Gunther. Fotografia

revista do programa de ps-graduo da escola de comunicao da ufrj issn 21758689 dossi: mundo Imagem: fotografia e experincia.
volume 15 nmero 01
A imagem compartilhada Como a internet mudou a economia das imagens
Andr Gunthert1 Traduo: Teresa Bastos
Andr Gunthert - Pesquisador e especialista em cultura visual Professor da cole des hautes tudes en
Sciences Sociales (EHESS), de Paris, onde dirige o Laboratoire dhistoire visuelle contemporaine (Lhivic http://lhivic.org/) desde 2005. Criador em 1996 da revista Etudes photographiques
(http://etudesphotographiques.revues.org), primeira publicao cientfica francfila consagrada histria da fotografia e autor de numerosos artigos e obras consagradas histria das prticas de imagens, com destaque para o livro: Linstant rv. Albert Londe (Chambon, 1993). co-autor com Michel Poivert do livro LArt de la photographie (ditions Citadelles-Mazenod, 2007, prmio da Academia Francesa de Belas Artes). Criou em 2003 a lista de discusso especializada Photohist ; em 2005 o primeiro blog consagrado aos estudos visuais: Actualits de la recherche en histoire visuelle ; e em 2009 a primeira mdia social de ensino e pesquisa Culture Visuelle. Seus trabalhos atuais versam sobre os novos usos das imagens digitais e as formas visuais da cultura popular.
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revista do programa de ps-graduo da escola de comunicao da ufrj issn 21758689 dossi: mundo Imagem: fotografia e experincia. volume 15 nmero 01
Fig. 1. J. Roques ( rougerouge ). No ! Voc no vai colocar esta foto no flickr !!! , Foto digital publicada no Flickr, licena Creative Commons, 21 de julho, 205, cpia da tela do dia 19 de outubro 2006.
No final dos anos 1980, Bill Gates, co-fundador da Microsoft, pressente que o mercado de imagens ser um dos setores portadores da nova economia digital. 1 A exemplo da criao da Sociedade Interativa Home Systems, renomeada Corbis em 1995, aposta de Bill Gates pode ser comparada viso futurista que Paul Valry exprimia desde 1928: como a gua, como o gs, como a corrente eltrica vm de longe dentro de nossas casas para atender a nossas necessidades basicamente com esforo quase nulo, assim seremos ns alimentados de imagens visuais ou auditivas, nascendo e se esvanecendo ao menor gesto, quase a um signo 2. Mas Bill Gates se enganou sobre um aspecto. Seu cenrio repousava na concepo de uma agncia suscetvel de comercializar as reprodues de fundos institucionais existentes.
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No seria a imagem este produto de alta qualidade, fabricado pelos profissionais, protegido pelos dispositivos de copyright, destinada aos circuitos de distribuio especializados para um consumo cuidadosamente controlado? Ora, desde o advento das plataformas visuais 3, com a liderana de Flickr e YouTube, a parte mais animada da economia das imagens 4 repousa sobre a autoproduo, a difuso e a consulta direta pelos prprios usurios dos contedos multimdia. Imprevisvel h uma dcada, o estremecimento de uma economia de distribuio controlada rumo a autogesto do excesso est modificando profundamente nossa relao com a imagem. O tempo dos amadores Como Bill Gates, ningum viu chegar o tornado da difuso das imagens digitais na Web. Depois de uma fase experimental 5, a partir de 2002 que o desenvolvimento de mercado de aparelhos fotodigitais e de cameraphones encoraja a multiplicao de servios de hospedagem pagos oferecidos para o grande pblico. 