Universidad de Chile Facultad de Artes Escuela de Post-grado Posttulo en Composicin Musical

La Forma Sonata en el Siglo XX

Aplicacin de un modelo clsico a la actualidad

Ctedra: Armona Profesor: Oscar Carmona Alumna: Silvia Tapia

Cuando hablamos de forma musical, nos referimos a la organizacin espacial de una sumatoria de eventos que conforman una pieza. Estos eventos estn organizados en diferentes secciones, cada una de ellas compuesta por diversos elementos, que generan una estructura, un contenido. Es importante recalcar la diferencia entre forma y estructura, ya que ambos conceptos estn directamente relacionados. Podramos decir que la forma es la organizacin de las estructuras locales que conforman el contenido Estos parmetros, han estado en constante evolucin a travs de la historia de la msica. Esta transformacin se genera de acuerdo a los fenmenos histricos y sociales de cada poca y cultura. Asimismo, estos fenmenos imponen, ya sea de manera directa o indirecta, un concepto esttico, un modelo a seguir que se transmite por generaciones, y que se rompen como consecuencia de una necesidad de renovacin, a menudo impulsada por otro hecho histrico y/o social. En el caso de la msica occidental, esta evolucin ha sido cada vez ms rpida. Sin necesidad de ir tan lejos (cuando la msica eclesistica ejerci el dominio sobre este arte durante siglos), la transicin del barroco al clasicismo, o de ste ltimo al romanticismo comprenda alrededor de un siglo. Cada una de estas corrientes tuvo un proceso gradual de maduracin, alcanzaban su apogeo y luego se degradaban hasta ser reemplazadas por una nueva, cada cual ms progresista e innovadora que la anterior. Esto permiti gestar sistemas y formas musicales consistentes, en los cuales se basa la enseanza de la msica docta hasta el da de hoy. En el siglo XX, esta evolucin se torn cada vez ms rpida. Ya desde el siglo XIX la msica culta o de estudio comenz a expandirse por todo Europa, ya no slo permaneca en Alemania, Francia o Italia. Esto dio paso a la creacin de diferentes escuelas, cada una con una propuesta esttica distinta. A su vez, la poca del romanticismo gener un pensamiento ms individualista en los compositores, ya no hacan msica al servicio de, sino que la conceban como una expresin pura de su ser, y un reflejo de su entorno. Por esta razn se comenzaron a romper esquemas, el sistema tonal se extendi hasta el punto de desaparecer. Nacieron varias corrientes de manera simultnea en distintos lugares, algunas apuntaban hacia la ciencia (serialismo), otras a romper con las estructuras formales y armnicas priorizando los timbres y texturas (impresionismo), en otros lugares, especialmente en Europa del este, se opt por el rescate de races y la fusin con culturas cercanas. Todo esto implic una vuelta al pasado, surgi la necesidad en los compositores de recurrir a mtodos caducos para ampliar sus recursos, como por ejemplo el uso de modos, o el canon. Mas adelante, con la aparicin de nuevos medios tecnolgicos, se crearon un sinnmero de nuevas propuestas que evolucionaron tan rpido como la tecnologa misma, llegando a la posibilidad de prescindir de las alturas temperadas para hacer msica. En cuanto a las formas, si bien cada perodo tiene sus modelos caractersticos, hay algunos que han evolucionado a travs de la historia de acuerdo a las nuevas propuestas de cada perodo o compositor. Este es el caso de la forma sonata, que nace en el perodo Barroco y se mantiene vigente incluso hasta nuestros das. Cmo es que esta forma es an utilizada, en una sociedad occidental globalmente interconectada, con acceso al conocimiento de diversas culturas, donde hay una libertad casi total de creacin y un sinfn de medios disponibles? Una de las razones es el hecho de que la tradicin europea sigue dictando los cnones estticos y formales de la msica docta o de estudio en occidente, tanto en Europa como en Amrica, por lo tanto no hay mucha cercana con formas musicales de otras culturas (hablamos de msica de tradicin escrita, no de

