Literatura Argentina: La poesa gauchesca y el Martn Fierro

2013

1) A partir de la bibliografa leda seleccionar tres categoras de anlisis posible para el abordaje de la literatura gauchesca en general.

El lenguaje: La estrofa ms utilizada por el autor es la sextilla con versos octoslabos y con la siguiente rima: queda libre el primer verso, riman segundo, tercero y sexto por un lado y cuarto y quinto por otro. Pido a los santos del cielo que ayuden mi pensamiento; les pido en este momento que voy a cantar mi historia me refresquen la memoria y aclaren mi entendimiento. libre a a b b a

Espordicamente utiliza la estrofa de cuatro versos octoslabos rimando los extremos y los interiores.
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La lengua es rural, un habla profundamente localista. Los siguientes son solamente algunos rasgos del lenguaje que Hernndez construye para representar el habla gauchesca. Recursos fonticos: Cambios de vocales: dispierto, sigurid, virtiente, lumbriz. Diptongacin de hiatos: cuartindolo, secretiar, cair, pior, tuitas, apiarse. Diptongacin de vocales: enderiezan, revulver, dueblen. Cambio de una vocal de un diptongo: rair, reunin. Monoptongacin: cencia. Cambios de acentuacin: miz. Acentuacin del pronombre unido a la forma verbal (encltico): entiendanl. Alteraciones de consonantes: G por b: gueno, aguela J por f: jobn, dijunto. L por d: alversid, alvertido. por n: audar, udo. Recursos morfosintcticos: Uso de preposicin delante de gerundio: en llegando, en puertiando. Voseo: pon. Uso del diminutivo en adjetivos, sustantivos y adverbios: mesmito, cerquita. Uso se ses en vez de es o s para formar el plural: anduses. Abandona el dilogo y da lugar al monlogo, lo cual le permite que cada uno de los personajes cuente sus experiencias en primera persona.. Drama social del gaucho: Una de las caractersticas fundamentales del personaje es el desarraigo. Su actitud y su situacin as lo demuestran. El poder central nunca le agradeci al gaucho toda la sangre regada en tantas luchas por defenderlo. As, ni salvaje ni civilizado, odiado por unos y otros y con un sistema de tenencia de la tierra que lo obligaba al nomadismo, el gaucho se vio en una situacin muy particular: no era el nativo de su propia tierra ni era respetado por los dueos del poder. Le quedaba un solo camino, vivir su libertad y su pobreza sin preocuparse por afincarse en ningn sitio.

Segn No Jitrik, todo lo que Hernndez fue haciendo como periodista constituye la materia de El gaucho Martn Fierro; su forma procede como se ha dicho, de la tradicin gauchesca y su finalidad es una vehemente denuncia de una intolerable injusticia. Culto a la amistad: Dice un hijo de Martn Fierro en los versos 4339 y 4340 refirindose a los dones que dio Dios al hombre que la palabra es el primero, el segundo es la amist. Y toda la relacin entre Fierro y Cruz es un canto al compaerismo. El gaucho estimaba mucho al amigo a quien brindaba su confianza. Cruz le relata a Fierro los padecimientos de su vida de gaucho desgraciado y ambos sellan una amistad eterna. Ese lazo ("un amigo es como la sangre, acude primero a la herida") es de una tradicin literaria tan antigua como la Ilada.

2) Ubicar distintos tpicos que vayan surgiendo del libro Martn Fierro y complementar su anlisis con la mirada crtica de Martn Prieto y No Jitrik. La soledad: Es el sentimiento bsico de Fierro. La soledad est como protagonista en toda la obra. Se la menciona en la entrada del poema: Aqu me pongo a cantar al comps de la vigela, que el hombre que lo desvela una pena estrordinaria, como la ave solitaria, con el cantar se consuela. Prosigue su soledad:

Y al campo me iba solito, ms matrero que el venao, como perro abandonado a buscar una tapera, o en alguna vizcachera pasar la noche estirao.

Tambin Cruz manifiesta su soledad:

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Soy un gaucho desgraciao, no tengo donde ampararme, ni un palo donde rascarme, ni un rbol que me cobije Cuando Fierro se encuentra con sus hijos y con Picarda, tres seres solitarios, no es para vivir unidos sino para separarse definitivamente. Lo cual es peor que no haberlos encontrado.

La partida: Fierro debe abandonar su rancho y a su familia, ya que es apresado en una arriada para ir a trabajar a la frontera. Tuve en mi pago en un tiempo hijos, hacienda y mujer; pero empec a padecer, me echaron a la frontera, y qu iba a hallar al volver! Tan slo hall la tapera.

La prohibicin: Fierro no puede escapar de los trabajos asignados en la frontera. Tiene prohibido salir, come slo lo permitido, lo han despojado de sus pertenencias y le niegan el dinero que deberan pagarle. No tenamos ms permiso no otro alivio la gauchada que salir de madrugada cuando no haba indio ninguno, campo ajuera a hacer boliadas, resocando los reyunos.

