Biblio Tim Burton

BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE
TIM BURTON
Mars 2012
SOMMAIRE
AVANT- PROPOS......3
OUVRAGES
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OUVRAGES GENERAUX ..6 Ressources documentaires.. . 6 Ouvrages de Tim Burton..6 Biographies........... 7 Entretiens ........7 Monographies sur luvre...... 8 Catalogues dexpositions... . ...9 Chapitres ou parties douvrages sur Tim Burton ou sur les films.10 OUVRAGES SUR LES FILMS .......10
ARTICLES DE PERIODIQUES .16

Articles gnraux sur luvre .......16 Articles sur les films ......17
SITES INTERNET ...36 FILMOGRAPHIE VIDEOGRAPHIE . ......37
Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012
AVANT-PROPOS
A loccasion de lexposition et de la rtrospective Tim Burton organises la Cinmathque franaise du 7 mars au 5 aot 2012, la Bibliothque du film propose une bibliographie slective et commente des ressources documentaires sur le cinaste disponibles et consultables la bibliothque. La lecture de ces crits permet de mesurer laura dont bnficie Tim Burton, qui incarne limage dun cinaste singulier, lunivers frique et color, limaginaire foisonnant, et qui a su instaurer une indniable connivence avec son public. De Pee-Wees Big Adventure (1985) Alice au pays des merveilles (2010), en passant par Batman, Edward aux mains dargent ou Ed Wood, Tim Burton est pass du statut de rvlation du cinma contemporain celui de metteur en scne majeur et visionnaire, voire celui de marque dpose, comme le note non sans humour Mark Salisbury, pour qui le terme burtonien sapplique dsormais tout ralisateur dont lunivers est soit sombre, soit tranch, soit bizarrode, soit les trois la fois 1. Pourtant, si aujourdhui luvre de celui qui a commenc sa carrire dans lanimation chez Disney dans les annes 80 est unanimement acclame, quelques uns des nombreux crits prsents dans cette bibliographie tmoignent du fait que la rception critique et publique de ses films a parfois t mitige. Mais plutt que laccueil tide rserv par les critiques PeeWees Big Adventure, ou le relatif chec public de La Plante des singes, la postrit retiendra le respect acquis par le succs de Batman, et la conscration que reprsenta Edward aux mains dargent.
A la lecture des diffrentes tudes consacres au cinma de Tim Burton, aussi bien dans les ouvrages que dans les articles de priodiques, on peut remarquer que lun des aspects les plus souligns concerne ses rapports avec le systme hollywoodien et le statut particulier quil a su imposer au fil de sa carrire. Ce statut est fond sur le paradoxe apparent qui consiste exercer au sein des studios hollywoodiens tout en prservant sa crativit propre. uvrant successivement chez Disney, Warner Bros., Paramount, Tim Burton a su rester plus indpendant que beaucoup de cinastes. Linventeur d'Edward aux mains d'argent est donc reconnu pour avoir su allier art et industrie, jusqu tre considr parfois comme un artisan tout en ne cessant pas de passer dtranges pactes avec la techno-industrie amricaine qui faonne nos imaginaires et ceux des spectateurs du monde entier , pour reprendre une formule de Thierry Jousse. La russite de cette dmarche sest trouve valide par les succs commerciaux rencontrs par la plupart de ses films. Car non content doprer de lintrieur, avec une stratgie de contrebandier, comme lont not de nombreux critiques, Tim Burton est lun des trs rares cinastes pouvoir rassembler tous les publics, des adolescents la critique, ou encore des cinphiles aux artistes conceptuels.
SALISBURY, Mark, Tim Burton : entretiens avec Mark Salisbury, prface de Johnny Depp, traduit de l'anglais par Bernard Achour, Paris : Sonatine ditions, Nouvelle dition revue et augmente, 2009.
Si Tim Burton ralise une uvre que tout le monde saccorde qualifier de personnelle, cest tout en se rfrant frquemment lhistoire du cinma, du gothique au fantastique, de lexpressionnisme Roger Corman, en passant par Fellini. En effet, son cinma est celui dun cinphile prcoce, inspir par les films dhorreur, les films de la Hammer, de Mario BavaLes diffrentes tudes qui lui sont consacres font tat de ses sources (parmi lesquelles on relvera aussi le fantastique, la satire sociale, le burlesque, le cinma danimation de Ray Harryhausen), ainsi que de ses modes de narration ftiches, le conte de fes ou la fable. Les crits mettent galement en avant le fait que Tim Burton travaille toujours partir dun matriau prexistant, pas seulement cinmatographique, mais frquemment issu de formes et de rcits populaires : ses films sont des adaptations de comic-books (Batman), de fables, de contes (Sleepy Hollow), biopics (Ed Wood), sequels et remakes (La plante des singes, Mars Attacks !),
La lecture des ouvrages et des priodiques nous renseigne par ailleurs sur les thmes et les typologies de personnages rcurrents dans luvre. Les personnages crs par le cinaste de Burbank sont souvent des marginaux incompris et mal perus, des laisss-pour-compte, des tres inadapts au monde tel quil est, et sont des personnages composites, littralement couturs, suturs. Vincent, Edward, Jack, le Pingouin, toutes ces cratures nes de son imagination semblent lies, et tissent des correspondances de film en film, que les critiques ne manquent pas de dceler. De mme, certains motifs prpondrants de luvre se dgagent, tels que la question de la normalit oppose la monstruosit chre Tim Burton et qui sous-tend souvent une rflexion sur la violence et la socit. En effet, laspect subversif de ses films est latent, avec une vision sarcastique des conformismes amricains. Pour certains, cest la face cache de lAmrique que filme Tim Burton, et cest ainsi que Thierry Jousse voit Edward aux mains dargent, comme un essai mi-pictural mi-social propos des banlieues petites-bourgeoises . Lopposition dialectique est galement trs prsente, que ce soit dans lesthtique ou dans la narration, entre le haut et le bas (mouvements de camra verticaux dans Batman), ou encore chez les personnages qui rencontrent leur contraire (Orson Welles et Ed Wood, le richissime Wonka le pauvre Charlie, etc.). De manire formelle les motifs de la greffe, des collages et assemblages se font omniprsents, jusqu oprer sur luvre entire: les films se rpondent les uns les autres par objets ou figures interposs. Le thme de la filiation est ainsi fil tout au long de la filmographie burtonienne et suit une volution, des tensions (Edward, Batman) la rconciliation avec le pre dans Big Fish, et aussi, dans une moindre mesure, dans Charlie et la chocolaterie. Ds les dbuts, quelques critiques ont dcel dans les films de Tim Burton un discours rflexif sur le cinma, linstar de Marion Poirson-Dechonne, qui indique : Tim Burton pratique lintertexte, la citation, produit des adaptations et des remakes, procds qui manifestent une rflexion sur le cinma. Son uvre mme quand elle parle dautre chose, met en abyme le cinma 2. Et cest peut tre de cela que procde aussi le got du cinaste pour les gnriques, auxquels il donne toute limportance dun film en soi, et qui fonctionnent comme une signature.3
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COLLECTIF, Tim Burton, Eclipses n 47, 2010.
voir louvrage : COLLECTIF, dirig par Alexandre Tylski, Les cinastes et leurs gnriques, Paris : L'Harmattan, 2008, qui consacre un chapitre aux gnriques burtoniens.
Diffrentes publications se font lcho de lintrt manifeste du cinaste pour la technique et ses volutions (la revue technique American Cinematographer offre par exemple des dossiers consquents sur le sujet). De sa prdilection originelle pour lanimation en stopmotion, Tim Burton a su voluer vers les techniques les plus modernes, mlangeant parfois au sein dun mme film techniques traditionnelles et techniques numriques, et allant jusqu accompagner les tendances en sessayant la 3D avec Alice. Et cest l encore une des particularits mises en avant par les critiques, Tim Burton est lun des trs rares cinastes raliser des films aussi bien en prise de vue relle quen animation, qui se caractrisent tous par un style, une esthtique propre et identifiable. Cette esthtique passe par un travail sur les dcors, les couleurs, qui fait lobjet de quelques analyses et de nombreux entretiens, o il est frquemment question des collaborations de longue dure avec les chefs oprateurs ou les dcorateurs. Cette fidlit sillustre aussi dans la relation quentretient Burton avec Johnny Depp, sorte dalter ego lcran du cinaste (Edward, Ed Wood, Sleepy Hollow, Charlie et la chocolaterie, Sweeney Todd) : Burton avoue apprcier sa capacit de renouvellement. Mme si quelques rminiscences des rles passs demeurent, les interprtations du comdien ont toujours quelque chose dindit. La collaboration avec le compositeur Danny Elfman est aussi rgulirement voque.
Lensemble de ces publications diverses permet de mettre jour ces diffrents traits caractristiques de luvre du cinaste de Burbank, dont la rception critique en France a t assez rapidement logieuse : la revue Positif soutient le cinaste de manire inconditionnelle depuis les dbuts, tandis que Les Cahiers du cinma lui reconnaissent le statut dauteur au moment o ils consacrent Batman leur couverture de rentre. Pour autant, on peut considrer quil existe encore assez peu danalyses approfondies de luvre ou mme de biographies, en dpit des contributions de quelques spcialistes burtoniens, Mark Salisbury et Antoine de Baecque en tte.
La rtrospective de la Cinmathque franaise est donc loccasion de revoir sur grand cran les films de ce cinaste-artiste encore en activit, et dont luvre protiforme, gnrant un univers syncrtique de rfrences diverses et personnelles, possde une richesse et une complexit qui reste dcouvrir.
Le repre * indique les rfrences les plus essentielles.
OUVRAGES
OUVRAGES GENERAUX
RESSOURCES DOCUMENTAIRES SMITH, Jim, Tim Burton, London : Virgin books, 2007. Cet ouvrage de rfrence filmographique offre une prsentation exhaustive de luvre et de la carrire de Tim Burton, depuis ses dbuts lcole de Cal Arts, jusquaux blockbusters plus rcents comme La Plante des singes. Les projets parallles tels que The Nightmare Before Christmas (quil na pas ralis), la srie danimation pour internet Stainboy, les projets non raliss ou perdus (Luau, 1982) sont galement abords. Les auteurs documentent chaque film en renseignant des rubriques prtablies : casting, rception critique, synopsis, mise en scne, collaborateurs, musique, mais aussi analyse de la squence du gnrique, sources littraires du projet, analyse des thmes cls, extraits de dialogues, prix, chiffres cls, etc. Le livre souvre sur un prologue de Martin Landau et se ferme sur un pilogue sign par le chef dcorateur Rick Heinrichs. En anglais Cote : NOUVEAUTE
OUVRAGES DE TIM BURTON BURTON, Tim, The Melancholy Death of Oyster Boy & Other Stories, Itbooks, 1997. The Melancholy Death of Oyster Boy & Other Stories est un livre illustr de posies pour enfants crit par Tim Burton. Les pomes se caractrisent par leur humour noir et relatent les histoires denfants hybrides (Robot boy, Melonhead, Toxic boy, etc.), solitaires, tranges et diffrents, souvent exclus, dans un univers qui mle cruaut et tendresse, macabre et posie. Certains de ces personnages sont repris dans des uvres ultrieures de Tim Burton, comme celui de Stainboy. En anglais Cote : NOUVEAUTE
