Revista del Cine Espaol n 179 junio 2011 4

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PELCULAS
ESTRENADAS EN 2011
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FESTIVALES
PREMIOS
AGENDA
FOTO DE PORTADA: La piel que habito, de Pedro Almodvar Jos Haro/ El Deseo

El Festival de Cannes y el cine espaol.

La presencia de nuestra cinematografa en la ltima edicin de la muestra
francesa, y las miradas de Diego Galn y Pedro Prez sobre las relaciones
entre el festival de festivales y nuestro cine a travs de sus 64 aos de
historia y su mercado. En este foro han avanzado numerosos proyectos con
acento espaol.
De lo absurdo al miedo.
Un sinfn de gneros
Rodajes
FERNANDO IGLESIAS
GONZALO SENZ DE BURUAGA YPILUCA BAQUERO, yerno y sobrina-nieta de Jos Val del
Omar, recogen el Premio Segundo de Chomn 2011 de la Academia. LA ACADEMIA VISTA POR
DOS DE SUS PRIMEROS PRESIDENTES: Fernando Trueba y Antonio Gimnez-Rico ASIER
MENSUROvive la luz a travs de los ojos de Carlos Saura. JESS DE LA PEA: Perspectivas
familiares del cine y la fotografa. EL GUIONISTA MIGUEL BARROS se atreve con el western y
el cineasta Jaume Collet-Serra conquista Hollywood con un thriller.
conocidos
Viejos
4 academia 3 academia EL FESTIVAL DE CANNES YEL CINE ESPAOL
CRUZ Y BANDERAS, LAS ESTRELLAS
C
annes ha sido generoso en esta convocatoria con Antonio Banderas que,
adems deconcursar conLapiel quehabito, promocionEl gatoconbotas, el spin-
off animado protagonizado por el entraable felino al que pona voz enla saga
Shrek.
Noestuvosoloenlapresentacin. Le acompalamexicanaSalmaHayek,
conquiencomparti fotogramas enuna de las pelculas que sirvi a ambos de
plataforma en Hollywood: Desperado, de Robert Rodrguez.
El tndemBanderas-Hayekavanzdetalles sobre estaanimadacintayaca-
partantaatenciny flashes comoPenlope Cruz y Johnny Deppconlacuarta
entrega de Piratas del Caribe.
La primera actriz espaola que ha ganado unOscar hizo una fugaz visita a
Cannes por el estrenomundial de estasuperproduccinenlaque davidaaAn-
glica, hijadel pirataBarbanegrayenemigantimadeJackSparrow. Unaaven-
tura que le ha permitido practicar el acento andaluz.
Dos actores espaoles en Cannes. El tono andaluz en sus interpretaciones
noes lonicoque compartenCruz yBanderas, porque ambos se hanpuestoen
manos deWoodyAllen, encargadodelevantar el telndeCannes 2011. Primero
fuePenlopeCruz enVickyCristinaBarcelona, trabajoal quesiguiConocersal hom-
bre de tus sueos, en cuyo reparto estaba Banderas.
ALLEN Y SU TERCERA
AVENTURA CON
MEDIAPRO
M
s casualidades: las dos pelculas contaron
con el respaldo de la productora espaola
Mediapro, quetambinestdetrs deMedianoche
en Pars. Tras su pase inaugural en Cannes, esta
pelcula se instal ennuestro cines y se situ en
el primer puestodetaquillaal recaudar ensupri-
mer fin de semana casi un milln de euros.
Enestacoproduccinhispano-norteamerica-
na (junto a Mediapro est la tambin espaola
Verstil Cinema y la estadounidense Gravier)
que se exhibifuerade concursonohayningn
intrprete espaol, pero en el viaje que hace en
el tiempo al Pars de 1920 aparecen en fotogra-
mas Pablo Picasso, Buuel, Dal y Belmonte.
Medianochees el tercer proyectofirmadopor
el director neoyorkino en el que est implicada
la productora catalana de Jaume Roures, que
tambin arropar a Allen en su prximo filme,
del que yase sabe que se localizarenRomayen
el que vuelve a contar con Penlope Cruz.
COPRODUCCIONES
N
o hay dos sin tres. A las visitas de Cruz y
Banderas sesumladeCarlos Bardem, uno
de los nombres de Das de gracia, opera prima del
mexicanoEverardoGout que se havistoenCan-
nes. Carlos Bardemnoes el nicoespaol enes-
tacrnicadeviolenciaenlaCiudaddeMxicoen
laquetambintrabajael montador JosSalcedo,
colaborador de cabecera de Pedro Almodvar.
La presencia espaola en el Festival de Can-
nes sehacompletadoconPorfirio, historiadirigi-
dapor el colombianoAlejandroLandes queseha
visto enla Quincena de Realizadores, y encuya
produccinha participado nuestro pas a travs
de la compaa Carmelita. Yenla Semana de la
Crtica, otra de las secciones del Festival, se ex-
hibi Las acacias, de Pablo Giorgelli, en la que Es-
paa entr en coproduccin con Argentina. Las
acacias gan la Cmara de Oro.
Chusa L. Monjas
T
radicionalmente, la relacin entre el cine espa-
ol y el Festival de Cannes ha sido menos frtil
de lo que cabra desear. Solo undirector espaol ha
conseguido el mximo galardn, la Palma de Oro,
en 1961 (Luis Buuel con Viridiana), aunque varios
de nuestros actores han sido reconocidos por sus
trabajos (Jos Luis Gmez, Alfredo Landa, Paco Ra-
bal, las actrices de Volver yJavier Bardem) y tambin
nos hemos trado a casa premios al mejor director
(Almodvar, por Todosobremi madre), mejor guin(de
nuevo Almodvar por el libreto de Volver), el Premio
del Jurado (El sol del membrillo, de Vctor Erice) y dos
trofeos tcnicos (Jos Val del Omar, por FuegoenCas-
tilla, y Jos Luis Alcaine, por el uso de la luz enLapiel
quehabito). Unpalmars moderado enlos 64 aos de
historia del festival ms importante de todos los
festivales.
No hay que olvidar, adems, que en la ltima
dcada el nico director espaol distinguido en
Cannes ha sido unviejo conocido del certamen: Al-
modvar. Sultimaedicin, lade 2011, se perfilaba
como una ocasin de oro para nuestra cinemato-
grafa, representada, una vez ms, por el interna-
cional director y guionista manchego, que, cinco
dcadas despus, pareca un firme candidato a co-
ger el testigo de Buuel.
La Palma de Oro es uno de los pocos trofeos que
se le resisten a Almodvar, que no ha podido con-
quistar el premio mayor conLapiel que habito. Recibi-
da con aplausos en la prestigiosa muestra cinema-
togrfica, esta libre adaptacinde Tarntula, novela
negra del francs Thierry Jonquet sobre la brutal
venganza de un cirujano plstico, ha supuesto el
reencuentro de Almodvar con Antonio Banderas
dos dcadas despus de tame. Para el primero, An-
tonio es el mismo chico alegre de siempre, mien-
tras que el actor, director y productor malagueo se
ha encontrado conunrealizadorms depurado en
los contenidos y en la direccin, y en trminos de
forma ms minimalista.
Elena Anaya, a quien ya haba dado rdenes en
Hableconella; uno de los rostros ms conocidos de su
cine, Marisa Paredes; Jan Cornet; Blanca Surez; y
Eduard Fernndez, entre otros, tambin estn en
el reparto de la pelcula nmero 18 de Almodvar,
que por cuarta vez acuda al escaparate ms impor-
tante del mundo, marco de Todosobremi madre, Lama-
laeducacin, Volver, Los abrazos rotos yLapiel quehabito, que
llegar a nuestras carteleras el 2 de septiembre.
El autor de Calzada de Calatrava dijo estar pre-
parado para irse de vaco de Cannes, que siempre es
unbuenlugar donde estar, a pesar de los poderosos
rivales que tena. Es un ao de buena cosecha, y
me gusta estar en una edicin as. Es muy estimu-
lante. Ests en la mejor compaa. Arriesgarte te
arriesgas siempre; as que prefiero que eneste salto
compita con gente que tambin asume riesgos.
Elena Anaya, Almodvar, Antonio Banderas
y Marisa Paredes.
Penlope Cruz.
Woody Allen.
Pablo Giorgelli recibiendo la Cmara de Oro,
por Las Acacias
FERNANDO IGLESIAS

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IMAGE.NET
FOTO:URBAN DISTRIBUTION
C
adaaoserepiteel mismosonsonete: al festival decannesno
leinteresael cineespaol. oslocineastasconsagrados, como
ltimamente ocurre conalmodvar, aunque este aonuestrodi-
rector sehayaquedadosinpremiosoficialespor suexcelenteLapiel
que habito, aun siendo una de las preferidas por la crtica interna-
cional. Sealz, esos, conel PremiodelaJuventud, yotro, mereci-
dsimo, alafotografade Jos luisalcaine. Peroacannes nose va
soloaganar. Sucapacidaddepromocinesincalculableylabuena
prensa obtenida por almodvar es ya un premio en s
1
.
alosorganizadoresdecannes, efectivamente, parecenintere-
sarles exclusivamentelos cineastas dexito.ahoraesalmodvar,
antescarlosSaura, el espaol quemsveceshaparticipadoenes-
tefestival, nadamenosqueendoceocasiones
2
.tambinhanfigu-
rado a lo largo de sus 64 aos de historia otros muchos cineastas
espaoles, queenocasioneshansidogalardonados. recordemos,
entre otros, el premio a Bienvenido Mr. Marshall, la Palma de oro a
Viridiana, el Premiodel JuradoaEl sol del membrillo, olosdeinterpre-
tacinparaFernandorey(Elisa, vidama), JosluisGmez(Pascual
Duarte), Paco rabal y alfredo landa (Los santos inocentes) o Javier
Bardem(Biutiful). Sin nimo de ser exhaustivo, en cannes se han
presentadoaconcursooenotras secciones pelculas deJaimeca-
mino, GonzaloSurez,vicentearanda, Jaimechvarri, manuel Gu-
tirrezaragn, Josval del omar, iciar Bollan, Benito zambrano,
Jos luis Guern, montxoarmendriz, cesc Gay, ricardo Franco,
Juliomedem, mariocamus, davidtrueba, Jaimerosales, marcre-
cha, isabel coixet, Josea. Salgot, Pere Portabella, ventura Pons,
Francisco regueiro, daniel calparsoro, Javier aguirre, Basilio m.
Patino, manuel Huerga, SantiagoSegura, Fernandomerinero,an-
tonioribas, SantiagoSanmiguel, lucreciamartel,agust villaron-
ga, Guillermodel toro, Pilar mir,antoniodel real, Bigas luna, Jo-
sepmariaForn,alejandroGonzleziarritu,albert Serra,alejandro
amenbar, y si nos remontamos en el tiempo, tambin intervi-
nieronantxon eceiza, J.a. nieves conde, luis escobar, carlos Se-
rranodeosma, ladislaovajda, manuel Summers, Josluis Senz
deHeredia, JuanantonioBardem, edgar neville, yhastaorsonWe-
lles con la obra maestra Campanadas a medianoche, que se march
decannes sloconunpremiodeconsolacinpor sus valores tc-
nicos. yno olvidemos las numerosas coproducciones en las que
espaa ha intervenido
3
. este ao, sin ir ms lejos, la ltima de
Woodyallen, y el pasado, nada menos que la Palma de oro por la
pelculadel tailandsapichatpongWeerasethakul, Uncle Boonmee
recuerda sus vidas pasadas, que cont con el respaldo del productor
espaol luis miarro.
enlososcurosaosdel franquismonoerafcil quelaspelculas
espaolas de mayor inters cruzaran las fronteras. la censura lo
impeda.al festival francs seenviabanttulos folklricos, confre-
cuenciainterpretadospor Paquitarico(Deblalavirgengitana, Rum-
bo, MaraMorena) quien, traslasproyecciones, enlasfiestasoficiales
dondeseservapaella, cantabaybailabacontantapasinquelle-
garonadarleunpremioalasimpata. Si el gobiernoespaol noes-
tabainteresadoenpromocionar sus mejores pelculas, encannes
noibanaenmendarleslaplana. Por si fuerapoco, cuandoBerlanga
particip con Bienvenido Mr. Marshall (1953) se origin un conflicto
diplomtico. enlasescenasfinalesdeaquellapelcula, unabande-
rita norteamericana es arrastrada por la corriente de agua hacia
Un romance
a trompicones
Diego Galn
Periodista y crtico cinematogrfico
6 5
unsumidero. el miembrodel juradoedwardG. robinsonmonten
cleraencontrandoenaquellaimagenintenciones perversas que
noeranlasquehabatenidoBerlangaylacensuraespaolaaten-
dimslasprotestasdel actor norteamericanoquelasrazonesdel
director espaol, obligndoleasuprimir aquel plano, hoyfelizmen-
terecuperado.
4
yaos despus, cuandoluis Buuel obtuvolaPal-
ma de oro por Viridiana (1961), la primera pelcula que el aragons
habarodadoenespaatras laguerracivil, el peridicoL Osserva-
tore Romano public una encendida denuncia contra ella al consi-
derarlablasfema, yel gobiernodeFrancodestituyal director ge-
neral de cine que haba acudido a cannes a recoger el trofeo, y no
sloprohibilaexhibicindelapelculaenespaasinoquemand
destruir el negativo considerndolano existente; adems, hizo
todo lo posible para que la productora espa-
ola Uninci abandonara sus actividades, algo
que finalmente consigui. Gracias a que Viri-
diana haba sido coproducida con mxico, la
pelcula pudo verse por todo el mundo, salvo
enespaa, dondesolopudoestrenarseen1977
tras la muerte de Franco, es decir, diecisis
aos despus de haber recibido la Palma de
oro.aosmstarde, enel 2000, el festival rin-
di a Buuel y a Viridiana un tributo de admi-
racin.
5
es decir, que cuando se presentaba una
buena pelcula, surgan follones. incluso La
venganza, de JuanantonioBardem(1958), ori-
gin su revuelo en cannes cuando el director
expusopblicamentequelacensuraespaola
la haba tergiversado, comenzando por el t-
tulo, que originalmente era Los segadores. lo normal, pues, es que
laspelculasespaolasqueenaquel infaustotiempoacudanal fes-
tival fuerandel ordendeAs es Madrid(1951), DoaFrancisquita(1953),
Duende ymisteriodel flamenco(1953), Todoes posible enGranada(1954),
Aventuras del barbero de Sevilla (1954), Tarde de toros (1956), o Luna de
miel (1959), aquella curiosa incursin de michael Powell en el cine
espaol.
FueconlaaparicindecarlosSauraenlasproduccionesdeelas
querejeta cuando todo comenz a cambiarsin que por ello de-
saparecieranlosproblemasconlacensura.al hablar deSauracabe
recordar la proyeccin de Peppermint frapp, que fue interrumpida
violentamente. Jean-luc Godard, roman Polanski, Franois truf-
faut ylouismalle, entreotros, secolgarondelascortinasparaim-
pedir que se iniciara la proyeccin en aquel mayo de 1968. Saura,
querejetay Geraldinechaplinestabandeacuerdoconlas protes-
tasysesumaronaellas. PeroGodard, al ver aGeraldinechaplinso-
breel escenario, sehizounlo, entendiquelaactrizqueradefen-
der su pelcula, y en el forcejeo acab dndole un puetazoque
dejsinundientealahijadecharleschaplin. ellalorecuerdaahora
consentidodel humor peroenaquel momentodudsi liarse ono
a mamporros con el director suizo.
Pero si hablamos de cambios en cuanto a la presencia del cine
espaol encanneshayquereferirseobligatoriamentealagestin
dePilar miral frentedel icaa(1983-85). renovlaimagendenues-
tro cine en el festival comenzando por agrandar y embellecer el
standdel mercado, contratandolas mejores vallas publicitarias, y
organizandoensuprimer aounafiestamemorablealaqueacu-
direalmentetodocannes, comenzandopor el ministrofrancs
Jacqueslang.antes, en1981, lamirhabaintervenidoenunamesa
redondasobrelalibertaddeexpresin. larazneraquesupelcula
El crimendeCuencahabasidoconfiscadaenespaapor laautoridad
militar. la Quincena de Realizadores, la ms importante seccinpa-
ralela, haba querido proyectarla, pero el gobierno espaol, ya en
plenademocraciaperoanherederodeestigmas del franquismo,
slo autoriz que se exhibierael trailer.
nohasido, pues, escasalapresenciaespaolaenel festival ms
importantedel mundo, aunquecadaaoserepitanlas quejas por
lanoeleccinde tal ocual pelcula. es lamismaprotestade todos
ycadaunodelos pases quesufrenlamisma(mala) suerte. almo-
dvar es ahorael epicentrodel inters por nuestrocine. desdeBu-
uel ySauraningnotrodirector espaol hasidoreconocidoenel
mundocomol loesactualmente.yaunquenofuerael Festival de
cannes supuntodepartida, nohaydudadequestehacolabora-
do en su reconocimiento internacional. almodvar sintetiza en
cierto modo un idilio entre el cine espaol y el festival de cannes,
unidilioqueandebemadurar. Haymuchobuencineespaol por
descubrirquiz se enteren algn da.
1
almodvar ha participado previamente en
cannes con Todo sobre mi madre (1999), premio al
mejor director; La mala educacin (2004), sesin
inaugural fueradeconcurso; Volver (2006), premio
al mejor guinypremiocolectivoasus actrices; y
Los abrazos rotos (2009). Fue miembro del jurado
oficial en 1992.
2
las participaciones deSauraenel festival de
cannes: Los golfos (1960); Peppermint frapp (1968);
Anay los lobos (1973); LaprimaAnglica(1974) premio
especial del Jurado; Cracuervos (1976), nuevamente
premio especial del Jurado; Elisa, vida ma (1977),
premioal mejor actor, Fernandorey; Los ojos ven-
dados (1978); Carmen(1983), premiodelaCommission
Suprieure Technique de lImage et du Son; El Dorado
(1988); y presentadas fuera de concurso: Bodas de
sangre (1981), El amor brujo (1986) yTango (1998).
3
Paul leduc, manoel deoliveira, PatricioGuz-
mn, SteveSoderberg, Kenloach, emir Kusturica,
Fernan ozpetek, carlos reygadas, amos Gitai,
Fernando Solanas, Jonathan demme
4
deBerlangaseexhibierontambinenel fes-
tival decannes Plcido (1962) yPatrimonio nacional
(1981)
5
luis Buuel fue descubierto para el mundo
gracias al festival decannes. en1951 presentLos
olvidados, que obtuvo el premio al mejor director.
a ella siguieron en competicin Subida al cielo
(1952); El (1953); Nazarn(1959), Premiodel Jurado;
y El ngel exterminador 1962), Premio FiPreSci.
Hay mucho buen cine espaol
por descubrir. Quiz se enteren algn dia
Viridiana
8 academia
El escaparate francs del cine internacional en el que se dan la mano el glamour y el buen gusto, cinema-
togrficamente hablando, cierra sus puertas con un sinfn de proyectos a tener muy en cuenta en los aos
venideros. Sensaciones encontradas cuando los premios no depararon lo que se esperaba en el cincuenta
aniversario de La Palma a Viridiana, pero el sector vuelve con buen sabor de boca tras la firma de suculen-
tos proyectos que en los prximos meses y aos coparn los carteles de nuestros cines. El coqueteo de la
industria con su mercado se hace ms evidente si cabe en la Croisette y han sido siete magnficos proyec-
tos los anunciados a bombo y platillo en la costa azul francesa. Como si el nmero mgico por antonoma-
sia hubiese hecho de las suyas, se auguran buenos tiempos para el cine espaol
Juan MG Morn
1
Autmata. Green Moon +Vrtice Ci-
ne+QuintaCommunications. El resul-
tado de este vertiginoso cctel es un
relatodecienciaficcinprotagonizado
porAntonioBanderas; 35millonesdedla-
res paraunlargometrajedirigidopor Gabe
Ibaezyambientadoenunfuturoal borde
del colapso. El acuerdotambincontempla
la produccin de Solo, tercer filmcomo di-
rector del malagueo escrito por Erik Jen-
dresen.
2
El nio. Tras el chispeante xito de
crticaypblicodeCelda211,Telecinco
Cinema no deja escapar la oportuni-
daddevolver aproducir unapelcula
deDaniel Monzn. El cineasta, quecoescri-
birel guinjuntoaJorgeGuerricaecheva-
rra, contarlahistoriade unchicode die-
ciochoaos traficantededrogas queviaja
desde Marruecos a Espaa enuna patera.
Se superara a s mismo cruzando la fron-
tera de los 20 millones de dlares que ob-
tuvoentodoel mundoconsuanterior pe-
lcula?
3
Eva.Lahistoriaes tansencillacomo
ilusionante: Escndalo Films (pro-
ductoraasociadaalaESCAC) levant
hace dos aos su produccin ms
ambiciosa. Dirigida por Kike Maillo y pro-
tagonizada por Daniel Brhl, Marta Etura
yAlbertoAmmannhabladeunfuturocer-
cano en el que los seres humanos viven
acompaados decriaturas mecnicas. Las
ventas internacionales son gestionadas
por Wild Bunch y la noticia es que ha sido
vendidaalos poderosos hermanosWeins-
tein. Resuenanecos felices enel gnerode
la ciencia ficcin.
4
Inercia. Dicen que nada es lo
quepareceenestethriller deac-
cin basado en una persecucin
de unmensajero a uncoche que
se ha dado a la fuga despus de atrope-
llar a un nio en plena calle. El cartel de
Se vende an cuelga en las oficinas de
FilmFactory, perocuentanquelapelcu-
la ya tiene un hueco en mercados como
el francs, el rusooel australiano. Produ-
cenTelecincoCinema, RoxburyPictures
yAXNdeSony; dirigeGonzaloLpezGa-
llego.
5
Supercrooks. Pareceser queNa-
cho Vigalondo dar el salto a
EEUU tras el estreno de Extrate-
rrestre. Losrumorescorrieronalto
y claro por la prensa espaola presente
en el Festival: Mark Millar, dibujante de
cmics y creador de Kick Ass, ha echado
el ojoaundirector espaol parallevar al
cine una de sus obras: la historia de un
grupo de supervillanos que se mudan a
Europa cansados de ver sus esfuerzos
frustrados enAmrica. Serfinalmente
el director deLos cronocrmenes el elegido?
6
The Last Days. La agorafobia
se extiende por el mundo dejan-
do a la poblacin encerrada en
losinterioresdelosedificios.Bajo
la produccin de Morena Films y Rebe-
lin Terrestre contarn con un presu-
puesto de 8 millones de dlares para le-
vantar estethriller psicolgico.Al mando
deloshermanosPastor quedebutarona
finales de 2009 con Carriers (Infectados).
7
Una pistola en cada mano. No
slo de titnicos proyectos vive el
hombreyparademostrarlollegaa
Cannes lonuevode Cesc Gay. Una
comediaadultaquepresentaochoretra-
tos dehombres enlatemidacrisis delos
cuarenta. Se pretende con ella innovar
enunformatodeestrenoquecoloquela
cintaonlinesimultneamenteentodoel
mundo, ah es nada. Impossible Films
produce este puzzle octogonal que bus-
calograciosoypatticoparaemocionar
afindecuentas. Comenzararodarseen
octubre.
7 academia EL FESTIVAL DE CANNES YEL CINE ESPAOL
A
pesar detodo, hayqueestar. HasidoungranFestival, ycoincidiendoconsuclau-
sura han ocurrido una serie de sucesos que ni debemos esquivar ni aceptarlos
como simples casualidades.
1. La taquilla.duranteel findesemanadeclausurahanocupadolostresprime-
ros lugares enlos cines espaoles, unmega hit mundial, Piratas del Caribe 4, que re-
caudenespaa6.5millonesdeeurosyrompiel rcorddemejor aperturamundial
con256millonesdedlaresen100pases. delapromocinmundial sehaencargado
nuestraPenlopecruz, quecompartaestrellatoconJohnnydepp, ysehacaacom-
paar de otros tres actores espaoles. inslito.
lasegundapelculaMidnight inParis tuvotansolounacadadel 10%conrespecto
alasemanadesuestreno. Pelculadirigidapor el granWoodyallen, neoyorquinoal
que produjo el cataln Jaume roures de mediapro.
ylatercera, al contrario, Sinidentidad, pelculadeestudio; enestecasoWarner ha
producidoaundirector cataln, Jaumecollet-Serra, nicoespaol hastael momen-
to que ha liderado la taquilla estadounidense dos fines de semana seguidos.
noestoyhablandodeloquedebemos hacer, sinodeloquehapasado. Globali-
zacin?
enel topsemantienendospelculasespaolas. Nolollames amorLlmaloX(3se-
manas) y No tengas miedo (4 semanas), siguiendo la buena marcha de nuestra pro-
duccin este 2011.
2. Le march du Films. el mercado ha dado un salto que se ha consumado
conel matrimoniodeconvenienciaentresusorganizadoresylaindustriaamericana.
lasdosmanerasdeentender el cine, inclusodenarrarlo, hansucumbidoal negocio
nico.
estados unidos necesitael mercadoglobal as lollamanahoray Franciaest
dispuestaaofrecer sulanzaderacobrandopor ello. comohablamosdemercadono
debe escandalizarnos el business, ni los precios fijados que rodean al arte.
loshabitualesdecanneshanvistoesteaocomosemultiplicabanlosejecutivos
provenientesdecinematografastancerradasantaocomolarusa, laindiaolachi-
na, por pensar soloentresejemplos. larecuperacindemercadosclsicosestade-
rezada por nuevos entrantes.
canneshaprestadosumaquinariaysuexperienciaparaquelasgrandesproduc-
torasseduzcanalosnuevosmercadosvidosdehomologacinpor consumoenese
cine global. no con pelculas uniformes, si con marketing parecido.
estohasidoas. ysi estoyenlocierto, debemosestar. Silemarch seconsolida
comoungranescaparate nuncaserel nicodebemos acudir connuestras me-
jores galas, y no quedar fuera de esta gran cita. correramos el riesgo de lo margi-
nal.
3. El festival.debaser el primer puntoylohedejadoparael final. Porquenovoy
a entrar en el anlisis de las pelculas que anhelaban la Palma de oro, ni de las que
poblaban otras secciones.
el aciertodel director del Festival hasidoponer acompetir unaplyadedefiguras
tal que, ungidocualquieradeellosconlaPalmador, quedabanacalladasopiniones
favorables a cualquier otroindiscutido.
casi todas podan resultar elegidas; optar por una de ellas era el nico trabajo
que deba cuidar un Jurado al que se reconoca ms por su presencia que por su
juicio.
noquieropensar quemi argumentoutilizadoenel captuloanterior cannespo-
nesuplataformaal serviciodelaindustriaamericana hayatenidoquever enlade-
cisin de otorgar la Palma al genial y controvertido tejanoterrence malick.
Eplogo. Tenemos que estar
estar encondiciones. conpeso. conreconocimiento. obviamente, nodependesolo
denosotros, puedennoofrecernos loquenos corresponde. Perosi estas sonlas re-
glasdel juego, habremosdeconjuntar lainfluenciadenuestroscreadores, canalizar
lomuchoqueinvierteestepas encine, empujar desdelas instituciones yseducir a
quienesnonosquieren. nosdebanuna, ydespusdeesteao, dos.yelloslosaben.
Hay que estar en Cannes
Pedro Prez
Presidente de la Federacin de Asociaciones de Productores
Audiovisuales de Espaa (FAPAE)
magnficos
Los siete
Eva
Ciudad de la Luz ha paseado
por la Costa Azul con los trai-
lers de Lo imposible y El
capitn Truenoy el San-
to Grial. Objetivo: Conti-
nuar albergando rodajes de
calado internacional.
www.ciudaddelaluz.com
Borja Pena ha sido uno de los Producers on the move en Cannes. Ha presentado Lobos de Arga, de
Juan Moreno; Invasor,de Daniel Calparsoro; y Welcome to Harmony,de Miguel ngel Vivas
La Academia dedica su tercer taller al cine negro espaol
URBIZU, JORGE GUERRICAECHEVARRA Y MIGUEL NGEL VIVAS, ENTRE OTROS EXPERTOS DEL
GNERO, PARTICIPAN EN EL CURSO QUE COORDINA DAVID MUOZ
E
l cineespaol hademostradoquenotienemiedoalos gneros
ms clsicos. Aunqueel cinenegronocontabaconunatradi-
cin en nuestro pas, al inicio de la
dcadade1950pequeas produc-
toras de Madrid y, sobre todo,
Barcelona, respaldaronvarios t-
tulosquemirabanaloqueenton-
ces se hacia en Estados Unidos.
Todo empieza con las pelculas
Apartadodecorreos 1001, de JulioSal-
vador, yBrigadacriminal, deIgnacio
F. Iquino. Yaestegneroal quese
hanacercadoAntonioIsasi (Relato
policaco), JosepMariaForn(Yomat
y Pena de muerte), Vicente Aranda
(Fata Morgana), Gonzalo Surez
(Ditirambo), Bigas Luna (Bilbao),
Jaime Rosales (Las horas del da) y
CarlesBalagu(Lacasitablanca), en-
tre otros muchos cineastas, dedi-
ca la Academia su tercer taller de
cine .
Del 20 junio al 14 julio, los di-
rectores yguionistaEnriqueUrbi-
zu(guionista de Lanovenapuerta y director de Lacaja507y Todopor la
pasta), Miguel ngel Vivas (Secuestrados y Reflejos), Jorge Snchez
Cabezudo(autor de Lanochedelosgirasoles yde laserie de televisin
Crematorio) y Jorge Guerricaechevarra (guionista de El dadelabes-
tia, Lacomunidady Celda211), impartirnclases magistrales eneste
curso que coordina David Muoz, que
ha firmado los libretos de El espinazo del
diablo y Laposesinde EmmaEvans.
Qu es el cine negro? Cales son
sus diferencias con el thriller y el poli-
caco? Cmoes suestructura, dilogos
y puesta en escena? Estos son algunos
de los interrogantes a los que se dar
respuestaenestetaller que, organizado
en colaboracin con el sindicato de
guionistas ALMA, constadedocesesio-
nes (los das 20, 21, 23, 27, 28 y 30de ju-
nio, y4, 5, 7, 11, 12 y14dejulio, de17: 00
a 20:00 horas) que se desarrollarn en
la sede de la Academia.
El temario se completa contrabajos
prcticos porque a los alumnos, ade-
ms deestudiar yanalizar largometra-
jes representativos deestegnero, tan-
tonacionales comointernacionales, se
les plantearlacreacinde unconcep-
toparaescribir unguindecinenegro.
Yasehaabiertoel plazodeinscripcinparael curso, cuyocoste
es de 300euros, cantidadque paralos miembros de laAcademia
y ALMAes de 200 euros.
Cinespaa y el Programa Audiovisual nas Aulas
ganan ex aequo el Premio Gonzlez Sinde 2011
EL GALARDN, EN SU EDICIN NMERO TRECE, SE ENTREGAR EL PRXIMO 30 DE JUNIO
E
l Premio Gonzlez Sinde que otorga la
AcademiadeCinenotieneunganador,
sinodos. Ensuedicinnmerotrece, este
reconocimientoharecadoenel Festival du
CinemaEspagnol deToulouse, Cinespaa,
yenel ProgramaAudiovisual nasAulasdel
Consorcio Audiovisual de Galicia.
La Academia ha concedido este pre-
mio, creado en honor del que fue su pri-
mer presidenteyunodelos fundadores de
la entidad, a Cinespaa por la labor de di-
fusin que hace de nuestra cinematogra-
fa en Francia desde hace quince aos. A
este escaparate del cine espaol enel pas
vecinoviajancadaaolargometrajes, do-
cumentales y cortos nacionales; rinden
homenaje a una figura de nuestra cine-
matografa; ydescubrenunaComunidad
a travs de la proyeccin de las pelculas
que se han rodado en la regin invitada.
Cadaoctubre, unadelegacindedirec-
tores e intrpretes espaoles se trasladan
aToulouseparapresentar los filmes quese
exhibeny participar enmesas redondas y
encuentros con los medios.
El prximo 30de junio, enla sede de la
Academia, se entregarel Gonzlez Sinde
a Cinespaa y al Programa Audiovisual
nas Aulas del Consorcio Audiovisual de
Galiciaenel quecolaboralaConsellerade
EduacinylaSecretariaXeral de Comuni-
cacin.
Dotar a los alumnos de las herramien-
tas necesarias para dominar el lenguaje
audiovisual es el objetivodeestainiciativa
pioneraenEspaaque persigue que lain-
fancia est en contacto con el lenguaje y
los medios audiovisuales, de manera que
contribuyaal objetivodepromover el pen-
samiento crtico de los escolares gallegos
desde la alfabetizacin audiovisual y el
multimedia.
Audiovisual nas Aulas funciona enlos
centros educativos gallegos desde el curso
2003-2004 y en sus seis convocatorias ha
participado en 301 colegios. Cerca de
6.000alumnos hanrealizadoesteprogra-
maestructuradoencincofases -iniciacin
alas nuevas tecnologas, alatelevisin, la
animacin, al audiovisual y al doblaje y
lengua-.
La Academia cre este premio en 1998
para reconocer la labor de aquellas perso-
nas o instituciones que, valindose del
medio cinematogrfico, lo emplean para
la consecucin de fines sociales.
Ensuprimeraconvocatoriaseconcedi
a la Fundacin de Ayuda contra la Droga-
diccinyposteriormentetuvocomodesti-
natarios a la Fundacin Casa del Actor, el
colectivo Drag Magic, la asociacin Cine-
ma Rescat, el Museu del Cinema-Col.lec-
cioToms Mallol, lalibrera8yMedio, Jo-
sep Maixechs, el Instituto Valenciano de
Cinematografa Ricardo Muoz Suay, el
Festival de Nantes, el Festival Solidariode
Cine Espaol de Cceres, la Filmoteca del
Ministerio de Asuntos Exteriores y al Fes-
tival de Cine Espaol en la India.
academia 9
JUNIO EN LA ACADEMIA
Muestra del cine independiente
espaol ms reciente
T
ancomplicado como acotar suespacio es encontrar una nica definicinde
cine independiente. Bajo el epgrafe cine indie se incluyenproducciones de
bajocosteenlas quenumerosas personas, empresas einstituciones seembarcan
en contar historia reales y cercanas al pblico interpretadas, la mayora de las
veces, por actores pococonocidos. Conlatecnologadigital, las posibilidades de
hacer pelculas hanaumentado, y esta democratizacindel cine ha dado lugar
a una popularizacin del cine independiente internacional y nacional. A este
ltimolededicalaAcademiauncicloenjunio, mes enel quepresentarunase-
leccin de los mejores ttulos de este cine en los ltimos aos.
