Sie sind auf Seite 1von 58

Jt

/t a",,, a c4c, t

( Ao olt -, tg
JOSEF DEER

&,Z

DIE KAISER

SIEGEL I. BARBAROSSA
I

FRIEDRICHS UND

HEINRICHS UND ZEIT

VI. POLITIK

IN DER

KUNST IHRER

SONDERDRUCK

AUS DER

FESTSCHRIFT

HANS

R. HAHNLOSER

959J

Die Siegel Kaiser

Friedrichs

I. Barbarossa Politik und ihrer

Heinrichs und Zeit

VI.

in der Kunst

JOSEF

DEER

Mein Beitrag zu dieser Festschrift stellt einen Versuch dar, mittelalterliche Knstlerpersnlichkeiten in ihrer individuellen Bedeutung fr die Kunst zu erfassen und dieser Mit inmitten historischen Umwelt ihrer sie zugleich auch zu schildern. Zielsetzung glaube ich ein wesentliches Anliegen unseres Gefeierten zu berhren. In seiner vielbeachteten Abhandlung ber Reiner von Huy und seine knstlerische Nachfolge, war es K. H. USENER' unter anderen auch gelungen, aus der des MaasGoldschmiedewerksttte Produktion der reichen und mannigfaltigen tales zwei Werke eines in den fnfziger und sechziger Jahren des 12. Jahrhunderts ttigen Meisters durch berzeugende Stilanalyse auszuscheiden. Die stilistische Stellung dieses Knstlers innerhalb der groen Maasschule ist in wesentlichem dadurch bestimmt, da er einerseits die in der Werkstatt des Hadelinus-Schreines (dreiiger oder frhe vierziger Jahre des 12. Jahrhunderts) weiterlebende TradiHuy (i. Viertel des 12. Jahrhunderts) weiterfhrte, andererseits tion REINERSVOLT aber zugleich auch auerordentlich starke Anregungen von der byzantinischen Kunst aufnahm. Aus der innigen Verschmelzung der beiden genannten Tendenzen ist nun bei ihm etwas Neues und Einheitliches entstanden, ein Stil, der des Hadelinus-Schreines streng und kultisch, den Hauptmeisterreliefs gegenber zugleich auch dekorativ und weniger erzhlend wirkt. Diese feierlich zeremonielle, ja gerade kultisch reprsentative Haltung, die sich vom klassisch-romakenndeutlich derselben der Maasschule Zeit Hauptstrom aus so abhebt, nischen des Figurenstil KreuzreliquiarStrke den der sowohl gleichen zeichnet mit Triptychons in der Kirche Ste-Croix in Lttich (Abb. i) wie auch des aus dem Karls des Groen im Louvre Aachener Mnster stammenden Armreliquiars Die technischen und stilistischen berein(Abb. 3-5,19,23,25-27,30-31,33). stimmungen zwischen den genannten Arbeiten sind dermaen eng, da USENER hinaus sogar dieselbe ausfhrende ber einen bloen Werkstattzusammenhang Hand fr beide Werke angenommen hat. Was wir von diesem Meister wissen, beruht also lediglich auf der Aussage begonnen des Werkstatt Hadelinus-Schreines in der hat Stils: darnach er seines das in Triptychon Jahren den fnfziger in darauf und schuf - vermutlich Lttich - das den Hauptmeisterreliefs des Hadelinus-Schreines noch recht nahe des GroKarls Heiligsprechung dann, der Elevation fhrte und steht - und mit en (am 29. Dezember 1165) in Zusammenhang, den kleinen Schrein fr dessen Armreliquie aus. Da der Kasten zu jenen regalia xenia gehrte, die Kaiser FriedI

der FeierBurgund Beatrix Gemahlin, genannten I. anllich von und seine rich lichkeiten dem Dom von Aachen schenkten2, dafr sprechen unter anderem die folgenden bisher nicht beachteten Indizien. Die zentrale Figur jener Lngsseite, Friedrich Beatrix darHerrscherpaar das Flanken deren und regierende auf diese ist also des \'Iarienmnsters: die Patronin Gottesmutter, die ist ist, gestellt die Hauptseite. In der Inschrift des Deckels wird die Reliquie als Brachium sancti Manifest im kaiserlichen (Abb. Karoli bezeichnet ber imperatoris : 5) et gloriosissimi (8. Januar 1166) sind sanctus und gloriosus die hufigsten die Heiligsprechung Epitheta des neuen Heiligen und beziehen sich unmittelbar auf die Aachener Festlichkeiten, auf die gloriose vollzogene Kanonisation regnante domino Friderico imperatore gloriosissimo3. Die Absonderung der Armknochen von den in einem locello ligneo provisorisch untergebrachten brigen Reliquien', mu unmittelbar denn das des brachium haben, Dezember dem gerade i 165 stattgefunden 29. nach heiligen Kaisers war die vielleicht verehrteste Reliquie des neuen, vornehmlich der Zerfeiert Archipoet Schon der Karlskultes. bedingten nach gleich politisch Heros Zeitalters; den (1162) Barbarossa Mailand er represeines als strung von Karl B. Januar dem Manifest Nach dextera Karolum war i166 vom victricis. sentat in der Verbreitung des christlichen Glaubens ein fortis athleta, der die Barbaren der dem Schwert Wort, bekehrte6. Nach dem sondern auch mit nicht nur mit der Heiligsprechung in Zusammenhang Aachener entstandenen mit - ebenfalls Vita Karoli, hatte dieser fidelissimus Cliristi athleta die Heiden in brachio extento et ore Pseudo-Turpinus hat die bezwungen auch nach er und verschiedenen gladii' Lnder zwar divinis munitus subsidiis, doch invincibili potenlie sue brachio$ erobert. Der Kult gerade des brachium in diesem Sinne ist wohl am verstndlichsten bei der Heiligsprechung, welche der regierende Monarch vor allem ad corroborationent Romani imperii durch seinen Gegenpapst Paschalis III. vornehmen lie. Von der Person des Goldschmieds, der dieses politisch so wichtige WYerk ausfhrte, ist uns nichts bekannt, wir kennen weder seinen Namen, noch den Weg der ihn zum Hof fhrte. Auch darber, ob er nur ein einziges Mal oder des ftern Auftrge vom Kaiserpaar erhielt, wissen wir nichts, obwohl die Klrung dieser Fragen fr die Kenntnis der Kunst um Friedrich Barbarossa1 sicher nicht Bedeutung wre. ohne Fassen wir zunchst die ikonographischen Eigenheiten der beiden Lngsseiten (Abb. 3-4) etwas nher ins Auge. Da die Komposition der des Armreliquiars des der Art Langseiten ganz bestimmten byzantinischen Vorbildern, etwa von dem Bargello Nazionale in Florenz, im Museo Elfenbeinkstchens aus schnen Zwar hat USENER bereits 6) (Abb. 11 Jahrhundert erkannt12. sich anlehnt, 12. Karls des Groen durch die ZuReliquienkastens Gestalten des den bei wird Christus Mittelfigur, der Gestalten der auf einen, zu zu zur seitlichen wendung Maria auf der anderen Seite, der in sich beruhende Charakter der einzelnen, durch eine Arkade beschlossenen Felder durchbrochen und jede Lngsseite als Ganzes zusammengefat, doch mu auch diese unarchitektonische Darstellungs9

Abb.

in der Kirche i. Kreuztriptychon Ste-Croix, Lttich.

weise auf byzantinische Vorbilder zurckgefhrt werden, die freilich nur ein in der hfischen und kirchlichen Kunst der Sptantike sehr beliebtes Bildschema fortsetzen13. Die gleiche Zusammenfassung von je vier, einer frontal dargestellten zentralen fnften Bste mehr oder weniger zugewandten Halbfiguren in einer einheitlichen Komposition finden wir - freilich ohne Arkaden - unter anderen14 Oaks Collection auf dem Deckel eines Elfenbeinkastens in der Dumbarton (Abb. 7), der vor seiner Verstmmelung eine, auch ikonographisch hchst sinnvolle Reihe von fnf Bsten - eine von zwei Erzengeln flankierte zentrale DeesisGruppe bildete15. ich im Zusammenhang \Vie bald hoffe, es anderen zu zeigen bildenden des PantokraFiguren gehren auch die um die - den Mittelpunkt tors, bzw. des Kaisers Michael VII. Dukas vereinigten, und ebenfalls aus je fnf Emailplatten bestehenden zwei Bildgruppen1 auf dem unteren Reif der Hl. Krone Ungarns demselben Kompositionsschema wie die ebenfalls fnfgliedrigen Lngsseiten des Aachener Armreliquiars im Louvre an17. Dieses Beispiel als Analogie fr die Komposition der Lngsseiten des Armreliquiars mu uns um so mehr einleuchten, da auch in der Komposition der Emailbilder der ungarischen Krone frstliche Persnlichkeiten zusammen mit Gott und seinen Erzengeln und Heiligen ihre Darstellung fanden. Diese ikonographische Eigenheit kennzeichnet freilich unter den romanischen Goldschmiedearbeiten keineswegs nur unseren Aachener Kasten, sondern unter anderem auch die beiden Armreliquiare in St. Gereon in Kln um 1220, deren bogenfrmige Grubenschmelzplatten ebenfalls gttliche

4 :... .. . t... :.. '

. ie .. _;

Abb. 2. Detail des Stablo-Triptychons, New York, Pierpont Morgan Library.

Personen darunter heilige die hl. Helena Stifden auch und zusammen mit tern der Armreliquiare uns vor Augen fhren18. Dem Meister des Aachener Armdiente byzantinisches Werk der Kleinkunst also ein reliquiars - wohl ebenfalls ein Metallkasten mit getriebenen Bsten - zum Vorbild, an dem mehrere Herrscher oder Mitglieder einer Dynastie von Heiligen geleitet, in gemeinsamem Kult Figur zugewandt waren19. Ein solcher Kompositionstypus war in einer gttlichen Byzanz besonders whrend der Komnenenzeit beliebt 20, und zwar ich so- wie den Werken der Kleinkunst, die damals in groer Zahl auch unter eben zeigte nach dem Westen wanderten. Man denke nur an die verschwenderisch reichen Geschenke Kaiser Alexios I., an Heinrich IV. in den Jahren Io81-1o82 darReliquienbehlter`1; befand dann an diejenige an die Frsten sich ein auch unter der Kreuzfahrer. Im Zusammenhang mit der ersten Gesandtschaft 22, die der Basileus Johannes II. Komnenos 1135 an Kaiser Lothar III. von Supplinburg zum Hoftag von Merseburg schickte, ist in den deutschen Quellen auch von den auerordentlich die Rede, die diese dem Geschenken Westkaiser berbrachte: durum, reichen lapides preciosaslegati attulerunt Greciae cum diversonmi colonlm purpura, aromata multa incognita hactenus in hac Dasselbe 23. terra wiederholte sich 1137 als die nimis et griechischen Gesandten in Lagopesole Kaiser Lothar zu seinem Sieg ber Rodeferentes frh beglckwnschten II. freilich Bei 2 magna munera -1. seinem ger zu -

Eintreffen in Konstantinopel anllich des zweiten Kreuzzugs, erhlt Konrad III. Manuel Komnenos derart reiche Geschenke, da diese selbst bei seiner von eigenen Umgebung Neid erzeugten 25. Geschenke Manuels an Friedrich I. werden in Quellen mehrfach erwhnt 26,und in den fnfziger Jahren, wahrscheinlich Zusammenarbeit im i 156, kam es sogar zu einer abendlndisch-byzantinischen Bereich der Goldschmiedekunst in der- Form der gemeinsamen Stiftung des Remaclus-Retables fr Stablo durch Friedrich I. und Manuel 1.27. Da Abt Wibald von Kaiser Manuel mehrfach Geschenke erhielt, geht aus seiner Briefsammlung 28eindeutig hervor; da er von seinen Gesandtschaftsreisen nach Konstantinopel nicht mit leeren Hnden heimkehrte, dafr gengt ein Hinweis auf in der Pierdie zwei byzantinischen Kreuzreliquiare, die im Stablo-Triptychon pont IUorgan Library untergebracht sind 29. Ich kann im folgenden den unwiderdas Werk legbaren Beweis dafr erbringen, da das Aachener Armreliquiar eines Goldschmieds ist, der sich frher im Dienst geradezu Wibalds von Stablo die Frage der ) lt; ich (sic! auch nachweisen wie niederrheinische so glaube byzantinische Ahnengalerien Meister (das heit des Aachener Armreliquars) ihnen beziehungsweise gehrt haben mag 30 mit dem Hinweis was von gesehen, der bisherigen Forschung den bereits von einerseits auf einstimmig anerkannten Charakter der Arbeiten byzantinisierenden dieses Goldschmieds, andestarken Import den damaligen regen von Kleinkunstwerken rerseits auf aus Byzanz, befriedigend beantwortet zu haben31. Auf die dynastische Tendenz, die in der Ikonographie des Kastens so unmiverstndlich zum Ausdruck kommt, habe ich bereits vor zehn Jahren hingewwiesen32,ohne dabei den dynastischen Gedanken des 12. Jahrhunderts mit altgermanischer Gebltsheiligkeit gleichzusetzen. Seitdem hat R. FOLZ33 in meisterhafter Analyse der Vorgnge vom Ende i 165 gezeigt, da die Motive der Heiligsprechung Karls des Groen - die auch fr die Ikonographie des Armreliquars magebend waren - aus der Problematik der Reichspolitik unter dem Einflu Rainalds von Dassel entsprangen. Der dynastische Gedanke, den Friedrich Barbarossa als neuer Karl der Groe vertrat, ist letzten Endes auf den neuen, erst durch den Investiturstreit hervorgerufenen Eigenstndigkeitsanspruch des weltlichen Staates gegenber kirchlicher BevorVorstelmundung, nicht aber auf das Weiterleben vlkerwanderungszeitlicher lungen zurckzufhren. Byzantinische, insbesondere komnenenzeitliche Vorbilder erklren aber nicht nur die Eigenheiten der Komposition, sondern auch die Art und Weise der Dardie Reliefs stellung frstlicher Personen auf dem Armreliquar: man vergleiche Friedrichs I. (Abb. 26), Konrads III. (Abb. 27), Ottos III. (Abb. 1g) und Ludwigs des Frommen (Abb. 23) mit der getriebenen und zum Teil auch emaillierten Figur des auch in diesem Falle mit den kaiserlichen Gewndern und Insignien ausgestatteten Erzengels auf dem kleinen Anhnger-Reliquiar aus Silber im Museum of Art, Toledo, Ohio (Abb. 8): l-1,oder die ebenfalls getriebenen Figuren des heiligen Kaiserpaares Konstantin und Helena auf den gleicherweise aus dem 5

i, >'":.4. , a't, ;-". :i: 5. 3+"., rt4'k5:; n.

"L: . i;

ts_'.: ar}:

Abb. 3. Armreliquiar

Karls

des Groen.

Paris, Louvre. Hintere

Vordere

Lngsseite.

Abb. 4. Dasselbe:

Lngsseite.

Abb. 5. Dasselbe: Innenseite des Deckels mit der Inschrift.

Staurotheken Jahrhundert i z. stammenden von Nonantola35 und Urbino (Abbildung 9)3 und man wird darber kaum lange im Zweifel bleiben knnen, jene Haltung, feierlich-zeremonielle und kultisch-reprsentative welwoher Armreliquiars in ihrer Zeit und Umgebung derart die Darstellungen unseres che Vorbildern Quelle kennzeichnet, Aus derselben gekommen sei. vgn alleinstehend die Behandlung Haar-, BartEinzelzge, etwa von wie und stammen auch die schrge Schnurrbart, ebenso aber auch die charakteristische Mundbildung, Stellung der Augen mit durchstochener Pupille, und die immer starke Betonung des Oberlids. Wie eng die Beziehungen insbesondere zu Herrscherbildern aus der Komnenenzeit sind, lehrt uns ein Blick auf die stehende Figur des Kaisers der Oaks in Dumbarton Research Library Collection der Reliefscheibe and auf

Abb.

6. Lngsseite

eines byzantinischen

Elfenbeinkastens.

Florenz,

Musco

Nazionale

Bargello.

i 2. Jh.

Abb.

7. Deckel

eines byzantinischen

Elfenbeinkastens.

Washington, 12. Jh.

Dumbarton

Oaks Research

Library

and Collection.

(Abb. io)37. Von solchen und hnlichen byzantinischen Herrscherbildern sind Tracht und Insignien mit denen die Frsten auf dem Armreliquiar ausgestattet keineswegs Grad im hohen wenn auch sklavisch nachgeahmt: abhngig, sind, die Bgelkrone als die abendlndische Spiegelung des Kamelaukions, die BandHand Doppelkreuz in der kaiserliche das Kreuzszepter, das verhllten pendilien, der Kaiserin Beatrix (Abb. 25) sowie auch die reichen, ohne Zweifel den Loros andeutenden Zierborten38. Haltung der einzelnen Figuren erreicht an den Die kultisch-reprsentive beiden Schmalseiten des Kastens ihre hchste Steigerung: dies entspricht wiederElfenbeinkstStelle die dieser Gepflogenheiten, den byzantinischen von an um die Darstellungsweise frontale dann wenn verlangten, chen auch eine streng Dumdes Kastens des Daches im Falle Beispiel Flchen von anderen - wie zum barton Oaks39 - mit einer Reihe von Reliefs bedeckt wurden, die sich einer des Armreliquiars Stelle dieser Die Figur angebrachten an zentralen zuwandten. Bildnisse Ludwigs des Frommen (Abb. 23) und Ottos III. (Abb. i g) sind jedoch der besonders byzantinisierend, im wegen sondern wirken nicht nur allgemeinen

Abb. B. Erzengel von der Vordcrseitc eines byzantinischen Anhnger-Rcliquiars. Museum of Art, Toledo, Ohio.

ja des Vorbildes Art der Adaptierung siegelartig, ausgesprochen abendlndischen fr Siegelbilder. freilich die streng fronDasselbe halbierte gilt auch geradezu wie tal gezeigten zentralen Figuren Christi und - vielleicht sogar noch mehr - der Gottesmutter (Abb. 30). Dazu pat die durchaus siegelartige Anbringung der Inschriften ganz vorzglich: der Epigraphik der Siegel genau entsprechend, werden die einzelnen Worte bei allen Figuren durch kleine Kreise getrennt. Behandlung des Reliefs ist aufs allerengste mit Auch die flchenhaft-dekorative der nmlichen technischen und stilistischen Eigenschaft gleichzeitiger Goldbullen verwandt. Wie eng die Beziehungen zwischen Siegel- und Mnzwesen einerseits, Goldschmiedekunst andererseits gerade im 12. Jahrhundert waren, hat unlngst R. GAETTENS dies dem Beispiel Fuldas All berechtigt eindrucksvoll gezeigt-10. an Armreliquiar Stil, Versuch, das Ikonographie in dekobezug zum auf und wohl uns Siegeln der den jenes konfrontieren, Herrschers Einzelheiten zu es stiftete. mit rative Aus der auerordentlich langen Regierungszeit Friedrichs I. (1152-I190) Siegelstempel bekannt: folgende insgesamt nur vier sind uns Goldbulleal, die bis Kaiserkrnung (18. Juni Knigliche nur 1155) im i. zur Gebrauch war: Abb. 20-2I, nach dem Exemplar auf dem Privileg Friedrichs I. fr Heinrich den Lwen vom Juni 1154 (STUMPFNr. 3692), im Niederschsischen Staatsarchiv Wolfenbttel42.
Kaiserkrnung bis Wachssiegel-13, Knigliches zur ebenfalls nur verwendet: 2. Abb. 17, nach dem Exemplar vom 25. August I 152 (STUMPF auf der Urkunde Karlsruhe; '. Nr. 3643), im Badischen Landesarchiv

Zusammenhang den im Vorbereitungen Goldbulle-Is. Kaiserliche wohl mit 3. Herbst des Jahres dem hergestellt; der Romfahrt, 1154, vor von also zur ersten Goldbulle der Knigszeit nur in geringen Einzelheiten abweichend: Abb. 28-29, Juli Urkunde (STUMPF der Nr. dem Exemplar 1 168 10. vom 4095), auf nach Bayerisches Hauptstaatsarchiv, Mnchen, Kaiser-Selekt Nr. 516,16und Abb. 28a

der besseren Erhaltung der Gesichtspartie), Exemplar auf der Urkunde Vaticano47. vom io. August i164 (STUMPF Nr. 4026) im Archivio WYachssiegel48: Abb. 23 nach dem Exemplar 4. Kaiserliches auf der Urkunde MnHauptstaatsarchiv, 1157 (STUMPF Nr- 3767) im Bayerischen vom 6. April chen, Nr. 49649.

