Thorie de larchitecture III Professeur Bruno Marchand

Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret: Le grand architecte, cest celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, F uleurs, n 4, 1944. Lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sydney, il compare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz catan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme il la affirm dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et on sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueillent des temples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et aste entre la base solide et la lgret des constructions quelle accueille.La plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lo voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variations de lide et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelque sorte la monumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du mon nique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et romantique aux lments du monde naturel. Les votes se fondent avec les nuages, en lvitation au-dessus de la b orme porte des votes dUtzon est, comme dans le cas de la structure mtallique de Kahn, un travail remarquable dingnierie. Mais dans cette analogie entre la structure des votes et le elles, nous pouvons revenir linterprtation organiciste et romantique que fait Viollet-le-Duc de larchitecture gothique quand il affirme:De mme quen voyant la feuille dune plante, on e ante entire (...) de mme en voyant un profil, on en dduit les membres darchitecture; le membre darchitecture, le monument.Ds les annes quarante, la ncessit de dpasser le fonc affirmation des valeurs esthtiques et humanistes amne lhistorien Sigfried Giedion, associ Jos-Luis Sert et Fernand Lger, prconiser lmergence dune Nouvelle Monumentalit la forme dun manifeste et cense reprsenter la troisime tape du mouvement moderne, aprs celles de la cellule du logement et de la planification.Pour les auteurs de ce manifeste,s es sont crs pour exprimer la conscience sociale et la vie collective dun peuple, celui-ci exigera quils ne soient pas simplement fonctionnels. Il demandera quil soit tenu compte, dans le on besoin de monumentalit et dlvation de lme.S. Giedion, F. Lger et J.-L. Sert, Nine Points on Monumentality in S. Giedion, Architektur und Gemeinschaft, Rowohlt Verlag, Hamb ant, pour certains architectes qui sestiment proches de la modernit des annes vingt, le terme monumentalit a une connotation ngative car il reprsente la fois le symbole de la pu lidologie des tats totalitaires et le retour aux valeurs de lacadmisme. Peut-on faire des monuments et rester fidle aux acquis du mouvement moderne? Quest-ce qui caractrise un m ngtime sicle?Ces questions ne sont quune facette dun dbat complexe et parfois confus (surtout cause de la difficult de dfinir de faon prcise ces notions) consacr la significati itecture publique de laprs-guerre. La revue anglaise The Architectural Review consacre le numro de septembre 1948 un symposium, auquel participent G. Paulsson, H.-R. Hitchcock, edion, W. Gropius, L. Costa et A. Roth, qui fait surtout ressortir des points de vue contrasts sur les formes aptes exprimer la monumentalit.A ce sujet Walter Gropius sexclame,Le vi le symbole dune conception statique du monde, dpasse aujourdhui par la relativit et par des nergies changeantes. Je crois, ds lors, que lexpression de la monumentalit est en train enter vers un nouveau modle correspondant une forme leve de la vie civique, un modle caractris par la flexibilit, la croissance continue et le changement.W. Gropius, discours lo posium In search of a new monumentality, The Architectural Review n 621, 1948.La question de la monumentalit est pralablement pose loccasion du scandale provoqu par le clas umental et dcoratif du sige de lentreprise ptrolire Shell, termin en 1942 par larchitecte hollandais Jacobus Johannes Pieter Oud La Haye. Pour la composition de ldifice, Oud sap es principes classiques comme la symtrie et les tracs rgulateurs et semble ngliger les critres usuels dutilit et de fonctionnalit, ce qui lui vaut lincomprhension de la plupart des cr ntifs lvolution de larchitecture moderne de limmdiat aprs-guerre.Pour OudLa vraie architecture ancienne et nouvelle peut et doit crer de lmotion. En dautres termes, elle doit tra ion esthtique de lun (larchitecte) lautre (celui qui regarde).J.