FOTOGRAFIAR EN OTOO 15 Fotos del Otoo que te Animarn a Sacar la Cmara

Si ests en el Hemisferio Norte, ests de suerte. Hace ya algunos das entr el Otoo y sus efectos se empiezan a notar: colores amarillentos y rojizos por todas partes, un espectculo nico que invita a sacar lo mejor de nosotros y nuestras cmaras. Si no sabes qu fotografiar, adems de repasar el artculo en el que te dbamos 13 Estupendos Consejos para Hacer Fotografas en Otoo, no te pierdas la siguiente coleccin que hemos seleccionado para ti. Seguro que te da muchas ideas. Y si ests en el Hemisferio Sur, disfruta igualmente las fotos y el buen tiempo que llega con estas fechas.

Under A Blood Red Sky

International seasons week

Country road

The next day

I Love October

Tajor Waterfall

Band of horses: is there a ghost

Sycamore Leaf

Placebo: where is my mind

I wonder if he's a flickr contact

Autumn leaf on still water

Fires of fall

Trees in a Field

Bokeh Berries

Autumn's last stand

13 Estupendos Consejos para Hacer Fotografas en Otoo

En el Hemisferio Norte acaba de empezar el Otoo. Esta estacin brinda unas muy buenas oportunidades para hacer estupendas fotografas de naturaleza o paisajes. en dZoom queremos darte una serie de consejos para que puedas hacer mejores fotos durante las prximas semanas cuando salgas a pasear con tu cmara por un parque o por un bosque. Y es que el Otoo es una estacin preciosa para colgarte la cmara y salir a hacer buenas fotos.

Este artculo se public originalmente en Octubre de 2007, pero he decidido rescatarlo porque acabamos de entrar de nuevo en el otoo, y no est de ms recordar algunos consejos que tienen aplicacin en estas fechas.

1. Haz Fotos al Amanecer o al Atardecer

Las mejores horas para hacer fotos son al salir el sol y antes de que ste se ponga. A estas horas, el ngulo de incidencia de la luz solar hace que se resalten las tonalidades amarillentas y rojizas de las hojas de los rboles. Programa tus salidas en la medida de lo posible y evita las horas centrales del da cuando vayas a hacer fotos. Conseguirs mucha mejor luz al amanecer y al atardecer.

2. Combina Diferentes Colores...

En funcin del tipo de rbol, podrs encontrar muchas variantes de tonos rojizos, amarillentos, verdes y marrones. Prueba a realizar composiciones fotogrficas en las que aparezcan varias especies vegetales, consiguiendo combinaciones de diferentes tonos para mostrar la variedad de los colores del otoo.

3. ... o Juega con un Unico Color

Al igual que un buen recurso es variar los colores, puedes tambin trabajar un nico color. Dentro de un mismo rbol podrs encontrar diferencias sutiles en las tonalidades que te permitirn jugar con la riqueza de un nico terico color.

4. No Olvides la Fotografa en Modo Macro

No pienses nicamente en fotografas paisajsticas con distancias focales cortas. El otoo da posibilidades muy interesantes a la hora de mostrar los detalles. Prueba, por ejemplo, a fotografiar hojas, jugando con la gradacin del tono que muestren.

5. Prueba Diferentes Angulos

Cambia constantemente de posicin. No te qudes nicamente en la csica foto desde el punto de vista quie tienes cuando te encuentras de pie, con la cmara a la altura de los ojos, mirando hacia delante.

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Levntate, agchate, gira la cmara, ttare al suelo, sbete a algn alto... Cualquier variacin sobre la posicin natural que uses a la hora de hacer fotos generar inters el la foto resultante.

6. Preprate para los Cambios Da a Da

Los efectos de la estacin otoal se pueden apreciar da a da. No te descuides y observa el entorno que quieras fotografiar, si ests familiarizado con l, para no dejar escapar lo das en los que los rboles muestren sus mejores tonalidades, antes de que pierdan todas las hojas de sus ramas. Ten en cuenta tambin que en las cims de las montaas la estacin avanza de otra manera, afectando a los rboles de forma diferente en funcin de la altura.

7. Hojas, hojas, hojas

El elemento diferenciador del otoo son las hojas de los rboles. Pero no es necesario que estn en las ramas de los rboles. Centrat en un rbol, o en una rama, o en unas cuantas hojas. Busca hojas en el suelo, sobre una piedra, amontonadas en el la orilla de un ro. Tarta de sacar la esencia del otoo en tus fotos.

8. Busca el Agua
Los rboles junto a las distintas fuentes de agua ofrecen posibilidades muy interesantes a la hor de obtener buenas composiciones en tus fotos. Busca ros, lagos, cascadas, saltos de agua, ... Los reflejos de los rboles en el agua aportarn una fuerza espectacular a tus fotos. Si dispones de una oportunidad de reflejar los colores en el agua, no la pierdas. Puedes trabajar tambin tcnicas de fotografa del agua en movimiento en esta poca del ao. El colorido del entorno natural proporcionar un buen marco para este tipo de fotos.