6. Estes oferecem o armazenamento de arquivos assim como sua visualizao on line, em forma de lbuns ou de pginas personalizadas. Essa dupla funo oferece um conforto indito. Em um momento em que os softwares de gesto de imagens no so ainda expandidos, o arquivamento on line representa uma frmula interessante para aqueles que dispem de alta velocidade. A simplificao das operaes permite que a consulta distncia aparea imediatamente como um trunfo significativo, tanto para os profissionais ou artistas desejosos de promover seu trabalho, quanto para os amadores, que podem compartilhar sua produo com seu crculo familiar ou de amigos. No caso do vdeo, a difuso por intermdio de uma plataforma on line constitui uma alternativa bem-vinda para as solues propostas pelos sites que normalmente hospedam por um custo elevado e reservado a um contexto profissional. As ferramentas que permitem a utilizao destes novos servios pertencem gerao da WEB dinmica qualificada de web 2.0 a partir de 2004, caracterizada pela simplificao da disponibilizao on line de contedos e da capacidade de interao entre os usurios 7. At ento, os usurios no tinham tido acesso aos meios de comunicao interpessoais uma vez que os custos de uma difuso em grande escala reservavam esta possibilidade somente a uma elite escolhida. Diminuindo significativamente a possibilidade de acesso para publicao e
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para consulta de contedos, a Web. 2.0 pe em risco a tectnica miditica e ameaa a partilha tradicional entre espao privado e espao pblico. A chave de leitura que se lana mo para analisar estes deslocamentos a da revoluo de amadores e a democratizao da produo da informao saudada desde 2004 pela obra We the Media (Ns os mdias) de Dan Gillmor 8. Articulada com as inovaes jurdicas da cultura livre9 ou com as teorias de uma economia da cauda longa 10, esta interpretao desenha o rosto coerente de um possvel futuro de nossa sociedade 11. Criado em fevereiro de 2004 por Stewart Butterfield e Caterina Fake, o Flickr se inscreve totalmente neste contexto (figuras 2 e 3). Da gerao precedente de servios de hospedagem, a plataforma conserva uma oferta premium pagante, mas permite tambm a abertura de contas gratuitas 12. No lugar de enfatizar a personalizao de sua apresentao de imagens, o site a reduz a uma frmula padronizada. Por outro lado, ele prope uma interao induzida com os contedos, atravs de comentrios, favoritos e tags. Mais que encorajar a restrio de acesso s fotos, o Flickr favorece a uma cultura de partilha, atravs da possibilidade de criar grupos e lbuns coletivos, a promoo de acesso aberto ou mesmo de licenas Creative Commons13. Pela primeira vez, a exportabilidade dos contedos aparece como uma funcionalidade elaborada e afixada. A abertura do programa garante um dilogo sem precedentes com o mundo dos blogs e o ambiente dinmico em pleno desenvolvimento. Esta marca caracterstica especfica torna o Flickr uma das peas mais valiosas da web 2.0, a plataforma que ilustra melhor as possibilidades tcnicas, a dimenso cooperativa e a caracterstica de vanguarda.
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Fig. 2 e 3. Pgina de abertura de Smugmug, cpia da tela do dia 10 de janeiro de 2005, e do Flickr, cpia da tela do dia 7 de dezembro de 2007.
Com a proibio de anncios comerciais pelos usurios, o Flickr como um dispositivo que se assemelha s prticas de clubes de fotgrafos amadores 14, sem esquecer o respeito manifestado pelos membros da comunidade pelas regras da propriedade intelectual15, vem
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reforar de maneira decisiva o mito nascente de um amador virtuoso, desinteressado e produtivo. Muitas plataformas tentam reproduzir este modelo para o vdeo. Fundado em fevereiro de 2005 por Chad Hurley, Chad Hurley, Steve Chen et Jawed Karim, o YouTube emprestou ao Flickr muitas de suas caractersticas: gratuidade de assinaturas, boa qualidade de visualizao, simplicidade de download, volumes autorizados confortveis 16, disponibilizao on line sem controle prvio, interface com comentrios, favoritos, tags e grupos, facilidade de exportao de um vdeo em um blog ou um site exterior. (fig.4)
Fig 4 Uma mensagem de Chad e Steve , mensagem de vdeo dos fundadores do YouTube depois da compra da plataforma pelo Google, vdeo difundido pelo YouTube, em 9 de outubro de 2006, cpia de uma tela de 19 de outubro de 2006.
