2.

Parmetros genricos del humano confort

global

MECANISMOS
1

E !"ANS#E"ENCIA E$ CA$O".

La transmisin de calor se produce mediante tres mecanismos que pueden actuar separadamente o de forma combinada: conduccin, conveccin y radiacin. La conduccin se define como la transmisin de energa trmica interna en los cuerpos slidos puestos en contacto.
2

La conveccin se define como la transmisin de calor que tiene lugar en un fluido, provocado por los movimientos de la masa del mismo.
3

MECANISMOS

E !"ANS#E"ENCIA E$ CA$O".

La radiacin se define como la emisin de energa en forma de ondas electromagnticas, que se manifiesta en cualquier cuerpo, por el simple hecho de encontrarse a una cierta temperatura.

$E%ES

E $A !E"MO IN&MICA.

De acuerdo a las leyes de la termodinmica, el paso de calor se efectuar:

! "ntre cuerpos a distinta temperatura. # Del ms caliente al ms fro. $ %asta lograr el equilibrio trmico.

E'(I$I)"IO !*"MICO +(MANO. &na de las necesidades fisiolgicas ms importantes para el ser humano, es mantener el balance entre la cantidad de calor producido o ganado por el cuerpo, y el desprendido por l.
1

"l equilibrio trmico, entonces, consiste en mantener la temperatura corporal dentro de un rango considerado normal, de entre 36.5 y 37C, ya que el aumento o disminucin e'cesivo de esta temperatura puede ocasionar lesiones al organismo.
2

MECANISMOS !E"MO""E,($A O"ES Los mecanismos reguladores que permiten al organismo mantener el equilibrio trmico necesario para el bienestar fisiolgico en condiciones climticas adversas son tres: vasorregulacin (fro y calor), transpiracin o sudoracin (calor) y movimientos involuntarios o escalofr os (fro).
1

*uando las ganancias de calor son mayores que las perdidas, aumenta el flu+o sanguneo acompa,ado de una dilatacin de los vasos capilares, incrementndose de este modo el transporte de calor hacia la piel, favoreciendose la prdida de calor por radiacin o conveccin (mecanismo de vasorregulacin-calor).
2

MECANISMOS !E"MO""E,($A O"ES *uando el mecanismo de vasorregulacin no es suficiente para mantener el equilibrio trmico, entra en funcionamiento el mecanismo de transpiracin o sudoracin, que permite mediante la evaporacin del sudor, un desprendimiento importante de calor.
1

*uando las prdidas del cuerpo son mayores que las ganancias, el mecanismo vasorregulador (fr o) disminuye el flu+o sanguneo hacia la piel mediante la contraccin de los vasos capilares, reduciendose las prdidas por conveccin y radiacin.
2

MECANISMOS !E"MO""E,($A O"ES

*uando el mecanismo vasorregulador (fro) es insuficiente para equilibrar las prdidas, se producen movimientos involuntarios o escalofr os durante perodos cortos de tiempo, que aumentan la produccin de calor por procesos metablicos.

IN!E"CAM)IOS !*"MICOS ME IO AM)IEN!E.

E$ +OM)"E CON E$

Los mecanismos de intercambio trmico del hombre con su medio ambiente se pueden resumir asi: conduccin, radiacin, conveccin, evapotranspiracin, metabolismo y respiracin.

IN!E"CAM)IOS !*"MICOS ME IO AM)IEN!E.

E$ +OM)"E CON E$

in, se produce en de calor piel, y depende de la velocidad y las la La transferencia lapor superficie de la diferenciasconvecc temperatura de la entre piel y el aire. La vestimenta tiene un papel minante al contacto directo del aire con la piel. deter evitar el

IN!E"CAM)IOS !*"MICOS ME IO AM)IEN!E.

E$ +OM)"E CON E$

"l intercambio de calor por radiacin, depende principalmente de la diferencia entre la temperatura de la piel y la de las superficies circundantes. .s, el cuerpo desprender calor por radiacin, siempre que la temperatura media radiante sea inferior a $/0*, ocurriendo el proceso contrario cuando dicha temperatura sea mayor. La ropa influenciar este intercambio al actuar como barrera entre la piel y el entorno.

IN!E"CAM)IOS !*"MICOS ME IO AM)IEN!E.

