JOS APARECIDO MARINHO

A HISTRIA DO FESTIVAL DE TEATRO DE LONDRINA (FILO) 1968 A 2000 Dissertao apresentada como requisito parcial obteno do grau de Mestre, Curso de Ps-Graduao em Letras, rea de Concentrao: Estudos Literrios, Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran. Orientadora: Prof. Dr. Marta Morais da Costa

CURITIBA 2005

JOS APARECIDO MARINHO

A HISTRIA DO FESTIVAL DE TEATRO DE LONDRINA (FILO) 1968 A 2000 Dissertao apresentada como requisito parcial obteno do grau de Mestre, Curso de Ps-Graduao em Letras, rea de Concentrao: Estudos Literrios, Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran. Orientadora: Prof. Dr. Marta Morais da Costa

CURITIBA 2005

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Para meu pai e minha me, Benedito e Maria, l no Cu

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AGRADECIMENTOS

minha famlia e minhas irms, para um amor incondicional, imutvel: Snia (Fiinha), Vanda, Cleide, Nice e Nilcia. E a meus tantos incrveis sobrinhos.

Aos amigos de f e de corao, pela fora, energia e torcida: Ben Bianchi/Apolo, Silvia Frana/Poka, Hayde Migubuti e Rosali Tikako.

s novas e eternas companheiras de vida, meus anjos da guarda: Mrcia Da e Maurini Pereira.

Marta Morais da Costa, por sempre ter acreditado em mim.

Nitis Jacon, pela disponibilidade e imprescindvel contribuio.

A Dlio Csar, pelo incio de tudo.

organizao do FILO: Luiz Bertipaglia, Janana vila, Paulo Braz, Fernando Jacon.

Aos professores da UFPR, em especial: Benito Rodriguez, Anamaria Filizola, Paulo Soethe e Paulo Venturelli.

A Marcelo Costa, pelo estmulo, confiana, convivncia.

Vera Baro, Cristina Luchini, Jackeline Seglin, Maria Flores, Valdireni Alves/Gilberto, Luana Batista, Vernica Kobs, Rita, Guilherme, Llia, Zulmara, Karam, Yara, Adriane, e Luciana pelo apoio e palavras de carinho.

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SUMRIO

LISTA DE SIGLAS...........................................................................................................vii RESUMO.........................................................................................................................viii ABSTRACT...................................................................................................................... ix 1 INTRODUO............................................................................................................. 01 2 LONDRINA EM 30 ANOS.......................................................................................... 05 2.1 A PRIMEIRA ELEIO PS-GOLPE DE 64...........................................................08 2.2 A ECONOMIA.......................................................................................................... 11 2.3 RUMO UNIVERSIDADE....................................................................................... 13 2.4 UM TEATRO PIONEIRO......................................................................................... 15 2.5 A ORIGEM DO FESTIVAL UNIVERSITRIO.......................................................... 17 2.6 A IDIA DO FESTIVAL EM 68................................................................................ 19 2.7 UM CENRIO DE TENSO.................................................................................... 21 2.8 EM CLIMA DE FESTIVAL........................................................................................ 26 3 TODOS OS EVENTOS NUM S FESTIVAL.............................................................. 29 3.1 A MSICA................................................................................................................ 29 3.2 O TEATRO............................................................................................................... 34 3.3 RESULTADOS DE 1968.......................................................................................... 37 3.4 1969: SEGUNDA EDIO EM PLENO AI-5........................................................... 43 3.4.1 A msica e outros concursos................................................................................... 46 3.5 1970: MAIS DESTAQUE AO TEATRO.................................................................... 47 3.5.1 O fim da msica....................................................................................................... 51 3.6 1971: TEATRO EM NOVA FASE............................................................................ 53 3.6.1 Poucos prmios....................................................................................................... 56 3.6.2 Declarao define futuro.......................................................................................... 56 4 ASCENSO DE UM TEATRO AMADOR................................................................... 58 4.1 1973: POLMICA.................................................................................................... 61

4.2 1974: MUDANAS.................................................................................................. 65 4.3 1975: INTRANQILIDADE...................................................................................... 67 4.4 1976-1977: CISO................................................................................................... 72 4.5 1978: CRISE NO MOVIMENTO.............................................................................. 76 4.6 1979: CALABAR...................................................................................................... 78 4.7 1981: NA PERIFERIA.............................................................................................. 79 4.8 1982: FITAP EM NOVA FASE................................................................................. 80 4.9 1983: DIA MUNDIAL DO TEATRO.......................................................................... 84 4.10 1984: DESTAQUE NACIONAL................................................................................86 4.11 1985: TODA NUDEZ SER CASTIGADA............................................................... 86 4.12 1987: FRUM DE CULTURA.................................................................................. 89 5 A INTERNACIONALIZAO...................................................................................... 91 5.1 1989: MAIS INCENTIVO.......................................................................................... 97 5.2 1990: SURGIMENTO DO FILO............................................................................. 102 5.3 1991: MOSTRA ODIN TEATRET.......................................................................... 108 5.4 1992: A MAGIA DE KAZUO OHNO...................................................................... 110 5.5 1993: DE VOLTA AO REGIONAL......................................................................... 116 5.6 1994: FESTIVAL DE TODAS AS CARAS............................................................. 117 5.7 1995: FALTA DE TEATRO MUNICIPAL............................................................... 120 5.8 1996: FESTIVAL AMEAADO.............................................................................. 123 5.9 1997: NOVOS PROJETOS................................................................................... 128 5.10 1998: MOSTRA REGIONAL VIRA NACIONAL..................................................... 132 5.11 1999: RECORDE DE PBLICO............................................................................ 135 5.12 2000: PROCESSO CULTURAL............................................................................ 137 6 A POLTICA INTERNA E EXTERNA AO FILO........................................................ 141 6.1 TENDNCIAS DO TEATRO BRASILEIRO........................................................... 150 6.2 INFLUNCIA NA ESTTICA E NO PBLICO...................................................... 157 7 CONCLUSO........................................................................................................... 162

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REFERNCIAS............................................................................................................. 165 ANEXOS........................................................................................................................ 168

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LISTA DE SIGLAS

CAC CECA

Coordenadoria de Assuntos Culturais Centro de Comunicao e Artes Confederao Nacional do Teatro Amador Centro Universitrio de Cultura Artstica Diretrio Central dos Estudantes Federao Nacional do Teatro Amador Festival Internacional de Londrina Festival Independente de Teatro Federao Independente de Teatro Amador Grupo Permanente de Teatro Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas Escola Internacional de Antropologia Teatral Projeto de Teatro Experimental Universitrio Sindicato dos Artistas e Tcnicos de Teatro Teatro do Estudante do Brasil Teatro Experimental Deciso Grupo de Teatro Independente de Maring Teatro Universitrio Rocha Pombo Universidade Estadual de Londrina

CONFENATA CUCA DCE FENATA FILO FIT FITAP GPT GRUTA ISTA PROTEU SATED TEB TED TEMI TURP UEL -

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RESUMO

Este trabalho descreve a trajetria do Festival Internacional de Londrina (FILO), desde sua criao, em 1968, at o ano 2000. So 33 anos de atividades, que marcam a evoluo artstica e a importncia das artes cnicas na construo da histria do municpio do interior do Paran. O evento surgiu dentro do ambiente universitrio, num momento de revolta contra o sistema poltico estabelecido pelo governo militar. E se transformou num dos mais importantes cenrios para a atuao do movimento de resistncia. Era o teatro amador, travestido de teatro estudantil ou universitrio, que ocupava espao de destaque na luta contra a represso. Os artistas iam onde os livros no chegavam, onde o cinema era proibido. Enfrentavam a polcia, os censores, a ditadura. Um teatro de resistncia, de prticas polticas, de influncias dialticas e do didtico Bertolt Brecht. Com a abertura democrtica no Pas, nos anos 1980, o evento sofreu uma reviravolta, porque o discurso anteriormente utilizado pelo teatro amador, em que predominava o texto com mensagens implcitas e metafricas, para fugir censura, perdeu o sentido. Deu-se, por isso, uma nova roupagem ao festival, que ganhou estticas diferentes. Mas por pouco tempo. Foram necessrias outras mudanas, que vieram em 1988, com a Mostra Latino-Americana. Era o que faltava para os horizontes se abrirem e o evento se transformar em internacional. Nomenclatura que assumiu definitivamente em 1990, atraindo, para os palcos londrinenses, artistas dos cinco continentes. E Londrina tornou-se referncia nas artes cnicas. o FILO. uma cidade do interior do Paran e distante de Curitiba, a capital do Estado, que criou e mantm sistematicamente o primeiro festival grandes centros. de teatro do Brasil, desviando a ateno dos

Palavras-chave: Festival; Teatro; Londrina; Histria.

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ABSTRACT This work describe the trajectory of the Londrina International Festival (from the original Festival Internacional de Londrina FILO), since its creation, in 1968, up to 2000. Its 33 years of activities, that mark the artistic evolution and the importance of the scenic arts to the construction of the Paran countryside town history. The event arose in the academic environment, in a revolt moment against the political system established by the military government. And it was transformed into one of the most important scenarios to the performance of the resistance movement. It was the amateur theater, dressed up as a student or universitarian theater, that played a prominent role in the fight against the repression. The artists went where the books did not arrive, where the cinema was forbidden. They confronted the police, the censurers, the dictatorship. A theater of resistance, political practices, dialectic influences and Bertolt Brechts. With the country democratical opening, in the 80s, the event suffered a complete reversal of position, because the speech previously used by the amateur theater, whose text with implicit and metaphorical messages predominates, to escape from the censure, lost its signification. Because of that, it was given a new clothing to the festival, that gained different esthetics. But it was for a short period of time. It were necessary other changes, that came in 1988, with the Latin-American exhibition. That was what was missing in order to open the horizons and the event become a international one. Nomenclature that definitively assumed in 1990, attracting, to the londrinenses stages, artists from the five continents. And Londrina became a reference in the scenic arts. Its the FILO. Its a Paran countryside town and far away from Curitiba, the state capital, that also created and systematically keep the first Brasils teather festival, deviating the attention of the big centres.

Keywords: Festival, Theater, Londrina, History.

1 INTRODUO

O ano 1968. O movimento da contra-cultura, deflagrado nos Estados Unidos com o slogan paz e amor, se espalha pelo mundo, disseminando a subverso s convenes sociais. o chamado movimento hippie que causar profunda influncia nos hbitos e costumes da gerao dos anos 60. Enquanto os jovens norte-americanos protestam contra a Guerra do Vietn, os universitrios franceses se revoltam contra o general De Gaulle, e muitos protestos eclodem na Alemanha, Itlia e Mxico, no Brasil, os estudantes saem s ruas, promovendo rebelies e tentando expurgar os rastros de uma ditadura implantada no Pas quatro anos antes. Na capital federal, a UnB tinha sido invadida pelas foras policiais. No Rio de Janeiro, o estudante dson Luis Lima Souto transformara-se em smbolo da resistncia ao ser morto pela Polcia Militar. um perodo que, para reforar ainda mais a nfase poltica, coincide com eleies estaduais e municipais. Diante de um cenrio de resistncia a um sistema poltico que enfraquece sistematicamente a liberdade nos seus mais amplos sentidos, surge em Londrina, um municpio ento com menos de 200 mil habitantes, no Norte do Paran, um evento imaginado pelo seu criador como o plantio de uma semente que, se bem cultivada, daria frutos e se tornaria o sustentculo cultural daquela pequena sociedade. Porm, mais que ajudar a construir a cultura local, o Festival Universitrio de Londrina adquire com o tempo um carter mais amplo: vira palco para discusses a respeito da realidade brasileira, pois muitos participantes do movimento usam o teatro para promover resistncia ao sistema poltico. o teatro amador, circunstancialmente travestido de teatro estudantil e universitrio, que assume o papel de promotor de reflexes relativas conjuntura nacional. A trajetria do evento marcada por mudanas de linhas de pensamento,

divergncias no seio do prprio movimento, percalos e dificuldades que poderiam ter provocado sua dissoluo. Mas isso no aconteceu, e o Festival, ao contrrio, ganhou maior flego e se transformou num dos principais do Pas: o primeiro de carter internacional, atraindo para a cidade artistas de vrias partes do mundo. O objetivo deste trabalho registrar a histria do Festival Internacional de Londrina (FILO), desde a sua criao, para documentar a sua importncia na construo e fomento da cultura teatral. Deste modo, acredita-se, ser possvel que venha a lume o conhecimento necessrio a pesquisadores que possam, futuramente, dedicar-se a um estudo analtico da produo teatral brasileira, refletida no FILO. Neste sentido, o que se v aqui descrito a histria do Festival construda a partir de reportagens publicadas em jornais desde 1968, a fim de obter-se informaes e dentro da conjuntura da poca. Para tanto, foram fotografados e digitalizados mais de 600 textos, que permitiram a leitura de peridicos raros mantidos em colees especiais da Biblioteca Pblica de Londrina, e analisados em torno de 2 mil textos de 13 jornais diferentes. Somam-se s consultas, catlogos e revistas produzidos pela organizao do FILO, contatos pessoais, pginas na Internet e aproximadamente 15 horas de entrevistas gravadas com importantes integrantes do movimento teatral londrinense. Foi descartada a anlise de espetculos apresentados durante o Festival, porque no objetivo o estudo de textos a ser feito em trabalhos posteriores. O que ser visto, neste aspecto, a constatao de mudanas de estticas do teatro feito em Londrina, desde a criao, quando a roupagem predominante o teatro poltico, at a internacionalizao, quando a nfase passa a ser, em virtude das influncias externas, um texto mais enxuto e a valorizao da forma. Para compreender-se o cenrio inicial e as mudanas no decorrer dos anos, o trabalho dividido em cinco captulos. No primeiro, a nfase dada apresentao do Municpio, desde sua criao, conjuntura e estrutura, para situar o

momento poltico e cultural da criao do Festival. Tem-se, por isso, a efervescncia do conturbado e complexo cenrio poltico, econmico e social que interfere no diaa-dia da populao. E, neste clima, nasce o evento que serve, como j foi ressaltado, para a construo da cultura da cidade e como um campo de atuao daqueles que se envolviam na resistncia ao sistema de governo. Por isso, ao longo dos anos, o Festival segue na trilha do teatro poltico; busca, alm de estruturar os alicerces de um movimento teatral e da cultura do Municpio, retratar a realidade nacional. A trajetria enfocada de uma forma didtica, mediante o registro anual, visando facilitar a leitura e o entendimento de cada edio do festival. Os captulos so subdivididos ano a ano e intitulados de acordo com o aspecto considerado mais importante nas respectivas edies. Ressalta-se que esta importncia foi determinada a partir do enfoque dado pela imprensa e/ou depoimentos de integrantes entrevistados pelo pesquisador. Do mesmo modo, so registrados no trabalho os espetculos que tiveram maior relevncia para a construo da histria do Festival. Para evitar interrupes e buscar-se maior fluncia na leitura do texto, optou-se por registrar todos espetculos apresentados nos 33 anos do FILO apenas no final, em anexo. Um mapeamento mais completo deu-se a partir de 1988, ano que marca o incio da internacionalizao do evento, a partir de sua abertura para a Amrica Latina. A iniciativa de realizar este registro do Festival de Londrina surgiu da necessidade de se construir a histria do teatro brasileiro e, principalmente, para o mapeamento e conhecimento da produo teatral do Paran, carente de pesquisas nesta rea. Os vazios vm sendo preenchidos graas iniciativa do Programa de Mestrado em Estudos Literrios da Universidade Federal do Paran, de fomentar esses estudos. Por meio da instituio, j vieram lume a histria do Festival de Teatro de Curitiba, a estruturao da Fundao Teatro Guaira, o teatro dos anos 50,

60, 80 e parte dos 90, entre outros, ligados ao teatro na capital paranaense. Mas ainda no h registro acadmico desta natureza abordando o maior festival internacional de teatro do Pas, que realizado em Londrina desde 1968. O ponto de partida foi a questo Como uma cidade no interior do Paran, distante da capital e de grandes centros, conseguiu criar e manter um dos mais representativos festivais de teatro do Pas?. o que este trabalho pretende responder na concluso, aliando isso sua importncia na histria cultural local, estadual, nacional e o alcance internacional. Acredita-se que o registro dessa histria e a anlise dos fatos marcantes na trajetria do FILO vm suprir carncia de registros da histria do prprio teatro, enfocando diversas variveis, como sua esttica e seu sistema de recepo, por meio da formao de pblicos. A delimitao do perodo de realizao do FILO, entre sua criao, como Festival Universitrio, em 1968, e o ano 2000, quando j havia se solidificado internacional, foi uma opo do pesquisador com a inteno de trabalhar com a histria registrada at aquele momento para abrir espao a futuros trabalhos que possam adentrar e se aprofundar na anlise de encaminhamentos e alteraes promovidas no novo milnio.

2 LONDRINA EM 30 ANOS

Fundada em 1930 pela Companhia de Terras Norte do Paran (CTNP) empresa de um grupo de capitalistas ingleses, liderado pelo fidalgo escocs Lord Lovat1 - como distrito de Jata (atual Jataizinho), Londrina foi elevada condio de Municpio em 3 de dezembro de 1934, atravs do decreto n 2.519, e a instalao ocorreu sete dias depois. O projeto da cidade apontado como um dos mais importantes dos investidores e por isso as histrias de ambos se confundem. De acordo com Joo Ferreira, (...) a fundao ordenada, planejada e bem executada da cidade de Londrina, marcou o incio das atividades da CTNP, assim como o desenvolvimento do norte novo paranaense e a excepcional expanso econmica do Estado.2 Um ncleo primitivo que denominava-se Patrimnio Trs Bocas deu origem a Londrina3, que recebeu este nome em 1930, aps a construo de uma estrada de rodagem ligando o patrimnio ao municpio de Jata. Em 27 de maro daquele ano, a Companhia vendeu o primeiro lote agrcola de terras, ao pioneiro Mitsugi Ohara. Depois, o processo de povoamento foi acelerado: A companhia povoadora trouxe para Londrina, alm de milhares de compradores de terras, valorosos homens, que compunham o quadro de funcionrios da empresa, sendo que muitos seguiram na vertente meridional dos trabalhos desenvolvidos pela companhia, e outros fixaramse na cidade, que mais tarde seria conhecida como a Capital do Caf.4 Joaquim Vicente de Castro foi nomeado pelo interventor Manoel Ribas

ZORTA, A. J. Londrina atravs dos tempos e crnicas da vida. So Paulo: Juriscredi,

1975. p. 28.
2

FERREIRA, J. C. V. O Paran e seus municpios. Maring: Memria Brasileira, 1996. p.

404.
3

Id. Id.

como primeiro prefeito de Londrina, mas permaneceu no cargo por apenas cinco meses. Foi substitudo por Rosalino Fernandes, cuja administrao tambm foi efmera, e, em 2 dezembro de 1935, assumiu extra-oficialmente Willie da Fonseca Brabazon Davids, que fora eleito em 12 de setembro daquele ano, porm sua posse s aconteceu em 20 de janeiro de 1936. Em 12 de setembro de 1935, ocorreram eleies para prefeitos e vereadores em todo o Estado do Paran, depois de cinco anos do regime de exceo decorrente da Revoluo de1930. Willie Davids foi candidato nico Prefeitura e sua eleio comprova a influncia da CTNP na regio, empresa em que trabalhava. Vrios candidatos concorreram s seis cadeiras da Cmara pelos partidos Social Democrtico (PSD) e Integralista. O PSD recebeu 178 votos para sua legenda, enquanto o Partido Integralista obteve apenas 23 votos e no elegeu nenhum vereador*. Aps um perodo de interveno federal no Paran, por causa da implantao em 1937 do Estado Novo, Londrina elegeu como prefeito, durante a redemocratizao ps-45, o engenheiro Hugo Cabral, pela Unio Democrtica Nacional (UDN), adversrio poltico do governador do Paran, Moiss Lupion, do PSD. Nas eleies, realizadas em 1947, ocorreu a primeira composio oficial da Cmara Municipal de Londrina, uma vez que a legislatura de 1935 foi desconsiderada pela Justia Eleitoral, devido sua curta existncia. A indisposio entre o prefeito Hugo Cabral e o governador do Paran era visvel aos olhos da opinio pblica. Cabral argumentava que o municpio no dependia do governo estadual:
Esse posicionamento continuou nos perodos seguintes, criando-se mesmo uma tradio de Londrina se manter sempre na oposio. D-se ento um fato caracterstico: quando algum de Londrina era chamado para o exerccio em altos cargos da administrao

Os eleitos foram os seguintes: Prefeito: Willie Fonseca Brabazon Davids. Vereadores: Seraphim de Almeida, Joo Vanderley, Joo Figueiredo, Jacintho Antenor Cardoso, Honrio Martins Ribeiro e Luiz Estrella.

7 estadual, era geralmente oriundo de partidos da oposio na esfera municipal. J o mesmo no ocorria em relao ao legislativo estadual, no qual Londrina sempre teve 5 presena marcante.

O distanciamento geogrfico entre Londrina e a capital paranaense, separadas por aproximadamente 390 quilmetros, no era a nica razo das aparentes divergncias entre as autoridades. O provvel isolamento de Londrina tinha motivos culturais advindos, a princpio, do prprio povoamento da localidade.
Embora no se possa afirmar categoricamente, tem-se como certo que Londrina sempre manteve um isolamento, ou um certo distanciamento de Curitiba. Nos primeiros tempos isso se justificava pela falta de transporte e meios de comunicao. (...) em 1934, quando Londrina contava com aproximadamente 1.000 habitantes, havia na cidade apenas cinco paranaenses adultos vindos do sul do Estado: eram dois professores, um jornaleiro, um mdico e mais uma pessoa. Quando os cinco se encontravam, era uma satisfao to grande, que iam comemorar tomando sorvete. Era como se fosse o encontro de 6 compatriotas em terras estrangeiras.

A histria acrescenta ainda um outro argumento: O Norte (...) viveu por muitos anos isolados do restante do Estado, tais as deficincias de comunicao e o desconhecimento do verdadeiro valor da regio, por parte da gente do sul.7 O clima chega a uma certa animosidade, quando estudantes de Curitiba, conforme ser visto adiante, tentam impedir a criao da Faculdade de Direito na cidade. Hugo Cabral foi sucedido por Milton Ribeiro de Menezes (UDN), que manteve a poltica de oposio ao governo estadual e, em 1955, elegeu-se o mais jovem prefeito de Londrina, Antonio Fernando Sobrinho, de 32 anos. Apesar de governar com poucos aliados na Cmara Municipal, Fernando Sobrinho, lder de votao na zona rural, conseguiu realizar uma das mais importantes obras tursticas da cidade, o Igap. Mas as dificuldades de sintonia poltica na administrao

CERNEV, J. Liberalismo e colonizao o caso do Norte do Paran. Rio de Janeiro: Universidade Gama Filho, 1988. p. 21.
6

Id., Ibid., p. 20.

PUPO, B. Norte do Paran, esse assombro de riqueza e de progresso! Revista Ilustrada Brasileira, dez. 1953. p. 101.

facilitaram o retorno de Milton Menezes na eleio seguinte e este, em 1963, fez seu sucessor, Jos Hosken de Novaes, pelo mesmo partido. Novaes assumiu a prefeitura de Londrina pouco antes da implantao do regime militar, ocorrida em abril de 1964. Na Cmara Municipal, o PTB, ao qual pertencia o presidente derrubado pelo golpe, Joo Goulart, era o partido que tinha a maior bancada, de 5 vereadores. Porm os militares logo extinguiram as legendas adversrias, pressionando todos a se filiarem ao partido criado pelo novo sistema, a Aliana Renovadora Nacional (Arena). Em resumo, Londrina era uma cidade sem um perfil poltico definido por causa da conturbada poltica brasileira. O Partido Comunista (PC) e todos os segmentos de esquerda eram clandestinos e perseguidos. Ento, Londrina, uma cidade nova, refletia a confuso, as indefinies e, especialmente, a falta de fundamentos ideolgicos dentro dos partidos.

2.1 A PRIMEIRA ELEIO PS-GOLPE DE 64

Em 15 de novembro de 1968 foi realizada a primeira eleio poltica aps a tomada do poder pelos militares, envolvendo a maioria dos Estados e Municpios brasileiros. Participaram candidatos da Arena e do Movimento Democrtico Brasileiro (MDB), nico partido de oposio admitido pelo governo at aquele momento. Londrina possua uma populao estimada em aproximadamente 200 mil habitantes e, destes, 68.080 estavam aptos a eleger o novo prefeito e 21 vereadores. Cinco candidatos concorreram Prefeitura. Trs pela Arena: Mrio Stamm, apoiado pelo governador Paulo Pimentel; Paulo Carneiro Ribeiro, ligado ao prefeito Jos Hosken de Novaes; e Arvid Augusto Ericsson, candidato do ex-prefeito Milton Ribeiro de Menezes. Pelo MDB, so dois: o professor Joo Olivir Gabardo suplente de vereador na eleio anterior e que assumiu no transcorrer do mandato, tornando-se o nico emedebista no Legislativo; e o mdico Dalton Fonseca

Paranagu que havia pertencido Arena e ocupado o cargo de secretrio de Sade do Paran, no governo de Paulo Pimentel. O governador e lideranas da Arena paranaense empenharam-se pessoalmente na campanha de Mrio Stamm. O secretrio estadual do partido, Anbal Cury, e o secretrio de Interior e Justia, deputado Matos Leo, deslocaramse de Curitiba a Londrina somente para anunciar, em 30 setembro, o apoio ao engenheiro.8 A notcia refletiu positivamente: (...) foi recebida com entusiasmo por muita gente. J a oposio no gostou, o que perfeitamente compreensvel. Afinal, o engenheiro Mrio Stamm, indiscutivelmente, goza de grande popularidade e seu nome, cogitado h muito tempo, ter fcil aceitao popular.9 O clima, em geral, era de esforo concentrado para a conquista de votos, ocupando-se os mais variados espaos, principalmente atravs da imprensa. A Folha de Londrina, por exemplo, alm de colunas polticas, publicava diariamente matrias pagas pelos comits de campanha em favor de seus candidatos. A cidade, coincidentemente, passou a receber, com maior assiduidade que em outras pocas, a visita do governador Paulo Pimentel e do senador Nei Braga. O governador Paulo Pimentel, alis, chegou a surpreender. Dia 22 de outubro os professores da rede estadual de ensino entraram em greve em todo o Paran e, para evitar repercusso negativa e conseqente reflexo nos pleitos municipais, seis dias depois ele anunciou, em Ponta Grossa, o atendimento s reivindicaes: aprovao do estatuto do magistrio, reviso dos salrios, regularizao da situao dos suplementaristas e anistia aos participantes do movimento.10

Mrio Stamm candidato. Folha de Londrina, 01 out. 1968. p. 1. Folha de Londrina, 03 out. 1968. Coluna Poltica, p. 3.

Pimentell vai aos professores e promete atender reivindicaes. Folha de Londrina, 29 out. 1968. p. 1.

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10

Apesar do empenho das mquinas administrativas em prol dos candidatos da situao, os arenistas perderam a eleio em Londrina e foram os menos votados. O vencedor foi o mdico Dalton Fonseca Paranagu, da chapa MDB-2* com 18.191 votos. O candidato da legenda MDB-1, Joo Olivir Gabardo, ficou em segundo, com 14.257 votos. A seguir, vieram os arenistas, nesta ordem: Mrio Stamm (9.514), Paulo Carneiro (5.761) e Arvid Ericsson (2.824).11 Londrina foi um entre os 1.386 municpios brasileiros, de 10 Estados, a realizar eleies municipais naquele ano nos demais, seria em 1970. No Paran, mais de 1,5 milho de pessoas compareceriam s urnas para eleger prefeitos e vereadores de 194 municpios e, em outros 9, apenas vereadores. Trata-se de municpios considerados Zona de Segurana Nacional e, por isso, os prefeitos sero nomeados pelo governo estadual. o caso de Curitiba, Barraco, Capanema, Foz do Iguau, Guara, Marechal Cndido Rondon, Medianeira, Prola do Oeste, Planalto, Santo Antonio do Sudoeste e So Miguel do Iguau.12 Na Cmara Municipal, a Arena conquistou 12 vagas e o MDB elegeu nove vereadores, um resultado bastante significativo, considerando que possua, naquele momento, somente um o professor Joo Olivir Gabardo.13.

O vice-prefeito eleito foi Victor Pimenta Cunha.

Deixaram de votar 16.225 eleitores, perfazendo uma absteno de 23,83%. Joo Gabardo, posteriormente, assumiu o cargo de deputado estadual, pois era suplente de Valmor Giavarina, que foi eleito prefeito de Apucarana.
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Paran elege sexta-feira 195 prefeitos e nomeia 11. Folha de Londrina, 13 nov. 1968. p.

6. Vereadores eleitos, com suas respectivas votaes: Arena Daniel Gonalves (1.992), Renato Silvestre de Arajo (1.415), Sadao Masuko (1.237), Francisco Olivieri (1.215), Kakunen Kyosen (1.144), Dcio Leonel de Quadros (1.029), Jesus Berbel (951), Oswaldo Caldarelli (937), Orlando Alcntara Moreira (932), Zildo Bacarin (876), Milton Correia da Silva (855), e Alcyone Vesper Ferreira Alves (829). MDB Antonio Casemiro Belinati (2.507), Walter Gastaldi (1.195), Romeu Curi (1.073), lvaro Fernandes Dias (991), Lauro Gomes Veiga Pessoa (852), Jos Antonio Del Ciel (837), Jos Alencar Soares Cordeiro (765), Genecy Souza Guimares (758), e Dlio Nunes Csar (733).
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2.2 A ECONOMIA
O povoamento do Norte do Estado comeou bem antes da fundao da Companhia de Terras Norte do Paran (CTNP) e foi impulsionado pela chegada de fazendeiros procedentes dos Estados de So Paulo e de Minas Gerais. Esses pioneiros, vindos de outras paragens, foram os verdadeiros descobridores do Norte do Paran, em cujas terras roxas fertilssimas, abriram fazendas e plantaram a rvore dadivosa do caf.14 A cultura cafeeira foi por muito tempo a base da economia da regio e de recolhimento de impostos para o Estado. A implantao da CTNP, mais adiante, com a prtica de uma colonizao planificada e predomnio da pequena

propriedade (a companhia adotou o lema Propriedade subdividida e entrada porta)15, estimulou o crescimento demogrfico.
Segundo dados oficiais do Servio Nacional de Recenseamento, a populao do Paran cresceu de 1.236.976 habitantes, em 1940, para 2.149.949 em 1959, registrando, com o incremento demogrfico de 73,87%, o maior aumento da populao de que se tem conhecimento na histria do Estado. A cafelndia paranaense, abrangendo principalmente a Zona do Norte e a Zona do Iva, concorreu com 913.233 habitantes, no aumento 16 geral da populao do Estado.

Londrina foi denominada por um longo perodo de Capital Mundial do Caf, face ao seu acelerado desenvolvimento e conquista da posio de maior centro regional, pois, alm de produzir, negociava boa parte do que se colhia na vizinhana. Em 1959, um grupo de cafeicultores Horcio Coimbra, Anibal Siqueira Cabral, Aderbal Ramos da Silva e Aroldo Marques Sardenberg - liderou a fundao da Companhia Cacique de Caf Solvel, que assumiria a posio de maior exportadora brasileira de caf solubilizado e de maior processadora do mundo numa

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PUPPO, op. cit., p. 101. Id. Id.

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s unidade fabril. A empresa, com equipamentos desenvolvidos na Dinamarca, foi inaugurada em 1966, quando exportou as primeiras oito toneladas para os Estados Unidos, o maior produtor e consumidor mundial de caf solvel. No segundo ano de funcionamento, a Cacique faturou, somente no mercado externo, 7,3 milhes de dlares, representando 34,7% do valor apurado em todo o Pas.17 Na dcada de 60, o municpio experimentava acelerada implantao de indstrias: Para absorver a contnua migrao cidade-campo, so construdos os primeiros conjuntos habitacionais. O processo de industrializao a nfase progressista que amplia a malha urbana, apesar dos 60% dos seus lotes vazios. A cidade continua a se aparelhar de equipamentos fundamentais, instalando servios de utilidade pblica, se destacando os servios de telefonia e televiso.18 Ao completar 34 anos, em 1968, a economia londrinense ainda no possua uma base predominante para sua sustentao, embora as atenes se dividissem entre a agricultura, sobretudo o caf, e a indstria. Havia muitas possibilidades dando certo e, por isso, os mais diversos setores ativos buscavam desenhar um perfil para o Municpio. Em agosto daquele ano, o Sindicato dos Corretores de Imveis mobilizava foras para o desenvolvimento de uma campanha destinada a acelerar o processo de industrializao, mediante estmulos aos empresrios. Os incentivos ocorreriam atravs de leis especficas, podendo encampar, por exemplo, de isenes tributrias a doaes de terrenos, somando-se a recursos j oferecidos pela Prefeitura, como posies geo-econmicas, energia eltrica, gua e esgoto, rodovia, comunicao, escolas e hospitais. O presidente da entidade, Daniel Gonalves, disse que ao empunhar a bandeira da industrializao, os corretores convocavam todas as demais categorias profissionais a apoiarem e participarem da campanha, pelo bem

17

ZORTA, op. cit., p. 28. SHIMBA, O. Y.; Uren, F. H.R. Londrina cidade cenrio. Londrina: Midiograf, s/d. p. 20.

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do municpio e do londrinense.19 O movimento encontrou vrios aliados. Seja pequena ou grande, no importa o tamanho, toda indstria merece estudo e apoio de acordo com as convenincias.20 A imprensa, inclusive, abria espao para incentivar novos empreendedores, numa poca, por exemplo, em que aparecia novidade no mercado local: o quick lunch, almoo rpido embalado em caixinhas de papelo (...), prprio para as pessoas que moram longe e precisam comer no emprego.21

2.3 RUMO UNIVERSIDADE

Naquele perodo a comunidade londrinense j se movimentava para a implantao de uma universidade, o que viria a se tornar realidade no ano seguinte, com a criao da Universidade Estadual de Londrina (UEL) embora o reconhecimento do governo federal ocorrer somente em 1971. Uma conquista atribuda a esforos anteriores, desde os pioneiros cursos de Filosofia e de Direito, ali instalados nos anos 50. Em 1954, com a economia baseada na cafeicultura e populao de cerca de 80 mil habitantes, Londrina, aos 20 anos, j buscava o progresso. Existiam em torno de 4 mil estudantes matriculados nos estabelecimentos de ensino (Ginsio Estadual e duas escolas particulares, os colgios Londrinense e Me de Deus. Existiam ainda a Escola Normal de Londrina e a Escola Tcnica do Comrcio). Ao final de cada ano, porm, tornava-se comum a repetio de um srio problema:
(...) os alunos que concluam o segundo grau no tinham como continuar os seus estudos em Londrina por absoluta ausncia de curso superior na regio, e s alguns verdadeiros

Corretores de imveis retomam a campanha da industrializao. Folha de Londrina, 30 ago. 1968. p. 16. SEBEN, H. Comentrio do dia. Folha de Londrina, 02 out. 1968. Coluna assuntos econmicos, financeiros e agrcolas. p. 11.
21 20

19

Id.

14 privilegiados tinham condies econmicas de chegar ao nvel superior, universitrio, quase que s existente nas capitais dos Estados, superando as grandes dificuldades de ordem econmica e da mudana de residncia, geralmente para Curitiba e So Paulo, 22 onde deveriam permanecer de 4 a 6 anos seguidos.

A comunidade uniu-se e conseguiu implantar o terceiro grau no setor de Educao da cidade, atravs da criao, em 1956, da Faculdade Estadual de Filosofia, Cincias e Letras de Londrina que, no primeiro ano, abrigou os cursos de Histria, Geografia, Letras Anglo-Germnicas e Letras Neolatinas. Ao mesmo tempo, mobilizou-se para viabilizar o curso de Direito. Porm, o clima no foi to tranqilo, e, apesar de tambm ter sido criada no mesmo ano da Filosofia, a Faculdade de Direito comeou a funcionar dois anos depois. O motivo do atraso foi o surgimento de protestos de oposio, principalmente do Centro Acadmico Hugo Simas, da Faculdade de Direito da Universidade Federal do Paran (UFPR). Os alunos curitibanos argumentavam ser contrrios para conter a proliferao dos cursos de Direito, alm de que duvidavam das condies do interior para a obteno de um bom nvel do ensino superior. Porm, o movimento no deu certo e Londrina venceu, servindo o episdio apenas para aumentar o distanciamento entre os moradores das duas cidades.23 Na dcada de 60, foram instaladas em Londrina mais trs faculdades: Odontologia, Medicina e Cincias Econmicas. Significava, portanto, a ampliao da base de produo de conhecimento intelectual e formao de identidade prpria, com estmulos para aprofundamento de aes culturais e solidificao da comunidade londrinense com o p fincado na terra roxa do Norte do Paran. Anos mais tarde, um artigo publicado na Folha de Londrina enfocaria a importncia das instituies, dizendo que, atrelados a elas, o londrinense passava a

ROEHRIG J. R. Breve relatrio histrico do advento do ensino superior em Londrina Disponvel em < http:// www.voxuniversitatis.hpg.com.br/arquivo/5/uel30anos.doc> Acesso em: 12 fev. 2004.
23

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Id.

15

desenvolver um estilo de vida mais dentro da realidade atual. (...) vieram as promoes de ordem cultural, cientfica e artstica (...) o povo sempre reagiu favoravelmente a tais promoes ou realizaes. A maior prova so as faculdades e encaminhamento para a implantao de uma universidade 24.

2.4 UM TEATRO PIONEIRO

Embora afastada dos grandes centros, Londrina manteve acesa entre 1956 e 1964 uma chama que movimentava relativamente sua vida cultural. Era o Grupo Permanente de Teatro (GPT), criado por integrantes da alta sociedade londrinense. Roberto Koln, um dos fundadores, conta que o GPT nasceu de uma brincadeira, depois de uma chuva ter atrapalhado um baile, em julho de 1956, no Country Club. Haviam sido convidadas vrias personalidades de outras cidades e colunistas sociais, que no compareceram por causa da impossibilidade de aterrissagem de avio no aeroporto. As senhoras da sociedade haviam encomendado roupas para a ocasio. No dia seguinte, Koln inventou uma brincadeira com nfase encenao. Deu certo. De repente descobriu-se que Londrina tinha condies de apresentar alguma coisa.25 Em 18 de setembro daquele ano, por iniciativa de Koln, ator e agitador cultural londrinense, e do jornalista Antonio Vilela de Magalhes, que havia cursado a Escola de Arte Dramtica em So Paulo, foi fundado o GPT. Apoiado pela Sociedade de Cultura Artstica de Londrina (SCAL), o GPT levou ao palco do Grupo Escolar Hugo Simas, no ano seguinte, o primeiro espetculo: a comdia clssica O Novio, de Martins Pena. Ainda em 1957 o Grupo

24

REZENDE, C. de. Londrina isso. Folha de Londrina, 27 set. 1968. Coluna Destaque,

p. 3. OLIVEIRA, M. da G. Teatro em Londrina nos anos 60 e 70. Londrina, 1999. 90 f. Monografia (Especializao em Histria) Centro de Letras e Cincias Humanas, Universidade Estadual de Londrina.
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desvinculou-se da SCAL, tornou-se independente e encenou mais quatro espetculos. No mesmo ano, criou um programa de teatro infantil e, patrocinado pela Prefeitura de Londrina, encenou em praa pblica O Boi e o Burro no Caminho de Belm, de Maria Clara Machado.26 Nos oito anos de existncia, o GPT produziu 25 peas e realizou duas leituras dramticas.27 O Grupo chegou a ter estatutos e regimentos prprios, e, ainda, apresentou a maioria de seus espetculos num teatro-sede, localizado na Rua Gois. Anteriormente ali havia funcionado o auditrio da Rdio Londrina, que foi especialmente reformado e recebeu 85 poltronas doadas por pessoas da comunidade.
Pode-se afirmar que de 1957 a 1964 poca dourada do caf o Grupo Permanente de Teatro foi efetivamente a vida teatral de Londrina, uma vez que Roberto Koln buscava sintonia com espetculos levados em So Paulo, escrevia regularmente artigos sobre teatro na Folha de Londrina, estimulava os melhores professores locais a escreverem crticas aos espetculos, alm de traduzir peas (Koln poliglota), dirigir e, principalmente, 28 encabear a produo dos espetculos.

Em 1962 o diretor artstico Roberto Koln mudou-se para So Paulo. Antonio Vilella e Ari Mugnani mantiveram o Grupo que, durante a remontagem de Os Filhos de Eduardo29, comeou a dar sinais de inatividade30. Mesmo assim, no ano seguinte, o Grupo acrescentaria ao seu currculo uma nova experincia: a apresentao de um trabalho na TV Coroados, inaugurada na cidade em setembro de 1963.31

26

Id. MENDONA, M. A. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 21 abr. 2004. Id. Comdia popular de Sauvajon, montada inicialmente pelo GPT em 1957. OLIVEIRA, op. cit., p. 32. Id.

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Koln retornou em 1964 e o GPT reabriu as portas com a comdia A Mandrgora. Mas logo estagnou-se e foi dissolvido: A dissoluo do Grupo, provavelmente, teve relao com o fator financeiro. A falta de verbas foi uma realidade que o GPT enfrentou desde o incio de seu trabalho; por outro lado, a disperso de seus antigos componentes deu-se rumo a outras profisses mais valorizadas, j que poucos so os artistas que vivem de arte no Brasil, em especial sendo amadores.32

2.5 A ORIGEM DO FESTIVAL UNIVERSITRIO

No ano de dissoluo do GPT, em 1964, ocorre o golpe militar que reprime manifestaes pelo Pas, principalmente contendo os estudantes, com fechamento de diretrios acadmicos. Neste cenrio, so criados os Jogos Universitrios de Londrina, reunindo estudantes das quatro faculdades isoladas existentes na cidade: Direito, Odontologia, Medicina e Filosofia. A idia partiu do estudante Dlio Nunes Csar, que acabava de entrar no curso de Direito, depois de experincias polticas vividas predominantemente em So Paulo. Dlio Csar, tambm, com base na experincia a ser obtida com o evento esportivo, que ser o idealizador, quatro anos mais tarde, do Festival Universitrio de Londrina. Csar nasceu em Alto Jequitib (MG), em 1940, e chegou em Londrina em 1955. Quatro anos mais tarde foi estudar Jornalismo na Fundao Csper Lbero, em So Paulo, onde envolveu-se com poltica e comeou a trabalhar, a princpio, no jornal Terra Livre, um semanrio ligado Unio dos Lavradores e Trabalhadores do Brasil (Ultrab), controlado e dirigido pelo Partido Comunista. Ele acreditava que poderia fazer revoluo, tanto que juntou-se a um movimento que tinha como lderes Che Guevara e Fidel Castro, e participou da campanha presidencial do general Henrique Teixeira Lott. O movimento de

32

Id.

18

juventude seguido por Dlio Csar considerava o adversrio, Jnio Quadros, como imperialista e entreguista. Aproveitando-se da pequena experincia que havia tido, em Londrina, de participar de pequenas peas de teatro na Igreja Presbiteriana, o estudante subiu aos palanques de comcios pr-Lott, atuando como ator. Ele encenava um ato em que condenava as aes e posicionamentos polticos de Jnio Quadros. A aproximao de Dlio Csar com o teatro foi quando integrantes de um grupo que utilizava os conheceu de

espetculos como forma

conscientizao. Participavam desse grupo, entre outros, Flvio Migliaccio, Juca de Oliveira e Giafrancesco Guarnieri, que ensaiavam, geralmente, aps apresentarem suas peas comerciais nos teatros Oficina, Arena e Teatro Brasileiro de Comdia (TBC). O grupo, de carter poltico, montou o espetculo Mutiro no sol, que enfocava o crescimento do movimento campons no Nordeste brasileiro. A princpio, Dlio Csar apenas assistia aos ensaios. Um dia faltou um ator secundrio, e ele entrou, fazendo o papel de um capanga. Mutiro no sol no entrou em programao normal, pertencia ao circuito marginal. A pea foi apresentada no congresso dos trabalhadores rurais de So Paulo e na sede do Sindicato dos Metalrgicos. Foi levada para o congresso nacional dos trabalhadores rurais, em Belo Horizonte, onde Dlio Csar acabou sendo afastado do espetculo, porque, segundo ele, quela altura era dissidente dentro do PC, estava mais esquerda: que em So Paulo uns caras do partido foram pegar um amigo meu do movimento estudantil, acusando ele de trotskista, para dar uns tapas, e eu pulei em defesa dele e xinguei os caras de burocratas e coisas e tal. Rasgaram a camisa de meu amigo Paulinho, que depois foi morto num confronto. Em funo dessa briga, fui cortado. Nessa poca j estava nascendo o

19

PC do B.33 Depois disso, o estudante no se envolveu mais com teatro. Como atleta, era jogador de futebol de salo. Embora o sonho fosse ser jornalista, ele abandonou o curso na Csper Lbero e retornou para Londrina em 1961, onde trabalhou at 1964 no jornal ltima Hora. Nesse ano entrou para a Faculdade de Direito.
O ltima Hora fechou em 1 de abril de 1964, com o golpe militar. Nesse ano entramos para a faculdade tocando fogo, j que ramos esquerdinhas, Mas veio o golpe e acabaram com o movimento estudantil, acabaram com tudo. Proibiram qualquer atividade estudantil, era o regime militar que comeava em 64, com os centros acadmicos fechados, atividades estudantis proibidas, represso danada, direita em cima, denunciando. s vezes eu aparecia na lista para ir em cana. Os milicos apareciam aqui, 34 vinham de Curitiba, enchiam o nibus e levavam.

Sem partir para aes clandestinas, como fizeram vrios amigos, Dlio Csar, neste momento, criou os Jogos Universitrios, que passaram a ser promovidos anualmente e tornaram-se um dos poucos eventos possveis de reunir a juventude londrinense.

2.6 A IDIA DO FESTIVAL EM 68

Num certo dia no comeo de 1968, o estudante, que iria concluir o curso universitrio naquele ano, ao sair do banho, pensou em implantar algo que recuperasse o tempo perdido por causa das privaes polticas e servisse de raiz cultural para a cidade, pois entendia que os Jogos no supriam esta necessidade. O GPT no refletia mais nada de prtico e alguns acadmicos haviam tentado fazer teatro na faculdade, mas sem grandes resultados. Ento, num estalo, servindo-se da experincia com o campeonato esportivo e inspirado nos festivais musicais da TV Record, teve a idia de promover um evento heterogneo, que misturasse vrios tipos de atividades culturais: msica, teatro, artes plsticas, contos

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CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 04 mar. 2004. Id.

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e jograis.
Sempre fui muito ligado organizao de eventos. Sempre gostei muito. Tinha um pouco de know how, cinco anos somente de jogos universitrios. Devido a essa iniciativa de azer as coisas, esse mpeto para realizar, tanto na rea de esportes quanto de cultura, o desejo era deixar realmente estruturado o incio de um movimento cultural dentro de nossas 35 faculdades que tinham um nvel cultural bastante baixo.

Assim nasceu o 1 Festival Universitrio de Londrina. No haveria, no entendimento do idealizador, interesses comerciais e econmicos e nem a inteno de transform-lo em evento poltico, ou em instrumento de conscientizao embora, como ser visto adiante, haver reflexos e o prprio Dlio Csar ser eleito vereador devido ao sucesso do evento. Na histria da cidade, nada marcou anteriormente a existncia de atividades culturais ao nvel do que propiciou o festival. Se houve, foram eventos aleatrios e pontuais, frutos de aes e esforos individuais, sem registros, como na poca em que Dlio Csar fazia teatro na Igreja Presbiteriana. A histria do Grupo de Teatro Permanente (GPT), por exemplo, somente agora est sendo resgatada por um escritor da cidade, o que, talvez, justifique o pouco conhecimento que os estudantes do final da dcada de 1960 tinham sobre sua trajetria, desconhecimento que se acentua ainda mais nos dias atuais: Londrina, como plo e centro de produo cultural na rea humana, ressente-se da inexistncia de uma proposta de trabalho que signifique, ao mesmo tempo, um testemunho de alto valor para a preservao da memria histrico-cultural da comunidade.36 Dlio Csar considera que o aparecimento do Festival foi decisivo para a solidificao da vida cultural na cidade.
Eu defini todo aquele episdio como a nossa revoluo cultural e vejo, at hoje, que Londrina se descobriu culturalmente ali. Quer dizer, havia um potencial cultural que no aparecia, no era conhecido. A cidade continuava nova, com cinco faculdades, e no tinha

35

Id.

MARINSIO FILHO, J. Histria da imprensa de Londrina: do ba do jornalista. Londrina: UEL, 1991. p. 15.

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21 uma poltica cultural. Tentativa, sim. Mas o festival veio da base, de baixo para cima. 37 Surgiram valores ali que no eram conhecidos nem dentro das prprias faculdades.

2.7 UM CENRIO DE TENSO

O surgimento do festival ocorre num cenrio tenso, num momento econmico e poltico que reflete a conturbada situao nacional. Afinal, o Pas viria a ser submetido, pouco tempo depois, ao incio de um dos perodos mais crticos do regime militar: a decretao, dia 13 de dezembro, do Ato Institucional nmero 5 (o AI-5). Assim como o festival alterou culturalmente a produo artstica londrinense, 1968 um ano de grandes mudanas, para o brasileiro e para o mundo. um ano de muita contestao, de crescimento forte de todo o movimento social e poltico, especialmente na rea estudantil contra o sistema. Quer dizer, ao mesmo tempo em que ocorre a revoluo cultural da juventude na Europa, aqui, no Brasil, os estudantes esto nas ruas. Na opinio do criador do festival universitrio, a contestao era forte principalmente nas artes e foi to grande naquele perodo que o AI-5 foi a aplicao de um golpe dentro do golpe, a sim implantando a ditadura. At 1975, 1976, o AI-5 foi a sustentao dessa coisa toda, da violncia.38 Escritores como Zuenir Ventura creditam o incio das manifestaes estudantis morte, em 28 de maro de 1968, do estudante dson Lus Lima Souto, baleado no peito por um soldado da Polcia Militar, num choque no restaurante estudantil do Calabouo, no Rio de Janeiro. O estudante transformou-se em bandeira de protesto e mais de 50 mil pessoas acompanharam o sepultamento do corpo, no dia seguinte, enquanto manifestaes foram realizadas em praticamente todo o Pas: Pode-se dizer que tudo comeou ali se que se pode determinar o comeo ou o fim de algum processo histrico. De qualquer maneira, foi o primeiro

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CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 04 mar. 2004. Id.

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incidente que sensibilizou a opinio pblica para a luta estudantil. Como cinicamente lembrava a direita, era o cadver que faltava.39 A sociedade, principalmente os estudantes, vo s ruas. Em Londrina no diferente, embora sempre mantendo-se uma postura ordeira, pois a cidade, de um modo geral, apesar de no sentir fortemente os reflexos da censura, aparenta ser temerosa a atos mais ousados. Diferentemente, explodem os confrontos pelos grandes centros, predominantemente So Paulo, Rio e Braslia. Na noite de 28 de agosto, exatamente trs meses aps o assassinato de dson no Rio de Janeiro, manifestantes estudantis entram em choque com a polcia paulista, saindo quatro pessoas feridas e havendo mais de 50 prises. Os estudantes tombam dois veculos e incendeiam uma viatura policial, enquanto os policiais dispersam os manifestantes utilizando cassetetes, armas e a cavalaria. O tumulto comeou aps os soldados invadirem, com ces policiais, o Instituto de Educao Caetano Campos, procura de lderes estudantis. O governador paulista, Abreu Sodr, justificava o ato dizendo que a polcia cumpriu seu dever: os estudantes no cumpriram. Quanto mais eles no cumprirem, mais ns cumpriremos e com rigidez.40 Era um dia em que a Folha de Londrina, ao lado de uma reportagem informando que jornalistas de So Paulo protestavam contra a priso de um colega pelo DOPS*, comunica que, a partir de setembro vindouro, o Brasil exportar flores para a Alemanha. O primeiro carregamento previsto era de entre 10 mil e 30 mil

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VENTURA, Z. 1968: o ano que no terminou. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1988. p.

