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Paul Hindemith * 16. November 1895 28.

Dezember 1963

Paul Hindemith, geboren am 16. November 1895 in Hanau bei Frankfurt/Main, geno eine musikalische Ausbildung schon in fru her Kindheit, ehe er 1908 am Hochschen Konservatorium in Frankfurt eine Freistelle als Geigenschu ler erhielt. Dort studierte er ab 1912 Komposition bei Arnold Mendelssohn und Bernhard Sekles. Rasche Fortschritte im Geigenspiel ermo glichten es ihm, bereits 1915 eine Stelle als Konzertmeister im Frankfurter Opernhausorchester unter Ludwig Rottenberg anzutreten. Ein Kompositionsabend am Hochschen Konservatorium 1919 leitete Hindemiths Karriere als Komponist ein sowie die Zusammenarbeit mit dem SchottVerlag, der seither die Publikation seiner Werke u bernahm. Bei den Donaueschinger Kammermusiktagen 1921 machte die Urauffu hrung seines Streichquartetts Nr. 16 (1920) Furore. Hindemith galt als Fu hrer der deutschen musikalischen Avantgarde und arbeitete in den 20er-Jahren mit Ku nstlern wie Oskar Schlemmer, Oskar Kokoschka, Bert Brecht, Wilhelm Furtwa ngler, Otto Klemperer, Hermann Scherchen, Fritz Busch und Kurt Weill zusammen. 1924 heiratete er Rottenbergs Tochter Gertrud (19001967). Leo Kestenberg berief ihn 1927 als Professor fu r Komposition an die Staatliche Akademische Hochschule fu r Musik in Berlin. Neben Lehre und Kompositionsta tigkeit (von Filmmusik, Laien- und Spielmusik u ber Solowerke, Kammermusik und Orchesterwerke bis hin zu Oper und Oratorium) konzertierte er bis 1929 als Bratscher im 1922 gegru ndeten Amar-Quartett, daru ber hinaus auch als Solist mit Bratsche und Viola damore. Nachdem bereits im April 1933 Hindemiths Werke als kulturbolschewistisch verschrieen, seine Konzertta tigkeit erheblich eingeschra nkt worden und er selbst immer wieder o ffentlichen Angriffen der Nazis ausgesetzt war, lie er sich 1935 von seiner Lehrta tigkeit an der Berliner Hochschule beurlauben. In der tru gerischen Hoffnung, die NS-Machthaber von seiner kulturpolitischen Unbedenklichkeit u berzeugen zu ko nnen, u bernahm er 1935 den Auftrag, im Rahmen der Reformen Atatu rks in der Tu rkei ein Musikleben nach deutschem Vorbild zu errichten. Der Emigration in die Schweiz (Sept. 1938) folgte nach ausgedehnten Kon bersiedlung nach New zert- und Vortragsreisen durch die USA 1940 die U Haven, wo Hindemith 1941 eine regelma ige Lehrta tigkeit an der Yale University aufnahm. 1946 erhielt er die US-amerikanische Staatsbu rgerschaft. Vor dem Hintergrund der pa dagogischen Arbeit in Berlin und Yale entstanden musiktheoretische Schriften (Unterweisung im Tonsatz, 1937; A Composers World, 1952). Mehrere Europareisen von 1947 an sowie das Angebot einer Professur fu r Musikwissenschaft in Zu rich bereiteten die Niederlassung in Blonay vor, seinem endgu ltigen Wohnsitz in der Schweiz (seit 1953). Lehre (bis 1957) und Konzertreisen als Dirigent bestimmten Hindemiths letztes Lebensjahrzehnt. Gleichzeitig arbeitete er an Neufassungen eigener Kompositionen aus den 20er-Jahren (Cardillac, rev. 1952; Neues vom Tage, rev. 1953/54) und an neuen Werken (Die Harmonie der Welt, 1956/57; The Long Christmas Dinner, 1960/61). Am 28. Dezember 1963 starb Paul Hindemith in einem Frankfurter Krankenhaus.
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

Paul Hindemith

Susanne Schaal

Hindemith begann sich schon fru h von den am Hochschen Konservatorium gelehrten Prinzipien spa tromantischer Musikanschauung und Komposition zu lo sen. Sein Selbstversta ndnis als Musiker und Komponist erwuchs aus der Opposition gegen den Geniekult und den Bekenntnischarakter der Musik des 19. Jahrhunderts. Bald fand ich aber, da mans anders versuchen mu sse, kommentierte er spa ter seine ersten, noch ganz in der Lehrtradition des Konservatoriums stehenden Kompositionsversuche. Das Loskommen von dem ganzen Conservatoriumskram, die Realisierung seines Wunsches, Musik schreiben zu ko nnen und keine Lied- und Sonatenformen, vollzog sich ab etwa 1918 mit der Komposition einer Reihe von Solo- und Duosonaten fu r ein Streichinstrument und Klavierbegleitung, die als Nr. 11 zusammengefat sind. Die Werke der Folgezeit, z. B. die vier Streichquartette Nr. 10 (1918), Nr. 16 (1920), Nr. 22 (1921) und Nr. 32 (1923) oder die drei Einakter rder, Hoffnung der Frauen Nr. 12 (Oskar Kokoschka, 1919), Das NuschMo Nuschi Nr. 20 (Franz Blei, 1920) und Sancta Susanna Nr. 21 (August Stramm, 1921), zeugen von Hindemiths unkonventioneller, spielfreudiger Auseinandersetzung mit tradierten musikalischen Formen wie dem Sonatensatz oder kontrapunktischen Techniken. Parodistischen Zwecken dienen Zitate fremder Werke und die Verarbeitung von Elementen aus der Unterhaltungsmusik. In den 20er-Jahren festigte sich Hindemiths Kompositionsstil der neuen Sachlichkeit. Die Kammermusiken Nr. 36 (1924/27) und Nr. 46 (1927/30) werden neben der individuellen Behandlung formaler Elemente zudem durch jeweils spezifische Instrumentierung charakterisiert. In den Liedern fu r Sopran und Klavier Das Marienleben Nr. 27 (Rainer Maria Rilke, 1922/23) sowie den Opern Cardillac (Ferdinand Lion, 1925/26) und Mathis der Maler (eigener Text, 1934/35) u bertrug Hindemith die vom Spiel mit Formen gepra gten Kompositionsprinzipien der Instrumentalmusik auch auf Vokalwerke. In Berlin erschlossen sich Hindemith neue, ganz unterschiedliche Mo glichkeiten kompositorischen Arbeitens: So entstand 1932 das Philharmonische Konzert als Auftragswerk zum 50ja hrigen Bestehen des Berliner Philharmonischen Orchesters, aber er schrieb auch Filmmusiken, Werke fu r Trautonium und Heckelphon. Aus der Zusammenarbeit mit Gottfried Benn resultierte das rliche (1931). Einem Schwerpunkt seines Schaffens, Oratorium Das Unaufho r Instrumentalder Laien- und Unterrichtsmusik wie z. B. dem Schulwerk fu Zusammenspiel Nr. 44 (1927), ma Hindemith bis zuletzt gro te Bedeutung bei: Noch kurz vor seinem Tod arbeitete er an einer unvollendet gebliebenen Laienmesse. Die US-amerikanischen Orchester inspirierten Hindemith wa hrend des Exils zur Komposition umfangreicherer, gro besetzter Orchesterwerke, etwa der Symphonic Metamorphosis (1944), der Symphonia Serena (1946) oder der Pittsburgh Symphony (1958). Die Werke der letzten Jahre basieren im wesentlichen auf den Kompositionsprinzipen der fru heren Werke, sie wirken aber spro der, introvertierter, weniger repra sentativ. 2
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Paul Hindemith

Ich bin 1895 zu Hanau geboren. Seit meinem 12. Jahre Musikstudium. Habe als Geiger, Bratscher, Klavierspieler oder Schlagzeuger folgende musikalische Gebiete ausgiebig beackert: Kammermusik aller Art, Kino, Kaffeehaus, Tanzmusik, Operette, Jazz-Band, Milita rmusik. Seit 1916 [recte: 1915] bin ich Konzertmeister der Frankfurter Oper. Als Komponist habe ich meist Stu cke geschrieben, die mir nicht mehr gefallen: Kammermusik in den verschiedensten Besetzungen, Lieder und Klaviersachen. Auch drei einaktige Opern, die wahrscheinlich die einzigen bleiben werden, da infolge der fortwa hrenden Preissteigerung auf dem Notenpapiermarkt nur noch kleine Partituren geschrieben werden ko nnen. Analysen meiner Werke kann ich nicht geben, weil ich nicht wei, wie ich mit wenigen Worten ein Musikstu ck erkla ren soll (ich schreibe lieber ein neues in der Zeit). Auerdem glaube ich, da meine Sachen fu r die Leute mit Ohren wirklich leicht zu erfassen sind, eine Analyse also u berflu ssig ist. Den Leuten ohne Ohren ist ja auch mit solchen Eselsbru cken nicht zu helfen. Einzelne Themen schreibe ich auch nicht auf, sie geben stets ein falsches Bild (Hindemith [1922] 1994, 7). Dieses Selbstzeugnis erschien 1922 in einem Sonderheft der Neuen MusikZeitung, das den zweiten Donaueschinger Kammermusik-Auffu hrungen zur Fo rderung zeitgeno ssischer Tonkunst gewidmet war und den dort pra sentierten jungen Komponisten Gelegenheit zur Selbstdarstellung gab. Es zeigt eine gewisse ironische Distanz Hindemiths zum Musikleben, zu seiner Person und seinem Werk, die sich auch in den Kompositionen jener Jahre finden la t. Da Hindemith damit den Zeitgeist der fru hen 20er-Jahre traf, manifestiert sich in seinem unvergleichlich raschen Erfolg und in seiner langja hrigen Rolle als Protagonist der musikalischen Avantgarde in Deutschland. Heinrich Strobel interpretierte 1928: Hindemiths Werk sagt nichts u ber den Menschen aus. Es entspringt einer prima ren Musizierfreudigkeit, nicht einem perso nlichen Mitteilungsbedu rfnis. Es bekennt nichts. Der Mensch steht im Hintergrund [] (Strobel 1928, 8). uerste Zuru A ckhaltung vor perso nlichen Bekenntnissen war fu r Hindemith zeitlebens charakteristisch. Auch in privaten Dokumenten und in Briefen an engste Freunde und Verwandte finden sich nur selten intimere Aussagen. Energisch vertrat er in seinen Vorlesungen die Auffassung: Die Musik kann nicht die Gefu hle des Komponisten ausdru cken (Hindemith 1959, 56). Auch seine Werke wollte er keinesfalls als Tra ger subjektiver Gefu hlseindru cke oder Bekenntnisse verstanden wissen, sondern als von ihrem Scho pfer tendenziell unabha ngige Musik, deren Ausdruck ein Resultat von kompositorischer Arbeit ist. Bezeichnenderweise sind jene Kompositionen Hindemiths, die in einem engeren Sinn biographisch motiviert erscheinen oder subjektive Stellungnahmen beinhalten, meist an Texte gebunden, die eine solche Deutung erst ero ffnen. Das betrifft Vokalwerke wie die Oper Mathis der Maler (1934/35) und das Requiem When lilacs last in the door-yard bloomd (1946) ebenso wie Instrumentalmusik etwa das Bratschenkonzert Der Schwanendreher (1935), die Erste Sonate r Klavier (1936), die Sonate fu r Harfe (1939) oder die Sonate fu r Trompete und fu