-J. P. Oud, Mr. Oud replies, Architectural Record, mars 1947.La vraie architecture doit crer de lmotion: ces mots ra gement le passage du texte Architecture de 1910, dans lequel Adolf Loos attribue larchitecte la tche de provoquer des motions justes figures par des images vocatrices comm ue doit vous dire: dpose ton argent, il sera bien gard. A. Loos, Architecture (1910) in Paroles dans le vide, Malgr tout, ditions Ivrea, Paris, 1994.En voquant les motions quun obj veiller, Loos et Oud posent, quelques dcennies dintervalle, un mme problme, celui du caractre du btiment. Ils renvoient ainsi la thorie des caractres du 18me sicle et lart d triser qui, comme laffirme Quatremre de Quincy, est lartde rendre sensibles, par les formes matrielles, les qualits intellectuelles & les ides morales qui peuvent sexprimer dans le e faire connatre, par laccord & la convenance de toutes les parties constitutives dun btiment, sa nature, sa proprit, son emploi, sa destination.Quatremre de Quincy, Encyclopdie m , Lige, 1788.Et cest justement parce quil part du postulat quune construction doit provoquer des sentiments et exprimer, travers sa forme, son rle dans la socit quOud renonce, d es trente, au paradigme machiniste et industriel de la modernit pour revenir aux formes habituelles de reprsentation des programmes publics. Ce qui lamne dire, de faon laconique, cteurs: Je dois avouer que je ne crois pas quon puisse appliquer les formes des maisons ouvrires et des usines aux immeubles de bureaux, aux Htels de Ville et aux glises.J.J.P. Ou replies Architectural Record, mars 1948.Dans limmdiat aprs-guerre, la Monumentalit va faire lobjet dune profusion de dfinitions auxquelles Louis Kahn rpond par cette affirmation: umentalit est nigmatique... et on ne peut pas la crer volontairement.Louis I. Kahn, Monumentality in Paul Zucker (d.), New Architecture and City Planning, Philosophical Library, New .Kahn illustre son texte sur la Monumentalit par deux esquisses: dans lune il dessine un centre civique, un espace couvert par une structure mtallique de trs grande porte, rendant ain xploits techniques obtenus par lemploi de ce matriau. La monumentalit de cet espace rside dans le sentiment provoqu par la grande porte, sa hauteur corrlative, et dans son rappo ysage naturel.Dans lautre esquisse, Kahn reprsente une structure no-gothique en mtal en regard de la construction de la cathdrale de Beauvais, EPFL ENAC - IA recopie - LTH2 du livre de Choisy. Cest sur ette image que Kenneth Frampton fait remarquer que Kahn identifie la monumentalit la tectonique, dans une relation dialectique propre exprimer la qualit spirituelle de larchitecture, e le principe du rationalisme gothique et de la vrit structurelle de Viollet-le-Duc. A partir de cette esquisse, nous pouvons faire lhypothse que, pour Kahn, lidentification de la monumenta ression de la structure primaire passe par lvocation du thme de la ruine et ses valeurs de prennit et de dure.Jrn Utzon aurait-il en tte laphorisme dAuguste Perret:Le grand archit celui qui prpare de belles ruinesAuguste Perret cit par R. Claude dans Auguste Perret et la demeure, Formes et Couleurs, n 4, 1944.lorsqu la fin de son mandat pour lOpra de Sy mpare, dans des propos amers et dsabuss, les futures ruines de lOpra celles, sublimes, du Chichn Itz, dans le Yucatan, quil a visit lors dun sjour au Mexique, en 1949. Comme i m dans son texte Platforms and Plateaus de 1962, Utzon identifie la monumentalit la prennit du socle et la relation sublime avec le paysage, limage des plateformes qui accueil emples prcolombiens, o il remarque aussi limportance de la prsence monumentale des emmarchements et du contraste entre la base solide et la lgret des constructions quelle ac plateforme est un lment architectural fascinant. Jai t pour la premire fois fascin par ces plateformes lors dun voyage dtude au Mexique, en 1949, o jai dcouvert plusieurs variat de et de la dimension de ces lments. Ils irradient une grande force.J. Utzon, Platforms and Plateaus: Ideas of a Danish Architect, Zodiac, n 10, 1959.Ces principes fondent en quelq onumentalit de lOpra de Sydney: un socle surlev accueille des coques nervures, inspires du monde organique et dont la fragilit, par contraste, est une rponse motionnelle et rom