105. Estudantes paulistas entraram em choque com a polcia: 50 presos. Folha de Londrina, 29 ago. 1968. p. 8. O Departamento de Ordem Poltica e Social (DOPS) foi criado com a finalidade de manter sob controle as aes do cidado em geral. A atividade comunista era um de seus alvos principais. Com o aumento da resistncia ditadura militar entre os anos de 1968 a 1974, o DOPS obteve maior autonomia e poder de ao.
* 40

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flores41. Um contraste irnico. Flores para a Europa, armas para o Brasil. No dia 29, outro acontecimento caiu feito bomba e repercutiu no Brasil inteiro. Desta vez, o cenrio a Universidade de Braslia (UnB), onde a Polcia Federal prendeu o lder estudantil do Distrito Federal, Honetrino Guimares, contra quem havia ordem de priso da IV Auditoria Militar de Juiz de Fora. Em conseqncia, houve srio confronto entre os estudantes e a polcia. O estudante Waldemar Alves da Silva foi atingido por um tiro na cabea e seu estado de sade era grave, com risco de morte. Deputados federais foram ao local e tambm acabaram agredidos a golpes de cassetetes. Uma viatura da Polcia Federal foi queimada e os policiais destruram laboratrios da instituio.42 O lder do MDB, senador Amlio Vianna, disse, ao narrar os acontecimentos, que a fria era tamanha que os policiais passaram a depredar os laboratrios, onde estavam os mais modernos aparelhos adquiridos pelo Brasil, carssimos, acrescentando que existe um processo geral para o qual no h nenhuma explicao no que resta de democracia neste Pas.43 Em nota oficial, o governo culpou o reitor da UnB, que teria impedido a entrada dos agentes para prender lderes estudantis acusados de subverso. A repercusso de atos desta natureza era imediata, a partir de que as notcias chegavam populao atravs da imprensa. O clima de apreenso no se restringia aos grandes centros. Os assaltos e atos de terrorismo praticados em So Paulo, Porto Alegre, Rio e Belo Horizonte, foram utilizados pelo governo como argumento para justificar a adoo de medidas de precauo das autoridades responsveis pela segurana no Paran. Nesse sentido, foi determinado pelo

41

Flores. Folha de Londrina, 29 ago. 1968. Coluna Sntese nacional. p. 8.

Polcia invade universidade do DF e entra em choque com estudantes. Folha de Londrina, 30 ago. 1968. p. 8. Braslia: Senado condena a polcia nos acontecimentos da universidade. Folha de Londrina, 30 ago. 1968. p. 1.
43

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comando da 5 Regio Militar e pelo DOPS, fiscalizao de comrcio de transporte de armas, munies e explosivos. A chefia da 12 Sub-Diviso Policial, sediada em Londrina, foi incumbida de fiscalizar todos os estabelecimentos que trabalham com os produtos na cidade.44 A suposio de que o Paran pudesse ser um espao para aes deste tipo, na verso do governo, foi de certa forma confirmada no dia seguinte. Cinco homens armados de metralhadoras assaltaram duas agncias bancrias no bairro Porto, em Curitiba, levando o equivalente a 50 mil cruzeiros novos (dinheiro da poca). Quatro deles dois paraguaios e dois brasileiros foram presos horas depois e teriam dito que o dinheiro serviria para custear uma revoluo por um Brasil melhor e para promover a derrubada de todas as ditaduras da Amrica Latina.45 Naquele momento, a imprensa, pelo menos a Folha de Londrina, dispe, aparentemente, de liberdade para manifestar-se a respeito dos fatos. O jornalista Claret de Rezende escreve um artigo intitulado De novo a violncia, em que critica o governo devido invaso policial na UnB.
O governo volta a usar a violncia contra os estudantes. Sem procurar outra frmula capaz de convencer os jovens, policiais armados enfrentam bala os universitrios de Braslia, numa prova eloqente de que o nico argumento usado a fora. Lamentavelmente, aquelas cenas de terror j registradas em So Paulo e na Guanabara, voltam a se repetir na Capital federal. (...) Tudo isso vem contribuir para desgastar o governo e indispor contra ele o povo. No s os estudantes, piv de tais acontecimentos, mas o povo todo. As famlias. Os polticos. (...) Os acontecimentos de anteontem, na Universidade de Braslia, com a invaso do campus e das prprias salas de aulas, so um rude golpe contra o prprio Brasil. So um testemunho por demais srio de que no h 46 segurana, no h paz, no h compreenso.

O ms de setembro segue o ritmo conturbado em todo o Pas, com

Sob fiscalizao comrcio e transporte de munies e explosivos em Londrina. Folha de Londrina, 30 de ago. 1968. p.14.
45

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Guerrilheiros assaltam dois bancos em Curitiba. Folha de Londrina, 31 ago. 1968. p. 1. REZENDE, C. de. Folha de Londrina, 31 ago. 1968. Coluna Destaque. p 3.

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protestos, confrontos entre policiais e estudantes. As manifestaes abrangem as mais diversas estratgias de ao. Estudantes dos colgios de Fortaleza, no Cear, negam-se a participar da parada cvica de 7 de setembro. Era uma iniciativa do Colgio Estadual do Cear, que rapidamente tomou corpo entre os demais estabelecimentos de ensino pblico. Os alunos, em protesto s arbitrariedades contra os estudantes, argumentavam que o desfile era uma passeata de rua e que, como portaria do Ministrio da Justia proibia qualquer manifestao de rua, no iriam desrespeitar.47 Em Londrina, depois da tmida passeata em protesto morte do estudante carioca, em maro, os estudantes reaparecem no cenrio em setembro. Dia 19, quase todos os muros e paredes dos prdios das escolas superiores da cidade haviam amanhecido pichados com frases anunciando o 30 Congresso da Unio Nacional dos Estudantes (UNE), bem como reivindicando verbas para as instituies pblicas. Naquela madrugada, guardas urbanos detiveram o menor B.T.F.S, de 15 anos, que estava nas proximidades do local pichado, enquanto trs ou quatro rapazes fugiram. Na Polcia Federal, o garoto afirmou que passava casualmente por ali, a caminho de casa. Ele foi liberado. O delegado Werner Arcoverde, disse nunca ter tido problemas srios com os estudantes de Londrina e que os considerava pacatos e ordeiros.48 Na cidade, no Estado, no Pas e no mundo, o clima mostrado pela imprensa no era muito diferente no que diz respeito a manifestaes. Em 29 de setembro, uma notcia de Bogot informava que, dentro do maior sigilo, as autoridades militares e policiais continuam a investigar um amplo plano destinado a

Estudantes protestam com a no participao no 7 de setembro. Folha de Londrina, 04 set. 1968. p. 8. Congresso da UNE: Estudantes picham paredes das faculdades. Folha de Londrina, 19 set. 1968. p. 8.
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perturbar a ordem pblica, por meio de greves e conflitos em vrias importantes empresas colombianas. Conforme fontes extra-oficiais, paralelamente, o Exrcito persegue outro grupo de guerrilheiros, que teria surgido na provncia de Santander, chamado grupo Camilo Torres, em homenagem ao sacerdote guerrilheiro morto h dois anos.49 Mais uma notcia internacional, vinda de Saigon, informava que ao sudoeste de Da Nang, a segunda cidade sul-vietnamita em importncia, bombardeiros norte-americanos B-52 arrasaram uma colina prxima, lanando 350 toneladas de bombas sobre posies comunistas.50 Enquanto isso, no Brasil, o presidente Costa e Silva oferecia um almoo no Palcio da Alvorada aos chefes militares estrangeiros que participaram da VIII Conferncia dos Exrcitos Americanos e deliberaram aes secretas para colaborao mtua no sentido de combater atividades subversivas. Os militares foram recebidos pelos generais Lira Tavares, do Exrcito; Jaime Portela, chefe da Casa Militar; e Garrastazu Mdici, chefe do Servio Nacional de Informaes. O presidente elogiou a reunio, realizada no Rio de Janeiro, dizendo que demonstrou uma vez mais o esprito de unio e os ideais democrticos que predominam entre as naes americanas.51

2.8 EM CLIMA DE FESTIVAL

Nesse contexto, em clima de intranqilidade e insegurana em vrias partes do mundo, em 1 de outubro, aparece na Folha de Londrina um texto chamando para o 1 Festival Universitrio, que ser iniciado no dia seguinte, com o

Prosseguem investigaes sobre plano de agitao na Colmbia. Folha de Londrina, 29 set. 1968. p. 2.
50

49

Bombardeios estadunidenses atacam posies comunistas. Folha de Londrina, 29 set.

1968. p. 2. Chefes de exrcito decidem: unidos para combater a subverso. Folha de Londrina, 29 set. 1968. p. 8.
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incio das eliminatrias do concurso de msica popular. A msica era a maior atrao do evento, apesar de que, at ento, no havia produo musical e sequer conjuntos para acompanhar as apresentaes: A gente sempre acompanhava os festivais da Record; a repercusso era muito grande. E vezes por outra pintava algum ali que arriscava fazer uma musiquinha ao violo, na brincadeira. Ento, a idia era conseguir umas 12 msicas para fazer um festivalzinho para comear.52 Para surpresa do organizador, foram inscritas mais de 60 msicas, somente das faculdades. No total, 36 foram selecionadas e 33 acabaram sendo apresentadas. Seguindo o modelo do Festival da Cano, promovido pela TV Record, optou-se pela realizao de trs fases classificatrias, que resultariam em 15 finalistas.53 O nvel das composies, antes mesmo das apresentaes, j recebia elogios: Organizamos o festival com a nica pretenso de motivar nossos colegas para o incio de um processo impulsionador da arte e da cultura em nosso meio. Os resultados, porm, esto surpreendendo antecipadamente a tudo o que

imaginvamos.54 No dia da abertura do festival em Londrina, os comentrios do momento so a respeito do Rio de Janeiro, em que o pblico vaiou por 23 minutos55 a Tom Jobim e dupla Cinara e Cibele (ele, autor juntamente com Chico Buarque e elas, intrpretes da msica Sabi, vencedora do Festival da Cano). O compositor Geraldo Vandr, preferido do pblico por causa da cano Caminhando Pra no dizer que no falei das flores, mas que perdeu para Sabi, faz declaraes perigosas: ele compara a Gestapo de Hitler com o Servio Nacional

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CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 04 mar. 2004. Festival universitrio comea com 11 msicas. Folha de Londrina, 01 out. 1968. p. 1. CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 04 mar. 2004. VENTURA, op. cit., p. 206.

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de Informaes brasileiro. Diz que a posio do homem claramente poltica em funo do seu ideal, sendo um problema de opo entre o viver e o sobreviver. Na opinio dele, mais importante viver um s segundo do que sobreviver sem fazer nada56, corroborando a letra de sua msica (...) quem sabe faz a hora, no espera acontecer. E nesse clima, com priso de estudantes pelo Pas, greve de professores no Paran, campanha eleitoral para votao em 15 de novembro e dois meses e 11 dias antes da decretao do AI-5, est tudo pronto para, na noite de 2 de outubro, ser aberto oficialmente o 1 Festival Universitrio de Londrina.

Fase internacional do Festival da Cano comea hoje no Rio. Folha de Londrina, 03 out. 1968. p. 15.

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3 TODOS OS EVENTOS NUM S FESTIVAL

O 1 Festival Universitrio de Londrina heterogneo e rene variados tipos de manifestaes artsticas e culturais, que se desenvolvem na cidade durante todo o ms de outubro de 1968. At os Jogos Universitrios, em sua 5 edio e que inspiraram a criao do festival, conforme enfocado no captulo anterior, integram a vasta programao. O carro-chefe do evento o concurso de msica popular brasileira, devido ao apelo popular e importante atrativo de pblico, formado principalmente pelos estudantes universitrios das cinco faculdades isoladas existentes poca em Londrina: Medicina, Odontologia, Filosofia, Direito e da recm-criada Cincias Econmicas. Por isso, a abertura oficial do festival marcada pela primeira eliminatria do concurso de msica. As outras atividades entre elas o teatro, tema central deste trabalho a ser abordado adiante , so realizadas simultaneamente, porm como coadjuvantes.

3.1 A MSICA
Na noite de 2 de outubro de 1968, no Kaneco uma cervejaria no centro da cidade, principal ponto de encontro da juventude londrinense , a primeira etapa do concurso de msica abre oficialmente o Festival. Concorrem 10 composies*. O organizador, Dlio Csar, calcula que entre 800 e mil pessoas comparecem ao local, pagando ingressos que custam, em dinheiro da poca, 2

Msicas da primeira eliminatria e respectivos autores: As estrelas e voc (Romeu Curi e Adir Ferreira), Ciclo (Antenor Bertone Jr.), Meu ltimo grito liberto (Sebastio Cherubini), Pressionando d, pressionando vem (Firmino Srgio Silva), Sinfonia paranaense (Ozires de Mello), Vem Rosa Maria (Renato Afonso), Realejo (Bernardo Trindade e Nuno Balalai), Show de bossa a dois (Renato Afonso), Amor em notas (Gervsio Dias) e Sonata de quem feliz (Osires de Mello).

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cruzeiros novos (estudantes pagam a metade). um valor considerado acessvel, levando em conta que o dlar eqivale a 3,7 cruzeiros novos. A arrecadao suficiente para o pagamento das despesas, j que no existe patrocnio, e inclusive permite o repasse de dinheiro para ajudar os grupos de teatro a custear as montagens, cujas apresentaes sero gratuitas.
Fomos fazer a primeira eliminatria da msica, no Kaneco, com ingresso cobrado. O espao lotou de tal forma que tivemos que fechar as portas e no deixar mais ningum entrar. Mas a despesa que tnhamos era s com o Nikinho e vi que com trs eliminatrias, mais a final, sobraria dinheiro. Eu lembro que nesta primeira noite eu reuni os diretores de teatro, peguei o dinheiro e dei na mo deles para a montagem das peas. Isso foi bom, deu uma animada, porque no fcil, o pessoal trabalha e ainda ter que enfiar a mo no 57 bolso?

Alm do sucesso financeiro, a primeira eliminatria agrada tambm o pblico. Quem no foi ao Kaneco, teve a oportunidade de acompanhar o concurso, apresentado pelo locutor Valduir Pagani, em transmisso ao vivo da Rdio Paiquer (a Rdio Alvorada, outra emissora local, gravou as apresentaes e transmitiu no dia seguinte). Foram classificadas cinco canes para a grande final: Ciclo, Pressionando d, pressionando vem, Vem Rosa Maria, Realejo e Sonata de quem feliz. No dia seguinte, aparecem elogios ao evento. A imprensa defende a iniciativa dos estudantes de possveis crticas negativas que porventura pudessem surgir em funo do clima tenso registrado no Rio de Janeiro, no Festival da Cano, aps as manifestaes do pblico vitria de Sabi sobre Caminhando, e da polmica em torno das declaraes de Geraldo Vandr:
Talvez a alguns cause estranheza tal festival, como ter causado espcie a realizao de promoes em parte semelhantes em outras partes do Pas. Estes, porm, que se espantam, esto divorciados de uma realidade que se mostra mais e mais tangvel: a presena e a integrao do estudante universitrio na vida da comunidade, transmitindo cultura, haurindo cultura, participando afinal da vida da coletividade e oferecendo a todos,

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CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 04 mar. 2004.

31 num esforo digno do maior elogio, um trabalho realmente brilhante.

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Num clima de festa atribudo aos resultados iniciais, dia 13 de outubro realizada a segunda eliminatria do concurso. Cantiga inserida na programao, mas o samba Vanguarda no apresentado, porque no foi liberado a tempo pelo Departamento de Censura da Polcia Federal, a quem so submetidas todas as letras antes das apresentaes.* A exemplo do ocorrido na etapa anterior, o pblico lota a cervejaria Kaneco para assistir ao espetculo. Duas rdios da cidade Paiquer e Alvorada procedem transmisso simultnea. Alm disso, dois dias depois, em 15 de outubro, a TV Coroados, nica emissora de televiso em Londrina, mostra, noite, um compacto com as cinco canes classificadas: Protesto contra protesto, V buscar meu violo, Tempo de Paz, Sol, luar e iluso e Rodopio. Embora o pblico concorde com o resultado, h manifestaes em favor de outras msicas, principalmente de Verdume e Cantiga59. O clima foi de total empolgao, tanto que se pensou em mudar o endereo da prxima eliminatria, para um espao mais amplo.
No prximo dia 23, quarta-feira, ser realizada a terceira eliminatria, mas o local provavelmente no mais ser o Kaneco, devido exiguidade de espao, eis que domingo a multido lotou inteiramente as dependncias daquela casa e muita gente ficou de p, inclusive sobre as mesas. To grande foi a afluncia do pblico, que foi necessrio o

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Universitrios em festival. Folha de Londrina, 03 de out. de 1968. Editorial, p. 2.

Msicas da segunda eliminatria e respectivos autores: Protesto contra protesto (Romeu Curi e Adir Ferreira), Sinfonia Brasileira (Osires de Mello), V buscar meu violo (Mrcia Constantino), Que tal se de voc (Renato Afonso), Tempo de Paz (Ordlia Rezende), Sol, luar e iluso (Firmino Srgio Silva), Verdume (Romeu Curi e Adir Ferreira), Feriado no morro (Osires de Mello), Ave Maria (Romeu Curi e Adir Ferreira), Cantiga (Mirian Paglia Costa), Precisa-se de um brotinho (Renato Afonso) e Rodopio (Alcides Menolli e Ordlia Rezende).
59

Festival universitrio tem 10 msicas classificadas. Folha de Londrina, 15 out. 1968. p.

16.

32 fechamento das portas, ficando muitas pessoas de fora.

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No h alternativa e a terceira eliminatria do concurso de msica, novamente, realizada no Kaneco. Com um detalhe: desta vez so retiradas todas as mesas da cervejaria e improvisado um auditrio no local, tornando o ambiente mais confortvel ao pblico que volta a lotar o espao dia 23 de outubro, para ouvir mais 11 canes*. Superando em nvel artstico a todas as apresentaes anteriores61, os julgadores classificam para a grande final do concurso as seguintes msicas: H tempo, Sonho antigo, Pra esquecer eu canto assim, Mensagem e O vale das sombras. Chega 30 de outubro, o dia da finalssima. s 20h30, o cenrio outro: Ginsio de Esportes do Instituto Filadlfia (Colossinho). O evento assume traje de gala, num espao bem mais amplo que a cervejaria Kaneco, com espetculos extras, como a contratao, pelos organizadores, do humorista da TV de So Paulo e de Curitiba, Srgio Augusto, tambm conhecido como um show-man brasileiro ao estilo do ator comediante norte-americano Jerry Lewis. O artista vem para distrair o pblico, enquanto a comisso julgadora estiver reunida para definir os vencedores. Nesta noite, o ingresso custa mais caro: 3 cruzeiros novos a entrada inteira e 2 cruzeiros novos para estudantes. Tambm so vendidas mesas, a 25 cruzeiros novos. Nada que assuste o pblico. Ao contrrio, o local fica lotado, reunindo em torno de 7 mil pessoas. O prestigiamento grande festa da juventude londrinense

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Id.

Msicas da terceira eliminatria e respectivos autores: H tempo (Mrcia Constantino), O Caf (Romeu Curi e Adir Ferreira), Sonho antigo (Mirian Paglia Costa), Sozinho a procurar (Marilene Ortenzi), Pra esquecer eu canto assim (Manoel Medeiros Filho e Marcos Cesar Barros), Pra no chorar (Renato Afonso), Mensagem (Mrcia Constantino), Protesto (Romeu Curi e Adir Ferreira), Bacamarte (Domingos Pellegrini Jr. e Mirian Paglia Costa), O vale das sombras (Ordlia Rezende) e Canto do homem que passa (Maria Cornlia Rezende).
61

Terminada a fase eliminatria do Festival: final ser dia 30. Folha de Londrina, 25 out.

1968. p. 13.

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foi total e demonstrou que Londrina j est amadurecida para realizaes desta natureza.62 O grande pblico torce e participa do espetculo, aplaudindo e vaiando no momento da revelao dos vencedores. As msicas vitoriosas so bem recebidas e respeitadas devido apurao tcnica e julgamento criterioso dos jurados. Mas sobram vaias quando a composio Realejo anunciada na quarta colocao. Muitos querem uma classificao melhor para esta composio, que enfoca um tema muito comum aos brasileiros neste momento: a busca da liberdade.
Realejo vem, realejo vem Vamos ns tirar a sorte procura do meu bem E meu bem liberdade que nem sempre a gente tem Traga aqui o realejo Que pra gente comear Eu tiro a sorte daqui Eu tiro a sorte de c Eu t com pouco dinheiro Sem nenhum c deve estar Te pergunto companheiro Liberdade onde andar? Voc deve tambm ver Que ela eu quero e desejo Se soubesse no andava Procurando em realejo * (...)

A manifestao de crtica ao sistema poltico fica evidente diante dos longos aplausos a canes com esta temtica. o caso tambm de Pressionando d, pressionando vem, que, mesmo no se classificando entre as seis premiadas, ovacionada pelo pblico. Principalmente no refro:
(...) E pressionando d

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Mirian e Marcia as grandes vencedoras do Festival. Folha de Londrina, 01 nov. 1968. p.

8. Realejo, de autoria de Bernardo Trindade Filho e Nuno Balallai, foi interpretada no 1 Festival Universitrio pelos prprios autores.
*

34 E pressionando vem Pressionando a gente vence A violncia tambm Se eu protesto em forma de manifesto Sempre tem o desonesto para interpretar Com infalvel poder interpretativo Diz que eu sou um subversivo Que quer perturbar * (...)

As vaias e os aplausos do pblico so recebidos de um modo positivo, ao considerar-se que significam uma recepo ativa ao que era mostrado no palco. Ficou evidenciado que a juventude londrinense tem preferncia pelas msicas vibrantes e de protesto (...) em todos os festivais h vaias, e parece que o de Londrina se caracteriza mesmo como um autntico festival, pois tambm teve as suas.63 A msica vencedora Sonho Antigo, de Mirian Paglia Costa64. A compositora e cantora Mrcia Constantino conquista trs das seis primeiras colocaes, com as canes V buscar meu violo (2 lugar), Mensagem (3) e H tempo (6). Em quinto lugar, fica Ciclo, de Antenor Bertone Jr.65

3.2 O TEATRO

Pressionando d, pressionando vem, de Firmino Srgio da Silva, foi interpretada no 1 Festival Universitrio pelo prprio autor.
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Mirian e Marcia as grandes vencedoras do Festival. Folha de Londrina, 01 nov. 1968.

p. 8. Letra de Sonho Antigo: Minha vida/ que era ver-te na janela/ do retrato em nova tela/ na parede do meu dia/ ficou triste/ pendurada na varanda/ onde o tempo faz ciranda/ no jogo de no passar/ no caminho/ j que agora vais embora/ lembra a chuva como chora/ da saudade que restou/ e sentido/ faz ainda um contracanto/ pra secar esse meu pranto/ brinca manso de ficar/ mas intil/ te pedir que agora tarde/ e o caminho j se abre/ na tarefa de buscar/ e o retrato/ de amarelo e esquecido/ vou jogar que sonho antigo/ no fundo do meu quintal. A Comisso Julgadora foi composta por Andra Nuzzi, Maria Aparecida Trevisan, Irm Anadir Santina, Jairo Stutz, Ldia da Costa Branco, Nitis Jacon de Arajo Moreira, Newton Vieira Lima e Walmor Macarini.
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O auditrio da Igreja Presbiteriana palco, na noite de 19 de outubro, do primeiro espetculo inscrito ao concurso de teatro do 1 Festival Universitrio: Terra Desgraada. De autoria e sob direo do acadmico de Direito, Edilson Leal, contado a um pblico que lota o espao66 o drama do retirante nordestino em busca de dias melhores na cidade grande. O espetculo67, obedecendo a critrios estabelecidos pela comisso organizadora, apresentado, na mesma data, em dois horrios: 20 e 22 horas. E, do mesmo modo que vrias composies musicais presentes no concurso das canes, evidencia a postura de crtica ao sistema e cria um certo tom de protesto.
Os jovens protestam, mas protestam da maneira que sempre entendemos vlida, agredindo com idias, com retratos falados, reproduzidos ao vivo, sem retoques, sem qualquer "toque literrio, apenas a agressividade que conseguem transmitir em sua crueza o drama do pobre, que passa, simplesmente, passa pela vida (...) A pea exigente, as cenas, puras, o contedo imenso, a religiosidade se identifica com as nossas tradies e a nosso ver no se ofende ningum, mas se demonstra mais uma vez a 68 validade de um engajamento que imprescindvel soluo de nossa problemtica.

O concurso prossegue dia 25 de outubro, com o grupo da Faculdade de Filosofia, denominado Teatro Universitrio Rocha Pombo (TURP), que sobe ao palco da Igreja Presbiteriana para apresentar O Auto da Compadecida. O TURP, dirigido por Alex de Almeida, j vinha de experincias anteriores, com a montagem das peas Repouso no Telhado, A gaivota e Do tamanho de um defunto, as quais foram encenadas em Londrina e em cidades vizinhas. O conhecido texto de Ariano Suassuna, leva, tambm, o pblico a refletir sobre o poder dominante em detrimento

Terra Desgraada: casa cheia na abertura do concurso de teatro. Folha de Londrina, 20 out. 1968. p. 16. Elenco: Maurcio Feldman, Mauro Zaperlon, Adayde Arajo, Elizabete Schetinni Giacomo, Ronaldo Neves, Cssio Arajo, Miriam Murikowa, Antenor Bertone Jr., Luiz Antonio Felix, Cludio Lott, Bernardo Trindade e Carmem Lcia.
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Brussi, M. Terra Desgraada foi uma experincia vlida. Folha de Londrina, 22 out.

1968. p. 5.

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dos mais fracos, contribuindo, deste modo, com a temtica poltica e social.69 A terceira apresentao do concurso acontece dia 28 de outubro. Desta vez, o Grupo de Teatro de Medicina (GTM) encena no auditrio da Associao Mdica o espetculo Revoluo na Amrica do Sul, de Augusto Boal. O grupo encara com muita seriedade a participao e chega a criar uma diretoria para facilitar sua manuteno e assegurar montagens de novos espetculos, elegendo Marco Antonio de Almeida para a presidncia. Revoluo... , com dosagem poltica relevada no prprio ttulo, reapresentada no dia seguinte e arranca elogios da imprensa, que a considera uma das melhores at o momento e com amplas possibilidades de obter o primeiro lugar no concurso: No decurso da pea base do teatro agressivo, os atores lanam bananas e at papel higinico sobre o pblico, que aplaudiu calorosamente o espetculo.70 Dirigido por Oswaldo Diniz, o Grupo apresenta-se com o maior elenco do festival.71 Em funo da desistncia do grupo formado na Faculdade de Cincias Econmicas em apresentar Roleta Paulista, de Pedro Bloch, sob o argumento de no ter sido possvel encontrar o nmero suficiente de atores (o curso foi criado em 1968 e possua apenas 40 alunos matriculados), no dia 31 de outubro os acadmicos de Odontologia fecham o concurso de teatro, encenando o espetculo Imagens. A criao coletiva do grupo apresentada no auditrio da Rdio Difusora do Paran.

Elenco: Domingos Pellegrini Jr., Maria Nacin, Apolo Theodoro, Gilson Cacione, Sebastio Cherubini, Clark Andrade, Edson Larini, Abinoan Siqueira, Jesus Wilson, Alba Maria, Omar Larini e Romeu de Oliveira.
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Medicina repete hoje a Revoluo na Amrica do Sul. Folha de Londrina, 29 out. 1968.

p. 16. Elenco: Marco Antonio de Almeida, Paulo Roberto Gutierrez, Henriqueta Guidio, Eduardo Schetti, Denis Dominicis, Angeles Delgado, Sonia Richter, Vitor Fabiani, Ademis Baglioli, Nivaldo Fazzolo, Paulo Pialarice, Joo Geraldo Francisco Ranieri, Loureno Martinelli Jr., Jos Roberto Brito, Josefa de Aguiar, Antonia Takano e Jos Carlos Di Miguelli.
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3.3 RESULTADOS DE 1968

O balano feito pelos organizadores diante dos resultados da primeira edio do Festival de Londrina o mais otimista possvel, principalmente partindo do criador do evento, Dlio Csar: Diria que foi uma aventura que deu certo. (...) se eu no tivesse feito outra coisa na vida, o sentimento que tive ao final daquilo tudo, teria valido pelo que eu tinha a fazer na vida. Foi um sentimento de realizao muito forte.72 Embora tenha dito que no houve inteno poltica para a implementao do festival, Dlio Csar reconhece que o sucesso trouxe reflexos nesta rea. Mesmo porque era um ano eleitoral. Exemplo que o prprio aceitou sua candidatura a vereador em Londrina, pelo partido de oposio, MDB, e foi eleito: No resta a mnima dvida. Sem o festival, eu nem existia. Foi o festival que me elegeu. Dentro da faculdade de Direito haviam oito ou 10 candidatos. Esses caras ficavam o dia inteiro pedindo voto l dentro, coisa que eu nunca fiz. Eu te asseguro uma coisa: tive mais da metade dos votos l dentro.73 O festival, portanto, aliou vitrias nos campos culturais e polticos. Alm de eleger-se vereador, Dlio Csar conta que, ao final do evento, o prefeito Jos Hosken de Novaes, percebendo o sucesso da iniciativa, concedeu uma pequena ajuda financeira para o custeio um valor seis vezes menor que o pagamento feito ao conjunto musical contratado para o concurso de canes. O dinheiro foi somado ao que havia em caixa e repassado para a conta do Centro Universitrio de Cultura Artstica (CUCA), uma entidade criada para organizar os festivais seguintes. No surgiram crticas negativas. S houve apatia no comeo, uma certa indiferena. Mas depois todo mundo queria pr a mo. Tanto que a Prefeitura, quando veio me repassar um dinheiro, foi sem alarde nenhum, apenas um

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Csar, D. N. Entrevista concedida ao pesquisador, Londrina, 04 maro 2004. Id.

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reconhecimento dos adversrios tambm. Houve um apoio sensacional da imprensa: rdio, jornal e televiso.74 Uma das grandes conquistas, ainda, foi o convite feito pelo prefeito eleito naquele ano, Dalton Fonseca Paranagu, para Dlio Csar assumir a Secretaria de Cultura, que pretendia criar em seu governo, a partir de 1969. Ele recusou, porm apresentou a proposta para ser discutida no CUCA. Os estudantes indicaram o arquiteto Abinoan Siqueira, que havia organizado o salo de artes plsticas durante o festival. O nome foi deferido pelo prefeito e, no ano seguinte, no foi fundada a Secretaria, mas Siqueira tornou-se diretor do Departamento de Cultura, ligado Secretaria de Educao. Era um dos reflexos do Festival Universitrio. Devido ao fato de o evento ter transcorrido em outubro, no houve excessos de interferncias da censura, que se tornaria, em todo Pas, praticamente implacvel a partir de 13 de dezembro. Nesta data, sob o argumento de defender os ideais do movimento de acesso dos militares ao Governo em maro de 1964, decretado o AI-5, para preservar a ordem, a segurana, a tranqilidade, o desenvolvimento econmico e cultural e a harmonia poltica e social do Pas, comprometidos por processos subversivos e de guerra revolucionria.75 O resultado o incio de um dos perodos mais lastimveis da histria da ditadura brasileira, com o fechamento do Congresso Nacional, das assemblias legislativas, cmaras de vereadores, cassao de mandatos, prises, perseguies e assassinatos. Um ato que interferiu nas artes em todo o Pas, com forte impacto na produo teatral: O perodo tenebroso iniciado em 1968 perduraria at 1973, mas o AI-5 s cairia em 1979. Assim, tentando impedir o debate sobre os rumos que o Pas estava tomando, o Regime Militar se colocou em rota de coliso com o teatro, que

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Id.

Governo baixa novo Ato Institucional com os mais amplos poderes. Folha de Londrina, 14 nov. 1968. p. 1.

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reivindicava liberdade para avanar.76 Dlio Csar afirma ter havido proibies durante o festival, porm, exceto em raros casos, as apresentaes foram efetivadas. Antes de 13 de dezembro, segundo ele, os rgos da ditadura no estavam muito organizados em Londrina, e pouco atuaram no caso do festival, porque quando a Polcia Federal recebia ordens para agir, as apresentaes j estavam ocorrendo. Um desses momentos foi registrado durante a realizao de jograis, previstos na programao. Dia 18 de outubro, alunos da Faculdade de Filosofia mostraram um espetculo original e movimentado (...) a tnica foram os protestos, condenando a poesia alienada at a injustia social e as restries liberdade.77 Para fugir represso da censura, a apresentao foi realizada meia-noite, com luzes apagadas, na cervejaria Kaneco. Foi a nica apresentao de jogral do festival, feita clandestinamente, porque a Polcia Federal havia proibido o texto. Tinha uma bela platia que ouviu, no escuro, refres como o que dizia: um povo que canta no pode morrer.78 O jogral era de autoria de Domingos Pellegrini Jr., poca com 19 anos e soldado do Tiro de Guerra. Natural de Londrina, ele se tornou um dos organizadores do festival, fazia poltica estudantil e integrava uma clula de um partido dissidente do clandestino Partido Comunista Brasileiro. Por esta razo, ao contrrio de Dlio Csar, que havia se afastado da militncia poltica partidria antes das eleies de 1968, Pellegrini participou do festival no apenas com o interesse de criar e estimular a vida cultural na cidade. Alm desse objetivo, nosso interesse era procurar orientar manifestaes culturais para a poltica anti-ditadura e conseguir

Andreatto, E. et al. Retratos do Brasil Da monarquia ao Estado Militar. So Paulo: Poltica, 1984. v. 2, p. 290.
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Jograis em tempo de protesto. Folha de Londrina, 19 out. 1968. p. 1. Csar, D. N. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 04 maro 2004.

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verbas, recursos e simpatizantes e at militantes para o nosso partido.79 Os objetivos de Pellegrini foram seguidos risca. Alm de compor msica, escrever contos, jograis e atuar como ator, ele era militante ativo. Foi, inclusive, um dos responsveis pela pichao dos muros das faculdades de Londrina, na madrugada de 19 de setembro daquele ano, divulgando o congresso da Unio Nacional dos Estudantes (UNE) episdio registrado no primeiro captulo (1.7). Outro exemplo de sua atuao poltica: no transcorrer do concurso de msica, desapareceu um talo de ingressos com os quais os compradores tiveram acesso ao espetculo. Tempos depois o autor do desvio confessou a culpa ao coordenador do festival, Dlio Csar: Era o Domingos Pellegrini Jr. Ele e alguns companheiros desviaram o talo e venderam os ingressos para usar a grana no esquema de dar fuga aos meninos que precisavam. Eu disse porque voc no me falou, que a gente tiraria dois tales de uma vez?80 Pellegrini destaca que h um trao comum em todas as ditaduras em que o movimento estudantil adquire mais importncia poltica do que normalmente tem nas democracias. Porque, na medida em que eram fechados os sindicatos, a imprensa era censurada, o estudante acabava tornando-se a vanguarda da expresso poltica da sociedade. Por isso, embora no houvessem requisitos ou regras para assuntos de apresentaes artsticas no festival, alguns participantes, como o grupo ao qual Domingos Pellegrini fazia parte, inseriam em suas obras a preocupao de despertar a conscincia poltica do pblico. Era poca de muita agitao. Muita movimentao poltica e cultural e as duas coisas se misturavam. A gente fazia teatro como expresso artstica e como uma forma de resistncia ditadura. O festival de msica era a mesma coisa. As msicas de protesto eram as mais aplaudidas e, quando

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PELLEGRINI JR. D. Entrevista concedida ao pesquisador, Londrina, 20 abril 2004. CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador, Londrina, 04 maro 2004.

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censuradas, havia mais simpatia por elas.81 Na viso de Pellegrini, durante a preparao do festival havia ecos da existncia do Grupo Permanente de Teatro (GPT) a primeira manifestao teatral em Londrina (1 cap., 1.4), mas sem qualquer conhecimento em profundidade que pudesse representar influncias. Foi como comear a fazer teatro em Londrina (...) nossa proposta era mais moderna, de palco, espao cnico no restrito ao palco, avanava-se ao pblico, fazia-se teatro de arena, de rua; era uma coisa mais dinmica.82 Percebe-se que a diferena primordial entre o teatro empreendido pelo GPT e o ressurgimento teatral no final da dcada de 1970 o interesse de gerao. Por isso, deve ser levado em conta que os participantes do GPT recebiam influncias de uma escola cuja proposta era realizar um teatro movido mais pela arte, pelo entretenimento, pela diverso, porque o momento poltico, econmico e social era muito diferente. J em 1968, havia grupos desenvolvendo um trabalho de conscientizao, apresentando espetculos como Arena conta Tiradentes e Arena conta Zumbi, de Augusto Boal e Giafrancesco Guarnieri, com referncias ao teatro poltico de Bertolt Brecht. Seguindo por esse vis, a produo apresentada no 1 Festival Universitrio de Londrina refletia as inquietaes presentes no movimento estudantil, que comeava a sedimentar toda a cultura teatral na cidade.
O teatro de estudantes ou universitrio quase sempre o perceptvel reflexo das preocupaes e inquietaes do movimento estudantil. Revela seus caminhos, suas contradies, aes ou propostas, recusas ou negaes. um teatro geralmente feito por estudantes e para estudantes. Nasce de um grupo de pessoas que, alm de prioritariamente estudar, sente a necessidade de expressar-se atravs da linguagem teatral: e exprime sua perplexidade, sua combatividade ou sua procura de debate, dirigindo-se diretamente a colegas de estudo. Em muitos casos, em muitas cidades, estes espetculos de estudantes ultrapassam as paredes do colgio ou da universidade e se

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PELLEGRINI JR. D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina 20 abril 2004. Id.

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42 dirigem a uma platia mais ampla. Mesmo a o difcil dilogo trava-se a partir das problemticas posies do movimento estudantil, que passam a ser confrontadas com 83 outros pblicos, outras indagaes e outras exigncias.

Quando se fala em resistncia ao sistema de governo pretendida pela juventude de 1968, preciso considerar que cultura de resistncia caminhar para um mundo novo. quando, atravs da alegria, o indivduo pode superar a dor, a amargura, o desencanto e o dio e construir novas oportunidades. Resistncia no sentido de questionar o estabelecido e propor novas formas ao que poder vir a ser.84 Justamente uma resistncia a atos governamentais que remontavam a 1964 e cuja censura ganharia contornos cada vez mais atrozes no cenrio brasileiro. Yan Michalski afirma que 1968, talvez, tenha sido o ano mais trgico de toda a histria do teatro no Pas. Em janeiro daquele ano, a censura desencadeou guerra aberta criao teatral, profissional, inclusive, quando o general Juvncio Faanha (que em 1967 j havia mandado categoria o recado ou vocs mudam, ou acabam), declara, em pblico: a classe teatral s tem intelectuais, ps sujos, desvairados e vagabundos, que entendem de tudo, menos de teatro.85 Em fevereiro, a censura retira de cartaz, em Braslia, a pea profissional Um bonde chamado Desejo, de Tennessee Williams, e a atriz Maria Fernanda e o produtor Oscar Araripe so suspensos por 30 dias. Em protesto, todos os teatros de So Paulo e do Rio de Janeiro fazem greve de trs dias e artistas entre eles Ruth Escobar, Cacilda Becker, Glauce Rocha e Walmor Chagas , lideram a realizao de viglias cvicas nas escadarias dos teatros municipais das duas cidades, que se tornam palco de

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Peixoto, F. Teatro em movimento. 3. Ed. So Paulo: Hucitec, 1985. p. 175.

Silva, E. H. O fazer teatral: uma forma de resistncia. Fortaleza: Edies Universidade Federal do Cear, 1992. p. 161. Michalski, Y. O teatro sob presso: uma frente de resistncia. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1985. p. 33.
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conflitos com a polcia.86 Diante da repercusso junto opinio pblica, o governo promete conter a interferncia na classe artstica. Mas logo o presidente Costa e Silva probe a pea Santidade, de Jos Vicente, e inicia uma campanha de difamao do teatro, argumentando a imoralidade de espetculos e a quantidade de palavres ditos nos palcos.
Aos poucos, comea a configurar-se tambm uma ofensiva de rgos paramilitares contra o teatro: multiplicam-se as ameaas, as condies de trabalho tornam-se muitas vezes inseguras. A tenso chega ao auge em julho, quando o Comando de Caa aos Comunistas invade em So Paulo o teatro onde est sendo apresentada Roda-viva, de Chico Buarque, espanca e maltrata vrios membros do elenco e destri o cenrio e o equipamento tcnico. Em setembro, o elenco da mesma pea volta a ser agredido, desta vez em Porto Alegre, e a censura acaba por proibir o espetculo. O Teatro Gil Vicente, em Porto Alegre, e o Opinio, no Rio, sofrem atentados a bomba. Artistas em posio de liderana na luta contra os abusos repressivos enfrentam represlias e humilhaes: Flvio Rangel, por exemplo, detido na rua e tem sua cabea raspada pela polcia, enquanto Cacilda Becker demitida do seu emprego na TV Bandeirantes por presses 87 dos rgos de segurana.

Mas estes acontecimentos no repercutem em Londrina, que, talvez por tratar-se de uma cidade distante dos grandes centros e o teatro amador e estudantil no ocuparem espao na imprensa a ponto de representarem ameaas ao sistema de Governo, realizou a primeira edio do Festival Universitrio num clima mais tranqilo.

3.4 1969: SEGUNDA EDIO EM PLENO AI-5

O sucesso do 1 Festival de Teatro de Londrina assegurou a seqncia do evento que, na segunda edio, traz uma novidade: abertura para a participao de toda a comunidade, desvinculando-se da obrigatoriedade de o artista pertencer ao ensino de nvel superior. O objetivo permitir que o festival atinja maior nmero de

86

Id., Ibid., p. 34. Id.

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participantes e no fique restrito comunidade universitria, para evitar um provvel esvaziamento. Coordenado pelo recm-criado Centro Universitrio de Cultura Artstica (CUCA), presidido por Dlio Csar, o festival mantm a supremacia do concurso de msica sobre as demais atividades, porm demonstra ascenso do teatro na programao, com a montagem de sete espetculos. S que, se foi possvel driblar a censura do Regime Militar na primeira edio, durante o 2 Festival Universitrio a situao mais complicada, face ao AI-5. Neste ano, toda a produo, antes de ser levada a pblico, passa obrigatoriamente pelo crivo de censores em Braslia. O exemplo mais contundente foi a proibio, 20 dias antes da data marcada para apresentao, da montagem de Arena conta Tiradentes, de Augusto Boal e Giafrancesco Guarnieri, que j havia sido encenado na cidade anteriormente por grupos de grandes centros e que, desta vez, seria levada aos palcos pelo Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas (GRUTA). Dirigido por Nitis Jacon de Arajo Moreira (que em 1968 integrou as comisses julgadoras de msica e de teatro e vai se tornar a grande responsvel pela conduo do festival at os dias de hoje), o grupo, apesar da decepo, no desistiu e em tempo recorde preparou a montagem de Procura-se uma Rosa88, de Pedro Bloch e Glucio Gil, inserindo-se na disputa. A abertura do concurso de teatro feita dia 9 de outubro, no salo nobre do Colgio Londrinense, s 20 horas, com a apresentao do espetculo O Troco, de autoria e sob a direo de Domingos Pellegrini Jr.89 Trata-se de um texto provocativo, que posteriormente ser encenado em ruas e locais pblicos, seguindo a ideologia do grupo, de tratar a situao poltica e social com criatividade e ironia, j

Elenco: Adauto Valado, Alcides Carvalho, Alcino Gumeiro, Benedito Cndido da Silva, Eurico Venncio, Laertes Hagemeyer, Leoflora rica Largura, Luis Oscar Willewicki, Norma Nasser, Pedro Overi Malacrida, Tereza Catarina Willewicki e Zilamar Martins Prado. Elenco: Apolo Theodoro, Arnaldo Bertone, Pedro Olher, Shirley de Souza, Alberto Altafini, Alcides da Costa e Domingos Pellegrini Jr.
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demonstradas antes mesmo da apresentao, conforme noticia a imprensa: O ingresso custar, segundo panfletos distribudos pelo grupo, mais ou menos o preo de um quilo de tomate, dos mais baratinhos: NCr$ 1. No panfleto (distribudo pelo grupo) mais uma observao: se voc no for ver a pea, pelo menos lembre-se dela sempre que comer tomates.90 Dia 11 estreou Angstia, de Henrique Arago, que tambm dirigiu o espetculo91. A prxima pea encenada foi O Assalto, de Jos Vicente de Paula, dirigida por Osvaldo Diniz. Com elenco92 formado por alunos da Faculdade de Medicina, foi apresentada no dia 21 de outubro, e reapresentada em 11 de novembro, ganhando a simpatia do pblico e da imprensa: Apontada como uma das mais fortes concorrentes, passa-se toda no ambiente de uma agncia bancria, noite, com dois nicos personagens: um bancrio e um faxineiro.93 A poltica ganha destaque no concurso tambm atravs de dois textos de Dias Gomes. O grupo de teatro de Direito, com direo de Edilson Leal, apresenta em 25 de outubro o Santo Inqurito, retratando o clima de terror e perseguio no perodo de inquisio do sculo XVIII no Brasil e em Portugal. E o Teatro Universitrio Rocha Pombo (TURP), da Faculdade de Filosofia, monta O Pagador de Promessas. Para a encenao, o diretor Alex de Almeida reuniu mais de 20 atores.94 O GRUTA, grupo de Arapongas, que havia sido impedido de apresentar Arena conta Tiradentes, sobe ao palco em 6 de novembro, com o espetculo

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Teatro do festival comea hoje com O troco. Folha de Londrina, 9 out. 1968. p. 15. A composio do elenco no foi localizada. Elenco: Marcelo Haschwerger e Paulo Roberto Gutierrez. Teatro do Festival mostra hoje O assalto e Moeda corrente. Folha de Londrina, 11 nov.

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1968. p. 12. Elenco: Gilson Cacione, ris de Almeida, Ana Luiz, Romeu de Oliveira, Edson Moreti, Ezequiel Gngora, Jos Avano, Nilda Rodrigues, Irineu Garcia, Ana Elizabeth Rablo, Ren Fabri, Omar Larini, Sebastio Cosser, Ordacl Mansour, Jos Roberto Mortari, Arlindo dos Santos, Jesus Wilson, Ana Maria Rabelo, Maria Luiza Nascimento, Helosa Bacaro e Clark Andrade.
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Procura-se uma rosa. Para fechar o concurso, entra em cena o Grupo de Teatro Novo, com a pea Em Moeda Corrente do Pas95, dia 11 de novembro, disputando pblico com a reapresentao de O Assalto. O Teatro Novo, composto por estudantes secundaristas e universitrios, segue na mesma trilha dos artistas em busca da conscientizao.

3.4.1 A Msica e Outros Concursos

Na segunda edio do festival, 38 msicas participaram do concurso, das quais, seguindo a frmula do ano anterior, 15 foram classificadas em eliminatrias para a grande final, realizada em 29 de outubro.96 Outra vez o palco foi o Ginsio de Esportes do Instituto Filadlfia (Colossinho). Para atrair maior pblico, mesas e ingressos foram comercializados ao mesmo preo praticado em 1968, custando 3 cruzeiros novos a inteira, 2 para estudantes e 25 a mesa.97 No houve surpresas em relao presena de pblico, que novamente lotou o espao e participou dele at antes do incio do espetculo:
Fazia calor e ameaava chover. Quando o pblico ameaava uma vaia em peso, o Som Charme 7 comeou a tocar. Vaias, assobios, aplausos, gritos. Uma dupla Cosme-Damio (como so chamados dois policiais em servio) retira uma das faixas, alegando ser imoral. Na parede de fundo do palco do Colossinho, em letras grandes pintadas: Mais que nunca

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A composio do elenco no foi localizada.

Msicas classificadas: Seqncia de sol e vento (Pedro Scucuglia e Jos Carlos Vieira), Madrugada do fim, O que cabe ao peito de um cantador e O violeiro (Robert Sallum e Flvio Campos), Samba do buraco da agulha (Luiz Antonio de Oliveira), Sou mais o vento (Rodolpho Sproesser e Waldecyr de Oliveira), O campeador (Antenor Bertone Jr.), Menina do cordo (Antenor Bertone Jr. e Edilson Leal), Cames (Domingos Pellegrini Jr. e Antonio Cllio Pellegrini), Mareante (Alcides Menolli e Ordlia Rezende), Girassol (Alcides Menolli, Ordlia Rezende e Srgio Menolli), E o vento disse Maria (Walter Luiz Guimares), Um mundo melhor (Carlos Pimenta e Mrcia Jernimo), Daniela (Mrcia Constantino) e Clarinda (Nikinho e Mirian Paglia Costa).
97

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Colossinho hoje vai encher. Folha de Londrina, 29 out. 1969. p. 11.

47 preciso cantar. Era o final do festival de msica.

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A msica vencedora foi Daniela99, de Mrcia Constantino, que no ano anterior havia classificado trs composies entre as seis melhores. A campe da primeira edio, Mirian Paglia Costa, ficou em segundo lugar, com a cano Clarinda, composta em parceria com Nikinho. A terceira colocada foi a msica E o vento disse Maria, seguida por Cames e Samba do buraco da agulha, que dividiram a quarta posio; O campeador, em quinto, e Sou mais o vento, em sexta posio. As vencedoras no concurso de msica tambm foram premiadas no concurso de poesia atividade realizada paralelamente para ampliao do cenrio cultural invertendo a ordem de classificao: Mirian conquistou o primeiro lugar, com a obra Contraface, e Mrcia o segundo, com Murandanas. Houve tambm concurso de contos, e o vencedor foi o mesmo de 1968: Domingos Pellegrini Jr., desta vez com o texto O jornal. E, no salo de artes plsticas, foram quatro primeiros colocados. Pintura (Integrao Carmelita Vilella de Magalhes), Escultura (Vidas secas e Psicose Suely Portes), Gravura (Luta, Lavoura e Catadora de papel Maria Imola) e Desenho (Prostituio e Intimidade Ione Giovannette Fonseca).

3.5 1970: MAIS DESTAQUE AO TEATRO

O Festival Universitrio de Londrina entra na dcada de 1970 bem diferente em relao s edies anteriores. Dia 28 de maio eleita a nova diretoria do Centro Universitrio de Cultura Artstica (CUCA), responsvel pela organizao

98

Olha a: a final do festival. Folha de Londrina, 31 out. 1969. p. 15.

Texto de Daniela: No chora mais, Daniela/ tira o pranto da janela/ tenta um verso de ciranda/ menos triste que quem canta./ Vem, derrama o sorriso/ mais bonito, que eu preciso/ inventar uma esperana/ s pra ver se a dor se cansa./ Minha rua, assim como a tua/ se chama procurar/ no tem onde dar.../ tanto encontro passando por ela/ e eu, Daniela... a esperar.../ (refro No chora...)/ Tua mgoa bem igualzinha/ a esta que minha/ quem sofre adivinha.../ seca o pranto e aprende no canto/ quem chora s sente acalento.../ (refro).

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do evento. O arquiteto Abinoan Siqueira assume a presidncia da entidade e Domingos Pellegrini Jr. o cargo de vice-presidente. Imediatamente, comeam a ser discutidas novas bases para o evento, definindo-se que permanecer aberto a todos os interessados nos concursos, sejam ou no estudantes. Com uma novidade: torn-lo de mbito estadual. Nas primeiras reunies dos organizadores fica evidente a importncia atribuda ao teatro. Tanto que, ainda em maio, divulgado que as inscries de peas teatrais podero ser feitas at 30 de julho, e que o prazo para o concurso de msica terminar em 30 de agosto. Para os outros concursos de artes plsticas, contos, poesia e o recm-criado salo de fotografia , os regulamentos seriam conhecidos apenas no segundo semestre.100 O destaque tanto que, diferentemente dos anos anteriores, desta vez o festival ser aberto oficialmente atravs do concurso de teatro, em data definida durante reunio de diretores do CUCA e representantes de 10 grupos inscritos, no comeo de agosto. A abertura marcada para 19 de setembro e, no mesmo encontro, os dirigentes decidem ainda a ordem da apresentao dos espetculos e traam o cronograma, que prosseguir at o ms de novembro.101 Para coordenar o concurso e integrar a comisso julgadora, convidado o teatrlogo paranaense Armando Maranho, que iniciou a carreira em 1948, como vice-presidente do Teatro do Estudante do Paran. Ele ir avaliar os espetculos, juntamente com Fernanda Jiran, Benedito Guizzo, Zita Kiel, Osvaldo Diniz e Heitor Bertin. Os nomes dos jurados, ao contrrio das edies anteriores, so divulgados com antecedncia para evitar comentrios maldosos de que apenas Abinoan

100

Festival universitrio. Folha de Londrina, 28 maio 1968. p. 8.

Diretores de teatro decidiram: festival comear em setembro. Folha de Londrina, 2 ago. 1970. p. 2.

101

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Siqueira, atual presidente do CUCA, estivesse procedendo ao julgamento.102 De Amor, Filosofia e Banana103 abre o festival na noite do dia 19, no auditrio do Colgio Londrinense. Com texto e direo de Domingos Pellegrini Jr., o Grupo Trs Sangues permanece em cartaz durante quatro dias, cumprindo a regra vlida para os demais competidores, que se sucedero a cada semana. Apesar de dez grupos terem se inscrito ao festival, oito chegam de fato aos palcos. A Histria de Muitos Amores (de Domingos de Oliveira, dirigida por Edilson Leal e encenada pelo Grupo de Teatro de Direito) e A Moratria (de Jorge Andrade, dirigida por Ivo Cordeiro Lopes e montada pelo Grupo Teatral da Fafi de Ponta Grossa), desistem de apresentar-se.104 Em compensao, dois grupos de Maring Teatro Universitrio de Maring (TUM) e Agremiao Maringaense de Teatro Amador (AMTA) garantem presena no evento, trazendo, respectivamente, os espetculos Assalto ao Banco de Virgnia City e Cupido no Abismo. As duas peas so dirigidas por Oscar Leandro, tambm autor dos textos, motivo que o retira da competio de melhor direo. A diretora do Grupo de Teatro da Faculdade de Filosofia de Arapongas (GRUTA), Nitis Jacon de Arajo Moreira, volta a enfrentar problemas com a censura, mas consegue apresentar o espetculo Arena conta Zumbi. A previso inicial era de que o grupo se exibisse em 17 de outubro, porm, devido demora para liberao, isso s aconteceu no dia 29. Depois de um adiamento motivado pela burocracia da Polcia Federal, que retinha o texto da pea em Curitiba, o GRUTA levou ontem ao

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Armando Maranho preside jri do concurso de teatro. Folha de Londrina, 20 set. 1970.

p. 3.
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Elenco: Apolo Theodoro, Pedro Olher e Domingos Pellegrini Jr. O Inspetor geral hoje no IBC. Folha de Londrina, 20 nov. 1970. p. 3.

