A

FSICA
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DA MSICA

Carlos Alexandre Wuensche INPE/MCT Diviso de Astrofsica E-mail: alex@das.inpe.br

NDICE

1.

Introduo
Quando falamos de som e msica, raramente pensamos em fsica e na

anlise cientfica necessria para entender a propagao do som e suas nuanas, nas propriedades fsicas do som e nos detalhes ligados ao processo que antecede a apreciao da arte musical. Esta monografia apresenta a parte da Fsica ligada ao processo da produo e anlise dos sons, em particular os musicais: a Acstica. A ligao da msica com a cincia - em outras palavras, a associao da esttica musical teoria dos nmeros remonta Escola Pitagrica, no sculo VI a.C. O ponto de partida era a relao entre os comprimentos das cordas de uma lira e as notas musicais e a percepo que cordas mais curtas emitiam sons mais agudos .A partir da foi desenvolvida uma teoria completa, relacionando comprimentos de cordas, escalas, intervalos, notas, nmeros inteiros e fraes. Em particular, a associao de uma frao a um dado intervalo musical mostrou-se um dos princpios mais fecundos da acstica e em cima dele montou-se praticamente toda a teoria da msica ocidental (ver, por exemplo, a referncia 4). A relao entre a Fsica e a Msica comeou a aparecer de maneira mais sistemtica junto com a criao da teoria ondulatria, estabelecida nos scs. XVII e XVIII, e sedimentou-se quando Jean Batiste Fourier criou, no incio do sc. XIX, uma ferramenta matemtica para estudar fenmenos peridicos, hoje conhecida como anlise de Fourier. Falaremos superficialmente sobre a anlise de Fourier em diversas partes dessa monografia. Trataremos tambm da percepo do som a partir das suas propriedades fsicas, que nos permitem ouvir o som sem, necessariamente, estar na frente da fonte sonora. Como toda onda, o som sofre reflexo, absorvido pelo meio em que se propaga, atenuado pelo atrito com as molculas do meio e transmitido de um meio a outro. Usando essas ferramentas vamos ento discutir os detalhes da produo do som nos diversos instrumentos musicais e entender o porqu das peculiaridades sonoras de cada um deles e porque um som musical diferente de um som qualquer produzido na natureza.

Produo do som
O som produzido ao criarmos algum tipo de mecanismo que altere a presso do ar em nossa volta. Na verdade, para a produo do som, mais importante a velocidade com que a presso varia (o gradiente da presso, no jargo dos fsicos) do que o seu valor absoluto. Por essa razo que um balo cheio de ar no faz praticamente nenhum barulho ao deixarmos o ar sair de dentro dele 4

naturalmente. Por outro lado, se o balo estourar (e o ar sair todo de uma vez), existe uma variao enorme da presso e um rudo alto produzido. Podemos ento dizer que o som produzido ao colocarmos uma quantidade (massa) de ar em movimento. a variao da presso sobre a massa de ar que causa os diferentes sons, dentre eles os que so combinados para criar a msica. A vibrao de determinados materiais transmitida s molculas de ar sob a forma de ondas sonoras. Percebemos o som porque as ondas no ar, causadas pela variao de presso, chegam aos nossos ouvidos e fazem o tmpano vibrar. As vibraes so transformadas em impulsos nervosos, levadas at o crebro e l codificadas. Quando essa vibrao ocorre de uma maneira repetitiva, rtmica, ouvimos um tom, com uma altura igual sua freqncia. Um cantor cuja voz classificada como baixo possui uma faixa de alturas situada, normalmente, entre 80 e 300 Hz. Uma cantora classificada como soprano possui a faixa de alturas entre 300 e 1100 Hz. Os instrumentos musicais podem produzir tons dentro de um intervalo muito maior do que o da voz humana. O ouvido humano, porm s percebe sons cuja freqncia se limita ao intervalo entre 20 e 20000 Hz. Vamos discutir os conceitos de tom, altura e freqncia (onde definiremos o que um Hertz, ou Hz) na prxima seo. A analogia entre a compresso e a rarefao do ar ao transmitir as ondas sonoras pode ser vista ao brincarmos com uma mola, facilmente encontrada em lojas de brinquedos infantis. O nosso problema agora quantificar a produo do som a partir desta variao de presso. Uma maneira interessante de se fazer isso mostrar como, num tubo tampado, a modificao da presso interna que acontece quando ele destampado, produz um som caracterstico. Esse som pode ser observado num osciloscpio e registrado no computador, caso ele possua uma placa de som e um microfone. Qualquer dos programas de computador que vem junto com a placa de som capaz de gravar e reproduzir esse som Uma nota musical um som cuja freqncia de vibrao encontra-se dentro do intervalo perceptvel pelo ouvido humano e a msica a combinao, sob as mais diversas formas, de uma seqncia de notas musicais em diferentes intervalos. Um intervalo uma relao entre as freqncias de duas notas musicais. Entretanto, uma mesma nota emitida por diferentes fontes (ou instrumentos musicais) pode ter a mesma freqncia e ainda assim soar de maneira diferente para quem ouve. Atualmente os princpios da Acstica e a teoria da propagao das ondas so bastante bem conhecidos e pode-se descrever com preciso todas as peculiaridades e caractersticas associadas a fenmenos sonoros em geral. A anlise de Fourier afirma que qualquer onda ou, mais genericamente, qualquer movimento peridico, pode ser decomposta em uma combinao de ondas 5

primitivas, todas elas com a forma de uma senide. Vamos agora entender essa descrio matemtica um pouco mais detalhadamente.

Descrevendo cientificamente um som

A forma de onda vista abaixo (Figura 1) possui a forma da funo matemtica conhecida como funo seno ou senide. Podemos descrever completamente essa funo em termos da sua amplitude, comprimento de onda e freqncia. Y Amplitude da onda X - Deslocamento da onda A Figura 1 vai nos ajudar a definir praticamente todas as grandezas de que necessitamos para descrever os sons durante o resto do texto. O comprimento de onda a grandeza fsica que define o tamanho do ciclo, ou seja, qual a distncia percorrida por um ciclo de onda at que ele volte a se repetir. Na nossa figura, um comprimento de onda a distncia, no eixo horizontal, de 0 a 4, 4 a 8, 8 a 12 e assim por diante. Assim, dizemos que a nossa onda tem 4 unidades de comprimento de onda

Figura 1 Representao de uma funo seno, com 3,5 ciclos e amplitude de 10 unidades.