2005 o ano da retomada de investimentos na indstria das novas mdias, traumatizadas pela exploso da bolha da internet em 2001. Este crescimento foi puxado pelas aplicaes da web 2.0. Entre 2005 e 2006, o aumento das entradas em sites como Myspace, Wikipdia, YouTube ou Flickr foi espetacular, enquanto que as entradas em sites comerciais se estagna 17. Os institutos de medida de audincia e os observadores especializados concordam que esto diante de uma grande mudana. Popularizada na ocasio do colquio Web. 2.0 em outubro de 2005, uma expresso designa este fenmeno: user-generated
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content, (contedo gerado pelo usurio) ou UGC18. Uma relao do lOCDE prope uma anlise detalhada. Efetuada por motivo de expresso pessoal ou de reconhecimento, a disponibilizao de contedos on line pelo usurio no implica nenhuma expectativa de remunerao. Ela cria, portanto, uma nova forma de valor atestada por sua audincia. Esta transferncia de ateno se efetuaria em detrimento das mdias tradicionais. Para responder a este desequilbrio, a organizao recomenda explorar solues jurdicas e industriais a fim de inserir a UGC no jogo regular de mercado 19. Por trs das curvas e dos nmeros, a teoria do user-generated content revela uma grande perplexidade. Incapazes de compreender o que promove o sucesso das novas aplicaes, os economistas transferem as prticas de autodifuso para o modelo industrial num esquema onde a produo gratuita entra em concorrncia direta com a oferta de programas profissionais. Mas o YouTube deslocou os termos do problema. Ao invs de acolher majoritariamente contedos autoproduzidos, a plataforma utilizada como um imenso arquivo, reciclando publicidades e clips, emisses televisivas ou cpias de DVD, sem nenhuma considerao pelos direitos de copyright. A tese da UGC incitou o Google a investir a soma considervel de 1,65 milhes de dlares para comprar o site em outubro de 2006. No entanto, ao longo da utilizao da plataforma a descrio de usurios como sendo de amadores virtuosos parece inadequada20. A tese que aponta o crescimento das plataformas cooperativas como uma concorrncia direta com a indstria cultural no faz mais que traduzir a inquietude dos profissionais diante de um fenmeno que lhes escapa. O tempo do buzz Hostis extenso da cultura do compartilhamento e da gratuidade encorajada pelos usos da internet, a imprensa e a indstria cultural desenvolvem a partir de 2005 um discurso de criminalizao de amadores, acusados de uma concorrncia desleal que desvaloriza as produes profissionais21. Em 2007, o ensaio colrico de Andrew Keen, O Culto do amador. Como a internet destruiu nossa cultura vem anunciar a sentena de morte da mitologia dos contedos autoproduzidos22. O momento de oposio ao mercado. O livro foi traduzido na Frana com um prefcio de Denis Olivennes, dono da FNAC, autor de La Gratuit, cest le vol23 e principal inspirador da Lei Hadopi, adotada em 2009. Muitos estudos universitrios
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consagrados Wikipdia ou ao Flickr mostrando que a maioria das contribuies tm origem em um pequeno grupo de participantes hiperativos vem reforar esta mudana de paradigmas. A figura do amador virtuoso se apaga ao passo que aparece um novo esquema de compreenso que se assemelha a uma audincia. Inventada pelas mdias de massa, a noo de audincia no fcil de ser transposta ao universo das prticas on line. Desde o ps-guerra, os institutos de pesquisa desenvolvem sistemas de avaliao da exposio dos