(wegen

Der aufgezhlte Stempelbestand ist vollstndig; nur ein von Wibald von Stablo51 erwhnter Interimsstempel, der aber blo in den etwa zehn Tagen, die auf die Krnung folgten, im Gebrauch war und sicher fr keinen richtigen Siegelstempel, sondern nur fr einen Siegelring zu halten ist, ist uns im Abdruck nicht berliefert. Alle Stempel Friedrichs I. stammen also noch aus der Zeit vor dem ersten Romzug (Herbst 1154), sind also alle in einer kurzen Zeitspanne von etwa beiden blieben die Jahren freilich von allen nur anderthalb nur entstanden; Kaisersiegel whrend der ganzen Regierungszeit Friedrichs unverndert im Gebrauch. ber ihre Entstehung sind wir aus den Schriftquellen vorzglich unterbereinstimmung in der Siegel Stil der mit der richtet52 und selbst sagt voller berlieferung schriftlichen aus, da alle vier Stempel Friedrichs I. von der Hand herrhren. Goldschmieds eines einzigen Stellt man die vier Stempel in guterhaltenen Exemplaren nebeneinander, so mu aus dem Vergleich klar werden, da es sich hier um viel mehr als nur um bei Siegeln bliche kompositionelle und ikonographische Entsprechungen handelt; was die vier Stempel miteinander verbindet, wurzelt gerade im gemeinFigurenstil, hchst individuellen wie dieser sich in der charakteristischen samen, in der Haarbehandlung Faltenwurf Krper- und Kopfbildung, im uert. und Dazu kommt noch die weitgehende bereinstimmung in der Ausfhrung der Insignien und Gewnder des Herrschers, weiter die vollstndige Entsprechung der Legenden, wie diese sich in dem folgerichtigen Kapitalcharakter, in der Identitt der Form einzelner Buchstaben und in der Gleichheit der angewandten Konvention der Ligaturen und Abbreviaturen uert. Freilich stehen die zwei Stempel aus der Knigszeit in jeder Hinsicht einander nher als den etwa anderthalb Jahre spteren Kaisersiegeln: man darf wohl auch von einer gewissen Entwicklung in der Kunstfertigkeit des Goldschmieds innerhalb der Siegelherstellung sprechen, die vornehmlich in einer zunehmenden Verselbstndigung gegenber den Stempeln der beiden Vorgnger Barbarossas, Konrads III. (1138-1152) und Lothars III. (1125-1137) besteht. Denn, wie die Herrschersiegel des Mittelalters im allgemeinen, so sind auch die Siegel Friedrichs I. keine revolutionren Neuschpfungen, sondern sie wurzeln bezug in der Tradifreilich in ihre Ikonographie auf weitgehend - vor allem des neuen Stempelschneiders, tion der Vorgnger. Die Knstlerpersnlichkeit der immer ein Goldschmied ist, kann erst in der Art und Weise zur Geltung kommen, wie er das berlieferte Siegelbild mit eigenem Inhalt zu fllen vermag. So gehen sowohl Vorder- wie auch Rckseiten der beiden Goldbullen Friedrichs I. (Abb. 2 1-22 und 28-29) eindeutig auf die nur fragmentarisch erhaltene

Abb. g. Das heilige Kaiserpaar Konstantin und Helena. Detail eincr byzantinischen Galleria Nazionale che, Urbino. Staurothek. della Mar-

Goldbulle Lothars III. von Supplinburg, aus dem Jahre des zweiten Romzugs (1137) dieses Kaisers zurck, (Abb. 14-15) 53, die aller Wahrscheinlichkeit nach schon fr die in den Urkunden seit 1138 crwhnten54, doch in keinem einzigen Exemplar erhaltenen Goldbulle Knig Konrads III. vorbildlich war55. Aber selbst der Stempelschneider Lothars darf kaum fr den Urheber des Bullenbildes gehalten werden, denn schwerwiegende Indizien scheinen dafr zu sprechen, da (i Io6-i 125), wenn nicht gerade auf diejenige schon er auf die Bulle HeinrichsV. Heinrichs IV. (1056-1106)56 gegriffen habe. Auch die beiden Wachssiegel Friedrichs I. (Abb. 11,24) lehnen sich in manjenem Siegel an, das sein Oheim, Konrad III., seit seinem RegieHinsicht cher (Abb. bentzte Ii)57. rungsantritt Trotz dieser Abhngigkeit kann etwa von einer einfachen bernahme oder Siegelbilder Adaptation der der unmittelbaren von einer unselbstndigen gar nur Vorgnger durch Friedrich keine Rede sein. Vielmehr hat der Goldschmied, der Gebundenheit bei die in der Stempel Reichsidee aller an schnitt, auch seine Siegeltradition, sowohl stilistisch, wie auch rein ausdrucksmig verankerten etwas durchaus Neues und qualitativ Hochstehendes geschaffen, das nicht nur die Siegel Lothars III. und Konrads III., sondern sogar die besten Stempel aus Zeit bei Dieser Knstler frhsalischer berragte. weitem wurde ottonischer und
10

Abb.

Bildnis mit eines byzantinischen Kaisers. Washington, Oaks Dumbarton Library Research

to. dem

Reliefscheibe

and Collection.

Qualitt Arbeiten der Begrnder seiner gerade wegen aber zum einer neuen Richtung im Siegelwesen des abendlndischen Imperiums58, die man in bezug auf Stil und Sinngehalt als schlechthin staufisch bezeichnen darf. Seine Schpfungen zogen nicht nur alle Stempelschneider der staufischen ra bis zuletzt in ihren Bann56, sondern der von ihm geschaffene Typus bte auch auf manche Siegel auslndischer Herrscher whrend des 12. und 13. Jahrhunderts einen bestimmenden Einflu aus60. Die ikonographischen nderungen, die dieser Knstler bei den Vorderseiten der beiden Goldbullen Friedrichs I. (Abb. 21-22,28-29) vorgenommen hat, Goldbulle (Abb. Lothars III. im Vergleich sind zur 14-15) eigentlich unwesentlich. Nur an der Vorderseite der kaiserlichen Goldbulle (Abb. 21) hat er den bisherigen mittleren Rundturm durch einen monumentaleren Torbau ersetzt, der oben mit einem Giebel abgeschlossen ist. Die eigentliche Neuerung zeigt sich aber nicht im ikonographischen Bereich, sondern in der Art der Prsentierung der hinter dem Mauerring stehenden Herrscherfigur. Whrend der Stempelschneider Lothars III. seinen Kaiser recht ungeschickt und ausdruckslos, mit geschlossenen Augen, mit hochgezogenem Arm und mit unproportioniert groen Hnden, im ganzen also noch in einem Stil darstellte, den man auf Grund des Vergleiches mit den Siegeln Heinrichs V. 61 im wesentlichen als sptsalisch beII

Abb. 11. Wachssiegel Knig Konrads III. um ein Drittel verkleinert).

(etwa

Abb. 12. Erste Kaiserbulle Heinrichs 11. aus dem Jahre 1014 (nach Stich vom Jahre 1749).

Gestalt in der die Friedrichs Neufassung des darf, traditionellen zeichnet nennen Siegelbildes eine vorher noch nie erreichte Feinheit und Sorgfalt der MIodellieElemente dazu figrlicher auch ornamentaler wie und eine mit vorrung sowohl heitere Wrde des Ausdrucks Eleganz gepaarte aus. nehmer Auch das Rombild auf der Rckseite der beiden Goldbullen Friedrichs (Abb. freilich der Konrad II. traditionell gewordenen Inschrift seit mit 22 und 29) Roma caput mundi regit orbisfrena rotundi - bringt etwas wesentlich Neues: Hier tritt uns zum ersten Male und im aufflligen Gegensatz zu der vorangehenden Bulle Lothars ein unverkennbares Stck Wirklichkeit, das Kolosseum, entgegen, da dem diese Neuerung bei ist gerade 1153, etwa nicht wahrscheinlich, und es Bulle Konrads in die Eingang III., fand Goldsiegel Zum 6=. nicht erhaltenen ikonographischen Fortschritt kommen auch hier die hohen knstlerischen Qualitten der Darstellung: das Streben nach genauer Ausfhrung und besonderer Gestaltung, insbesondere die perspektivisch tadellose Zeichnung des konkreten Baudenkmals, das ber das schematische Stadtbild dominiert. Die unvernderte Beibehaltung des Stempels der Rckseite der Knigsbulle fr die Kaiserbulle bei ikonographisch leicht vernderter, stilistisch jedoch identisch bleibender VorderInspirator Stempelschneider da dafr, der beste Beweis ist brigens und seite, beider Bullen dieselben sind. Die gleichen Vorzge kennzeichnen auch die beiden Wachssiegel (Abb. 17 ber Heinrichs V. Lothars Zeit III. der die Tradition und war aus 24). und (Abb. Konrads III. der Wachssiegel 63 Stempelschneider der 11) nicht schon komisch Beindie beinahe hinausgewachsen; wirkende gespreizte unwesentlich
12

Sitzfiguren der Siegel salischer stellung wurde zwar noch beibehalten, dagegen aber das ihr entsprechende, mit den Beinen symmetrisierende und ebenfalls gnzlich unnatrliche Hochziehen der Arme schon aufgegeben. Die Pupillen sind durchstochen, ohne da dadurch der Ausdruck des Gesichtes an Lebendigkeit viel gewonnen htte. Reicher im Vergleich mit den frheren Siegeln ist die ornadie Ausstattung, besser Zeichnung des mit einer Rckmentale perspektivisch lehne versehenen Thrones, prunkhafter und detaillierter die Ausfhrung der Insigdiese des Herrschers Fortschritte Alle geworden. nien reichen jedoch nicht aus, im Betrachter den Eindruck einer durchaus mittelmigen knstlerischen LeiFriedDemgegenber das Wachssiegel s-'. schon zu mildern zeichnet stung erste richs I. (Abb. i 7) eine unvergleichlich hhere Qualitt aus. Auf dem perspektihinten dargestellten, Rcklehne das Mal erste visch vorzglich mit einer runden abgeschlossenen Thron sitzt der Herrscher in einer Haltung, die wahrhaft majesttisch, das heit zeremoniell steif und menschlich ansprechend zugleich wirkt. Ebenfalls das erste Mal in der Geschichte, nicht nur des deutschen, sondern auch des gesamten abendlndischen Siegelbildes, wagte der Goldschmied den Kanon der gespreizten Beinstellung aufzuheben und zu der natrlicheren Behandlung dieses Details auf sptantiken und byzantinischen Throndarstellungen zurckzukehren 65. Beachtung verdient auch die gelassen-hoheitsvolle Art, mit welcher der Herrscher den Globus hlt, die zusammen mit anderen Einzelheiten auf dem

Abb.

13. Getriebene

Knigsfigur

ritiusschwertes.

von der Scheide des MauWien, Weltliche Schatzkammer.

13

Abb. 14. Goldbulle Kaiser Lothars III. Vorderseite (Originalgre). Abb. 1$. Rckseite derselben Goldbulle.

kaiserlichen Wachssiegel eine weitere und wesentliche Verbesserung - und zwar dem byzantinischer Vorbilder66 Einflu O. HoMtWas wiederum unter erfuhr. BURGER67ber die Eigenart staufischer Siegelbilder seit Friedrich I. im allgeist freilich fr feststellt, deren Archetypus, fr das kaiserliche\\'achsauch meinen (Abb. Barbarossas in Mae 24) vollem gltig: die Unterarme sind nicht siegel schrg nach oben gerichtet, sondern waagrecht ausgestreckt, sie berschneiden im rechten Winkel die Rcklehne des reichgegliederten Thrones und betonen die Horizontale im wirksamen Gegensatz zu der dominierenden Vertikalrichtung der Figur. Der Globus und die senkrecht gehaltene Virga tragen dazu bei, die Seitenflchen leeren fllen in dekorativer Bedeutung zu geben und auch noch der Figur ein Gewicht, dessen die Siegel der Ottonen und Salier noch entbehrten. Whrend bei den frheren Siegeln Stuhl und Figur der sie umgebenden Flche gegenber klein erscheinen, sprengt beim Kaisersiegel Friedrichs I. das des Herrschers das Bild den Mal thronenden traditionellen Raum, indem erste in Szepter Fukissen den hineinragen. Rahmen schriftgefllten und Krone, All diese Neuerungen und qualitativen Vorzge legen den Schlu nahe, da der Stempelschneider Barbarossas ein fhrender Meister in der Goldschmiedekunst seiner Zeit gewesen sein mu, dessen Ttigkeit im Dienste des Hofes kaum allein auf die Herstellung von Tiparien beschrnkt bleiben konnte, sondern auch in greren und anspruchsvolleren Arbeiten ihre Spur hinterlassen haben mu. Dafr kann aber kein Kunstwerk aus der Zeit Barbarossas eher in Frage kommen, bereits Siegelbilder Armreliquar, dessen Herrscherfiguren Aachener jenes wie als auf uns wirkten. ist vor allem die kultischGemeinsam zwischen Siegeln und Armreliquiar die Verarbeitung Grundhaltung, die durch byzaneinheitliche reprsentative tinischer Vorbilder bestimmt ist. Diese waren freilich keine Thronbilder von Kaisern, da dieser Bildtypus seit dem Bildersturm mit der beinahe obligatorischen

ig

Anbringung des Bildes Christi, der Gottesmutter oder eines Heiligen neben den Herrscherbildern auch an Werken der Kleinkunst unvereinbar geworden ist sa Demgegenber wurde die im Abendland traditionell gewordene thronende Darstellung des Herrschers auf allen Siegeln Friedrichs I. mit Einzelzgen ausgestattet, die den Herrscherbildern der makedonischen, vor allem aber der Komnenenzeit entnommen sind und in ihrer Gesamtheit sich zu einem dem Abendland neuen, feierlich-zeremoniellen Ausdruck verdichteten. Freilich fehlt diesen Siegelbildern die drre Eleganz byzantinischer NVerke 69, dagegen ist aber die Figur Friedrichs auf den Siegeln unvergleichlich ausdrucksvoller zugleich aber auch menschlich ansprechender gestaltet, als jene Idealbildnisse byzantinischer Basileis aus dem i 2. Jahrhundert, die wir fr das richtige Verstndnis der Herrscherbilder des Aachener Armreliquiars bereits herangezogen haben (Abb. g-to). Der Herrscherfigur auf den Siegeln ist die gleiche dumpfe Kraft eigen, die nach USENER die Apostelbsten auf den Flgeln des Triptychons in Lttich (Abb. i) kennzeichnet. Als weiteres verbindendes Element zwischen Triptychon und Armreliquiar einerseits, Siegeln andererseits ist schlielich auch jene klassizistische
'tga: ab_

.:spr

"A"O CCI,,.
".

.. OIL
ivm

,Y CQ"

16. Miniatur dus des Lambertus Abb.

aus dem Liber Florivon St. Omer, f. 168.

Gent, Universittsbibliothek.

15

Abb.

t i. Wachssiegel Knig Friedrichs die Hlfte verkleinert).

I. (etwa um

Abb.

i 8. Detail einer "Zeichnung vom Remaclus-Rctabel

aus dent jahrc in Stablo.

i 666

Formbehandlung

anzusehen, die den genannten Arbeiten eine gemeinsame und Siegel Notei0 Die Friedrichs gibt. akademische stehen stilistisch unverkennbare Verschmelzung des Byzantinischen im Zeichen einer mit dem Romanigenau so Armreliquiar. das das Kreuztriptychon und schen wie Wenden wir uns nach dem berblick der allgemeinen stilistischen und techden Einzelheiten des Stils Entsprechungen zu, so ist zwischen den Siegeln nischen bereinstimmung Goldschmiedearbeiten lckenlose den in der greren eine und Bildung von Kopf, Mund, Auge, Haar und Bart festzustellen. Der Kopf des ersten Wachssiegels (Abb. 17) entspricht genau dem Konrads III. auf dem Armreli(Abb. Fromme der ist den Ludwig beinahe (Abb. ebendort 23) 27). mit quiar kaiserlichen Wachssiegel Friedrich (Abb. Einzelzgen wie auf seinem 24) gleichen beide Kpfe demselben sind von und majesttisch-frommen Ausausgestattet (Abb. ig) ist eng mit druck. Otto III. auf der Schmalseite des Armreliquiars dem noch jugendlicher modellierten Friedrich auf der Goldbulle aus der KnigsAuch dem Relief Barbarossas dem Arm(Abb. 21) zwischen verwandt. auf zeit Siegelbildern (Abb. (Abb. 26) allen seinen 17,21,24,28,28a) und reliquiar lassen sich, trotz der nicht vollstndigen Frontalstellung bei dem ersteren, Bederselben der Annahme Hand die mit nur ausfhrenden ziehungen nachweisen, die immer beachte lockige Haarbildung knnen: etwa man auf werden erklrt diesen Barbarossas, Bildnissen diesen einigermaen realistischen, portrtallen haften, auch durch die Idealbeschreibung RAHEw INs71besttigten Zug im ueHerrscherreliefs bei des Reliquienkastens ist des Kaisers. Identisch allen und ren bei allen Siegeln Friedrichs die sehr bezeichnende Art wie die Insignien in der

r6

Hand gehalten, mit den feinen und langen Fingern gefat werden : man vergleiche etwa die Vorderseiten der beiden Goldbullen (Abb. 20 und 29) mit dem Relief (Abb. 30). Als besonders schwerwiegender Gottesmutter auf dem Armreliquiar des Indiz fr die Gleichheit des Knstlers, ist die Entsprechung im Faltenwurf zu werten - meines Erachtens ein Beweis dafr, da auch der Stempelschneider der Tradition der Hadelinus-\1'erkstatt verpflichtet ist. Im Bereiche von Tracht und Insignien herrscht zwischen Reliquiar und Siebei Gleichheit der Formen der Art der Ausfhrung, die gleichselbst geln eine und immer dem Arbeiten Zufall kann. Es nicht zugeschrieben werden sind zeitigen Bgelkronen demselben Verzierung, Typus von und gleicher meistens wieder auch mit einem kleinen Kreuz auf Globus, befestigt auf dem Scheitelpunkt der Bgel, sowie mit kleinen bltenfrmigen Zicraten auf dem horizontalen Reif72. Genau so wie auf drei der insgesamt vier Siegelbilder, hngen auch von den Ausnahme des Kronen der Herrscher auf dem Armreliquiar mit nie zum Kaiser gekrnten Konrad III. - gleichverzierte, der byzantinischen Hoftracht entsprechende Bandpendilien 73 herab. Auch das Kreuzszepter in der Hand aller Herrscher des Armreliquiars ist durch das gleiche Insigne auf dem kaiserlichen Wachssiegel (Abb. 24) belegt. Das grere Format der beiden Wachssiegel (Abb. Stempelschneider den Globus, genau so wie hat dem erlaubt, 17 und 24) es in der Hand Ludwigs Armreliquiar, des dem Frommen (Abb. 23), auf spter Ottos III. (Abb. i8) und Konrads III. (Abb. 27) mit der Andeutung von Bndern die einander kreuzen und in der Mitte mit einer Perlenschnur verziert sind,

Abb.

Karl des Groig. Armreliquiar Kaiser Otto III. Ben, Schmalseite:

17

Abb. o. Emailplatte mit denn Bildnis des HI. Papstes Alexander, vom Sockel des Alexander Kopfreliquiars.

4 bereits richtig beobachtet hat, entsprechen darzustellen. Wie P. E. SCHRAMM diese Globusdarstellungen auf den Siegeln Friedrichs I. in Typus und Dekor im Reichsapfel jenem der Wende des Jahrstaufischen von t 2. 13. zum wesentlichen hunderts, der uns im Reichsschatz in Wien bis heute erhalten geblieben ist ..s. liefert zugleich den unumstlichen Beweis dafr, da Diese bereinstimmung der Meister, der das Armreliquiar und die Siegelstempel Barbarossas schuf, die Tracht und Insignien seiner Herrscher trotz der Bentzung byzantinischer Vorbilder im wesentlichen doch der Wirklichkeit der staufischen Zeit entsprechend berechtigter liegt kein der Treue KronenEs Anla der an also vor, wiedergab. form oder an dem tatschlichen Tragen von Loroi zu zweifeln 76. Wrde man das byzantinisch-kaiserliche da Doppelkreuz in der Hand uns entgegenhalten, der Kaiserin Beatrix (Abb. 25) doch nicht wirklich sein knne, sondern Konstantin-Helenadarstcllungen 77 byzantinischen entnommen werden einfach die htte Rivalitt der sich warum antworten: abendwir mte, so wrden lndischen Kaiser mit den Basileis nur auf die gleiche reprsentative AbbildungsAneignung der Insignien beschrnkt, aber zugleich auch zur nicht und weise Gewnder selbst gefhrt? Doppelkreuze hat es im Abendland lngst vor 1204 in der St. PEIRESC Kirche Andre in nch sah zeichnete und eines gegeben: Vienne, das wohl noch aus dem g. -io. Jahrhundert stammte, ein anderes - aus der ersten Hlfte des I i. Jahrhunderts - ist bis heute im Salzburger Domschatz Symbolik, kaiserliche dieser die Form die Da par excellence erhalten geblieben". innewohnte, den staufischen Hofkreisen durchaus bewut war, beweist der BeKaiser Heinrich VI. Richard Lwenherz HOVEDEN, ROGERS nach wo DE richt berreichung eines goldenen Doppelkreuzes mit England belehndurch gerade te'. Auch die Aufnahme des gleichen Symbols in das Wappen Ungarns, dieses Byzanz, Deutschland Knig Pufferstaates und zwischen unter aufsteigenden r8

Abb. 21. Goldbulle Friedrichs I. aus der Knigszeit, Vorderseite (Originalgre).

Abb. 22. Die Rckseite

derselben

Goldbulle.

