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O CINEMA NO LIMIAR DA TICA: LENI RIEFENSTAHL E A PRODUO CINEMATOGRFICA NAZISTA Alexandre Maccari Ferreira1 Guilherme Rodrigues Passamani2 Resumo:

O cinema ao longo desses mais de cem anos produziu uma diversidade e uma aperfeioamento tecnol gico !ue possi"ilitou um reinventar est#tico !ue ganha uma dimens$o mais ampla com os recursos da inform%tica& Por#m' a mesmo tempo em !ue vislum"ramos essa diversidade' deve(se tam"#m percorrer um caminho pr ximo o car%ter #tico da utiliza$o da o"ra de arte en!uanto ve)culo do coopta$o de massas& *sse tra"alho pretende enfocar o conflito #tica versus est#tica no cinema da diretora alem$ +eni Riefenstahl' em especial durante o per)odo de difus$o do Partido ,azista na d#cada de 1-./' em especial nos filmes Triu !o "# $o %#"e 01-.12 e O&'m(i# ) Os "euses "o es%*"io 01-.32& A dimens$o est#tica dessas produ4es possui uma relevante contri"ui$o para a hist ria do cinema' devido ao car%ter din5mico e documental !ue a diretora impregnou ao mesmo tempo em !ue revela uma m%scara pertur"adora das inten4es do partido nazista' confrontando uma falta de #tica no sentido da o"ra ser realizado atendendo as propostas propagand)sticas !ue disseminaram um olhar racista' acompanhado de uma tend6ncia imperialista !ue antecede a 7egunda guerra mundial& P#&#+r#s,-.#+e8 9inema nazista& +eni Riefenstahl& :tica e *st#tica& I %ro"u/0o O cinema alem$o atualmente lana luz so"re temas especiais !ue fazem parte de uma hist ria !ue movimentou o s#culo ;;' !ue v$o do car%ter pro"lem%tico de sua sociedade p s( !ueda do muro de <erlim 0destacando o"ras como A"eus1 L2 i 3 e E"u4#%ors2 at# as reflex4es acerca de eventos da 7egunda Guerra Mundial 0como os filmes A 5ue"# e So(.ie S-.o&&2& Ao acompanharmos a hist ria do cinema mundial' as produ4es cinematogr%ficas alem$s possuem um lugar de desta!ue em especial no !ue tece a funda$o de inova4es
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Mestrando do programa de P s(Gradua$o em =ntegra$o +atino(Americana da >niversidade Federal de 7anta Maria 0M=+A(>F7M2& <olsista 9AP*7& *(mail8 macc&east?ood@gmail&com 2 Mestrando do programa de P s(Gradua$o em =ntegra$o +atino(Americana da >niversidade Federal de 7anta Maria 0M=+A(>F7M2& <olsista 9AP*7&