* BURTON, Tim, GALLO, Leah, LArt de Tim Burton, Steeles Publishing, 2012.
Cet pais volume runit plus de mille dessins du ralisateur et dessinateur Tim Burton. Certains taient destins des projets prcis, dautres sont simplement pour le cinaste un moyen de se concentrer, de schapper et de sexprimer. Ses uvres forment un patchwork reprsentatif de lartiste et de sa vision du monde. On retrouvera galement des essais et tmoignages de nombreux amis et collaborateurs de Tim Burton. cote : NOUVEAUTES
BIOGRAPHIES HANKE, Ken, Tim Burton : an unauthorized biography of the filmmaker, Los Angeles : Renaissance Books, 1999. Dj auteur douvrages sur Charlie Chan, Ken Russell et sur les films dhorreur, Ken Hanke signe ici une biographie non autorise sur Tim Burton. Lauteur cherche clairer luvre du cinaste par le biais de sa vie prive, garde relativement secrte. Ken Hanke sintresse lenfance suppose malheureuse du cinaste et au fait quil nentretient plus de relation avec sa famille, mais aussi aux lments autobiographiques que lon peut dceler dans Edward aux mains dargent, aux raisons qui ont pouss Tim Burton quitter Disney, ou encore lchec du projet Superman reborn. Le biographe se penche galement sur les collaborations de longue date de Tim Burton avec Johnny Depp, Winona Ryder, Vincent Price, Danny Elfman, et sinterroge sur le fait que Tim Burton ait russi raliser une uvre si personnelle et trange au sein de lindustrie hollywoodienne. Parue en 1999, cette biographie prend en compte le corpus de films jusqu Mars Attacks !. En anglais Cote : NOUVEAUTE
ENTRETIENS COLLECTIF, dirig par Pierre EISENREICH, Tim Burton, Paris : Scope, 2008. Cette anthologie publie par la rdaction de la revue Positif sur lun de ses ralisateurs ftiches est un hommage Tim Burton dont Pierre Eisenreich dfinit la filmographie comme tant parmi les plus riches et les plus admirables du cinma hollywoodien contemporain . Louvrage reprend huit entretiens (la plupart mens par Michel Ciment) publis par la revue, qui a accompagn fidlement la carrire du cinaste. A ces entretiens viennent sajouter une srie de textes analytiques regroups en chapitres thmatiques reprsentatifs de luvre : Les mondes anims , les conteurs , lil anthropologique , merveilleux cauchemars , conceptions . cote : 51 BURTOt EIS
FRAGA, Kristian, Tim Burton : interviews, University press of Mississippi, 2005. Cet ouvrage est un recueil dentretiens raliss par diffrents journalistes depuis les dbuts de Tim Burton et runis dans cette srie Conversations with filmmakers dite par les presses universitaires du Mississippi. Les entretiens parus dans diverses revues (Premiere, Cinefantastique, Starlog Magazine, American Cinematographer) sont repris de manire chronologique. Lensemble form par ces entretiens donne voir lvolution de son art. T. Burton y voque linfluence des vieux films dhorreur, les raisons pour lesquelles ses personnages sont souvent des parias, ainsi que la faon dont il a russi faire des films en quelque sorte indpendants au sein du systme hollywoodien. Il rend galement hommage Johnny Depp, Vincent Price, Edgar Allan Poe. On retrouve dans ce recueil un entretien ralis en 2001 avec Mark Salisbury, un des spcialistes de Tim Burton, au sujet de La Plante des singes. En anglais Cote : NOUVEAUTE
* SALISBURY, Mark, Tim Burton : entretiens avec Mark Salisbury, prface de Johnny Depp,
traduit de l'anglais par Bernard Achour, Paris : Sonatine ditions, Nouvelle dition revue et augmente, 2009. Dans cet ouvrage dentretiens, Tim Burton revient dabord sur son enfance Burbank et son milieu familial puritain , sur son entre lcole de Cal Arts fonde par Walt Disney, puis ses dbuts parfois difficiles chez Disney (notamment comme animateur sur Rox et Rouky) suivis de son passage au poste dartiste-concepteur, poste lui permettant dimaginer des concepts pour des projets danimation. Film aprs film, Mark Salisbury le fait ensuite parler des projets quil a raliss et de ceux quil na pas fait, de ses relations difficiles avec les studios, de ses influences, de son travail dillustrateur et de dessinateur. Tim Burton confie nombre danecdotes de tournage jusque l indites. Rdit pour la troisime fois chez Sonatine, cet ouvrage de rfrence comporte deux prfaces par le complice Johnny Depp, la premire datant de ldition dorigine (1994), la seconde de 2005. Il est illustr dune centaine de dessins de Tim Burton, parfois loufoques, qui nous plongent dans son univers artistique. cote : 51 BURTOt SAL
MONOGRAPHIES SUR LUVRE
* BAECQUE (de), Antoine, Tim Burton, Paris : Cahiers du cinma, 2010, dition
augmente. En une quinzaine de chapitres, Antoine de Baecque, ancien rdacteur en chef des Cahiers du cinma et auteur de nombreux ouvrages de rfrence sur le cinma (notamment de biographies sur Truffaut, Godard, et de dictionnaires sur Truffaut, Pialat), sattache dans cet ouvrage dfinir lart de la mise en scne de Tim Burton. Dans les deux premiers chapitres, lauteur revient sur les annes denfance et les annes de "formation" de Tim Burton chez Disney. Consacrant ensuite un chapitre chaque film, Antoine de Baecque en retrace la gense, les conditions de tournage, et se penche sur la rception publique du film. Antoine de Baecque montre que la spcificit de Tim Burton est de rendre compatible lexcentricit de son talent avec les responsabilits quimpliquent les budgets du systme hollywoodien dans lequel il volue. Cela fait de lui un des rares cinastes capables de runir tous les publics, adolescents comme cinphiles, artistes conceptuels ou critiques. En guise de conclusion, lauteur explique quil voit en Tim Burton un cinaste politique, dont les films proposent une parabole politique minemment subversive [en] ce quils font disparatre, sans espoir de retour, [] la forme mme du rve social unitaire amricain. Louvrage propose une riche iconographie, constitue de photos de tournage et de nombreux dessins de Tim Burton. cote : 51 BURTOt BAE
PAGE, Edwin, Gothic fantasy : the films of Tim Burton, London ; New York : Marion Boyars, 2007. Aprs deux chapitres biographiques, Edwin Page consacre un chapitre de cette monographie chaque film (Beetlejuice, Sleepy Hollow, Charlie & La Chocolaterie, Batman, Les Noces funbres,). Pour lauteur, les films de Tim Burton sont comme des contes de fes, fonctionnant sur un plan symbolique, et soulvent des questions sur lalination, la folie et le dsir dtre accept, dans des dcors et un cadre expressionnistes et gothiques. En anglais
Cote : NOUVEAUTE FERENCZI, Aurlien, Tim Burton : Collection Grands Cinastes, Paris : Cahiers du cinma : Le Monde, 2007. Dans cette monographie chronologique qui constitue une premire approche relativement complte, Aurlien Ferenczi relate lenfance de Tim Burton en quelques pages et resitue son parcours artistique. Il met laccent sur la manire dont Burton sinspire du monde qui lentoure et le dtourne depuis son plus jeune ge, et montre comment le cinaste enfant puis adolescent solitaire est devenu un quadragnaire toujours juvnile qui, dans ses films, ne cessera de mettre en scne les fantmes de son pass, des monstres magnifiques et sensibles, souvent incompris. Les chapitres qui suivent sintressent aux thmes rcurrents chez Burton : les fantmes, le monde de lau del, lesthtisme gothique des films, le concept de hros (super hros, anti hros ou hros malgr lui). Louvrage est complt par quelques repres biographiques, une filmographie et une bibliographie succincte. cote : 51 BURTOt FER MCMAHAN, Alison, The films of Tim Burton : animating live action in contemporary Hollywood, New York ; London : Continuum, 2005. Alison McMahan, universitaire et ralisatrice de documentaires, signe une tude rigoureuse de lensemble de luvre de Tim Burton, depuis son premier film, Vincent, aux blockbusters tels que Batman, en passant par les films cls que sont Beetlejuice, Ed Wood, Edward aux mains dargent, Sleepy Hollow. Lauteur sintresse la place de ces films dans lindustrie cinmatographique, tout en sattachant examiner la fois le style narratif du cinaste (second chapitre), mais aussi le rapport entre llaboration dun mythe, le marketing et le merchandising (chapitre sur Batman), ou encore la musique de Danny Elfman. Elle montre que luvre de Tim Burton sillustre par un large ventail dinfluences artistiques allant des films de Georges Mlis aux jeux vido, en passant par le surralisme et les installations dart contemporain. En anglais cote : 51 BURTOt MCM
CATALOGUES DEXPOSITIONS
* MAGLIOZZI, Ron, HE, Jenny, Tim Burton, New York : The Museum of Modern Art, 2009.
Accompagnant la premire rtrospective organise par un grand muse sur lart de Tim Burton, ce catalogue dexposition se penche sur sa carrire la fois dartiste et de cinaste. Ron Magliozzi, commissaire de lexposition, introduit le catalogue avec une contribution portant sur le style (souvent humoristique), les motifs et personnages, la pratique du dessin de Burton depuis son enfance et durant toute sa carrire ainsi que sur ses influences (mouvement Pop, surraliste et gothique). Jenny He, co-commissaire de lexposition, apporte quant elle un clairage sur la typologie et lesthtique (ptrie de Gothique, de Grand Guignol, dexpressionisme allemand) des histoires portes par les films de Tim Burton. Les uvres reproduites montrent lvolution du travail cratif de Burton et de ses pratiques artistiques, de ses dessins denfance ses uvres de maturit. Parution en franais loccasion de lexposition la Cinmathque franaise, avec une prface de Serge Toubiana.
cote : 51 BURTOt MAG
CHAPITRES OU PARTIES DOUVRAGES SUR TIM BURTON ET SUR SES FILMS AUMONT, Jacques, BENOLIEL, Bernard, Le Cinma expressionniste, De Caligari Tim Burton, Presses Universitaires de Rennes, 2008. Cet ouvrage collectif dit par la Cinmathque franaise porte sur le cinma expressionniste et ses survivances dans le cinma contemporain. Il y est assez peu question de Tim Burton, mais il est intressant de voir en quoi lexpressionisme a influenc son cinma. Herv Aubron voque la pratique de la citation expressionniste chez Tim Burton qui transparat notamment dans des films comme Beetlejuice et Batman, o lon peut retrouver dans les dcors une inspiration lie Metropolis de Fritz Lang. Cote :11.01 DEU AUM COLLECTIF, dirig par Alexandre Tylski, Les cinastes et leurs gnriques, Paris : L'Harmattan, 2008. Cet ouvrage collectif universitaire se penche sur la question des gnriques de films de diffrents cinastes (Almodovar, Claire Denis, Scorsese, Polanski, Kitano, Fassbinder,). Un chapitre dune trentaine de pages crit par Alice Vincens et intitul Potique et potique des commencements est consacr aux gnriques des films de Tim Burton. Pour elle, le gnrique est le lieu o Tim Burton revendique la libert de cration, et exerce sa fantasia . Elle tablit une typologie des gnriques et analyse leur diffrentes fonctions : gnrique-maquette dans Beetlejuice, gnrique-collage dans Edward aux mains dargent, gnrique-tombeau ou hommage la srie B dans Ed Wood et Mars Attacks, gnrique-frontire dans Sleppy Hollow. Alice Vincens identifie aussi la figure de la spirale comme image germinale de luvre de Tim Burton, particulirement prsente dans ses gnriques. cote : 24 TYL c
OUVRAGES SUR LES FILMS

