MOVIMIENTO SURREALISTA

Trabajo elaborado por: Yenni Fernanda Jaimes Cuadros.

Elaborado a: Erika Ariza

COLEGIO COOPERATIVO SAN JOSE DE PERALTA SAN JOSE DE CUCUTA 24 DE SEPTIEMBRE 2013

MOVIMIENTO SURREALISTA

ELABORADO POR: Yenni Fernanda Jaimes Cuadros.

ELABORADO A: Erika Ariza

Codigo: 12

Este trabajo es para optar una nota en la materia de Artes Plsticas.

COLEGIO COOPERATIVO SAN JOSE DE PERALTA SAN JOSE DE CUCUTA 24 DE SEPTIEMBRE DEL 2013

INDICE

1. Introduccin 2. Objetivos 3. Surrealismo, desarrollo. 3.1 Definicin concreta 3.2 Panorama de su origen 3.3 Personajes representativos a este movimiento 3.4 Artistas, biografa. 3.5 Obras 3.6 Explicacin de cada obra 4. Conclusiones 5. Bibliografas

INTRODUCCION La presente investigacin tiene como tema general el movimiento surrealista que es una corriente artstica que surge a partir del siglo XX, y que ha dado una nueva forma de creacin basado siempre en sueos, sentimientos y formas asi como la idea de protesta del pensamiento social y del encadenamiento psicolgico, aportando una nueva manera diferente de conceptualizar el pensamiento humano. En la actualidad se puede encontrar todava la influencia de este movimiento artstico aplicado en la pintura, poesa, diseo, cine, fotografa y msica como una alternativa que segn Bretn permite expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo el funcionamiento real del pensamiento. Esta investigacin trata todo lo referente al surrealismo () as mismo todas sus tcnicas donde todo trabajo surrealista varios elementos que sin ellos el trabajo no se le clasificara surrealista. Al igual que todo en la vida tiene un inicio, las obras surrealistas tienen un inicio desde el punto de vista en que se vea y estas no son la excepcin y algo que todas las obras tienen son historia y cada una propia. Esta investigacin tiene como propsito: Analizar las caractersticas, formas y mensajes de cada obra surrealistas con el propsito de identificar su forma de aplicacin prctica en los medios de comunicacin

OBJETIVOS

El objetivo general de este trabajo es alimentar nuestro conocimiento con respecto a los movimientos que se dieron en un pasado y cada relacin que se le da con el arte, es saber relacionar cada personaje en nuestras vidas y utilizar muy bien la informacin que nos dejaron, sus obras y esculturas.

Teora del surrealismo: El Surrealismo puede dar sentido por s solo al movimiento vanguardista. La capacidad imaginativa y la sugerencia de sus construcciones mentales significaron, sin duda, una verdadera revolucin en el arte posterior a la Primera Guerra. Aunque se haya dicho muchas veces que el Surrealismo viene directamente del Dadaismo es importante destacar los orgenes autnomos y propios del primero. Lo cual no quita que tengan entre s lneas de contacto y reflexiones comunes. Pero si el dad es un arte que propugna destruir, provocar el caos y aniquilar, el Surrealismo construye de veras una concepcin del arte y de la vida. Freud ejerce una influencia decisiva en el movimiento. Sus teoras acerca del mundo autnomo de los sueos, de la capacidad automtica de la psiquis, del profundo y oscuro mundo interior de la mente -el subconsciente o inconscienteaparecen como reveladoras de una nueva naturaleza del arte humano. Breton comienza a estudiar al psicoanalista viens ya en 1916 -tres aos antes de que se conocieran l y Tristan Tzara- y desarrollar un amplio caudal de conocimientos sobre dichas teoras. Consecuencia de aquel conocimiento y del encuentro de varios artistas ser el nacimiento de la revista Littrature fundada por Andr Breton, Louis Aragon y Philippe Soupault, nacida como consecuencia de la crisis del Dad. Igualmente, en 1919 Breton y Soupault publican la que puede ser la primera obra surrealista: Champs magnetiques. Pero ser 1924 el ao decisivo: en ese ao nacen las revistas Surralisme y Rvolution surraliste y Breton redacta el Primer Manifiesto del Surrealismo. Ya para entonces se les han aadido nombres como Artaud, luard, Pret y otros. El concepto surrealismo ya haba sido citado por Apollinaire. Sin embargo, Breton aporta un nuevo contenido y una nueva significacin. A partir de 1925 el movimiento se expande y politiza. Se publican cartasdenuncias dirigidas al papa, al dalai lama, contra la guerra, a favor de libertad para los delincuentes y para los locos. Su inclinacin izquierdista no es bice para sufrir la desconfianza del comunismo estalinista. La voluntad de los artistas surrealistas de militar en el comunismo se encuentra con la frrea burocracia del dogmatismo del partido francs (PCF). Ello no impide que el "Papa Breton" redacte su Segundo Manifiesto del Surrealismo en diciembre de 1929, donde criitcar a aquellos surrealistas "puros", que no han apoyado la revolucin marxista. Como consecuencia de aquella batalla dialctica de varios aos, con crisis en el grupo y cambios de posicionamientos, Breton, luard y Crvel sern expulsados en 1933