est#ticas e da t#cnica cinematogr%fica& Aesde muito cedo' o car%ter social foi um dos aspectos a"ordados por grandes diretores desse pa)s' tais como Fritz +ang' Friedrich Murnau e Bosef von 7tern"erg& *ntretanto' durante a d#cada de 1-./' hist ria e cinema fundem(se com o prop sito de ascender o 5mago do povo em prol de um novo ideal8 o nacional(socialismo' chamado popularmente de nazismo& O !ue se poderia pensar num contra servio a o"ra art)stica' entretanto' revelou(se assustadoramente em um relevante e prol)fico campo de produ4es cinematogr%ficas !ue seguiam o claro prop sito de vender a imagem "en#fica do regime nazista' ao mesmo tempo em !ue diretores se valiam do financiamento do partido para criar estilos cinematogr%ficos !ue influenciaram grandes diretores dos tempos atuais como Francis Ford 9oppola e George +ucas& *ste artigo pretende estudar o conflito #tica versus est#tica no cinema da diretora alem$ +eni Riefenstahl' em especial durante o per)odo de difus$o do Partido ,azista na d#cada de 1-./' no !ue toca aos filmes Triu !o "# $o %#"e 01-.12 e O&'m(i# ) Os "euses "o es%*"io 01-.32& E %re # #r%e e o -o %r#%o +eni Riefenstahl comeou sua carreira art)stica como atriz nos anos 1-2/' atuando especialmente em filmes so"re a natureza' um g6nero extremamente popular no per)odo' em !ue se glorificavam o vigor f)sico na pr%tica do montanhismo e a "eleza do corpo e do meio am"iente' s)m"olos intensamente apropriados pelo ide%rio nazista na promo$o do nacionalismo& ,o ano de 1-.2' passa C dire$o filmando A Lu6 A6u&' a partir de roteiro feito em conDunto com <ela <al%zs& O sucesso do filme a"re C Dovem Riefenstahl o caminho para o estrelato& *m 1-.1' convidada por seu admirador Adolf Eitler' ela prepara e dirige O Triu !o "# $o %#"e' um monumental document%rio so"re o 9ongresso do Partido ,azista realizado em ,urem"erg& O filme aca"ou se tornando um s)m"olo do === Reich& A partir da)' o nome de +eni associou(se para sempre ao Partido ,azista& *m 1-.3' +eni Riefenstahl roda novo document%rio para o === Reich' desta vez so"re as Olimp)adas de <erlim' nas !uais Eitler pretendia !ue fosse demonstrada a superioridade da raa ariana& Foda a prepara$o do filme foi desenhada para su"linhar esse o"Detivo e todos os recursos t#cnicos foram oferecidos para registrar a "eleza e o vigor do corpo humano& ,a

prepara$o das filmagens esteve presente Galter Ruttmann' !ue havia realizado o document%rio H<erlim' sinfonia de uma cidadeH& Ao registrar a vit ria do atleta negro norte(americano BacI O?ens' nas Olimp)adas' pertur"ou a apresenta$o da HteseH de Eitler' mas n$o diminuiu a "eleza e a compet6ncia do tra"alho de +eni Riefenstahl& A 7egunda Guerra Mundial afasta +eni das atividades cinematogr%ficas& *m 1-1J' considerada participante do regime nazista' # presa' mas aca"a li"ertada em 1-1K' pois nunca foi poss)vel provar !ue tenha exercido atividades pol)ticas& *ntretanto' seu tra"alho frente a produ4es cinematogr%ficas ficou marcada por sua cola"ora$o C propaganda nazista& A partir da d#cada de 1-J/' retirou(se para a Lfrica onde produziu document%rios fotogr%ficos so"re a vida selvagem& 9om mais de -/ anos ainda tra"alhava como fot grafa su"marina ao lado do marido' um mergulhador muito mais Dovem do !ue ela& Faleceu em 2//2 com 1/1 anos de idade& O %riu !o "# (ro(#7# "# Eitler preocupava(se com os m)nimos detalhes para dar Cs circunst5ncias !ue o envolviam um ar de trag#dia her ica e rom5ntica' inspirada geralmente na mitologia guerreira n rdica' onde todas as aten4es se encontram na figura m)tica !ue se apresenta frente ao seu povo& ,$o havia nisso nenhuma sutileza& 9hamou isso de propaganda mesmo e nunca tentou esconder esse procedimento de ningu#m& F$o importante ela se fez para o novo regime !ue ascendera ao poder na Alemanha de Geimar' em Daneiro de 1-..' !ue uma das medidas mais imediatas foi a cria$o de um Minist#rio da Propaganda' entregando sua dire$o a Boseph Goe""els& ,um regime !ue se assumia como a"soluto' total' todos espaos !ue dali por diante circundavam os cidad$os' nas ruas' nos edif)cios' no est%dios' os pr#dios pM"lico e privados' nas f%"ricas e nas escolas' tudo o !ue fosse impresso ou !ue circulava no ar' deveria ser preenchido pelas mensagens' slogans e s)m"olos do partido nazista e do seu guia Adolf Eitler& O Fhrer' !ue supervisionava todas as peas de propaganda' n$o gostara dos document%rios feitos pela gente do partido& Pareceram(lhe improvisados' toscos' coisa de amadores& ,o governo' a situa$o era outra& Poderia contar com os enormes recursos do *stado alem$o' agora dominado por ele e por seus seguidores& Foi assim !ue ao encontrar(se com +eni Riefenstahl indicou(a como a sua cineasta de confiana& +eni daria um to!ue de profissionalismo e talento ao filme document%rio pol)tico

