Examen de Mal de ojo de Fernando Curiel. Alumno: Flores Martnez J.

Rebeca
1. Mencione la ficha bibliogrfica del libro. - Curiel, Fernando, Mal de ojo. Introduccin a la literatura icnica. UNAM, Mxico, 1989, p.p. 216 2. 3. - 216 4. Objetivos y planteamiento del problema del libro. El objetivo es poder ver todos los signos que nos rodean para poder desnudar la cultura y conocer mejor sus formas. Plantea las correspondencias entre las galaxias oral, tipogrfica e iconogrfica. 5. Conclusiones del libro. -1. pintura y escritura tienen un origen comn 2. la invencin de la escritura har que la comunicacin y la expresin humana privilegien la vista 3. la imprenta crea una cultura tipogrfica 4. ver es pre-juzgar 5. literatura icnica se divide en fija e icnica 6. 7. 8. Cul es la forma o estilo de escritura? Cul es la forma de citar del autor? Seale en qu captulos y qu tipo de ilustraciones emplea el -Un estilo jovialmente irnico. -APA y pie de pgina autor. -Corte, Camino al grafema, El arte del manuscrito, Remedios, Cuestiones semiticas I y II. Las imgenes que utiliza son en parte fotografas amarillistas o sensacionalistas y comics. 9. Seale el mapa carretero del libro. -Hiptesis mirador iconicidad Galaxia Homero Grafas pre-alfabticas Escritura A quin dedica el libro y quin es? Nmero total de hojas. - A Beatriz de la Fuente, su esposa y

Manuscrito Galaxia Gutenberg Visualidad industrial del s. XIX Galaxia McLuhan Cuestiones semiticas Cuestiones estticas Remedios 10. Defina que entiende por literatura Icnica el autor y en qu autor se basa Se basa en el estudioso Roland Barthes y define a la literatura Icnica como un mensaje artificial visual que surge a partir de un invento social 11. Cul es la hiptesis del libro? Qu condiciones, reunindose qu elementos constitutivos, se da la literatura icnica? 12. a) teatro b) c) d) 13. Dos o ms sistemas de signos: la presencia de sonidos + imgenes; o Hipercodificacin de convenciones Produccin seriada: la reproductividad tcnica y el consumo masivo Define la diferencia entre percepcin exteroceptiva y sonidos + palabras+ imgenes; o palabras + imgenes. desarrolle las variables de la hiptesis del libro Un relato: un contenido dramtico propio de la novela, cuento y el

propioceptiva Extropectiva: Propone una evolucin que discurre de estados primitivos a estados complejos. La percepcin visual que permite sobrevivir y adaptarse al medio. Propioceptiva: Sistema fisiolgico adaptado a las necesidades de cada uno de los seres vivos para cumplir una funcin esencial en cada uno de los sistemas. 14. Seala al menos 3 autores que haya revisado Curiel en el Gubern. La mirada opulenta. 1987 Arheim, Rudolf. Arte y percepcin visual. Gonzales Ochoa. Imagen y sentido. sistema de seales o percepcin.

15.

Desarrolle el dilogo entre Curiel y Saussure

-Lingstica: Est configurada en primer lugar por todas las manifestaciones del lenguaje humano, sin que intervenga el tiempo espacio o nivel evolutivo de la sociedad que comparte la misma forma de expresin. - Expresin visual: Se considera parte del lenguaje humano. La imagen grfica de las palabras nos impresiona como un objeto permanente y slido. Las impresiones visuales son ms firmes y duraderas que las acsticas y por eso atienden de preferencia a las primeras. -Lenguaje- lengua: El lenguaje pertenece al dominio individual o social, no se deja clasificar en ninguna de las categoras de los hechos humanos. La lengua es una determinada parte del lenguaje, habla de un producto social y de un conjunto de convenciones adoptadas por el cuerpo social para permitir el ejercicio de esa facultad en los individuos; es una totalidad en s y un principio de clasificacin; es una convencin y la naturaleza del signo es indiferente. -Signo lingstico: Comprende la mezcla de concepto e imagen acstica. -imagen acstica: suma de un nmero ilimitado de elementos o fonemas, susceptibles a su vezvde ser evocados por un nmero correspondiente de signos. -Lengua-habla: La lengua no es en funcin del sujeto hablante, es el producto que el individuo registra de modo pasivo. El habla, es un acto individual de voluntad e inteligencia. 16. Seale a qu se refiere con los 5 tipos de concebir la realidad. Pues se refiere a que la realidad, se ven de formas diferentes dependiendo la cultura en la que se vive o como se estudia la percepcin de la realidad. 17. Seale la diferencia entre ideograma, espitograma, geroglfico y alfabeto. El Pictograma emplea signos con un mayor grado de iconicidad y son menos abstractos, a diferencia del ideograma que tiene relacin con el pictograma y que tiene un menor grado de iconicidad y un mayor grado de abstraccin. El Jeroglfico representa el significado de las palabras con figuras o smbolos. El silabario es un sistema grfico en el que los signos representan exclusivamente las consonantes, las semiconsonantes o las consonantes ms un sonido vocal, a diferencia del jeroglfico que representa palabras. Y el alfabeto es un sistema