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Klavier (1939) , in die auf unterschiedliche Weise Melodien bzw. Texte eingegangen sind. Die Wurzeln, aus denen Hindemiths spezifische, das Subjekt in den Hintergrund dra ngende Kunstauffassung erwuchs, sind zuna chst in den traumatischen Kriegserlebnissen zu suchen, die er mit vielen Ku nstlern seiner Generation teilte. Nach dem Grauen des 1. Weltkriegs, der mit dem Untergang des Kaiserreichs verbundenen Umwa lzung der politischen und gesellschaftlichen Verha ltnisse und angesichts der krisenhaften Anfangsjahre der Weimarer Republik empfand die junge Komponistengeneration die dem spa tromantischen Aus` cle nicht mehr als zeitgema drucksprinzip verpflichtete Musik des Fin de Sie : Perso nliche Nuance und splendid isolation welche Anmaung! Zu knapperer Zweckma igkeit, ha rterer Einfachheit, zielbewuter Entschlossenheit pra gte der Gemeinschaftsgeist die Heranwachsenden und wandelte jene, die schon ein Gesicht hatten (Tiessen 1928, 54). Hindemiths ku nstlerische Entwicklung pra gten aber auch Erfahrungen seiner fru hen Kindheit, die er in a rmsten Verha ltnissen erlebte. Der Vater Robert Rudolf Hindemith (18701915), ein glu ckloser Fassadenmaler, dessen Wunsch, Musiker zu werden, unerfu llt geblieben war, erstrebte mit Hartna ckigkeit und Strenge fu r Paul und seine beiden Geschwister die Karriere von Wunderkindern. Er u berwachte ihre musikalische Ausbildung, die er zuna chst selbst in die Hand nahm, mit groer Ha rte und Disziplin. Als Frankfurter Kindertrio lie er sie ab 1911 durch die Provinz tingeln und in Wirtsha usern aufspielen, um die finanziellen Mittel der Familie aufzubessern. So la t sich die antiromantische Musikanschauung des jungen Hindemith zum einen auf die in fru hester Kindheit gemachte Erfahrung von Musik als hartem Broterwerb zuru ckfu hren. Zum anderen scheint die vom Vater erzwungene romantische Vision eines Wunderkind-Daseins in ihm den Wunsch erzeugt zu haben, sich vehement gegen alles zu wenden, was mit der bu rgerlich-romantischen Kultur in Verbindung gebracht werden konnte. Angeregt und beeinflut wurde Hindemiths kompositorisches Schaffen in einem nicht unerheblichen Ma von seiner Arbeit als Interpret, die er in wechselnden Funktionen zeitlebens mit Erfolg ausu bte. Die Kenntnis eines breiten Repertoires von Orchester- und Bu hnenmusik, die ihm Engagements in Schweizer Kurorchestern, an einer Frankfurter Operettenbu hne (1913) und schlielich als Konzertmeister der renommierten Frankfurter Oper (191522) verschafften, ermutigte ihn bereits in jungen Jahren zur Komposition umfangreicher Orchesterwerke. Einen kaum zu u berscha tzenden Einflu auf Hindemith hatte vom Beginn seiner Karriere an die Auseinandersetzung mit Alter Musik und historischen Musikinstrumenten. Satzmodelle der Renaissance und des Barock pra gten ihn stilistisch in allen Phasen seines kompositorischen Werdegangs; gregorianische Chora le fanden Eingang in einige Kompositionen. Nachdem er 1922 das Spiel auf der Viola damore fu r sich entdeckt hatte, widmete er einen nicht unerheblichen Anteil seiner Solo-Auftritte den Werken J. S. Bachs, Ha ndels, Vivaldis 4
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und anderer Barock-Komponisten. 192529 gab er zahlreiche Konzerte Alter Musik gemeinsam mit der Berliner Cembalistin Alice Ehlers und dem Cellisten Maurits Frank. Nachdem er bereits wa hrend seiner Zeit als Hochschullehrer in Berlin die Sachssche Musikinstrumentensammlung genutzt hatte, um mit seinen Studenten auf historischen Instrumenten zu musizieren, nahm er diese Gepflogenheit an der Yale University wieder auf und leitete mit dem dortigen Collegium musicum eines der ersten Ensembles fu r historische Auffu hrungspraxis u berhaupt. Einige seiner musikphilosophischen und -soziologischen Gedanken, wie er sie etwa in seinen Vorlesungen und Vortra gen nfstimmigen Komponist in seiner Welt (1952, 1959) oder im Vorwort zu seinen Fu Madrigalen nach Texten von Josef Weinheber (1958) artikulierte, entspringen ebenfalls der intensiven Bescha ftigung mit Alter Musik und historischer Musikpraxis. Ansto zur Komposition von kammermusikalischen Werken gaben seine Mitgliedschaften in verschiedenen Ensembles. Im Quartett seines Lehrers Adolph Rebner spielte er 191521 zuna chst zweite Violine, dann Bratsche. Die Geiger Licco Amar und Walter Caspar, der Bratscher Paul Hindemith und sein Bruder Rudolf (im Wechsel mit dem Cellisten Maurits Frank) formierten 192129 das Amar-Quartett, eines der bedeutendsten Streichquartett-Ensembles der 20er-Jahre. 192934 bildete Hindemith mit seinen Berliner Kollegen Joseph Wolfsthal bzw. Szymon Goldberg und Emanuel Feuermann ein Streichtrio. Mit seinem seit Ende der 20er-Jahre versta rkten Engagement als Solist kongruieren die Kompositionen fu r Bratsche bzw. Viola damore und Orchester. Als die Nazis sowohl seine solistische Ta tigkeit als auch Auftritte des Trios unterbanden, verlagerte Hindemith Teile seiner kompositorischen Arbeit auf Werke fu r das ha usliche Musizieren. Seiner Frau Gertrud Rottenberg, einer ausgebildeten Sopranistin, sind zahlreiche Klavierlieder gewidmet, die bis heute unvero ffentlicht geblieben oder auch verschollen sind. Auch einige der in den r Trompete und spa ten 30er-Jahren entstandenen Sonaten, etwa die Sonate fu Klavier (1939), dienten im Hause Hindemith zum eigenen Musizieren. Seit dem 2. Weltkrieg war Hindemith als Gastdirigent zahlreicher namhafter Orchester auf Reisen. Die Dirigententa tigkeit beeinflute seine scho pferische Arbeit zuna chst in einem ganz konkreten Sinne, denn sie regte ihn zur Komposition einiger groer Orchesterwerke an, die er selbst urauffu hrte. Andererseits sind die originellen und anspruchsvollen Konzertprogramme, in denen er Werke aus vielen unterschiedlichen Gattungsbereichen und Epochen zusam berzeugung zu deuten, da zeitgeno menstellte, gleichsam als Abbild seiner U ssische Musik nur durch eine ausgewogene Verbindung von Tradition und Moderne dauerhaft Bestand haben ko nne. Zwei Konzertprogramme mo gen diese Vielfalt verdeutlichen: Bei einem Konzert in Du sseldorf (29. Nov. 1959) erklangen Monteverdis Sestina aus dem 6. Madrigalbuch, Stravinskijs Cantata nfstimmige Madrigale nach Texten von Josef Weinheber (1952) sowie Hindemiths Fu und sein Oktett (beide 1958). In einem Konzert mit dem Berliner Philharmonischen Orchester (12. Okt. 1960) kombinierte er die Ouvertu re zu Die
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Gezeichneten von Franz Schreker, Karl Amadeus Hartmanns Konzert fu r Klavier, Bla ser und Schlagzeug und Goffredo Petrassis Coro di Morti mit nnercho ren a cappella (1929/30) und der Sinfonietta in E seinen eigenen Ma (1949/50). Sieben Lieder fu r hohe Stimme und Klavier (Friedrich Hebbel, J. W. Goethe u. a., 1908/09) sind die fru hesten erhaltenen Kompositionsversuche des jugendlichen Hindemith, der erst 1919 eine Karriere als Komponist ernsthaft in Erwa gung zog, obwohl er bereits seit 1912 am Hochschen Konservatorium in Frankfurt/M. Kompositionsunterricht erhielt. Als Nr. 1 bezeichnete er ein verschollenes Andante und Scherzo fu r Klavier, Klarinette und Horn, das wie er in sein Werkverzeichnis notierte 1914 als erstes Werk wa hrend der Ausbildungszeit bei Sekles entstand und in einem Pru fungsabend im Konservatorium uraufgefu hrt wurde. Fu r sein 1. Streichquartett C-Dur Nr. 2 (1915) wurde er 1915 mit einem Preis der Felix Mendelssohn-Bartholdy-Stiftung in Berlin ausgezeichnet. Hindemiths Fru hwerk, an dem sich seine Auseinandersetzung mit der am Hochschen Konservatorium gelehrten Musik der spa tromantischen Moderne nachvollziehen la t, umfat Kompositionen unterschiedlicher Gattungen. Es entstanden nicht nur kleinere Formen wie die Lustigen Lieder in Aargauer Mundart r Klavier vierha ndig Drei fu r hohe Stimme und Klavier Nr. 5 (1914/16), Walzer fu ne Ma dchen im Schwarzwald Nr. 6 (1916), Kammermusikwerke wie wunderscho cke fu r Violoncello und Klavier Nr. 8 (1917) und das Quintett e-moll fu die Drei Stu r Klavier und Streichquartett Nr. 7 (1917), sondern auch Orchesterpartituren wie r Violoncello und Orchester Nr. 3 (1915/16) und die Lustige das Konzert in Es-Dur fu Sinfonietta Nr. 4 (1916). Einen bedeutsamen Schritt in seiner kompositorischen Entwicklung markienge fu r Sopran und Orchester Nr. 9 (1917), mit denen er sich aus ren die Drei Gesa der Tradition der spa tromantischen Moderne herauszulo sen begann. Es gelang ihm, mit allen ihm zur Verfu gung stehenden Mitteln und dies heit mit einer Vielzahl auch von traditionellen Mo glichkeiten die neuen Ausdrucksebenen der expressionistischen Texte zu verwirklichen (Schmierer 1993, 128). Mit sicherem Gespu r fu r deren Qualita t hatte Hindemith, der sich 1917 fu r den literarischen Expressionismus zu begeistern begann, fu r seine Vertonung Gedichte von Ernst Wilhelm Lotz (18901914) und Else Lasker-Schu ler (18691945) gewa hlt. Sein kompetentes Urteil u ber zeitgeno ssische Lyrik besta tigte sich bei spa teren Vertonungen, fu r die er z. B. Gedichte von Georg Trakl, Christian Morgenstern, Rainer Maria Rilke, Bertolt Brecht und Gottfried Benn auswa hlte. Hindemith betrachtete, wie die bereits zitierte Selbstbiographie (1922) andeutet, seine ersten Kompositionen bald mit kritischer Distanz. In den 30erJahren kommentierte er sie ironisch: Und mit dieser gewaltigen Leistung glaubte ich nun alle Schwierigkeiten beseitigt zu haben und der sichere Mann geworden zu sein, notierte er in seinem Werkverzeichnis etwa zu den Drei ngen fu r Sopran und Orchester Nr. 9 (1917). Mit Ausnahme der 1917 bei Gesa 6
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cke fu r Violoncello und Klavier Nr. 8 Breitkopf & Ha rtel erschienenen Drei Stu (1917) publizierte er keines der fru hen Werke; einige lie er zeit seines Lebens ga nzlich unaufgefu hrt. Dieses eigentliche Fru hwerk Hindemiths (191417), das jahrzehntelang vo llig unbekannt geblieben war, wurde erst nach Ablauf einer Sperrfrist zehn Jahre nach seinem Tod wiederentdeckt und sogleich auch im Druck zuga nglich gemacht. 191921 schlug Hindemith auf der Suche nach musikalischer Identita t unterschiedliche stilistische Wege ein, die er bisweilen auch zeitgleich beschritt. Aspekte Regerschen Komponierens wie etwa die Anverwandlung alter Satztypen, kontrapunktische Arbeit und Chromatisierung der Melodik lassen sich im 2. Streichquartett f-moll Nr. 10 (1918) erkennen, das 1919 als Hindemiths erste Publikation beim Schott-Verlag erschien. Ebenfalls durch Reger vermittelt ist der Ru ckgriff auf eine von den Bachschen Solostreichersonaten begru ndete r Tradition im IV. Satz (In Form und Zeitma einer Passacaglia) der Sonate fu Bratsche allein Nr. 11 Nr. 5 (1919). Dem Impressionismus Debussys stehen die r Bratsche und Klavier Nr. 11 Nr. 4 (1919) und einige der Klavierstu Sonate fu cke In einer Nacht Nr. 15 (1919) nahe. Eine Fu lle unterschiedlicher Formdispositionen kennzeichnet zudem die sechs Sonaten des Nr. 11 (1917/19). Von ganz unterschiedlichen Mo glichkeiten der kompositorischen Umsetzung machte Hindemith im Umgang mit dem literarischen Expressionismus Gengen fu r Sopran und Orchester Nr. 9 (1917) zu brauch. Hatte er in den Drei Gesa einem emphatischen Gestus gefunden, so wirken die Vertonungen von Gedichten Christian Morgensterns im Liederzyklus Melancholie fu r Mezzosopran und Streichquartett Nr. 13 (1917/19) bzw. Else Lasker-Schu lers, Georg Trakls u. a. in den Liedern mit Klavier Nr. 18 (1920) introvertiert und unterku hlt. Die Musik scheint den expressionistischen Impetus der Texte aus einer Distanz heraus zu reflektieren und damit zu objektivieren. Bei dem 191921 entstandenen Triptychon von Operneinaktern, die in jeweils unterschiedlicher Akzentuierung Erotik und Sexualita t als unberechenbare, existentielle Bedrohung thematisieren, entsteht ebenfalls eine Distanz zu den Texten, indem Hindemith als Grundlage fu r die Kompositionen autonom-musikalische, nicht aus der Struktur der Textvorlagen ableitbare Formen rder, Hoffnung der Frauen Nr. 12 (Oskar Kokoschka, 1919) ist als wa hlte: Mo Sonatensatz angelegt, in Das Nusch-Nuschi Nr. 20 (Franz Blei, 1920) kehren in sich abgeschlossene Abschnitte teilweise rondoartig wieder, und die Musik zu Sancta Susanna (August Stramm, 1921) ist als Variationensatz mit spiegelsymmetrischem Aufbau komponiert. Der Skandal, den die drei Einakter bei ihren rder, Hoffnung der Frauen und Das Nusch-NuUrauffu hrungen in Stuttgart (Mo schi, UA 1921) und Frankfurt/Main (Sancta Susanna, UA 1922) verursachten, bezog sich in der Hauptsache auf die als obszo n empfundenen Libretti. Ansto an der Musik erregte hingegen Das Nusch-Nuschi, da Hindemith hier mit indirekten und direkten Zitaten (etwa aus Wagners Tristan und Isolde) Musik der Spa tromantik parodierte und so sahen es die Kritiker in den Schmutz zog.