(que pode ser expresso em metros, centmetros ou qualquer outra unidade que voc desejar). A amplitude o afastamento da forma de onda da origem, na direo vertical Assim, a amplitude mxima na Figura 1 de 10 unidades, quer para cima, quer para baixo. A freqncia descreve o nmero de vibraes por unidade de tempo, ou seja, quantos ciclos completos a onda percorre em uma unidade de tempo, que pode ser o segundo, o minuto ou qualquer outra unidade que voc achar conveniente. A unidade que usaremos para descrever as freqncias o Hertz (Hz). 1 Hz corresponde a um ciclo de vibrao por segundo. Por exemplo, quando colocamos um diapaso na forma de garfo em vibrao, suas hastes vibraro a uma freqncia de 440 Hz, ou 440 ciclos por segundo, correspondentes nota musical L 4. Essa nota pode ser perfeitamente descrita pela sua freqncia (440 Hz), comprimento de onda (0,77 m) e uma amplitude que vai depender da energia utilizada para coloc-lo em vibrao e que descreve a intensidade da variao da presso do ar. Outra caracterstica importante de uma onda, normalmente mencionada nos livros de Fsica de nvel mdio, que ela transporta energia sem transportar matria. Isso pode ser observado quando jogamos uma pedra numa piscina com gua parada. No h transporte das molculas de gua, mas observamos uma perturbao se propagando do ponto onde jogamos a pedra para todos os pontos na borda da piscina. Podemos ver que ela transporta energia, caso haja uma folha na superfcie da gua. Quando a perturbao passar pela folha, ela vai entrar em movimento (na direo vertical, atingindo o pico da onda, e depois descendo passando pelo vale da onda), voltando ao repouso depois da passagem. Essa caracterstica, aplicada ao caso da produo de sons, faz com que as ondas sonoras passando prximas ao ouvido coloquem o tmpano para se movimentar (oscilar), devido ao movimento das molculas de ar.

Freqncias naturais, harmnicos e sobretons

Qualquer objeto ou corpo slido, e mesmo as pequenas molculas que formam os objetos macroscpicos, possuem uma certa vibrao natural, uma freqncia caracterstica. Isso ocorre porque os tomos possuem uma energia de agitao, uma propriedade explicada pela mecnica quntica e pela termodinmica, que est associada sua temperatura. Os fsicos chamam essa energia de energia trmica. A combinao das freqncias de todos os tomos cria um padro de vibrao que caracteriza os corpos, sejam eles musicais ou no. Entretanto, as freqncias ligadas msica so criadas por um mecanismo diferente. necessrio excitar, estimular externamente um corpo, para que ele emita um som. Em outras palavras, necessrio que se aplique uma fora a esse 7

corpo para que o elemento vibrante (que transmitir a energia s molculas de ar) seja colocado em movimento. Se movimentarmos um diapaso de garfo (batendo com ele na borda de uma mesa, por exemplo), o movimento das suas hastes empurra e comprime o ar com a mesma freqncia com que elas vibram. No caso do diapaso tpico, a freqncia natural de vibrao de 440 ciclos por segundo, ou 440 Hz. Ela depende, como voc deve estar imaginando, do tipo de material com o qual o diapaso construdo: densidade, rigidez, a constituio molecular, forma e uma enorme variedade de fatores. Podemos exemplificar essa diferena se compararmos dois diapases, feitos do mesmo material, com a mesma forma, mas modificando a separao entre as hastes. Eles vibraro com freqncias diferentes: o que tiver menor separao entre as hastes vibrar mais rapidamente. Da mesma forma, se escolhermos outros dois com o mesmo material, forma e separao entre as hastes, mas com uma pequena diferena no comprimento das hastes, o que tem hastes mais longas vibrar mais lentamente. Um outro exemplo de padres de vibrao caractersticos pode ser observado quando damos uma pancada leve no tampo de um violo ou na caixa de ressonncia de um piano. notvel a diferena de som produzido, causado pela combinao dos fatores que mencionamos acima. A combinao desse padro de vibrao (a soma das diversas freqncias individuais) pode ser representada, genericamente, na forma descrita abaixo: SOM = C1 + C2 + C3 + C4 + C5 + C6 + ..., em que a contribuio de cada termo C i corresponde a uma determinada freqncia, mltipla da freqncia do termo C 1. Chamamos essa srie de srie harmnica e cada termo da srie chamado de harmnico. Assim, o primeiro termo o harmnico de ordem 0 (ou fundamental); o segundo, harmnico de primeira ordem, e assim sucessivamente. E os sobretons? Os sobretons so uma outra nomenclatura para nos referirmos aos termos da serie harmnica. Podemos defini-lo como uma componente de um som complexo que tem uma altura maior (ou que possui uma freqncia mais alta) que a componente fundamental daquele som. Assim, o termo fundamental o TOM ( fundamental) e os termos seguintes so os SOBRETONS (ou tons de freqncia superior ou componentes secundrias). O exemplo mais fcil de ser entendido pode ser visto ao decompormos uma nota musical; por exemplo, o L fundamental do piano (L4) vibra a uma freqncia de 440 Hz. O segundo harmnico (primeiro sobretom) vibrar em 880 Hz, o terceiro (segundo sobretom) em 1760 Hz. As noes de tom, sobretom e harmnico sero extremamente teis quando discutirmos a anlise de um som musical. 8