Bela III. (1172-I Ig6) spricht fr die zunehmende Bedeutung des Doppelkreuzes in der monarchischen Reprsentation whrend der zweiten Hlfte des 12. Jahrhunderts80. Den vielleicht schwerwiegendsten Beweis fr die Identitt des Meisters der liefert uns Siegelstempel mit dem des Kreuztriptychons und des Armreliquiars jedoch der Vergleich der Inschriften. Den Texten auf den greren Goldschmiedearbeiten hat bereits USENERdie ihnen gebhrende Aufmerksamkeit geschenkt. Er stellte fest, da der Charakter der Schrift auf beiden Werken schon bei den Hauptmeisterreliefs des Hadelinus-Schreines vorgebildet ist, wenn ihr auch dort keine dekoErzhlung selbstndige, entsprechend... weder der andachtsvollen rative, noch monumentale Bedeutung zukommen konnte81. Demgegenber bedes Triptychons des Armreliquiars Schrift dem Meister die bei und eine sitzt flchefllende dekorative Funktion, und zwar genau im Sinne wie bei allen Siegeln Friedrichs I. Die Inschrift wird bei dem kaiserlichen Wachssiegel genau (Abb. den Fuschemel dies bei durch Szepter 24), unterbrochen wie und so Reliefs des Armreliquiars durch Szepter und Globi (Abb. Ig, 26,27) geschieht. Und da wir eben diese Unterbrechung der Siegellegende als eine Neuerung des Stempelschneiders Barbarossas erkannten, so ist es die gleiche Behandlung der Inschriften auf den Reliefs des nur wenig jngeren Armreliquiars als weiterer Beweis der Identitt der ausfhrenden Hand zu werten. Was nun den Charakter der Inschriften82 auf den von uns verglichenen Objekten betrifft, so sind diejenigen auf den Siegeln reinste Kapitalschriften. Dasselbe gilt mit der Ausnahme eines einzigen Buchstabens auch fr die Inschriften

rg

Abb.

Karls des Gro23. Arnvcliquiar en, Schmalseite: Kaiser Ludwig der

Fromme.

des Triptychons und des Armreliquiars. Nur das Al wird zweimal nicht wie sonst immer in Kapital- sondern in Unzialform (in den Worten Alirabilia und Alicael ) ist kaum dem Unterschied Dieser zeiteinzige und unbedeutende geschrieben. Armreliquiar dem Siegelstempeln den zuzuschreiAbstand und lichen zwischen finden Wort (im dein nicht nur wir das sanclonnn) auf denn ben, nn gleiche unziale Die Hadelinus-Schrein. Erklrung dem Triptychon, Ltticher sondern schon auf demselben Buchstaben beschrnkende immer sich fr das seltene und nur auf Vorkommen von Unzialformen auf den greren Goldschmiedearbeiten und fr Siegellegenden in liegt der Verschiedenden in Fehlen deren vollstndiges wohl heit der Gattungen: fr die Siegellegenden Barbarossas schrieb die Tradition der Kapitalschrift Jahrhunderts des Hlfte noch reinste vor, whrend solche 12. ersten Einschrnkungen bei greren Goldschmiedearbeiten selbstverstndlich wegfallen muten. Wie wenig diese einzige Abweichung von Bedeutung ist, zeigt uns kaiserlichen Wachssiegels des VI. Heinrichs in Inschrift der neben 83 die schon dem kapitalen M einmal auch das unziale (im Wort semer) vorkommt. Entdie Form, demgegenber Proportion ist gleiche und auch der identischeidend bei Buchstaben den Inschriften der Siegel Duktus sowohl anderen aller sche wie des Armreliquiars in Lttich im Louvre. Sehr des Triptychons bezeichund auch Buchstaben: die Zusammenziehungen FREN1 GZBIS von etwa oder nend sind (Abb. Goldbulle der der Rckseite 29), oder I\MIPERATGZ in der zweiten auf Inschrift um die Reliefs Ludwigs des Frommen (Abb. 29) und Friedrichs I. (Abb. 26) auf dem Armreliquiar. Identisch ist weiter die Abkrzung des Wortes
20

I. aus Friedrichs Abb. 24. Wachsiegel der Kaiserzeit (etwas verkleinert).

r` -"-

Romanonnn in der Form ROhMIANClk bei drei Inschriften des Armreliquiars (Abb. 25,26,27) und bei den Legenden des kniglichen Wachssiegels (Abb. 17), der Vorderseite der kniglichen Goldbulle (Abb. 2I) und des kaiserlichen Wachssiegels (Abb. 23). Die Abbreviatur desselben Wortes in der Form von ROMANORN'- auf dem Avers der zweiten Goldbulle (Abb. 28) findet ihre nahe Analogie in der Inschrift zum Relief Herzog Friedrichs in der Abkrzung von SVAVORV' der Goldbulle Schwaben (Abb. Sowohl (Vorderseite: Abb. 21) ersten 3). an von (Abb. hat der Stempelschneider dem Wachssiegel der 7) i auf ersten auch wie bisherigen Siegeltradition entsprechend - den Namen FREDERICVS noch voll ausgeschrieben. Auf den beiden Stempeln aus der Kaiserzeit (Abb. 24 und 28) kommt er in der abgekrzten Form als FREDERIC', also genau der Schreibweise des Rcliquiars (Abb. 26) entsprechend, vor. Auch jene Abkrzungen, die auf den Siegeln Barbarossas noch nicht, auf dem Armreliquiar jedoch schon vordann unmittelbar darauf auf den brgern kommen - wie etwa iATCR sich Siegeln Heinrichs VI. eins-. Andererseits wird INPERATOR auf der Innenseite des Deckels des Armreliquiars (Abb. 5) -genau so wie auf den Siegeln FriedDie Stils, der I. Analyse des Ikonographie der voll ausgeschrieben. richs und Inschriften fhren also mit der gleichen Evidenz zum Ergebnis, da der Stempelschneider Friedrichs I. mit jenem Goldschmied aus der Maasgegend identisch ist, der sowohl das Triptychon von Lttich wie auch das Aachener Armreliquiar schuf. Wer ist aber dieser Mann ? Auch bei der Beantwortung dieser Frage befinden wir uns in einer auerordentlich gnstigen Erkenntnissituation: es sind
21

Abb.

Karls 25. Annrcliquiar Kaiserin des Groen, Detail: lkatrix.

. w1 f :., =i.
1,. .

_{*"-yn., "vM-

__: ; -
i Lr'

if.

J V `L" -

=, "
i

Teil Abdrcken in Stempel zum guterhaltenen und zahlreichen uns nicht nur alle in fhren ihrer Korroborationsformel Kaiserurkunden die berliefert, nicht nur die jeweilig angewandte Siegelart an, und liefern uns dadurch gewisse chronoloPntsteliungszeit Stempel die der fr Anhaltspunkte selbst, sondern wir gische Geschick Hergang der Bestellung durch sogar vom ganzen gtiges und ein sind Herstellung der Siegelstempel Barbarossas und auch der Kaiserin Beatrix an-, Aus derselben Quelle unterrichtet. erfahren wir zuverlssigsten genauesten und der Kanzlei Bestellung heit die der Tiparien das der Hof, mit und auch, wen des Goldschmieds Arbeit beauftragte, in die Aufsicht der ber wessen und mit Hand das ganze Siegelwesen Friedrichs I. und seiner zweiten Gemahlin bis zuletzt gelegen hatte. Dieser Mittelsmann zwischen dem Hof und dem ausfhrenden Knstler war kein anderer, als die graue Eminenz Abt Wibald von Stablo, der III. KonV. hervorgegangene, Lothar Heinrichs Schule der und unter noch aus der-allgemeinen Kirchenbesonders Reichspolitik, der den Kurs III. und rad der Byzanzpolitik bestimmende, und einstweilen auch fr den jungen Staufer SiKnig Roger aber neben von old man; zugleich noch unersetzliche great St. leidenDenis bedeutendster Mzen Zeit, Suger der Abt von ein zilien und der Goldschmiedekunst Frderer insbesondere Liebhaber aus und schaftlicher den Mitteln der ihm anvertrauten groen Reichsklster Stablo und Korveisc. Aus seinem Briefwechselbi mit dem Notar der kniglichen Kanzlei, Heinrich, III., Konrads da der Zeit Mitarbeiter wird, erfahren er noch aus seinem alten bald nach der Krnung (g. Mrz 1152) vom neuen Knig der Rmer den Auflassen"". Die dringAufgabe herstellen bullas war zu trag erhielt sigillum et aureas lich, einerseits weil die Reise des Bischofs Eberhard von Bamberg mit der WahlIII. Eugen bevorstand, Papst Rom Friedrichs unmittelbar zum nach anzeige dem Krnungsstadt Aachen der der Knig trazu selbst von andererseits weil
22

Abb. des

26. Armreliquiar Groen, Detail:

Karls Kaiser

Friedrich I.

ditionellen Umritt in seinem Reiche schon am 14. Mrz 1152 aufgebrochen war89. Zur Besiegelung sowohl der Gesandtschaftsakten fr Rom und Italien, wie auch der whrend des Umrittes in inneren Reichssachen zu erlassenden Urkunden brauchte man einen Stempel fr die \Yachssiegel und einen fr die Goldbullen, denn Friedrich stand einstweilen nur ein Interimsstempel - wohl sein bisheriger Siegelring Verfgung. zur In Ausfhrung des Auftrages lie Wibald zunchst ein sigillum argenteumherstellen und schickte dieses schon am 18. Mrz durch seinen Sekretr Godinus dem auf der Reise sich befindenden Hofe nach, damit das provisorische Siegel in der Beurkundung keine weitere \Terwendung mehr finde. Zehn Tage spter diligenter formam 27. ein sigilluin stagneum, am -Irz war auch expressum ad argentei fertiggestellt und zusammen mit zwei bereits fertigen Goldbullen durch den Aachener Schulthei Anselm dem allerhchsten Befehl entsprechend sofort dem Bischof von Bamberg, dem Haupt der Gesandtschaft nach Italien zugeschickt. Denn, am selben Tag, als das sigillum stagneum hergestellt wurde, sind auch die ferramenta ad bullandum de auro fertig geworden. Wibald lie damit die zwei Abdrcke fr den Bischof von Bamberg herstellen, die ferramenta ad bullandum de auro selbst schickte er ebenfalls am 27. Mai mittels des Propstes von Marna dem Notar Heinrich, also dem Hofe zu 90. Danach kann kein Zweifel bestehen, da das sigillum argenteumebenso wie das genau nach diesem hergestellte sigillum stagneumTiparien fr die Besiegelung mit WVachsbedeuten, whrend unter ferramenta ad bullandum de auro Stempel fr die Goldbullen zu verstehen sind 91. Ebensowenig kann es fraglich sein, da die uns erhaltenen kniglichen Wachssiegel (Abb. 17) vom sigillum argenteunn bzw. stagneumals Parallelstempel, die kniglichen Goldbullen (Abb. 21-22) dagegen von den ferramenta ad bullandum de auro herrhren. Das bedeutet aber wiederum, da die beiden whrend der Knigszeit

23

Abb. des

27. Anurcliquiar Groen, Detail: III.

Karls Knig

Konrad

Goldschmied, Wibalds durch der Aufsicht Stempel und einen unter verwendeten der im Dienste des Abtes stand, ihre Entstehung fanden. Die gleiche Entstehung kann aber auch fr die Stempel der Goldbullen und Wachssiegel der Kaiserzeit Jahre im Mrz Denn einige spter, 1157 erhielt Wibald unter als gesichert gelten. Friedrich folgende Anweisung die Barbarossa: Roganuu, zit, sicut von anderem de dispositione ita dominae tuo tuae arbitrio convenienti ordinasti, etia, n nostrum sigillum i: formare Acquisgrani bene poliei nos studeas ad sculptun: afferas ei sine mora sigillum tum 92. Im Zusammenhang mit der Bestellung des Stempels der Kaiserin erfahren da Wibald Siegel Kaiser dessen vorher selbst, schon auch in entwir also vom Gutdnken Anordnung lie. Unter eigenem nach und ausfhren sprechender dem 1157 erwhnten Siegel kann natrlich nicht mehr das durch die Kaiserkrdem Brauch entberholte allgemeinen mittelalterlichen und nung von 1155 Tiparium der Knigszeit, aus sondern einzig auch vernichtete sprechend wohl im Kaisersiegel Barbarossas Die das werden. angefhrten verstanden und allein da \1Tibald die Kaisersiegel ebenso Brief begrndete groe Wahrscheinlichkeit, ihm besonders Goldbei demselben Siegel der Kaiserin dann das vertrauten wie Knigssiegel der die frher bestellte, schon unter seiner Aufsicht ausschmied fhrte, wird nun durch das Ergebnis unserer vorangehenden Untersuchung des Stils und der Ikonographie zur vollen Sicherheit erhoben. Der Meister der SiegelArmrclides des Triptychons Lttich von und auch stempel, zugleich aber auch Stablo, Wibalds durch Groen Mann der des Karls von war also ein seine quiars Gunst Hofes, des Herrscherdie des Siegel wohl selbst 1152 seit vorzglichen da Jahre Grad hohen in vermochte, gewinnen er etwa acht zu einem so paares, (1158) fr 1Vibald Gnners dem Tode dem eine so vertrauliche, mit seines nach damaligen, und im Vergleich zu Wibalds Zeiten schon weitgehend vernderten Kurs der Reichspolitik am engsten zusammenhngende Aufgabe wie die Aus-

24

Abb. 28. Goldbulle


Friedrichs I. aus der Kaiserzeit, Vorderseite (Originalgroe).

Abb. 28a. Aussdinitt aus derselben Goldbulle nach dein Exemplar des Vatikanischen Archivs (vergrert).

fhrung des Kastens fr die Armreliquie des soeben heiliggesprochenen Groen Karl herangezogen wurde. Wre uns das im Brief von 1 157 bestellte Siegel der Kaiserin Beatrix erhalten geblieben, so htte dieses eine Figur gezeigt, die zwi(Abb. 25) und der schen dem Relief der Burgunderin auf dem Armreliquiar frontal gezeigten, mit Lilienszepter ausgestatteten, in jeder Hinsicht hchst siegelhaft dargestellten Gottesmutter ebendort steht (Abb. 30). Der Hauptgewinn der aus der gesicherten Einbeziehung der Siegel Friedrichs I. in das Ocuvrc des Goldschmieds des Ltticher Triptychons und des Aachener Armreliquiars fr die weitere Erforschung knstlerischer und persnlicher Beziehungen innerhalb der \faasschule sich ergibt, besteht einerseits darin, da die Ttigkeit dieses '--Meisters, die man hie und da noch immer in das siebente Jahrzehnt des 12. Jahrhunderts zu legen und mit der sogenannten Maastrichter Werkstatt zu verbinden geneigt war93, jetzt bis zum Beginn der fnfziger Jahre zurckverfolgen und damit auf die Zeitspanne zwischen 115294 und i 165 D5einengen konnte; andererseits konnte der Beweis gleichzeitig auch dafr erbracht werden, da er bei der Bestellung der Siegel bereits fr Wibald und damit auch fr Stablo gearbeitet haben mu. So mssen sowohl das Kreuztriptychon wie dem Kunstkreis Wibalds zugerechnet, ja als Fortsetauch das Armreliquiar zungen der in Stablo ausgefhrten Arbeiten desselben Goldschmieds betrachtet werden. Damit stellt sich die weitere - nunmehr auf sehr konkreten Voraussetzungen beruhende - Frage, ob wir berechtigt sind, die Hand des gemeinsamen Meisters der Siegel, des Triptychons und des Armreliquiars auch an Arbeiten zu die Wibald - inschriftlich oder urkundlich nachweisbar fr Stablo erkennen, stiftete ? Von vornherein kann man diese Frage nur im Falle des kleinen Tragaltars von Stablo in den Musces Royaux d'Art et d'Histoire in Bruxelles verneinen, der

25

Abb. 29. Rckseite der Goldbulle (leicht vergrert).

von Abb. 28

Abb.

Karls des Groen, 30.. lrcnreliquiar die Gottesmutter.

Detail:

Palais des im dem Weihrauchgef Beaux-Arts in Lille, der mit und zusammen im Louvre und im Liebighaus in Frankfurt am Main, eine Prudentia-Statuette derselben Werkgruppe, Hand bildet wahrscheinlich von und die einheitliche bereits in der bisherigen Forschung eine eindeutige Absonderung vom Ltticher Triptychon und dessen Kreis, sowohl in technischer wie auch in stilistischer Hinist Schriftcharakter der Gnzlich der Inschriften verschieden auch sicht, erfuhr96. der zwei Gruppen.
Arbeiten, die auf uns von Mribald fr Stablo gestifteten betrifft, hat bisher Beziehungen so man schon vielfach sind"', auf gekommen berreste des Remaclus Antcpendiums die in Stablo einerhingewiesen, welche Vis898, Hadelinus-Schrein in Kopfrcliquiar dem des andererseits mit mit seits, in dem nach historischen Nachrichten Abt Wibald heiligen Papstes Alexander, (13. April) Reliquien des Heiligen die Karfreitag 1145 unterbrachtell9, von am Zusammenhang, der den Den Arstilistischen zwischen aufgezhlten verbinden. Weitere beiten besteht, haben USENER100 und H. LANDAIS101 weiter erhrtet. Was die brigen Vergleiche einerseits zwischen dieser Gruppe von Stablo und den Werken des Ste-Croix finden ihre RechtfertiTriptychons des methodische von Meisters Goldschmiede der Werkstatt der darin, innerhalb Eineine gewisse da gung ist fr die Plastik, der Stilanschauung heitlichkeit gewhrleistet von vornherein Wissen doch Gravierarbeiten. die fr die Emailmalerei wir von Nikolaus und Wenn das auch nicht Emailmaler Plastiker da Verdun, war. zugleich und er von doch in fr alle Goldschmiede wird es vielen, wenn nicht in so mag, zutreffen den meisten Fllen zutreffen. Zudem ist die nahe Verwandtschaft zwischen Gold-

26

durch die innige BerhEmailmalerei schon verstndlich und schmiedeplastik Sinne) Emailmaler Werke. (im Goldschmied und am selben eigentlichen rung von befunden haben, werden ebensogut von den Vorlagen, die sich in der Werkstatt Schpfungen ihre figrlichen bentzt fr den letzteren worden ersteren wie von sein 102.

sind uns vom Wunderwerk des Remaclus-Retables auer einer (aus Jahre der Kopie dem treu origina1666) neuzeitlichen sehr zu scheinenden len, bei der Ausfhrung der Arbeit bentzten Werkzeichnung103, nur noch zwei Emailscheiben mit schnen Engelfiguren erhalten geblieben, die einst im Giebelfelde des Mittelteiles das :Medaillon mit der Darstellung der Taube des Heiligen Geistes flankierten. Die Scheibe der linken Seite, die Gestalt der FIDES-BAP(.abb. 32), befindet sich heute im Kunstgewerbemuseum von FrankTISMUS in der Sammlung Robert furt am Main, die der rechten Seite, die OPERATIO, Grubenin in (. ebb. Vergleicht diese Basel beiden Hirsch 34)""man nun von Engeldarstellungen flachgetriebenen Engelden mit zwei schmelz ausgefhrten (Abb. 31,33), so bsten an der Marien-Lngsseite des Aachener Armreliquiars mu man zwischen den beiden Engelpaaren trotz der Verschiedenheit der Techdie Beschdigungen, die Engel der getriebenen erlitten haben, eine vollnik und bereinstimmung stndige stilistische erkennen, die von ikonographischen und epigraphischen Entsprechungen untersttzt, zur Annahme einer und derselben Knstlerhand fr beide Werke sich verdichtet. Gemeinsam ist zunchst die der Adorationsgcbrdc entsprechende und vom Knstler des Armreliquiars auch Dreiviertel-Profildarstellung, bevorzugte sonst stets weiter auch die - auch vom Stempelschneider Friedrichs I. vielfach praktizierte Art der Raumfllung durch Unterbrechung der Legende durch die Flgel der Engel in den beiden Fllen. Genau gleich ist die Form und die Proportion der einzelnen Buchstaben, das berwiegen des Kapitals mit der einzigen Ausund wiederum gemeinsamen nahme des unzialen in (im Wort baptisnius); die Trennung der einzelnen Worte durch Punkte aber manchmal auch durch eine Rosette - genau so wie im Fall der Legende zu Petrus und Paulus auf dem Armreliquiar (Abb. 3). Die Schupder Engelscheiben des sind mit der gleichen Technik gearpen INfetallrlhmcns beitet, wie die kleinen oblongen Felder in der Mitte des Deckels des Armreliquiars oberhalb des Hauptes Ludwigs des Frommen (Abb. 23) und Ottos III. (Abb. 19): identisch sind auch die charakteristischen sogenannten LochfassunSteine. kleinen Entscheidend fr die Annahme der gleichen Hand sind der gen im Figurenstil: gerade diese scheinen mir freilich erst die bereinstimmungen insbesondere im Gesichtstypus, in der Haarbildung und Modellierung der Hnde im vollen Mae vorhanden zu sein: Figuren wie die beiden Erzengel (Abb. 31 einerseits und dieund 33) und die Kaiserin Beatrix (Abb. 25) vom Armreliquiar jenige der Fides-Baptisrnus (Abt. 32) und der Operatio (Abb. 34) vom RemaclusAntependium andererseits lassen sich bestens als Schpfungen desselben Knstlers erklren. Bekanntlich

27

Abb. V.

Karls des Groen, Armreliquiar Erzengel Michael.

Detail:

Abb.

32. Scheibe vom Remaclus-Rrtabel, Stablo. Kunstgctccrbcmuscutn, Frankfurt

einst in a. M.