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palco Arena conta Zumbi.105 O espetculo, de autoria de Augusto Boal e Giafrancesco Guarnieri, que conta a histria do heri Ganga Zumba, o Zumbi dos Palmares, mereceu destaque de pgina inteira na Folha de Londrina. O texto elogia a diretora Nitis Jacon, afirmando que ela soube captar bem todas as nuances do difcil texto, e que, aproveitando-se da tcnica do coringa (atores interpretando vrios personagens), conseguiu dar uma dimenso extraordinria ao espetculo, que tem momentos verdadeiramente apoteticos.106 A montagem do grupo de Arapongas serve tambm para Leal enaltecer a relevncia do festival: Esta montagem bem sucedida de Arena conta Zumbi uma prova do acerto da realizao do Festival Universitrio de Londrina. claro que nem todas as peas representam o elevado nvel artstico de Arena conta Zumbi, mas mesmo os desacertos so vlidos na medida em que indicam a procura de um caminho e represente uma tentativa de fazer arte em Londrina.107 O conhecido texto O Inspetor Geral, de Nicolai Gogol, tambm causou polmica e s foi levado aos palcos londrinenses depois de funcionrios do Servio de Censura Federal, em Braslia, cortarem partes consideradas imprprias pela ditadura. Com direo de Rubem Valduga, o espetculo108 foi montado pelo Grupo de Teatro Universitrio Rocha Pombo (TURP), da Faculdade de Filosofia, com um atraso muito superior ao de Arena..., de exatos 40 dias. Foi a sexta pea dentro da programao do festival, pois haviam sido apresentadas tambm, alm das

105

Finalmente Zumbi contado. Folha de Londrina, 30 out. 1970. p. 1. LEAL, E. Zumbi: uma histria bem contada. Folha de Londrina, 31 out. 1970. Caderno

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2, p. 1.
107

Id.

Elenco: Renata Bertin, Antenor Bertone Jr., Srgio Bugacov, Jos Roberto Mortari, Romeu de Oliveira, Marcelo Rachwerger, Belluce Bellucci, Omar Larini, Odarcl Mansur, Jane Tramontini, Elza Correia, Apolo Theodoro, Irineu Garcia, Alba Maria Perfeito e Fatilde Meneghetti.

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produes mencionadas, Piquenique no Front109, dirigido por Roldo Arruda, e Abre a Janela e Deixa Entrar o Ar Puro e o Sol da Manh110, com direo de Alex de Almeida. Seguindo a mesma linha do concurso do ano anterior, o Grupo Teatro Novo, dirigido por Linda Bulik, investiu outra vez, a exemplo da maioria da produo j apresentada na terceira edio do festival, na conscientizao poltica. Com atrasos provocados pela censura, o grupo montou o espetculo Anjinho Bossa Nova111, de autoria de Paulo Silvino, que apela ao riso para criticar a estrutura social. A farsa, dividida em trs atos, defendida pela diretora como uma comdia sria, para rir e pensar ao mesmo tempo. Ela acrescenta: No se trata de humor pelo humor, como pode dar a entender o ttulo: nada na pea gratuito ou alienante um trabalho para o espectador rir e depois pensar que talvez esteja rindo de si prprio.112

3.5.1 O Fim da Msica

A ascenso do teatro marcou a retrao do concurso de msica no Festival Universitrio de Londrina. Em 17 de setembro, dois dias antes da abertura oficial do evento por meio da encenao do espetculo De Amor..., foi noticiado que das 64 composies inscritas ao concurso, 42 haviam sido eliminadas pela comisso selecionadora: 4 em virtude de irregularidade de inscrio e 38 por insuficincia

Elenco: Renato Navarro, Maria Celeste Burgos Corra, Cleusa Antnia Venncio, Jos Carlos Trevisan e Roldo de Oliveira Arruda.
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Elenco: ris de Almeida, Suely Pusch, Alex de Almeida e Nilda Rodrigues.

Elenco: Moacir Camargo, Oswaldo Antnio Palhares, Christiani Helena Loureno, Elias Maral e Jussara Rezende Arajo.
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Anjinho Bossa Nova hoje no IBC. Folha de Londrina, 28 nov. 1970. p. 2.

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artstica ou de tcnica artstica.113 O presidente do CUCA, Abinoan Siqueira, justificou que a seleo havia sido rigorosa, porm justa, para garantir a qualidade da disputa. Seria, na opinio dele, um concurso menor e melhor.114 Com apenas 22 canes selecionadas, foram marcadas duas eliminatrias, para 18 e 25 de outubro, nas quais 12 msicas115 classificaram-se para a final, a ser realizada em 1 de novembro. A data, posteriormente, foi transferida para o dia 8 daquele ms e o local escolhido para a festa foi o Ginsio de Esportes do Instituto Filadlfia (Colossinho), o mesmo dos dois anos anteriores. S que, desta vez, mesmo tendo as msicas sido consideradas as melhores j apresentadas no

Festival Universitrio, desde 68116, o pblico no passou da metade das edies de 68 e 69. Sempre-Viva, a vencedora do concurso de msica do III Festival Universitrio de Londrina, foi friamente vaiada e friamente aplaudida, ontem, no final do concurso.117 O clima de indiferena foi o mesmo diante do anncio das outras quatro vencedoras, em ordem crescente: A Chuva e eu, Joanice, Antimatria e Das coisas que no diz o amor. Para Abinoan Siqueira, se o pblico no veio, porque o festival no foi mais novidade, sensao, como nos anos anteriores.118 O vice-presidente do CUCA, Domingos Pellegrini Jr., publicou um artigo em

113

Eliminadas 38 das 60 msicas do Festival. Folha de Londrina, 17 set. 1970. p. 2. Id.

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As msicas classificadas so: Samba da semana que passou e Sempre-Viva (Neuza Pinheiro de Freitas), Engenharia (Francisco Pesserl), Jogo de batuque (Antenor Bertone Jr. e Nikinho), Bong, Bong Yet Bong (Joo Pessoa Rodrigues e Antenor Bertone Jr.), Joanice (Antenor Bertone Jr. e Ilgo Prestes), Antimatria e Pesadelo (Edvaldo Viecelli), A chuva e eu (Gerli Moraes de Arajo), Das coisas que no diz o amor (Diza Aguiar, Nikinho e Ilzo Prestes), Nga vem me ver (Milton Freire) e Domingo Tele 2000 (Nikinho).
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115

A vencedora. Folha de Londrina, 8 nov. 1970. p. 1. Id. Encerrado o mais frio de todos os festivais. Folha de Londrina, 10 nov. 1970. p. 2.

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que afirma que aquela edio representava o fim dos festivais de msica na cidade:
Quando Sempre-Viva, de Neuza Pinheiro de Freitas, foi anunciada como vencedora do concurso de msica popular (...) o pblico aplaudiu pouco e vaiou fracamente. As ameaas de aplausos e de vaias foram constantes durante a apresentao das 12 msicas finalistas. Um pblico frio, sem entusiasmo, demonstra que festival no festival 119 sem pblico de festival, e que a era dos festivais j passou.

E 1970, realmente, foi o ltimo ano de concurso de msica no Festival Universitrio. O desgaste s foi verificado no setor de msica, pois o concurso de teatro est cada vez melhor120, afirmava Abinoan Siqueira.

3.6 1971: TEATRO EM NOVA FASE

Aos poucos o Centro Universitrio de Cultura Artstica (CUCA), agora sob a presidncia de Antenor Bertone Jr., vai saindo de cena da organizao do Festival Universitrio. O marco deste ano o apoio da Universidade Estadual de Londrina (UEL), criada em 1969 mas s reconhecida atravs de decreto baixado pelo presidente da Repblica, Garrastazu Mdici, em outubro de 1971, permitindo que as cinco faculdades isoladas fossem definitivamente incorporadas pela nova instituio. A diretora do Grupo de Teatro da Faculdade de Filosofia de Arapongas (GRUTA), Nitis Jacon de Arajo Moreira, convidada a assumir o Setor de Teatro da UEL, que demonstra interesse em encampar o festival em virtude da necessidade de possuir trabalho de extenso comunidade no mbito cultural. Depois de receber o aval de diretores do CUCA, ela aceita a proposta e sua incumbncia inicial organizar em apenas 15 dias o concurso de teatro, que passa a ser denominado pela imprensa, devido sua representatividade, de IV Festival de Teatro de Londrina, como se, desde 1968, o teatro tivesse sido a atividade mais importante do evento.

119

PELLEGRINI JR. D. O fim dos festivais. Folha de Londrina, 10 nov. 1970. Folha 2, p. 1. Encerrado o mais frio de todos os festivais. Folha de Londrina, 10 nov. 1970. p. 2.

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A programao comea dia 23 de outubro, s 15 horas, no auditrio da Associao Mdica, com um congresso para debate da situao do teatro. O evento sofre atraso de mais de uma hora e comparece um pblico de apenas 31 pessoas.121 Na ocasio, o assessor jurdico da universidade, Wilson Sokolowski, afirma que a instituio no quer usurpar os movimentos estudantis como esse do Festival, mas apenas agasalh-los, oficializ-los, pois queremos que continue com todos vocs.122 Com o apoio da universidade, o evento ampliou-se, ganhou estrutura para receber especialistas em teatro que, alm de participarem do congresso, ministraram cursos durante o perodo de concurso do festival. Joana Lopes, professora e coordenadora artstica do Teatro de Educao de So Paulo (GRUPARTE), por exemplo, coordenou o curso A Arte do Movimento, durante uma semana. No incio do congresso, ela j provocou polmica e permitiu o incio de uma ampla reflexo dos participantes, ao condenar o modo de como se fazia teatro no Brasil na base da cpia de formulas europias. Joana Lopes defendeu a prtica de um teatro em linguagem acessvel e voltada para a realidade local, explorando-se outros elementos cnicos, como expresses gestuais, e no apenas a oralidade. E questionou: Lamenta-se que o futebol consiga atrair grandes pblicos, enquanto que o teatro continua no interessando a no ser a um pequeno pblico costumeiro. Diz que o teatro est morrendo e est mesmo No estaria o prprio ator matando-o?123 O apelo feito pela professora no sentido de que haja a insero de uma nova esttica teatral, surtiu efeito imediatamente: diante da manifestao dela, a organizao do festival mudou o endereo do congresso do dia seguinte,

Aberto concurso de teatro do IV Festival Universitrio de Londrina. Folha de Londrina, 24 out. 1971. p. 14.
122

121

Id. Congresso de teatro ser em praa pblica. Folha de Londrina, 24 out. 1971. p. 3.

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transferindo a reunio de um espao fechado para a Praa Floriano Peixoto, no centro da cidade.124 Foram, no total, cinco congressos. Alm de Joana Lopes apresentar a defesa do teatro como meio de educao, tambm foram tratados os seguintes temas: teatro universitrio, aspectos de montagem e texto, psicodrama e laboratrio de emoo, e teatro latino-americano. O congresso sobre o teatro latino-americano foi apresentado por Carlos Henrique Padilha Prado, professor do Instituto Nacional Superior de Arte Dramtica de Lima (Peru) e integrante do Departamento de Teatro da Escola de Comunicao da Universidade de So Paulo (USP). Ele tambm ministrou um curso de iluminao durante o perodo do concurso e, ao final, seus alunos e os participantes do curso A Arte do Movimento, coordenado por Joana Lopes, puderam praticar o que aprenderam durante as aulas, montando um espetculo. Nesse clima de efervescncia de discusses sobre o teatro atravs do congresso e dos cursos, os cinco espetculos inscritos ao concurso entraram na programao especial, medida em que, aps o encerramento das apresentaes, foram realizados debates a respeito de aspectos da montagem, texto, direo, interpretao e outros itens julgados pertinentes. A primeira montagem levada ao palco do Teatro Universitrio, onde ocorreram todas as apresentaes teatrais, foi GRUTA conta Tiradentes, uma variao de Arena conta Tiradentes, de Augusto Boal e Giafrancesco Guarnieri. O grupo de Arapongas retomava o espetculo cuja apresentao havia sido impedida pela censura no festival de 1969. O concurso prosseguiu at 31 de outubro, com as apresentaes, pela ordem, de: N.U. Ns Universitrios (Grupo de Teatro da Universidade Federal do Paran), Vago sem leito (Agremiao Maringaense de Teatro Amador-AMTA),

124

Id.

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Pedro Mico (Oficina de Cultura Artstica-OCA) e Biedermann e os incendirios (Grupo Teatro Universitrio Rocha Pombo-TURP).

3.6.1 Poucos Prmios

A comisso julgadora125 no outorgou o prmio de melhor espetculo, nem para o segundo colocado, considerando no ter havido merecimento face ao fraco nvel das apresentaes. Somente a pea GRUTA conta Tiradentes foi premiada, classificando-se na terceira posio.126 Tambm foram premiados com trofus Apolo Theodoro (melhor ator por GRUTA conta Tiradentes) e Shirley Soares (melhor atriz coadjuvante por Pedro Mico). Nitis Jacon de Arajo Moreira e Albanir Armarolli receberam menes honrosas (ela pela direo de GRUTA...e ele como ator de Bierdemann). No houve premiao para sonoplastia, iluminao, figurino e contra-regra. Na parte tcnica, houve apenas uma meno honrosa para o melhor cenrio (Bierdemann).

3.6.2 Declarao Define Futuro

Para encerrar o festival que propiciou a abertura de discusses a um nvel de aprofundamento indito em Londrina apesar do fraco resultado artstico apresentado nos palcos , os participantes do congresso de teatro elaboraram, ao final do evento, a Declarao de Princpios do Festival. Trata-se de um documento que define bases estratgicas de conduo do festival de teatro a partir da prxima edio, delimitando a essncia do evento e fixando normas a serem seguidas pelos grupos participantes.

Composio: Joana Lopes (coordenadora artstica do GRUPARTE), Carlos Henrique Padilha Prado (USP), Antonio Carlos Gerber (conselheiro da Fundao Teatro Guara), e Vanoly Acosta Fernandes (Fundao Universidade de Londrina-FUEL).
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Comisso recusa-se a dar os primeiros prmios. Folha de Londrina, 2 nov. 1971. p. 2.

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Na declarao, assinada pelos grupos de teatro da quarta edio, comisso julgadora e outras pessoas ligadas ao setor, considerado que o pblico permanece o mesmo nos quatro festivais, sem renovao, bem como percebido ineficincia na elevao do nvel artstico e tcnico das apresentaes. Por isso, entre outras coisas, ficou definido que o Festival de Teatro no deve ser tomado como simples aglutinao competitiva de carter promocional, nem tampouco ser encarado simplesmente como o mero cumprimento de um calendrio escolar, no devendo restringir-se somente ao campo universitrio.127 E mais: o documento, que reivindica maior e melhor infra-estrutura e melhores condies para o estmulo ao teatro londrinense, preconiza que o festival deve assumir uma caracterstica essencial, qual seja, de consistir primordialmente em cursos e congressos de teatro, atingir o nvel qualitativo a que se prope, estabelecendo um intercmbio colaboracional entre os grupos pela formao de uma conscincia comunitria.128

127

Teatro: participantes do festival lanam declarao de princpios. Folha de Londrina, 5

nov. 1971. p.2.

128

Id.

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4 ASCENSO DE UM TEATRO AMADOR

A Universidade Estadual de Londrina (UEL), por intermdio do Setor de Teatro da Coordenadoria de Assuntos Culturais (CAC), assume, definitivamente, a organizao do Festival a partir de 1972. O nmero de espetculos apresentados pequeno apenas cinco , mas, em contrapartida, o evento segue risca as diretrizes estabelecidas pela Declarao de Princpios elaborada ao final do festival do ano anterior. A organizao, comandada por Nitis Jacon, opta, nesse sentido, por enfatizar atividades que contribuam para descentralizar informaes e agir no mbito de formao dos participantes. Assim, a edio adquire totalmente o carter de promover o teatro amador, abrindo espaos para elevar discusses em torno dessa prtica no Pas: Sem a tentao do grandioso e sem apelaes de vedetismo e lantejoula, o Festival (...) transcorre num clima de verdadeira troca de idias e experincias acumuladas entre os grupos de teatro e os conferencistas, cuja inquietao maior saber dos problemas e anseios do teatro amador.129 Tanto que a abertura do Festival, dia 1 de julho, feita com palestradebate coordenada pela dramaturga Maria Helena Khner, autora de Teatro em Tempo de Sntese, considerado poca um dos livros mais importantes escritos no Brasil sobre a Arte Dramtica. A palestrante procura debater as falhas e problemas do teatro amador. Na opinio dela, a falta de viso, de preparo, de informao e de orientao, a primeira e mais sria falha, a que mais prejuzos traz ao teatro amador e responsvel pela conotao pejorativa que no raro em seu trabalho (do movimento teatral).130 Outras falhas levantadas dizem respeito tendncia de apelao para

Sem vedetismo e sem lantejoula, est a o V Festival de Teatro. Folha de Londrina, 04 jun. 1972. p. 7.
130

129

Id.

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atrair pblico, a fazer coisas de qualquer maneira, s para aparecer, e a tentao do grandioso, de revolucionar o teatro, com total falta de noo dos prprios recursos e possibilidades. Para tanto, segundo Maria Helena Khner, preciso buscar respostas positivas, embora, na opinio dela, algumas solues tenham sido encontradas em Londrina, onde, em cada Festival, so os prprios espetculos analisados e debatidos com todos os grupos participantes, numa espcie de seminrio de direo paralelo, que inclui ainda um congresso, com cursos e noes bsicas para esse trabalho.131 O ritmo impresso ao campo das discusses o ponto alto do evento, porque inicia o trabalho de sedimentao de um perfil que vai direcionar o festival pelo menos nos 16 anos seguintes, at 1987, com nfase total ao teatro amador. Maria Helena Khner convicta em afirmar que, de todos os festivais que havia participado at 1972, o de Londrina o nico que consegue se organizar em termos de movimento teatral e, portanto, se tiver continuidade, poder ser uma contribuio tremenda no contexto cultural do Estado.132 A alavanca dos debates a realizao do Congresso de Teatro Amador, cuja primeira experincia aconteceu em 1971. Desta vez, o congresso baseia-se em cursos ministrados por Maria Helena Khner e outras duas especialistas em teatro: Joana Lopes, coordenadora do Gruparte de So Paulo (que j havia participado do congresso anterior), e Luiza Barreto Leite, professora de dramaturgia e crtica de arte. Esta, ao iniciar o curso de Linguagem do Teatro, desenvolvido ao ar livre, numa praa pblica, refora a importncia da linha trilhada pela organizao:
(...) vale a pena continuar lutando pelo desenvolvimento da criatividade como nica razo de ser de uma viso cultural fundamentada no desenvolvimento do ser humano. O Festival de Londrina, ao transformar-se em congresso, sem as implicaes acadmicas que esta palavra costuma sugerir, mas no sentido de pesquisa dinmica que lhe cabe,

131

Id. Renovao e pesquisa so funes do teatro amador. Folha de Londrina, 09 jul. 1972.

132

p. 10.

60 passou a ser um exemplo para os caminhos da criatividade.

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Alm dos cursos, so realizados debates aps a apresentao dos espetculos, sempre noite. A primeira montagem levada ao palco, logo aps a abertura oficial do festival, Piquenique no Front, de Fernando Arrabal, pelo Grupo de Teatro Independente de Maring (TEMI). Discute-se muito sobre a escolha do texto, a concepo do espetculo e a sua marcao. O caso exemplifica o clima vivido no momento, que de dissecar todos os pormenores, a fim de promover uma evoluo tcnica e conceitual do modo de se fazer teatro. Houve at quem achasse que o TEMI no foi feliz na escolha do texto sob a alegao de que os iniciantes devem comear montando Martins Pena.134 Para dar mais profundidade ao carter de teatro amador, a quinta edio do evento presta homenagem ao embaixador Paschoal Carlos Magno, considerado pela organizadora, Nitis Jacon, como o homem que mais fez pelo teatro do Estudante no Brasil.135 O homenageado aproveita a oportunidade para solicitar Prefeitura e ao reitor da Universidade, Ascncio Garcia Lopes, que, futuramente, dessem de presente aos moos de Londrina136 os prdios onde funcionavam as estaes rodoviria e ferroviria para serem transformados num centro de cultura, abrigando teatro, museu, galeria de arte e albergue para jovens. O que nunca aconteceu. Se por um lado o festival caminha a largos passos para sua solidificao, a partir de descobrir um perfil prprio, por outro demonstra fragilidade, pois no consegue atrair pblico alheio ao movimento teatral.

Sem vedetismo e sem lantejoula, est a o V Festival de Teatro. Folha de Londrina, 04 jun. 1972. p. 7.
134

133

Falha tcnica prejudicou o piquenique, de Arrabal. Folha de Londrina, 05 jul. 1972. p. 9. Paschoal ganha homenagem e pede Centro de Cultura. Folha de Londrina, 07 jul.

135

1972. p. 3

136

Id.

61 Onde est o entusiasmo dos primeiros festivais? Devemos ser sinceros e dizer que no existe. Seria injustia se dissssemos que o Festival se arrasta, mas no podemos falar em brilhantismo. (...) Acreditamos que o objetivo do Festival Universitrio era abranger a todos, e principalmente os universitrios (da seu nome). Mas isto no est acontecendo. O que uma pena, pois tanto o Festival deste ano, como o do ano passado, com apoio, patrocnio, promoo, ajuda, incentivo da universidade, preparado com esmero, no 137 alcanou o objetivo esperado.

Neste mesmo ano criado o Grupo NCLEO138, dirigido por Nitis Jacon e formado por alunos e ex-alunos da UEL. Embora a instituio contribua para as montagens, atravs da CAC, no interfere no trabalho e a escolha dos textos direcionada para temas que questionam a realidade brasileira. Em 1972, o grupo apresenta no Festival a montagem de O Verdugo, de Hilda Hilst.

4.1 1973: POLMICA

O desinteresse do pblico pelo Festival estende-se sexta edio do evento, em 1973, provocando uma situao conturbada entre a organizao e a Folha de Londrina, jornal local que desde 1968 realiza sistematicamente a divulgao do evento. Quatro dias aps a abertura do Festival, o peridico destaca em suas pginas:
Com o atraso de uma hora e sem a presena do reitor da Universidade, que o promove; do prefeito de Londrina e do secretrio de Estado de Educao e Cultura, que mandaram representantes, a solenidade acabou sendo realizada s 21h30m para uma platia composta quase que exclusivamente pelos grupos que participam da mostra e convidados especiais da organizao da festa, isto , gente ligada ao teatro. O pblico mesmo no 139 compareceu.

Os organizadores atribuem a ausncia ao frio intenso do final de semana e

137

Folha de Londrina, 07 jul. 1972. Coluna Ronda pela Cidade, p. 3.

Entre outros, participaram do NCLEO: Alcides Vitor de Carvalho, Norma Nasser, Apolo Theodoro, Roldo Arruda, Itamar Assuno, Denise Assuno, Neusa Pinheiro, Alba Maria Perfeito, Maria Irene Vicentini Theodoro, Jair e Aparecida Salvador, Elza Correia, Marcos Silva, Cludio Miller, Edvaldo Jacinto Correia e Hilton Libos.
139

138

Festival de Teatro: pblico no participa. Folha de Londrina, 31 jul. 1973. p. 12.

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ao fato de o Festival ter comeado em poca de frias, quando os universitrios, que constituem a maior parte do pblico, aproveitam para viajar. No dia seguinte s crticas, a mesma Folha de Londrina publica uma carta redigida pela Comisso de Imprensa do 6 Festival, onde os autores, Roldo Oliveira Arruda e Domingos Pellegrini Jr., informam que a grande afluncia do pblico no e preocupao bsica do evento. Tanto que, segundo eles, no se faz publicidade intensa das peas, como costume para espetculos apresentados normalmente na cidade. Entre os objetivos primordiais do Festival, ainda de acordo com a Comisso de Imprensa, consta iniciar a estruturao crtica e debate de perspectivas para grupos e diretores teatrais. O Festival no uma promoo de teatro, uma instituio de teatro. Lana perspectivas, esquemas e bases para campanhas de cultura teatral. Todo o mal (sic) entendimento parece decorrer do no conhecimento disso140, acrescenta a Comisso, esclarecendo ainda que a ampliao do pblico etapa subseqente e s ser alcanada se forem conquistados os objetivos do Festival. A polmica amplia-se e o assunto levado aos participantes. O diretor do Teatro Opinio do Rio de Janeiro, Joo das Neves, convidado para coordenar os debates que sucedem os espetculos, aproveita a discusso aps a apresentao de O Homem, a Mulher e a Flor, pelo Grupo Xepa, do Colgio Estadual Vicente Rijo de Londrina, na noite de 31 de julho, para criticar os comentrios feitos pelo jornal. O teatrlogo falou durante 15 minutos, contestando o editorial desde o seu contedo at o estilo, classificando-o de ter sido escrito em pssimo portugus (...).141 O jornal defende-se em textos publicados posteriormente; sugere a Joo

140

Editorial repercute. Folha de Londrina, 01 ago. 1973. p. 11. A propsito do Festival. Folha de Londrina, 01 ago. 1973. p. 1.

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das Neves informar-se melhor antes de dizer coisas142 e, como ltimo captulo dessa polmica histrica, exerce a palavra final, nada simptica aos integrantes do movimento teatral: O jornal no tem satisfao a dar aos cooperados voluntrios do Festival. (...) pretende alertar os que gostam de teatro, a fim de que percebam que h boas lembranas de acontecimentos teatrais em Londrina, todos no passado, e que as perspectivas para uma renascena no existem para um futuro prximo.143 As atividades na sexta edio do festival so ampliadas em relao ao ano anterior, passando de cinco para 15 espetculos. A responsabilidade desse crescimento creditada ao Grupo NCLEO, que, desde o incio de 1973, expande seu campo de atuao e passa a colaborar na estruturao de outros grupos teatrais ligados a estabelecimentos escolares.144 Os integrantes do NCLEO so responsveis pela formao de trs outros grupos: O Grupo Meta, ligado a estudantes secundaristas; o Grupo Teatro Gente, que se dedica ao teatro popular numa escola da periferia; e o Grupo Teatro Experimental Deciso (TED), voltado ao teatro infantil. A idia da mudana de foco j vinha sendo discutida pelo grupo havia algum tempo, visto que a incorporao das faculdades isoladas pela UEL praticamente extinguiu os grupos teatrais

universitrios. Alm de formar outros grupos, os participantes do NCLEO fazem palestras em escolas, ministram cursos relmpagos de interpretao e, acima de tudo, promovem muita agitao poltica. O movimento tambm um aliado incondicional do movimento estudantil e est sempre disposio do Diretrio Central dos Estudantes (DCE) para montagens-relmpagos dirigidas, sempre com o intuito de despertar a conscincia das pessoas e repudiar a ditadura e seus simpatizantes.

142

Id. Obscurantismo revisitado. Folha de Londrina, 02 ago. 1973. Editorial, p. 6. Festival Internacional de Londrina: 30 anos de Festival. Londrina: UEL, 1997. p. 57.

143

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Em virtude da ampliao da base de produo de teatro na cidade e na regio, realizado tambm o 1 Encontro Nacional de Diretores de Teatro Universitrio e Amador, no qual discute-se, oficialmente, a criao de uma entidade nacional, autnoma, que unifique todos os grupos amadores e universitrios idia que, posteriormente, ser materializada pela Federao Nacional do Teatro Amador (FENATA) , que, por sua vez, se transformar em Confederao Nacional de Teatro Amador (CONFENATA). A lista com os nomes dos participantes do encontro mantida em sigilo em virtude das perseguies dos rgos de represso. Posteriormente, essa lista foi eliminada pelo mesmo motivo.145 Eles discutem tambm a respeito dos seguintes assuntos: Direo de Espetculos infantis para Cursos de Teatro nas Escolas de Primeiro Grau, Teatro: Conscincia e Funo, A expresso e organizao de grupos amadores e universitrios, Administrao e organizao de grupos amadores e universitrios, Auxlio financeiro do Governo ao Teatro Universitrio e Amador, Participao do Teatro Amador e Universitrio na sociedade, e Campo e oportunidade de trabalho. O 3 Congresso de Teatro Amador, realizado paralelamente mostra de espetculos, traz a Londrina, alm do teatrlogo Joo das Neves, que envolveu-se na discusso a respeito da ausncia de pblico, outros dois convidados: Jos Carlos Proena e Antonio Carlos Gerber. Joo das Neves afirma que sua participao no evento deve-se ao fato de considerar o Festival de Londrina o mais importante do Pas. Mais importante pelo esprito com que organizado. No um festival competitivo. Ele tem um carter de mostra e estudo aprofundado dos problemas que envolvem o prprio fato de fazer teatro. No um festival em que se tenha festividade. um festival em que se trabalha efetivamente.146

145

Id., Ibid., p. 58. O Festival de Teatro sempre surpreende o pblico. Folha de Londrina, 01 ago. 1973. p.

146

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Com apenas cinco edies realizadas desde sua criao, o 6 Festival Universitrio de Teatro de Londrina comea a atrair grupos de regies distantes. O espetculo de abertura da Mostra de Peas feito pelo Grupo Teatral de Caruaru (PE), que encena, em 28 de julho, A rvore dos Mamulengos. O autor do texto e diretor do grupo, Vital dos Santos, tambm atribui a boa aceitao do evento ao carter no competitivo: Quando se trata de mostra, verifica-se que realmente no existem individualidades de trabalhos, mas so todo um conjunto, toda uma unio de pessoas trabalhando com idias. Em festivais de carter competitivo no so possveis as crticas honestas, fato proveniente de concorrncia terrvel. Quando se trata de mostra, existe maior seriedade.147 A boa aceitao dos objetivos do Festival se reflete na elaborao, ao final desta edio, de uma Declarao de Princpios, confirmando os propsitos j aclarados na carta anterior e propondo outros. O primeiro princpio bsico para a organizao e realizao do evento seguinte bem claro: O Festival deve continuar sendo mantido como mostra de espetculos sem carter competitivo, com trabalho paralelo de formao e informao, terico-prtico.148

4.2 1974: MUDANAS

A stima edio do Festival Universitrio, realizada entre 27 de julho e 1 de agosto de 1974, rene uma maior quantidade de grupos teatrais em Londrina. So encenados 18 espetculos na Mostra de Peas e 35 grupos se inscrevem para participar do 4 Congresso de Teatro. Neste ano ocorre sucesso na reitoria da UEL e o responsvel pela Coordenadoria de Assuntos Culturais (CAC) da instituio, Vanoly Acosta Fernandes, que assume a direo do Centro de Comunicao e Artes

Festival de Teatro: abertura com solenidade e pea de Caruaru. Folha de Londrina, 28 julho 1973. p. 7.
148

147

Festival faz Declarao de Princpios. Folha de Londrina, 07 ago. 1973. p. 8.

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(CECA), substitudo por Cleto de Assis. Nitis Jacon licencia-se das funes e viaja para a Inglaterra, passando a organizao do evento ao Grupo NCLEO, que permanece ligado CAC. Em virtude da dimenso que o Festival passa a alcanar e,

conseqentemente, exigindo maior investimento, comeam a surgir dificuldades financeiras. De acordo com os organizadores, seriam necessrios recursos de aproximadamente 50 mil cruzeiros, mas foram obtidos 10 mil cruzeiros do Diretrio Central dos Estudantes (DCE), 8 mil da Fundao Teatro Guara de Curitiba e 3 mil da Secretaria de Educao e Cultura de Londrina.149 Alm dos problemas estruturais provocados pela verba insuficiente, a organizao precisa alterar sua programao. O 2 Encontro de Diretores, que aconteceria no ms de abril, acumula-se ao Festival, o que, na prtica, reflete positivamente, porque gera um clima de efervescncia maior na cidade, considerando o fato de, ao mesmo tempo, estar ocorrendo o Congresso de Teatro. O evento presta homenagem pstuma a Oduvaldo Vianna Filho e o destaque o crtico Jos Arrabal, que abre o Congresso abordando a situao do teatro amador e universitrio, uma vez que representa o Servio Nacional de Teatro (SNT) e vem a Londrina proceder levantamento justamente sobre a situao do teatro amador. Posteriormente, ele ministra o curso Dramaturgia Brasileira e Anlise de Textos. Ciente das dificuldades a ele relatadas, o crtico no poupa elogios ao trabalho da organizao, coordenada pelo NCLEO: Graas ao trabalho desse pessoal e o de Nitis Jacon de Arajo Moreira, estamos aqui. Ela est em Londres, mas foi ela que, juntamente com o seu pessoal, levantou tudo isso. Por isso quero homenage-la, esperando que deste festival frutifiquem muitas Nitis.150

149

Comea o Festival de Teatro. Folha de Londrina, 27 jul. 1974. p. 3. Festival teve duas aberturas. Folha de Londrina, 30 jul. 1974. p. 4.

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4.3 1975: INTRANQILIDADE

O 8 Festival, que comea dia 26 de julho e prossegue at 3 de agosto de 1975, torna-se um dos mais conturbados da histria. Ocorre uma ciso entre os participantes do Festival enquanto movimento. Primeiro porque, enquanto Nitis Jacon ainda estava viajando, o Grupo NCLEO fora desligado da UEL. Mas o motivo que, simultaneamente ao evento, realiza-se na cidade o 1 Festival Paranaense da FENATA, que decide, com a aprovao da prpria organizao do Festival de Teatro de Londrina, eleger o melhor espetculo da Mostra de Peas. O vencedor convidado para participar, posteriormente, do Festival Regio Sul da FENATA, em Ponta Grossa, onde seria eleito um grupo para representar o Sul do Pas, num evento nacional, em Fortaleza (CE). Embora Nitis Jacon desvincule o Festival da FENATA do Festival de Londrina, a iniciativa recebida como uma traio, porque desvirtua a filosofia e prtica de trabalhos que regem o Festival Universitrio desde 1971, quando a Declarao de Princpios excluiu o carter competitivo do evento a partir de 1972. Logo nos primeiros dias, mais da metade dos 13 grupos inscritos na Mostra renunciam proposta da FENATA. O Grupo Gente, depois de apresentar As Desventuras de um Morto Vivo, de Domingos Pellegrini Jr., o primeiro a retirar-se. O diretor do Grupo, Apolo Mrio Theodoro, l em pblico a carta de renncia, em que salienta no haver prioridade de representao de grupos amadores paranaenses no festival de Fortaleza.
(...) isso apenas descaracterizaria o Festival de Londrina em seu aspecto e necessidades regionais, alm de tirar os grupos de sua funo normal em seus Estados. (...) No achamos o momento de representar nosso Estado num festival como esse, onde sero gastos aproximadamente 1 milho de cruzeiros, enquanto, aqui, nosso teatro morre 151 mngua.

Festival Universitrio: Participantes exigem progresso, e no retrocesso. Folha de Londrina, 29 jul. 1974. Caderno Arte e Comunicao, p. 1.

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O Grupo Gente defende a proposta de que, ao invs de levar espetculos, deve-se formar uma comisso para aproveitar o evento de Ponta Grossa e expor FENATA a situao do teatro amador e o perigo que um concurso acarreta ao processo de desenvolvimento gradativo que verifica-se (sic) na cultura regional.152 No mesmo dia, os participantes do 2 Encontro de Diretores de Teatro Amador do Paran, realizado paralelamente Mostra de Peas e ao Congresso de Teatro, emite uma nota oficial em que nega a existncia de um clima de intranqilidade ou tenso, conforme divulga a imprensa. O que h, repetimos, um clima de saudvel polmica, cujos resultados positivos contribuiro para o fortalecimento do movimento de teatro amador no Paran.153 A impresso que fica, entretanto, que as divergncias no se encerram pacificamente. Tanto que, ao final do Festival da FENATA, a Folha de Londrina divulga notcia afirmando que a polmica termina de maneira pattica154. Os argumentos dos contrrios participao dos grupos so rejeitados e decide-se levar cinco espetculos para Ponta Grossa: As Troianas (GRUTA, de Arapongas), Guernica (NCLEO, de Londrina), guas Sombrias (Clula, de Ibipor), Morre Um Gato na China (Paschoal Carlos Magno, de Arapongas), e O Auto da Barca do Inferno (Gil Vicente, de Curitiba). Segundo Apolo Mrio Theodoro, que comeou a fazer teatro numa Igreja Batista em Londrina e ingressou no movimento teatral iniciado pelo Festival em 1968, enquanto era aluno de Histria da Faculdade de Filosofia, a presena de Nitis Jacon no setor de teatro da UEL, na poca de encampao do evento pela

Hoje, o Dia D do Festival Universitrio. Folha de Londrina, 02 ago. 1975. Caderno Arte e Comunicao, p. 1.
153

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Esclarecimento Oficial. Folha de Londrina, 02 ago. 1975. Caderno Arte e Comunicao,

p. 1. Os cinco se escolheram. Folha de Londrina, 03 ago. 1975. Caderno Arte e Comunicao, p. 1.

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instituio, em 1971, fora aprovada pela classe artstica independente da cidade. Significava a garantia de que o movimento sobreviveria e seguiria em frente com a nova coordenao. No houve qualquer questionamento, mesmo porque as outras atividades do festival msica, artes plsticas e literatura j no mais existiam e s o teatro havia permanecido como movimento organizado.
Discutimos a indicao da Nitis e, na poca, consideramos indispensvel e muito positiva a sua indicao para o setor de teatro, o que garantiria a continuidade do movimento. O entendimento era de que, se a incorporao do festival universidade era irreversvel, 155 pelo menos a organizao do mesmo permaneceria em nossas mos.

Alm disso, a indicao do professor Vanoly Acosta Fernandes, ainda em 1971, para dirigir a Coordenadoria de Assuntos Culturais (CAC), onde permaneceu at 1974 e foi substitudo por Cleto de Assis, tambm havia sido recebida com bons olhos por todos, porque ele era uma pessoa ligada ao teatro e havia participado do extinto Grupo Permanente de Teatro (GPT), grupo que fez muito sucesso na Londrina dos anos 50 e inicio dos 60, com grandes montagens teatrais. Mas o Festival de 1975, considerado por Apolo Theodoro como dos mais conflituosos da histria do evento em virtude da intensa politizao do movimento teatral, trouxe divergncias. Peas que no se enquadrassem no figurino revolucionrio, ou seja, que no tratassem de temas sociais e escancarassem as mazelas da ditadura reinante, eram taxadas de alienadas; at mesmo espetculos bem elaborados artisticamente, mas considerados hermticos e fechados, como As Troianas e Guernica, ambos dirigidos por Nitis Jacon, foram atacados com contundncia por parte daqueles que viam em tais montagens uma espcie de rendio aos poderosos, j que seu entendimento era restrito a uma minoria intelectualizada e descomprometida com a luta de classes e com as massas trabalhadoras.
O fato da direo do Festival ter decidido indicar um representante para participar do

155

THEODORO. A. M. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 28 mai. 2004.

70 festival da FENATA foi um divisor de guas entre alguns grupos participantes e a direo do festival e colocaram Nitis Jacon na mira dos primeiros, que no perdoaram aquilo que consideraram uma traio da Nitis, ou seja, compactuar com aqueles que queriam acabar com a principal conquista do Festival que era a no competitividade. Na poca chegou a se afirmar que Nitis s compactuou com tal posio porque tinha certeza, devido ao grande desnvel tcnico e artstico entre o seu grupo e os demais, de que seria a 156 vencedora.

Foi um perodo muito conturbado e que deixou cicatrizes profundas em todos os que se envolveram na disputa, que tinha como pano de fundo divergncias ideolgicas entre os dois principais partidos clandestinos de oposio ao regime militar: o Partido Comunista Brasileiro (PCB) e o Partido Comunista do Brasil (PC do B), ambos com militantes infiltrados no movimento teatral; ambos querendo ter a hegemonia e, claro, ambos se achando portadores da melhor proposta para o movimento naquele momento em que a UEL vivia um dos episdios de maior represso da sua histria. Nitis foi acusada por seus oponentes de se aliar a Cleto de Assis e reao, embora nada disso tenha sido provado e nada disso tire o seu brilho na conduo do Festival at os dias atuais.157 As polmicas no ficam apenas no campo de decises dos grupos em participar ou no de evento da FENATA. Vo alm e chegam aos debates promovidos aps os espetculos. No dia 30, por exemplo, o Grupo Lama, de Jataizinho, leva ao palco uma remontagem de O Troco, de autoria de Domingos Pellegrini Jr. Na seqncia, o GRUTA, dirigido por Nitis Jacon, encena As Troianas, em adaptao de Jean-Paul Sartre obra de Eurpedes. As diferenas temticas, tcnicas e principalmente visuais entre as apresentaes (a primeira modesta, contrastando com a riqueza cenogrfica da outra), provocam intensos bate-bocas entre os participantes. Comea, de acordo com publicao na Folha de Londrina, quando o

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Id. Id.

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espectador Jos Dorotel Fabro diz que estava dormindo e, por isso, perdeu detalhes da pea As Troianas. Solicita que algum lhe explique, dando a entender, ironicamente, que se trata de um espetculo complexo, de difcil entendimento pela platia. Nitis Jacon sugere ao espectador que durma em casa, antes de ir ao teatro. A confuso amplia-se: uma espectadora intervm e considera o espetculo apresentado (As Troianas) como uma maravilhosa ousadia de um grupo maravilhoso158, pedindo uma salva de palmas. O autor de O Troco, a primeira pea apresentada, Domingos Pellegrini Jr., aps receber uma sutil acusao de estar anarquizando o ambiente, levanta-se e responde provocao da mulher: No adianta a senhora falar bonito pra cima de mim, porque eu achei esta pea um saco, no tenho vergonha de dizer. Se me contesta porque ri durante o espetculo, no tive culpa. Ri mesmo e est acabado. Essa pea no serve pra fazer boi dormir. Eu mesmo s vi gente dormindo e no se agentando mais para sair.159 O clima evolui para agresses verbais e os nimos s se acalmam aps a interferncia do teatrlogo Emlio Di Biasi, convidado que participa dos debates e ministra o curso de Direo no Congresso de Teatro. Biasi defende a importncia de As Troianas e considera a discusso altamente provinciana, no valendo a pena se discutir por to pouco.160 Em funo das polmicas, Nitis Jacon permanece pelos prximos dois anos longe da direo de grupos. Ela explicaria, futuramente, que as montagens, em 1975, de As Troianas, pelo GRUTA, e de Guernica, pelo NCLEO, ambas sob sua direo, rendendo-lhe acusaes de que estaria realizando um teatro hermtico,

Aos poucos a Fenata perde seus concorrentes. Folha de Londrina, 30 jul. 1975. Caderno Arte e Comunicao, p. 1.
159

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Id. Id.

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incompreensvel, eram infundadas. (...) na verdade eu estava abordando questes serssimas161, defende-se, lembrando que Guernica resgatava a Guerra Civil Espanhola e As Troianas abordava a Guerra do Vietn.
(...) nosso grupo era um grupo que atuava no mbito universitrio, que existia justamente para discutir temas dessa natureza. Na poca, as pessoas no tiveram lucidez e sensibilidade suficientes para perceber este pequeno detalhe. De qualquer forma eu me afastei durante uns dois anos. Parei porque achei que a minha presena no palco daqui 162 estava criando dificuldades, e tambm porque tudo isso estava me magoando.

Nitis Jacon passou a concentrar-se na organizao do evento e na concluso do curso de Medicina, tornando-se psiquiatra.

4.4 1976-1977: CISO

A 9 edio do Festival e o 6 Congresso de Teatro, em 1976, so dirigidos ao teatro infantil, com o argumento de representar uma homenagem ao Ano Internacional da Criana. Neste momento ocorre uma ciso. Os grupos que participaram desde o incio, em 1968, como outros que surgiram em conseqncia do movimento espontneo da regio, promovem campanha contra as mudanas e fazem abaixo-assinado reivindicando a continuidade do movimento teatral e sua evoluo a partir de liberdade de discusses e crticas, considerados fatores fundamentais para a poltica de expanso e de incentivo criao artstica. No alcanam sucesso e o Festival, neste ano, adquire o carter desejado pelo Ministrio da Educao e da Cultura, o de estmulo ao teatro infantil uma semana antes do evento de Londrina havia acontecido promoo semelhante em Curitiba. O Festival de Teatro Infantil da UEL atende as diretrizes de instituies

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Festival Internacional de Londrina: 30 anos de Festival. Londrina: UEL, 1997. p. 27. Id.

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maiores.163 O resultado da alterao na estrutura do Festival percebido na abertura. Se em edies anteriores sentia-se a ausncia de pblico, nesta edio, em que apenas o Grupo de Teatro Experimental Deciso (TED) representa Londrina, com a remontagem de Maria Minhoca, de Maria Clara Machado, a platia reduz-se ainda mais. Na abertura oficial, dia 24 de julho, aproximadamente 70 pessoas, apenas, assistem solenidade.164 Neste ano, conforme Apolo Theodoro, o NCLEO, que organizou o festival em 1974, e alguns outros ligados direta ou indiretamente organizao, foram proibidos de continuar utilizando as dependncias da universidade para ensaios ou qualquer outra atividade. Na verdade, foram expulsos e no puderam mais ensaiar no 11 andar do edifcio Jlio Fuganti. Tambm os grupos Meta e Gente, que ensaiavam num salo existente no ptio do Colgio de Aplicao foram intimados a deixar o espao que foi demolido em seguida.165 A situao em 1976, portanto, foi bem diferente imaginada pelo movimento teatral que, de acordo com Apolo Theodoro, mantinha boas expectativas em funo dos conflitos e longos debates levados a pblico no ano anterior.
Tais expectativas que acabaram se frustrando com a deciso arbitrria da direo do Festival em transform-lo em infantil. Os grupos participantes, gente que vinha com o festival desde a sua fundao, no aceitaram tal deciso, pois a entenderam como uma forma de brecar toda uma discusso que vinha se travando em torno da melhor poltica para o movimento teatral amador do Brasil. Os discordantes no se opunham s peas 166 infantis, mas que elas fossem realizadas numa mostra paralela ao festival.

LOPES, J. A Cena est aberta. Folha de Londrina, 24 jul. 1976. Caderno Arte e Comunicao, p. 1.
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163

O Festival de Teatro. Folha de Londrina, 27 jul. 1976. Caderno Arte e Comunicao, p.

1.
165

THEODORO. A. M. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 28 mai. 2004. Id.

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As desavenas, por outro lado, estimularam aes prticas no sentido de criao de entidade representativa do teatro amador no Paran, assunto que h bastante tempo j vinha sendo discutido na programao do Festival de Londrina. ali, apenas lembrando, que em anos anteriores intensificaram-se, com a presena de figuras renomadas do teatro brasileiro, as sedimentaes de bases que redundaram na criao da FENATA e posteriormente a CONFENATA. No Paran, em 1976, foi criada a Federao Independente de Teatro Amador (FITAP). Mas a entidade surgiu em clima de ciso: na eleio da primeira diretoria, de um lado estavam os grupos que se opuseram seleo ocorrida no ano anterior e que indicou 5 grupos para participar do festival da FENATA, em Ponta Grossa; de outro, os grupos ligados Coordenadoria de Assuntos Culturais. Os primeiros foram vencedores e o cisma no s se estabeleceu como se acirrou com a proposta do novo diretor de Ao Cultural da UEL (funo que substitui a Coordenadoria de Assuntos Culturais), Cleto de Assis, de transformar o Festival Universitrio de 1976 em festival de peas infantis, exclusivamente. Eleito por uma pequena margem de votos, Apolo Theodoro conta que o clima era de enfrentamento:
Em vista disso, a FITAP nunca conseguiu se firmar porque Nitis e seus comandados fizeram de tudo para boicot-la enquanto ela esteve ligada ao grupo rival. Mas a FITAP conseguiu, de forma precria, se organizar e at realizou dois festivais e criou um jornal chamado Primeiro Ato, que era editado em Londrina e distribudo por todo Paran onde havia grupo de teatro amador funcionando. Viajamos por todo o Paran ajudando na formao de grupos de teatro e mandando material de apoio e textos para vrias regies 167 do Estado.

Nitis Jacon conta outra histria. Ela diz que no tinha mais grupo desde 1975, aps as montagens de Guernica e As troianas, e que, em momento algum, foi convidada para participar de aes da nova entidade. A FITAP, de acordo com Apolo Theodoro, foi alijada da deciso de

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Id.

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transformar o Festival em evento infantil. Ento, partiu para o contra-ataque e realizou dois festivais paralelos, em 1976 e 1977. Chamado de Festival Independente de Teatro (FIT), o primeiro foi realizado em Umuarama e o segundo em Cascavel, ambos mantendo as mesmas caractersticas do Festival Universitrio de Londrina, ou seja: no competitivo e com a realizao de cursos e congressos teatrais. Em 1977, os organizadores tentam reparar o equvoco. O teatro infantil permanece, porm realizado separadamente Mostra de Peas, num intervalo de quase um ms entre um e outro. Na abertura do Festival, dedicado a Paulo Pontes, em 3 de setembro, as autoridades universitrias enfatizam a esperana de que o evento retome seu carter de uma realizao estudantil comprometida com a cultura local e sobretudo com a possibilidade de reunio168, dizendo que esforarse-o para devolver o importante evento comunidade. So montados 13 espetculos na Mostra de Peas e 42 grupos inscrevemse ao 7 Congresso de Teatro, realizado simultaneamente, a exemplo do que acontecia at 1975. Isto d novo flego promoo.
(...) este ano aconteceu de maneira mais autntica, menos formal, procurando o apoio e a participao dos grupos nas decises. Desde a abertura este ano sem mesas formais o Festival mostrou-se diferente do que do ano passado, totalmente divorciado do antigo Festival Universitrio, um meio termo de indefinio entre a manifestao organizada 169 pelos estudantes e uma organizao burocrtica ditada pela cpula universitria.

Ao final do evento, solicitado para que o Festival seguinte seja realizado a partir de consulta prvia aos grupos do Paran que integram a FITAP e que atuaro diretamente na organizao. H, em resumo, uma vigorosa retomada aos objetivos previstos na Declarao de Princpios do Festival, elaborada numa primeira verso em 1971.

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Aberto o Festival Universitrio de Teatro. Folha de Londrina, 06 set. 1977. p. 17.

Festival Universitrio termina com uma reivindicao: maior autonomia. Folha de Londrina, 13 set. 1977. p. 17.

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4.5 1978: CRISE NO MOVIMENTO

Em 1978, o 11 Festival desmembrado em trs fases: entre 28 e 30 de julho acontece o Encontro de Diretores; de 2 a 9 de setembro a Mostra de Peas e Congresso de Teatro (dedicado a Hermilo Borba Filho); e de 7 a 14 de outubro o Seminrio e Mostra de Peas Infantis. A movimentao maior concentra-se no ms de setembro, principalmente por causa dos cursos e debates aps a apresentao dos espetculos. , em que procura-se analisar os textos quanto sua mensagem e as implicaes de ordem scio-econmicas deles decorrentes. A nfase, em se tratando de teatro amador, no direcionada tanto aos aspectos tcnicos, mas sim ao trabalho dos grupos com enfoque aos seus problemas regionais. A professora Maria Helena Khner, que esteve em Londrina em festivais anteriores abordando o assunto, explica que a tcnica, a includa a interpretao, direo, iluminao etc. pode ser comparada roupa que a pessoa veste que, todavia, no o mais importante, j que interessa mesmo o que a pessoa faz. Assim, para os participantes do Festival, o que importa mesmo o trabalho do grupo, o seu produto acabado.170 Em suma, na viso da professora, o relevante todo o processo de criao, a troca de experincia entre os diversos grupos; o ato de repensar as coisas, de questionar o trabalho e de buscar, aperfeioar-se o que se est fazendo. Por este motivo, os espetculos relacionados aos problemas sociais do Pas encontram melhor acolhida entre os participantes do Festival. o caso do texto montado pelo Grupo de Teatro Universitrio de Paranava (TUP): O Diabo e o Homem na Fazenda Brasileira, que narra o drama do homem que perdeu sua terra e, depois, trabalhando em terra alheia, comea a questionar a realidade que o

Perspectivas do Teatro Amador em debate no Festival Universitrio. Folha de Londrina, 6 set. 1978. p. 13.

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cerca.171 Maria Helena Khner afirma que um dos problemas do teatro amador o isolamento dos grupos, a falta de informao, de possibilidades de se obter livros e textos e de confrontar as tendncias e linhas entre os grupos. Ela alerta para o fato de o Norte do Paran enfrentar, no momento, uma sria crise.
Eu tive a viso de grupos fragmentados, dispersos nos seus trabalhos e perspectivas (...) Me deu a idia de um movimento em crise, pois como movimento ele perdeu o impulso, ou junto com esse impulso algo que me parecia ser a conquista maior do teatro do Norte do Paran a experincia de um trabalho conjunto, de equipe, de grupos que funcionavam num movimento s, sem individualismo, sem as mesquinhas lutas por destaque ou poder. O movimento era realmente um, isto , unificado. Perder isto foi e 172 uma perda fundamental.