Batman
ANGER, Cdric, SIMSOLO, Nol, Batman, un film de Tim Burton, Paris : CNC : Film de l'Estran, 2001. Dans ce fascicule pdagogique conu dans le cadre du dispositif Collge au cinma , les deux rdacteurs proposent dabord des lments gnraux pour aborder le film : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique de Tim Burton et des acteurs principaux, gense et succs du film, cls pour comprendre les personnages. La seconde partie du document est consacre aux analyses. Les auteurs prsentent un dcoupage squentiel du film et analysent la structure dramaturgique qui se traduit par une construction duelle du rcit. La mise en scne fait galement lobjet dune synthse dans laquelle quelques grandes lignes sont dgages : lutilisation des formes expressionnistes,
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lantagonisme du mouvement et de la fixit, la verticalit et lunivers de la folie. Le document propose aussi une analyse de squence plan par plan de la scne de la visite de la salle des armures chez Wayne, ainsi que des pistes dtude autour de limagerie de Batman et de la bande dessine. cote : 42 BURTOt BAT ANG
Edwards scissorhands ( Edward aux mains d'argent )

JOUBERT-LAURENCIN, Herv, SCHAPIRA, Catherine, Cahier de notes sur...Edward aux mains d'argent, Paris : Les Enfants de Cinma, Yellow Now, 1999. Dans ce fascicule pdagogique ralis dans le cadre du dispositif Ecole et cinma , Catherine Schapira nous donne dabord des donnes documentaires pour aborder le film : gnrique, rsum du film, biographie de Tim Burton et bibliographie succintes, filmographie, collaborateurs. Catherine Schapira tablit galement un dcoupage squentiel du film. Herv Joubert-Laurencin livre une analyse de squence de la double scne de ltreinte entre Kim et Edward et de loffrande manque des mains humaines Edward par son crateur. Herv Joubert-Laurencin nous restitue galement son point de vue critique sur le film dans une synthse analytique intitule Ed, pupille dHollywood o il explique comment Tim Burton fait de son personnage une parabole, figure dun artiste priv de ses mains. Quelques pistes pdagogiques compltent le document. cote : 42 BURTOt EDW JOU PARRA, Danile, Edward aux mains d'argent : Tim Burton, Paris : CNC : Film de l'Estran. Ce dossier pdagogique conu par Danile Parra dans le cadre du dispositif Collge au cinma souvre sur des informations gnriques : synopsis, gnrique artistique et technique, notes sur le mythe de Frankenstein au cinma, et biographie synthtique de Tim Burton et des acteurs principaux. Danile Parra retrace ensuite la gense du film, tudie les personnages et la structure dramaturgique, ainsi que la mise en scne, qui cre un climat entre rve et ralit. Selon lauteur, le film peut se lire comme une parabole sur la solitude et les dchirements dun crateur. Danile Parra voit galement dans le film une rflexion sur lincommunicabilit et sur lintolrance, ainsi quune satire de lAmrique. En fin de document, lauteur propose de prolonger lexamen du film en abordant les thmes de lexclusion et du savant fou. cote : 42 BURTOt EDW PAR
The Nightmare before Christmas ( L'Etrange Nol de Mr Jack )

FRASQUET, Lucia Solaz, Pesadilla antes de navidad, Tim Burton (1993), Barcelona : Octaedro, 2001. Cet ouvrage, issu de la collection Guias para ver y analizar, propose une analyse complte et pdagogique du film de Tim Burton The Nightmare Before Christmas. Lauteur commence par introduire luvre de Tim Burton, en exposant la gense et le contexte de cration du film, et en donnant des informations de base sur le cinma danimation et le cinma gothique. Lucia Solaz Frasquet prsente ensuite le synopsis, la structure du film, et procde lanalyse squence par squence, avant dtudier en dtail le scnario, la mise en scne,
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les personnages et le jeu des acteurs, la musique, mais aussi les grandes thmatiques du film, son exploitation et la rception publique et critique. En espagnol cote : 42 SELIC ETR SOL STRAUSS, Frdric, L' Etrange Nol de Monsieur Jack : Tim Burton, Paris : CNC : Film de l'Estran, 1998. Dans ce fascicule pdagogique conu dans le cadre du dispositif Collge au cinma , le rdacteur propose dabord des lments gnraux pour aborder le film produit, scnaris par Tim Burton et mis en images par Henry Selick : synopsis, gnrique artistique et technique, biographie synthtique de Tim Burton. Le livret aborde galement lhritage et les origines du film danimation. La seconde partie du document est consacre aux analyses. La mise en scne fait lobjet dune synthse dans laquelle quelques grandes lignes sont dgages : la technicit moderne intgre un style d'animation artisanal afin de ne pas faire obstacle aux motions du spectateur , lantagonisme du mouvement et de la fixit, ou l'esthtique picturale du film. Le document propose aussi une analyse de squence plan par plan de la scne de prparation de la fte la veille de Nol. cote : 42 SELIC ETR STR
THOMPSON, Frank, L'Etrange Nol de Monsieur Jack : le livre du film, Paris : Dreamland, 1994. Cet ouvrage, conu partir d'une ide originale de Tim Burton, retrace l'univers et les diffrentes tapes de fabrication du film. Aprs une courte prface rdige par le ralisateur lui-mme et une introduction de l'auteur sur l'histoire du film, ce dernier s'appuie sur une partie des dialogues et surtout des paroles qu'il retranscrit pour aborder la personnalit des personnages principaux et secondaires. Dans un second temps, Frank Thompson traite de la cration du film depuis le pome d'origine jusqu' la post-production, en passant en revue les tapes telles que lcriture du scnario, lutilisation des storyboards, la direction artistique, la cration et la construction des dcors, l'animation et la prise de vue. Frank Thompson et Tim Burton offrent avec cet ouvrage un retour exhaustif sur le film et sa conception, le tout trs richement illustr de photographies et de dessins. cote : 42 SELIC ETR THO VIMENET, Pascal, Cahier de notes sur... L'Etrange Nol de Monsieur Jack, Paris : Les Enfants de Cinma, Yellow Now, 1997. Dans ce fascicule pdagogique ralis dans le cadre du dispositif Ecole et cinma , l'auteur fournit quelques donnes documentaires pour aborder le film, avant de sintresser son histoire : son point de dpart depuis le pastiche d'un pome de Clment Clark Moore, le processus de ralisation du film, ses tapes techniques, de la dfinition graphique des personnages, objets et dcors jusqu'au filmage des marionnettes et la bande-son. Pascal Vimenet restitue galement son point de vue critique sur le film dans une synthse analytique intitule Une rupture esthtique , o il se pose la question Qui sont les monstres ? . Lauteur pointe les influences esthtiques du film, et montre que Tim Burton, semparant dune vieille esthtique , la fait renatre en la renouvelant.
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Aprs un dcoupage squentiel du film et une analyse de squence de la scne de distribution des cadeaux par Jack, Pascal Vimenet conclut en donnant quelques pistes pdagogiques et une bibliographie succinte. cote : 42 SELIC ETR VIM
Ed Wood
ALEXANDER, Scott, KARASZEWSKI, Larry, Ed Wood, London ; Boston : Faber and Faber, 1995. Ce volume restitue le scnario en anglais du film Ed Wood, introduit par les deux scnaristes, Scott Alexander et Larry Karaszewski. Scott Alexander et Larry Karaszewski expliquent comment et pour quelles raisons ils ont t amens sintresser, voire sidentifier Ed Wood, puis crire un biopic sur ce cinaste qui fut jug le pire ralisateur de tous les temps . Ils parlent galement de leur rencontre avec Tim Burton qui fut assez vite enthousiasm par le projet, ainsi que de leur travail sur le script et de leurs choix concernant les anecdotes raconter, les vnements de la vie dEd Wood mettre en avant. En anglais cote : 42 BURTOt EDW ALE
Mars Attacks !
JONES, Karen R., Mars Attacks ! : Le livre du film, traduit de l'amricain par Catherine Pontecorvo, Paris : Dreamland, 1997. Rpondant au principe du livre du film destin aux fans, cet ouvrage est crit par lattache de presse qui uvra la promotion du film. Il prsente sous un aspect ludique la gense de Mars Attacks !, film inspir notamment par liconographie des cartes de collection, bandes-dessines et magazines de science-fiction des annes 60 mettant en scne des martiens. De nombreuses illustrations, croquis de Tim Burton, lments de story-boards, photos de plateau, nous renseignent sur le travail du scnario, le casting (acteurs venus dhorizons trs divers : Jack Nicholson, Glenn Close, Pierce Brosnan, Tom Jones,), la cration des marionnettes et maquettes, les effets spciaux, etc. cote : 42 BURTOt MAR JON
Sleepy Hollow (Sleepy Hollow, la lgende du cavalier sans tte)

CLERGET, Sbastien, Sleepy Hollow : un film de Tim Burton, Paris : Bibliothque du Film, 2002. Ce dossier pdagogique dit par la Bibliothque du film dans le cadre du dispositif Lycens au cinma dispense en premier lieu un synopsis, le gnrique du film, une filmographie et une biographie de Tim Burton. Sbastien Clerget analyse ensuite le rapport entretenu par Tim Burton avec ses acteurs, et leur interprtation des diffrents rles dans Sleepy Hollow. Il procde un dcoupage analytique en six grandes squences du film et consacre une page aux effets spciaux et aux techniques utilises par Burton. Plusieurs pages du dossier sont ddies ltude de la mise en scne : motifs visuels (les fleurs
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bleues, le blason des Archer, le dessin dans la cendre), dispositif inspir des lanternes magiques qui permet de voir du point de vue de lenfant, mise en place dun rgime dimages mentales (flashbacks, scnes oniriques ou de cauchemars), importance des gestes, rle prpondrant du dcor. Sbastien Clerget fait encore un focus sur les thmes du sang et du fantme omniprsents dans le film, ainsi quune synthse sur sa rception publique et critique. cote : 42 BURTOt SLE CLE
Planet of the apes (La Plante des singes)

SALISBURY, Mark, La plante des singes : revisite par Tim Burton : le livre du film, Paris : Editions 84, 2001. Le livre souvre sur un avant-propos du producteur Richard D. Zanuck et une introduction succinte de Tim Burton, aprs quoi Mark Salisbury revient sur la version de La plante des singes de 1968 avec Charlton Heston et expose les raisons qui ont conduit les producteurs et Tim Burton envisager ce projet dune nouvelle version. Cet ouvrage nous entrane ensuite dans les coulisses du film, runissant nombre dinformations sur llaboration du scnario, sur la conception des dcors et des costumes, sur les tournages en extrieurs dans les dserts de Californie, d'Hawaii et d'Arizona, ainsi que sur le travail des maquilleurs. Plusieurs chapitres portent sur les acteurs et leurs personnages, et le fait de jouer pour la plupart dentre eux, travers le masque . Selon lusage, ce livre du film est particulirement riche en iconographie : il comporte plus de deux cents illustrations, des photos et visuels du film original de 1968, des photos de plateau et de tournage, ainsi que des esquisses de costumes, photos des acteurs maquills, et extraits de story-boards. La dernire partie du volume est consacre au scnario du film. cote : 42 BURTOt PLA SAL
Alice au pays des merveilles