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Eine stilistisch in die Zukunft weisende Entwicklung Hindemiths la t sich an r Violoncello und Klavier Nr. 11 Nr. 3 (1919; den beiden Fassungen der Sonate fu 1921) ablesen. In der 1921 komponierten zweisa tzigen Neufassung zog er den Schlusatz der (unvero ffentlicht gebliebenen und heute nur noch in Skizzen erhaltenen) dreisa tzigen Erstfassung zuru ck und komponierte zum II. Satz, den er unvera ndert lie, einen vo llig neuen Kopfsatz. Im einleitenden Teil dieses neuen I. Satzes (1921) sind Harmonik und Motivbildung der Energie einer starren, toccatenartigen Motorik unterworfen. Den Schluabschnitt des II. Satzes durchziehen mehrere Ostinato-Passagen, die ebenfalls von einem elementaren rhythmischen Impuls beherrscht sind. In der Erstfassung der Sonate berschrift Im hatte Hindemith diesem Satz die (in der Zweitfassung getilgte) U Schilf. Trauerzug und Bacchanale gegeben, die konkret auf ein Gedicht Walt Whitmans (Sing On There in the Swamp aus dem Zyklus When Lilacs Last in the Door-Yard Bloomd, 1865) bezogen ist. Die fu r Hindemiths Musik der 20er-Jahre so typische, scheinbar aus purer Musizierfreudigkeit geborene Motorik, die Adorno 1932 als Musik, die auf Ausfu llung der Zeit aus ist ([1922/68] 1982, 225) verunglimpfte, erweist sich demnach zumindest im Hinblick auf diese Sonate durch eine urspru nglich programmatische Kompositionsidee motiviert. Einen zusa tzlichen Impuls, den in der Cellosonate Nr. 11 Nr. 3 entwickelten kompositorischen Ansatz weiter zu verfolgen, empfing Hindemith wahrscheinlich von seinem spa teren Schwiegervater Ludwig Rottenberg (18641932), der im Rahmen seiner Theorie der musikalischen Interpretation das Prinzip der Bewegungskontinuita t als ein der Komposition wesentliches Element beschrieb. Dieses Prinzip setzt Hindemith im 3. Streichquartett Nr. 16 (1920) konsequent um. Den I. Satz, der Anlage nach ein Sonatenhauptsatz, beherrscht ein durchga ngiger Bewegungsimpuls, der aus der rhythmischen Pra gnanz des Kopfmotivs abgeleitet ist (Nbsp. 1). Das Kopfmotiv dient ferner als Keimzelle einer sta ndig weitertreibenden thematischen Entwicklung, die dann auch aus ihrer eigenen prozessualen Logik die erheblichen Modifikationen der Form begru ndet (Finscher 1988, 20). Mit diesem Werk, das bei den ersten Donaueschinger Musiktagen im Aug. 1921 uraufgefu hrt wurde, stand Hindemith, nur wenige Wochen nach der skandalumwitterten Urauffu hrung der beiden ersten Einakter in Stuttgart, erneut im Rampenlicht. Zum einen profilierte er sich als das bedeutendste Talent unter den jungen Komponisten des Musikfestes; zum anderen begru ndete die Urauffu hrung dieses Werks den Ruf des Amar-Quartetts, das sich zu diesem Anla erstmals zusammengefunden hatte, bevor es 1922 mit seiner regelma igen Konzertta tigkeit begann. Die Rezeption Hindemithscher Werke wurde von der Faktur des 3. Streichquartetts (Nr. 16, 1920) entscheidend beeinflut. Die elementare Energie des I. Satzes, das scheinbar unbeku mmert-frische, unsentimentale Komponieren galt den meisten zeitgeno ssischen Ho rern als charakteristisches Merkmal Hindemithscher Musik. Weniger ins Bewutsein der ffentlichkeit drang hingegen, da Hindemith dieser lebensfrohen Vitalita O t stets Momente melancholischer Introvertiertheit gegenu berstellte, die etwa den lang8
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samen, von weit ausgreifender Chromatik bestimmten II. Satz desselben Werkes pra gt. Ein Paradigma fu r dieses Komponieren in Gegensa tzen sind auch die beiden Werke, die Hindemith 1922 in Donaueschingen urauffu hren konnte. Im Liederzyklus Die junge Magd fu r Alt, Flo te, Klarinette und Streichquartett Nr. 23 Nr. 2 (Georg Trakl, 1922) setzte er das abgrundtiefe Elend der Protagonistin mit leisen To nen in Szene: Man wohnt einem kleinen Drama in lyrischem Gewand bei, ja einer Trago die der Verlassenheit, aber man darf es gleichsam, weil der Komponist es nicht laut sagt, selber nicht ausposaunieren. Das Ma dchen, die junge Magd, leidet im Verborgenen und ihr Leid schmerzt umso mehr, als es von der Musik nur in Randzonen eingestanden wird (Briner 1988, 108). In sta rkstem Kontrast zum quasi hermetischen Charakter dieser Komposition steht die schrille Kammermusik Nr. 1 Nr. 24a (1922), die unmittelbar im Anschlu an den Liederzyklus uraufgefu hrt wurde. Schockierend wirkte bereits die auch bei Neuer Musik fu r Kammermusik unu bliche Besetzung mit Flo te, Klarinette, Fagott, Trompete, Schlagzeug, Harmonium, Klavier und Streichquintett. Einer traditionellen Konzeption von Kammermusik widerspricht das Werk auch formal und satztechnisch, und die viersa tzige Anlage erscheint deshalb regelrecht als Parodie von Konventionen der klassisch-romantischen Form. Das musikalische Material wird keiner thematischen Verarbeitung unterzogen, sondern versatzstu ckartig aneinandergereiht. Mit der Einbeziehung von Trivialmusik, dem Foxtrot Wilm-Wilm im Schlusatz, ist die Komposition vollends dem Kunstcharakter klassisch-romantischer Musik entfremdet. Programmatisch zu verstehen ist der Titel des Schlusatzes Finale 1921, an dessen Ende eine Sirene aufheult: Das Leben der Gegenwart wird als Mastab fu r ku nstlerisches Handeln gesetzt, alte Konzepte haben ausgedient (Nbsp. 2). Mit seinen Donaueschinger Erfolgen des Jahres 1922 war Hindemith als Komponist wie als Interpret endgu ltig zur Leitfigur der Musiktage avanciert. In den folgenden Jahren fanden hier weitere Urauffu hrungen seiner Werke statt (Lieder nach alten Texten fu r gemischten Chor a cappella Nr. 33, 1923, UA 1925; r Blasorchester Nr. 41, 1926, UA 1926; Musik fu r mechanische Konzertmusik fu Instrumente Nr. 40, 1926, UA 1926). Als Bratscher des Amar-Quartetts brachte Hindemith daru ber hinaus zahlreiche Werke anderer Komponisten zur Urauffu hrung. Als Mitglied des Musikausschusses, in dem er von 1924 an aktiv wurde, beeinflute er die Programmgestaltung der Feste. So ist es seiner Initiative zu verdanken, da 1924 in Donaueschingen erstmals Werke von Vertretern der 2. Wiener Schule erklangen; das Amar-Quartett spielte hierbei die Urauffu hrung von Weberns Sechs Bagatellen fu r Streichquartett Nr. 9 (1924). Die Kammermusik Nr. 1 Nr. 24a (1922) za hlte Hindemith zwar als erstes Werk seiner insgesamt sieben Kammermusiken, die er bis 1930 komponierte, doch steht sie mit ihrem zum Teil parodistischen Divertimento-Charakter formal der r fu nf Bla ser Nr. 24 Nr. 2 (1922) na Kleinen Kammermusik fu her. Erst die
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Kammermusik Nr. 2 fu r obligates Klavier und zwo lf Solo-Instrumente Nr. 36 Nr. 1 (1924) begru ndet eine insgesamt sechsteilige Reihe von Konzerten fu r ein Solo-Instrument und Kammerorchester. In der Folge dieses vom Komponisten selbst so bezeichneten Klavierkonzerts entstanden ein Cellokonzert (Kammermusik Nr. 3 Nr. 36 Nr. 2, 1925), ein Violinkonzert (Kammermusik Nr. 4 Nr. 36 Nr. 3, 1925), ein Bratschenkonzert (Kammermusik Nr. 5 Nr. 36 Nr. 4, 1927), ein Konzert fu r Viola damore (Kammermusik Nr. 6 Nr. 46 Nr. 1, 1927; u berarbeitete, bislang einzig publizierte Fassung 1930) und schlielich ein Orgelkonzert (Kammermusik Nr. 7 Nr. 46 Nr. 2, 1927). Wie schon die Kammermusik Nr. 1 Nr. 24a (1922) entsprechen auch die Kammermusiken Nr. 36 (1924/27) und Nr. 46 (1927/30) nicht der Kategorie des klassisch-romantischen Kunstwerks. Die gattungsspezifische Einheitlichkeit, die durch die Bu ndelung in einer die traditionelle Sechszahl aufgreifenden Reihe suggeriert wird, erscheint mit der individuellen Gestaltung der einzelnen Werke wieder gelockert. Bei jeder der Kammermusiken ist das Orchester unterschiedlich besetzt, so da sich jeweils charakteristische Klangbilder ergeben, die mit dem Solo-Instrument korrespondieren und Ru cksicht auf seine klanglichen Mo glichkeiten nehmen. So vertreten beispielsweise sowohl im Bratschen r Viola damore (1927; rev. 1930) allein Celli konzert (1927) als auch im Konzert fu und Kontraba sse die Streichergruppe; die hohen Stimmregister sind dem SoloInstrument sowie den Bla sern vorbehalten. Auch formal und satztechnisch fand Hindemith fu r jedes Konzert eine andere Lo sung. Der Solopart des Klavierkonzerts (1924), den neben meist kanonisch gefu hrter Zweistimmigkeit auch Unisono-Passagen bestimmen, orientiert sich am Konzept der Bewegungskontinuita t. Die begleitenden Instrumente (Fl., Ob., Klar., Baklar., Fg.; Hr., Trp., Pos.; Vl., Va., Vc., Kb.) werden hier weitgehend chorisch behandelt, obwohl die Besetzungsangabe fu r obligates Klavier und zwo lf Solo-Instrumente anderes erwarten la t. Im Cellokonzert (1925) konzertieren die Orchesterinstrumente dagegen gleichberechtigt mit dem Soloinstrument. Den Kopfsatz des Violinkonzerts (1925) komponierte ` piston auf die erst im Hindemith als Signal, das mit Fanfaren der Cornets a II. Satz einsetzende Solo-Violine hinfu hrt. Die fu nfsa tzige Disposition ver berga schmilzt aufgrund der Attacca-U nge zwischen den ersten beiden und den letzten beiden Sa tzen zur Dreiteiligkeit, in deren Zentrum das lyrische ck steht. Nachtstu Mit unterschiedlichen Techniken der Verfremdung arbeitete Hindemith im Bratschenkonzert (1927). Im III. Satz konterkariert der strenge fugierte Aufbau den Scherzo-Charakter des motivischen Materials. Der IV. Satz beginnt in voller Blechbla serbesetzung mit den Anfangstakten des Bayerischen Avanciermarschs, die im weiteren Verlauf abwechselnd von Solo-Bratsche und Orchester kunstvoll variiert werden. Verfremdung a uert sich hier zuna chst in den Mito nen, mit denen die Vorlage ausgestattet wird, sowie in der variativen Arbeit, der die Motive sodann unterzogen werden. Verfremdung geschieht aber auch, indem der Milita rmarsch aus seiner urspru nglichen Funktion als Gebrauchsmusik herausgelo st ist. Indem Hindemith den Marsch fu r die 10