Da die Zeichnung von 1666 nicht nur auf eine unbedingte epigraphische und ikonographische, sondern sogar auf eine gewisse stilistische Treue Anspruch erheben kann, so darf auch jene Entsprechung nicht unerwhnt bleiben, die einerI. dem Friedrich Wachssiegel thronenden seinem auf aus der seits zwischen Knigszeit (Abb. 17), andererseits zwischen der Figur Knig Pipins mit dein vor ihm stehenden Remaclus vor allem in der Beinstellung, in der Art der Haltung der Insignien und sogar in der Form der eckigen Thronschemel besteht (Abb. 18).
des Antependiums betrifft, Was nun die Datierung so kann auf Grund der die das Werk als eine Stiftung Wibalds bezeichnen und auch sonst Inschriften, bereinstimmungen ihrem Diktat aufwcisen15, mit den Briefen Wibalds als da Lebzeiten des Abtes Das Rcmaentstand. groen es zu noch gesichert gelten, identisch, Wahrscheinlichkeit jenem Antependium ist nach mit aller clus-Retable in Stablo im Jahre ihrem Besuch DURAND bei MARTENE 1718 gesellen, und welches

kurz und sehr fehlerhaft beschrieben habenloc. Der anonyme Verfasser der De fanStabulenuis betitelten Handschrift, der bei dem Besuch der datoribus abbatiae ... beiden gelehrten Benediktiner anwesend war, und diesen Besuch gerade inl Zusammenhang mit dem Retable des hl. Remaclus erwhnt, berliefert uns unter das Antependium Jahre der bei Inschrift dem 1628, mit aus seiner anderem eine damaligen Restaurierung und Neuaufstellung am Altar versehen worden ist, und imperatonun Friderici Romanorum Wibalds Stiftung sub alrspiciis ei nach welcher Manuelis Graecorumim Jahre 1556 entstanden sei. Diese Zeitangabe der Inschrift Klostertradition oder aber auf eine gelehrte von 1628 geht entweder auf eine Kombination auf Grund der Kenntnis des Datums der Rckkehr M'ibalds von
28

Abb.

Karls des Gn, rn. 33, .lnurrliqutar Gabriel. lirccngrl

Urtail:

\bb. 34. Scheibe vom Remaclus-Retabel . Stablo. Samtlang Robert von Hirsch,

einst in Basel.

seiner ersten Gesandtscliaftsreise zurck und mag im wesentlichen wohl das Richtige treffen. Erst der Verfasser der genannten Handschrift aus dem ersten Viertel des i8. Jahrhunderts spricht statt sub auspiciis von der nwnificentia der beiden Kaiser10 Viel schwerer ist eine Entscheidung bei den Maas-Teilen des berhmten in der Pierpont , Morgan Library in New York108 heute Stablo-Triptychons -, das Wibald als Gehuse fr jene zwei byzantinischen Reliquiare mit Zellenlie, die Gesandtschaftsreise von seiner er ersten schmelzen errichten nach KonStablo in den Jahren hcimbraclite109. Es lassen 1155156 nach stantinopel in und dem Kreuzreliquiar-Triptychon sich zwischen dem Stablo-Triptychon Lttich, sowie dem Aachener Arinreliquiar zahlreiche epigraphische und goldbereinstimmungen feststellen, unter denen ich besonders schmiedetechnische die Gleichheit der kleinen Kapitelle des Stablo-Triptychons und des Armreliquiars fr ein wichtiges Indiz halte. Aber auch die typisch byzantinische IkonoEvangelistenbsten Gegenberstellung der einander zugewandten auf graphie (Abb. 2) scheint mir die im dem zweiten aus Byzanz importierten Triptyclion Stellung der den Apostelbsten beiden Anordnung und auf wesentlichen gleiche Flgeln des Ltticher Tryptichons (Abb. i) inspiriert zu haben110. Es ist freilich kaum mglich, strikte Beziehungen zwischen den aus der Helena- und KonstantinLegenden genommenen erzhlenden Darstellungen auf den sechs Emailscheiben Figuren der des , den Mais-Reliquiars den Flgeln zeremoniell-statischen und an Siegel Barbarossas, des Ltticher Triptychons und des Aachener Armrcliquiars Gesichtsbildung Entsprechungen in der doch drfen und wohl nachzuweisen,

29

Abb.

35. Wetterau,

Braktcat Ausschnitt

Kaiser

Heinrichs

VI.

aus der

(vergrert).

Faltenzeichnung - etwa zwischen dem Relief der Kaiserin Beatrix auf dem Armder Emailbildnissen hl. den Helena Beweise als und mindestens gereliquiar derselben Werkstatt Herkunft aus angesehen werden. meinsamer Am wichtigsten fr unsere Fragestellung ist freilich der Vergleich einerseits Armreliquiar Siegeln, Triptychon, Ltticher und andererseits zwischen zwischen dem frhesten, urkundlich auf das Jahr i 145 datierten Meisterwerk im Kreis des dem Kopfreliquiar Papstes heiligen Alexander. Stablo, Da die mit vierum der Lngsseite Grubenschmelzplatten hinteren den auf sowie auf zwei eckigen Schmalseiten des Sockels mit den Bsten von neun Tugenden den gleichen Stil Scheiben des (Abb. Remaclus-Antependiums die 32 und 34), zwei erhaltenen wie den Flgeln Darstellungen des lMedaillons die des an erzhlenden aber auch in New York aufweisen, ist lngst erkannt und wiederum Stablo-Triptychons Gewiheit Eine direkte VerUSENER H. K. worden". erhoben zur vollen von diesem Kopfreliquiar, dem zwischen einerseits andererseits zwischen wandtschaft lt sich auf Kreuztriptychon von Lttich und dem Aachener Armreliquiar Grund der drei Emailplatten an der vorderen Lngsseite der Sockel feststellen. Der hl. Eventinus und der hl. Theodolus, die sich dem hl. Alexander in der Mitte Vorbildern byzantinischen beeinflute die von gleiche uns zeigen zuwenden, Gruppierung und auch Ikonographie, wie die Lngsseiten des zwanzig Jahreder Stil dieser GrubenschmelzAber Armreliquiars. auch spter entstandenen figuren stimmt weitgehend mit dem der getriebenen Bsten sowohl auf den beiden Flgeln des Ltticher Triptychons wie auch des Armreliquiars berein. So lt

30

(Abb. 20) etwa mit dem Relief Ottos III. des hl. Alexanders sich die Emailplatte Friedrichs I. (Abb. 21), (Abb. ig) ebenso aber auch mit der ersten Goldbulle Petrus des hl. III. der diejenige des Irl. Eventius wie auch Konrads gut mit Zeit Kopf Selbst in der der der Kunst so alleinstehende vollplastische vergleichen. des heiligen Papstes schein mir trotz der hier besonders stark hervortretenden Gruppe Heiin Einzelheiten der Tendenz mit von antikisicrenden zahlreichen ligen am unteren Rand des Mittelteiles des Ltticher Triptychons (Abb. i) verSptfreilich Abstand der Frhzeitliche zwischen wandt zu sein, wobei und bercksichtigt werden mu. So scheint es mir durchaus werken entsprechend des hl. Alexanders berechtigt zu sein, das Kopfreliquiar an die Spitze jener Gruppe Goldschmiedearbeiten von zu stellen, die dann in den Siegeln Barbarossas ihre unmittelbare Fortsetzung findet.

Die Stilanalyse der Goldschmiedearbeiten die \\'ibald fr Stablo stiftete, fhrt also zu einer sehr wesentlichen Erweiterung unserer Kenntnisse ber den Umfang und ber die zeitlichen Grenzen der Ttigkeit des Meisters des Triptychons von Stc-Croix (USEXER). Es knnen nun diesem Knstler die folgenden, Teil grten erhaltenen, mindestens aber urkundlich gesicherten Arbeiten, zum zum Teil mit festen, zum Teil mit approximativen Daten zugeschrieben werden: des heiligen Papstes Alexander. 1.1145: Kopfreliquiar

4- 1154: Stempel fr die Goldbulle Kaiser Friedrichs I.: Abb. 28-29. 5.1154: Stempel fr das Wachssiegel desselben: Abb. 246.1156: Retabcl fr den Altar des ltl. Remaclus in Stablo: Abb. 32,34. die Maas-Teile des Stablo-Triptychons. 7.1156-1157: 8.1157: Siegelstempel fr die Kaiserin Beatrix (nicht erhalten). in der Kirche 9.1150-1 i6o: Triptychon fr Kreuzpartikel-Reliquie Ste-Croix in Lttich: Abb. i. Karls des Groen:,, 10.1165 (unmittelbar vor oder nach): Armreliquiar Abb. 3-5,19,23,25-27,30,31,33"
bleibt danach nur noch das Verhltnis des Hadelinus-Schreines zu die Frage, ob die Reliefs des Hauptmeisters der obigen Wcrkgruppc, auch weidem Lehrer Meister, des unsrigen, terhin einem anderen etwa zuzuschreiben, EDMIOND REUSENS schon 1882 wahrgeoder aber auf Grund der vom Domherrn bereinstimmungen des Schreines nommenen zwischen den Hauptmeisterreliefs des Remaclus-Retables112 in unsere Gruppe doch in Vise und den berresten ist ich dem Urteil kompetenteren Forschern berlasmchte einzubeziehen sen113. Ungeklrt

2.1152: Stempel fr die Goldbulle Knig Friedrichs I.: Abb. 21-22. 3.1152: Stempel Ihr das Wachssiegel desselben: Abb. 17-

Die Werke unseres Ocuvre-Katalogs umfassen also eine Zeitspanne von mindestens zwanzig Jahren, von 1145 bis frhestens 1165, und gerade als Folge dieser Ausfllung und Erweiterung der Zeitgrenzen nach unten mu ein neues und G bisher jenen fallen, mit dem WiLicht auf rtselhaften als aurifex schrferes

3'

bald 1148 - also drei Jahre nach der Fertigstellung des Alexander-Reliquiars der Bestellung der Jahre ervor und vier fr Barbarossa Siegelstempel sten Briefe wechselte. plan wollte freilich schon lngst in diesem aurifer C den legendren GODEFROID dc CLAIRE erkennen114, ohne vorerst an jene unvergleichlich nher liegende, soberlieferung in der wohl schriftlichen wie auch im stilistischen Befund der fr Stablo gestifteten Goldschmiedearbeiten wohlbegrndete Mglichkeit zu denken, da deraurifex C Wibalds von 1148 mit dem Goldschmied der Siegelstempel, die Barbarossa 1152 bei \\'ibald bestellte, identisch ist. Man verga dabei immer wieder, da die Stempelschneider sowohl der Siegel wie auch der Mnzen in dieser Zeit immer Goldschmiede waren, und da die Siegel letzten Endes doch auch Werke der Kleinkunst sind und da daher Nachrichten berihreHerstellung ebenso zu den Quellen der Kunstgeschichte gehren wie solche ber Schreine oder Antependien. Man hat zwar schon frher mit der Mglichkeit gerechnet, da Godefroid dem nur die beiden hchst verstmmelten "Schreine des hl. \lengold beziehungsweise Domitian mit Sicherheit zuzuschreiben sind -vielleicht der Meister zugleich auch des AachencrArmreliquiars, des Luicher Triptychons, des Stablo-Retablcs, ja sogar des Hadelinus-Schreines in Vise gewesen sei? Diese scharfsinnige Vermutung von
Abb. 36. Brakteat Kaiser Heinrichs V1. aus der %Vcttcrau (vergrert).
Abb. 37. Braktcat terau (vergrert). Kaiser Friedrichs I. aus der Wet-

Abb. 38. Braktcat des Landgrafen Hessen (vergrert).

Hermann

I. von

32

HUBERTLA.XDA1slis mute aber solange eine nicht beweisbare Hypothese bleiben, solange es nicht gelungen war, die Ttigkeit des aurifex G zwischen 1148 und der Endphase des Lebens des Godefroid vor 1173/74 in Ncufmoustier nicht nur auf Grund von stilistischen Konjekturen, sondern auch quellenmig einigermaen aufzuhellen. Gerade diese Lcke fllt aber die Korrespondenz Wibalds Siegel der Herstellung die ber von 1152 Friedrich Barbarossas, deren Meister sogar -frhestens - bis 1165 im Dienste des Staufers nachzuweisen ist. Aus dem Brief, den Abt Wibald 1148 G Goldschmied den richtete, spricht an trotz aller Erfahrung und Vorsicht im Umgang mit Knstlern"%, nicht nur ein die Vertrauen, Stck ersondern groes LeiErwartung auerordentlicher regte ingenilon, Er sein nobile rhmt stungenll'. hielt illustres seier nlanus, seine alacresei fr hochbegabten G einen nur nen nicht Knstler, sondern auch fr einen ehrenhaften, in jeder Hinsicht vertrauensfalsidolo de Mann: et quoniam wrdigen tate nulla suspicio est in tanz eleganlis ingenii domicilio. Und die Antwort, die G auf die Mahnungen seines Gnners erteilte' , Beurteilung diese seines gnstige scheint Charakters durchaus zu rechtfertigen. Der Brief ist nicht nur in einem vorzglichen, bei einem Laien geradezu verblffend guten Latein geschrieben, er ist nicht nur geistvoll und selbstbewut, sondern auch aufrichtig und ehrlich. Man hat bereits mit gutem Recht behauptetlla, der Briefwechsel zwischen Wibald den G dem setze zwischen und aurifex beiden nicht nur ein vertrauensvolles, sondern ein freundschaftliches Verhltnis voraus, das in einer lngeren Zusammen-

Abb. 39. Goldbulle Kaiser Heinrichs VI., VorderOriginalgre). (etwas unter seite

Kaiser Heinrichs Abb. 4o. Rckseite der Goldbulle VI. (etwas unter Originalgre).

33

Abb. 41. reliquiar.

Engelscheibe tram Fritzlarer

Scheiben-

Da dieses Verhltbegrndet Mnner beiden der mu. gewesen sein arbeit Aufnahme besser die beweist Dauer gerade auszeichnende nichts als war, nis von dieser Korrespondenz in die Briefsammlung Wibalds, obwohl diese sicher nicht die einzigen Briefe waren, die der kunstfreudige Abt mit Goldschmieden wechStempelschneider, der dessen Arbeit BarbaAndererseits mu auch mit selte. jeder hchst in Hinsicht war120, zufrieden vereine ebenfalls rossa offensichtlich kaum dem Tode htte Persnlichkeit nach gewesen trauenswrdige sein, sonst er Beziehungen knKaiserhofe (1158) Protektors aufrechterhalten seine zum seines in Wibald damaligen htte An seiner sich wen sonst - und wir werden noch nen. Siegel des leichten Lage bei Herstellung der der keineswegs neuen sehen -, ingenium, an die alacres Machthabers wenden knnen, als an das nobile und eleganis Wiederholung in Meisters, der ihm Jahren jenes illustres seiner vier manus vor et Ermahnungen von dem festen Entschlu versicherte: artem meamEideconunendare, Und der Mann den prosequi sponsionibus efjeclum adfiibere. meis veritate, opus meum Wibald mit der Herstellung der beiden Siegelstempel des neuen Knigs beaufillustres denn besa er meisterte seine verantworet manus, tragte, wirklich alacres dazu Wochen in kaum Aufgabe und noch auf einem als mehr zwei tungsvolle knstlerischen Niveau, das seinen Siegelschpfungen eine beispiellos lange Gebrauchsdauer und eine noch lngere knstlerische Nachfolge sicherte. Da dieser dem Stempelschneider dem G 115-2 von und mit nur 1148 nicht von aurifex Schpfer der im soeben zusammengestellten Oeuvre-Katalog aufgezhlten ArbeiGodefridus HD jenem hinaus darber aurifaber civis ensis auch mit ten, sondern identisch ist, der laut Nekrolog der Abtei Neufmoustier im Jahre 11-73oder 1 174 in das Kollegium der Chorherren eintrat und ebendort bald darauf starbt2l diese alte, so oft abgelehnte und wieder von neuem aufgegriffene Hypothese, I Siegel Wahrscheinder Einbeziehung der sowohl an scheint mir gerade wegen

34

lichkeit wie auch an tiberzcugungskra. ft gewonnen zu haben. Von einem Manne, der die oben aufgezhlten Werke seit 1145 schuf, konnte im Nachruf mit gutem Recht behauptet werden, er sei ein rir in aurifabricatura mio tempore nulli secundus gewesen, denn dieses Oeuvre umfat gerade das Beste und Hochstehcndste dessen, was uns aus den Jahrzehnten unmittelbar vor und nach der Mitte des 12. Jahrhunderts an Goldschmiedearbeiten des Maasgebiets berhaupt erhalten geblieben ist. Der aurifex C von dem nachgewiesen werden konnte, da er fr Friedrich Barbarossa und Ilratrix von Burgund, und mittelbar auch fr Manuel Komnenos arbeitete, ist jetzt mit einer viel hheren Wahrscheinlichkeit als bisher mit jenem Codefridus aurifrber eins Ilownsis gleichzusetzen, der nach dem Nekrolog nicht nur per dirersas u ionts plurirua sanetontrnfreit fcretra, sondern auch celera regum rasa utcruilia. Der bevorzugte Goldschmied Barbarossas, der alleinige Stempelschneider aller seiner Siegel whrend seiner langen Regierungszeit war also allem Anschein nach kein anderer und geringerer als Godefroid-de Huy, den man erst spter Godcfroid dc Claire nannte==. Seine Bedeutung fr die reprsentative Kunst um Friedrich Barbarossa ist unter allen Umstnden unvergleichlich grer als jene des ebenfalls sehr bedeutenden Goldschmieds, der die berhmte Taufpatent und die noch berhmtere Kappenberger Bste, schuf'=3. Diese Bedeutung ist nmlich keineswegs nur im Bereich des Knstlerischen, sondern darber hinaus in jenem eigenartigen, nur aus echter Wesensverwandtschaft erklrbaren Einklang begrndet, der zwischen den fr hfischen Gebrauch bestimmten Schpfungen dieses Knstlers und dem menschlichen und politischen Phnomen des groen Kaisers bestand und der die Siegel und das Armreliquiar vor allein zu adquaten Verkndern der neuen imperialen Idee des Staufers, gerade deren Kerngedankens, seines honor intperii erhob. Einen solchen geheimen Einklang herzustellen, lag allerdings sicher nicht in der Absicht des Abtes von Stablo, der auf die politische Ikonographie der neuen Siegel wohl genau denselben bestimmenden Einflu ausbte, wie spter auf die Sein Ziel tiefschrfende theologische Ikonologie des I: cmaclus-Antependiums' . bestand wohl auch hier in der Rtung und Wahrung jener Reichstradition, wie diese sich sub tribus inclitis augustis'=S, denen er diente, insbesondere aber unter den beiden auf Heinrich V. folgenden "<1'fatlciiknigctu>, Lothar III. von Supplinburg und Konrad III. herausgebildet hatte. Die Briefe in der Sammlung Wibalds, in denen von der Herstellung der Siegel die Rede ist, sind zugleich die ersten Symptome einer grundlegenden Wandlung in der bisherigen Richtung der Reichspolitik, und damit auch der Verdrngung Wibalds aus der vordersten Reihe der Ratgeber des neuen Herrschers. Er mute dem Papst bald zugeben: Duruni es( eas serrire, quas tu (boge jem) in altissinio iniperii eulmine dignatus es collocarel26. Bereits in der Formulierung der kniglichen Wahlanzeige an den Papst, der mit der neuen Goldbulle besiegelt werden sollte, traten bekanntlich grundin der Beurteilung des Verhltnisses zwistzliche Meinungsverschiedenheiten

35

durch die Ablehnung des Plans schon sacerdotiunt zutage und sehen regnum und Hilfeleistung Form in der Romzugs den militrischen einer an sofortigen eines III. durch die bedrngten Eugen hart Frsten Rmern des weltlichen von seinen Reiches, erlitt Wibald seine erste Niederlage in der neuen ra. Er zog sich schon in der zweiten Mrzwoche 1152 vom Hofe - wohl nach Stablo - zurck, nahm die verschiedenen Entwrfe fr die Wahlanzeige dorthin mit sich um unbeeinGenau in die gleiche Zeit fiel flut den endgltigen Wortlaut zu formulieren' Siegel, der dem Entwurf die Arbeit derneuen wohl getragen an von auch aber Wahrung Sorge die des bisherigen Einvernehmens Gesinnung um und selben Kenntnis dieses In Reich. Kurie engen zeitlichen und politischen und zwischen Zusammenhangs zwischen Wahlanzeige und Siegelstempel, kann es uns kaum bei der Bestimmung der Ikonographie Wibald der kniglichen verwundern, wenn Goldbulle seines jungen Herrn auch in diesem Sektor sich streng an die bisherige Tradition hielt, und ihm hier ebenso wie in der Frage der Wahlanzeige eine jede Neuerung zuwider war. So griff er bei der Bebilderung sowohl der Vorder- wie auch der Rckseite auf ein Siegelbild zurck, das uns unter den erhalteKnige Kaiser frhesten der fragmender deutschen Stempeln am und auf nen Goldbulle Lothars III. (Abb. 14) begegleicht doch tarischen, zu ergnzenden Wahrscheinlichkeit nach auch der verlorenen Goldbulle net, und welches aller Konrads III. zum Vorbild diente. Eine andere Frage ist es freilich, ob dieses Bullenbild, das Wibald mit vollem Recht als durch die bisherige Tradition geheiligt empfand und daher ber dessen Gedanken Sinn kaum fr Schpmehr sich machte, eine erstmalige eigentlichen fung Lothars III. zu halten, oder aber auf noch ltere Vorbilder zurckzufhren ist. In bereinstimmung mit der bisherigen Forschung halte ich die zweite Mglichkeit fr unvergleichlich wahrscheinlicher, und zwar sowohl aus ikonographiGrnden. Der Sinn einer solchen Darstelstilistischen schen wie auch aus rein Kunst kann ja nicht fraglich sein: derjenige, lungsweise in der mittelalterlichen der hinter den Mauern einer Stadt thronend oder stehend mit seinen Herrder Hand in Amtszeichen gezeigt wird, gilt als Herr der betreffenschafts- oder den Stadt. Die Darstellung der Vorderseite der Goldbulle, die uns Lothar in Insignien hinter dem Mauerkranz Roms, Hftenbild, ausgestattet, mit seinen Ewigen Stadt Herrn der den Augen fhrt, vor pat weder zu diesem also als Kaiser im allgemeinen, noch zu der Situation seines zweiten Romzugs von 1 137 im besonderen. Innozcnz Bulle dem die II. wurde verfertigt und seine zu Kardinle haben es nmlich damals zustande gebracht, trotzdem die rmische Kirche unbedingt auf den schtzenden Arm der kaiserlichen Macht angewiesen des Verhltnisses Fragen in Papstbeinahe zwischen allen grundstzlichen war, tum und Reich, den kirchlichen Standpunkt durchzusetzen, wie dies unter andeja Barbarossa dann den berhmten, in unter geradezu gewordenen rem auch Fresken der Nikolauskapelle des Lateranpalastes seinen bildhaften Niederschlag fand'-8. Vergleicht man die Vorderseite der Goldbulle Lothars III. von 1137

36

Abb. qz. 11raLtcat Hrinnclu Lsscn.

cirs

Abb. 43. Ilraktcat des Bischofs von lialbrtstatt.