Amanecer enAsia, deDionisioPrez Galindo; Ander, dirigidopor RobertoCastn;
Blog, firmado por Elena Trap; Dispongo de barcos, de Juan Cabestany; El rbol, de
Carlos SerranoAzcona; ElisaK, de Jordi CadenayJudithColell; Estigmas, de Adn
Aliaga; ySecuestrados, deMiguel ngel Vivas, sonlos ttulos deestamuestrasobre
este cine arriesgado y realizado en los mrgenes de la industria.
Estacarteleradel cine indie espaol que ofrece laAcademiadel 20al 30de ju-
niose completaconel coloquioque protagonizarladirectora, guionistayvice-
presidenta segunda de la institucin, Judith Colell, el da 30.
Tambin protagoniza un encuentro con el pblico Borja Cobeaga. Finalista
alos Goyayalos Oscar, el cineastavascoes el nombredeDescubrea, cicloque
los das 15 y 16 de junio presenta sus cortos Laprimeravez y ramos pocos, y sus co-
medias Pagafantas y No controles.
El cinerusotambinformapartedelaprogramacindelaAcademiaenel sexto
mesdel ao. Coincidiendoconel aodeRusiaennuestropasydeEspaaenRu-
sia, estaentidadsesumaalasactividadesqueseestncelebrandoparaestrechar
los lazos entre los dos pases conla proyeccinde las pelculas de Grigori Chujrai
(Baladasobre unsoldado), Tatiana Pliushija (Tres lamos de lacalle Pliushija), Nikita Mi-
jalkv (Esclavade amor), Nikolai Lbedev (Estrella) y Grigori Kzintsev, responsable
de la adaptacinsovitica de la novela de Miguel de Cervantes, DonQuijote.
Alasaladeproyecciones delaAcademiatambinlleganlos sietecortometra-
jes premiados por distintas academias de cine, ylas pelculas de PedroAlmod-
var que hanpasado por el Festival de Cannes (Todosobre mi madre, Lamalaeducacin
Volver y Los abrazos rotos), que ensultima edicinaspiraba a la Palma de Oro con
Lapiel que habito.
11 academia 10 academia
L
osValdelomarianos repartidos por el
mundoestndeenhorabuenapor el re-
conocimiento a la obra del cineasta, in-
ventor yartistaplsticoJosVal del Omar,
cuyoArchivo, depositariodesulegado, re-
cibi el Premio Segundo de Chomn2011.
Familiares, amigos yacadmicos acompa-
arona Gonzalo Senz de Buruaga y Pilu-
ca Baquero, yerno y sobrina-nieta de esta
figurairrepetibledel cine, enel actodeen-
trega de este galardn con el que la insti-
tucin que preside Enrique Gonzlez Ma-
cho distingue cada ao a empresas o per-
sonas cuyas aportaciones tcnicas contri-
buyenal desarrollodelaindustriacinema-
togrfica.
Emocionado, Senz de Buruaga, todo
un especialista del trabajo de este artista
de la imageny el sonido al que defini co-
mo una nsula en un ocano por l mis-
mo inventado. Todo enl es creacinpro-
pia, empezandopor suapellido, hastasus
invenciones tcnicas ysulenguajetextual
y cinematogrfico, y destac que Val del
Omar vivide milagro, condificultades,
pero en un proceso de creacin y recrea-
cincontina. Sus pelculas no se acaban
sinoenunSinFin deeternoretorno.Tra-
bajabaenunincesanteWorkinprogress,
creando y recreando siempre sus ideas y
sus artilugios mecnicos.
Y esta aventura Sin Fin de este cine-
mista ms que cineasta, segn sus pala-
bras, di un paso ms con el Archivo pre-
miadoquecomenzhacems decuarenta
aos lahijade Val del Omar, MaraJos, y
contino Senz de Buruaga, quin cont
alos presentes questasiempretrabajen
el cinems alejadodel quehacasupadre,
el de las grandes superproducciones an-
glosajonas rodadas en Espaa.
MaraJos ayudaconcretar las visio-
nes y utopas de supadre.La realizadora
tal y como reza en el rtulo de una foto-
grafa que Val del Omar hizo a su hija de
nia traducasus papeles, patentes, con-
tactos conorganismos ypublicaciones in-
ternacionales, o con los festivales y con-
gresos enlos queparticipaba. Adems, or-
ganiz la proteica obra de suprogenitor.
Cartas, casetes, documentos familia-
res, fondos flmicos, mquinas, grficos,
collages, entre los ms de 500 elementos
del ArchivoVal del Omar,quees el Archi-
vodeMaraJosVal del Omar comohome-
naje y admiracin permanente que ella
dedic a su padre.
Tres encuentros
Agradeci el premio en nombre de los
dos Valdelomares y esbozo un perfil de
grantecno-artistagranadino, que nocreo
solo instrumentos del doble lenguaje au-
dio y visual, tambinlos de la luz y el tac-
to, el movimientodelos cuerpos ydetodos
los sentidos a travs de la diafona, la tac-
tilvisin, el bistandard, lapticabinica
Una proliferacin tecnolgica que tuvo
nulos resultados concretos en el contexto
de laEspaapacataysubdesarrolladaque
le toco vivir.
En sus palabras, Senz de Buruaga
tambin record que ste era el tercer en-
cuentro entre Segundo de Chomn y Jos
Val del Omar, apesar dequeel primerofa-
lleci en Pars en 1929 y Val del Omar por
unaccidentedeautomvil enlaM-30ma-
drilea en 1982.
Laprimerareunin entre estos dos vi-
sionarios fue enMadrid, en1992, conmo-
tivo de la Bienal de la Imagen en Movi-
miento: Visionarios espaoles, dondesus
comisarios destinaron espacios especfi-
cos a estos dos hombres que se adelanta-
ron a su tiempo. Tres aos despus, en
Barcelona, un libro fue la razn de la se-
gunda cinta de estos dos inventores y ex-
ploradores de la tcnica.
Nohaydos sintres yel tercer encuentro
fue el actode entregadel Segundode Cho-
mn al Archivo que conserva, difunde y
amplalas obras cinematogrficas, tecno-
lgicas, poticas, plsticasinclusofilos-
ficasdeestehombrequenacienGrana-
da en1904; conoci, film y fotografi en
los aos 30muchos pueblos ygentes deEs-
paaenlas Misiones Pedaggicas delaRe-
pblica;yvolvisiempre asuorigen, pe-
Baquero tambinseal a Mara Jos y
Gonzalo, por haberme transmitido el
amor a la obra y el haber puesto la misma
ami disposicin, algoque me haenrique-
cido muchsimo como persona.
El presidente de la Academia, Enrique
Gonzlez Macho, hizo entrega del galar-
dn ante Juan Diego, que protagoniz la
primera pelcula que se hizo sobre Val del
Omar, Ojal, de Cristina Esteban; Oscar
Marin; JulioDiamante; CristinaBrondo;
VickyPea; lexAngulo; yChemaPrado,
entre otros muchos invitados, que visio-
naronimgenes sobre lavidayobrade es-
te artista, de quien la Academia exhibir
el 31 de mayo, a partir de las 20:00 horas,
sus cortos Acario Galaico, Fuego enCastilla y
Aguaespejo granadino, el Trptico elemental
deEspaaqueVal del Omar inicien1953.
roaspirandoalatotalidaddel mundoyde
todas su culturas.
Los cofrades
Amigos y familiares presentes y futu-
ros deVal del Omar aplaudieronaGonzalo
Senz de Buruaga y a Piluca Baquero, que
no se olvid delos cofrades, de las perso-
nas e instituciones que siempre han es-
tado ah, para aconsejarnos, apoyarnos y
ayudarnos adifundir, yentrelos quecit
a Vctor Erice, Romn Gubern, Juan Die-
go, los LargartijaNick, AntonellalaSala-
hizolaprimeratesis doctoral sobreVal del
Omar enel PolitcnicodeMiln-, Enrique
Morente, con el que planebamos la so-
norizacin de Vibracin en Granada
cuando muri inesperadamente; y Ma-
nuel Borja, director del Reina Sofa.
de Val del Omar
La aventura Sin Fin
GONZALO SENZ DE BURUAGA Y PILUCA BAQUERO,
YERNO Y SOBRINA-NIETA DEL CINEASTA E INVENTOR
GRANADINO, RECOGEN EL PREMIO SEGUNDO DE
CHOMN 2011 DE LA ACADEMIA
FOTO: ALBERTO ORTEGA Gonzalo Senz de Buruaga, Piluca Baquero
y Enrique Gonzlez Macho
EN JUNIO, LA ACADEMIA PRESENTA LAS PELCULAS DE
BORJA COBEAGA, QUE MANTIENE UN ENCUENTRO CON
EL PBLICO TRAS EL PASE DE NO CONTROLES
L
os filmes ms laureados enlaCroissetefrancesadel manchegofueron, sinduda, Volver
yTodosobre mi madre, guiones que puedenser ledos endos obras editadas por El Deseo
(enel casodeVolver lacoedicincorreacargodelalibreraOchoyMedio). Ambasobrasin-
cluyenfotografas delos ensayos ylos rodajes, as comotextos adicionales enlos queel ci-
neastamanchego relataaventurastandisparescomosureencuentroconCarmenMaura
olarelacintanfructferaquesiemprehasupuestosutratoconlas actrices.
DentrodelacoleccinMaestros del CinequeeditaCahiers duCinema, Thomas Sotinel, pe-
riodistadel diariofrancsLeMonde, haceunrecorridogrficoporlaobradel directorqueco-
menzaflorecer conlamovida. Relatodeviday obradel realizador quedesdesujuventud
hastasumadurez siemprehabuscadoinspiracinenLaMancha.
CameoyEl DeseoeditanconjuntamenteenBlu-RaylafilmografadePedroAlmodvar. En
las estanterias de labibliotecase puede encontrar tame, lahistoriade unsecuestroque
terminaconduciendoal amoryrecordadapormuchosporlasinterpretacionesmemorables
deAntonioBanderas, VictoriaAbril y Loles Len, entreotros.
la biblioteca recomienda
Enrelacinconel cicloquelaAcademiaprogramaconmemorandoel pasode
PedroAlmodvar por el Festival de Cannes se puedenencontrar enla biblio-
teca las siguientes publicaciones.
estsinclasificar. Otras delas hiptesis es
que, comoenEspaahaymuchsimos ar-
chivos militares, eclesisticos y de parti-
culares, pues puedequealgunotengatra-
bajos de Val del Omar y ni siquiera lo sa-
ben.
FueVal del Omar profeta en su tierra?
En su tiempo, le hicieron caso los que
tenancriteriocomoel crticodecineyen-
sayista Manuel Villegas Lpez; el funda-
dor de la Filmoteca Nacional, Carlos Fer-
nndez Cuenca; el periodista y crtico de
cine Alfonso Snchez, que le tena devo-
cin. Adems, l ibaatodos los congresos
de la UninInternacional de Tcnicos del
Cinema. Al ltimo al que asisti fue en
Mosc, en el 76, y present la patente de
su ptica binica ciclo tctil.
Notenarepercusinpopular peroqu
poeta lo tiene enEspaa? Conel cine po-
tico, que es muy arriesgado, se atreven
muypocos. Si haypelculas confragmen-
tos poticos, pero ensucaso, de principio
afintodoes poesasonorayvisual. Val del
Omar era un especialista de la imagen y
del sonido, materia sobre la que hay pre-
vistas dos tesis doctorales.
Entonces, le conoca quien le tena que
conocer.
Exacto. Ahoraestllegandoams gen-
te porque el pblico est ms preparado y
por la labor de difusin que empez mi
mujer Mara Jos y la ayuda de institucio-
nes como la Diputacin de Granada, la
Junta de Andaluca, el Reina Sofa y el
CentrodeCulturaContemporneodeBar-
celona, queharespaldadounaexposicin
quegirarpor todoel mundoqueempieza
por Val del Omar y termina con Ivn Zu-
lueta,El otro cine espaol, del xtasis al
arrebato.
Su sentido del tiempo
y las sardinas crudas
De tener que elegir, conqu se queda-
ra, con sus pelculas o sus inventos?
Es quemuchos desus inventos estnen
sus pelculas, que son para una inmensa
minora. El intent, aunque no lo consi-
gui, meterse en la industria del cine a
travs de sus tcnicas. Recuerdo que cre
el sistemabistandardque reducael costo
de la pelcula virgen en color casi al 50%y
ni siquiera se atrevieron a ensayar en el
NODO. Luego los italianos la patentaron
y triunfaron.
Val del Omar entendaqueel cinetena
un papel fundamental en la transforma-
cin de la sociedad.
Para l, que con 29 aos fund la Aso-
ciacin de Creyentes del Cinema, era la
forma ms poderosa pedaggica. Como
heredero de la Institucin Libre de Ense-
anza y de las Misiones Pedaggicas lle-
vabanel cineapueblos quenotenanagua
corriente ni luz- violas tremendas posibi-
lidades que tena este medio de transfor-
mar a la sociedad. Deca que el cine iba al
instinto, no necesariamente al intelecto.
QuhubierahechoVal del Omarenel si-
glo XXI conla tecnologa en3De Internet?
Habradadolavueltaatodo. Podraha-
ber hecho muchas de sus fantasas y mu-
cho ms rpido. Para una pieza de 20 mi-
nutos, tardaba 2 3 aos, era un gran es-
fuerzo. Latecnologaactual le hubierafa-
cilitadomucholas cosas, perotambinlas
hubiese trivializado.
Cmo era en la intimidad?
Afable, cordial, sobrioyperfeccionista.
Siemprehizoloquequiso.Tenasumundo
y un sentido del tiempo muy particular.
Siempre decatira tu reloj al agua y una
frase tremenda: mi Dios es mi tiempo.
Ensus ltimos aos, seencerrenel la-
boratorioqueleregalamos MaraJosyyo,
estaba ms introspectivo y se dedicaba
ms a los collages, que eran manifiestos
educativos, recogansumaneradepensar.
Algn capricho?
Le gustaban mucho las sardinas cru-
das.
Dnde era ms feliz, filmando o en el
laboratorio?
Decaquenoeradirector decineporque
stos son los que, como los directores de
orquesta, trabajan a travs de los dems,
y como l lo haca todo
Empezamosconunpremioyterminamos
conel queledieronenCannes,en1961,porlos
aportes tcnicos deFuegoenCastilla.
Lepareciinsuficienteporque, aunque
FuegoenCastilla era todo unalarde tcnico,
tena cosas muy profundas. Si existe la
mstica est en esa pelcula.
13 academia
Chusa L. Monjas
S
enz de Buruaga tuvo conocimiento
del creador yextraordinariotcnicoen
el cine de la Escuela de Ingenieros Indus-
triales, donde vio su Aguaespejo granadino.
Me impact, recuerdaeste economista,
que, pocoapoco, fue estrechandosurela-
cinconVal del Omar, conel que, en1955,
viajal Festival deBerln. Senz deBurua-
ga hizo el trayecto de vuelta en tren con
cuatro maletas llenas de material tcnico
queVal del Omar habacompradoenlaca-
pital alemana.Al llegar aMadrid, mede-
tuvieron en la estacin de Delicias y me
acusaron de contrabando, rememora el
queseautodefinecomorepresentanteen
estagalaxiadeVal del Omar, concuyahi-
ja, MaraJos, contrajomatrimonioycon-
tino la labor que sta inici del Archivo
galardonado con el Premio Segundo de
Chomn 2011.
El Segundo de Chomn es un reconoci-
miento a las aportaciones tcnicas que
contribuyenal desarrollodelaindustriaci-
nematogrfica.Val del Omar nohacadife-
rencias entre artista y tcnico.
Enestoeraunhombredel Renacimien-
to, no crea enla divisinentre arte y tc-
nica. l queradecir cosas muyprofundas
y cre sus propios medios para decirlo.
Creo unlenguaje, fue untecnlogo total-
mente original, de los pocos que hay enel
cinemundial comoOrsonWelles, Mliers
y Segundo de Chomn.
La tcnica le serva para decir lo que
quera. No senta esa distincin tan ruda
deseparar alos deciencias delos deletras.
El arte y la tcnica confluyen en Val del
Omar.
Su formacin fue autodidacta.
S. Desde muy joven ya jugaba con las
linternas y las lentes para manejar la luz,
y cuando regres de Pars, donde fue con
19aos, vinocomorepresentantedelaca-
sa de automviles Buick para la zona de
Mlaga y Granada porque tena grandes
habilidades tcnicas, quenocomerciales.
QulehubieraparecidoaVal del Omar
este galardn?
Lehubiesegustadomuchoesterecono-
cimiento de la Academia de las Artes y las
Ciencias Cinematogrficas de Espaa.
Hay un diablo escondido en ese nombre
porque pocos directores de cine se atreven
a decir que son artistas, cientficos de la
imagen y el sonido. La Academia acoge a
Val del Omar, queeraunararaavis, erain-
slito, unoutsider, unfrancotirador. En
sutiempo tuvo contactos conel Sindicato
Nacional del Espectculo, perosus relacio-
nes no fueron muy cordiales.
A Jos Val del Omar se le han colgado,
adems de las que usted menciona, mu-
chas etiquetas: genio, pionero, revolucio-
nario, mstico, poeta, excntrico, maldi-
to
Era un gran poeta del audiovisual. La
buenapoesanose acaba, siempre persis-
te, esaes lagrandiferenciaconel cine na-
rrativo, donde la historia termina, mien-
tras que la poesa es unsinfin, uneterno
retorno.
Su obra no es muy prolfica.
Eso es un tpico. Solo en la poca de la
Repblicahizo47 documentales, perosolo
quedan cinco.
Dnde estn los otros 42?
Hayvarias teoras. Unaes que el ejrci-
tofranquistaarrasconlaobra. Puedeser
que alguna se haya perdido, pero el mate-
rial negativo se lo regalaba la casa Kodak
conla condicinde tener una copia de to-
do lo que haca.
Hehechoalgunas gestiones telefnicas
conel archivoque tiene KodakenRoches-
ter, perotienentantomaterial quemucho
12 academia
GONZALO SENZ DE BURUAGA
Profeta y visionario, inclasificable inventor, poeta de la cmara y mstico granadino.
As describi el historiador, escritor y crtico de cine Romn Gubern a Jos Val del
Omar, a quien su yerno y especialista en su obra, Gonzalo Senz de Buruaga, llama-
ba con todo respeto con un nombre muy andaluz, don Pepe.

SU YERNO Y ESPECIALISTA EN SU OBRA,

LE DEFINE COMO EL GRAN POETA DEL AUDIOVISUAL
Para Val del Omar,
el cine iba al instinto, no
necesariamente al intelecto

no tuvo
rePercuSin
PoPular, pero
qu poeta lo
tiene en Espaa?
FOTO: ALBERTO ORTEGA
entre gallos
Ha vivido casi todas las etapas ms re-
levantes de nuestra historia contem-
pornea -el final de la monarqua con
Alfonso XIII, la Segunda Repblica, la
Guerra Civil, el exilio, la dictadura
franquista y la restauracin de la de-
mocracia- y es una de las figuras ms
importantes del siglo XX en Espaa,
pero Santiago Carrillo se sinti como
un pato entre gallos cuando se vio en
Queridsimos intelectuales (del placer ydel do-
lor), documental en el que, junto a
otros nueve pensadores espaoles, fi-
losofea sobre la vida, el erotismo, el
humor, la irona, el sufrimiento, el
suicidio y la muerte.
Un pato
Ch. L. M.
A
costumbrado a hablar sobre su larga
trayectoriapoltica, donSantiagocon-
fes en el coloquio que protagoniz en la
Academiatras el pasedeesteproductodo-
cumental quesepresentenel ltimoFes-
tival de Mlaga, que sinti que sus inter-
venciones desentonabanconel resto.Mis
preocupaciones y mi formacin son muy
distintas a las del resto de los entrevista-
dos -Fernando Savater, Elena Ochoa, Ro-
mnGubern, Carlos Moya, Luis Gonzlez
Seara, JavierTomeo, Xavier Rubert deVen-
ts, Antonio Soler y Nuria Amat-. Yo tuve
unaconversacinconCarlos Caeque di-
rector del documental- de varias horas,
tiempo en el que hablamos de todo. Al fi-
nal hasidounaconversacincondiez per-
sonas de la que ha salido un dilogo muy
interesante. Me ha impresionado mucho
Carlos Moya, que te agarra enseguida, y
las intervenciones deGonzlez Searatam-
bin estn muy bien. La participacin de
estas personalidades es notoria, as que,
si llega el caso, pues me borras.
Cuando Caeque se puso en contacto
con el nonagenario poltico y periodista,
le coment que quera que hablase del se-
xo, del erotismo. Le contest que sera
una primicia porque nunca me haban
preguntado sobre esos asuntos. Y Carri-
llo, queenenerocumpli96aos, desvel
quealos 16aos tenaunanoviaconlaque
sala todas las tardes.Cuando sala con-
migo, su madre siempre le deca que tu-
viesecuidadoconel papel delos cominos,
expresin con la que se refera a perder la
virginidad. En esa poca, la mayor preo-
cupacin de las madres era que su hijas
fueranvrgenes porque as asegurabansu
futuro.
Atentado contra Franco
Dispuestoacontar secretos, el veterano
dirigente comunista expone en Queridsi-
mosque en 1947 pens en atentar contra
Franco.Si hubiramos podido deshacer-
nos de Franco, inclusode ese modo, Espa-
a hubiera estado mucho mejor de lo que
estuvo. La direccin del partido no lo per-
miti, adems hubiera sido muy compli-
cadoporque enesos momentos Francoes-
taba superprotegido. Hoy, casi me alegro
de que esa opinin ma de entonces no
fuera aceptada por los camaradas.
Aunque Santiago Carrillo segua sin
verse, a uno de sus compaeros en los fo-
togramas, el historiador y crticocinema-
togrfico Romn Gubern, le pareci muy
cinematogrfica la escena de la pelcula
en la que don Santiago mira al cielo. Me
toco vivir la retirada de Catalua del ejr-
cito y como la conversacin tuvo lugar en
el Ampurdn, pues reviv ese momento
histricoy dramtico, laimpotenciay de-
bilidadque tenamos porque yanoqueda-
ba ningnavinnuestro, estabanlos ale-
manes e italianos, que volaban tan bajo
que podamos ver sus caras. Como sigo
pensando que mis intervenciones desen-
tonan, me alegro de que, al menos enesa
imagen, est alaalturade los otros entre-
vistados.
Los queridsimos intelectuales son
cincocatedrticos de universidad, tres es-
critores, una psicloga y unpoltico, San-
tiagoCarrillo, que fue el que concentrto-
do la atenciny el centro de la mayora de
las preguntas de los asistentes alaproyec-
cin, entrelos quefigurabanlvarodeLu-
na, Manuel Vicent yCarmenAlborch. To-
dos queranescuchar adonSantiago, que,
acompaadopor sumujer, noperdonsu
cigarrotras laexhibicinde Queridsimosin-
telectuales (del placer y del dolor).
CARRILLO DESVELA SUS SECRETOS EN EL COLOQUIO QUE PROTAGONIZ
EN LA ACADEMIA TRAS EL PASE DE QUERIDSIMOS INTELECTUALES
academia 14
Entre aplausos y tras la proyeccin de Tierraylibertadentr Jordi Dauder en el cine de la Academia para encontrarse con su p-
blico. Mereceel posesivoporhaberconseguidometersealagentequeloescuchenesepuoquealzalaentradayalasalida
del dilogo; embaucador hasta el lmite hizo sonrer con sus ancdotas hasta al ms dscolo de sus admiradores. Poltica y
Ken Loach en esta charla al amparo del cine con el premio Gaud de Honor que otorga la Acadmia del Cinema Catal.
Juan MG Morn
U
nasingular votacinenlacasadeJor-
di Dauder decidipor rigurosamayo-
rasi el actor catalnseexiliabaaParis. Su
padre se abstuvo, sus tres hermanos vota-
rona favor y sumadre y suta levantaron
lamanoencontra. El recuento, por tanto,
resultfavorable parael actor catalnque
hua de su pas por no soportar ms en
propiapiel los efectos deladictadura. Ase-
guraquesucompromisopolticocomenz
casi desde el nacimiento, conoci a supa-
dre en la crcel pero como l mismo dice
el recuerdonuncaes fidedignoatancier-
ta edad. Enla ciudad del amor y de la luz
comenzarasus andares enel mundodela
interpretacinenunos cursos impartidos
por Mara Casares y Gerard Phillipe; fue
entonces tambincuandocontinoconsu
activismopolticoysuluchapor las causas
que siempre consider justas. No cum-
pla con las condenas porque no me co-
gan, pero el mismo hecho me impeda
trabajar como actor porque entonces si
quepodranhaber venidoapor m.Tras la
dictadura vino esto que algunos conside-
ran democracia. Es entonces cuando el
intrprete nacidoen1938, enplenofragor
de laGuerraCivil, se atreve aentonar una
cancioncilla:Lo llamandemocracia y no
loesEl pblico, inevitablemente, esta-
lla en carcajadas.
Enel cineespaol comencconunpe-
queo papel enSi te dicenque ca, de Vicente
Aranda. Siempre me tocaba interpretar a
personajes malvolos: fachas, mafiosos,
peredastas, militares, sacerdotesCosa
que me extraa porque yo soy buena per-
sonaSutrabajoconKenLoachyel singu-
lar mtodo que tiene de trabajar el brit-
nicocentraronel restodelaconversacin.
Nosedecaaccin, el equiposabaqueco-
menzabaatrabajarse cuandoKense gira-
ba. Sufrescor notienelmites pues trabaja
con dos condiciones sine qua non: no tiene
lmitedemetrajeyel rodajesellevaacabo
de forma cronolgica. Afirma que los ac-
tores se enteraban de que moran porque
el departamento de produccin les daba
billetes de vuelta para volver a sus casas
antes de loimaginado, el realizador haca
comer alos actores quehacandefachas
fuera y la asamblea que se lleva a cabo en
la pelcula dur ms de cuatro horas por-
que Loach slo sugiri a que decisin le
gustara que se llegase.
Est escribiendo sus memorias donde
seguramente el pblicopodrdarse cuen-
ta de que siempre ha dedicado suvida a lo
que ama. La interpretaciny la lucha po-
lticanoestnensus recuerdos depaso, si-
no que siempre formaron parte de sus vi-
vencias conel pasar delos das. Ni siquiera
descansan sus ideales antes de dar fin al
coloquio:Param laguerracivil nohater-
minado, mucho menos despus de las
elecciones del domingo. El pblicovuelve
asonrer yel actor puedemarcharseconla
extraordinaria sensacin de quin es ca-
paz de enamorar y seducir a aquellos que
le escuchan.
academia 15
Una vida dedicada
a lo que se ama
Las pieles que se
conectan y
comunican
siempre terminan
por funcionar
FOTO: CHRISTIAN CARRILLO
Informacin elaborada a partir de declara-
ciones recogidas por ArturoGirnparael v-
deo institucional Memoria de la Academia
Cmo fue su llegada a la Academia?
Fui un presidente de transicin. Lo
primero de todo es que yo nunca he que-
rido ser presidente, ni de la Academia ni
de nada. Cuandovinoami casaJos Ma-
ra Gonzlez Sinde y dos personas ms
para proponerme el cargo, les dije que si
se haban vuelto loco, no entenda por
qu habanpensado enuna persona tan
catica como yo. Lo que pasaba es que la
Academia estaba en un momento muy
raro.
Usted formaba parte del grupo que
promovi esta institucin.
S. Alfredo Matas fue uno de los que
ms luch por la Academia , que en sus
orgenes contaba conunpequeo grupo
de personas. Haba grandes debates por-
que unos queranque continuara siendo
comounclubselectoyponandeejemplo
la Real Academia de la Lengua. Es decir,
unsitio donde veintitantos notables ha-
cenunaseriedecosasyeligenlasmejores
pelculas cada ao, y donde se tiene que
morir uno para que otro ocupe el silln.
Yluegoestabanlos que creanque de-
ba ser como la Academia de Hollywood,
unclub, porque formar parte es volunta-
rio, perodonde cualquier profesional del
cine espaol pudiera participar.
Cambiar el modelo puede parecer f-
cil hoy en da, pero entonces era muy
complicado porque en esos primeros
aos haba gente que se haba sentido
excluida, lo que haba creado una espe-
cie de animadversinmuy grande haca
la Academia.
Gonzlez Sinde pens en usted para
esa transformacin.
Medijoquelapresidenciaanterior me
apoyaraparallevar acaboeseprocesode
apertura, de abrir las puertas para que
entrara ms gente y vencer el recelo de
todos los que se sentan excluidos.
Usted se resisti.
Bastante. Dije que s conla condicin
de que solo fueranunos meses, ya no re-
cuerdosi fueroncuatrooseis.Enesetiem-
poinvitamosamuchsimagenteparaque
entrara y la granmayora accedi. Unos
pocos siguieron desconfiando, aunque
luego fueronentrando. Enla actualidad,
es unlugar democrtico y representativo
porquehayunnmerosuficientedegente
comoparaquesusdecisiones, ynomere-
fierosoloalospremios,seanasumidaspor
el resto, incluso si no ests de acuerdo.
Apertura
Por loquedice, notuvotiempodeabu-
rrirse.
Fueronunos meses muyagitados por-
que en muy poco tiempo haba que ven-
cer el enfado de la gente que estaba en
contradelaAcademia. Muchas personas
tenanmuchas pelculas a sus espaldas,
peronoselas considerabaconel suficien-
te currculo para entrar. Era muy dispa-
ratadoyesoqueJosMaraGonzlez Sin-
de, el presidente, estabaencontradeesa
actitud. Existaunamasaconservadora,
no polticamente, sino conservadora en
cuanto a mantener el control de la Aca-
demia que no quera esa apertura.
Choquconel gremiodelos directores
de fotografa, que boicotearon todos los
cambios y cuya actitudhaba cabreado a
unos cuantos directores defotografaque
noestabanenlaAcademia. Nosolotodos
los jvenes, tambinnombres comoJos
Luis Alcaine, alos que convenc paraque
fueran acadmicos.
Menuda situacin!
Fue penoso, perome divirtiganarles
ese pulso. Eranunpoco los seoritos del
cine, un mundo en el que la gente es to-
lerante y abierta.
Qu balance hace de laAcademia?
El mismo que el del cine espaol.
Siempre estamos faltos de recursos, en
una crisis permanente. Dicho esto, creo
que la Academia ha hecho cosas muy
buenas por larepresentatividaddenues-
trocine, por supromocinenmomentos
muydifciles.Tieneunabiblioteca, acti-
vidades divulgativas, publicaciones, pro-
yecciones continasCada vez est ms
viva, es mucho ms que los Goya, aun-
que stos sean la columna vertebral.
Desupasopor laAcademiadequse
siente ms orgulloso?
Fueunaluchamuyduraymuycorta.Ca-
dadecisinhabaquellevarlaalaasambleay
votaramanoalzada.Loviv conmuchaan-
gustiaporqueserpresidenteeraunamezcla
depudor,devergenzaNosabasi loibaa
saberhacerbien,meencontrabafueradesi-
tio.Queraecharunamano,peromesenta
incmodoporquenosoypersonainstitucio-
nalysoypocodiplomtico.Digoloquepienso
caigaquiencaiga,inclusosielquecaesoyyo.
Cuatro mujeres
Cmo ha visto las ternas de sus pre-
decesores?
Hatenidomomentos ms brillantes y
otros menos. Hemos sidoprecursores en
lo de las mujeres en los cargo pblicos
porque hemos tenidocuatropresidentas
(AitanaSnchez-Gijn, MarisaParedes,
Mercedes Sampietroyngeles Gonzlez-
Sinde). Yestomeenorgullecedelagente
del cine que, tradicionalmente, ha sido
un oficio machista.
Cuandoyoempecatrabajar, enlosro-
dajes, adems de las actrices, la nica
mujer que haba era la script. El cambio
social que ha dado el pas lo ha represen-
tado muy bienla Academia, que ha teni-
dopocas enlas que nadie nos hacanin-
gncasoycostabamuchosacar adelante
la financiacin de la propia Academia y
fondosparahacer mscosasquelosGoya.
Hasta las televisiones se ponanencon-
tra. Para el cine espaol nunca es fcil.
Aqu retos se enfrenta ahora laAca-
demia?
Conseguir que el cine espaol ocupe
unlugar industrial, cultural y econmi-
codentrode nuestropas. Que searespe-
tado, que no sea ni calumniado, ni per-
seguido, ni despreciado, ni ninguneado.
Se pueden criticar las pelculas, pero no
cuestionar laexistenciadel cineespaol.
Que habr pelculas malas, pues claro!.
Bertolucci dijo hace muchos aos una
frase que se me haquedadograbada:La
pelculas malas sonabsolutamentenece-
sarias para que florezcan las flores her-
mosas. Dnde se ha visto que un pas
solo haga buenos filmes? La industria
ms potente, la norteamericana, es una
coleccin de pelculas malsimas cada
ao con una docena de pelculas nota-
bles, buensimas. Yesoqueellos tieneto-
do el dinero del mundo y proteccin ab-
soluta de su Gobierno.