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Konzertmusik nobilitiert, unterla uft oder durchbricht er zugleich die Grenzen zwischen Gebrauchs- und Kunstmusik. In dem Zeitraum, den die Entstehungsdaten der sieben Kammermusiken markieren, vollzog sich in Hindemiths kompositorischer Entwicklung, aber auch in seiner a sthetischen Auffassung ein entscheidender Wandel. Waren vor allem die fru hen Kammermusiken aus einer oppositionellen Haltung gegenu ber dem traditionellen Werkbegriff heraus entstanden, so bu te dieses Konzept allma hlich seine Faszination ein. Da gleichzeitig das Prinzip der kontrapunktischen Konstruktion immer gro ere Bedeutung gewann, vera nderte sich nicht nur der a sthetische Anspruch der Kompositionen, sondern es vera nderten sich auch ihre stilistischen Merkmale. Der Umgang mit tradierten musikalischen Formen und Setzweisen, der in fru heren Werken, bisweilen auch parodistisch intendiert, eher spielerisch wirkte, wird nun vom Prinzip einer bewuten, konstruktiven Aneignung bestimmt. Diese Kompositionsweise tritt im Liederzyklus Das Marienleben fu r Sopran und Klavier Nr. 27 (Rainer Maria Rilke, 1922/23) erstmals deutlich hervor. Bereits zeitgeno ssische Kritiker registrierten, da die Lieder in der Geschichte des Liedes mit Klavierbegleitung [] einen Wegstein bezeichnen (Mersmann 1928, 206). Hindemith selbst schrieb in einem Brief an den Schott-Verlag am 15. Juli 1923: [] ich bin froh, dass sie mir so gut gelungen sind und ich glaube auch nicht, dass zur Zeit ein Liederzyklus von a hnlichen Ausmassen komponiert worden ist. Obwohl er ansonsten in geradezu bea ngstigender Geschwindigkeit ein Werk nach dem anderen komponierte, lie er sich fu r die Komposition der fu nfzehn Lieder u ber ein Jahr Zeit. Diesem Umstand ist es auch zu verdanken, da der Verlauf seiner kompositorischen Entwicklung innerhalb dieses Zyklus nachvollzogen werden kann. Waren einige der zuerst entstandenen Lieder (z. B. XII. Pie`) einer unterku ta hlt expressionistischen Diktion vergleichbar den Liedern mit Klavier Nr. 18 (1920) unterworfen, so wird der bilderreichen Lyrik Rilkes in den spa ter komponierten Liedern eine eher nu chtern-konstruktive Musik zur I (XIII.) liegt ein fu Seite gestellt. Dem Lied Vom Tode Maria nftaktiger Ostinato II (XIV.) ist als Variationensatz komponiert. Da die zugrunde; Vom Tode Maria Verwendung solcher autonomer Formen, die die musikalischen Ausdrucksmo glichkeiten vermeintlich einschra nken, gleichwohl ein wirkungsvolles Mittel zur Textausdeutung sein kann, wird besonders deutlich im Lied Die Darstellung im Tempel (II.), fu Maria r das Hindemith als Formprinzip die Passacaglia verwandte. Die Konstruktion entspricht dem Bild des gewaltigen Tempels, von dem im Gedicht die Rede ist (Nbsp. 3). Immer wieder ist Hindemiths Musik von einer rastlosen Motorik beherrscht, die nun aber einer vera nderten kompositorischen Haltung entspringt. Kann z. B. die Bewegungsdynamik des musikalischen Materials in der Kammermusik Nr. 1 Nr. 24a (1922) als Selbstzweck verstanden werden, so erscheint sie im 5. Streichquartett Nr. 32 (1923) als Ergebnis differenzierter kontrapunktischer Arbeit: Im thematischen Material ist bereits die Tendenz zu einer Entwicklung
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vorgegeben, die eine sich verselbsta ndigende Motorik ermo glicht. Beispiele hierfu r sind die Doppelfuge im Kopfsatz und die Passacaglia im Schlusatz des 5. Streichquartetts, aber auch der von der barocken Concerto grosso-Form beeinflute I. Satz der Kammermusik Nr. 5 Nr. 36 Nr. 4 (1927). Der Solopart dieses Bratschenkonzerts, das Hindemith fu r seine eigene Konzertta tigkeit als Solist komponierte, besteht aus einer nahezu ununterbrochenen Kette von Achteln, die in den Tutti-Passagen lediglich von pulsierenden Viertelschla gen im Orchester unterstu tzt wird. Hindemith, der nach den drei Einaktern ausschlielich Musik fu r kleinere Ensembles komponiert hatte, u bertrug 1925 die bislang erprobten Verfahrensweisen auf zwei gro besetzte Kompositionen, die als Schlu sselwerke fu r den Stil r Orchester Nr. 38 (1925) und die der Neuen Sachlichkeit gelten: das Konzert fu Oper Cardillac Nr. 39 (Ferdinand Lion, 1925/26). In Paris werden alle Ka ufer von Schmuck aus der Werkstatt des beru hmten Goldschmieds Cardillac Opfer eines unbekannten Mo rders. Gegen Cardillac selbst hegt lediglich der Goldha ndler einen unbestimmten Verdacht. Cardillacs Tochter, die einen Offizier liebt und ihn heiraten mo chte, scheut davor zuru ck, den Vater zu verlassen, obwohl sie spu rt, da sie ihm vo llig gleichgu ltig ist. Als der Offizier bei Cardillac um ihre Hand anha lt, willigt dieser ein, doch ist er entsetzt, als der Offizier auch eine goldene Kette bei ihm kauft. Von unbezwingbarem Verlangen nach dem von ihm produzierten Schmuck getrieben, u berfa llt Cardillac nachts den Offizier, versucht jedoch vergeblich, ihm die Kette zu entreien. Wa hrend er Zuflucht in der Menge findet, die ihn jubelnd begru t, wird der Goldha ndler als vermeintlicher Ta ter festgenommen. Cardillac, den die Begeisterung der Menge absto t, gesteht schlielich, selbst der Mo rder zu sein. Da er zur Reue nicht bereit ist, schla gt ihn die Menge nieder. Sterbend greift er nach der Kette und ku t sie. Bei ihrer Urauffu hrung durch Fritz Busch (Dresden, 9. Nov. 1926) erzielte die Oper zuna chst lediglich einen Achtungserfolg. Furore machte dagegen die nur zwei Wochen spa ter von Otto Klemperer geleitete Wiesbadener Erstauffu hrung, und Cardillac wurde in den folgenden Monaten und Jahren zu einer der erfolgreichsten und meistgespielten zeitgeno ssischen Opern. Bereits von einigen seiner Zeitgenossen wurde Hindemith der Vorwurf gemacht, da die Musik des Cardillac keinen inneren Bezug zum Drama Ferdinand Lions herstelle. Die ku hle, sachliche Musik scheint zur expressionistisch verku rzten Sprache Lions einen zuna chst kaum zu vereinbarenden Kontrast zu bilden. Es zeigt sich jedoch, da insbesondere durch die Verwendung von Formen der Instrumentalmusik eine nicht auf unmittelbaren WortTon-Bezu gen beruhende Sinnebene geschaffen ist, die mit dem Text und der Bu hnenhandlung subtile Verbindungen eingeht. So besingt die Tochter ihren seelischen Konflikt in einer Arie mit konzertierenden Instrumenten (Nr. 8). Im Duett Tochter Cardillac (Nr. 10) dient ein Fugato als musikalisches Abbild fu r Cardillacs Unfa higkeit, eine Beziehung zu seiner eigenen Tochter aufzubauen. Das insistierende Wiederholen des Passacaglia-Themas im 12
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Wechselgesang Cardillac Volk (Nr. 17) steht fu r die hartna ckige Entschlossenheit des Volks, Aufkla rung u ber die Untaten zu erlangen. Als Komponist von Bu hnenwerken konnte sich Hindemith nur ein Jahr nach Cardillac (1925/26) erneut profilieren. In Berlin, wo er seit 1927 als Kompositionslehrer an der Hochschule fu r Musik unterrichtete, lernte er den Schriftsteller Marcellus Schiffer kennen, einen Autor, der in der Revue- und KabarettSzene zuhause war und als Librettist fu r eine komische Oper bestens geeignet erschien. Ihre Zusammenarbeit erprobten Hindemith und Schiffer erstmals beim ck Nr. 45a (1927), der beim Baden-Badener Sketch mit Musik Hin und zuru Musikfest 1927 uraufgefu hrt wurde. Zum Geburtstag erha lt Emma wa hrend des Fru hstu cks von ihrem Geliebten einen Brief, den sie vor ihrem Ehemann Robert vergeblich geheimzuhalten versucht. Im Streit wird sie von ihm niedergeschossen. Nun will auch Robert nicht mehr leben und stu rzt sich aus dem Fenster. Ein Weiser verku ndet daraufhin, da es aus der Sicht des Himmels gleichgu ltig sei, ob der Tod auf das Leben folgt oder umgekehrt, und macht die Geschehnisse ru ckga ngig: Robert steigt zum Fenster herein, Emma erwacht, der Streit verla uft ru ckwa rts, und beim Geburtstagsfru hstu ck kehrt die harmonische Stimmung wieder. Hindemith setzt die Handlung musikalisch um, indem er nach dem Wendepunkt des Stu cks, den der rezitativisch gestaltete Auftritt des Weisen markiert, die Musik abschnittsweise ru ckwa rts ablaufen la t. Die Anregung fu r dieses quasi filmische Vorgehen bezog Hindemith wohl auch aus seiner Bescha ftigung mit dem Tonfilm, die bereits 1921 mit der Komposition einer Musik zum Film In Sturm und Eis von Arnold Fanck eingesetzt hatte. 1927 fanden beim BadenBadener Musikfest, dessen Programm Hindemith als Mitglied des Musikausschusses mitbestimmte, Filmvorfu hrungen mit eigens dazu komponierter Filmmusik statt. Hindemith stellte in diesem Rahmen seine Musik zum Film Felix der Kater (1927) vor. Mit Hans Richter konzipierte er 1928 den Film Vormittagsspuk: Unser Film ist [] kein Spielfilm, sondern eine Abart des abstrakten Films, bei dem Menschen nur Staffage bedeuten werden. [] Mich interessieren hier in der Hauptsache die Bewegungsmotive, die musikalisch erfat und ausgewertet werden sollen, mehr als die Handlung an sich das Filmoptische soll sich hier zum Intensiv-Musikalischen formen (zit. n. Hindemith 1990, 81). An Problemen der Filmmusik arbeiteten Hindemith und seine Schu ler auch im Studienjahr 1929/30 an der Berliner Hochschule fu r Musik im Rahmen eines Tonfilmkurses. 1928/29 vollendete Hindemith mit Neues vom Tage (Marcellus Schiffer, 1928/29) seine erste und einzige komische Oper. Ihrer Ehe u berdru ssig, wollen Laura und Eduard sich scheiden lassen. Doch brauchen sie dazu, wie ihnen die soeben geschiedenen Herr und Frau M. erkla ren, einen Scheidungsgrund. Im Bu ro fu r Familienangelegenheiten vermittelt man ihnen den scho nen Herrn Hermann, der sich mit Laura im Museum treffen und dort von Eduard u berrascht werden soll. Eduard wird im Museum aber tatsa chlich eifersu chtig, vertreibt Hermann und zersto rt in seinem Zorn eine wertvolle Statue. Wa hrend Eduard dafu r ins Gefa ngnis kommt, verabredet sich Laura in
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einem Hotelzimmer erneut mit Hermann, der endlich den Scheidungsgrund liefern soll. Im Bad werden sie von Frau M. ertappt, die sich ihrerseits von Hermann betrogen fu hlt und im Hotel einen Tumult verursacht. Die Presse berichtet u ber die Skandale von Laura und Eduard, der seine Gefa ngnisstrafe zwar nicht absitzen, aber eine hohe Geldstrafe zahlen mu. Daher nehmen sie das lukrative Angebot von Theatermanagern an, die aus ihrem Eheskandal ein stu Variete ck machen wollen. Nach zahlreichen Bu hnenauftritten, in denen Laura und Eduard ihren Ehekrieg nachgespielt haben, wollen sie sich schlielich ffentlichkeit stehende Personen ins Privatleben zuru ckziehen. Doch als in der O sind sie nun nicht mehr frei in ihren Entscheidungen ihr Konflikt ist das Neue vom Tage und mu es, weil es das Publikum will, auch bleiben. Hindemith komponierte zu diesem Werk, das dem Genre der Zeitoper zugeho rt, eine frische, lebhafte Musik, die ohne Ru ckgriff auf wo rtliche Zitate auf die verschiedensten Stilebenen anspielt und dennoch zu einem verblu ffend einheitlichen Ton findet. Mit dem neusachlichen Duktus, der die Musik des Cardillac (1925/26) charakterisiert und auch hier weite Teile der Musik bestimmt, vermischen sich Ankla nge an Unterhaltungsmusik, Jazz und Revuetheater ebenso wie persiflierende Stilzitate: im Duett-Kitsch im vierten Bild werden z. B. Liebesszenen romantischer Opern parodiert. Ein durchschlagender Erfolg wie Cardillac wurde Neues vom Tage (1928/29), dessen Urauffu hrung im Juni 1929 an der Berliner Kroll-Oper unter der Leitung von Otto Klemperer stattfand, allerdings nicht. Doch diente das Werk der sich radikalisierenden politischen Rechten als Beleg fu r Hindemiths Musikbolschewismus, und Hitlers Abneigung gegen den Komponisten entzu ndete sich an der Szene zu Beginn des fu nften Bildes, in der Laura, mit einem fleischfarbenen Trikot im Bade sitzend, die Vorzu ge der Warmwasserversorgung besingt. Die Betonung der Zweckgebundenheit einer Komposition, die zu den wichtigsten Merkmalen von Musik der Neuen Sachlichkeit za hlt, dominiert Hindemiths Komponieren der 20er-Jahre: [Hindemith] schreibt fu r den Gebrauch, fu r Freunde, fu r sich selbst, fu r bestimmte Kreise, fu r Musikfeste. So staunenswert die Produktivita t ist, es entsteht doch kein Werk, das nicht verlangt wird. Hier ist eine neue Abgrenzung gegen die Romantik gegeben: zweckhafte Musik tritt an die Stelle der subjektiven Bekenntnismusik (Strobel 1928, 8 ff.). Hindemith vertrat Ende der 20er-Jahre diesen weitgefaten Begriff von Gebrauchsr musik, der die Sonaten Nr. 25 (1922) und Nr. 31 (1923/24), das Quintett fu Klarinette und Streichquartett Nr. 30 (1924), das Streichtrio Nr. 34 (1924) und die 3.5. Streichquartette (1920; 1921; 1923) ebenso einschliet wie die dezidiert als Laien- und Liebhabermusik komponierten Werke (vgl. Schubert 1980b, 101 f.). hnliches gilt fu A r die Reihe der Konzertmusiken Nr. 41 (1926), Nr. 48 (1929/30), Nr. 49 und Nr. 50 (beide 1930), die Hindemith jeweils fu r einen r konkreten Bedarf oder als Auftragswerke komponierte. Die Konzertmusik fu eres Kammerorchester Nr. 48 (1929/30) sollte die Kammermusik Bratsche und gro Nr. 5 Nr. 36 Nr. 4 (1927) als Repertoirestu ck fu r seine eigenen Konzerte ablo sen; Nr. 49 (1930) hatte die amerikanische Ma zenin Elizabeth Sprague 14