LIVOLSI, Florence, Alice de l'autre ct de l'cran : de 1903 Tim Burton, Paris : Aparis, 2010. Prolongement dune thse sur le mme sujet, cet ouvrage porte sur le mythe filmique dAlice au pays des merveilles. Florence Livolsi sintresse aux diverses "interprtations" filmiques de lhrone de Lewis Carroll, depuis 1903 aujourdhui. En effet, des pionniers Walt Disney en passant par Jean-Christophe Averty et Jan Svankmajer jusqu Tim Burton, le personnage a beaucoup inspir les cinastes (au cinma et la tlvision). La question de lidentit est au cur de la rflexion de Florence Livolsi, sous ses formes carrolliennes d'tats transitoires, de crise et de mtamorphoses. Elle sattache aussi tudier les motifs de la chute et de la traverse du miroir. Il y est assez peu question du film de Tim Burton, puisque celui-ci est sorti au moment o lauteur prparait la publication de louvrage. cote : 22.010 LIV a
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SALISBURY, Mark, Alice au pays des merveilles : le livre du film, avant-propos de Tim Burton, Paris : Chne ; New York : Disney ditions, 2010. Cet ouvrage, entirement illustr de photos du tournage dAlice au pays des merveilles et de croquis de travail, dvoile toutes les tapes de la ralisation du film. Dans lavant-propos, Tim Burton explique notamment comment il considre les prcdentes adaptations filmographiques du classique Alice au pays des merveilles, et pourquoi la 3D lui a paru tout fait approprie ce projet. Spcialiste de luvre de Tim Burton, Mark Salisbury nous prsente la gense du rcit de Lewis Carroll, dont il questionne le succs et la postrit, ainsi que le travail de la scnariste Linda Woolverton. Sentretenant avec diffrents collaborateurs, Mark Salisbury revient aussi sur le choix de lactrice incarnant Alice, le travail des costumires, les rles du Chapelier fou, de la Reine Rouge et leur interprtation par Johnny Depp et Helena Bonham Carter, ainsi que sur la conception des dcors du pays des merveilles, le travail technique et les effets spciaux. Le livre documente de manire particulirement prcise le tournage grce aux nombreuses photos et dessins. Ces lments visuels et le texte de Mark Salisbury tendent montrer que le film est probablement ladaptation la plus originale de luvre de Lewis Carroll. cote : 42 BURTOt ALI SAL
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PERIODIQUES
Il existe probablement quelques centaines darticles sur Tim Burton parus dans de trs nombreuses et diverses revues de cinma. Les articles mentionns dans cette bibliographie ont donc fait lobjet dune slection, dont les critres ont t de choisir, tout dabord, ceux en langue franaise et anglaise, et de privilgier ensuite les analyses approfondies par rapport aux critiques de films. Nous tenons nanmoins rendre compte de la diversit des propos et analyses suscits par luvre du cinaste en proposant des rfrences darticles crits par des spcialistes ou des critiques occasionnels de cette filmographie, et publis par des revues diverses, plus ou moins connues. Nous avons choisi de prsenter ici les articles de priodiques selon un classement chronologique croissant par date de sortie des films.
ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE

CHAREST-SIGOUIN, Violaine, L'imaginaire comme exil, Cin-Bulles, Vol. XXII, n 2, 2004, p. 40-43. Cet article constitue une approche globale de luvre de Tim Burton sous langle de limaginaire propre au ralisateur. A laide dexemples emprunts aux films, Violaine CharestSigouin met en lumire certains leitmotiv chers Burton : confrontation entre des personnages atypiques et lordre tabli, refus dune vision manichenne et simpliste des tres, refus des codes propres aux films de genre et surtout lintrication entre les thmes de lenfance, de la mort et limaginaire. Cote : CAN CIN ab
* COLLECTIF, Tim Burton, Eclipses, n47, 2010.

Ce volume rcent de la revue Eclipses revisite la totalit de la filmographie de Tim Burton en runissant seize contributions articules autour de quatre grands chapitres-axes de rflexion : vers une esthtique burtonienne , les cratures animes : du conte aux mythes , rflexivit et intertextualit , Prcis danimalit et de monstruosit . Les diverses approches analytiques proposes forment un ensemble qui met en lumire lintrt manifeste du cinaste pour des stratgies narratives au cur desquelles entrent en jeu le rapport de la normalit la monstruosit, le morcellement de la personnalit, les reflets dans le miroir et la mise en abyme du thme de limage et de sa reprsentation. Cote : FRA ECL
KOHN, Olivier, GARSAULT, Alain, CIMENT, Michel, CIMENT, Gilles, POCQUET, Marc, "Tim Burton", Positif, n 412, 1995, p. 14-30. Dans ce numro, la revue Positif publie une critique du film Ed Wood, dans laquelle Olivier Kohn prend acte du glissement qui sest produit entre les prcdents films de Burton et celuici, o les personnages ne sont plus des symboles, mais sont devenus des personnages rels, bien que toujours marginaux. Michel Ciment sentretient ensuite avec le cinaste sur les origines du projet, ainsi que sur certains choix de mise en scne, tel que le choix du noir & blanc. Ce dossier regroupe galement un article dAlain Garsault sur le cinaste Ed Wood,
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un retour de Gilles Ciment sur Vincent et Frankenweenie, et pour finir un article de Marc Pocquet sur le rle de la couleur dans les films de Burton. Cote : FRA POS LEMARIE, Yannick, A la recherche d'un pre, Positif, n 468, 2000, p. 25-27. Cette analyse de Yannick Lemari porte sur la figure de lenfant, et sur le rapport pre-fils dans les films de Burton. Le critique aborde cet aspect dun point de vue psychologique, et concentre son propos principalement sur la srie des Batman. Cote : FRA POS
ARTICLES SUR LES FILMS

Pee-Wees big adventure
KRAL, Petr, "L're du bric-a-brac", Positif, n 317-318, 1987, p. 58-59. Dans cette critique de Pee-Wee's Big Adventure parue la sortie du film, Petr Kral sattache dans un premier temps valuer la performance de lacteur Pee-Wee, le confrontant dillustres prdcesseurs du genre burlesque, Jerry Lewis et Harry Langdon. Le critique examine ensuite la mise en scne de Tim Burton, dont il fait assez peu de cas, et termine sur une note relativement dprciative. Cote : FRA POS
Beetlejuice
GARSAULT, Alain, "Mlis retrouv", Positif, n 336, 1989, p. 61-63. Alain Garsault signe ici la critique de Beetlejuice, dont lintrigue trouve son origine dans une srie de films populaires. Pour Alain Garsault, le film tient de la satire de murs, et sa valeur est linvention dun comique cinmatographique fond sur le fantastique et lhorreur. Le critique dcrit les mcanismes de comdie mis en uvre par Tim Burton. Cote : FRA POS
414, 1988, p.50-51. SAADA, Nicolas," Fais-moi peur! ", Cahiers du Cinma, n Nicolas Saada signe une critique courte mais enthousiaste du film Beetlejuice. Il voit le march que la jeune fille passe la fin du film avec Beetlejuice (lui proposant de lpouser en change de son action contre le vieillissement des deux hros) comme une mtaphore de lide quune rconciliation est possible entre le jeune cinma effets spciaux et ses anctres. Cote : FRA CAH du
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TURNER, George, Eccentric is the word for Beetlejuice, American Cinematographer, Volume LXIX, n 4, 1988, p.74-86. Le directeur de la photographie Tom Ackerman voque les techniques utilises pour crer limage de Beetlejuice. Il explique ce que Tim Burton souhaitait pour Beetlejuice en termes de lumire, palette de couleurs, contrastes, et raconte le travail sur le plateau et les dcors (notamment celui de la maison victorienne). Tom Ackerman se souvient dans cet entretien de la faon dont certaines scnes ont t tournes, de dtails techniques tels que les optiques et pellicules employes, et relate sa collaboration avec les autres techniciens, parmi lesquels le chef dcorateur Bo Welch. En anglais Cote: USA AME TURNER, Douglas, Storyboarding key to Beetlejuice effects, American Cinematographer, Volume LXIX, n 12, 1988, p.28-36. Responsable des effets spciaux, et appel lorigine du projet pour en faire le story-board, Alan Munro commente les techniques et appareils utiliss sur le film Beetlejuice, notamment la technique de la prise de vue en miroir, ainsi que le travail sur la lumire, et raconte les difficults rencontres. Douglas Turner, lauteur de larticle, qui travailla sur le film la cration de marionnettes, sentretient galement avec Robert Short, spcialiste des effets spciaux, sur les maquillages et les marionnettes qui doublent les acteurs. Ces techniciens expliquent de manire dtaille comment certaines squences ont t tournes. En anglais Cote: USA AME
Batman
DANEY, Serge, ROUDINESCO, lisabeth, Batman n'est pas ce que l'on croit, Trafic, n 42, 2002, p.132-142. Cet article est une retranscription dun dialogue entre Serge Daney et lisabeth Roudinesco issu de l'mission de radio Microfilm, au sujet du Batman de Tim Burton. En introduction, les deux interlocuteurs prcisent le dispositif de mise en scne : la forme classique d'un dbat critique et structur, les deux intellectuels (qui se prsentent comme tels, non sans autodrision) privilgient une conversation spontane, sur le vif. Le dbat commence par l'invitable question de spectateur : Alors, comment tu trouves ? Leur impression est plutt bonne mme si tous deux s'accordent considrer Batman plus comme un objet-film que du cinma. Pour eux, le film est un trange objet protiforme et bancal, donc intressant analyser. Chaque intervenant exprime librement son interprtation, les thmatiques, rfrences et sous-textes qu'il y a perus. Ils se rejoignent sur lanalyse de l'Amrique contemporaine, empire mdiatique artificiel, et sur son cinma. Cote : FRA TRA DEBONA, Guerric, The canon and cultural studies : culture and anarchy in Gotham City, Journal of Film and Video, Volume XLIX, n 1-2, 1997, p. 52-65. Cette analyse de Batman par luniversitaire Guerric DeBona est mene selon une approche fonde sur les cultural studies , courant de recherche la croise de la sociologie, de l'anthropologie culturelle, de la philosophie, de lethnologie, de la littrature, des arts, etc. Lauteur se propose donc dtudier le film de manire transversale, convoquant de nombreux
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thoriciens, et sintressant au film comme reprsentatif dune culture populaire actuelle. Pour lui, la question qui sous-tend tout le film est la suivante : la culture traditionnelle sera-telle dtrne par la culture populaire ? Il y interroge notamment les aspects subversifs du film, son appartenance la culture de masse (comic books, etc), son caractre dallgorie politique dguise. En anglais Cote: USA JOU HANKE, Ken, Batman, Films in Review, Volume XL, n 10, 1989, p. 480-482. Dans sa critique du film, Ken Hanke sinterroge dans un premier temps sur le succs public du film. Son propos porte ensuite sur la caractrisation des personnages de Batman et du Joker et linterprtation de Michael Keaton et Jack Nicholson, lun rflchissant les psychoses de lautre. Ken Hanke termine sa chronique sur une note logieuse portant la fois sur la russite du style de la mise en scne et sur celle de la musique compose par Danny Elfman. En anglais Cote : USA FIL si KATSAHNIAS, Iannis, Vampire, KROHN, Bill, Batmania en neuf temps, Cahiers du Cinma, n 423, 1989, p.14-21. Dans sa critique, Iannis Katsahnias voque notamment les origines du personnage du Joker, et fait de la reprsentation de la confusion de la mmoire une des questions essentielles du film Batman. Pour lui, la modernit du film de Tim Burton tient sa faon de balayer et de faire fondre la culture du pass dans un ensemble surprenant . Dans larticle qui suit, Bill Krohn retrace lhistoire et lvolution du personnage de Batman, du hros populaire des comics, licne que nous connaissons, travers les diffrentes productions tlvises et cinmatographiques qui mettent en scne ses avatars. Cote : FRA CAH du
MAGID, Ron, Batman voodoo mostly from Britain, American Cinematographer, Volume LXX, n 12, 1989, p. 58-64. Ron Magid sentretient avec le spcialiste des effets spciaux Derek Meddings, lun des plus reconnus dans ce domaine, aprs avoir ralis les effets spciaux sur les sries de James Bond et Superman, au sujet de son travail sur Batman. Derek Meddings relate la collaboration avec le chef dcorateur Anton Furst, la prparation et le tournage de nombreuses squences. Il commente llaboration des maquettes reprsentant la ville de Gotham City, et de tous les gadgets lis au personnage de Batman (les ailes en particulier), ainsi que des dcors construits dans les studios de Pinewood. En anglais Cote: USA AME NOUGAREDE, Isabelle, De Batman Victor Hugo : un hommage impertinent et dsinvolte mais un hommage tout de mme, CinmAction, n 119, 2006, p. 209-219. Selon lauteur de BD Bob Kane, crateur du clbre Batman, cest le rictus de lacteur qui incarne Lhomme qui rit (film de Paul Leni de 1928) qui laurait inspir. Partant de cette affirmation, Isabelle Nougarede tudie les similitudes entre lunivers de Batman et celui de
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Victor Hugo. De lunivers cr par Tim Burton dans Batman (1989) et Batman le dfi (1992), films auxquels participe Bob Kane en tant que consultant, larticle relve les chos des mythes et de la culture propres limaginaire du XIXme sicle. Cote : FRA CIN ta RAMASSE, Franois, "Mourir de rire dans un bataclan", Positif, n 345, 1989, p. 69-72. Franois Ramasse sattache, dans cette critique du film Batman, analyser la mise en scne de ce quil appelle le premier grand film de Tim Burton. Le journaliste donne son point de vue sur le dcor, la ville de Gotham City et ses habitants, la structure symbolique de la ville. Le propos de Franois Ramasse porte dans un second temps sur lopposition et les similitudes qui existent entre les deux protagonistes du film, Batman et le Joker. Cote : FRA POS
Edwards scissorhands ( Edward aux mains d'argent )

