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Explicando lo inexplicable: digresin y confesin en Lodo, de Guillermo Fadanelli By Mara Paz Oliver Katholieke Universiteit Leuven
El crtico Ignacio Echevarra, reflexionando en torno a los caminos por donde transitara la novela contempornea, apunta que particularmente en las ltimas dcadas el predominio de las narrativas del yo tendera hacia la confeccin de novelas en donde la digresin sera un recurso que prcticamente las define. Y en este sentido traza tambin un posible mapa para la novela digresiva tanto espaola Luis Goytisolo, Javier Maras, Enrique Vila-Matas, como latinoamericana Rodolfo Fogwill, Csar Aira, Damin Tabarovsky (81). En ese mapa an en construccin, Lodo (2002), del escritor mexicano Guillermo Fadanelli, aparece como otro ejemplo donde la digresin opera como una estrategia narrativa que, ms all de interrumpir continuamente el aparente hilo narrativo, fortalece y determina el carcter confesional del relato. Un recurso que, en definitiva, se convierte en una marca distintiva del estilo de la narracin. Si hay una pregunta que repetidamente recorre el monlogo de Benito Torrentera, el protagonista de la novela, es cmo explicar un crimen. A travs de una verborrea con tono pedante (26) tal como l mismo seala, este profesor cincuentn de filosofa inesperadamente convertido en criminal, relata una historia su aventura amorosa con Flor Eduarda, una joven delincuente, y la posterior huida de ambos hacia Michoacn, en donde la ficcin tiende abrir espacios para cidas reflexiones en torno a los ms variados temas muchas veces derivados de lo que se est narrando y que en ltima instancia buscaran generar empata con el lector.

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Torrentera, entonces, para narrar su historia personal un viaje vertical rumbo a la crcel, se propone explicar una serie de acciones para autojustificarse, y es precisamente ese aspecto moral de las digresiones lo que a fin de cuentas permite leer su testimonio bajo la forma de una confesin. Bordeando as las fronteras del ensayo, la digresin en la novela no slo opera como una estrategia para explicar por qu Torrentera lleg a asesinar a dos hombres, cmo perdi la racionalidad que siempre crey tan propia de un profesor de filosofa, sino tambin para buscar la comprensin acaso el perdn del destinatario del texto. En lo que para Benito Torrentera no es otra cosa que una crnica, diario, novela, mosaico, tratado (151), o en resumidas cuentas una difusa mezcla de gneros, la digresin termina por definir el curso de la misma narracin. Parte de la inseguridad del alambicado discurso de Torrentera supone implcitamente un cuestionamiento a lo que se est narrando, a los intentos desmesurados por recomponer los hechos a partir de una memoria que tiende a fijar, ms bien desde la asociacin libre, la atencin del narrador en otros temas. Y es entonces cuando el relato de Torrentera se transforma en una metaficcin que constantemente esquiva lo que nos est contando. As, mientras la ficcin pareciera apuntar hacia la culposa y apasionada relacin con Flor Eduarda veintiocho aos menor, se repite a s mismo en su versin personal de Lolita (191), Torrentera ante la descripcin de los hechos prefiere huir hacia su experiencia, o ms bien, hacia la meditacin sobre esa experiencia, que es lo que en definitiva termina por convertir la narracin en una especie de examen de conciencia. Un paso ms all de Malacara (2007) otra novela enmarcada en un amargo y digresivo monlogo, el inters de Guillermo Fadanelli por una literatura escrita desde