As declaraes de Maria Helena Khner a respeito da crise do teatro amador repercute entre os participantes. Num boletim dirio que circula internamente no evento, e posteriormente reproduzido pela Folha de Londrina, a professora encontra respaldo: A evidncia dos fatos to grande que, coincidentemente, no momento em que comevamos a colocar a idia no papel, Nitis Jacon levou-os (os fatos) sem conhecimento algum do artigo aos participantes do Congresso. Ainda mais evidente ficou quando interferncias de congressistas confirmavam tudo o que foi dito.173 As observaes sobre a situao do teatro amador so amplamente discutidas durante o Festival, que adquire novamente o carter anterior de promover debates. O Setor de Teatro passa a ser ligado Casa de Cultura, criada em 15 de julho deste ano e chefiada pelo professor Marco Antonio Fiori. Ainda em 1978, Nitis Jacon cria e passa a dirigir o Grupo PROTEU Projeto de Teatro Experimental Universitrio, que dar condies, segundo ela, de

171

Id. Id. Termina hoje o Festival Universitrio de Londrina. Folha de Londrina, 09 set. 1978. p.

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17.

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preparao tcnica de atores e diretores.

4.6 1979: CALABAR

O Grupo PROTEU apresenta resultados prticos no 12 Festival, em 1979, ao realizar a primeira montagem brasileira do espetculo Calabar, o elogio da traio, de autoria de Chico Buarque de Hollanda e Rui Guerra. Interditada pela censura em 1973, quando seria levada aos palcos sob a direo de Fernando Peixoto, a pea encerra o evento de um modo inusitado. que a censura permite sua exibio somente aos congressistas, a portas fechadas, no havendo qualquer divulgao oficial. Porm, no dia da apresentao, em 2 de novembro, o Teatro Ouro Verde fica lotado. Nitis Jacon explica que o ordem foi cumprida, levando em conta que, aps todos entrarem, as portas foram fechadas para o espetculo. Calabar, no conceito da diretora, transforma-se num dos trabalhos mais importantes na fase inicial do PROTEU. Mas no foi a nica montagem com exibio pblica proibida pela censura. Macumba Cvica, escrita por Nitis Jacon, a partir de textos de Ceclia Meirelles e Dantas Mota, tambm apresentada em recinto fechado, pelo Grupo GRUTA, de Arapongas. Neste ano, Giafrancesco Guarnieri e Fernando Peixoto o diretor que havia tentado encenar Calabar participam do Festival. Peixoto afirma no acreditar na estagnao da cultura brasileira, justamente porque sempre houve e sempre haver uma resistncia a ela , inclusive, surtiu efeito ao nvel de poder, obrigando o governo a processar a abertura poltica que o Pas est vivendo.174 Giafrancesco Guarnieri considera que com o golpe militar, de 1964, particularmente a partir de 1968, verificou-se no Pas uma ruptura, pela violncia, de todo um processo cultural, marcadamente no teatro. A falta de liberdade, no

Pea no liberada d prosseguimento ao Festival Universitrio de Teatro. Folha de Londrina, 31 out. 1979. p. 13.

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entendimento dele, teve como conseqncia a quebra da comunicao, colocando em perigo uma srie de coisas que comearam a surgir na dcada de 50 e nos primeiros anos de 60, justamente num momento em que o teatro comeava a atingir as massas, colocando-se ao lado do povo, na medida em que questionava os seus problemas175. O AI-5, ainda na anlise do ator, significou o caos para o teatro brasileiro, sendo estrangulado e perdendo o importante papel de repensar a realidade nacional. Mas a abertura poltica a partir de 1979, em decorrncia das presses populares, descortina espao maior para a retomada de debates. Esse clima marca o 12 Festival de Londrina, valorizado ainda mais pela participao de Paschoal Carlos Magno, o grande homenageado nesta edio.

4.7 1981: NA PERIFERIA

Em 1980 no realizado Festival, mas o Setor de Teatro da Casa de Cultura, por meio do Grupo PROTEU, passa a funcionar como um vetor cultural, executando um trabalho extenso e meticuloso, no sentido de levar o Teatro populao176. A pea Eu Chovo...Tu Choves...Ele Chove..., de Sylvia Orthof, montada no ano anterior na Mostra Infantil, levada pelo grupo a bairros de periferia de Londrina e a municpios da regio Apucarana, Arapongas, Assa, Camb, Ibipor e Rolndia. O Setor de teatro promove tambm, em 1 e 2 de maro de 1980, um seminrio a respeito do trabalho do educador Paulo Freire e, paralelamente, dedica-se ao processo de formao dos 25 atores e atrizes do PROTEU, composto em sua maioria por alunos da UEL. No mesmo ano, o grupo, com direo geral de Nitis Jacon, monta o espetculo Na Carrra do Divino, de

Giafrancesco Guarnieri acha que teatro deve reconquistar posio. Folha de Londrina, 01 nov. 1979. p.17.
176

175

Festival Internacional de Londrina: 30 anos de Festival. Londrina: UEL, 1997. p. 85.

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Carlos Alberto Soffredini, e realiza 14 apresentaes, entre 21 de setembro e 9 de novembro, em Londrina e nas cidades de Bela Vista do Paraso, Jandaia do Sul, Paranava, Arapongas, Maring, Curiuva, Faxinal, Jacarezinho, Bandeirantes, So Jernimo da Serra e Ponta Grossa. Nesta ltima cidade, durante o 8 Festival Nacional de Teatro Amador, obteve os prmios de melhor ator (Jos Carlos Cenovicz) e melhor atriz coadjuvante (Ana Lcia Barroso). Em 1981, a mesma montagem encenada no 13 Festival, de maneira diferente: em Praa Pblica, na periferia de Londrina. Por acaso, o Teatro Universitrio, previsto para ser palco das apresentaes de quatro espetculos inscritos Mostra de Peas, fecha para reformas e a alternativa encontrada pela organizao transferi-los para outros locais. Da, surge a idia de encen-los em locais pblicos, descentralizando a atuao do Festival. Na Carrra..., por exemplo, abre a programao, na Praa Pblica do Conjunto Ruy Virmond Carnascialli. O grande atrativo volta a ser a realizao de cursos e debates promovidos durante o 10 Congresso de Teatro Amador, que rene 72 representantes de 14 grupos e dedicado a Paschoal Carlos Magno, falecido em 1980.

4.8 1982: FITAP EM NOVA FASE

Embora tenha sido criada em 1976, a Federao Independente de Teatro Amador do Paran (FITAP), s alcana destaque em Londrina em 1982, porque deixa de ter um carter heterogneo. A juno do 14 Festival Universitrio Mostra de Peas da FITAP serve para reforar politicamente o evento, comeando pela atrao de maior nmero de participantes, que somam 40 grupos inscritos para o Congresso de Teatro e a montagem de 21 espetculos. O Festival dividido em duas fases: Congresso e Mostra de Peas de 9 a 11 de abril, e Seminrio e Peas Infantis entre 12 e 17 de outubro. Na solenidade de abertura da primeira fase, em 3 de abril, a coordenadora do Setor de Teatro da Casa de Cultura da UEL, Nitis Jacon, preconiza que em termos de experincia, este

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Festival dever ser um marco.177 Ela refere-se principalmente ao fato de a FITAP participar da organizao, fato que tornou-se possvel em virtude de a sede da entidade, anteriormente em Paranava, ter se transferido para Londrina. Segundo Nitis Jacon, o trabalho da FITAP tinha pouca repercusso, tanto que, em 1980, ano de eleio da nova diretoria da entidade, somente dois grupos atenderam ao chamado e foram a Paranava o GRUTA e o PROTEU, ambos ligados coordenadora do Festival e, por isso, acabaram compondo a diretoria. A FITAP, ruim ou m, estava criada e nessa poca corria o srio risco de desaparecer. De l para c houve uma acentuada preocupao em encaminhar-se para um trabalho de base, que resultou, por exemplo, na estruturao das oito subsedes178, declara Nitis Jacon. Alm de Londrina, a entidade possui representantes em Paranava, Maring, Francisco Beltro, Cascavel, Jacarezinho, Ponta Grossa e Curitiba. Desconsiderando o Estado de So Paulo, que mantm uma federao prpria, a FITAP considerada a entidade estadual mais ativa do Pas pela Confederao Nacional de Teatro Amador (CONFENATA). A prpria coordenadora do Festival participa do Conselho da CONFENATA, e Clia Maria Borges, do Grupo PROTEU, integra o Departamento de Divulgao da entidade. Detalhe importante que a FITAP participa da Comisso Estadual de Artes Cnicas (CEAC) do Governo do Paran, onde assumiu sempre uma posio combatida e muito combativa179, conforme Nitis Jacon que, em entrevista Folha de Londrina, comenta: ali (na Comisso Estadual de Artes Cnicas) que temos oportunidade de conhecer como as coisas realmente se processam dentre dos corredores oficiais da cultura. Veja que conseguimos uma verba de 4 milhes de cruzeiros para o teatro amador no Paran, mas, at o momento, apenas 13% deste

177

Teatro. Folha de Londrina, 03 abril 1982. Caderno 2, p. 1. Id. Id.

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total foi liberado.180 Nitis Jacon calcula que existam no Paran, em 1982, em torno de 70 grupos de teatro amador, dos quais aproximadamente 50% encaminham regularmente atividades prticas. O trabalho conjunto entre o Festival e a FITAP elogiado pelos participantes do evento. Paulo Csar, lder do Teatro Estudantil de Paranava (TEP), nico grupo existente atualmente naquele municpio e o mais antigo, com 10 anos, declara: O Festival de Londrina e a FITAP so os responsveis pela injeo de nimo que recebemos. Atualmente, temos que continuar nossas atividades, porque somos chamados a participar, mas creio que todos os obstculos continuaro sendo superados.181 Diferentemente de anos anteriores, esta edio consegue obter um crdito significativo: atrai grande pblico. A abertura rene mais de 800 pessoas, ultrapassando a capacidade do Teatro Ouro Verde, mantendo uma mdia de 500 pessoas por apresentao. Outro ponto positivo a arrancada decisiva do movimento do teatro amador no Estado.
As evidncias esto no nmero de peas exibidas este ano, na participao de grupos de vrias cidades e, por outro lado, de propostas conseqentes a que chegaram durante o congresso paralelo, com vistas a fortalecer sua entidade representativa, a FITAP. (...) em resumo, entende-se que o movimento se amplia em quantidade e qualidade, quando se v a participao de cidades como Realeza, de 9 mil habitantes, e a conscientizao dos 182 grupos em torno da importncia que o movimento deve assumir, um trabalho contnuo.

O trabalho em conjunto do Festival e da FITAP nesta fase inclui tambm cursos com o escritor e dramaturgo Mrio Prata, que trata de Dramaturgia, e Eldio Prez Gonzles, enfocando Tcnica Vocal para Atores. Em outubro realizada a segunda fase do Festival, com a Mostra de Peas Infantis, mantendo-se o apoio da FITAP. Neste ms, acontece em Ponta

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Id. Id. Teatro. Folha de Londrina, 11 abril 1982. p. 17.

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Grossa o 10 Festival Nacional de Teatro Amador, e Londrina, competindo com 19 grupos de 10 Estados, destaca-se ao receber vrios prmios principais. O PROTEU apresenta Um Trgico Acidente, de Carlos Queiroz Telles (espetculo anteriormente encenado durante o 14 Festival Universitrio), sob direo de Nitis Jacon, e conquista quatro premiaes.183 O Grupo Delta, dirigido por Jos Antonio Teodoro, vence em trs categorias com a montagem de O Santo Inqurito, de Dias Gomes.184 O resultado comemorado como grande vitria do teatro amador que se faz no Paran e, principalmente, do papel que vem sendo desempenhado pelo movimento teatral desenvolvido em Londrina. Jos Carlos Cenovicz, ator do PROTEU e presidente da FITAP, comenta: Estas premiaes fortalecem o movimento teatral e faz com que as pessoas passem a acreditar um pouco mais na qualidade do trabalho de teatro amador e a prestigiar, no caso, o teatro londrinense, em vez de dar um valor demasiado a peas comerciais de profissionais, com contedos sofrveis.185 Mas o ano de 1982 no marcado apenas por conquistas e comemoraes. um ano de eleies diretas para governador e Nitis Jacon, como integrante da FITAP e da Comisso Estadual de Artes Cnicas, lidera o envio de questionrio aos candidatos ao cargo para conhecer as propostas deles em relao ao teatro amador no Paran. A iniciativa, aprovada no 11 Congresso de Teatro Amador, realizado em abril, em Londrina, desagrada a representante da Coordenadoria de Ao Cultural, Maria Elisa Paciornick, que exige a expulso de

PROTEU: Melhor Espetculo, Melhor Atriz (Ana Lcia Barroso), Melhor Ator Coadjuvante (Jos Cludio Rodrigues) e Melhor Msica (Mrio Csar Alberini Loureiro e Marco Antonio Scolari). Delta: Melhor Espetculo, Melhor Ator (Donizetti Buganza), Melhor Iluminao (Maria Giolo Pelanda), e Melhor Espetculo (terceiro lugar).
185 184

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Teatro: Folha de Londrina, 12 out. 1982. p. 14.

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Nitis Jacon da Comisso, argumentando que o questionrio contm perguntas capciosas. Na 25 reunio da CEAC, estando ausente Nitis Jacon, seu mandato extinto revelia, por 4 votos contra 3.186 Embora, de acordo com os registros na imprensa, esta tenha sido a causa, Nitis Jacon atribui sua expulso da CEAC ao patrulhamento ideolgico. Este fato ser objeto de anlise no captulo 5 deste trabalho).

4.9 1983: DIA MUNDIAL DO TEATRO

O 15 Festival Universitrio acontece entre 27 de maro e 3 de abril de 1983, concentrando, neste perodo, a Mostra Estadual de Peas da FITAP e o 12 Congresso de Teatro Amador. No dia da abertura, a programao comea no perodo matutino, com passeata pelo Calado de Londrina, reunindo .integrantes dos 41 grupos que participam desta edio, em comemorao ao Dia Mundial do Teatro. Depois, aberta a Feira Cultural, com exposies de artes plsticas, rodas de poesia e atividades teatrais.187 O pblico lota o teatro na solenidade de abertura para aps as homenagens pstumas ao ator Antonio Carlos Kraide (que faleceu no incio do ano em Curitiba); a Jos Carlos Bezerra de Matos, ex-presidente da CONFENATA; e Pernambuco de Oliveira, professor de teatro, falecidos em 1982 , assistir ao espetculo Um Grito Parado no Ar, de Giafrancesco Guarnieri, montado pelos alunos do Curso Permanente de Teatro da Fundao Teatro Guara, de Curitiba. O PROTEU, neste ano, monta outro grande espetculo: Salto Alto, do dramaturgo Mrio Prata (que conheceu o grupo em 1982, quando os londrinenses,

DOTTO NETO, I.; COSTA, M. M. Entreatos: teatro em Curitiba de 1981 a 1995. Curitiba, 2000. p. 26.
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Festival de Teatro ser aberto hoje no Cine Ouro Verde. Folha de Londrina, 27 mar.

1983. p. 18.

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apresentando Um Trgico Acidente, ganharam 9 dos 11 prmios no Festival Nacional do Teatro Amador, em So Jos do Rio Preto). Sob a direo de Nitis Jacon, o espetculo encenado mais de 50 vezes, somando-se apresentaes em Londrina, Arapongas, Curitiba, Rio de Janeiro e So Paulo. Salto Alto conta a trajetria da atriz de teatro de revista, Nenzica Del Campo, que tenta conquistar a fama a qualquer preo e transformar-se em capa da revista Manchete. Sucesso de pblico e de crtica, o grupo convidado, no comeo de 1984, para uma temporada de trs meses no Sesc Anchieta, na capital paulista. O convite aceito, mas o perodo reduzido para um ms, porque os 22 atores, todos amadores, tm outros compromissos em Londrina: O retorno de Salto Alto uma boa novidade em todos os sentidos. Alm de ser uma prova cabal de que existe vida criativa no teatro brasileiro fora do eixo Rio-So Paulo, vem reforar a minguada temporada teatral paulistana neste marasmo de vero, com poucas estrias.188 Numa das apresentaes do espetculo no Teatro Anchieta, ocorre um curioso episdio que se transformar em folclore na histria do PROTEU. A jovem atriz Maria Fernanda Coelho, que futuramente ocupar a coordenao do Festival, interpreta uma senhora de 60 anos. Em determinado momento, sua personagem passa a fazer parte da platia e critica a cena apresentada no palco, promovendo uma enorme baguna. Eu me dirigi a uma espectadora, sentando-me no colo dela, chamando-a de travesti e apalpando os seus seios. Percebi um mal estar na platia e olhares espantados. Mas s depois fui descobrir que era a mulher de Sbato Magaldi, que estava na poltrona ao lado189, conta Fernanda Coelho, afirmando que ficou receosa, mas prevaleceu a caracterstica irnica e certa irreverncia que so marcas registradas do grupo. O espetculo recebeu elogios do crtico.

188

De volta a So Paulo o deboche de Salto Alto. Folha de S. Paulo, 19 jan. 1984.

Ilustrada, p. 5.
189

COELHO. M. F. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 01 jun. 2004.

86 ... finalmente, tem apresentao do Grupo PROTEU, de Londrina, que aproveita rpida vaga na casa do espetculo. Aos que perguntarem: mas bom elenco no interior do Paran?, responderei, com satisfao imensa de verificar que o teatro se espalha por todo o Brasil, que ele nada fica a dever aos profissionais do Rio e So Paulo. Assistir montagem de Nitis Jacon, com nmero to expressivo de valores, representa, ao menos, 190 uma das surpresas mais agradveis da temporada.

Se o crtico considera a atuao do grupo como uma boa surpresa para o pblico, os elogios dele causam ainda mais que surpresa aos integrantes do PROTEU, porque, de acordo com Maria Fernanda Coelho, o trabalho dos londrinenses no se resume pretenso de agradar ou atrair mdia. O que eles querem, conforme a atriz, fazer teatro, aprender e evoluir.

4.10 1984: DESTAQUE NACIONAL

Em 1984 no realizado Festival em Londrina. Mas o teatro produzido na cidade continua chamando ateno e se destacando pelo Pas, principalmente em funo da boa fase do PROTEU. Depois de Salto Alto, que, segundo Maria Fernanda Coelho, acaba inviabilizando uma montagem de artistas profissionais, em virtude do sucesso nacional conquistado pelos amadores, elaborado o primeiro texto coletivo do grupo, que parte de pesquisa da histria de Londrina e culmina com a montagem de Bodas de Caf. Depois de apresentar-se na cidade, o grupo inserido no Projeto Mambembo, promovido pelo Instituto Nacional de Artes Cnicas (INACEN), e percorre vrias capitais brasileiras em longas temporadas.191

4.11 1985: TODA NUDEZ SER CASTIGADA

Em plena efervescncia teatral, com o surgimento de novos grupos e a conquista de lugar de destaque no cenrio nacional em virtude da rica produo na

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MAGALDI, S. Salto Alto. Jornal da Tarde, So Paulo, 03 dez. 1983. p. 17 Festival Internacional de Londrina: 30 anos de Festival. Londrina: UEL, 1997. p. 95.

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cidade, dia 30 de maro de 1985 aberto o 16 Festival Universitrio de Teatro de Londrina, simultaneamente ao 13 Congresso de Teatro Amador. O Grupo Delta, dirigido por Jos Antonio Teodoro, faz histria com a montagem de Toda Nudez Ser Castigada, de Nelson Rodrigues. O espetculo, com longas cenas de nudez e, por isso, considerado imprprio para menores de 18 anos, apresentado somente aps um tumulto no Teatro Ouro Verde, envolvendo o pblico de mais de 1.200 pessoas e o Juizado de Menores. O impasse acontece porque a entrada ao teatro liberada ao pblico em geral para acompanhar as homenagens ao presidente do INACEN, Orlando Miranda, e atriz Luiza Barreto Leite. Na seqncia, o programa prev a encenao do espetculo. Mas o juiz, Haroldo Antonio Glomb, determina a fiscais que probam a permanncia de menores. A coordenadora do evento, Nitis Jacon, tenta resolver o caso pedindo que s fiquem no ambiente os maiores de idade, porm vaiada por alguns espectadores e no consegue evitar a ao dos comissrios, que mandam todos sarem do teatro para entrarem novamente apresentando a carteira de identidade. Ou esvazia o teatro ou cancela o espetculo192, foi a ordem do juiz.
A nova Repblica ainda se enrosca nas teias de aranha sedimentadas em 21 anos de autoritarismo. (...) Pouco depois das 21 horas comeou um espetculo parte que inauguraria o primeiro incidente a nvel local e certamente nacional da velha legislao censria dentro do terreno da nova Repblica. (...) o ministro (da Cultura) Jos Aparecido instituiu o lema proibido proibir, mas tem gente que ainda no sabe disso, anda 193 encasquetado no casulo, fecha os olhos s mudanas.

Em sinal de protesto, o pblico se levante e canta o Hino Nacional, mas, por fim, acaba cedendo e obedece ordem exceto um grupo de aproximadamente 50 pessoas, que se recusa a deixar o interior do teatro: Do lado de fora, concentravam-se mais de mil pessoas. A situao ficou mais tensa ainda com a

NOVAES, D. Manchas da represso: juizado atropela democracia e cria confuso no Festival de Teatro. Folha de Londrina, 03 abr. 1985. p. 15.
193

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Id.

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chegada de viaturas e policiais militares. A Polcia Militar entrou no teatro e vasculhou tudo. Pediu os documentos ao grupo que ficou. Finalmente, depois de duas horas de tumulto, o espetculo pode ser encenado.194 Nitis Jacon declara que embora tudo terminasse bem, a impresso que este espetculo desagradvel de autoritarismo deixou foi a de que eles (censura, comissrios de menores etc.) esto se sentindo sem funo nessa nova democracia.195 O episdio alcana grande repercusso e o Festival recebe apoios de autoridades, polticos e instituies de vrias partes do Pas. O presidente da CONFENATA, Sandro Morais Di Lima, divulga uma moo de apoio ao pblico, em que repudia a ao arbitrria, fascista e insensvel dos comissrios de menores de Londrina, sob a ordem do Dr. Haroldo Glomb, numa demonstrao de que permanece entre ns pessoas com o rano da represso e os predadores da produo cultural.196 Dois dias aps o tumulto no teatro, outro confronto abala o Festival: o prprio presidente da CONFENATA, ao identificar-se a comissrios na entrada de um espetculo com o crach do evento, e no com a carteira de identidade, acaba sendo preso e s liberado mediante pagamento de fiana de 30 mil cruzeiros. No inqurito aberto para apurar o caso, Lima acusado de ter desacatado um comissrio, a quem teria chamado de boal197 palavra que o presidente da CONFENATA nega ter pronunciado. De qualquer modo, gera-se novo tumulto na porta do teatro, impedindo que o Grupo Meta encene a pea A Bolsinha Mgica de Marli Ensaboada.

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Id. Id. Id. ltimas peas. Folha de Londrina, 07 abr. 1985. p.18.

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Os dois episdios registrados na porta do teatro levam a outros desdobramentos. Mrio Viotto, presidente da subseo da Ordem dos Advogados do Brasil em Londrina, que assiste aos inquritos, concede entrevistas imprensa, informando que far representao criminal contra um comissrio que, por vrias vezes, teria impedido a entrada de maiores de 18 anos aos espetculos e, alm disso, feito propostas indecorosas198 a participantes do Festival. O Juiz de Menores, Haroldo Glomb, declara que os atritos tm origem na oposio de elementos desclassificados, pessoas ignorantes, sem preparo e mesmo subversivas.199 Apesar de tudo, o Festival segue sua linha de atuao e atrai 50 grupos de vrias localidades, reunindo, alm dos paranaenses, participantes dos Estados de So Paulo, Mato Grosso do Sul e Santa Catarina. O tema central do Congresso de Teatro, neste ano, a Constituinte. Por isso, os participantes elegem assuntos polmicos como Cdigo de Menores, situao do adolescente e da Mulher , e, pela primeira vez na histria do evento, abandonam os palcos, salas e espaos preparados para eles, e saem s ruas, promovendo discusso aberta com a populao sobre poltica. Deste modo, alm dos espetculos que integram a Mostra de Peas, o Festival atua tambm nas ruas, principalmente na periferia.

4.12 1987: FRUM DE CULTURA

O Setor de Teatro da Casa de Cultura, por intermdio do Grupo PROTEU, desenvolve intenso trabalho no intervalo entre o Festival de 1985 e o de 1987. Continua, seguindo sua vocao de resistncia, a promover trabalhos nas ruas provoca debates com a trilogia O Trabalhador e a Constituinte, A Mulher e a Constituinte e o ndio e a Constituinte e monta dois espetculos: Barba Azul Um Conto de Fadas, e Transgreunte Ascendente Aqurius Uma Tragdia. Este ltimo

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Id. Id.

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ocupa lugar de grande destaque no cenrio do teatro brasileiro, ao contribuir na busca da identidade nacional e de uma nova esttica, com influncias de Antonin Artaud. Transgreunte instigante porque misterioso, indecente porque transgressor, inesquecvel porque criativo. PROTEU 85 pertence aos sentidos. Se no houvesse texto, s imagens, seria deslumbrante.200 No 17 Festival Universitrio, em 1987, o PROTEU apresenta A Peste, dividindo a programao com outros 25 grupos paranaenses e outros procedentes dos Estados de So Paulo, Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul. Paralelamente, realizado o 15 Congresso de Teatro Amador, que homenageia a atriz curitibana Lala Shneider, e no mesmo perodo, entre 17 e 26 de abril, o Festival sedia o 1 Frum de Cultura, cujo tema A Questo Cultural no Paran. A finalidade estend-lo a todos os setores artsticos paranaenses, com a finalidade de traar um panorama atual da produo cultural nas diversas regies do Estado. o ponto de partida para, na prxima edio, ampliar-se, por meio do teatro, as discusses em torno das semelhanas e diferenas culturais entre as sociedades.

200

CRUZ, U. Dirio da Regio, So Jos do Rio Preto, 15 jul. 1985. p. 17.

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5 A INTERNACIONALIZAO

Em 1988, aos 53 anos e respirando ares de um novo regime democrtico, Londrina muito diferente daquela que sediou o primeiro Festival Universitrio. A populao dobrou no perodo de 20 anos. Agora so aproximadamente 400 mil habitantes e a cidade atinge o nvel de polo regional, aglutinando foras polticas no Norte do Estado* e destacando-se na rea cultural. Possui quatro teatros, 25 auditrios, quatro cinemas, um ginsio de esportes (Moringo, com capacidade para 10 mil pessoas), um estdio de futebol (Estdio do Caf), alm de duas emissoras de televiso e 13 de rdio, dois jornais dirios, uma universidade (UEL, com 10 mil alunos), um centro de estudos superiores, cerca de 300 escolas e um museu (Museu Histrico Padre Carlos Weiss).201 Nesse cenrio, o 18 Festival (lembrando que no foi realizado nos anos 1980, 1984 e 1986) chega maioridade como um dos mais slidos no Brasil a promover o movimento do teatro amador. E d um salto ousado na redefinio de suas finalidades, ao discutir, pela primeira vez em evento do gnero, a situao do teatro na Amrica Latina. Para isso, rene estudiosos e artistas de 11 pases, tornando-se um grande palco de troca de informaes, formao e debates que passam a interferir, daqui para a frente, em todo o modo de se fazer teatro em Londrina. O Festival dividido em trs partes: Mostra Regional, 1 Mostra LatinoAmericana de Teatro, e o 2 Frum de Cultura, com o tema O Teatro LatinoAmericano. Com esta iniciativa pioneira, o Festival projetava Londrina como um

O ex-prefeito de Londrina, Jos Richa, ocupa o cargo de governador do Paran.

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE LONDRINA. Setor de Teatro da Casa de Cultura. Londrina Terra frtil para qualquer cultura. In: 20 Anos de Festival de Londrina. Londrina: Ed. Branco & Preto, 1988. p. 7.

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importante centro de debates e prticas teatrais no cenrio nacional.202 A idia de ultrapassar as fronteiras brasileiras surgiu em 1987, durante uma viagem do Grupo PROTEU ao Mxico, onde representou o Brasil num festival, a convite da Cooperativa Paulista de Teatro, apresentando o espetculo ZYDrina. A atriz do grupo, Fernanda Coelho, conta que a diretora, Nitis Jacon, costumava relatar a eles uma viagem que havia feito pela Amrica Latina, na qual ressentiu-se da distncia entre o Brasil e demais pases da Amrica Latina. No era somente distanciamento geogrfico:
A gente nunca entendeu isso muito bem. (...) Mas chegando ao Mxico, vendo um povo parecido com a gente, de necessidades to semelhantes, com uma linguagem artstica que podia parecer diferente na esttica, mas prxima emocionalmente, surtiu um impacto muito grande na gente. Conversando sobre isso, sentados no hotel, depois de uma 203 apresentao, a Nitis questionou: Por que a gente no encurta essa distncia?

De volta a Londrina, os integrantes do grupo no tinham dvida a respeito de encarar o desafio e comearam a materializar a idia: transformar o festival em latino-americano. Mesmo com pouca estrutura, agravada porque os funcionrios da UEL estavam em greve, eles organizaram o evento. Tinha apenas um telefone, e a gente se revezava, ligando para os amigos que a Nitis tinha feito contato na viagem. Dizamos: , somos do Grupo PROTEU, de Londrina. Temos um festival e queremos transform-lo em latino-americano. Quando percebemos, estvamos trazendo pela primeira vez a Nicargua pro Brasil; Cuba pela primeira vez e pela primeira vez a gente estava fazendo produo.204 No total, 35 grupos, sendo 11 estrangeiros, participam da 18 edio do Festival. Na fase da Mostra Regional, de 16 a 22 de junho, so apresentados 24 espetculos de grupos paranaenses, dos quais 12 so produes locais. um

202

Festival de Teatro: pblico no participa. Folha de Londrina, 31 jul. 1973. p. 101. COELHO. M. F. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 01 jun. 2004. Id.

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indcio da efervescncia provocada pelo movimento teatral na cidade ao longo de 20 anos. Sem contar que grupos regionais recebem orientao de artistas formados em Londrina. A atriz Christina Mattos, do PROTEU, por exemplo, dirige o Grupo ContraRegra, de Ibipor, na montagem do espetculo infantil Procura-se Cabelinho Vermelho. E despontam nesse cenrio dramaturgos e diretores que tornar-se-o figuras importantes e reconhecidas no teatro nacional, como Mrio Bortolotto, criador do Grupo Cemitrio de Automveis, e Paulo Moraes, com a Companhia Dramtica Bombom Pra Que se Pirulito Tem Pauzinho Pra Se Chupar, posteriormente transformada em Companhia Armazm. Mas a grande novidade mesmo para o pblico e para a histria do Festival a Mostra Latino-Americana, realizada de 23 de junho a 2 de julho. O Brasil participa com trs grupos: o PROTEU, que reapresenta ZYDrina, uma montagem do ano anterior; a Escola Nacional do Circo, do Rio de Janeiro; e o Grupo Lume, de Campinas, com o espetculo Macrio, de autoria de Juan Rulfo e Luis Otvio Bournier. Assim que os alunos da Escola Nacional de Circo pisarem no palco do Teatro Ouro Verde, hoje, logo depois da abertura da 1 Mostra Latino-Americana de Teatro, prevista para as 20 horas, alguns dos melhores grupos de teatro da Amrica Latina vo se revezar numa maratona de 10 dias para mostrar seus trabalhos aos paranaenses.205 O Festival cria, ento, oportunidades para o pblico brasileiro conhecer a prtica teatral desenvolvida em pases latino-americanos. Percebe-se nfase a apresentaes em que sobressaem discursos sociais, polticos, econmicos e, enfim, que denotam a luta do ser humano no enfrentamento a situaes de

O espetculo, criado coletivamente e dirigido por Nitis Jacon, em 1987, resgata a histria de Londrina na fase urea do caf, atravs do rdio. Ganha vrios prmios nacionais e eleito o melhor espetculo estrangeiro pela Unio dos Crticos e Cronistas de Teatro, na Cidade do Mxico.
205

O palco americano. Folha de Londrina, 23 jun. 1988. p. 13.

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sobrevivncia, seja no campo das injustias sociais ou dos sentimentos existenciais. Na maioria dos casos, assuntos semelhantes e muito prximos realidade brasileira, concedendo aos participantes o privilgio de conhecerem realidades. Dia 28 de junho, o Grupo Justino Rufino Garay, da Nicargua, apresenta o espetculo Escenas de mi Ciudad, retratando a vida em Mangua, capital do Pas, que concentra um tero da populao nacional, de aproximadamente 3 milhes de pessoas. O teatro nicaragense, segundo a diretora Lucero Milln, exerce uma importante funo scio-poltica. Para os nicaragenses, o teatro no apenas uma forma de dar vazo atividade artstica, mas tambm uma forma de conscientizar, de discutir os seus problemas, procurar solues.206 O objetivo inicial dos integrantes do Grupo PROTEU, ao trazerem artistas latino-americanos para Londrina, visando aproximao cultural e disseminao dos trabalhos, comea, deste modo, a dar resultados. por isso, alis, que os primeiros grupos a aportarem no Festival representam um perfil de experimentalismo; compactuam de propostas diferentes a propsitos comerciais. A diretora do grupo da Nicargua, neste sentido, comenta que o estgio do teatro de seu Pas no de concluso, mas de busca. Para ns muito importante encontrar, descobrir uma linguagem prpria de comunicao, buscar novas razes de tradies culturais.207 A semelhana entre os trabalhos dos grupos fica evidente medida em que os espetculos comeam a ser divulgados. O Grupo Tablas, nico profissional do Panam, apresenta o espetculo Pareja Abierta, adaptao da obra do casal italiano Dario Fo e Franca Rame, que trata da conquista dos direitos da mulher. O grupo define-se como experimental, no que se refere linguagem cnica, e social, devido s suas razes polticas. (...) o artista deve andar sempre em busca de uma outras

206 207

GRACINO, P. Teatro de Combate. Folha de Londrina, 28 jun. 1988. p. 17. Id.

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identidade esttica (...)208, refora o diretor do Tablas, Norman Douglas, defensor de uma esttica prpria latino-americana, embora o texto encenado em Londrina no o seja. De qualquer modo, trata de luta contra preconceitos sociais. Essa inquietao artstica marca registrada da maioria dos grupos teatrais que participam da 1 Mostra Latino-Americana de Teatro do Festival de Londrina. Demonstra um perodo de transio comum aos pases latinos, razo pela qual os discursos da maioria dos artistas de um teatro de resistncia, sempre em andamento, nunca acabado. O ator peruano Edgar Guilln, que comemora nos palcos londrinenses 28 anos de profisso, apresentando Una Mirada Desde El Jardin de Loz Cerezos, segue nesta linha: O teatro do Peru , basicamente, um teatro experimental, inacabado. Eu no sei qual a verdade do teatro. Ningum sabe. Mas ele no vai salvar o mundo. Fao teatro porque gosto e porque posso me comunicar com o pblico. Sempre estou experimentando, ensaiando. um ensaio difcil de terminar.209 Alm do espetculo intimista de Edgar Guilln, procede tambm do Peru o Grupo La Outra Orilla, com as montagens de Recordando El Olvido e Los Palacios Pierden sus Sombras. Os dois espetculos integram a chamada Trilogia da Solido, criada para retratar os sentimentos mais profundos do ser humano diante das situaes impostas pela vida, como guerras, represso e condicionamentos sociais. com este esprito, tambm, que o Grupo Espejos, do Uruguai, sobe aos palcos, com All That Tango, uma readaptao do sucesso americano dedicado ao jazz, onde tenta-se, por meio de danas, msicas e texto adequado mensagem, mostrar ao pblico a realidade do teatro uruguaio, visto atravs de uma gerao que cresceu e se formou num Pas assolado pela ditadura, entre 1973 e 1984.210

208

O Teatro do Panam. Folha de Londrina, 25 jun. 1988. p. 15. O teatro de Guilln. Folha de Londrina, 24 jun. 1988. p. 15. Tangos Meia Luz. Folha de Londrina, 26 jun. 1988. p. 21.

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A temtica predominante escolhida pelos grupos para apresentaes na Mostra Latino-Americana, revela, enfim, a realidade da poca:
O ano 1988. O cenrio uma Amrica Latina inquieta. As injustias continuam sim, pois muitos viles permanecem ainda. Autoritarismo, fome e misria sob o estigma de um Terceiro Mundo resistente. Enquanto o cenrio permanece turbulento, os artistas sobem aos palcos elevando a Cultura Latina, levando reflexo um pblico carente de ateno. Do dia-a-dia desta Amrica, eles tiram suas estrias, fazendo a histria deste 211 Continente.

A contribuio de Londrina na escrita desta histria feita atravs do PROTEU, que encena, na programao da Mostra Latina, em 29 de junho, o espetculo ZYDrina. a primeira pea falada em portugus (Macrio, apresentada pelo Grupo Lume, mistura o portugus ao espanhol) e que possui peculiaridades essenciais para o desenvolvimento do teatro: mantm o trabalho do grupo, iniciado com o espetculo Bodas de Caf (1984), de construir a histria da cidade mediante pesquisa de fontes no-oficiais; e de criao prpria com a busca de nova linguagem, colocada em prtica com Transgreunte Ascendente Aqurius (1985) e A Peste (1987). A necessidade de renovao na linguagem cnica surgiu dentro do prprio grupo ao se constatar que no era mais necessrio usar de metforas para dizer coisas proibidas.212
A partir dessa constatao, comeamos a nos perguntar o que dizer e principalmente de que forma dizer. Dentro dessa crise, que no foi um privilgio do nosso grupo, comeamos a avanar no sentido de investigar novas frmulas, novos cdigos, novas leituras do espao cnico. Nessa reflexo e nessa busca surgiu Bodas de Caf, que considero um marco histrico no teatro nacional e um dos documentos mais importantes 213 da histria de Londrina.

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE LONDRINA. Setor de Teatro da Casa de Cultura. 20 Anos de Festival de Londrina. Londrina: Ed. Branco & Preto, 1988. p. 34.
212

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Uma freqncia para a Rdio Londrina. Folha de Londrina, 29 jun. 1988. p. 17. JACON, N. In_ Uma freqncia para a Rdio Londrina. Folha de Londrina, 29 jun.

213

1988. p. 17.

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5.1 1989: MAIS INCENTIVO

O sucesso do festival promovido no ano anterior reflete decisivamente em 1989. O evento, que at ento sobrevivia com parcos e espordicos recursos financeiros, apoios estruturais e onde os grupos externos pagavam suas prprias viagens ao Brasil, ganha, a partir de agora, patrocinador oficial: A Companhia Cacique de Caf Solvel ajuda financeiramente a Mostra Regional, realizada entre 20 e 30 de abril. O valor do patrocnio no revelado, mas comenta-se que deva beirar 40 mil cruzados novos, atravs dos incentivos cultura estipulados pela Lei Sarney. O interesse da empresa o marketing cultural, como explica o seu diretor, Jos Basso: Estamos investindo no teatro do Norte do Paran porque sabemos que ele formador de opinio crtica e esclarecida, ao mesmo tempo em que determina comportamentos e define rumos humanos.214 A Mostra Regional rene aproximadamente 250 artistas, de 19 grupos de Londrina, Ibipor, Rolndia e Arapongas, que encenam 22 espetculos, nos teatros Ouro Verde, Zaquel de Melo e em espaos abertos. A entrada gratuita e os ingressos comeam a ser distribudos duas horas antes do incio de cada espetculo. Diferentemente do ano anterior, o pblico escolhe o espetculo da Mostra Regional para participar tambm da Mostra Latino-Americana, atribuindo notas que variam 1 a 10 aps o encerramento da apresentao. O vencedor Priplo, ideograma da obsesso, montado pela Cia. Bombom Pra Que se Pirulito Tem Pauzinho Pra se Chupar. Paralelamente aos espetculos, realizada uma oficina de direo, que dura quatro dias e ministrada pelo ator, diretor, diretor e professor da Escola de Artes Dramticas da Universidade de So Paulo, Celso Frateschi. O evento bate recorde de pblico. Nos quatro primeiros dias, 11 mil pessoas assistem aos espetculos e, faltando sete peas, a expectativa dos

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Vai comear o espetculo. Folha de Londrina, 20 abr. 1989. p. 17.

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organizadores que alcance 20 mil 5 mil a mais que a Mostra Estadual do ano anterior. O xito comemorado pela diretora do Festival, Nitis Jacon: Londrina uma cidade com pouco mais de 50 anos e o nosso Festival tem 21 anos, o que representa quase metade do tempo de vida da cidade. Nesse tempo todo viemos formando pblico e o resultado de todo o trabalho pode ser medido nas sesses lotadas do Ouro Verde.215 A II Mostra Latino Americana, realizada entre 20 de julho e 2 de agosto, apresenta um carter mais abrangente que a do ano anterior: rene grupos de 17 pases, em 29 diferentes espetculos e quase 70 apresentaes. Alm disso, conta tambm com representantes europeus. Ao abrir das cortinas, aparece na imprensa a primeira expectativa de otimismo
Londrina amanhece neste 20 de julho diante de um dos maiores desafios culturais de sua histria: o de consolidar a posio de principal plo teatral brasileiro, depois de So Paulo e Rio de Janeiro. Num momento em que a profunda crise econmica faz estragos perenes na produo da cultura e na criatividade do Pas, a cidade inaugura o maior festival 216 internacional do teatro brasileiro.

A Mostra Latino Americana recebeu dinheiro do Governo do Estado, da Prefeitura de Londrina e de outros colaboradores217 e, a exemplo da Mostra Regional (patrocinada pela Companhia Cacique de Caf Solvel), passa a contar tambm com um grande investidor, o Banco Bamerindus, que possui uma das mais arrojadas polticas de marketing cultural do Pas.218 Aliado atrao de patrocinadores, o Festival consegue tambm em 1989 um outro apoio fundamental: maior cobertura da imprensa. A jornalista Christina Mattos, do servio de Imprensa do evento, chega a comentar: Nesse ano, estamos

215 216

Mostra Regional bate recorde de pblico. Folha de Londrina, 25 abr. 1989. p. 21. Abrem-se as cortinas. Folha de Londrina, 20 jun. 1989. p. 17. Id. Id.

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virando notcia at em Nova York219. Porm, no so apenas artistas e jornalistas que mexem com a cidade durante o Festival. Os hotis de Londrina j esto com as reservas praticamente tomadas tambm por integrantes de grupos de teatro de todo o Brasil, que se deslocam para acompanhar os grupos estrangeiros.220 Em comparao ao ano anterior, trs pases no retornam a Londrina em 1989 para participarem da Mostra: Chile, Nicargua e Venezuela. Mas, em compensao, vm grupos de outras localidades: Espanha, Itlia, Frana, Portugal, Alemanha, Equador, Canad e Sua, o que se reflete num carter mais internacional ao evento, considerando que continuam havendo participao do Brasil, Paraguai, Peru, Uruguai, Cuba, Colmbia, Argentina, Panam e Mxico. Esta segunda fase do Festival inclui ainda o III Frum de Cultura, cujo tema Ser ou no ser Amrica. A programao aberta com uma conferncia proferida pelo antroplogo Darcy Ribeiro e pelo jornalista e Secretrio de Estado da Cultura de So Paulo, Fernando Morais. O assunto d continuidade s discusses dos dois fruns anteriores, quando foi debatido sobre a questo cultura no Paran, em 1987, e sobre o teatro latino-americano, em 1988. De acordo com Nitis Jacon, diretora do Festival, impossvel fazer teatro sem uma viso global do que acontece no planeta.221 Outra atividade realizada simultaneamente Mostra de espetculos a Oficina para jovens crticos, que traz para a cidade estudiosos de renome,como Aimar Labaki, Sbato Magaldi e Yan Michalski. Coordenado pela presidente da Associao Internacional de Crticos de Teatro (AICT), Carmelinda Guimares, o evento foi acertado durante o II Frum de Cultura, no ano anterior, e a primeira vez que a entidade promove eventos desta natureza. Carmelinda Guimares justificou o

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Id. Id. Id.

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curso da seguinte maneira: H falta de crticos no Paran, assim como no Brasil inteiro, com exceo do eixo Rio de Janeiro-So Paulo. Fora dele, a produo regular de crtica teatral inexpressiva e queremos explorar este potencial agora em Londrina.222 O XIX Festival de Teatro de Londrina construdo, deste modo por um trip de sustentao que inclui os espetculos, para atrair pblico e imprensa; a discusso a respeito do movimento do teatro e sua situao dentro da cultura mundial; e o ensinamento de tcnicas para o registro crtico dos espetculos que fazem a histria do evento e do prprio teatro. Nesse clima de efervescncia cultural na cidade, outros elementos comeam a evoluir. Merece destaque o trabalho de produo, que passa, devido ao crescimento do Festival, a exigir um desenvolvimento mais profissional para que tudo d certo na hora de levar os espetculos ao pblico. Neste sentido, no caso de Londrina, o esforo intensificado durante a fase internacional, porque os responsveis pelo trabalho precisam contornar uma dificuldade extra, que traduzir as listas de pedidos de material enviadas pelos grupos de vrias partes do mundo, cada qual com sua cultura, expresses regionais e vocabulrio prprio, que criam rudos na comunicao. Houve grupos que solicitaram bafles, ou buzinas, ou at bafles com buzinas, o que significa, simplesmente, caixas de som com diversos tamanhos e potncia. Na II Mostra Latino-Americana, os grupos, somados, solicitam produo pelo menos 300 itens, variando de equipamentos de luz a doce de padaria. Para cada apresentao, nos respectivos espetculos, a organizao precisa

providenciar, por exemplo, 30 sacos de folhas secas, uma torta de chocolate merengue de dois andares, um corao de vaca, uma pomba morta com penas, 20 sacos de lixo, barris, cama de quatro metros e uma maleta que suporte o peso de

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uma pessoa no interior. O diretor tcnico, Fernando Jacon, denomina o trabalho de gincana e observa que muitas vezes as especificaes enviadas pelos grupos so insuficientes. Um grupo pediu uma caixa de bolas, sem especificar o tamanho e a quantidade de bolas. Outro pediu tantas cordas, sem dizer o tamanho e a espessura.223 Assim, o trabalho da equipe de produo aumenta, porque exigiu um novo contato com os grupos. Os esforos so recompensados. De acordo com a organizao, somadas todas as apresentaes em locais fechados e espaos abertos a outras atividades como o Frum de Cultura e Oficina de jovens crticos, calcula-se que aproximadamente 100 mil pessoas tenham prestigiado a Mostra Latino

Americana.224 Com base nos resultados, a diretora Nitis Jacon acredita que o evento no prximo ano ser ainda melhor: A Mostra vem crescendo a cada ano. A primeira pegou todos de surpresa, ningum tinha muita certeza. A deste ano, reuniu muito mais gente entre estudiosos, diretores e outros participantes, atrados pela repercusso do ano passado.225 A Folha de Londrina, no encerramento do evento, publica reportagem tecendo elogios:
Todos os dias a populao lotou as salas de espetculos onde foram encenadas as peas desta II Mostra Latino Americana de Teatro. Atento ao que v, o pblico londrinense fala deste evento cultural que reuniu, em Londrina, homens e mulheres de teatro da Amrica Latina, (da Amrica) do Norte e da Europa, numa tentativa de buscar, alm da troca de experincia no campo da arte, uma identidade comum a todas as pessoas que moram nesta banda do Terceiro Mundo. A importncia da Mostra, ningum discute: a grande 226 conquista do teatro de Londrina.

No segundo semestre de 1989, a diretora do Festival, Nitis Jacon, realiza

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A produo, uma loucura. Folha de Londrina, 20 jun. 1989. p. 17. A organizao j pensa no prximo festival. Folha de Londrina, 02 jul. 1989. p. 17. Id. A Amrica na boca do pblico. Folha de Londrina, 02 jul. 1989. p. 17.

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uma turn pela Europa, assistindo a festivais e mantendo contatos com responsveis por importantes grupos de teatro da Alemanha Ocidental e Oriental, Itlia, Espanha, Frana e Portugal227. mais um passo para reforar a trajetria da internacionalizao do Festival de Teatro de Londrina.

5.2 1990: SURGIMENTO DO FILO

A experincia obtida nos dois anos anteriores conduz o evento, oficial e definitivamente, a uma nova titulao: o Festival de Teatro de Londrina passa a denominar-se Festival Internacional de Londrina (FILO), encampando, alm de grupos latino-americanos, outros da Europa e da sia, alm de representantes dos Estados Unidos e do Canad228. O FILO de 1990 realizado em duas etapas. A primeira, chamada Mostra Regional, ocorre entre 14 e 22 de abril e rene 26 grupos, de Londrina, Maring, Rolndia e Ibipor, que apresentam 28 espetculos a um pblico estimado em 12 mil pessoas229. O evento serve principalmente para abrir espao s produes locais e propiciar a evoluo dos artistas, por meio de oficinas realizadas no mesmo perodo. So trs: Interpretao (por Elias Andreato), Iluminao (por Jorginho de Andrade), e Dramaturgia (por Mrio Prata). Diferentemente ao que se pensava, a realizao da segunda etapa, que deveria ser facilitada em virtude do sucesso de 1989, ameaada de ser suspensa. Motivo: a implantao do Plano Collor230, que afasta os patrocinadores. Mas, para

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Europeus reforam Mostra de Londrina. Folha de Londrina, 17 nov. 1989. p. 17. Londrina abre 3 a festa do teatro. Gazeta do Povo, Curitiba, 18 jun. 1990. p. 4. GEHLEN, J. O caminho e os tropeos da Mostra. Folha de Londrina, 27 abr. 1990. p.

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21. No dia seguinte ao de sua posse no cargo de Presidente da Repblica, em 15 de maro de 1990, o presidente Fernando Collor lanou seu programa de estabilizao, o Plano Collor,
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contornar a situao, a organizao opta por redefinir seus planos. A alternativa reduzir o nmero de grupos participantes, ficando de fora, por exemplo, o grupo alemo Berliner Ensenble, fundado por Bertolt Brecht231, e o japons Kazuo Ohno. No geral, o oramento reduzido de US$ 300 mil para US$ 50 mil232, e de 19 de junho a 1 de julho acontece a III Mostra Latino-Americana de Teatro, reunindo 26 grupos de 17 pases, incluindo o Brasil. Paralelamente, o evento organiza o 4 Frum de Cultura, dedicado a Yan Michalski, cujo tema Os caminhos do teatro no final do sculo e conta com a participao de estudiosos do Brasil, Argentina, URSS, Cuba, Uruguai, ndia, Paraguai, Venezuela, Chile, Espanha, Itlia, Bolvia e Japo. A exemplo do ano anterior, novamente realizada uma oficina para jovens crticos, coordenada pela representante da Associao Internacional de Crticos de Teatro (AICT). A terceira edio consecutiva do Festival obtm mais destaque na mdia nacional. A Folha de S. Paulo, por exemplo, publica reportagem em que o assessor de imprensa do evento, Bernardo Pellegrini, comenta o esforo da organizao: isso faz com que o evento entre no circuito dos festivais internacionais e na lista de entidades que incentivam as atividades teatrais. Isso d maior prestgio ao evento e atrai mais grupos de renome internacional.233 O jornal O Estado de S. Paulo, por sua vez, destaca a importncia da internacionalizao e a transformao de Londrina num plo cultural: (...) espantoso que uma atividade artstica de oramentos to minguados quanto o teatro, num Pas que detesta gastar dinheiro em cultura, consiga inscrever a cidade no

baseado em confisco monetrio, congelamento temporrio de preos e salrios e reformulao dos ndices de correo monetria.
231

Indianos e russos no Festival. Folha de Londrina, 27 abr. 1990. p. 21.

FIORAVANTI, C. Londrina recebe grupos teatrais de 17 pases. Folha de S. Paulo, 19 jun. 1990. Ilustrada E, p. 3.
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calendrio artstico internacional.234 No mesmo texto, a jornalista reconhece que Londrina transformou-se num grande plo teatral brasileiro, fora do eixo Rio-So Paulo, por duas exclusivas razes:
Antes de mais nada, Londrina adora teatro. Alm disso no se sabe se por causa ou em conseqncia de, vive ali, em frentica atividade, uma das personalidades mais produtivas do teatro brasileiro, a diretora e fundadora do festival, Nitis Jacon. (...) uma celebridade regional. Atendendo a seus pedidos, fazendeiros, frigorficos e empresas locais doaram ao festival quarto de boi, galinhas, ovos, macarro e 750 quilos de arroz. Com isso, o buf 235 encarregado das refeies cobra apenas pelo servio.

