Primeras vanguardias del siglo XX: Fauvismo, Cubismo y Futurismo

Las vanguardias de principios del siglo pasado, hemos de estudiarlas entendiendo el contexto en el que las mismas se desarrollan; una poca de grandes cambios y avances en el mbito cientfico, en los modos de vida, en la fisionoma de las ciudades, las comunicaciones, la economa, cambios polticos, sociales y culturales que transformaran la forma de vivir y pensar del hombre moderno. Estos cambios comenzaron a cuestionar a los artistas y sobre todo la funcionalidad del arte que en cuyo caso, con la pintura se vea poco a poco desplazado por la fotografa. El arte se transforma, los artistas varan no solo su forma de ver el mundo que los rodea sino tambin la forma en la que se ven a s mismos, su funcin en la sociedad, para la sociedad; nace una conciencia en el artista al observar todas las mutaciones de las que est siendo testigo, de cmo se tambalean los cimientos de la sociedad que hasta ahora conoca, y se quiere dar una respuesta a este proceso mediante el arte.1 En este contexto las viejas tendencias artsticas ya no eran una respuesta vlida, en especial el realismo. Ello provoc que los artistas sintieran la necesidad de romper con ese pasado, con esa forma de transmitir y de representar; una ruptura que a la vez sirvi de eco a los cambios que la sociedad estaba presenciando, que respondiera y se posicionara frente a ellos. Fueron los impresionistas quienes dieron este primer paso, quienes abrieron nuevas formas de expresin plstica con una visin optimista frente a otro tipo de visiones, que no tienen por qu ser pesimistas, sino que miran ms hacia el interior del artista; esto es lo que veremos en la mayora de las vanguardias. Pretenden romper con lo establecido y los modos de figuracin legados por la tradicin y las estructuras estticas vigentes usando nuevas formas de representacin, un nuevo lenguaje expresivo que en un principio va a ser rechazado. Estas manifestaciones que rompen con el arte tradicional son el Fauvismo, el Expresionismo, el Futurismo, el Cubismo, el Dadasmo, el Surrealismo, entre otros.; movimientos que crearon imagineras artsticas que subvertan de forma provocativa el orden preestablecido. Todo esto dentro de un contexto en el que se estn generando revoluciones industriales, tensiones polticas (en el que se mezclaban imperialismo, capitalismo y nacionalismo) y que acabara en la Gran guerra que cambi la fisonoma de Europa permanentemente.
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Rodrguez, Orlando: El puente de Londres de Andr Derain: dentro del contexto de las vanguardias europeas, Slideshare., Http: http://www.slideshare.net/mitamoto103/el-puente-de-londres-de-andr-derain (En Lnea) 21-10-13

Estas tensiones sociales y polticas son graves durante la primera mitad de siglo, y tanto la guerra como el perodo en entreguerras provocan en los artistas su ira, su frustracin ante lo absurdo, su necesidad de expresar la dureza del mundo que estn viviendo, distancindose de los lenguajes y de las formas tradicionales. Es importante tener en cuenta que muchos de los artistas de las primeras vanguardias se afilian o participan activamente en movimientos polticos de diferentes signos. La guerra afecta directa e indirectamente a los hombres y la presin psicolgica y el testimonio de la catstrofe quedan presentes en la obra grfica de los vanguardistas. Sealaremos a continuacin algunas de las pautas, enunciaciones o preceptos de los manifiestos cubista y futurista, ya que no existe un manifiesto legitimo sobre el fauvismo, sin embargo podemos comenzar indicando algunos rasgos de ste ltimo.

1) El Fauvismo

Como mencionbamos anteriormente, los fovistas como grupo no publicaron manifiestos ni elaboraron teoras conjuntas, incluso puede afirmarse que no tienen un estilo en comn. Pero si existen escritos de algunos de ellos. Quizs esto haya sido as, porque al hablarse de fauvismo no se refiere a un movimiento ni a una escuela, y s a un grupo de amigos que se renen porque tienen interese en comn, y se expresan de modo similar en su lenguaje pictrico al utilizar el color puro para sus cuadros. Sus ideologas polticas no se reflejan en sus obras, que tienen como temas retratos, paisajes, escenas portuarias, desnudos e interiores. El fauvismo puede considerarse como uno de los primeros movimientos de vanguardia del siglo, se desarrolla en Francia entre los aos 1905-1910. La primera exposicin tiene lugar en Paris, en el Saln de Otoo (1905) y alcanza su clmax en 1906 en el Saln des indpendants (Saln de los Independientes). La denominacin Fauves (fieras) fue acuada por el crtico Louis Vauxcelles. Las caractersticas que compartan en plstica este grupo de pintores eran: 1. Libertad en el color hasta llegar a la exaltacin o la violencia, sin mezclas o matices. El color se independiza del objeto, haciendo un uso arbitrario de este respecto de la naturaleza, cuyos resultados son rostros verdes, rboles azules, mares rojos,... 2. Extrema simplificacin de formas y elementos: los objetos y contornos se perfilan con pinceladas gruesas, anchas, bastas y se rellenan con manchas de color planas. 3. Interpretacin lrica y emocional de la realidad con temas agradables paisajes o retratos. 4. La profundidad desaparece y los volmenes se perfilan con pinceladas fuertes y no con el claroscuro. La ruptura con la perspectiva tradicional es un hecho consumado. 5. Es figurativo pero bastante antinatural.