17 academia
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IQ
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ID
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ue el segundo presidente de una Academia que solo tena dos aos
de vida. Fernando Trueba cogi el relevo de las manos de Jos Ma-
ra Gonzlez-Sinde y estuvo en el cargo un ao, 1988. No fue un pa-
pel fcil para este hombre de cine que gan un Oscar con Belle Epo-
que, pelcula con la que tambin logr 9 Goyas. Crtico, guionista,
director y productor, Fernando Trueba (Madrid, 1955) tambin ha tenido
el reconocimiento de los acadmicos con El sueo del mono loco, La nia de tus
ojos y Chico & Rita, su ltimo trabajo.
16 academia
LA ACADEMIA VISTA POR SUS PRESIDENTES
nunca es fcil
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Para el cine espaol
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que hicimos juntos aLos ngeles, le pare-
ci un despropsito. Le contest que la
Academianecesitabaaalguiencomol, a
una figura representativa, incuestiona-
ble, admirada y admirable.
Fernando Rey se comprometi.
Pusocomocondicinunvicepresidente
econmico, yse lobusqu, yque le echara
una mano en los Goya de los siguientes
aos. Tambin me pidi asesoramiento
cuando tuviese algn encuentro con la
prensa para hablar de temas complicados
como el ordenamiento jurdico del cine
porque de estos asuntos no saba una pa-
labra. Fue un estupendo presidente.
Rey, Borau, Berlanga
FernandoReyfallecial aoymediode
estar al frente.
Una lstima. Se cre una presidencia
interinayseconvocunanuevaasamblea
delaquesaliJosLuis Borau, el presiden-
te que yo creo que consolid la Academia
en todos los sentidos.
Comomiembrofundador, qu le pare-
ce el recorrido que ha hecho laAcademia?
Hoy es una institucin admirable, ya
nadie discute lo que significa.
Loqueyohicefueponerleel gotaagota
yevitar quemuriera. Perohayquerecono-
cer queFernandoRey, consuprestigio, ta-
lanteysubuenhacer, yluego, sobretodo,
Jos Luis Borau con su trabajo, consigui
ya sanearla.
Alguna ancdota para este recuerdo?
El entonces ministro de Cultura, Jorge
Semprn, preparaba un decreto, una or-
den ministerial, no recuerdo el rango ju-
rdico, queprcticamenteacababaconlas
ayudas al cine espaol. Empezaron a cir-
cular unos borradores y los productores
mepidieronquetenaquehacer alusina
este temaenlagalade los Goya, unacere-
monia de celebracinenla que no puedes
soltar unrollo poltico porque, enmi opi-
nin, es unamanerade traicionar el esp-
ritu de la Academia. Al presidente de ho-
nor, Luis Garca Berlanga, tambinle ho-
rrorizaba politizar cualquier acto de la
Academia.
Los productores insistieronmucho, en-
tendanquelaAcademianopodamirar a
otro lado, tena que comprometerse por-
quesi laordenministerial salaadelante
Unpocopresionadopor laindustria, enel
discurso de bienvenida a la entrega de los
Goya dije que el cine estaba en contra de
ese proyecto, y solt una frase que no me
preparyqueal dasiguienteestabaento-
dos los peridicos:comprendo que la Ad-
ministracinnotienepor quadministrar
escuchando a los administrados, pero es-
toy seguro que no puede administrar en
contra de la opinin de los administra-
dos. Conseguimos paralizar la orden.
De su paso por la Academia qu
aprendi?
Los cineastas podemos dividirnos en
varios grupos, perosobretodoendos: los
que defiendensus pelculas, y otros ms
generosos que tratan de defender el tra-
bajo de todos.
LaAcademiamedioesesentidodeso-
lidaridadcontodos los profesionales que
hacemos el que, posiblemente, seael ofi-
cioms hermosodel mundo. Es unapla-
taforma muy til que nos ayuda a ser so-
lidarios conlos otros, apesar denuestras
divergencias ideolgicas, polticas y de
criterio, pero siempre defendiendo un
oficio comn.
Haga memoria. Corra el ao 88
La Academia se fund en1986, supri-
mer presidente fue Jos Mara Gonzlez
Sinde y yo fui uno de los miembros fun-
dadores, aunque, enunprincipio, noes-
taba en la junta directiva. En abril de
1988, Jos Maradecididimitir, me dijo
quetirabalatoallaporquehabamuchos
intereses encontrados y era una institu-
cin ingobernable.
Araz de su dimisin, se cre una co-
misin gestora interina presidida por
FernandoTruebaenlaquetambinesta-
banJosLuis GarcaSnchezyJosSma-
no, entreotros. Duranteunos meses ges-
tionaron la entidad y reformaron los es-
tatutos para que fueran ms abiertos y
ms viables. Cuando terminaron esta
importante labor, Jos Luis Garca Sn-
chez, estupendo amigo y colaborador,
mepropusoquemepresentaracomopre-
sidente en la prxima Asamblea.
Haba pensadoalguna vez enesa po-
sibilidad?
Jams. Lecontestquemelotenaque
pensar. Entonces, me dijoque furamos
a cenar. Pens que estara tambin Fer-
nandoTrueba y algnamigo ms, y, pa-
ra mi sorpresa, cuando llegu al restau-
rante me encontr con cerca de veinte
personas. Habaproductores, directores
de fotografa, guionistasTodos con la
misindeconvencermeparaquemepre-
sentaraenunmomentoenel que laAca-
demia poda desaparecer.
Yacept
S, con dos condiciones: que me bus-
caran un vicepresidente econmico, un
productor o undirector de produccin, y
que tuviera la unanimidad de la Asam-
blea. No quera llegar a la presidencia
con divisiones, motivo por el que se ha-
ba ido Jos Mara.
Me buscaron un extraordinario pro-
ductor, excelente persona y un hombre
absolutamentecapacitado, EduardoDu-
cay. YenlaAsambleafui elegidopor una-
nimidad.
Pagar deudas
Estuvo cuatro aos en el cargo
Mi misinerasanear econmicamen-
te la Academia porque en aquellos mo-
mentos se deban los Goya del ao ante-
rior ynosesabacmoseibanapagar los
del aosiguiente. Habadificultades in-
cluso para pagar el piso enel que estba-
mos yparapagar lapequeainfraestruc-
tura que haba, que era una secretaria y
un secretario. No haba ms, todos ha -
camos de todo.
Tambinhice el papel de conciliador.
Tengo cierta habilidad para arbitrar in-
tereses contrarios. Haba que conseguir
quelaAcademiafueraunaplataformade
profesionales del cineque, desdesus opi-
niones, criterios e ideologas diferentes,
defendiera con uas y dientes la profe-
sinde hacer pelculas. Porque laAcade-
mia no se cre como unsindicato, ni co-
mounaagrupacingremialistaopartido
poltico.
Cumpli su cometido?
En el tiempo que estuvimos, y con la
ayuda de la junta directiva y, sobre to-
do, de Eduardo Ducay, se pagaron las
deudas y conseguimos una pequea ca-
ja para afrontar los prximos pagos. Pe-
ro de lo que me siento ms satisfecho es
que todos estuviramos en la defensa
del cine.
Los estatutos le permitan estar dos
aos ms como presidente.
Cuando estaba a punto de ser reelegi-
do, me d cuenta que la nica forma era
buscar, comohabanhechoconmigo, un
presidente. Pens en una persona que a
todo el mundo le caa bien, enFernando
Rey. Cuando se lo coment en un viaje
18 academia
H
aba terminado el rodaje de Soldadito espaol cuando le propu-
sieron tomar las riendas de la Academia, institucin que pre-
sidi de 1988 a 1992. Cinfilo desde muy joven, Antonio Gim-
nez Rico (Burgos, 1938) convirti su pasin por las pelculas en
su modo de vida y durante cuatro aos fue el mximo respon-
sable de una institucin de la es miembro fundador.
LA ACADEMIA
VISTA POR SUS PRESIDENTES
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PAREDES
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ANIVERSARIO
LUIS GARCA
Mi papel fue de conciliador.
Tengo cierta habilidad para arbitrar intereses contrarios
HOY ES UNA
INSTITUCIN
QUE YA NADIE
DISCUTE LO
QUE SIGNIFICA
19 academia
FOTO: ENRIQUE CIDONCHA
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Cuando un cineasta como Carlos Saura afronta el reto de realizar una exposicin
centrada en la luz, se mueve como pez en el agua. Para l, la luz es un compa-
ero de viaje a lo largo de toda su trayectoria profesional.
21 academia ACTUALIDAD
Asier Mensuro
Comisario de laexposicinLuz de Carlos Saura
E
staexposicines, por tanto, unarefle-
xinpersonal de Carlos sobre aquellos
aspectos de la luz que ms le interesan y
obsesionan. As, esteviajepor laluzseini-
cia conunaudiovisual rodado por l mis-
mo en el que vemos como a una nia le
vendanlos ojos, sumergiendolaenunaos-
curidadtotal. Duranteunbreveperiodode
tiempo, el espectador sufre la angustia de
nover hastaque, derepente, laluzretorna
pocoapoco. Setratadeunapequeaexpe-
riencia inicitica, de unviaje desde la os-
curidad a la luz que se convierte enel hilo
conductor de esta experiencia expositiva.
A partir de este momento, el especta-
dor recorre el camino que va desde el ojo
biolgico como instrumento que nos per-
mitever hastael ojomecnico(fotografa,
cronofotografa y cine) que nos permite
conservar enunsoporte fsicoaquelloque
hemos visto para disfrutar a posteriori con
su contemplacin.
Despus, el espectador se zambulle en
un laberinto de espejos que se comple-
menta con una gran proyeccin de aque-
llas pelculas mticas enlas quelos espejos
jueganunpapel primordial como Ladama
deShangai, deWells oel Orfeo, deCocteau. Es
el modo en que se presenta el reflejo, ese
aspectodelaluz tanimportantequeSaura
domina a la perfeccin y que aparece en
muchas de sus pelculas y fotografas.
Acontinuacinnos introduceenel rei-
no de las sombras, utilizando para ello la
Carmen de Lotte Reiniger, unade las direc-
toras de animacinque mejor supotraba-
jar con las siluetas negras.
El fuego es el protagonista de la si-
guiente pieza: Prometeo, otro rodaje re-
alizado para la exposicin en la que se
muestrael dominiode laluz por parte del
hombre.
Otras obras reflexionansobrelaluz yla
arquitectura, sobre la luz en Avils, ciu-
dad donde se encuentra el Centro Nieme-
yer, sobre la luz y la vida o sobre el color.
Finalmente, llegamos al trmino de
nuestro viaje. Recostado en una tumbo-
na, el espectador contempla al astro rey:
las manchas, las tormentas yel vientoso-
lar parecen bailar a ritmo del preludio de
la segunda suite de Bach. Despus se pro-
duce un eclipse y, cuando la luna tapa el
disco solar, una nueva proyeccin nos
muestra el papel jugado por la luz en la
pintura. Animaciones inspiradas enobras
de Friedrich, De Chirico, Magritte, Cara-
vaggiooHooper muestrancomoevolucio-
na la luz dentro de un cuadro.
Es el clmende este recorrido. Resulta
significativo que Carlos Saura coloque
aqu laobrapictricadelos grandes maes-
tros de la historia del arte. Se trata de un
reconocimiento al primer arte visual que
trabajconlaluz, disciplinaquel mismo
considera como un antecedente de artes
ms modernos comolafotografayel cine
y que, adems, juega un papel ntimo en
suprocesocreativoatravs depiezas como
los storyboardsdesus pelculas, susfotosau-
rios o los homenajes a pintores y cuadros
concretos de la historia del arte que, lite-
ralmente recrea enpelculas como Goyaen
Burdeos.
Finalmente quisiera destacar que Luz
de Carlos Sauraes unviaje que hasidopo-
sible gracias al trabajo de Natalio Grueso,
director del Centro Niemeyer de Avils, y
a todo suequipo que, desde el primer mo-
mento apostaron por una exposicin que
trata un tema complejo y abstracto y con
una lgica aplastante, se la encargaron a
unode los grandes maestros que trabajan
conlaluz enel arte contemporaneo: el di-
rector Carlos Saura.Tambinagradezcosu
confianzaenmi experienciaparacomisa-
riar este proyecto.
Levantar esta exposicin ha sido un
trabajo muy complejo que Antonio Saura
harealizadoconsabiduriaparaZebraPro-
ducciones. Ha sido un lujo contar con la
presencia de Jos Luis Lpez Linares que
nosoloseocupdeladireccindefotogra-
fa de las piezas que se rodaron para esta
exposicin, sino que se encarg de la ilu-
minacin en sala. Otros profesionales
tambin aportaron su experiencia, como
el fantstico fotgrafo Ramn Vaquero,
los msicos Juan Antonio Fernndez de
Caete y scar Aznar Benito o el videoar-
tista y montador Guillermo Alvite, cuyas
animaciones ymontajes infundieronvida
a muchas de las ideas que Carlos y yo que-
ramos realizar.
Vivir la luz
a travs de los ojos de Carlos Saura
23 academia ACTUALIDAD 22 academia ACTUALIDAD
Algo pasa, se ve pasar la cosa, se la filma pasando, la cmara la mira, la guarda, est
sobre la pelcula, se la puede mirar de nuevo: re-garder. La cosa ya no est ah, pero la
mirada est ah, la verdad de la mirada sobre ese momento. Wim Wenders
Jess de la Pea Sevilla
D
esde hace aos los cinfagos intenta-
mos profundizar en los confines de
las artes, ensus interferencias yresonan-
cias, convencidos de que existe una clara
contaminacin. As ocurre con los proce-
sos estticos que atraviesanlas relaciones
entre cine y pintura, cine y msica o cine
y teatro, donde importa tanto considerar
la diversidad de sus territorios como sus
confluencias. Peroslopodemos contar la
relacinentre el cine y la fotografa desde
una perspectiva familiar entre las dos ar-
tes delaimagenquedurantems deunsi-
glohantrazadounarupturaenlos hbitos
perceptivos y conceptuales.
La relacinentre fotografa y cine es la
relacinentre dos lenguajes complemen-
tarios que se alimentan mutuamente, y,
si muchos mantienenque el cine procede
de una forma lgica de la evolucin de la
fotografa, otros muchos opinanquelafo-
tografa se ha transformado a s misma a
partir del enfoque cinematogrfico.
Larealidades queel los directores deci-
ne siempre ha estado pendientes de la fo-
tografaylos fotgrafos siemprehanvisto
el cine como una prolongacin de su tra-
bajo; algunos deestos, comoLarryClarko
Robert Frank, se convirtieron en directo-
res de cine, cada uno con un estilo parti-
cular. Otros como Chantal Akermannde-
sarrollan su trabajo cinematogrfico de
formaparalelaycasi oculta; yhaymuchos
quecomenzaroncomofotgrafos demoda
o en revistas de actualidad y despus die-
ron el salto al movimiento, como Agnes
Varda, Russ Meyer y el mismsimo Stan-
ley Kubrick. Algunos, sinembargo, pasa-
ron del rodaje cinematogrfico a la foto-
grafa, a veces documental, como Leni
Riefenstahl.
En el caso de los directores espaoles
hay dos claros ejemplos de estos ltimos,
como PedroAlmodvar, quehacefotogra-
fas durantelos rodajes, yel aragons Car-
los Saura, que se interes antes por la fo-
tografaquepor el cine. Muestradeelloes
laexposicinLuz, queinundalacpuladel
CentroNiemeyer deAvils; unaretrospec-
tivadesde el ojohumano:El ser humano
se abre a la luz y luego inventa elementos
quepuedensustituir al ojo, comolacma-
ra fotogrfica, los espejos, la sombra o el
color (Carlos Saura en declaraciones a
EFE). Un recorrido entre lo didctico y lo
potico que ofrece una visin multidisci-
plinar sobre la luz, segn sus reflexiones
y aspectos ms relevantes. La exposicin
se basa en dos conceptos: las fuentes de
luz existente y su uso y disfrute por parte
del hombre; y la recepcin de dicha luz,
una reflexin sobre el ojo como instru-
mento que la percibe y la interpreta.
Yes queSaurahatenidoungranmaes-
troasulado, al menos encuantoaluz yfo-
tografaserefiere: VittorioStoraro, unode
los grandes deladireccindefotografaen
el cine cuyo trabajo se inspira enla teora
de los colores de Johann Wolfgang von
Goethe, centrada en el efecto psicolgico
que tienen los diferentes colores y cmo
influyenenlapercepcindelas diferentes
emociones; enlaluz barrocayel claroscu-
ro de Caravaggio (Caravaggio fue de he-
choungrancineasta, conceptualizel su-
jetoylacomposicin, escogilas figuras,
hizolos vestuarios, diselos sets ylos ilu-
min como un director de fotografa
maestro. Como en las grandes revolucio-
nes del cine, Caravaggio se traslad de la
luz natural alaluz artificial. VittorioSto-
raroparaFocus onFilm, 2007), yenmaes-
tros de laluz pintadaentre los que se in-
cluyen Vermeer, Mantegna, Piero della
Francesca y Simone Martini, o el pintor
romntico alemn Gaspar David Frie-
drich, cuyos colores fros, su clara ilumi-
nacin y contornos contrastados poten-
cianlos sentimientos de melancola, ais-
lamiento e impotencia humana frente a
la fuerza inquietante de la naturaleza y
quesereflejaenel trabajodefotgrafos co-
mo Isaac Aguilera. Inspiracin que le ha
hecho ganador de tres Oscar, y candidato
a un cuarto por DickTracy (Warren Beatty,
1990). Este ao se le ha concedido el Pre-
mioHonorficodel Festival IBAFF(Murcia)
a toda una trayectoria cinematogrfica
por Apocalypse Now(Francis Ford Coppola,
1979), Rojos (WarrenBeatty, 1981), y El lti-
moemperador (BernardoBertolucci, 1987), y
por ser el nico extranjero ganador de un
GoyaalaMejor DireccindeFotografaen
su decimocuarta edicin por Goya en Bur-
deos; pelcula en la que recre un mundo
constelado de luces, sombras y penum-
bras, alternancia de luz artificial y natu-
ral, de relacin dialctica entre el sol y la
luna, y en la que Storaro declaraba abier-
tamente la conexin entre sus opciones
fotogrficas y la pintura.
Perosi hablamos dePremios Goyaden-
tro de la direccin de fotografa, es inevi-
table mencionar a Javier Aguirresarobe y
Jos Luis Alcaine, ambos galardonados
conseis ycincoestatuillas respectivamen-
te en esta categora.
Granpartedel trabajodeAguirresarobe
se viene desenvolviendo con arriesgados
experimentos visuales tan atractivos co-
moBeltenebros de Pilar Mir, dondelatona-
lidad general sugera el blanco y negro,
aunque la pelcula se rod en color; Das
contados de Imanol Uribe, unfilme gris ex-
cepto en su idlica secuencia del viaje a
Granada, enteramente dorada e irreal; La
madre muertade Juanma Bajo Ulloa, donde
los encuadres en scope fueron forzados al
mximo para acentuar la ya de por s ex-
plcita tensinvisual conseguida a travs
del uso constante del color rojo, o Los otros,
de AlejandroAmenabar, donde se centra-
ba tambin en el dominio de la luz, que
ayudaacrear el climaadecuadoalahisto-
ria, y es, en ese sentido, una luz impre-
sionista, ya que juega con la creacin de
ambientes paratransmitir undetermina-
do estado de nimo en el espectador.
De todo ello da buena cuenta El umbral
de laoscuridad: Javier Aguirresarobe, un trabajo
cuidadosamenteeditado(tantoenel texto
como en las abundantes fotografas), es-
critopor JosLuis Rebordinos, Jess Angu-
lo y Carlos F. Heredero (imprescindible el
volumen de este ltimo El lenguaje de laluz.
Entrevistas condirectores de fotografadel cine es-
paol, publicado en 1994 por el Festival de
AlcaldeHenares ylaFilmotecaValencia-
na) editado por la Filmoteca Vasca y la
Fundacin Caja Vital Kutxa (San Sebas-
tin, 1995) ydonde se reflejael notable es-
fuerzo que lleva realizando el director por
mirar de una formano conformista a la
realidad.
Por su parte, Jos Luis Alcaine realiz
su primer largometraje como director de
fotografa en1965 y desde esa fecha ya ha
trabajado enms de ciento veinte pelcu-
las, algunas de ellas inolvidables como
Mujeresal bordedeunataquedenervios, Bellepo-
que o El viaje aningunaparte.
Marcado por pelculas como Las uvas de
laira (JohnFord, 1940) yCiudadanoKane (Or-
Directores de fotografa premiados con un Goya
2010 Antonio Riestra Pa negre
2009 Xavi Gimnez Agora
2008 Paco Femena Solo quiero caminar
2007 Jos Luis Alcaine Las trece rosas
2006 Guillermo Navarro El laberinto del fauno
2005 Jos Luis Lpez-Linares Iberia
2004 Javier Aguirresarobe Mar adentro
2003 Javier Aguirresarobe Soldados de Salamina
2002 Jos Luis Alcaine El caballero Don Quijote
2001 Javier Aguirresarobe Los otros
2000 Ral Prez Cubero Youre the one
1999 Vittorio Storaro Goya en Burdeos
1998 JuanAntonio Ruz deAncha Marara
1997 Jaume Peracaula El color de las nubes
1996 Javier Aguirresarobe El perro del hortelano
1995 Javier Aguirresarobe Antrtida
1994 Manuel Rojas Cancin de cuna
1993 Jos Luis Alcaine El pjaro de la felicidad
1992 Jos Luis Alcaine Belle poque
1991 Javier Aguirresarobe Beltenebros
1990 Alfredo F. Mayo Las cartas de Alou
1989 Jos Luis Alcaine El sueo del mono loco
1988 Carlos Surez Remando al viento
1987 FernandoArribas Divinas palabras
1986 Teo Escamilla El amor brujo
Unas cuantas fotos por segundo:
perspectivas familiares del cine y la fotografa
Jose Luis Alcaine. I. Uribe y J. Aguirresarobe (Bwana). Vittorio Storaro. Paco Femena con Daz Yanes. Arriba, Isaac Aguilera.
son Welles, 1941), su trabajo es conocido
por estar continuamente buscando ento-
das ellas otraformadeiluminar einnovar
enlos rodajes; dehechofueel primeroque
utiliztubos fluorescentes comoluz prin-
cipal en la dcada de los setenta y utiliza
continuamente paraguas como los fot-
grafos de estudioparahacer rebotar laluz
ydeestaformaobtener unaluz suave, yal
mismo tiempo con sombras profundas.
Pero ni Aguirresarobe ni Alcaine son
los nicos; haymuchos otros quenopode-
mos dejar de mencionar y que tambin
sonmerecedores de unGoya enesta cate-
gora: Teo Escamilla, Fernando Arribas,
Carlos Surez, Alfredo F. Mayo, Manuel
Rojas, Jaume Peracaula, Juan Antonio
Ruz de Ancha, Ral Prez Cubero, Jos
Luis Lpez-Linares, Guillermo Navarro,
Paco Femena, Xavi Gimnez o Antonio
Riestra.
Todos ellos sonclaros ejemplos delaes-
trecharelacindereciprocidadentreel ci-
neylafotografa, desdesus obras fotogr-
ficas (ocinematgrafas, comodiraStora-
ro), a veces excelentes, otras sorprenden-
tes y otras sencillamente documentales
que nos muestran cmo la mirada del di-
rector eligeybuscaentretodoel paisajeun
slofragmentoyatrapael momentoesen-
cial que la mirada del hombre ha dejado
pasar desapercibido, en unas cuantas fo-
tos por segundo.
25 academia ACTUALIDAD 24 academia ACTUALIDAD
S
i bienlosdatosconlosquesetrabajanosontodoslosexistentes
y posibles en el audiovisual espaol, ni pueden
ser abarcadosenunapublicacintanceidaal mer-
cado televisivo, donde adems no se analizan ex-
celenciasdeloscontenidos, ni sehacecrticaconel
silenciooconlaaparicindeunacifraestadsticao
porcentual, queenprincipiodebeser indolora, s se
desglosa una realidad configurada condatos con-
trastadosdelasposicionesdeunmercadoencons-
tante evolucin.
aunque algunos no se enteren (tal vez porque
no pasen de las cubiertas), lo sigo diciendo: sin
afndepolemizar, sinodecontextualizar el medio
en que nos movemos y el inters que anima a esa
publicacin, yasusautoresinvitados, quenoesal-
canzar expectacin sino expectativas (de produc-
cin), que no es reconducir tendencias sino estu-
diarlas, quenoes, enfin, explicar quvaapasar si-
no qu ha pasado
2
.
losdatosnosondesalentadoresendetalle, pe-
rosonabrumadoresenconjunto. difcil desarrollar
enestas cortas lneas noyaunateorade laexplo-
tacin del documental sino simplemente el resu-
men de toda una dcada. conviene, no obstante,
volver alosclsicos, queenlosPanoramas yceidos
al documental, se encuentran en las reflexiones
que hanido aportando a suseccincualitativa di-
versosautores, quehacenconstar tantosutenden-
cia alcista, intentando interpretar las causas, as
como las falacias y tpicos que pueden confundir la verdadera si-
tuacin, teniendoencuentaqueunapartesustancial delacuestin
noestsiendoanalizada(el anlisis delaproduccin, por ejemplo,
no es objeto directo del estudio. de ah que resulte especialmente
estril, cuandonoridculo, el afndebuscar polmicayconfronta-
cindondenolapuedehaber porque, sencillamente, nolahay).atal
efectorecomiendounamiradaaloescritoporlvaroSurezrione-
groenel Panorama2002 (p. 197 yss.), lainteresantereflexindel pro-
fesor delaeScac, daniel Jariod:el boomdel documental enespaa
(Panorama 2004, pp. 349-356) y luces y sombras del cine espaol
(Panorama 2006, pp. 351-356), de rafael r. tranche, profesor de co-
municacinaudiovisual en la complutense.
relativizandola crudeza de los datos, exponindolos a una mi-
radarigurosaynodandopor sentadounsentidoapocalptico, oco-
mopoco, absolutodelosmismos, lasconclusionesalasquesepue-
de llegar sern, encualquier caso, muchoms ponderadas y por lo
tantofructferas. loadversonoesnecesariamenteunacifrasinosu
relacin con objetivos y presupuestos.
tampocoestardemsrecordar que, comonosenseabanmu-
chos denuestros profesores delaFacultad, casi todos coincidentes
porqueeranprofesionalesdel sector (antoniocuevas, JosJacoste,
antoniolara, miguel a. martnProharam,agustnnavarro, enrique
torn, e inclusoJuanantonioPorto, que nos daba, cmono, Guin
de cine, aunquelaasignaturarecibiesenosqupayasadadenom-
bre): el riesgoestenlafase de colocacin. es decir quedisponiendode
financiacinadecuada, los peligros deproduccinpuedenser con-
jurados, perolos de laexplotacinpertenecenaunos arcanos mu-
cho ms complicados y desconocidos. el producto audiovisual no
secomportacomocualquier otroproductoindustrial yal ser comer-
cializado encuentra dificultades aadidas, pero eso ya es otra his-
toria.
1
Publicacinanual delaEntidadde Gestinde Derechos de los ProductoresAudiovisuales.
2
Panorama 2010, p. 10
3
rafael r. tranche:luces y sombras del cine documental espaol enPanorama
audiovisual; eGeda, madrid, 2006, p. 351.
4
loscuadroshansidoelaboradosapartir delosdatosinsertosenlasdiferentesedi-
cionesdelosPanoramasaudiovisualesdeeGeda(2001-10). Pginas: 112y113(2001),
196y199(2002), 333y336(2003), 410y412(2004), 361 (2005), 361 (2006), 407(2007),
476 y 477 (2008-09) y 434 (2010).
Los datos no son desalentadores en detalle, pero son
abrumadores en conjunto
Diez aos de
documentales
a travs del
Panorama
Ramiro Gmez B. de Castro
Productor, miembro de laAcademia del Cine.
Profesor titular de ComunicacinAudiovisual UCM.
Coordinador del anlisis cualitativo de Panorama audiovisual (EGEDA) entre
2006 y 2010.
Con la publicacin, el pasado mes de octubre, del Panorama audiovisual 20101 se han cumplido
diez aos en los que se ha podido disponer, por primera vez en la historia de la televisin en
Espaa, de una visin de conjunto y pormenorizada por segmentos, acerca de las
particularidades de las emisiones por cadenas y de los hbitos de consumo y aceptacin del
espectador.
...es precisomatizar estos datos yleerlos debidamentecontextualizados. Delocontrariocorremos el riesgodedejarnos llevar por laeuforiameditica
que en todo este tiempo ha convertido al documental en noticia recurrente.
3
Antonio Isasi y Juan A. Porto (Homenaje a Porto) LVARO DE CASTRO/FILM POTOWSKY
Ramiro Gmez Bermdez de Castro. FOTO: PERITO MORA-FILM POTOWSKY
nmero de emisiones documentales por nacionalidades
4
2000 % 2001 % 2002 % 2003 % 2004 % 2005 % 2006 % 2007 % 2008 % 2009 %
Espaa 8.253 58,8 8.589 57,5 9.608 57,5 12.285 64,2 12.923 65,2 12.773 64,0 13.906 63,4 14.598 60,9 12.504 57,7 12.856 57,5
Europa 3.677 26,2 3.947 26,5 3.987 23,9 4.203 22,0 4.224 21,3 4.525 22,6 5.514 25,1 5.330 22,2 5.449 25,1 5.930 25,9
EE. UU. 3.677 26,2 3.947 26,5 3.987 23,9 1.663 8,7 1.771 8,9 1.909 9,5 1.688 7,7 3.004 12,5 2.881 13,3 2.996 13,1
Otros 566 4,1 618 4,1 1.011 6,0 979 5,1 904 4,0 784 3,9 831 3,8 1.051 4,4 846 3,9 1.108 4,8
Total 14.028 14.928 16.709 19.130 19.822 19.991 21.939 23.983 21.680 22.890
minutos de emisin de documentales por nacionalidades
2000 % 2001 % 2002 % 2003 % 2004 % 2005 % 2006 % 2007 % 2008 % 2009 %
Espaa 203.852 47,5 216.498 47,9 226.334 45,6 262.702 49,6 331.498 55,9 351.675 55,6 335.078 53,6 371.621 50,8 355.754 49,6 356.964 47,3
Europa 142.121 33,1 144.433 32,0 156.559 31,5 165.216 31,2 161.023 27,2 176.940 28,0 195.606 31,3 199.845 27,5 218.769 30,5 237.004 31,4
EE. UU. 61.918 14,4 66.616 14,8 75.921 15,3 61.981 11,7 65.488 11,0 72.120 11,4 66.579 10,6 122.874 16,8 112.790 15,7 117.647 15,6
Otros 21.342 5,0 23.946 5,3 37.646 7,6 39.459 7,5 34.868 5,9 31.674 5,0 28.343 4,5 37.616 5,1 29.542 4,1 42.875 5,7
Total 429.233 451.493 496.460 529.358 593.032 632.409 625.606 731.956 21.680 754.490
Documenta Madrid
Un palmares para
los artistas de lo real
S
otchi 255. Es ese el nombre propio de la octava edi-
cindel Festival Internacional de Documentales
de Madrid. La pelcula dirigida por Jean-Claude
Taki se alz conel Primer Premio del Jurado enla sec-
cindeLargometrajedeCreacinInternacional por de-
lantedeVillagewithoutmen, deSrdjanSarenac, quecon-
siguiel segundopuestoenel podiodeDocumenta.En
laseccindeLargometrajetriunfKaramay, deXuXin,
queposalacmaraenlastumbasdeuncementeriode
las arenas del Gobi y enfoca las pequeas fotografas
enmarcadasenel cristal, resultacuantomenoscurioso
quetodasseandenios. Encortometraje, Benoit Felici
obtuvo el reconocimiento por UnfinishedItaly, unreco-
rrido por las ruinas contemporneas de Italia.
Enel marco de la competicinnacional, el jurado
otorg el Primer Premio a Espelho meu, de Vivian Alt-
man, Irene Cardona Bacas, Firouzeh Khosrovani e
Isabel Noronha. Unaseriedepiezas audiovisuales (de
imagen real y de animacin) que dialogan entre s y
sirven a las artistas para cuestionar los estereotipos
tradicionales de la mujer iran, espaola, africana o
brasilea. Le sigui en el palmars Lallegadade Karla,
de Koen Suidgeets.
Los premios del pblicofueronaparar aEl lugar ms
pequeo, de Tatiana Huezo; Poster girl, de Sara Nesson,
yCaveof forgottendreams, deWerner Herzog. El Freakde
distribucinfueparaEl alumno, deMiguel LunaCorta-
cans,que tambinobtuvoel galardndel juradoydel
pblicoenlacompeticinnacional. Al haber sidoele-
gido por la Agencia Freak se le cubrir la gestin de
inscripcin y el envo del documental a 50 festivales
internacionales.
27 academia ACTUALIDAD
ras pujaron por Blackthorn. Al final, Mag-
nolia Films la exhibir en salas de EE.UU
y Canad. Aqu la figura de SamShepard
hasidofundamental porquees dramatur-
go, guionista, actor, director, ha ganado
el Pullitzer. Es unode los autores ms im-
portantes de EE.UU, adems de ser un
hombre muy comprometido
Ni ambiciosa ni pretenciosa
MateoGil, coguionistadelamayorade
las pelculas deAlejandroAmenbar, es el
director.
Quiero subrayar su humildad y falta de
protagonismopor dirigir algoquel noha
escrito. Los directores, para bien o para
mal, escribensus propias historias oenal-
gunos casos lo hacen en colaboracin de
una o dos personas.
Meti mano al guin?
Claro, es parte del proceso porque un
guin no es una obra cerrada. Nos ence-
rramos y reescribimos el texto varias ve-
ces. Escribiendosoymuyimpulsivo, exce-
sivo, mientras que l es ms racional. Me
deca corta, no te enrolles
Shepard tambin es guionista.
Estuve todo el rodaje porque dirig la se-
gunda unidad. ConShepardconect muy
bien. Squehasidotestarudo. Es unhom-
bre complicado, algo taciturno, y tena
unavisinclaradel guinque nosiempre
estabaenconsonanciaconMateo, que tu-
vomuchamanoizquierda. Loimportante
es quelos dos estnmuysatisfechos conel
filme.