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la digresin supone que ese mtodo compositivo sea central para la confeccin de un discurso en primera persona que medita sobre la ficcin. Pero que lo hace desordenadamente, yendo incluso en contra de la historia que difusamente va creando. Una literatura que as como se compone desde el caos, vuelve a l, como sostiene en una entrevista: A m lo que me importa es el caos, no importa si tienes una idea a priori, me interesa el fragmento, la digresin, el paseo, el vagar (Blanco Toda obra literaria). Los recorridos y las huellas de esos movimientos si bien pueden ser ledos como una relajacin en el discurso o incluso como errores propios de un narrador tan obsesivo como dubitativo, conforman un ejemplo paradigmtico de lo que Ross Chambers (1999) entiende por loiterature, es decir, una literatura donde la digresin funciona al modo de una herramienta que descentraliza el discurso y que finalmente termina por dibujar una ficcin que se esquiva a s misma: It is less an error than a relaxation of what are regarded as the strictest standards, not of relevance or cogency, but cohesion. It is for that reason that the possibility of digression (from which loiterature derives its most characteristic effects) poses something of a problem and a threat to proponents of views of discourse that assume its being under the control of a cohesive subject and susceptible, therefore, to strict rules of ordering. (85) 1 La propuesta de Chambers apunta a resaltar el aspecto subversivo de la digresin, pues aquellos posibles errores en la cohesin de un texto remiten, en este caso, a un rasgo propio de la narrativa digresiva: el desplazamiento permanente hacia la
Traduccin al espaol: Es menos un error que una relajacin de lo que se consideran como las normas estrictas, no relativas a la relevancia o consistencia, sino a la coherencia. Es por ello que la posibilidad de la digresin (de la que derivan los efectos ms caractersticos de la loiterature) plantea una especie de problema o amenaza para quienes desde el punto de vista del discurso asumen que debe estar bajo el control de un tema coherente y sujeto, por lo tanto, a las reglas estrictas de orden.
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periferia de la narracin, hacia aquello que en apariencia no tiene ninguna relacin con lo que se trata. Una narrativa que as como tiende a desviarse, a vagabundear mientras reflexiona sobre s misma, tiene como su centro al sujeto de esas digresiones. Esto es, un yo que como eje de las digresiones tiende a amenazar la cohesin de la narracin que l mismo va creando. Desde esta perspectiva, si la historia personal de Torrentera busca escapar de la ficcin lo hace recurriendo a formas que ya no son propias del discurso referido simplemente a la reconstruccin del pasado junto a Flor Eduarda que visto desde la crcel resulta un episodio lejano, un espejismo dentro de la ficcin, sino de un presente que resulta determinante a la hora de configurar el tono ensaystico en el cuestionamiento a ese pasado y, en resumidas cuentas, a la realidad misma. El alcance del desvo hacia un nivel casi no ficcional, a travs de una primera persona que a ratos prefiere adoptar el rol de profesor de filosofa, deja ese pasado como un centro de difcil acceso, y es entonces cuando la posibilidad de abrir la narracin hacia la crtica social se gua por lo que Chambers denomina como el principio del etctera: si no existe un contexto absoluto o nico para una narracin, sta siempre admite la posibilidad de otra, y as al infinito (85-6). Visto as, la particularidad de esta novela, y de la loiterature en general, estara en que se propone explorar y agotar esas posibilidades en su afn por abarcarlo todo. Y si bien el trmino utilizado por Chambers evoca la capacidad expansiva de la digresin para ampliar la narracin ms all de sus propios lmites y para deliberadamente hacer de ella un modelo esttico aplicable, por lo dems, en autores tan dispares como Samuel Beckett o Paul Auster, en el cuestionamiento a la idea de