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9. Ajusta el Balance de Blancos

Si no ests disparando en RAW porque tu cmara no lo permita (cmo, que tu cmara tiene RAW y no lo usas an? Entrate de las diferencias entre RAW y JPEG aqu), ajusta el balance de blancos de tu cmara al modo nublado para conseguir unos colores ms vivos.

10. Prueba a Subexponer un Poco

La medicin de tu cmara puede jugarte una mala pasada si el Sol se filtra a travs de las hojas amarillas con suficiente fuerza. Para conseguir unos colores bien expuestos, prueba a subexponer un poco la foto. De todos modos, si tu cmara dispone de histograma, fjate bien en la informacin que te proporciona despus de cada toma, porque es la mejor referencia que tendrs de lo bien o mal que ests haciendo las fotos en lo que a exposicin se refiere.

11. Si tienes un Filtro Polarizador, Usalo

Los filtros polarizadores resultan muy tiles haciendo fotos en un entorno natural por dos motivos fundamentales: 1. Por un lado, eliminan reflejos sobre superficies no mtalicas, como es el caso del agua. Tanto si ests haciendo fotos donde haya una fuente de agua como un ro o un lago, como si no la hay pero las hojas tienen acumulada agua por la humedad, el filtro polarizador te ayudar. 2. Por otro lado, los filtros polarizadores realzan el colorido de las plantas.

12. Satura los Colores

Cuando ests en casa y ajustes tus fotos, prueba a saturar un poco los canales rojo y amarillo. Tambin puedes probar a aplicar un filtro amarillento para dar un tono ms clido a la escena, si acaso el ajuste del balance de blancos no lo ha hecho de por si.

13. Preparate para la Climatologa

Aunque no sea un consejo sobre fotografa en s, creo que es crucial recordarte que, si vas a pasar varias horas fuera con tu cmara, te protejas adecuadamente tanto t como a
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tu material fotogrfico. El tiempo en esta poca del ao suele ser fresco y hmedo, y puede ser bastante cambiante. No hay nada peor a la hora de hacer fotos que no estar agusto. Sentirte fro o mojado no te ayudar a sacar lo mejor del otoo con tu cmara. Y como tu equipo se moje o se estropee, te acordars de tu salida fotogrfica por una buena temporada.

Finalmente
Si te han parecido interesantes estos consejos y ests pensando en salir a hacer fotos en los prximos das, creo que no deberas dejar de leer los artculos en los que damos 8 Buenas Ideas para Hacer Fotos en un Bosque y 9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento. Si nos conoces, es probable que te den nuevas ideas que podrs aprovechar en tu salida fotogrfica.

Inspiracin en Otoo: 10 Consejos que te Dan 10 Fotos Espectaculares

Es mi estacin favorita... Con el permiso de todos nuestros amigos que viven en zonas ecuatoriales o del hemisferio sur, hoy quera acercarte un puado de ideas y, con suerte, un poquito de inspiracin para retratar el otoo. Bueno, en realidad, no ser yo, sino 10 espectaculares fotos que, con maestra te contarn una serie de secretos fotogrficos. No te los Pierdas!

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Busca el Protagonismo de los Colores

Repasa algunos consejos... 13 Consejos para Hacer Fotografas en Otoo

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Agchate! A Ras de Suelo Hay Fantsticas Fotos Esperando Ser Descubiertas

Si quieres otras ideas... 8 Buenas Ideas para Hacer Fotos en un Bosque

La Simplicidad es un Valor Seguro

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Fascinado por el Mundo Macro?

No Olvides Elegir el Mejor Fondo

Para que puedas lograrlo... 8 Buenos Consejos para Mejorar el Fondo en tus Fotos

Scale Todo el Jugo a las Posibilidades que te Ofrecen las Lneas. Descubre el Significado de las Lneas y Mejora Tu Composicin Fotogrfica
Como has podido ver estos ltimos das, si has seguido los artculos que hemos ido publicando, uno de los elementos bsicos con los que cuentas a la hora de trabajar la composicin fotogrfica son las lneas. Las lneas que podemos encontrar en las fotografas son un elemento muy poderoso que, con un poco de prctica, nos permitir aadir distintas sensaciones a las imgenes, adems de ser un recurso muy til a la hora de guiar la vista de quien contemple nuestras fotos. Para acabar de afianzar los conceptos, cuando
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pienses en cmo jugar con las lneas en tus fotos, no olvides los siguientes consejos.

Horizontales, Verticales, Diagonales

Las lneas en fotografa se pueden dividir en tres grandes grupos segn su direccin. Estos grupos son los formados por las lneas horizontales, las lneas verticales y las lneas diagonales. Cada tipo de lnea genera un impacto visual diferente, y en el futuro deberas buscarlas antes de disparar cuando compongas tu foto.