LE PLAN LIBRE. LE CORBUSIER ET LES CINQ POINTS DE LARCHITECTURE NOUVELLE

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L architecture est le jeu savant, correct et magnifique des volumes assembls sous la lumire. Nos yeux sont faits pour voir les formes sous la lumire; les ombres et les clairs rvlent les formes; les cubes, les cnes, les sphres, les cylindres ou les pyramides sont les grandes formes primaires que la lumire rvle bien; limage nous en est nette et tangible, sans ambigut. Cest pour cela que ce sont de belles formes, les plus belles formes. Tout le monde est daccord en cela, lenfant, le sauvage et le mtaphysicien. Cest la condition mme des arts plastiques.
Le Corbusier, Vers une architecture, Crs, Paris, 1923, p. 16

Cette affirmation est situe au dbut du chapitre Le volume de Vers une architecture, le volume tant le premier des Trois rappels messieurs les architectes, ces architectes qui ont perdu le sens de la conception des formes primaires, reprsentes la fois par les silos et certaines usines amricaines et par les formes pures typiques de larchitecture gyptienne, grecque ou romaine notamment les volumes simples de la Leon de Rome, apprhends lors de voyages formateurs.

De quelques influences et voyages formateurs

La formation de jeunesse de Le Corbusier est en effet enrichie la fois par une srie de voyages et par la rencontre de personnalits remarquables. Litinraire du voyage en Italie en 1907 suit les conseils de Charles lEplattenier, matre des annes de formation La Chaux-de-Fonds, comme le confirme Le Corbusier : jusquen 1907, dans ma ville natale, jai eu le bonheur davoir un matre, LEplattenier, qui fut un pdagogue captivant; cest lui qui ma ouvert les portes de lart. (Le Corbusier et P. Jeanneret,
uvre Complte (O.C.) 1910-1928, Girsberger, Zurich, 1937, p. !!!!!!!!!!)

Une autre personalit, Auguste Perret, fut un vritable mentor pour le jeune architecte, lintroduisant la culture classique franaise et aux nouveaux matriaux comme le bton arm. En 1908-1909, Perret jouait un rle hroque en prtendant construire en ciment arm et en affirmant aprs de Baudot que ce procd de construction nouveau allait apporter une nouvelle attitude architecturale. Auguste Perret occupe dans lhistoire de larchitecture moderne une place trs prcise, de trs haut rang. Cest un constructeur (Ibidem, p.!!!!!! ). Lors du voyage en Orient de 1911, Le Corbusier dcouvrira successivement Constantinople, le mont Athos et lAcropole. Ce voyage est un acte dcisif dans la maturit qui le conduira vers son installation dfinitive Paris o, en 1917, Auguste Perret lui prsente le peintre Amde Ozenfant. Ensemble, ils vont publier des ouvrages tels quAprs le Cubisme (Ed. des Commentaires, Paris, 1918) ou La Peinture moderne (Crs, Paris, 1925) et diter, avec Paul Derme, la revue L Esprit Nouveau (1920-1925). Ozenfant a jou un rle important dans la carrire de larchitecte en lui rvlant non seulement ses qualits occultes de peintre, mais aussi en impulsant la priode de maturit des annes vingt, qui correspond au dveloppement de lesthtique puriste. (F. Ducros, Ozenfant (Amde) (1886-1966) in J.Lucan
(dir.), Le Corbusier, une encyclopdie, Centre Georges Pompidou, Paris, 1987, p. 279)

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L ARCHITECTE ET LE PEINTRE
Dans un de ses essais sur Le Corbusier, Bruno Reichlin a analys les connexions entre sa peinture puriste et les projets architecturaux quil effectuait la mme priode. (B. Reichlin, Jeanneret-Le Corbusier, painterarchitect in E. Blau, N. J. Troy, Architecture and Cubism, Centre Canadien dArchitecture, Montral, 1997, pp. 195-218.) Le Corbusier et Ozenfant conce-