Criando uma nota musical

A msica ocidental caracteriza-se por um conjunto definido de freqncias (que so representados pelas doze notas musicais, em diferentes alturas); os instrumentos musicais devem ser capazes de produzir essas freqncias e amortecer as outras, que esto contidas no intervalo em que o ouvido humano sensvel. Sistemas vibrantes ressonantes so excitados por essas freqncias, que correspondem s freqncias de ressonncia do sistema (por sistema podemos entender qualquer instrumento capaz de produzir sons, no necessariamente musicais). A produo do som est associada transferncia de energia por um elemento excitador (por exemplo o arco de um violino) para o veculo produtor do som, seguida da colocao do ar em movimento e da sustentao da intensidade em nveis aceitveis para que o som possa ser aproveitado em termos musicais. Podemos descrever um caso particular do violino, onde o arco movimentado, provocando a vibrao das cordas atravs do atrito entre a crina do arco e a superfcie metlica da corda. Essa energia transferida para o tampo atravs da ponte, colocando ento o tampo e o ar contido dentro dele em vibrao. A sada do ar se d pelos f situados nos dois lados do tampo. A seqncia de transferncia pode ser imaginada da seguinte forma: um vibrador primrio, unidimensional (a corda), transfere a energia para um vibrador secundrio, bidimensional (o tampo), que excita a massa de ar no interior da caixa acstica do instrumento. Os instrumentos de sopro possuem um sistema em que a prpria coluna de ar colocada em vibrao, e a variao da fora que empurra a coluna de ar (o sopro) capaz de produzir o som que transferido para fora da sada de ar do instrumento e pela vibrao de seu prprio corpo. O conjunto de chaves diversas modificam o tamanho da coluna de ar, fazendo assim com que diferentes freqncias sejam produzidas, da mesma forma que os dedos, apertando as cordas do violino, modificam o comprimento da corda vibrante. A boca desempenha o papel de agente excitador (da mesma forma que os dedos, a palheta ou o arco no caso dos instrumentos de corda) e o elemento gerador da vibrao a prpria coluna de ar. J os instrumentos de percusso so os mais simples, porque a prpria membrana vibrante (couro ou materiais rgidos) transfere energia diretamente para o ar. No por outra razo que os instrumentos de percusso so os mais eficientes produtores de som. Novamente, o elemento excitador a mo humana (ou algo empunhado pelo corpo humano) e a transferncia ocorre diretamente do sistema bidimensional (a membrana vibrante) para o ar, sem nenhum tipo de interferncia, 9

exceto a prpria mo humana que pode ser usada para abafar ou ressaltar algum tipo de som ( o caso da posio da mo de quem toca pandeiro ou tamborim). Cada tipo de instrumento tem uma espcie de assinatura, um conjunto de caractersticas sonoras associado que, embora possa parecer subjetivo, possui uma descrio matemtica extremamente precisa. Na seo anterior comentamos que o som pode ser representado pela soma de diversas ondas individuais, que chamamos de componentes de Fourier. O que diferencia um instrumento de outro so as amplitudes e o tempo de durao de cada um dos harmnicos presentes no som resultante e o resultado acstico da combinao das duas propriedades tem o nome de timbre.

Propriedades fsicas do som

A percepo sonora de um ouvinte numa sala de concerto ou em um ambiente fechado no s resultado da forma como o som produzido no instrumento. Uma srie de fenmenos explicados pela teoria ondulatria influencia essa percepo de modo muitas vezes dramtico. Por exemplo, podemos citar as tentativas muitas vezes frustradas de se fazer shows de bandas de rock em locais fechados como ginsios esportivos. Todos ns percebemos a interferncia e uma espcie de eco com o qual os engenheiros de som sempre tm problemas. A percepo do som da banda uma se estamos de frente para o palco, diferente se nos encontramos fora do eixo das caixas de som e ainda outro se estivermos do lado de fora do ginsio. Em todos esses casos, estaremos ouvindo a mesma banda, tocando a mesma msica, mas algumas das propriedades ligadas propagao das ondas afetam essa percepo. Os principais efeitos com os quais os engenheiros de som e msicos tem que lidar so: a difrao, a reflexo, a interferncia os efeitos de transmisso, absoro e disperso das ondas.

A difrao a mudana na direo da propagao da onda devido passagem do som por um obstculo qualquer. Isso permite que possamos ouvir o rdio num local da casa diferente de onde o rdio se encontra. notvel a relao entre o comprimento de onda, as dimenses do obstculo e a difrao. Quanto maior a razo entre os dois primeiros, maior a difrao. A reflexo, observada quando existe o encontro de uma onda com uma superfcie rgida, mantm as caractersticas da onda incidente e ocorre sempre que as dimenses da superfcie rgida forem muito maiores do que o comprimento de onda. Um exemplo interessante de reflexo sonora o eco, observado sempre que 10

a onda incidente possui intensidade suficiente e permite um atraso suficiente para que a onda refletida seja percebida distintamente. A absoro e a transmisso, de uma certa forma modificam as caractersticas da onda incidente. A absoro ocorre quando uma onda atinge um obstculo qualquer e deposita parte de sua energia sonora ali, sendo refletida, transmitida ou refratada com uma intensidade menor. A parcela de energia depositada normalmente transformada em calor. A transmisso acontece em praticamente todos os refletores ou absorvedores de som, causando uma propagao da onda na superfcie rgida que causou uma reflexo, por exemplo. Tecnicamente, os trs ltimos fenmenos mencionados ocorrem sempre que uma onda atinge uma superfcie rgida.