Mas nem toda receptividade cercada apenas de elogios. Um texto publicado na mesma data em O Estado do Paran apresenta, sutilmente, crticas organizao. A autora, Adlia Maria Lopes, diz que a Mostra repete a presena de alguns grupos que j estiveram no mesmo evento, muito embora os crticos, no ano passado, aconselhassem alternncias.236 Ela acrescenta que um evento de tal envergadura, compreende gastos elevados, no justificando desperdcio em repetio. Embora a Folha de S. Paulo tenha, na edio do mesmo dia, publicado os custos do Festival (US$ 50 mil), Adlia Maria Lopes afirma que a organizao no teria revelado o oramento. A mesma reportagem comenta ainda que a platia do Festival constituda de universitrios, com predominncia dos prprios grupos participantes, j que os convites (ingresso grtis) so distribudos pela prpria coordenao da mostra, deixando a entender que o evento seria de certo modo fechado e no teria receptividade da populao. No traz, porm, a fonte em que se baseia para tal afirmao. Em contraste, na mesma edio de O Estado do Paran, o colunista Naym

GES, M. Londrina recebe o teatro de 14 pases. O Estado de S. Paulo, 19 jun. 1990. Caderno 2, p. 1.
235

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Id.

LOPES, A. M. E comea a III Mostra de teatro. O Estado do Paran, Curitiba, 19 jun. 1990. Almanaque, p. 1.

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Libos observa que a organizao do Festival se preocupou em levar os espetculos no melhor estilo popular, programando apresentaes na periferia da cidade e indstrias.237 Tambm, no mesmo jornal, Joo Fder ressalta: Os espetculos se desenvolvem em vrios locais, muitos deles em pleno calado, no centro de Londrina, alterando por certo a vida da cidade e colocando o seu povo em contato com a magia da arte cnica de diferentes partes do mundo, ou seja, transformam a cidade em agitado plo cultural.238 De fato, um dos grandes destaques do Festival em 1990 o teatro na rua. Vrios dos 26 grupos participantes, desde o incio da programao, j tinham como certa a apresentao tanto em locais fechados (Teatro Ouro Verde, Teatro Zaquel de Melo, Lugar do Bombom e Sala Ncleo I), como em espaos alternativos e abertos (Calado, Zero, feiras livres e praas pblicas). No dia seguinte abertura oficial do Festival, em 20 de junho, por exemplo, o Grupo de teatro Rainbow Gypsy, dos Estados Unidos, se apresenta no Calado, na hora do almoo, com o espetculo Rainbow Jah. A pea um retorno s origens dos ciganos norte-americanos em rituais que misturam lendas, tar, pinturas de mscaras e at caminhadas sobre carvo em brasa.239 Praticamente todos os dias so realizados espetculos nos mais diversos espaos abertos. Dia 22, o Grupo carioca Atuar-te estria no Festival apresentando na Praa Floriano Peixoto a pea O moo que casou com a mulher braba. uma farsa medieval de autoria de Dom Juan Manuel, com reflexos famosos sobre a histria do teatro: o Moo influenciou Shakespeare no texto de A megera domada.
Com um enredo curto que mostra o cotidiano de uma forma cmica, o grupo se

LIBOS, N. Comea hoje o Festival Internacional de Teatro. O Estado do Paran, Curitiba, 19 jun. 1990. p. 15. FDER, J. Londrina, palco do mundo. O Estado do Paran, Curitiba, 24 jun. 1990. Almanaque, p. 9.
239 238

237

Espetculo cigano atrao no Calado. Jornal de Londrina, 20 jun. 1990. p. 5.

106 movimenta pela praa, numa ao irreverente e burlesca com muita acrobacia e malabarismos de circo, tudo acompanhado com msicas da Idade Mdia. O gnero perfeito para a proposta do grupo, para quem no existe um espao ideal para os atores 240 se manifestarem: qualquer espao espao, qualquer lugar cenrio.

Uma semana aps o incio do evento, os grupos realizam uma parada no Calado, apresentando, simultaneamente, diversos espetculos. A inteno deles animar, mesmo embaixo de chuva, quem passa pelo centro da cidade, aps a derrota do Brasil na Copa do Mundo de futebol.
As caras carrancudas do pblico desavisado deram lugar a uma expresso de espanto, mas logo em seguida os rostos j esboaram um sorriso. Foi assim durante toda a passeata dos atores que, com os diversos instrumentos mo, arranhavam sons e entoavam cnticos, enquanto danavam. Alguns elementos preferiam se apresentar encenando pequenas peas, como o grupo colombiano Papaya Partia, que saiu atrs 241 dos demais e foi capaz de dividir os interesses do pblico.

Destaque desta edio do Festival dado tambm participao do grupo Teatro Laboratrio de Moscou, que pela primeira vez se apresenta fora da Unio Sovitica. O grupo encena o espetculo A cano do comandante Igor, tido como o primeiro texto da antiga lngua russa.242 Deste modo, o evento propicia a oportunidade de se conhecer o teatro realizado em idiomas, formas e contedos diferentes em vrias partes do mundo. Com isso, o pblico londrinense comea a se acostumar com essas diferenas e absorvendo novas referncias da arte cnica. o caso do espetculo de Teatro N, trazido pelo japons Fumiyoshi Asai e que representa a arte japonesa de poucos movimentos, de cantos e poemas em que o artista expressa seu interior e seus sentimentos para transmitir a mensagem da pea.243 Ou, ainda, da releitura de Casa

240

Na praa, uma mulher braba. Folha de Londrina, 22 jun. 1990. p. 15. Artistas roubam a cena no calado. Jornal de Londrina, 26 jun. 1990. p. 4. Soviticos estriam no Festival. Folha de Londrina, 24 jun. 1990. p. 17. CARVALHO, R. de. Fumiyoshi Asai, Gestos e Mscaras. Folha de Londrina, 28 jun.

241

242 243

1990. p. 15.

107

de Bonecas, de Ibsen, apresentada pelo grupo uruguaio dirigido por Richard Ferraro:
Um longo caminho que leva a uma porta aberta, ou uma fralda gigantesca, estendida como uma passarela, foi cenrio de Casa de Bonecas. (...) Para resgatar Ibsen e remover as teias de aranha de um texto escrito no final do sculo passado, Richard Ferraro achou necessria uma reviso do prprio conceito de realismo que, depois de Freud, implica numa aproximao da realidade com a fantasia. O resultado apareceu na forma de um realismo fantstico observado na verso de Casa de Bonecas atravs de uma linguagem 244 cnica diferenciada da literatura dramtica.

Os espetculos no se restringem a Londrina. A organizao acertou a apresentao de grupos em outras cidades, criando extenses do Festival em Ibipor, Maring, Cascavel, Rio de Janeiro, So Paulo, Campinas, Santo Andr (SP), So Jos dos Campos (SP) e So Bernardo (SP). Assim como ocorre em Londrina, na maioria desses municpios a entrada gratuita e as apresentaes se estendem, em alguns casos, at 15 de julho, como acontece no Rio de Janeiro.245 Somente em Londrina, os 24 grupos fazem em 13 dias de festival quase 100 apresentaes, com 35 diferentes espetculos, desconsiderando as

encenaes decorridas das extenses nas outras cidades. Nos quatro espaos fechados de Londrina, de acordo com a organizao, passaram em torno de 20 mil pessoas, porm no h dados do nmero total de pblico que assistiu os espetculos, porque muitos foram apresentados ao ar livre, alm de diversos outros realizados por iniciativa dos prprios grupos participantes e que escaparam ao controle da organizao do evento.246 Somente o francs Franois Kahn, representante da Itlia e que trouxe o espetculo em portugus Josefine, a cantante, preparado especialmente para o FILO, apresentou quatro vezes seu espetculo, alm das quatro oficiais. O resultado considerado positivo e, do ponto de vista artstico, o diretor

244

MUSSILI, C. Uruguaio reinventa Ibsen. Folha de Londrina, 01 jul. 1990. p. 17. Festival ir para outras cidades. Folha de Londrina, 19 jun. 1990. p. 17. Palcos vazios. Folha de Londrina, 03 jul. 1990. p. 17.

245

246

108

tcnico do evento, Fernando Jacon, diz que foi o melhor realizado at o momento. Quem diz isso no sou eu, mas os prprios artistas e crticos participantes.247 Ao final desta edio, definido que o Festival se torna Bienal Internacional de Teatro de Londrina e que, portanto, a prxima mostra internacional ser realizada em 1992.

5.3 1991: MOSTRA ODIN TEATRET

Apesar da deciso de transformar a fase internacional do Festival em bienal, porque, conforme a diretora do evento, Nitis Jacon, era muito difcil fazer a organizao todo ano, e havia pouco incentivo das polticas estatais248, em 1991 o evento mantm seu perfil de trazer cidade trabalhos estrangeiros, realizando a Mostra Odin Teatret. Nitis Jacon explica que, desse modo, se torna possvel atingir um dos principais objetivos dos festivais de Londrina: Ou seja, promover o acesso s informaes, s tcnicas e s experincias das novas tendncias do teatro contemporneo e o intercmbio dos nossos grupos de teatro com a prtica e o pensamento de outros grupos do continente e do mundo.249 Novamente, o FILO dividido em duas etapas. Comea com a Mostra Regional, que se realiza entre 18 e 28 de abril, reunindo 22 grupos de Londrina, Camb, Ibipor, Maring, Arapongas e Bela Vista do Paraso, que apresentam 26 espetculos. Alm disso, faz parte da programao a realizao de debates, dias 23 e 24, a respeito do tema tica e esttica na arte250. E, ainda, dentro das atividades denominadas de eventos especiais, so apresentados cinco espetculos, de grupos

247

Id.

S, N. de. Londrina inicia hoje mostra do Odin Teatret. Folha de S. Paulo, 31 mai. 1991. Ilustrada, p. 5.
249

248

Mostra Odin Teatret. Festival Internacional de Londrina. Jun. 1991. p. 3.

Participam como debatedores: Vicente Revuelta (ator, diretor e professor em Cuba), Joo das Neves (teatrlogo), Ester Ges (atriz), Miguel Faria Jr. (cineasta), Elias Andreatto (ator e diretor), e Nitis Jacon (diretora do FILO).

250

109

de Porto Alegre (RS), So Paulo e do Peru. Mas o grande destaque do ano, pelo menos para a imprensa, a Mostra Odin Teatret, que acontece na segunda fase do FILO, de 31 de maio a 8 de junho. O motivo a vinda cidade do diretor italiano Eugnio Barba, fundador do Odin Teatret251 e criador do teatro antropolgico, concebido para chegar s razes biogrficas histricas de cada espectador252. A companhia apresenta trs diferentes espetculos, em espaos fechados e com cada apresentao limitada a 100 pessoas. A diferena para anos anteriores que, desta vez, a entrada cobrada e o ingresso custa o equivalente a US$ 20 dlares (6.380 cruzeiros)253. De acordo com a organizao, a cobrana se deve ao alto custo para concretizar a vinda do grupo e a dificuldade para obter patrocnio que custeie o evento254. O grupo tambm apresenta duas demonstrao de ator, para uma lotao mxima de 120 pessoas, a US$ 15 o ingresso. Em se tratando de atividades gratuitas, o Odin realiza dia 9, s 10 horas, no centro da cidade, o que denomina de trueque, que troca cultural por meio de danas, cantos, msicas etc.255 Tambm so apresentadas sesses de vdeos e filmes sobre o grupo, abertas por uma conferncia de Eugnio Barba que aborda o mtodo do Odin Teatret e a antropologia teatral. O diretor, ainda, ministra durante cinco dias o curso A lgica da criao.

Odin Teatret foi criado em 1964 em Oslo, na Noruega, e em 1966 transferiu-se para Holstebro, na Dinamarca. Na segunda metade da dcada de 1970 consolida-se como um movimento teatral que no se encaixa nem nos moldes de teatro tradicional, nem nos do teatro de vanguarda, o que se chamou ento de Terceiro Teatro, Teatro de Grupo ou Teatro Antropolgico.
252

251

REIS, L. Eugnio Barba encontra sua tribo no Paran. O Estado de S. Paulo, 5 jun.

1991. p. 12.
253

Comea amanh a Mostra Odin Teatret. Folha de Londrina, 30 mai. 1991. Folha 2, p. 1. Londrina recebe o Odin Teatret. O Estado do Paran, 25 mai. 1991. p. 17. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. 30 anos de Festival. Londrina: UEL,

254

255

1997. p. 145.

110

5.4 1992: A MAGIA DE KAZUO OHNO

Concretizando o sonho de dois anos atrs, a edio do FILO de 1992 consegue, desta vez, trazer o artista japons Kazuo Ohno, tornando o evento, devido ao nvel dos espetculos e multidisciplinaridade de atividades, um dos mais importantes de sua histria. Orado inicialmente em 600 mil dlares256, o FILO acaba consumindo 400 mil dlares257 e reduz o nmero de grupos de 32 para 20 e de 21 para 15 pases incluindo o Brasil. Tambm eliminado da programao o Frum de Cultura, que discutiria o teatro no Continente americano, face s comemoraes dos 500 anos de seu descobrimento. A diretora do Festival, Nitis Jacon, explica que o corte acontece no por considerar o Frum menos importante, mas leva-se em conta que para conseguir patrocnio, repercusso e mdia do festival, manter a mostra de peas mais representativo.258 Ainda em conseqncia da situao, o evento tambm deixa de realizar a Mostra Regional, centrando-se no carter internacional, com representantes brasileiros. O Banco Bamerindus o principal patrocinador e no lanamento do FILO, dia 11 de maio, Nitis Jacon informa que ainda faltam 100 mil dlares para a cobertura dos custos, o que, no entanto, no impediria a realizao dentro da nova programao estabelecida diante dos cortes no oramento. Durante o lanamento, a organizao ressalta os baixos custos, comparando-os com os valores desembolsados pelo recm-criado Festival de Teatro de Curitiba, que aconteceu em abril deste ano e que, segundo os organizadores daquele festival, custou dois

256

GARIB, A. Um Festival de 600 mil dlares. Correio Londrinense, 19 mar. 1992. p. 7.

SANTOS, Z. Denise Stoklos lana amanh o Festival de Teatro. Folha de Londrina, 10 mai. 1992. Folha 2, p. 1.
258

257

Id.

111

milhes de dlares tendo apenas como participantes 14 grupos brasileiros.259 Estes nmeros, de acordo com Geraldo Peanha de Almeida, so equivocados e superestimam os custos do evento curitibano, embora, mesmo assim, a presena de 13 grupos brasileiros e de uma companhia argentina, teria consumido um investimento total de 542.569 dlares260, representando um acrscimo de 35% dos gastos do FILO. Seguindo a experincia da edio de 1991, quando foram cobrados ingressos para a fase internacional, com a Mostra Odin Teatret, a organizao optou por adotar a cobrana de ingressos dos espetculos em espaos fechados, mantendo apresentaes gratuitas em locais abertos. Alm de ser uma fonte de captao de dinheiro para cobrir os gastos, Nitis Jacon justifica que, apesar da tradio de se oferecer teatro em Londrina de graa por mais de 20 anos, o povo tem que comprar ingressos para assistir teatro e isto uma questo de justia, j que se paga para ir ao cinema, ter roupas, beber nos bares.261 Este ano marcado tambm por indisposies polticas entre a Diretora do Festival e o secretrio de Cultura do Municpio, Domingos Pellegrini Jr., que culminam com a sada da Secretaria do apoio ao evento. Comenta-se que o afastamento teria acontecido porque o Secretrio considera a organizao do evento por demais centralizada na pessoa de sua Diretora. Aproveitando o lanamento da programao, Nitis Jacon responde que o secretrio tem razo e considera que isso deve ser discutido, inclusive porque a participao da secretaria nos libertaria

259

O Festival Internacional de Londrina levanta vo. Folha de Londrina, 13 mai. 1992.

Folha 2, p. 1. ALMEIDA, G. P. Palco iluminado: o Festival de Teatro de Curitiba. Curitiba, 2002. 416 f. Dissertao (Mestrado em Estudos Literrios) Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran.
261 260

SANTOS, op. cit., p. 1.

112

um pouco da carga que a organizao de um festival deste porte262. O esquema de organizao defendido pela vice-reitora da UEL, Luzia Yamashita Deliberador: Precisa de centralizao, sim. Principalmente em pessoas de boa vontade e com garra, como a Nitis.263 O mal-estar vem ainda mais tona com a presena do prefeito Antonio Belinati no evento de lanamento, quando ele pede desculpas por no ter em nada colaborado com o festival. Mas os jornalistas lembram-lhe, publicamente, que ainda h tempo de prestar um apoio mais efetivo.264 A participao da Prefeitura acaba aparecendo na deciso do prefeito de permutar os valores do Imposto Predial e Territorial Urbano (IPTU) do Hotel Crystal pelas estadias e alimentao dos grupos. Conforme reportagem de O Estado de S. Paulo265, os recursos para saldar os custos do evento (alm do Bamerindus e da colaborao da Prefeitura) so

complementados pela venda de ingressos e de espaos no catlogo do programa; pela extenso do festival a Santo Andr (SP), para onde vo seis grupos; e pela rede latino-americana de Ncleos Independentes de Arte Contempornea. A 22 edio do Festival de Londrina, em seus 25 anos de existncia, aberta dia 16 de junho, com maior visibilidade na mdia. J considerada pela Folha de S. Paulo, por exemplo, a principal mostra teatral do Pas.266 O jornalista Nelson de S destaca no texto: Lanado em 1968 como um festival restrito s montagens da cidade paranaense, (o festival) j passou por regional, estadual, nacional e latino-

262

O Festival Internacional de Londrina levanta vo. Folha de Londrina, 13 mai. 1992.

Folha 2, p. 1.
263

Id.

LOPES, A. M. Londrina edita seu maior espetculo. O Estado do Paran, Curitiba, 13 mai. 1992. p. 21. SCHWARTZ, W. Grupos de 15 pases se renem em Londrina. O Estado de S. Paulo, 16 jun. 1992. Caderno 2, p. 1. S. N. de. Montagem de Antunes abre hoje festival de Londrina. Folha de S. Paulo, 16 jun. 1992. Ilustrada, p. 8.
266 265

264

113

americano. Cresceu com o vazio de mostras internacionais no Pas e chega a ter uma sucursal em Santo Andr, na Grande So Paulo.267 A chegada do festival ao status de principal mostra do Pas destacada por crticos e jornalistas nesses primeiros anos de sua transformao em FILO, e eles tentam analisar os motivos. A resposta vem da prpria Nitis Jacon: isso no aconteceu por megalomania, por delrio de grandeza. Simplesmente aconteceu.268 Em conseqncia disso, o anncio da abertura do evento por meio de matria jornalstica, no se tratando de publicidade ou matria paga, de grande receptividade e alardeia a grandiosidade do acontecimento:
A primeira grande festa cultural de Londrina, deste ano, comea esta noite com banda, foguetrio e muita gente, numa mistura de lnguas. a quinta edio do Festival Internacional de Teatro (considera-se a 1 Mostra Latino-Americana realizada em 1988) que at o dia 28 movimenta 12 lugares diferentes da cidade, com cerca de 70 espetculos de 20 grupos de 15 pases. Se o exagero de nmeros lembra clculos matemticos, o contraponto ser no clima de Londrina: hotis, bares, Calado, praas respiram 269 teatro.

O primeiro espetculo levado aos palcos neste festival Nova Velha Estria, de Antunes Filho, em que o Grupo Macunama reconta a histria de Chapeuzinho Vermelho, numa linguagem prpria e sem palavras articuladas, ditando o tom do evento, porque, exceto dois outros grupos brasileiros270, tudo mais o que ser visto em Londrina exigir do espectador o exerccio de outros sentidos, uma vez que so espetculos de outros pases, em lnguas diferentes. Dois dias aps sua abertura, por exemplo, a Folha de S. Paulo afirma que o FILO comea a justificar o nome de internacional, ao anunciar a estria de

267 268

Id. Id.

SANTOS, Z. Macunama conta histria na estria do Festival. Folha de Londrina, 16 jun. 1992. Folha 2, p. 1.
270

269

Contadores de Estria apresenta Maturando, e Cia de Teatro em Quadrinho apresenta

O cobrador.

114

atraes como os grupos Estdio 5, incorporado h trs anos ao Teatro de Arte de Moscou, que a companhia formada em 1897 por Stanislavski, e a companhia espanhola Semola Teatre271. O espetculo deste grupo, In concert, estria com atraso de quatro dias, devido demora para liberao na alfndega brasileira de uma tonelada e meia de equipamentos trazidos da Espanha. A grande atrao do FILO ocorre dias 24 e 25: o criador e mestre do but272, Kazuo Ohno, aos 85 anos de idade, apresenta em Londrina os espetculos Water Lillies (Lrios Dgua) e Ka Cho Fu Getsu (Flores, pssaros, vento e lua). O primeiro inspirado na srie homnima do pintor Monet, e reconta a tentativa secular do artista em materializar em linguagem o impalpvel.273 O segundo, elege a temtica ecolgica.274 a segunda vez que Kazuo Ohno se apresenta no Brasil. A primeira foi no Carlton Dance, em 1986. Os dois espetculos mostrados no FILO tambm so levados ao palco do Teatro Municipal de Santo Andr (SP), dias 28 e 29 de junho, onde realizada a extenso do festival de Londrina e se apresentam, tambm, os grupos Estdio 5 (Rssia), Teatri Uniti (Itlia), Smola e Klticas (Espanha), The Practice (Gr-Bretanha), e Sankjuta Panigrahi (ndia). A presena do criador do but eleva o nvel do FILO e surpreende a organizao devido receptividade do pblico, devido s dvidas que existiam por causa da diferena de linguagem cnica, nunca vista anteriormente no festival. Mas

S, N. de. Grandes nomes esquentam festival de Londrina. Folha de S. Paulo, 20 jun. 1992. Ilustrada, p. 5. Dana moderna que o Japo aprendeu a venerar como se fosse uma de suas mais antigas tradies e da qual Kazuo Ohno foi criador na dcada de 50, no ps-Segunda Guerra Mundial. Distinta de manifestaes de dana mais recentes que privilegiam o dinamismo fsico, o but se caracteriza pela lentido do corpo no espao.
273 272

271

SATO, N. O mestre da leveza entra em cena. Folha de Londrina, 24 jun. 1992. Folha 2,

p. 1.
274

Id.

115

o sucesso confirmado pela imprensa:

1.800 pessoas aplaudiram o japons Kazuo Ohno e seu filho Ioshito. A presena do mestre do but em Londrina foi notcia nacional. E o londrinense se curvou ante a figura carismtica de Kazuo Ohno, que circulou pelo centro da cidade, parou diante de vitrines, visitou uma festa junina que acontecia no Calado e recebeu todas e tantas manifestaes de populares com um gesto de simpatia. A humildade e a simplicidade do mestre japons encantaram tambm a produo do Festival. Para as duas apresentaes 275 em Londrina ele no pediu nada alm de gua e fruta nos camarins.

O evento termina dia 28, contabilizando mais de 70 apresentaes de 23 espetculos diferentes, em 12 espaos entre teatros convencionais e outros criados especialmente para as encenaes. A estimativa de que pelo menos 30 mil pessoas assistiram aos espetculos que, alm de paranaenses e de artistas de outros 14 pases, atrai caravanas dos Estados do Rio Grande do Sul, So Paulo e Bahia. A diretora Nitis Jacon considera o evento deste ano o melhor j realizado e destaca a importncia do patrocnio do Banco Bamerindus que, para ela, contribuiu bastante para que o Festival desse um salto qualitativo e posso dizer que, este ano, o Festival determinou sua profissionalizao.276 Ainda, segundo a diretora, os resultados satisfatrios devem atrair investimentos de novas empresas. Em 17 de novembro, a Companhia Cacique de Caf Solvel anuncia que em 1993, pela quarta vez, ir patrocinar a Mostra Regional do FILO. O diretor da empresa, Jos Basso, diz que resultados anteriores foram bons para a imagem da companhia, pois teatro a manifestao cultural mais tradicional de Londrina.277 Outra boa novidade para o FILO no ms de novembro ocorre em Curitiba, quando a UNESCO, atravs do Conselho Internacional de Monumentos e Stios (ICOMOS), reconhece o festival londrinense como patrimnio cultural. Considerou, para isso, o conjunto da atuao do evento e o desenvolvimento cultural que trouxe para as

275

O Festival termina. Folha de Londrina, 28 jun. 1992. Folha 2, p. 1. Festival de Londrina atraiu grande pblico. O Dirio, Maring, 01 jul. 1992. p. 13. Cacique volta a patrocinar Mostra. Jornal de Londrina, 18 nov. 1992. p. 5.

276

277

116

comunidades locais, muito mais atuantes e conscientizadas das suas reais possibilidades e pelas perspectivas universais que sua internacionalizao acarretou para o municpio, para a regio, Estado e Pas (...).278

5.5 1993: DE VOLTA AO REGIONAL

Intercalando com a programao internacional, o destaque em 1993, nas comemoraes dos 25 anos de existncia do Festival, a Mostra Regional, realizada entre 13 e 21 de abril. O evento rene 22 grupos nacionais, mais o La Pupa, da Espanha, como forma de contar com apresentaes estrangeiras em edies em que a Mostra Internacional no realizada, visando manter o pblico acostumado a espetculos desta natureza. Os demais so grupos regionais e a novidade o projeto de co-produo FILO/Grupos Regionais, em que oito grupos (sete de Londrina e um de Rolndia) so beneficiados com investimentos em suas produes. O objetivo, de acordo com a diretora Nitis Jacon, estimular a profissionalizao dos nossos grupos. Londrina hoje um grande plo produtor de teatro. J deu provas sobejas disso, os grupos so premiados a nvel nacional e internacional, so convidados constantemente para se apresentarem em centros importantes, so respeitados pelos profissionais e crticos mais consagrados do Pas. E tem gente que finge que no sabe.279. Neste ano em que se comemoram os 25 anos de festival, apresentado um balano com os nmeros de 1968 a 1993: pblico estimado de mais de meio milho de pessoas, 515 grupos participantes, 561 espetculos e 828

278

UNESCO reconhece o Festival de Londrina. Folha de Londrina, 28 nov. 1992. Folha 2,

p. 1. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. Revista do Festival Internacional de Londrina, 1993. p. 4.

279

117

apresentaes.280 O resultado impressionante, ainda mais quando se considera o histrico do Festival e sua origem modesta. Alm da Mostra Regional, o FILO promove uma segunda fase, de 1 a 13 de junho, dedicada ao Teatro Tascabile di Bergamo, uma companhia italiana dedicada ao teatro oriental na Europa. So realizados espetculos de rua e de sala, alm de promovidas oficinas sobre direo teatral e sobre tcnicas do ator, em espaos fechados e ao ar livre. Apresentam-se durante o perodo quatro grupos: PROTEU e Circo Grafitti (Brasil), Quimera de Plstico (Espanha), Athanor Danza Cia. Alvaro Restrepo (Colmbia), e Flash Marionnettes (Frana). O FILO volta cena em dezembro, com o anncio oficial de que Londrina, por causa do evento, escolhida para sediar, em 1994, a 8 sesso pblica da Escola Internacional de Antropologia Teatral (ISTA). O anncio feito na presena de Eugenio Barba, diretor e criador da instituio h 15 anos, na Dinamarca. Depois de passar por Londrina, o teatrlogo realiza palestra sobre o teatro antropolgico no Sesc-Pompia, em So Paulo, aproveitando para divulgar a realizao da sesso da ISTA. A ISTA um laboratrio de investigao dos fundamentos do trabalho do ator e do bailarino, j que em muitas culturas no h uma separao rgida entre o teatro e a dana, e da percepo do espectador, atravs de uma perspectiva transcultural.281 Ser a primeira vez que a entidade realiza atividades fora da Europa. A ISTA mantm uma equipe de 55 pessoas espalhadas pelo mundo, incluindo mestres do teatro oriental clssico, intelectuais, crticos de teatro e professores, semilogos e neurolingstas.

5.6 1994: FESTIVAL DE TODAS AS CARAS

280

Id., Ibid., p. 5.

COMODO, R. Antropologia sobe ao palco. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 09 dez. 1993. Caderno B, p. 8.

281

118

A primeira fase do FILO ocorre entre 29 de abril e 8 de maio, com a Mostra Regional que adota o tema Todas as caras do Festival. um modo encontrado pela organizao de homenagear, de acordo com a coordenadora da Mostra, Maria Fernanda Coelho, os annimos dos bastidores.282 A abertura oficial feita pela companhia venezuelana Danzahoy, s 20 horas do dia 29, que se reapresenta no dia seguinte, em espao aberto, no anfiteatro do Zero. At 8 de maio se apresentam 22 grupos, dos quais 12 de Londrina, totalizando 24 espetculos, no includos os de rua.283 Diferentemente de anos anteriores, o perodo entre a Mostra Regional e a Mostra Internacional mais curto. A etapa internacional comea em 31 de maio e prossegue at 12 de junho, reunindo 16 grupos de 9 pases, entre eles, o Brasil. O destaque maior neste ano a instalao em Londrina da 8 sesso pblica da ISTA, que anteriormente, por ordem decrescente, havia acontecido no Reino Unido (1992), Itlia (duas vezes, em 1990 e 1987), Dinamarca (1986), Frana (1985), Itlia (1981), e Alemanha (1980). Com o tema Tradies e fundadores de tradio, o evento realizado entre os dias 11 e 21 de agosto, atraindo participantes de 28 pases, reunindo em torno de 460 pessoas.284 A chegada do diretor e criador do teatro antropolgico, que a base de toda a discusso do evento, Eugenio Barba, tem grande repercusso na imprensa nacional.
O pequeno aeroporto de Londrina, no Norte do Paran, estava agitado na manh de tera-feira. Grupos e tericos de teatro indianos, indonsios, japoneses, italianos e dinamarqueses carregavam malas e conversavam ruidosamente pelo salo de espera. No meio deles, um italiano grisalho, de casaco e sandlias de couro, parecia o mais nervoso de todos. Eugenio Barba, o fundador do Odin Teatret e um dos mais importantes tericos

282

MATOS, M. Pr-Texto. Festival de Teatro. Londrina, abr. 1994. p. 8. Mostra de teatro leva trs espetculos ao Zero. Correio Londrinense, 30 abr. 1994. p.

283

1.
284

MENDONA, L. O Estado do Paran, Curitiba, 09 ago. 1994. Coluna Social, p. 12.

119 de teatro contemporneos, estava tenso com o comeo iminente do 8 Encontro da Ista (International School of Theatre Antrhropology), o primeiro da entidade na Amrica 285 Latina.

O encontro dividido em duas fases. A primeira, de 11 a 17 de agosto, ocorre no Hotel Aguativa, em Cornlio Procpio, a 50 quilmetros de Londrina. fechada para aproximadamente 260 pessoas, sendo 160 de componentes e participantes da ISTA e 100 selecionados atravs de currculo, dos quais 50 brasileiros, 30 latino-americanos e 20 de outros continentes.286 A segunda etapa da ISTA aberta oficialmente em Londrina dia 18 e, at o dia 21 de agosto, so apresentados ao pblico cinco espetculos e realizados 10 simpsios, somando-se mais 100 participantes da ISTA aos 360 da primeira fase. O encerramento do evento apotetico, reunindo noite, num palco flutuante de 160 metros quadrados, montado no Lago Igap, 150 atores e danarinos de 10 nacionalidades diferentes, para um espetculo nico. Intitulado Theatrum Mundi, dirigido por Eugenio Barba, reunindo teatro, dana, mmica, msica e canto. Em entrevista a O Estado de S. Paulo, o diretor explica que no uma confraternizao, porque o teatro no pretende nos fazer irmos.(...) O teatro pretende, sim, nos fazer refletir.287 Os resultados so comemorados pela organizao, principalmente por ter conseguido, de acordo com a diretora do FILO, Nitis Jacon, reunir pessoas dos cinco continentes fora do eixo Rio-So Paulo para debater o teatro mundial. Para sediar a 8 sesso da ISTA, foi realizado um investimento de 400 mil dlares.288

MEDEIROS, J. Eugenio Barba combate teatro comercial. O Estado de S. Paulo, 11 agos. 1994. Caderno 2, p. 1.
286

285

Antropologia cultural une Oriente e Ocidente. Correio de Notcias, Curitiba, 13/14 ago.

1994. p. 15. MEDEIROS, J. Eugenio Barba mostra seu teatro no Paran. O Estado de S. Paulo, 20 ago. 1994. Caderno 2, p. 2.
288 287

INAGAKI, Ed. Tradio e inovao. Folha de Londrina, 24 ago. 1994. Folha 2, p. 1.

120

5.7 1995: FALTA DE TEATRO MUNICIPAL

Embora desde os primeiros anos de existncia do Festival de Teatro de Londrina tenham surgido, em diversos momentos, discusses a respeito da falta de um teatro municipal na cidade, neste ano o assunto retorna com maior fora pauta da imprensa. Afinal, considerado um contra-senso o fato de o evento teatral mais tradicional do Paran, e reconhecido como nico no mbito internacional, realizado no Pas desde 1988, no dispor de um espao apropriado para a sua realizao. Por esse motivo, a organizao do FILO encontra muitas dificuldades em determinadas ocasies. A falta de espaos acaba sendo um dos motivos para a diviso do festival em fases distintas, porque no h condies de acomodar simultaneamente tantos grupos e espetculos. Enquanto Curitiba possui salas como o Bento Munhoz da Rocha (Guairo), com 2.173 lugares; em Campo Mouro inaugurado o Teatro Municipal, com capacidade para 524 pessoas; e Maring finaliza as obras para seu espao prprio, a um custo de 5 milhes de dlares e 700 lugares, Londrina, em 1995, ainda vive de projetos. A Prefeitura, na gesto de Luiz Eduardo Cheida (PT), apresenta a idia de construir na regio central de Londrina um teatro municipal, os jornais da cidade chegam a fotografar o local, acreditando na proposta. J que agora o parecer de que o Teatro Municipal de Londrina no vai ficar s no papel, as coisas podem mudar. Novas atraes devem fazer parte do roteiro cultural e sacudir a poeira que tenta se instalar sobre a cidade. Mas, enquanto no acontece o to esperado corte da fita inaugural, o jeito esperar.289 E no h, mesmo, outro jeito, porque, apesar das reclamaes, Londrina ainda aguarda que idias, projetos e plantas saiam do papel. Por esse motivo, o Cine-Teatro Ouro Verde, da UEL, mantm-se como o maior espao para as atividades desenvolvidas em Londrina, servindo tanto como

289

SEGLIN, J. Palcos paranaenses. Folha de Londrina, 18 mar. 1995. Folha 2, p. 1.

121

cinema quanto para os festivais de teatro, de msica e grandes eventos. Possui 917 lugares mas, muitas vezes, dependendo do tipo de espetculo, a estrutura tcnica insuficiente. Outro lugar o Teatro Zaquel de Melo, com capacidade para 200 pessoas, porm sem cortinas e precisando de aparelhagem de som nova e de ar condicionado. Outras opes so os espaos alternativos, como o teatro do Grupo Armazm, Centro Cultural Igap, Ncleo I, Teatro Filadlfia e outros locais adaptveis porm, no geral, sem estrutura necessria para produes de grande apuro tcnico. A carncia da cidade ganha repercusso, como destaca O Estado do Paran, trs dias antes da abertura oficial da Mostra Regional do FILO: Este ano, a mostra ter extenso na cidade de Ibipor, cidade vizinha a Londrina dotada de um belo teatro erguido pela prpria comunidade. Londrina, apesar de h 27 anos (em 1995 o 28 ano e 25 edies) manter o festival de teatro, no possui uma casa destinada especialmente a produes de espetculos de grande porte.290 A Folha de Londrina retoma o assunto, ao anunciar que enquanto o Teatro Municipal no sai do papel, as apresentaes se dividem em espaos como Ncleo I, Ouro Verde, Zero, Teatro de Arena da Supercreche e Zaquel de Melo.291 No h, porm, ressonncia junto s autoridades que apontem para o atendimento das reclamaes, nem aprofundamento das discusses envolvendo a prpria classe artstica. A etapa regional do FILO aberta com show gratuito do msico pernambucano Alceu Valena, s 20h30 de 28 de abril, no anfiteatro do Zero. Ao todo, at 8 de maio, os 26 grupos participantes apresentam 29 espetculos. Alm de Londrina, os elencos vm de Camb, Rolndia, Ibipor, Cornlio Procpio, Curitiba, Marlia e Ourinhos.

290

Alceu Valena abre mostra teatral. O Estado do Paran. Curitiba, 25 abr. 1995. p. 25. PEDREIRO, R. Valena abre mostra regional. Folha de Londrina, 26 abr. 1995. Folha

291

2, p. 1.

122

O evento recebe apoio do Ministrio da Cultura e das secretarias estadual e municipal de cultura. Conta, pelo stimo ano consecutivo, com patrocnio da Companhia Cacique de Caf Solvel, que investe aproximadamente R$ 50 mil nesta edio da Mostra Regional.292 Neste ano, o perfil do FILO alterado e no se fala mais em bienal. A fase internacional totalmente incorporada programao e passa a ocorrer anualmente. A Mostra Internacional, patrocinada pelo Banco Bamerindus, realizada entre 30 de maio e 11 de junho, com a participao de 15 grupos, que apresentam 15 diferentes espetculos. Entre a primeira e a segunda etapa do evento, fica cada vez mais reforada a diferena bsica para o pblico: o idioma. E, do mesmo modo, a imprensa j incorpora tal particularidade, ao anunciar, por exemplo, a apresentao do Grupo russo Licedei-4, com o espetculo Moumie: Eles falam russo, mas no precisam da lngua para passar a sua mensagem, j que a comunicao no teatro universal.293 Do mesmo modo que permite o contato com linguagens diferentes, o FILO traz tambm novidades no formato de espetculos. o que acontece com o Grupo Taller de Investigacin de la Imagen Dramtica de la Universidad Nacional de Colmbia, ao montar na cidade a instalao El Hilo de Ariadna (O Fio de Ariadne).
Sons, cheiros, sabores e texturas. O pblico como participante e os atores como observadores. Pela primeira vez no FILO, a platia deixa de ser mera espectadora para atuar e interagir em uma experincia ldica. (...) A partir das 11 horas de hoje, no Espao Alternativo, o pblico londrinense vai conhecer e entrar em um labirinto sensorial (...) que, 294 na certa, vai mexer com a imaginao de todos.

O teatro, novamente, vai s ruas, com grupos como a Natural Theatre

292

ROSSI, G. Alceu Valena abre a 27 Mostra de Teatro. Jornal de Londrina, 28 abr.

1995. p. 5.
293

No Festival de Teatro hoje tem russos e ingleses. Jornal de Londrina, 04 jun. 1995. p.

10.
294

ELORZA, T. Para ver, sentir e cheirar. Folha de Londrina, 06 jun. 1995. Folha 2, p. 4.

123

Company, da Inglaterra, no espetculo Total Street Theatre. Quatro atores aparecem em pontos estratgicos e de grande movimento da cidade, arrastando uma multido atrs de seus personagens pra l de cmicos.295 A diversidade de formas e gneros de espetculos fica evidente no encerramento, com a apresentao de Drastic, pelo Donald Byrd/The Group, dos Estados Unidos. O espetculo exibe trs coreografias, que tratam de sexo e da submisso da mulher.296 O espetculo serve como base discusso levantada pela crtica de dana Helena Katz, participante do Seminrio Internacional de Crtica, realizado de 5 a 9 de junho e coordenado pelo crtico brasileiro Aimar Labaki. Helena Katz ressalta que, atualmente, exige-se do ator contemporneo intenso trabalho corporal, o que aproxima a dana do teatro, razo pela qual h espetculos de dana-teatro. Em entrevista Folha de Londrina, a crtica ressalta que a gente nunca sabe quando comea um e acaba outro.297 Isso demonstra a insero de elementos artsticos que o FILO vai, cada vez com maior intensidade, incorporando ao seu perfil de representaes eclticas.

5.8 1996: FESTIVAL AMEAADO

O ano no comea com boas notcias para o FILO. Se, por um lado, a manuteno do patrocnio pelo oitavo ano consecutivo da Companhia Cacique de Caf Solvel garante a realizao da Mostra Regional, por outro a etapa internacional est ameaada por falta de recursos, principalmente devido perda de investimentos de seu maior patrocinador, o Banco Bamerindus, que anuncia

295

GUIMARES, M. Ingleses conquistam Londrina. Gazeta do Povo, Curitiba, 07 jun.

1995. p. 37.
296

Drastic a ltima estria do Festival. Jornal de Londrina, 10 jun. 1995. p. 11. LEITE, Z. C. A arte sem fronteiras. Folha de Londrina, 11 jun. 1995. Folha 2, p. 5.

297

124

dificuldades financeiras em 1997 sofrer interveno do Banco Central e, posteriormente, ser vendido ao HSBC. At o lanamento oficial da Mostra Regional, em 18 de abril, no havia expectativas para captao de R$ 1,2 milho necessrios para a cobertura das despesas. A diretora do FILO, Nitis Jacon, tenta convencer empresas e autoridades a concederem apoio. Este um evento muito importante no s para a cidade mas para todo o Pas. o nico festival de teatro do Brasil que j est na 29 edio, que tem e faz histria. A nossa esperana que o governador Jaime Lerner nos d a mesma quantia que deu ao Festival de Curitiba.298 Cumpre lembrar que o Festival de Teatro de Curitiba, em sua 5 edio, foi patrocinado este ano pelo Governo estadual e pela Prefeitura da capital.299 A reivindicao atendida e, em 7 de maio, sai o anncio oficial de que o Governo do Paran, por meio da Secretaria de Estado da Cultura, contribuir com R$ 300 mil para a realizao do FILO. O oramento inicial reduzido pela metade, e, com isso, Nitis Jacon comunica que os ajustes representam a reduo de 30 para 16 grupos participantes. Estamos tentando outros apoios e j temos do Banestado e da Prefeitura. Com esse oramento, ficamos sem dvidas e conseguimos pagar todas as equipes tcnicas, explica a diretora do evento.300 A Mostra Regional acontece sem qualquer empecilho entre 26 de abril e 5 de maio, reunindo 25 grupos, dos quais 13 de Londrina e regio, e o restante de vrias universidades do Pas, uma vez que o foco principal desta fase a produo teatral dentro das instituies de ensino superior. Nitis Jacon justifica a deciso porque os grupos universitrios so um referencial importante para o teatro nacional,

298

ELORZA, T. Festival de Londrina. Folha de Londrina, 19 abr. 1996. Folha 2, p. 4. ALMEIDA, op. cit., p. 48.

299

BARO, V. Estado libera R$ 300 mil para o Festival de Teatro. Jornal de Londrina, 07 mai. 1995. p. 7.

300

125

j que so redutos de experimentaes e busca de novas linguagens.301 Alm do Paran, participam grupos de Santa Catarina, Bahia, Mato Grosso do Sul, Minas Gerais, So Paulo, Piau, Acre e Rio de Janeiro.302 A fase internacional aberta em 28 de maio e prossegue at 9 de junho, com 21 espetculos de 14 pases: Brasil, Argentina, Uruguai, Cuba, Equador, Estados Unidos, Portugal, Espanha, Itlia, Alemanha, Frana, Blgica, Polnia e Rssia. Os russos iniciam o evento com a apresentao do grupo Craski Vostoka, no espetculo Colorful Red. a nica montagem gratuita em espao fechado durante o FILO. O Brasil tem trs representantes: Companhia de Artistas, de Belo Horizonte, com a montagem de A casa de Bernarda Alba; Imbuaa, de Aracaju, que apresenta nas ruas A farsa dos opostos; e a danarina paulista Maura Baiocchi, com o solo Frida: Uma mulher de pedra d luz noite. A festa invade as ruas e palcos de Londrina, porm atinge maior intensidade quando vai aos ares, por meio do grupo argentino De La Guarda, com o mais aguardado espetculo nesta edio do festival: Perodo Villa Villa303, montado no Ginsio de Esportes Moringo, onde os atores atuam suspensos no ar, num constante desafio lei da gravidade. A vinda dos argentinos consome o maior investimento da organizao, girando em torno de R$ 100 mil, e a maior produo apresentada em toda a trajetria do evento. So 10 dias somente para a instalao das estruturas em metal, que pesam 16 toneladas e foram trazidas de Buenos Aires para a construo da armao de 11 metros de altura. Alpinistas de Curitiba e um arquiteto argentino trabalham na montagem do ambiente, que surpreende e deixa

301

ELORZA, op. cit., p. 4. Id. Segundo o diretor do grupo, Pichon Baldinu, significa em portugus algo como favela

302

303

favela.

126

sua marca na histria do festival, ao misturar teatro, circo, festa, magia (...) tudo isso para criar climas de encantamento, cercados por jogos de luz, msica e efeitos especiais.304 O espetculo assim descrito pelo jornalista Nelson Capucho:
... por mais alucinado que seja, no ritmo e nos jogos psicodlicos de luzes, Perodo Villa Villa tem um toque bblico: o incio, surpreendendo o espectador encaixotado num quadriltero escuro, remete ao Gnesis e, de certa forma, ao primeiro contato do ser humano com a vida. Aps a experincia com o Cosmos, os tomos e o inexorvel da natureza, o teatro ritual do grupo argentino faz baixar Terra os seus anjos trapezistas. O cu se rompe. Atores, cenrio e platia vo se integrando (o pblico fica 60 minutos em p, girando o pescoo de um lado para outro). H momentos de xtase e seduo, como na tempestade, no passeio de dois alpinistas urbanos ou instintos liberados na simulao de sacrifcio de uma acrobata contra a imensido vermelha. Mas o De La 305 Guarda no faz pacto com a expectativa. Transcende e transgride.

Paralelamente, o FILO promove outras atividades. O ator Jan Ferslev, da Dinamarca, conduz a oficina A presena do performer, que objetiva dar noes a de controle da voz e do corpo a atores e msicos. So realizadas demonstraes de trabalho com alguns grupos, principalmente voltados dana e, alm disso, surge uma novidade visando proporcionar maior intercmbio entre atores e pblico: o Cabar FILO. um espao aberto aps as apresentaes teatrais noturnas, com programao diferenciada todos os dias, em que msicos e atores fazem seus pequenos espetculos. Com ingressos vendidos a R$ 5, o Cabar, neste seu primeiro ano, local para o danarino norte-americano David Dorffman, apresentar suas peas, ou para o dinamarqus Jan Ferslev, do Odin Teatret, realizar performances musicais.306 Apesar dos bons resultados de pblico e de mdia, a edio 1996 do FILO, alm dos problemas iniciais causados pela falta de patrocinadores, enfrenta outra

GUIMARES, M. Argentinos voadores. Gazeta do Povo, Curitiba, 05 jun. 1996. Caderno G, p. 1.

305

304

CAPUCHO, N. De La Guarda transcende e transgride. Folha de Londrina, 07 jun. 1996.

Folha 2, p. 1.
306

FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. Filo: uma histria. Londrina, 2000. p.12.

127

situao complicada. Em Curitiba, o Sindicato dos Artistas e Tcnicos de Teatro (SATED), apresenta denncia Polcia Federal, dizendo que os integrantes dos grupos internacionais vinham ao Brasil para participar do festival de Londrina sem visto de trabalho. A diretora Nitis Jacon reage: O sindicato importante, eles inclusive existem hoje em grande parte graas a ns, que passamos 20 anos durante o regime militar lutando para a liberdade de expresso e de associao, mas no pode tomar atitudes deste tipo. Os grupos no tm visto de trabalho, mas tm visto cultural.307 O FILO obtm aliados na imprensa de Curitiba, que saem em sua defesa e criticam a atitude do SATED. A jornalista Maringela Guimares, da Gazeta do Povo, destaca que o evento, perto de completar 30 anos, possui uma trajetria que s merece elogios.308 Ela lamenta tambm as dificuldades para captao de recursos e compara os custos do evento londrinense, estimado, ao final, em R$ 800 mil, ao de Curitiba.
O evento todo custa R$ 880 mil, menos que uma nica montagem como Rei Lear, de Ulisses Cruz, estimada em R$ 1 milho, e em parte patrocinada pela Prefeitura de Curitiba. Apenas a ttulo de comparao, o dinheiro cedido pelo Estado tambm empata com verbas que a Prefeitura de Curitiba investiu em montagens como Dias Felizes, com Fernanda Montenegro, e O Burgus Ridculo, com Marco Nanini, sendo que em Londrina esta verba financia a apresentao de 22 grupos vindos de 16 pases diferentes, com ingressos que no custam mais que R$ 15 (em Curitiba, os ingressos para Rei Lear 309 custaram R$ 40 e para O Burgus... R$ 30).

Ao concluir o texto, a jornalista argumenta que faz a comparao para exemplificar o absurdo de certos investimentos que vm sendo feitos na gesto de Rafael Greca, e mostrar o quanto barato para o Estado manter um festival do porte

GUIMARES, M. Percalos de um festival. Gazeta do Povo. Curitiba, 05 jun. 1996. Caderno G. p.1.
308 309

307

Id. Id.

128

e da qualidade do FILO.310 Em O Estado do Paran, tambm de Curitiba, a jornalista e crtica Adlia Maria Lopes, faz observaes a respeito das dificuldades, citando que no foram agendados espetculos do FILO para Curitiba a exemplo do que em anos anteriores ocorreu em diversas cidades paranaenses e capitais de outros Estados -, devido falta de apoio da Fundao Cultural de Curitiba. A tentativa do SATED de inibir a entrada de estrangeiros considerada pela jornalista como

incompreensvel.311 Ao final do evento, elaborada a Carta de Londrina, assinada pelos participantes do festival, em protesto s dificuldades, principalmente financeiras.

5.9 1997: NOVOS PROJETOS

O FILO comea no ms de abril, mas aparece na imprensa a partir de fevereiro, de modo polmico. Na seo de cartas do leitor da Folha de Londrina, o Secretrio Estadual da Cultura, Eduardo da Rocha Virmond, escreve que no so justas insinuaes da diretoria do evento de que o governo do Paran nunca teria contribudo com valores substanciais para a realizao do festival. Ele afirma que, em 1995, o Governo do Estado repassou R$ 50 mil e, em 1996, R$ 300 mil. Assume, abertamente, ter duas divergncias a respeito do evento: no deveria haver duas etapas e o festival deveria ser aberto participao dos vrios grupos de Londrina, com o aproveitamento dos atores que precisam de apoio e de alargamento de sua experincia (...)312. O Secretrio afirma, ainda, que um Festival tem a finalidade de deixar sedimentos, sementes, para que os seus efeitos floresam e se

310

Id.

LOPES, A. M. Londrina, festival de determinao. O Estado do Paran, Curitiba, 16 jun. 1996. Almanaque, p. 6.
312

311

VIRMOND, E. R. FILO. Folha de Londrina, 22 fev. 1997. Coluna O leitor escreve, p. 2.

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realizem no aperfeioamento de seus participantes artistas da prpria comunidade cultural.313 O pronunciamento repercutiu intensamente na classe artstica de Londrina. Em carta publicada no mesmo jornal, o Grupo Boca de Baco d testemunho contrrio s afirmaes do Secretrio:
O Boca de Baco, um grupo de teatro assumidamente amador, durante toda sua existncia (sete anos) encontrou no FILO uma porta para o aprendizado teatral e para o contato com experincias artsticas riqussimas de vrios cantos do Brasil e do planeta. Participamos de oficinas, debates e workshops (como quer o Secretrio) que foram decisivos no nosso fazer e refazer teatral. No somos porta-vozes dos demais grupos da cidade, mas afirmamos com convico que o FILO um dos principais estmulos, seno o principal, 314 produo de teatro em Londrina.

Outro protesto ao pronunciamento do Secretrio feito por Norma Nasser Gardemann, que integrou o Grupo Permanente de Teatro (GPT), na primeira fase do movimento teatral na cidade. Ela considera inadequada e inoportuna a manifestao de Eduardo da Rocha Virmond, questionando:
Gostaria de saber se durante esses anos e agora como Secretrio, ele j participou do FILO. J conversou com os integrantes, na sua grande maioria londrinenses e estrangeiros, para troca de conhecimento e experincia? Assistiu aos espetculos para ver a receptividade do pblico? Participou de palestras, mesas-redondas com personalidades nacionais e internacionais do mundo das artes? Senhor Secretrio, aceite 315 o convite.

Encerrada a polmica, o Governo do Estado destina R$ 250 mil para o evento que, somados a recursos obtidos junto ao Ministrio da Cultura e o das Comunicaes, atravs da Telepar, alm da iniciativa privada e apoio da Prefeitura de Londrina, contabilizam R$ 950 mil, suficientes para custear a fase internacional. A Mostra Regional, tradicionalmente a primeira etapa do FILO, novamente

313

Id.

Grupo de Teatro Boca de Baco. FILO 1. Folha de Londrina, 05 mar. 1997. Coluna O leitor escreve, p. 2.
315

314

GARDEMANN, N. N. Filo 2. Folha de Londrina, 05 mar. 1997. Coluna O leitor escreve,

p. 2.