1

E$ +OM)"E CON E$

La vestimenta se mide con coeficientes de transmisin trmica. La unidad que se ide para ser aplicada al arropamiento es el clo (clothing), que representa la resistencia trmica de una persona vestida normalmente (tra+e y ropa interior de algodn). &n clo corresponde a .!// m1 0*- 2. "l metabolismo se define como el proceso mediante el cul la materia alimenticia se combina en el cuerpo con oxgeno, generando la energa requerida para el funcionamiento de los rganos. "l # 3 de dicha energa se transforma en traba+o y el resto (-./) en calor.
2

IN!E"CAM)IOS !*"MICOS ME IO AM)IEN!E.

1

E$ +OM)"E CON E$

"l enfriamiento evaporativo o evapotranspiracin se basa en el cambio de estado del agua (sudor) de lquido a gas (calor latente). "n este proceso, todo el calor necesario para la evaporacin es tomado del cuerpo. La eficiencia de este mecanismo esta influenciada por la cantidad de sudor evaporado y la capacidad evaporativa del aire. "l calor cedido por la respiracin es generalmente considerado como insignificante, con e'cepcin de los casos en que las temperaturas son sumamente ba+as, y en los que la disipacin por respiracin puede llegar a ser la quinta parte de la disipacin total de calor.
2

SINES!ESIA C"OM&!ICO 0 !*"MICA.

&na sinestesia es un puente de interconexin entre energas y sentidos.
1

La sensacin trmica de un espacio, puede ser modificada a nivel psicolgico, mediante el uso del color (lu4 o acabados). 5in embargo hay que tener en cuenta lo siguiente:
2

SINES!ESIA C"OM&!ICO 0 !*"MICA. ! 6ue en la sinestesia cromtico 7 trmica, de los tres atributos del color (tono, valor y cromaticidad), es el tono el que predomina sobre los otros dos. # 6ue los colores clidos, son aquellos que van desde el amarillo al ro+o en el espectro visible, con el m'imo de calide4 en el amarillo con tintes ro+i4os. $ 6ue todos los colores a4ules, indiferentemente de su intensidad u otras cualidades, son fr os.

SINES!ESIA C"OM&!ICO 0 !*"MICA. 8 6ue el efecto del color en la percepcin trmica de un espacio, act9a a nivel psicolgico y no fsico sobre el usuario, por lo que su influencia, aunque importante en el control ambiental, tiene sus limitaciones, y debe pensarse en l, como una !erramienta au"iliar en dicho control.

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! !*"MICO.

&n espacio arquitectnico puede ser caracteri#ado totalmente desde el punto de vista trmico, con los llamados parmetros genricos del confort trmico:

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS

E$ C$%&$'( ()'*+C$

!i1o

Conce1to :emperatura Del aire De radiacin

S2mbolo :a :r %; v 777

(nidad * * 3 m-s 777

$3ico .lto-ba+o .lto-ba+o %9medo-seco =uerte-flo+o Limpio-sucio

C$IM&!ICO

%umedad ;elativa <ovimiento del aire *omposicin del aire

(5erra > *och, !??/: !!#)

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! !*"MICO. (emperatura del aire: *onformada por la temperatura seca, temperatura h9meda y temperatura de roco. .l envolver al cuerpo, regula la cesin por conduccin7 conveccin y respiracin.
1

,umedad relativa: ;elacionada con la m'ima capacidad evaporativa del aire, modifica las prdidas por evapotranspiracin y humedad cedida en la respiracin. 3 -elocidad del aire: @nfluye en la disipacin por conveccin y en la velocidad y eficiencia de la evapotranspiracin.
2

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! !*"MICO. (emperatura media radiante: Definida como la temperatura media uniforme de una esfera negra mate de gran dimetro, en la cul los intercambios por radiacin con el cuerpo humano son iguales a los intercambios por radiacin en el ambiente real.
1

"l confort trmico !umano esta compuesto por factores ambientales (temperatura del aire y de radiacin, humedad relativa y velocidad de viento) y fisiolgicos (calor metablico y unidades clo).
2

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! !*"MICO. 1 "l confort trmico humano ha sido definido como aquella condicin de la mente que expresa satisfaccin del ambiente trmico (.5%;.") y como ausencia de irritacin o malestar trmico (Aivoni). Los l mites clsicos del confort trmico para dise,o bioclimtico son ##7#B0*, # a B 3 de %; y !./ m-s de velocidad de viento, mientras que para sistemas mecnicos son #87#C0*, / a C 3 de %; y !./ m-s.
2

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

1 2 3 4 5 6 7 8 9

"'isten, al menos, oc!o ra4ones para dise,ar con lu4 natural.