pblicos, primeiro para o radio, depois para a televiso, que impem ao mesmo tempo a ausncia dos elementos de avaliao fsica e as modalidades de financiamento pela publicidade. As medidas audiomtricas aparecem como um artefato necessrio, cuja eficcia proporcional ao grau de consenso dos atores, fruto de um longo processo de socializao 24. Mdia de conexo mais que de difuso, mdia participativa mais que suporte de exposio, mdia de nicho e de micro-comunidades mais que mdia de massa, a internet apresentava desde a sua origem muitos traos opostos aos princpios bsicos de medida de audincia. Ainda que o mercado desta avaliao suscite algumas cobias, pode-se constatar a caracterstica ainda incerta dos indicadores e a ausncia de consenso sobre a validade dos mtodos25. Um dos paradoxos da medida de audincia na internet, em oposio s mdias hertzienas, o dispositivo de conexo produz um grande nmero de informaes quantificveis. Mas estes dados, considerados sites centric, no respondem s questes da definio de um pblico e nem avaliao de sua exposio. Eles fornecem indicaes de frequncia da qual a sensibilidade muito dependente da regulao da ferramenta. 26. Medidas similares de grande nmero de pginas vistas ou de grande nmero de visitantes podem variar tambm do simples ao exponencial em funo da gesto do rumor entre dois sistemas de contagem. A frequncia no a audincia. Mas a facilidade de acesso a estes nmeros e as indicaes elogiosas de bom grado que eles fornecem encorajam os usurios a se referirem a eles. Este uso no representa o menor obstculo ao estabelecimento de uma anlise ponderada das prticas do pblico. Ao propor um servio gratuito com caracterstica coletiva, as novas empresas da Internet da web 2.0 colocam em ao teoria do efeito de rede, segundo a qual a utilidade de
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um servio cresce com o nmero de usurios 27. Aplicando este princpio, o Flickr ou o Youtube elaboram em torno das imagens um conjunto de funcionalidades destinadas a favorecer a troca e a interao. O objetivo no armazenar os contedos, mas torn-los ns de conversao e de circulao. Estas caractersticas formam um sistema coerente de socializao de imagens. Entre estas ferramentas, as duas plataformas escolheram associar a cada fotografia ou vdeo um contador de entradas. A ascenso dos blogs familiarizou os usurios com estes indicadores, mas aplic-los a um contedo multimdia uma proposio original. Na tica colaborativa das plataformas visuais, este nmero um primeiro parmetro entre outros de avaliao da reao dos usurios disponibilizao de uma imagem on line. Como destaca Jean-Samuel Beuscart Dominique Cardon, Nicolas Pissard e Christophe Prieur no estudo dos usos do Flickr, os conceptores [] so autolimitados na implementao das ferramentas centrais de clculo e no destaque da notoriedade28. Mas, no caso do YouTube, os dados fornecidos pelo contador de entrada so integrados ao algortimo do sistema de busca. Esta ligeira diferena tem uma consequncia importante. Uma vez que ela aumenta a pertinncia da resposta s consultas, esta indicao, que associa indiferentemente a leitura dos membros inscritos ou de visitantes, agrega a entrada de consumidores externos ao sistema de informao da plataforma. Este papel decisivo destinado frequncia um dos fatores que iro bascular o YouTube do universo da web participativa em direo ao das mdias de massa.
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Fig 5. Artigo do site LeMonde.fr com leitor exportvel, 10 nov. de 2006, cpia da tela.