CHERCHI USAI, Paolo, "Edward mani di forbice ", Segnocinema, n 49, 1991, p. 41-42. Aprs un court synopsis du film, larticle prsente le parcours ingal de ce ralisateur trs inventif, crateur de films inclassifiables, dont Edward Scissorhands. Lauteur de larticle compare Burton avec David Lynch. Il juge quils ont un fond commun, lenfance, mais envisage selon des perspectives diffrentes : si Lynch a cr un monde peupl dangoisses adolescentes, Tim Burton utilise le terrain de lenfance pour rinventer une mythologie collective. En italien Cote : ITA SEG
THOMAS, Franois, Johnny Depp dans Edward aux mains d'argent, Positif, n 590, 2010, p.10-15. Dans cet article, Franois Thomas se replonge dans la premire collaboration du tandem Burton-Depp pour analyser toute la richesse du jeu de Johnnny Depp dans linterprtation dEdward aux mains dargent. Lauteur dcrit le principe de la conception densemble du personnage, qui doit faire toutes sortes dapprentissages, tel un enfant. Lacteur emprunte galement au burlesque et aux figures du muet certaines caractristiques de son jeu. Franois Thomas montre que linterprtation de Depp est aussi gouverne par un principe dconomie des gestes et des regards, et tudie minutieusement la faon dont lacteur dpasse les contraintes du jeu avec les prothses qui lui tiennent lieu de mains-ciseaux. Cote : FRA POS TOBIN, Yann, BOURGUIGNON, Thomas, GARSAULT, Alain, CIMENT, Michel, VACHAUD, Laurent, "Tim Burton", Positif, n 364, 1991, p.6-22. Ce dossier comporte un premier article de Yann Tobin, dans lequel celui-ci note linfluence des contes fantastiques dans le cinma de Tim Burton, et apporte une rflexion sur le genre merveilleux , sous-genre du fantastique, pour lequel Tim Burton montre selon lui un certain talent. Thomas Bourguignon consacre quant lui une critique au film Edward aux mains dargent, quil voit comme une tentative aboutie de modernisation du conte. Cette critique est suivie dune contribution dAlain Garsault, qui effectue un rapprochement entre Edward aux mains dargent et Le Silence des agneaux, sorti la mme priode. Le dossier
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se termine avec le premier entretien ralis par la revue avec le cinaste, men par Michel Ciment, qui interroge T. Burton sur Edward aux mains dargent mais aussi sur ses films prcdents. Cote : FRA POS
Batman returns ( Batman, le dfi )

BAECQUE (DE), Antoine, " Au pays des morts-vivants", Cahiers du cinma, n 458, 1992, p. 76-79. Antoine de Baecque analyse les traits de lunivers personnel que Tim Burton transmet dans Batman returns : lobsession enfantine, la mort et ses revenants, la construction de figures filmiques. Le cinaste sappuie sur de nombreuses rfrences culturelles pour donner de lpaisseur et de la substance ces cratures mises en danger, quil suit, selon lauteur, tels les animaux dun film animalier. Cote: FRA CAH du BERNARDO, Susan M., Recycling victims and villains in Batman returns, Literature/Film Quarterly, Volume XXII, n 1, 1994, p. 16-20. Susan Bernardo examine dans cet article le motif du recyclage, qui se traduit par des rutilisations, des inversions (Le Bien, Batman en loccurrence, est par exemple vtu de noir linverse du Pingouin), des retournements dans Batman returns, film qui est une suite, se caractrisant donc dabord par son rapport au premier Batman. Lauteur sintresse au personnage du Pingouin, la transformation du personnage de Selina en Catwoman, et analyse les attentes du public quant la reprsentation des mchants dans le film. En anglais Cote : USA LIT BOURGUIGNON, Thomas, CIMENT, Michel, VACHAUD, Laurent, "Tim Burton. Batman, le dfi", Positif, n 379, 1992, p. 36-44. Thomas Bourguignon analyse Batman returns, dans lequel selon lui le centre de gravit du film sest dplac du justicier masqu vers des mchants particulirement savoureux . Le critique montre en effet que lintrt se porte davantage sur le personnage du Pingouin, qui prsente de nombreuses similitudes avec celui dEdward aux mains dargent. Thomas Bourguignon suggre que le film est une fable sur le pouvoir et la dmocratie, qui remet en cause la socit du capitalisme sauvage et du consumrisme roi. Tim Burton accorde ensuite un entretien Michel Ciment et Laurent Vachaud, dans lequel il aborde ce qui distingue ce second Batman du premier, et parle notamment de sa collaboration avec Danny Elfman, compositeur de la musique originale. Cote : FRA POS CAPPABIANCA, Alessandro, "Batman, Il ritorno", Filmcritica, n 429, 1992, p. 503-504. Pour Alessandro Cappabianca, Burton a accentu dans ce second film de la srie lanachronisme du sujet, comme il lavait dj fait dans Edward Scissorhands : la ville est expressionniste, nocturne, avec des gadgets lectroniques, sans dimension temporelle. Larchitecture est anthropomorphe et souligne ltranget du monde, tandis que Batman, Penguin Man, Cat Woman vivent seuls, retirs dans des lieux qui suscitent la claustrophobie.
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Lespace est funbre et les dplacements des personnages se font de manire verticale, ce qui est soulign par les mouvements de camra. Latmosphre dramatique, crpusculaire, est accentue par le grotesque des corps, les malformations, lambigit des masques. En italien Cote : ITA FIL
CHERCHI USAI, Paolo, "Batman, Il ritorno", Segnocinema, n 57, 1992, p. 90-91. Suite sa collaboration avec Warner, le ralisateur entre avec ce film dans le jeu des sries cinmatographiques. Confier le rle de Penguin Man Danny DeVito a t un coup de marketing, ayant pour consquence de rendre le personnage de Batman moins central. Penguin Man, que Burton considrait au dbut comme un des personnages moins intressants devient un personnage fascinant et lauteur fait le lien avec Edward Scissorhands. Son chteau souterrain rappelle le refuge dEdward et dans les deux films, il y a un parallle entre les dcors et les tats dme des protagonistes. Daprs lauteur de larticle, Batman Returns est la cl de vote des films de Burton. En italien Cote : ITA SEG JOUSSE, Thierry, SAADA, Nicolas, "Batman, Edward, Vincent et les autres, Cahiers du cinma, n 462, 1992, p. 46-50. A loccasion de la sortie de Batman returns, Tim Burton est interrog sur ses influences, son inspiration, son intrt pour la construction des personnages (au dtriment parfois de la narration et de laction) et sa libert artistique aprs le succs commercial du premier Batman. Le cinaste voque le rle du conte de fes et la frontire toujours trouble entre ralit et imaginaire. Le contexte amricain contemporain (lections, guerre du Golfe) claire ensuite lanalyse de luvre. Tim Burton souligne enfin limportance de ses prcdents films dans la cration de Batman returns. Cote: FRA CAH du
LEMARIE, Yannick, Films horizontaux, films verticaux : sur la srie des Batman, Positif, n 444, 1998, p. 67-70. Dans cet article, Yannick Lemari dfend lide que Tim Burton a mis en place ds le premier Batman une esthtique qui fonctionne de manire verticale (plonges et contreplonges, gratte-ciel omniprsents,), contrairement lesthtique la plus commune, de films horizontaux , pour reprendre les termes de lauteur. Lanalyse esthtique de Yannick Lemari sintresse tous les films de la srie des Batman, ceux de Burton, mais aussi ceux de son successeur Jol Schumacher. Cote : FRA POS
MAGID, Ron, Back to Gotham : Batman returns, Effects Army mobilizes for Megasequel, American Cinematographer, Volume LXXIII, n 7, 1992, p.34-51. Dans le premier article, le chef oprateur Stefan Czapsky expose Ron Magid de manire trs dtaille son travail sur les clairages pour le film Batman returns, faisant rfrence lquipement utilis et aux difficults rencontres. Il se souvient par exemple des choix faits en matire de contrastes pour filmer les personnages du Pingouin, incarn par Danny de Vito, et celui de Catwoman, et des clairages et effets optiques conus pour diffrentes scnes selon les dcors et les plateaux. Le second article est davantage consacr aux effets
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spciaux, et montre quelles avances ont t faites loccasion du tournage de ce film en matire deffets numriques. En anglais Cote: USA AME NEWMAN, Kim, Batman returns, Sight & Sound, Volume II, n 4, 1992, p. 48-49. Kim Newman met laccent dans sa critique sur les personnages de Selina Kyle/ Catwoman et dOswald Cobblepot/ Le Pingouin, qui sont presque plus intressants dans ce film que celui de Batman. Lauteur fait le lien entre le personnage Edward aux mains dargent du film prcdemment ralis par Tim Burton et celui dOswald Cobblepot, tous deux personnages dexclus abandonns et souffrant de malformation. Kim Newman souligne galement les rfrences au style expressionniste allemand. La critique est prcde du gnrique complet du film, ainsi que du synopsis. En anglais Cote : GBR SIG
The Nightmare before Christmas ( L'Etrange Nol de Mr Jack )