Como percebemos a mistura de sons

Nosso ouvido uma espcie de sonar, um instrumento que gera uma corrente eltrica ao ser estimulado por qualquer tipo de onda sonora. Mas por que reagimos diferentemente a diferentes tipos de sons? A resposta est ligada freqncia com que o tmpano movimentado pela onda que entre no canal auditivo. Como mencionamos anteriormente, ele no reage somente nota pura (fundamental), mas tambm a todas as outras freqncias superiores que constituem aquele som. interessante perceber as diferentes componentes de um mesmo som e um sintetizador capaz de produzir notas puras pode ser um valioso instrumento de auxlio no estudo desse problema. Por exemplo, vamos tocar uma nota pura no sintetizador e vamos considerar essa nota como sendo a fundamental de freqncia f. Mantendo esse som, vamos tocar um outro simultaneamente, de freqncia 2 f. Com um pouco de prtica, podemos distinguir entre o primeiro e o segundo, mais alto, mesmo com ambos soando ao mesmo tempo. Mas ser muito difcil diferenciar os dois se comearmos a tocar os dois ao mesmo tempo. O efeito ainda mais impressionante se fizermos isso com as cinco primeiras componentes de uma srie harmnica (f, 2 f, 3f, 4 f, 5f). Tocamos em seqncia as 5 freqncias e um ouvido bem treinado , por vezes, capaz, de separar as freqncias individuais. Se pararmos de tocar e iniciarmos novamente, s que desta vez tocando as cinco simultaneamente, passaremos ento a ouvir um som complexo e ser muito mais complicado convencer o nosso crebro a ouvir somente uma das componentes daquele som.

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A mesma idia pode ser tentada com diferentes harmnicos (por exemplo, f + 3f + 5f, ou 4f + 5f + 6f); o resultado ser bastante diferente em

qualidade, mas ser

Figura 2 Forma de onda para 3 notas F separadas entre si por uma oitava, tocadas num clarinete. a) F3 (174,5 Hz), gravada e mostrada sem alterao; b) F 4 (349 Hz), gravada normalmente e reproduzida com metade da velocidade, para que parecesse estar na mesma altura de a) e c) o F 5 (698 Hz), gravado normalmente e reproduzido a da velocidade para que soasse na mesma altura de a) e b) (adaptada da referncia 2).

sempre mais simples separar os sons se eles forem iniciados em seqncia. Variaes em amplitude tambm permitem um resultado sonoro interessantssimo na qualidade do som resultante. O osciloscpio pode mostrar a diferena nas combinaes de som de diferentes instrumentos (mais simples de ser percebido) e mesmo em diferentes notas tocadas por um mesmo instrumento. Por exemplo, vemos na Figura 2 a notas F3, F4 e F5 tocadas num clarinete e ajustadas em velocidade e freqncia para que todas paream estar na mesma altura. Elas foram gravadas e colocadas em 12

paralelo e a diferena notvel, mesmo depois do ajuste feito.

A anlise dos sons musicais

O ouvido humano mdio capaz de distinguir cerca de 1400 freqncias discretas, variando entre cerca de 20 Hz e 20000 Hz. Sons fora deste intervalo no so percebidos, ou porque no possuem energia suficiente para excitar o tmpano, ou porque a freqncia to alta que o tmpano no consegue perceber como se ele no tivesse tempo para se preparar para mandar os sinais para o crebro, j que eles chegam muito mais rpido do que o tempo em que o tmpano capaz de identificar uma vibrao. Entretanto, quando o som situa-se no intervalo mencionado acima, a vibrao do tmpano gera uma corrente eltrica, um estmulo, que ser enviado ao crebro. A estes estmulos fsicos mensurveis correlacionamos sensaes mentais. Fisicamente, no espectro sonoro podem ser detectadas uma freqncia, uma amplitude e uma composio de diferentes senides, todas mltiplas da fundamental. A cada um desses parmetros fsicos est associada uma receita que ajuda na interpretao mental dos sons quanto sua altura, sua intensidade e ao seu timbre, respectivamente. Podemos ento fazer dois tipos de anlise sobre o som. Uma delas a anlise qualitativa, que descreve as propriedades sonoras em termos da nossa percepo., conforme a receita mencionada acima. Esse tipo de anlise no pode ser quantificado e, muitas vezes, modifica-se de acordo com as nossas emoes. A outra forma, matemtica, descreve as propriedades fsicas do som e perfeita e unicamente mensurvel. Vamos comear a nossa anlise pela parte qualitativa, associando em seguida a percepo (propriedades qualitativas) s grandezas fsicas correspondentes. Como dissemos, em termos preceptivos, o som pode ser descrito em termos da sua altura, timbre e intensidade. O timbre est associado qualidade do som. Ele pode ser comparado a uma receita mental para distinguir sons complexos (formados por uma superposio de diversos sons relacionados entre si). Sons provenientes de instrumentos diferentes so perfeitamente distintos, mesmo que exatamente a mesma nota musical seja tocada, uma vez que eles possuem diferentes receitas de composio. O timbre est associado srie harmnica do som, onde cada nota musical composta de uma nota fundamental e uma combinao de harmnicos superiores com diferentes freqncias (mltiplas da freqncia fundamental), diferentes intensidades e diferentes duraes. A altura est ligada percepo de mais agudo e mais grave. Quanto mais alto um som, mais agudo ele . Esta diferenciao baseada nas variaes da freqncia de vibrao destes sons. Aos sons graves relacionam-se as baixas 13

freqncias e aos agudos as altas. importante deixar claro que a freqncia (o nmero de ondas completas ou ciclos por segundo) um conceito objetivo e pode ser CIENTIFICAMENTE MEDIDO. A altura do som depende da percepo sonora de quem est ouvindo o som e bastante subjetivo. Entretanto, a relao direta entre os dois pode ser claramente percebida. Quanto intensidade pode-se dizer que um som forte ou fraco. Nossa percepo de intensidade , talvez, a que mais se aproxime da grandeza fsica, uma vez que estamos simplesmente percebendo a quantidade de som que chega at nossos ouvidos. A correlao estabelecida ao interpretarmos a intensidade como a quantidade de energia sonora que chega aos ouvidos humanos, ou seja, classifica-se como mais fortes os sons provenientes de vibradores que oscilem em maiores amplitudes exercendo assim uma maior presso sobre o ar. Pelo que j falamos, voc deve estar percebendo que o som bastante afetado pelas condies do ambiente. Quando percebemos um som, diversos fatores externos fonte sonora influenciam na qualidade deste: as paredes e as propriedades de seu revestimentos, o volume de ar da sala, a densidade do ar, a umidade, o coeficiente de reverberao do recinto, etc. Portanto, uma fonte sonora no produz o mesmo som em ambientes diferentes, principalmente se esta fonte for um instrumento musical. Nesse caso, ele est sempre sujeito a alteraes de timbre e volume quando submetido s alteraes climticas. As ondas sonoras, ao deixarem a fonte, sofrem uma srie de alteraes qualitativas. A maior interferncia porm, se d a nvel da interpretao humana dos sons. Nesta interpretao esto envolvidos a estrutura mecnica do ouvido, a estimulao cerebral e os elementos da memria sonora. Devido natureza destes fatores a percepo e a qualificao dos sons so inexoravelmente subjetivas. O mesmo som pode soar completamente diferente para dois indivduos dispostos no mesmo ambiente acstico. Da mesma forma, a escolha de um bom instrumento musical algo extremamente delicado, uma vez que a anlise de sua qualidade sonora pode ser comprometida em funo do local em que ele se encontra, ou das condies climticas da poca, alm da percepo sonora da pessoa que toca o instrumento. interessante ressaltar que a percepo do timbre e do volume, embora subjetiva, est relacionada com a srie harmnica e com a quantidade de energia sonora gerada por um instrumento musical. Assim, sutilezas sonoras podem ser detectadas fisicamente, mas no serem percebidas por dois instrumentistas tocando o mesmo instrumento. Entretanto, sempre que ambos notarem algo diferente no instrumento, certo que a anlise fsica tambm mostrar algum tipo de diferena.