! Conciencia ambiental.
02 Confort visual. 0 .fectos fisiolgicos. 0! .fectos psicolgicos. 0" /roductividad y rentabilidad econmica. 0# 0!orro energtico. 0$ 'educcin de cargas para enfriamiento. 0% 'educcin de la demanda pico de electricidad.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

! Conciencia ambiental: &n un mundo recientemente preocupado por las emisiones de carbono, el calentamiento global, y el dise'o sustentable, el uso de la lu# natural en edificios no residenciales se (a )uelto una estrategia importante para me*orar la eficiencia energtica al minimi+ar las cargas por iluminacin, calentamiento, y enfriamiento. ,a introduccin de- estrategias y sistemas de iluminacin natural pueden reducir considerablemente el consumo elctrico de los edificios y tambin me*orar significati)amente la calidad de la lu+ en un ambiente interior. @nternational "nergy .gency. :asD #!.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

# Confort visual:
lu' en un da nublado

%iveles de iluminacin (entre ! , hasta ! , lu' en un da despe+ado).

2

Los rayos solares son paralelos lo que permite dirigirlos fcil y profundamente hacia el interior de un espacio construido. 3 5u ndice de reproduccin cromtica es del ! 3.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

$ .fectos fisiolgicos:

Los rayos 1-23 permiten el aprovechamiento de la vitamina 4 que evita el raquitismo.

&na ventana al e'terior ayuda a evitar el eye2stress o astenop a (mirada fi+a en un punto cercano por largos perodos de tiempo ("+.: pantalla de computadora)). 3 "l contacto con el e'terior evita la deprivacin sensorial (ciclo circadiano).
2

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

La lu4 natural ayuda a la secrecin de la !ormona melatonina que evita desordenes del sue,o y de la temperatura corporal as como desarrollo de tumores.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

8 .fectos psicolgicos:

"l contacto visual e'terior me+ora la sensacin de bienestar de los usuarios debido al contenido informativo de tres niveles de vistas: lnea de hori4onte, ob+etos sobre el plano medio del piso (rboles y edificios) y ob+etos del primer plano hori4ontal (calles y csped). La intensidad de la iluminacin natural evita el 504 (Seasonal Affective isorder) que se caracteri4a por depresin, fatiga y desrdenes alimenticios.
2

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

/ /roductividad y rentabilidad econmica:

Los empleados e'puestos a la lu# solar son ms productivos, eficientes y menos propensos a enfermarse.

5i tomamos en cuenta que una compa,a tpica en "stados &nidos gasta en promedio por metro cuadrado de oficina E# dlares por energa, E# dlares por renta y 678999 dlares por empleado, nos daremos cuenta de la importancia de la lu4 natural.
2

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

&n estudio en ! B supermercados de la misma franquicia arro+ que Los supermercados que no contaban con claraboyas (s:ylig!ts) tuvieron ventas promedio de .20 dlares por metro cuadrado mientras que las que si las tenan reportaron ventas promedio de 676 a 639 dlares por metro cuadrado. Las ra4nes e'puestas fueron me+or visibilidad de la mercancia, me+or rendimiento cromtico de los artculos en venta y me+or moral de los empleados.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

C 0!orro energtico:

"n un edificio comercial (&5. - *anada) el consumo elctrico por concepto de iluminacin interior puede ser de entre un $ a un 8 3. *uando se combina el dise,o de iluminacin natural del edificio con su sistema de iluminacin artificial mediante mecanismos de control el consumo de energa puede reducirse en dos tercios.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

F 'educcin de cargas para enfriamiento:

Gara la misma cantidad de iluminacin, la lu4 natural introduce menos carga trmica a un edificio que la lu4 artificial.

4PO" '(* ISE5A" CON $(6 NA!("A$7

B 'educcin de la demanda pico de electricidad :

5abiendo que la lu4 natural es ms eficiente que la artificial en cuanto a la introduccin de cargas trmicas en un edificio, es fcil suponer que se requerir menos energa para operar el sistema de refrigeracin si en el da el edificio traba+a con iluminacin solar en ve4 de artificial.