JOUSSE, Thierry, "L'trange Nol de Tim Burton", Cahiers du Cinma, n 486, 1994, p.2237. A loccasion de la sortie du film LEtrange Nol de Monsieur Jack et dune rtrospective Tim Burton la Cinmathque franaise, les Cahiers du cinma publient une critique du film et un entretien, tous deux signs par Thierry Jousse, qui considre que Tim Burton filme en quelque sorte la face cache de lAmrique. Le critique interroge le cinaste sur lvolution et linformatisation des techniques danimation, sur Ed Wood sorti pratiquement en mme temps, sur son admiration pour Vincent Price, ainsi que sur son rapport avec lindustrie hollywoodienne. Trois critiques de Frankenweenie, Vincent et Ed Wood (dues respectivement Marie-Anne Gurin, Antoine de Baecque, et Bill Krohn) compltent cet ensemble de textes. Cote : FRA CAH du
VACHAUD, Laurent, COURSODON, Jean-Pierre, "Tim Burton", Positif, n 406, 1994, p. 411. Ce numro de Positif rassemble deux critiques. Laurent Vachaud dans celle quil fait de LEtrange Nol de monsieur Jack, considre le film comme un somptueux cauchemar frique et anarchiste qui met en scne le conte de Nol. Il examine la figure de Jack, le protagoniste, le rapprochant dautres personnages doutsiders burtoniens (Edward, le Joker, le Pingouin). Jean-Pierre Coursodon revient quant lui sur les origines du projet Ed Wood et sur les caractristiques du personnage, ainsi que de la troupe qui lentoure (Vampira, Bela Lugosi, Dolores Fuller,). Cote : FRA POS
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Ed Wood
BAECQUE (DE), Antoine, " Wonder Wood", Cahiers du cinma, n 492, 1995, p. 18-29. Antoine de Baecque dresse la critique du film Ed Wood loccasion du festival de Cannes. Lanalyse de cette uvre rflexive (un film de cinma sur le cinma), loge de la cinphilie, repose sur un paradoxe prsum : comment un cinaste succs (Tim Burton) russit-il un film sur lchec ? Cote: FRA CAH du CHUMA, Peter N., Ed Wood, Films in Review, Volume XLVI, n 7-8, 1995, p. 55-56. Dans cette critique, lauteur sattache dfinir la reprsentation filmique donne par Tim Burton du cinaste Ed Wood, ainsi que de lunivers hollywoodien. Il y est galement question de la relation entre le vrai Ed Wood et lacteur Bela Lugosi. En anglais Cote : USA FIL si HOBERMAN, J., Ed Wood...not, Sight & Sound, Volume V, n 5, 1995, p.10-12; 44-45. Cet article traite de la fascination de Tim Burton pour Ed Wood, et des raisons quil a eues denvisager un biopic sur le pire cinaste au monde. Il y est question de la filmographie dEd Wood, et de la rhabilitation dont ses films ont fait lobjet partir des annes 80. Lauteur y commente aussi lesthtique du film et son caractre de film alternatif sur lhistoire du cinma. Une critique du film est aussi publie en page 44. En anglais Cote : GBR SIG
SMITH, Gavin, Punching holes in reality, Tim Burton, Film Comment, Volume XXX, n 6, 1994, p. 52-63. Dans ce long entretien, Gavin Smith et Tim Burton changent sur les films de srie B, sur le vrai Ed Wood, sur ses films et limpact quils ont eu sur Tim Burton. Gavin Smith linterroge sur le personnage dEd Wood, sur son rapport aux notions de conformisme, et de succs ou dinsuccs, sur son travail avec les scnaristes dEd Wood, le travail avec les acteurs, sur le choix du noir & blanc et certains choix de mise en scne. Tout au long de lentretien, la discussion porte aussi sur Batman et Edward aux mains dargent, ainsi que sur les dbuts du cinaste. En anglais Cote: USA FIL co THORET, Jean-Baptiste, SCHLOCKOFF, Alain, KARANI, Cathy, Ed Wood, cran Fantastique, n 142, 1995, p. 12-25, 72. Dossier sur la vie, la carrire, le style dEdward D. Wood et sur le film de Tim Burton qui lui rend hommage. Jean-Baptiste Thoret livre une biographie synthtique dEd Wood et commente la carrire de Bela Lugosi, son acteur ftiche. Puis il revient sur le film de Tim Burton et ce quil considre comme la question centrale du film : le statut et les possibilits du cinaste. Suivent trois entretiens mens par Alain Schlockoff et Cathy Karani. Le premier concerne les coscnaristes du film, Larry Karaszwesky et Scott Alexander, qui sont
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lorigine du film. Les deux suivants se droulent dune part avec Martin Landau qui incarne Bela Lugosi lcran, dautre part avec Stefan Czapsky, directeur de la photographie. De courtes biographies des collaborateurs de Burton et de Wood compltent larticle. Cote : FRA ECR ta
Mars Attacks !
CHERCHI USAI, Paolo, "Mars Attacks ! ", Segnocinema, n 84, 1997, p. 56-57. Dans cette critique, Paolo Cherchi Usai met en relation Mars Attacks ! et Independence Day, mais prcise que le scnario du film de Burton a t rdig antrieurement. Pour le critique, les scnarios de Tim Burton ressemblent des organismes sans colonne vertbrale, et comportent trop de redondances. Dans Mars Attacks !, le casting est compos dacteurs qui sont tous des stars, et selon lui, ce regroupement dicnes naboutit aucun jeu dquipe, chaque acteur nonant son monologue sans interaction avec les autres. Paolo Cherchi Usai considre que le rsultat de la mthode de travail de Tim Burton est un film prvisible, sans motion, un simple divertissement. En italien Cote : ITA FIL HOBERMAN, J.,Pax Americana, Sight & Sound, Volume VII, n 2, 1997, p.6-9. J. Hoberman analyse Mars attacks! quil considre comme un film personnel et anarchique, et auquel il confronte Independance Day, qui lui, clbre lhgmonie de la puissance militaire et culturelle amricaine. Le critique rappelle lhistoire de la fameuse srie de cartes de collection "Mars attacks!" dont est issu le film, et voque ltonnant casting du film, ainsi que les cratures martiennes dessines par ordinateur. En anglais Cote : GBR SIG NEWMAN, Kim, Mars attacks!, Sight & Sound, Volume VII, n 3, 1997, p.53-54. Dans sa critique du film, Kim Newman analyse Mars attacks! en mettant en regard Independance Day et souligne le caractre anarchique du film, exprim notamment dans la squence dexplosion de toute une parade de personnages rendus dtestables et ridicules par Tim Burton car reprsentatifs de la normalit amricaine. En anglais Cote : GBR SIG SAADA, Nicolas, "Du mcanique plaqu sur du vivant", Cahiers du cinma, n 511, 1997, p. 72-73. Cette critique relativement logieuse de Mars Attacks! salue la drision, le foisonnement visuel avec lesquels Tim Burton traite un sujet de science-fiction classique : larrive sur terre des extra-terrestres. Nicolas Saada donne son point de vue sur la mise en scne, la construction narrative et la distribution de ce film pris entre une mcanique du spectacle et limagination dcale du cinaste. Cote: FRA CAH du
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VIVIANI, Christian, HENRY, Michael, Tim Burton, Positif, n 433, 1997, p. 4-12. Michael Henry ralise ici un entretien avec Tim Burton au moment de la sortie de Mars Attacks !. Il y est question des origines du film, de la sympathie du cinaste pour les outsiders, des choix de casting, des effets spciaux. La critique du film par Christian Viviani vient complter cet entretien. Cote : FRA POS WILLIAMS, David E., Galactic antics, MAGID, Ron,Strange invaders, American Cinematographer, Volume LXXVII, n 12, 1996, p. 40-56. Larticle de David E. Williams vient apporter des informations sur le travail produit par le directeur de la photographie Peter Suschitzky ainsi que le chef dcorateur Wynn Thomas sur le tournage de Mars attacks!. Il y est question des dcors, rels pour les uns (le casino Luxor Las Vegas), construits en studios pour dautres (la War Room), pour lesquels le technicien Ian Kincaid explique comment les clairages ont t conus. Dans le mme numro de la revue, larticle de Ron Magid qui suit, titr "Strange invaders", sintresse aux effets spciaux du film, raliss par deux socits, Industrial Light & Magic, et Warner Digital Studios, la premire tant en charge principalement des effets sur les personnages de martiens, la seconde plutt sur les soucoupes volantes. En anglais Cote: USA AME
Sleepy Hollow ( Sleepy Hollow, la lgende du cavalier sans tte )

ARNOLD, David L.G., Fearful pleasures, or "I am twice the man": the re-gendering of Ichabod Crane, Literature/Film Quarterly, Volume XXXI, n 1, 2003, p. 33-38. Lauteur sintresse dans cet article la question du genre dans la Lgende de Sleepy Hollow de Washington Irving et dans son adaptation par Tim Burton. Il examine lidentit sexuelle ambige du personnage dIchabod Crane, dcrit par Washington Irving comme dgingand et ridicule, et interprt dans le film par Johnny Depp, qui se distingue autant par une masculinit conventionnelle (par ses ambitions, son comportement) que par une certaine fminit. En anglais Cote : USA LIT BERNARDO, Susan M., The bloody battle of the sexes in Tim Burton's Sleepy Hollow, Literature/Film Quarterly, Volume XXXI, n 1, 2003, p. 39-43. Susan Bernardo expose son point de vue sur la faon dont la question du genre transparat dans le film Sleepy Hollow. Elle analyse les contrastes existant entre les personnages masculins et fminins, la signification des squences de rves dIchabod, ainsi que le rapport aux genres dfini par les couleurs noire, blanche et rouge prdominantes dans le film. En anglais Cote : USA LIT
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JOYARD, Olivier, LARCHER, Jrme, GUERIN, Marie-Anne, Sleepy Hollow, Cahiers du

Cinma, n 543, 2000, p. 24-35. Olivier Joyard et Jrme Larcher proposent ici Tim Burton un entretien un peu dcal et ludique, lui soumettant une quinzaine de photos en lien avec son film Sleepy Hollow. Cest loccasion pour lui de commenter le tournage du film, la cration des dcors, le jeu dacteur de Johnny Depp, mais aussi de se souvenir de ses ractions de spectateur lorsquil tait enfant, et de revenir sur lhistoire du cinma dhorreur. Cet entretien se double dune longue critique du film par Marie-Anne Gurin. Cote : FRA CAH du KEVORKIAN, Martin, You must never move the body!, Literature/Film Quarterly, Volume XXXI, n 1, 2003, p. 27-32. Martin Kevorkian tudie ladaptation faite par Tim Burton et le scnariste Andrew Kevin Walker de lhistoire originelle de La Lgende de Sleepy Hollow de Washington Irving, se concentrant sur les lments de surnaturel prsents dans le film. Lauteur fait galement un rapprochement entre le personnage dIchabod et le Don Quichotte de Cervantes. En anglais Cote : USA LIT
KROHN, Bill, "Comment le cavalier sans tte a pris corps : gense de Sleepy Hollow de Tim Burton", Cahiers du cinma, n 542, 2000, p. 52-57. Larticle de Bill Krohn tudie la gense de Sleepy Hollow, inspir dune nouvelle amricaine populaire de Washington Irving, "The Legend of Sleepy Hollow". Lauteur compare avec minutie luvre littraire et le film, mettant en lumire les enjeux du travail dadaptation et les choix du cinaste, analysant ainsi les marques dune appropriation artistique. De lcriture du scnario au tournage, les diffrentes influences de Tim Burton sont rvles : la version ralise par Disney en 1949, les films dhorreur de Mario Bava etc. Cote: FRA CAH du NEWMAN, Kim, The cage of reason, Sight & Sound, Volume X, n 1, 2000, p.14-16. Pour Kim Newman, Sleepy Hollow de Tim Burton est le fruit de la collaboration de nombreux spcialistes reconnus, apportant chacun leur lecture du projet (le scnariste, le maquilleur spcialiste en effets spciaux, Coppola comme producteur excutif, etc.). Lauteur, qui convoque galement de nombreuses rfrences littraires intertextuelles du film, explique comment le film demeure au final marqu par le style de mise en scne de Tim Burton. En anglais Cote : GBR SIG
O'HEHIR, Andrew, Sleepy Hollow, Sight & Sound, Volume X, n 2, 2000, p.54-55. Critique dprciative du film Sleepy Hollow qui, selon le journaliste, souffre dune imprcision gnrale et de dsordre. Andrew OHehir considre que lintrigue du film est un cheveau compliqu dlments de contes de fes et de concidences sans lien, ponctus de dcapitations chorgraphies , et que la caractrisation des personnages est hasardeuse. En anglais Cote : GBR SIG
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ORR, Stanley, A dark episode of Bonanza, Literature/Film Quarterly, Volume XXXI, n 1, 2003, p.44-49. Dans son analyse, Stanley Orr explique comment Tim Burton et Andrew Kevin Walker ont rcrit et rvis le texte original de La lgende de Sleepy Hollow, critiquant le discours colonial implicite dans l'histoire de Washington Irving. Le critique tudie ladaptation faite par le cinaste et son scnariste, et en particulier les modifications apportes aux personnages du dtective Ichabod Crane et du cavalier sans tte. Stanley Orr montre comment Burton met en scne un personnage de dtective conventionnel tout en modifiant lidologie inscrite dans le genre. En anglais Cote : USA LIT
PIZZELLO, Stephen, MAGID, Ron, Galloping ghost, PIZZELLO, Stephen, Head trip, American Cinematographer, Volume LXXX, n 12, 1999, p. 38-53, p.54-59. Cet article paru dans la revue technique American Cinematographer donne la parole au directeur de la photographie Emmanuel Lubezki qui explique les choix faits avec Tim Burton concernant la lumire, les optiques et la colorimtrie sur le tournage de Sleepy Hollow. Rick Heinrichs, chef dcorateur, dcrit quant lui le style architectural du film, dont lhistoire se droule en 1799. Un focus sur les effets spciaux conus par le spcialiste Jim Mitchell vient complter larticle, suivi dun entretien avec Tim Burton men par Stephen Pizzello, o le cinaste revient sur les sources dinfluences visuelles du film et sur la collaboration avec le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki. En anglais Cote: USA AME VIVIANI, Christian, CIMENT, Michel, DAHAN, Yannick, BERTHOMIEU, Pierre, Tim Burton, Positif, n 468, 2000, p. 14-24. Une critique de Sleepy Hollow par Christian Viviani, un entretien avec Tim Burton et un petit lexique thmatique constituent cet ensemble darticles autour du film. Tim Burton aborde dans lentretien la question des sources picturales et littraires du film, le registre du conte de fes cauchemardesque caractristique de sa filmographie, ses choix de mise en scne et sa collaboration avec Johnny Depp, ou encore Emmanuel Lubezki, le directeur de la photographie. Pierre Berthomieu propose quant lui un lexique de thmes rcurrents de luvre burtonienne : naissances fcheuses , contes de Nol , citrouille , horreurs , lune , Cote : FRA POS
Planet of the apes (La Plante des singes)