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A imprensa on line desempenha um papel fundamental nesta evoluo. Entre 2006 e 2008, num contexto de hiperatividade dos novos usos visuais29, os sites dos grandes jornais so os mais importantes influenciadores de vdeos on line (veja fig. 5). Na Frana, LeMonde.fr a primeira redao a praticar a integrao de contedos no texto dos artigos por intermdio da leitura exportvel30. Levando-se em considerao a frequncia destes suportes, as fontes citadas nestas condies viram sua audincia crescer em propores considerveis. Quando as mdias comearem a considerar as indicaes dos contadores, sua contribuio viralidade dos contedos ter como consequncia amplificar o fenmeno descrito. A interpretao destes nmeros o resultado de uma elaborao progressiva. No incio de 2007, no mbito da campanha presidencial francesa, muitos jornais se questionaram sobre as pontuaes atingidas no Dailymotion pelos vdeos do Partido Comunista, atribudas utilizao de robs31. Esta exegese arbitrria a primeira manifestao, ainda inbil, de um interesse pelos contadores de entrada como indicadores de audincia. Ela testemunha a dificuldade de estabelecimento de um referencial, sem o qual a anlise revela-se francamente impraticvel. Uma etapa transposta com a retransmisso de uma conferncia de Imprensa do presidente francs e seu comentrio sarcstico por um jornalista da RTBF: Sarkozy no G8. Difundido no YouTube em 8 de junho de 2007, o registro atinge 15 milhes de vista em dez dias, o que significa o maior crescimento de frequncia de um contedo on line observado na poca (veja fig.9). Ao comentar este nmeros, Guilhem Fouetillou os aproxima da audincia dos jornais televisivos da noite ou do final da copa do mundo de 1998 33.(20 milhes de telespectadores). Embora a estatstica do nmero de clics e a avaliao audiomtrica no meam a mesma coisa, a comparao com as audincias da televiso que construiu a percepo dos vdeos on line vlida. Encontra-se aqui a narrativa subjacente da concorrncia entre antigas e novas mdias e a espera messinica da vitria dos modernos. Como testemunha paradoxal do peso das representaes, as performances de internet s fizeram sentido na condio de serem
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confrontadas com a escala anterior. Como se sua identidade pudesse apenas aparecer em contraponto s indstrias culturais, a mais antiga ferramenta da construo das mdias de massa torna-se a principal chave de interpretao das prticas on line. A chave assim uma vez apresentada revela-se extremamente eficaz. Para evocar os novos usos da web, bastar daqui para a frente reenviar o vdeo que buzze O contrasenso completo. Nascido, oriundo do mundo do marketing, o termo buzz (burburinho) designa originariamente a propagao rpida de uma identificao pelos meios no institucionais, como o boca a boca, antes de se especializar em identificar os fenmenos virais na internet. Mas a viralidade no a popularidade. A progresso autnoma de uma sinalizao deveria distinguir a originalidade ou a pertinncia de uma fonte. Ao impor o buzz sobre a frequncia, graas aos contadores de entrada os observadores da web viram as costas aos usos especficos da mdia.
Fig. 6 Susan boyle canta I dreamed a dream, Britains got talent , video difundido no YouTube em 11 de abril de 2009, cpia de tela do dia 27 de julho de 2009.