Blackthornpresentaal legendarioButch
Cassidysesentnysurelacinconunjoven
ingeniero de minas espaol a quien han
acusadoderobar ensuempresa. Noleim-
ponaDos hombres y undestinoysumticofi-
nal,conRobertRedfordyPaul Newmansa-
liendodesuesconditeparaenfrentarseen
untiroteo conlas fuerzas del orden?
Mateo y yo revisamos esa pelcula cuando
el guinestaba bastante avanzado. Es fa-
bulosa, pero la que ms me gusta es Grupo
salvaje. Dos hombreses una grancomedia,
con dos monumentos como Newman y
Redford, perolanuestranotiene ni suto-
no ni las intenciones. La nuestra gira so-
bre unhombre mayor, por lo que las com-
paraciones sonmenores. Blackthorn es, en
el mejor sentidode lapalabra, pocoambi-
ciosa porque no es pretenciosa, no persi-
gue apabullar.
Los escenarios son un protagonista
ms.
Es unentornohermosoybrutal porquees-
t a 4.000 metros de altura. El altiplano
boliviano est deshabitado porque muy
pocas personas son capaces de vivir all.
Cassidysobreviviporqueseadaptal me-
dio. Comosolovoyahacer unapelculadel
Oeste en mi vida, pues mejor en Bolivia
que en Almera.
Noesfcil conseguir unrepartocomoel
de Blacktorn.
Era ms complicado tener a SamShepard
que a unactor de fama internacional por-
que est semiretirado. Dijo que s una se-
mana despus de mandarle el guin.
Eduardo Noriega fue muy generoso por-
que retras proyectos que tena por estar
en la pelcula y, adems, trabaj en in-
gls.
La pelcula habla de la libertad, el com-
promisoy lalealtad, el valor, latraicin, la
propiedadyel dinero, lajusticia, laamistad
y reflexionan sobre la vejez.
Me parece mucho ms interesante un
hombreounamujer deciertaedadquesa-
be lo que es importante y lo que no lo es,
queestdevuelta, queunjovenqueseini-
cia en algo.
Muchos guionistas espaoles se han
curtido en la televisin.
He escrito tres tv-movies. No rechazo ese
medio, pero yo he escrito para cine. He
vendido algunos guiones que no se han
llegado a producir.
Qudiagnsticohacedelosguionistas
en nuestro pas?
R: Vivo en un pueblo de la costa gallego,
nomerelacionoconlagentedel cine, pero
supongo que, como yo, la mayora viven
mal. Muchos venenlaescriturael camino
para dirigir, pero no es mi caso. Escribo
encargos, perofundamentalmentecreolo
que me apetece, no pienso en si va a fun-
cionar o es comercial.
Despus del western en Bolivia qu le
atrae?
He cambiado los caballos por los osos po-
lares yBoliviapor el PoloNorteparacontar
una historia inspirada levemente en he-
chos reales sobre dos mujeres.
Miguel Barros en Bolivia
26 academia ACTUALIDAD
Chusa L. Monjas
A
mante de los westerns, el gnero por
excelenciadel cinenorteamericano, a
Barros (Londres, 1974) nose le habapasa-
do por la cabeza escribir una pelcula del
Oeste, peroel viajeacaballoquerealizsi-
guiendolarutadel forajidoButchCassidy
ysuamigoSundance Kid, que, tras haber
huidodelos Estados Unidos, murieronen
Bolivia en la primera dcada del siglo pa-
sado, tiroteados por el ejrcito de aquel
pas -al menos, esoes loquedicelaversin
oficial- le hizo ponerse delante del folio.
Seis aos despus, Blackthorn, queinaugu-
r el Festival de Las Palmas y se present
en el Festival de Tribeca, se estrena en
nuestro pas el prximo 1 de julio.
Yesoquesuideaoriginal erahacer un
documental sobre los cambios polticos
que llevaron a Evo Morales al poder.
Impulsado por la aceptacin que tuvo el
documental que dirig en Brasil, Los sin
tierra, cog lacmarayme fui aBoliviasi-
guiendo a un Evo Morales antes de con-
vertirse en una figura pblica. Tena
imgenes muy interesantes, pero me
encontr a un director espaol muy co-
nocidoque, arropadopor unequiponor-
teamericano, estabahaciendoel mismo
trabajo que yo. Entend que no haba es-
pacio para dos documentales sobre el
mismo tema, lo curioso es que, al final,
no se hizo ninguno.
Pero usted se qued en Bolivia.
Soyunenamoradodeesepas. Conladi-
seadoradevestuarioClaraBilbao, reco-
rr acaballolos lugares por los que haba
estadoButchCassidyydonde, supuesta-
mente, muri. Esaexperienciatanespe-
cial y mi amor por la pelculas de vaque-
ros me anim y cuando volv a Espaa sin
documental y con Cassidy en la cabeza,
me empec a documentar sobre l y en
unas semanas escrib unguinal que, ho-
nestamente, no vea ningn futuro.
Qu pas?
Mateo Gil, amigo mo hace muchos aos,
me vino a visitar a la ra de Pontevedra, y
ley esta historia inacabada. Se ilusion,
pero l estaba conPedro Pramo. Pens que
todo se quedara en un dulce cuento por-
que enEspaa no se ha hecho unwestern
en los ltimos 30 aos. Acab el guin y
quedaparcadohastaque lorecuperamos
cuandosecaeel proyectodeMateo. Luego,
el productor Andrs Santana, que ha sido
todogenerosidadyvalor, seempeensa-
car adelante la historia y aqu estamos.
Vadesorpresaensorpresaporqueel fil-
me concurs enTribeca.
Hubo momentos mgicos como los pases
conpblico. NuevaYorkes unaciudadque
lo ha visto todo y tuvo una gran acogida.
Adems, jugbamos enunpas quehain-
ventadoestegneroylohallevadoalas co-
tas ms altas. El golpe poda haber tre-
mendo.
Tiene una teora para explicar esta
aceptacin?
Creo que el cine actual, el que domina las
carteleras, ha perdido unpoco el poder de
narrar yel espectador sehaolvidadodees-
cuchar que le estn contando una histo-
ria. Ahora el cine es ms fsico, es una ex-
periencia vital porque el 3Dte hace sentir
miedo, te baja, te subeY el western es
bsico y sencillo, recupera esa sensacin
de sentarte a escuchar una historia con
unos lneas morales, polticas y de aven-
tura muy marcadas, y te transmite paz.
En los ltimos aos, pesos pesados co-
mo Clint Eastwood y los hermanos Coen
han revisitado este gnero con xito.
El westernacabasiendohoyunagrancar-
ga de nostalgia y de auto homenaje al ci-
ne. Enlamayorade los ltimos westerns
hay un guio al cine que se haca en una
Amricaqueyanoexisteyquenovolver.
La industria del cine es joven, tiene algo
ms de cien aos y tiene su mitologa. El
western es como los griegos. Y en EE.UU
han creado el mundo antes de que ste
muera porque han hecho mitos a los vi-
vos. Por ejemplo, el legendario sheriff
Wyatt Earptrabajcomoasesor de pelcu-
las del Oeste en Hollywood.
La pelcula se va a distribuir enEstados
Unidos.
En los pases del festival, varias producto-
Vivir de los guiones es muy complicado en todos los sitios, no solo en Espaa, porque estamos bastantes de-
sorientados. En estos momentos, el mundo del cine es confuso, pero despus de haber escrito un western ro-
dado ntegramente en Bolivia me atrevo con todo, dice Miguel Barros, autor del libreto de Blackthorn.Sindestino,
la segunda pelcula como director de Mateo Gil protagonizada por el veterano Sam Shepard, el espaol Eduar-
do Noriega, el irlands Stephen Rea y la peruana Magaly Solier.
El guionista Miguel Barros
se atreve con el western
ES UN GNERO B
SICO QUE RECUPE
RA ESA SENSACIN
DE SENTARTE A ES
CUCHARuna histo-
ria con unas lneas
morales, polticas y
de aventura muy
marcadas
situaciones y siente mucho respeto por la
audiencia. Param, lagrandiferenciaen-
treEstados Unidos yEspaaestenel pro-
ductor. Aqu se metendonde no se tienen
que meter ycuandolos necesitasQuiero
formar parte del cine espaol, pero yo no
improviso, solo lo justo para divertirme.
Conestoquierodecir quesi enel guinpo-
nese estrella un helicptero, quiero que
el helicptero se estrelle. Es decir, que no
me veodirigiendounproyectosi notengo
las herramientas detrabajoalas queestoy
acostumbrado.
Incondicional del cinede toda la vida,
del cine clsico, y poco amigo de floritu-
ras,de perderme encosas que no sonim-
portantes, tienecomoautores dereferen-
cia al maestro Hitchock, Kubrick, Polans-
ki, Scorsesse, entreotroscineastasquedi-
rigen, quetienenunpuntodevista. Nodi-
go que yo pueda hacer lo que hacenellos,
peropuestos asoar, megustarahacer lo
quehizoDavidLeanenDoctor ZhivagoyLaw-
rencedeArabia. Yespaoles?Megustamu-
chsimoBuuel, aunquejamsmeatreve-
ra a hacer lo que hizo l. Buuel es unar-
tista y yo soy ms de cine comercial.
Guiones norteamericanos y
directores espaoles
Tienefeenel sistemanorteamericano,
tanta que quiere trasladarlo a nuestro
pas.Hay mucho talento enEspaa. Ba-
yona, Fresnadillo, Rodrigo Corts , entre
otros muchos nombres, forman parte de
una nueva generacinque entiende el ci-
ne de manerainternacional. Adems, los
actores extranjeros cadavez tienenmenos
miedo a filmar en otros lugares con equi-
pos ydirectores locales. Es muchoms f-
cil viajar conel ingls, por lo que creo que
lacombinacinguinestadounidense-di-
rector espaol puede funcionar.
No sonsolo palabras porquepor amor
al cine y para crear industria ha puesto
en marcha con Juan Sola Ombra Films,
productoradesdelaqueayudarymotiva-
radirectores espaoles ensudebut enel
cine internacional.Siempre se puedo
echar una mano con una llamada, un
consejo, como intermediario. Om-
bra ya tiene varios proyectos en la ban-
deja y su fundador tambin.
Estel remakedeCrculorojoqueselo-
calizar en Hong Kong y, si todo sale
bien, sus interiores tendrncomomar-
co la Ciudadde la Luz enAlicante. Ena-
moradoDrcula, lapelculaqueadapt
Francis Ford Copppola, tambin tiene
lapropuestadehacer unanuevaversin
delanoveladeBramStocker.Laideaes
dar a esta historia untoque ms miste-
rioso y con fuertes dosis de terror.
Chusa L. Monjas
N
ocreohabermepuestoel listnmuy
alto para mis prximos trabajos.
Cuandohaces unapelculade 30millones
de dlares, el objetivo es ser nmero uno.
Unas veces se logra y otras, como en mis
dos anteriores filmes, no. Collet-Serrase
refiere a Lacasade cera, con Paris Hilton, y
La hurfana, ttulos que se estrenaron en
verano y tenan competidores muy fuer-
tes. Ahora, con Sinidentidad, presente en
nuestras carteleras, ha dado en diana.
Ni Jaimeni James, quierequelellamen
Jauma porque, aunque lleva veinte aos
viviendoenHollywood, tienemuypresen-
tes sus races. Soy cataln, apostilla el
que yaes muchoms que unapromesaen
la meca del cine, factora que le fascin
desde que pis Los ngeles. Tena 15
aos, mefui conunintercambioymeim-
presionlaciudad. Mequedconmuchas
ganas de volver y como en Espaa no ha-
baescuelas, noveaunasalida, pues hice
las maletas con intencin de ganarme la
vida en lo que fuera. Si me hubiera ido
pensandoenser director de cine, alos dos
aos hubiese vuelto porque es muy poco
tiempo para que pase algo.
Aguant y empez con videos musica-
les y publicidad. En uno de los anuncios
conoci a la millonaria Paris Hilton, con
laqueentrenel mundodel cineenLacasa
de lacera, cinta de terror que supuso supri-
mera colaboracin con el productor de la
franquicia Matrix, Joel Silver.
Buuel, el artista
Basadoenel libroOut Of MyHead, de Di-
dier Van Cauwelaert, este filme ambien-
tado en Berln cuenta la aventura de un
cientfico para saber quin es tras el acci-
dentedetrficoquesufreconunataxista.
Me gusta rodar lo justo. El dvd ser muy
soso, notendrmuchos extras. Estar ms
de 80 das filmando una pelcula me da
muchapereza.Tenamos presupuestopa-
rarodar ms das, peroterminamos antes
por las agendas delos actores. Yes quees-
te espaol que haconquistadoHollywood
redujo el plan de rodaje, de 65 a 44 das.
Collet-Serra(Barcelona, 1974) solose fi-
jenunpar deescenas delanovela, cuyos
derechos compr uno de los productores,
LeonardGoldberg.El guinquerecib era
confusoylargo. Contrataunnuevoguio-
nista y nos pusimos a trabajar.
Al cineasta le gusta rodearse de profe-
sionales conlos quecompartagustos cine-
matogrficos ysimilar estticavisual, ca-
so del director de fotografa Flavio Labia-
no, y, por supuesto, Joel Silver.
Sabe muchsimo de cine, resuelve las
LA GRAN
DIFERENCIA ENTRE
ESTADOS UNIDOS Y
ESPAA es el
productor
29 academia ACTUALIDAD 28 academia ACTUALIDAD
Jaume Collet-Serra
conquista la meca del cine
con el thriller Sin identidad
DE BARCELONA A HOLLYWOOD
Haber tenido como compaero de via-
je al superproductor Joel Silver en
tres de sus cuatro pelculas le ha abier-
to muchas puertas a Jaume Collet-Se-
rra, que ha conseguido ser el primer
director espaol en colocarse en el pri-
mer puesto de la taquilla norteameri-
cana con su cuarto filme, Sinidentidad,
que ya lleva recaudados ms de 80 mi-
llones de euros. Ser protagonista de
este hecho histrico no parece impre-
sionar al cineasta cataln, para quien
no ha sido una sorpresa el xito que ha
cosechado con este thriller protagoni-
zado por Liam Neeson, Diane Kruger,
los veteranos Frank Langella y Bruno
Ganz y January Jones.
Jaume Collet- Serra
Jaume Collet- Serra
y LiamNeeson
Collet-Serra con Frank Lamgella
L
os responsables de la poltica cinema-
togrfica de los diferentes pases euro-
peos reunidos en EFAD (European Film
AgencyDirectors), dondeestrepresenta-
da Espaa a travs del ICAA, hanfirmado
el 15 de mayo enCannes una nueva decla-
racin a favor del programa MEDIA de la
UninEuropea, la principal herramienta
de apoyo al audiovisual europeo.
Tras la Declaracin de Berln, suscrita
durantelaBerlinaleenfebrerodeesteao,
el nuevotextodeEFADresaltalaimportan-
cia del sector audiovisual que da trabajo a
13 millones de personas en Europa y enu-
mera los objetivos a corto y medio plazo
que debera afrontar el nuevo programa
MEDIA. Entreellos figuraladigitalizacin
del sector entodas sus vertientes: produc-
cin, distribucin y exhibicin. En opi-
nindelos firmantes, el ProgramaMEDIA
deberadar prioridadaladigitalizacinde
las salas de exhibicindedicadas a la pro-
yeccin de contenidos europeos, adems
de promover la promocin de obras euro-
peas a travs de plataformas digitales.
Otro de los objetivos es el de llevar los
contenidos europeos alas nuevas audien-
cias habituadas a los dispositivos digita-
les. EFADinsta a crear nuevas estrategias
de distribucin y promocin on line para
atraer aestas audiencias. LaEFADdefien-
de, adems, queel sector necesitamejorar
su acceso a la financiacin, por lo que in-
vita a la Comisin Europea y al Fondo de
Inversin Europeo a explorar nuevas fr-
mulas que permitan establecer un fondo
deinversineuropeoexclusivoparael sec-
tor audiovisual.
Por ltimo, laentidadque agrupaalas
diferentes agencias y direcciones genera-
les responsables de la poltica cinemato-
grafaeuropeaplanteareducir laburocra-
cia y buscar una mayor flexibilidad del
Programa MEDIA, que debera adaptarse
a los cambios tecnolgicos y del mercado.
E
l nmero de salas de cine digitales
continasuespectacular crecimien-
to enEuropa, segndatos de Media Sa-
lles (Programa Media). En concreto, en
2010, las pantallas equipadas contecno-
logas DLP Cinema o SXRD en todo el
continentealcanzaronlacifrade10.346,
un 120,9% ms que el ao anterior. La
penetracin es ya del 29%, ms de 15
puntos por encima del 2009.
Encuantoalapenetracin, sealcan-
zanlas cifras ms altas enLuxemburgo
(73%) yenBlgica(65%), aunquelos mer-
cados ms importantes tambinhanre-
gistrado subidas: Reino Unido (38%),
Rusia (38%) y Francia (34%). Alemania
(27%) e Italia (23%) siguen por debajo de
lamediaeuropea, mientras queEspaa
es el ltimo de los grandes mercados,
con un 19%.
La cantidad de complejos digitales
en Europa en dicembre de 2010 era de
4.120, un74,1%ms que el aoanterior.
Tambin se incrementan las pantallas
en complejos digitales: de 1,6 por com-
plejo en 2007, a 2,5 en 2010. Aqu tam-
bin lideran Blgica (6,8 pantallas por
cine digital) y Luxemburgo (4.8). Espa-
a sigue figurando entre los tres lti-
mos de los grandes mercados, con 2,2,
aunque esta vez por delante de Italia
(1,9) y Alemania (2,2).
Comopasaraen2009, el 3Dhasidoel
gran motor del crecimiento: la propor-
cinde salas equipadas con3Drespecto
al total delas digitales sigueaumentan-
do y en muchos pases representa ms
del 90%: Rusia(99,6%),Turqua(98,5%),
Hungra (98,2%), Suecia (96,8%), Polo-
nia (95,7%), Dinamarca (95,6%), Suiza
(94%), Bulgaria (93%) o Italia (92,3%).
www.mediasalles.it
Nueva declaracin
de apoyo a MEDIA
30
El nmero de salas digitales
se dobl en Europa en 2011
MEDIA SALLES
Torrente 4
L
amuestradelaciudadaragonesallega
a sutrigsimo novena ediciny sigue
celebrando los concursos de cortometra-
je, tanto iberoamricano como interna-
cional, en las categoras de ficcin y do-
cumental. En esta ocasin, el excepcio-
nal dibujante, pintor yrealizador de ani-
macinbelgaRaoul Servais presentarla
retrospectiva dedicada a supeculiar obra
flmica.
El productor Elas Querejeta (Herna-
ni, 1934) recibir el Premio Luis Buuel
2011 en el Teatro Olimpia en reconoci-
mientoasulabor avalandoadirectores de
cine de autor enttulos claves
del cineespaol, por sudefen-
sa de las ideas democrticas
desde el celuloide y por su
aportacin a la preservacin
de la memoria histrica.Por
su parte, el cineasta Jos Luis
Guern(Barcelona, 1960) reci-
bir el Premio Ciudad de
Huesca por una obra flmica
fiel asus principios, que refor-
mulalas bases delaficcinyel
documental diluyendo las
fronteras entre ambos gne-
ros.
En la seleccin oficial figu-
ran ttulos espaoles como La
bruxa, de Pedro Sols Garca; La
huda, de Vctor Carrey; Tres, de
Carlos Violad; Lagranja, de Ig-
nacioLasierra; y Circus dePablo
Remn, entre otros.
www.huesca-filmfestival.com
31 academia
Spanish Film Screenings 2011
De Madrid al cielo
L
apresenciadel cineespaol anivel in-
ternacional va en aumento y los res-
ponsables de Madrid de Cine-Spanish
Film Screenings esperan que sta se in-
cremente en la sexta edicin de este
evento de carcter comercial y cultural
quesedesarrollardel 19al 21 dejunioen
Madrid.
Largometrajes espaoles buscan
compradores extranjeros yunamayor di-
fusin en los medios forneos en esta
ambiciosapropuestacomercial impulsa-
da por FAPAE ( Federacin de Asociacio-
nes de Productores Audiovisuales Espa-
oles) yrespaldadapor el ICEX(Instituto
deComercioExterior), ICAA(Institutode
la Cinematografa y Artes Audiovisua-
les), la Comunidad de Madrid y EGEDA
(Entidad de Gestin de Derechos de los
Productores Audiovisuales), entre otras
instituciones pblicas y privadas.
Entrevistas a actores, productores y
directores espaoles, visionados, mesas
redondas yreuniones entrevendedores y
compradores sedancitaenestaplatafor-
mainternacional depromocindenues-
tro cine
L
a muestra presenta su vigsima
sexta edicin y contina especia-
lizado en cine emergente. Cinema
Jove ofrece durante ocho das al ao
el cine ms inquieto, trasgresor e in-
conformista, tanto en sus propues-
tas estticas como narrativas; un ci-
ne jovenque anticipa las tendencias
de los prximos aos. Se rendir un
particular homenaje a Luis Garca
Berlanga reuniendo a cuatro cineas-
tas conla impronta irnica del direc-
tor valenciano en sus filmografas:
lex de la Iglesia, Santiago Segura,
Miguel Albaladejo y scar Aibar. De
cadaunode ellos se proyectarsupe-
lcula ms berlanguiana: Balada
triste de trompeta, Torrente, el brazo tonto
de laley, Nacidas parasufrir, y El granVz-
quez, respectivamente. La proyec-
cin de Plcido y El verdugo, que Ber-
langa rod en los aos 60, podrn el
colofn a este homenaje. El Premio
Un Futuro de Cine se otorgar a Car-
los Areces.
Se proyectar la primera pelcula
expresionista de la historia del cine,
El gabinete del doctor Caligari (1920), con
el acompaamiento musical en di-
rectode unapartituraoriginal de Ar-
senioMartins. Proponentambines-
te aodos exposiciones que nos acer-
canal cinedesdeel diseovisual ylas
artes grficas a travs de los carteles
artesanales del artistachecoVratislav
Hlavat y de la iconografa animada
queel valencianoJavier Mariscal cre
para Chico y Rita.
www.cinemajove.com
ACTUALIDAD
Festival
internacional
de cine Huesca
Cruzando fronteras
Cinema Jove
Valencia
Juventud, divino
tesoro
33 academia RODAJES academia 32
De lo absurdo al miedo
Un sinfn de gneros
Ana Ros
anaros@academiadecine.com
rodajes
E
l thriller y el terror protagonizan la pelcula de
estatemporada. Completanel repartoloabsur-
do, el biopic, la aventura, la accin, el cine polica-
co, el dramayel melodrama, el surrealismoyel do-
cumental.
Un sinfn de gneros que va desde la pelcula
que Javier Rebollo califica de absurda, de gnero
inclasificable (El muerto y ser feliz) hasta el terror
ms trepidante, yaseael del infiernoal queprome-
te llevarnos Paco Plaza con la tercera entrega de la
franquicia REC, que acomete en solitario (Rec 3 G-
nesis), o el de las experiencias paranormales que
propone el novel Sergi Vizcano y que auguran al
espectador las peores pesadillas en 3D.
El thriller es el rey: de suspense, dramtico, de
ciencia ficcin, psicolgico, sobrenatural... Es el
gneroelegidopor directores queruedansuprimer
largometraje como Bogdan Toma, Antoni Caimari
yMiguel Cruz, ypor realizadores ms veteranos co-
moHctor CarryXavi Berraondo. El cinepolciaco
llega con Alberto Rodrguez (Grupo 7).
Pero hay ms gneros, para todos los gustos: el
biopic en el que trabaja, a miles de kilmetros, Icar
Bollan (Cancin de Kathmand); aventura y accin
(las coproducciones Furia de titanes 2 y sterix en Bre-
taa) que hablan ingls y francs a travs de sus di-
rectores Jonathan Liebesman y Laurent Tirand; el
dramadel queseocupanlos realizadores PedroP-
rez Rosado (Wilaya) y Pablo Berger, este ltimo con
un melodrama gtico mudo sobre un cuento de
siempre (Blancanieves).
Del documental diobuenacuentael nmeroan-
terior, pero comienza ahora otra muestra de este
gnero siempre presente con el que vuela por vez
primera Juan Molina Temboury (El pjaro amarillo).
Cierraestecrculotanvariadoel surrealismode
Karlos Alastruey. Esta vez no queda espacio para la
risa. La comedia se reserva para el verano.
Cancin de Kathmand
productor Basil Iwanyk reconoci que no
tendra ninguna inuencia en la cinta,
ya que la primera parte se abord de una
manerams fantsticayenlahistoriaque
se va a rodar ahora existe uncomponente
ms emocional (...) Partimos de un uni-
versoinexistenteenel quehayquedar for-
maacriaturas fantsticas, maquillajes es-
plndidos, barcos, pero tenemos la gran
ventajadecontar conunequipoquecono-
ce bien esta realidad porque trabaj con
nosotros en la pelcula anterior.
Laurent Tirandrueda AstrixenBreta-
a, basadaenlos libros deAstrixenBritania
y Astrix y los Normandos. Astrix y Oblix
ayudan a sus primos bretones a luchar
contra los romanos. Galos y normandos,
romanos ybretones secruzarn, sechoca-
rny se enfrentarnmientras correntras
el tonel depocinmgicadel quedepende
la salvacinde todo el pueblo. Una copro-
ducin de Morena Films con Francia,
Hungra e Italia que se rueda en francs.
POLICACA
Alberto Rodrguez (7 vrgenes, After...) co-
menz a mediados de mayo el rodaje de
Grupo7, unapelculadegnero. Deaccin
e intrigas criminales, de persecuciones y
arrestos. Encabezanel repartoAntoniode
laTorre y MarioCasas, que rodarnenSe-
villa hasta mediados de julio.
DRAMA
Wilayaes el dramaque acabade nali-
zar Pedro Prez Rosado (La mala, Agua con
sal). Se ha rodado enlos campamentos de
refugiados saharauis de Tinduf y se trata
de la primera pelcula que ha contado con
un equipo artstico compuesto exclusiva-
mentepor actores saharauis. ProduceJos
M Morales (WandaVision) juntoal direc-
tor.
El prximo 16 de junio Maribel Verd
se mete enla piel de la madrasta de Blan-
canieves. Un melodrama gtico mudo
que lmar Pablo Berger (Torremolinos 73)
sobre una adaptacin del popular cuento
de los hermanos Grimm ambientada en
los aos 20 en Espaa. La msica corre a
cargo de Alberto Iglesias (nueve Goyas en
su haber, el ltimo por Tambin la lluvia, y
dos veces candidato al Oscar en 2005 y
2007 por El jardinero el y Cometas en el cielo,
respectivamente). Una parte importante
de la produccin ha consistido en la bs-
queda del personaje de Blancanieves con
el que soaba Berger: una nia de entre
siete y 10aos y una adolescente de entre
14 y 18. Requisitos: belleza, ojos grandes
y que sean mgicas:Tengo buenas vi-
braciones. S que la voy a encontrar. Se
habuscadopor todaEspaayse hanvisto
ms de 3.000. Y por qu muda? A los 18
aos, Berger vio Avaricia (1924, Erich von
Stroheim) enel festival de SanSebastin,
con una orquesta en vivo en el teatro Vic-
toria Eugenia. Desde entonces me hice
adictoal cine mudo, conesael director.
Mecreunas sensaciones comopocas ve-
ces he tenido en una sala. Quiero recrear
enel pblicotodas esas emociones, que se
sientancomocuandole leoel cuentoami
hija de siete aos. Y para eso vuelvo a los
orgenes, a su aspecto gtico, aunque a
una poca diferente, a unos aos en los
que surgieronobras maestras comoNapo-
len, de Abel Gance, oJuanadeArco, de Dre-
yer, cuando la Universal comenzaba a l-
mar sus clsicos del cine de terror. El len-
guaje cinematogrco no ha cambiado
desde entonces".
SURREALISMO
Enmayo empez El espritude la esca-
lera, unapelculade Karlos Alastrueyque
est terminando tambin Nexos.
Laprimera, conguindel propiodirec-
tor ydeJavier Alastruey, selmar
en Navarra en 24 das repartidos
hasta octubre de este ao. La his-
toriacontienevarias referencias al
movimiento surrealista francs y
a la pelcula Stalker, de Andrei Tar-
kovsky. Cuenta como Ura, una
adolescente atormentada por su
madre, se pierde con su grupo de
amigas enunbosque del que nun-
ca podrn salir. Miguel Iturralde,
director de fotografa declara que
el proyecto supone un serio reto
tcnico, al tener que rodar nume-
rosos travelings enexteriores, enple-
noPirineo. Unasubvencinhubie-
ravenidobienparacontar conms
medios, pero enesta profesinsa-
bemos lo que conlleva rodar en
tiempos difciles y conundirector
para algunos maldito.
La segunda, Nexos, navega en
la fantasa surrealista para desen-
traar la inuencia de las cma-
ras, Internet y las copias digitales
en nuestras vidas. Lleva tres aos
trabajando en ello y espera nali-
zarla este ao.
DOCUMENTAL
En el nmero anterior, dedica-
do al documental, se anunciaba el rodaje
de La aventura del Pjaro Amarillo: Una
pelcula para todos los pblicos que rueda
por primera vez como director Juan Moli-
na Temboury. El avin Pjaro Amarillo
aterriz enla playa de Oyambre enComi-
llas (Santander) el 14de juniode 1929, tras
30 horas de vuelo y casi 6.000 kmrecorri-
dos sinescalas. Habasalidodelaplayade
Old Orchard (Maine, EEUU) y su destino
eraPars. ProducenAntonioResines yLa-
ya Producciones y cuenta con numerosas
imgenes de archivo.
CORTOMETRAJES/ DRAMAS
Sergio Barrejn habla de la esperanza
en La media pena.
Marc Nadal a partir de personajes ex-
tremos estudialafelicidadeinfelicidadde
unavidamontonaenLarosa congelada.
35 academia RODAJES academia RODAJES 34
DE GNERO
INCLASIFICABLE...
Dejatrs de s dos largometrajes: Loque
s de Lola (2006) por la que recibi, entre
otros, el premio de la critica internacio-
nal, FIPRESCI, enel LondonFilmFestival;
el Gran Premio del Festival de Cine Espa-
ol de Marsella; el premio a la Mejor Pel-
cula en Nantes; y el Gran Premio del Fes-
tival Internacional deCinedeSel (Corea).
Con Lamujer sinpiano (2009) gan la Concha
dePlataal mejor director enel pasadoFes-
tival de Cine de SanSebastin. Ahora, Ja-
vier Rebollo se encuentra en Argentina
con todo su equipo rodando una pelcula
de gneroinclasicable: roadmovie, thi-
ller, comedia, drama... ounapelculaab-
surda? EnEl muerto yser feliz, Rebollosi-
gue y dirige a Jos Sacristn y Roxana
Blancoalolargode5.000kilmetros, des-
de Buenos Aires a Bolivia. Una coproduc-
cinconArgentinayFranciaenlaquepar-
ticipanIcnica, LolitaFilms yEddie Saeta
por parte espaola.
BIOPIC
Iciar Bollanestvolcadade llenoensu
sexta pelcula: Cancin de Kathmand.
Cuenta las vivencias de una profesora ca-
talana que decide ancarse en Kathman-
d con el objetivo de ofrecer una educa-
cindignaalos nios ms desfavorecidos.
Vernica Echegui protagoniza esta histo-
rialocalizadaenNepal. Producidapor Luis
de Val y Larry Levene a travs de sus pro-
ductoras Media Films y Es Docu respecti-
vamente, continuar rodndose despus
en Barcelona. El biopic, que cuenta con la
colaboracinde TVE, Canal Plus yTV3, se
rueda en ingls y nepal.
TERROR
PacoPlazatrabajadellenoenlatercera
entregadelaexitosafranquiciaREC: [REC]
3Gnesis. Enestaocasindirigeensolita-
rio ( Jaume Balaguer, codirector en las
dos entregas anteriores, gura como pro-
ductor creativo). Leticia Dolera y Diego
Martn protagonizan esta precuela que
produce JulioFernndez paraFilmax, con
Elisa Salinas como productora asociada.
El guin, escritopor Luis Berdejo(guionis-
tatambinde[REC]) yPacoPlaza, recupera
la esencia de la primera entrega.
[REC] y [REC]2 recaudaron 29 millones
de euros entaquillas de todoel mundo. La
nuevapelculayahasidovendidaams de
una veintena de pases entre los que se
cuentan Estados Unidos, Francia, UK,
Alemania, Portugal, Grecia, Brasil, Mji-
co, Argentina, Japn, Australia, Nueva
Zelanda y Oriente Medio, entre otros.
Sergi Vizcano se lanza al terror con
XperienciaParanormal 3D(antes llamada
Cicatrices),conlaquepretendequeel espec-
tador experimente las mismas vivencias
que sus protagonistas. Habla de ngela,
una estudiante de psiquiatra, escptica
antelaexistenciadel mundoparanormal.
El profesor ms duro y excntrico de la fa-
cultad propone a ngela y a un grupo de
estudiantes que demuestren o desmien-
tanlaexistenciadel ms allinvestigando
un pueblo minero de oscura historia.
Es la primera pelcula espaola de te-
rror en 3D. Como dice su director, habr
que ir a verla acompaado: En XP3D va-
mos a llevar el espectador a lugares terro-
rcos, lo colocaremos fsicamente ah y
noledejaremos escapar. Seguiremos alos
protagonistas por largos y tenebrosos s-
tanos y el 3Dles transportar a sus peores
pesadillas. Entre los actores guran
AmaiaSalamanca(Sintetasnohayparaso, Fu-
ga de cerebros), Maxi Iglesias (Mentiras y gor-
das, Fsica o qumica) o Luis Fernndez (Tres
metros sobre el cielo, Los protegidos). Actores j-
venes queconectanmuybienconel pbli-
co al que se dirige la pelcula, unespecta-
dor adolescenteyjoven. ProducenRodar y
Rodar, responsable de xitos como El orfa-
nato yLos ojos de Julia, y Antena 3 Films, en
colaboracin con Chroomosome 22. Sony
Pictures Releasing de Espaa distribuir
esta cinta que llegar a los cines las prxi-
mas Navidades.