alem$o& Para ela' foi uma !uest$o de transferir a imensid$o silenciosa dos Alpes' onde gostava de filmar e aparecer em todo o tipo de situa$o' para as colossais e "arulhentas concentra4es de massa organizadas pelo partido nazista& Aeslocar o alvo da c5mera dos cimos elevados e "aix%(la para a plan)cie onde se reuniam as multid4es' mantendo sempre o seu aspecto espetacular' magnificente& A ocasi$o prop)cia para Eitler e +eni deu(se com a anunciada reuni$o do partido nazista na cidade de ,urem"erg' acertada para setem"ro de 1-.1& >m pouco antes' na!uele ver$o' o Fhrer vira(se desafiado por sua pr pria gente& O capit$o *rnst RNhm' o comandante das mil)cias do partido' os camisas pardas da 7A' ousara desafiar a autoridade do l)der' !uerendo impor(lhe diretrizes !ue Eitler considerara inaceit%veis& 9om o apoio de Eeinrich Eimmler' chefe da sua guarda pessoal' os homens de preto da 77' o chefe nazista agiu r%pido e de modo implac%vel& *m ./ de Dunho de 1-.1 deu(se a ,oite das Facas +ongas' como o epis dio ficou conhecido' momento em !ue Eitler livrou(se de HRNhm e seus re"eldesH' detidos de surpresa no Eotel Eansel"auer em <ad Giessee e' depois' sumariamente fuzilados& 9omo um ano antes ele li!uidara com a es!uerda alem$ 0social(democratas e comunistas2' o encontro em ,urem"erg pareceu(lhe o momento da cele"ra$o do seu dom)nio a"soluto so"re o partido nazista e so"re a na$o como um todo& Eitler n$o tinha mais rivais nem inimigos dentro da Alemanha& *ra esse o esp)rito !ue +eni Riefenstahl' como artista e como esteta da ,ova Ordem' deveria captar no celul ide& Apresentar o vencedor& Alcir +enharo o"serva !ue 9om +eni Riefenstahl' e seus famosos O triunfo da vontade e OlOmpia' o cinema nazista n$o s propPs uma nova modalidade de filme de propaganda' mas tam"#m alcanou um n)vel inveD%vel de realiza$o est#tica 0+enharo' 2//.' p&J-2& ,enhuma a$o do regime nazista se fazia sem o proveito da sua carga sim" lica& +ogo !ue ascendera ao poder' Eitler' o revolucion%rio' acompanhou o presidente Eindem"urg' uma rel)!uia fardada !ue so"revivera C !ueda do == Reich em 1-1K' reeleito para o executivo em 1-.2' numa cele"ra$o em Potsdam' antigo e vener%vel centro da monar!uia Eohenzollers' !ue por s#culos reinara na PrMssia& *ncasacado e de cartola' fazendo mesuras ao velho marechal(presidente' ao som de antigos hinos do Reich' Eitler !uis passar ao povo a id#ia da concilia$o da nova Alemanha' !ue ele representava' com a velha Alemanha' !ue l% se fazia presente com os familiares do antigo imperador& Mas !ue n$o se enganassem com ele& Eitler n$o seria um general MoncI disposto a restaurar a antiga coroa como o ingl6s fizera na