Martn Prieto enuncia a Juan Carlos Garavaglia para explicar que la libertad del gaucho era una amenaza para el orden productivo de los propietarios, quienes obtienen del gobierno un bando a su favor en el que dicha libertad se presenta como una amenaza para el orden pblico. Soy gaucho, y entiendanl como mi lengua lo explica, para m la tierra es chica
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y pudiera ser mayor. Ni la vbora me pica ni quema mi frente el sol.

Transgresin, rebelda: Una noche, Fierro logra huir, pero vuelve a su rancho y ya no queda nada: su familia se ha marchado en busca de sustento. Una noche que riunidos estaban en la carpeta empinando una limeta el jefe y el juez de paz, yo no quise aguardar ms y me hice una sotreta. Con respecto a este tema, No Jitrik dice que el acento del relato est puesto, sin duda, en el gaucho; Fierro evoca una edad de oro de la que fue brutalmente despojado y, considerado vago y rebelde, ha perdido todo y ha sido enviado al contingente donde es vctima de toda clase de vejmenes, sin contar con que esos fortines que lo albergaban eran un desastre y un antro de corrupcin. La rebelda es su respuesta.

3) Comparar las caractersticas de los cuentos de Borges en relacin con la obra Martn Fierro: intertextualidad, gnero, lenguaje, etc.

El fin En El fin, Borges imagina un reencuentro entre el moreno de La vuelta, hermano del moreno asesinado en La ida, y Martn Fierro. En esta nueva instancia, es Fierro quien morir a manos del negro. En el reencuentro de La vuelta, el duelo haba sido de guitarras y no de cuchillos y el moreno haba salido perdiendo. En el cuento de Borges, nos hallamos ante una equivalencia potica de destinos en la que el moreno, primero vctima, se vuelve al fin victimario. Con este relato, Borges no solo narra el fin del protagonista, Martn Fierro, sino que, de alguna manera, intenta terminar simtrica y justicieramente el sentido de la epopeya: si el final de Hernndez en El fin, Borges restablece el duelo de sangre como nica salida vlida y posible del conflicto, una venganza del destino: el moreno mata, Fierro muere. El ttulo del cuento puede estar relacionado con el canto XXX de La vuelta. Yo no s lo que vendr: tampoco soy adivino; pero firme en mi camino hasta el fin he de seguir: todos tienen que cumplir con la ley de su destino. El tema del cuento de Borges podra ser el encuentro del hombre con su destino inexorable. Est narrado en tercera persona, a diferencia del poema de Hernndez que utiliza la primera persona autobiogrfica.

Biografa de Tadeo Isidoro Cruz: En la Biografa de Tadeo Isidoro Cruz, Borges crea un pasado para Cruz, pasado que se relaciona intertextualmente con momentos de la vida de Fierro. Hijo de una mujer llamada Isidora Cruz, hurfano de padre antes de nacer, Cruz es un nio pacfico que crece como gaucho. Cierto da, cuando ya es adulto, otro gaucho se burla de l y, al cabo de unos das, Cruz lo mata. Escapa de la polica y se convierte en un
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gaucho matrero. Una noche, mientras descansa, un grito de un chaj le advierte que la polica lo ha encontrado. Sale a enfrentarla, pero lo atrapan y lo destinan a un fortn en la frontera. Pelea por su patria y luego le encargan apresar a un gaucho matrero acusado de matar a dos personas. Cuando est por apresarlo junto con su partida, grita un chaj y sale el gaucho a pelear. Esto le recuerda a Cruz el momento de su captura. Al ver la valenta del gaucho, que no es otro que Fierro, se identifica con ese gaucho matrero y decide pelear junto a l. Cabe sealar que Borges le agrega al personaje dos nombres que no aparecen en la obra de Hernndez: Tadeo Isidoro.