msica folclrica o popular). El modelo de esta msica es el modelo europeo, por lo tanto el concepto de sus formas musicales ms caractersticas es lo que se ha transmitido por generaciones de compositores. Ahora, limitndonos a la cultura musical occidental, durante el siglo XX ha existido una tendencia a romper con todas las tradiciones, debido a los grandes fenmenos cientficos e histricos que han ocurrido en el transcurso. La evolucin de esta msica ya no sigue slo un camino como antao, sino que tiene muchas derivaciones posibles que se expanden de manera simultnea. Es todo tan rpido, tan inmediato que ni siquiera alcanzamos a asimilar tales cambios, es prcticamente imposible conocerlo todo, como tambin tener un conocimiento absoluto de todo lo que conocemos. La gama de recursos que se puede utilizar para la composicin es tan amplia, que es fcil perderse en ella. Se necesita algn soporte, alguna directriz que indique una suerte de camino ya trazado, que se pueda recorrer libremente sin correr el riesgo de desviarse. Si se compone una obra musical sin imponerse ningn lmite, lo ms probable es que, si sta llega a crearse, no logre tener una consistencia slida y se desvanezca hasta perderse en lo ficticio. Es por esta razn que los compositores toman modelos de formas antiguas como la sonata, y los amoldan de acuerdo a su propia visin y a sus necesidades creativas. La evolucin de la forma sonata desde sus inicios El trmino sonata viene del perodo barroco, y se utiliz formalmente para denominar un estilo de msica instrumental, que consista en obras de 1 o 2 movimientos. Ms adelante, en el clasicismo, las sonatas pasaron a tener de 3 a 4 movimientos, pero adems se utiliz esta denominacin para la forma que tendra el primero de stos. As la sonata se consolida no slo como un estilo, sino tambin como una forma musical. Esta forma consta bsicamente de 3 movimientos: el primero o exposicin propona dos temas contrastantes unidos por un puente; el primer tema estaba en una tonalidad y el segundo en su dominante o relativa, segn el carcter mayor o menor de la tonalidad inicial. Luego un desarrollo libre de elementos de ambos temas hasta llegar a un tercer movimiento llamado reexposicin, donde se vuelven a exponer los temas, esta vez ambos en la tonalidad inicial. Esta era la forma sonata original clsica, que se genera a travs de la idea de la reiteracin y el contraste, elementos fundamentales para dar continuidad y variacin a una pieza musical. Esta misma forma, se utiliz para piezas musicales como la sinfona y el concierto. Ya en la ltima etapa del clasicismo, Beethoven incorpor nuevos elementos a la sonata, enriquecindola como forma y como estilo. Aadi expresividad a los temas principales, y explor diferentes posibilidades de variacin y articulacin de stos, como tambin modulaciones transitorias a tonalidades cercanas. Esto inspir a los compositores del Romanticismo a dar una nueva perspectiva a la sonata. En este perodo, las modulaciones fueron cada vez ms frecuentes, ya no se limitaban slo a la relacin tnica-dominante o tnica-relativa. Adems, se le dio gran importancia a la expresividad lrica de las lneas meldicas, y empezaron a incorporar varios temas en la exposicin, manteniendo el principio de la dualidad, pero a travs de complejos temticos que conformaban una seccin A y una B.