grfico en el que el sonido se reduce a unidades espaciales analticas u altamente combinables en comparacin con el sistema silbico. 18. Las premisas de McLuhan respecto a la escritura son: -Cercado visual de espacios y sentidos no visuales. -Imprimir ideogramas es algo completamente distinto a la tipografa, basada en el alfabeto fontico. Porque el ideograma, ms an el jeroglfico, es un gestalt completo que afecta a todos sentidos al mismo tiempo. -El ideograma no determina la separacin y especializacin de los nuevos sentidos, la escisin de la vista y el sonido, ni la significacin que son claves del alfabeto fontico. -Tiene el poder de trasladar al hombre desde un mbito tribal a otro civilizado, de darle el ojo por el odo. 19. Desarrolle al menos 10puntos de los 21 posibles de la Visualidad Industrial del s. XIX 1. La lectura icnica comenz en el siglo XIX y es la precursora de la fotografa y otros medios audiovisuales. 2.- El periodismo comenz a ser ms innovador con la evolucin de la literatura icnica, de la imagen fija a la imagen en movimiento. 3.- Las herramientas icnicas se utilizaron el el periodismo para poder vender y hacer crecer el periodismo industrial. 4.- Es durante el siglo XIX cuando surge Nipce, el pionero de la fotografa en negativo, que se logr con l hasta que aparece Daguerre y se desaparece casi por completo el trabajo de Nipce en el campo de la fotografa. 5.- En Mxico lleg el primer anuncio en el siglo XIX.

6.- William Henry Fox es el creador del Arte del dibujo fotognico. Se disputa la invencin d ela fotografa a Daguerre y con ello se comienza a pensar en el cinematgrafo. Talbot en 1842 descubre el Calotype, con el que se deja de usar papel como soporte de la imagen. 7.- George Eastman lanza en 1888 su primera cmara Kodak y 1889 fabrica la pelcula inventada por Alva Edison de 35 mm, con la que se comienzan a hacer las primeras proyecciones 8.- La fotografa es como un documento que constituye una cultura de la comunicacin y que se desarrolla en su sistema de signos, y se desarrolla como parte de la colectividad. Con esto, comienza a desarrollarse en otros campos y en otras creaciones como el cartel o poster que comienaza ausarse en la moda, transportes y alcohol. 9.- El siglo XIX termina siendo el Siglo de las imgenes, que con el paso del tiempo, va evolucionando su aplicacin y su desarrollo, de la imagen fija en negativo a la imagen en movimiento con Lumire, osea el cinematgrafo. 10.- Ms tarde, durante el siglo XX se fusionan la imagen fija y la imagen en movimiento para crear la televisin. 20. Mencione 3 aspectos sobre la entrevista al autor respecto a la Galaxia Mc Luhan 1-Podemos consignar una visualidad industrial a lo largo del siglo XIX 2-Podemos consignar una oralidad industrial que se dilata entre los mediados del siglo XIX y del siglo XX 3-La aparicin de la televisin, medio que llena de visualidad y neo-oralidad 21. Desarolle subgneros semiticos presentes en la literatura icnica fija. Conjunto literario: el receptor encuentra atraves del texto una experiencia del mundo al adquirir modelos ideologicos