Yunexperimento:Las alucinaciones
de los esquizofrnicos son todas fruto de
su imaginacin? Se lo pregunta Xavi Be-
rraondoenunacintade terror psicolgico
que acabade nalizar: Childrens Corner.
THRILLERS
Uno de ciencia ccinpara undirector
novel: ChildinTime. Ladirige BogdanTo-
maconinvitacinespecial de Fernando
Ronchese: Realmente estamos orgullos
de decir: somos artces de nuestras pro-
pias ideas, y eso no tiene precio. Trata el
viajeextraordinariodeunjovenquebusca
asupadre enel ltimolugar donde pueda
llegar la mente humana. De la producto-
ra, AnaFraileHerrnnos cuenta: Laidea
nace de unaconversacinentre Fernando
Ronchese yBogdanTomasobre libros que
habanledoyestose fue entremezclando
con experiencias personales. Despus de
la charla se plantearonentre ellos los ejes
vitales de lapelcula, que notiene untpi-
coguionlineal ydamuchos saltos, giros y
contragiros dentro de una misma esce-
na.Laideaes tanarriesgadacomoinnova-
dora, ytantolalosofade LaFieraGroup
Producciones como la de Micro2019 Stu-
dios es innovar. Comenzaron con ello sin
dudarlo, parainyectar ideas nuevas aesta
industria en repeticin constante y con
miedoaapostar.SeruedaenMadrid, ysu
coguionista y director asegura: Lo ms
difcil fue escribir este guion totalmente
atpico. Con Fernando (Ronchese) hemos
pasado muchas noches sin dormir lla-
mndonos a las cinco de la maana para
contarnos nuevas ideas, mientras escri -
bamos sobre mayas, energa cuntica y
losofa egipcia.
Sreen Art Films, Hispalms y Almat-
wins Productions han iniciado en mayo,
en Mallorca, El cura y el veneno. Cuenta
con la direccin del escultor Antoni Cai-
mari yguindeDavidBombai sobrelano-
veladeInnuckRoda. El tema: nadiepuede
escapar de los fantasmas del pasado; uno
mismo ha de saldar sus propias deudas.
Unlargo de supense sobre el conicto en-
tre el bieny el mal enla conciencia del ser
humano. Su director busca dar cuerpo y
profundidadalos personajes paramostrar
la complejidad humana.
En pleno proceso de rodaje est Perso-
nal Movie, escrita y dirigida por el co-
rus Hctor Carr, que supone su
cuarto trabajo tras la cmara (Laprome-
sa, 2004; Dame algo, 1997, y Dame fuego,
1994). En el equipo tcnico destacan el
director de fotografa Juan Carlos G-
mez (Gordos, El Bola, AzulOscuroCasiNegro,
Lapromesa, Dame algo). Hctor ha optado
enestaocasinpor unthriller dramtico
cargado de suspense, anclado en la re-
alidad, que tratasobre unjovenque es-
tdevacaciones enunpuebloyquedes-
pus de una gran esta encuentra un
brazo humano en la nevera y no lo de-
nuncia a la polica.
El director novel Miguel Cruzhaele-
gidounthriller psicolgicosobrenatural
para estrenarse en la direccin del lar-
go: Vulnerables, que tambinhaescri-
toyproducejuntoalaempresaFastfor-
ward.Vulnerables es cine independien-
te. Es una apuesta personal apoyada
por un equipo de gran talento y expe-
riencia, declara el director. Paula
Echevarra asume el protagonismo ab-
soluto. Laactrizinterpretaaunamadre
primeriza, Carla, quien, tras un parto
prematuro, se muda a la vieja nca fa-
miliar enunausteroymisteriosopara-
je manchego, donde deber enfrentar-
se a sus fantasmas del pasado.
ACCIN/ AVENTURAS
La superproduccin Furia de titanes 2
se ruedaenTenerife alas rdenes de Jona-
than Liebesman, con un guin de Dan
Mazeau, David Leslie Johnson y Steven
Knight sobre un relato de Greg Berlanti,
DavidLeslieJohnsonyDanMazeau, desde
el xitode FuriadeTitanes en2010yde lape-
lculadel mismonombre(1981 ) escritapor
el desaparecidoBeverleyCross. Protagoni-
zada por Sam Worthington, Ralph Fien-
nes y Liam Neeson, cuenta cmo Perseo
debederrocar alosTitanes ysalvar alaHu-
manidad. Warner Bros Entertainment
Companies la distribuir entodo el mun-
do en 3Dy 2D, previsiblemente en marzo
de 2012. Sobre el cambio de director para
esta segunda parte (Jonathan Liebesman
hatomadoel testigodeLouis Leterrier), el
El muerto y ser feliz
director: javier rebollo| pBlico: todos los pblicos
37 academia RODAJES
DIRECTOR
Javier Rebollo
PRODUCTORAS
Icnica/ Lolita Films/ Eddie Saeta (Espaa)/
Utpica (Argentina)/ Noodles (Francia)
GUIN
Lola Mayo, Javier Rebollo, Salvador Roselli
PRODUCCIN EJECUTIVA
Jos Nolla, Vero Cura
PRODUCTORES
Jos Nolla, Luis Miarro, Damin Pars, Vero
Cura y Jrme Vidal
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Alejandra Marchiolli
DIRECCIN ARTSTICA
Miguel ngel Rebollo
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Santiago Racaj
MONTAJE
Sergi Dies
SONIDO DIRECTO
Daniel Fontrodona
SONIDO MEZCLAS
Patrick Ghislan
MSICA
Cristina Villalonga
MAQUILLAJE Y PELUQUERA
Dolores Gimnez
VESTUARIO
Marisa Urriti
CASTING
Cendrine Lapuyade
INTRPRETES
JosSacristn, RoxanaBlanco, JorgeJelineck,
Carlos Lecuona, Lisa Caligaris
INICIO DE RODAJE
27/3/2011
DURACIN DE RODAJE
8 semanas
AYUDAS
ICAA, INCAA, SOFICA
LOCALIZACIONES
En Argentina: Buenos Aires, Liniers, Rosario,
Correa, Roldan, Salvador Baigorria, Bellville,
LaCumbrecita, Miramar, Marull, OjodeAgua,
Carlos Paz, La Falda, Tucumn, Jujuy, Salta
y muchos pueblos ms a lo largo de 5.000 ki-
lmetros desdeBuenos Aires hastaLaQuiaca
yVillaznenBolivia. EnEspaa: Barcelona, in-
teriores naturales y construidos
FORMATO
Scope Super 16
DURACIN
95
IDIOMA DE RODAJE
Espaol
INFORMACIN
Icnica. Jos Nolla. Tel. 91 5716875.
E-mail: jnolla@iconica.es
SINOPSIS: El muerto y ser feliz es la
historia de un asesino a sueldo que
no asesina, una historia de carretera,
perros y pistolas. Una road movie
protagonizada por un Falcon Rural
de Luxe del ao 1978, desde Buenos
Aires a Bolivia.
JAVIER REBOLLO. Director
Ruedo estapelculaimposible parasaber lo que quiero rodar; tras cinco mil kilmetros de rutaargentinaalo largo de un
ao, el simulacro de guines unpretexto paravivir y beber laArgentina, parafilmar aPepe Sacristny aRoxanaBlanco, dos
actores y amigos, paraestar al lado de lagente que quiero, mi equipo.
Fotos: Miguel ngel Rebollo
Cancin de Kathmand
directora: iciar Bollan| Biopic |
ICIAR BOLLAN. Directora
Mi retocomodirectoraes, sobre todo, trasladar alapantallalamagiade dar llaves alos nios alos que Laia(Vernica
Echegui) ensea, labellezadel procesode ayudarles aser personas, porque comodice lajovenmaestranepal Sharmila,
coprotagonistaenlahistoria, sonnios que necesitanmuchomas que aprender aleer yaescribir, sonnios que necesitanluz.
academia RODAJES 36
SINOPSIS: En los primeros aos 90, Laia, una joven maestra catalana, se traslada a Katmand como voluntaria en una
escuela local. Pronto descubrir una pobreza extrema y un panorama educativo desolador que adems deja fuera a los ms
necesitados. Tras contraer, a su pesar, un matrimonio de conveniencia para legalizar su situacin, Laia se embarca en un
ambicioso y personal proyecto pedaggico en los barrios de chabolas de Katmand. En seguida se enfrenta a la evidencia
de que no puede hacerlo sola. Pero tambin se encuentra con un hermoso regalo que no esperaba: enamorarse del desco-
nocido con quien se ha casado. De la mano de su amiga y joven maestra Sharmila, Laia emprende un viaje que la llevar
hasta el fondo de la sociedad nepal y tambin, hasta el fondo de s misma.
DIRECTORA
Iciar Bollan
PRODUCTORAS
MediaFilms/ EsDocu
GUIN
Iciar Bollan
PRODUCCIN EJECUTIVA
Luis de Val y Larry Levene
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Larry Levene y Carlos Gonzalez
DIRECCIN ARTSTICA
Laia Colet
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Antonio Riestra
MONTAJE
Nacho Ruiz Capilla
SONIDO DIRECTO
Eva Valio
SONIDO MEZCLAS
Marc Orts
MAQUILLAJE
Karmele Soler
PELUQUERA
Sergio Perez Berbel
VESTUARIO
Sonia Grande
CASTING
Leire Serrano
FOTO FIJA
David Priego
PROMOCIN
Olaizola Comunica
PRENSA
Laura Olaizola, Julia Snchez
INTRPRETES
Vernica Echegui
INICIO DE RODAJE
24/4/2011
DURACIN DE RODAJE
10 semanas
PRESUPUESTO
4.000.000 euros
AYUDAS
Alta Classics
LOCALIZACIONES
Nepal (Kathmand, Mustang), Barcelona
FORMATO
HD CAMSR
DURACIN
100
IDIOMA DE RODAJE
Ingls, Nepal
INFORMACIN
Olaizola Comunica. Laura Olaizola, Julia Snchez
Tel. 651847507 E-mail: laura@olaizola.info
prensa1@olaizola.info
Personal Movie
director: Hctor carr | Suspense |
HCTOR CARR. Director y guionista
He intentado pagar untributo alatradicin, reelaborando elementos de pelculas que nos impresionaronatodos como
Casablanca, y recreando aunpersonaje muy propio de nuestro mbito cinematogrfico y que hatransitado poco el
universo del suspense. Manolo es ese tipo simptico, chulo y acomplejado que tantos momentos de gloriahadado anuestro
cine, ese pobre hombre al que le gustaraser y no es
DIRECTOR
Hctor Carr
PRODUCTORA
Sun La
GUIN
Hctor Carr
PRODUCTORA EJECUTIVA
Antn Reixa, Hctor Carr
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Xabier Eirs
DIRECCIN ARTSTICA
Alexandra Fernndez
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Juan Carlos Gmez
MONTAJE
Hctor Carr
MSICA
Manuel Varela
MAQUILLAJE Y PELUQUERA
Ana Coya
VESTUARIO
Arantxa Domnguez
PROMOCIN Y PRENSA
Filmanova
INTRPRETES
Santi Romay, Chete Lera, Miguel de Lira, Isa-
bel Blanco, Victor Mosqueira, DeborahVuku-
sic y Yelena Molina
INICIO DE RODAJE
2/5/2011
DURACIN DE RODAJE
5 semanas
PRESUPUESTO
1.5 milln euros
LOCALIZACIONES
Praia de Razo (concello de Carballo), Vila de
Mio, porto deportivo de Sada, praia de Bas-
tiagueiro (concello de Oleiros), vilas de Ares
e Redes, Club del Mar San Amaro (ACorua)
y alrededores de Cambre
FORMATO
HD
DURACIN
90 aprox
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Cani Martnez Paz. Tel. 981160188
E-mail: cani@filmanova.com
www.personalmovie.es
39 academia RODAJES
SINOPSIS: Un joven est de
vacaciones en un pueblo gallego y
despus de una gran fiesta se
encuentra un brazo humano en la
nevera. Como no recuerda nada
del da anterior, se ve obligado a
descubrir quin es el asesino, sin
denunciar el hecho a la polica.
Wilaya
director: pedro prez rosado| Drama |
SINOPSIS: Despus de 16 aos
viviendo en Espaa, Fatimetu
regresa a la Wilaya de Smara
para ir al entierro de su madre.
All se reencuentra con sus
hermanos: Jatri, cuya mujer
Aichetu est embarazada, y
Hayat, minusvlida. Fatimetu
acepta con desgana la ltima
voluntad de su madre: debe
cuidar de Hayat. Separadas por
dos culturas diferentes, ambas
tendrn que adaptarse para
sobrevivir y descubrir sus identi-
dades.
academia RODAJES 38
DIRECTOR
Pedro Prez Rosado
PRODUCTORAS
WandaVision/ Prez RosadoProducciones
GUIN
Pedro Prez Rosado
PRODUCCIN EJECUTIVA
Jos Mara Morales
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Miguel Morales
DIRECCIN ARTSTICA
Carlos Ramn
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Oscar Durn
MONTAJE
Ivn Aledo
SONIDO DIRECTO
Carlos de Hita
MSICA
Aziza Brahim
PROMOCIN Y PPRENSA
Wanda Vision
INTRPRETES
Nadhira Mohamed, Memona Mohamed,
Aziza
INICIO DE RODAJE
2/4/2011
DURACIN DE RODAJE
5 semanas
PRESUPUESTO
1.098.179 euros
AYUDAS
Produccin de Largometrajes ICAA/ IVAC
DISTRIBUCIN
Wanda Vision
LOCALIZACIONES
Campamentos de refugiados saharauis en
Tinduf
FORMATO
HD 35mm/ 2:2:35
DURACIN
90
IDIOMA DE RODAJE
Espaol, Hassanie
INFORMACIN
Wanda Vision. Carmen Jimnez,
Yolanda Ferrer. Tel. 913528371.
E-mail: prensa@wanda.es
www.wanda.es
[REC] 3 Gnesis
director: paco plaza| Terror |
41 academia RODAJES
DIRECTOR
Paco Plaza
PRODUCTORA
Filmax
GUIN
Paco Plaza y Luiso Berdejo
PRODUCCIN EJECUTIVA
JulioFernndez, Carlos Fernndez y Alberto
Marini
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Teresa Gefaell y Oriol Maym
DIRECCIN ARTSTICA
Gemma Faura
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Pablo Rosso
MONTAJE
David Gallart
SONIDO DIRECTO
Xavi Mas
SONIDO MEZCLAS
Oriol Tarrag
MAQUILLAJE Y PELUQUERA
Patricia Reyes
VESTUARIO
Olga Rodal
EFECTOS ESPECIALES
David Ambit
EFECTOS ESPECIALES DIGITALES
lex Villagrasa
CASTING
Cristina Campos, Ana Isabel Velzquez
FOTO FIJA
QuimVives
PROMOCIN Y PRENSA
Vas a ver, Filmax
INTRPRETES
Leticia Dolera, Diego Martn
INICIO DE RODAJE
04/04/2011
DURACIN DE RODAJE
7 semanas
DISTRIBUCIN
Filmax
LOCALIZACIONES
Barcelona
FORMATO
35mm
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Filmax. Katia Casariego. Vas a ver. Ainhoa
Pernaute. E-mail: ainhoa@vasaver.info
E-mail: k.casariego@filmax.com
www.rec3genesis.com
www.facebook.com/RecFilmax
www.twitter.com/RecFilmax
PACO PLAZA. Director
No hay dos sintres. No puedo creer que est ocurriendo
otravez. Miro alrededor y todo me es familiar; miro la
fechade unarevistade atrezzo y veo que hemos vuelto a
donde todo empez.
Cuando enaquel momento rodbamos Rec como una
travesura, como unexperimento, hubierasido
inconcebible imaginar que aos ms tarde ibaaestar yo
rodando laterceraparte!!! Imposible imaginar todo lo
que esapelculaibaasignificar, param y
(afortunadamente) paratantagente.
Pero aqu estamos, unavez ms enel centro del infierno, y
disfrutando como locos.
SINOPSIS: Tercera entrega de la Franquicia [REC]
FOTOS: QUIMVIVES
academia RODAJES 40
SINOPSIS: En 2011 unos estudiantes de medicina
investigaron un pueblo minero abandonado en busca de
evidencias paranormales. Las encontraron.
Xperiencia Paranormal 3D
director: sergi Vizcano| Terror |
SERGI VIZCANO. Director
Vivirs enel cine las mismas experiencias que los
protagonistas, te emocionars, te reirs y el terror te atrapar.
Bscate unaparejaparavenir averla.
DIRECTOR
Sergi Vizcano
PRODUCTORA
Rodar y Rodar Cine y Televi-
sin
GUIN
Daniel Padr
PRODUCCIN EJECUTIVA
Mar Targarona, Raquel Carre-
ras
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Reyes Matabuena
DIRECCIN ARTSTICA
Rosa Ros
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Sergi Bartroli
MONTAJE
Joan Manel Vilaseca
SONIDO DIRECTO
Ferran Mengod
MSICA
Marc Vaillo
MAQUILLAJE
Mnica Alcorcn
PELUQUERA
Jess Garca
VESTUARIO
Mara Reyes
EFECTOS ESPECIALES
DDT. Apunto La Pospo, Enric
Massip
CASTING
Tonucha Vidal Andrs Cuenca
FOTO FIJA
QuimVives
INTRPRETES
Amaia Salamaca, Maxi Igle-
sias, rsula Corber, Alba Ri-
bas, scar Sinela, Luis Fernn-
dez
INICIO DE RODAJE
9/05/2011
DURACIN DE RODAJE
5 semanas
DISTRIBUCIN
Sony Pictures ReleasingEspa-
a
LOCALIZACIONES
Barcelona, Cardona, Calds
de Montbui, El Garraf I Cam-
brs
FORMATO
Digital 3D
DURACIN
100 aprx.
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Eva Garca Tel. 934155100.
E-mail: egarcia@rodaryro-
dar.com
www.rodaryrodar.com
43
DIRECTOR
Pablo Berger
PRODUCTORAS
Arcadia Motion Pictures (Espaa) , Mama
Films (Espaa) y Noodles Production (Fran-
cia)
GUIN
Pablo Berger
PRODUCCIN EJECUTIVA
Ibon Cormenzana
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Josep Amors
DIRECCIN ARTSTICA
Alain Baine
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Kiko de la Rica
MONTAJE
Fernando Franco
MSICA
Alberto Iglesias
MAQUILLAJE
Sylvie Imbert
PELUQUERA
Fermn Galn
VESTUARIO
Paco Delgado
EFECTOS ESPECIALES
xxx
CASTING
Rosa Estvez
FOTO FIJA
Yuko Harami
PROMOCIN
Arcadia Motion Pictures
PRENSA
Arcadia Motion Pictures
INTRPRETES
Maribel Verd
INICIO DE RODAJE
16/06/2011
DURACIN DE RODAJE
8 semanas
PRESUPUESTO
5,5Meuros
AYUDAS
Eurimages y CNC (Francia)
DISTRIBUCIN
Wanda
LOCALIZACIONES
Madrid y alrededores, Barcelona y alrededo-
res, Aranjuez, Pedraza (Segovia)
FORMATO
Super 16mm
DURACIN
90
IDIOMA DE RODAJE
muda
INFORMACIN
ArcadiaMotionPictures. SandraTapia. Tel. 93
4143071
www.arcadiamotionpictures.com
Blancanieves
director: pablo Berger | Melodrama gtico| pBlico: todos los pblicos
ALAIN BAINE. Director Artstico
Parami, el reto de Blancanieves ensudiseo de produccines transmitir sumagiay suoscuridad, lafantasadel cuento
integradaenlarealidadde unapoca, y de unpas. Es transmitir conlaimagen, conlos espacios, conlos objetos la
emocin y el sentimiento que al ser mudano se puedenexpresar atravs de lapalabra
imagen conceptual de la madrasta con la que se est trabajando para la pelcula
Boceto en exclusiva hecho por
el director de arte, Alain Baine
SINOPSIS: Una asombrosa adaptacin gtica del popular cuento de los hermanos Grimm
ambientada en los aos 20 en Espaa.
DIRECTOR
Alberto Rodrguez
PRODUCTORAS
Atipica Films, La Zanfoa Producciones
GUIN
Rafael Cobos Y Alberto Rodrguez
PROD. EJECUTIVA
Jose Antonio Flez
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Manuela Ocn
DIRECCIN ARTSTICA
Pepe Dominguez del Olmo
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Alex Cataln (A.E.C)
MONTAJE
Jose Manuel Moyano
SONIDO DIRECTO
Daniel De Zayas
MSICA
Julio de La Rosa
MAQUILLAJE
Yolanda Pia
PELUQUERA
Rafa Mora
VESTUARIO
Fernando Garca
EFECTOS ESPECIALES
Morefect
ESPECIALISTAS
Stunt Cruz
ARMEROS
Neo Sport Air Soft
CASTING
Eva Leira, Yolanda Serrano
FOTO FIJA
Julio Vergne
PROMOCIN
Cristina Sutherland
PRENSA
Elio Segu
INTRPRETES
MarioCasas, AntoniodeLaTorre, JoaqunN-
ez, Jos Manuel Poga, Inma Cuesta
INICIO DE RODAJE
16/05/2011
DURACIN DE RODAJE
8 Semanas
PRESUPUESTO
3,5 euros
DISTRIBUCIN
Warner Bros. Pictures
LOCALIZACIONES
Sevilla
FORMATO
1:2,35
DURACIN
90 Aprox
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Atpica Films. Elio Segu. Tel. 913676776 /
620 993601.
E-mail: elio@atipicafilms.com
www.atipicafilms.com
Grupo 7
director: alberto rodrguez | Policaco| pBlico: todos los pblicos
JOS ANTONIO FLEZ. Productor Ejecutivo
Grupo 7 es unapelculade policas, unapelculade gnero conpersonajes fuertes y biendefinidos, como le gustanaAlberto
Rodrguez. Unequipo tcnico de primer nivel y unreparto encabezado por Antonio de laTorre y Mario Casas terminande
definir junto al guinde Rafael Cobos y el propioAlberto unapropuestamuy atractiva, pararepetir los xitos de 7 vrgenes.
academia RODAJES 42
SINOPSIS: Grupo 7 es una pelcula de policas. Para ellos no existe la delgada lnea que separa los recursos poco ticos
de los abiertamente inmorales. Su modus operandi: violencia, coacciones, mentiras, y medias verdades... todo vale.
45 academia RODAJES
Furia de titanes 2
director: jonathan liebesman| Accin/ Aventuras/ Fantasa | pBlico: todos los pblicos
BASIL IWANYK. Productor
"Pocos lugares enel mundo soncapaces de mostrar unabellezanatural como laque hay enTenerife y, adems, el climade
aqu es fantstico. Encuanto nos informaronde que habaunacuerdo paraacometer lasegundaparte, tuvimos claro que las
localizaciones volveranaestar enCanarias."
DIRECTOR
Jonathan Liebesman
PRODUCTORAS
Gorgon Productions Ltd (UK), Furia de
Titanes II, A.I.E. (Spain)
GUIN
Dan Mazeau, David Leslie Johnson y
Steven Knight
PRODUCCIN EJECUTIVA
Thomas Tull, Jon Jashni, William Fay,
Callum McDougall, Kevin De La Noy y
Louis Leterrier
DISEADOR DE PRODUCCIN
Charles Wood
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Ben Davis
MONTAJE
Martin Walsh
SONIDO
Ivan Sharrock
MAQUILLAJE
Conor OSullivan
PELUQUERA
Kevin Alexander
VESTUARIO
Jany Temime
EFECTOS VISUALES
Nick Davis
EFECTOS ESPECIALES Y ANIMATRONICS
Neil Corbould
CASTING
Jina Jay
FOTOGRAFA
Jay Maidment
PROMOCIN Y PRENSA
Warner Bros. Pictures
INTRPRETES
SamWorthington, Ralph Fiennes, Liam
Neeson, Edgar Ramrez, Bill Nighy, Toby
Kebbell, Rosamund Pike
INICIO DE RODAJE
14/03/2011
DURACIN DE RODAJE
17 semanas
DISTRIBUCIN
Warner Bros. Entertainment Companies
LOCALIZACIONES
England, Wales, Tenerife
FORMATO
35mm
IDIOMA DE RODAJE
Ingls
ESTRENO PPREVISTO
Marzo de 2012
INFORMACIN
Gorgon Productions. Katherine McCor-
mack. Tel. 92216200.
E-mail: mccfilm@me.com
SINOPSIS: Una dcada despus de su heroica derrota del monstruoso Kraken, Perseo intenta llevar una vida ms
tranquila como pescador. Mientras tanto, se desarrolla una dura lucha por la supremaca entre dioses y titanes.
Perseo se tiene que embarcar valientemente en una peligrosa bsqueda en los infiernos para rescatar a Zeus,
derrocar a los Titanes y salvar a la Humanidad.
DIRECTOR
Laurent Tirard
PRODUCTORAS
Morena Films (Espaa), Fidelit Films (Fran-
cia), Cinetotal Kft (Hungra), FilmKairos Srl.
(Italia)
GUIN
Gregoire Vigneron, Laurent Tirard
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Sylvestre Guarino
DIRECCIN ARTSTICA
Franoise Dupertuis
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Denis Rouden
MONTAJE
Valrie Deseine
SONIDO DIRECTO
Eric Devulder
SONIDO MEZCLAS
Thomas Gauder
MSICA
Klaus Badelt
MAQUILLAJE
Turid Follvik
INTRPRETES
Edouard Baer, Grard Depardieu, Guillaume
Gallienne, Valrie Lemercier, Fabrice Luchini,
Catherine Deneuve
INICIO DE RODAJE
01/04/2011
LOCALIZACIONES
Irlanda, Hungra, Malta
FORMATO
Digital / 3D
IDIOMA DE RODAJE
Francs
INFORMACIN
Tel. 917002780. E-mail: contact@fidelite.fr /
mgcobo@morenafilms.com
Asterix en Bretaa
director: laurent tirard| Aventuras |
LVARO LONGORIA. Productor
Estanuevapelculaestbasadaenlos libros de Asterix enBritaniay Asterix y los Normandos. Parallevar alapantallaesta
magnficaproduccinen3Dcontamos conel grandirector Laurent Tirardy GerardDepardieurepetircomo Obelix.
academia RODAJES 44
SINOPSIS: Asterix y Obelix ayudan a sus primos bretones a luchar contra los romanos. Galos, bretones, normandos,
romanos Todas estas gentes se cruzarn, se chocarn y se enfrentarn, mientras corren tras el tonel de pocin
mgica del que depende la salvacin de todo un pueblo
47 academia RODAJES
DIRECTOR
Bogdan Toma con la invitacion especial de Fer-
nando Ronchese
PRODUCTORA
La Fiera Group Producciones
GUIN
Fernando Ronchese Y Bogdan Toma
PRODUCCIN EJECUTIVA
Fernando Ronchese y Mariano Ambrosio
DIRECTOR DE PRODUCCIN
Fernando Ronchese y Nria Martn
JEFE DE PRODUCCIN
Mariano Ambrosio
SOPORTE DE POST-PRODUCCIN 3D DIGITAL NOH
Daniel Hinojosa
DIRECCIN ARTSTICA
Nichel Lorenzo Arenas
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Cristian Toma
MONTAJE
Bogdan Toma
SONIDO DIRECTO/ MEZCLAS
Ciprian Munteanu
MSICA
Matias Eisen, Federico Pjaro
MAQUILLAJE
IIsabel Sanchez
PELUQUERA
Jairo Alonso
VESTUARIO
Nria Santos Del Hierro
EFECTOS ESPECIALES
Micro2019 Studios, Noh
FOTO FIJA
Fabiana Gonalves de Araujo
SCRIPT
Judith Domnguez
CASTING
Fernando Ronchese, Bogdan Toma
PRENSA
Nuria Martn, Ana Fraile Herrn
INTRPRETES
Toni Canto, Gonzalo Ramos, Carola Baleztena,
Paula Garber, Javier Botet, Juanma Mallen, Jo-
aquin Moll, Miquel Insua, Ivan Gonzalo
INICIO DE RODAJE
30/05/2011
DURACIN DE RODAJE
4 semanas
PRESUPUESTO
350.000 euros
LOCALIZACIONES
Madrid
FORMATO
Hd Digital
DURACIN
1:40
IDIOMA DE RODAJE
Espaol
INFORMACIN
La Fiera Group Producciones.Tel. 913896561.
E-mail: fraile@lafieragroup.com.
www.lafieragroup.com
www.micro2019studios.com
Child in Time
director: Bogdantoma| Thriller/ Ciencia Ficcin| pBlico: Mayores de 15 aos
GONZALO RAMOS. Actor
Fue entrar enlos Studios de MICROS 2019, ver los concepts y las pruebas de cmaras, y quedarme conlabocaabierta.
Realmente estagente no tiene nada, pero nadaque envidiar aHollywood.
MARIANO AMBROSIO. Productor ejecutivo y jefe de produccin
Cuando me pasaronel guionlo le 3 o 4 vecesno podacreer lo que leaEsto nuncase hahecho enEspaani enningn
lado del mundo, estoy muy contento de formar parte de este proyecto.
Realmente vanaromper todos los cnones y demostrar cmo otro cine es posible.
SINOPSIS: Una casa misteriosa
que viaja descontroladamente y
de forma discontinua en el tiempo.
Max (Gonzalo Ramos) un joven
que intenta insaciablemente
encontrar a su padre que se ha
perdido en estos saltos y que
segn l puede ayudarle a volver a
donde pertenecen.
DIRECTOR
Antoni Caimari Calds
PRODUCTORA
Screen Art Films
GUIN
David Bombai
OPERADOR DE CMARA
Alex Ferrer, Kate Katia Ph.D
DIRECCIN ARTSTICA
Alexandra Stewart
MSICA
Antoni Caimari Calds
PELUQUERA
Margalida Vives
VESTUARIO
Alexandra Stewart
FOTO FIJA
Kate Katia Ph.D
INTRPRETES
Carlos Gascn, Vanessa Conde, Javier Alme-
da, Jos S. Isbert, Emma Caballero, JihadAb-
do, Tommy Zandali, Pilar Roman, MarianoRo-
mero, Jos Torresma, Viviana Greco, Rubn
Batalla, Diego Mira, Joan Ferragut
INICIO DE RODAJE
02/05/2011
DURACIN DE RODAJE
5 semanas
PRESUPUESTO
324.000 euros
DISTRIBUCIN
Hispafilms
LOCALIZACIONES
Claustro de Sant Francesc, Crcel antigua de
Palma de Mallorca, Screen Art Telecomuni-
caciones, Hotel Monnaber Nou, Fundacin
ACA, Fundacin ACA
FORMATO
HD
DURACIN
115
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Screen Art Films. Antoni Caimari.
Tel. 605262418
E-mail: info@screenartfilms.com
www.elcurayelveneno.com
Email : info@screenartfilms.com
Facebook : facebook@screenartfilms.com
Grupo :
http://www.facebook.com/group.php?gid=4
2790427785
www.screenartfilms.com
www.hispafilms.com/site2/
www.almatwins.com
www.carlosgascon.com
www.javieralmeda.com
www.vanessaconde.com
www.emmacaballero.com
El cura y el veneno
director: antoni caimari calds | Thriller |
SINOPSIS: Una fiesta
lujosa en la embajada
francesa de Madrid se
convierte en el escenario
de un crimen mortal.
Felipe, un modesto cura,
se ve implicado de forma
inesperada en tales
acontecimientos, y se ve
forzado a iniciar una
investigacin al margen de
la ley, dnde se topara,
cara a cara, con sus
propios demonios que han
regresado de un turbio
pasado.
JAVIER ALMEDA. Actor
"...enlos primeros das de rodaje, unas secuencias se rodaronenlaantigua
crcel de Palma. Varios actores comentaronque, "erafcil encontrarse en
lasituacin", mientras se rodabaenlasalade interrogatorio, las celdas, o
los locutorios. Al salir de laprisincomentaronsentirse "libres y felices".
49 academia RODAJES
DIRECTOR
Miguel Cruz
PRODUCTORA
Fast Forward
GUIN
Miguel Cruz
PROD. EJECUTIVA
Miguel Cruz
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Alejandro Olave
DIRECCIN ARTSTICA
Clara Gonzlez
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Gabriel Di Martino
BANDA SONORA
Alfonso Gonzlez Aguilar
SONIDO DIRECTO
Edi Osso-Raimondo
MAQUILLAJE Y PELUQUERA
Alicia Larrosa, Olga Martn Montalvillo
VESTUARIO
Isabel Diguez, Emma Gutirrez
FOTO FIJA
David Daguerre
PROMOCIN
Visualzink , Cmarinero Comunicacin
PRENSA
Cmarinero Comunicacin
INTRPRETES
Paula Echevarra, Joaqun Perles, lvaro Da-
guerre, Mara Blanco
INICIO DE RODAJE
08/05/2011
DURACIN DE RODAJE
5 semanas
LOCALIZACIONES
Argamasilla de Alba, Tomelloso y Madrid
FORMATO
Cine Digital- Red One
DURACIN
90
IDIOMA DE RODAJE
Espaol
INFORMACIN
Fast Forward. Tel. 91 7590022
E-mail: info@fastforward.es
Gabinete de prensa: CMarinero Comunica-
cin. Cristina Marinero. Tel. 630944503.
E-mail: comunicacion@cristinamarinero.es
www.vulnerables.com
Canal Facebook: Vulnerables-La-pelicula
Canal Twitter: @vulnerablesNews
Vulnerables
director: Miguel cruz | Thriller psicolgicosobrenatural | pBlico: todos los pblicos
MIGUEL CRUZ. Director
Vulnerables es unahistoriade suspense muy universal ambientadaenunaestticaclaustrofbicaque aprovecha, adems,
laausteridaddel paisaje manchego.