Intervalos e raiz harmnica

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Se tomarmos duas notas musicais, a primeira mais grave, com uma freqncia de m Hz e uma mais aguda, com freqncia de n Hz, o intervalo entre elas , por definio, a razo n/m, em que m e n so nmeros inteiros. A Tabela 1 mostra, como exemplo, uma relao entre diferentes notas musicais, partindo do D 2 (a segunda nota D na escala do piano): Tabela 1 Relao entre notas musicais e intervalos para a nota D Notas extremas
D 2 D 3 D 3 Sol 3 Sol 3 D 4 D 4 Mi 4 Mi 4 Sol 4 2 3/2 4/3 5/4 6/5

Intervalo

Nome do intervalo
Oitava Quinta perfeita Quarta perfeita Tera maior Tera menor

Essa razo entre as freqncias e as alturas dos sons pode ser determinada no comprimento das cordas de uma harpa, no tamanho da coluna de ar dentro de uma flauta ou de um fagote e ao se olhar dentro da caixa de um piano: as cordas mais curtas e as menores colunas de ar correspondero sempre aos sons mais agudos e vice-versa. Uma forma de analisar o conceito de intervalo pensarmos em freqncias relativas. O ouvido humano est mais preparado para entender relaes (ou diferenas) entre freqncias do que para identificar uma nota solta. Por isso, ao tocarmos uma determinada nota no piano, por exemplo, difcil, mesmo para msicos profissionais, saber se aquela nota um D, um D # ou um Si. E mesmo os ouvidos mais treinados (os chamados ouvidos absolutos), capazes de perceber essa diferena, no tem condies fisiolgicas de distinguir intervalos inferiores ou iguais a 81/80, ou 1,0125, a chamada coma. Essa limitao fisiolgica leva a duas conseqncias importantes na Msica. A primeira que, embora exista um nmero infinito de freqncias (um continuum), somente possvel definir um nmero finito de intervalos perceptveis ao ouvido humano, a partir das 1400 freqncias discretas mencionadas na seo anterior. Isso leva noo de escala musical, que discutiremos adiante. A outra que, dentro do intervalo de uma coma, uma pequena desafinao perfeitamente tolervel. O conceito de raiz harmnica est diretamente ligada ao conceito de interferncia. Se tocarmos duas notas musicais com freqncias de m Hz e n Hz, a sua raiz harmnica uma nota mais grave, produzida pela interferncia (ver seo 6) entre elas, dada pelo mximo divisor comum das duas. A raiz harmnica da combinao do D 3 (264 Hz) e do Sol 3 (396 Hz) o D 2 (132 Hz). A sensao que 15

se tem quando tocamos a combinao D 3 Sol 3 que se est ouvindo um D 2 desfalcado de alguns harmnicos, inclusive da nota fundamental. A disciplina da Harmonia fortemente calcada no conceito de raiz harmnica, que pode ser aplicado combinao de duas, trs ou mais notas musicais. A proximidade entre a raiz harmnica de um intervalo e a mais grave de duas notas tocadas simultaneamente define o parentesco entre essas duas notas. Especificamente, sejam duas notas de freqncias m Hz e n Hz, m e n sendo nmeros inteiros (n > m) e q o mximo divisor comum de m e n. O parentesco entre as duas notas , por definio, o inteiro m/q. A relao de parentesco entre notas definida a partir do intervalo entre elas. Genericamente, se este intervalo expresso pela razo p/q (p > q), o parentesco entre elas de ordem q. Assim, num intervalo de uma oitava, temos uma relao p/q = 2/1, ento o parentesco de primeiro grau (a segunda nota est inteiramente contida dentro da senide da primeira); num intervalo de quinta perfeita, a relao p/q = 3/2, o parentesco de segundo grau. Na quarta perfeita, p/q = 4/3 e temos um parentesco de terceiro grau e assim por diante. Pode-se mostrar que a idia de parentesco tem implicaes diretas na combinao de sons, criando os conceitos de consonncia e dissonncia. Essas relaes so resultado das possibilidades discretas para a criao dos cerca de 1400 intervalos comentados anteriormente. Certas combinaes, dentro desse conjunto de intervalos, so mais agradveis ao ouvido humano que outras. E ainda, certas culturas tendem a perceber consonncias e dissonncias de forma muito diferente.

