Subversin y conservadurismo: el discurso gtico femenino en "El caballero de las botas azules" de Rosala de Castro Author(s): Isabel Estrada

Source: Letras Femeninas, Vol. 24, No. 1/2 (PRIMAVERA-OTOO 1998), pp. 81-94 Published by: Asociacion Internacional de Literatura y Cultura Femenina Hispanica Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23021664 . Accessed: 28/08/2013 18:49
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Subversion el discurso

gotico botas azules

y conservadurismo: femenino en El caballero de Rosalia

Isabel Estrada University

de las

de Castro

Columbia

a en la literatura peninsular no existan obras equivalentes The Dracula o Monk, Frankenstein, Mysteries of Udolfo, la influencia unanimdmente aclamadas por la critica como "goticas", Aunque del discurso como "el manifiesta gotico, que puede cultivo sistematico entenderse de lo terrorifico" en terminos muy generales 117), se (Carnero

en la peninsula de varias formas que van a ir cambiando con la realidad historical De hecho, la presencia de la retorica gotica se ha notado

sobre todo con aunque por la critica recientemente, de la critica a la a obras Esta atencion respecto contemporaneas.2 la en la literatura de retorica contemporanea importancia gotica en las letras contrasta con el desinteres por sus manifestaciones decimononicas novela peninsulares, gotica anglosajona tiene un triple proposito. de la retorica gotica en la literatura peninsular. En segundo procedencia de lo gotico en el contexto lugar, investigare el caracter subversivo periodo en el que, despues de todo, la Este trabajo se encuentra en su apogeo. En primer lugar, me interesa indagar en la

una de la Espana del siglo XIX. Por ultimo, analizare sociopolitico de las botas de Rosalia de Castro, El caballero novela poco conocida azules (1867), para dilucidar la actitud de la escritora frente a este a la en lo que respecta caracter subversivo, especialmente representacion El discurso literatura primeros indica David y la locura femeninos. gotico no se introduce en la peninsula las traducciones inglesa, ya que son escasas del deseo a traves de la de esta en los

decenios

frances. Como sino del melodrama del diecinueve, La galeria funebre y el Gies, en su articulo "Larra,

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gusto por lo gotico", el drama galo llega a la peninsula gracias a la labor del empresario y traductor frances Grimaldi. Durante los primeros anos del siglo se desarrolla en Francia el teatro melodramatico en el abundan los crimenes pasionales, que se desatan las emociones, y el horror toma protagonismo La tragedia de Gomez de en el escenario. Avellaneda leida en nuestros dias, tiene claras Leoncia, poco influencias tema del del teatro frances contemporaneo.3Gira incesto, pero sus representaciones en torno al espinoso en Madrid, Sevilla,

Granada, Cadiz, Malaga y Valencia prueban el enorme exito de publico que una obra protagonizada por una mujer pasional tuvo a mediados del siglo pasado.4 Obras como La huerfana de Bruselas, original de Victor Ducange, provocaron tremendos exitos de publico y las resenas de los periodicos de la epoca relataban como los espectadores se identificaban con los sentimientos de la protagonista y sus reacciones la iconografia tirania emocional, gotica: venganza, punales, fuegos, truenos y muertos y fantasmas. Por otro lado, del exito de publico relampagos, de la Galeria de espectros funebre ensangrentadas y sombras de Perez nos dan cuenta los doce volumenes (1831), Zaragoza, que la emocionales, Gies. Esta obra epitomiza componen. Cumple con los requisitos del genero por la acumulacion, en palabras de Luis Alberto de Cuenca, de "acontecimientos cadaveres cabezas maravillosos, ambulantes, ensangrentadas, atroces . . La popularidad, sin embargo, se venganzas (114). convierte condena de en sinonimo de mala calidad, razon por la cual este teatro se a la marginalidad. El exito de publico del teatro que llega del pais vecino contrasta, esta manera, con la condena hacia el teatro frances y sus intelectuales expresaron en Espana. Se llama la atencion que y Mesonero sobre la escasa calidad de como Larra como indica