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esta inverso que o tsumani Susan Boyle testemunha .(fig 6). Em 11 de abril de 2009, depois da reapresentao anual do programa de talentos Britains got talent, o canal abre uma conta oficial no Youtube e difunde muitos trechos da emisso, da qual uma verso cuidadosamente montada da apresentao da Escocesa de 47 anos, que surpreende o pblico por sua interpretao de I dreamed a dream. Divulgada pelas mdias sociais, a sequncia ultrapassa 20 milhes de vistas em menos de uma semana e se torna objeto de numerosos artigos sobre os blogs e a imprensa on line. O ciclo auto-realizador da descrio da sequncia como fenmeno de audincia foi lanado, e com isso, as diferentes verses de registro totalizaram quase 200 milhes de cliques em 1 ms. Com o episdio Susan Boyle, o YouTube manifestou sua capacidade de exercer as prerrogativas de uma mdia de massa, participando da criao de uma meta-narrativa em escala mundial. Portanto, esta performance no marca a vitria dos modernos sobre os antigos. Ela constitui, ao contrrio, a prova de uma interao induzida entre a web 2.0 e a indstria cultural. As primeiras campanhas de publicidade que misturam suportes clssicos e multiplicao viral atestam a complementaridade das ferramentas 35. Em 5 de junho de 2009, o filme de propaganda ecologista Home, dirigido por Yann Arthus-Bertrand foi a primeira obra a ser difundida simultaneamente sobre todos os suportes disponveis, da televiso ao YouTube, passando pelo cinema ou o DVD, confirmando a plena integrao do site colaborativo no seio do concerto miditico 36. Pragmtica do arquivo O tempo do buzz veio desmentir as crenas do tempo dos amadores. Mas a tirania da audincia no mais que o retorno do hit parade (do qual Chris Anderson anunciava o fim na A cauda longa) no sabia constituir o alpha e o mega das plataformas visuais que se comportam simultaneamente como mdias de massa e como mdias participativas. A principal lio a tirar da curta histria de sua instalao a constatao da distncia dos discursos e das prticas. Como dizia Walter Benjamin sobre a fotografia, no lugar de comentar sobre a concorrncia das antigas e das novas mdias, teria sido preciso perguntar se a internet no transformaria o carter mesmo da relao com as mdias 38.
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Por trs dos efeitos de anncio ou dos esquemas simplificadores, os verdadeiros usos foram instalados sem muito estardalhao. Os postadores fizeram disso o seu objeto de estudos detalhados. A participao ativa no compartilhamento dos contedos toma essencialmente a forma de um jogo social39. Em caso de necessidade, estas ferramentas podem ser utilizadas temporariamente como canais de transmisso de uma informao autoproduzida, no modo de imagem parasita40. Os usos dos consumidores foram menos observados. As prticas de sinalizao ou de recomendao demonstram tambm novos comportamentos onde a imagem desempenha um papel de moeda de troca e de lugar social. Mas o uso mais importante das plataformas o de consulta enciclopdica. Ao lado, dos sistema de busca e das mdias sociais, em razo de sua utilidade enciclopdica, YouTube e Wikipdia so hoje os dois sites que estruturam os usos da internet. Alimentado de maneira espontnea pelos usurios em funo de critrios de interesse pessoais, YouTube comporta as ltimas canes da moda, bem como as publicidades ou os desenhos animados de filmes como vdeos familiares, de receitas de culinria, demonstrao de cubo de mgico, cpia de jornais televisivos ou de programas de divertimento, mas igualmente o arquivo mais completo do cinema dos primeiros tempos, de episdios de sries de televiso dos anos 1960, desenhos animados de conferncias cientficas, filmes militantes ou documentrios. Assim como a Wikipdia representa a parte ativa de nosso patrimnio de conhecimentos, o YouTube constitui o maior conservatrio da parte viva de nossa cultura visual. Com limites semelhantes, dificuldades similares, incertezas comuns. Mas, sobretudo com uma potncia idntica esta que confere ao compartilhamento sobre um mesmo site todos os recursos partilhveis41.
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Fig 7. Daft Bodies. Harder, better, faster, stronger , remix de Daft Punk, vdeo difundido pelo Youtube em 23 de outubro 2007, cpia de tela de 27 de julho 2008.
Em oposio Wikipdia, constituda por contedos autoproduzidos, a riqueza do YouTube reside na sua vocao de ferramenta de difuso de um arquivo de fato. Este uso teoricamente controlado pelas restries de propriedade intelectual. Estes foram todavia objeto de mltiplos desvios e transgresses. Reagindo s reclamaes de direito por supresso de contedos a posteriori, a plataforma reconfigura o direito de autor sua maneira. A constatao da ordem de um direito de distribuidor: desde que este no intervenha, o contedo tem todas as chances de ser conservado. Alguns autores escolhem manter livre, e at mesmo encorajar sua difuso no autorizada, como os Daft Punk, grupo musical francs cujos ttulos esto entre os contedos mais copiados, remixados ou desviados (veja fig.7). A precariedade da disponibilizao on line constitui uma outra forma de burlar o copyright. Se um contedo retirado postado novamente por um outro assinante, ele se tornar acessvel ao nvel da plataforma, atravs do sistema de busca. Enfim, mesmo para os vdeos suprimidos, estes ficariam alguns dias on line e satisfariam uma audincia momentnea. O carter indeterminado da disponibilidade de contedos no impede em todo
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caso o uso do arquivo. A participao cada vez mais ativa dos grandes distribuidores, que tornam-se produtores de contedos gratuitos, tende a normalizar uma situao que pode beneficiar a todos.