.
Mara Blanco, Paula Echevarra, lvaro Daguerre, Joaqun Perles y el director, Miguel Cruz
SINOPSIS: Carla es una madre prime-
riza que, tras un parto prematuro,
debe mudarse a la vieja finca familiar
enmarcada en un austero y misterio-
so ambiente manchego y enfrentarse
a sus fantasmas del pasado.
DIRECTOR
Karlos Alastruey
PRODUCTORA
Erroibar Films
GUIN
Karlos Alastruey, Javier Alastruey
PRODUCCIN EJECUTIVA
Karlos Alastruey
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Ander Jann
DIRECCIN ARTSTICA
Ainara Vicente
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Maite Jimnez-Irurtzun
MONTAJE
Natxo Leuza
SONIDO DIRECTO
Unai Beaskoetxea
SONIDO MEZCLAS
Rubn Jimnez
MSICA
Germn Ormaechea
MAQUILLAJE
Marlene Aznar
EFECTOS ESPECIALES
Jon Gigodot
CASTING
Ander Jann
INTRPRETES
Iratxe Garca-riz, Ander Jann, Gorka Zubel-
dia, Imanol Reta, David Elorz
INICIO DE RODAJE
04/04/2008
DURACIN DE RODAJE
39 das espaciados en 3 aos (2008-2011)
PRESUPUESTO
135.000 euros
LOCALIZACIONES
Navarra
FORMATO
HD
DURACIN
92
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Erroibar Films. Karlos Alastruey.
Tel. 696359551.
E-mail: karlos.alastruey@gmail.com
www.festivalfocus.org/film_view.php?uid=4143
Nexos
director: Karlos alastruey | Fantasa surrealista |
KARLOS ALASTRUEY.
Director
Unagrancorporacin
meditica Mediabricks
desarrollaunproyecto para
controlar los gustos y
tendencias de las
generaciones ms jvenes de
modo intrusivo. Ane,
gradualmente,
desenmascaraese proyecto
entres niveles: primero, las
caras sonrientes de los
presentadores; segundo, los
rostros enojados de los
ejecutivos; tercero, un
idelogo aislado.
El espritu de la escalera
director: Karlos alastruey | Surrealismo| pBlico: jvenes y pblico interesado en el surrealismo
KARLOS ALASTRUEY. Director
Usar lasubversinde laimagenparacambiar el mundo eraunade las mximas del movimiento surrealistafrancs. Este
proyecto se propone retomar ese esprituy cuestionar los valores de nuestrasociedadcontemporneaatravs del empleo de
unnmero de iconos del surrealismo. Lapelculatambinse inspiraenlaatmsferade laobraStalker, deTarkovsky.
academia RODAJES 48
SINOPSIS: Ane descubre
una escena repetida en
TV. A partir de entonces
Ane contina viendo
algunas escenas que se
repiten aqu y all. Las
escenas repetidas
forman una historia
entre s, y esa historia es
la de la propia Ane.
SINOPSIS: Ura, una joven de 16 aos, se pierde junto a un grupo de amigas en un bosque del que
nunca podrn salir, pero en el que sern acogidas por otras personas que llevan mucho tiempo
perdidas. All, Ura se sentir fascinada por la silenciosa Ira, que parece guardar un secreto.
DIRECTOR
Karlos Alastruey
PRODUCTORAS
Erroibar Films (Espaa) y
Katpa Producciones Au-
diovisuales
GUIN
Karlos Alastruey, Javier
Alastruey
PRODUCCIN EJECUTIVA
Karlos Alastruey, Miguel
Iturralde
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Ander Jann
DIRECCIN ARTSTICA
Nerea Senz
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Miguel Iturralde
SCRIPT
Mara Marchena
MONTAJE
Karlos Alastruey
SONIDO DIRECTO
Jos ngel Martn
MAQUILLAJE
Marlene Aznar
FOTO FIJA
Maialen Gurbindo
INTRPRETES
Oihana Paniagua Zubikoa,
LideMartnez Abaigar, An-
der Jann, Maitane SanNi-
cols, Imanol Reta, Gorka
Zubeldia, Aintzane Alas-
truey, Andrea Lopetegi,
Andrea Encinas, Rosa Na-
gore, David Elorz, Irantzu
Zugarrondo
INICIO DE RODAJE
01/05/2011
DURACIN DE RODAJE
24 das de mayo a octubre
PRESUPUESTO
90.000 euros
LOCALIZACIONES
Navarra
FORMATO
HD
DURACIN
90
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
Karlos Alastruey. Tel.
696359551.
E-mail: karlos.alas-
truey@gmail.com
Pgina IMDB:
www.imdb.com/title/tt1
922594/
La actriz Oihana Paniagua.
FOTO: MIGUEL ITURRALDE
La aventura del Pjaro Amarillo
director: juan Molinatemboury | Documental |
JUAN MOLINA. Director y Guionista y ANTONIO RESINES. Productor
Es apasionante laformaque tienenlas personas conlas que hemos ido contactando de contar los hechos que rodearonla
historiade El PjaroAmarillo. Se les iluminalacara, y empiezanahablar sinparar, enlazando unaancdotaconotra. A
nosotros nos pasalo mismo cadavez que lacontamos.
DIRECTOR
Juan Molina Temboury
PRODUCTORAS
Antonio Resines PC y Laya Producciones
GUIN
Juan Molina Temboury y Pedro Molina Tem-
boury
PROD. EJECUTIVA
Antonio Resines y Andrs Prez
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Andrs Prez
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Miguel Mesas
SONIDO DIRECTO
Sergio Acero
SONIDO MEZCLAS
Santiago Pavn
MSICA
Fabrice Fargues
PROMOCIN
Laya Producciones
FOTO FIJA
A. P. Laya
DOCUMENTACIN
Michel Boquet, Guillermo Lozano, Maribel
Molini
TRADUCTORA E INTRPRETE
Soledad Guilarte
DIR. POSPRODUCCIN
Miguel M. Vallejo
EDICIN Y GRAFISMO
Sebastian Loix, Sara Fernndez
INICIO DE RODAJE
25/03/2011
DURACIN DE RODAJE
3 4 semanas
PRESUPUESTO
280.000 euros
LOCALIZACIONES
Playa de Oyambre, Comillas, Santander, Mi-
mizan, Madrid, Cuatro Vientos, Paris, Museo
del Aire y del Espacio de Le Bourget
FORMATO
HD. Cmara Sony F3 con pticas Arri High
Speed 1.3
DURACIN
70
IDIOMA DE RODAJE
Espaol y francs
IMGENES DE ARCHIVO
Gaumont-Path (Francia), British Path (In-
glaterra), ArchivoHistricode Maine (EEUU),
Boston Public Library (EEUU), Practical Past
(EEUU), ITNSources, FOXMovietone (EEUU),
Getty Images, Corbis Images, RTVE, Air Fran-
ce, Hagley Digital Archives (EEUU), Hemero-
teca , Nacional, Archivo General de la Admi-
nistracin, Servicio de Documentacin del
Ayuntamiento de Santander, Archivo Histri-
co del Ejercito del Aire, Diario Montas, Mu-
se de lAir et de lEspace (Francia), Ayunta-
miento de Comillas.,
INFORMACIN
Laya Producciones . Andrs Prez Tel. 91
4040777 E-mail: laya@layaproducciones.es.
http://documentalelpajaroamarillo.blogs-
pot.com/
SINOPSIS: Tres pilotos france-
ses y un pasajero clandestino,
a bordo del avin El Pjaro
Amarillo, se lanzan a una
travesa desde la playa de Old
Orchard en Maine (EEUU) a
Pars. Accidentalmente, tras 30
horas de vuelo, aterrizan en la
playa de Oyambre en Comi-
llas(Santander). Despus de
casi 6000 km de vuelo sin
escalas es la cuarta tripulacin
que consigue atravesar el
Atlntico Norte, la primera
europea y la primera que une
Amrica y Espaa.
academia RODAJES 51
DIRECTOR
Xavi Berraondo
PRODUCTORAS
7d7 Produccions y Carambola Dreams (Espaa)
GUIN
Xavi Berraondo
PRODUCCIN EJECUTIVA
Ldia Titus, Ral lvarez
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Ldia Titus
DIRECCIN ARTSTICA
Clara lvarez
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Marcos Pasqun
MONTAJE
Jos Ramn Lorenzo
SONIDO DIRECTO/ MEZCLAS
Jordi Cirbian
MSICA
Pantxulo Jornet
MAQUILLAJE
Anna Merino
PELUQUERA
Paquita Cspedes
VESTUARIO
Toni Martn
EFECTOS ESPECIALES
Josep Mara Pruna & Renato Camargos
EFECTOS VISUALES
Dedalo Studio
FOTO FIJA
Paula Rodrguez
INTRPRETES
(Por ordenalfabtico) FerranAlbiol, Ral lvarez,
Dafnis Balduz, Ferran Carvajal, Merc Montal,
MiriamPlanas, Cludia Pons, Tnia Sarrias, Ba-
beth Ripoll, Leyla Rodriguez.
INICIO DE RODAJE
04/04/2011
DURACIN DE RODAJE
2 semanas
DISTRIBUCIN
Vrtice 360
LOCALIZACIONES
Gav, Sitges y Tossa de Mar
FORMATO
FULL HD (4k)
DURACIN
90
IDIOMA DE RODAJE
Castellano
INFORMACIN
7d7 produccions. Jorge Velasco. Tel. 695552038,
E-mail: jorgeve@hotmail.com
www.7d7produccions.es
www.caramboladreams.com
Childrens Corner
director: Xavi Berraondo| Terror Psicolgico| pBlico: Mayores de 18 aos
XAVI BERRAONDO.
Guionista y director
Children's Corner relataun
experimento y es ensi misma
unexperimento: es posible
rodar pelculas de terror que no
solamente seanfieles al gnero,
asus trucos y recursos, sino que,
adems, cuentenunahistoria,
que al margende aterrarte te
haganpensar?
academia RODAJES 50
SINOPSIS: Una psiquiatra y un
parapsiclogo llevan a cabo un
experimento para demostrar
que las alucinaciones de algunos
enfermos diagnosticados de
esquizofrenia paranoide tienen
su verdadero origen en fenme-
nos paranormales.
DOMNEC FONT
95020
C
uesta hablar de un amigo cuando ya no
est.Ytambincuestahablar deunmaes-
trocuandoyanoest. Al amigolohemosper-
dido para siempre. El maestro perdurar en
sus obras y nos seguir inspirando. Empec a
trabajar para DomnecFont enlaUniversidad
Pompeu Fabra, donde l era catedrtico y de
laquefuedecano, hacemasde14aosysiem-
pre me fascinsuenerga, suinteligencia pri-
vilegiada, suinconformismoysuamor incon-
dicional por el cine.
Como maestro nos quedan sus obras, al-
gunosdeloslibrosdecinemsimportantesde
los ltimos 20aos como Paisajes de la moder-
nidadoLaltimamirada.Testamentosflmicos,
laorganizacinydireccindeuneventocine-
matogrficocomoel MICEC(Muestrainterna-
cional de cine europeo contemporneo) una
mezcla entre festival y congreso que nos per-
mitiamuchos descubrir autores quenos en-
riquecenculturalmenteyquedeotramanera
no llegan a nuestras pantallas.
Comoamigo, nos quedaunvacodifcil de
llenar porqueyanoexistenpersonas comol,
capaces de luchar con tanta intensidad por
sussueos, susidealesy capacesdeenfrentar
su vida, su enfermedad y su muerte con una
valenta que ha sido su ltima gran leccin.
Te echaremos de menos, amigo.
JUDITH COLELL
I5ABEL O5CA
93 20
E
l teatrose sustenta, comotodobuenarte
colectivo, enlaspiezasdepequeoengra-
naje, tanto en las estructuras dramaturgicas
como sus propias puestas en escena.
Es de destacar cmo el pblico, en no po-
casocasiones, seidentificaconesetipodeper-
sonajes, aquellos que en un simple gesto, en
un texto contundente o en una mirada nos
cautivanyhacenquenuestraemocinynues-
trainteligenciaseenriquezcan, ysinduda, to-
do ocurre gracias a actores y a actrices como
Isabel Osca, que estuvo con nosotros en las
obras Yerma, Lacasade BernardaAlbayDoaRo-
sita la soltera, pero que sobre todo ha estado
presenteypermaneceenlamemoriatantode
losactoresyactrices, comodelostcnicosque
tuvieronlafortunadesubirseal escenariocon
ella. Para todos aquellos y aquellas que for-
manpartedeestamatria comnqueesel te-
atro, Isabel sigue entre nosotros.
FRANCISCOORDUOMILLN
FEPNANDO 5ENZ
94020
F
ernandoSenz, director artstico, esceno-
grfoypintor paspor el cine, latelevisin
y las galeras de arte, incluso por la vida, de
puntillas, sinruidoysinmolestar anadie. Para
quienes le conocimos como compaero en el
mbitoprofesional, l era, cuandolenombr-
bamosentrenosotros,Fernandito; aunsien-
do l algo mayor que muchos y aun teniendo
una categora profesional superior a la nues-
tra. ste carioso diminutivo era verdadera-
menteunaprolongacinexcesivaenel tiempo
que tenia su origen en los comienzos de Fer-
nando Senz Plaza en el cine a los diecisis
aos cuando al parecer todava vesta pan-
taln corto.
Fernando comenz a trabajar en el 1956,
como meritorio, con Gil Parrondo y Prez Es-
pinosaenlaespecialidaddeDireccinArtstica
por entonces denominada simplemente:
Decoracin pasandoenpocotiempode la
categora de auxiliar a la de ayudante. Ingre-
sando poco despus enTVE enel 1958, ya con
staltimacategoraprofesional, paratraba-
jar enel departamentodedecoracinesceno-
grafica a las ordenes de Bernardo Ballester.
Apartir del 1962, yaconlacategorasupe-
rior, y hasta el 1970, dise numerosos deco-
rados paralos ms diversos programas dete-
levisinimposibles deenumerar, destacando
su trabajo especialmente en los denomina-
dos dramticos, como Estudio Uno. En el
1970 volvi a trabajar de forma ocasional co-
mo ayudante de Ballester en Scrates, de Ro-
berto Rosellini, y a partir de ese momento se
dedic exclusivamente a las series filmadas
de TVE, de las que hay que sealar, por su ni-
vel de calidad - entre cerca de veinte aproxi-
madamente- algunas como: El pcaro, de Fer-
nando Fernn-Gmez; La Goconda est triste,
de Antonio Mercero; Curro Jimnez, de Pilar
Mir, Mario Camus, Joaqun Romero Mar-
chent, Fernando Merino, Rafael Moreno
Marchent; Cervantes, de Alfonso Hungra; y
Celia, de Jose Luis Borau.
Duranteaquel periodosiemprealternsu
trabajoentelevisinconel cineprolongando
luego esta actividad como Director Artstico
despus de finalizada su relacin laboral con
TVErealizandoentreambasetapasnumero-
saspelculasentrelasquehayquedestacar: El
crimende Cuenca, GaryCooper, que estas enlos cie-
los, Werther (con Parrondo) y Beltenebros (con
Valls) - dirigidastodasellaspor Pilar Miry:
Amanece que noes poco, deJosLuis Cuerda. Es-
tuvo nominado a los Premios Goya por la Di-
reccinArtsticadeBeltenebros, juntoconLuis
Valls, en el 1992 y en el 2001, junto con Ula
Loureiro, por la de Besos para todos, de Jaime
Chvarri.
En los ltimos tiempos se haba centrado
totalmente en la pintura, concretamente en
laabstracta, aficinartsticaquedesdesiem-
pre haba desarrollado paralelamente con su
actividadprofesional enTVEyenel cine, expo-
niendofrecuentementeenlasgalerasdearte
delosmsdiversoslugaresyocultandosuver-
daderonombrebajoel seudnimo: Gambero.
Apesar dehaber pasadopor lavidadefor-
ma fugaz y casi invisiblemente para la gran
mayora, parafamiliares, amigos ycompae-
ros detrabajo, Fernanditofuealguien. Fueun
hombre educado, amable y tolerante a quien
jams se le oyhablar ni encontrade otros ni
menospreciar ideas ajenas; perofuesobreto-
do, ademsdeunexcelentecreador, unagran
persona, dignadeunreconocimientoanma-
yor por estaltimarazn, viviendocomovivi-
mosenunsistematanexcesivamentesatura-
dodevacuasaspiracionestriunfalistasyvani-
dades superfluas.
Fernando haba nacido en Madrid en el
1940y falleci el pasado mes de abril del pre-
sente ao.
FLIX MURCIA
EN EL RECUERDO
YELENA CEOPCIEVNA VELOK
ZIANINA (YeIena 5amarna}
933 20
A
ctriz de amplioregistroy conunfsicoca-
ractersticoy muypersonal,desarrolluna
ampliacarreraenel cineespaol enpapelesde
reparto.LlegaEspaaen1956,consumarido,
JosManuel Lpez, unodelosniosdelaguerra
enviadoaRusia.Vinculadaprincipalmentecon
el cine, tambintrabajenteatro, inclusosele
propusoprotagonizar paralas tablas unaver-
sindeNinotchka, ofertaquedeclinpor noha-
cercrticadel rgimenenel quesehabaeduca-
do. Su primera pelcula fue Viva lo imposible
(1956), deRafael Gil, participa enproducciones
comoNuevecartasaBerta(1966), EspaolasenPa-
rs (1969), Las truchas (1978), as comotambin
enalgunas de Jess Francoo singularidades
comoLa letra escarlata, deWenders. Trabajen
seriestelevisivas, dondehizosultimotrabajo
enuncaptulodeCuntame, enTVE,dondeinter-
pretaba,paradjicamente, aunarusaexiliada.
RAMNNAVARRETEGALIANO
ACTUALIDAD 53 academia
SINOPSIS: Un ejecutivo est a punto de suicidarse en
su despacho, de noche. La llegada repentina de una
chica de la limpieza le interrumpe. Avergonzado, se
oculta y la espa a escondidas. Ella empieza a fisgar en
sus cosas. Son dos voyeurs espindose mutuamente.
Lo que l descubre en ella cambiar definitivamente la
visin que tiene sobre su propia existencia.
52 academia RODAJES
SERGIO BARREJN. Director
Lamediapenaes unahistoriasobre laesperanza. Sobre las
pequeas esperanzas que nos ayudanaseguir adelante incluso
enlas circunstancias ms desesperadas. Este cortometraje
pretende ser unpequeo slice of life que, partiendo de una
premisacasi trgica, concluyadejando al espectador conuna
sonrisaagridulce, conlanocinde que por malas que sean
nuestras cartas, siempre merece lapenajugar.
DIRECTOR
Sergio Barrejn
PRODUCTORA
Lamia Producciones
GUIN
Natxo Lpez
PROD. EJECUTIVA
Iker Ganuza
DIRECCIN DE PRODUCCIN
Ramn Masats, Yadira va-
los
DIRECCIN ARTSTICA
Fernando Fernndez Hevia
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Jon D. Domnguez
MONTAJE
Carolina Martnez
SONIDO DIRECTO
Eva de la Fuente
MSICA
Arnzazu Calleja
MAQUILLAJE Y PELUQUERA
Mara Manuela Cruz
VESTUARIO
Ana Holgueras
EFECTOS ESPECIALES
Alejandro Prez
FOTO FIJA
Natxo Lpez
INTRPRETES
Tania Roberto y Luis Callejo
INICIO DE RODAJE
20/02/2011
AYUDAS
Ministerio de Cultura y Go-
bierno Vasco
LOCALIZACIONES
Bilbao, Madrid
FORMATO
HD
DURACIN
15
IDIOMA DE RODAJE
Espaol
INFORMACIN
Lamia Producciones. Maite
Miqueo Tel. 948259064. E-
mail: lamia@lamiaproduc-
ciones.com
www.lamiaproducciones.com
DIRECTOR
Marc Nadal
GUIN
Marc Nadal
DIRECCIN DE FOTOGRAFA
Marc Nadal
MONTAJE
Marc Nadal
INTRPRETES
Jess Sesma, Alba Ferrara y
Christian Guiriguet
INICIO DE RODAJE
20/04/2011
DURACIN DE RODAJE
5 das
FORMATO
16:9
IDIOMA DE RODAJE
Espaol
INFORMACIN
Marc Nadal. Personadecontac-
to: Marc Nadal Direccinpostal:
C/Balmes n1-primera planta,
Terrassa-08225. Tel. 937339234.
E-mail: backps2@hotmail.com
www.marcnadal.com
MARC NADAL. Director
Muestraapersonajes extremos ante lafelicidado infelicidadde unavidarepetitiva. Por unlado el cambio que se produce en
unapersonahaciaunaformade vidamontonaenbuscade seguridad, y por otro huir de larepeticinparasentirse vivo,
cambio constante. Estaes lacolisinentre esas dos personalidades.
CORTOMETRAJES
La media pena
DIRECTOR: Segio Barrejn| Drama |
La rosa congelada
DIRECTOR: Marc Nadal | Drama |
SINOPSIS: El paso de los aos y la monotona,
separa a un matrimonio hacia extremos
opuestos creando una distancia insalvable. l
ha formado una vida estable y repetitiva que
su mujer detesta y lucha con todos los
medios a su alcance por cambiar. Una lucha
de resistencia que genera situaciones
terribles para ambos.
6 al 8 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
13 al 15 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
1 MIDNIGHT IN PARIS Alta Classics 1 257 145.567 566 998.483,31 145.567 998.483,31
2 SIN IDENTIDAD Warner Bros. 1 265 133.678 504 901.474,00 133.678 901.474,00
3 ROMPECABEZAS GlemDistribucin 2 15 5.477 365 9.655,40 6.879 43.267,00
4 FAST & FURIOUS 5 Universal Pictures 3 411 133.136 324 882.406,00 1.331.271 8.590.586,00
5 THOR Paramount Pictures 3 500 107.555 215 793.813,00 1.012.027 7.445.923,00
6 EL INOCENTE AurumProducciones 1 261 54.429 209 362.930,00 54.429 362.930,00
7 AGUA PARA ELEFANTES Hispano Foxfilm 2 330 67.358 204 443.615,00 242.529 1.492.158,00
8 TOURNE Avalon Productions 1 5 995 199 7.717,59 995 7.717,59
9 ARTHUR Y LA GUERRA DE LOS MUNDOS DeAPlaneta 1 250 46.930 188 301.717,00 46.930 301.717,00
10 EL SICARIO DE DIOS Sony Pictures 2 477 80.107 168 613.726,00 282.122 2.111.671,00
11 INSIDE JOB Sony Pictures 8 12 1.970 164 14.364,00 56.954 387.116,00
12 RO Hispano Foxfilm 6 271 36.977 136 250.726,00 1.185.816 8.375.399,00
13 NO LO LLAMES AMOR... LLMALO X Vrtice Cine 2 233 30.490 131 200.460,00 110.193 695.219,00
14 EL EQUIPO TIGRE Flins & Pinculas 1 27 3.023 112 19.979,90 3.023 19.979,90
15 EL LTIMO EXORCISMO AurumProducciones 2 200 21.850 109 145.496,00 84.370 548.940,00
16 THE COMPANY MEN TriPictures 3 84 8.707 104 61.608,77 127.740 827.903,07
17 TOKIO BLUES Vrtigo Films 3 28 2.812 100 19.604,47 29.225 192.117,08
18 EN UN MUNDO MEJOR GlemDistribucin 7 35 3.317 95 25.579,50 133.068 842.838,75
19 CARTA BLANCA Warner Bros. 2 252 23.063 92 154.245,00 97.905 620.177,00
20 NO TENGAS MIEDO Alta Classics 3 68 5.519 81 36.655,26 72.178 449.339,02
21 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 6 17 1.318 78 9.190,64 51.950 347.703,29
22 SIN LMITES TriPictures 6 61 4.557 75 31.523,85 592.026 3.771.497,12
23 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 21 26 1.933 74 11.713,00 1.710.362 10.879.496,00
24 HOP Universal Pictures 5 194 13.553 70 86.699,00 514.883 3.212.304,00
25 CDIGO FUENTE AurumProducciones 5 55 3.121 57 21.745,00 449.439 2.855.512,00
26 CAPERUCITA ROJA A quin tienes miedo? Warner Bros. 5 69 3.753 54 25.454,00 512.061 3.258.992,00
27 ESTS AH? Emon 1 167 8.965 54 58.445,00 8.965 58.445,00
28 GUILA ROJA - La Pelcula Hispano Foxfilm 4 100 5.195 52 31.419,00 486.097 3.010.487,00
29 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 9 58 2.724 47 17.387,60 887.460 6.336.356,46
30 WINNIE THE POOH Walt Disney Studios 4 56 1.098 20 6.945,20 42.218 274.254,60
488.217
euros
1.025.804
euros
1 FAST & FURIOUS 5 Universal Pictures 2 405 266.285 657 1.742.139,00 1.131.681 7.325.105,00
2 AGUA PARA ELEFANTES Hispano Foxfilm 1 324 124.211 383 817.904,00 125.034 823.923,00
3 THOR Paramount Pictures 2 521 197.279 379 1.454.798,00 855.254 6.338.491,00
4 EL SICARIO DE DIOS Sony Pictures 1 488 158.861 326 1.211.487,00 158.861 1.211.487,00
5 NO LO LLAMES AMOR... LLMALO X Vrtice Cine 1 237 61.743 261 403.877,00 61.743 403.877,00
6 EL LTIMO EXORCISMO AurumProducciones 1 198 50.600 256 335.271,00 50.600 335.271,00
7 ROMPECABEZAS GlemDistribucin 1 15 3.770 251 24.619,70 3.770 24.619,70
8 TOKIO BLUES Vrtigo Films 2 31 7.504 242 51.968,39 23.121 155.037,58
9 THE COMPANY MEN TriPictures 2 122 28.013 230 196.504,77 107.259 710.895,75
10 CARTA BLANCA Warner Bros. 1 252 56.512 224 376.244,00 56.512 376.244,00
11 INSIDE JOB Sony Pictures 7 15 3.302 220 24.548,00 53.494 363.970,00
12 RO Hispano Foxfilm 5 312 65.112 209 443.032,00 1.143.027 8.093.639,00
13 NO TENGAS MIEDO Alta Classics 2 76 14.330 189 97.407,00 59.632 380.526,35
14 EN UN MUNDO MEJOR GlemDistribucin 6 41 7.595 185 51.702,17 126.073 799.280,52
15 INCENDIES Alta Classics 9 11 1.691 154 12.122,99 59.400 371.279,76
16 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 5 25 3.741 150 26.482,79 49.138 329.923,33
17 HOP Universal Pictures 4 262 32.370 124 205.158,00 497.450 3.111.050,00
18 PARA QU SIRVE UN OSO? Alta Classics 6 17 1.973 116 12.939,29 167.892 1.025.804,81
19 SIN LMITES TriPictures 5 161 17.564 109 123.032,73 581.229 3.708.185,10
20 CISNE NEGRO Hispano Foxfilm 12 18 1.879 104 13.252,00 1.589.824 10.066.719,00
21 NADA QUE DECLARAR Wanda Visin 5 20 1.902 95 12.641,00 86.653 523.982,98
22 GUILA ROJA - La Pelcula Hispano Foxfilm 3 270 23.922 89 154.245,00 473.382 2.942.526,00
23 CDIGO FUENTE AurumProducciones 4 135 11.931 88 82.107,00 441.859 2.821.187,00
24 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 20 32 2.785 87 19.885,00 1.704.554 10.851.371,00
25 CAPERUCITA ROJA A quin tienes miedo? Warner Bros. 4 207 16.183 78 106.488,00 504.356 3.211.466,00
26 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International 8 85 5.859 69 37.697,05 848.000 5.603.000,00
27 PERDONAPEROQUIEROCASARMECONTIGO Emon 3 78 5.288 68 32.788,00 120.696 748.314,00
28 BEBS A Contracorriente-Karma 2 47 3.094 66 20.192,00 15.969 100.371,00
29 SCREAM4 Wide Pictures / UPI 3 115 6.370 55 42.211,00 231.562 1.492.041,00
30 WINNIE THE POOH Walt Disney Studios 3 54 2.342 43 15.035,05 44.000 287.000,00
55 academia ACTUALIDAD
29 de abril al 1 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADOS ACUMULADA ()
3.029.033
euros
1 PIRATAS DEL CARIBE: En Mareas MisteriosasWalt Disney Studios 1 878 849.720 968 6.254.956,75 849.720 6.254.956,75
2 MIDNIGHT IN PARIS Alta Classics 2 265 132.235 499 912.683,02 356.578 2.313.790,77
3 SIN IDENTIDAD Warner Bros. 2 265 76.757 290 516.936,00 262.871 1.680.085,00
4 UNA MUJER, UNA PISTOLA
Y UNA TIENDA DE FIDEOS CHINOS GlemDistribucin 1 15 4.214 281 28.905,63 4.214 28.905,63
5 INSIDE JOB Sony Pictures 9 12 2.453 204 18.050,00 60.699 412.848,00
6 TOURNE Avalon Productions 2 5 949 190 7.104,11 2.749 19.281,24
7 FAST & FURIOUS 5 Universal Pictures 4 302 54.979 182 363.847,00 1.415.883 9.119.549,00
8 EL INOCENTE AurumProducciones 2 251 31.493 125 214.245,00 116.486 720.142,00
9 THOR Paramount Pictures 4 351 38.472 110 263.455,00 1.080.463 7.902.349,00
10 EN UN MUNDO MEJOR GlemDistribucin 8 32 3.379 106 23.080,24 138.249 876.128,52
11 AGUA PARA ELEFANTES Hispano Foxfilm 3 303 30.997 102 203.711,00 302.894 1.834.327,00
12 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 7 11 1.064 97 6.359,79 53.566 357.231,80
13 RO Hispano Foxfilm 7 240 21.072 88 138.593,00 1.212.834 8.550.166,00
14 EL EQUIPO TIGRE Flins & Pinculas 2 23 1.910 83 11.842,06 5.393 33.438,11
15 ARTHUR Y LA GUERRA DE LOS MUNDOS DeAPlaneta 2 242 19.721 81 126.108,00 73.377 465.638,00
16 NO LO LLAMES AMOR... LLMALO X Vrtice Cine 3 164 13.115 80 86.237,50 133.414 833.083,00
17 THE COMPANY MEN TriPictures 4 55 4.383 80 30.748,53 136.352 879.550,38
18 EL SICARIO DE DIOS Sony Pictures 3 310 24.377 79 170.304,00 333.994 2.466.396,00
19 TOKIO BLUES Vrtigo Films 4 27 1.979 73 13.731,25 32.837 215.101,83
20 NO TENGAS MIEDO Alta Classics 4 57 3.734 66 23.971,12 78.916 488.217,47
26 GUILA ROJA - La Pelcula Hispano Foxfilm 5 27 1.003 37 6.326,00 489.530 3.029.033,00
E
l mesdemayohatenidoalacomediacomolagranprotagonista
yaWoodyallencomoel reydesta. duranteel periododel 18de
abril al 22 demayosehanrecaudado 64,8My hanllevadoalos ci-
nes ams de9millones depersonas. conestacifra, el total del ao
secolocaenlos 259,5M, con39millones deentradas vendidas, un
datoquesuponecercadeun9%menosqueen2010, peroconlaam-
pliaventajade unmes de junio, sinel Mundial, serenormemente
positivo para la taquilla espaola.
anivel deproductonacional, losgrandesdatoshanvenidodela
adaptacinal cinedelaserietelevisivaguilaRojaydel nuevofilme
deWoodyallen, Medianoche en Pars.
Foxeralaresponsabledeestrenar laproduccindeGlobomedia,
guilaRoja, ylohacadeformapotente. 392cines proyectaronel fil-
me que ensus primeros cincodas logrunimpresionante datode
1,75M. cerca de 270.000espectadores acudieron
al estreno, siendoel segundomejor datodeunpro-
ductoespaol esteao. lapelculacontabaasufa-
vor conunenormefanbasequesetradujoenunaele-
vada presencia pero como era de esperar no poda
llegar ms all de estos. en las siguientes semanas
se ha ido derrumbando hasta un total de 3,1M.
todo lo contrario para el ttulo deVrsatil cine-
mayMediapro MedianocheenPars. el nuevofilmede
allense presentencannes y llegaba conuna granfuerza entre el
sector cinfilo, adultoyurbano.altaeralaresponsableycon257 ci-
nes lograba 1M ensuprimer finde semana, situndose enlo ms
altode lataquilla. ensusegundasemana solocae un9%hastalos
910.000yparauntotal de2,3M. suboca-orejaes muypotentey
es seguro que seguiremos hablando de la nueva aventura deallen
que tendr un resultado final cercano a los 5M.
aparte de estos dos buenos resultados el resto de los estrenos
nacionales han sido en general bastante pobres siendo el ms ne-
gativolacomediaNolollames amor...llmaloX. laproduccindean-
tena3FilmsdistribuidaporVrticecinesolohagenerado404.000
en 237 cines, descendiendo con fuerza en las dos siguientes sema-
nas, cuando apenas llegaba a los 835.000.
otracomediaquesalaconfuerzaperosehaestrelladoesEsts
ah?. el filme de robertosantiagose estrenaba con173 copias de la
manodeemonperosolologrvender 9.000entradas por valor de
59.000, uno de los peores resultados de un estreno fuerte desde
Santos. en su segunda semana se desplomaba un 69% hasta los
18.000ysoloacumulaba114.000yapenas18.000espectadores.
el drama tampoco ha tenido un espacio destacado en la carte-
lera. la pelcula de Montxo armendriz, No tengas miedo, hizo un
buen estreno de 198.000 en 81 cines durante el fin de semana del
29 de abril al 1 de mayo. al cierre de esta edicin estaba en los
488.000.
demomento, junionoseperfilacomounmesfuerteparael cine
espaol en la taquilla ya que escasean los estrenos potentes.