Un poco de ayuda: Descubre el Significado de las Lneas y Mejora tu Composicin

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Muchas Veces la Mxima Intensidad y el Contraste No Son la Clave

Si no te sale a la primera... Nunca te Rindas: Tarde o Temprano lo Conseguirs

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No Slo el Lugar Adecuado... Tambin el Momento Adecuado

Busca el Misterio que Proporcionan los Haces de Luz

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Busca Siempre un Protagonista... que Sepa Destacar

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Y No Olvides que el Otoo Est en Todas Partes... Tambin en la Ciudad

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8 Buenas Ideas para hacer Fotos en un Bosque

Un problema tpico que tenemos es la falta de imaginacin a la hora de hacer fotos. Tendemos a hacer siempre las mismas fotografas: misma orientacin, mismo punto de vista, mismos detalles... Hoy os trasladamos 8 puntos a tener en cuenta a la hora de hacer fotos en un bosque para que la prxima vez que salgas a pasear vuelvas con fotografas ms creativas o al menos ms variadas, dando un enfoque "diferente" a tu trabajo.

Hace tiempo le un libro de Freeman Patterson llamado "Photography and the Art of Seeing". En l, el autor invita al lector a replantearse la manera de ver las cosas. Nuestro problema es que nos acostumbramos a ver lo que nos rodea, y no nos fijamos en ello. En el libro se plantean una serie de ejercicios muy curiosos para "obligarnos" a reinventarnos como fotgrafos, intentando obtener distintas visiones de lo que nos rodea, haciendonos ms creativos. Esto se puede aplicar a cualquier tema que queramos fotografiar. En este artculo os damos 8 ideas para obtener una visin diferente de la naturaleza que os rodea cuando paseais por un bosque. En mi caso, vivo muy cerca de un pinar por el que me gusta pasear cuando hace buen tiempo y siempre que puedo cargo con mi cmara de fotos al hombro. Al principio haca siempre las mismas fotografas en mis sucesivas visitas: los mismos encuadres, los mismos puntos de vista, los mismos detalles... solo diferenciaba dos tipos de fotos : las que haba sacado en das nublados y las que haba hecho en das soleados. Despus de leer el libro de Patterson me replante la manera de ver los elementos cotidianos que me rodeaban. Haciendo un anlisis de lo que tena a mi alrededor descubr que poda transmitir a travs de mi cmara distintos elementos de mis paseos por el bosque. Algunas de las visiones alternativas que he conseguido trasladar desde entonces son las siguientes:

El bosque en un da nublado
Los das nublados crean una atmsfera muy especial en un bosque. Al dejar pasar la niebla entre los rboles, aumenta la sensacin de

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profundidad entre el frente y el fondo de la imagen. La aparicin de la niebla entre los rboles transmite multitud de sensaciones asociadas normalmente al miedo o la inquietud. No desaproveches la ocasin de hacer fotos en un da nublado. Planteate este tipo de cosas en lugar de pensar que el clima no acompaa para pasear y sacar buenas fotos.

El bosque en un da soleado
Cuando la vegetacin es lo suficientemente tupida, el contraste de luces y sombras que se produce crea tambin una atmsfera muy caracterstica. Los rayos de luz que consiguen atravesar las ramas aparecen en forma de haces que iluminan la escena de forma irregular, potenciando el contraste de luces y colores. Al igual que ocurrre en las escenas con niebla, una imagen con estas caractersticas es capaz de transmitir muchas sensaciones, aunque esta vez ligadas a paz y tranquilidad. nicamente tienes que tener un poco de cuidado a la hora de controlar la exposicin. El fuerte contraste de luces y sombras puede engaar a la cmara a la hor de leer la luz, sacando las zonas de luz quemadas. Despus de disparar, y si tu cmara lo permite, comprueba el histograma de la foto o pon un modo de previsualizacin que te muestre las zonas que se hayan podido quemar.

Las races de los rboles

Existen ciertos tipos de rboles que dejan parte de sus races fuera de la tierra. Si os topais con uno de estos rboles, no dejeis de retratar el detalle de las formas que trazan sus races cuando quedan al aire. Las races del rbol pueden dibujar formas extraas y a veces divertidas. Sus lneas curvas nos permiten adems jugar con la composicin a la hora de dirigir la mirada de qiuen est contemplando nuestra fotografa. Estudia con detenimiento las races y podrs comprobar como aparecen ante t multitud de detalles y formas curiosos que querrs transmitir al resto a travs de tus fotografas.

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La corteza de los rboles

En funcin del tipo de rbol, tambin su corteza puede tener mucho que transmitirnos. Existen rboles con cortezas muy lisas, apenas sin texturas, pero hay otras variedades cuyas cortezas pueden mostrar formas y texturas muy interesantes para fotografiar, presentando estructuras caprichosas. Observa las cortezas de los rboles con detenimiento y te sorprenders de lo mucho que pueden llegar a transmitir en ocasiones. La textura de la corteza te permitir trabajar bien los detalles en ciertas condiciones de iluminacin. Tambin podrs sacar muchos detalles en zonas hmedas donde el musgo o los hongos compartan espacio con el tronco del arbol, o los nudos e irregularidades del tronco dispongan formas caprichosas que te sugieran parecidos con otros elementos de la vida cotidiana.

Y, qu pasa con las hojas?

Cmo son las hojas de los rboles que ves? Prueba a fotografiar el detalle de una rama, sacando un plano cercano de una parte de un rbol. No tienes porque sacar siempre el rbol entero. Tambin puedes centrarte en el detalle de una nica hoja. Al igual que nos ocurre con las races o la corteza, muchas veces nos quedamos en una visin global del rbol y no centarmos la atencin en sus hojas. Su forma y combinacin de colores te puede permitir crear buenas composiciones, y siempre ofrecer informacin a quien vaya a ver tus fotos.