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Coolidge in Auftrag gegeben, und Nr. 50 (1930) entstand auf Anfrage von Serge Koussevitzky fu r das Boston Symphony Orchestra. Die drei letztgenannten Werke lassen auch die a sthetische Neuorientierung erkennen, die sich im Marienleben (1922/23) bereits angedeutet hatte. Das repra sentative Element der Konzertmusiken, das sich schon in ihrem Titel manifestiert, hat gegenu ber den bewut als Anti-Konzerte komponierten Kammermusiken an Bedeutung gewonnen. Waren die einzelnen Satzcharaktere fru herer Werke oft frappierend heterogen, so bemu ht sich Hindemith nun um eine werkumfassende stilistische Einheitlichkeit. Die Integration von Volkslied r Klavier, Blechbla ser und Zitaten erstmals im letzten Satz der Konzertmusik fu Harfen Nr. 49 (1930) das Lied So wu nsch ich ihr ein gute Nacht entwickelte sich zu einem charakteristischen Stilmittel ku nftiger Werke. Satztechnisch strebt Hindemith in den Konzertmusiken eine zunehmende Vereinfachung an, die die Kompositionen einga ngiger und in ihrer Faktur nachvollziehbar macht. So ergibt sich das paradoxe Bild einer Musik, die aus dem Geiste der Gebrauchsmusik heraus komponiert ist und zugleich als repra sentative Konzertmusik Eingang in den institutionalisierten Kulturbetrieb findet, aus dem Hindemith mit seinen provozierenden Werken der fru hen 20er-Jahre (seit dem 3. Streichquartett Nr. 16, 1920) selbst ausgebrochen war. berlegungen zur Frage wie und was Ab 1927 beru hrten sich Hindemiths U mu ssen wir schreiben, um ein gro eres, anderes, neues Publikum zu bekommen; wo ist dieses Publikum? (Hindemith [1927] 1994, 37) voru bergehend mit den Ideen der Laienmusikbewegung, die in Fritz Jo des Musikantengilde eine wirkungsma chtige Organisation besa. Allerdings wurden schon bald Differenzen bei der Frage deutlich, welchen a sthetischen und ku nstlerischen Anforderungen eine gute Musik zum Gebrauch fu r den musizierenden Laien (Hindemith [1930] 1994, 42) zu genu gen habe. In den Kreisen der Musikantengilde wurde eine Musik propagiert, die auerhalb der Kategorien Laien- oder Kunstmusik stehen und lediglich die Freude am gemeinschaftlichen Musizieren befo rdern sollte. Hindemith behielt bei all seinen Laienkompositionen hingegen stets das Ziel im Auge, Kinder, Laien und Liebhaber durch aktive musikalische Beta tigung mit zeitgeno ssischer Kunstmusik vertraut zu machen: Diese Musik ist weder fu r den Konzertsaal noch fu r Ku nstler geschrieben. Sie will Leuten, die zu ihrem eigenen Vergnu gen singen und musizieren oder die einem kleinen Kreise Gleichgesinnter vormusizieren wollen, interessanter und neuzeitlicher bungsstoff sein (Vorwort zur Partitur der Kantate Frau Musica aus der SingU r Liebhaber und Musikfreunde Nr. 45, 1928/29). Im Kontext der und Spielmusik fu Ideen zur Gebrauchsmusik stehen auch Hindemiths Bemu hungen auf dem Gebiet der experimentellen Musik, aus denen neben den Kompositionen zum Film Radio- und Grammophonmusik sowie Musik fu r mechanische und elektrische Instrumente wie das Trautonium resultierten. Fu r diese Arbeit konnte er die an der Berliner Musikhochschule ansa ssige Rundfunkversuchsstelle nutzen, die er mit seinen Schu lern regelma ig besuchte. Mit Bertolt Brecht (18981956) war sich Hindemith einig in der Forderung, Kunst werde endlich ihren Gebrauchswert nennen und angeben mu ssen, wozu
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sie gebraucht werden will (Brecht 1930, zit. n. Krabiel 1993, 16). Diese von beiden Ku nstlern in den 20er-Jahren vertretene Meinung war die Basis fu r zwei gemeinsame Projekte des Jahres 1929: zuna chst entstand, in Zusammenarbeit mit Kurt Weill, das experimentelle Radiolehrstu ck Der Lindberghflug (Brecht, ck (Brecht, 1929). Beide Werke geho 1929), sodann das oratorische Lehrstu ren aufgrund ihrer schlichten, lapidaren musikalischen Faktur zur Laienmusik und entsprechen damit der von Brecht aufgestellten Maxime musik machen ist cks (Baden-Baden besser als musik ho ren, die bei der Urauffu hrung des Lehrstu 1929) auf einem im Hintergrund der Bu hne gespannten Spruchband zu lesen war (vgl. Krabiel 1993, 64). Fu r die Komposition des Lindberghflugs, der die erfolgreiche Atlantiku berquerung des Fliegers Charles Lindbergh (1927) szenisch aufarbeitet, teilten Weill und Hindemith die einzelnen Abschnitte untereinander auf. Dabei nutzten sie bewut die Unterschiede ihres Personalstils als Mittel der musikalischen Gestaltung: Weill komponierte die Partien Lindberghs, die Amerika-Abschnitte und den Eingangschor, Hindemith die dem Flieger feindlich gegenu berstehenden Elemente (Nebel, Schneesturm, Schlaf), die Europa-Abschnitte und den Schluchor. Fu r einen beispiellosen Skandal bei der cks sorgte vor allem die Clown-Szene: In dieser Urauffu hrung des Lehrstu Untersuchung, ob der Mensch dem Menschen hilft zersa gen zwei Clowns stu ckweise den Riesen Herrn Schmitt, eine u berlebensgroe Holzfigur, unter dem Vorwand, ihm helfen zu wollen. berzeugung, da musikalische Werke politisch und gesellAufgrund seiner U schaftlich Stellung beziehen mu ssen, versuchte Brecht, das Musikfest Neue Musik Berlin 1930 als politische Plattform zu nutzen. Hindemith, der als Mitglied des Musikausschusses mitverantwortlich fu r die Programmgestaltung des Musikfestes war, lehnte eine derartige Instrumentalisierung des Festes aus grundsa tzlichen Erwa gungen ab. Die daraus erwachsene Kontroverse fu hrte zum Abbruch seiner Zusammenarbeit mit Brecht und veranlate ihn, sich unmittelbar danach mit Gottfried Benn einem Dichter zuzuwenden, der zu diesem Zeitpunkt eine dezidiert a-politische Position bezog. ber den Text, den er auf Hindemiths Anfrage hin entwarf, berichtete Benn U im Juli 1930: Das Unaufho rliche ist kein Lehrstu ck, sondern mehr eine Dichtung. Der Name soll das unaufho rlich Sinnlose, das Auf und Ab der Geschichte, die Verga nglichkeit der Gro e und des Ruhms, das unaufho rlich Zufa llige und Wechselvolle der Existenz nicht schildern, vielmehr lyrisch auferstehen lassen (zit. n. Benn 1978, 16). In enger Zusammenarbeit beider rliche, dessen musikalische Diktion Hindeentstand das Oratorium Das Unaufho mith im Ma rz 1931 mit der Andeutung unschrieb: [] es scheint so, als ob jetzt allma hlich wieder mal die Welle fu r ernste und groe Musik ka me (zit. n. Benn 1978, 97). Im Eingangschor werden drei Themen exponiert, die das Prinzip des Unaufho rlichen repra sentieren. Indem Hindemith aus ihnen nahezu das gesamte musikalische Material des Oratoriums ableitet, la t er das Werk ga nzlich als vom Prinzip des Unaufho rlichen beherrscht erscheinen. Die vom Text vorgegebene Thematik spiegelt sich noch auf andere Weise in der Musik 16
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wider: Die Faktur der einzelnen Sa tze wirkt gewollt oder konstruiert und verweist damit darauf, da Musik wie jede Kunst als ein vom Menschen Gemachtes den Gesetzen des Unaufho rlichen unterworfen ist (vgl. Schubert 1996, 4). Die Verschiedenartigkeit der verwendeten stilistischen Mittel, die von kunstvollen polyphonen Passagen u ber lyrische Sa tze bis hin zum absichtsvoll ck (1929; Nr. 8) parodistischen Selbstzitat des Kleinen Marsches aus dem Lehrstu reicht, wird eingebunden in ein von teilweise monumentalem Pathos bestimmtes Gesamtkonzept oratorischer Musik, das in den groen Chorwerken des 19. Jahrhunderts seine Vorbilder hat. Die stilistische Position, die Hindemith mit diesem Werk erreichte, pra gte seine Kompositionen bis in die 50er-Jahre hinein. Mu hevoll gestaltete sich Hindemiths Suche nach einem neuen Opernlibretto, die er unmittelbar im Anschlu an das Oratorium aufnahm. Eine erneute Zusammenarbeit mit Benn scheiterte, und die Arbeit am Libretto Etienne und Luise nach der gleichnamigen Novelle von Ernst Penzoldt (18921955), mit der Hindemith und Penzoldt im Okt. 1932 begonnen hatten, wurde im Fru hjahr 1933 eingestellt. Hindemith ahnte nach dem Machtantritt der Nazis, da alle Theaterposten in Ku rze mit stramm nationalen Jungs besetzt sein werden (Brief an den Schott-Verlag, ca. 10. Ma rz 1933), und da eine Oper u ber die Liebe zwischen einer Deutschen und einem franzo sischen Kriegsgefangenen in diesen Zeiten wohl der Zensur zum Opfer fallen wu rde. Schlielich entschlo er sich dazu, selbst einen Operntext zu schreiben. Als zentrale Figur wa hlte er den Renaissance-Maler Matthias Gru newald, auf den ihn sein Verleger Ludwig Strecker bereits 1932 hingewiesen hatte, der ihm jedoch zuna chst als Opernfigur nicht geeignet erschienen war: Gru newald wa re gut, wenn er nicht gerade Maler wa re. Wesen und Zweck einer Oper um Gru newald ko nnte doch nur die Malerei sein und man ka me ja nicht drum herum, den Mann in Begeisterung malen zu lassen; ein fu r die Musik sehr du rftiges und fu r meine Begriffe komisches Motiv, hatte er den Verlegern am 10. Okt. 1932 geantwortet. Im 1933 begonnenen Libretto-Entwurf ru ckte er die Figur Gru newalds schlielich in das Zentrum einer vielschichtigen, auf historische Ereignisse aus der Zeit der Bauernkriege zuru ckgreifenden Opernhandlung. Mathis, der Maler des Kardinals und Erzbischofs von Mainz, hat sich in der Abgeschiedenheit eines Klosters ein ganzes Jahr ausschlielich seiner Kunst gewidmet und steht nun kurz vor der Ru ckkehr zu seinem Dienstherrn. Bei der Begegnung mit einem Bauernfu hrer, der vor kaiserlichen Truppen auf der berzeugung, da seine Arbeit als Ku Flucht ist, gelangt er zu der U nstler in Zeiten der Not keine Bedeutung habe und auch er fu r die Rechte der unterdru ckten Bauern ka mpfen sollte. Er setzt seine Entlassung durch und schliet sich den Bauern an. Doch bald erkennt er, da auch die Bauern mit roher Gewalt vorgehen und Gerechtigkeit nicht als oberstes Gebot ihres Handelns betrachten. Entta uscht kehrt Mathis den Bauern den Ru cken. In einer Traumvision wird er von zahlreichen Versuchungen bedra ngt, denen er kaum widerstehen kann, doch weist ihm die Erscheinung des heiligen Paulus den Weg