vaient en effet leur peinture dans les trois dimensions et non comme une surface, tablissant ainsi un lien direct avec larchitecture, ceci autour du concept despace. Reichlin a mis en exergue les traits caractristiques correspondant aux diffrentes tapes de lvolution de la composition de ces peintures : dune part, le remplacement progressif dune centralit unique par une texture constitue dune multitude de centralits, sans hirarchie apparente; dautre part, la concentration dvnements vers la priphrie du tableau, crant par l un mouvement centrifuge dans la composition des tableaux; enfin, la perception simultane dune multitude dvnements, les objets tant situs la fois dans des plans diffrents, devant ou larrire, horizontaux ou verticaux. Si, partir de ces principes, nous nous rfrons maintenant aux projets architecturaux, on peut constater que plusieurs villas puristes de Le Corbusier comme la Villa Stein (1926-1928) Garches, par exemple se caractrisent aussi par une composition polycentrique. De mme, la position centrale de la salle-de-bains dans ltage suprieur de la Villa Besnus (1922-1923) Vaucresson induit un mouvement priphrique continu et une vue toujours changeante des espaces. Enfin, la multitude dvnements fait cho la notion de promenade architecturale (voir plus loin, page 39) et la perception spatiale conditionne par le mouvement et son droulement dans le temps.

Les tracs rgulateurs

La composition de plusieurs des peintures de Le Corbusier de la priode puriste tait contrle par la mthode des tracs rgulateurs, pratique tendue aux projets darchitecture et prsente pour la premire fois en 1921 dans le numro 5 de L Esprit Nouveau : le recours une rgle mathmatique pour larchitecture est conu comme un procd inhrent lactivit cratrice. (D. Matteoni, Tracs rgulateurs in J. Lucan (dir.), Le Corbusier,
une encyclopdie, op. cit., p. 409.)

Le contrle des proportions des dessins par des tracs rgulateurs tait une pratique courante pour des architectes comme Auguste Perret. Pour Le Corbusier, dans la mthode de projet, lutilisation dun module mesure et unifie; un trac rgulateur construit et satisfait. Un trac rgulateur est une assurance contre larbitraire. (Le Corbusier, Vers une architecture, op. cit., p.!!!!!!!! ) Dautre part, et ds le moment que (...) la chose technique prcde et est la condition de tout, (...) elle porte des consquences plastiques impratives et (...) entrane parfois des transformations esthtiques radicales, il sagit ensuite de rsoudre le problme de lunit, qui est la clef de lharmonie et de la proportion. Les tracs rgulateurs servent rsoudre le problme de lunit. (Le Corbusier, Almanach darchitecture moderne, Crs,
Paris, 1926, p.!!!!!!!!! ) 34

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LES CINQ POINTS D'UNE ARCHITECTURE NOUVELLE

En 1927, Le Corbusier publie simultanment dans une publication sur ses maisons ralises au Weissenhof de Stuttgart (Le Corbusier, Pierre Jeanneret,
Zwei Wohnhuser, durch Alfred Roth, Akadem. Verlag Dr. Fr. Wedekind & Co., Stuttgart, 1927) et dans la revue LArchitecture Vivante (n 17, 1927) les l-

ments dun code nouveau de larchitecture quil intitule Les cinq points dune architecture nouvelle : 1. Les pilotis. (...) La maison sur pilotis! La maison s'enfonait dans le sol : locaux obscurs et souvent humides. Le ciment arm nous donne les pilotis. La maison est en l'air, loin du sol; le jardin passe sous la maison, le jardin est aussi sur la maison, sur le toit. 2. Les toits-jardins. (...) Le ciment arm est le nouveau moyen permettant la ralisation de la toiture homogne. Des raisons techniques, des raisons d'conomie, des raisons de confort et des raisons sentimentales nous conduisent adopter le toit-terrasse. 3. Le plan libre. Jusqu'ici : murs portants; partant du sous-sol, ils se superposent, constituant le rez-de-chausse et les tages, jusqu'aux combles. Le plan est esclave des murs portants. Le bton arm dans la maison apporte le plan libre ! Les tages ne se superposent plus par cloisonnements. Ils sont libres. Grande conomie de cube bti, emploi rigoureux de chaque centimtre. Grande conomie d'argent. Rationalisme ais du plan nouveau ! 4. La fentre en longueur. La fentre est l'un des buts essentiels de la maison. Le progrs apporte une libration. Le ciment arm fait rvolution dans l'histoire de la fentre. Les fentres peuvent courir d'un bord l'autre de la faade. La fentre est l'lment mcanique-type de la maison; pour tous nos htels particuliers, toutes nos villas, toutes nos maisons ouvrires, tous nos immeubles locatifs ... 5. La faade libre. Les poteaux en retrait des faades, l'intrieur de la maison. Le plancher se poursuit en porte--faux. Les faades ne sont plus que des membranes lgres de murs isolants ou de fentres. La faade est libre; les fentres, sans tre interrompues, peuvent courir d'un bord l'autre de la faade.
Le Corbusier et P . Jeanneret, O.C. 1910-29, op. cit., p. 128