130

patrocinada pela Companhia Cacique de Caf Solvel que, com investimentos de outras empresas, atravs da Associao Comercial e Industrial de Londrina (ACIL), orado em R$ 230 mil. A Mostra Regional, realizada entre 18 e 27 de abril, rene 21 grupos dos Estados do Paran (Londrina e Curitiba), Rio Grande do Sul, So Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais e Santa Catarina. Comemorando 30 anos da criao do Festival, o evento introduz na programao uma novidade: os projetos cnicos, que utilizam o teatro como meio para finalidades sociais. Participam oito grupos, sendo um do Rio de Janeiro e sete de Londrina. Entre esses, apresentam-se o Grupo da Terceira Idade, formado por mulheres entre 53 e 78 anos, e o Planto Sorriso, cujo objetivo levar o teatro a pacientes internados no setor de pediatria do Hospital Universitrio. Nitis Jacon informa que a inteno expandir os projetos cnicos e criar uma rede, denominada Procen, para viabilizar os projetos e assegurar apoio para a sobrevivncia.316 o embrio para o desenvolvimento, nos prximos anos, dos Projetos de Maio, que vo servir para a descentralizao da produo teatral, rumo periferia e s comunidades mais carentes da cidade. A etapa internacional acontece de 27 maio a 8 de junho, somando 58 espetculos realizados por 20 grupos de 12 pases, incluindo o Brasil. A abertura oficial feita pelo grupo canadense Carbono 14, que a organizao tentava trazer a Londrina desde a internacionalizao do festival. Os canadenses realizam trs apresentaes do espetculo Les mes mortes, as nicas exibies em territrio brasileiro, antes de seguir viagem para Israel. Misturando teatro e dana, o espetculo que tem apenas uma frase e depois a narrativa guiada por silncios e movimentos contado por quatro casais em uma casa velha abandonada e sua proposta falar sobre o ritmo da cidade grande em contraposio ao do campo, enfocando graves problemas

316

ELORZA, T. Uma das melhores. Folha de Londrina, 29 abr. 1997. Folha 2, p. 5.

131

sociais.317 Para permitir a montagem, a organizao realiza modificaes estruturais no Teatro Ouro Verde, devido complexidade tcnica e exigncia de exatido no funcionamento dos elementos cenogrficos. O prprio grupo trouxe do Canad uma mesa computadorizada para iluminao, entre nove toneladas de equipamentos, cenrio e figurino.318 No conceito de diversificao das artes cnicas, o FILO traz tambm o circo cidade, atravs de dois grupos franceses, o Que-Cir-Que, com o espetculo Circle, montado embaixo de lona num terreno da Universidade Estadual de Londrina; e o Le Trio Maracass, que apresenta Bal no teatro Zaquel de Melo. A arte circense tambm levada s ruas pelo grupo brasileiro Parlapates, com apresentaes cmicas no Calado, no centro da cidade. A edio 1997 do FILO mantm o Cabar, criado no ano anterior, e que se torna ponto alto da programao, em virtude de permitir o encontro entre artistas e pblico aps os espetculos. A convidada especial a cantora de jazz norteamericana B. J. Crosby, que faz duas apresentaes no espao montado especialmente para o festival, e outra na Concha Acstica, aberta ao pblico. O evento possibilita, ainda, que se conheam atividades de artistas que nunca estiveram anteriormente no Pas, como o caso do Grupo Betontanc, da Eslovnia. O grupo realiza uma experincia indita na cidade, ao apresentar, pela primeira vez em sua histria, dois espetculos em seqncia, embora tenham sido concebidos em momentos distintos (Every world a gold coins worth e Know your enemyl).319 O primeiro aborda a adolescncia e o segundo o envelhecimento, colaborando, desse modo, para a diversificao dos tipos de manifestao no festival, como define a

317

ELORZA, T. Em grande estilo. Folha de Londrina, 27 mai. 1997. Folha 2, p. 1.

PISSININI, S. Ouro Verde precisou ser modificado para receber montagem. Jornal de Londrina, 27 mai. 1997. p. 7. ELORZA, T. Betontanc mostra espetculos seqenciais. Folha de Londrina, 06 jun. 1997. Folha 2, p. 1.
319

318

132

jornalista Telma Elorza: Nem teatro, nem dana, nem pantomima. Apenas teatro fsico ou uma mistura de tudo isto.320 De acordo com dados fornecidos pela organizao, 40 mil pessoas acompanham o FILO. Em dezembro, faltando pouco mais de 4 meses para o reincio da prxima edio, a diretora Nitis Jacon j anuncia novidades, alteraes e a forma de captao de recursos.

5.10 1998: MOSTRA REGIONAL VIRA NACIONAL

A primeira novidade na edio de 1998 a alterao na tradicional Mostra Regional, que passa a denominar-se Mostra Regional/Nacional Universitria de Teatro e, com isso, privilegia as produes oriundas de grupos ligados ao ambiente universitrio. , conforme Nitis Jacon, uma modificao para a evoluo do festival, numa tentativa de estimular a qualidade dos espetculos.321 A inovao traz bons resultados e 117 grupos de universidades e 17 regionais se inscrevem para participar desta primeira fase do FILO, dos quais 20 so selecionados, entre eles 11 paranaenses. A Mostra realizada entre 22 de abril e 3 de maio, atraindo para Londrina, nesse perodo, mais de 300 artistas. O evento presta homenagem ao centenrio de nascimento do dramaturgo alemo Bertolt Brecht, e paralelamente programao normal, durante trs dias, teatrlogos, atores e diretores que trabalham diretamente com textos de Brecht, discutem sua obra e metodologia. Trs grupos so convidados especialmente para encenar espetculos do autor e subsidiar as discusses. Outra atividade paralela o II Encontro de Projetos Cnicos, iniciado na edio de 1997 e voltado a mostrar como o teatro pode se tornar um instrumento

320

Id.

BRITO, D. Festival de Londrina volta s origens. Gazeta do Povo, Curitiba, 19 abr. 1998. Caderno G, p. 5.

321

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capaz de mobilizar pessoas, atores, crianas, idosos, donas-de-casas, para encenar o espetculo de recriao da cidadania.322 No encontro so apresentados nove projetos, sendo um desenvolvido em So Paulo, um em Belo Horizonte e sete em Londrina. o caso do Teatro na Zona Rural, implantado h dois anos na localidade de Esprito Santo, com a criao de um grupo de teatro composto por 25 crianas e adolescentes. Ou do Projeto Unio da Vitria: O Jardim Unio da Vitria tem 15 mil famlias, muita pobreza e quase nenhuma oportunidade de lazer e recreao. Trabalhando no lugar desde 1996, o diretor Silvio Ribeiro fez da dificuldade, material de trabalho, tendo montado com os moradores A viagem, primeira pea de teatro feita pela comunidade.323 Esta a etapa brasileira com custos mais elevados da histria do FILO at o momento, com oramento de R$ 300 mil. Alm da Cacique Caf Solvel, parceira da Mostra desde o incio de sua realizao, surgem dois novos investidores: a Companhia Paranaense de Energia Eltrica COPEL e o Colgio Maxi. Alm disso, o londrinense passa a colaborar como pessoa fsica, amparado pela Lei Municipal de Incentivo Cultura, destinando para a Mostra 40% do valor total de seu Imposto Predial e Territorial Urbano (IPTU).324 Alm de trazer grupos de vrias partes do Pas e se preparar para a fase internacional, a importncia do FILO reconhecida em Porto Rico, no encontro anual da Rede de Promotores Culturais da Latino-Amrica e do Caribe, que rene produtores independentes de teatro, dana e msica de 18 pases da Amrica Latina. Nitis Jacon, diretora do FILO, vice-reitora da UEL e secretria executiva da Rede, participou do encontro e trouxe a notcia de que, graas ao festival, Londrina

Festival de Londrina comea hoje. Gazeta Mercantil, So Paulo, 22 abr. 1998. Caderno Gazeta do Paran, p. D-6. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. Revista da Mostra Regional/nacional Universitria, 1998. p. 9.
324 323

322

Id., Ibid., p. 37.

134

foi eleita para ser a sede fixa da entidade.325 Desse modo, o Ncleo I, entidade sem fins lucrativos e de utilidade pblica, federal e municipal, que desde 1988 mantm convnio com a UEL e atua na captao de recursos para a realizao do FILO alm de desenvolver atividades voltadas viabilizao de programas culturais, oficinas artsticas, espetculos teatrais, intercmbio na rea de artes cnicas , se torna sede administrativa da Rede, cujo objetivo principal romper o isolamento geogrfico entre os pases da Amrica Latina. A etapa internacional do festival ocorre de 19 a 31 de maio, com 16 companhias de 11 pases, que realizam mais de 50 apresentaes em espaos abertos e fechados, somando aproximadamente 44 horas de espetculos.326 Uma das atraes mais comentadas na imprensa, devido ao aspecto inusitado, a peainstalao X-vezes gente cadeira, em que 10 pessoas com mais de 60 anos entre as quais seis atrizes do Grupo de Terceira Idade de Londrina desenvolvem suas performances sentadas em cadeiras afixadas de trs a oito metros de altura em fachadas dos prdios do centro da cidade.327 O espetculo dirigido pela alem Angie Hiesl e tem a inteno de levar o pblico a refletir sobre a situao do idoso na sociedade. A surpresa do pblico o elemento principal desta montagem.328 A edio marcada tambm pela incorporao definitiva do Cabar do FILO na programao internacional. Para ele trazido especialmente a Londrina o catalo Jordi Rocosa, escultor e criador de instalaes, que transforma um velho armazm em espao de shows com capacidade para 500 pessoas. Toda noite so realizadas ali performances teatrais e espetculos musicais, que incluem Paulinho

325

SEGLIN, J. Londrina no centro da cena. Folha de Londrina, 06 mai. 1998. Folha 2, p. 4.

Londrina mostra teatro internacional. O Estado do Paran, Curitiba, 17 mai. 1998. Almanaque, p. 3. DEBRTOLIS, K. Comea fase internacional do Filo. Gazeta do Povo, Curitiba, 17 mai. 1998. Caderno G, p. 4.
328 327

326

SEGLIN, J. Algo de estranho no ar. Folha de Londrina, 20 mai. 1998, Folha 2, p. 1.

135

da Viola, Luiz Melodia, Angela Maria, Cauby Peixoto, Bernardo Pelegrini e Itamar Assuno.

5.11 1999: RECORDE DE PBLICO

O aumento do dlar surpreende a organizao desta edio do FILO, fazendo a previso dos custos subirem de R$ 1,6 milho para R$ 2,2 milhes. Por isso, as primeiras notcias do ano a respeito do evento so as mesmas que tm marcado a sua histria: falta de recursos suficientes para realizao das atividades programadas anteriormente. H cortes de despesas e reduo no nmero de grupos. Mesmo assim, a Mostra Regional/Nacional Universitria demonstra um estgio de maturidade: e j transformado em rotina: grande quantidade de inscries de companhias interessadas em se apresentar no festival, o que caracteriza o alto conceito de que goza o evento junto aos artistas. De 150 grupos interessados, 28 so selecionados a partir de critrios que consideram prioritariamente a qualidade dos espetculos. A primeira fase do FILO ocorre de 23 de abril a 2 de maio e rene grupos de Londrina, Curitiba, Goinia, Rio de Janeiro, Porto Alegre, So Paulo, Paranava, Maring, Braslia, Santa Maria (RS), Belo Horizonte, alm de dois internacionais, vindos da Bolvia e da Dinamarca. Eles fazem 36 apresentaes, de teatro, dana, circo e msica, das quais 26 em espaos fechados e 10 em espaos abertos. Paralelamente, realizada a Mostra Odin, do Grupo Odin Teatret, de Eugenio Barba, com cinco espetculos e seis conferncias, trs oficinas e quatro demonstraes de trabalho. Outro evento paralelo Mostra o III Encontro de Projetos Cnicos, com a participao de trabalhos de Londrina, So Paulo, Marlia, Santos e Rio de Janeiro. A proposta da organizao abrir espao para discutir formas de os grupos conseguirem se estabelecer, independentemente do festival. A importncia desta atividade na programao de um festival internacional grande e pode conquistar

136

dimenses cada vez maiores. Para Nitis Jacon, diretora artstica do Filo, o Encontro de Projetos Cnicos no apenas uma atividade dentro do festival. Nele so feitas discusses importantes e os grupos buscam formas para melhor se estabelecer, alega.329 Somando o pblico de todas as atividades, a estimativa que aproximadamente 35 mil pessoas acompanham a programao da Mostra. Um resultado considerado satisfatrio, comparando-se aos 12 mil espectadores do evento realizado em 1998. Do ponto de vista artstico, o salto tambm considerado positivo pelo jornalista Humberto Slowik: Ao privilegiar, como em outros anos, a produo teatral feita por grupos, o Filo 99 acabou por apresentar algumas solues interessantes para os dilemas vividos por quem faz teatro neste final de sculo. Grupos de diversas partes do Pas se viram s voltas com textos das mais variadas vertentes, e mesmo que em alguns casos os resultados possam ter sido irregulares, o saldo acaba sendo positivo.330 A fase internacional realizada entre 1 e 13 de junho, com grupos do Brasil e de outros seis pases, sete a menos ao projetado inicialmente pela organizao. A reduo, em virtude do encolhimento do oramento, no se traduz em resultados negativos, de acordo com imprensa. Pelo contrrio, conforme destaca o Jornal de Londrina: O ano de maior aperto financeiro, tambm foi o ano em que o Festival Internacional de Londrina ganhou mais visibilidade no Brasil, alm de oferecer umas das melhores programaes de todos os tempos.331 So espetculos voltados a diversos tipos de manifestaes artsticas, como teatro no palco e na rua, dana, circo, msica, considerados pelo O Estado de S. Paulo como espetculos de

329

SEGLIN, J. A cidadania atravs da arte. Folha de Londrina, 11 abr. 1999. Folha 2, p. 1. SLOWIK, H. Festa de vertentes. Gazeta do Povo, Curitiba, 04 mai. 1999. Caderno G, p.

330

6. GRANADO, J. Programao atraiu 90 mil espectadores. Jornal de Londrina, 16 jun. 1999. Caderno Variedades, p. 3B.
331

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surpreendente singularidade, ousadia e radicalidade de propostas.332 Como, por exemplo, o espetculo The fragrance of time, do grupo polons KTO, realizado ao ar livre para 1.200 pessoas, ou Em algum lugar do passado, do grupo Caixa de Imagens, limitado a um espectador por vez que assiste performance de trs minutos de um fotgrafo lambe-lambe, um boneco de quatro centmetros manipulado pelos integrantes do grupo.333 Os resultados so comemorados pela diretora Nitis Jacon, que valoriza a cobertura jornalstica realizada por grandes veculos de comunicao, como a Folha de S. Paulo e O Estado de S. Paulo. Segundo a organizao, 90 mil espectadores acompanharam a programao da Mostra Internacional, que somam 55

apresentaes em espaos abertos e fechados. Aproveitando o bom momento mostrado pelos nmeros, a diretora lana o tema para a edio 2000 do FILO: Ano 0 - de todas as artes.

5.12 2000: PROCESSO CULTURAL

Alm dos resultados positivos obtidos na edio de 1999, o ano de 2000 comea com boas notcias. Primeiro, porque trs projetos do FILO so aprovados pela comisso que analisa as propostas a serem contempladas pela Lei Municipal de Incentivo Cultura, o que significa o repasse de R$ 138,9 mil ao evento. Em segundo, a diretora artstica do festival, Nitis Jacon, assume a funo de conselheira no Conselho Assessor do Patronato do Festival Ibero-americano de Teatro (FIT) de Cdiz, na Espanha, o que lhe confere mais legitimidade e maiores possibilidades de acertar a vinda de representaes artsticas internacionais para Londrina. Com isso, acredita-se que os londrinenses devero assistir este ano a um dos maiores

NSPOLI, B. Diversidade cultural d o tom do evento. O Estado de S. Paulo, 15 jun. 1999. Caderno 2, p. D7.
333

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Id.

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festivais de teatro de sua histria.334 Portanto, diferentemente de edies anteriores, o entusiasmo maior que as lamentaes e a organizao altera a programao do FILO, anunciando que ser realizado durante 50 dias, sem divises das tradicionais etapas de Mostra Regional/nacional e Mostra Internacional. O conceito do festival tambm muda e a proposta imprimir um carter mais social, com maior participao da comunidade, incentivando inclusive a formao de agentes culturais. A idia incorpora experincias das trs ltimas edies, durante os encontros de Projetos Cnicos, e com isso surge um projeto maior, denominado Projetos de Maio, inspirado no ms escolhido para o incio das atividades. As experincias vo desde oficinas de palhao para internos da Penitenciria Estadual de Londrina (PEL), workshops de cinema e teatro, fruns sobre poltica cultural, at oficina de moda com a associao de mulheres do Jardim Unio da Vitria.335 A organizao fez um mapeamento geogrfico do municpio e direcionou trabalhos para todas as regies, encampando desde alunos da UEL a moradores da periferia. Conforme a proposta apresentada por Nitis Jacon, sero desenvolvidas 24 oficinas, que faro parte da programao do FILO, ao lado de aproximadamente 60 espetculos e 130 apresentaes, havendo a previso de atingir um pblico de 150 mil pessoas. Com o novo formato, programado para acontecer entre 1 de maio e 18 de junho, pretende-se fazer do festival muito mais que um mero evento: torn-lo fato cultural com interferncia direta na vida cultural da comunidade.336 Mas a inteno esbarra na dificuldade de captao de recursos para cumprir um oramento

MENDONA, G. Filo consegue aprovar R$ 138,9 mil em projetos. Jornal de Londrina, 21 jan. 2000. Caderno Variedades, p. 3B.
335

334

PAPALI, C. Filo fica mais popular. Folha de Londrina, 19 abr. 2000. Folha 2, p. 3.

NSPOLI, B. Londrina promove festival indito no pas. O Estado de S. Paulo, 19 abr. 2000. Caderno 2, p. D7.

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estimado em R$ 2,5 milhes. As atividades comeam na data prevista, porm, sem festas. Enquanto Nitis Jacon critica a falta de apoio, dizendo que no existe uma poltica cultural por parte dos governantes, a no ser a de arrecadar votos337, a inteno dos organizadores, embora considerada vlida, tambm recebe crticas. Como a do diretor do Ballet de Londrina, Leonardo Ramos, que avalia a projeto FILO 2000 como muito bonito, porm discorda que seja um piloto de poltica cultural: Poltica cultural se faz todos os dias, e no numa poca especfica com cursos e oficinas de perodo determinado. Poltica cultural um processo contnuo.338 Apesar de os organizadores dizerem que o objetivo formar agentes culturais e encontrar alternativas para que o fomento dos trabalhos no se restrinja poca de realizao do FILO, esta proposta parece no convencer. Do mesmo modo, parte da imprensa persiste tratando a programao em duas etapas: a primeira, sendo a realizao dos Projetos de Maio, e a segunda, em junho, como se fosse a antiga fase internacional. O problema maior o corte no oramento, de R$ 2,4 milhes para R$ 1,3 milho. At o final de maio so captados somente R$ 250 mil, referentes a projetos da Lei Municipal de Cultura339, e R$ 350 mil da TIM, BCN e COPEL. Por causa das dificuldades financeiras, as atividades programadas para junho sofrem cortes de 80%, inviabilizando a participao, por exemplo, dos grupos Smola, da Espanha, e Warner & Consorten, da Holanda, e da brasileira Denise Stoklos. Tambm

337

SLOWIK, H. Coleo de imagens. Gazeta do Povo, Curitiba, 03 mai. 2000. Caderno G,

p. 4. OLIVEIRA, S. Todas as artes em debate. Jornal de Londrina, 04 mai. 2000. Caderno Variedades, p. 1D. Entre os patrocinadores esto Banestado, Banco do Brasil, Caixa Econmica Federal, Maraj Veculos e Colgio Maxi.
339 338

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cancelada a realizao do Cabar do FILO340 e trs das 24 oficinas previstas para acontecerem durante a realizao dos Projetos de Maio. Aliados a essa situao, outros problemas refletem negativamente nos resultados. Um dos maiores a presena de um pblico aqum das expectativas 50 mil pessoas, quando a previso era de 150 mil. O crtico Maurcio Arruda Mendona faz o registro: O momento conturbado pelo qual passa o califado de Londrina parece ter afetado a primeira fase do Filo 2000. Nada daquele agito caracterstico na frente dos teatros e os debates nos botecos.341 Francelino Frana, da Folha de Londrina, questiona se no momento de reavaliar se o passo no foi maior que as pernas.342 Um ms depois do encerramento do festival, Nitis Jacon diz ter assimilado as crticas, mas ressalva que a experincia teve seu lado positivo. No vimos a efervescncia dos outros anos, no entanto, o festival teve uma abrangncia geogrfica e social maior.343 Embora no tenha atingido os resultados esperados e atrado pblico trs vezes menor que o estimado, principalmente em funo do espaamento entre os espetculos apresentados nos 49 dias do evento, o FILO de todas as artes fica marcado pela ousadia de experimentar, o que vem fazendo desde que foi criado como um modesto festival por jovens universitrios em 1968.

340

SEGLIN, J. Comea a 2 fase do Filo. Folha de Londrina, 31 mai. 2000. Folha 2, p. 1.

MENDONA, M. A. Altos e baixos marcam a 1 fase do Filo. Jornal de Londrina, 31 mai. 2000. Caderno Variedades, p 3D.
342

341

FRANA, F. Filo acentua a ousadia. Folha de Londrina, 18 jun. 2000. Folha 2, p. 8. SEGLIN, J. Filo dever ter formato reformulado. Folha de Londrina, 20 jul. 2000. Folha

343

2, p. 2.

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6 A POLTICA INTERNA E EXTERNA AO FILO

O Festival Internacional de Londrina (FILO) surgiu num momento emblemtico da histria: s vsperas da decretao do Ato Institucional n 5 (AI-5), que visava ampliar os poderes constitucionais do regime militar implantado quatro anos antes, e, ao mesmo tempo, diante de um movimento de contra-cultura, que se espalhava por vrias partes do mundo, justamente para fazer frente aos smbolos e costumes do j estabelecido e institudo. Desde a famlia at as instituies e governos. Por isso, mesmo que o criador do evento, Dlio Csar, afirme que o Festival, em 1968, tinha carter de entretenimento e de ocupar o vazio cultural em Londrina, no h como negar a importncia que passou a representar no cenrio poltico, tanto que o prprio criador foi eleito vereador em virtude da projeo que alcanou graas sua criao. Alm disso, o perfil poltico evidenciado nas letras das composies que marcam a primeira edio do Festival de Msica, o carro-chefe do evento. o caso da cano Pressionando d, pressionando vem, ao estimular o protesto em frases como pressionando a gente vence/ a violncia tambm. O Festival, por esse prisma, abre espao para a insero de mensagens de resistncia e integra a juventude londrinense ao contexto da realidade histrica da poca.
O movimento estudantil representava a vanguarda nos protestos por todo o mundo. Os clebres acontecimentos de maio de 1968, que sacudiram a Frana, e constituem ainda hoje uma legenda, nasceram sob o influxo de um lema que simbolizava perfeitamente aqueles tempos: " proibido proibir." No caso do Brasil. o regime militar convertera-se no principal inimigo dos estudantes. A ditadura, de certa forma, significava a continuidade, no espao pblico, do autoritarismo da casa paterna. Combat-la era tambm combater a 344 famlia conservadora e tradicional.

GONZAGA, S. Contexto cultural (1965-1970). Disponvel <http://educaterra.terra.com.br/literatura/litcont/litcont_lc2,htm>. Acesso em: 13 jan. 2005.

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em:

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Conforme registros feitos pela imprensa e declaraes dos participantes do movimento teatral que se forma em Londrina, a tnica do Festival a cultura de resistncia, definida por Marilena Chau como caminhar para um mundo novo. quando, atravs da alegria, o indivduo pode superar a dor, a amargura, o desencanto e o dio e construir novas oportunidades. Resistncia no sentido de questionar o estabelecido e propor novas formas ao que poder vir a ser.345 Por este vis, ainda no comeo do Festival, conforme Domingos Pellegrini Junior, havia interesse tanto em se fazer teatro poltico quanto em atrair simpatizantes para a militncia em partidos polticos. E se havia resistncia poltica em Londrina, ela vinha acompanhada, desde a instituio do evento, pela atuao do poder policial. Em 1969, por exemplo, uma dupla de policiais, chamada de Cosme-Damio, encarregou-se de retirar do ginsio de esportes Colossinho, durante a finalssima do Festival de Msica, uma faixa considerada imoral. Neste mesmo ano, o Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas (GRUTA), dirigido por Nitis Jacon, impedido de apresentar a pea Arena conta Tiradentes, de Augusto Boal e Giafrancesco Guarnieri. Tambm, em 1970, o GRUTA enfrenta problemas com Arena conta Zumbi, dos mesmos autores, porque, apesar de a censura ter autorizado a exibio, a Polcia Federal precisava assistir ao ensaio e o espetculo s foi liberado 12 dias depois da data prevista. Os dois espetculos, adotando o Sistema Curinga, em que vrios atores representam o mesmo personagem, retratam a histria de dois heris brasileiros, sacrificados na luta pela liberdade, utilizando-se de metforas para exprimirem a opresso do momento. O que era essencial para o Teatro de Arena, cuja principal caracterstica

CHAU, M. Conformismo e resistncia: aspectos da cultura popular no Brasil. So Paulo: Brasiliense, 1987, p. 167.

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foi a de nacionalizar o palco brasileiro346, tanto que, com a colaborao de Augusto Boal, conhecedor das experincias do ActorsStudio, nos Estados Unidos, empenhou-se tambm na procura de um estilo brasileiro de encenao e de desempenhos347. Essas inovaes e o emprego de uma esttica no agradavam a censura, nem os censores em Londrina:
No dia da apresentao, quando o cenrio estava pronto, atores se maquiando, a polcia chegou, por volta das 6 da tarde o espetculo comearia s 8. Eles mandaram fechar os portes, descer as portas do teatro. Ningum entrava, ningum saia. E ns l dentro, sem saber o que ia acontecer. No meio disso, aconteciam coisas hilrias. Era uma ditadura alm de tudo tupiniquim. Um dos censores chegou pra mim e disse: Essa pea a tal da Zumbi contra Tiradentes? (sic) Eu disse isso mesmo. Liberaram s 9 e tanto, abriram as portas para ns sairmos. L fora, o pblico estava sabendo. Quando ns samos, eu abri a porta, estava chorando, naquela poca as coisas se revestiam de uma dramaticidade terrvel para ns... as pessoas gritavam viva o GRUTA; jogavam flores, encheram meu 348 carro de flores.

Nitis Jacon conta que aps o episdio, conduziu os integrantes do grupo e outras pessoas de Londrina para a casa dela, em Arapongas, municpio a 39 quilmetros de distncia, onde passaram a noite conversando, discutindo e fazendo subverso. Apontada e reconhecida como a grande responsvel pelo crescimento e solidificao do FILO, Nitis Jacon coleciona histrias que ilustram o perfil poltico do evento, tanto do ponto de vista de ter se transformado em palco da resistncia, quanto s interferncias de ordem da represso. No Festival realizado em 1973, Nitis Jacon inseriu na programao o 1 Encontro Nacional de Diretores de Teatro, reunindo 43 participantes de vrias partes do Pas. Fui perseguida durante um tempo por causa disso. Eles queriam nomes

MAGALDI, S. O teatro arena de So Paulo. Disponvel em <http://www.mre.gov.br/cdbrasil/itamaraty/web/port/artecult/teatro/arena/apresent.htm>. Acesso em 26 fev. 2005.

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Id. JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004.

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das pessoas, consideradas de resistncia.349 Considerando que j havia passado por situaes desagradveis anteriormente, desde 1964, e para a prpria segurana, Nitis Jacon saiu do Brasil em 1974 e s retornaria em 1975. Neste perodo, licenciou-se da Universidade, sem vencimentos, e foi com o marido e os trs filhos do casal para Londres. A diretora da Festival no chegou a ser presa, embora tenha presenciado a deteno de muitas pessoas prximas a ela. Seu marido, Abelardo de Arajo Moreira, foi uma delas, e permaneceu encarcerado entre 1975 e 1976. Em razo da funo que ocupava, no entanto, Nitis Jacon era obrigada a tratar a liberao das peas diretamente com os sensores do governo, que tentavam impedir a montagem de determinados textos, e com a polcia, que constantemente agia no sentido de eliminar o que considerava excessos. Em 1979, por exemplo, ocorreu um episdio marcante: o Grupo PROTEU, criado no ano anterior e dirigido por Nitis Jacon, conseguiu a liberao de Calabar, o elogio da traio, de Chico Buarque de Holanda e Rui Guerra, cujo texto estava interditado pela censura desde 1973. Era, portanto, a primeira montagem nacional do espetculo, autorizada diretamente por Chico Buarque. O Chico Buarque, ficando sabendo do meu interesse em montar, me ligou numa madrugada. Ele e o Rui Guerra autorizaram e ele disse que falaria com o Renato Borghi para liberar os direitos autorais. Quando tnhamos a possibilidade de fazer, a PF interditou a obra. Disse que s poderamos fazer a portas fechadas. Mandei todo mundo entrar e fechar as portas. 350 No mesmo ano, o GRUTA tambm sofreu com a censura e foi obrigado a exibir em recinto fechado o espetculo Macumba Cvica, escrito por Nitis Jacon a partir de textos de Ceclia Meireles e Dantas Mota sobre Tiradentes. Giafrancesco

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Guarnieri, um dos ativistas do movimento nacional de resistncia, compareceu ao Festival em que tambm esteve presente Fernando Peixoto diretor que anteriormente havia tentado encenar Calabar. Eles disseram acreditar que a resistncia estaria obrigando o governo a processar a abertura poltica (...).351 A expectativa se confirmou mas, mesmo assim, a censura continuava atuantes. Em 1984, ano do incio do processo de redemocratizao do Pas, o PROTEU ainda sofria com as proibies impostas pelo governo. A montagem de Bodas de Caf, com texto de Nitis Jacon baseado em pesquisa do PROTEU e com alguns trechos (anotadas no programa do espetculo) de alguns atores, esbarrava na censura em Braslia.
Tnhamos uma apresentao marcada para o Rio de Janeiro, no Projeto Mambembo. Eu fui a Braslia, fiquei duas horas discutindo com a censora dra. Solange e ela era uma fera mesmo. Nas discusses, chegou um momento em que ela falou a histria de Londrina no pode ser assim to triste. Eu falei no triste, um musical. Tem coisas tristes e dolorosas, mas todas elas so verdadeiras. Mas no triste, a histria de 352 Londrina maravilhosa. Era uma fase difcil.

No ano seguinte, em 1985, a censura ainda demonstrava seu poder no 16 Festival Universitrio de Teatro de Londrina. Cumprindo ordens judiciais, os comissrios de menores entram em confronto com o pblico de aproximadamente 1.200 pessoas e com os organizadores, ao determinarem que, aps a cerimnia oficial de abertura do evento, todos desocupassem o Teatro Ouro Verde para entrarem novamente, apresentando a carteira de identidade. Motivo: o espetculo Toda nudez ser castigada, de Nelson Rodrigues, montado pelo Grupo Delta, era proibido para menores de 18 anos.
Era um perodo de transio. Os comissrios de menores, remanescentes da ditadura, que ainda guardavam um pouquinho do resqucio do podre poderzinho que mantiveram da censura, de tirar, de proibir, achavam que logo depois da cerimnia que tinha autoridades,

Pea no liberada d prosseguimento ao Festival Universitrio de Teatro. Folha de Londrina, 31 out. 1979. p. 13.
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JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004.

146 1.200 pessoas para a abertura do Festival, exigiram que esvaziassem o local para depois todos mostrarem os documentos. Nesse momento o presidente da Confenata a Fenata j tinha virado confederao estava l e meteu a boca. No dia seguinte, antes do espetculo, a Polcia j estava l e o presidente da Confenata foi preso. Eu apelei para o Ney Braga, que nos ajudou. Todo ano tinha que ir pelo menos uma vez na PF, dizer o que 353 ia acontecer, como seria o Festival.

Os reflexos da poltica na histria do FILO no se restringem a enfrentamentos entre os aliados resistncia e o poder governamental. H, tambm, discordncias e divises internas dentro do movimento teatral. Episdio que ilustra bem a situao ocorreu em 1975, aps Nitis Jacon retornar de Londres e retomar a organizao do Festival que em 1974 havia ficado a cargo do Grupo NCLEO. Ela havia sado do Brasil aps ter realizado, em 1973, o 1 Encontro Nacional de Diretores de Teatro, em que tambm comeou a ser discutida a criao da Federao Nacional do Teatro Amador (FENATA). Segundo ela, havia a preocupao de que a Federao do Teatro Amador de So Paulo, que era poderosa, passasse a dominar o movimento nacional e tnhamos preocupaes polticas354. Nitis Jacon foi ao Rio de Janeiro e a Braslia, onde manteve contatos para tratar da criao da entidade. Mas, ao decidir viajar com a famlia, deixou o assunto com o restante do grupo. Ela conta que, em Londres, recebeu uma carta de algum de Londrina, dizendo que queriam seu afastamento. Na minha opinio, eram pessoas induzidas por interesse e pela ditadura. Comeou um movimento para que eu voltasse e no retornasse ao grupo. Cheguei em maro de 1975, reassumi o cargo na UEL e o Festival.355 Ao retornar, em 1975, a primeira surpresa de Nitis Jacon foi saber que a direo da Coordenadoria de Assuntos Culturais (CAC), qual est ligada o Setor

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de Teatro, havia decidido tirar o Grupo NCLEO da UEL, com a concordncia de alguns integrantes do grupo. Quando vi isso, achei uma burrice estonteante, porque era dentro da universidade que tnhamos que atuar. Era um grupo universitrio, que tinha poder ali dentro de divulgao de informaes, de discusso crtica da realidade, de fazer uma polmica em cima das coisas que aconteciam, muito grande.356 Conseqentemente, Nitis Jacon tambm ficou de fora da criao da FENATA. Mas conseguiu, mesmo assim, montar o espetculo Guernica, de Fernando Arrabal, para o Festival de 1975, com a parte do NCLEO que permaneceu ao lado dela. Tambm montou, com o GRUTA, de Arapongas, As Troianas, de Sartre. Os dois espetculos receberam crticas negativas em debates promovidos aps as apresentaes. Domingos Pellegrini Junior disse, atravs da imprensa, na poca, que essa pea (As Troianas) no serve para fazer boi dormir. Eu mesmo s vi gente dormindo e no se agentando mais para sair.357 Os crticos consideraram os dois espetculos hermticos demais para a compreenso do pblico. Nitis Jacon discorda. Segundo ela, tratava-se de textos pertinentes para a poca e a inteno era levar discusses para o ambiente universitrio de assuntos que mesmo distantes no tempo e geograficamente, eram semelhantes ao que acontecia no Brasil. Guernica, por exemplo, abordava a Guerra Civil Espanhola e a utilizao do garrote vil358, enquanto As Troianas abordava a poca da Guerra do Vietn, denunciando o imperialismo norte-americano. A diretora

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Id.

Aos poucos a Fenata perde seus concorrentes. Folha de Londrina, 30 jul. 1975. Caderno Arte e Comunicao, p. 1. At a dcada de 70, o governo espanhol costumava mandar seus oponentes polticos para o garrote vil, um instrumento ao mesmo tempo de tortura e execuo. Consistia de um estrangulamento e do esmagamento das vrtebras da vtima na altura do pescoo. (MATOS, D. de. O garrote vil do imposto. <http://au.uol.com.br/2004/nov/12/0opi.htm>. Acesso em: 13 jan. 2005.
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dos espetculos comenta que a sua proposta, desde a primeira edio do Festival em que participou, em 1969, era resgatar assuntos que provocassem discusses em torno da realidade brasileira.
Era uma discusso nacional. Quando fizemos Guernica, ns estvamos falando da tortura aqui. Em 75, logo depois dessa montagem, o Abelardo (de Arajo Moreira, marido da diretora) foi preso e s foi solto quando assassinaram o Herzog. Eles fizeram o garrote vil com o Herzog, sufocaram ele. Ento era a nossa realidade que estvamos discutindo. S que no podamos falar isso claramente. E para uma platia de universitrios, era o 359 mnimo que podamos fazer.

Outra indisposio entre Nitis Jacon e participantes do movimento teatral, ainda em 1975, ocorreu porque ela autorizou a FENATA a realizar seu primeiro Festival no Paran, simultaneamente ao Festival de Londrina. Alguns grupos no aceitaram a idia de competio proposta pela FENATA, que consistia em escolher o melhor espetculo para representar a entidade posteriormente num evento em Ponta Grossa, em que um deles seria eleito para representar o Sul do Brasil num festival nacional, em Fortaleza (CE). Nitis Jacon discorda das manifestaes de protesto ocorridas durante o Festival de Londrina, porque, conforme ela, o evento apenas permitiu que a FENATA realizasse o festival dela no Paran. O Festival de Londrina no voltou a ser competitivo. Deixamos a FENATA realizar seu festival com o de Londrina, porque sozinha ela no tinha recursos nem condies. A FENATA fez a competio, no ns. Eu que acabei com a competitividade em 1971. Eu sempre fui contra a competio no Festival de Londrina."360 Neste ano, considerado um dos mais conflituosos da histria do Festival de Londrina, Nitis Jacon resolveu deixar a direo dos grupos e retomou o curso de Medicina, embora permanecesse na organizao do evento. Fiquei muito

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JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004. Id.

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amargurada; fiquei dois anos sem trabalhar com grupos em Londrina.361 Dentro do movimento teatral, a crise de relacionamento permaneceu. Em 1976, foi criada a Federao Paranaense do Teatro Amador (FITAP). Apolo Theodoro foi eleito presidente e conta que a entidade nunca conseguiu se firmar porque Nitis e seus comandados fizeram de tudo para boicot-la enquanto ela esteve ligada ao grupo rival.362 Nitis Jacon diz ter participado da reunio para criao da FITAP, porm garante que no se envolveu.
Nunca me pediram nenhum tipo de apoio. Decidi no me meter porque j tinha sido alijada do movimento. Nem sei no que deu a FITAP depois, porque no participei e no me davam informao. Dizer que foi o meu grupo, no foi porque eu no tinha grupo nesse momento havia sido desfeito naquela ao de retirar o NCLEO da universidade. Eu no tinha nem noo do que a nova entidade estava fazendo, porque eu no participava 363 dela. Eu no fiz nada.

Apolo Theodoro permaneceu no movimento teatral, como dirigente da FITAP, at o final de dcada de 1970. No incio dos anos 80, a entidade, cuja sede transferiu-se para Paranava, retornou para Londrina, e Nitis Jacon passou a fazer parte de suas articulaes. Tanto que em 1982 foi realizada simultaneamente ao Festival a Mostra de Peas da FITAP e a entidade presidida por Jos Carlos Cenovicz, ator do Grupo PROTEU, dirigido por Nitis Jacon. No mesmo ano em que houve eleies para o governo do Estado, Nitis Jacon expulsa da Comisso Estadual de Artes Cnicas (CEAC), vinculada ao Governo do Paran, e que representava o teatro amador. A imprensa atribuiu a expulso, na poca, ao fato de Nitis ter liderado o envio de questionrio conforme havia sido decidido no 11 Congresso do Teatro Amador, realizado no ms de abril,

361

Id. THEODORO, A. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 28 mai. 2004. JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004.

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em Londrina a candidatos ao cargo de governador com perguntas capciosas364. Tambm em abril, durante a realizao do Festival de Londrina, Nitis Jacon havia declarado imprensa que dos 4 milhes de cruzeiros para o teatro amador no Paran, tinham sido liberados somente 13%.365 Porm, segundo a organizadora do FILO, o motivo no foi o questionrio aos polticos, nem declaraes imprensa. Ela considera que caiu numa armadilha preparada por duas pessoas, cujos nomes no revela. Tais pessoas apresentaram denncia CEAC de que Nitis Jacon teria atacado a instituio e seus representantes.
No foi por causa dos questionrios. Supostamente, num dos congressos do festival, em que os dois indivduos estavam participando, eu teria dito que a CEAC era um ninho de cobras; que em Curitiba, no Teatro Guara, era um ninho de cobras, que eu teria dito isso. Mas eu no diria isso num congresso, pois tenho o mnimo de estratgia poltica. Minha expulso da CEAC causou indignao no Estado; indignao maior ainda porque duas pessoas da rea de teatro estavam fazendo isso contra o teatro amador, no contra mim. O que incomodava era que eu, dentro da CEAC, representava realmente o interior e o teatro amador. No era fcil me manobrar, me manipular. Fui expulsa numa situao em que para mim era honroso ser expulsa por aquelas pessoas e isso, com orgulho, faz parte 366 do meu currculo.

Tanto neste caso quanto nos confrontos dentro do movimento teatral londrinense, Nitis Jacon se considera vtima de patrulhamento ideolgico. Conta que chegou um momento em seu trabalho de resistncia que ficou amargurada e questionou se estava no caminho certo. Descobriu que estava ocorrendo em Londrina situao semelhante enfrentada por integrantes do movimento cultural brasileiro.

6.1 TENDNCIAS DO TEATRO BRASILEIRO

364

DOTTO NETO, I; Costa, M. M. Entreatos: teatro em Curitiba de 1981 a 1985. Curitiba,

2000, p. 26.
365

Teatro. Folha de Londrina, 03 abr. 1982. Caderno 2, p. 1. JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004.

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O perfil poltico assumido desde o incio pelo FILO, independentemente de suas vertentes, embute as tendncias que se enrazam na histria e na conduo da formao do movimento teatral da cidade. De 1968 at 1970, o Festival se resumia apresentao das peas, debates e uma ou outra montagem com preocupaes sociais, algumas delas com problemas com a censura. a partir de 1971, no entanto, que o evento toma novos rumos e comea a se estruturar como movimento com ambies mais amplas do que um simples apresentar de peas, tendncia que se ampliou com a sua encampao pela Universidade Estadual de Londrina, no ano seguinte. A partir da, o movimento teatral toma forma e comea a se estruturar como uma proposta no s de formao e informao teatral para os grupos e seus integrantes, mas tambm como um palco de discusses mais amplas que questionavam e apresentavam propostas que transcendiam a fronteira do teatro, ou melhor, propostas que apontavam o teatro como um instrumento de transformao do homem e, por conseguinte, da sociedade em geral, uma sociedade ento amordaada pela censura que impedia a livre manifestao artstica. Dentro dessa viso de transformao social, as pessoas que eram convidadas para ir a Londrina ministrar cursos ou palestras, eram sempre de oposio ao regime militar e com propostas inovadoras para o fazer teatral; fazer este que deveria estar comprometido no s com espetculos artisticamente bem feitos, mas, principalmente, com mensagens que levassem o espectador reflexo sobre o tempo obscuro em que os brasileiros viviam. De acordo com Apolo Theodoro, havia consonncia de idias em torno do cenrio brasileiro:
Com o Pas todo emudecido diante de uma censura terrvel, tanto nas artes quanto na imprensa e na poltica, acreditvamos realmente que o Festival de Teatro de Londrina era um foco de resistncia ditadura militar e, em face disso, nunca perdamos de vista o enfoque ideolgico em todas as diretrizes do festival, principalmente quando da redao de documentos ou cartas de princpios nas quais se enfocavam os rumos que o movimento deveria tomar. Os prprios debates, que eram religiosamente realizados aps cada espetculo, eram uma forma de politizar todas as discusses. No tnhamos a ingenuidade de achar que iramos derrubar a ditadura de cima do palco, mas tnhamos a convico de que algo deveria ser feito para contrapor intensa propaganda ideolgica,

152 verdadeira lavagem cerebral, da qual era vitima todo o povo brasileiro. O teatro era a nossa arma e, com certeza, se grandes atores no se formaram no seio do movimento, seguramente, dali saram muitas pessoas, homens e mulheres, armadas de um pensamento novo para enfrentar com mais clareza a luta no s pela liberdade de 367 expresso, mas pelo direito de viver numa terra livre de opresso e misria.

Deste modo, percebe-se que do ponto de vista esttico, o Festival, desde o seu incio, prima por linguagens do teatro poltico, com a montagem de textos nacionais desta natureza, como foram Arena conta Zumbi e Arena conta Tiradentes. Um de seus autores, Giafrancesco Guarnieri, sempre serviu de referncia ao movimento e cultivava amizades com integrantes do teatro londrinense. Nitis Jacon, que na dcada de 1950, fazia teatro em Curitiba e chegou a ganhar prmios nacionais como melhor atriz por sua atuao no espetculo Uma autora em busca de personagens, de Didi Fonseca, transitava com facilidade pelo eixo Rio-So Paulo e mantinha contatos principalmente com o fundador do Teatro do Estudante do Brasil (TEB), Paschoal Carlos Magno. O TEB foi criado em 1938, deflagrando o movimento de privilegiar a montagem de espetculos de autores nacionais, visando aplacar o predomnio de encenaes de peas faladas no portugus de Portugal. O teatro universitrio surgido em Londrina, na opinio de Nitis Jacon, uma modalidade do teatro estudantil, imbricado com o sentido dado ao teatro amador, de ser praticado sem ganhos financeiros. A nomenclatura de teatro amador, estudantil ou universitrio, de acordo com a diretora do Festival, depende do momento histrico e do contexto: As classificaes eram circunstanciais, dependiam da poca e da circunstncia. Eu classifico o teatro em bom ou mau teatro. Este seria aquele que descumpria suas origens no humanismo, na tica e sua funo social, visando exclusivamente o lucro. Fosse ele profissional ou amador. Este, claro, pagava e no ganhava.368

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THEODORO, A. Entrevista ao pesquisador. Londrina, 28 mai. 2004. JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004.

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Alm da nfase dada discusso dos espetculos apresentados desde os primeiros anos de existncia do Festival, juntamente com cursos, congressos, oficinas, atividades de reciclagem e de atualizao dos grupos, Nitis Jacon comenta que procurava aliar o aprendizado tcnico ao estudo terico dos participantes do grupo. Ela diz que discutiam muito num primeiro momento as teorias e tcnicas de Constantin Stanilavski e Bertolt Brecht principalmente deste, por causa da questo do distanciamento. Posteriormente, aproximaram-se do polons Jerzy Grotowski e, tambm, leram obras de Antonin Artaud, promoveram estudos e seminrios sobre o teatro do absurdo. A tcnica de distanciamento brechtiano foi estudada e aplicada na montagem de Guernica, o espetculo que provocou polmica em 1975 ao ser considerado hermtico. Ao mesmo tempo, a primeira dcada de existncia do Festival de Londrina marcada tambm pelo trabalho de criao de novos grupos de teatro, principalmente em escolas e na periferia da cidade. O desmembramento do grupo NCLEO resultou na formao de outros grupos, com destaque para o Meta, ligado a estudantes secundaristas; o Teatro Gente, que se dedicava ao teatro popular numa escola da periferia; e o TED, que fazia teatro infantil. A idia j vinha sendo discutida pelo grupo havia algum tempo, visto que, com o advento da universidade e fim das faculdades isoladas, os grupos teatrais universitrios deixaram de existir. E como a finalidade era manter um movimento teatral de vanguarda, revolucionrio, a inteno era ampli-lo para o maior nmero de pessoas. Alm dos grupos formados, os integrantes do NCLEO, antes de se desligarem da UEL e parte deles se indisporem com Nitis Jacon, faziam palestras em escolas, promoviam cursos relmpagos de interpretao e, acima de tudo, muita agitao poltica, com a coordenao da prpria diretora. Depois da ciso no movimento, em 1975, o trabalho continuou por algum tempo. Apolo Theodoro destaca que o movimento foi tambm um aliado incondicional da luta estudantil e

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estava sempre disposio do DCE para montagens relmpagos dirigidas, sempre com o intuito de despertar a conscincia das pessoas e repudiar a ditadura. Foi um dos perodos mais ricos do movimento, tanto no que diz respeito a montagens quanto no que se refere a discusses sobre poltica teatral e poltica em geral.369 Apolo Theodoro, por exemplo, dirigiu o Grupo de Teatro Gente, composto por alunos da Escola Estadual Antonio de Moraes Barros, do jardim Bandeirantes, na regio Oeste de Londrina.
Foi uma experincia marcante em minha vida dada a maneira como o trabalho foi realizado. O prprio recrutamento dos atores era feito de uma forma inovadora: alm daqueles jovens que demonstravam algum pendor artstico, dava-se preferncia queles alunos que tinham alguma dificuldade de comunicao e timidez. E foi muito gratificante ver jovens pisando pela primeira vez num palco e rompendo suas limitaes; tambm era muito estimulante v-los discutindo temas de realidade brasileira que, na poca, por medo ou comodismo, estavam ausentes das salas de aula. O grupo, at o seu final em 1979, realizou inmeras montagens e chegou mesmo a ter um repertrio com trs espetculos montados. As apresentaes eram feitas em qualquer lugar, desde praas a sales de parquias e at debaixo de um poste bem iluminado fizemos apresentaes. As peas, quase sempre, eram seguidas de debate com o pblico j que a nossa inteno era 370 provocar discusses que colocavam em cheque o modelo econmico/social vigente.

O Grupo de Teatro Gente montou espetculos que procuravam estimular a identificao do pblico. Em 1975, exibiu As desventuras de um morto vivo, escrito por Domingos Pellegrini Junior, um dos participantes do movimento que defendia a facilidade de compreenso das peas. Neste aspecto, os anos 70 so apresentados como marco no surgimento do teatro do cotidiano, quando alguns autores transportam o foco dos grandes acontecimentos para a histria de pessoas comuns. Em casos como na montagem de Guernica e As Troianas, a diretora Nitis Jacon optou por trabalhar com metforas. Os grupos descendentes do NCLEO, trilharam caminhos diferentes, ao retratar episdios comuns, porm com propostas semelhantes, medida em que visavam

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THEODORO, A. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 28 mai. 2004. Id.

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pblicos diferentes estes, a populao mais simples, aquela, os universitrios. Em terras distantes, a tendncia do teatro do cotidiano era o enredo simples e linear da vida das pessoas. Assim fez tanto o alemo Franz Xaver Kroetz, voltado a retratar o proletariado371, como os franceses Michel Vinaver e Michel Deutsch. Este ltimo, defendia que as peas, os espetculos deviam ser leves, nervosos e prximos das pessoas; as produes e os circuitos deviam ser concebidos para sustentar tais projetos.372 Neste aspecto, o terico francs Jean-Pierre Ryngaert defende que a corrente do cotidiano, embora tenha sucumbido, s vezes, ao combatido tranche de vie373 ou narcisismo de alguns autores, deu um novo impulso escrita teatral. Mas os anos 80 chegam com uma nova ordem mundial. Na opinio de Ryngaert, o teatro passa a ser marcado cada vez mais pelo espetculo e pela diverso, em virtude da dissoluo de ideologias, o que promove uma perda de referncias. Michel Deutsh afina mais este discurso: Com o enunciado da esquerda tendo se tornado discurso de poder, o teatro se considerou liberado do protesto, da oposio.374 No Brasil, a dcada marcada pelo fim do regime militar e o movimento teatral, anteriormente submetido e sufocado represso, comea a respirar outros ares, num perodo de transio para a democracia. Em Londrina, de acordo com

CARLSON, M. Teorias do teatro: estudo histrico-crtico, dos gregos atualidade. Trad. Gilson Csar Cardoso de Souza. So Paulo: Unesp, 1997. p. 450. RYNGAERT. J-P. Ler o teatro contemporneo. Trad. Andra Stahel M. da Silva. So Paulo: Martins Fontes, 1998, p. 54. Segundo Luis Paulo Vasconcellos, citado por Ryngaert: "'Termo geralmente usado no original, em francs. Em traduo literal significa fatia da vida. Trata-se de uma expresso adotada pelo naturalismo para definir o grau de similitude com a realidade a ser alcanada pelo drama. De acordo com tal conceito, a pea no devia deixar transparecer qualquer organizao interior, em termos de ao ou personagem, mas, ao contrrio, mostrar fatos e acontecimentos como se estes acontecessem ao sabor do acaso, como na realidade [...]'". (Apud RYNGAERT, Ler o teatro contemporneo. So Paulo: Martins Fontes, 1998, p. 54.)
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371

RYNGAERT. J-P. Ler o teatro contemporneo..., p. 57.

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Nitis Jacon, o cenrio traz consigo uma profunda crise de identidade, que vai determinar na busca de uma nova esttica para o Festival de Teatro.
O perodo de transio foi uma crise de linguagem para o teatro. Durante a ditadura havamos desenvolvido tcnicas e linguagem metafrica para uma comunicao com o pblico sem os riscos da censura. Funcionava bem. Porm, com a abertura da transio democrtica, os livros, msicas e filmes que haviam sido proibidos ressurgiram e nossa linguagem se tornara intil. O teatro, havia sido uma principais frente de resistncia pela 375 comunicao direta com o pblico, estava a a sua fora.

Deste modo, houve a perda desta linguagem e, acima de tudo, um desalento muito grande376, porque se via alguns polticos, algumas pessoas, que tinham se calado, se omitido, at sido denunciantes durante o tempo da ditadura, apropriando-se do discurso que teria levado o pessoal do teatro para a priso at alguns meses antes. Eles usavam o discurso que o povo queria escutar e que entendia no teatro atravs da metfora. A, alguns demagogos comearam a ganhar votos em cima de uma coisa que haviam passado 20 anos sem dizer, calados, e s vezes contribuindo para a permanncia daquele estado. Isso foi muito duro para ns.377 Nitis Jacon conta que o teatro ficou sem linguagem e sem discurso. Ento, muitas pessoas partiram para um trabalho mais elaborado, esteticamente mais formal, procurando textos diferentes dos anteriores, que j tinham sido muito trabalhados, pois no dava para fazer aquelas peas de novo, do mesmo jeito, sem metfora e fazer com metforas, conforme haviam sido concebidas, no tinha mais sentido.
Foi um momento de crise. Muitos grupos partiram para experincias mais radicais. O Z Celso (Martinez) fazendo happening. Ns fomos para montagens mais elaboradas, porque era complicado. No tnhamos mais uma linguagem, no tnhamos mais o que dizer, j tnhamos dito tudo durante a ditadura, metaforicamente. Foi um momento de

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JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004. Id. Id.