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historia, o al menos, a un modelo argumental, estara otra de las caractersticas para una novela escrita desde la digresin. Gonzalo Sobejano propone, en consecuencia, una definicin para este tipo de novelas: La denominacin 'novela digresiva' debe, en propiedad, referirse a aquella novela que, narrando alguna 'historia', por mnima que sea, o una temtica, se sale del camino con frecuencia, se desva o disgrega en proyecciones que pueden ser argumentos de razn, efusiones emotivas, poemas, variaciones en forma dialogal, excursos dramticos, ensayos, hojas de diario, cartas, etc. (10) Ms all de los posibles tipos de desvos, el acento en el pensamiento por sobre la accin al momento de narrar aunque esto desde luego recorre gran parte de la novela contempornea, remite particularmente esta vez a una hibridez genrica que se aborda desde un yo que prefiere detenerse en el proceso de la escritura. As, en las reflexiones del protagonista sobre las diferencias entre el ensayo y la novela, de algn modo se cifra la tensin respecto a los gneros que recorre la novela. A propsito de un artculo que le encarga el secretario acadmico de la Facultad de Filosofa para la revista que l mismo dirige, Torrentera avanza hacia una teora en torno al tema que instaura un nuevo tipo de discurso, y que intercala en lo que sera su segundo encuentro con Flor Eduarda mientras va a comprar cerveza a un Seven Eleven: Son la misma cosa aunque en el caso del ensayo los actores son las ideas (...) En una novela los personajes opinan, dan lecciones de moral, argumentan para defender sus pasiones y a partir de sus actos describen lneas argumentales: la misma estrategia seguida para realizar un ensayo () La escritura como una extensa llanura de signos y de relaciones se vale de los

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gneros y lmites para evadirse de su infinitud. En ocasiones, a una porcin de esta llanura la nombramos ensayo, en otras novelas () La novela para sobrevivir se ha transformado en ensayo. (37-43) Entonces, si la pregunta que subyace a las digresiones es cmo contar una historia, el ejercicio de este solitario profesor fantico de Silvestre Revueltas maestro de la digresin musical (290) por ordenar, como l mismo seala, los mensajes de mi memoria (151), es igualmente una forma de cuestionar la propia narracin. Las divagaciones sobre las fronteras entre los gneros funcionan, por lo tanto, como reflejo de una esttica problemtica que se plantea el mismo Fadanelli con respecto a la novela. La apuesta en este caso est en la aplicacin de un modelo cercano a la teora que, trabajado del lado de la no ficcin, Fadanelli traslada a la voz de Torrentera 2. Una voz que, por lo dems, est determinada por el oficio filosfico, por una cierta disposicin natural para cuestionarlo todo y hacer de la realidad un objeto de pensamiento. Y no obstante se encuentra lejos del orden sistemtico propio del discurso filosfico o, en resumidas cuentas, cientfico, cuando Torrentera se propone recomponer su pasado a travs de la confesin de un crimen, no puede escapar de su realidad como profesor universitario de filosofa o, mejor, de su aficin simplemente por la especulacin. De este modo, el hecho de que Torrentera tienda a irse por las ramas resulta una actitud

El inters por una novela esencialmente reflexiva, digresiva y en la frontera del ensayo, tal como el mismo Fadanelli afirma en una entrevista, es la marca que define su narrativa: Yo me siento ms en mi casa en el relato, no digo cuento porque no me gusta el cuento clsico, sino el relato fragmentado donde est el ensayo, la frase biogrfica, el epitafio, la ficcin, la mezcla de los gneros. Y cada vez me gusta ms leer filosofa, no porque pretenda escribir filosofa, sino porque me considero un amateur en el mejor sentido de la palabra: un amante. Quizs eso ha marcado un poco mi estilo, me ha llevado por nuevos caminos. No s si seguir escribiendo novelas, me interesa escribir libros de relatos y ensayos, pero ensayos que contengan ficcin, porque el ensayo es como un Frankenstein (Blanco Toda obra literaria). Un inters que, adems, Fadanelli lee y comparte con Enrique Vila-Matas, en una obra que transitara por el merodeo especulativo, la pregunta acerca de los aspectos oscuros de las cosas, la escritura consciente de s (Merodear la locura).