Lintrt principal des Cinq points rside dans le fait quils constituent une tentative indite de codifier le langage architectural selon un principe de renversement des valeurs classiques, ce quAlan Colquhoun intitule le dplacement de concepts. (A. Colquhoun, Dplacements des concepts chez
Le Corbusier in A. Colquhoun, Recueil dessais critiques. Architecture moderne et changement historique, Pierre Mardaga Editeur, Bruxelles, Lige, 1985, pp. 59-74.)

Dans cette optique, le pilotis apparat comme le retournement du socle classique, le vide la place du plein; la faade libre remplace lorganisation rgulire des ouvertures par une surface librement compose; le plan libre contredit le principe canonique de lassujettissement des pices la disposition des murs porteurs; la fentre en longueur apparat comme linverse de la fentre verticale, anthropomorphique; enfin, le toit terrasse simpose la place des mansardes, les chambres de bonne et les tendages tant remplacs par des pices de rception en contact direct avec le jardin suprieur.
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Villa Cook, Boulogne-sur-Seine (1927)

Ici sont appliques trs clairement, les certitudes acquises jusquici ; les pilotis, le toit-jardin, le plan libre, la faade libre, la fentre en longueur coulissant latralement. Le trac rgulateur est ici un trac automatique fourni par les simples lments architecturaux chelle humaine tels que la hauteur des tages, les dimensions des fentres, des portes, des balustrades. Le plan classique est renvers ; le dessous de la maison est libre. La rception est au sommet de la maison. On sort directement sur le toit-jardin do lon domine les vastes futaies du Bois de Boulogne; on nest plus Paris, on est comme la campagne. (Le Corbusier, Oeuvres compltes) Dans la maison Cook, Boulogne-sur-Seine, (Le Corbusier) tire les consquences du procd de la maison sur pilotis : une partie seulement, la cage descalier-vestibule, est enserre dans des murs. A ltage suprieur, les parois non-porteuses font leur apparition, et lalignement des fentres en continu va jusquau bout de la logique. () Cet ouvrage est le seul voir maison et toit sinterpntrer totalement. La grande pice de la maison prend sur la surface du toit jusqu la hauteur du baldaquin qui a pour fonction de protger de la pluie. Un escalier conduit de la grande pice un cabinet de travail plus petit, lequel, au niveau du toit, constitue llment intermdiaire dun engrenage qui lie insparablement intrieur et extrieur. (S. Giedion, Construire en France, Construire en fer,
Construire en bton (1928), Les Editions de la Villette, Paris, 2000, p. 96.)