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zuru ck zur Kunst, zu der er berufen ist. Nach einer Phase intensiven Schaffens verla t Mathis mu de und entkra ftet die Sta tte seines Lebens und Wirkens. Anregungen zur Gestaltung der Ku nstlerfigur Mathis fand Hindemith in dem ` -Bas von Joris-Karl Huysmans. 1891 erschienenen Gru newald-Roman La Dieser Roman begru ndete eine intensive Gru newald-Rezeption, die in den 20er-Jahren unter anderem auch Max Beckmann und Otto Dix zur Auseinandersetzung mit dem Renaissance-Maler anregte. Das Libretto, das im Laufe der langwierigen, sich u ber zwei Jahre erstreckenden Arbeit mehrfachen Vera nderungen unterzogen wurde, la t daru ber hinaus auch Ru ckschlu sse auf Hindemiths Einscha tzung seiner perso nlichen Situation als Ku nstler im NS-Deutschland zu. Von Anfang an wird die Frage nach der Autonomie der Kunst in politischen Krisenzeiten gestellt und nach scheinbar u berstandener Krise beantwortet: Im Spannungsfeld von Immanenz und Transzendenz hat der Ku nstler in seinen Werken Zeugnis abzulegen u ber den Verlauf der Geschichte. [] Dennoch wurde dieses religio s und weltlich gela uterte Humanismusideal hart errungen. Alle wichtigen Figuren der Oper [] mu ssen sich der Selbstverleugnung, Entsagung und Askese unterwerfen. Doch die Ru ckfu hrung des Ku nstlers zur Kunst erweist sich als tru gerisch: Das Motiv der Entsagung, oder anders gesagt, des Verstummens ist das letzte Wort der Oper. Denn im Abschied Mathis emigriert der Ku nstler, wohin, bleibt offen. Mathis entsagt nicht nur dem ku nstlerischen Tun, sondern allem, was Leben bedeutet. Kritisch gesprochen, ko nnte dies heien, in Zeiten des Krieges ist kein Platz fu r die Kunst, mit Worten Hindemiths: Wo nur fu r Kampf und Blut Platz ist, gedeiht nicht die Kunst (Becker 1997, 143). Wesentlich weniger Mu he als das Libretto bereitete Hindemith die Musik zur Oper, die bereits vor der endgu ltigen Textfassung zu groen Teilen schon komponiert war. Im Fru hjahr 1934 wurden drei vorweg entstandene symphonische Sa tze, die spa ter als Vorspiel (Engelkonzert) bzw. instrumentale Zwischenmusiken (Versuchung des heiligen Antonius, Grablegung) in die Oper eingingen, von Wilhelm Furtwa ngler und dem Berliner Philharmonischen Orchester als Symphonie Mathis der Maler (1933/34) uraufgefu hrt. Die Musik der Oper wird von einem emphatischen, in seiner Expressivita t der Spa tromantik nahestehenden Gestus bestimmt. Ein auffa lliges Charakteristikum ist die Anverwandlung von vorgegebenen Melodien wie gregorianischen Chora len, protestantischen Kirchenliedern oder Volksliedern, mit denen die unterschiedlichen Spha ren der Protagonisten musikalisch charakterisiert werden. Der groe Erfolg der Symphonie Mathis der Maler (1933/34) entfachte zwischen rivalisierenden nazistischen Kulturpolitikern und ihren jeweiligen Presseorganen einen monatelangen, o ffentlich ausgetragenen Meinungsstreit um die Person Hindemiths und seine Musik. Doch obwohl Furtwa nglers Stellungnahme vom Nov. 1934 schlielich Goebbels dazu veranlate, Hindemith als atonalen Gera uschemacher zu diffamieren und die politische Dimension des Falls Hindemith klarzustellen (Denn der Nationalsozialismus ist nicht nur das politische und soziale, sondern auch das kulturelle Gewissen der 18
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Nation, Rede vor der Reichskulturkammer am 6. Dez. 1934, zit. n. Wulf 1983, 377), herrschte weiterhin Unklarheit und Willku r bei der Frage, ob Auffu hrungen Hindemithscher Werke erlaubt seien. Konzertveranstalter wagten es immer seltener, seine Kompositionen ins Programm zu nehmen. Im Herbst 1936 provozierte schlielich eine erfolgreiche Auffu hrung der Sonate in r Geige und Klavier (1935) das offizielle Auffu E fu hrungsverbot, das auch die fu r r Klavier (1936) verdiesen Zeitpunkt geplante Premiere der Ersten Sonate fu eitelte. Hindemith selbst erhielt in Deutschland keine Konzertangebote mehr und mute fu r Auftritte im Ausland um Genehmigung anfragen. In dieser preka ren Situation versuchte er einerseits, sein Schaffen dem ffentlichkeit zu entziehen, indem er gewissermaen private Interesse der O Musik komponierte. Dazu za hlen neben dem umfa nglichen Sonatenwerk, das ab 1936 vornehmlich zum ha uslichen Musizieren entstand, vor allem die seit 1933 komponierten, zeit seines Lebens unvero ffentlicht gebliebenen Klavierlieder, die er fu r seine Frau Gertrud schrieb. Andererseits schien er um eine o ffentliche theoretische Stellungnahme zu seiner Musik umso sta rker bemu ht zu sein, je massiver er sich den Angriffen der Nazis ausgesetzt sah. Geradezu als Replik auf den Vorwurf entartete Musik kann sein in der Unterweisung im Tonsatz I. Theoretischer Teil (Mainz 1937) unternommener Versuch interpretiert werden, die von ihm beschriebenen Verwandtschaftsgrade zwischen den To nen (Reihe 1) sowie die Wertfolge von Intervallen (Reihe 2) mit ihrer Naturbedingtheit (ebd., 73) zu begru nden. Reihe 1 ist aus der Obertonreihe abgeleitet; fu r die Reihe 2 setzte Hindemith jeden Ton von Reihe 1 in Beziehung zum Ausgangston und bestimmte damit die Reihenfolge der Intervalle (Nbsp. 4). Bei der Komposition der in den 30er-Jahren begonnenen Reihe von Sonaten versuchte Hindemith, seine neugewonnenen musiktheoretischen Erkenntnisse praktisch anzuwenden. Das gleiche gilt fu r die erst 1948 endgu ltig abgeschlossene Bearbeitung des Liederzyklus Das Marienleben, mit der Hindemith bereits im Sommer 1936, also parallel zur Arbeit an der Unterweisung im Tonsatz, begonnen hatte. Die nun bevorzugte dreistimmige Setzweise ist die kompositorische Umsetzung seiner Erkenntnis, da maximal drei voneinander unabha ngige Stimmen fu r sich wahrgenommen werden ko nnen; andererseits ermo glicht erst Dreistimmigkeit eine eindeutige tonale Zuordnung der Komposition. Auch die von Hindemith entwickelten satztechnischen Grundlagen wie etwa u bergeordnete Zweistimmigkeit oder harmonisches Gefa lle lassen sich in diesen Werken gut nachvollziehen. Anhand der in der Unterweisung im Tonsatz entwickelten Tonverwandtschaften arbeitete Hindemith fu r die Neufassung des Marienlebens (1936/48) eine eigene Tonartensymbolik aus, die er im Vorwort zur Neuausgabe des Werkes (1948) erla uterte. Sie sollte noch fu r seine spa te Oper Die Harmonie der Welt (eigener Text, 1956/57) Gu ltigkeit behalten. Die Werke, die bis zur Emigration in die Vereinigten Staaten (Jan. 1940) entstanden, legen auf unterschiedliche Weise von Hindemiths bedra ngter Sinze (1937) und tuation im Nazi-Deutschland Zeugnis ab. Die Symphonischen Ta das Ballett Nobilissima Visione (1938) komponierte Hindemith wohl auch in
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Hinblick auf die zu erwartenden Einku nfte, mit denen er die finanziellen Verluste auffangen ko nnte, die ihm die Einschra nkung seiner Lehr- und Konzertta tigkeit und Auffu hrungsverbote von Werken einbrachten. In das musikalische Material des Bratschenkonzerts Der Schwanendreher (1935), das Hindemith fu r seine eigene Konzertpraxis komponierte und im Nov. 1935 in Amsterdam urauffu hrte, sind Volkslieder eingegangen, die Ausgestoensein, Schmerz und Trennung thematisieren. Dabei nutzte er, wie sich etwa am II. Satz besonders gut zeigen la t, subtile kompositorische Mittel, die nur bei genauer Kenntnis der Lieder und gru ndlichem Studium der Partitur u berhaupt als perso nliche Stellungnahme zu entschlu sseln sind. Grundlage fu r den ersten Teil des II. Satzes ist das Lied Nun laube, Lindlein, laube, von dem die Bratsche, d. h. Hindemiths Instrument, lediglich zwei Melodieabschnitte intoniert. Sie geho ren zu den zwei Verszeilen Nicht la nger ichs ertrag bzw. hab gar ein traurig Tag. Bereits unmittelbar nach der Eskalation der Ereignisse, die Furtwa nglers Intervention im Nov. 1934 ausgelo st hatte, lie Hindemith sich an der Hochschule zuna chst auf unbestimmte Zeit beurlauben und spielte schon wenige Wochen spa ter (Feb. 1935) ernsthaft mit dem Gedanken, Deutschland zu verlassen. In dieser Situation bot ihm die tu rkische Regierung an, beim Aufbau der Musiker- und Musiklehrerausbildung in Ankara und Istanbul als Organisator mitzuwirken. Hindemith sah in diesem Angebot nicht nur eine Mo glichkeit, seine pa dagogischen Interessen weiter zu verfolgen, sondern er nutzte auch bereitwillig die Gelegenheit, sich den in Nazi-Deutschland weiter o ffentlich gefu hrten Diskussionen um seine Person und sein Werk zu entziehen. Wa hrend seiner insgesamt vier Aufenthalte in der Tu rkei (April-Mai 1935, Ma rz-Mai 1936, Jan.-Febr. 1937, Sept.-Nov. 1937) gelang es ihm, auch einige ju dische Musiker in die Tu rkei zu verpflichten und so vor Verfolgung zu bewahren. In Deutschland hielt sich Hindemith seit 1935 nur noch selten fu r la ngere Zeit auf, und nachdem auch die jahrelangen Verhandlungen u ber eine Urauffu hrung der Oper Mathis der Maler an einer deutschen Bu hne endgu ltig gescheitert waren, ku ndigte er im Ma rz 1937 seine Stelle als Hochschullehrer in Berlin. In Zu rich erlebte Mathis der Maler im Mai 1938 schlielich seine erfolgreiche Urauffu hrung zu einem Zeitpunkt, als Hindemith und sein Werk bei der Du sseldorfer Ausstellung Entartete Musik verunglimpft wurden. Im August 1938 lo ste Hindemith seine Berliner Wohnung auf und ging ins schweizerische Exil (Bluche, Kanton Wallis). Auf drei ausgedehnten Konzert-Tourneen durch die Vereinigten Staaten in den Jahren 193739 hatte Hindemith Gelegenheit, sich dort u ber mo gliche berufliche Alternativen zu informieren. Er fu rchtete, da ein von Deutschland ausgehender Krieg auch die benachbarte neutrale Schweiz gefa hrden und seine eigenen Lebens- und Arbeitsbedingungen weiter verschlechtern wu rde. Die zunehmende Gewiheit, da die berufliche Zukunft in den USA liegen wu rde, r Violine und Orchester wirkte sich auch auf sein Komponieren aus. Das Konzert fu (1939), zwar noch in Europa vollendet und 1940 in Amsterdam uraufgefu hrt, 20