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absolutamente normal: Si el novelista tiene conocimientos de filosofa y utiliza ese saber para crear ficciones, termina haciendo ensayos que parecen novelas, lo que jams pasar inadvertido para un lector sagaz (18). Pese a que la cita bien podra hacer referencia a la relacin entre el mismo autor un autodidacta desde siempre interesado por la filosofa 3 y la obra, en el gusto de Torrentera por los gneros autobiogrficos igualmente se explica la propensin a un estilo ensaystico por sobre uno ficcional el ensayo es por antonomasia un transgresor del gnero (55), como sostiene tambin en una digresin que quiebra el relato sobre la llegada a Ptzcuaro, justo antes de caer en la trampa de la polica (264-5). Como un ejemplo extremo del estilo de una narracin digresiva, guiada ms por el simple fluir de la consciencia que por una lgica convencional, mientras Torrentera intenta darle forma a este tratado moral previsible (25), cita un extenso prrafo de Crtica de la razn pura sobre el conocimiento humano, como l mismo advierte, casi inentendible y tan complejo como sus divagaciones. Desde el momento en que Torrentera comprende la dificultad para centrar, ordenar y, finalmente, confesar una historia que poco tiene que ver con su apacible y honorable vida de profesor, comprende igualmente que el lenguaje debe manifestar ese arduo proceso, que la nica salida posible es simplemente escribir desde su situacin en particular como versado lector hay que leer menos y vivir un poco ms (191), se reprende y escptico crtico. Por eso, considerando su profesin sobre todo como una forma de vida, luego declara: mi lenguaje dej de ser el mismo (26). Es entonces cuando la digresin aparece

Siempre cercano a la contracultura mexicana Fadanelli, aparte de las columnas que constantemente publica en peridicos, ha volcado sus obsesiones literarias tambin en la bitcora Porquera que mantuvo entre 2003 y 2009. En la entrada titulada La filosofa, mendicante, se acerca a esta disciplina como una forma de resistencia, tal como sucede en Lodo a travs del monlogo de su protagonista.

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inevitablemente como el modo ms natural para articular su confesin. Lo mismo sucede cuando recuerda desde la crcel cmo conoci a Flor Eduarda, la noche en que fue a comprar un vasito de sopa (32) que ella se resisti a vender por no tener cambio: esa engorrosa conversacin o lo que identificamos como la accin se suspende y desplaza repetidas veces por asociacin de ideas hacia una elucubracin sobre lo difcil, pero visto como un problema filosfico que incluso traslada a la literatura: Si no me esforzaba en comprender los embates crpticos de Derrida, mucho menos lo hara para obtener un inspido vaso de sopa. Pongmoslo de otra manera: si un autor es difcil lo abandono porque no creo que deba hacer el mayor esfuerzo () Yo, a mi edad, no voy a incomodar a mi cerebro para entender las metforas de un filsofo y mucho menos las de un escritor () Slo impulsado por la fuerza animal de mi juventud pude leer completo el Ulises () cmo puede ser un escritor tan vanidoso como para pensar que otros dedicarn no s cuntos aos de su vida a comprender su obra? (33) Entre las dilatadas digresiones sobre filosofa donde, en definitiva, el hilo conductor siempre retoma la idea de lo problemtico la descripcin del argumento sobre la existencia de Dios de San Anselmo, por ejemplo (160-1), las referencias a su particular mtodo de enseanza reproducen las estrategias digresivas que recorren la novela. La analoga estara en que as como en sus clases tenda usualmente a esquivar el programa escolar, en la escritura todo se jugara en huir de la narracin convencional: Acostumbro a saltarme todos los puntos del programa y me siento cmodamente en mi silla de profesor a especular acerca de los mismos problemas de siempre (28). Una disciplina que desde la satrica mirada de Torrentera Nunca logr comerme una pizza