=nglaterra em 133/' depois da morte de 9rom?ell& *m"aixo da l$ fina !ue traDava e da impec%vel gravata negra !ue usava' "atia o coro$o do ple"eu ressentido' tirano e repu"licano& A +o %#"e "o -i em# O t)tulo do document%rio O Triu !o "# $o %#"e' sugerido por Eitler' parecia(lhe a realiza$o mais aut6ntica do !ue ocorrera com ele& O at# ent$o fracassado pintor' um ex( com"atente da = Guerra Mundial' um frontman !ue nunca se destacara na vida' graas C sua vontade in!ue"rant%vel e C sua determina$o fan%tica' mesmo convivendo por anos num partido de refugados e de marginais da sociedade alem$' ridicularizado por seu treDeitos de "oneco de ventr)lo!uo' chegara ao mais alto posto do Reich&

9ena do filme O %riu !o "# $o %#"e

+eni Riefenstahl empreendeu o feito de traduzir em linguagem cinematogr%fica duas vertentes poderosas !ue se ocultavam por detr%s da imagem do Fhrer e !ue eram muito eficazes Dunto ao pM"lico alem$o& A primeira delas vinha da tradi$o crist$ !ue' tanto nos *vangelhos como no +ivro do Apocalipse' deposita enormes esperanas na chegada de um salvador' de um messias& Eitler definitivamente tinha !ue ser apresentado assim& Portanto' logo !ue o filme de +eni comea' v6(se o aeroplano dele aproximando(se como se viesse de algum lugar celestial& O avi$o logo circunvoa o est%dio repleto para dar sinal !ue a salva$o em "reve estava para se consumar' o

encontro do enviado de Aeus com os seus logo se daria& Quando Eitler adentra no est%dio em meio a uma multid$o tremenda' estimada em 2// mil milicianos de todos os cantos da Alemanha' arregimentados em duas grandes alas' assemelha(se a um Mois#s cortando a passo as %guas do Mar Rermelho para ir conduzir o seu povo' li"erto do algoz estrangeiro' C terra prometida' ao imp#rio da nova ordem nacional(socialista& A outra vertente advinha do her i da mitologia teutPnica' 7iegfried' o lend%rio guerreiro !ue acompanhado dos mil ni"elungos' depois de incr)veis aventuras e feitos extraordin%rios' mata o drag$o na "eirada do Rio Reno' livrando os seus da desgraa& ,ada mais ade!uado do !ue encaixar o Fhrer como a ressurrei$o do cavaleiro audaz !ue a"ate as foras do mal ( o comunismo' o expressionismo' o Duda)smo' express4es diversas de um nocivo antigermanismo (' preservando para o futuro a integridade moral' ideol gica e racial dos arianos& Eitler aparece' pois como a sim"iose dessas duas legendas' a do messias e a do her i& Ao deific%(lo ele surgia nas telas do document%rio como um divisor de %guas da Alemanha moderna& A!uele !ue com sua determina$o in!ue"rant%vel afastara as som"ras das humilha4es passadas 0as puni4es do Fratado de Rersalhes2 para apresentar ao seu povo um futuro luminosos' radiante' pleno de realiza4es e imortais faanhas 0a aventura do *stado nacional(socialista2& Eitler era o Partido ,azista' ele era a Alemanha' sua tarefa era conduzi(la para dirigir o mundo' Eitler era invenc)vel& 7omente ele era um indiv)duo' sendo !ue os demais alem$es se dissolviam num imenso mecanismo unido para servir ao seu Fhrer& O Triu !o "# +o %#"e divide(se em doze cenas no estilo cinema verdade' alternando imagens cele"rando a raa' a unidade' a ordem e a disciplina com closes so"re Eitler' o personagem !ue de fato domina inteiramente as !uase duas horas de proDe$o& Ao fundo' temas ?agnerianos misturam(se com can4es folcl ricas' hinos tradicionais e marchas nazistas' formando uma trilha sonora Mnica !ue liga v%rios epis dios da Alemanha numa coisa s ' mostrando como o movimento nacional(socialista # tri"ut%rio do passado e ao mesmo tempo seu continuador&