del PCF. Quedan as dos tendencias surrealistas: una, identificada con el partido comunista francs, y otra, encabezada por Breton que se agrupa en torno a una tendencia de tipo trotskista. Con la segunda Guerra Mundial el movimiento llega a Amrica. Breton, exiliado en los Estados Unidos, funda all la revista V.V.V., conoce a Trotski en Mxico y propicia y apoya el efecto surrealista por todos esos pases. A su regreso a Europa en 1945 insiste en difundir el movimiento surrealista. Pero ya Francia, y Europa, han entrado en la onda del existencialismo y del arte comprometido desde otros presupuestos. Son Sartre y Camus los nuevos creadores de opinin literaria. Sin embargo, Breton, respetado y elogiado, lleva su actitud de denuncia social hasta rebelarse contra la guerra de Argelia (1958). Contexto en que se origina el surrealismo:

La vanguardia como fenmeno social y poltico-cultural atraviesa la poca de lo moderno para intervenir como lectura fuerte de la crisis y la crtica de su tiempo. Las primeras dos dcadas del siglo XX plantean, con el objeto de entender el vanguardismo, una serie de caractersticas necesarias para ser comprendidas. Por un lado, aparece un clima de poca de aceleracin de la historia, un clima que da como experiencia objetiva en el plano social y econmico, avances y desarrollo de formas productivas, avances tcnicos y logros de la ciencia, avances que utpicamente resolveran todos los problemas. Y por el otro, surge fuertemente en estos aos, la idea de una revolucin. De una revolucin social que se vena presintiendo ms o menos desde 1870 a 1900, a partir de muchas variables que sustentaban la idea de estos cambios histricos. Entre ellos, la aceptacin en la dirigencia de la clase obrera y los partidos polticos de las concepciones marxistas. En el centro de esta nueva corriente de pensamiento surge la Primera Guerra Mundial (1914 1918) donde podramos decir que se pone fin al siglo XIX y comienza el verdadero siglo XX. La guerra devastadora termina con un ideal decimonnico del mundo liberal burgus y va a dar como resultado la desolacin, el vaco, la prdida del sentido de lo hasta ah legitimado como procesos civilizatorios en nombre de la razn y el progreso humano. Las vanguardias artsticas saban que nacan para morir; su grito de protesta y cuestionamiento crtico del arte a un mundo de razones dadas va a ser tan enrgico contra las formas institucionales del arte, ya que, le apesta a la vanguardia el mundo dado, de valores y morales burgueses y busca - a travs del arte- un proceso concreto de liberacin de la subjetividad creadora y receptora de denuncias contra las formas sublimadas "bellas" del arte burgus instituido. Liberacin de la expresin artstica como mundo subjetivo que necesita expresarse con violencia, con fuerza, contra variables estticas del pasado, de tradiciones absolutamente consagradas, impertinentes, no solo con respecto a