Fig 8. Mapa de Barcelona, mashup proposto por flickr partir de fotografias geotagues, cpia de tela do 27 de fevereiro de 2008.
Desde a apario da Web, inmeros pioneiros abraaram o projeto de uma nova biblioteca da Alexandria, suscetvel de reunir todo o saber do mundo. Esta utopia se deparou com numerosos obstculos materiais, econmicos e jurdicos. Em compensao, desde a
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criao do Youtube, os usurios buscaram a constituio de um arquivo visual o qual ningum tinha at ento ousado sonhar a no ser Bill Gates. Embora de menor magnitude, o uso enciclopdico e documentrio de Flickr assim uma realidade, que testemunha diversas formas de reutilizao ou de exportao 42 (fig.8) Como a inveno da fotografia, a transio digital poderia indicar o risco da desvalorizao de imagens. No foi isto que se aconteceu. A mola fundamental das plataformas visuais, percebemos daqui em diante, foi um principio de coletivizao de contedos. Deste princpio resulta um novo estado da imagem como propriedade comum, que transformou fundamentalmente os usos. Hoje, o verdadeiro valor de uma imagem o de ser compartilhvel. A realizao colaborativa do mais importante arquivo visual a consequncia direta disso e um dos resultados mais concretos dos usos da web 2.0.
Fig 9 Artigo analisando a progresso do vdeo Sarkosy au G8), Observatrio prisidencial 2007, 14 de junho 2007, cpia de tela.
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Notas 1 Cf. Estelle BLASCHKE, Dos arquivos fotogrficos aos Bancos de Imagens. A explorao comercial du (...) 2 Paul VALRY, A conquista da onipresena[1928] uvres (d. J. Hytier), Paris, Gallimard, coll. L(...)2 Paul VALRY, 3 Uma plataforma significa um servio interativo especializado na Web. Eu denomino plafatorma visual (...) 4 Peguei emprestado de Matthias Bruhn a expresso economia das imagens (cf. Matthias BRUHN, Bildwirtsch(...) 5 Entre os primeiros sites marcantes destacaremos (hospedagem de vdos, criado em 1997) ou Ofo(...) 6 Sobretudo Smugmug (2002), Photobucket (2003), ImageShack (2003), ct photo, ou ainda Metacafe (20(...) 7 Cf. Tim OREILLY, What Is Web 2.0. Design Patterns and Business Models for the Next Generation of(...) 8 Dan GILLMOR, We the Media. Grassroots Journalism by the People, for the People, Sebastopol, OReill(...) 9 Cf. Lawrence LESSIG, Free Culture. How Big Media Uses Technology and the Law to Lock Down Culture a(...) 10 Cf. Chris ANDERSON, The Long Tail. Why the Future of Business Is Selling Less of More, New York, H(...)