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157 grande perplexidade, de frustrao para ns. Realmente ficamos sem p, sem cho.
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A partir de tal constatao, o teatro amador perdeu uma de suas principais referncias, que era abordar assuntos muitas vezes proibidos ao teatro profissional. Isso representava ameaa continuidade do Festival de Londrina e, por isso, surgiu um dilema: ou dava um salto, ou parava, porque a sua proposta ficava ultrapassada. Nitis Jacon comenta que no queria mais aquilo, ao analisar como os festivais, que durante a ditadura eram uma frente de resistncia, se repetiam. Agora vamos relaxar, ficar sentados na nossa trincheira? No. No tem sentido.379 Ela sugeriu a realizao de um festival latino-americano, que nunca tinha havido no Brasil. A proposta de Nitis Jacon estava baseada no perodo entre 1971 e 1972, quando viajou por vrios pases da Amrica Latina e encontrou situaes semelhantes realidade brasileira da poca. Conversou a respeito com os integrantes do PROTEU e, ao retornarem de um festival no Mxico, onde apresentaram o espetculo ZYDrina, partiram para a organizao da primeira edio da Mostra Latino Americana. Foi o princpio de novas estticas para o Festival de Londrina. O cenrio heterogneo, de descobertas e troca de informaes, foi se ampliando, principalmente porque, no segundo ano da Mostra Latino Americana, percebeu-se que as produes tinham sofrido muito com as ditaduras em todos os lugares e que, quando faziam produo de xito, ficavam cinco, seis anos em cartaz. Como no dava para ficar repetindo espetculos, a partir de 1990 foi aberto espao para pases de outros continentes, nascendo, ento, o Festival Internacional de Londrina (FILO).

6.2 INFLUNCIA NA ESTTICA E NO PBLICO

378

Id. Id.

379

158

A internacionalizao do Festival permitiu a superao da crise de perda de identidade do evento, porque comearam a chegar informaes novas do mundo inteiro. Eram tantas coisas com que ns no tnhamos tido contato, que acabamos tambm entrando nessa coisa mais formal, mais esttica, que nos trouxe uma satisfao muito grande.380 Na prtica, Nitis Jacon diz que o texto comeou a diminuir, ficar mais sinttico, ao dar lugar a linguagens em que o formal, o visual e efeitos tecnolgicos passaram a receber maior importncia na transmisso da mensagem do contedo dos espetculos. A cada ano, novos grupos traziam coisas diferentes. Em 1991, por exemplo, causou impacto a realizao da Mostra Odin Teatret. Na poca, a diretora j dizia que deste modo se atingia um dos principais objetivos do Festival, de promover o acesso s informaes, s tcnicas e s experincias das novas tendncias do teatro contemporneo.381 Em se tratando de aproximao a novas estticas, esta mostra foi uma das mais representativas na histria do FILO, por ter trazido cidade o fundador e diretor do Grupo Odin Teatret, o italiano Eugnio Barba, criador do teatro antropolgico, chamado tambm de Terceiro Teatro ou Teatro de Grupo, concebido para chegar s razes biogrficas histricas de cada espectador.382 Conforme definio de Barba, a antropologia teatral o estudo do comportamento do homem, no nvel biolgico e sociocultural, em uma situao de representao.383 E o teatro antropolgico, na concepo do seu criador, sublinha as unicidades de cada indivduo, ou de cada ator, de cada grupo, de cada horizonte histrico-cultural:

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Id. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. Mostra Odin Teatret, 1991. p. 3.

381

Reis, L. Eugnio Barba encontra sua tribo no Paran. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 05 jun. 1991. p. 17.
383

382

BARBA, E. Alm das ilhas flutuantes. Trad. Luis Otvio Burnier. Campinas: Unicamp,

1991. p. 189.

159 Teatro antropolgico significa uma viagem na prpria histria e cultura. Significa, ainda, fortalecimento de nosso eixo-identidade, proporcionando um perfil que nos separa dos outros. um instrumento para encontrar um territrio no qual todos somos iguais. Este territrio se manifesta na presena material do ator, que a mesma e inaltervel em qualquer lugar. Esta a identidade profissional, que permite ir atrs dos resultados, dos estilos que caracterizam uma cultura, ou um temperamento artstico, e descobrir os 384 princpios comuns da presena cnica, para poder aplic-los sua prpria explorao.

Alm de mostrar o trabalho da companhia, Barba participa de conferncias sobre o mtodo do Odin e, durante cinco dias, ministra o curso A lgica da criao, em que toma como base sua antropologia. um exemplo da importncia do Festival na construo do movimento teatral, visto que, alm de ofertar ao pblico as diversidades de apresentaes, exercia tambm o papel de facilitador de acesso dos artistas a outras escolas, estudos e prticas dramatrgicas. O ambiente era de efervescncia de produes locais. Em 1991, de 22 grupos participantes da Mostra Regional, 17 eram de Londrina. Um deles era o Boca de Baco, surgido entre bancrios da cidade no ano anterior e que se tornar um dos mais regulares na trajetria do FILO. Conforme a jornalista e atriz do grupo, Jackeline Seglin, a diversidade esttica, a forma e as linguagens eram o grande atrativo.
Nunca teria visto na minha vida um Kazuo Ohno. As imagens, muitas imagens, ficaram gravadas para sempre em nossa memria. O Festival me abasteceu, botou gs na brincadeira de me tornar atriz. Era momento muito propcio para fazer teatro na cidade. uma possibilidade e vai ser sempre para quem faz teatro, estuda teatro, v teatro, que pode ou no ser aproveitada pelas pessoas, e uma porta de acesso infinita de formas de fazer, se ver, se entender teatro e todo tipo de arte que agregou-se ao evento. Querendo ou no, o FILO sempre pautou outros festivais brasileiros. Exemplo o De la Guarda, da Argentina, que quando veio aqui, em 93, ningum conhecia. Daqui foi pra So Paulo e 385 hoje top no mundo.

Integrantes do Boca de Baco participaram das oficinas de Eugnio Barba, e o prximo espetculo do grupo, montado para 1992, foi influenciado diretamente

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Id. SEGLIN, J. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 03 jul. 2004.

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pela linha do teatro antropolgico: In Pecatis, um texto coletivo construdo a partir de Salmos Bblicos e num conto do espanhol Gustavo Adolfo Bcquer, chamado O Miserere. Do mesmo modo que o FILO influenciou no modo de se fazer teatro em Londrina, conforme registros e depoimentos dos organizadores e de integrantes do movimento teatral, destaca-se tambm a construo de pblicos diferenciados. Falase em pblico no plural, porque estes so mltiplos e as aspiraes e necessidades diversificadas. H quem v ao teatro esperando as cortinas se abrirem; h aqueles dispostos e disponveis para participar dos espetculos, para interagir com as histrias e com os atores. Esse o cenrio que se descortina a cada ano no FILO. H montagens clssicas, de obras conhecidas, como dipo-Rei, de Sfocles, pelo Grupo Soarte, de Ourinhos (SP), em 1995, ou a complexidade de As cadeiras, do romeno Eugne Ionesco, que o Teatro Universitrio Candango, de Braslia, apresentou em 1998, seguindo pela narrativa ilgica e falta de coerncia do dilogo, marcas do teatro do absurdo. Muitos destaques surgem ao decorrer da histria, que surpreendem o pblico. A vinda do japons Kazuo Ohno, em 1992, considerado um momento mgico e o melhor de todos os Festivais, pela diretora Nitis Jacon. Mas outros so inesquecveis, como a montagem de Perodo Villa Villa, pelo grupo argentino De La Guarda, em 1996, que transformou o ginsio de esportes Moringo num mundo de acrobacias areas, luzes, sons e desafio lei da natureza. Comeamos a receber grupos a partir de 1988 com estticas totalmente diferentes. At as pessoas descobriram que podiam voar, que podiam sonhar, que podiam fazer um monte de coisas. Que no tinha que ser aquele formatinho quadradinho que durante a ditadura inclusive muitos grupos aceitavam fazer. Foi um momento de muita riqueza. 386

386

JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 10 set. 2004.

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Com tanta heterogeneidade, os pblicos do Festival foram se acostumando e se formando, adquirindo um perfil ecltico, aberto a experincias. De acordo com Nitis Jacon, ele (pblico) no vai l querendo ver aquilo exatamente que est na cabea dele, o que acontece muito em Curitiba, que teve um desenvolvimento muito diferenciado, pois j tinha tudo, ento ficou fechadinho, no abriu as janelas.387 Em Londrina, o pblico assistiu a espetculos de que no entendia nem o texto. Mas, conforme a diretora, era capaz de receber porque ns temos outros canais de recepo, no s os cinco sentidos.
Voc entra, internaliza muita coisa, sem precisar pegar, ou ver, ou ouvir, ou comer ou cheirar. E o pblico foi se acostumando a isso. E conseguiu gostar at sem ter entendido completamente o texto, porque entendia de certa forma e compreendia o que se passava para ele. Resultado: esse pblico muito aberto. Ele capaz de ver uma coisa e dizer que maravilha. E de ver e achar que droga. Por mais diferente que seja de tudo que ele 388 j tenha visto.

Em conseqncia desse nvel de discernimento, o pblico londrinense atinge tambm maior grau de exigncia. E isso acaba influenciando os caminhos do Festival, que sempre se renova e acrescenta novidades. Tanto que a partir da segunda metade de 1990, percebe-se uma retomada da importncia do texto no espetculo. Nitis Jacon reconhece que o pblico, aps o contato com montagens formais e vasto uso de recursos tecnolgicos, voltou a sentir falta do verbo, da palavra. Nas produes locais, diante disso, surgiam espetculos como A comdia da famlia, encenada pelo grupo londrinense Alicerce, que abordava um tema familiar comum classe mdia. a influncia dos pblicos no destino do festival, e vice-versa, numa dialtica que se transforma na mola propulsora da estrutura cultural dessa cidade do interior do Paran.

387

Id. Id.

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7 CONCLUSO

A histria do Festival Internacional de Teatro de Londrina (FILO) construda concomitantemente com a histria das pessoas de um municpio que, por sua vez, em seu tempo e seu espao, marcam a trajetria do prprio homem, no entendimento de que as artes encampam as extensas reas do conhecimento e so referncias na reconstituio do processo de civilizao, desde as eras mais remotas. E o registro dessa histria contribui para que, no futuro, se possa entender a importncia da realizao do evento e seus reflexos no desenvolvimento da cultura. Tanto que, no comeo dos anos 1990, outras bases de sustentao do setor cultural de Londrina comeam a ganhar corpo e a atuar de forma mais sistemtica. o caso da FUNCART, uma instituio privada sem fins lucrativos, idealizada ainda no final da dcada de 1980 para viabilizar projetos artsticos. No decorrer dos anos, a fundao passou a manter a Escola Municipal de Dana, o Ballet de Londrina, o Ballezinho (companhia de dana mirim), o site Conexo Dana, a Escola Municipal de Teatro e o Circo Funcart. Em 1998, foi implantado o curso de Artes Cnicas na Universidade Estadual de Londrina, o que representa maior flego na disseminao de grupos teatrais pela cidade e de formao de uma nova massa crtica para o FILO. A criao ocorreu quando Nitis Jacon exercia o cargo de vice-reitora da UEL e, por isso, foi uma das principais articuladoras do processo. A pergunta que se faz, diante da efervescncia cultural que ocorre durante a realizao do FILO, como Londrina, uma cidade no interior do Paran, distante da capital do Estado e com aproximadamente 500 mil habitantes, se transformou neste importante espao cultural. Nitis Jacon, a grande responsvel pela histria de xito do evento, responde que do ponto de vista da cultura, foi o Festival.

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O Festival, mesmo quando nacional, na poca da ditadura, j era reconhecido no Brasil e nos meios da resistncia. Era um evento da maior importncia. Tanto que Nitis Jacon foi convidada para um encontro internacional no Peru sobre teatro experimental na dcada de 1970. Pessoas importantes do cenrio artstico eram amigas dela e vieram a Londrina sem ganhar dinheiro, como, por exemplo, Giafrancesco Guarnieri e Joo das Neves, que reconheciam a posio de resistncia representada no Festival. Eles, conforme a diretora, tinham conhecimento cada vez que uma pea era proibida, cada vez que havia um incidente, e isso j era recebido como um reconhecimento. Houve disperso diante da crise provocada pelo esgaramento do movimento que perdeu suas referncias nos comeos dos anos 80, com o fim da ditadura. Mas a partir do momento em que o Festival se torna internacional, foi ganhando legitimidade porque, alm da importncia de ser uma festa, havia a troca de experincias, a troca de realidades, no encontro da diversidade e da defesa das diversidades e das diferenas, j que, segundo Nitis Jacon, no existe nada mais importante que o respeito s diferenas. Isso tudo foi sendo reconhecido, no s no Brasil, mas tambm na Amrica Latina e depois internacionalmente. uma histria diferente de outros festivais que foram implantados no Pas, mas, mesmo assim, bastante comparado ao Festival de Curitiba, principalmente quando se fala na liberao de recursos pblicos. Somente em 1988 o Festival de Londrina passou a ser custeado por patrocinadores, o que permitiu uma organizao mais profissional do evento, que foi se solidificando e fincando razes medida em que alcanava o respaldo perante o pblico, a mdia e, principalmente, firmava-se no cenrio da cultura do Municpio e do prprio teatro brasileiro. Assim, a cada ano, o FILO transforma a cidade norte-paranaense num

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palco de grande efervescncia cultural, atraindo milhares de pessoas conscientes de que ali se pode ver espetculos de diversas partes do mundo, com suas estticas, suas idias e suas representatividades no cenrio teatral. Num movimento constante e dinmico, capaz de trilhar caminhos diferentes caso a conjuntura assim o exigir, porque, dentro do processo natural de evoluo do homem, o festival tambm evolui e no tem receio de mudanas. Mas isto poder ser e dever ser uma outra histria a ser escrita com o tempo.

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REFERNCIAS ALMEIDA, G. P. Palco iluminado: o Festival de Teatro de Curitiba. Curitiba, 2002. 416 f. Dissertao ( Mestrado em Estudos Literrios) Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran. ANDERSON, B. Nao e Conscincia Nacional. So Paulo: tica, 1989. ANDREATTO, E. et al. Retratos do Brasil Paulo: Ed. Poltica, vol II, 1984.

Da monarquia ao Estado Militar. So

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OBRAS CONSULTADAS
CORREIO LONDRINENSE. Londrina. 1994. DIRIO DA REGIO. So Jos do Rio Preto. 1985.

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FOLHA DE LONDRINA. 1968-2000. FOLHA DE S. PAULO. So Paulo. 1988-2000. GAZETA DO POVO. Curitiba. 1990-2000. GAZETA MERCANTIL. Curitiba. 1995-2000. JORNAL DA TARDE. So Paulo. 1983. JORNAL DE LONDRINA. 1990-2000. JORNAL DO BRASIL. Rio de Janeiro. 1990-1995. O DIRIO. Maring. 1992. O ESTADO DE S. PAULO. So Paulo. 1988-2000. O ESTADO DO PARAN. Curitiba. 1988-2000. PR-TEXTO. Londrina. 1994. REVISTA MOSTRA REGIONAL/FILO. Londrina. 1991-2000.

OUTRAS FONTES
CSAR, D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 2004. COELHO, M. F. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 2004. JACON, N. Entrevista concedida ao pesquisador. Curitiba, 2004. MENDONA, M. A. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 2004. PELLEGRINI, JR. D. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 2004. SEGLIN, J. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 2004. THEODORO. A. M. Entrevista concedida ao pesquisador. Londrina, 2004.

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ANEXO 1 ENTREVISTA COM NITIS JACON, DIRETORA DO FILO

Entrevista concedida ao pesquisador Jos Aparecido Marinho em 10 set. 2004.

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Jos Aparecido Marinho O que significa o FILO para a Senhora? Nitis Jacon Para mim, o FILO representa uma larga etapa de um projeto de vida que sempre esteve ligado rea da cultura. Pela sua longevidade e pelas transformaes que foi sofrendo no decorrer de um processo histrico instvel e turbulento, significou uma experincia extraordinria e a possibilidade de amadurecer uma vocao que me acompanhava desde criana. Entretanto, a meu ver, o FILO tem um significado muito mais horizontal para o pblico de Londrina e para a formao e aperfeioamento de grupos e artistas que puderam usufruir de um leque amplo de tendncias estticas e de escolas de teatro, o que lhes teria sido impossvel sem o Festival. Com certeza, Londrina no seria a mesma hoje sem o Festival. E melhor, sem dvida, no seria.

J.A.M. O que mais marcou para a senhora em todo esse tempo de Festival? N.J. Primeiro, impossvel separar os demais aspectos e vivncias da minha vida da experincia do Festival. Todas essas coisas estavam interligadas. E h uma infinidade delas que me marcaram e desenharam muitos momentos pontuais no mapa da minha vida. Todas as coisas me marcam, sempre. As boas e as ms. Vou citar algumas, porm talvez nem sejam as mais importantes. A realizao da I Sesso Pblica da ISTA (International School of Theater Anthropology) de Eugnio Barba realizada fora da Europa, no FILO 94. Fizemos um livro disso: Tradies e Fundadores de Tradio, com a participao de professores de grandes universidades europias e americanas; Kazuo Ohno, naquele momento com 86 anos, danando no calado e brincando com meninos de rua e, depois, emocionando at s lgrimas um pblico de mais de mil pessoas que lotava o Ouro Verde. O Grupo da Nicargua (Justo Rufino Garay) chegando de nibus s 5 da manh, tremendo de frio com suas roupas tropicais num dos mais

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rigorosos invernos de Londrina, e cantando a Internacional. E a campanha do agasalho feita instneamente. Foram doados ponchos de cobertores (corta-febre) e eles andavam uniformizados. A companhia africana do Togo, apresentando para um pblico imenso em toda a extenso do calado ritos tribais sobre pernas-de-pau de alturas espantosas. A presena de Darcy Ribeiro e outros antroplogos e socilogos discutindo Ser ou no ser Amrica. Meu afastamento durante um ano, exilada em Londres pela ditadura e a priso do meu marido logo depois da volta. Os embates com a censura que marcaram os primeiros 20 anos do Festival, j que ele estreou na vspera imediata do AI 5. E por a afora ...

J.A.M. Transgreunte Ascendente Aquarius foi uma das montagens mais comentadas do grupo PROTEU. O que representou para a Senhora? N.J. Talvez tenha sido uma das mais importantes montagens que o PROTEU encenou. O Texto era de minha autoria e, como sempre, seguia um tema e um roteiro e se desenvolvia no decorrer dos ensaios e dos exerccios. O PROTEU era um grupo de aproximadamente 20 pessoas, criativas e ousadas. O espetculo aconteceu no perodo inicial da transio democrtica, num momento em que o teatro nacional comeava a viver o que foi chamado de crise de perplexidade. Depois de 20 anos de censura em que tivemos que descobrir cdigos e metforas para tratar dos temas que nem sempre eram exatamente subversivos, porm a sanha censria da ditadura assim os considerava, perdemos a linguagem. Tivemos que reaprender a liberdade. Foi nesse contexto que fiz Trangreunte Ascendente Aquarius Uma Tragdia. Representava uma ruptura e uma tentativa de fugir do bvio que, naquele momento, banalizava assuntos importantes que tratramos disfaradamente. O texto trazia a busca do homem novo e terminava com a sua crucificao. O discurso final mesclava o portugus e o espanhol e era um pargrafo de duas laudas, aparentemente catico. Considero uma das melhores coisas que j escrevi. As apresentaes foram interrompidas porque o teto do palco do Teatro

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Ouro Verde desabou, por sorte no no dia de apresentao. Havia acrobacias areas com elementos pendendo do teto.

J.A.M Por que o PROTEU acabou? N.J. Foi acabando. Porque as coisas acabam. Chegou um momento em que eu senti um desgaste na relao dentro do grupo e aquilo me deixava infeliz. Foi se diluindo o compromisso, a cumplicidade. Fiquei desorientada. Carmelita era inspirada em um fato da minha infncia que havia ficado vivo na memria como o desabrochar da percepo de alegria e felicidade. Era uma montagem delicada e trgica ao mesmo tempo, com a trilha sonora de Terezinha de Jesus. Do elenco participavam Rassa, uma grande atriz de 5 anos de idade, e um ator novato teve um desempenho notvel no papel da me de Carmelita. A cena final do suicdio era impactante e bela. Enfim, eu tenho vontade de remontar. Entretanto, finalizei

rapidamente a montagem como para finalizar um processo. No foi culpa de ningum. Quando a cumplicidade comeou a se esgarar, achei que j no deveria dirigir o grupo. Mas no queria que acabasse. Convidei o Roberto Lage (do Espao gora, SP) para dirigir Jennifer O amor mais frio que a morte, inspirado na vida do cineasta alemo Fassbinder, que foi uma bela montagem. A partir da cada qual seguiu outro caminho. Eu fui para a Vice-Reitoria da UEL. a vida.

J.A.M. O que o teatro para a Senhora? N.J. Eu penso que o teatro importante na vida de todo mundo. Cada um de ns faz teatro, comeando na infncia. Nesse momento, a criana sabe separar muito bem a fantasia da realidade, o teatro da vida real. Depois, a gente vai crescendo e o controle social que a escola e outras instituies, a prpria pessoa, exercem sobre a nossa vida, impem personagens cristalizados ou esteriotipados que acabam, muitas vezes, amordaando o indivduo. E nem sempre a pessoa se d conta, s vezes ela se perde de si e nem chega a usufruir sua verdadeira identidade,

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a experincia nica e irrepetvel da vida. O ator, alm do talento, deve submeter-se a um longo e profundo aprendizado no s de tcnicas, mas principalmente da alma humana e de sua interao e repercusso na bioqumica, no corpo e na emoo dele, ator. Tem que treinar e aprender a relao com outros personagens durante uma montagem. Albert Camus, filsofo e dramaturgo francs, de cuja obra A Peste um de meus livros preferidos, dizia algo que me parece sensacional e que me abriu a percepo mais aguda do trabalho que eu fazia: O ator o homem absurdo, porque vive muitas vidas e a mesma vida muitas vezes. Isso o teatro, para mim, a possibilidade de reconhecer-me como indivduo no encontro com muitos outros. Desse encontro, gozo o mistrio da singularidade.

J.A.M. Como ser atriz e tantas outras coisas ao mesmo tempo? N.J. Qual a relao entre ser atriz, agente cultural, professora, psiquiatra, executiva, av, me, esposa, amiga, cidad comum? Todas essas situaes se articulam e se nutrem das mesmas fontes, se retroalimentam, compartilham conhecimentos e emoes. Isso me parece absolutamente natural. Claro que exige uma boa organizao de tempo e espao, um exerccio mental e fsico permanente, uma ateno multiplicada para no minimizar a importncia de cada funo. s vezes cansativo e dolorido, s vezes a angustia me assalta e comum que essas coisas assaltem minhas noites de insnia quando as assumo como obrigaes. Mas quando o sol aparece, me inundo de luz e energia e tudo parece natural. Como um quebra-cabea que nos gratifica a cada dia em que o deciframos. Gosto muito da obra de Hilda Hilst, dos poemas e dos romances. Num de seus versos ela diz: Sou mltipla e varivel. Me identifico com ela em muitas coisas, inclusive com a sua solido opcional, embora no a pratique. Acho que atendo suficientemente bem a todas minhas tarefas. E com certo excesso, na relao com meus netos. Talvez o fato de no poder exercer meu trabalho de atriz, como gostaria, me facilite atender e exercitar tantas vidas e a mesma vida tantas vezes...

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J.A.M. Qual a anlise a Senhora faz desse tempo todo de vivncia no movimento teatral? N.J. Esse tempo todo representa um largo perodo da histria e que, alm de tudo, coincidiu com profundas e rpidas transformaes no contexto histrico e poltico do pas como um todo. Londrina reproduzia o que se passava no pas. Quando o Festival teve incio, ainda como Festival Universitrio de Teatro de Londrina, eu j vinha de um trabalho de teatro com origem nos cirquinhos da minha infncia e, depois, no teatro amador desde adolescente. Como atriz, convivi, j em Curitiba, com alguns dos que mais tarde seriam os notveis do teatro paranaense. Acompanhei a inaugurao do Guairinha, o primeiro concerto no Anfiteatro em obras do Guairo e, mais tarde, sofri a dolorosa destruio pelo fogo do Auditrio em vsperas da sua inaugurao. Por duas vezes fui premiada como atriz pela crtica curitibana e, como participante do Teatro do Estudante do Paran, convivi com pessoas maravilhosas que pontuavam o teatro brasileiro. Pachoal Carlos Magno, mestre e amigo, Armando Maranho, grande batalhador do teatro e que nos levou a vrios outros estados, inclusive Europa. Vanda Lacerda e Mrio Brasini, Dulcina de Morae, e tantos outros. Em Londrina, ou melhor, no Norte do Paran, pois desenvolvi um intenso trabalho de preparao de atores e de mobilizao do teatro amador em toda a regio, minha atuao passou a ser, necessariamente, como diretora de teatro e depois de gestora cultural. A ditadura militar marcou todo esse perodo, no apenas os 20 anos em que durou, mas tambm no perodo de transio democrtica com os remanescentes do autoritarismo e da censura que sobreviveram por algum tempo. Penso que esse perodo foi muito ilustrativo, embora terrvel, porque nos permitia reconhecer com mais clareza o carter das pessoas e a fragilidade de suas convices. Numa situao como aquela, no apenas se reduzia o espao de ao e de pensamento, porm o vnculo afetivo e a relao entre as pessoas se degradava. Isso acontecia dentro e fora das instituies, das famlias,

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dos acontecimentos cotidianos da vida social, mas no teatro se podia exercitar a verdade e a coerncia, a resistncia individual e cultural contra a opresso. Isso nos salvava do desnimo mas estimulava nossa indignao. O Festival, que foi se transformando em regional, estadual e nacional, ampliava as possibilidades do encontro, que estava proibido, e do debate de idias ainda que sob vigilncia permanente. Por outro lado, o trabalho com o Ncleo de Teatro Independente, iniciado em 1970, permitia desenvolver um trabalho experimental de pesquisa autoral e intelectual, garantindo um osis de ar puro num dos momentos mais duros do regime militar. Foi ento que o Ncleo ganhou cinco prmios, os mais importantes, no Festival de Teatro Amador de So Jos do Rio Preto, com a pea (censurada) O verdugo, de Hilda Hilst. Logo depois, na volta do meu exlio em Londres, encontrei o Ncleo afastado da Universidade numa explcita ao de excluso do Grupo do mbito universitrio, o que representaria a dificultao do seu trabalho. Creio que as pessoas que participaram dessa ao no tinham maturidade poltica suficiente para compreender que estavam servindo ditadura. Assim mesmo o Ncleo ainda montou Guernica, de Fernando Arrabal, porm interrompia a seguir sua trajetria, forado pelas circunstncias. Em 1978 criamos o PROTEU que, na verdade, era sigla de um projeto mais amplo que no chegaria a concretizar-se totalmente, pelas mesmas razes: Projeto de Teatro Experimental Universitrio, dentro da Universidade Estadual de Londrina. A dcada de 80 foi de grandes montagens, intenso trabalho e prmios nacionais e internacionais. Em 1988, analisando a crise que o teatro ainda enfrentava dentro da transio democrtica, transformvamos o Festival em Internacional com a primeira Mostra LatinoAmericana de Teatro. O PROTEU participava da organizao do Festival, da sua curadoria e da captao de recursos, atravs do Grupo Ncleo I, garantindo a continuidade do processo do Festival e a sua evoluo. O PROTEU, preciso que se registre, foi o proponente da criao do curso de Artes Cnicas da Universidade Estadual de Londrina e participou da comisso que elaborou o projeto pedaggico.

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Como vice-reitora da EU, tive que enfrentar o debate e a resistncia, dentro do Conselho de Administrao, para a aprovao da criao desse curso. Era evidente para os mais lcidos que uma universidade que era co-promotora de um dos mais importantes laboratrios do pas, o FILO, j estava atrasada em aprovar essa proposta. Mas tudo est bem quando termina bem. O Festival continuou sendo laboratrio para os alunos de artes cnicas que hoje participam de vrios grupos, ampliando o movimento cultural da cidade de Londrina. Este relatrio pontua alguns fiapos dessa longa histria que vai muito mais fundo do que eu poderia demonstrar numa entrevista. Entretanto, permite a anlise e a avaliao de um movimento que tinha razes comuns porm se ramificava em vrios e longos braos para contextualizar uma realidade em suas articulaes polticas, econmicas, sociais, ticas e morais, muito alm de sua significao e significncia no panorama cultural da sociedade e do estado. Esse assunto, sozinho, merece uma tese. Antes que se perca a memria.

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ANEXO 2 PROGRAMAO DO FESTIVAL 1968 A 2000

Fontes: Festival Internacional de Londrina: 30 anos de festival. Londrina: UEL, 1997. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. Filo: uma histria. Londrina, 2000. FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA. Filo em revista. Londrina, 2000.

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I FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1968

ESPETCULOS CONCURSO DE TEATRO

Terra desgraada Grupo de Teatro da Faculdade de Direito

Auto da compadecida Teatro Universitrio Rocha Pombo TURP -Grupo da Faculdade de Filosofia

Revoluo na Amrica do Sul Grupo de Teatro da Medicina - GTM

Imagens Grupo da Faculdade de Odontologia

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Premiao

Espetculo 1 lugar: Revoluo na Amrica do Sul Medicina 2 lugar: O auto da compadecida Filosofia 3 lugar: Terra Desgraada Direito Direo: Alex de Almeida O auto... Melhor nvel de encenao: Oswaldo Diniz Revoluo... Ator: Apolo Theodoro O auto... Atriz: Ademis Baglioli Revoluo... Ator coadjuvante: Denis Dominicis Revoluo... Atriz coadjuvante: Alba Maria O auto... Elenco: Filosofia O auto... Contra-regra: Mirian Paglia Costa Terra Desgraada Cenografia: Direito Terra Desgraada Sonoplastia: Odontologia - Imagens Iluminao: Waldemar Kasuo e Dnio Lima Revoluo... Guarda-roupa: Equipe de Revoluo...

Durante o 1 Festival Universitrio foram realizados tambm concursos de contos e de artes plsticas. Os cinco contos premiados, por ordem crescente, foram: Conto para o Dia das Mes (Domingos Pellegrini Jr.), Ratinho (Mirian Paglia Costa), Negrinha (Lenidas Buy), Lutamor de um Homem Audaz (Tereza Harue Nagata) e O Homem no espelho (Estlio Feldman). Em artes plsticas, os trs vencedores: Composio 1 e Composio 2 (Mrcio Constantini), Entrada n 1 (Abinoan Siqueira) e O Bbado (Ione Giovaneti Fonseca). Comisso julgadora do concurso de Teatro: Sebastio Felismino da Silva, Ismar de Oliveira, Elmar Joenck, Nitis Jacon de Arajo Moreira e Fernanda Jiran.

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II FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1969

ESPETCULOS CONCURSO DE TEATRO

Angstia Grupo da cidade de Ibipor

Em moeda corrente do pas Grupo Teatro Novo

O assalto Grupo de Teatro de Medicina - GTM

O troco Grupo Sabi

O pagador de promessas Grupo de Teatro Rocha Pombo TURP - Londrina

Santo inqurito Grupo de Teatro de Direito

Procura-se uma rosa Grupo de Teatro Universitrio de Arapongas GRUTA

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Premiao

Espetculo 1 lugar: O Assalto Medicina 2 lugar: Procura-se uma Rosa GRUTA 3 lugar: O Pagador de Promessas TURP

Direo 1 lugar: Nitis Jacon de Arajo Moreira Procura-se uma Rosa 2 lugar: Osvaldo Diniz O Assalto 3 lugar: Alex de Almeida - O Pagador de Promessas

Ator 1 lugar: Alcides Carvalho Procura-se uma Rosa 2 lugar: Paulo Roberto Gutierrez O Assalto 3 lugar: Marcelo Rachwerger O Assalto

Atriz 1 lugar: Tereza Wielewicki Procura-se uma Rosa 2 lugar: ris de Almeida O Pagador de Promessas 3 lugar: Leoflora rica Largura Procura-se uma Rosa

Ator coadjuvante 1 lugar: Benedito Cndido da Silva Procura-se uma Rosa 2 lugar: Carlos Eduardo Loureno Jorge Santo Inqurito 3 lugar: Ezequiel Gngora Procura-se uma Rosa

Comisso julgadora: Benedito Griffo, Rubem Valduga, Luiz Parelladas e Abinoan Siqueira.

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Atriz coadjuvante 1 lugar: Nilda Rodrigues O Pagador de Promessas 2 lugar: Ana Luiza Rocha O Pagador de Promessas 3 lugar: Jussara Rezende de Arajo Em Moeda Corrente do Pas

Contra-regra 1 lugar: O Assalto 2 lugar: Em Moeda Corrente do Pas 3 lugar: O Pagador de Promessas

Cenografia 1 lugar: O Assalto 2 lugar: Santo Inqurito 3 lugar: Procura-se uma Rosa

Iluminao 1 lugar: Santo Inqurito 2 lugar: O Assalto 3 lugar: Angstia

Figurino 1 lugar: O Assalto 2 lugar: Angstia 3 lugar: O Pagador de Promessas

Menes Honrosas Domingos Pellegrini Jr. O Troco Henrique Arago Angstia

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III FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1970

ESPETCULOS CONCURSO DE TEATRO

Abre a janela e deixa entrar o ar puro e o sol da manh Grupo OCA Oficina de Cultura Artstica

O inspetor geral Grupo de Teatro Universitrio Rocha Pombo TURP Faculdade de Filosofia de Londrina

Arena conta Zumbi Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas GRUTA FAFI de Arapongas

Anjinho bossa nova Grupo de Teatro Novo

Piquenique no front Grupo de Teatro Senzala ULES - Londrina

Assalto ao banco de Virginia City Teatro Universitrio de Maring - TUM

Cupido no abismo Agremiao Maringaense de Teatro Amador - AMTA

De amor, filosofia e banana Grupo Trs Sangues

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Premiao

Espetculo: Arena conta Zumbi Direo: Nitis Jacon de Arajo Moreira Arena conta Zumbi Ator: Alcides Carvalho Arena conta Zumbi Atriz: Nilda Rodrigues Abre a Janela... Ator coadjuvante: Marcelo Rachwerger O Inspetor Geral Atriz coadjuvante: Fatilde Meneghetti O Inspetor Geral Elenco: Arena conta Zumbi Sonoplastia: Arena conta Zumbi Figurino: O Inspetor Geral Contra-regra: Arena conta Zumbi Iluminao: Abre a Janela... Revelao masculina: Narciso Reis Assumpo Arena conta Zumbi Revelao feminina: Suely Pusch Abre a Janela... Melhor texto: O Inspetor Geral Prmio autor paranaense: Domingos Pellegrini Jr.

Os trs melhores espetculos, que somaram o maior nmero de pontos no cmputo das categorias, receberam prmio em dinheiro. Pela ordem: Arena conta Zumbi (Cr$ 1 mil), O Inspetor Geral (Cr$ 500), e Abre a Janela... (Cr$ 300). Os vencedores nas categorias receberam trofus produzidos pelo presidente do CUCA, Abinoan Siqueira.

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IV FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1971

ESPETCULOS

GRUTA conta Tiradentes Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas GRUTA

N.U. Ns universitrios Grupo da Universidade Federal do Paran - Curitiba

Vago sem leito Agremiao Maringaense de Teatro Amador - AMTA

Pedro Mico Grupo OCA de Londrina

Bierdemann e os incendirios Grupo Teatro Univertirio Rocha Pombo TURP - Londrina

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EVENTOS PARALELOS

1 Congresso do Teatro Amador Aula de abertura: A nova dinmica para os grupos de teatro frente a uma conceituao mais realista do Teatro Por Joana Prado, coordenadora do GRUPARTE/Teatro Educao de So Paulo.

Sesso do congresso Aspectos legais na montagem de textos: Censura e SBAT.

Carta de princpios Documento assinado pelos participantes imprime o carter no-competitivo ao evento, o qual deve voltar-se para um trabalho de formao e informao.

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V FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1972

ESPETCULOS

Pic nic no front Grupo de Teatro Independente de Maring TEMI

O ltimo dos homens Grupo Teatral Atrao de Londrina

Os mdiuns Grupo Capela de Formao Popular de Antonina

O Verdugo Grupo Ncleo da Universidade Estadual de Londrina

Fogo frio Grupo Teatro do Estudante do Paran Curitiba

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EVENTOS PARALELOS

Cursos: O teatro em tempo de sntese Por Maria Helena Khner, diretora do Projeto Lobato de Pesquisa para a TV Educativa do Rio de Janeiro. Imagem do homem dentro do tempo: dipo, Hamlet, Galileu Por Maria Helena Khner. Caractersticas e linhas bsicas da evoluo do Teatro no Brasil e no sc. XX Por Maria Helena Khner. Linguagem de teatro Por Luiza Barreto Leite, professora de dramaturgia, crtica de arte, membro do Conselho Federal de Cultura e redatora do Jornal do Comrcio, do Rio de Janeiro. Teatro e educao Por Joana Lopes, do GRUPARTE de So Paulo.

2 Congresso de Teatro Amador.

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VI FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1973

ESPETCULOS

A rvore dos mamulengos Grupo de Cultura Teatral de Caruaru

O planeta dos palhaos Grupo Umuaramense de Teatro Amador

O menino Grupo LAMA de Jataizinho

O sorriso de pedra Conjunto de Amadores de Jataizinho

Teurgo Grupo Asa Branca de Londrina

O homem, a mulher e a rosa Grupo CHEPA Londrina

Coisas nossas e dos outros Grupo de Artes Teatrais de Londrina

Os magos Grupo de Teatro da Gente Londrina

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O pastelo e a torta Grupo de Teatro da Gente Londrina

Stimo ensaio Escola de Arte Dramtica do Teatro Guair - Curitiba

O vale do sabo Grupo Experimental Deciso e Grupo Embrio e Teatro Experimental - Londrina

O templo das sete confisses Grupo CAPELA de Antonina

Antgona Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

A exceo e a regra Teatro Universitrio Rocha Pombo TURP Londrina

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EVENTOS PARALELOS

Cursos, palestras e debates com: Joo das Neves Jos Carlos Proena Antonio Carlos Gerber

1 Encontro Nacional de Diretores de Teatro Universitrio e Amador A lista com os nomes dos participantes deste encontro foi mantida em sigilo por causa das perseguies dos rgos de represso.

3 Congresso de Teatro Amador

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VII FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1974

ESPETCULOS

O auto da cobia Grupo GRUTA - Arapongas

Zumbi Grupo Cnico Regina Pacis de So Bernardo do Campo

A rvore que andava Grupo Teatro Experimental Deciso TED - Londrina

Um lobo na cartola Grupo Teatro da Gente - Londrina

Uma motocicleta na nvoa Grupo TEIA Estado da Guanabara

dipo rei Grupo de Teatro Clula - Ibipor

A cigarra e a formiga Grupo Ensaio Rio de Janeiro

Joozinho Peteleco Grupo Teima - Londrina

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Um deus dormiu l em casa Teatro Universitrio Rocha Pombo TURP - Londrina

Uns f demais, outros f de menos Grupo Gente de Apucarana

O jogo dos reis

Auto da compadecida Grupo META Movimento Estudantil de Teatro Amador - Londrina

O ratinho astronauta Grupo ICEIA - Bahia

Auto de Joozinho e Maria Grupo LAMA de Jataizinho

Fando e Liz Grupo Esperana

Joana DArc Grupo Daimon Presidente Prudente (SP)

No ventre de Maria Virgem Grupo Mercrio - Curitiba

No foram localizadas referncias sobre este espetculo apresentado apenas para os congressistas na sede da CAC/UEL.

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O lobo e as estrelas Grupo Ncleo - Londrina

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EVENTOS PARALELOS

Cursos: Dramaturgia brasileira e anlise de textos Por Jos Arrabal. Dico e expresso corporal Por Fernando Bohrer. Direo teatrao Por Iremar de Brito. Criatividade e personagem Por Luiz Augusto de Abreu Sodr.

4 Congresso de Teatro Amador.

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VIII FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1975

ESPETCULOS

Auto da barco do inferno Grupo Gil Vicente - Curitiba

Maria Minhoca Grupo Teatro Experimental Deciso TED - Londrina

As desventuras de um morto vivo Grupo Gente

O troco Grupo LAMA de Jataizinho

guas sombrias Grupo Clula de Ibipor

As troianas Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

Arena conta Tiradentes Grupo META - Londrina

Morre um gato na China Grupo Paschoal Carlos Magno - Arapongas

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Deus lhe pague Grupo GRITA - Maring

As desgraas de uma criana Grupo TEC - Maring

O assalto Grupo UNIMAR - Maring

Guernica Grupo Ncleo - Londrina

Justia no mundo Grupo GENTE Apucarana

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EVENTOS PARALELOS

Cursos: Formao de ator Por Francisco Medeiros. Direo Por Emlio de Biasi

Palestra: Dramaturgia brasileira contempornea Por Oldemar Conrado.

5 Congresso de Teatro Amador.

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IX FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1976

ESPETCULOS

Locomoc e Milippilli Grupo Teatro de Comdia do Paran - Curitiba

Pluft, o fantasminha Grupo Teatro de Estudantes do Paran

Chapeuzinho Vermelho Grupo de Teatro de Bonecas Dada - Curitiba

O dia em que choveu doce Grupo Estudos - Curitiba

A bruxinha que era boa Conjunto de Amadores de Teatro de Jacarezinho

O rei Salomo e a rainha de Sab Grupo Teatro de Estudantes do Paran - Curitiba

Maria Minhoca Teatro Experimental Deciso - Londrina

A revolta dos brinquedos Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

199

O anjo calminho e o cientista maluco Grupo Teatro Universitrio de Paranava - TUP

Co com gato Grupo Luzes Teatro Laboratrio de Curitiba

200

EVENTOS PARALELOS

6 Congresso de Teatro Amador dedicado ao Teatro Infantil

201

X FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1977

ESPETCULOS

Arena conta Zumbi Grupo CAT de Jacarezinho

Farsa com cangaceiro, truco e padre Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

A farsa do juiz Teatro da Gente - Londrina

O gato errado Grupo META

Hora da boia Grupo Teatro Estudantil de Paranava - TUP

A arca de No Grupo Osis - Curitiba

Teillard de Chardin Angstia e Redeno Grupo Movimento Universitrio Cristo - Curitiba

Carrossel do tempo Grupo TED e Ncleo - Londrina

202

Os pequenos burgueses Grupo Escola Tcnica Federal do Paran - Curitiba

O namorador Grupo Shakespeare - Curitiba

Histria do zo Grupo Cisne Negro - Curitiba

Vila Grupo Teatro Universitrio de Paranava - TUP

Um grito de esperana Grupo Esperana - Curitiba

203

EVENTOS PARALELOS

7 Congresso de Teatro Amador dedicado a Paulo Pontes

Mostra de peas e seminrio de teatro infantil A revolta dos brinquedos Grupo Clula - Ibipor

Piuim, a histria de um indiozinho Grupo Torre Amarela - Curitiba

A rvore que andava Grupo Gralha Azul - Curitiba

O filhote do espantalho Grupo Molire - Curitiba

A menina que perdeu o gato enquanto danava frevo numa tera-feira de Carnaval Grupo do 2o. ano do Curso Permanente do Teatro Guair - Curitiba

A gaiola de avatsiu Grupo Hombu Rio de Janeiro

Mariquita dos girassis e o rei Solimo na trilha da aventura Grupo de Teatro de Cascavel

204

XI FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1978

ESPETCULOS

O diabo e o homem na fazenda brasileira Grupo Teatro Universitrio de Paranava - TUP

Eu e a personagem Grupo Windsor Cultural - Cascavel

Os fora da lei Grupo Ensaios Teatrais - Apucarana

Transe Grupo UNIMAR - Maring

Arena conta Zumbi Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

Os filhos de Kennedy Grupo de Teatro Positivo - Londrina

O amanh ainda vir Grupo Shakespeare - Curitiba

Batucadas e cacetadas Grupo Amador de Teatro Esperana - Curitiba

205

O pastelo e a torta Grupo Teatro Arco-ris - Curitiba

Torturas de um corao Grupo Tingi - Curitiba

Quando as mquinas param Grupo Teatro do Estudante do Paran Curitiba

206

EVENTOS PARALELOS

8 Congresso de Teatro Amador, dedicado a Hemilo Borba Filho

Mostra de peas e seminrio de teatro infantil

Debates: A funo do teatro amador na cultura brasileira Por Maria Helena Khner Tendncias e aberturas do teatro amador da regio e do Estado do Paran Por grupos e participantes.

Cursos: Avaliao de processo Por Lilian Anna Wachowics. Espetculos populares do Nordeste Por Leda Borba Hemilo.

207

XII FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1979

ESPETCULOS

O interrogatrio Grupo Teatral Positivo - Londrina

Macumba cvica Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

O auto da compadecida Teatro Estudantil de Paranava - TEP

Calabar, o elogio da traio Grupo PROTEU - UEL

208

EVENTOS PARALELOS

9 Encontro de diretores de teatro do Paran Dedicado memria de Ziembinski Homenagem a Paschoal Carlos Magno

Mostra de peas e seminrios de teatro infantil Convidados: Orlando Miranda, Maria Helena Khner, Oscar Von Pfhul e Zulmira Amlia Roxo. A rvore que andava Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

O sapateiro real (Joozinho anda pra trs) Grupo Teatro do Estudante do Paran - Curitiba

O jogo da caa ao passro Grupo Pano de Boca - Arapongas

Nosso heri Grupo TAISESC Londrina

Eu chovo... tu choves... ele chove Grupo PROTEU - Londrina

Serafim fim fim Grupo Pretenso - Curitiba

Cursos:

209

A direo em teatro Por Fernando Peixoto Tcnicas de montagem e preparao de ator Por Mrio Mazetti

Palestra: O teatro no Brasil Por Giafrancesco Guarnieri.

210

XIII FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1981

ESPETCULOS

Na carrra do divino Grupo PROTEU

Morte e vida Severina Grupo Teatro Estudantil de Paranava - TEP

Roteiro em homenagem a Tiradentes Grupo Universitrio de Teatro de Arapongas - GRUTA

Somos todos do jardim da infncia Grupo Teatro do Estudante do Paran TEP - Curitiba

211

EVENTOS PARALELOS

Cursos: Oficina de dramaturgia Por Joo das Neves Oficina de interpretao Por Carlos Alberto Soffredini

212

XIV FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1982

ESPETCULOS

Um trgico acidente Grupo PROTEU

Colagem Grupo Sem Compromisso - Mandaguari

A ambio Grupo Aletfilo - Maring

Nosso termpo Grupo POP - Maring

Onde est Patrcia Grupo Gralha Azul Realeza (PR)

Calinissa, tambm Grupo Alicerce II - Londrina

O gato errado Grupo META - Londrina

O mendigo ou o co morto Grupo Clula Ibipor

213

A dama de bergamota Grupo Clula - Ibipor

Ato de sobrevivncia Grupo Se Acaba Comea Trs Lagoas (MS)

Homo sapiens Grupo Ariquemes - Rondnia

Conflito Grupo Ariquemes - Rondnia

Os parceiros Grupo Savana Francisco Beltro

O troco Grupo Teari Nova Londrina

Menino Invisvel Grupo Gestus - Curitiba

Preldio monetrio para um concerto urbano Grupo 3,1416 - Curitiba

Torturas de um corao Grupo P no Cho - Paranacity

Marido, matriz & filial

214

Grupo Savana Francisco Beltro

A arca de No Grupo Tanahora - Curitiba

A rvore dos mamulengos Grupo Tuiuti - Cascavel

O assalto Grupo Terceira Fora - Curitiba

215

EVENTOS PARALELOS

Cursos: Dramaturgia Por Mrio Prata Tcnica vocal para atores Por Eldio Prez Gonzlez Curso de bonecos Por Leonil Lara e Suely Alves de Souza

11 Congresso de Teatro Amador-FITAP

Mostra de peas infantis e seminrio de teatro infantil A coelhinha confeiteira Grupo Teatral Amador Shalom - Loanda

O Pirata Grupo de Teatro Estudantil de Paranava - TEP

O gato Malhado e a andorinha Sinh Grupo Teatro Fundo de Quintal de Londrina

A busca do cometa Grupo Ncleo I - Londrina

Com uma mulher de bigode nem o diabo pode Grupo de Teatro Show Caiu So Joo do Caiu (PR)

Momento Mgico Marco Silva

216

O ba da inspirao perdida Grupo UNIMAR - Maring

Espetculos de Bonecos Pau de Fita Grupo Pau de Fita - Maring

Boca padro Grupo Ponto de Partida Vitria (ES)

O menino invisvel Grupo Experimental Gestus - Curitiba

217

XV FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1983

ESPETCULOS

Um grito parado no ar Grupo Permanente da Fundao Teatro Guair Curitiba

O equilibrista Grupo Oficina - Curitiba

Antgona Grupo Oficina II - Curitiba

Sinfonia Desconcertante Grupo 3,1416 - Curitiba

O palhao fica ou o palhao vai? Grupo de Teatro Coisa Nossa Ponta Grossa

O palhao Z Brasil Grupo Alicerce - Londrina

Esmeralda Bandeira Grupo Barraco - Londrina

Valsa n 6 Jucinet Cezar Cardoso - Londrina

218

O carteiro da noite Grupo Ota - Londrina

Gutemberg Blues Grupo Bluso Azul Curitiba

Aceitam-se encomendas de vestidos de noivas Grupo Coisa Toda - Curitiba

Bananil Ferrec Grupo Teatro P no Cho - Paranacity

Um grito parado no ar Grupo Gota Dgua - Cascavel

Disse adeus s iluses e embarcou para Hollywood Grupo Oficina III - Curitiba

Enlace Matri & Patri Mortal Grupo Deb - Londrina O cotidiano de uma famlia Grupo Teatro Manifesto Cruzeiro do Sul Forada aterrisagem Grupo Aletfilo - Maring Ausncia de engarrafamento Grupo Cia. Luz da Noite de Teatro Curitiba

219

EVENTOS PARALELOS

Mostra Estadual de peas

12 Congresso de Teatro Amador-FITAP

Cursos: Direo Por Joo das Neves

220

XVI FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1985

ESPETCULOS

Vapt-vupt no vai quem quer Grupo Opo - Santos

Ensaio Geral Grupo Sousndrade Presidente Prudente

Toda nudez ser castigada Grupo Delta de Teatro Londrina

Feliz natal Charles Bukowski Grupo Chiclete com Banana - Londrina

O caixeiro da taverna Grupo UNIMAR - Maring

D um tempo Grupo Tanahora - Curitiba

Dana dos tangars Grupo Andana - Cuiab

Folias de um corao Grupo Armao - Florianpolis

221

Um rato na famlia Grupo Delrio - Curitiba

A hora da bia Grupo TUC - Cascavel

A bolsinha mgica de Marly Ensaboada Grupo META - Londrina

Muro de Arrimo Grupo CAT Jacarezinho

222

EVENTOS PARALELOS

13 Congresso de Teatro Amador, dedicado a Orlando Miranda de Carvalho Homenagem a Luiza Barreto Leite.

223

XVII FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1987

ESPETCULOS

Pluft, o fantasminha Grupo Sem Ponto - Londrina

Tocando, cantando e dizendo versos Grupo Famlia Ideal - Curitiba

O estranho Grupo Faleno - Curitiba

O novio Grupo SESC - Santos

O enigma de Cid Cia. Etceteraetral Porto Alegre

As aventuras de Percorremundo e Vercom Grupo TUC - Cascavel

Se Ferno no fosse gaivota Grupo Cacos de Espelho - Curitiba

Telarans Grupo Arte e Manha Novo Hamburgo (RS)

224

Gro de milho Grupo Pau de Fita - Maring

As aventuras de L o fante e Gato To To na rua Grupo Gatos do Beco - Londrina

A vida escrota de Naldinho Febem Grupo META Londrina

Motel Municipal Grupo LAMA - Jataizinho

Sndrome de uma utopia social Grupo Alternativo - Londrina

Cada um conta como quer Grupo AgnosArte Ribeiro Preto (SP)

Assunta do 21 Grupo Caolim Produes Artsticas Rio de Janeiro

Pau brasil na cabea dele Grupo AgnosArte Ribeiro Preto (SP)

Pequenos acidentes de cama e mesa Grupo Caolim Produes Artsticas Rio de Janeiro

Ser que a gente influencia Caetano?

225

Grupo Chiclete com Banana - Londrina

Aqui ! Peguei um dimenor Grupo GRUTECOCA - Londrina

Contrato Azul Grupo Nascente - Jacarezinho

Culpa, M Conscincia e Cia. Grupo Apstolos So Paulo

A peste Grupo PROTEU - Londrina

Valsa n 6 Grupo CAT - Jacarezinho

As aventuras de Julin na Terra do Sol Poente Grupo Alternativo - Londrina

I nis Grupo CONCABE - Londrina

MRUV Grupo Apstolos So Paulo

226

EVENTOS PARALELOS

15 Congresso de Teatro Amador Homenagem a Lala Schneider

I Frum de Cultura A questo cultural no Paran.