imitaciones Romanos

las obras, pero, mas importante, sobre el poder que tiene en el publico, es decir, como los espectadores se olvidan de que contemplan una ficticia y sufren y se apasionan El con los personajes. representacion drama tiene, por lo tanto, poder sobre la audiencia. Para Larra, quien sus opiniones en El pobrecito con hablador, "[c]onmover no es la obra del poeta: un carnicero puede hacer otro tanto."5 sangre Por su parte, Mesonero, en su conocido de 1837 "El ensayo romanticismo los habla de lo que el romanticos", y despectivamente expresa llama "literatura y describe los efectos negativos de esta en la juventud. el ensayo, de claro caracter Curiosamente, satirico e hiperbolico, no distingue entre literatura romantica y gotica, de tumba y hachero",

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sino que ambas se encuentran en la misma categoria de literatura que cultiva el instinto, la pasion y la locura mas alia de cualquier Hmite tolerable racionalmente.6 Mesonero Romanos construye su argumento en torno a una historia que el conoce de cerca: su sobrino dramaturgo, de la epoca. El cuyas obras recogen todos los rasgos del melodrama autor no critica unicamente la mala calidad de su literatura, sino tambien de que tanto el dramaturgo como su amada quieran vivir de a los postulados goticos. Por lo tanto, la pareja convierte su vida en una historia de amor histrionico, pasional y suicida, lo cual entre literatura y al descubierto su diferenciar deja para incapacidad realidad. La ambigiiedad de los limites entre una y otra dejan al el hecho acuerdo descubierto el caracter rebelde de la literatura gotica. Como expresa el padre de la joven, la lectura de las cartas del amado la hacen sublevarse contra la autoridad paterna. Asi lo narra el propio padre en el ensayo de Mesonero Romanos: se ha vuelto tan loca como [su amado dramaturgo], habla de feretros y letanias, y dice que esta deshojada, y que y ya es un tronco carcomido, con otras mil barbaridades que no se como la muchacha no la mato y a lo mejor nos asusta por las noches despertando despavorida y corriendo por la casa, diciendo que la persigue la sombra de no se que exterminador, y nos llama tiranos a su madre y a mi, y dice que tiene guardado un veneno, no se bien si para ella o para nosotros. (53)

Estas palabras contienen el germen de lo que para muchos criticos es En la cita de Mesonero la literatura gotica: su caracter subversivo. Romanos, la joven no solamente se rebela contra la autoridad paterna, sino que tambien amenaza con el asesinato. No es coincidencia, por lo demas,

que la unidad familiar se impone como institucion nuclear. En ella residen los valores morales sobre los cuales se sustenta la sociedad victoriana (8). Volviendo al ambito

de la novela gotica sea rasgo esencial que la transgresion Kate el Para criticos como Ellis, genero surge como modo de inglesa. denunciar el poder opresor de la familia en un momento historico en el

senalar que, para es necesario pensinsular, se ha aducido la de la novela no se terror, produjo explicar por que se dedicara a las la como de una burguesia inexistencia inglesa que letras (Romero Tobar 368). Se han pasado por alto, sin embargo, dos razones extraliterarias que, en mi opinion, arrojan luz sobre el rechazo de la "literatura de tumba y hachero" por parte de intelectuales de la

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84 epoca.

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Por un lado, es una literatura que se importa de la nacion enemiga durante siglos, enemistad que culmina con la invasion de 1808. Por otro, este caracter subversivo, al nivel que puede extenderse de la inestabilidad institucional, representa la continuacion politica y social que habia dominado el pais durante los primeros decenios del El decimononica. siglo y que va a ser una constante en la Espana no es de extranar, ya que la moderacion gobierna tanto la politica de la epoca como el romanticismo literario, segun criticos como Susan Kirkpatrik en su clasico Las Romanticas y, mas recientemente, Philip Silver en Ruinay Restitution: Reinterpretacion del en Espana. Parece en mi opinion, acertado, de lo como un eco de "la vigorosa interpretar prensa gotico reaccion de autores espanoles, romanticos ellos mismos, en contra la mala del romanticismo liberal de inspiration francesa" (24). Es mas, el teatro fue una amenaza galo para Espana incluso durante el llamado "trienio liberal" (1820-23) cuando el gobierno, mas tolerante en teoria, prohibio los dramones de influencia francesa por considerarlos inmorales y peligrosos para la ciudadania. Por tanto, me interesa analizar caballero objetivo utilization senalado de las botas azules del discurso la novela de Rosalia contexto de Castro El Romanticismo conservadurismo