+IS!O"IA E $A I$(MINACI8N NA!("A$ .unque desde el momento mismo del nacimiento de la arquitectura se ha empleado en ella la lu4 natural, no quedan muy claras las bases tcnicas que sustentaron el dise,o de vanos y ventanas a lo largo de su !istoria.
1

.s las cosas Hqu es lo que ha permitido la evolucin histrica de los sistemas de iluminacin en la arquitecturaI:
2

(!) los sistemas constructivos, (#) los sistemas de paso (vidrio) y ($) los sistemas sombreadores y redireccionadores.
De los sistemas constructivos podemos decir que permitieron cada ve4 ms vanos ms grandes.
3

+IS!O"IA E $A I$(MINACI8N NA!("A$ De los sistemas de paso (vidrio) podemos mencionar que ahora tienen, entre otras caractersticas, visible transmittance, visible reflectance, solar !eat gain coefficient, 12value, ultra2violet transmittance, spectral selectivity, gla#ing luminous efficiency, etc.
1

Los sistemas sombreadores y redireccionadores se conocen desde hace muchos a,os, como la ventana mediterrnea o vene#iana, los sistemas difusores, las c!arolas solares, etc., mismos que se han redescubierto con el boom de la arquitectura sostenible.
2

PE"CEPCI8N 9IS(A$ +(MANA

"l proceso perceptivo visual !umano tiene tres niveles: f sico (iluminante y ob;eto), fisiolgico (o;o) y psicolgico (cerebro).

#:SICA E $A $(6
"l 5ol es una fuente equienergtica. "s decir que emite todos los colores del espectro visible prcticamente con la misma intensidad.
1

"mite desde <98999 lu" en un da nublado, hasta <998999 lu" en un da despe+ado.

2

La lu4 del 5ol es considerada el estndar ptimo de reproduccin del color (@;*J! 3).
3

Lo que ms nos importa de la lu4, desde el punto de vista fsico, es su intensidad pero, sobre todo, su espectro electromagntico visible.
4

#:SICA E $A $(6
Los ob;etos tienen un determinado color porque refle;an ese y absorben los dems.
1

Los tres atributos del color de un ob+eto son tono, valor y cromaticidad.
2

"n el campo visual lo que vemos es la lu4 refle;ada por los ob;etos.
3

La refle"in de la lu4 sobre los ob+etos puede ser regular o especular, difusa o dispersa.
4

#:SICA E $A $(6
1

.nte un obstculo la lu4 se refle;a, absorbe y-o transmite.

La lu4 que nos llega de un ob+eto es el producto del espectro electromagntico de la lu4 que lo ilumina, y su propio espectro.
2

#:SIO$O,:A E $A $(6
"'isten dos fotorreceptores en la retina del o+o humano: conos y bastones.
1

Los conos act9an en condiciones fotpicas de iluminacin (altos niveles de lu4) y nos permiten ver a color y con detalle.
2

Los bastones act9an en condiciones escotpicas de iluminacin (ba+os niveles de lu4) y no nos permiten ver detalles ni en color.
3

La m"ima sensibilidad espectral del o+o humano es de 555 nanmetros (amarillo con t ntes verdosos).
4

#:SIO$O,:A E $A $(6
%ay dos teoras para e'plicar la forma en que percibe el color el ser humano: teor a tricromtica y teor a de los procesos oponentes.
1

La teora tricromtica dice que e'isten bastones sensibles a los colores ro;o, amarillo y verde respectivamente.
2

La teora de los procesos oponentes dice que e'isten bastones que responde a estmulos opuestos como blanco=negro, a#ul=amarillo, etc.
3

PSICO$O,:A E $A $(6
3a;os niveles de lu4 pueden inducir a estados depresivos en el ser humano como el 504 (Seasonal Affective isorder).
1

"l cambio de tonos de lu4 puede afectar la conducta del ser humano, particularmente con colores en los e'tremos del espectro visible, a#ul y ro;o (sinestesias).
2

&n espacio puede ser alterado visualmente con el uso direccional de luces lo cual altera la percepcin espacial del usuario.
3

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! 9IS(A$

&n espacio arquitectnico puede ser caracteri#ado totalmente desde el punto de vista lum nico, con los llamados parmetros genricos del confort visual:

!i1o

9IS(A$

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! 9IS(A$ Conce1to S2mbolo (nidad $3ico @luminancia " lu' .lto- ba+o Luminancia L 777 .lto- ba+o Direccionalidad 777 777 Difuso- dirigido :emperatura :c K =ro- clido *olor de de color ;endimiento @;* 3 Lueno- malo la lu4 cromtico *olor del ambiente 777 777 5inestesias-esttica

(Serra & Coch, 1995: 112)

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! 9IS(A$

La iluminancia se define como: concentracin de flu*o luminoso sobre una superficie. 5u unidad es el lux.
1

La luminancia se define como: el producto de la iluminancia por la reflectancia. 5u unidad es el lumen/ft0 J candela/m0 J 1ootlambert.
2

La direccionalidad de la lu4 se refiere a su concentracin o difusin y esta relacionada con el deslumbramiento directo, indirecto y las refle"iones de velo.
3

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! 9IS(A$

"l color de la lu# tiene dos componentes: temperatura de color e ndice de reproduccin cromtica.
1

La temperatura de color esta dada en grados absolutos >elvin y define si una fuente de lu4 es fr a (por encima de /,/ K), clida (por deba+o de /,/ K) o equilibrada (alrededor de /,/ K).
2

"l ndice de reproduccin cromtica define la fidelidad con que una fuente de lu4 reproduce los colores de los ob+etos. "l 5ol tiene el m'imo +'C?<99@.
3

PA"&ME!"OS ,EN*"ICOS E$ CON#O"! 9IS(A$

"l color del ambiente esta relacionado con las sinestesias (puentes de interconexin entre energas y sentidos).

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA
La primera referencia que se conoce sobre ac9stica arquitectnica proviene del romano -itruvio en el siglo @ antes de Mesucristo.
1

Nitruvio estaba convencido que la geometra de los teatros griegos (en forma de abanico) y de los romanos (en forma de arena) estaban basados en la ac9stica ms apropiada para cada caso.
2

"l .cclesiasterion de Gaestum y el Agora en <etapontum eran edificios esfricos y al aire libre donde la gente era consultada. "l 3oleuterin tomo su lugar al final.
3

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA
"n su *usurgia 1niversalis de <659, 0t!anasius >irc!er escribio sobre acBstica geomtrica.
1

"n el siglo C-++ 'obert 3oyle demostr que el sonido no via;a en el vac o.
2

"'ceptuando la poca clsica, los 'itos en el dise,o de una sala hasta el siglo ON@@@ eran fruto de la intuicin, la e'periencia pero, principalmente, de la suerte en la definicin de las formas y en la eleccin de los materiales y acabados.
3

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA La intuicin, con la que generalmente no contaban los arquitectos, era suplida las ms de las veces por la genialidad de los grandes maestros de la m9sica, los cules componan sus obras pensando en el recinto donde seran interpretadas. &n e+emplo magnfico de lo anterior es la /asin segBn 5an *ateo escrita especialmente por D. 5. 3ac! para ser interpretada en la (!omas:irc!e de Eeip#ig en .lemania, donde el haba sido cantor.
1

La ac9stica es una de las ciencias clsicas ms +venes. De hecho hasta el siglo C+C se le consideraba ine"acta y continuamente aparecan e'plicaciones que rayaban en lo esotrico para e'plicar sus fenmenos.
2

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA &n e+emplo de la e"periencia aplicada en la ac9stica son sin duda las +glesias. *uando el sermn se convirti en un elemento primordial de los servicios y la inteligibilidad de la palabra paso a ser fundamental, los arquitectos disminuyeron sus dimensiones, abatiendo con esto el tiempo de reverberacin asociado al volumen.
1

. finales del siglo O@O y, concretamente en !BFF, el fsico ingls Eord 'ayleig! public su tratado (!eory of 5ound, que contena los fundamentos tericos de la ciencia acustica.
2

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA
5in embargo y, a pesar de su enorme importancia, las e'plicaciones ah vertidas sobre ac9stica de salas eran del tipo: &n relacin con la ac2stica de edificios pBblicos, (ay )arios puntos que permanecen oscuros... 3 fin de e)itar la reverberacin, a menudo se (ace necesario colocar moquetas o cortinas para absorber el sonido. &n algunos casos, la presencia de la audiencia es ya suficiente para conseguir el efecto deseado.
1