valores sociales y culturales establecidos, sino tambin al propio pblico burgus que asiste a las representaciones. La vanguardia lo primero que hace es agredir al sistema de valores del burgus porque ese es su principal adversario, el que asiste a la experiencia del arte creyendo que va a encontrar al viejo y clsico arte de consolacin y espiritualidad equilibrante. Las vanguardias estticas trabajan en trminos absolutamente provocativos. Con su vocabulario, con sus bsquedas formales, con un lenguaje, escandalizan a ese buen burgus. Las vanguardias tambin trabajan en trminos humorsticos y corrosivos en la descripcin de su poca, en la descripcin de las figuras de su tiempo, de la cultura de su poca en trminos satricos contra toda autoridad, todo poder o toda institucin. En este sentido, Dada es la vanguardia que hace culto de lo hereje y es un punto medio entre el expresionismo que es la primera vanguardia de este siglo- y el surrealismo que es la ms extrema y provocativa. El sueo de las vanguardias histricas es integrar el arte a la vida tambin puesta de manifiesto por el dadasmo. Es hacer desaparecer el arte como una experiencia autnoma. El arte en manos de artistas. Todo arte moderno y de vanguardia cuestiona de distintas maneras la poca y su arte institucionalizado y es a partir de ese cuestionamiento, de ese febril experimentar, de ese trabajar con el lenguaje, de ese procurar otras escrituras que se constituye otro tramo del arte entre 1910 y 1940. La vanguardia esttica, poltica es el presente en estado absoluto, es esa carga moderna donde el presente solo puede comprenderse como futuro ya llegado antes de lo previsto, antes de que el conjunto tome conciencia, antes de que la totalidad de la sociedad despierte. La vanguardia aparece como una aceleracin de la historia donde todo pasa a ser inmediato. La utopa vanguardista la lleva adelante un artista que denuncia y demuele porque piensa que detrs de ese mundo informe hay una posibilidad de otro mundo, de pesadumbre ignominia de la vida; tambin esconde entre las frases virulentas la posibilidad de la sociedad utpica. Este es el caso del Surrealismo. Representantes: El surrealismo se divide en dos corrientes: Surrealismo abstracto y surrealismo figurativo Surrealismo abstracto:

Artistas como Masson, que crean universos figurativos, extraordinariamente personales a partir del automatismo puro, una especie de dictado mgico nacido en el inconsciente. Surrealismo figurativo:

Artistas como Dali, delvaux o Magritte mas interesados por la vida onhirica cuyas obras exhiben un surrealismo casi fotogrfico , aunque totalmente alejados de la pintura tradicional por las insolitas y enigmticas asociaiones de objetos y figuras.

Joan Miro1893-1983) Pintor y escultor cataln del surrealismo, autor de una pintura alegre llena de fantasia y muy lirica y personal, con estrellas, cielo, msica. Andre masson(1896-1987) Realizaba dibujos a partir de lneas trazadas al azar, destaca pro el tratamientopoetico que da el mundo de los sueos y su fino erotismo

Salvador Dal: (1904-1989), Se considera al pintor espaol, el principal exponente del surrealismo. Con una personalidad controvertida y polmica, que lo llev incluso a ser expulsado del movimiento surrealista, este pintor extrema las bases de esta tendencia. Los relojes blandos se convirtieron en su marca caracterstica en muchas de sus obras. Para Dal, los relojes representaban el principio de la realidad, mientras que lo blando, el del placer.

Ren Magritte: (1898-1967) pintor belga, figura principal del movimiento surrealista. Naci en Lessines y estudi en la Acadmie Royale des Beaux-Arts, Bruselas. Su primera exposicin individual fue en Bruselas en 1927. Para entonces Magritte haba ya empezado a pintar en un estilo cercano al surrealismo, que predomin a lo largo de su larga carrera. Diestro y meticuloso en su tcnica, es notable por obras que contienen una extraordinaria yuxtaposicin de objetos comunes en contextos poco corrientes dando as un significado nuevo a las cosas familiares.