dentro

de este

de rechazo

del genero gotico, ya que la critica contemporanea ha diferencias significativas en el tratamiento de lo gotico por en Art of Darkness parte de escritores y escritoras. Anne Williams, (capitulos 11-13), propone el siguiente paradigma para describir el gotico femenino, al que define como "empowering": villano del gotico masculino, caracterizado como el heroe atractivo del

gotico como subversivo y afrancesado. Tengo como dilucidar si el hecho de ser mujer escritora le da otra vision o

1. Frente al aterrador gotico femenino

despreciable 2. La heroina siente por el deseo y temor. 3. El matrimonio, final convencional, se entiende como autoafirmacion femenina, no como sometimiento a la autoridad paterna. 4. La imagination y el deseo femeninos son vistos como positivos. 5. La mujer es capaz de dotar de sentido y explicar los misterios de la realidad que la rodea. Williams femenino considera Jane Eyre como epitome del gotico

aparece a la vez.

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masculino

como The Monk, que ilustra el paradigma de gotico He este estudio. y cuyos elementos no son esenciales para este entre otras sus todos razones, elegido paradigma, porque elementos estan presentes en la novela de Rosalia.

frente a novelas

El caballero ha dado lugar de las botas azules, cuya ambigiiedad a criticas de muy distinto signo, ha sido calificada por Marina Mayoral como la peor novela de la autora por la combination de aspectos realistas, fantasticos y romanticos.7 Anton Risco, por otro lado, destaca su caracter transgresor por la critica explicita a la literatura sentimen tal y el folletin (452). Lou Charnon-Deutsch, por su parte, explora el deseo femenino en tres niveles. En primer lugar, analiza el deseo tanto en a nivel sexual como a nivel social, y sus diferentes manifestaciones las diversos la condena estratos sociales del deseo de la novela. En segundo lugar, le interesa de la mujer por escribir y por ser reconocida Por ultimo, su estudio se enfoca en la curiosidad

con la atraccion por la y su posible conexion muerte (86). Rodriguez Fisher, en su prologo a la edition de Catedra, alaba la capacidad de la autora para combinar la critica social, la critica literaria y el humor cervantino. La novela comienza con renovation un dialogo que gira en torno a la son un Los interlocutores de las letras contemporaneas. A pesar de que no existe en el Hombre y la Musa llamada Novedad. dialogo una exposition coherente de la novedad propuesta, me interesa en diferentes momentos de la destacar tres ideas que aparecen conversation. caotico En primer lugar, el presente historico se concibe como que por parte del Hombre.8 En segundo lugar, es significativo con las "melancolicas la musa venga para acabar y terrorificas lamentaciones" (102) de la literatura del "siglo de las caricaturas", ella misma (106). Finalmente, el hecho de que el Hombre indica segun con Napoleon constituye una de las claves tenga un claro parecido al comienzo de la novela como tanto al entender propio personaje para en lo que sigue (106). Estas tres referencias caballero al misterioso adelantan desarrollar

como sujeto creador. intelectual femenina

botas azules, y en la Espana decimononica por la enemistad gala. caballero que irrumpe en misterioso El villano de la novela es este madrilena para provocar desorden social y burlarse la alta sociedad de esta y que solo al final se va a identificar explicitamente como el

las principales preocupaciones que la escritora gallega va a en su narration: la novela se ocupa tanto de la literatura de la que, al igual que el Hombre, se importa del pais vecino, como de las en la novela por el Caballero social provocada inestabilidad