Abb. l. l. Brakteat der btissin . von Qucdlinburg.

t. k) mit der Rckseite der ersten Kaiserbulle Heinrichs II. aus dem Jahre seiner Kaiserkrnung (iot4; Abb. r^_)"', so wird dem Betrachter der Gegensatz in der Beurteilung der Stellung Ronis im Spiegel der beiden Siegelbilder sofort deutlich. Auf der Bulle Heinrichs II. steht hinter dem Mauerkranz der Apostel,.. frst Petrus, auf derjenigen Lothars er selber, der irdische Kaiser. Heinrich II. verzichtet also auf seine unmittelbare Besitz- und Herrscherrechte in Rom zugunsten des hl. Petrus, das heit dessen Stellvertreters, des jeweiligen Papstes, er lt sich zwar der Tradition folgend in Rom krnen'30, doch gilt die Stadt fr
des priiicipalus sacerdohrmi31 und als aposlolorunt domicials der Mittelpunkt 1ium132. Diese kirchlich-kuriale Auflassung Roms lt ber die Zugehrigkeit sich freilich Bereich nachund auch im bildlichen auch fr das i2. Jahrhundcrt Omer, St. der i 1zo Miniatur Floridus des im Libcr Lamberts weisen: eine von Petrus, Stadt Rom darin hl. dein die thronenden vollendet wurde, zeigt uns mit der mit der Tiara auf dem Haupt, wie ein Papst der Zcit132n, dargestellt ist (Abb. der III. durch die Anbringung dagegen verkndet 16)133. Die Bulle Lothars Auflassung Kaiserfigur die dieser entgegengesetzte innerhalb des Mauerringes ber Rom als von einer urbs regials*, als vom Besitz und von faktischer Residenz Otto III. des abendlndischen Endes letzten Kaisers zurckgehende auf eine des Wesen Auflassung, die sich mit dem menschlichen Pfafienund politischen So kann lt. bringen kaisers Lothar III. unter keinen Umstnden Einklang in Jahres des Neuschpfung freilich auch das Bullenbild 1137 sein, nicht erst eine die Vorgnger kaiserlichen die Goldbullen jener zurckgehen, sondern mu auf in Kaiserstadt Rom dem Bullenbild Auflassung auch als von eine entsprechende ihrer Politik zur Geltung gebracht haben. Dafr kommen nur die beiden letzten deren Goldbullen `'. 136 in Betracht, IV. 13S und Heinrich zwar doch Quellen nicht auf uns gekommen erwhnt, und sonstigen der IkonograSinn der Fr 137. Ableitung sind eine solche spricht aber nicht nur Lothars. Goldbulle der Vorderseite der Stilcharakter der phie, sondern auch Salier, Heinrich in den Urkunden ihn

(Abb.

1 i

37

Abb. 45. Cod. Bern. 1201.15.

Dieser stimmt nmlich mit seinem Wachssiegel aus der Kaiserzeit'38 berein, welches sich wiederum dem kaiserlichen \Yachssiegel Heinrichs V. 139 am engsten anlehnt. So mu wegen ihres ebenfalls eindeutigen salischen Stilcharakters i auch die Goldbulle Lothars auf ein Vorbild aus derselben Zeit, am wahrscheinlichsten auf die Goldbulle des letzten Saliers AnDiese zurckgefhrt werden. nahme untersttzt auch die Verwandtschaft, die zwischen der Vorderseite der Lothars Goldbulle III. (Abb. 14) , und zwischen den getriebenen Herrscherfiguder Scheide des Mauritiusschwertes (Abb. Datierung auf ren die Da besteht. , 13) der Scheide in die salische Zeit140 des bereinstimmung der wegen eindeutigen Stils ihrer Herrscherfiguren mit der Grabplatte Rudolfs im Dom Rheinfelden von Merseburg141 als gesichert gelten kann, so spricht die soeben hervorgehobene zu hnlichkeit zwar nicht fr gleichzeitige Entstehung SchwertGoldbulle und von doch fr die so archaisierende Tendenz des Stempelschneiders Lothars scheide, damit Supplinburg, fr die Zurckfhrung deren Ikonographie auf die und von Goldbulle Heinrichs V., vielleicht darber hinaus Heindie verlorene sogar auf richs IV. 142. Da die gleiche Ikonographie auf den Goldbullen Friedrichs I. (Abb. 21,28), den ursprnglichen Anspruch der ihr zugrunde lag, zum neuen Leben zu erwekken vermochte, war sowohl in der Persnlichkeit und in der Politik dieses HerrWesen der Diese Kunst im Stempelschneiders begrndet. seines schers wie auch Goldbullen bringen nmlich gerade den Romgedanken Barbarossas zum adin Bildbesagen ihrer heiteren Ausdruck, feierlichen sie und zugleich quaten berhmte die Antwort des Kaisers die dasselbe, etwa ppstlichen wie an sprache desPapstes drften vom Legaten. Als diese 1159 von ihm verlangten: Ohne I47issen werden, da alle Obrigkeit dort samt allen Kaiser keine Boten an die Stadt (Rom) gesendet

38

Regalien dem heiligen Petrus gehre, hielt ihnen Friedrich seinen unbedingten Anspruch auf die faktische Herrschaft Roms unverhllt entgegen: Denn da ich nach gttlicher Ordnung rmischerKaiser heie und bin, so bin ich nur ein Schattenherrscher und trage einen durchaus leeren und inhaltslosen Wamen, wenn die Herrschaft ber die Stadt .. Rom aus unserer Hand gerissen wrde143. Diesen Anspruch seines Herrn hat der Goldschmied \-Vibalds von Anfang an wohl verstanden und dieser Umstand ist es, der sowohl die lange Lebensdauer seiner Siegelschpfungen wie auch die Erteilung des Auftrages zur Herstellung des Armreliquiars Karls des Groen erklrt. Nichts ist fr die berragende Autoritt dieses Goldschmieds bezeichnender, als da der alte Barbarossa seine Stempel nicht nur fr sich selber bis zum Ende beibehielt, sondern auch fr das Wachssiegel seines Sohnes und Nachfolgers, des bereits 1169 zum rex Romanorum gewhlten Heinrich VI. bernahm144. Dieser Stempel Heinrichs, der dann auch fr die beiden Kaisersiege1145 vorbildlich wurde, stammt freilich nicht mehr vom alten aurifex G= Godefroid de Huy, der sich 1173/74 nach dem Kloster Neufmoustier zurckzog, sondern stellt nur die Kopie des ursprnglichen, fr Friedrich verfertigten Stempels dar und steht zu diesem etwa im gleichen Verhltnis wie das Triptychon von Ste-Croix in Lttich (Abb. 1) zu den spteren dreigegliederten des Kreuzreliquiaren Maasgebiets146, etwa des Reliquiars in der Sammlung Bradley Martin in New York 147 Viel wichtiger und interessanter als diese epigonenhafte Fortsetzung des Stils des einstigen Goldschmieds WVibalds von Stablo, ist fr uns die Wendung, die sich im Gegensatz zu seinen Wachssiegeln in der Goldbulle Heinrichs VI. - trotz der Beibehaltung der ikonographischen Tradition der Siegel Barbarossas - anmeldet und deren Auswirkungen tief in die Zeit Friedrichs II. hinein sich nachweisen lassen. Heinrich VI., seit 1186 Knig von Italien, Caesar, das heit designierter Nachfolger Friedrichs in der Kaiserwrde, den 1187 selbst Papst Gregor VIII. als den erwhlten Kaiser der Rmer anredete148, fhrte seit dem 24. Juni 1187149 - also noch aus der Knigszeit nachweisbar - eine Goldbulle, die er auch nach 1191, nach erfolgter Kaiserkrnung unverndert beibehielt, und die in der Korroborationsformel Erwhnung Urauer einer eindeutigen einer kunde150 in Exemplaren Kaiserzeit der ist'", vier aus auf uns gekommen und von denen ich das sehr gut erhaltene, von der Urkunde fr die Stadt Konstanz vom 24. September I192152, im Besitze des Rosgarten-Museums in Konstanz auf Fig. 39-4o abbilde153. Da der Goldschmied, der den Stempel fr die Goldbulle Heinrichs VI. schnitt, die Wachssiegel sowohl Friedrichs I. wie auch Heinrichs VI. kannte und uerlich auch nachzuahmen suchte, zeigt uns unter anderem die Art und Weise der Haltung der Insignien ebenso wie Gesamtform und Einzelheiten des besonders prunkhaft ausgefhrten Throns. Was aber grundverschieden von den ge-

39

Stil im begrndet, ist, liegt in dem Bruch Vorbildern gerade wahrer ein nannten bestimmten Kunst hfischen, des der kultisch-zeremoniell verfeinerten, mit Stempelschneiders Barbarossas sich offenbart. Waren an den Siegeln der deutschen Kaiser und Knige vor Friedrich I. sodessen Herrschers Thron im Vergleich des Figur die wie auch sitzenden wohl klein jetzt der Relief das die Flche, zu geraten, so erscheint auf umgab, zur Vorderseite der Goldbulle Heinrichs VI. (Abb. 39) das in den Siegelbildern des durch die Heranziehung byzantinischer G auch angewandte, mavoll so aurifex RaumVorbilder merklich gedmpfte romanische Stilprinzip der Raumfllung, Verselbstndigung Teile der Komposition der einzelner sowie der sprengung, und ins Extreme, Vulgre Figur bereits ja beinahe fast ins der Hervorhebung starken insbesondere der Kopf hier Massivitt Figur Die eine erhielten und gesteigert. Vorgngers des Siegeln den die Schwere, noch gnzlich unbekannt war. und Das Haupt des thronenden Kaisers ragt hoch in die Legende hinauf und fhrt herbei; die Anordnung der Beine Inschrift in der Trennung zeigt trotz somit eine der Nachahmung der Siegel Barbarossas einen leichten Rckfall in die traditioGesicht ist fleischig Das flach, Spreizstellung. und sein Ausdruck schon nelle Glotzaugen, bei denen die Pupille kaum ist, lebden merkbar angedeutet wegen los : im ganzen, trotz der noch immer betrchtlichen Qualitt, ein Rckfall im Vergleich zum Niveau der Siegel Barbarossas. Am bezeichnendsten und fr den Ursprung dieses Stils zugleich am richtungweisendsten ist die Eigenheit des Siegelbildes der Vorderseite; sogar die geringe Flche, welche die berdimensionierte Sitzfigur noch freilt, wird durch eine doppelte, mit zwei verschiedenen Mustern im Punzverfahren hergestellte Zierbordre gefllt, die dann auch sptere Siegel Diese Art der Raumfllung fr ist die beibehalten. Vorliebe aber gerade mit Stempelschneider von Brakteaten bezeichnend, die von einem wahren horror aacui Flecken der Mnzflche Figufreien kleinen jeden auf mit noch erfat, mglichst Kreuze bedecken Aber die Kugeln, Ringe, zu pflegten'-I4. usw. auch ren, wie ikonographischen Merkmale, die die und ornamentalen stilistischen, anderen Goldbulle Heinrichs VI. aufweist, sind fr die Brakteatenkunst und innerhalb dieser fr jenen Stil typisch, den die hochwertigsten Pfennige aus den von FriedReichsmnzsttten in Wetterau155, der I. 1165 eingerichteten vor seit etwa rich Gelnhausen Main Der Vergleich der Frankfurt vertreten. und aus am aus allem Vorderseite der Goldbulle Heinrichs VI. mit Pfennigen wohl aus Frankfurt am Main, die uns Friedrich I. (Abb. 37)15; und Heinrich VI. (Abb. 35)1' thronend in einem Architekturrahmen im KnieHerrscher den letztgenannten und oder bild (Abb. 36)158 zeigen, kann uns nur zum Schlu fhren, da die Goldbulle Heinrichs VI. von der gleichen Hand wie die besten Pfennige aus den Reichsherstammen Schon W. HVERNICK'59 Wetterau hat der mssen. mnzsttten hochwertigsten dieser Mnzen Stempelschneider dem die da aus vermutet, Gegend der Brakteatengebiet, speziell aus von Fulda thringisch-hessischen jetzt die besten GAETTENSI; Brakteaten der R. will gerade seien, und gekommen

40

Abb. 46. Vordere

Lngsseite

eines byzantinischen

Elfenbeinkastens.

Kathedrale,

Troyes.

dem unter anderen auch in Fulda nachweisbaren fhrenden Stempelschneider whrend der Sptzeit Friedrichs I., namens LUTEGER161,zuschreiben, den er in der nchsten Umgebung des Kaisers vermutet. Der gemeinsame Stil der Goldbulle Heinrichs VI. und der Wetterauer Brakteaten lt sich auch in der Goldschmiedekunst der Zeit, und zwar in den Engelscheiben des Fritzlarer Scheibenreliquiars nachweisen, den GAETTENS unlngst mit gewichtigen Argumenten ebenfalls nach Fulda lokalisierte162. Das Siegelbild Heinrichs VI. ' auf seiner Goldbulle stimmt in der Art der Haltung der Insignien mit den wohl in Frankfurt geprgten Brakteaten des thronenden Friedrich Barbarossas (Abb. 37), in der Art der Unterbrechung der inneren Bordre durch das Szepter mit dem Heinrichs VI. gleichen Ursprungs (Abb. 35) in der Gesichtsbildung mit allen Pfennigen aus der Wetterau (Abb. 35-37), im Faltenwurf mit dem Brakteaten des Landgrafen Hermanns I. von Hessen (1190-1217) (Abb. 38)163, und schlielich in der Andeutung der Pupille mit den Engelscheiben des Fritzlarer Reliquiars (Abb. 41) berein. Eine krftige, erdnahe Kunst, die in der Gunst des neuen Monarchen die vornehmen Schpfungen aus der Frhzeit Barbarossas, die trotz individueller Unterschiede im Grunde doch so verwandten Werke des GODEFROID, des WIBERTUS (des Meisters des Aachener Kronleuchters) und auch des Goldschmieds, der die Kappenberger Bste schuf164, abgelst hat. Mag diese Wandlung vor allem damit zusammenhngen, da die Pfalz in Gelnhausen inmitten des Wetterauer Brakteatengebiets Lieblingsaufenthaltsort des zum sowohl alten Friedrichs, wie auch des jungen Heinrichs VI. wurde, so wre doch schwer zu leugnen gewesen, da der Unterschied, der zwischen den Goldsiegeln des GODEFROID und des Brakteatenmeisters aus der Wetterau besteht, zugleich auch das Wesen des geschichtlichen Weges der von Friedrich I. zu Heinrich VI. fhrt,

Wetterau

41

treu zum Ausdruck bringt. Das Wunder des 12. Jahrhunderts nhert sich auch in diesem Bereich seinem Ende. Sehr beachtenswert sind auch die nderungen, die dieser fhrende Brakteatenmeister an dem Rombild auf dem Revers der vorbildlichen Goldbullen Barbarossas vorgenommen hat. Die groe, bis in die Zeit Ludwigs des Bayernlos nachklingende Errungenschaft des aurifex G, das realistische Bauelement des KolosStadtbrakteatenhaften seums, wird fallen gelassen168, um einem pittoresken, echt bild Platz zu machen. Die auffallendste Neuerung stellen hier wohl aber jene Menschenkpfe dar, die aus den Fenstern und Bgen, aber auch aus dem als Eingang in die Stadt dienenden unteren Torbau, meistens paarweise geordnet herausschauen (Abb. 40). Selbst der an der Erforschung des Rombildes der Siegel so erfolgreiche und hochverdiente W. ERBEN vermochte dieses ikonographische Rtsel nicht zu lsen167, obwohl die unmittelbare Erklrung nach Ermittlung des Kunstkreises, aus dem der Stempelschneider der Goldbulle stammt, wirklich nicht mehr schwer ist. Es handelt sich auch in diesem Fall um ein beliebtes und auch ziemlich verbreitetes Motiv der Brakteatenikonographie, wie dies uns unter anderem die Pfennige Heinrichs des Lwen (Abb. 42)168, der Bischfe von Halberstadt (Abb. 43)169 und auch der btissinnen von Quedlinburg (Abb. 94)170 berzeugend vor Augen fhren. Damit ist aber freilich nur die unmittelbare Herkunft, nicht aber zugleich auch der Sinn dieser sicher nicht sinnlosen Darstellung erklrt.
immer wieder war der Versuchung erlegen, in den Brakteaten urwchja manchmal sige, bodenstndige, Kunst zu erblicken, sogar gerade volkhafte obwohl diese Mnzen in der Wirklichkeit typische Produkte jener romanischen Kleinkunst sind, welche stilistische und ikonographische Elemente verschiedenHerkunft ster auch in diesem Fall eklektisch verarbeitet",. Auch auf den byzanim Stil der Brakteaten tinischen Komponenten Nachder der in sich vor allem bildung der Gesichts-, insbesondere der Augenmodellierung (sogenannte Glotzaugen) 172, wurde schon in der bisherigen Forschung zum Teil zustimmend 173, hingewiesen. Die Quelle von Anregungen zum Teil verneinend174, aus dieser ist freilich nicht unbedingt Richtung das byzantinische Mnzwesen, sondern hufiger die byzantinische viel Kleinkunst zwar So und im allgemeinen. Beispiel ich Kranich-Brakteaten zum zwischen dem berhmten des Luglaube TEGER175 und zwischen Wasservogel-Darstellungen etwa von der Art auf den des Elfenbeinkastens Schmalseiten von Troyes176 eine Verwandtschaft zu erkenEntlehnung, Nachahmung die beruht. auf nen, und Umbildung Man

Die vordere Lngsseite desselben Elfenbeinkstchens (Abb. 46)177 zeigt uns ist, die die Darstellung, Bedeutung des Bildes auf der Rckgeeignet nun eine VI. (Abb. Heinrichs Goldbulle der 40) wie ein Blitzlicht aufzuhellen. Der seite Ikonographie des Elfenbeinkastens von Troyes lt Sinn der eigentmlichen Deutung GRABAR178 der A. folgend im die von triumwesentlichen sich als kompositionellen Grnden Einholung aus eines, zweimal dargeentweder phale

42

stellten

oder zweier Basileis180 in ihre Residenz oder in eine neu erStadttor deuten181. Im Stadt steht oberte, beziehungsweise zu wiedergewonnene die weibliche Stadtpersonifikation, die Tyche mit Mauerkrone auf dem Haupt Kaiser halin heimkehrenden ihren den Hnden Diadem fr und siegreich ein tend182; hinter ihr sieht man das Profil eines Mannes und - was uns besonders Geherausschauende angeht - in den Fenstern und zwischen den Mauerzinnen der Huldigung Handgebrde stalten in Halbfigur, alle mit der wohlbekannten die Kpfe nichts Danach knnen auch auf unserem Bullenbild oder Bittstellung. in Stadt die Einzug ihres Kaisers den die die Rmer anderes als auf andeuten, Basileus1i9, warten18s.

Die Richtigkeit der hier vorgeschlagenen Erklrung gerade in bezug auf das Goldsiegel Heinrichs VI. wird auch durch jene Miniatur der Berner Bilderhandschrift des Lobgedichtes des Petrus von Ebulo (Cod. Bern. i2o, 15) auf den Kaiser besttigt, die uns die triumphale Einholung des Staufers durch Abt und Mnche von Montecassino vor Augen fhrt (Abb. 45)184 und mit ihren Einzelheiten den oben angenommenen Zusammenhang zwischen der Rckseite der Goldbulle und der Darstellung des Elfenbeinkastens von Troyes zur Gewiheit erhebt. Schon die Vorderseite der Goldbullen Friedrichs I., die uns den Kaiser im Hftenbild hinter den Mauern Roms zeigt (Abb. 21,28), hat in Weiterfhrung der Bebilderung der Goldbullen der letzten Salier den Anspruch des Imperator Romanomanauf die unmittelbare Herrschaft ber die einstige Csarenstadt klar genug und im vollstndigen Einklang mit seinen darauf bezglichen mndlichen VI. Heinrichs Bulle uerungen der Die Rckseite und schriftlichen verkndet. Sprache. deutlichere berhaupt spricht aber eine - wenn nur mglich - noch Die gleichgroen und einander gleich gezeichneten barhuptigen Kpfe knnen hier nur die rmische Brgerschaft als Untertanen des Kaisers, ohne jegliche Unterscheidung bedeuten. Ein eigener Stadtherr als Empfnger des hohen Gastes Miniatur-Darstellunbyzantinischen abendlndischen wie und er sowohl auf gen185 als auch auf deutschen Brakteaten vorkommt'116 - ist nicht sichtbar. Der Papst steht nicht im Tor, wie einst Innozenz II. auf den Fresken der Nikolauskapelle des Lateranspalastes18i beim Empfang Kaiser Lothars III., er hat also wohl zwischen dem Kaiser und seinen Rmern auch keinen Platz mehr. Das Petri berhaupt richtige Siegelbild fr einen Herrscher, der das Patrimonium nur quoad possessionem, anersalvo iure imperii tam de proprietate, quam de possessione kannte188, dessen Machtbereich bis zu den Toren Roms sich erstreckte, und den man sogar in der rmischen Campagna mehr als den Papst frchtete189. Die Arbeit wurde Ende 1959 abgeschlossen.