227

XVIII FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1988

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL Fbrica de emoes Marquinhos Silva

A criao do cu e da terra Fernando Strtico - Londrina

A doce vingana de Rick Lee Jones Grupo Tcham - Londrina

Mdico fora Grupo guia de Haia Camb

Uma cano entre quatro paredes Grupo Cia. Independente de Teatro - Londrina

Procura-se Cabelinho Vermelho Grupo Contra-Regra - Ibipor

O porcenteiro Grupo guas Claras - Goioer

Trompette

228

Grupo Oficina I - Curitiba

Perdoem Deus, ele no sabe o que faz Grupo Transto - Curitiba

Bicho de sete cabeas Grupo Famlia Ideal - Curitiba

O segredo das sete chaves Grupo Kaxa - Curitiba

Corpo e liberdade aps 100 anos de abolio Grupo Centro Cultural Gilberto Mayer - Cascavel

Cantata para Alagamar Grupo TEP - Paranava

A serpente Grupo Teatro Universitrio de Cascavel

Contgio Grupo Cobras Brancas - Londrina

Vida marcada, vida marvada Grupo Pr-arte - Arapongas

Aniversrio de vida, aniversrio de morte

229

Grupo Cia. Dramtica Bombom Pra Que Se Pirulito Tem Pauzinho Pra Se Chupar Londrina

Notre Dame de Paris Grupo de Teatro Sem Ponto - Londrina

Balada para o vrtice da borboleta Grupo Arca de Teatro Amador - Londrina

Para alguns a noite azul Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

Amor variet Grupo Anti-cido Produes Artsticas - Londrina

A exceo e a regra Grupo de Teatro Universitrio de Maring

Bangladesh, capital: Braslia Grupo Theatro Eros Volusia - Londrina

Essa coisa Coro Cnico Chamin Batom - Londrina

MOSTRA LATINO-AMERICANA DE TEATRO: Escola Nacional de Circo - Brasil

ZYDrina

230

Grupo PROTEU Brasil

Macrio Grupo Lume - Brasil

Una mirada desde el jardin de los cerezos Edgar Guilln - Peru

Espetculo de mmica Grupo Taller de Teatro Erwin Piscator - Peru

Recordando el olvido Grupo La Otra Orilla - Peru

Los palcios pierdem sus sombras Grupo La Otra Orilla - Peru

El zorro y ls liebres Grupo Ad-Mapu - Chile

La reunin de los pjaros y los animales Grupo Ad-Mapu - Chile

Kural Grupo Ad-Mapu - Chile

Delincuentes Comunes

231

Grupo Delincuente Comunes - Argentina

Escenas de mi ciudad Grupo Justo Rufino Garay Nicargua

All that tango Grupo Espejos - Uruguai

O dirio de Ana Frank Grupo Teatro Arlequin Paraguai

Caseron de anejos tiempos Jos Luiz Maria Ardissone Nunes - Integrante do Grupo Teatro Arlequin Paraguai

Pareja Abierta Grupo Tablas Panam

Cinco Monlogos Grupo Tablas Panam

Himno Grupo da UNAM Universidade Nacional Autnoma do Mxico Mxico

Los assombrosos Benedetti Grupo El Buscn - Cuba

La celestina Grupo Rajatabla Venezuela

232

EVENTOS PARALELOS

II Frum de Cultura O teatro latino-americano O teatro e suas relaes com o Estado Por Rene Ariel Dotti, Secretrio de Estado da Cultura (PR/Brasil). A funo social do teatro na Latino Amrica Por Nitis Jacon, diretora do Festival de Londrina (Brasil). Teatro e televiso: aliados ou inimigos? Por Yan Michalski, crtico de teatro e escritor (Brasil) Teatro popular: temtica e linguagem Por Ademar Bianchi, diretor de teatro (Argentina) O papel das universidades na pesquisa teatral Por Luis Otvio Burnier, professor de Comunicao (Brasil) A linguagem experimental e condies de produo Por Alberto Guzik, crtico do Jornal da Tarde e mestre em Teatro O significado dos festivais no teatro latino-americano Por Ruben Castillo, diretor e crtico de teatro (Uruguai).

233

XIX FESTIVAL UNIVERSITRIO DE LONDRINA 1989

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL A hora dos ruminantes Grupo Sem Ponto - Londrina

Macumba cvica Grupo GRUTA - Arapongas

Fica frio uma roda movie Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

bonita a vista aqui em cima uma fbula podre Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

Priplo, ideograma da obsesso Grupo Cia. Dramtica Bombom Pra Que Se Pirulito Tem Pauzinho Pra Se Chupar Londrina

As aventuras do mundo de Oz Grupo Camarim - Rolndia

Odissia em Acrahmobr Grupo Peble - Camb

Contgio

234

Grupo Cobras Brancas - Londrina

O santo rebelde Cia. Teatro Amador de Camb

Momulu de Alu Grupo Momule de Alue - Londrina

Procura-se Cabelinho Vermelho Grupo Contra-Regra - Ibipor

A vida escrota de Naldinho Febem Grupo META Londrina

Quarto Grupo META - Londrina

Vermes Alados II a revanche Cia. de Teatro Alternativo - Londrina

La Espaa Grupo Arabesco - Londrina

Caracol Fernando Strtico - Londrina

A criao dos cus e da terra

235

Fernando Strtico - Londrina

Erndira Grupo Delta - Londrina

Eu, imprio da loucura Grupo Premonio - Londrina

Pode ser apenas o leiteiro l fora Grutecoca - Londrina

A hora final Grupo Fenix - Londrina

ZYDrina Grupo PROTEU - Londrina

Horcio Celso Frateschi

MOSTRA LATINO-AMERICANA DE TEATRO: Tempo de loucos e bufes Grupo PROTEU Londrina - Brasill

Priplo, ideograma da obsesso Grupo Cia. Dramtica Bombom Pra Que Se Pirulito Tem Pauzinho Pra Se Chupar Londrina Brasil

236

Arlecchino Grupo Fora do Srio Campinas Brasil

Foi por amor Grupo Galpo Belo Horizonte Brasil

Corra enquanto tempo Grupo Galpo Belo Horizonte Brasil

Literatura de cordel Grupo Imbuaa Sergipe Brasil

Via crucis do corpo Grupo Kairos Rio de Janeiro Brasil

Tributo a Chico Mendes Grupo Poronga Acre Brasil

Madre Corage y sus hijos Grupo Arlequin Paraguai

Yvy jarra Grupo Actores Asociados Paraguai

Los nios de la calle Grupo da Universidad Catlica Paraguai

Al fondo a la derecha

237

Grupo Bekereke Espanha

Se proibe Grupo Bekereke Espanha

K. Lultima ora di Franz Kafka Integrante do Centro per la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale di Pontedera Itlia

Le colporteur de la revolution Compagne Dominique Houdart Frana

Isadora Edgard Guilln Peru

Callate Domitila Grupo La Tarumba Peru

Los musicos Grupo Yuyachkani Peru

Un dia em perfecta paz Grupo Yuyachkani Peru

Quinua Grupo Yuyachkani Peru

Balada del bien estar

238

Grupo Yuyachkani Peru

Contraelviente Grupo Yuyachkani Peru

Estilhaos Grupo O Bando Portugal

Rasga Corao Grupo El Galpn Uruguai

Historia de um cavalo Grupo Teatro Circular de Montevideo Uruguai

El hijo Grupo de Teatro II Santa Clara Cuba

El paso (Parabola del Camino) Grupo La Candelria - Colmbia Recordando el olvido Grupo La Otra Orilla - Alemanha

Los palcios pierdem sus sombras Grupo La Otra Orilla Alemanha Canciones Grupo La Otra Orilla Alemanha

239

La dame de las camelias muri em Buenos Aires Grupo La Trifulca de la Boca Argentina

Romeu e Julieta Grupo La Trifulca de la Boca Argentina

La panadeira Grupo La Turba de Gandules Argentina

Bandas Grupo La Trinchera Equador

Les mille grues Grupo Le Laboratoire Gestuel Canad

Papi Grupo Tablas Panam

Sobre el corazn de la tierra Grupo Teatro Delle Radici Sua

Uno Grupo Teatro Delle Radici Sua

Pramo: Evocacin Rulfiana Grupo Universidad Nacional Autnoma do Mxico UNAM Mxico

240

EVENTOS PARALELOS:

III Frum de Cultura: Ser ou no ser Amrica Latina Americanidade: significado cultural no espao e no tempo Por Darcy Ribeiro e Fernando Morais (Brasil) Amrica: terra colonizada por excludos? Por Carlos Moreira Neto, diretor do Instituto de Pesquisas Antropolgicas do Rio de Janeiro (Brasil) A modernidade e a Amrica Por Marco Aurlio de Almeida Garcia, secretrio de Cultura de Campinas (Brasil) Poltica cultural e teatro na Amrica: o pblico e o privado Por Santiago Garcia, diretor de teatro (Colmbia) Teatro na Amrica: necessariamente experimental? Por Aderbal Jnior, diretor de teatro (Brasil) Teatro e dramaturgia udio-visual Por Alcione Arajo, teatrlogo e cineasta (Brasil) Os clssicos Por Ruben Castillo, crtico de teatro (Uruguai) Intercmbio cultural atravs do teatro na Amrica Por Raquel Revuetta, viceministra da Cultura (Cuba) A poltica cultural num pas em processo revolucionrio Por Jos Daniel Prego, representante da Associao Sandinista dos Trabalhadores da Cultura e diretor de teatro (Nicargua).

I Oficina de jovens crticos Evento organizado pela Associao Internacional de Crticos de Teatro (AICT), com apoio do Centro Latino Americano de Criao e Investigao Teatral (CELCIT). Participao dos crticos Carmelinda Guimares (coordenadora) e Aimar Labaki,

241

Sbato Magaldi e Yan Michalski (Brasil); Ruben Castillo (Uruguai); Pedro Spinosa (Argentina); e Ivan Watson (Estados Unidos).

242

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1990

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL Nossa vida no vale um chevrolet Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

Nijinski Edgard Guilln

Dorotia Cia. Independente de Teatro de Londrina

Onomatopocket Cia. Bombom - Londrina

Paoquinha e Treme Terra GCBT - Londrina

Preldio Oficina de Teatro Quilombo - Maring

Os sobreviventes Cia. Andajunto - Rolndia

Uma fbula podre

243

Cia. Cemitrio de Automveis - Londrina

Do ventre de Maria Virgem Camarim Produes Artsticas

A lua olha pra baixo e ri Grupo Meta Londrina

Feijo com caruncho Grupo Escada - Maring

Como lgrimas na chuva Grupo Meta - Londrina

Vermes Alados II a revanche Cia. de Teatro Alternativo - Londrina

Enfim, Lupicnio Chamin Batom - Londrina

Nervana o sonho negro Grupo Premonio - Londrina

A infinita dana das horas Doce na Boca - Londrina

Os olhos verdes da Neurose

244

Cobras Brancas - Londrina

Ervilhas Restaurante Natural - Londrina

E que tudo mais v pro inferno Anti-cido - Londrina

A pedra filosofal FEART - Londrina

Fbrica de emoes Marquinhos Silva - Londrina

Augustos Cia. de Teatro Amador - Londrina

Tabanca Santa Momulu de Alu - Londrina

Tempo de loucos e bufes Proteu - Londrina

Eis o fato, eis o feto Marquinhos Silva - Londrina

De cabo a rabo

245

Contra-Regra - Ibipor

Vai fundo, Arturo Bandini Blecaute - Londrina

Insnia Fora do Eixo - Londrina

MOSTRA LATINO-AMERICANA DE TEATRO: Choque de Graneos Grupo La Cochera - Argentina

Triquiuelas Grupo La Cochera Argentina

Lo ritual de los comediantes Grupo Los Irresistibiles Argentina

Espejos de la calle Grupo Mimo de Teatro W. C. Argentina

El prncipe de Spandu Grupo Amalilef Teatro Bolvia

O moo que casou com a mulher braba Grupo Atuar-se Rio de Janeiro Brasil

O pastelo e a torta

246

Grupo Atuar-se Rio de Janeiro Brasil

De cabo a rabo Grupo Contra-Regra Ibipor Brasil

Caderno de acontecimentos Grupo Poronga Acre Brasil

Uma casa brasileira com certeza Grupo Ta Rua Brasil

La dclic du destin Grupo Laboratoire Gestuel Canad

Cartas de Jenny Grupo Teatro Imagem Chile

Marengo, bocetos sobre uma muerte Grupo Taller Teatro Dos Chile

Rquiem Interstcios Grupo Papaya Partia Colmbia

Las perlas de tu boca Buendia Grupo Teatral Cuba

Lila la mariposa

247

Buendia Grupo Teatral Cuba

Cabar Teatro Buendia Grupo Teatral Cuba

Basta de danza Amanda Dansa Cuba

Primer amor Grupo El Teatro Fronterizo Cuba

La conquista despacio Gerardo Esteve y Rafael Ponce Cuba

Terapia 3. edicion Gerardo Esteve y Rafael Ponce Cuba

Paralelos 92 UROC-Teatro Cuba

Rainbow Jah Rainbow Gipsy Theatre Estados Unidos

The bettle at Landes Rainbow Gipsy Theatre Estado Unidos

The tale of Gaya Panchavati

248

Yaksharanga Group Yakshagana ndia

Josefine, la cantante C.S.R.T. di Pontedera Itlia

Movimento N Fumioshi Asai Japo

Ardiente Paciencia Grupo Arlequin Teatro Paraguai

La leyenda del cemi Grupo Los Treateros de Cayey Porto Rico

Foto Estticas Grupo Los Treateros de Cayey Porto Rico

Histrias para ser contadas Grupo Los Treateros de Cayey Porto Rico

Ligia Helena est contente Grupo Los Treateros de Cayey Porto Rico

A cano do comandante Igor Teatro Laboratrio de Moscou - URSS

Casa de Muecas

249

Richard Ferraro Uruguai

La secreta obscenidad de cada dia Teatro Intinerante - Venezuela

250

EVENTOS PARALELOS:

IV Frum de Cultura Os caminhos do teatro no final do sculo Os temas do teatro no final do sculo Conferencista: Osvaldo Dragun (Argentina), e debatedores: Elena Vanissa (URSS), Mrio Prata (Brasil), Flora Lauten (Cuba), e Ruben Castillo (Uruguai) Reencontro com as origens no final do sculo Conferencista: Amir Haddad (Brasil), e debatedores: Kota Karante (ndia), Flora Lauten (Cuba), Ernia Lopes (Paraguai), e Osvaldo Dragun (Argentina) Um teatro ou um velho galpo? Conferencista: Fernando Peixoto (Brasil), e debatedores: Rosa Luiza Marques (Porto Rico), Flora Lauten (Cuba), Mariana Percovich (Uruguai), e J. C. Serroni (Brasil) O teatro sovitico e brasileiro nos anos 70-80: alguns paralelos artsticos e ideolgicos Conferencista: Elena Vanissa (URSS) A integrao da Amrica Latina no limiar do sculo XXI Conferencista: Lus Molina Lopes (Venezuela) Referncias humanas e humansticas no teatro moderno Conferencista: Vernika Kossenkova (URSS), e debatedores: Gustavo Meza (Chile), Fernando Peixoto (Brasil), Luiz Miguel Climente Martinez (Espanha), e Franois Kahn (Itlia) O teatro necessrio Conferencista: Ruben Castillo (Uruguai), e debatedores: Rosa Luiza Marques (Porto Rico), Martiza Wilde (Bolvia), Petra Martinez (Espanha), e Reinaldo Maia (Brasil) Memria e futuro Conferencista: Fumioshi Asai (Japo)

II Oficina de jovens crticos

251

Participao dos crticos: Carmelinda Guimares (coordenadora), Alberto Guzik (Brasil) e Pedro Spinosa (Argentina)

252

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1991

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL Rosana nas alturas Grupo TheatroTao - Londrina

A herana Grupo Cultura Brasileira de Teatro-GCBT Camb

A construo do olhar Cia. Bombom de Teatro - Londrina

O enigma de Cid Cia. Bombom de Teatro - Londrina

Papo de anjo Grupo Alfa Beta - Londrina

Projeto Pequeno Prncipe Grupo Ncleo I - Londrina

Estamos cansados de fazer esses tipos babacas: ensaiando uma sala uma vida Cia. Asa Aberta - Ibipor

Vermes Alados III a luta continua

253

Grupo Alternativo - Londrina

O menino e o futuro Grupo Plebe Camb

Amores de Moraes Grupo Boca de Baco - Londrina

Virgem, sim ou no, eis a questo Grupo de Teatro Propagao - Londrina

Inimigos de classe Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

Ecos e gritos Grupo Quilombo - Maring

Ferno Capelo Gaivota Grupo Gaia - Ibipor

Morte aos que matam periquitos indefesos Cia. Humorstica Rodzio de Chuchu com Caracu e Ovo - Arapongas

A rvore dos mamulengos Grupo P da Letra Bela Vista do Paraso

O sr. Verme no Reino do Sapo Assassino

254

Cobras Brancas - Londrina

Eis o fato, eis o feto Marquinhos Silva - Londrina

O concerto de Ray Charles no Valentino Grupo Restaurante Natural - Londrina

Ervilhas Grupo Restaurante Natural Londrina

A terra do nunca Grupo Proteu Londrina

A turma do Bole-Bole e o roubo da prola encantada Grupo Ratos da Biblioteca Londrina

A formiga Fofoqueira Grupo guia de Haia Camb

Como Lgrima na chuva Grupo Meta - Londrina

A lua olha pra baixo e ri Grupo Meta - Londrina

Como Lgrima na chuva

255

Grupo Meta - Londrina

Como lgrimas na chuva Grupo Meta Londrina

A lua olha pra baixo e ri 2 verso Grupo Meta Londrina.

256

EVENTOS PARALELOS

Debates tica e esttica na arte Com: Vicente Revuelta (ator, diretor e professor/Cuba), Joo das Neves (teatrlogo/Brasil), Estr Ges (atriz/Brasil), Miguel Faria Jr. (cineasta/Brasil), Elias Andreatto (ator e diretor/Brasil), e Nitis Jacon (diretora do Festival/Brasil) Stelinha em debate Com Miguel Faria Jr., Estr Ges e Carlos Eduardo Loureno Jorge (crtico, de Londrina)

Espetculos Guerreiros da Baguna Grupo Etceteratral Porto Alegre (RS)

Bella Ciao Grupo Etceteratral Porto Alegre (RS)

Kelbilin, o co da divindade Grupo Lume Campinas (SP)

Sin paradero oficial Pequeo Teatro - Peru

No tenha medo de Virgnia Wolf Ester Ges e Elias Andreatto So Paulo

MOSTRA ODIN TEATRET Conferncia

257

O mtodo do Odin Teatret e a antropologia teatral Por Eugenio Barga

Curso A lgica da criao Por Eugenio Barba

Espetculos Itsi Bitsi Judith O castelo de Holstebro Trueque

Demonstrao de ator Rastros sobre a neve Por Roberta Carreri Eco do silncia Por Julia Varley

Vdeos e filmes Treinamento fsico no Odin Teatret Treinamento vocal no Odin Teatret Em busca do teatro O teatro encontra o ritual Nas duas margnes do rio Ascenso ao mar Vestida de branco O evangelho segundo Oxyrhncus

258

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1992

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL Water lilies (Lrios dgua) Kazuo Ohno Dance Company - Japo

Ka cho fu getsu (Flores pssaros vento lua) Kazuo Ohno Dance Company - Japo

Tango Varsoviano Teatro del Sur - Argentina

Variaciones sobre Beckett Teatro Perifrico de Objetos - Argentina

Besos Divinos La Cochera - Argentina

Nova velha histria Grupo Macunama - Brasil

Maturando Contadores de Estria - Brasil

O cobrador

259

Cia. de Teatro em Quadrinhos - Brasil

Histria de la sangre Teatro de la Memria - Chile

El bar de la calle luna Taller de Artes de Medelln Colmbia

In concert Smola Teatre - Espanha

Insula Teatro Klticas - Espanha

Bitter Tongue Coreografias Urban Busch Women Estados Unidos

Lipstick Coreografias Urban Busch Women Estados Unidos

Girlfriends Coreografias Urban Busch Women Estados Unidos

I dont know, but Ive been told, if you keep on dancin youll never grow old Coreografias Urban Busch Women Estados Unidos

Chapeau la mer

260

Compagnie Coatimundi Frana

Memria Odin Teatret - Dinamarca

From Honey to ashes the spirit of the hive The Practice Gr-Bretanha

Espetculo de dana Odissi Indian Ensemble - ndia

Dritto allinferno Teatri Uniti - Itlia

Baladas del bien-estar Grupo Cultural Yuyachkani - Peru

Uniforms Iota Teatre - Polnia

caro Teatro Intimo Sunil - Sua

Fango Negro Centro de Diretores para El Nuevo Teatro Daniel Uribe

261

EVENTOS PARALELOS

Extenso do FILO em Santo Andr (SP)

Conferncia Poltica cultural Participao especial de Carlos Gimenez, diretor do Festival Internacional de Caracas

Reunio

do

presidente

da

Rede

Latino

Americana

de

Produtores

Independentes de Arte Contempornea, Marcos Ribas, com participantes do Festival e grupos da regio.

262

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1993

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL Escola Nacional de Circo

Bzios herana Pel Mal Cia. de Dana Olodum

Inevitable No? Grupo La Pupa - Espanha

Ufa, que perigo Grupo Ncleo I - Londrina

Carmelita adeus Grupo Proteu - Londrina

In peccatis Grupo Boca de Baco - Londrina

Mgica matemtica Theatrotao - Londrina

A ratoeira o gato Cia. Bombom - Londrina

263

Um homem no deve ter medo de uma banana Grupo Rodzio de Chuchu com Caracu e Ovo - Arapongas

Jlia o planeta colorido Grupo Camarim Produes Artsticas - Rolndia

O gato errado Grupo Os Argonautas - Londrina

AM days Chamin Batom - Londrina

Um + Um = Trs Grupo Cora Coralina - Bandeirantes

Procura-se Cabelinho Vermelho Grupo H2Ho - Ibipor

Mentiras & Maldaras Grupo Os Gnomos - Ibipor

Divinas cruzes Grupo Plebe Camb

O Prometeu acorrentado Grupo Theastei Maring

Barrela

264

Grupo guas Claras - Goioer

O califa da rua do Sabo Companhia Trianon - Maring

queima roupa Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

Curta passagem Grupo Cemitrio de Automveis - Londrina

Stio do Pica-Pau Amarelo Grupo Doce na Boca Camb

Perfidamente Teu Grupo Cia. Independente - Londrina

Lzaro Cmara in concert Grupo Cia. Alternativa - Londrina

A gang do rolex Grupo Ratos de Biblioteca - Londrina

265

EVENTOS PARALELOS

Teatro Tacabile di Bergamo

Teatro-Dana Clssico Indiano Flechas de Mel Estilo Orissi Estrias do Mahabharata Estilo Kathakali

Espetculos de rua Albatrozes Estrias de Mariposas Sonhos Vagabundos

Espetculos de sala Fogos de Artifcio

Outros espetculos Almanaque Brasil Circo Grafitti - Brasil A morte de Ivan Ilich Quimera de Plastico - Espanha Carmelita Adeus Grupo Proteu - Brasil Rebis Athanor Danza Cia lvaro Restrepo - Colmbia Lamour des trois oranges Flash Marionnetes - Frana

266

Seminrio Internacional Coreografia para atores e bailarinos interessados em trabalho de voz Direo de Iben Nagel Rasmussen (Dinamarca)

Workshops Teatro Tascabile di Bergamo O ator que dana teatro-dana clssico indiano estilo Orissi O ator que dana teatro-dana clssico indiano estilo Kathakali O diretor dramaturgo encontros sobre a direo teatral O ator lrico tcnicas do ator em espaos fechados e ao ar livre O trabalho de ator entre Oriente e Ocidente O ator dana projeo de vdeos sobre o teatro-dana clssico indiano Palestra Renzo Vescozi, de carter poltico-filosfico sobre temas ghandianos.

267

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1994

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL El bailarin anonimo Grupo Danzahoy - Venezuela

Nordeste a dana do Brasil Bal Popular do Recife

Airdance um convite serenidade Haruko Nagatani Morioka - Londrina

Cafund onde o vento faz a curva Projeto Cafund Cuiab (MT)

Ora, bolas Gorrion Expresso Corporal - Ibipor

Divinas cruzes Grupo Memria Camb

A eterna metamorfose do rock Grupo de Teatro Propagao - Londrina

Um ex, um futuro, um dentro, um transbordante

268

Ballet de Cmara da Cidade de Londrina

Jogos de despertar Ballet de Cmara da Cidade de Londrina

Londrina zona paraso Grupo 3. Idade SESC/Londrina

A viagem de um barquinho Cia. de Teatro Fundamental - Londrina

I gotta out of this town Grupo Os Argonautas - Londrina

Leila Baby Grupo Cemitrio de Automveis Londrina/Curitiba

Gran Circo Trombone/Poltheirheist Grupo de Teatro de Interferncia Irms Trombone - Londrina

Popurri Camarin Produes Artsticas - Rolndia

Something gotta to give Grupo Happy Hour Londrina

O servidor de dois amos

269

Cia. de Teatro Daumbail - Londrina

Planejamento Familiar Cia. Independente de Teatro Campo Mouro

O berimbau lenda etiolgica Grupo Momulu de Alu - Londrina

Beth e Elizabeth Chamin Batom - Londrina

Fbulas Rouxinol e a Rosa/O prncipe feliz Grupo Teatral Pequenos Bufes Campo Mouro

Palhao e a bailarina Grupo Teatral Pequenos Bufes Campo Mouro

meia noite um solo de sax na minha cabea Companhia Theastei de Teatro - Maring

MOSTRA INTERNACIONAL Cyrano Babilnia Producciones Buenos Aires - Argentina

Noche de ronda Grupo Punto T Crdoba - Argentina

A roteira o gato

270

Armazm Companhia de Teatro Londrina Brasil

ARN Grupo Intrpida Trupe Rio de Janeiro Brasil

Recentes desejos mutilados Projeto de Dana Teatro em Salvador Salvador Brasil, Lisboa Portugal, Hamburgo - Alemanha

Carmelita adeus Grupo PROTEU Londrina Brasil

La enfermedad del angel Grupo Athanor Danza - Bogot - Colmbia

Descripcin de un quadro Grupo Atalaya Teatro - Argentina

Mquina Total Grupo Chvere Santiago de Compostela - Espanha

Azucar & Vinagre Grupo Pikor Teatro Maeztu - Espanha

Estofado de toro Grupo Pikor e Latirili Maezdu - Espanha

More wine for Polyphemus the stuff of recoiling (1992) variations (1989)

271

Grupo Doug Elkins Dance Company Nova Iorque Estados Unidos

Mothers work Grupo The CPT New World Performance Laboratory Cleveland Estados Unidos

Senhor Z Compagnie Amoros et Augustin Strasbourg - Frana

Bivouac Grupo Gnric Vapeur Marselha - Frana

Cinema Grupo KTO Theatro Cracvia - Polnia

272

EVENTOS PARALELOS

Conferncia ISTA-FILO Tradies e fundadores da tradio Por Eugenio Barba

Demonstrao de trabalho Julia Varley atriz do Odin Teatret (Dinamarca) James Slowiak diretor do New World Performance Laboratory (EUA) Alvaro Restrepo diretor e coregrafo da Companhia Athanor Danza (Colmbia) Joo Fiadeiro diretor e coregrafo do Projeto Dana-Teatro em Salvador e da Companhia Resposta Alternativa-REAL (Portugal) Doug Elkins diretor e coregrafo da Doug Elkins Dance Company (EUA)

Mesa redonda Londrina 60 anos projeto para um teatro municipal

ISTA 1994 LONDRINA 8a. SESSO Tradies e fundadores da tradio 11 a 21 de agosto

Sesso pedaggica e de pesquisa prtica para os participantes convidados 12 a 17 de agosto (evento dirigido a 150 artistas da Amrica Latina, Europa, EUA)

Simpsio aberto O transculturalismo no teatro entre o Leste e Oeste, Norte e Sul: a tradio histrica e a contemporaneidade Por Nicola Savares (Itlia) Estilos vocais e expresso dramtica nas tradies europias da arte do canto, com demonstraes sobre o uso da voz humana Por Susanne Savarese Vill (Alemanha)

273

O conhecimento incorporado Por Kirsten Hastrup Demonstraes prticas sobre antropologia teatral dirigidas por Eugenio Barba, com a participao de atores e bailarinos de Bali, ndia, Japo, Brasil e Europa

A investigao intercultural e a escritura cnica na Amrica Latina e no Caribe Por Raquel Carri (Cuba)

Copeau e Barba: podemos ainda viver com o teatro? Por Patrice Pavis (Frana) Aes de alta densidade, termos de alta densidade Por Janne Rizum (Dinamarca)

Teatro, boxe Por Franco Ruffini (Itlia) A relao tradicional entre a cincia e o teatro Por Jean-Marie Pradier (Frana)

Espetculos Kaosmos Odin Teatret - Dinamarca

Dana Odissi Sanjukta Panigrahi, Ragunath Panigrahi e Ensemble - ndia

Buyo Kabuki Kanichi Hanayagi e Ensemble - Japo

Otelo Augusto Omolu e Ensemble - Brasil

Baris, Topeng, Legong I Made Bandem e Ensemble - Bali

Theatrum Mundi

274

Com atores e msicos de Bali, ndia, Japo, Brasil e Europa, dirigidos por Eugnio Barba

275

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1995

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL A ceia dos cardeais Cia. de Atores - Curitiba

Maliceas & maravilhas EB Pesquisa Corporal - Ibipor

Palhaos Boca de Baco - Londrina

Dois contos Boca de Baco Londrina

A imperiosa cruzada Silvio Ribeiro - Londrina

Vamos sair da chuva quando a bomba cair Cemitrio de Automveis - Londrina

Agnus Dei Trup Grupo de Dana - Londrina

Anatomia humana segundo Vico e Campanela

276

Grupo Delrio - Curitiba

Cenas de sangue na Avenida So Joo Grupo Alternativo - Londrina

Romeu e Julieta para crianas Grupo Teatroca - Curitiba

Ghost Cristo Grupo Jovem Galileu - Camb

Canto de um conto Grupo Ser e S - Londrina

A feia Carmim Companhia de Artes - Curitiba

A revolta dos picaretas Grupo C Entre Ns - Londrina

Eternamente Sonhos Grupo Mo Dupla - Londrina

dipo rei Grupo Soarte - Ourinhos

Barca de todo mundo e ningum

277

Grupo Soarte - Ourinhos

Barba Azul um conto de fodas Grupo Proteu - Londrina

Cocoonings Restaurante Natural - Curitiba

Um dia no campo Centro de Dana do Grmio Recreativo Londrinense

Amando beira do abismo Grupo de Teatro Dana da Rainha de Duas Cabeas - Curitiba

Aristogatas Grupo DKV - Curitiba

Eu no conheo ela voc conhece? Grupo Meta - Londrina

A bolsa amarela Ncleo de Artes Cnicas do SESI Marlia

E agora Jos? Grupo Tspis - Rolndia

278

Pluft, o fantasminha Grupo Improviso Rolndia

Lio de literatura Joo Anastcio da Silva Cornlio Procpio

MOSTRA INTERNACIONAL Esperes Grupo La Pista 4 - Argentina

Nada lentamente Grupo La Pista 4 - Argentina

Jennifer o amor mais frio do que a morte Grupo Proteu - Brasil

Total Street Theatre Natural Theatre Company - Inglaterra

a na ps t facile Les Cousins - Frana

Communion (Segunda verso de Le partage des peaux) Isabelle Choinire - Canad

Moumie Licedei-4 - Rssia

279

Mary Stuart Denise Stoklos - Brasil

500 anos um fax de Denise Stoklos para Cristvo Colombo Denise Stoklos Brasil

Diatriba de amor contra un hombre sentado Teatro Libre/Teatro Nacional Colmbia

Inannas descent Theatre Labyrinth Estados Unidos

El hilo de Ariadna Taller de Investigacin de la Imagem Dramtica Universidad Nacional de Colmbia

El amor de visita Grupo Theja Venezuela

Occidente paradisse Trapu Zaharra Pas Basco/Espanha

Flctics Teatre de Sac - Espanha

Van Gogh Elias Aandreatto/Mrcia Abujamra - Brasil

280

Drastic Donald Byrd-The Group Estados Unidos

281

EVENTOS PARALELOS

Seminrio internacional de crtica Parte prtica Ministrantes: Ian Herbert (Gr-Bretanha), Edlcio Mostao (Brasil) e Aimar Labaki (Brasil).

Parte terica Painis (mediador, Aimar Labaki) A crtica e seus instrumentos (Ian Herbert, Maringela Alves de Lima e Nelson de S) O dilogo entre pesquisa, crtica e produo (Sebastio Milar, Srgio de Carvalho e Silvana Garcia) Zonas de interseco do teatro contemporneo (Jeferson del Rios, Srgio de Carvalho e Silvia Fernandes) Meios de comunicao e o teatro (Helena Katz, Antonio Arajo e Jatab Medeiros) Representao da realidade no teatro (Brbara Heliodora, Edlcio Mostao e Fernando Peixoto)

282

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1996

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL E UNIVERSITRIA Uma famlia de classe mdia ou quase... Grupo Alicerce Londrina

Pulp love uma fbula escatolgica Grupo Alternativo Londrina

Conta comigo suave como um beijo Grupo BsB com Licor Londrina

Medusa de Rayban Grupo Cemitrio de Automveis Londrina

Um conto rabe Centro de Dana do Grmio Literrio e Recreativo Londrinense

Procura-se Centro de Dana do Grmio Literrio e Recreativo Londrinense

Woyzeck CPT Centro de Pesquisa Teatral Cascavel

Orpheu

283

Cia. de Teatro Balandronada Londrina

O homem que calculava Companhia de Teatro Fundamental Londrina

Mrian, o horror em miniatura Companhia Independente de Teatro Londrina

Sexo e Terror CPT Companhia Teatral Propagao - Londrina

guas Grupo Gorrin Expresso Corporal - Ibipor

Balada para trs amores GRUTAC Grupo de Teatro guas Claras - Goioer

Seduo Grupo de Dana Trup Londrina

Blow down Grupo de Dana Trup Londrina

Jenniffer o amor mais frio que a morte Grupo Proteu Londrina

Lendas de Contato

284

Companhia Adsaba de Pesquisa Teatral Universidade Federal do Acre

A casa de Bernarda Alba Companhia de Artistas Universidade Federal de Minas Gerais

Todos os que caem Companhia de Atores Brasileiros e Sociedade do Prazer Escola de Comunicao e Artes - USP

Margem de papel Universidade Federal de Campo Grande (MS)

A velha lngua tece a teia Arcdia Cia. Teatral Faculdade de Direito do Largo de So Francisco (SP)

Caim Cia. Cnica do Outro Milnio Universidade do Rio de Janeiro

Clowns Grupo de Pesquisa Teatral Atormenta Universidade Estadual de Santa Catarina

Paredes de Vento Grupo Resistncia de Teatro Curitiba

Apesar de Romeu e Julieta TEU Teatro Experimental Universitrio Universidade Federal do Piau

Esperando Godot

285

Projeto Teatral de Concluso de Curso de Interpretao Alunos da ECA/USP

MOSTRA INTERNACIONAL Perodo Villa Villa Grupo De la Guarda Argentina

Maquina Hamlet Grupo El Perifrico de Objetos - Argentina

VW Theater Brausepaul/Agora Alemanha - Blgica

A casa de Bernarda Alba Companhia de Artista Brasil

A farsa dos opostos Grupo Imbuaa Brasil

Frida: uma mulher de pedra luz da noite Maura Baiocchi Brasil

Reta do fim do fim Cia. Mrcia Duarte Brasil

Inmigrantes Teatro de los Elementos Cuba

Los materiales da la ira y del amor

286

Wilson Pico - Equador

Medusa Camale Espanha

El aumento Georges Perec Jcara Espanha

aprouching no calm couting laugther / Horn / Bull / Hey / Sky down / Horn / Bull / Hey David Dorfman Dance Estados Unidos

La cour de tous les miracles Flash Marionettes Frana

Le gens de couleurs Ilotopie Frana

La veduta di Delft Franois Kahn Frana Itlia

Carmen Funebre Biuro Podrozy - Polnia

SELF(FISH) Portrait Joo Findeiro - Portugal

Talvez ela pudesse danar primeiro e pensar depois

287

Vera Mantero Portugal

Para enfastiadas e profundas tristezas Vera Mantero Portugal

Colorful red Craski Vostoka Rssia Kirgizstan

The Rider Derevo Rssia

Te casars en Amrica Pequeno Teatro de Morondanga Uruguai

288

EVENTOS PARALELOS

Frum de debates Teatro e universidade

Workshop A presena do performer Por Jan Ferslev (Dinamarca)

Demonstrao de trabalho Joo Fiadeiro (Portugal) Craski Vostoka (Rssia/Kirgizstan) Wilson Pico (Equador) Maura Baiocchi (Brasil) El perifrico de objetos (Argentina) David Dorfman (Estados Unidos) Brausepaul/Agora (Alemanha/Blgica) Derevo (Rssia)

Exposio de fotos Mostra Regional 96 Celso Pacheco (Londrina).

289

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1997

ESPETCULOS

ABERTURA DO FESTIVAL Na pancada do ganz Com Antnio Nbrega

Show Cuscuz cl Com Chico Csar

MOSTRA REGIONAL O abajur lils Grupo Boca de Baco Londrina

Flesh Grupo Meta Londrina

Biedermann e os incendirios Grupo Teatro da Cadela Manca Ibipor

Mscaras Frigg Teatro Londrina

Ladys 70 kilohertz Companhia Berkana Dagaz Londrina

Delight, Uma valsa apenas, grades vida e old! But gold!

290

Trup Grupo de danas Londrina

Maldito corao me alegra que tu sofras Cia. de Esquetes Porto Alegre

A cantora careca Grupo Linha de Montagem So Paulo

Muito barulho por nada Grupo Mosaico Rio de Janeiro

A destruio de Numncia Grupo Teatral (E)xperincia Subterrnea Florianpolis

As criadas Cia. Acmica Belo Horizonte

Silncio, estamos trabalhando Escola do Ator Cmico Curitiba

Esconderijos do tempo Oficina Perna de Pau Porto Alegre

lbum de famlia Grupo Ncleo de Pesquisa Teatral So Jos dos Campos

Teleco Grupo A-3 So Paulo

291

Maldio Cia. Beto Morbek Produes Curitiba

Hamletrash Grupo A Rainha de Duas Cabeas Curitiba

Narraador Grupo Narrador So Paulo

Versos de amor Cia. Viadltera Trup Unicamp-SP

MOSTRA INTERNACIONAL Fade a triptych of stolen stories Angela Guerreiro Alemanha

El corte Sportivo Teatral Argentina

Antnio cado Cia. de Dana Chamecki Lerner Brasil

Nowhere man Companhia de pera Seca Brasil

No alvo Maria Alice Vergueiro e Cia Brasil

292

U fabuli Parlapates, Patifes & Paspalhes Brasil

Sete coraes poesia rasgada VentoForte Brasil

Les mes mortes Carbone 14 Canad

Quarteto El Teatro de la Memoria Chile

La Hojaraska Corporacin Estudio Teatro Colmbia

Hamlet I Corporacin Estudio Teatro Colmbia

Every word a gold coins worth Betontanc Eslovnia

Know your enemy! Betontanc Eslovnia

Bolero Nats Nus Dansa Espanha

Que dius que qu?

293

Nats Nus Dansa Espanha

Zigurat Zotal Teatre Espanha

Oceano Satanas Compagnie Jo Bithume Frana

Bal Le Trio Maracass Frana

Que-cir-que Que-Cir-Que Frana

No me toquem ese valse Grupo Cultural Yuyachkani Peru

Aguto Amlina Togo

294

EVENTOS PARALELOS

Projetos Cnicos A cobra na bacia Projeto Planto Sorriso

Teatro do SESC/Londrina/PROTEU Grupo Terceira Idade

Teatro na zona rural Grupo Infantil do Esprito Santo

Escola oficina Projeto de Teatro Oficina

Teatro Unio da Vitria

Grupo Neuma

Escola Seta

Eventos Picolino 74 anos de alegria Organizao: Planto Sorriso

Lanamento de Livro

295

Notcias do lugar comum Por Mirian Paglia Costa Seis peas de Mrio Bortolotto

Demonstrao de trabalho Disposio de idias em movimento Por Anderson Casagrande, bailarino, ator e coregrafo (Londrina)

Frum da Rede Brasil Leis e polticas culturais Coordenao: Rede Brasil de Produtores Culturais Independentes/FILO

296

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1998

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL NACIONAL UNIVERSITRIA Baladas del bien estar Grupo Cultural Yuyachkani Peru

Santa Joana dos Matadouros & Ensaio sobre o lato Companhia do Lato So Paulo

Baal Escola de Arte Dramtica ECA/USP So Paulo

Senhoras dos afogados Filhos da PUC Braslia

Querelle Grupo de Teatro Experimental Universitrio Stdio I Santa Maria

Postcards de atacama Cemitrio de Automveis Londrina

Copacabana beach Grupo Meta Londrina

As cadelas

297

Departamento de Artes Cnicas da Unicamp Campinas

Irms do tempo/As bruxas Irms do tempo So Paulo

Contra-ataque/ria final Cia. Regina Miranda e atores bailarinos Rio de Janeiro

La fille mal garde/ Bal copleto em 2 atos e 3 cenas Centro de Danas e Arte Adanac Londrina

O poema da tragdia Cnico ns da dana Londrina

Magia, dana e tradio Bal brincantes de Pernambuco Recife

Dana do ventre Rhamza Alli Londrina

O longo caminho que vai de zero N Companhia do Drama 2 Curitiba

Estou escrevendo de um pas distante Companhia de Atores Curitiba

Alice atravs do espelho

298

Escola Municipal de Teatro Londrina

Lugar onde o peixe pra Grupo Andaime/Unimep Piracicaba

Sinfonia de uma noite inquieta ou o livro do desassossego Escola de Comunicao e Artes da USP So Paulo

As cadeiras Teatro Universitrio Candango Braslia

A prova de fogo Teatro da Universidade de So Paulo So Paulo

A obra de arte Teatro Universitrio de Maring Maring

Pois , vizinha Dbora Finocchiaro Porto Alegre

Trs tiros, oito suspeitos Companhia Independente de Teatro Londrina

Miscelnia/malabares/show bizz/dominius sanctus Cirkoluz Curitiba

Era uma vez Eugenioslvia

299

Eugenioslvia Cia. de Teatro So Paulo

Show Irmos Brothers Rio de Janeiro

MOSTRA INTERNACIONAL X-vezes gente cadeira Angie Hiesl Alemanha

Irms do tempo/As bruxas Irms do tempo Brasil

Corpo a corpo Grupo Tapa Brasil

Divinas palavras Nehle Franke Brasil

Creme Ur = Hor Brasil

A saga de So Jorge Grande companhia brasileira de mystrios e novidades Brasil

O casamento Os fodidos privilegiados Brasil

Rompe candela

300

Palo QSea Colmbia

Macbeth o Macbetto Teatre del bom temps Espanha

Glub!Glub! Yllana Espanha

Pluma Malayerba Equador

Mjollnir trilogy Joe Chvala and the flying foot forum Estados Unidos

A corps Cie. Les Apostrophs Frana

Le grain Cie. Non Nova Frana

Macbeth! Stuffed puppet theatre Holanda

Obra reciente Delfos danza contempornea Mxico

Dead mens shoes Brith Gof Pas de Gales

301

EVENTOS PARALELOS

Seminrio Brecht Participao: Fernando Peixoto, Roberto Laje, Miguel Rubio, Mrcio Marciano, Srgio de Carvalho, Mrcio Aurlio e Ingrid Koudela

Curso de tcnica Alexander Por Elena Castelar (Barcelona)

2 Encontro de Projetos Cnicos Monte Azul (So Paulo), Circo de todo mundo (Belo Horizonte), Teatro na zona rural (Londrina), Unio da Vitria (Londrina), Associao da Criana e do Adolescente (Londrina), Grupo da 3 Idade/SESC (Londrina), Planto Sorriso (Londrina), Teatro na APAE (Londrina), SETA (Londrina).

Lanamento de livro Uai, why not?, do escritor Reinaldo Maia

302

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 1999

ESPETCULOS

MOSTRA REGIONAL NACIONAL UNIVERSITRIA Agatha Teatro Instalao So Paulo

Dirio das crianas do velho quarteiro Cemitrio de automveis Londrina

As kamikazes Cia. de Atores Curitiba

A bella Snia e outras mortas UnB Braslia

A exceo e a regra Teatro Universitrio de Maring Maring

Registro Quasar Cia. de Dana Goinia

Oraprocircus Trampulin Belo Horizonte

Enquanto o sono no vem Ballezinho de Londrina

303

Teatro de mentira Teatro Universitrio Candango Braslia

Mscara em cena Grupo Moitar Rio de Janeiro

O marinheiro Ex-votos Londrina

Las abarcas del tiempo Teatro de los Andes Bolvia

As estrias da princesa Safira Rhamza Alli Londrina

La mnima cia. de ballet La mnima So Paulo

Brasileirice & Rio janeirices Cia. Folclrica da UFRJ Rio de Janeiro

O beijo no asfalto Cia. Reviu a Volta Belo Horizonte

Adorveis cenas do cotidiano & Tangata Trup Grupo de Dana Londrina

Cabaret Munchausen

304

Escola Municipal de Teatro Londrina

God Teatro Experimental Universitrio Stdio I Santa Maria

A sua melhor companhia: oba! Cia do Pblico Rio de Janeiro

Romance Cia da Tribo So Paulo

De rabo a cabo Cometa Alegria Londrina

As aventuras de Hrcules da Silva Monte Azul So Paulo

MOSTRA INTERNACIONAL El experimento damanthal Grupo La Barraca Argentina

Payaso tercemundista Chacovachi Argentina

Desobedincia civil Denise Stoklos Brasil

Vem vindo um palhao

305

Palhao Xuxu Brasil

Vau da sarapalha Teatro Piolin Brasil

Em algum lugar do passado & outros Caixa de imagens Brasil

Ldico Ballet de Londrina Brasil

In spit of wishing and wanting Win Vandekeybus Blgica

Not garden Stephen Patronios company Estados Unidos

Mister Yoowho Moshe Cohen Estados Unidos

Cuando la vida eterna de acabe Teatro inestable de Andalucia La Baja Espanha

Turbo cacahute Companhie Cacahute Frana

Le cirque clandestin Les freres kazamaroffs Frana

306

The fragance of time KTO Theatre Polnia

307

EVENTOS PARALELOS

Projetos Cnicos: Projeto Tamtam Grupo Orgone (Santos) Representante do Teatro do Oprimido Rio de Janeiro Conceio Acioli/Marta Baio So Paulo SESI Marlia (SP) G.T.P.A.E. Londrina Acalon Escola Oficina Londrina Grupo de Teatro da 3 Idade do SESC Londrina Seta Londrina Planto Sorriso Londrina Ns do Morro Rio de Janeiro Monte Azul: as aventuras de Hrcules da Silva So Paulo Cometa Alegria: De rabo a cabo Londrina Trampullin: oraprocircus Belo Horizonte

Exposio Fotogrfica: Olhar cnico Por Celso Pacheco

Exposio de Figunos: Do teatro opera figurinos do acervo do Centro Cultura Teatro Guara

Lanamento de livros: O ator criador Por Reinaldo Maia Seis peas de Mrio Bortolotto (Vol. II) Por Mrio Bortolotto

Oficinas:

308

A arte da bobagem ngela de Castro Malabares Diabolos Chacovachi

Debates: Angela de Castro e Luiz Carlos Vasconcelos

Demonstraes de trabalho: Teatro Piolin Stephen Petronios Company Ballet de Londrina Mosche Conhen

A tradio do Odin Odin Teatret, Dinamarca - Seminrios: A tradio do Odin Por Eugenio Barba, Julia Varley, Ian Ferslev, Iben Nagel Rasmussen, Torgeir Wethal, Roberta Carreri. - Demonstraes de Trabalho: Julia Varley El hermano muerto & El eco del silncio Torgeir Wethal Los senderos del pensamiento Roberta Carreri Huelas en la nieve

- Oficinas: Teatralizao e musicalizao da rua Por Kai Bredholt Dramaturgia musical e contraponto Por Franz Winther El cuerpo y las palabras Por Tage Larsen

- Espetculos:

309

Mythos Blanca como el jasmin Las mariposas de Doa Musica Los vientos que sussuran en el teatro y en la dansa Ode ao progresso

310

FILO FESTIVAL INTERNACIONAL DE LONDRINA 2000

ESPETCULOS

Espetacolstico Planto Sorriso Londrina

La pantera imperial Companyia Carles Santos Barcelona - Espanha

Prt-a-porter 3 Centro de Pesquisa Teatral/Antunes Filho So Paulo

Balada de um palhao Teatro Macaba Londrina

Uma simples realidade Grupo Pernas de Pau/Alunos do Curso de Artes Cnicas da UEL/Ncleo I Londrina

O nome do sujeito Companhia do Lato So Paulo

Tudo no timing Os Privilegiados Rio de Janeiro

O sof Confraria Cnica Ltda. Curitiba

311

Nas alturas Escola Nacional de Circo Rio de Janeiro

Truveja pra nis chor Verve Companhia de Dana Campo Mouro

Memria de embornal Acesso Produes Rio de Janeiro

De areia e mar Cia. Arquitetura do Movimento Rio de Janeiro

Fulano e Sicrano Centro Teatral e etc e tal Rio de Janeiro

Piti Cia. de Dana Dani Lima Rio de Janeiro

Os malefcios do tabaco Projeto PROTEU Londrina

Rifinfim no medelim Grupo Teatral Moitar Rio de Janeiro

Efeito Urtigo/Felizes para sempre Cemitrio de Automveis Londrina/So Paulo

Interferncias de rua

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Parlapates, Patifes & Paspalhes So Paulo

NPB novssima poesia bahiana Los Catedrticos Salvador

Magazin Atmica Artes/Ur=Hor Belo Horizonte

Ayax, por ejemplo... La Cuarta Producciones Montevido Uruguai

Post Clssic Tortell Poltrona Barcelona Espanha

Antigona Nicolleta Robello/Grupo Teatral Fase Trs Itlia/Brasil

La diferencia es riqueza Associaci Marat de IEspetacle Itlia/Brasil/Espanha

As velhas Joana Grupo de Teatro Lisboa Portugal

Sambspera Carmen Augusto Boal Rio de Janeiro

Venecia Helena Tritek Buenos Aires Argentina

313

ppp@WllmShkspr.br Parlapates, Patifes & Paspalhes So Paulo

Calisto histria de un personaje/Qfwfq-una histria del universo Teatro Meridional Espanha/Portugal/Itlia

Doing doing Warner & Consorten Amsterdam Holanda

The cherry orchard Mozg Hz Trsuls (Moving House Theatre Company) Budapeste Hungria

Beijo. Nos olhos... na alma... na carne... Companhia de Dana Primeiro Ato Belo Horizonte Astrolbio Tucupira.com.brasil Mawaca So Paulo

A ma de Eva Clarisse Abujamra So Paulo Esperanto Smola Teatre Barcelona Espanha

A+B=X Gilles Jobim Sua/Reino Unido

Foc I Canya/La balada de les bsties Teatro de LUII Valncia - Espanha

314

EVENTOS PARALELOS

Conferncia-Espetculo: As histrias da histria do Teatro do Oprimido Por Augusto Boal

Projetos de Maio: Oficina de dramaturgia e interpretao Por Mrio Bortolotto A construo da cena pica Por Companhia do Lato Oficina de circo Por Escola Nacional de Circo Feira da Lua, comida de rua Por Antonio Maschio Segurana alimentar Por Ester Masae Okamoto Dalla Costa Palhaos sem fronteiras La diferencia es riqueza Por Juan Eduardo Lopez Oficina de linguagem audiovisual Por Fernanda Pompeu, Peter Lorenzo e Lu Rufalco Movimento Dogma 95 Por Thomas Winterberg Oficina de mscara Por Grupo Teatral Moitar Figurino para teatro e TV Por Samuel Abrantes Citt Invisibili (Cidades Invisveis) Por Pino di Buduo Oficina de Expresso Corporal Por Amauri Arajo Antunes Teatro na 3 Idade Por Nicoletta Robello Caadores de imagens: oficina de fotografia Por Emidio Luisi Oficinas itinerantes de artes plsticas Por Cludio Garcia Palhaos na penitenciria Por Parlapates, Patifes & Paspalhes Educao para a paz Conferncia Frum de poltica cultural Homenagem a Joo Cabral de Melo Neto Exposio de Acervo da FUNARTE

315

Exibio de filmes da FUNARTE Oficina de Moda Por Curso de Estilismo da UEL e Associao de Mulheres A Unio Faz a Fora

Frum: II Frum de discusso do fazer cenogrfico e da arquitetura cnica e oficina de cenografia Participantes: Aby Coen (Brasil), Adm Torres (Uruguai), Aymar Labaki (Brasil), Carlos dos Santos (Paraguai), Charles Mller (Brasil), Edwin Erminy (Venezuela), Gabriel Vilela (Brasil), Gustavo Lafranchi (Brasil), Jos Carlos Serroni (Brasil), Jos Dias (Brasil), Philippe Amand, Raul Belm (Brasil), Robson Jorge (Brasil) e Ronald Teixeira (Brasil).