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FluteMusiο.Musique

MarinMarais

Les Foliesd'Espagne
ftir Flδteallein
for solo flute
pour flfιte seule

von l Edited by / Pub1i6espar

FΙerausgegeben
Hans-PeterScλmiL

BirenreiterKassel. Basel. London . New Υork ΒA 331l

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BΑ 3311 rsso by Birenτeiter-Verlag,Kassel

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Les Folies d'Espagne

DieFo|iesd'Εspαgnesindkomplettfaksimiliertin:F{ans.PeterSchmib,DieKunstderVerzierungim18.Jahrhundert,ΚasseΙetc.4ι798ι,5.qzfl.
Α complete facsimile reproduction of Μatais' Folies d'Εspαgne is found in: Hans.Peter SchmiFz,Die Kunst der Verzierung im 18.JahrhundeΦ Kassel etc.4ιι98g, p.4z fΙ.
L&itioncomplδtedesFoliesd'Εspαgnesetroινeenfac-simil6dans:Hans.PeterSchmitz,DieKunstderVerzierngim18.-Jahrhundert(Ι.1Artdelbmementaona
Cassel etc. a/i983, ρ. 42 seq'
 NΑCFΙWoRT
Im Αvertissementdes zweiten Buches seiner Piθces de Violes (Paris 17o1), dem diese Variationen entnommen sind,
sdlreibt der audl aΙs opernkomponist bekannte Gambenvirtuose am FΙofe Ludwigs XΙV. und Ludwigs ΧΥ., Μαrin Μαrais
(lοsο-llz\): er wδre darauf bedachtge\ry.esen, diese Stii&einderWeisezukomponieren,daBsienichtnurauf derGambe,
sondern audl auf anderen Ιnstrumenten- wie auf iler Flδte - gespielt werden kδnnten.
Ganz im Sinne einer Zeit, die den Begriff der absoΙuten musikalisc]renBucλstabentreuenicht kannte und in der ein jeder
Ιnstrumentist angehalten war, urspriinglich fiir andere Insfrumente gedacλte Stιicke sicλ dadurδ fiir sein Ιnstrument zu-
recλtzuIegen,daB er gegebenenfallsdie Tonart, die Oktavlage, die Artikulation wie auch gerade die Verzierungen von
sicλ aus jeweiΙs abδnderte, also ganz im Sinne der Besetzungs- und Auffiihrungs-Freiziigigkeit der ersten FΙδlfte des
18.Jahrhundertssind in der vorliegendenAusgabe von den in der Gambenfassungin d-moΙΙstehenden32 Variationen iiber
die damalssehrbeliebteund hδufig verrγendete Sarabandenmelodie derFolia die Couplets6,11' L7,Lg,24 und 27 nιcht iber.
tragen, DoppeΙgriff-Notierungen (wie im Thema und bei den Sdlliissen) in Αrpeggierfiguren aufgelδst und die sicλ als
notιvenilig erweisenden oktavversetzungen γorgenommen worden.

BerΙin, Μλrz L956 FΙans-Peter

Sd,rmitz

PoSTFΑCE
Ιn the Αvertissement of the second Book of his Ρiδces de VioΙes (Paris 17o1) from rγhiδ these Variations are taken,
Marin Marais, (lοsο-lzzε) the gamba virfuoso at the court of Louis XΙV. and Louis XV. rγho ιγas aΙso famous as an
opera composer,wrote that he had been intent on composing these pieces so fhat they couΙd be pΙayed nof onΙy on the
gamba but on other instrum€ n ts as well - incΙuding the flute.
Ιn accordance with the outlook of an age rryhidrwas ignorant of the concept of absoΙute fidelity to the letter in music
and in whicλ every instrumentaΙist was stimulated to adapt pieces originally intended for other instruments by modi-
fying the key, the octave positions, the articuΙation and the ornaments ιγherevernecessary,in accordancewhith the free-
dom of instrumentation and performing methods of the first half of the 18th century, in the present edition the Couplets
6, L1', Ι7, 1'9,24 and 27 of ιhe 32 Variations in D minor for gamba on the Folia, the sarabande meΙody which was very
popular at the time and frequentΙy used, have not been arranged, double stopping has been resolved into arpeggio figu-
res and the necessary octaγe transpositions have been carried out'

Berlin,Mardr tssο Hans-PeterSdrmitz

E P Ι LoGUΕ
Dans l,avertissementdu deuxidme Ιivre de ses Ρiδces de VioΙes (Paris, 17o7), dont on a extrait ces variations, Marin
Marais (lο;ο-lτze), virtuose de la viole de gambe λ Ιa Cour de Louis XΙV et de Louis ΧV, connu 6gaΙementcomme
compositeurd,op6ras,6crit qu,iΙ a pens6 λ composerces piδces de telle sorte qu,elΙespuissentnon seulementεtre jou6es
sur la viole de gambe, mais € g alement sur d,autres instruments _ comme Ιa fliιte.
Conforme λ l,esprit d,une 6poque oiι l,on n'avait pas Ι'habitude iΙe suivre λ la lettre Ιe texte musical et oi draque in-
strumentiste6tait tenu d,adapter λ son instrument des piδces 6crites pour d,autres instruments, de sorte que le cas 6.dι6,ant
il drangeait de Ιui-m6me la tonaΙit6, la tona1it6 originale, l,articulation, tout comme Ι,ornementation,entiδrement con-
foτme donc λ cette libert6 de distribution et d,ex6cufionde la premiδremoiti6 du 18e siδcle, les couplets 6, 1|,77,19,
24 et 27 des 32 variations pour vioΙes de gambes en do mineur, sur Ιe thδme de la sarabande de la Folia, trδs populaire
en ce femps, n,ont pas 6t6 transcrites dans l,6dition suivante; les notations en accord (comme on les trouve dans le thδme
et les parties finales), ont 6t6 d6compos6esen arpδges et Ι,on a effectιι6,Ιes cλangementsde tonaΙit6 originale qui s,im.
posaient.

Berlin, mars L956 Hans-Peter Sdrmitz

Das νorliegende Sttick ist entnommen aus ,Hans-Peter Schmib, Flδtenlehre,Band ΙΙ."Birenreiter-Αusgabe 33OO

Θ 1956 Birenreiter.Verlag Karl Vδtterle GmbH & Co. KG, Kassel

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