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externa, llaman la por la escritora no es irrelevante: azul era el color del suntuoso traje que la reina Maria Cristina vestia a su llegada a Madrid, por lo cual el personaje se asocia con un acontecimiento en la epoca.9 Como es de gran popularidad atencion que dialoga con la Musa. De su apariencia sus enormes botas azules. El color elegido estuvo sabido, la regencia de Maria Cristina, de dinastia borbonica, caracterizada la enorme dificultad en los por pianos politico y social. Por lo tanto, es indudable que para el lector de la epoca, la figura del aparece cargada de resonancias politicas. Las apariciones del y desapariciones protagonista tienen lugar en sumidos en tinieblas la mas (338). jardines y profunda oscuridad de los demas personajes sabe de donde viene ni porque, Ninguno A pesar de la inmediatamente se le califica de diabolico. aunque interesa destacar no solo que rodea su procedencia, es sino en una conversacion entre los miembros que extranjero, que de esta alta sociedad se comenta que el intruso es "un pequeno indeterminacion se siente por el (130). Este comentario es muy significativo: la atraccion se le rechaza y temor, igual que se rechaza literarias doctrinas de las peligrosas penetracion y difusion intruso que tambien es conocido como el duque de la Gloria, llega por primera vez al palacio del senor de la Albuerniga en Madrid, del locus gotico. Se encuentra lugar que posee las caracteristicas rodeado por un jardin siniestro, silencioso y sombrio, ambiente con el que el lector de novelas Despues goticas de buen seguro esta familiarizado: transpirenaicas. El caballero, Voltaire" caballero

de atravesar, sin detenerse, galenas [el y corredores, duque de la Gloria y el de la Albuerniga] llegaron al inmenso salon, . . . mejor consistia en su severa desnudez cuya mayor belleza que criaturas humanas

extranas visiones evocadas creyeraselas por el espiritu misterioso de aquella habitacion silenciosa y negra como la noche. Callados la recorrieron del uno al otro extremo en donde, abierta una colosal ventana, se distinguia un vastisimo jardin, fresco como una gruta, silencioso como un cementerio. (117; mi enfasis) La topografia que subrayo en el pasaje anterior constituye la ubicacion en la que la victima de las novelas goticas tradicionalmente se siente amenazada literatura de la esencial El locus es un elemento y aterrorizada. gotica desde su origen, como indica Kate Ellis, para quien

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literaria surge como modo de subvertir la ideologia " de que "the home [is] a 'haven' from 'all that' (8).10 La nocion de hogar como refugio se subvierte creando espacios peligrosos dentro de la propia casa en los cuales las protagonistas femeninas se victoriana sienten aterrorizadas. Precisamente esta reaccion por parte de los femeninos es ironizada por la escritora gallega: "Imposible personajes hubiera sido encontrar un sitio mas apetecible que aquel para gozar en el estio Mas era al mismo tiempo tan reparador. callado tan triste y tan sombrio y silencioso, que un espiritu alii o una nerviosa hubiera experimentado aprensivo mujer estas Me interesa destacar mortales" mi (118; enfasis). congojas palabras de la voz narrativa porque a la vez que se esta condenando un tipo de literatura que exalta las pasiones, se esta criticando la histeria femenina, que en literatura se considera expresion del deseo reprimido. de expresion de la mujer, La critica ha visto en la histeria la posibilidad tradicionalmente la expresion El intrigante visitante de voz. El gotico femenino de la otredad desde la marginalidad.11 carente es, por lo tanto, de un fresco

esta

corriente

como repetidamente aparece caracterizado todo con o diabolico, incomprensible, rasgos compartidos perverso villano de la literatura gotica. Su presencia provoca entre las damas matritense, no solo temor, sino tambien deseo; es el frente a lo desconocido e intrigante. Lo interesante, a mi modo la del deseo femenino por parte de Rosalia de ver, de representacion con la ansiedad, con el delirio, o de Castro es su ambigua asociacion de la sociedad deseo Las mujeres cautivadas por el intruso son incapaces con la enajenacion. de discernir si sus encuentros con este son sueno o realidad. El climax emocional

de los esperados encuentros entre las heroinas de la novela es seguido por el desmayo de la dama. Las expresiones y el caballero no sirven sino para que el de extasis por parte de las enamoradas se burle de ellas. Estas escenas parodian el deseo femenino en el folletin de la epoca, lo cual tal y como aparece representado a la hora de interpretar la postura de la escritora. crea ambiguedad de la en si o solamente femenino del deseo burlandose ^Esta caballero histerica que este con frecuencia tiene en el orden

representacion patriarcal?