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schrieb Hindemith bereits dezidiert im Hinblick auf die zahlreichen Symphonieorchester, die das US-amerikanische Musikleben der 30er-Jahre pra gten. Hindemiths erstes traditionelles Konzert seit seiner Studienzeit schliet an die groen Solokonzerte des 19. Jahrhunderts an, auch wenn seine lyrische Grundstimmung wenig Raum fu r Virtuosita t la t. Fu r das Fru hjahr 1940 hatte Hindemith sich verpflichtet, mehrere Monate lang Kurse zur Musiktheorie an verschiedenen US-amerikanischen Universita ten und Colleges zu geben. Nach dem Beginn des 2. Weltkrieges dra ngten ihn amerikanische Freunde schlielich, diese Reise zur Emigration zu nutzen. Die Orchesterkompositionen, die in diesem ersten Jahr seines Lebens als Emigrant in Amerika entstanden, besta tigen Hindemiths Entschlossenheit, sich auf die musikalischen Gegebenheiten der neuen Umgebung einzustellen. 1940 ent r Violoncello und Orchester und der Ballettmusik Theme stand nach dem Konzert fu with four Variations (according to the four Temperaments) for String Orchestra and Piano die Symphonie in Es. Sie ist Hindemiths erstes genuines Werk dieser Gattung, zu dem Serge Koussevitzky, der Dirigent des Boston Symphony Orchestra, im Sommer 1940 die Anregung gegeben hatte. Die fu r das Fru hjahr 1941 vorgesehene Urauffu hrung durch Koussevitzky mute allerdings abgesagt werden, weil das Auffu hrungsmaterial nicht rechtzeitig fertiggestellt war. Da sich als na chstmo glicher Termin mit dem Boston Symphony Orchestra erst das Fru hjahr 1942 anbot, vergab Hindemith die Urauffu hrung an Dmitri Mitropoulos, der das Werk im Nov. 1941 in Minneapolis mit u berwa ltigendem Erfolg dirigierte. Hindemith ist es in der Symphonie in Es gelungen, europa ische Traditionen mit US-amerikanischem Musikgeschmack zu einer als modern bzw. zeitgema empfundenen Einheit zu verschmelzen. Dem Vorbild der europa ischen Symphonie des 19. Jahrhunderts entsprechen die viersa tzige Anlage sowie die Satzcharaktere. Mit ihrem klanglichen Schwerpunkt auf dem Blechbla sersatz verra t die Komposition hingegen ihren urspru nglichen Auftraggeber, das fu r die Brillanz seiner Blechbla ser bekannte Boston Symphony Orchestra. Nach dem Eintritt der Vereinigten Staaten in das Kriegsgeschehen (Dez. 1941) wurden Hindemiths Mo glichkeiten der Berufsausu bung erneut eingeschra nkt. Als Deutscher und damit Angeho riger eines feindlichen Staates war er Reiserestriktionen unterworfen, die sein gerade erst im Entstehen begriffenes Renommee als Gastdirigent wieder zunichte machten. So ru ckte die Lehrta tigkeit an der Yale University in New Haven in den Mittelpunkt seiner Arbeit. Einige seiner Vorlesungen und Vortra ge (u. a. an der Harvard University) fate er spa ter in der Schrift A Composers World. Horizons and Limitations / Komponist in seiner Welt. Weiten und Grenzen (Cambridge/Mass. 1952 bzw. Zu rich 1959) zusammen. Sein pa dagogisches Engagement wa hrend der Kriegsjahre beeinflute die kompositorische Arbeit in nicht unerheblichem Mae. Als einziges groes, dafu r jedoch umso erfolgreicheres Orchesterwerk entstanden 1944 die Symphonic Metamorphosis of Themes of Carl Maria von Weber, fu r die Hindemith verschiedene Werke Webers einer eingehenden Bearbeitung unterzog. Andere
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Kompositionen dieser Jahre standen ha ufig in Zusammenhang mit seiner Lehrta tigkeit. Dies gilt auch fu r sein letztes Werk fu r Klavier solo, den im Spa tsommer 1942 vollendeten Ludus tonalis. Studies in Counterpoint, Tonal Organisation & Piano Playing. In dem 25teiligen Zyklus aus Fugen und Interludien, dessen Konzeption unverkennbar an das Wohltemperierte Klavier J. S. Bachs anknu pft, sind einige der musiktheoretischen und satztechnischen Prinzipien verwirklicht, die Hindemith in der Unterweisung im Tonsatz (1937) entwickelt hatte. Entsprechend der These, da keine Dur-Moll-Polarita t existiere, komponierte er zwo lf dreistimmige Fugen, die durch ihren jeweiligen Grundton spezifiziert werden: Fuga prima in C, Fuga secunda in G, Fuga tertia in F usw. Dabei entspricht die Anordnung der Fugen der in Reihe 1 festgelegten Folge der Tonverwandtschaften. Die formal frei gestalteten Interludien fungieren als Vermittler zwischen den Tonarten der einzelnen Fugen. Sie modulieren (bis auf wenige Ausnahmen) vom Grundton der vorangegangenen zu dem der na chsten Fuge. Hindemith konzipierte die Interludien als Charakterstu cke, obwohl nur die Interludien 2 (Pastorale), 6 (Marsch) und 11 (Walzer) entsprechende Titel tragen. Das dreiteilige Praeludium beginnt mit einem einleitenden Teil, der fast den gesamten Tonvorrat des Instruments toccatena hnlich durchmit. Ihm folgt ein dreistimmiges Arioso mit einer kantablen Melodie. Den Schlu bildet eine solemn, broad u berschriebene Passage, die auf einem sechsmal wiederholten Ba-Ostinato beruht. Das Praeludium, das in C beginnt, mu ndet mit der Ostinato-Passage in Fis und steckt damit den tonartlichen Rahmen des gesamten Werkes ab. Am Ende des Zyklus steht ein Postludium, das sich als KrebsUmkehrung des Praeludiums erweist und von Fis, dem tonalen Zentrum der letzten Fuge, wieder zuru ck nach C fu hrt (Nbsp. 5). Hindemiths kompositorische Reaktion auf die Nazi-Greuel, die nach Kriegsende in ihrem ganzen Ausma offenbar wurden, ist das Vokalwerk When lilacs ngst mir last in the door-yard bloomd. A Requiem For those we love / Als Flieder ju ht. Ein Requiem Fu r die, die wir lieben (Walt Whitman, 1946). im Garten blu Whitmans als Trauerode auf den Tod Abraham Lincolns geschriebener Gedichtzyklus When Lilacs Last in the Door-Yard Bloomd (1865) hatte Hindemith seit Jahrzehnten begleitet. 1919 hatte er ihm das Gedicht Sing On There in the Swamp fu r den mittleren der Drei Hymnen von Walt Whitman fu r Bariton und Klavier Nr. 14 entnommen, der seinerseits die programmatische Basis fu r r Violoncello und Klavier Nr. 11 Nr. 3 (1919; rev. die Erstfassung der Sonate fu 1921) bildete. Dieselben Gedichtzeilen verwendete er 1943 noch einmal fu r ein musikalisch vo llig neu gestaltetes Klavierlied, das 1946 in instrumentierter Form nicht nur Eingang in das Requiem (III.) fand, sondern das musikalische Material des Requiems zum Teil auch bestimmt. Eine andere musikalische Keimzelle ist, wie Kim Kowalke 1995 entdeckte, der Hymnus For those we love, der in einem zu Hindemiths Zeit in New Haven gebra uchlichen Gesangbuch verzeichnet ist und auf die ju dische Weise Gaza gesungen wurde. Aus dieser Melodie, die im VIII. Satz des Requiems vollsta ndig erscheint, leitete Hindemith nahezu alle tragenden Themen der Komposition ab. Dabei ver22
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mittelte er so subtil zwischen der ju dischen Melodie und seiner eigenen Musik, da die Verwendung der Gaza-Weise an keiner Stelle Zitatcharakter erha lt. Hindemiths Bestu rzung u ber den Holocaust offenbart sich demnach nicht in einer unmittelbar nachvollziehbaren, im Text artikulierten Klage, sondern in der musikalischen Identifizierung mit dem Leid des ju dischen Volkes. In den Vereinigten Staaten gelang es Hindemith ungewo hnlich schnell, sich nicht nur als Lehrer und Dirigent, sondern auch als Komponist ein groes Renommee zu verschaffen. Er erhielt viele Angebote fu r Auftragswerke, die ihn das Spektrum seiner Kompositionen um die bislang eher vernachla ssigten Gebiete Orchestermusik und Solokonzert bereichern lieen. Die Reihe der Solokonzerte hatte er nach dem Violinkonzert (1939) und dem Gregor Piatigorsky gewidmeten Cellokonzert (1940) bereits mit dem Concerto for Piano and Orchestra (1945) fortgesetzt. In den Nachkriegsjahren entstanden u. a. das fu r Benny Goodman komponierte Concerto for Clarinet and Orchestra (1947) sowie das Concerto for Horn and Orchestra (1948) fu r den Hornvirtuosen Dennis Brain. Daneben erga nzte Hindemith in loser Folge die Bla ser- und Streichersonaten, r Batuba und Klavier die seit 1936 entstanden und 1955 mit der Sonate fu endgu ltig abgeschlossen waren. Einen weiteren Schaffensschwerpunkt jener Jahre bildeten Bearbeitungen fru herer Kompositionen, von denen die Neufassungen des Marienlebens (1936/1948) und des Cardillac (1952) am meisten o ffentliche Aufmerksamkeit auf sich zogen. Am Cardillac schien Hindemith, der das Werk 1948 erstmals wieder auf einer Bu hne gesehen hatte, zuna chst vor allem die Diktion des Librettos revisionsbedu rftig zu sein. Angeregt durch seine intensive Bescha ftigung mit den Schriften von Augustinus und Boethius, vera nderte er schlielich auch die inhaltlichen Akzente und formte die Oper zu einem Ku nstlerdrama um, das die Verantwortung des Ku nstlers gegenu ber seinem Werk und der Gesellschaft thematisiert. In der Zweitfassung vera nderte er die Titelfigur Cardillac, die in der Erstfassung das gesamte Operngeschehen durch ihr Handeln bestimmte, zu einem Ku nstler, der Vertreter der boethianischen Kunstauffassung ist, indem er sich der Kraft in ihm, die ihn ku nstlerisch produktiv sein la t, passiv hingibt. [] Wie sich bei Boethius die Musik zum Herrscher aufschwingt, so ist auch Cardillac Untergebener einer ku nstlerischen Macht, die eigentlich ohne sein Zutun unbezwinglich Starkes in ihm gebiert (Schwind 1993, 123 f.). Als Gegenpol, der den Standpunkt augustinischer Musikauffassung einnimmt, entwarf Hindemith nun die Figur der Sa ngerin: Die Sa ngerin ru ckt die moralische Kraft der Kunst in den Vordergrund (Schwind 1993, 113). Wie Hindemith in Komponist in seiner Welt darlegte, [wa re] die ideale Haltung [] allerdings nicht ein schwacher Kompromi zwischen beiden Einstellungen, sondern die starke Vereinigung beider in einem einzigen Willensakt (1959, 27). Nicht nur ethisch, sondern auch musiktheoretisch begru ndet war die 1948 publizierte Neufassung des Marienlebens, in dessen Vorwort Hindemith die nderungen seiner kompositorischen Haltung zu verdeutlichen suchte. Vor A allem auf die hier gea uerten scharfen Attacken gegen die Zwo lftontechnik
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der Scho nberg-Schule ist die energische Ablehnung zuru ckzufu hren, auf die das bearbeitete Werk bei ju ngeren Komponisten stie. So vero ffentlichte Hans Werner Henze 1949 eine Replik, in der er sich gegen Hindemiths Angriffe lteren, die in Henzes Replik verwahrte. Die Hochachtung gegenu ber dem A uerungen von Vertretern gleichwohl noch zu erkennen ist, wich in spa teren A der seriellen Avantgarde, die sich gegen Hindemiths vermeintlich reaktiona re kompositorische Haltung wandten, einer ha mischen Polemik, von der freilich auch Hindemiths Angriffe gegen den Serialismus nicht frei waren. Gleichwohl erscheint Hindemith bei genauerer Betrachtung auch in Zeiten erbittertster Konfrontation nicht als unverso hnlicher Gegner neuer Musik und ihrer Komponisten. Er dirigierte Werke von Berg, Dallapiccola, Hartmann, Petrassi, Webern und Scho nberg und setzte sich in seiner letzten Lehrveranstaltung an der Universita t Zu rich (1957) analytisch mit Scho nbergs Streichquartetten auseinander. Auch kompositorisch bezog er Stellung zur 2. Wiener Schule, und zwar ausgerechnet zum posthum zur Galionsfigur der seriellen Avantgarde erhobenen Anton Webern, den er stets gescha tzt hatte: In einer Passage (T. 60103) des Schlusatzes der Pittsburgh Symphony (1958) ist als modifiziertes Zitat der komplette I. Satz von Weberns Symphonie Nr. 21 eingegangen. Hindemith hat den Webernschen Text auf fu nffache Weise vera ndert: durch Dehnung der Zeitwerte auf das Doppelte; durch tonho henma ige Verlagerung um eine Oktave (in der Glockenspielstimme zumeist um zwei Oktaven) ho her; durch