.s las cosas era perfectamente entendible el malestar de los arquitectos de la poca que no encontraban directivas claras para dise,ar sus edificios desde el punto de vista ac9stico.
2

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA
&n e+emplo de lo anterior son las palabras que en !BB pronunciara C!arles Farnier, arquitecto de la Gpera de /ar s: &s lamentable que la ac2stica y yo nunca (ayamos llegado a entendernos. 4e produce gran dolor no dominar esta extra'a ciencia, pero despus de una labor de quince a'os, apenas (e progresado en relacin al primer da. .... 5e ledo libros y (e (ablado con expertos6 en ninguna parte (e encontrado una lu+ que me gue6 al contrario, 2nicamente afirmaciones contrapuestas.
1

La ra4n de la situacin anterior era el poco o nulo desarrollo de equipos electrnicos que permitieran hacer mediciones ac9sticas ob+etivas.
2

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA
"l 9nico sistema disponible en aquel entonces era el o do !umano. 5in embargo su rpida adaptacin a cualquier tipo de recinto independientemente de su comportamiento ac9stico imposibilitaba su uso como instrumento de medida.
1

"n !B?/ Hallace Clement 5abine recibi del rector de la &niversidad de %arvard, el encargo de solucionar la psima ac9stica de la 5ala de /onencias del &ogg 0rt *useum con resultados e'celentes. Goco despus se le pidi el estudio ac9stico del nuevo 3oston *usic ,all.
2

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA

"l #? de octubre de <IJI y despus de anali4ar los datos recopilados en la sala de ponencias del =ogg .rt <useum y el Loston <usic %all, 5abine encontr que: la *ustificacin analtica a la reverberacin de un recinto era in)ersamente proporcional a la cantidad de absorcin del mismo. 5u frmula sigue siendo el parmetro fundamental en la caracteri#acin acBstica de una sala.

RT 0.161

A
tot

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA 1 Donde '( significa 'everberation (ime (s), - el -olumen del recinto (mP) y 0tot la 0bsorcin total del recinto.
La ac9stica se consolid como una nueva ciencia a partir de <=>. gracias al desarrollo de micr?fonos, son?metros y alta@oces.
2

"n las 9ltimas dcadas y en el campo de la simulacin ac9stica se han venido utili4ando 2 mtodos diferentes: (!) maquetas y programas informticos.
3

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA Las maquetas son modelos construidos a escala !:B o !:! que mediante un proceso de e3tra1olaci?n permiten anali4ar el comportamiento de las ondas sonoras del recinto en estudio.
1

"n la dcada de los -.As se desarrollaron los primeros programas de simulacin ac9stica los cules calculaban los parmetros ac9sticos ms representativos del recinto.
2

aparecen los sistemas de creacin de sonido virtual llamados de Kaurali#acinL.

"n la dcada de los =.As

+IS!O"IA E $A AC;S!ICA

La aurali#acin es el proceso a travs del cual es posible reali4ar una escucha, en cualquier punto del recinto, de un mensa+e oral o un pasa+e musical de forma virtual, es decir, antes de que el recinto se construya o remodele.

#:SICA E$ SONI O
"l sonido se define como: 7ensacin auditi)a producida por una vibracin de carcter mecnico que se propaga a tra)s de un medio elstico y denso.
1

"'isten diversos tipos de sonido, siendo el ms importante el sonido peridico simple (tono puro), el cual esta compuesto de una sola frecuencia.
2

#:SICA E$ SONI O

Dado que puede demostrarse matemticamente que cualquier sonido peridico comple;o puede construirse o sinteti4arse a partir de la adicin de un cierto n9mero de ondas simples o tonos puros (s2ntesis de #ourier), son estos 9ltimos los que suelen anali4arse para obtener sus caracter sticas bsicas.

La amplitud se define como el valor m'imo de una cantidad sinusoidal. La sonoridad es el aspecto psicolgico ms relacionado con la amplitud (un sonido tiende a percibirse como ms intenso o sonoro cuanto mayor es su amplitud).

#:SICA E$ SONI O La frecuencia (f) de un fenmeno peridico, como una onda sonora, es el n9mero de veces que este fenmeno se repite a si mismo en un segundo (n9mero de ciclos por segundo).
1

%abitualmente la frecuencia se designa con la unidad !ert#io (+B).