43

ANMERKUNGEN

S. 77-134, insbesondere S. 104-112 und ist verzeichnet bei H. SCHNrrz1. ER, Die Coldsrhmiedeplastik der Aachener Abb. 20-24. Die ltere Literatur Schreinwerkstatt, Diss. Bonn (Dren 1934) S. 17, die neuere in dem von P. FR 'CASTEL redigierten Sammelband, L'art Mosan. Journees d'etudes, Paris fevrier 1952, Paris 1953, sowie im Artikel ber Email von ERICH STEINGRBER, in Reallexikon zur deutschen Kunstgeschichte, Bd. V, Lief. t (Lief 49), Stuttgart 1959, Sp. 27 if. und Sp. 63 if. Der Versuch von coslra J. DE BoRc11GRAVE D'ALTENA (Note au sujet de to chasse ff. ), die zeitliche S. de d'Histoire l'Art de saint Hadelin Vise, in. Revue Belge d'Archeologie 15 20,1951, et 1 Marburger Jahrbuch fr Kunstwissenschaft VII (1933) Reiners von Huy um 1118 und stilistische Prioritt des Hadelinus-Schreines gegenber dem Taufbrunnen fart dons St. Barthelemy) du (Lttich, kann Les debuts USENER, zu erweisen, style roman nicht berzeugen : s. Mosan (im Sammelband L'art Mosan, S. to3-1i2). Einerseits ist es Usener gelungen, den besonderen Stil Reiners in der gleichzeitigen Buchmalerei des Maasgebietes nachzuweisen, andererseits untersttzen den bereinstimmungen, hervorgehobenen gerade die von J. de Borchgrave d'Altena zwischen welche Kpfen des Hadelinus-Schreines des Ltticher Triptychons sowie des - nicht vor Ende 1165 datierbarender Aachener Armreliquiars bestehen, die von Usener angenommene Aufeinanderfolge enge zeitliche Useners stimmt auch H. LANDAIS, Essai de groupetnentde quelques genannten drei Werke. Dem Endresultat emaux autour de Godefroid de Huy (im Sammelband L'art Mosan, S. Landais, M. f) S. bes. zu. 142 138-145, Conservateur au Musee du Louvre, Dep. Objets d'art, fhle ich berlassung der fr die freundliche mich Vorlagen fr Abb. 5,30,31,33 zu groem Dank verpflichtet.

2 Chranicaregia Coloniensis a. 1166: Imperator natalemDomini Aquisgrani celebravit.Ibi 4. Kal. la-tuarii cunt frequentia pontcum ac prineipum magnoque imcum lripudio cleri ac populi extulit de sarcophago Alagtti Karoli ossa peratoris, ubi sepultusquieveratannis 352, et quedamregalia xenia in oasisaureisei palliis seris tam imperatorquaut Die regina eidemcontuleruntecclesiae, additis 1o marcis annuatim (ed. G. WALTZ, SS S. Germ., 116). t88o, rer. anderen Quellen s. unten Anm. 3 und die Aufzhlung bei SCIINITZLER (oben Anm. 1), S. 72. Grundlegend fr die Heiligsprechung: R. FoLz, Le souvenir et la legende de Charlemagne dans l'Empire germanique medieval, Publications de l'Universite de Dijon VII (Paris 1950), S. ff.: Livre III, c}lapitre 203 III: La canonisation de Charlemagne.
3 Hrsg. v. Huco LoERSCI, Das falsche Diplom Karls des Groen und Friedrichs I. Privileg fr Aachen (Anhang bei G. RAUSCHEN, Die Legende Karls des Groen im 11. und 12. jahrhundert. Publikationen der GesellVII, Leipzig 1890, S. schaft fr Rheinische Geschichtskunde f, 158 so 154-160), S. 154 155 el 22,155 i,, 159 212,159 221

4 MGSS VI., S. 411.


s R. FoLz (oben Anm. 2), S. 20o f.
H. LoERSCii (oben Anm. 3) S. 154x, -1551. 3), S. 34 ff. 17 I, 13, cd. G. RAUSCHEN (oben Anm.

The Pseudo-Titrpin, Cambridge, Massachusetts o ed. H. M. SMYSER, 1937, S. 56 ,. o Manifest vom 8. Januar i166 (oben Anm. 3), S. 155 e.
Kaiser Friedrich Barbarossas. Der und Kronleuchter Kunstbrief Nr. 27 (Berlin Der Kappenberger Barbarossa-Kopf, in: Westfalen RENSING, TiiEOnoR 32 (1954), S. 165-1831946) und die AiFnge des Stiftes Cappenberg, Barbarossakopf und Cappenberger Der GRUNDMANN, H. 1959. - H. ScIINITZLER, Nr. io, S. i8, Tafeln 22-25. Romanik, Schatzkammer, 1959, Rheinische 20 ERIcii MEYER, Bildnis Elfenbeinskulpturen des 10. Byzantinische WEITZMANN, K. 11 A. GOLDSCIIMIDT -13., Jahrhunderts, Bd. t, Katalog derAusstellung RICE, TALBOT D. Masterpieces of Byzantine Nr. 99, S. 56, Taf. 58-59 (Berlin 1930); Nr. 82. Art (London 1958),

12op. cit. (oben Anm. 1), S. 111.

44

Antica (A. MoRAssi, Grado oreim Domschatz Silberreliquiar von 13 So zum Beispiel das rundovale des Silbervase die Fig. Nr. Ig) und 150, ficeria ilaliana, Quaderni delle Triennale, [Milano 1936], der Mitte in dem 6. Jahrhundert beide Fig. Nr. Art, aus Louvre (. lfasterpiecesof Byzantine 4) 44, der die in imagines sich Erzengeln clipeataegeschmckt, mit einer Reihe von Apostel-Bsten, Heiligen und frontal dargestellten Bste Christi zuwenden.
14 Zum Beispiel die Elfenbeinmedaillons des Ikons in der Sammlung Marquet de Vasselot (GGLDsc1oMIDT1'ErIZtA. benen Silberrahmen den getriebei hufig Sehr 65) dem Jahrhundert. Taf. Nr. auch i i. aus 97, \N, op. cit. Tragaltre, Buchdeckel usw., so zum Beispiel an dem byzantinischen byzantinischer der SptAusstellung der im Katalog SCHLUNK, Jahrhundert (H. Kunst im Welfenschatz, Tragaltar 12. Nr. Taf [Berlin im Rfilklnuerraum i 15, 34). 1939], antike (Washington 15 Handbook of the Dumbarton Oaks Collection, Hayward University 1955), Nr. 231, S. 105 f. Prof. Dr. berlassung Freundlichkeit ich der der Photographie Die S. Abb. von verdanke 122. auf mit Ernst Kitzinger in Dumbarton Oaks. 1951), Taf. II-III, VII-VIII, XI-XII. 16 P. J. KELLEIIER, 17 Siehe darber Marburg-Lahn The Holy Crown of Hungary (Rome

ausfhrlicher

zu erscheinenden

in meiner, in der Ausgabe des Forschungsinstituts Monographie der Heiligen ber die Entstehung

fr Kunstgeschichte, Krone Ungarns.

16 Ars Sacra Nr. 319; abgebildet in O. voN FALKE-H. FRAUBERGER, Deutsche Schmelzarbeiten des Mittelalters und andere Kunstwerke der Kosthistorischen Ausstellung zu Dsseldorf 1,902 (Frankfurt a. M. 1904), les Tresors du Moyen-Age (Amsterdam Taf. 67 und im Katalog der AusstellungParmi 1949), Nr. 67, Taf, 43" SCIiNITZLER (oben Anm. 10), Nr. 31, S. 9, Tafel 129.

19Wie byzantinisch gerade die unarcisitektonische Hinwendung gegen eine zentrale Figur ist, beweisen unter anderem auch die aus je sieben Gliedern bestehenden Kompositionen der Konstantinos Monomachos Krone in Budapest und des ersten Kiewer Diadems, bei denen die sich der Mitte zuwendenden Gestalten auf arkadenfrrnigen Goldplatten untergebracht sind. Siehe: J. DEfR, Mittelalterliche Frauenkronenin Ost und I1rest(Schramm, op. cit. II, S. 418 ff. und Abb. 6o a-b). Dasselbe beobachtet man auch auf der Pala d'Oro in Venedig. 20 A. GRABAR, L'empereur dons l'art byzanlin (1936), S. 29, und J. DEER, Byzanz und die Herrschaftsin: Byzantinische Zeitschrift 50 (1957), S. 415zeichendesAbendlandes,
21 F. DLGER, Regalen der Kaiserurkunden des ostrmischen Reiches von 565-1453,2. Teil (1925), Nr. i o68, der Geschenke bei Anna Komnene, Alexias III, 7. ed. B. LEIB, Bd. I, S. 135; 1077, io8o. Die Aufzhlung (1900), vgl. G. MEYER VON KxoNAu, Jahrbcher des Deutschen Reiches unter Heinrich IV. und V., Bd. III S. 482 f. und Anm. 22 Anna 16 f.; S.. H8 und Anm. Alexias Lib. XI-XII, Lothariani 16. passim, ed. B. LEIB, Bd. II, S. 187 ff. und Bd. III, S. 77 ff. Komnene,

Erphesfordensia, ad. a. 1135, in: Monumenta ed. O. HOLDEREGGER, SS rer. Germ. (1889), S. 43; vgl. F. DLGER, Regeslen, Nr. 1309. - W. BERNHARDI, Lothar von Supplinburg (1879), S. 575 f. und Anm. U. Bereits frher schenkte die Kaiserin Eirene, die Gattin Johannes' (t 1126) ein goldenes Kreuz mit Edelsteinen Wulfhild Komnenos der Bayernherzogin und goldenen Symbolik, das dann in den Besitz Reliquien Kettchen siegbringender von und sowie mit zahlreichen kam: H. GRUNDMANN, Der Cappenberger Barbarossader Staufer und noch spter in den der Cappenberger 23 Annales Erphesfurdenses kopf, 1959, S. 12 ff. 21 Petri Nr. 1313. 25 Annales Palidenses ad. a. 1147: MGSS 1396,1414,1528. S. 74 f. Rerum Germanicarum I (1864), Nr. 325, P" 454; Nr. 343, S. 477; XVI, S. 82. Diaconi Chron. Monasterii Casinensis IV, 115 MGSS VII, S. 833, vgl. F. DLGER, Regesten,

26 F. DLGER, Regesle n, Nr. 27 Siehe darber 28 ed. JAFFE in: Nr. 411, S. 550. weiter

unten:

Bibliotheca

45

1947, Nr. 530, S. 109, Early Christian and Byzantine Art, Baltimore Histoire des Arts dudlital S. C0LL0N-GEvAERT, (mit Bibliographie); Taf. LXX-LXXI en Belgique (Academie Royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts, Memoires Tome VII) (Bruxelles 1951), S. 169, Tal. 28; H. SWARZENSKI, Monuments of Romanesque Art (London 1954), Nr. 364-365, S. 68, Taf. 166. 29 Katalog der Ausstellung des Konstanzer Arbeitskreises fr mittelalter30 So P. B. SCHRAMM in seinem an der Arbeitstagung liche Geschichte auf der Insel Reichenau (vom 24. -27. Mrz 1958) gehaltenen Referat (Protokoll S. 17 ff). 31 In bezug auf das Triptychon von Ste-Croix in Lttich stellte UsrsER bereits 1933 wie folgt fest: Kunst, in der Forsts von Gerten der den vor allem abendlndischen sakralen unter sind Kreuzliquiare Kunst - der Goldschmiedein lterer Zeit auffallend selten, whrend sie in der byzantinischen Triptychen, kunst besonders - eine groe Rolle spielen. So mag schon der Gedanke, fr die Kreuzpartikel ein eigenes Anregung beruhen. Sicherlich geht die Form des Triptychons herzustellen, Reliquiar auf byzantinischer Werke zurck (S. 28 des Sonderbyzantinischer Anregungen Ikonographie die auf teilweise auch und byzantinische Kreuztriptychen folgt): damals an 2, in der Anmerkung dazu Da wie und abdrucks, der, Maas bekannt waren, ist sicher. Die Quellen berichten verschiedentlich von den Reisen mosanischer da selten ein Byzanzreisender Byzanz Knstler Kirchenfrsten man wei, ohne eine und nach und ber Europa den Einflu Kreuzreliquie zurckkehrte. gleichen nach ungefat gefat oder sei sie bereits an der Wende des t t. zum 12. Jahrhundert in der mosanischen Buchmalerei s. UsENER, Les dibuts du style roman (oben Anm. 1), S. 104,109 ff. Auch H. SCIINrrzLER (s. oben Anm. 1, S. 40), sieht in der beinahe zum Kopieren byzantinischer Origi. Werkstatt Maastrichter starken, sehr einen etwas spteren Unter den belgischen Forschern anerkennen M. LAUREx-r (Art rhinan, Einflu fhrenden wirksam. nale VI (1931), S. 75-98), cosrrE J. DE BORCIIGRAVE in: B)zantion de Starelot, la Bible byzantin, art mosan ei art a Lgt, b de l'art Paris Rotterdam, 1951-rg52, inne oben des (Quelques mosan ei risultats expositions D'ALTENA Sammelband L'arl Mosan, S. 115) und S. COLLON-GEVAERT (oben Ann1.21, S. 168 lh Anm. 1 angefhrten der Beziehungen freilich Byzantinist A. C1tABAR, 0 ferrerie diese behandelt S). Am 190. eingehendsten und 1 angefhrten Sammelband Vart S. Anm. byzantine (im 119-126, oben mit 4Ilosan, mosan - orvrerie JahrAuch P. LEJEtUNE (Gemse de l'art mosan, in: Wallraf-Richartz der Diskussion). Zusammenfassung Models in der Herausbildung der Kunst buch XV (1953), S. 47-73, bes" 65) rumt den byzantinischen Kleinkunstwerken, Neben den byzantinischen die nach denn \\'csten Bedeutung bestimmende ein. eine die Auswirkungen des inneOsten Gesehenen dort er auch sind, schtzt worden nachgeahmt und gelangten hoch ein: Aussi des Oeuvres vues, achetees, volees parfois dans ! 'Empire des Grecs ou en Terre Sainte, Einflsse auch in der devait naitre le desir de les imiter et, si possible, de les egalen.. Da byzantinische deren Stempel freilich ebenfalls von Goldschmieden deutschen Brakteaten Kunst der gleichzeitigen Brakteatenfund eon Midesse und die hiuut W. JFSSE (Der hat herrhren zweite unlngst sind, - nachweisbar Einige darauf bezg1957) hervorgehoben. der Brakteaten in der Zeit Heinrichs des Lwen, Braunschweig ber den byzantinischen findet der Leser noch auch am Schlusse dieser Arbeit. liche Beobachtungen 13. Jahrhunderts s. A. GOLDSCH11iIUT, Das Erangeliar im Rathaus zu Goslar, Berlin 1910 und A. HASELOFF, Eine thringisch-schsche Afalerschule, Straburg 1897. Formen und Ikonographie ist also nicht die byzantinischer Die Vermittlerin usw. nach dem Abendland die freilich ein Aufsuchen der Vorbilder in Reihe, Mosaikkunst die Wandmalerei erster an Ort und oder Einflu in der deutschen Buchmalerei des frhen Kleinkunstgut, Goldschmiedearbeiten. Daiebcn auch wandernde voraussetzt, sondern der Kreuzzge darf freilich im Zeitalter auch die Bedeutung der Reisen nach Byzanz und nach dem keineswegs unterschtzt Inspiration ist Orient als Quelle knstlerischer werden. In diesem Austausch der Nehmende. Das letztere vor allem dem Byzanz natrlich nicht nur der Gebende, sondern sehr oft auch Islam gegenber [s. A. GRABAR, Le succis des arts oritntaux la tour byzantine sous les illacidoniens, in: Mnclt. Kunst dritte Folge II (1951), S. 32 ff., sowie die von E. Cocim DE LA FERTL bildenden der Jahrbuch ner Collection H. Stathatos. Les Objets Byzanlins ei Post-Byzantins, 1957, S. 25, Anm. 3 angegebene Literatur). her seit dein 12. Jahrhundert Mnzwesens vom Abendland des byzantinischen Eine Beeinflussung steht Stelle das leicht fest, s. T. BERTEL, L'Imperatore alato nella numisnurlica bicantina, Roma 1951.

KaiserkronedesHochmittelalters,in: Schweizer Beitrge zur allgemeinen Geschichte 32 Die abendlndische 7 (1949), S. 8o ff.

46

73 Siehe oben Anm. 34 MARv1N TheJournal of the Walters

'. Notes in Byzantine Silver Jewelry of the Middle Period, in: and Vol.. XI1-1.1(1956-57), S. 26 f, Fig. 8, S. 30,11. Jahrhundert. io; gute Ab-

C. Ross, An Finperor's Gift Art Gallery,

u Katalog bildungen

. lfasterpieces of Byzantine Art, London 1958, Nr. 126, Fig. auch in der Guida von BRUNO TONI, Alonantala e la sua abbazia, o. J.

der Ausstellung

34 Galleria Nazionale della Marche, (Milano 1936), Nr. g6, Fig. 26.
3i Handbook, Relief in Venedig,

Anderson 31841, vgl. A. MottAss,, Antica oreficeria Italiana


und Verhltnis zum sehr verwandten TYLER, Three Byzantine Works of Art: I. A Marble Oaks Papers 2 (1941), S. 1-9,23 Fig. Vgl. K. WEITZZuweisung

Nr. 49, S. 19. ber Datierung, Campo Angaran, H. PEIRCE-R.

Emperor-Roundel of the 11Ith Century, in: Dumbarton atANN, in: The Art Bulletin 25 (1943), S. 163 f. Eine schne und mit den vorhergenannten stilistisch verdes Irl. Kaiserpaares findet man auf der einen Seite eines silbernen Kuppelreliquiars wandte Darstellung im ehemaligen Patriarchenschatz in Moskau (A. GOLDSCIIMIDT-K. WEITZMANN, Byzantinische Elfenbeinskulpturen, Berlin 1934, Bd. II, S. 15, Abb. 4). Hierher gehren auch die nach dem Diebstahl von 18o8 noch brig gebliebenen (12. 13 Platten - ursprnglich 29 - von der Pala d'oro des Domes von Torcello Jahrhundert) Silber, siehe den Katalog der Ausstellung aus vergoldetem Tresors d'art du moyen dge en Italie, Paris 1952, Nr. 138. Die dort auf. Taf. 21 abgebildete thronende Gottesmutter zeigt uns, in welchem Kreis wir die Vorbilder fr die Reliefs der Gottesmutter (Abb. 30) und der Kaiserin Beatrix (Abb. 25) zu byzantinischen Silberarbeiten suchen haben. Die Herausgabe eines corpus der getriebenen nach dem Vorbild des Elfenbeincorpus der Goldvon Goldschmidt und Weitzmann, wre auch fr die Forschung der romanischen schmiedekunst Eremitage (11. -12. Jahrhundert) bis 221, mit 12 Abb. Zeit ber byzantinische von groer Bedeutung. Vremennik siehe jetzt: A. V. BANK, in Vizantijskij Silberarbeiten 13 (1958), der S. 211

3sJ. DEER, BZ 50 (1957), S. 415" Handbook, Nr. 231 und Fig. auf S. 122: auf dem linken Ende die Kriegerheiligen Georg, auf dem rechten die Apostel Petrus und Paulus.

Theodor und

'0 Das Geld- und 1lnzursen der Abteil Fulda inm Hochmittelalter unter Auswertung der Mnzen als Quellen der . Geschichte und Kunstgeschichte, der Il'irtschaJlsgeschichte des Fuldaer und des Staatsrechts, 34. Verffentlichung Geschichtsvereins (Fulda 1957); besonders S. 125-167, dazu die Rezensionen von TILMANN BUDDENSIEG in Kunstchronik ff. S. (1959), Mrz, S. 65-68; (1958) ferner in HZ W. HVERNICK 386 11 187 und Arbeit von `'. JESSE, die die Beziehungen zwischen Mnzauch die oben in Anm. 23 angefhrte fr die Jahrhundert bercksichtigt. das frhe Fr wesen und Kleinkunst s. ebenfalls weitgehend 13. Forschungen Arbeit von O. HOMBURGER, Das goldene Siegel Friedalle derartigen methodisch vorbildliche fr Geschichte und Heimatkunde, Jg. 1941, S. 220 ff richs II. an der Berner Handfeste, in: Berner Zeitschrift 11 O. Posse, Die Siegel deutscher Kaiser und Knige, Bd. I (1908), Taf. 21, Nr. 3-4 und Bd. V (1g13), S., 25. Die Erwhnungen W. ERBEN, in den Urkunden (bis }. Juni 1155: Stumpf Nr. 3711) sind aufgezhlt: . Rombilder auf kaiserlichen und pQpstlichen Siegeln des Mittelalters, Verffentlichungen des Hist. Seminars der Univ. Graz Nr. VII (Graz 1931), S. 87. Fr die freundliche Abb. 20-21) bin ich Herrn Obersendung Dr. jur. eines Abgusses sowie von Photographien vom Original Kleinau, Wolfenbttel, Dank verpflichtet. zu verbindlichem (unsere Vgl.