OBRAS REPRESENTATIVAS: Carnaval de arlequn 1924-1925 Miro Mujer pjaro y estrella 1924 The seeded earth 1942 Les insects matadors 1936 La ascencion de cristo 1958

Sueo causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar 1944

ARTISTAS: En Espaa el surrealismo aparece en torno a los aos veinte no en su vertiente puramente vanguardista sino mezclado con acentos simbolistas y de la pintura popular. Adems de Joan Mir y Salvador Dal, el surrealismo espaol lo componen Maruja Mallo, Gregorio Prieto, Jos Moreno Villa, Benjamn Palencia y Jos Caballero, adems de los neocubistas que se pasan al surrealismo (Alberto Snchez y ngel Ferrant), y algunas creaciones pictricas juveniles de Modesto Ciruelos y su "Serie Circense" presentada en la Academia Breve de Crtica de Arte de Eugenio D'Ors en Madrid el ao 1947. Hubo un importante ncleo surrealista en las Islas Canarias, agrupado en torno a la Gaceta de Arte de Eduardo Westerdahl, con pintores como scar Domnguez o el propio Westerdahl y un grupo de poetas que invitaron a Andr Bretn a venir en 1935; all compuso este el poema Le chateau etoil y otras obras. En Espaa Fernando Arrabal y en Latinoamrica se consideran surrealistas, adems de los ya citados Roberto Matta (Chile) y Lam, a Remedios Varo y Leonora Carrington Los artfices del surrealismo Observamos dos vertientes. El surrealismo abstracto, donde artistas como Masson, Mir o Klee crean universos figurativos personales a partir del automatismo ms puro. Y Ernst, Tanguy, Magritte o Dal que se interesan ms por la va onrica, un surrealismo figurativo cuyas obras exhiben un realismo fotogrfico, aunque totalmente alejadas de la pintura tradicional. OBRAS Y SU EXPLICACION ANDRES BRETTON:

Nombre: El regreso del poeta. 1911. Esta obra indujo a Bretn a comparar al pintor con el poeta precursor del surrealismo. Se cree que el poeta del que habla el cuadro es el poeta Isidore Ducasse, llamado Conde de Lautramont, a quien los surrealistas rescataron del olvido e hicieron de l uno de los precursores de su movimiento. SALVADOR DAL

La tentacin de San Antonio y el Sueo Causado por El Vuelo de una Abeja Antes de Despertar. Andre Masson

El laberinto. Joan Miro:

Este es el color de mis sueos. 1925, obra en la que se incorpora a modo de poema visual un texto donde est escrito el ttulo del cuadro. El pintor afirmaba que no haca distinciones entre poesa y pintura. YVES TANGUY

El viejo horizonte, de 1928. Este cuadro es de los primeros que empez con este estilo, tras conocer a Breton. Cuadro intenso y lleno de misterio. REN MAGR TTE

Las cmplices del mago, de 1927. Magritte afirmaba No hay duda de que un sentimiento puro y vigoroso, llamado erotismo, me ha salvado de caer en la bsqueda tradicional de una perfeccin formal.

Mujer, pjaro y estrella es una de sus obras ms conocidas. La identificacin de los personajes depende de la imaginacin de quien contempla la pintura, y es el ttulo el que da las pistas de lo que representa. Se observa la facilidad de Mir para combinar los colores y las formas geomtricas.

LOS AMANTES: Los amantes de Ren Magritte es uno de esos cuadros de los que se dicen que han derramado muchos ros de tinta. Hoy este tpico habra que actualizarlo y decir que es uno de los cuadros que figura en innumerables blogs. Pues hoy nos sumamos a esa cantidad y derramamos nuestras palabras.

CONCLUCIONES

El surrealismo es el esfuerzo por sobrepasar lo real, por medio de lo imaginario y lo racional. Es un movimiento literario y artstico que intenta expresar el pensamiento por una exclusin de toda lgica o preocupacin moral y esttica. Est compuesto por muchos artistas y escritores que marcaron la historia, tanto del arte como de la literatura. Mediante ellos pudimos aprender a expresar el pensamiento y a analizar el subconsciente con las teoras de Freud. Este movimiento nos muestra la importancia de los sueos y nos trata de expresar la realidad cotidiana a travs de smbolos o mitos.

BIBLIOGRAFIAS:

http://html.rincondelvago.com/surrealismo_4.html http://www.elarteporelarte.es/la-pintura-surrealista-ernst-miro-dali-tanguy-magritte/ http://4esoc.wordpress.com/surrealismo/