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11 Piotrr [Pierre MOUNIER], La rvolution des amateurs-professionnels, Homo numericus, 26 fvrier 20(...) 12 At 2006, a assinatura gratuita permite a colocao on line de um nmero ilimitado de imagens (ce nombr(...). 13 Proposto por Lawrence LESSIG (cf. Free Culture..., op. cit.) en 2001, les licences
Creative Common(...) 14 Cf. A. M. COX, P. D. CLOUGH, J. MARLOW, Flickr: a first look at user behaviour in the context of p(...) 15 Mesmo que YouTube acolha majoritariamente contedos recopiados de produes da indstria cul(...) 16 Youtube limitava inicialmente o volume de downloud a 100 Mo por vdeo. Em comparao, uma p(...) 17 Cf. Richard MCMANUS, R/WW Trend Watch: User-generated Sites Define This Era of the Web, ReadWrite(...) 18 Cf. R. MCMANUS, Web 2.0 Conference Day 2: Yahoo! CEO on future of media, ZDNet.com, 6 octobre 20(...) 19 Cf. Sacha WUNSCH-VINCENT, GrahmPICKERY, Participative Web. User-created Content (dcembre 2006), r(...) 20 Nate ANDERSON, Did Lazy Sunday make YouTubes $1.5 billion sale possible?, Ars Technica, 23 nov(...) 21 Cf. Andr GUNTHERT, Tous journalistes ? Les attentats de Londres ou lintrusion des amateurs, in(...)
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22 Andrew KEEN, The Cult of the Amateur. How Todays internet is Killing our Culture, New York, Doubl(...) 23 Denis OLIVENNES, La Gratuit, cest le vol. Quand le piratage tue la culture, Paris, Grasset, 2007.(...) 24 Cf. Emmanuel FRAISSE, Que mesure-t-on quand on mesure laudience ?, Herms, no 37, 2003, p. 51-62(...) 25 Cf. Josiane JOUET, La pche aux internautes, ibid., p. 203-211 (en ligne : http://documents.irevu(...) 26 Cf. Raphalle KARAYAN, Mesure daudience Internet : comment sy retrouver ?, Le Journal du Net, 1(...) 27 Cf. Carl SHAPIRO, Hal R. VARIAN, Information Rules. A Strategic Guide to the Network Economy, Bos(...) 28 J.-S. BEUSCART, D. CARDON, et al., art. cit., p. 126. 29 Cf. A. GUNTHERT, Emballements mdiatiques autour des nouveaux usages de limage, Actualits de la(...) 31 Cf. Damien Leloup, Alexandre Piquard, Audiences surprenantes de vidos communistes sur Dailymotion(...) 32 Thlllll [Thomas LESUI], Sarkozy au G8, vido, 50, YouTube, 8 juin 2007 (http://www.youtube.com/w(...) 33 Guilhem FOUETILLOU, Vido de Sarkozy au G8, un impact sous-valu, Observatoire prsidentielle 20(...) 34 Cf. Fatima AZIZ, Limage en contexte. Le phnomne Susan Boyle, SocioVeille, 28 avril 2009 (http:(...)
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35 Cf. Rmi DOUINE, conomie de la viralit, communication la 4e cole doctorale dt EHESS/Insti(...) 36 Home, ral. Yann ARTHUS-BERTRAND, Europacorp prod., 1h40 (en ligne :
http://www.youtube.com/watch?v(...) 37 Cf. C. ANDERSON, La Longue Trane, op. cit., ch. 2 38 On stait dpens en vaines subtilits pour dcider si la photographie tait ou non un art, mais(...) 39 Cf. J.-S. BEUSCART, D. CARDON, et al., art. cit., p. 96-97. 40 Cf. A. GUNTHERT, Limage parasite. Aprs le journalisme citoyen, tudes photographiques, no 20, j(...) 41 Cf. Hubert GUILLAUD, Quand YouTube remplacera Google, InternetActu.net, 11 dcembre 2008 (http://(...) 42 Cf. Amlie SEGONDS, Vers un dplacement de la sphre documentaire, Indexation visuelle et recherc(...)
Para citar este artigo Rfrence lectronique Andr Gunthert , Limage partage , tudes photographiques , 24 | novembre 2009 , [En ligne], mis en ligne le 08 novembre 2009. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/index2832.html. Consult le 24 janvier 2012.
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