Sus principales exponentes en Francia son Henri Matisse (considerado el padre del fauvismo), Maurice Vlamink, Andr Derain, Albert Marquet, Kees Van Dongen y Raoul Dufy. En Espaa trabajaron, por su parte, Francisco Iturrino y Juan de Echeverria.

2) Manifiesto Cubista

El nacimiento del cubismo es uno de los acontecimientos ms importantes del arte contemporneo. Esto se debe a que el cubismo no es " un movimiento ms", sino que representa la ruptura clara y definitiva con la pintura tradicional: desaparicin de la perspectiva (profundidad ), utilizacin de una gama de colores apagada ( grises, tonos pardos y verdes suaves), introduccin de la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto (vista de frente y de perfil, por ejemplo) con lo cual desaparece el punto de vista nico y la referencia a un espacio fijo e inmutable, se profundiza en el interior de los cuerpos tratando de representar el espacio interior. Las formas de la naturaleza quedan reducidas a las figuras geomtricas fundamentales: prismas, rectngulos, cubos...; de ah precisamente procede el nombre de cubismo. En definitiva, lo que los pintores cubistas intentaron y consiguieron fue elaborar un nuevo lenguaje pictrico a base de descomponer la realidad (lo que se ve) en mltiples elementos geomtricos y presentar en sus obras los aspectos ms significativos de los objeto. Las races del cubismo hay que buscarlas en los intentos de realizar una representacin pictrica que tuviera una base cientfica, como realizaron los neoimpresionistas y Czanne. Para los cubistas solo es posible captar la verdadera naturaleza de la realidad a travs de su estructura interna. La exposicin retrospectiva de Czanne en 1907 influye decisivamente en Picasso y Braque. Con la obra de Picasso Les Demoiselles d'Avignon (1907) se inicia la ruptura con el concepto del espacio en perspectiva creado en el Renacimiento de forma irreversible. Entre los pintores cubistas existen divergencias en cuanto a los presupuestos tericos de los que parte el cubismo. Algunos de ellos son Georges Braque, Pablo Picasso, Juan Gris, Fernand Lger, entre otros. Guillaume Apollinaire publica en 1913 un manifiesto que se convirti en la referencia terica del grupo. Deca que Picasso estudiaba el objeto como un cirujano diseca un cadver. A continuacin el declogo de novedades aportadas por el nuevo cdigo de expresin: 1. Distorsin. 2. Giro de los objetos. 3. Cortes: el empleo de las partes en lugar del total. 4. Desplazamiento: dislocamiento de las partes. Refraccin de lneas y ruptura de lneas continuas.

5. Superposicin de distintas vistas de los objetos. 6. Introduccin de lneas geomtricas exactas, rectas y curvas. 7. Cambio de lneas o planos positivo-negativos. 8. Mltiples formas en una. Pluralismo. Un contorno se refiere a varias formas. 9. Objetos: tipos de imprenta, sobres, mesa, pata de mesa, guitarra, violn, fruta, frutero, copa, botella, caja, pjaro muerto, pez, panel, naipe, pipa, envoltorio de tabaco (la atmsfera traducida por estos objetos es la de un caf de Pars). 10. Materiales y tcnicas para el tratamiento de la superficie: cartn corrugado, papel para pared, mrmol, madera fibrosa, arena, tipografa de peridicos, polvo de mrmol, alambre tejido, peinado, enredado y raspado de pigmento.