13 POSSE, Bd. I, Taf. 21, Nr. 2; Bd. V, S. 25. Vorkommen: 3673,3684,3685,3687"


'r Nach FRIEDRICII

STUMPF, Nr. 3618,3643,3650,3670,

vox WEEch[, Siegel tun Urkunden aus denn groherzoglich Badischen General-Landesarchin zu Karlsruhe (Frankfurt a. M. 1886), Taf. I, 1.

"3 PossE, Bd. I, Tar. 22, Nr. 3-4 und Bd. V, S. 25. Die insgesamt nicht weniger als 43 Erwhnungen dieser Goldbulle in den Urkunden der Kaiserzeit (das erntemal am 27. November 1155: STUMPF Nr. 3730) zhlt ERBEN, S. 87 f. auf.

47

46 Nach einem Abgu 41 Nach

des Bayerischen

Hauptstaatsarchivs. Vaticano (1934), Taf. I, i.

P. SELLA, Bolle d'oro dell'Archivio

46 POSSE, Bd. I, Taf. 22, Nr. 1; Bd. V, S. 25-

49Aufnahme E. DEER nach einem Abgu des Bayerischen Hauptstaatsarchivs. Bd. I, Taf. 22, Nr. 2 abgebildete 50 Vgl. PossEsBemerkung Bd. V, S. 169, Anm. 3. Das bei POSSE, Siegel wurde von H. WIBEL (Neues Archiv der Gesellschaft fr ltere deutsche Geschichtskunde 35 [1910], S. 253) als Flschung erwiesen und diesem Urteil schlo sich auch PossE,Bd. V, S. 25 und 169, Anm. 3, an.
51 Brief Nr. 377:... ne videlicet illo novitio et non perinansuro res regni diutius consignarentur. JAFFE, BiblioCorbeiensia (1864), S. 506. theca Rerun, Germanicarum I, Monumenta

52 Siehe darber weiter unten. 52 PossE, Bd. I, Tal. 20, Nr. 5-6; Bd. V, S. 24; F. VON REINRL, Die Siegel Lothars III., in: Neues Kaiser und Knige in Bildern ihrer Zeit (1928), Die deutschen Archiv 45 (1924), S. 270-284; P. E. SCIIRAMM, Text: S. 147 und 217, Tafeln: Abb. 127; ERBEN,S. 49 f, Taf. 1, B.
54 STUMPF 55 ScniRAAtti Nr.

3382 (Dezember 1138), Nr. 3543 (1147); ERBEN,S. 87(oben Anm. 53), S. 152; ERBEN, S. 71-

611 Auf diese Frage kommen 57 POSSE, Bd. I, Taf. Abb. 132.

wir unten noch zurck. 53), Text: S. 152,222, Tafeln-

21, Nr. 1; Bd. V, S. 24 f:; ScziRAUU (oben Anm.

in seiner, oben Anm. 40, angefhrten Arbeit ber die Goldbulle 56 Dies hat schon O. HOMBIIRGER der Berner Handfeste, S. 221, erkannt. 69 Siehe die bei PossE, Bd. I, Tal. 21-25, abgebildeten Siegel der Herrscher aus dem staufeschen Hause. 60 Zum Beispiel die Goldbulle Knig Emerichs I. von Ungarn (1196-1204), die ich in meiner Arbeit ber die Hl. Krone Ungarns abbilden werde, oder das Siegel Alfonsos X. des Weisen von Kastilien (PossE, Bd. I, Taf. 39, Nr. 4 und 6).
61 Auf diese gehen auch seine Wachssiegel (SCHP. Aliii, V. aus der Kaiserzeit Blick auf das Wachssiegel Heinrichs
62 ERBEN, S. 71-

126 a-b) zurck, wie dies ein (Scna. s, St, Abb. 117 b) beweist.

Tafeln:

Abb.

13 Nach Photo Marburg Nr. 11405064 So urteilt auch

SceiRAMM(oben Anm. 53), Text S. 152.


die Beinstellung, vgl. die Robert

65 Sowohl Wachssiegel von Hirsch,

wie auch fr die Form des Thrones (runde Rcklehne) des thronenden Christus in der Sammlung Friedrichs I. etwa mit dem Elfenbeinrelief II, Nr. 54, Taf. XXII). Basel (GOLDSC116tIDT-WEITZMANN fr Oaks-Collection (Abb.

der Dumbarton 66 So auf der Reliefscheibe in der Hagia (912-13) bild Kaiser Alexanders Zeichnung nary report berliefert (Oxford

io), aber schon auf dem MosaikSophia, von dem uns FOSSATI eine ikonographisch treue The Alosaics of Hagia Sophia at Istainbul, third prelimihat, siehe: Tie. WIIIrrEMORE, 1942), Taf. XXXVII. fr Geschichte des

67 KARL BRANDI, Grundlegung einer deutschen Inschriftenkunde, in: Deutsches Archiv Mittelalters a. a. O. (oben Anm. 40), S. 221 G 1 (1937) S. 10-43 (mit Literatur).

68 A. GRABAR (oben Anm. 20), S. 25; J. DEER, Das Kaiserbild im Kreuz, in: Schweizer Beitrge zur allgemeinen Geschichte 13 (1955), S. 102 f; A. GRABAR, L'iconoclasmeByzantin, Dossier archdologique (Paris 1957), S. 208 'T69 USENER, S. 107-

70 ebenda, S. i1 i.

48

f. S. SI\ISON, G. WArrz-B. 342 19122, Germ. DE 21 Cesta Friderici impcratoris Lib. If., c. 86: SS rer cd der Analyse die f. ) (S. Vgl. aber R. FOLZ (oben Anm. 2), S. Igg und Anm. 214 sehr eingehende und Igg Stelle jetzt bei H. GRUxDSLAtix, Der Cappenberger Barbarossakopf, Kln-Graz 1959, S. 50--62-

12 J. DEER, Dir abendlndische l: oisadrore des Hocknittelalkrs, in: Schweizer Beitrge zur allgemeinen Geschichte 7 (1949), S. 53-85, Tar I-III. Meine dort vornehmlich auf die Werke der Kleinkunst begrndete Auffassung sehe ich durch einen neuen Fund, durch den Knigskopf von Frcckenhorst besttigt, Nachrichten Westflische in: Freckerlhorst, Knigshaupt H. T1I Ein aus s. einstweilen: nt. ER, romanisdhu (Mnster, Samstag, 6. Dezember 1958), Nr. 282. Typus und Verzierung der Krone stimmt weitgehend Supplinburg. denkt Lothar TnMnn. denen Denkmlern berein. von ER an mit auf staufachen Byzanz Denkmlern den dort fr Zu (1952), S. '2 J. DEf.. Friedrirhs 1l. Kaiserornal aus aufgezhlten 43 R, deutlich dem die Bandpendilien dem der Kopf Freckenhorst, jetzt kommt Abendland an von und aus zu erkennen sind. 71 Sphaira, Globus, Reichsapfel. (Stuttgart 1958), S. 87 n. 2, Abb. 76-. 77a. sterreichische Zeitschrift in: Forschungen den Reichskleinodien, 's Darber zuletzt H. FlLLrrz, Neue zu fr Kunst und Denkmalpflege r_ (1958), Heft 3, S. 76 ff.
'' J. DEER, BZ 50 (1957), S. 415. Zuletzt hat KURT LANCE m. E. mit Recht betont, da das figrTypenbei aller auch im Kostmlichen liche Bild auf dem deutschen Bltezeit-Braktcaten vorwaltenden ist, als dies gemeinhin Einzelheiten aufsdrlugebenden gebundenheit reicher an trachtenkundlich ... des deutschen Numismatikertages in Gttingen ird (Wiss. Abhandlungen 1951,1959, angenommen . hrsg. v. E. Boellringer, S. 71 ff- bes. S. 76)-

"" So zum Beispiel auf der Staurotltck von Bresenc halten sowohl Konstantin wie auch Helena ein kurzes Doppelkreuz in ihren Linken: Gabinetto Fotografico Nazionale, Roma, serie E. N. 17847'a J. D6-R, Das Kaiserbild im Kreuz (oben Anm. '8), S. 48, Anm. ' (mit Nachweisen). 19 ROCERIUSDE HovEDEN, l 1GSS XXVII, de auro .... S. 16o: incestivit eurn findeimperator per duplicerrrcrucent ... Geschichte des ungarischen Wappens), in: Turul

80 B. H6mA einer trtinetihez (Zur niagyar ,A 36 (1918-21), S. 3 fl: 81 a. a. O. S. so8.


82 Die Epigraphik

Das alte Werk von G. DEr1AY, der Siegel steckt noch immer in den Anfngen. La paleographie des suaux (Paris, 188, ), bleibt auf franzsisches Xfaterial beschrnkt. Die bisher beste, die individuelle Gestaltung der Buchstaben sowie ihre Gre bercksichtigende Untersuchung bieten die aus der Schule von J. M. MICIIA1: L-SCII\VEDER, Die Schrift auf des Hist. Seminars der Univ. Graz, Nr. III, den ppstlichen Siegeln (Verffentlichungen Graz 1925) und P. KREISEL. s!E%-ER,Die Schaft auf den Siegeln der Salzburger Erzbischfe, in: Archiv fr Schreib- und. BuchW. ERBr\s hervorgegangenen wesen 3 (1929) Nr. 1, S. 11 -24 und Nr. 2-3, S. 51-66. Dissertationen

82 PossE, Bd. 1, Taf. 23, Nr. 2: Original im Staatsarchiv Mnchen auf der Urkunde vom 2.Januar Nr. 48441194, STUMPF 81 Auch auf Goldschmiedearbeiten aus der Maasschule hufig. 8s Diese Ansicht habe ich - ohne nhere Begrndung - schon in Schweizer Beitrge 7 (1949), S. 8o, und BZ 50 (1957), S. 414 f., ausgesprochen.
Werken zur deutschen Kaisergeschichte (W. GIESEBRECIIT, auer den allgemeinen H. SI2.1o\SFELD, K. HAMPE, E. OrTo) vor allem die groe Abhandlung von H. ZATSCIIEK, lfibald von Stablo, Studien zur Geschichte der Reichskanzlei und Reichspolitik unter den lteren Staufen, in: MIG Ergnzungsder Grndlichkeit band X (1928), S. 237-495. Bei aller Anerkennung und des Scharfsinns vom Verfasser, Reich gewesen Kaiser dem Wibald kann man sich seinem Gesamturteil, und an Verrter ein nach die Politik ber Persnlichkeit die Urteil ber Das wie auch sowohl richtige wre, nicht anschlieen. Wibald 88 ber

49

Wibalds bietet W. OIINSORGE,Zu den 'auenpolitischen Anfingen Friedrich Barbarossas(1942), jetzt Abendland und Byzanz (1958), 5.411-433, bes. 419 ff. 87 ed. Ph. JAFFE, Bibliotheca rerum Germanicarum epistolae Nr. 376-377, S. 505-507811 Ep. Nr. 376, a. a. O. 50589 H. SIMONSFELD, Jahrbcher des deutschen Reiches unter Friedrich I., Bd. I (1908), S. 68 if. e0 Ep" 377, S. 506: Siquidem dominus nosier rex, presence ei annuente domno Bavembergensi, ita instrumenta legationi necessaria ordinavit, ut, postquam a nobis diligenter perfecta fuissent, Anselmo villico Aquensi transmitterentur, perferenda per ipsum usque ad Bavembergensem. Quod nos cum maxima ei inslanti sollicitudine perficere studuimus. Nam die quinta post exitum vestrum a nobis, Aquasgrani dedimus puero nostro Godino perferendum sigillwn argernleum perfecium, ne videlicet illo novitio ei non permansuro res regni diutius consignarentur. Nach einer heftigen Polemik litteris, quas cum eodem sigillo misimus, heit es von den Siegeln weiter: Decima postmodun: die, hoc de nudis ... est in cena Domini, perfecta sunt ferramenta ad bullandum de auro, que vobis per preposilum de Marna sub celeritate iransmisimus. Eodem vero die misimus Aquensi villico sigillum stagneum, diligenter expressum ad fonnam argentei, ei duas bullas aureas perfectas, cum omnibus litteris ei salutationibus, quae domno Bavembergensi opportune Brant, additis insuper propriis amrnonitionis nostrae litteris. 91 Ohne auf die Meinungsverschiedenheiten einzugehen, verzeichne ich die Literatur, interessierenden Briefe interpretiert Stellen der angefhrten worden sind: MARIA ScttirrZ, in der die uns Die Beziehungen

I: Monumenta

Corbeiensia

(1864). Wibaldi

Friedrich Barbarossas zu Aachen, in: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins 24 (1902), S. 4; H. BRESSLAU, TuI. ILGEN, Sphragistik, in: Grundri der GeschichtsHandbuch der Urkundenlehre, I., 1958, S. 996-928; wissenschaft, hrsg. v. A. MEISTER, Bd. I., Abt. 4, (19122(, S. 18 if.; SIMONSFELD (oben Anm. 89), S. 52 f.; der mittleren PossE, Bd. V, S. 169; W. EWALD, Siegelkunde in. Handbuch (1914), S. 8o und 124 f. von G. von Below und Fr. Meinecke und neueren Geschichte, hrsg.

92 Ep. Wibaldi, Nr. 456, S. 589. Vom Stempel der Kaiserin Beatrix ist uns kein Abdruck erhalten geblieben; da aber Wilbald ein Tiparium der Kaiserin herstellen lie, ist aus den Urkunden der Beatrix fr ihr burgundisches Erbland klar: s. W. KowALSEI, Die deutschen Kniginnenund Kaiserinnenvon Konrad III. bis zum Ende des Interregnums(Weimar 1913), S. 112, Anm. i, u. S. 113. 92 So - trotz der Zuschreibung an Godefroid de Claire - vor allem O. VONFAKE (zus. mit H. FRAudes Mittelalters und andere Kunstwerke der kunsthistorischen Ausstellung Zu BERGER),Deutsche Schmelzarbeiten Dsseldorf 1902 (Frankfurt a. M. 1904), S. 81,135, Taf. 115: zwischen 1166 (Heiligsprechung Karns des Groen) und 1173 (Einzug Godefrois in das Kloster Neufmoustier); H. SCIINITZLER (oben Anm. 1), S. 17 und Anm. 37 (Literatur); COLLON-GEVAERT (oben Anm. 29), S. 188 (zwischen 1170-I180).
91 Das heit Bestellung der Knigssiegel Friedrichs I.

95 Das heit das frheste Datum der Herstellung des Armreliquiars.


98 USENER (oben Anm. 1), S. 36-43 (des Sonderabdrucks); SCIINrrZLER (oben Anm. 10), S. 15.

97 COLLON-GEVAERT, S. 157, zhlt die nicht erhaltenen Werke auf; ber die Frage des angeblichen Passions-Antependiums Wibalds fr Stablo (unten Anm. 108).
Gutachten der belgische Domherr 911 So schon in seinem brieflichen Edmond Reusens bei D. VAN DE CASTEELE, Dessin authentique du reiable en argent done que l'abbf ll'ibald fit faire pour l'abbaye de Stavelot, in: Bulletin des Commissions Royales d'Art et d'Archeologie 21 (1882), bes. S. 232 f.; FALKE-FRAUBERGER, VI (1931), S. 85S. 62; M. LAURENT, Art rhdnan, art mosan ei art byzantin, in: Byzantion Angefhrt 111 Royaux d'Art bei K. H. USENER, Sur be chef-reliquaire du pape Saint Alexandre, in: 1934, S. 57, Anm. s. 3e Serie, 6e Annee, mai-juin et d'Histoire Bulletin des Muses

100a. a. O. (oben Anm. 99), S. 57-63. 101a. a. O. (oben Anm. 1), S. 142102 SCIINITZLER (oben Anm. 93), S. 24.

50

in Archives de l'Etat, Liege, vgl. D. VAN DE CASTEELE (oben Anm. 103 Original COLLON-GEVAERT, Taf. 25. BERGER, S. 63, Taf 70 (unten); 104 FALKE-FRAUBERGER, Fig. 366 (Fides, Baptismus). dem Besitzer zu groem Dank ff, Farbtafel XXIV; COLLON-GEVAERT, berlassung Fr die freundliche der Photographie verpflichtet. S. 62,74

98); FALKE-FRAU-

S. 158; H. SWARZENSKI, ber die Operatio bin ich

10sUSENER(oben Anm. 99), S. 6o.


S. 152: Le retable, beaucoup plus riche (que le parament de la table d'autel), du est tout d'or massif. Il represente les principaux mysteres de la passion et de la resurrection Sauveur. C'est l'ouvrage du grand Wibaldus, dont on voit la figure d'un tte, et de 1'autre celle de l'imE. REt1SENSsagt dazu (bei D. VAN DE CASTEELE, S. 229 Q: II faut done peratrice Irene. Der Kanonikus admettre ou bien que I'abbe Wibald a dote son eglise de deux retables, ou bien que Marten et Durand se sont trompes et sur les sujets representes et stir la matiere du retable. La premiere supposition noun parait historique, parce qu'elle nest confirmee, et ensuite par aucun temoignage parce que, comme je le dirai ci-dessous, 5 l'epoque de l'abbe Wibald, les retables etaient encore extremement rares et ne se voyaient dans les eglises monastiques que derriere dautel reliques seulement. Nous croyons done plutbt, que les savants Benedictins se sont trompes. Leur erreur s'explique d'ailleurs facilement: 1 parce qu'ils n'attachaient pas une grande importance et 2 parce que aux objets d'orfevrerie, le retable, probablement masque par les grands chandeliers et les autres accessoires qui se placaient sur la predella de Tautel au XVIIIe sielte, n'a pu eire soumis qu'3 un examen superficiel en ce qui concerne Ies Sujets representes et la matiere employee. Ce qu'ils ajoutent des figures de l'abbe Wibald et de l'imperatrice Irene, representees aux cotes d'autel, doit s'entendre non pas de figures placees dans le retable, mais de statues relativement modernes placees aux cotes d'autel. Diese Erklrung leuchtet mir sehr ein. 107 D. VAN DE CA1LELE, S. 225 f. 106 COLLON-GEVAERT, Ausstellung Early S. 158, Taf. 28; H. SWARZENSKI, Abb. 364-365; M. C. Ross im Katalog Christian and Byzantine Art, Baltimore 1947, Nr. 530, Taf. LXX-LXXI. der inadmissible, d'abord 106 Voyage lilliraire, Bd. III,

die Heimat in dem Rckweg seiner zweiten Byzanz-Reise starb nach Absolvierung auf die Stiftung in Monastir fr Juli (SI\MONSFELD (Mazedonien) So S. 659, kommt Anm. 238). 1g. 1158 am nur die Zeit nach der ersten Reise (SIMONSFELD, S. 369 und 437) in Betracht. 109 Wibald Bullen der Vorderseite ppstlicher man auch an den Einflu der Ikonographie denken, auf denen seit Paschal II. (logg-1118) zugewandausnahmslos die einander im Dreiviertel-Profil le bulle Monete Le Petrus und Paulus angebracht (C. SERAFINI, ten Kpfe der Apostelfrsten e wurden 110 Daneben knnte del Medagliere lratitano, Bd. I (Mailand plumbee pontes mglich war, Iglo), Taf. H). Da es grundstzlich derartiges eben bei Wibald plumpe, zu sehen, leuchtet wohl ein, doch spricht einerseits die wirklich fast barbarisch anmutende Zeichnung (W. ERBEN, Kaiserbullen und Papstbullen, in: Brackmann-Festschrift, Bleider Vorbildlichkeit 1931, S. 165) anderseits auch der Umstand gegen die Annahme ppstlicher ApoPaar Lttich (Abb. von von 1) nicht nur ein einziges hat Freilich er auch mit stelbsten, sondern mehrere - wie auf dem Stablo-Reliquiar - vorkommen. dieser Darstellungsweise im Maasgebiet Schule gemacht, vgl. das Triptychon in Paris, Petit Palais (s. im Sammelband Mosan [oben Anm. 1], Taf. XIX/2). L'art bullen, da an den Flgeln des Triptychons 99), S. 57--63. Zur Ikonographie des Reliquiars: J. SQILBECK, Le chef-reliquaire de Startlot, in: Revue Belge d'Archeologie de l'Art (1943), S. 17-27, mit Abbildung et d'Histoire aller 113 bei Die ltere Literatur 12 Schmelztafeln auf dem Sockel; danach unsere Abb. Ig a: der hl. Alexander. H. SCIINI ZLER (oben Anm. 1), S. 14 f und S. 15, Anm. 31. Schne Gesamtbilder bei H. SWARZENSKI, Monuments Art, Abb. 359-361. of Romanesque 111 USE. IER (oben Anm.