Martin Gaite si ha visto en la novela de la gallega Curiosamente, una postura innovadora. Segun la escritora, en su ensayo titulado Desde este la ventana, el argumento de la novela lo constituye precisamente "la como caballero interpretarse cuya funcion puede intrigante transposicion del concepto de musa, simbolizada por una joven palida

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como e inquietante y de mirada ausente, al del hombre desconocido motor que espolea hacia la imaginacion femenina, disparandola horizontes la mas amplios" Pasa alto Martin Gaite (83). por ridiculizacion "acicate de referir. Tambien de la expresion imaginativa de la mujer a la que me acabo habla la autora de Retahilas del hombre como

no solo amoroso, sino tambien intelectual de la mujer", aspecto no que aparece en la novela, ya que la reaccion que causa el caballero en las mujeres es puramente se puede emocional. Efectivamente, hablar de innovacion con respecto al personaje masculino, pero no al femenino. Quiero concluir con el analisis de tres momentos en la novela que considero claves para mi argumentacion: los consecutivos encuentros del caballero con la condesa Pampa, la marquesita de Mara-Mari y la joven A pesar de los diferentes estratos sociales a los que Mariquita. el tratamiento de la pasion y la locura femeninas es pertenecen, uniforme. La condesa Pampa es la primera con sorprendentemente la que se reune el heroe de la novela. A la admiracion que siente por se anade su satisfaccion la identidad este, por creer haber averiguado del misterioso caballero. La aristocrata, en el mas puro estilo cervantino, lo asocia con el poeta romantico ruso Lermontof, cuya base poetica la constituyen, en palabras de la Pardo Bazan, el "[l]irismo desenfrenado, la ironia mofadora y a veces melancolia profunda."12 Una reaccion

tan quijotesca de la condesa tiene como consecuencia la burla por azul. Todos sus comentarios a partir de este parte del caballero momento hacen referencia a la salud mental de este personaje femenino: "usted delira como una pobre enferma", afirma el caballero La voz narrativa condena asimismo, de modo implicito, los (258). excesos de fantasia: "cuando una imaginacion como la de la condesa va en busca de lo desconocido, no para hasta el infierno" (260). La ilimitada negativas Pampa, ejemplos femenino femenina parece tener claras consecuencias imaginacion en las que no repara Martin Gaite. La conducta de la condesa por lo demas, responde a un modelo que se va a repetir en los de Castro crea un tipo de personaje que siguen: Rosalia su deseo se muestra que a la hora de expresar

activo. Este primer momento siempre se va a ver excepcionalmente truncado tanto por la actitud burlesca del objeto de deseo, el caballero de la voz narrativa. condenatorios azul, como por los comentarios El retraso del caballero de Mara-Mari, y los suspiros causa a su siguiente encuentro, con la marquesita en esta una colera sorprendente. El llanto, la ira, propios de la heroina de la literatura gotica no hacen

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sino agudizar su aspecto ya languido y melancolico. La cita tiene lugar a instancias de la mujer y en el domicilio del caballero, es decir, que la marquesita invierte el papel traditional de la victima pasiva para tomar las riendas de su propio deseo. Lo que el lector contemporaneo puede leer como rasgo innovador en la fiction decimononica es utilizado por el caballero una mujer para atacar a Mara-Mari: "de regia estirpe" visite comentario, la aristocrata constituye toda una osadia que Ante sola a un caballero (265). pierde su dignidad y se desmaya

semejante cual victima de folletin.