As escalas musicais
Vamos discutir, nessa seo, as diferenas entre as escalas musicais justas e temperadas, mostrando como a percepo sonora pode influenciar claramente na combinao de instrumentos musicais temperados e no temperados. As escalas musicais so, a rigor, a diviso da seqncia de notas contidas dentro de uma oitava. Essa diviso pode ser feita de diversas formas, obedecendo principalmente a critrios estticos, quer em termos da melodia que as notas formam, quer em termos das relaes harmnicas entre elas. Sem entrar em detalhes no processo da construo das escalas, vemos que a diviso da escala musical em sete notas principais (tom tom semitom tom tom tom - semitom) uma conseqncia da irracionalidade na diviso dos intervalos que definem a escala. A idia de parentesco entre as notas (ligada relao harmnica entre elas) pode ser analisada novamente luz das sries de Fourier, uma vez que combinaes de formas sonoras cujas freqncias no tenham entre si alguma 16

possibilidade de interferncia construtiva dentro de uma ou duas oitavas (um ou dois ciclos) quase certamente no formaro nenhum tipo de relao harmnica, pelo menos dentro da esttica ocidental. Por exemplo, na escala de D maior, alguns intervalos foram arranjados para que se tornassem iguais a 9/8, ou seja, um intervalo de um tom (definido em qualquer livro de acstica). So esses os intervalos d-r, f-sol e l-si. J os intervalos r-mi e sol-l so iguais a 10/9, ligeiramente inferiores a um tom. Como a diferena relativa entre 9/8 e 10/9 igual a uma coma, o resultado imperceptvel se arredondarmos os intervalos de 10/9 para 9/8. O intervalo entre mi e f e si e d ligeiramente superior a um semitom, mas tambm menor que uma coma, logo ele tambm foi arredondado para 16/15. Isso criou duas assimetrias por causa do arredondamento mencionado acima. Uma assimetria que os msicos chamam de primeiro grau e que prxima de um intervalo de tom; a outra uma assimetria de segundo grau e est relacionado ao intervalo de cerca de uma coma. A introduo dessas assimetrias apontou para a criao de notas estranhas s presentes na escala de D maior. Isso ocorreu para permitir que uma mesma melodia pudesse ser cantada a partir de uma tnica diferente, isto , mantendo as mesmas assimetrias (a estrutura de 2 tons, um semitom, 3 tons e mais um semitom, presente na escala maior) presentes na escala maior de sete notas. Duas solues foram criadas para resolver o problema das notas intermedirias. Uma delas foi a introduo das notas alteradas (sustenidos e bemis), formadas a partir da multiplicao ou diviso da nota original por 25/24. A multiplicao criava uma nota sustenida e a diviso criava uma nota bemol. Com isso a escala de sete notas passava a ter vinte e uma notas, todas elas guardando algum parentesco com a tnica. O intervalo entre duas notas sucessivas nunca excede 25/24, que menor do que trs comas e, portanto, perceptvel somente para os ouvidos mais treinados. Assim, qualquer nota imaginvel, nos cerca de 1200 intervalos perceptveis para o ouvido humano, se aproximaria de uma das 21 notas da escala de naturais, sustenidos e bemis com um erro menor do que uma coma e meia. A outra soluo, ideal para os instrumentos de teclado, foi dividir a afinao e distribuir esse erro, inevitvel por causa da forma da diviso da escala, entre notas vizinhas. Dividiu-se a oitava em 12 intervalos rigorosamente iguais raiz duodcima de 2, ou seja, a razo entre as notas passou a ser de 1,059 entre semitons e 1,122 por tom. Com isso, o d sustenido se iguala ao r bemol, o mi sustenido ao f e o f bemol ao mi, reduzindo as 21 notas iniciais a 12. interessante notar que, devido distribuio de freqncias ser contnua, essa diviso no alterou em nada a anlise fsica dos sons. Ao medir o espectro 17

sonoro de uma nota musical, vamos observar exatamente os mesmos harmnicos e freqncias que seriam esperados em uma srie normal. O que se altera a definio de ONDE fica a freqncia fundamental. Por exemplo, a alterao de Mi sustenido para F bemol faz com que a freqncia da nota fundamental ( j que, na escala temperada, ambos so a mesma coisa e na normal no) seja ligeiramente deslocada para um ponto entre ambas as notas. Tabela 2 Relao entre as notas musicais, intervalos e freqncias correspondentes (Adaptada da referncia 1) NOT A
D D # R b R R # Mi b Mi F b Mi # F F # Sol b Sol Sol # La b L L # Si b Si D b Si # D

INTERVALO COM A NOTA BSICA

Unssono Semitom Segunda diminuta Segunda maior Segunda aumentada Tera menor Tera maior Quarta diminuta Tera aumentada Quarta perfeita Quarta aumentada Quinta diminuta Quinta perfeita Quinta aumentada Sexta menor Sexta maior Sexta aumentada Stima menor Stima maior Oitava diminuta Stima aumentada Oitava perfeita

AFINAO NATURAL
1=1,000 25/24=1,042 27/25=1,080 9/8=1,125 76/64=1,172 6/5=1,200 5/4=1,250 32/25=1,280 125/96=1,302 4/3=1,333 25/18=1,389 36/25=1,440 3/2=1,500 25/16=1,563 8/5=1,600 5/3=1,667 125/72=1,737 9/5=1,800 15/8=1,875 48/25=1,920 125/64=1,953 2=2,000

FREQ (HZ)
132,000 137,544 142,560 148,500 154,704 158,400 165,000 168,96 171,864 175,956 183,348 190,080 198,000 206,316 211,200 220,044 229,284 237,600 247,50 253,440 257,796 264,000

AFINAAO TEMPERADA
1,000 1,059 1,059 1,122 1,189 1,189 1,260 1,260 1,335 1,335 1,414 1,414 1,498 1,587 1,587 1,682 1,782 1,782 1,888 1,888 2,000 2,000

FREQ (HZ)
132,000 139,788 139,788 148,104 156,948 156,948 166,320 166,320 176,220 176,220 186,648 186,648 197,736 209,484 209,484 222,024 235,224 235,224 249,216 249,216 264,000 264,000

18

Figura 3 - Curvas das afinaes justa e temperada para o intervalo de oitava do D 2.