4) Describir las caractersticas de la literatura gauchesca teniendo en cuenta la bibliografa de Rama junto al aporte de otros autores. ngel Rama sostiene que las causas de la literatura gauchesca no se deben buscar en los temas de que rata y tampoco en los personajes, sino en las concretas operaciones literarias que cumplieron los escritores que la produjeron, Hay que encararla como lo que es: una literatura. Es as como la analiza teniendo en cuenta sus diversos componentes: Funcin del escritor: Ya lo afirmaba Borges: No se trata, como su nombre lo puede sugerir, de una poesa hecha por gauchos; personas educadas, seores de <buenos Aires y de Montevideo, la compusieron.
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Los poetas gauchescos se comunicaban con un pblico prcticamente analfabeto y ajeno a los circuitos de las artes y las letras, utilizando sus formas expresivas y tratando de sus problemas. La invencin de un pblico: Los gauchescos eligieron dirigirse a un determinado pblico, adecuando a esta opcin los distintos aspectos del lenguaje literario. El emisor, pretendidamente gaucho se dirige a un receptor ajeno al texto aunque obligadamente gaucho. El pblico reflejaba a una mayora de la poblacin rioplatense, de procedencia rural, formada en la vena analfabeta de la cultura tradicional, desperdigada por campos y ciudades, la cual fue sometida durante todo un siglo a las ms violentas y, frecuentemente, para ella, inexplicables agitaciones, arrancada de sus antiguas rutinas para ser incorporada a una historia dinmica, presente y urgente. Cada uno de los autores der la gauchesca se enfrent a un pblico diverso, es decir, con diversas circunstancias de un pblico rural. El escritor ser un hombre que produce objetos culturales para el consumo de un grupo diferente y deber adecuar el producto literario a los gustos, expresiones e ideas de ese grupo. El encuadre ideolgico La obra de arte se potencia ya que aspira a la transmisin de un mensaje. La motivacin ideolgica surge en el perodo de la independencia, cuando el grupo que orienta la lucha necesita del apoyo del estrato gaucho inferior y a travs de Hidalgo lo integra ideolgicamente al proceso revolucionario. La de Hidalgo es una poesa poltica, en cambio con Hernndez deja de ser poltica para empezar a ser social, manejando una ideologa reivindicativa primero, en su viril momento realista, y luego elegaca y nostlgica cuando va imponindose la derrota y los vencidos elevan su lamento. Arte o documento Un magno pacto dentro de la sociedad nacional quedaba diseado: la clase superior aceptara la ruda poesa popular y su cosmovisin, la hara suya, la protegera, a cambio de que la clase inferior (los gauchos que segn Lugones haban sido los edificadores de la nacionalidad) reconociera que deba ser conducida por los cultos.
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Del pacto quedaba exceptuada la mitad de la poblacin del pas, proveniente en primera o segunda generacin de la inmigracin y dueas ya de la capital de la repblica. Los crticos posteriores a Lugones aprobaron, en cambio, una orientacin esttica. El dialecto rural rioplatense El escritor abandona la lengua culta. Sustituyndola, incorpora a la creacin, de un modo libre y asistemtico, la lengua hablada, remedante del dialecto rural rioplatense. Los diversos autores no dejaron de destacar su esfuerzo para imitar el habla rural, lo que tambin era una excusa para que se les perdonara su osada heterodoxa. Como bien lo dijo Hernndez: empendome en imitar ese estilo abundante de metforas que el gaucho usa sin conocer y sin valorar. El escritor gauchesco debi construir por completo una lengua literaria, para lo cual slo dispona de la materia prima, es decir, de un habla que careca de normas o cdigos, que viva en el ro de la expresin annima y colectiva, pero no haba sido sujetada a ninguna gramtica. La lengua gaucha es una lengua de fronteras, propia de una poblacin de desclasados. Pero cabe aclarar que la lengua de la poesa gaucha no es el hala gaucha, sino la apropiacin de ella por parte de los escritores urbanizados, quienes la someten a una elaboracin que forzosamente la marca con la dominante lingstica que corresponde a su habla ciudadana. Las estructuras mtricas que sirvieron de base a la poesa gauchesca pertenecan no slo a la oralidad sino, complementariamente, a sus expresiones ms colectivizadas: canciones, bailes, marchas, con participacin de muchos ejercitantes y con amplia difusin en la cuenca platense. Esta poesa que canta en el ancho campo de la oralidad es una poesa que con todo rigor narra. Hablamos de poesa ya que se cruzan el cantar la historia con contar la meloda. El pblico analfabeto, el rgimen de transmisin oral, la simplicidad y claridad de la informacin, contribuyeron a la edificacin de un sistema altamente

convencionalizado, dueo de un diccionario de definiciones simples. Se logr la construccin de uno de los cdigos ms rgidos que movimiento literario haya conocido.

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Anexo: Refranero de Martn Fierro A tu tierra, grullo/aunque sea con una pata: Expresa que ciertas acciones, como la de ponerse a salvo, por ejemplo, deben realizarse a cualquier precio. Cada lechn en su teta/es el modo de mamar: Es conveniente respetar el orden y la prioridad de las cosas. Donde el dbil se queda,/ se suele escapar el fuerte: La confianza y la fe en uno mismo son prendas del triunfo en cualquier empresa. Jams llegues a parar/donde ves perros flacos: No es bueno ni prudente hacer estacin donde reinan la necesidad y la miseria. La vaca que ms rumea/es la que da mejor leche: Ser reflexivo y constante en el trabajo da buenos frutos. Mas cada uno ha de tirar/en el yugo en que se vea: Aceptacin lisa y llana de los hechos de la vida tal como se presentan. Nunca escapa el cimarrn/si dispara por la loma: Ventajas de la discrecin sobre la ostentacin y el alarde. En la loma todo queda, como el cimarrn, ms expuesto que en el llano y en el bajo. Y as tambin el bien y el mal, cuando la loma es la vida.

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Bibliografa sugerida por la docente: Becco, Horacio. Nacimiento de la poesa gauchesca. Borges, Jorge Luis. Biografa de Tadeo Isidoro Cruz en el Aleph. Borges, Jorge Luis. El fin. Jitrik, No. La gauchesca. Captulo 4. Prieto, Martn. Breve historia de la literatura argentina. Captulos 1 y 2. Editorial Taurus. Rama, ngel. Literatura y clase social. Folios Ediciones.

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