O'HEHIR, Andrew, Gorilla warfare, Sight & Sound, Volume XI, n 9, 2001, p.12-15. Cet article sur La plante des singes fait partie dun dossier spcial intitul The sci-fi issue, consacr plusieurs films de science fiction, dont A.I. de Steven Spielberg, et deux versions de Dune. Andrew OHehir suggre que le film, bien que trs abouti dun point de vue technique, est plus dsordonn que la version originale de 1967, et reste suspendu de manire indcise entre conformisme et transgression. Sil reconnat quand mme de
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grandes qualits au travail des costumes, dcors et effets spciaux, le critique dnonce galement certains dysfonctionnements du scnario. En anglais Cote : GBR SIG WILLIAMS, David E., Antisocial Darwinism, MAGID, Ron, Monkey man, American Cinematographer, Volume LXXXII, n 8, 2001, p. 26-41, 52-59. Dans ce long article, David Williams raconte sa visite sur les plateaux du tournage de La Plante des singes. Le journaliste fait tat du travail du directeur de la photographie Philippe Rousselot et de son approche de la lumire pour le film, celui-ci expliquant notamment sa prdilection pour les clairages diffus produits par les boules chinoises. Philippe Rousselot relate aussi les difficults rencontres, lies par exemple au fait de filmer dans des dcors de dsert, et apporte de grandes prcisions sur les techniques utilises (filtres, optiques, etc.). Ce dossier comporte galement les reproductions de plans de travail des clairages prvus pour la ville des singes construite en studios, ainsi quun article sur les effets spciaux crs par la socit Industrial Light & Magic. Le second article est consacr au travail du maquilleur Rick Baker, spcialiste ayant dj cr les singes de films comme King Kong ou Greystoke. En anglais Cote: USA AME
Big Fish
BOURGET, Jean-Loup, CIMENT, Michel, VACHAUD, Laurent, Tim Burton, Positif, n 517, 2004, p. 12-19. Jean-Loup Bourget examine dans ce texte lappartenance de Big Fish la tradition littraire et cinmatographique du tall tale, pope burlesque place sous le signe de loralit et du grossissement et qui prend ses racines dans le Sud-Ouest des Etats-Unis. Cette critique est accompagne dun nouvel entretien de Michel Ciment avec le cinaste, qui porte notamment sur les origines du projet de Big Fish, sur le thme de la paternit, sur son usage de la technologie numrique, et sur ses collaborations avec Philippe Rousselot, Danny Elfman, Dennis Gassner (aux dcors) sur ce film. Cote : FRA POS KEHR, Dave, Big fish, Film Comment, Volume XXXIX, n 6, 2003, p.14. Dave Kehr fait ici la critique de Big Fish, valuant le film laune de la filmographie de Tim Burton, en se focalisant sur les thmes de ladolescence et de lge adulte tels quils apparaissent dans ses films. Il fait le lien avec lvolution personnelle du cinaste. Le journaliste souligne le fait que Tim Burton a perdu son propre pre et est devenu lui-mme pre au moment o il a ralis Big Fish, situation que lon retrouve dans le film. Les fables, les histoires que raconte le pre du personnage principal sont le motif central du film et Dave Kehr souligne leur rle dans la relation pre-fils que Tim Burton nous laisse voir. En anglais Cote: USA FIL co
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POIRSON-DECHONNE, Marion, Paternit et filiation dans Big Fish : la lgende burtonienne, CinmAction, n 132, 2009, p. 188-193. Dans lunivers de Burton, lenfance occupe une place privilgie o le macabre ctoie le merveilleux, o les figures parentales sont souvent inquitantes et les liens familiaux rarement magnifis. Big Fish tient cependant une place particulire dans luvre du ralisateur car il met en place une relation pre/fils trs diffrente de ce quil donne voir dans ses autres films. Dans ce rcit, le merveilleux des contes et de la mythologie rappelle lune des fonctions symboliques essentielles de ces derniers : lapprentissage de la mort et de la paternit. Cote : FRA CIN ta
Charlie and the chocolate factory ( Charlie et la chocolaterie )

BERGERY, Benjamin, A golden ticket, American Cinematographer, Volume LXXXVI, n 7, 2005, p. 36-49. Le film Charlie et la chocolaterie est la troisime collaboration entre le chef oprateur Philippe Rousselot et Tim Burton. Philippe Rousselot revient dans cet article sur les dispositifs techniques utiliss. Il commente par exemple lemploi dune camra mobile se mouvant sur un cble pour filmer dans les dcors de la Chocolate Room sans endommager ce dcor de studio trs fragile. Il rapporte galement les difficults rencontres pour clairer de tels dcors et les solutions apportes. Benjamin Bergery fait aussi un focus sur le processus dtalonnage avec ltalonneur Peter Doyle. En anglais Cote: USA AME CLARKE, Roger, An improper Charlie, Sight & Sound, Volume XV, n 8, 2005, p.22-25. Roger Clarke opre ici des comparaisons entre le film Charlie et la chocolaterie de Tim Burton, et luvre de Roald Dahl datant de 1964. Il pointe les lments du livre que Tim Burton ractualise dans le film (le personnage de Mike Teavee par exemple), relve le fait que le personnage de Willy Wonka est en partie inspir des prcdents rles tenus par Johnny Depp dans les films de Tim Burton. En anglais Cote : GBR SIG
DELORME, Stphane, Pdophobe et deppophile, Cahiers du Cinma, n 604, 2005, p. 3132. Dans sa critique de Charlie et la chocolaterie, Stphane Delorme salue tout particulirement la prestation de Johnny Depp en Willy Wonka, personnage qui selon lui prend totalement lascendant sur celui de lenfant, Charlie. Pour Stphane Delorme, Willy Wonka est le personnage le plus incongru des films de Burton, et tient la fois du gracieux Edward et du disgracieux Pingouin de Batman returns. Cote : FRA CAH du
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MASSON, Alain, GOMBEAUD, Adrien, VALENS, Grgory, Tim Burton, Positif, n 535, 2005, p. 5-12. Alain Masson analyse linquitante tranget du monde et des personnages du film Charlie et la chocolaterie de Tim Burton. Comparant le film avec le roman, et recourant de nombreuses citations cinphiliques, il dresse un portrait critique des enfants "multimdia" d'aujourd'hui. L'usine chocolat, quant elle, est vue comme un corps humain avec ses diffrent(e)s pices/organes ... Dans l'entretien qui suit, Burton rvle qu'il a voulu avant tout rester fidle l'esprit d'un de ses livres d'enfance. Avec le dcor en studio, le jeu burlesque de Johnny Depp, le pastiche et les numros musicaux, Burton explique quil a cherch retranscrire lunivers particulier du livre, en dveloppant l'ambigut du personnage de Willy Wonka, et l'humour subversif de l'auteur, Roald Dahl. Cote : FRA POS RESMINI, Mauro, "La fabbrica di cioccolato", Segnocinema, n 136, 2005, p. 41-42. Le critique souligne le fait que les participants la visite de la fabrique de chocolat sont obligs la fin du film de croire lincroyable , do lide que la fabrique est la mtaphore de lunivers burtonien, dans lequel tout peut arriver, et la fantaisie devenir ralit. En italien Cote : ITA FIL
Corpse bride ( Les Noces funbres )

GAROFALO, Marcello, "The End, " Segnocinema, n 137, 2006, p. 65 Comparant Les Noces funbres et le Paradis de Dante, lauteur de cet article affirme que dans les deux cas lau-del est parmi les vivants. Il estime que, du point de vue de la forme, Tim Burton a t fortement influenc par les crations de Gaudi. Dans sa conception, le royaume des morts est fcond, lumineux, plein de rves et de fantaisie, face au monde des vivants qui est rigide, ptrifi et avili de calculs bas. En italien Cote : ITA FIL
KOZACHIK, Pete, Reanimated romance, American Cinematographer, Volume LXXXVI, n 10, 2005, p. 48-57. Pete Kozachik, directeur de la photographie et responsable des effets spciaux, raconte son exprience et le travail dquipe sur le tournage du film Les Noces funbres, film danimation image par image ralis au moyen des techniques numriques. Cet article technique nous apprend comment les dcors et les personnages ont t labors, comment la technique de la prise de vue numrique alors indite a finalement t choisie, et nous claire sur le travail de post-production effectu sur les couleurs, les contrastes. Pete Kozachik tire les conclusions de ce projet qui fut un vritable challenge technique. En anglais Cote: USA AME
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RESMINI, Mauro, "La sposa cadavere di Tim Burton", Segnocinema, n 137, 2006, p. 3637. Selon Mauro Resmini, le ralisateur a toujours accord une grande attention lespace architectural, que ce soit Gotham City dans Batman ou le chteau dEdward aux mains dargent. Dans Les Noces funbres, deux mondes sopposent, celui des vivants, triste, statique et oppressif et celui des morts, dynamique et plus joyeux, lun tant presque le ngatif photographique de lautre. Mauro Resmini souligne que les personnages du monde des vivants sont massifs, symtriques, compacts, ceux de lau-del sont asymtriques, souvent incomplets et sont les seuls pouvoir traverser les deux mondes. Le mouvement entre les deux constitue le moteur narratif du film. En italien Cote : ITA FIL
Sweeney Todd : The demon barber of Fleet Street ( Sweeney Todd, le diabolique barbier de Fleet Street )
ANTONINI, Mauro, Sweeney Todd Il diabolico barbiere di Fleet Street", Segnocinema, n 151, 2008, p. 53-54. Lauteur de larticle considre que ce film est le plus subversif de Tim Burton, son premier vrai film dhorreur. Antonini compare les moyens utiliss par Burton dans ce film avec ceux dautres films de genre musical et dhorreur. En italien Cote : ITA FIL
BOUVIER, Stanislas, Let it bleed, Positif, n 567, 2008, p.67-72. Stanislas Bouvier runit trois films dans une mme rflexion qui tend montrer comment le cinma amricain a su retrouver une certaine vigueur dans la reprsentation de la violence et du sang. Il sintresse en premier lieu au film de Tim Burton, Sweeney Todd : the demon barber of Fleet Street, puis No country for old men et There will be blood. Cote : FRA POS RILEY, Brian Patrick, It's man devouring man, my dear, Literature/Film Quarterly, Volume XXXVIII, n 3, 2010, p.205-216. Brian Riley examine l'adaptation faite par Tim Burton de Sweeney Todd, la comparant avec la comdie musicale de Stephen Sondheim. Pour le critique, le film et la pice sont complmentaires et s'clairent rciproquement, le film ntant pas une simple transposition lcran de la source thtrale. En anglais Cote : USA LIT
STABLES, Kate, Sweeney Todd : The demon barber of Fleet Street, Sight & Sound, Volume XVIII, n 3, 2008, p.82-84. Kate Stables se penche sur ladaptation filmique qui est faite par Tim Burton de la pice musicale de Stephen Sondheim. Lauteur examine linterprtation et les performances
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vocales dHelena Bonham Carter et de Johnny Depp qui tiennent les rles des personnages centraux. Cette critique du film est complte par le synopsis. En anglais Cote : GBR SIG
VIVIANI, Christian, Sweeney Todd, le diabolique barbier de Fleet Street : Razorhands! , CIMENT, Michel, Entretien avec Tim Burton : une romance tragique purement motionnelle, Positif, n 564, 2008, p.7-14. Dans sa critique de Sweeney Todd, le diabolique barbier de Fleet Street, Christian Viviani met laccent sur la russite de la collaboration entre Tim Burton et Stephen Sondheim, gnie absolu du thtre musical contemporain , auteur de luvre source. Il met galement en avant le jeu dacteur de Johnny Depp, qui compose un personnage qui ne ressemble pas ses prcdents personnages burtoniens. Dans lentretien, Michel Ciment revient sur les diffrences entre la version thtrale de Sweeney Todd et la version de Tim Burton, sur des aspects de mise en scne, et sur le choix des collaborateurs et acteurs. Cote : FRA POS WITMER, Jon D., Very close shaves, American Cinematographer, Volume LXXXIX, n 1, 2008, p. 56-69. Le chef oprateur Dariusz Wolski, introduit auprs de Tim Burton par Johnny Depp aprs avoir tourn les trois Pirates des Carabes, revient sur lexprience du tournage du film Sweeney Todd, sur lequel il travailla en collaboration avec le chef dcorateur renomm Dante Ferretti. Celui-ci reconstitua 70 75 % des dcors de ce Londres de lpoque victorienne en dcors rels, le reste tant ralis en numrique. Dariusz Wolski dcrit en dtail son travail sur la lumire dans ce film qui comporte beaucoup de scnes nocturnes, dont les dcors rappellent lexpressionnisme allemand, et qui se distingue par une palette plus ou moins monochrome, jusque dans les costumes. En anglais Cote: USA AME
Alice au pays des merveilles