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LES QUATRE COMPOSITIONS

Paralllement lnonc des Cinq points Le Corbusier a procd une classification des formes extrieures de ses villas puristes apportant ainsi la preuve que la forme ne rsulte pas uniquement de lintrieur, comme la stricte application des Cinq Points pourrait le laisser croire quil diffrencie selon quatre types : Le premier type montre chaque organe surgissant ct de son voisin, suivant une raison organique le dedans prend ses aises, et pousse le dehors qui forme des saillies diverses. Ce principe conduit une composition pyramidale , qui peut devenir tourmente si lon ny veille (Auteuil). Le second type rvle la compression des organes lintrieur dune enveloppe rigide, absolument pure. Problme difficile, peut-tre dlectation de lesprit; dpense dnergie spirituelle au milieu dentraves quon sest imposes (Garches). Le troisime type fournit, par lossature apparente, une enveloppe simple, claire, transparente comme une rsille; il permet, chaque tage diversement, dinstaller les volumes utiles des chambres, en forme et en quantit. Type ingnieux convenant certains climats; composition trs facile, pleine de ressources (Tunis). Le quatrime type atteint, pour lextrieur, la forme pure du deuxime type; lintrieur, il comporte les avantages, les qualits du premier et du troisime. Type pur, trs gnreux, plein de ressources lui aussi (Poissy).
Le Corbusier, Prcisions sur un tat prsent de larchitecture et de lurbanisme, Crs, Paris, 1930, p.!!!!!!!!!!

On peut constater que la classification de Le Corbusier repose essentiellement sur deux modles de base opposs : le modle pittoresque de la tradition Arts and Crafts anglo-saxonne (illustr par le premier type) et le modle classique de la villa palladienne (illustr par le deuxime type). Ce dernier problme difficile conduit deux expressions possibles dun prisme pur : la dfinition dune masse construite compacte et centrale, qui irradie de faon centrifuge dans une rsille de piliers (Villa Blaizeau, Carthage, 1928); ou alors la dlimitation dune limite prcise, construite, lintrieur de laquelle des vides sont creuss (Villa Savoye, Poissy, 19281930). Peut-on nanmoins prtendre que les exemples sont disposs selon un ordre progressif, la maison Savoye reprsentant ainsi une sorte daboutissement ? Malgr le fait que cette ralisation reprsente la fin du cycle des villas puristes, on peut logiquement en douter. On sait que Le Corbusier reprend plusieurs reprises des schmas esquisss des annes de distance dont la validit et pertinence lui semblent toujours dactualit.

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LA PROMENADE ARCHITECTURALE
Cest propos de la Villa La Roche (1923-1925) que le Corbusier explicite pour la premire fois la notion de promenade architecturale. On entre : le spectacle architectural soffre de suite au regard; on suit un itinraire et les perspectives se dveloppent avec une grande varit; on joue avec lafflux de la lumire clairant les murs ou crant des pnombres. Les baies ouvrent des perspectives sur lextrieur o lon retrouve lunit architecturale (Le Corbusier et P. Jeanneret, O.C. 1910-1928, op. cit., p.!!!!!!!!) Cette description nous renvoie la fois aux parcours et la multiplicit des points de vue du pittoresque dans lart grec caractristique de la composition de lAcropole dAthnes analyse par Auguste Choisy et aux jeux deffets et de simultanit des objets des peintures puristes. Dans les villas puristes, selon litinraire de la promenade, le visiteur exprimente () les caractristiques constantes et invariables de lobjet architectural. Lespace de la peinture est virtuel et dans ce cas le point de vue extrieur est unique (). Par contraste, la comprhension de larchitecture demande lintgration rciproque, durant la dure relle dune promenade, dune multiplicit de vues depuis diffrents points de vues. (B. Reichlin,
Jeanneret-Le Corbusier, painter-architect, op. cit., p. 205.)

La promenade architecturale rapparat de faon magistrale dans les esquisses prliminaires de la Villa Stein, notamment dans le parcours extrieur de la pice lair libre juxtapose la maison. Elle est nouveau voque lors de la description que Le Corbusier fait du parcours lintrieur de la Villa Savoye, dont le support principal est la rampe situe au milieu de la maison et qui relie verticalement tous les tages selon le mode suivant : De lintrieur du vestibule, une rampe douce conduit, sans quon sen aperoive presque, au premier tage, o se dploie la vie de lhabitant : rception, chambres, etc. Prenant vue et lumire sur le pourtour rgulier de la bote, les diffrentes pices viennent se coudoyer en rayonnant sur le jardin suspendu qui est l comme un distributeur de lumire approprie et de soleil () mais on continue la promenade. Depuis le jardin ltage, on monte par la rampe sur le toit de la maison o est le solarium. L architecture arabe nous donne un enseignement prcieux. Elle sapprcie la marche, avec le pied; cest en marchant, en se dplaant que lon voit se dvelopper les ordonnances de larchitecture. Cest un principe contraire larchitecture baroque qui est conue sur le papier, autour dun point fixe thorique. Je prfre lenseignement de larchitecture arabe. Dans cette maison-ci, il sagit dune vritable promenade architecturale, offrant des aspects constamment varis, inattendus, parfois tonnants. Il est intressant dobtenir tant de diversit quand on a, par exemple, admis au point de vue constructif, un schma de poteaux et de poutres dune rigueur absolue.
Le Corbusier et P . Jeanneret, O.C. 1929-1934, Girsberger, Zurich, pp. 24-25.