9ena de O %riu !o "# +o %#"e

A proposta da o"ra de arte de +eni Riefenstahl funde(se com seu comprometimento pol)tico' o !ue cola"ora para a coopta$o popular !ue reinterpreta os signos e a grandilo!S6ncia do filme& 7egundo Adorno As o"ras de arte n$o devem ser compreendidas pela est#tica como o"Dectos hermen6uticos T&&&U a arte participa' segundo a lei do AufIl$rung' no movimento real da hist ria' de modo !ue o !ue outrora pareceu a realidade emigra para a imagina$o em virtude da autoconsci6ncia do g6nio' e a) su"siste ao tornar(se consciente da pr pria irrealidade 0Adorno' 1-V/' p&1.K2& ,esse sentido' o senso de responsa"ilidade do autor deve ser considerado como um relevante aspecto ao propor certa realiza$o est#tica& A filmagem de rostos de milicianos olhando de maneira so"er"a C cruz su%stica fixada nas enormes "andeiras !ue se desprendiam do alto do est%dio' dali para um close so"re os tar is' revela um dom)nio t#cnico mas ao mesmo tempo um posicionamento pol)tico& Frata(se de um document%rio montado com a clareza de uma venda de proposta ao regime nazista& OL8MPIA E O 9OGO DA PROPAGANDA A utiliza$o de planos de c5mera e de uma agilidade na montagem documental foram os principais aspectos de glorifica$o C est#tica cinematogr%fica desenvolvidos por +eni

Riefenstahl& A c5mera colocada em um elevador atr%s do palan!ue de Eitler' filmava um aspecto revelador da grandiosidade dos eventos retratados pela diretora alem$& A exu"er5ncia t#cnica do filme de +eni Riefenstahl e a escolha dos am"ientes externos' enfocando tudo ao ar livre' tinha tam"#m um outro significado& ,egar' opor(se com veem6ncia a tudo o !ue anteriormente' nos tempos da RepM"lica de Geimar' entendia(se como sendo a caracter)stica mais marcante do cinema alem$o& 9om sua est#tica neopag$' dando close em tipos arianos com seus corpos perfeitos' como se prop4e em O&'m(i#' o document%rio !ue co"riu os Bogos de 1-.3' sempre atuando a c#u a"erto' ela !ueria sepultar para sempre a est#tica expressionista at# ent$o dominante nos filmes dos anos 2/& 7egundo +enharo' o filme OlOmpia : o muito mais !ue um simples document%rio W # um hino de exalta$o C Alemanha nazista' atrav#s da glorifica$o da fora f)sica' da saMde e da pureza racial' miticamente fotografadas& Foram necess%rios K// mil metros de filme rodados para mostrar' atrav#s do sacrif)cio individual de cada atleta' como essa fora e essa energia forDavam a na$o' aceitas pelo sacerdote intermedi%rio' o FShrer 0+enharo' 2//.' p&3/2& OlOmpia rece"eu o Pr6mio Mussolini no Festival de Reneza' sendo uma o"ra !ue foi dividida em duas partes W a festa dos povosX e a festa da "eleza& : um filme !ue inova no sentido das filmagens de eventos esportivos' mas procura enfatizar' en!uanto document%rio' o del)rio de Eitler pela supremacia dos Dovens arianos !ue desfilavam em <erlim& A t#cnica emprega por +eni deixa claro !ue o grande vencedor dos Dogos ol)mpicos era o regime nazista& * para tanto o retrato da personifica$o da est#tica greco(romana foi um dos recursos mais utilizados durante o filme& As analogias entre as est%tuas gregas !ue retratam os movimentos esportivos dos atletas' destacando o Ydisc "oloZ # levado C tela de maneira id6ntica a representa$o estatu%ria& O valor ao ariano e ao "elo' ligado ao retorno dos valores art)sticos da Gr#cia antiga' s$o retomados por +eni' glorificando' dessa forma' a perfeita comunh$o entre o "elo' o ideal pol)tico' e a vit ria& Co si"er#/:es !i #is Fra"alhar com cinema e hist ria # uma proposta de estudo !ue permite ao pes!uisador confrontar realidades distintas do campo art)stico e campo da interpreta$o hist rica& ,esse