Conjunto tipograficos: tipos de letras Conjunto pictorico: capacidad de representacion iconica 22. Seale cuestiones semiticas del mensaje icnico cintico Se intercalan, funden e intrincan video y audio tomando en cuenta estos aspectos -Planos: se utilizan los mismos planos que en la literatura icnica fija, ataa distancia y profundidad, tomando como base la figura humana [campo largusimo, largo, medio, entera, plano medio, media figura.] -Punto de vista: Filme, telenovela y videoclip, postulan un punto de vista dual y alternativo. -Movimiento: o se mueven los personajes y las cosas se mueven o se mueve la cmara, el movimiento tambin es dual, se pueden mover ambos. -Edicin: Significa tejer las tomas visuales y sonoras al tenor de una sintaxis predeterminada. Resulta un filme, una novela, un videoclip. -Montaje: Yuxtaponer tomas visuales y sonoras al tenor de una sintaxis que se va construyendo sobre la marcha. Mtodos: contraste, paralelismo, similitud, sincronismo, tema recurrente. -Entre la edicin y el montaje: 1- Principios de corte; bandas largas, bandas cortas, combinacin de bandas largas y cortas e irregular. Montaje de escenas enteras, en secuencia, entrelazadas e insercin. Montaje dentro de una escena determinada. 2- Relaciones temporales: sincronismo, antes y despus, Neutral. 3- Relaciones espaciales: El mismo lugar [auqnue en tiempo diferente], en un ligar cambiado. 4-Relaciones del tema: Semejanza de forma y de significado, contraste de forma, de movimiento y de significado, ya sea a un objeto o a una escena completa, Combinacin de semenajnza y contraste. 23. Por qu hiso un alfabeto de la A a la R? Para concluir el largo recorrido previo a REMEDIOS, propone la agenda de estudios correspondiente de que dicho temario es aplicable a la literatura icnica en su suma 24. Mencione20 libros que haya consultado el autor. ALLEN, Robert C. Speaking of soap operas. North Carolina. Chapel Hill, 1985. ARNHEIM, Rudolf. Arte y percepcin visual. Buenos Aires. Eudeba, 1987. ARNHEIM, Rudolf. El pensamiento visual. Buenos Aires. Eudeba, 1985. ARNHEIM, Rudolf. El cine como arte. Barcelona. Paids, 1986.

ASA BERGER, Arthur. The comic-stripped american. Londres . Penguin Books, 1973. AYALA BLANCO, Jorge. La aventura del cine mexicano. Mxico. Era, 1968. BARTHES, Roland. Elementos de semiologa, El mensaje fotogrfico y Retrica de la imagen en la semiologa. Buenos Aires. Editorial tiempo contemporneo, 1972. BARTHES, Roland. El grano de la voz. Siglo XXI, 1983. BAUDRILLARD, Jean. Cultura y simulacro. Barcelona. Paids, 1978. MACHADO, Antonio. Juan de Mairena. Madrid. Espasa-Calpe, 1976. HORN, Maurice. The world encyclopedic of comics. Nueva York. Avon Books, 1977. GUBERN, Romn. El lenguaje de los comics. Barcelona. Editorial Peninsula, 1974. GUBERN, Romn. La mirada opulenta. Barcelona. Gili, 1987. FATAS, Guillermo y BORRAS, Gonzalo M. Diccionario de trminos de arte y arqueologa. Madrid. Alianza Editorial, 1980. DE FLEUR, M.L y BALLI-ROKEACH, S. Teoras de la comunicacin de masas. Barcelona. Paids, 1987. CURIEL, Fernando. Fotonovela rosa, fotonovela roja. Mxico. UNAM, 1980. COMA, Javier. Espritu de los comics. Barcelona. Toutain, 1981. CALABRESE, Omar. El lenguaje del arte. Barcelona. Paids, 1987. BERISTAIN, Helena. Diccionario de retrica y potica. Mxico. Porrua, 1985. CREPAX, Guido. Diario de Valentina. Barcelona. Lumen, 1985. CASTLEMAN, Craig. Los graffiti. Madrid. Blume, 1987. BELTRAN DE QUINTANA, Miguel. El sol en la mano. Mxico. UNAM, 1987. DUCROT, Oswald y TODOROV, Izvetan. Diccionario enciclopdico de las ciencias del lenguaje. Mxico. Siglo XXI, 1981. GELB, Ignace J. Historia de la escritura. Madrid. Alianza editorial, 1976.