No lo llames amor... LLmalo x y Ests ah?,
sin sintona
La taquilla brilla entre guilas y Woody Allen
Pau Brunet
www.boxoffice.es
ACTUALIDAD 54 academia
57 academia
todas las
canciones
hablan de m
jons trueba
La mitad de Oscar
manuel martn Cuenca
Hroes
Pau Freixas
MaMi Blue
mIGuELNGEL CALVO
ButtINI
jaleo Films/Life &Pictures
uNcueNtocHiNo
SEBAStINBORENSZtEIN
Aliwood mediterrneo
Producciones/ Castafiore
Films/ tornasol Films/
Gloriamundi Films/ Pampa
Film/ Royal Cinema Group/
www.uncuentochino.com.ar
www.facebook.com/
uncuentochino
Carne de nen
Paco Cabezas
didi Hollywood
Bigas Luna
Sin retorno
miguel Cohan
Las huellas
de dylan
Fernando merinero
morente
Emilio Ruiz Barrachina
La web de Filmin ofrece una seleccin
de cortos y pelculas independientes para su visionado online, pero
con la calidad de un DVD.
estreNos de ciNe espaol
online pantallas
La web de Filmotech
ofrece varias
posibilidades de pago
online y amplia
informacin sobre cada
una de las pelculas de su
catlogo.
www.filmin.es
www.filmotech.com
Carne de nen
Paco Cabezas
FilmI Vast
(Cooperation), Hepp
Film, morena Films,
Oberon
Cinematografica
un cuento chino
Un argentino,
un chino y sus
culturas
Sebastian Borensztein
U
ncuento chino es uncoproduccionen-
treargentinayespaa. esunapelcu-
la decortenetamenteautoral, conuntra-
zodehumor, queami criterionolaenmar-
caenunacomediapropiamentedicha, si-
no ms bien en lo que podramos llamar
unahistoriaemotivaocomediadramti-
ca con un perfil de humor y un fondo de
dramatismoquedasustentoalahistoria.
Un cuento chino cuenta la historia de
dos hombres que viven en las antpodas
del planeta(unargentinoyunchino) yde
susrespectivasculturas. ambospersona-
jes secruzanenlavidapor unhechoaza-
rosoy terminandescubrindose el unoal
otrocomopiezasclavesensusrespectivos
destinos.
enespaasefilmenlosestudiosciu-
daddelaluzdealicante.all seconstruy
el interior delacasadel protagonista, yen
exteriores se filmenBocairent donde se
ambientunabarberarumana, yenlaru-
ta caminoaValencia se filmuna escena
que transcurre ensicilia, italia.
previamente filmamos en Buenos ai-
restodoel restodelapelcula, incluyendo
las escenas quetranscurrenenchina, pa-
ralas cuales serealizunimportantetra-
bajode composicinen3d. el ser una co-
produccinargentina-espaolahizoposi-
bleel desarrollodel proyecto, puesloscos-
tosdeestapelculasuperanampliamente
loqueel mercadoargentinopuedepermi-
tirserealizar conmirasaunarecuperacin
econmica posible.
Cualquier otra web interesada en aparecer en esta seccin puede contactar con
redaccion@academiadecine.com
ms ttulos en www.filmin.es y www.filmotech.com

juNIO juNIO
Datos facilitados
por Film Ineractive
20 al 22 de mayo
TITULO DISTRIBUIDORA F.S. COPIAS MEDIA ESPECTADORES RECAUDACIN ESPECTADORES RECAUDACIN
ESPECT./COPIA () ACUMULADA ACUMULADA ()
133.414
espectadores
1 PIRATAS DEL CARIBE: En Mareas MisteriosasWalt Disney Studios 1 878 849.720 968 6.254.956,75 849.720 6.254.956,75
2 MIDNIGHT IN PARIS Alta Classics 2 265 132.235 499 912.683,02 356.578 2.313.790,77
3 SIN IDENTIDAD Warner Bros. 2 265 76.757 290 516.936,00 262.871 1.680.085,00
4 UNA MUJER, UNA PISTOLA
Y UNA TIENDA DE FIDEOS CHINOS Glem Distribucin 1 15 4.214 281 28.905,63 4.214 28.905,63
5 INSIDE JOB Sony Pictures 9 12 2.453 204 18.050,00 60.699 412.848,00
6 TOURNE Avalon Productions 2 5 949 190 7.104,11 2.749 19.281,24
7 FAST & FURIOUS 5 Universal Pictures 4 302 54.979 182 363.847,00 1.415.883 9.119.549,00
8 EL INOCENTE Aurum Producciones 2 251 31.493 125 214.245,00 116.486 720.142,00
9 THOR Paramount Pictures 4 351 38.472 110 263.455,00 1.080.463 7.902.349,00
10 EN UN MUNDO MEJOR Glem Distribucin 8 32 3.379 106 23.080,24 138.249 876.128,52
11 AGUA PARA ELEFANTES Hispano Foxfilm 3 303 30.997 102 203.711,00 302.894 1.834.327,00
12 HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE Avalon Productions 7 11 1.064 97 6.359,79 53.566 357.231,80
13 RO Hispano Foxfilm 7 240 21.072 88 138.593,00 1.212.834 8.550.166,00
14 EL EQUIPO TIGRE Flins & Pinculas 2 23 1.910 83 11.842,06 5.393 33.438,11
15 ARTHUR Y LA GUERRA DE LOS MUNDOS DeAPlaneta 2 242 19.721 81 126.108,00 73.377 465.638,00
16 NO LO LLAMES AMOR... LLMALO X Vrtice Cine 3 164 13.115 80 86.237,50 133.414 833.083,00
17 THE COMPANY MEN TriPictures 4 55 4.383 80 30.748,53 136.352 879.550,38
18 EL SICARIO DE DIOS Sony Pictures 3 310 24.377 79 170.304,00 333.994 2.466.396,00
19 TOKIO BLUES Vrtigo Films 4 27 1.979 73 13.731,25 32.837 215.101,83
20 NO TENGAS MIEDO Alta Classics 4 57 3.734 66 23.971,12 78.916 488.217,47
21 EL LTIMO EXORCISMO Aurum Producciones 3 135 7.892 58 53.582,00 98.107 636.126,00
22 HOP Universal Pictures 6 141 7.275 52 46.629,00 524.948 3.273.016,00
23 SIN LMITES TriPictures 7 32 1.602 50 11.268,50 595.494 3.793.071,57
24 CARTA BLANCA Warner Bros. 3 160 7.304 46 49.174,00 113.117 710.310,00
25 EL DISCURSO DEL REY DeAPlaneta 22 18 812 45 5.751,00 1.714.333 10.896.829,00
26 GUILA ROJA - La Pelcula Hispano Foxfilm 5 27 1.003 37 6.326,00 489.530 3.029.033,00
27 CDIGO FUENTE Aurum Producciones 6 32 1.131 35 8.105,00 452.243 2.872.733,00
28 CAPERUCITA ROJA A quin tienes miedo? Warner Bros. 6 27 839 31 5.592,00 514.013 3.271.195,00
29 GNOMEO Y JULIETA Buena Vista International10 44 1.274 29 8.163,85 889.058 6.346.084,01
30 ESTS AH? Emon 2 96 2.667 28 17.908,00 18.011 113.419,00
2011 PELCULAS ESPAOLAS ESTRENADAS
23-F
Chema de la Pea
Lazonafilms 23/02
AFiCionAdos
Arturo dueas
Arturo dueas Herrero 11/02
guiLA rojA, LA PELCuLA
jos rAmn AyErrA
globomedia/ TVE/ Verstil Cinema 20/4
BArCELonA, ABAns QuE EL TEmPs Ho
EsBorri
mireia ros
Promarfi Futuro 2010 25/3
BLog
Elena Trap
Escndalo Films 21/01
CArnE dE nEn
Paco Cabezas
morena Films/ jaleo Films/ oberon
Cinematogrfica 21/01
CHiCo & riTA
Fernando Trueba, javier mariscal
Fernando Trueba PC/ isle of man Film/ Cinema
nX/ magic Light Pictures 25/02
CrEBinsky
Enrique otero
Control Z/ Chevere Visin/ ZircoZine 20/4
CuidAdorEs
oskar Tejedor
moztu Filmak 11/03
disPongo dE BArCos
juan Cavestany
Abeju2/ El Torren/ juan Cavestany 11/02
EnConTrArs drAgonEs
roland jofee
Antena 3 Films/ mount santa Fe Espaa/
n-Focus Productions (Estados unidos) 24/3
EsTs AH?
roberto santiago
Arcadia motion Pictures/ Entertainment
motion Pictures/ Lazonafilms/ manto Films/
motion investment group 1 1/29
EsPErAndo sEPTiEmBrE
Tina olivares
La Pequea Productora 11/02
guEsT
jose Lus guern
Versus Ent./ roxbury Pictures 25/02
isPAnsi
Carlos iglesias
maestranza Films/ saga-Productions/
Television suisse-romande (Tsr)/
un Franco 14 Pesetas 4/3
jos y PiLAr
miguel gonalves
El deseo/ o2 Filmes 28/01
LA dAgA dE rAsPuTn
jess Bonilla
Enrique Cerezo/ Telecinco Cinema 14/01
LA miTAd dE sCAr
manuel martn Cuenca
14 Pies/ instituto Cubano del Arte e industrias
Cinematogrficos (iCAiC)/ Promociones
urbansticas La Loma Blanca 11/3
LA noCHE QuE muri ELVis
oriol Ferrer
Enunai Produccions/ TV de Catalunya 11/02
LA somBrA ProHiBidA
(LA HErEnCiA VALdEmAr ii)
jos Luis Alemn
La Cruzada Entertainment 28/01
LA VidA suBLimE
daniel V. Villamediana
El Toro Azul Producciones 4/02
no ConTroLEs
Borja Cobeaga
Telespan 2000/ sayaka Producciones/
Antena 3 Films 5/01
no TEngAs miEdo
montxo Armendriz
oria Films 29/4
miL CrETinos
Ventura Pons
Els Films de la rambla/ TV3/ TVE 28/01
morEnTE
Emilio ruiz Barrachina
ircania Producciones del sur/
Carisma Films/ universal music 8/4
mugALdEkoAk/ oPErACion ComETE
Fernando Bernues, mireia gabilondo
La Tentacion Prod./ Barton Films 18/3
PArA Qu sirVE un oso?
Tom Fernndez
Verstil Cinema/ Alta Producciones 01/4
Primos
daniel snchez Arvalo
mod Producciones/ AXn/ Atpica Films 4/02
sECuEsTrAdos
miguel ngel Vivas
Vaca Films, La Fabrique 2, Blur Prod. 25/02
sin rETorno
miguel Cohan
Castafiore Films/ Haddock Films (Es)/
inCAA/ Telefe (Ar) 18/02
TAmBin LA LLuViA
iciar Bollain
morena Films 5/01
TorrEnTE 4
santiago segura
Amiguetes Ent./ Antena 3 Films 11/3
VidAs PEQuEAs
Enrique gabriel
Alquimia Cinema 18/3
ACTUALIDAD 56 academia
academia 59
Rafael utrera macas.
CUADERNOS DE MISCEL-
NEACINEMATOGRFICAY
LITERARIA. Nmero 11, 12.
Padilla libros. Sevilla, 2010.
El profesor Utreranos presenta
unamiscelneadetemasentre
los que podemos encontrar ar-
tculos dedicados alafigurade
Manolo Caracol o la novela Ra-
za. Anecdotario para el guin
de una pelcula, combinados
con otros sobre los directores
Javier AguirreyJosLuis Borau
o unanlisis del mito literario
del cine espaol: DonJuan.
Pedro j. mrida y manuel
daz Noda (Coord.).
LACONEXINWILLIAMS-
SPIELBERG. Ilarin, Madrid
2010.
El Festival Internacional deM-
sica de Cine deTenerife (Fimu-
cit) prestespecial atencinen
sucuartaedicin, ladejuliode
2010, a la colaboracinentre el
cineasta Steven Spielberg y el
compositor JohnWilliams. Co-
moresultadodeeseinters na-
ciestelibro, unensayodividi-
do enocho captulos que sepa-
ranensegmentostemporalesel
cineconjuntodedirectorym-
sico.Seanalizanlas23pelculas
que les han unido, desde Loca
evasinen1974hastaIndianaJones
y el reino de la calavera de cristal en
2008.
Luis miguel Carmona. CINE
ERTICOALAEUROPEA.
T&B Editores. Madrid 2010.
Con abundante documenta-
cingrfica, este libro recorre
exhaustivamente el cine erti-
codel viejocontinente, que tu-
vo sumomento de mximo es-
plendor tras la desaparicinde
lacensuraenlosaossesentay
setenta. Enunciamilesdettu-
losymitoserticoscomoBrigit-
teBardot, EdwigeFenech, Glo-
riaGuida, SylviaKristel, Laura
Gemser, Laura Antonelli, Jane
Birkin, MaryMillingtonyDia-
naDors; divasdelcinedel des-
tapecomoBrbaraRey, Mara
Jos Cantudo, Agata Lys y Na-
diuska, o estrellas fugaces del
cineS como Susana Estrada,
AndreaAlbani yRaquel Evans;
figuras del cine alemn como
ClaudiaFielerseIngridSteeger,
ydel britnico, comoMaryMi-
llingtonyDianaDors.Unapo-
ca pasada e irrepetible que for-
ma parte de unlegado flmico
repleto de ancdotas, escnda-
los y provocaciones.
manuel Espn. MITOSY
MALDITOS. Al infierno en
claseVIP. T&B Editores,
Madrid 2010.
Vernica Lake, Michael Jack-
son, Buster Keaton, SilviaKris-
tel, Roman Polanski, JimMo-
rrisonoBelaLugosi hantenido
en sus biografas un punto en
comn: desde loms altode la
cima del prestigio o la popula-
ridadfueronarrojados alams
siniestrasimadeladescalifica-
cin. Enestelibrosedescribeel
proceso de creacin de las es-
trellas a lo largo del siglo XX, y
su destruccin cuando se cru-
zan en sus vidas el escndalo,
las drogas, los conflictos se-
xuales, los cambios polticos,
etctera.
Coro Rubio Pobers (edit.) LA
HISTORIAATRAVS DEL
CINE. Estados Unidos: una
mirada a su imaginario
colectivo. Universidad del Pas
Vasco. Bilbao, 2010
El librorecogelas ponencias de
las jornadas XI y XII de La His-
toria a travs del Cine dedica-
das aEstados Unidos que, diri-
gidas por Santiago de Pablo y
organizadas por el Institutode
HistoriaSocial Valentnde Fo-
ronda, se celebraron entre oc-
tubre de 2008 y octubre de
2009 con un nutrido grupo de
especialistas procedentes de
distintas universidades y m-
bitos acadmicos. A travs de
la seleccin y estudio de las
ocho pelculas que dieron so-
porte a aquellas jornadas, en-
treellas algunos delos mejores
filmes de la historia del cine
norteamericano, se exploran
diversos aspectos del imagina-
rio colectivo estadounidense y
se confrontan con su realidad
social.
juanOrellana y jorge
martnez Lucena. CELULOI-
DE POSMODERNO, NARCI-
SISMOYAUTENTICIDADEN
EL CINEACTUAL. Ediciones
Encuentro, Madrid 2010.
El cine posmoderno como pri-
vilegiado portavoz de nuestra
realidadsocial, oel anlisis del
narcisismoque tantos socilo-
gos reconocen en nuestra cul-
turaatravs delas pelculas de
los ltimos treinta aos. Re-
sultado: un fresco cinemato-
grfico con multitud de mati-
ces y tonalidades en el que se
mencionan y comentan ms
de quinientas pelculas.
ConstantinStanislavski. LA
CONSTRUCCINDEL
PERSONAJE. Alianza editorial,
Madrid 2011.
Se recoge enesta obra la refor-
mulacinde la labor interpre-
tativa planteada a principios
del siglo XX por Constantin
Stanislavski: el desarrollo de
una concepcinteatral basada
en la adecuada ambientacin
de cada obra y la preparacin
psicotcnica del actor. De la
caracterizacinfsicadelos ac-
tores o la expresin corporal a
la plasticidad del movimiento
y el ritmo en el movimiento.
Kazuo Ishiguro. NUNCAME
ABANDONES. Anagrama,
Barcelona 2011.
La adaptacin al cine de esta
noveladirigidaporMarkRoma-
nek y protagonizada por Carey
Mulligan, Andrew Garfield y
Keira Knightley vuelve a poner
de actualidad la novela del au-
torjapons.El enclaveenel que
se desarrolla la trama es el in-
ternado de Hailsham, mundo
hermticodondelospupilosno
tienen otro contacto con el
mundo exterior que Madame,
unaseoraque viene allevarse
lasobrasdeartemsinteresan-
tesdelosadolescentes.El lector
de esta utopa gtica ir descu-
briendo que todo es imitacin,
el secreto terrible de la buena
saluddeunaprsperasociedad.
mauricio montiel. PASEOS
SINRUMBO, dilogos entre
cine y literatura. Frcola
Ediciones, Madrid 2010
Los nuevos imaginarios urba-
nos muestran, segnel narra-
dor mexicano, unacivilizacin
aspticaalimentadaporlaest-
ticadelapublicidadyel videoclip,
ladespersonalizacinenmedio
de unmundo virtual y el terror
queseescondeenel mbitodo-
mstico dominado por las m-
quinas. Laprincipal revelacin
deestelibroesmostrarlacultu-
ra contempornea como una
travesacruzadaporlasoledady
lamuerte,unasuertedemetr-
poli hechade adiciones ydetri-
tos dondesedibujalacartogra-
fa personal del nmada mo-
derno,paradjicosedentariode
toda granurbe.
donald Spoto. GRACE
KELLY. Editorial Lumen,
Barcelona 2011.
El bigrafo que contina sien-
do el mejor conocedor de los
grandes talentos deHollywood
se centra ahora en una de las
estrellas ms interesantes de
lahistoriadel cine. Laquefue-
se musa de Alfred Hitchcock
paraconvertirse aos ms tar-
de en princesa de Mnaco es
retratada con precisin por el
autor cumpliendounaprome-
sa entablada en el ltimo en-
cuentro entre ambos: Do-
nald, lo mejor sera que espe-
raras a que hubieran transcu-
rrido veinticinco aos de mi
muerteparacontarlotodo. El
resultado es el minucioso re-
trato de la vida de Grace Kelly
hasta que un accidente de co-
che acab con su vida en sep-
tiembre de 1982.
Albert Espinosa. SI TME
DICESVENLODEJOTODO
PERODIMEVEN. Editorial
Grijalbo, Barcelona 2011.
El actor, director yguionistade
cine, teatroytelevisinpublica
sutercer librotrasEl mundoama-
rillo yTodoloquepodramoshaber si-
do tu y yo si no furamos tu y yo. El
universoparticular del cataln
se traslada ahora a Capri para
contar la historia de Dani, jo-
ven que se dedica a buscar ni-
osdesaparecidosyqueayuda-
raunpadredesesperadojusto
cuando su pareja hace las ma-
letas para abandonarle.
Longi Gil Purtolas. GUA
PARAVERYANALIZAREN
CONSTRUCCIN. Ediciones
Octaedro, Barcelona 2010.
LacoleccindetextosGuaspa-
raver yanalizar cinees unpro-
yecto pedaggico cuya finali-
dad es ofrecer unos anlisis
monogrficos, rigurosos y ex-
haustivos de pelculas funda-
mentales de la historia del ci-
ne. El lenguaje claro y didcti-
co de estas guas permite su
adaptacina los diferentes ni-
veles educativos. Eneste caso,
el autor seadentraenel trabajo
deGuernqueconsiguiel Pre-
mioGoyaal mejor documental
en 2001. La radiografa de un
emblemticobarriopopular de
Barcelona, amenazado por un
plan de reforma, en el que se
emprende la construccin de
unbloque de viviendas.
Stanley Buchthal y Bernard
Comment (ed.). MARILYN
MONROE. FRAGMENTOS
(POEMAS, NOTAS PERSO-
NALES, CARTAS,). Seix
Barral, Barcelona 2010.
Si el objetivoeraqueel granp-
blico tuviese acceso al universo
interior para descubrir la otra
cara de la ambicinrubia nada
mejor que la publicacinde es-
tos textos inditos que escribi
la actriz entre 1943 y 1962. La
imagen que Marilyn Monroe
ha dejado de s misma en el
mundo de las imgenes escon-
deunalmaquepocossospecha-
banEste libro nos revela la
complejidaddel almaqueseen-
contrabadetrs delaimagen.
Prologado por AntonioTabuc-
chi, este volumenfacsimilado
contienetodotipodedocumen-
tospersonalesdelaactriz,orde-
nados cronolgicamente y con
granlujoenlareproduccinde
imgenes y textos.
liBros academia 58
L
aadmiracinqueunapelculanos provocase
basa, engranmedida, entodo lo que vamos
aadiendoysintiendoal acabar suvisionado. La
obra, quesepresentael 6dejunio, es unrecorrido
cinematogrfico evocador y lleno de amor hacia
el sptimoartededos cinfilos atravs dealgunos
de los ttulos ms significativos de la historia del
cine. Un madrileo y un gallego, licenciados en
periodismo y derecho, se unentras sus pasos por
las ondas radiofnicas enestaaventuraqueles lle-
va a desgajar algunos de los desenlaces ms me-
morables del sptimo arte.
Breve encuentro, Al rojo vivo, Eva al desnudo, La Strada,
Lasdiablicas, Callemayor, Roccoysushermanos, Losp-
jaros, Bonnie&Clyde, El padrino, El espritudelacolmena,
Tormento, Ricas yfamosas, Furtivos, Rompiendolas olas,
Losotros, Thelma&Louise, Milliondollar baby yMi querida
seorita son solo algunos de los ttulos de estas 77
pelculas pararecordar quepueblanel imaginario
colectivo de infinidad de espectadores.
scar Lpez y Pablo Vilaboy
FINALES dE CINE, 77 PELCuLAS PARA RECORdAR.
Alianza Editorial, Madrid 2011.
liBros
De qu estn hechas las imgenes, cal es su
material bsico, su metafsica? La respuesta nos
reenva ya no al cadver de un cuerpo inerte que
simula la muerte, sino al propio cadver de la re-
presentacinPor ms real que parezca, cual-
quier imagen contiene la amenaza de una false-
dadinevitable.Unestudiomuypersonal sobrela
esenciadelas imgenes apartir delos fotogramas
de la pelcula Blowup por parte del fotgrafo Joan
Fontcuberta.
joan Fontcuberta.
BLOw uP BLOw uP
Editorial Perifrica, Cceres 2010.
Este mes damos cuenta de tres bandas sonoras muy diferentes entre s, pero que tienen el denominador comn de haber
sabido exponer ciertos grados de angustia y de desolacin, dramtica y narrativamente. Son obras de Jos Manuel Pagn,
de Sergio Moure y del debutante Antonio Fernndez.
Triple
tensin
1 PAN NEGRO
Jos Manuel Pagn
J
os Manuel Pa-
gn (Lausanne,
Suiza, 1949) debut
enel cineconBigas
LunaenLola(1985),
al que sigui, tam-
bin con Bigas Lu-
na, Angustia (1986),
densa y opresiva
obraenlaquecom-
bin sintetizado-
res einstrumentos
solistas paralarecreacindeambientes de
asfixiante obsesin, muy recargados, con
el quecontribuyamultiplicar el efectode
desconcierto y caos que necesitaba la pel-
cula. Enesa misma lnea estuvieroncrea-
ciones como La seora (1987) o Nexo (1995).
Pero Pagnes tambinunmsico de pl-
cidas melodas romnticas, comolas deEn
brazosdelamujermadura(1996), Amordehombre
(1997) o Laisladel holands (2001). Fue nomi-
nado al Goya por la extensa y variada m-
sica para Tic-Tac (1997), virtuosa banda so-
nora de muy difcil clasificacin, con la
queambientyreforzlasfantasasdel fil-
meconvariopintas melodas comounsin-
gular duelo operstico entre dos ranas.
EnPannegro, aplica una partitura poco
convencional ensus formas eintenciones,
que excluye a los personajes y aconteci-
mientos desus consideraciones musicales
paracentrarse enlaambientacindel en-
torno donde todo tiene lugar. Su msica
es sustancialmente orgnica, surgida de
la propia tierra, aunque no hace referen-
cia a la msica tnica catalana sino a la
condicinrural, primariayatrasadadelas
gentes. Est estructurada en torno a un
nicotemacentral conel que evocapreci-
samenteladurezayasperezadel entorno,
y el resto de temas -todos ellos secunda-
rios- seunenenunamismadireccin, que
es la de aportar untono nebuloso, denso,
con breves momentos ms clarificadores
en lo dramtico. Y utiliza instrumentos
tanpococonvencionales comocuencos ti-
betanos o unllamador de tormentas aus-
traliano.
2 SECUESTRADOS
Sergio Moure
E
l gallego Sergio Moure (A Coru-
a, 1969), irrumpi en el cine
con Inconscientes (2004), que le vali
una nominacin al Goya. Fue una
obrade granprestancia, muyelabo-
rada, apoyada enla fuerza de unsu-
gerentetemayendistintas melodas
que cumplen funciones ambientales y
dramticas, aprovechadas pararecrear un
entorno bsicamente romntico. Sigui
conUnbuenhombre (2009), dondedesarroll
una sobria partitura donde las melodas -
incluidalaprincipal- sedesarrollanendos
niveles dramticos queocasionalmentese
f us i onan:
por una par-
te, un tono
de pesar y
afliccin, ca-
si mortuorio
y muy dolo-
rido; por
otro, un ca-
riz modera-
d a me n t e
srdido, opresivo, que por sucarcter
estticosetransformaenalgoincmodoy
desagradable, loqueayudaatransmitir al
espectador el factor psicolgicode los per-
sonajes, sinvisos desolucin. YenRetornos
(2010), firm una austera y contenida
creacin dramtica que se desarrolla
mansamente, enunmuydelicadoequili-
brio entre la melancola y la esperanza,
pero siempre evitando lo expansivo y fo-
mentandountonontimo, introspectivo.
Para Secuestrados, aplica una partitura
atmosfricaenlaque elude utilizar los re-
cursos tanhabituales enel gnero y recu-
rre a una msica de apariencia fra y dis-
tante, ms esttica que dinmica con la
pretensinde fomentar unasensacinde
aislamiento y de desvincular en parte las
emociones (miedo, amenaza) del contexto
narrativo, salvoenalgnmomentodonde
lamsicaes ms decididayexplcitamen-
te agresiva. Recurre a unmotivo muy rei-
terado y obsesivo que plasma una impre-
sin pesimista y desesperanzadora y que
es contrastadopor momentos dramticos
dbiles yfrgiles, quenohacensinoforta-
lecer la idea de que todo est perdido.
3 23-F
Antonio Fernndez
A
ntonio Fernndez (Alicante, 1976) de-
butaenel cine coneste filme. Mante-
niendo el equilibrio entre el tono docu-
mental yel de laficcin, aplicaunamsi-
cademnimos recursos meldicos parain-
tentar alcanzar una mxima expresivi-
dad. As, el eje de esta creacines uncon-
tundente y obsesivo motivo que se reitera
alolargodel filme comosignificacindel
ataque y de la firme determinacin de
quienes atacan. Paraevitar queestemoti-
vo -que es arrogante- acabe, por su breve-
dad, siendo un recurso de mera cita, lo
alojaendiversos temas
secundarios paradarle
mayor cuerpo y enti-
dad expresiva. Y en el
camino que emprende
no encuentra obstcu-
los meldicos, lo que
hace que se lleve al terreno del guinmu-
sical aquelloqueseestrelatandoenlape-
lcula. No hay, por tanto, msica de per-
sonajes sinodesituaciones, queseresuel-
ven en forma de la
aparicin de un te-
ma final, que tam-
bin es el principal,
queaunquedebilita-
do y frgil, muestra
la luz al final del os-
curo tnel.
iNForMaciN elaBorada por conrado Xalabarder www.mundobso.com
academia 61 BaNdas soNoras
BON APPTIT
D
avid Pinillos
se alz en la
pasada edicin de
los Premios Goya
con el galardn al
mejor director no-
vel por esta dulce
fbula que mezcla
cocina, amor y
amistad. Vrtice
cineeditaestahis-
toria de amigos
quesebesanyseatrevenacruzar ladelga-
dalneaque separaambos sentimientos y
que te cambia la vida para
siempre. Definidapor importantes publi-
caciones del sector comoconmovedora,
primorosaycercanaauncuentodeha-
das.
sinoPsis: El extraordinario talento como
chef de daniel le servir para progresar enla
exigente cocina deWackerle, pero no podr
evitar quesurelacinconHanna, laatractiva
sumiller del restaurante, setransformeenal-
gomsqueunasimpleamistad. Estainespe-
rada situacinsacudir el ordenado mundo
dedaniel, enfrentndoleaunadifcil decisin:
continuar por lasendadel xitoprofesional o
arriesgarse y luchar por lachicaque ama.
DIDI HOLLYWOOD
B
igas Luna con-
tina con la
trilogaalaquedio
pie Yo soy la Juani
centradaenlamu-
jer y el xito, esta
vez el rol lo repre-
senta Elsa Pataky
que se encuentra
acompaada en el
reparto por Peter
Coyote, Paul Scul-
for y Giovanna Zacaras. Warner edita el
DVD donde adems de la pelcula podr
disfrutarsedel makingoff, unmontajeal-
ternativo, secuencias eliminadas ytomas
falsas.
sinoPsis: sunombre es diana daz, una jo-
venquetieneunsueo, llegar aser unagran
estrella y para conseguirlo est dispuesta a
dejarselapiel.Aunquedemomentolavidano
le sonre. Est harta de su trabajo donde ve
quenotienefuturoalguno. sunicoapoyoes
mara, una amiga que pone copas enel mis-
mobar queella. Anteestepanorama, decide
irse a probar suerte en el mundo latino de
miami.
AMADOR
C
ameo edita la
ltima pelcu-
la de Fernando
Len de Aranoa,
ganador del Pre-
mio Goya a la me-
jor direccin por
Barrio y Los lunes al
sol, as como se al-
z con el galardn
por su opera pri-
ma, Familia. Su
quintapelculaes unrelatosobre lainmi-
gracinque plantea undebate tico entre
la necesidad, la vergenza y la dignidad.
sinoPsis: marcela es una mujer joven con
apuros econmicos quecuidaduranteel ve-
ranodeAmador, unseor mayor postradoen
cama. Los dos ocultan algo que nadie sabe,
peronotardarnenconfiarsesusrespectivos
secretos. unsucesoinesperadodejarluego
a la chica enfrentada a un difcil dilema mo-
ral, peroellos hanalcanzadoya, sinsaberlo,
unacuerdoqueal cumplirsedemostrarque
la muerte nosiempre es capaz de detener la
vida.
CAMPAMENTO
FLIPY
D
isney Buena-
vista edita es-
tapelculaenclave
gamberraprotago-
nizada por el cien-
tfico loco de El
hormiguero. Una
comedia coral con
vocacin familiar
protagonizada,
entre otros, por
Pablo Carbonell,
Carlos Areces, Eloi Yebra y Rosario Pardo.
sinoPsis: Flipyesunadolescentecanijo, pe-
lnzoquete y enplena edaddel pavo. sigue a
Violeta, su amor platnico, hasta el campa-
mento de verano donde es monitora. jere -
mas, sumejor amigo, yLorenzo, unespecial
nioburbuja, sernsus mejores aliados para
conquistar a la dulce chica y plantar cara a
donCarcajn, el horribledirector del campa-
mento que tambin quiere camelarse a la
monitora estrella.
3 METROS
SOBRE EL CIELO
W
arner edita
la pelcula
espaola ms ta-
quillera de 2010.
Dirigida por Fer-
nando Gonzlez
Molina, pueden
adquirirsediferen-
tes ediciones en
las que se regala
desde un pauelo
hasta un joyero o
una fotografa firmada por Mario Casas,
protagonistadel largometraje que adapta
la novela de Moccia al cine. Entre los ex-
tras el making off, tres secuencias indi-
tas y dos videoclips. El rodaje de la segun-
da parte, Tengo ganas de ti, ya est en mar-
cha.
sinoPsis: EnBarcelona, dosjvenesqueper-
tenecenamundosopuestosseconocen. Ella,
ladulceBabi esunachicadeclasealtaquevi-
ve en un entorno tan protegido como poco
excitante. l, Hugo es un chico impulsivo e
irresponsable, aficionado a las peleas y a las
carreras ilegales de motos. Estaes lacrnica
deunamor inicialmenteimposiblequearras-
traraambos aunfrenticoviajeiniciticoa
travs del cual descubrirnel amor.
TODO LO QUE
T QUIERAS
S
iete aos tard
Achero Maas
envolver aenfren-
tarsealadireccin
tras la que fue su
segunda pelcula,
Noviembre. La pel-
cula, que ha sido
r eci ent ement e
presentada en el
Festival de Cine
Espaol enAustra-
lia, vuelveacontraponer el mundoadulto
e infantil que el cineastayaenfrentase en
El bola. El DVDeditado por Cameo incluye
como extras destacados una entrevista al
director yunaencerronaal mismoAchero
Maas.
sinoPsis: durante las vacaciones de na-
vidadAlicia muere tras unataque de epilep-
sia, dejandoasumaridosoloconsuhija. Leo,
hombreconservador yhomfobo, cuidadela
pequea como mejor puede. dafne, muy
afectada por la ausencia de sumadre, recla-
mar continuamente la figura materna. El
padreconel nicoobjetivodebuscar lafelici-
daddesuhijasercapazderenunciar as mis-
mo, luchando contra sus propios prejuicios,
hastael puntodeperder supropiaidentidad.
dVd academia 60
FestiVales academia 63
aYudas ForMaciN
ICIC
- Concesin de subvencio-
nes para favorecer el
rendimiento industrial
derivado de la explotacin
y la difusin de largometra-
jes cinematogrficos y
producciones audiovisua-
les de gran formato.
- Para la produccin de
largometrajes.