Jugando con el blanco y negro y el color

La naturaleza da mucho juego para convertir tus fotos a blanco y negro o aplicar algn virado. En funcin de las condiciones de luz y color te puede interesar convertir las fotos de color a blanco y negro. Tambin puedes probar a pasar toda la imagen a blanco y negro, dejando algn detalle en color para resaltar ese elemento en el que centrar la

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atencin. Ya te contamos como hacerlo en el artculo "combinando blanco y negro y color". Piensa en el detalle o detalles que quieres resaltar a la hora de elegir una combinacin de blanco y negro con color, o cmo quedar la fotografa pasndola a blanco y negro en caso de optar por la desaturacin de los colores.

Los caminos y las curvas en S

En cualquier entorno natural encontrars caminos hechos por el hombre que formarn curvas zigzagueantes. Las curvas son un elemento compositivo muy fuerte que ayudan a dirigir la mirada marcando una ruta que nos permite recorrer la foto con la vista. Aprovecha las curvas que encuentres para dirigir la mirada hacia el punto de inters que consideres en tu foto y determinar cmo debe recorrer la vista la imagen.

El contraste de colores
En ciertas pocas del ao encontrars una gran variedad de colores en los bosques. En otoo el color verde se transforma en combinaciones de rojos, ocres y amarillos que dotan a los rboles de un aspecto muy especial. En invierno, el hielo y la nieve pueden cambiar los tonos de la vegetacin y aportar otras gamas de colores que no se encuentran el resto del ao. En primavera, lo tonos verdes comenzarn a surgir de nuevo y pueden verse acompaados de otros muchos colores aportados por flores silvestres. No dejes de visitar con tu cmara un espacio natural en una poca del ao diferente a la que ests acostumbrado. Puedes sorprendente del aspecto tan diferente que encontrars, redescubriendo ese sitio que ya creas conocer.

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9 Elementos Clave para Fotografiar Agua en Movimiento

Una de las fotografas que ms me atraa desde pequeo era el de los saltos de agua con ese efecto que haca que el agua que arrastraba la corriente pareciera una gasa de color blanco. Con el tiempo descubr la manera, tan sencilla como impactante, de realizar este tipo de fotografas. Quieres saber cmo conseguirlo? Es ms fcil de lo que puedas creer.

Recuerdo cuando era muy pequeo, sin saber absolutamente nada de fotografa, cmo atraa mi atencin este tipo de fotografas de ro en las que los saltos de agua aparecen absolutamente difuminados. Cuando las observaba no tena ni idea de cmo haban conseguido hacer aquello, y posiblemente por eso y por no ser algo que se encontrara en la naturaleza como yo lo vea impreso en el papel me atraa enormemente este tipo de imgenes. La explicacin tcnica de este tipo de fotografas es muy bsica. Se resume en velocidad de obturacin. El agua pasa ante nuestros ojos con una velocidad endiablada. Si conseguimos registrar la imagen de forma ms lenta que el agua que pasa delante nuestro, conseguiremos aplicar este efecto con xito. Para ello necesitaremos, por un lado, que nuestra cmara cumpla con una serie de requisitos, y por otro, realizar una serie de ajustes a la hora de hacer la foto. Siguiendo estos criterios y con un poco de prctica, conseguiremos unas fotos tan espectaculares como las de los saltos de agua y corrientes que vemos en las revistas.

Control Manual sobre los Parmetros de la Cmara

Y es que para este tipo de fotos no sirve cualquier cmara. Da lo mismo que se trate de una cmara rflex o una ultracompacta. No importa en absoluto el tamao, pero es necesario que disponga de controles manuales que nos permitan ajustar la velocidad de obturacin y la apertura del diafragma. Estos son los dos mecanismos bsicos con los que controlamos la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo.

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El Sitio
Esto puede parecer bastante obvio, pero no lo es. No hace falta buscar grandes cascadas o cadas de agua desde gran altura. Pero es fundamental que el agua corra con fuerza. Con la suficiente fuerza como para que haga algo de espuma, que no es otra cosa ms que burbujas de oxgeno que se forman y liberan con el golpeo de unas gotas con otras. Esta espuma es lo que al final veremos como un halo blanco.

Un Trpode
Hemos dicho que queremos utilizar tiempos de exposicin largos. Estos tiempos van a ser mucho ms largos que los que nos permiten realizar una foto a pulso. Por ello, necesitaremos un trpode. Y esta vez no nos va a servir cualquiera. Por motivos de seguridad deberemos mantener nuestra cmara lo ms alejada posible del agua. La humedad es muy daina, y puede hacer que nuestra cmara deje de funcionar en cualquier momento. Por eso, no solo hay que preocuparse de que nuestra cmara caiga al agua. Tambin es importante que no entre humedad. Y para ello, cuanto ms alejada de salpicaduras, mejor. Por ello, ser preferible utilizar un trpode alto a optar por uno de esos de bolsillo. No obstante, siempre que garanticemos la seguridad de nuestro instrumental elctrico, cualquier trpode nos servir.