2

&Q. #"EC(ENCIA )ACA "5 ,"A9E <@"Q:;.5 6&" &Q. #"EC(ENCIA A$!A "5 A,( A.
3

#:SICA E$ SONI O Las C bandas de octava comprendidas entre los <2D y los E... +B son las que generalmente se toman en cuenta tanto en la fase de diseMo acBstico como en la fase de diagnstico de espacios arquitectnicos.
1

&na octava es el intervalo entre dos tonos cualquiera uno de los cuales tiene e'actamente el doble de frecuencia que el otro como ocurre entre las dos notas 8o de la ilustracin.
2

#:SICA E$ SONI O
La longitud de onda se define como la distancia entre dos puntos consecuti)os del campo sonoro que se (allan en el mismo estado de )ibracin en cualquier instante de tiempo.
1

"l espectro frecuencial de un sonido peridico comple+o es la representacin grfica de las frecuencias que lo integran +unto con su correspondiente nivel de presin sonora.
2

"l espectro frecuencial de un sonido peridico comple+o esta compuesto por una frecuencia fundamental que es la ms ba+a y armnicos que son las frecuencias ms altas y que son tambin m9ltiplos integrales de la fundamental.
3

#:SICA E$ SONI O
La frecuencia fundamental de un sonido peridico comple+o es la que determina el :RQR del mismo mientras que los armnicos determinan su :@<L;".
1

La amplitud o presin sonora es la forma habitual de e'presar la magnitud de un campo sonoro (Q-m1 Ga).
2

5in embargo el uso de la amplitud o presin sonora presenta algunos problemas: (!) n9meros inmane+ables y
3

(#) nuestro sistema auditivo funciona de manera logartmica y no lineal.

#:SICA E$ SONI O
La unidad utili4ada para represntar la presin sonora es el decibelio (d)) lo cual reduce la dinmica de presiones sonoras de a !$/ dL.
1

. d) corresponde al umbral de audici?n del ser humano (lo cul no significa que hay ausencia de sonido).
2

<>D d) corresponde apro'imadamente al umbral del dolor del ser humano.

3

La difraccin es el cambio en la direccin de la propagacin de las ondas ac2sticas cuando c(ocan con un obstculo.
4

#:SICA E$ SONI O "n el caso de refle3iones regulares la forma y dimensin de las superficies reflectantes determinan el reparto de energa ac9stica: (!) planas, (#) cncavas y ($) conve'as.
1

"n las superficies 1lanas la refle'in es equivalente a la emisin de la imagen simtrica a la de la fuente de emisin respecto del plano reflectante.
2

"n las superficies c?nca@as las ondas sonoras tienden a concentrarse en determinadas 4onas de un espacio arquitectnico, hecho normalmente desfavorable.
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#:SICA E$ SONI O
"n las superficies con@e3as las ondas sonoras tienden a dispersarse en un espacio arquitectnico, hecho normalmente favorable.
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. medida que la energa sonora se ale+a de una fuente omnidireccional en campo abierto el nivel 5GL disminuye en C dL cada ve4 que se dobla la distancia a la misma (Ley cuadrtica inversa).
2

#:SICA E$ SONI O

"n un recinto cerrado la energa radiada por una fuente sonora llega a un oyente en dos formas distintas: (!) 5onido Directo, como si fuente y receptor estuvieran en campo abierto y (#) 5onido ;efle+ado, asociado a las refle'iones sucesivas del sonido sobre las diferentes superficies del recinto.

#:SICA E$ SONI O
"n un recinto cerrado se observan dos 4onas con sonido refle+ado de caractersticas notablemente diferenciadas: (!)
1

Primeras refle3iones o refle3iones tem1ranas (earlF reflections), aquellas que llegan inmediatamente despus del sonido directo. Rrden inferior a $ y hasta ! ms despus del sonido directo y (#) "efle3iones tard2as o cola re@erberante, orden superior a $. <s de ! ms despus del sonido directo.
La acBstica geomtrica se basa en tratar a los raFos sonoros como raFos de luB (refle3iones es1eculares).
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#:SICA E$ SONI O

"l tiem1o de re@erberaci?n ("!) a una frecuencia determinada se define como el tiempo Nen segundosO que transcurre desde que una fuente acBstica se detiene !asta el momento en que el nivel de presin sonora cae 69 d3 con respecto a su valor inicial.