A1 igual que ocurre con otros personajes femeninos, Mariquita se enamora del joven azul a primera vista. Con anterioridad, y siguiendo las costumbres de la epoca, el padre de la joven ya le ha buscado un futuro marido, al cual ella rechaza En Mariquita explicitamente. ver un de rebeldia no solo frente a su podemos ambiguo ejemplo prometido, por "Una vez que es preciso casarsepensaba^por que mi ejemplo, La joven (145). padre no me dara por marido a aquel caballero?" misiva a escribir una decide expresar sus sentimientos se y dispone de la joven, la voz para concertar un encuentro. Ante la iniciativa narrativa no tiene sino palabras de condena. No se interpreta la escritura como expresion del deseo femenino, sino como sintoma de imprudencia: "cuando el amor, la vanidad o la pasion dicta una epistola la prueba mas tristemente palpable de a una mujer, alii va estampada su comun indiscrecion" del hombre musa de la (188). La existencia en si que habla Martin Gaite, si bien se presenta como innovadora modo llama de al lo Rosalia no hace sino descubierto misma, dejar que naturaleza" de la mujer (188). despectivo "impresionable La epistola en si, expresion del deseo de la rebelde Mariquita, solo esta escrita en estilo no sino al matrimonio como institution. Se pregunta,

sino que de repeticiones, torpe y plagado causada de la La la dificultad de inspiration joven. refleja expresion de la en articulation no se traduce el deseo amoroso pasion: por mas cosas quisiera decirle a usted, pero no se decirlas por "Muchas escrito" (189). La inefabilidad en la joven enamorada queda muy lejos En el caso que nos ocupa, tradicional. de la inefabilidad poetica de escribir por su deficiente es incapaz preparation. Mariquita Conforme se va acercando

la hora del encuentro, la joven se muestra Esta actitud provoca delirante. que se la irritable, y melancolica, familiares (210), sino, y califique de demente no solo por parte de sus mas importante, por parte de la voz narrativa, que habla de "las locas ilusiones" de Mariquita (213). Por lo tanto, la condena de la subversion

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90 es doble.

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A1 contrario que en el paradigma del gotico femenino de en la el deseo y la imaginacion femeninos son reprobados Williams, novela de Rosalia de Castro. va a tener lugar en el cementerio, lugar de eleccion de la joven. Este hecho es significativo, ya que en el discurso gotico el cementerio, como el sotano, las ruinas o el Castillo, es el espacio de la de liberacion de la represion. transgresion, es decir, de la posibilidad A1 cementerio llega con los ojos enrojecidos del llanto y la tez palida para introducirse en una tumba a la espera de su amado, en estado de Ante la tardanza del caballero, desea su propia sosiego. Mariquita mas evitar su la matrimonio muerte, para obligado por figura paterna pone que por el deseo que siente por el caballero azul, hecho que, por cierto, en entredicho su pasion por este. Es mas, al no desear ahora al la concepcion del matri caballero, la escritora gallega esta eliminando monio como autoafirmacion de la mujer que se vislumbraba en la actitud de rebeldia Igual de Mariquita. se burla de las damas que la anteriormente, primera reaction adolescente siente inicial seducidas del villano por el, como comente ante la vision de la El encuentro

parece estar iluminada por el infierno, segun la voz narrativa, el heroe trata de convencer a Mariquita para que se someta a la autoridad Este hecho me una de las mayores incoherencias de paterna. parece la novela: del la amenaza no la figura del hombre azul, que representa el mal, lo extrano, que viene de fuera, se convierte en este episodio en abogado como cabria sino de los valores mas diablo, esperar,

en la tumba es la carcajada. Se contiene solamente porque ante esta escena que compasion por la joven. Ironicamente,

conservadores escena

de la sociedad. Si, por un lado, la ubicacion gotica de la la actitud de la joven Mariquita nos podrian y transgresora hacer pensar en la posibilidad de una propuesta de rebeldia frente a la autoridad paterna, la resolution que adopta Rosalia de Castro parece ser extremadamente Al concluir la sociedad acentua asesinarlo. reunen novela madrilena. conservadora. azul se jacta de haber burlado a contra este pequeno Voltaire se la curiosidad por su figura, hasta tal punto que mas destacados de la aristocracia amenaza con La hostilidad se la el caballero la novela

al aumentar

uno de los miembros

los miembros de las tertulias literarias Paralelamente, al mas estilo para, cervantino, criticar no solamente puro

leyendo, sino tambien dramas, novelas, historias, versos, es decir, la mayor parte de lo que constituye la periodicos, "moderna literatura" (333). La muerte del caballero restituye el orden social.