Velocidad de Obturacin Baja

Esta es la clave. Si conseguimos una velocidad de obturacin lo suficientemente baja, habremos logrado el objetivo perseguido. Pero no sirve con poner una velocidad de obturacin baja, ya que tendremos que ajustar el resto de valores para que la fotografa no salga quemada al forzar la velocidad de obturacin.

Apertura del Diafragma Mnima

Seleccionando la menor apertura del diafragma (nmero f ms alto) que nos permita nuestro objetivo estaremos consiguiendo dos cosas. La primera, una profundidad de campo lo mayor posible, algo recomendable en lneas generales en fotografa de paisajes, salvo que queramos utilizar la profundidad de campo como un elemento compositivo ms.

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La segunda y ms importante es que nos permitir contrarrestar la luz que entra a travs de nuestra lente con velocidades de obturacin lentas.

Sensibilidad ISO Baja

Cuanto ms bajo sea el valor ISO seleccionado en nuestra cmara, ms tiempo de exposicin necesitar la cmara para hacer la foto en condiciones aceptables. No olvides comprobar la configuracin de la sensibilidad ISO, porque pudiera ser que la hubieras subido en algn otro momento, haciendo que quede sobreexpuesta la imagen con velocidades de obturacin lentas.

Esperar a que haya Poca Luz

Cuanta menos luz haya en el sitio, mucho mejor. Mejor porque la cmara necesitar exponer durante ms tiempo, y esto favorecer nuestro propsito. Por lo tanto, puedes esperar a que el lugar quede a la sombra, o hacer las fotos al amanecer o al atardecer.

Utilizar un Filtro de Densidad Neutra (Filtro ND)

Existe un tipo de filtros especiales, los filtros de densidad neutra, que limitan la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo, sin afectar al color o a la nitidez conseguida en la imagen. Con el uso de filtros ND necesitaremos abrir ms el diafragma o bajr la velocidad de obturacin para hacer el mismo tipo de foto que haramos sin el filtro en otras condiciones. No obstante, recalcar que no es en absoluto necesario el uso de este tipo de filtros para nuestro cometido. Simplemente, nos ayudar por limitar el paso de la luz.

Controlar la Exposicin de la Cmara

Uno de los fallos comunes que se produce en este tipo de fotos es que, dependiendo del tipo de medicin de la luz que haga la cmara, podemos "quemar" la zona blanca del agua. Esto se produce normalmente cuando utilizamos una medicin promediada con la cmara. Una buena prctica, si nuestra cmara lo permite, es ajustar la configuracin para subexponer un par de puntos. De este modo conseguiremos mantener el detalle de la zona de la espuma del agua sin que esta se convierta en una mera mancha blanca.

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25 Fotos Macro Impresionantes

Hace algn tiempo en dZoom comenzamos a cubrir la fotografa macro, revisando distintos accesorios como los tubos de extensin o las lentes de aproximacin y dndote pistas sobre lo fcil que es hacer tu mismo algunos de estos accesorios. Hoy te traigo una recopilacin de 25 fotografas macro fantsticas, a travs de una seleccin realizada por Smashing Magazine. Si te interesa la fotografa macro y quieres ver las cosas tan espectaculares a la vez que bellas se pueden hacer, no dejes de ver el artculo. Te sorprender! Lo descubra esta noche a travs de Nacho, de Microsiervos. De vez en cuando, Smashing Magazine gusta de realizar recopilatorios de fotos espectaculares con alguna materia o tcnica concreta. Y es que disponer de referencias de este tipo ayudan mucho a la hora de buscar inspiracin cuando uno se siente falto de ideas con la cmara en la mano. En alguna ocasin he comentado lo bueno que resulta trabajar ciertos tipos de fotografa macro por fotografiar elementos de la vida cotidiana que muchas veces no vemos igual con nuestros ojos. En otras ocasiones, como es en la prctica totalidad de los ejemplos, vais a tener que salir ah fuera y buscar mucho para poder encontrar tan atractivos modelos. En cualquier caso, aqu os dejo un mosaico con las fotos seleccionadas, no sin pedir antes perdn a sus respectivos autores por la "mutilacin" de su obra para poder mantener una proporcin cuadrada a la hora de meterla en el mosaico, perdiendo el encuadre original de la foto.

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As que, si queris ver las fotos originales (altamente recomendado) en sus proporciones reales y una explicacin de cada una de ellas con enlaces a sus autores, no dejis de visitar la pgina del artculo original (eso si, en ingls): 25 Beautiful Macro Photography Shots

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La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos

La profundidad de campo es un trmino utilizado en fotografa para expresar el rango de distancias reproducidas con una nitidez aceptable en una foto. Explicado en el lenguaje ms llano posible, cuando miras una fotografa y en ella hay zonas ntidas y otras ms borrosas, la profundidad de campo es la zona de tu fotografa que se aprecia ntida. Sabes cuales son los elementos que determinan una mayor o menor profundidad de campo? Te lo contamos en el siguiente artculo.