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cuyo precio fuera ms bajo de lo que yo cobraba por una hora de clase (29) resulta tan marginal para estos tiempos como una escritura que pretenda contradecir las reglas del mercado recin el escritor vomita la historia, las casas editoriales la publican en medio de un intenso pedorreo propagandstico (174). El mismo mtodo deliberadamente utilizado por su amigo Artemio Bolaos, otro profesor tan nihilista como impopular, que prefera disertar sobre cualquier tema en vez de ceirse al de la clase (48). Y pese a que la respuesta de los alumnos se traduca en una apata generalizada bostezaban frente a mis digresiones del programa escolar (109), Torrentera insiste en su plan. No resulta extrao entonces que Ivonne, una atractiva alumna y posterior amante que encuentra en el bar de un hotel de Morelia, le recuerde el fracaso de una enseanza no apegada al pragmatismo actual: Hay quien cree todava que el lirismo o la digresin tienen que ver con la filosofa () los estudiantes necesitan profesores ordenados, sistemticos, el desorden lo traen ya los alumnos en la cabeza (229). Aquel dilogo, que no deja de evocar la posicin de los lectores frente a una literatura basada en la digresin, subraya las similitudes entre la enseanza y la escritura y sus respectivos pblicos como dos frentes que Fadanelli, a travs del protagonista, sugiere para indagar en el lado ms subversivo de la digresin. De manera semejante, en el instante en que descubre que Flor Eduarda lo enga con otro, Torrentera decide vengarse, pero no sabe con claridad cmo. Lo mismo, piensa, que cuando en las clases deba explicar los universales pero prescinda de un esquema previo; y, en sntesis, lo mismo sucede cuando debe articular su confesin: sabe qu contar, hacia dnde quiere llegar cmo se convirti en asesino, pero no qu camino tomar. Con la nica certeza del fin, la digresin se comporta tambin como

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una tcnica para aplazarlo y, por extensin, para hacer de la narracin un fin en s mismo: es all donde el narrador y el lector se detiene a reflexionar sobre cmo continuar: Segu, sin proponrmelo, una estrategia similar a la que frecuent durante aos en el aula universitaria () Estaba seguro de que en cierto momento habra de llegar a la conclusin (), pero no tena la menor idea al respecto de la ruta que seguira para llegar a ese punto. () A pesar de mis digresiones, mantena viva la certeza de que ms tarde volvera a retomar el camino para obtener una conclusin. Crea que un vagabundeo semejante podra darle solidez a mis ideas acerca del mundo. (211-2) Aunque los constantes quiebres introducidos por la digresin despliegan una narracin progresivamente fragmentada (Santovetti 24), cuyos desvos resultan perceptibles al menos por una remota relacin con lo que se est narrando, a lo largo de la lectura es posible identificar ciertos signos que refieren de manera evidente a digresiones. De este modo, segn esos signos estn o no presentes, nos encontramos ante digresiones explcitas o implcitas (Bayard 19). Entre las abundantes digresiones que intervienen y prcticamente componen el monlogo, los signos explcitos que anuncian esas digresiones aparecen cuando Torrentera toma consciencia de ellas y del efecto negativo que podran tener sobre la lectura. Por ejemplo, recuerda que la tarde en que conoci a Flor Eduarda el peso se haba devaluado, y esa noticia se transforma en una excusa para a continuacin aludir a la situacin poltica, el alza de los precios y por qu a pesar de ello sigui acompaando sus comidas con vino tinto. Cuando ya esta cadena infinita parece no tener trmino, Torrentera se excusa diciendo: Pero no deseo aburrir a