que estamos

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Podemos concluir que Rosalia de Castro parece adoptar hacia el como Mesonero genero gotico la misma actitud que intelectuales Romanos Larra. La escritora el genero sin y gallega parodia las otras novelas ofrecen a los aprovechar personajes posibilidades que femeninos. feminista No podemos, contemporanea Castro, la rebeldia, la imaginacion y el deseo femeninos simbolizados son la marquesita Mara-Mari en la condesa y Mariquita Pampa, reprobables porque constituyen es necesario destacar una fuente de inestabilidad social. por lo tanto, leer la novela desde como nuestra tal. Para perspectiva de Rosalia

Sin

embargo, que la restitucion final del equilibrio comunitario si es uno de los pilares sobres los que se erige la escritura de la preocupacion femenina. Y es precisamente por la inestabilidad la sociedad de las decimononica azules,13 lo que constituye el nucleo de El caballero botas

NOTAS
1 La retorica decadas aspectos gotica del puede siglo y obras XIX tan rastrearse hasta en la literatura la literatura como peninsular en desde Merecen una lista las

primeras destacarse

contemporanea. los siguientes,

variados

necesariamente incompleta: los melodramas decimononicos de Quintana y el relato El Duque de Viseo y Leoncia (1840); Gomez de Avellaneda,
costumbrista misterioso guerra civil del de Los en "Una Duque Pazos de de Rivas Ulloa, "El de ventero"; Pardo la mezla de lo realista y lo de femenina la Bazan; Benet; la representation la introspeccion

de El silencio de las sirenas, de Garcia Morales; o el derrumbe familiar del cuento de Fernandez Cubas "El angulo del horror" (1990).
2 Janet Perez expone de la la situacion adaptacion de la mujer del discurso en la Cataluna gotico, en de principios "Gothic Spaces, de siglo a traves

tumba"(1971),

de Juan

Transgressions and Apparitions in Mirall Trencat: Rodoreda's Adaptation of the Paradigm" ( The Garden Across the Border. Merce Rodoreda's Fic tion. Kathleen McNerney and Nancy Vosburg, ed. Selinsgrove: Susquehanna UP, 1994. 85-97). Kathleen Glenn, en "Gothic Vision in Garcia Morales and Erice's El Sur", se centra en la poetica del misterio, de lo innombrable y de los espacios opresores para explicar como tanto la novela como la pelicula Por su giran en torno a la represion (Letras Peninsulares 7.1 (1994):239-50). de la la brevemente senala Isolina Ballesteros topografia importancia parte, las casas gotica en films como El espiritu de la colmena o Los afios oscuros:
oscuras,

velas reflejan la oscuridad de la posguerra ("Las niiias del cine espanol: la evasion infantil en El espiritu de la colmena, El Sur y Los afios oscuros".

siniestras,

en silencio,

y los

cuartos

oscuros

iluminados

con

luz

de

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Letras Femeninas, Revista Hispanica

analizados cintas por ambientadas

Volume XXIV, Nos. 1-2(1998) Ademas de los films

en dos En

Moderna

XLIX.2
se pueden civil

(1996):232-42).
encontrar y en la posguerra

Ballesteros,

elementos

goticos

en la guerra

respectivamente:

el balcon vacio, de Jomi Ascot (1962) y Criacuervos de Carlos Saura (1975). 3 Como indica Elena Catena en su introduccion a la edicion del Instituto
de la Mujer refinado de una ambiente seleccion cultural de la obra en el que de la Peregrina, se leia todo lo la cubana que llegaba crecio de en un Francia

(Poesiasy epistolario de amory de amistad. Madrid: Castalia-Instituto de la mujer, 1989, p. 9). 4 En el prologo a una edicion de 1917 de Leoncia se sefiala que el drama sufrio sendas censuras en Valencia en 1841 y 1845, pero no se indica cuales fueron los pasajes censurados (xii-xiii). Seria de interes investigar las razones
que llevaron a la supresion de partes de la obra por su posible caracter

subversivo. 5 Citado por Gies p. 65.