Los elementos que afectan la profundidad de campo

La profundidad de campo es un recurso de composicin fotogrfica excelente, ya que influye de forma decisiva en la atencin que mostramos a la hora de contemplar una fotografa. Inconscientemente, dirigimos nuestros ojos a aquellas zonas de la imagen que se encuentran ms enfocadas frente a aquellas otras que no lo estn. Esto convierte la profundidad de campo en un arma infalible que juega a nuestro favor a la hora de hacer fotos y dirigir la atencin donde creemos que est en centro de atencin de nuestra foto, reforzando el mensaje que queremos transmitir con nuestra fotografa. Pero esa mayor o menor profundidad de campo que podamos conseguir en nuestras fotos va a depender de varios factores:

1. La apertura del objetivo

La profundidad de campo de nuestra foto ser mayor cuanto ms cerrado est el objetivo, o lo que es lo mismo, tenga un nmero f mayor. As, una fotografa tomada desde un punto con un mismo objetivo a f16 tendr mayor profundidad de campo (ms zona ntida) que otra tomada con el mismo objetivo y desde ese mismo punto con una apertura de f4.
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El nmero f es el elemento utilizado en fotografa para identificar la apertura. Si no ests familiarizado con el concepto o simplemente te interesa conocer el motivo por el que se utilizan esos valores a la hora de identificar las aperturas en los objetivos, te recomiendo que no dejes de leer el artculo "El Misterioso Significado del Nmero F".

2. La distancia al elemento fotografiado

Existe un segundo parmetro que determina la mayor o menor profundidad de campo conseguida en nuestras fotos y es la distancia a la que estamos del elemento que estamos fotografiando y en el que fijamos el foco en nuestra foto. Con un mismo objetivo y una misma apertura fijada de antemano, cuanto ms cerca nos encontremos del elemento que estemos fotografiando, menor ser la profundidad de campo. Cuanto ms lejos nos encontremos del objeto a fotografiar, la profundidad de campo ser mayor. Esto significa que si, con una misma apertura del diafragma, hacemos una fotografa a un objeto que tengamos cerca nuestro, la profundidad de campo ser menor que si hacemos una foto con esa misma apertura a algo que se encuentre ms alejado.

3. La distancia focal
El tercero de los elementos en discordia es la distancia focal que estemos aplicando en nuestro objetivo a la hora de hacer la foto. Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor ser la profundidad de campo obtenida. O dicho de otro modo, a menos milimetros de focal, ms zona ntida conseguirs en tu fotografa.

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Queres saber cual es la profundidad de campo que conseguirs en unas determinadas circunstancias? Calclala.
Como hemos explicado, la profundidad de campo depende pues, de esos tres factores: apertura del diafragma, distancia al objeto y focal del objetivo. A partir de estos tres parmetros es posible calcular el valor de la profundidad de campo que vamos a obtener al hacer una foto. Si quieres calcular la profundidad de campo para unas caractersticas determinadas, en DOFMaster dispones de un completa calculadora que te permitir conocer el valor de la profundidad de campo para tu cmara digital a partir de las distintas variables que hemos comentado. Simplemente tienes que introducir los parmetros de los que depende la profundidad de campo y la herramienta te dir cual es la profundidad de campo que vas a conseguir.

8 Buenos Consejos para Mejorar el Fondo en tus Fotos

Uno de los consejos bsicos a la hora de componer una buena foto es vigilar el fondo. Un fondo inadecuado puede arruinar la que de otra forma habra podido ser una gran foto, y en la mayora de las ocasiones, teniendo un poco de cuidado a la hora de hacer la foto, podramos evitar perder ese gran momento. En el siguiente articulo te damos una serie de consejos con los que podrs mejorar en el futuro tus fotografas simplemente vigilando el fondo de la foto. Te animas? Cuando hacemos una foto, estamos recogiendo una escena con unas proporciones de alto por ancho. En esas proporciones mostramos todo lo que quepa, ya sea deseado o no. Y muchas veces escena sacando una porcin de espacio Y es que en una foto una foto

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1. Comprueba el fondo antes de disparar

Sin duda, esta es la primera accin a realizar. Cuando mires por el visor o la pantalla de tu cmara, fijate en toda la escena y no solo en el centro de inters. Muchas veces estamos tan centrados en el elemento central de la foto que nos olvidamos de comprobar el resto de detalles, y si observamos el fondo cuando pasemos las fotos al ordenador o al papel, ser demasiado tarde.

2. Mueve al sujeto
Si te has dado cuenta de que hay algn problema con el fondo de la foto, esta es la siguiente accin que probablemente realices. Puedes mover al sujeto pidindole que se mueva (si es una persona), o movindote t. Lo mejor en esta situacin es que seas tu quin te muevas. Si se trata de un retrato, es probable que tu modelo se empiece a tensionar ms de la cuenta si le empiezas a pedir que cambie de posicin. Si adems no es una persona, ni siquiera te podrs plantear la opcin de pedirle que se mueva, as que ya sabes: te toca moverte.

3. Cambia de ngulo
Se darn circunstancias en las que por mucho que te muevas alrededor de tu objetivo, no consigas un buen fondo. En ese caso, prueba a cambiar el ngulo desde el que ests haciendo la foto. Apuntando hacia arriba o hacia abajo puede que consigas eliminar ese elemento del fondo que te est molestando. No obstante, ten en cuenta que un cambio de ngulo cambiar tambin el sentido de la foto.