No vamos discutir aqui as vantagens e desvantagens de cada uma das afinaes; nosso objetivo mostrar como elas se relacionam, do ponto de vista da anlise de sons. Talvez o nico comentrio interessante a se fazer que, na escala justa, as notas guardam sempre uma relao de parentesco com a tnica, uma vez que a construo da escala feita sempre a partir de uma subdiviso de intervalos racionais. Na escala temperada essa relao de parentesco rigorosamente nenhuma, uma vez que a relao entre as freqncias so expressas por nmeros irracionais. A sensao de parentesco resulta, na melhor das hipteses, da iluso auditiva resultante da falta de sensibilidade a intervalos de uma ou duas comas. A Tabela 2 mostra, de forma comparativa, a diferena entre as freqncias e as relaes entre notas nas escalas justa e temperada. Note-se a existncia de intervalos na escala justa que foram simplesmente eliminados na escala temperada, por uma questo de simplificao. A Figura 3 mostra as relaes entre as freqncias e os intervalos na escala temperada e justa. Pode-se ver claramente as irregularidades e a quebra de um comportamento linear na afinao temperada. Basicamente a curva irregular quer dizer que estamos chamando dois sons diferentes (duas freqncias diferentes) pelo mesmo nome. O grande problema ligado s escalas diferentes encontra-se quando instrumentos temperados como o piano e o violo tocam com instrumentos no temperados, como o violino, por exemplo. A nica coisa a ser feita, nesse caso, o violinista ouvir e ajustar a nota tocada ao temperamento do outro instrumento, para que no haja um choque harmnico muito grande. 19

Instrumentos musicais e suas caractersticas fsicas

Cada tipo de instrumento tem uma espcie de assinatura, um conjunto de caractersticas sonoras associado que, embora possa parecer subjetivo, tem uma descrio matemtica extremamente precisa. Anteriormente comentamos que o som pode ser representado pela soma de diversas ondas individuais, que chamamos de componentes de Fourier. O que diferencia um instrumento de outro so as amplitudes e a durao de cada um dos harmnicos presentes no som resultante; a esse conjunto de caractersticas chamamos timbre. A altura de um som est ligada intensidade com que ele emitido, ou seja, ao volume sonoro deste som. Em termos fsicos, a altura est ligada amplitude da onda sonora gerada pela vibrao de um determinado instrumento ou material. Quanto maior a amplitude da onda, maior a quantidade de energia que ela carrega, consequentemente, maior o seu volume. Entretanto, a altura pode ser tambm tratada como a afinao de um som. Ela um atributo do sistema auditivo humano a partir do qual sons quaisquer podem ser classificados em uma ordem que vai do mais baixo ao mais alto, como numa escala de notas musicais. A relao entre a altura e a afinao est ligada freqncia de vibrao do objeto que gerou esse som. As ondas sonoras complexas geradas por um instrumento musical sempre poder ser representada por uma srie de Fourier, compostas das nota fundamentais e da srie de harmnicos ou sobretons, cada um com a sua amplitude e fase. A expresso matemtica de uma onda complexa poderia ter a seguinte forma: P = sen t + 1/2 sen 2t + 1/3 sen 3t + 1/4 sen 4t + 1/5 sen 5t. A Figura 4 mostra as componentes individuais e o resultado das somas de todas (P) e da soma de somente os harmnicos mpares. A estrutura de uma onda sonora produzida por um instrumento pode ser extremamente complexa. Qual seria o tipo de onda produzido pelas sries abaixo? P = cos t + 0,7 cos 2t + 0,5 cos 3t P = sent - 0,5sen3t + 0,33sen5t 0,25sen7t A fase de uma componente desempenha um papel importantssimo na determinao da forma da onda resultante. Por exemplo, nas expresses abaixo (vistas na Figura 5) notamos que a fase do terceiro harmnico da segunda 20

expresso est invertida de 180 graus em relao primeira. Observe como a diferena notvel.

a)

b)

c)

d)

e)

f)
Figura 4 De cima para baixo, as componentes harmnicas da onda representada na pgina anterior. Em a), b), c), d) e e) temos as componentes individuais, em f) temos todas colocadas na mesma figura e em g) temos a soma das 5 componentes.

g)

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Em geral, exceto por mudana de fases muito grandes, como foi o caso acima, ou sons muito intensos, a fase no muito importante na determinao da forma da onda.

Figura 5 Grfico da combinao das componentes a, c) e e) da Figura 4, sendo que na curva em vermelho a componente c) foi subtrada.

O espectro sonoro uma forma de mostrar a estrutura de uma onda complexa. Ele capaz de mostrar quais so as freqncias principais que constituem um determinado som. Ento, ao invs de um grfico onde temos a amplitude em funo do tempo, como nas Figuras 4 e 5, teremos um grfico de amplitude x freqncia. Um exemplo desse grfico espectral pode ser visto na Figura 6. O que diferencia um instrumento do outro exatamente a distribuio de freqncias e das formas de ondas que vimos nas figuras anteriores. Pode-se ver no laboratrio que instrumentos de corda so, em geral, bem mais ricos em termos de harmnicos e possuem a forma de onda mais complexa. Os mais pobres so, tipicamente, os de percusso e alguns dos metais (a flauta o melhor exemplo dos metais, por praticamente no apresentar termos harmnicos de ordem superior a 2, quando ela toca uma nota de freqncia igual a 1568 Hz). Vamos encerrar esta seo comentando as freqncias fundamentais de ressonncia de diversos instrumentos. Elas so caractersticas de cada instrumento e dependem, como veremos abaixo, das peculiaridades de cada um. Sistemas acionados por cordas vibrantes possuem uma freqncia fundamental que depende da tenso, massa e comprimento da corda.

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Figura 6a Espectro sonoro da primeira equao dos senos

Figura 6b Espectro sonoro da segunda equao dos senos

Membranas vibrantes e discos metlicos, tpicos de instrumentos de percusso, possuem um padro de freqncia fundamental que tpica e parecida uma com a outra, dependendo tambm da tenso e densidade da membrana. J tubos sonoros dependem exclusivamente do comprimento da coluna de ar contida no tubo. A Tabela 3 mostra essa relaes para diversos ressonadores, inclusive tubos de rgos metlicos, e a nomenclatura de cada termo. Os termos referentes aos mdulos de Young e razo de Poisson podem ser encontrados em qualquer livro texto clssico de Mecnica e oscilaes. Os valores so, por uma questo de concordncia, dados no sistema de unidades CGS.