6 En este sentido, se debe recordarse como El ver que parodia como del tambien folletin Tormento, en el que de Benito el Perez Galdos construye hace degenera como por indica el escenario

melodrama Hazel Gold,

decimononico. nos

amaneramiento son "comediantes

de los personajes, en transito

de una existencia que raya en lo sainetesco" (38). Gold analiza la combinacion de critica teatral y parodia novelesca en "Tormento: Vivir un dramon, dramatizar una novela" (Anales galdosianos 20.1 (1985):35-46).
7 Rodriguez-Fischer, 98. Todas las

su critica con posterioridad.

8 Page Asi

p. 21.

La

autora

tambien

senala

que

Mayoral de

suaviza

referencias

a la novela

se tomaran

la edicion

de

Ana Rodriguez-Fisher.
9 lo indico Some de de la 1997. sobre la profesora Nineteenth-Century Asociacion En la la moda Femenina novela que Lou Charnon-Deutsch Feminine Hispanica nos ocupa, de Sirvan en su ponencia presentada en los estas Atlanta comentarios palabras a la con celebrado abundan muestra "Crazy en el en for Blue: congreso octubre peyorativos todas esas Fixations",

francesa.

las que inicia el caballero su periplo madrileno: "jCuan ridiculas me parecen

gentes que corren y atraviesan la calle, ataviadas ultima

moda! ... jQue peinados! ... jQue trajes! jQue farsa!" (106). 10El estudio de Vijay Mishra ofrece un buen resumen de las diferentes del locus gotico. Asi, las ruinas son para Montague Sum interpretaciones mers en The Gothic Quest "a sacred relic, a memorial, a symbol of infinite
sadness, into of tenderest sensibility (2). Kiely, construct and por regret" su parte, seems y para to have Breton, que life more "dream corridors textos the unconscious" "the architectural observa en muchos than

goticos "The

the charac

ters who inhabit it" (8). Con respecto al castillo como simbolo, Mishra afirma:
symbol of space, this castle, is not, castle as one would expect from a spatial structure

referent, ambiguity-free, since its meaning implicates sites of power (in feu
dal structures, for instance ...) The is therefore an "immense

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Estrada

of possibility," both

as Norman

Holland

and

Leona

Sherman

have

pointed The

out.

As

potential space, the castle thus creates possibilities

enters, as reader of the text and character a site a mise-en-scene, a nightmare house, of sexual,

into which the subject

castle and psy is genealogical

in the narrative.

chological struggles, a physical space that will accept, in psychoanalytic parlance, infinite residues of unconscious material. [The castle] is like Jer emy Bentham's Panoticon, a prison house, which "used," in Foucault's words,
"a form close to that of the castlea keep surrounded by wallsto para

doxically create a space of exact legibility." But it is also as Foucault affirms (with a decisive "Absolutely") "the areas of darkness in man that the cen tury of Enlightenment wants to make disappear" (52). 11Desde el punto de vista psicoanalitico, el miedo lo entiende Freud en "The Uncanny" como la exteriorizacion del deseo reprimido. 12Citado por Rodriguez-Fischer de El libro para todos, p. 160.
13 Una version

de 1997 (VIII Hispanica).

comentarios

International Conference Asociacion de Literatura Femenina Agradezco a Isolina Ballesteros y a Philip W. Silver sus valiosos
a mi estudio.

previa

de este

trabajo

fue presentada

en Atlanta

en octubre

OBRAS

CITADAS
de las Luces. Madrid: Fundacion

Carnero, Guillermo. La cara oculta delSiglo

Juan Castro, March-Catedra, Rosalia de. El 1983. caballero de las

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