4. Juega con la apertura

Como ya vieramos en el artculo relacionado con la apertura, a mayor apertura del diafragma, ms borrosos los fondos. Si consideras que el fondo no aporta a la composicin de la foto que ests realizando, prueba a abrir el diafragma lo que puedas, ajustando el resto de parmetros para que la foto

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quede correctamente expuesta.

5. Juega con la distancia focal

El otro factor que afecta a la profundidad de campo es la distancia focal empleada. A igualdad de apertura, el fondo quedar ms desenfocado cuanto mayor sea la distancia focal utilizada. As que, si ispones de un objetivo de focal variable y quieres que el fondo salga ms desenfocado, puedes probar a utilizar una focal ms larga.

6. Llena el encuadre
Una siempre buena alternativa para eliminar elementos que puedan generar distraccin en la foto es sacarlos de la foto. Si consideras que algo no aporta a la composicin, prueba a ajustar el encuadre para que tu centro de inters ocupe ms espacio en la foto y esos elementos distractores queden fuera de ella.

7. Busca espacios abiertos

Este consejo puede resultar de "perogrullo", y la mayora de las ocasiones no podremos aplicarlo porque no habremos planificado nuestra sesin fotografica, pero en caso de poder hacerlo previamente, piensa en un escenario con espacios abiertos, donde la distancia entre el frente (lo que queremos fotografiar) y el fondo sea la mayor posible. Con estos espacios abiertos tendremos ms libertad a la hora de usar determinadas aperturas y distancias focales para conseguir los fondos borrosos que deseamos.

8. Haz tu propio fondo

Si ests trabajando en casa y tienes un espacio que utilices habitualmente para fotografa, puedes crear tu propio fondo. Al fin y al cabo, as es como trabajan muchos profesionales en el estudio. Puedes desde improvisar un fondo ms o menos uniforme valindote de unas telas, hasta fabricarte tu propio portafondos. Hace tiempo nuestro buen amigo Pisapdales explic en el foro cmo construy el suyo ayudndose simplemente de unos tubos de PVC, pinzas y tela. Su sistema sirve para hacer un portafondos de cualquier tamao.

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Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografa

Conceptos bsicos, Accesorios Si ests pensando en cambiar a una cmara rflex digital, o hace poco tiempo que tienes una, es probable que hayas comenzado a oir hablar de filtros para los objetivos de tu cmara y no tengas nada claro cuales necesitas o que tipos hay. Hoy te contamos "todo lo que siempre quisiste saber sobre los filtros y nunca te atreviste a preguntar".

Este es el caso de mi amigo Nacho, que hace un mes se compr una Pentax K10D. Desde entonces se encuentra metido en una espiral consumista por la cantidad de accesorios que necesita para su cmara digital hasta entonces desconocidos para l, entre los que se encuentran los filtros.

Tipos de filtros segn su forma

Existen dos clases de filtros segn su forma: los de rosca y los basados en portafiltros. Los filtros de rosca se enroscan en el objetivo, pudiendo encajar varios filtros sobre un mismo objetivo. Algo esencial que necesitars saber es el dimetro de tu objetivo, ya que cada lente tiene un dimetro, y es bastante probable que si dispones de dos o ms objetivos, no coincidan en dimetro, necesitando un filtro para cada objetivo, salvo que quieras utilizarlos sosteniendolos con la mano sobre el objetivo, para lo que te servir el de dimetro mayor, aunque ye te decimos que este mtodo no es demasiado prctico. Los basados en portafiltros cuentan con una estructura (portafiltro), sobre la que se coloca el filtro, intercambiando el filtro que necesitemos en cada ocasin manteniendo la estructura.

Tipos de filtros segn su uso

Segn el uso que se le da a los filtros, podramos hablar de la existencia de cinco grandes grupos: filtros protectores, filtros polarizadores, filtros de densidad neutra, de colores, y filtros de efectos especiales.

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Filtros protectores
Tambin llamados filtros UV, son los ms sencillos, ya que no hacen nada con la imagen. Buscan proteger fsicamente la lente de golpes, polvo, araazos, etc. dejando pasar completamente la luz. Si son de buena calidad, prcticamente no habr prdida de luz. Para este tipo de filtros hay partidarios y detractores, ya que, si bien protegen el objetivo de algunos posibles daos, los ms puristas afirman que se pierde nitidez y calidad de imagen con su uso, ya que producen flares, producen difraccion con digitales, y tienen peor calidad que las lentes que componen un objetivo bueno. Por ello, es una eleccin personal del usuario el disfrutar plenamente de las posibilidades del objetivo bajo riesgo de sufrir algn percance en la ptica de la cmara, o la de utilizar uno de estos filtros para proteger la lente a cambio de perder algo de luz y/o nitidez.

Filtros polarizadores
Los filtros polarizadores se caracterizan por dejar pasar nicamente la luz polarizada.