Tabela 3 Relao entre elementos vibradores e suas freqncias de ressonncia (Adaptado da referncia 3) ELEMENTO VIBRADOR
Cordas

FREQUENCIA
f = 1/(2l) (T/)1/2

COMPONENTES
l = comprimento da corda T = tenso = densidade linear l = comprimento da barra Q= K = mdulo de Young = densidade linear R = raio da membrana T = tenso = densidade linear

Barra vibrante presa em um das pontas (vibrao transversal)

f = 0,5596/l2 (QK2/)1/2

Membranas esticadas

f = 0,382/R * (T/)1/2

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Pratos bordas

circulares

presos

nas

f = 0,467t/R2(Q/(1-2)1/2

t = espessura da placa R = raio da placa = densidade linear = razo de Poisson Q= mdulo de Young t = espessura da placa R = raio da placa = densidade linear = razo de Poisson Q= mdulo de Young l = comprimento da corda Q = mdulo de Young = densidade linear l = comprimento do tubo c = velocidade do som

Pratos centro

circulares

presos

no

f = 0,193t/R2(Q/(1-2)1/2

Barras

vibrantes

(vibrao

f = 1/(2l) (Q/)1/2

longitudinal) rgos e tubos f = c/2xl (aberto) f = c/4xl (fechado em um dos lados)

CONCLUSO
Nosso objetivo nesse texto foi apresentar, mesmo que de forma superficial, alguns dos princpios em que a Acstica se baseia, os mecanismos de produo de som, o conceito (nada trivial de ser entendido sem a devida estrutura matemtica) das sries e da anlise de Fourier e algumas das diferenas entre sons diversos e sons musicais. Naturalmente, uma srie de tpicos deixou de ser discutido em detalhes aqui, como ressonncia, batimentos e, com certeza, muitos outros que voc gostaria de ver includo. Entretanto, meu objetivo, ao ligar diretamente a Fsica e a Msica, foi tentar fornecer algumas ferramentas que nos permitisse distinguir entre os diferentes instrumentos musicais a partir da anlise da sua srie harmnica em suma, tentar determinar a sua assinatura sonora e mostrar como a Fsica est direta e intimamente ligada aos detalhes da percepo musical, como a sensibilidade a harmnicos especficos ou as diferentes maneiras de se perceber o que agudo e grave, ou alto e baixo. Minha formao musical ajudou e influenciou um pouco na escolha de alguns tpicos em detrimento de outros. Entretanto, esse trabalho ser certamente revisto para apresentao em outras situaes e condies. Releia o material pensando em algo que voc gostaria que fosse includo e, caso deseje, entre em contato comigo. O seu comentrio ser extremamente valioso para que esse material seja incrementado e melhorado. Por fim, interessante comentar as distncias que separam (ou seria melhor dizer: aproximam?) a Fsica da Msica. Uma forma de arte nunca ser objetiva e precisa a ponto de ser uma unanimidade, mas as simetrias e belezas observadas 24

nas leis que governam a combinao das estruturas matemticas usadas na descrio dos sons, em geral, e que permitem analisar o espectro sonoro de cada instrumento musical guardam estreita relao com a rea da Msica conhecida como Harmonia. Dessa maneira, a Fsica e a Matemtica tambm so capazes de mostrar e descrever, a partir de uma abordagem objetiva, as possibilidades das infinitas combinaes de sons criadas por um gnio como Johann Sebastian Bach, por exemplo. A delicadeza das construes sonoras dos grandes mestres da Msica pode ser vista, ao invs de ouvida, na anlise dos sons de suas obras e no perfeito equilbrio entre as formas de ondas instintivamente combinadas para form-las. Ao ouvir algumas das obras cannicas dos compositores famosos, considero-os privilegiados por serem capazes de expressar e/ou criar emoes e imagens sonoras to belas, algumas perpetuadas atravs dos sculos, que puderam ser transmitidas a outros atravs da arte da Msica. Ao mesmo tempo, ao estudar a Histria da Cincia, considero no menos privilegiados alguns dos fsicos e matemticos mais importantes da Histria. A eles coube o prazer de descobrir leis e fenmenos naturais, nos deixando ferramentas poderosas para o entendimento dessa mesma Natureza. a perfeio dessas ferramentas e leis que nos permite olhar a Msica sob outra ptica, um prisma diferente, unindo os mundos maravilhosos da Arte e da Cincia.

25

2.

Bibliografia
Existe uma enorme carncia de material escrito sobre o assunto dessa

monografia em lngua portuguesa; j em ingls, trabalhos diversos, livros, teses e dissertaes so mais facilmente encontrados. Colocarei, sem nenhuma ordem de preferncia ou importncia, o material consultado durante a preparao do texto.

1. Ensaios Analticos (Mario Henrique Simonsen), cap. 5. Editora da Fundao

Getlio Vargas, 2 edio, Rio de Janeiro/RJ, 1994.

2. Dicionrio Grove de Msica Edio concisa (Editado por Stanley Sadie). Jorge
Zahar Editora, Rio de Janeiro/Brasil, 1994.

3. Exploring music: the science and technology of tones and tunes (Charles
Taylor). Institute of Physics Publishing, Philadelphia/EUA, 1992.

4. Music, Physics and Technology (Harry Olson). Dover Publications, Inc., 2 nd

edition, New York/USA, 1967.

5. Treatise on harmony (Jean Phillipe Rameau). Dover Publications, Inc., New

York/USA, 1971.

6. How things work the physics of everyday life (Louis P. Bloomfield). John Wiley
& Sons, Inc., New york/USA, 1997.

7. Waves Berkeley Physics Course, vol. 3 (Frank S. Crawford, Jr.). McGraw Hill
Book Company, New York/USA, 1973.

8. O som e o sentido (Joo Miguel Wisnick). Companhia das Letras, 2 ediao,

1998.

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