BAECQUE (DE), Antoine, "Un asile de fous", DELORME, Stphane, Le Nouveau Monde , TESSE, Jean-Philippe, "La dernire femme", Cahiers du Cinma, n 655, 2010, p.6-17. Dans sa critique dAlice au pays des merveilles, Antoine de Baecque souligne le fait quAlice est le premier grand personnage fminin de Tim Burton. Il donne son interprtation du rle et des fonctions de ce personnage indit. Stphane Delorme apporte quant lui une rflexion sur lutilisation de la 3D dans Alice, quil confronte lAvatar de James Cameron. Dans un troisime article intitul La dernire femme , Jean-Philippe Tess offre une lecture originale du film, dans lequel il voit une dramaturgie cache. Suggrant lexistence dun infra-scnario fantasmatique, il considre en effet Alice comme une crature hyperrotique , qui se distingue des autres personnages du film par son corps singulier parce que normal, rel.
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Cote : FRA CAH du BOURGET, Jean-Loup, Alice au pays des merveilles : Alice Brindacier, Positif, n 590, 2010, p.7-9. Jean-Loup Bourget voque ici les diffrentes adaptations et versions dAlice au pays des merveilles ayant prcd celle de Tim Burton, et montre comment le cinaste se lapproprie, notamment en dveloppant avec sa scnariste la dimension de qute mythique du rcit, ou en assumant lhrosation dAlice ainsi quun lien avec lheroic fantasy. Cote : FRA POS ELIA, Eliana, GAROFALO, Marcello, Alice in Wonderland, Segnocinema, n 163, 2010, p. 41-42. Pour Eliana Elia, le film de Tim Burton transforme la notion de nonsense que lon trouve chez Carroll en fantasy du monde burtonien. Il sagit dvoluer dans le monde den dessous, Underland, o la rgle nest pas labsence de toute rgle comme chez Carroll, mais une srie de possibilits. Eliana Elia suggre quil y a une distinction entre le bien et le mal, contrairement lide dveloppe dans le livre. Dans le film, un glissement sest opr, qui fait que le personnage principal du film nest plus Alice, mais le Chapelier Fou. Dans le second article, Marcello Garofalo revient sur le scnario, conu avant lintervention de Tim Burton, puis pour lequel le cinaste a repris lide de la scnariste Linda Woolverton : la rvolte contre la ralit dun monde limit, absurde, tyrannique et hypocrite. Marcello Garofalo relve galement le fait que les moyens techniques font de ce film une uvre pionnire parmi les ralisations en 3D. En italien Cote : ITA FIL GOLDMAN, Michael, Down the rabbit hole, American Cinematographer, Volume XCI, n 4, 2010, p. 32-47. Dariusz Wolski, chef oprateur ayant dj collabor avec Tim Burton sur Sweeney Todd, raconte le tournage dAlice au pays des merveilles, film qui est un mlange de prise de vue directe mettant en jeu la performance des acteurs, deffets spciaux, et de technique de la 3D, utilisant le dispositif mis en place sur Avatar. Dariusz Wolski donne de nombreux dtails techniques, montre comment la prise de vue sur fond vert permit de filmer les acteurs rels voluant dans lenvironnement numrique, et expose le dfi reprsent par les changements dchelle, les personnages nayant pas toujours la mme taille selon les squences. En anglais Cote: USA AME NEWMAN, Kim, Go ask Alice, Sight & Sound, Volume XX, n 4, 2010, p.32-34. Kim Newman dtaille les nombreuses influences qui ont pu jouer sur lintrigue et le style de mise en scne luvre dans ladaptation dAlice au pays des merveilles de Tim Burton, outre celle de Lewis Carroll. Il est aussi question dans cet article de thmatiques communes entre les films de Tim Burton et les histoires de Lewis Carroll (le rapport au pre par exemple), et de similitudes existant entre certains films de Terry Gilliam et ceux de Tim Burton. En anglais
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Cote : GBR SIG
SINKER, Mark, Alice through the lens, Sight & Sound, Volume XX, n 4, 2010, p.35-38. Cet article traite des nombreux films qui ont t adapts partir de lhistoire d'Alice de Lewis Carroll : le Tideland de Terry Gilliam, la version de la Paramount avec Gary Cooper et Cary Grant, la version Disney, la version muette de 1903, la version de Jan Svankmajer, Mark Sinker met galement laccent sur l'influence des illustrations accompagnant la premire dition du livre et ralises par le dessinateur victorien John Tenniel. En anglais Cote : GBR SIG
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SITES INTERNET
[Consults le 06/03/2012]
Tim Burton http://www.timburtoncollective.com/ Le site offre un panorama relativement complet en proposant diverses rubriques telles que biographie, analyses de films, revues de presse issues de la presse gnraliste principalement anglo-saxonne. De courts textes prsentent galement les principaux acteurs ayant collabor de manire plus ou moins rgulire avec Tim Burton. En anglais
La Cinmathque franaise http://cinema.encyclopedie.personnalites.bifi.fr/index.php?pk=8897 Le site propose une fiche biographique ainsi quune filmographie exhaustive et une bibliographie slective. http://www.cinematheque.fr/fr/expositions-cinema/printemps-2012-tim-burto/tim-burtonexposition.html Le lien renvoie vers lensemble des informations relatives lvnement Tim Burton la Cinmathque. Outre les diffrentes dates ne pas manquer (projections, rencontres et confrences), on y retrouve notamment la prsentation de lexposition, un retour chronologique sur la carrire de Tim Burton ainsi quun entretien vido exclusif avec le ralisateur.
Site Cadrage http://www.cadrage.net/dossier/burton.htm Le site propose une approche un peu diffrente de celles habituellement traites puisque les textes prsents ici abordent linfluence des gnriques dans les films de Tim Burton. Le lien se termine par un ensemble de ressources comprenant notamment une filmographie exhaustive, une bibliographie slective ainsi quun certain nombre de sites internationaux consacrs Tim Burton et ses films.
http://www.cadrage.net/sleepyhollow0.html Elabor par plusieurs institutions de la rgion Midi-Pyrnes associes pour loccasion, ce lien renvoie vers un mini site pdagogique qui prsente le cdrom A propos de... Sleepy Hollow, dit par le CRDP de Midi-Pyrnes en janvier 2005. Le site propose quelques textes extraits de ce cdrom et abordant des thmatiques diverses telles que la reprsentation des sorcires, les rfrences fantastiques ou lunivers musical.
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FILMOGRAPHIE ET VIDEOGRAPHIE
COURTS METRAGES En tant que ralisateur Island of Doctor Agor (The) (1971) Doctor of doom (1979) Stalk of the celery (1979) Vincent (1982).............DVD 1498 Frankenweenie (1984) World of Stainboy (The) (2000)
LONGS METRAGES En tant que ralisateur Luau (1982) Pee Wee's big adventure = The Story of a rebel and his bike (1985)DVD 1880 - Pee Wee's big adventure Beetlejuice (1987)DVD 239 Batman (1988)..DVD 246 Edward scissorhands (1990) - Edward aux mains d'argent Batman returns (1991) - Batman, le dfi Conversations with Vincent (1991) Ed Wood (1993) Mars attacks ! (1996)...VHS 2138 / DVD 4646 Sleepy Hollow (1998) - Sleepy Hollow, la lgende du cavalier sans tteDVD 1860 Planet of the apes (2000) - La Plante des singes Big fish (2003)..DVD 832 Charlie and the chocolate factory (2004) - Charlie et la chocolaterie.DVD 1373 Corpse bride (2004) - Les Noces funbres.DVD 1373 Sweeney Todd : The demon barber of Fleet Street (2007).............DVD 3036 - Sweeney Todd, le diabolique barbier de Fleet Street Alice in Wonderland (2008) - Alice au pays des merveilles
En tant que producteur uniquement Nightmare before Christmas (The) (1991) - L'Etrange Nol de Mr Jack Batman forever (1994) Cabin boy (1994) James and the giant peach (1995) - James et la pche gante 9 (2008) - Numro 9
(La cote indique que le film est consultable la Bibliothque du film)
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BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE ET COMMENTEE

ARTICLES DE PERIODIQUES .16

SITES INTERNET ...36 FILMOGRAPHIE VIDEOGRAPHIE . ......37

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

COLLECTIF, Tim Burton, Eclipses n 47, 2010.

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

Le repre * indique les rfrences les plus essentielles.

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

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MONOGRAPHIES SUR LUVRE

cote : 51 BURTOt MAG

OUVRAGES SUR LES FILMS

Edwards scissorhands ( Edward aux mains d'argent )

The Nightmare before Christmas ( L'Etrange Nol de Mr Jack )

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

Sleepy Hollow (Sleepy Hollow, la lgende du cavalier sans tte)

Planet of the apes (La Plante des singes)

Alice au pays des merveilles

Bibliothque du film de la Cinmathque franaise, mars 2012

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ARTICLES GENERAUX SUR LUVRE

* COLLECTIF, Tim Burton, Eclipses, n47, 2010.

ARTICLES SUR LES FILMS

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Edwards scissorhands ( Edward aux mains d'argent )

Batman returns ( Batman, le dfi )

The Nightmare before Christmas ( L'Etrange Nol de Mr Jack )

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Sleepy Hollow ( Sleepy Hollow, la lgende du cavalier sans tte )

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JOYARD, Olivier, LARCHER, Jrme, GUERIN, Marie-Anne, Sleepy Hollow, Cahiers du

Planet of the apes (La Plante des singes)

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Charlie and the chocolate factory ( Charlie et la chocolaterie )

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Corpse bride ( Les Noces funbres )

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Alice au pays des merveilles

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Cote : GBR SIG

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