3) Manifiesto futurista

El Primer Manifiesto futurista aparece inaugurando los movimientos de vanguardia el 20 de febrero de 1909 en la revista Le Figaro de Pars; los puntos ms relevantes que propugna Filippo Tommaso Marinetti tienen que ver con la Velocidad y la modernidad.2 La Velocidad En la Vanguardia se produce una aceleracin en todos los sentidos: en la produccin artstica y en la terica, aceleracin que se corresponde con la del proceso histrico, poltico, social La rapidez de este proceso da lugar a que los elementos se superpongan. Los movimientos vanguardistas son rpidos, se superponen y funcionan al mismo tiempo en distintos lugares. De ah que se erijan como conceptos de vanguardia la velocidad, la simultaneidad, la espontaneidad, la instantaneidad, el dinamismo, la impulsividad Es decir, el arte del pasado estara resumido por los principios de estaticidad, equilibrio, armona, y lo que hacen los futuristas es introducir, frente a esto, la dinamicidad, el concepto de contrastes, disonancias, disarmona No tenemos inconveniente en declarar que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza: la de la velocidad (punto 4).

Paris, Eva:El primer manifiesto futurista: velocidad y modernidad, Papelenblanco., Http: http://www.papelenblanco.com/ensayo/el-primer-manifiesto-futurista-la-velocidad-y-la-modernidad (En Lnea) 21-10-13

Y pasa a exaltar Marinetti al automvil de carrera, paradigma de la modernidad y que encarna este principio de velocidad. Vivimos ya en lo absoluto, puesto que hemos creado la eterna velocidad omnipresente (punto 8 ). No estamos jadeantes; nuestro corazn no siente la menor fatiga, porque se ha alimentado de fuego, de odio y de velocidad Todo el Manifiesto se desenvuelve a travs de un lenguaje cargado de expresiones que nos impregnan de sensaciones de velocidad, en un discurso rpido. La Modernidad El concepto de velocidad estara ntimamente relacionado con el de la modernidad, tema central y bsico del Futurismo literario, entendida sta como adoracin a la mquina, en la que se ve un fabuloso instrumento multiplicador de los poderes del hombre. Reivindicaban el avin frente al claro de luna, las locomotoras, automviles, fbricas Se da preponderancia a este tipo de elementos dentro del universo poemtico: Marinetti los propone como materia susceptible de poetizacin. A solas con los mecnicos en las fraguas infernales de nuestros navos, a solas con los negros fantasmas que forrajean en el vientre rojo de las locomotoras, enloquecidas Nos aproximamos a las tres mquinas refunfuantes para acariciar sus petrales. Yo me tend sobre la ma como un cadver sobre su atad, pero resucit sbito bajo su volante que amenazaba cortar mi estmago Un automvil de carrera, con su caja adornada de gruesos tubos que se diran serpientes de aliento Explosivo un automvil de carrera, que parece correr sobre metralla, es ms hermoso que la Victoria de Samotracia (punto 4). Queremos cantar el hombre que domine el volante cuya espiga ideal atraviesa la tierra (punto 5). Esta adoracin al moderno medio de transporte tambin la vemos en la Cancin del automvil de Marinetti. Y sigue nuestro Manifiesto con el canto a las locomotoras (serpientes fumadoras), a las fbricas:

Cantaremos a las locomotoras de amplio petral que piafan por los rieles cual enormes caballos de acero embridados por largos tubos, y al vuelo resbaladizo de los aeroplanos, cuya hlice tiene chirridos de bandera y aplausos de multitud entusiasta (punto 11). Tambin habla Marinetti del buen holln de las fbricas: Cantaremos a las fbricas colgadas de las nubes por las maromas de sus humos... Desde el punto de vista programtico el problema que se plantea Marinetti es cmo en la era de la velocidad, del automatismo, se va a seguir creando como en la poca de la diligencia. As, vemos cmo en su Manifiesto presenta al automvil frente a la bicicleta, que se cruza en el camino de la modernidad, entorpecindolo: ... dos ciclistas me obstruyeron el paso titubeando ante m como dos razonamientos persuasivos y sin embargo contradictorios. Un fastidio! Tambin en el manifiesto La Cinematografa futurista (1916) se hace referencia a que el cinematgrafo ser la mejor escuela para los jvenes: escuela de alegra, de velocidad, de fuerza, de simultaneidad y de omnipresencia: Colorearemos el dilogo ofreciendo rpida y simultneamente cualquier imagen que pase por la cabeza de los personajes. SIMULTANEIDAD Y COMPENETRACIN de tiempos y lugares distintos cinematografiados. Ofreceremos en el mismo instante-encuadre 2 o 3 visiones diferentes una junto a otra (punto 3).