112Siehe oben die unter Anm. 99,99101 angegebene Literatur. 113Vgl. H. LAN-DAIS(oben Anm. 1), S. 145.
114 ber den Stand der Frage, siehe: COLLON-GEVAERT in RDK \F/t, Sp. 28. (oben Anm. 29), S. 149 und E. STEINGRBER

51

115a. a. O. (oben Anm. 1), S. 144 f. 111Ep. Nr. 119, S. 194: Solenthomines artis tunefrequentius non obsenarepromissa, durn [Aura ad operandum possunt: radix omnium malorunt cupiditas. recipiunt, quam perficere
Videlicet ut operibus, quae tibi facienda iniunximus, studiose insistas, ne aliqua interim assumas, desiderii, id, Scis, impediant. perfectionem quod volumes, statnn volumus. ceteris ei ei nos esse currentis que nostrorum Seneca de beneficiis: bis dat, qui cito dat. 117 Ebendort:

118Ep. Nr. 120, S. 194 f.


119 M. LAURENT, Art rhenan, art mosan, art byzantin, in: Byzantion (oben Anm. 29), S. 154 f. 120 Es ist aus seinem Brief an Wibald aus dem Jahre der Stempel hren; dafr spricht auch die Beibehaltung BRESSLAU 1, S. 926. 6 (1931), S. 84 f.; COLLON-GEVAERT

1157 (Ep. Nr. 456, S. 589) deutlich herauszuwhrend der ganzen langen Kaiserzeit, vgl.

121Abgedruckt unter anderem bei M. LAURENT (oben Anm. 119), S. 82. 122In der Chronik von Jean d'Outremeure aus dem 14. Jahrhundert, M. LAURENT, S. 83. 123Siehe oben Anm. 9. Vgl. dazu insbesondere die neueste Deutung des Kopfes als eines Privat. S. 64Barbarossakopf, Cappenberger durch H. GRUNDMANN, Der 1959, portrt
124 USENER (oben Anm. 99), S. 59 F. 125 Ep. Nr. 377, S. 507-

126 Ep. Nr. 396, S. 529.


129 ZATSCHEK (oben Anm. 86), S. 466.

128SCHRAMM (oben Anm. 53), S. 148 f., 219 f., Abb. 129; G. LADNER, I mosaici e gli affreschi ecclesiain: Rivista di Archeologica Christiana t2 (1935), S. 235 ff.; politici nell'antico palazzo Lateranense, stico FR. KEMPF S. J., Papsttum und Kaisertum bei Innozenz III. (Miscellanea Historicae Pontificiae XIX., Rom 1954, S. 192); J. DEER, The Dynastic Porphyry Tombs of the .NormanPeriod of Sicily (Dumbarton Oaks Studies V), Harvard Univ. Press (Cambridge, Massachusetts 1959), S. 148, Anm. 1122; M. MACCARONE. L'inimperialedel Barbarossaa Roma del rt55, in: Studi Romani 6 (1958), S. 16-38. coronazione
129 SCHRAMM (oben Anm. 53), S. 1o6,156, Abb. 8ob; ERBEN (oben Anm. 41), S. 36 f., Tai. I, 7.

Kaiserzeit (1941), S. 443 C; TH. SCHIEFFER, 130R. HOLTZMANN, Geschichte der schsischen Heinrich IL und Konrad IL, in: Deutsches Archiv fr Erforschung des Mittelalters 8 (195o/51), S. 384 ff
c. 18: Unde congruum prospeximus, nostrum imperium ei regni potestatem orientalibus transferri ac transmutari regionibus ei in Byzantiae provintia in optimo loco nomini nostro eivitalem aedicari ei nostrum illic constitui imperium; quoniam ubi principatus sacerdotum ei Christiane religionis Caput ab imperatore celeste constitutum est, iustum non est, ut illic imperator lerrenus habeat polestatem. Fr die Auffassung des 12. Jahr131 Constitutum Constantini Innozenz, Revoluauf die rmische kommunale siehe OTro voN FREISING ber die Reaktion tion, Chroniea VII, 27 (SS rer. Germ. ed. A. HosMEISTER, 1912, S. 353): I'erum sapientissirnus antistes previde, u, Urbis honorem Constantino forte Dei, per a secularem sibi traditum polentissime habuit, quae rnultos ecclesia annos ne hac occasion quandoque perderet... Niemand hat den Streit um Rom scharfsinniger charakterisiert als GExhunderts Otia Imperialia: Modico enim contenta territorio, gerichteten non Caput orbis, ut assolet, sed umbra velusti capitis dici pofest, que sic ab Omni potentia evacuatur, quod, quefrena tot im infesia quam suo imperatori, dues duos habere dominos plus tenuerat, nullique suffcit non muralia nunc sua cohibere orbis Quid plura? Hoc ef/lcacissimuin imperium, inter posita contemptit. pontificium excludit, alterum alterum ei excidil contendit, (Decisio secunda, c. 16, MGSS XXVII, S. 377)Romani fuit argumentum, quod de imperio mutatur in pontum VASIUS VON TILBURY in seinem an Otto IV. 132 BRUNO V. QUERFURT, Vita 132' Etwa stdt, Papst um Viktor II. quinque fratrum im c. 7, MGSS XV, S. 722Eich. (G. B.

(1054-1057) einem

geschrieben

1071) in

fr sogenannten Gundecharianum (Pontificale Symbol der Stadt Rom Mauer-viereck mit Trmchen,

52

LADNER, Die Papstbildnisse Taf. XVIII b), vgl. Katalog

des Altertums

Bd. I, Citt del Vaticano und des Mittelalters, 1941, S. 188 f., der Ausstellung Bayerische Frmmigkeit, Mnchen 1960, Nr. 816, Taf. 26.

133 In der Universittsbibliothek Gent, F. 168, vgl. Katalog der Ausstellung Ars Sacra Nr. 277, berlassung der Photographie fr die freundliche habe ich Herrn Prof. Dr. Otto Homburger herzlichst zu danken. Die Ikonographie dieser Miniatur geht wohl auf Vorbilder von der Art der ElfenbeinApostel vor einer Stadt mit Husern aus deren Fenstern Figuren thronender tafel des Louvre zurck: VOLBACH, Elfenbeinarbeiten herausschauen: der Sptantike Mainz und des frhen Mittelalters, 1952, Nr. 144 (S. 71), Taf. 46 und Katalog der Ausstellung Avori dell'alto Medioevo, Ravenna 1956, Nr. 73 (S. 83), Fig. 96: 7. Jahrhundert. Nr. 389, vom Januar soo, : In hac nostra urbe regia. Weitere Kaiser, Rom und Renovatio (1929), S. 168,243,263135 SCIIRAVSt (oben Anm. 131 Ebenda, S. 288 f. 41), S. 86. 1133-1136; SCIIRAMSM (oben Anm. 53), S. 147,217, 194), S. 273 f., 288134 DO III Belege bei P. E. SCHRA5,5t,

137 ERBEN (oben Anm.

138 POSSE, Bd. I, Tal. 20, Nr. 4: nachweisbar Abb. 126 b.

lsa Ebenda, Abb. 117 b.


110 H. FILLITZ, Insignien und Kleinodien des Hl. Rmischen Reiches (Wien 1954), S. 22 ff. 141 SCHRAstst (oben Anm. Monumentalplastik, 53), S. 139 ff., Abb. 114; H. SCHRADE, Zur Frhgeschichte der mittelalterlichen in: Westfalen 35 (1957), S. 33 ff. und Abb. 28-29.

142An Heinrich IV. denkt W. ERBEN, S. 49, und ders., Kaiserbullen und Papstbullen, in: Festschrift A. Brackmann (Weimar 1931), S. 148-164, bes. S. 158 ff. 143Rahewini Gesta Friderici IV, 35 (ed. WArrz-SIMSON, SS rer. Germ. 19123, S. 278) : Legatosab imperatoread Urbem non esse mittendosa Jlrmat, cunl omnis magistratusinibi beati Petri sit cum universisregalibus... Nam cum dioina ordinationeego Romanusimperatoret dicar et sim, speciemtantum dominantiseffingo et inane utique Porto nomenac sine re, si urbis Romae de manu nostra potestas fuerit excussa.Die deutsche bersetzung nach Geschichtsschreiber der Deutschen Vorzeit, 1886, S. 140111POSSE, Bd. I, Taf. 23, Nr. 1; Bd. V, S. 25 f.; PHILIPPI, Siegel (1914), Taf. I, Nr. 12. 145POSSE, Bd. I, Taf. 23, Nr. 2 und 4; Bd. V. S. 26.
146 USENER (oben Anm. 1), S. 29, Anm. VAERT (oben Anm. 29), S. 168 fl.
147 SIVARZENSKI (oben Anm. 29), Nr.

1 und

S. 32, Anm.

1 (des Sonderabdrucks);

COLLON-GE-

376,379-

111 K. HA. 11PE-FR. BAETIIGEN, Deutsche Kaisergeschichte in derZeit derSalier und Staufer (194910) S. 212 fl. 149 STUDIPF Nr. 4615: Fr die Stadt Florenz, Nr. 5-6; Bd. V, S. 26. 150 STUSIPF Nr. 4910 a, vom Ig. Mrz 1195. siehe ERBEN (oben Anm. 41), S. 89; PossE, Bd. I, Taf. 23,

151 STu]IPF Nr. 4704,4711,4922,49251-52 PF Nr. STUs, 4771-

Aufnahme: -1-%3

Jeannine

Le Brun,

Konstanz.

154 GAETTENS (oben Anm.

40), S. 137-

155 W. HAVERNICK, Das altere dfnzwesen der Wetterau (Marburg 1936), S. 4 ff., 7 ff., 21 f., 24 f und unlngst R. GAETTENS im Katalog der Auktion Mnzen der Hohenstaufenzeit, Teil I (Auktion am 2. und 3. Juni 1959 in Luzern: Bank Leu & Cie. AG Zrich, Adolph He AG Luzern), S. 162 f, insbesondere Nr. * 1054, S. 165.

53

156 K. LANGE, Mnzkunst 157 Ebendort,


158 HVERNICK

des Mittelalters

(Leipzig

1942), Abb.

21-

Abb. 22 (Ausschnitt).
(oben Anm. 155), 155),

Taf. V, Nr. 8o, S. 43:

um

1190/96.

151Op. cit. (oben Anm.

S.

Ig.

I (oben Anm. 155), Nr. 1072, 110Op. cit. (oben Anm. 40), S. 95 und Mnzen der Hohenstaufenzeit S. 166 f.
161 A. SUIILE, Mnzbilder 162 Op. cit. (oben Anm. 163 Mnzen der Hohenstaufenzeit (Leipzig 40), S. 151, Taf. 12 und 1938), S. 68 zu Abb. 2412. 1015. 16; unsere Abb. 41 nach Taf.

der Hohenstaufenzeit I (oben Anm.

155), Nr. 1015, S. 156, Taf. 26, Nr.

78), S. 30; E. MEYER (oben Anm. 8), S. iof., TH. RENSING (oben Anm. 40), S. 165 H., H. GRUNDMANN, Der Cappenberger Barbarossakopf, 1959, bes. S. 46 ff. 164 SCHNITZLER (oben Anm. 165 ERDEN (oben Anm. 166 ERDEN, ebendort 167 ERBEN, ebendort dem Dach des Thorbaus S. 53, Anm. S. 82, Abb.
181 170

41), S. 57 ff., Taf. III.

S. 71-

S. 53; die Deutung des auf einem Globus stehenden Lilienzierats, unten auf Adler, ist sicher nicht zutreffend, s. daselbst ERBEN, auf einem kaiserlichen 10., vgl. unsere Abb. 40; ders., Kaiserbullen und Papstbullen (oben Anm. 142), S. 166. und Geldgeschichte von den Anfngen bis zum 15. Jahrhundert (Berlin 1955),

168 A. SUHLE, Deutsche Mnz112.


I2o.

Ebenda S. 86, Abb.

Ebenda S. 87, Abb. 122.

171Siehe ber diesen Eklektizismus die treffenden Bemerkungen von L. BREVIER, Etudes sur l'histoire de la sculpturebyzantine,in: Nouvelles Archives des Missions Scientifiques et Litteraires, N. S. fast. 3 (1911), S. 1o4. ber die Brakteaten als wirkungsstarken uerungen der Volkskunst: KURT LANGE, Der deutsche Brakteat des 12. Jahrhunderts als trachtkundlicheQuelle, in: Wissenschaftliche Abhandlungen des deutschen Numismatikertages in Gttingen 1951, hrsg. v. Erich Boehringer, 1959, S. 71. 172Auf byzantinischen Kaisermnzen, s. etwa den Solidus des Romanos III. bei K. LANGE (oben Anm. 156),Abb. 15. Argyros (1028-1034)

Scheibenreliquiar Das romanische in Fritzlar, in der Festschrift fr R. Ha173H. A. VON STOCKHAUSEN, mann (1939), S. 136 ff.; auch K. LANGE (oben Anm. 158),S. 31 und 59 zu Abb. 15; JESSE(oben Anm. 31) S. 78 f. und S. go, Anm. 46
114 GAETTENS 175 SUHLE (oben Anm. Anm. 40), S. 151 f. 24. (oben 161), Abb.

176Siehe zuletzt Katalog der Ausstellung Masterpiecesof Byzantine Art, London 1959, Nr. 135177Fr die berlassung beider Aufnahmen des Kastens von Troyes habe ich Mr. John Beckwith vom Victoria and Albert Museum verbindlichst zu danken. 178Op. cit. (oben Anm. 20), S. 50.
171 Wie zum Beispiel auf dem Stoff von MOZAC, ebenda Taf. IX, I., oder an den beiden berhmten Seidenstoffen mit Jagdszenen im Schlomuseum. Berlin: SCHLUNCK (oben Anm. 14), Nr. 230-231 (S. 78), Taf. 87-

Daran knnte man auf Grund der Beschreibung der Triumphe zweier kaiserlicher Personen im De . 1110 Caerimoniis denken: Theophilus (App. ad. lib. I, ed. Bonn. S. 503 ff. ) und Basileios I. (ebenda S. 4981). 111Ein reiches ikonographisches Material fr the city gate concept in relation to the Hellenistic Epiphany, Roman Adventus, and triumph arch bietet das Werk von E. BALDWIN SMITH, Architecture

54

Symbolism of Imperial Rome and the Middle Age (Princeton Monographs Princein Art and Archeology XXX, ton 1956), bes. S. 10 48 und 96-106. Vgl. ferner K. \\'ULZINGER, Gebudedarstellungen auf mittelalterlichen Mnzen, in: Deutsches Jahrbuch ber die Kaiserbullen hinaus fr Numismatik 2 (1939), S. 117-127. des Themas auch die Reverse der Siegel und Mnzen der langobardischen wren in die Behandlung Frsten Sditaliens und normannischen einzubeziehen: siehe A. ENGEL, Recherches sur la numismalique et la sigillographie des de Sidle et d'Italie, Paris 1882, S. 88, Nr. 22, Taf. II, 2; Nr. 23, Taf. II, 4; retands .N Nr. 26, Taf. II, 6; Nr. 27, Taf. II, 8; Nr. 32, Taf. II, so und ber die Mnzen jetzt: PII. GRIERSON, The Salernitan coinage of Gisul%II (10,52-5077) in: Studies in Italian Medieand Robert Guiscard (Io77-ro85), val History, presented to Miss E. M. Jamison (Papers of the British School at Rome, Vol. XXIV 1956), S. 37-59, bes. S. 5o f. ber die Architektur JESSE (oben Anm. 31), S. 79 if., S. 91, auf den Brakteaten: Anm. es-es, wo er auf die Vorbildlichkeit der entsprechenden Elfenbeindarstellungen hinweist. - A. SUHLE, Der Einflu der Antike auf die Mnzbilder des Mittelalters, in: Wissenschaftliche des deutschen Abhandlungen in Gttingen, Numismatikertages 1957, hrsg. von E. Boehringer, 1959, S. 59-70, Tafeln XIV-XXIV. 182 Es ist wohl jener zt"rpocvoc aus Gold und mit Edelsteinen belegt, den man dem siegreich heimkehrenden Kaiser meistens beim Stadttor zu berreichen pflegte, und den sich dieser auch tatschlich hat (Belege bei J. DEER, Der Ursprung der Kaiserkrone, in: aufgesetzt Schweizer Beitrge zur allgemeinen Geschichte 8 [1950], S. 6r )183 Die aus den Fenstern herausschauenden Kpfe gehren seit Zeit zum festen Bestand sptrmischer der Einholungsund Prozessionsikonographie, zum Beispiel Holzschnitzerei im Berliner Museum (Befreiung einer Stadt), S. SCHLUNK (oben Anm. 11), Nr. 179 (S. 63 f. ), Taf. Jahrhundert; die 51,5-6. Schnalle von La Balme (W. HOLMQUIST, Kunstprobleme der Merowingerzeit [Stockholm 1939], Taf. XXVIII, im Domschatz Trier (H. SCHNITZLER, Rheinische Schatzkammer, Tafelband Prozessionselfenbein zu 2); S. Nr. Elfenbeintafel 21, Taf. 1-5) die oben Anm. 133 angefhrte I, im Louvre; Fresko [Dsseldorf 1957], in Hagios Demetrios Taf. VII, 2. in Saloniki mit dem Einzug eines Kaisers (Justinian II. ?); GRABAR (oben Anm. 20),

(Fonti per la scoria d'Italia), 183Ed. G. B. SIRAGUSA

1905, Taf. XIV.

ls Byzanz: Der Prophet Jonas vor Ninive, MS gr. Bibl. Nat. 5i o (E. BALDWIN SMITH [oben Anm. 181], Abb. 73). Im Westen: Adventus Domini im Utrecht Psalter (ebendort Abb. 54)186Zahlreiche Beispiele in den oben angefhrten numismatischen Werken von SUHLE, HAVERNICK, LANGE, GAETTENS:Herzog, Markgraf, Bischof, Abt usw., manchmal zusammen mit dem Knig im Torbogen abgebildet.
gehrt auch die Szene der Ver129. In diesen Zusammenhang di den Groen an Papst Silvester I. auf den Fresken des Oratorio leihung der Tiara durch Konstantin in Rom (ANDERSON Nr. 17933) aus der Zeit um 1250: oben rechts Coronati) S. Silvestro (SS Quatro der Gesellschaft hoher Wrdentrger den Kaiser KonStadt in der den )Mauern hinter und sieht man haltend, das er dem Papst ebenfalls anbot, der aber aus Bescheijenes Kaiserdiadem Hand in der stantin, in der Kunst der hat. Freilich wurzelt auch dieser Bildtypus denheit das Insigne nicht angenommen durch einen Maggiore, Triumphbogen: fliehenden Hl. Familie Sta Maria Einholung der Sptantike, vgl. Knig vor einer Stadt (C. CECCUUELLI, I ntosaici della basilica di S. Maria Maggiore, Torino, 1956, Taf. 53). 187 ScuRAat\t (oben Anm. 128), Abb. 188 FR. KEMPF (oben Anm. lea Gesta Innocentii 128), S. 5 (1189: MG Const. 1 Nr. 322, S. 461).

(MIGNE, Patrologia Latina, T. 214, col. XXI. ): Henricus autem imperator c. VIII ... occuparnat totmrt regnurn Sicilian, totumgue patrimonium ecclesiae usque ad portal Urbis, praeter solare Campaniam, in qua tanzenplus timebatur ipse quarrt papa...

55

PHOTONACHWEIS

I, 3. Nach K. H. USENER (siehe oben Anm. 1). - Abb. 2. Nach Early Christian and Byzantine Art (Anm. 108). Mus6c du Louvre, Abb. Photo Marburg. Abb. Dep. Objet 4,11. 5,24,30-31,33" Nationales, d'art. Abb. 19-22,25-27. Archives Photographiques Paris. Abb. 6,46. Ausstellung Oaks Research Library The Dumbarton Abb. 7, Masterpieces to. and of Byzantine Art, London. (siehe Anm. 34). - Abb. 9. ANDERSON 31841. Collection, Washington. Abb. MARVIN C. 8. Nach Ross Museum, Wien. Abb. 14-15. Abb. 12. Nach W. ERBEN (Anm. 129). - Abb. 13. Kunsthistorisches Abb. 53). - Abb. 16. H. GERDES, Berlin. - Abb. 17. Nach FR. V. WEEC! (Anm. 44). Nach SQOILBEGK (Anm. 111). - Abb. 18. Nach COLLON-GEVAERT (Anm. 103). - Abb. 18 a. - Abb. 23. DR. EMMA DEER. - Abb. 28-29. DR. A. ALFLDI JR. - Abb. 28a. Nach P. SELLA (Anm. 47). - Abb. 32. ROBERT voN HIRSCH, Basel. Nach H. SWARZENSKI (Anm. 104). Sammlung Abb. 35,37" Abb. 34. Nach K. LANGE (Anm. 156-157). Abb. 36. Nach W. HVERNICK (Anm. 150). -Abb. Nach Auktions38. (Anm. lea). - Abb. 39-40. JEANNINE LE BRUN, Konstanz. katalog Mnzen der Hohenstaufenzeit Nach A. SOHLE (Anm. 168-170). Abb. 41. Nach R. GAETTENS (Anm. 162). - Abb. 42,43,44. - Abb. 45" Aufnahme der Bibliothek. Nach P. E. Se11RAMM (Anm.

Publiziert Forschung.

mit

Untersttzung

des Schweizerischen

Nationalfonds

zur Frderung

der Wissenschaftlichen

56