Beneficiarios: Empresas de
produccin audiovisual in-
dependientes queestnins-
critas en el Registro de em-
presas audiovisuales de Ca-
talua o domiciliadas en un
estadomiembrodelaunin
Europea o asociado al Espa-
cio Econmico Europeo y
conestablecimientoperma-
nente en Catalua
Plazo: Hastael 14deoctubre
nInformacin: Resoluci-
nes del InstitutoCatalnde
las Industrias Culturales
(ICIC) publicadoel 19 y el 17 de
mayoenel DiarioOficial de la
Generalitat de Catalunya
(DOGC)
www.gencat.cat/cultura/icic.
COmuNIdAd dE
mAdRId
- Produccin de cortome-
trajes para el 2011
Pelculas de ficcin,
animacin y documenta-
les,
Plazo: Hasta el 8 de junio
nInformacin:
Publicadoenel BoletnOficial
de la Comunidadde Madrid
(BOCM) el 16 de mayo.
www.madrid.org
INStItutO VASCO
EtxEPARE
-Programa Niniak. Su
objetivo es incentivar la
internacionalizacin de las
empresas audiovisuales
vascas.
Plazo: Hasta el 13 de junio
nInformacin: Resolucin
publicada el 12 de mayo en
el Boletn Oficial del Pas
Vasco (BOPV)
www.ivap.euskadi.net
LA dIPutACIN dE
ZARAGOZA
- Para realizar obras
audiovisuales y ampliar
estudios artsticos
Plazo: Hasta el 7 de junio
nInformacin:
Tel. 976288880
www.dpz.es
BARCELONA,
25/5-5/6
Mostra internacional
de Films de dones
diezdasdeintensaprograma-
cin con ms de cincuenta fil-
mes cuidadosamenteseleccio-
nados entre las mejores pro-
ducciones audiovisuales he-
chas por realizadoras de una
decena de pases de todo el
mundo. Cecilia mangini, Amal
Ramsis, Renate Costa y judith
Colell sonalgunas de las direc-
toras invitadas.
www.mostrafilmsdones.cat
mAdRId, 31/5-4/6
Xiii Festival de cine
alemn
El Cine Palafox de madrid, or-
ganizado por German Films,
proyectar trabajos recientes
deAlemania, tantoenlargoco-
mo en cortometraje. Confor-
man la retrospectiva de este
aolacuatropelculas quehan
sido premiadas con el mximo
galardn del cine alemn, el
deutscher FilmPreis. El evento
se repetir en Barcelona.
www.cine-aleman.com
mALLORCA,
3-12/6
Festival internacio-
nal de cine Gay y ls-
bico.
Esta sexta edicin del Festival
del mar proyectar, en dos es-
cenarios de Palma, el teatre
Sindical (del 3 al 6 de junio) y el
teatremunicipal CatalinaValls
(del 7 al 12 de junio), 14 largos y
22 cortos de ficcin de temti-
ca gay o lsbica.Entre los cor-
tos figuran los espaoles Tera-
pia de choque, A los que gritan y
Dulces.
www.festivaldelmar.com
GRANAdA,
4-10/6
cines del sur
En este ao trgico para ja-
pn, convulso para Oriente
Prximo y conflictivo para
Amrica Latina, Cines del Sur
se fija en las manifestaciones
que estos sucesos histricos
tienenenel cine de sus pases.
El ciclo Bollywood en negro
abre la puerta a un cine habi-
tual en la otra meca de la pro-
duccinmundial: el cinenegro
indio.
www.cinesdelsur.com
BARCELONA
8-12/6
Festival de cine y de-
rechos Humanos
La primera edicin de este fes-
tival convoca a realizadores
con obras que versen en torno
a la defensa de los derechos
Humanos. Se otorgarn pre-
mios a mejor Cortometraje,
mejor Largometraje, Premio
Festival deCineyderechosHu-
manosyPremioPeriodismoIn-
ternacional yderechos Huma-
nos. Por otro lado, las entida-
des Amnista International y
Survival International conce-
dernotrosdospremios: lapri-
meraal trabajocinematgrfico
que mejor difunda la defensa
de los derechos Humanos, y la
segundaalamejor produccin
de temtica indgena. El pro-
grama se completa con la me-
sa redonda wikileaks, la ver-
dad descubierta: el caso jos
Couso.
www.festivaldecineyderechos
humanos.com
BARCELONA
11-19/6
Festival de cine judo
una semana del mejor cine de
temtica juda en distintos
puntos de Barcelona. Confe-
rencias, actividades culturales
y cine al aire libre. muchos de
loseventosserepetirnenma-
drid del 14 al 19 de junio.
www.fcjbarcelona.org
CAStELLN
23-26/6
Muestra internacio-
nal de cine cermico
Ensuprimeraedicin, estefes-
tival cuenta con la participa-
cinde32pelculas de12nacio-
nalidades distintas. Los filmes
comparten el mismo denomi-
nador comn: estnemparen-
tados con la disciplina milena-
ria de la cermica. En la selec-
cin figura Mar de fang, que
muestrael procesocreativodel
mural cermico que miquel
BarcelcreparalaCapilladel
Santsimo de la Catedral de
Palma de mallorca.
www.micice.es
ideNtities VieNNaFestiVal (austria)
2-12/6
80egunean
outtaKes FilMFestiVal NueVaZelaNda
2-12/6
80egunean
Festroia- FestiVal iNterNacioNal de ciNe
portuGal
3-11/6
18 comidas, Bonappetit
FestiVal iNterNacioNal de ciNe de socHi
rusia
4-11/06
las olas, Mil cretins, passi el que passi, oapostolo,
tambin la lluvia, pa negre, pjaros de papel, tres
metros sobre el cielo, ispansi!, Vidas pequeas, 18
comidas
MilleNiuM iNterNatioNal docuMeNtarYFilM
FestiVal BlGica
8-14/06
todos vos sodes capitans
sHaNGHai iNterNatioNal FilM FestiVal cHiNa
11-19/6
el baile de la victoria, Balada triste de trompeta, la
piel que habito, tambin la lluvia, pan negro,
Blackthorn, cinco metros cuadrados
BritisHFilM iNstitute reiNouNido
15-30/6
el anacoreta, el diputado, arrebato, opera prima,
laberinto de pasiones, Volver a empezar, el sur, entre
tinieblas, Muerte de Mikel, Bajarse al moro, Mujeres
al borde de un ataque de nervios, el len enamorado,
los santos inocentes, la ley del deseo
FestiVal iNterNacioNal de ciNe de ediMBur-
Go(reiNouNido)
15-26/6
Balada triste de trompeta
ciNeMatecade taNGerMarruecos
17/6
todos vos sodes capitans
HarVardFilM arcHiVe estados uNidos
17-25/6
tristana
FestiVal iNterNacioNal de ciNe deautorde
Marruecos raBat
21/6-1/7
todos vos sodes capitans
INFORMACIN FACILITADA POR EL DEPARTAMENTO
DE PROMOCIN DEL ICAA Y CATAL FILMS
Pelculas que participan en muestras y festivales extranjeros
L
a participacin de una pelcula espa-
olaenunfestival internacional siem-
preesunfenmenopositivoparalacine-
matografa de nuestro pas. la repercu-
sinenel Festival decannesdeLapiel que
habito, dirigidapor pedroalmodvar con
un gran elenco tcnico y artstico espa-
ol, ponedemanifiestoenuneventoin-
ternacional lacapacidadtcnicayarts-
ticadelosprofesionalesdenuestrocine.
la ley del cine reconoce la importancia
delaparticipacindelas pelculas espa-
olasenFestivalesdereconocidopresti-
gio, yaquecontribuyealadifusindelos
valores culturales y artsticos del pas.
pero la participacin en Festivales aca-
rreagastos: el desplazamientodel equi-
po que representa a la pelcula, la pro-
mocinqueconllevaparticipar yel tiraje
de copias, entre otros.
la normativa cinematogrfica esta-
bleceunaayudadel Ministeriodecultu-
raparalaspelculas, tantolargometrajes
como cortometrajes, que participan en
estetipodeFestivales. cadaao, lareso-
lucinqueconvocaestasayudascontie-
ne una lista de estos certmenes consi-
deradosdereconocidoprestigio. enella
figuranfestivales y premios espaoles y
deotros pases: el Festival internacional
de cine de Gijn, el de cannes oel scar
de la academia de Hollywood, entre
otros.
como requisito imprescindible para
poder optar a estas ayudas las pelculas
tienenquecontar conunainvitacinpre-
viaohaber sidoseleccionadaspor el Fes-
tival olaentidadconvocantedel premio.
los gastos objeto de ayuda son: los
derivadosdelascampaasdepublicidad
delapelculaduranteel evento, losdeti-
raje de las copias requeridas paralapar-
ticipacinenel Festival correspondiente,
desplazamiento y alojamiento, y otros
que se determinanenla resolucin, que
tambinmarcael lmitedelaayuda. este
topevarasegnel Festival del quesetra-
te; paraunlargoqueparticipeaconcurso
enlaseccinoficial decannes, laayuda
nosuperar de 40.000euros.
las empresas beneficiarias de estas
ayudastendrnquefigurar enel registro
de empresas cinematogrficas yaudio-
visuales del icaay presentar lasolicitud
de ayuda cinco das antes del comienzo
del eventoenel que participarn.
Ayudas a la
participacin
en Festivales
Francisco menndez Nadal
Licenciado en Derecho y master en Gestin de
la Industria Cinematogrfica por la
Universidad Carlos III de Madrid
coNVocatorias academia 62
Cursos de verano de la ECAm
-Taller de Cortometrajes paraj-
venes de14a17 aos. del 4al 15de
julio2011.
- Taller de script. impartido por
maraBardem. del 11 al 15 de julio
de 2011
- Taller de iniciacin al montaje
(16 edicin). impartido por mi-
guel gonzlez sinde y Antonio
gmezEscalonilla. del 27dejunio
al 28 de juliode 2011
- Taller de Ayudante de Produc-
cin (5 edicin). impartido por
mnicaBlasyotrosprofesionales
en activo. del 27 de junio al 29 de
juliode 2011.
- Curso iniciacin al guin Cine-
matogrfico. Profesora: Carla
guimares. del 27dejunioal 28de
julio2011.
- CursodeCreacindeseriesweb.
Profesor: daniel Tubau. del 27 de
junioal 28 de juliode 2011.
- Curso deAyudante de Cmara
impartido por Andrs Torres y
otrosprofesionalesenactivo. del
27 de junioal 28 de julio2011
- CursodeAnlisis Cinematogr-
fico. Profesor: juan Tbar. del 27
de junioal 29 de julio
-Aprender adirigir cine. Profesor:
Ernestomartn. del 27 dejunioal
28 de juliode 2011.
*Hay otros cursos pendientes de pr-
ximas fechas.
Plazo: Inscripcinabiertahasta
agotar plazas.
nInformacin:
Tels: 915121060 y 915121134.
E-mail:monograficos@ecam.es
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Talleres de Cine enPlenilunio
(multicines Telde)
junio, julio
- Guin (lunes 13 de junio a vier-
nes 17 de junio)
- produccin (lunes 20a viernes
24 de junio)
- interpretacin (lunes 27 de ju-
nio a viernes 1 de julio)
- direccin (lunes 4 a Viernes 8
de julio)
- edicin (lunes 11 a viernes 15 de
julio)
Plazo: Hasta el 10junio
Precio: 30euros por taller
nInformacin:
E-mail: adosantana@gmail.com
www.asproducciones.com
Festival de CreacinAudiovi-
sual joven Baumann c.02 de
Terrassa
del 19 al 25 de septiembre
Plazo: Hasta el 30de junio
nInformacin:
Tel. 937848390,
E-mail:
info@festivalbaumann.com
www.festivalbaumann.com
Clase magistral de Historia
del Cine y Lenguaje Cinema-
togrfico
el 17 de junio en el Forum FNac
callao de Madrid; el 30de junio
enel ForumFnacsanagustnde
Valencia; 28 de junio y 1 de julio
enel ForumFNaclilladeBarce-
lona.
nInformacin:
www.bandeapart.org
FestiVales
Y preMios
VPremio Paco rabal de Perio-
dismo Cultural
Para artculos que reflejen algn
aspectosobre el ejerciciointerpre-
tativo, ya sea en el terreno de los
actores y actrices, la danza, el do-
blajeoladireccinescnica.Activi-
dades de las que se ocupa AisgE
comoentidad de gestin.
Plazo: Hasta el 29 de julio
nInformacin: Tel.915212255
E-mail: fneira@aisge.es
www.aisge.es
Cine enConstruccin. Festival
desansebastinyLos rencon-
tres Cinmas dAmrique Lati-
ne deToulouse
donostia-San Sebastin, el 20 y
el 21 de Septiembre
Tienecomoobjetivocontribuiralafi-
nalizacindelargometrajes defic-
cinlatinoamericanosqueestnen
periododepostproduccin.
Plazo: Hasta el 30de junio
nInformacin: Tel.943481212.
E-mail: enconstruccion@
sansebastianfestival.com
www.sansebastianfestival.com
20 Festival de Cine de madrid
del 8 al 15 de septiembre
secciones oficiales a concurso de-
dicadas a los largometrajes y cor-
tos nacionales,y ladecortometra-
jes de socios de la Plataforma.
Plazo: Hasta el 30de junio
nInformacin:
E-mail:info@festivalcinepnr.com
www.festivalcinepnr.com
Festival LesgaiCinemad
del 27 deoctubreal 6denoviem-
bre
Plazo: Hasta el 1 de julio
nInformacin:
Tel. 685812309.
E-mail: info@lesgaicinemad.com
www.lesgaicinemad.com
Viii Festival de Cine de Come-
dia de Tarazona y el moncayo.
Pacomartnez soria
tarazona (Zaragoza), del 13 al 20
de agosto
Plazo: Hasta el 2 de julio
nInformacin:
www.cinetarazonaymoncayo.es
12 Festival deCinedenavalcar-
nero
del 14 al 22 de octubre
doscategorasaconcurso: secci-
nes oficiales Competitivas en 35
mmy enVdeo.
Plazo: Hasta el 23 de agosto
n Informacin: M Jos Martn.
Tels. 918101376/ 48/ 49/ 80. E-mail:
cultura.turismo@ayto-navalcarne-
ro.com.
The 48 Hour FilmProject
Barcelona, del 10al 12 de junio
Es la mayor competicinde Cine a
Contrarreloj del mundo. A la gira
2011 se ha incorporado Barcelona
queharsuparadaenunfindese-
mana de junio en Catalua, des-
afiando a todos los realizadores
participantesacompletar el proce-
so de filmacin desde el guin
hasta el rodaje y la posterior edi-
cin- enapenas 48 horas.
nInformacin:
Tel. 655135004. City Producer, Stel-
vioAttanasi. E-mail:
barcelona@48hourfilm.com
www.48hourfilm.com/barcelona
getafe in. i Festival nacional
de Cine del Ayuntamiento de
getafe. i Certamennacional de
Cortometrajes getafe in
despus del verano
Plazo: Hasta el 29 de julio
nInformacin:
www.masjovengetafe.com
Foro de Coproduccin Huelva
2011
del 24 al 26 de noviembre
organizado por el Festival de Cine
iberoamericanosufinalidadespo-
ner encontacto a productores, di-
rectoresydistribuidoresdelacine-
matografa iberoamericana y pro-
piciar la coproduccin de proyec-
tos.
Plazo: Hasta el 31 de agosto
nInformacin:
www.festicinehuelva.com
Viii Festival
internacional
de cine
del sahara
F
isahara 2011 ha tenido lu-
gar del 2 al 8 de mayo en
Dajla, el ms alejado de los
campamentos de refugiados
de Tindouf. El evento preten-
de hacer de altavoz de la reali-
dad saharaui.
Durante una semana se han
proyectado17 pelculas, dos de
Venezuela, pas invitado; una
de Francia, Suecia, Indonesia
ylaRASDy,el resto,deproduc-
cin espaola, algunas sobre
temas saharauis como Al-Yidar
(El muro), El grito deAgdaimIzik o
Hammada, el pulsodel desierto.
Tambin se celebr la presen-
tacinocial de Wilaya, de Pe-
dro Prez Rosado (rodaje en
pg. 42), la primera pelcula
rodadantegramenteenterri-
torios ocupados y que narra la
realidadsocial de lapoblacin
saharaui hoy, sobre todo de
las mujeres.
11/05
Camelia blanca: Entrelobos, de
Gerardo Olivares.
Rosa del desierto: Pa negre, de
Agust Villaronga.
mencin especial del jurado:
Tambin la lluvia, de Icar Bollan.
www.festivalsahara.com/
E
ntre el 15 y el 21 de junio tres cines de
Pars (Le Chapln, Le Nouveau Lati-
na, Majestic Passy) y el Auditorio del
InstitutoCervantes acogernlas proyec-
ciones del programa Different 4! Lautre
cinma espagnol, que est organizado
por Espagnolas en Pars y el Instituto
Cervantes de Pars con el ICAA, el Insti-
tut Ramon Llull y el Ayuntamiento de
Pars, yconel apoyodeCineCinema(que
se compromete a comprar varias pelcu-
las del programa), el mensual Qutal Pa-
rs?, lawebCinespagne.com, Voyages El
Corte Ingls y ladiseadoraAgathaRuiz
de la Prada.
Un total de once pelculas, que respon-
denensumayoraal principioSmall isBiu-
tiful, cinedeautor hechoamanoconpre-
supuestos muy ajustados, en castellano,
cataln, euskera y gallego, todas inditas
yenbuscade distribucinenFrancia(sal-
voCaracremadayPanegre, queyalatienen) se
presentarnenpases nicos conpresencia
de los equipos.
Entre los momentos destacables de es-
taedicin, el homenajeaEmilioGutirrez
Caba (seguido de la proyec-
cinde Loms importantedela
vida es no haber muerto; el ho-
menaje al productor Lluis
Miarroseguidodeproyec-
cindobledeFamilystrip yFi-
nisterrae; y la avant-premire
excepcional de Panegre, cu-
yo estreno en Francia de la
manodeAlfamaFilms est
previsto para el mes de ju-
lio.
Adems de las mencio-
nadas, se programan las
pelculas Caracremada, de
Lluis Galter; DeMadridal hie-
lo, de Bruno Lzaro Pache-
co; 80egunean, de Jos Mari
Goenaga e Ion Garao; Bi-
cicleta, cuchara, manzana, de
Carles Bosch; Lamitaddes-
car, de Manuel Martn
Cuenca; Las dos vidas de An-
drs Rabadn, de Ventura
Durall; y 18comidas, de Jorge Coira
EncolaboracinconICEX, los vendedo-
res deestas pelculas serninvitados avia-
jar a Pars para participar enunalmuerzo
de trabajo con distribuidores franceses.
onCE PELCuLAs
indiTAs En FrAnCiA y
dE BAjo PrEsuPuEsTo
sE PrEsEnTArn En EL
EVEnTo PArisino
different!
Alberto Ammann, Miguel ngel Silvestre, Celcilia Guesa, Gerardo Olivares, Carlos Bardem y Luis Tosar.
Debajo, Nora Navas. FOTOS: ENRIQUE CIDONCHA
academia 65
anirmau
29/04
mejor cortometraje: Kinemato-
graf, detomek Baginski.
mejor multimedia: Soko Ill Kill
her, de joerg Barton.
mejor corto gallego: Opintor de
Ceos, de jorge morais.
Premio del pblico: Opintor de
Ceos, de jorge morais.
anirmau.jimdo.com
i Festival de cine
social de la Villa
07/05
Primer premio: Ambidiestro.
Segundo premio: Domin.
tercer premio: La broma infinita.
Cuarto premio: Terapia de choque.
www.festivalcinesocialavilla.es
certamen Nacional
de cortos de Villa de
avils
07/05
Primer premio: Los Gritones, de
Roberto Prez.
Segundo premio: Mi otra mitad,
de Beatriz Sanchs.
Premio del pblico: Panchito, de
Arantxa Echevarra.
mejor cortometraje asturiano:
No muerto, de Pablo Snchez
Blasco.
Premio del pblico al mejor
cortometraje asturiano:
Anorexia, de K. Prada y j. Prada.
Festival internacional
de cinema d'autor
08/05
Premio del pblico: Meeks Cutoff,
de Kelly Reichardt.
www.cinemadautor.cat
ii certamen aragons
de cine y Mujer
09/05
Ficcin: Saskia, de Elia Balleste-
ros.
Accesit de ficcin: La nave, de
EvaVilar.
Informacin: Me suma o me resta,
de marisa juan Germn.
Accesit de informacin: Alberto
Snchez, la proyeccin de los sueos,
deVicky Calavia.
Videocreacin: Monegros y
Mscaras, de Luca Camn.
mencin especial: Mnnlich
Dominierten, de marina Bada y
marta Prez.
Premio pblico: Tendencias de
sastre, de Berta maluenda de
urea e Isabel daz.
Festival de cine
asturianu
09/05
mejor cortometraje en castella-
no: Das perdidos, de Senn
Fernndez.
mejor cortometraje en asturia-
no: Puntu, de Eva Gallego.
mejor pelcula: El horror de la
dama del lago, de diegoVzquez.
mejor documental: Concejo de
Tineo: naturaleza a la carta, de la
productora Hi-Video.
mejor actriz: Almudena Gallego,
por Anorexia.
mejor actor: jess Pardo, por
Das perdidos.
Premio de honor: Carlos Blanco.
Festival internacional
de cortometrajes,
curtocircuto
14/05
mejor documental Internacio-
nal: El Somriure Amagat, de
Ventura durall.
mejor Animacin Internacional:
Birdboy, de Pedro Rivero y
AlbertoVzquez.
mejor Ficcin Internacional:
Baby, de daniel mulloy.
Gran Premio Explora: Turning, de
Karni Arieli y Saul Freedg.
Premio do pblico: Vicenta, de
SamOrti marti.
Premio Especial mejor Curto
Gallego: Estereoscopa, de xacio
Bao.
mejor documental Composte-
lae: La broma Infinita, de david
muoz.
mejor Animacin Compostelae:
OZapateiro, de david doutel y
Vasco S.
mejor Ficcin Compostelae:
El grifo, de denis RoviraVan
Boekholt.
mencin Especial jurado joven:
The External World, de david
OReilly; Mwansa the Great, de
Rungano Nyoni y El grifo, de
denis RoviraVan Boekholt.
http://www.curtocircuito.org/
Gran cruz del Mrito
Humanitario
14/05
josep m. Queralt, fundador de
Suministros Kelonik y presiden-
te de la FundacinAula de Cine
Coleccin josep m. Queralt. Se
le reconoci su labor de
recuperacin y conservacin del
patrimonio cinematogrfico
desde hace ms de tres dcadas.
Festival ibrico
de cinema
17/05
Premio Onofre: La gran carrera,
de Kote Camacho.
Segundo premio: Panchito, de
Arantza Echevarra.
mejor director: Alauda Ruz, por
Dicen.
mejor actriz: Pilar Castro, por El
premio.
mejor actor: Luis Zahera, por El
premio.
Onofre a la mejor Banda Sonora:
Pablo Cervantes, por Adis pap,
adis mam.
Onofre al mejor guin: Carlos
Bouvier, por Pecera.
PremioA.E.C. a la mejor
fotografa: Adrin Hernndez
por Fase terminal.
Premio Cexeci del jurado joven:
Vicenta.
mejor cortometraje (Premio del
pblico): Una flor en recepcin, de
marta Parreo.
mencin especial:
Os olhos do farol, de Pedro
Serrazina.
http://www.festivaldecine.com/
ecoZiNe, Festival
internacional de cine
y medio ambiente
20/05
Premio del jurado Internacional
al mejor Largometraje: A place
without people, deAndreas
Apostolidis.
mencin Especial del jurado
Internacional: Dive!, de jeremy
Seifert.
Premio del jurado Internacional
al mejor Cortometraje: Recife
Frio, de Kleber mendoa Filho.
mencin Especial del jurado:
Picnic, de Gerardo Herrero.
Premio del Pblico joven: Lines,
de daniel Chamorro.
http://www.festivalecozine.es/
Festival de cans
21/05
Premio del jurado al mejor
cortometraje de ficcin:
Estereoscopa, de xacio Bao.
Premio del jurado al mejor
cortometraje de animacin:
Birdboy, de Pedro Rivero y
AlbertoVzquez.
Premio del jurado a la mejor
interpretacin masculina: ex
aequo a Celso Bugallo, por El
Grifo, yVicente de Souza, por
Estereoscopa.
Premio del jurado a la mejor
interpretacin femenina: toni
Acosta, por De que se ren las
hienas.
Premio del jurado al mejor
guin: javier Veiga, por De que
ser ren las hienas.
http://www.festivaldecans.com
premio Bancaja de
proyectos de corto-
metrajes
Primer premio: Alejandro
montoya, por Lucas.
menciones honorficas: martn
Romn, por 19-03 y scar
Bernncer, por Desayuno con
diadema.
mejor Opera Prima: The
Temptation of St. Tony, deVeiko
unpuu.
mejor Opera Prima del
pblico: 20 sigarette, de
AurelianoAmadei.
mejor cortometraje de
ficcin: La huida, deVctor
Carrey.
mejor cortometraje docu-
mental: Todo es maybe, de
Asier urbieta.
mejor cortometraje de
videocreacin: Homogenic, de
Gerard Freixes.
PremiotINEtAutores de
tarragona: Nieve de primavera,
delvaro Sanz.
Concurso de live cinema:
Luma, por el espectculo
Principios y elementos.
Premio Emergente-Hangar:
Apatches, por su espectculo
(Des)-conexin.
http://rec11.festivalrec.com/
Festival internacional de cinema
de tarragona - rec, 07/05
preMios academia 64
ACAdEmIAdE LASARtESYLAS CIENCIAS CINEmAtOGRFICAS dE ESPAA
Zurbano, 3. 28010 madrid tel.: 91 5934333 Fax: 91 5931492
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SUSCRIPCINANUAL: 11 nmEros
(incluye especial Premios goya) = 40
Nombre y Apellidos:
Empresa: direccin:
Poblacin: C.P. Provincia:

telfono: Fax: E-mail:
C.I.F.:
PEROdO dE SuSCRIPCIN:
R1 R2
R3
R4
N1 N2
N3
N4
P1 P2
P3
P4
LOGOTIPO 25 ANIVERSARIO
ACADEMIA DE CINE
- VERSIONES -
Revista del Cine Espaol n 178 mAYO 2011 4
academia
El documental espaol en 2011
NMEROESPECIAL
Enrique Gonzlez Macho
Marta Etura
Judith Colell
academia 66 aGeNda
FILMOTECA
DE ANDALUCA
EnCrdobaunamuestradel me-
jor cine de Edgar Neville: Domin-
go de carnaval y La torre de los siete
jorobados. En Granada el viernes
17, dentro de Estrenos 2011, Mil
cretins, deVentura Pons. El cine-
astacatalnharealizadosulti-
ma pelcula basndose en un li-
bro de relatos de Quim monz.
Por su parte, en la ciudad hispa-
lense Retratos de familia, un ci-
cloqueahondaenlas relaciones
familiaresconlaproyeccinel lu-
nes 27 de Yo soy el amor, de Luca
Guadagnino, y Tres das con la fa-
miliademar Coll, cineastaquese
alzen2010conel Goyaalame-
jor pelcula revelacin.
nInformacin: Tel. 957355655
www.filmotecadeandalucia.com
FILMOTECA
DE CASTILLA Y LEN
Continan la celebracin de los
veinte aos de su filmoteca con
la exhibicin de ttulos rodados
en sucomunidadautnoma.
nInformacin: Tel. 923212516
FILMOTECA
CANARIA
Incorpora a suprogramacinen
losmesesdemayoyjunioel ciclo
Cine y Literatura, dando cabida
as a dos disciplinas artsticas
que se complementan a la vez
que permiten la aproximacin a
los temas importantes que pre-
ocupanal individuo. El 9dejunio,
Adaptation, de Spike jonze.
nInformacin: Tel. 922200979
filmotecalpa@canariasculturaen
red.com(Las Palmas)
filmoteca@canariasculturaenred.co
m(Tenerife)
FILMOTECA
DE CATALUNYA
EnjunioAtouchof Class, ciclore-
alizadoconlacolaboracindel Bri-
tishFilmInstitute, reunirveinti-
nuevelargometrajesfilmadosen-
tre1927 y2010, quetratandesde
diferentes perspectivas untema
recurrenteenel cinebritnico: el
sistemadeclasesylaluchasocial.
tambinse ofrecerunaretros-
pectiva de Bernard Herrmann,
unodelos mejores compositores
demsicacinematogrficadeto-
dos los tiempos, quetrabajcon
cineastas como Orson welles,
martinScorsese,RayHarrihausen
yAlfredHitchcock. Por ltimo, se
rendirtributoaElizabethtaylor
tras sumuerteconlaproyeccin
deUnlugar enel sol, La gata sobre el
tejadodezincyQuintemeaVirginia
Woolf?
nInformacin: Tel. 933162780
www.gencat.cat/cultural/icic
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DE ZARAGOZA
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entornoawerner HerzogyKazuo
Hara,ascomodentrodesuseccin
EstrenosexhibirElltimoverano,de
jacquesRivette,yUncleBoonmeere-
cuerdasusvidaspasadas, deApichat-
pongweerasethakul,ganadorade
laPalmadeOroen2010.
nInformacin: Tel. 976721853
www.filmotecazaragoza.com
IVAC
EncolaboracinconlaFilmoteca
espaolasededicauncicloaBer-
nard Hermann, responsable de
algunas de las bandas sonoras
ms clebres delahistoriadel ci-
ne. Hastael 15 dejuliopodrdis-
frutarsedeConlamuerte enlos ta-
lones, Jasony los argonautas oFalso
culpable. tambin continan los
ciclos de Los filmes que amaba
truffaut y Rohmer esencial.
nInformacin:
http://ivac.gva.es
iNstitucioNes FilMotecas
LA CAsA EnCEndidA
E
l ciclo El Cieloen latierra
recorre la produccin de
cuatro de los artistas ms
interesantes del cine de
vanguardia norteamericano:
Robert Beavers, Zoe Beloff,
Nathaniel dorsky y Phil
Solomon. El ciclo, comisariado
por Garbie Ortega, se proyecta
desde el 4 de mayo al 29 de
junio. tanto dorsky como Beloff
impartirn un taller de vdeo y
visitarn la casa.
nInformacin:
E-mail: 902 43 03 22
www.lacasaencendida.es
CBA
E
l centro cultural programa
dentro del ciclo Refugiados
en el cine. Ixciclo sobre refugio
e inmigracin, Vente pa Alemania,
Pepe, de Pedro Lazaga; Vals con
Bashir, deAri Folman; Maria en
tierra de nadie, de marcela
Zamora; y District 9, de Neil
Blomkamp. En las Noches de
estrenoPNR, organizada por la
Plataforma de nuevos realizado-
res y CBA, un total de cinco
cintas espaolas: El regalo, de
Irlandatambascio; Ensayo de
actores, de jess monroy; Imago
313, deAlfonso G. moraleja; Paseo
nocturno, de marcos Chanca; y
Rtt har|svart, deAlfonso diaz y
Luis ngel Prez.
nInformacin: E-mail:
info@circulobellasartes.com
www.circulobellasartes.com
CA2m dE msToLEs
N
ueva edicin del programa
de actividades Picnic
Sessions, comisariado por jos
Salas y jos Luis Villalobos, que
se desarrollar los jueves del 19
de mayo al 14 de julio en la
terraza del museo, y que este
ao lleva por ttulo Inventando
encuentros.
nInformacin:
www.ca2m.org/
musEu dEL CinEmA
CoL-LLECCi Toms
mALLoL
E
n junio en el museu del
Cinema, el documental del
mes es Screaming men, de mika
Ronkainen, una pelcula sobre el
arte de llamar donde un grupo
de canto coral finlande s viaja
por todo el mundo vigilados por
una cmara. En Hablamos de
cine? la institucin tiene una
cita conterry Gilliamy Brazil,
una visio n surrealista sobre un
futuro perfecto en el que impera
la tecnologi a. Como cada ao
durante el mes de junio,
diversas entidades culturales de
la ciudad se reu nen para
conmemorar juntas un gran
personaje de las letras universa-
les. El protagonista de este ao
ser Fernando Pessoa y se
proyectar Requiem, deAlain
tanner.
nInformacin:
E-mail: comunicacio@museodel
cinema.cat
www.museodelcinema.org
insTiTuTo CErVAn-
TEs dE LondrEs
M
s de treinta aos despus
de su estreno en las
pantallas nacionales, la opera
prima de PedroAlmodvar llega
al centro que difunde el espaol
en la capital inglesa. Pepi, Luci,
Bomy otras chicas del montn se
proyectar el da 10, a las 18.20
horas, y el 14, a las 21.00horas.
nInformacin:
Tlf: 44(0)2072350353
http://londres.cervantes.es
CEnTro CuLTurAL
CAjAsoL
E
l 10de junio dentro del ciclo
Flandes se proyectar La
conjura de El Escorial deAntonio
del Real. En colaboracin con el
Cine Club Vida, a las 17.00y a las
20.00horas.
nInformacin:
E-mail: comunicacion.fos@
cajasol.es
FILMOTECA ESPAOLA
E
ste prximomes de junioel Cine dor
dedica unextensocicloal director de
cine italiano Ettore scola (1931), represen-
tante de la commedia all'italiana. se
proyectarnalgunos ttulos comoLa
terrazza, Passione d'amore y Ballando
ballando. Tambinprogramanuna retros-
pectiva enhomenaje a robert Burgess
Aldrich, cuyocine violentoy crticole
convirtienunsmbolodel cine estadou-
nidense de la posguerra. Algunas de sus
pelculas ms famosas sonKiss Me Deadly y
Veracruz. Por ltimoofrecenensuprogra-
macinunciclosobre Alejandrojodo-
rowsky, adems de la muestra de Cine
fantstico espaol (y ii), imagineindia(y ii)
y la presentacindel libro El pasado es el
destino. Propaganda y cine del bando nacional
en la guerra civil, de rafal r. Tranche y
Vicente snchez-Biosca, cooeditadopor la
Filmoteca Espaola y Ctedra.
nInformacin:
Tel. Cine Dor: 913691125
www.mcu.es/cine