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nadie con estas divagaciones (28). Asimismo, ms adelante reconoce: Me he desviado otra vez (137), despus de aseverar que, salvo a su madre, probablemente a nadie le interese escuchar su confesin. O despus, al inicio del captulo XIV, en un intento por compensar los rodeos sugiere: Antes de continuar aumentando digresiones a esta historia sera sensato recapitular (151). Opuesta a los movimientos progresivos de la trama, como la digresin supone una pausa en la secuencia temporal, dilata el tiempo de la narracin, creando no slo distintos niveles de temporalidad, sino tiempo extra (Santovetti 67). Por eso, es el arma de Torrentera para luchar contra el fin de una historia que inevitablemente lo condenar al encierro en la crcel por otro crimen que no cometi y, en ltima instancia, a la muerte: ahora que estoy ms cerca de la tumba que de la matriz, me enfrento de nuevo a la misma conclusin, el tiempo es una ilusin, no un problema filosfico, sino un fraude (137). En la digresin est, por consiguiente, la posibilidad de aplazar indefinidamente el desenlace, de contravenir la necesidad de ese trmino. Optar por una escritura digresiva implica adoptar un estilo que tambin transgrede una narracin convencional cuyos lmites se apoyan en una figura clara de centro y periferia; en una impensada progresin para desarrollar las historias acorde, sobre todo, a los criterios del mercado. De ah que Damin Tabarovsky en Literatura de izquierda (2004), ese polmico ensayo donde separaba la literatura comercial o escrita para el pblico de una que se propone cuestionar la idea de paradigma y orden literario la literatura de izquierda, entienda la digresin como una forma de resistencia, como un medio tpicamente contracultural para componer la ficcin: apunta a la trama para narrar su descomposicin, para poner el sentido en suspenso: apunta al lenguaje

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para perforarlo, para buscar ese afuera el afuera del lenguaje que nunca llega, que siempre se posterga, se disgrega (la literatura como forma de digresin), ese afuera, o quizs ese adentro inalcanzable (16). Movido por una idea similar, Torrentera irnicamente opone un estilo neutro a uno digresivo cuando cuenta el robo al Seven Eleven cometido por Flor Eduarda: Utilizar un tono neutro para narrar los hechos estrictamente necesarios, evitando digresiones y observaciones intiles como las que abundan en esta novela (74). Y as el incidente del robo que termina inesperadamente con un empleado muerto, desde ese extremo, se lee como una noticia del peridico: una voz imparcial se limita a organizar los hechos de un modo preciso y objetivo. Volviendo a la vereda contraria a ese estilo, y apostando por una originalidad que se juega en el estilo digresivo, Torrentera remata: Hasta aqu la descripcin del robo, escueta, libre de insolencias estilsticas. Una descripcin que no he realizado yo sino el asesino del estilo, encarnado en el obrero que, sin acento ni pasiones personales, se dedica a apilar ladrillo sobre ladrillo, a recoger basura y a barrer los inconvenientes de las avenidas literarias. El asesino correcto cuya funcin se encuentra tan bien definida en esta frase: matar la originalidad. () si uno considera que el estilo es la huella ms ntima del escritor, el hecho de asesinarlo supone matar una vez ms al sujeto. (77) Un estilo que desde la mirada desenfadada de Torrentera se extiende hacia una crtica que cuestiona todo lo apegado a la norma: el matrimonio aborrecible institucin (82), los abogados como su hermano Esteban, que no se conformaban slo con delinquir (87), los polticos cuya nica misin consiste en vaciar, chupar

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como sanguijuelas, las arcas del erario (87), la academia conjunto de tcnicos con bata blanca dando vida a fetos denominados conceptos (26), la enseanza qu poderosos mecanismos posee la escuela como para obligar a un muchacho tan brillante a dedicarle todo la vida a una tontera? (120), los artistas me provocan dolor de estmago (160), la religin continan adorando figurines de yeso (160), y la sociedad en general Ser alguien? Que le den por el culo al progreso humano! (25). Para Rodrigo Fresn un estilo no es otra cosa que una digresin de la accin, una apertura de territorios cuya clave en el proceso de escritura, al menos de su obra, estara en encontrar sus puntos de unin (Tener estilo). Este estilo, por el que transitan tambin otros autores actuales, en la obra de Fadanelli trasluce una moral que desafa la norma, una marginalidad que no slo determina a los personajes, sino tambin la actitud en la confeccin del improvisado monlogo de Torrentera. Guiadas por un impulso ertico que se resiste frente a un orden o una ley (Chambers 88-9), digresin y confesin en Lodo son dos caras de una misma esttica hbrida y posmoderna en pleno desarrollo.

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