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Villa Savoye, Poissy (1929-31)

Cette villa a t construite dans la plus grande simplicit, pour des clients dpourvus totalement dides prconues : ni modernes, ni anciens. Leur ide tait simple : ils avaient un magnifique parc form de prs entours de forts ; ils dsiraient vivre la campagne ; ils taient relis Paris par 30 kilomtres dauto. On va donc la porte de la maison en auto, et cest larc de courbure minimum dune auto qui fournit la dimension mme de la maison. L auto sengage sous les pilotis, tourne autour des services communs, arrive au milieu, la porte du vestibule, entre dans le garage ou poursuit sa route pour le retour : telle est la donne fondamentale. La maison se posera au milieu de lherbe comme un objet, sans rien dranger. Le vritable jardin de la maison ne sera pas sur le sol, mais au-dessus du sol, trois mtres cinquante : ce sera le jardin suspendu dont le sol est sec et salubre, et cest de ce sol quon verra bien tout le paysage, beaucoup mieux que si lon tait rest en bas. La construction est faite sur un jeu de poteaux quidistants, portant des chevalets qui, eux-mmes, supportent des poutrelles rgulires et gales : ossature indpendante, plan libre. (Le Corbusier, Oeuvres compltes)

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Une petite villa au bord du lac Lman, Corsier (1925)

Concours pour le Palais des Nations, Genve (1927-28)

Centrosoyouz, Moscou (1928)

Concours pour le Palais des Soviets, Moscou (1931)

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Bibliographie

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Biographie

1887 Naissance de Charles-Edouard Jeanneret la Chaux-de-Fonds. 1907 Voyage d'Italie. 1908-1909 Travaille Paris chez Auguste Perret. 1910-1911 Travaille Berlin chez Peter Behrens. 1911 Voyage d'Orient. 1917 Charles-Edouard Jeanneret s'installe Paris. 1918 Fait la connaissance du peintre Amde Ozenfant et expose ses premires peintures. 1919 Fonde, avec le pote Paul Derme, la revue L'Esprit Nouveau (27 numros de 1920 1925). 1920 Charles-Edouard Jeanneret prend le pseudonyme de Le Corbusier pour signer ses articles parus dans L'Esprit Nouveau. 1922 Ouvre son atelier d'architecture 35 rue de Svres Paris et s'associe avec son cousin Pierre Jeanneret (avec qui il travaillera jusqu'en 1940). 1923 Publication de Vers une architecture. 1927 A l'occasion de la ralisation de deux maisons dans la cit exprimentale du Weissenhof Stuttgart, il formule les Cinq points d'une architecture nouvelle. 1928 A son initiative, cration des Congrs internationaux d'Architecture moderne (CIAM). 1929 Voyage en Amrique du Sud, o il donne une srie de confrences, runies l'anne suivante dans Prcisions sur un tat prsent de l'architecture et de l'urbanisme. 1933 Quatrime congrs des CIAM Athnes : partir des rsolutions du congrs, Le Corbusier rdigera la Chartes d' Athnes. 1935 Voyage aux USA, qui lui donnera l'occasion de publier, en 1937 , Quand les cathdrales taient blanches; voyage au pays des timides. 1945 Reoit la commande de l'Unit d'habitation de Marseille (acheve en 1952). 1951 Est appel en Inde pour concevoir la capitale du Pendjab, Chandigarh. 1965 Le Corbusier meurt le 27 aot, alors quil se baigne au Cap Martin. 43