tra"alho em !ue a"ordamos o cinema nazista de +eni Riefenstahl evidencia(se uma discuss$o !ue permeia o"serva4es pass)veis de grande parte das o"ras art)sticas8 o censo de responsa"ilidade do autor& O confronto entre a est#tica e a #tica' demarca(se de forma plena n$o apenas na dire$o dessa diretora alem$' mas em todo o conDunto de realiza4es cinematogr%ficas financiadas pelo regime nazista& ,o caso da o"ra de Riefenstahl' n s temos uma politiza$o e um comprometimento art)stico com ideais demarcados por uma cartilha !ue previa a superioridade ariana e a supera$o das pro"lem%ticas estruturais !ue passavam a Alemanha ap s a derrota na Primeira Guerra Mundial& Mesmo !ue esse tra"alho n$o tenha o intuito de esgotar o assunto' deve(se levar em conta a relev5ncia em tra"alhar com temas !ue se valem do ve)culo cinematogr%fico en!uanto meio de comunica$o de massas' e' principalmente' de difusor de ideais sociais' pol)ticos e ligado' em grande parte dos casos' a interesses econPmicos e ideol gicos& *nfim' a estrutura ar!uitetPnica da produ$o cinematogr%fica nazista' permite vislum"rar um em"ate entre a inova$o t#cnica' e os "enef)cios para a arte cinematogr%fica de realiza4es como O %riu !o "# +o %#"e e O&'m(i#' ao mesmo tempo !ue coloca em Dogo o argumento #tico de ser um tra"alho financiado e n$o uma tomada de posi$o' o !ue' em se tratando do ideal nazista' revela a estrat#gia de cooptar as popula4es atrav#s da manipula$o da imagem e do arranDo discursivo !ue permite um olhar so"re a esperana' mas tam"#m so"re o horror& Re!er2 -i#s ;i;&io7r*!i-#s AAOR,O' Fheodor G& Teori# es%<%i-#& Fradu$o de Artur Mor$o& +is"oa8 *di4es V/' 1-V/& *7F*,77ORO' Eugo& A interpreta$o de +eni& =n8 Re+is%# =r#+o& Ano 1' n&11& Maio de 2//1' p&23(.1& GA+=7=' Bos#& A sim"ologia da culpa& =n8 Re+is%# =r#+o& Ano 1' n&11& Maio de 2//1' p&.J( .V& EO=,*FF' ,elson& As t#cnicas da manipula$o& =n8 Re+is%# =r#+o& Ano 1' n&11& Maio de 2//1' p&..& +*,EARO' Alcir& N#6ismo W Yo triunfo da vontadeZ& 3& ed& 7$o Paulo8 Ltica' 2//.& ,A[AR=O' +u)s& De C#&i7#ri # Li&i M#r&e e& 7$o Paulo8 Graal' 1-K.& FILMOGRAFIA DE LENI RIEFENSTAHL D#s ;&#ue Li-.% 0A &u6 #6u&'1-.22

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Sie7 "es G&#u;e s 0A +i%>ri# "# -re /#' 1-..2 Trium(. "es ?i&&e s 0O %riu !o "# +o %#"e' 1-.J2 T#7 "er Frei.ei%8 unsere Gehrmacht 0Di# "# Li;er"#"e8 a nossa Fora Armada'1-.J2 O&'m(i# 0 O&'m(i# ) os "euses "o es%*"io' 1-.32 Tie!&# " 0P&# @-ie' 1-11\1-J12