Adems de modificar el contenido, varios compositores dieron una nueva perspectiva a la forma, expandindola y modificndola mas all de su concepcin tradicional. Un ejemplo de expansin son las tres ltimas sonatas de Schubert, que estn relacionadas entre s de manera cclica, conformando una gran obra. Otro ejemplo de innovacin en la forma es la Sonata en B menor de Liszt, donde se unifican sus 3 movimientos generando un solo gran movimiento para toda la pieza. Con esto se demuestra que la forma sonata no necesariamente se limita a una forma fija, sino que puede ser modificada y moldeada sin dejar de ser una forma sonata. Tal vez por esta razn varios compositores del siglo XX siguieron tomando el modelo de esta forma para sus composiciones, ya que permita bastante libertad de movimiento, y a la vez era un buen soporte para dar consistencia a una pieza musical. La forma sonata en el siglo XX Durante los comienzos de ste siglo, los compositores estaban directamente ligados a la herencia del romanticismo. El cromatismo exacerbado los impuls a experimentar nuevas formas de ordenar las alturas, sin necesidad de una funcionalidad armnica. Por esta razn, el concepto de relacin tonal de la sonata pierde vigencia. Sin embargo, la idea de la forma evolutiva, el contraste y la reiteracin de elementos unificadores permanece. Algunos compositores tomaron la forma sonata de acuerdo a la tradicin, modificando slo el contenido. Un ejemplo son los compositores llamados neoclsicos, como Prokofiev, Stravinski y Shostakovich. Ellos conservaron la forma de la sonata clsica, pero desarrollaban la tonalidad de manera ms libre, priorizando el color armnico por sobre la funcin, adems de incorporar ritmos ms complejos. Otro ejemplo diferente son las sonatas de Skriabin, Schoenberg y Berg, quienes tomaron el modelo cclico de la sonata del siglo XIX, unificando sus elementos a travs de relaciones armnicas creadas bajo sus propios procedimientos. En el caso de algunas sonatas de Bartok, se observan formas de construccin bastante innovadoras para la poca, basadas en relaciones matemticas de proporcin y simetra. Utiliz clculos numricos griegos y arbigos como la secuencia de Fibonacci, y los aplic tanto a la forma como a la armona y la densidad. Un ejemplo es el primer movimiento de la Sonata para dos pianos y percusin, donde se utiliza una proporcin simtrica basada en una razn urea, para iniciar la reexposicin del tema principal justo en la mitad. Otros procesos innovadores los encontramos en sonatas de compositores ms experimentales, que dejan de lado totalmente las relaciones armnicas para concebir esta forma, guindose slo por el principio del contraste y la repeticin. Un ejemplo son las sonatas e interludios para piano preparado de John cage, compuestas en base a la teora hind de la rasa. Cada pieza representa uno de los estados anmicos que conforman esta teora, y estn separadas por interludios de transicin. En cuanto a la forma y la estructura, utiliza relaciones de contraste casi imperceptibles para el odo comn, basadas en la intensidad, timbre y la relacin sonido-silencio.

La 3 Sonata para Piano de Pierre Boulez nos presenta una forma aleatoria de la sonata. Consta de 5 secciones o formantes que estn dispuestos para ser ejecutados en 4 diferentes combinaciones, y estn dispuestos para ser desarrollados de distintas maneras de acuerdo a la estructura generada. En 2 Sonata para violn y piano y la Sinfona 1de Alfred Schnittke, se nos presenta una forma de sonata tradicional, que se va descomponiendo y cuyos retazos se van ordenando de distintas maneras, generando un resultado muy distinto a la forma sonata que fue compuesta originalmente. La propuesta no deja de ser innovadora, ya que dicha forma fue pensada deliberadamente para ser destruda. Estos ejemplos nos demuestran que es posible tomar un modelo formal clsico, y transformarlo de acuerdo a otro pensamiento y otra poca. Una forma musical no tiene por qu ser esttica, puede ser movible y modificable al igual que su contenido, como tambin puede ser vista desde diferentes ngulos. Este principio manifiesta que no es necesario desvincularse totalmente de una tradicin y de una perspectiva histrica para innovar, ya que todo proceso evolutivo es consecuencia de un pasado. Vivimos en una poca de renovacin constante, donde todo ocurre muy rpido, y tenemos acceso a una gran cantidad de informacin y recursos. Estamos en un lugar donde no se nos impone un ideal de pensamiento obligado, pero existe un bombardeo de informacin e ideas que pueden fcilmente confundirnos hasta perder la perspectiva. As como debemos situarnos en el lugar donde estamos y la poca que estamos viviendo, es necesario no ignorar el pasado, al menos conocerlo y aprender de l. Sin historia, no hay evolucin.