Existen dos tipos de filtros polarizadores: los lineales y los circulares. En la actualidad, lo normal es encontrar circulares, ya que los lineales impiden el correcto funcionamiento de los objetivos con autofoco. Las principales caractersticas de los filtros polarizados son:

la eliminacin de reflejos sobre superficies no metlicas como agua y cristal, especialmente con ngulos entre 30 y 40. el realce del colorido de las plantas al filtrar los reflejos azulados del cielo. la eliminacin de luz del cielo sin nubes, tornando el azul del cielo a un tono ms oscuro, con lo que las nubes blancas se realzan frente al azul del cielo. Este efecto vara en intensidad en funcin del ngulo respecto al sol.

Por dejar pasar nicamente ciertos tipos de luz, los colores del arco ris desaparecen a travs de este tipo de filtros. Actualizacin: Hemos dedicado un artculo completo a los filtros polarizadores. Se llama Filtros Polarizadores: Qu Son y Para Qu Sirven.

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Filtros de densidad neutra

Filtran todo el espectro visible, permitiendo la reduccin de la intensidad de la luz sin que se altere el color o el contraste. Mediante su uso disminuye la cantidad de luz que llega al sensor de la cmara. Utilizan distintas numeraciones segn el grado en el que limitan el paso de la luz, siendo ms pronunciada esta limitacin a mayor nmero del rango. Con estos filtros conseguimos

reducir la intensidad de la luz utilizar una velocidad de obturacin menor utilizar una apertura de diafragma mayor

Una aplicacin habitual de los filtros de densidad neutra son las fotos en corrientes de agua (ros, saltos de agua, cascadas) en las que, gracias al uso de un trpode y de tiempos de exposicin prolongados, el agua aparece como una masa difusa. Tambin podemos conseguir menores profundidades de campo en fotografas con luz ambiente que saldran sobreexpuestas si n el uso de estos filtros.

Filtros de colores
Utilizados principalmente en fotografa en blanco y negro, de colores amarillos, naranjas, rojos y verdes, absorben ciertos colores resaltando otros. En fotografa digital, el efecto obtenido con este tipo de filtros se puede simular bastante bien convirtiendo las fotos a blanco y negro a travs del mezclador de canales, donde indicamos el uso de cada canal de color, o lo que es lo mismo, limitamos el paso de la luz de ciertos colores.

Otros tipos de filtros

Si creeis que con esto acaba vuestra pesadilla, estais equivocados. Me he dejado en el tintero algunos tipos de filtros ms, como son los filtros de estrella o los destinados a fotografa infrarroja. Adems, tened en cuenta que cuando tengais claro el filtro que necesitais, entrareis en el apasionante mundo de las marcas (y los precios): B+W, Hoya, Tiffen, Hama, ... Adems, dentro de una misma marca y un mismo tipo de filtro, existen distintos modelos que marcarn una diferencia importante en su precio: HMC, Multicoated, Pro, ... Pero eso es ya otra historia...
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Qu Tripode Elegir (y Comprar)

El buen aficionado a la fotografa sabe que su cmara requiere una serie de complementos: batera o juego de pilas adicional, otra tarjeta... y un trpode. El trpode es necesario para evitar el efecto movido que se produce en fotos que requieren un elevado tiempo de exposicin y en condiciones de baja iluminacin. Tambin es til cuando quieres tomar una foto de grupo y t quieres estar en ella, para sostener tu cmara. Pero qu caractersticas debe cumplir un buen trpode?. Existe la creencia popular de que cuanto ms ligero y pequeo un trpode mejor es: nada ms lejos de la realidad. Te ofrecemos algunos consejos para que aciertes en la eleccin de tu trpode.

Un trpode debe ser estable

La estabilidad es una de las principales propiedades que se le deben exigir a un trpode. Es necesario comprobar su estabilidad con las patas completamente extendidas. Conviene revisar la robustez mecnica de los ajustes, tuercas o pinzas, y tratar de prever cual puede ser su estado despus de muchos usos. Debes tener presente en todo momento qu tipo de cmara tienes: su peso y su volumen. No se requiere el mismo trpode para una SLR con un importante objetivo que para la ltima ultracompacta.

Rtula
Se trata de la parte del trpode a la que se fija la cmara. Los trpodes de gama superior ofrecen la posibilidad de intercambiar las rtulas, mientras que los ms econmicos traen rtula fija. Echa un vistazo a los diferentes tipos de rtulas y decide si necesitas diferentes tipos o no. La rtula nos permitir conseguir diferentes inclinaciones, ejes de giro y ngulos. No siempre cuantos ms ejes mejor: a veces es preferible tener un control ms fino sobre los ngulos de posicin que otra cosa. Vers que las hay de diversos tipos: 3D, de cremallera, de bola, etc. a los que corresponden tambin diferentes precios.

Mini trpode (tabletop)

En muchos usos y situaciones en los que hay que reducir al mximo el equipo fotogrfico que debes llevar contigo, te puede ser interesante disponer de un mini-trpode. Tpicamente proporcionan a la cmara una altura no superior a los 40 cm. Como su propio nombre indica, estn pensados bsicamente para sujetar la cmara en
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un ngulo determinado sobre una superficie (no el suelo). Los tabletop son recomendables como segundo trpode, para aquellos casos en los que no es viable llevar un trpode normal.

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