ga nzliche, damit nderungen hinsichtlich der Art der Tonbildung sowie der Dynamik zahlreiche A erfordernde, Uminstrumentierung; durch eine berichtigende Intervallumkehrung und durch (raffende) einschneidende Ku rzungen (Metz 1985, 202). In einem Einfu hrungstext zur Urauffu hrung im Jan. 1959 in Pittsburgh erwa hnt Hindemith zwar die Zitate eines Volkslieds der Pennsylvania Dutch sowie des Lieds Pittsburgh is a great old town, verschweigt aber dieses Webern-Zitat (vgl. Metz 1985, 211). Bereits seit Mitte der 30er-Jahre war Hindemith mit der Konzeption eines neuen Operntextes bescha ftigt, in dessen Mittelpunkt der Astronom Johannes Kepler stehen sollte. Die Emigration nach Amerika und der mu hsame Proze der Eingliederung in die neue Umgebung, die zeitraubenden Lehrverpflichtungen und spa ter die ausgedehnten Konzertreisen nach Europa verhinderten eine kontinuierliche und konzentrierte Arbeit an dem Opernprojekt, das erst 1951 mit der Fertigstellung der Symphonie Die Harmonie der Welt seiner Vollendung ein Stu ck na her kam. Die Oper Die Harmonie der Welt (1956/57) wurde schlielich 1957 in Mu nchen ohne groen Erfolg uraufgefu hrt. Die Kritik entzu ndete sich nicht nur an der tendenziell undramatischen Gestaltung des Werkes, sondern resultierte auch aus einem durch den Titel hervorgerufenen grundlegenden Miversta ndnis der Thematik. So meinte Adorno 1968 in der Oper eine affirmative Ideologie zu erkennen, die um die Wahrheit des Verherrlichten unbeku mmerte Verherrlichung eines Weltbildes, das zu demontieren wesentlicher Inhalt der Geschichte der Naturwissenschaften seit Kepler war (Adorno [1922/68] 1982, 240). 24
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Die fu nf Aufzu ge schildern nach Art eines Stationendramas die letzten zwei Jahrzehnte von Keplers Leben, sein perso nliches Schicksal und seine Verwicklung in die politischen und gesellschaftlichen Wirren des Dreiigja hrigen Krieges. Als verbindendes Element zwischen den unterschiedlichen Schaupla tzen und Handlungsebenen des Dramas steht Keplers unermu dliche, aber vergebliche Suche nach einer allumfassenden Harmonie der Welt: Nur als Utopie darf bereinstimmung von Leben und Werk, von Diesseits Kepler am Ende jene U und Jenseits erreicht sehen, auf die er tagta glich hingearbeitet hatte. Hindemiths Drama ist kein Fehlschlag, sondern ein Werk, das einen Fehlschlag in sich aufgenommen hat. Es besitzt als eigentliches Thema den Konflikt von Utopie und Realita t in der Gegenwart (Briner/Rexroth/Schubert 1988, 247). Die Oper Die Harmonie der Welt (1956/57) bildet den Endpunkt einer u ber zwei Jahrzehnte wa hrenden Phase, in der Hindemith die charakteristischen Merkmale seiner Musik ohne wesentliche Modifikationen beibehalten hatte. Viele Vertreter und Apologeten der Avantgarde-Musik sahen in dieser Konstanz reaktiona re Tendenzen und sprachen Hindemith die Fa higkeit ab, seinen musikalischen Stil weiterzuentwickeln. In solchen Zeiten ideologischer Verha rtung nahmen sie auch kaum Notiz von der neuen musikalischen Diktion, nfstimmigen Madrigalen nach Texten von Josef die zuna chst im Oktett, in den Fu Weinheber und in der Pittsburgh Symphony (alle 1958) ho rbar wurde und Hindemiths Komponieren bis hin zu seinen letzten groen Werken pra gte. Zwar verwandte er auch weiterhin die kontrapunktischen Techniken, die sein uvre seit den 30er-Jahren bestimmt hatten, doch wirkt sein Umgang mit ihnen spielerischer und freier. Spieltechniken wie glissando, col legno oder Flatterzunge entdeckte er fu r sich neu, ebenso einige in fru heren Werken nicht verwendete Instrumentalkombinationen (wie Glockenspiel und Tuba im IV. Satz des Concerto for Organ and Orchestra, 1962/63). Zudem begann er, sich von satztechnischen Modellen zu lo sen, an denen er sich bislang orientiert hatte, z. B. von der Theorie des Sekundgangs bei der Melodiebildung: Melodieverla ufe der spa ten Werke weisen Intervallspru nge auf, die in Kompositionen der fru heren Phase nicht denkbar gewesen wa ren, etwa den Tritonus oder den Umfang einer Oktave u berschreitende Intervalle; gleichzeitig sind sie auch sta rker chromatisch gestaltet als zuvor. Die Neuerungen in Hindemiths Kompositionsstil verliefen in auffallender zeitlicher Parallelita t zur Vera nderung von theoretischen Positionen, die er seit bertragung der Unterweisung im Tonsatz (1937) vertreten hatte. Im Zuge der U von A Composers World (1952) ins Deutsche entwickelte er in einem neu formulierten Kapitel den Gedanken einer Gesamttonalita t, in der sich DurMoll-Tonalita t ebenso wie Atonalita t lediglich als Ausschnittstonalita ten wiederfinden (Hindemith 1959, 107 f.). Aufgabe des Komponisten sei es, zu wissen, welcher Teilausschnitt der Tonalita t welchem ku nstlerischen Zweck am besten dient (ebd., 108). Tonalita t bildet hier demnach nicht mehr die Voraussetzung der kompositorischen Arbeit, sondern erscheint als eines ihrer mo glichen Resultate.
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Sein letztes Bu hnenwerk schuf Hindemith 1961 mit The Long Christmas Dinner / Das lange Weihnachtsmahl (Thornton Wilder, 1960/61). Die Handlung des Einakters ist keinem dramatischen Verlauf unterworfen, sondern dokumentiert das Leben von vier Generationen der Familie Bayard anhand von Momentaufnahmen des sich allja hrlich wiederholenden Weihnachtsmahls. Strukturiert wird der Einakter durch musikalische Leitmotive: Nicht den einzelnen Personen sind hier melodische und harmonische Gestalten zugeordnet sie sollen ja von der Werkidee aus flu chtig bleiben , sondern den Erscheinungen von Kommen und Gehen, Entstehen und Vergehen, Geborenwerden und Sterben (Briner/Rexroth/Schubert 1988, 260). Hindemiths letzte Oper, ihrer kompositorischen Faktur nach vo llig anders als die vorangegangene Oper Die Harmonie der Welt angelegt, ist ein charmantes, von leiser Wehmut durchdrungenes Kammerspiel. Obwohl sie bei der Urauffu hrung ausgesprochen positiv aufgenommen wurde, konnte sie sich auf der Bu hne seither nicht durchsetzen, denn von Adornos Verurteilung Hindemiths als eines la ngst Konservativen, der nun zum krassen Reaktiona r wurde (Adorno [1922/68, hier: 1968] 1982, 240), war nach Hindemiths Tod vor allem die Rezeption seines Spa twerks betroffen. Nach dem Concerto for Organ and Orchestra (1962/63), das als Auftragswerk fu r die Einweihung der Orgel in der New Yorker Philharmonic Hall nur partiell dem Bereich der geistlichen Musik zugerechnet werden kann, vollendete Hindemith kurz vor seinem Tod sein einziges genuin religio ses Werk, die Messe fu r gemischten Chor a cappella (1963), deren Urauffu hrung in Wien der bereits akut erkrankte Hindemith im Nov. 1963 noch selbst leitete. Beide Werke za hlen zu Hindemiths bedeutendsten Kompositionen der Spa tzeit. Ein Ho chstma an harmonischer Komplexita t ist im III. Satz des Orgelkonzerts (Canzonetta in triads, and two Ritornelli) erreicht: Das akkordische Thema bilden ausschlielich Dur- und Molldreikla nge in einer Abfolge, die keinem traditionellen Harmoniegesetz mehr gehorcht; in seiner Oberstimme erklingen im Verlauf von acht Takten alle To ne der chromatischen Skala (Nbsp. 6). In der Messe beweist die Verbindung von zahlreichen, in Jahrhunderten gewachsenen Konventionen der Mevertonung mit den charakteristischen Elementen des Hindemithschen Spa tstils einen souvera nen Umgang mit tradierten Topoi. In beiden Werken griff Hindemith noch einmal auf die Praxis zuru ck, pra existente Melodien in seine Komposition einzubinden: Werden im Gloria der Messe Melodiesplitter der vorangestellten gregorianischen Intonation Gloria in excelsis Deo zur Motivgestaltung verwendet, so ist der Schlusatz des Orgelkonzerts nach Art einer Choralvariation u ber den Pfingsthymnus Veni Creator Spiritus komponiert. Hindemith ist zeitlebens und u ber seinen Tod hinaus ein Komponist geblieben, der zu heftigen Kontroversen Anla gab. Wa hrend er nach dem 1. Weltkrieg von fortschrittlichen Zeitgenossen als eines der gro ten kompositorischen Talente der jungen Generation gepriesen wurde, empo rten sich konservativreaktiona re Kreise u ber seine provokativen Werke. Nach 1933 stritten dann dieselben reaktiona ren Kritiker mit denjenigen Kulturpolitikern, die sich 26
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Hindemiths internationale Erfolge zur Pflege des kulturellen Ansehens Deutschlands zunutze machen wollten. In den Nachkriegsjahren galt Hindemith, der nun auch als Dirigent international hervortrat, als bedeutender Komponist der zeitgeno ssischen Moderne, doch warfen ihm Vertreter der damaligen Avantgarde schon bald reaktiona res Denken und Komponieren vor. In einem Interview mit Rudolf Stephan (1964) und 1968 mit seiner Schrift Ad vocem Hindemith fa llte Theodor W. Adorno schlielich ein Verdikt u ber den Komponisten, das eine ganze Generation von Komponisten, Musikern und Musikwissenschaftlern in ihrem Bild, das sie sich von Hindemith entwarfen, beeinflute. Ludwig Finscher beschrieb anla lich des 100. Geburtstages von Hindemith die Folgen dieser Haltung, die mitunter noch Publikationen aus ju ngster Zeit bestimmt (Eggebrecht 1995; Metzger 1995): Damals schien es, als sei der Sargdeckel nun u ber dem Werk wie u ber der Person endgu ltig zugeschlagen (Finscher 1997, 41). Die zunehmende zeitliche Distanz, nicht zuletzt aber die Krise der Avantgarde selbst machten es mo glich, da inzwischen auch zahlreiche vorurteilsfreie Anna herungen an die Person Hindemiths und an sein Werk unternommen wurden.

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Die Angaben basieren weitgehend auf den handschriftlichen Werkverzeichnissen von Paul Hindemith. Die publizierten Werke sind im Musikverlag B. Schotts So hne in Mainz (SSM) erschienen. Im gleichen Verlag ist seit 1975 eine kritische Gesamtausgabe in Arbeit, von der zur Zeit (Ma rz 1998) 28 Ba nde vorliegen. Bislang unvero ffentlichte Werke werden, wenn nicht anders vermerkt, im Paul-Hindemith-Institut in Frankfurt/Main aufbewahrt. 1908/09 Sieben Lieder fu r Sopran oder Tenor mit Klavierbegleitung. I. Nachtlied (Friedrich Hebbel); II. Die Rosen (Hebbel); III. Sommerbild (Hebbel); IV. Mein nge (Hans von Matt); VI. Fru hlingsSterben (Robert Julian Hodel); V. Heimatkla traum (Arnold Ott); VII. Georgslied (Johann Wolfgang von Goethe). SSM 1912/13 Thema mit Variationen in Es-Dur fu r Klavier. Verschollen. UA Frankfurt/M. 1913 Sonate in d-moll fu r Klavier und Violine. I.IV. Verschollen Groes Rondo in B-Dur fu r Klarinette in B und Klavier. Verschollen Der Vetter auf Besuch. Singspiel. Text: Wilhelm Busch. Verschollen 1914 Andante und Scherzo fu r Klavier, Klarinette und Horn Nr. 1. Verschollen, Fru hfassung fragmentarisch erhalten. UA Frankfurt/M. 1914 he des Geliebten fu Na r Gesang und Klavier. Text: Johann Wolfgang von Goethe. SSM Der verschleierte Raub. Eine teutsche Oper in 3 Akten von Arend Berend. Klavierauszug des ersten halben Aktes. Ms. 1914/16 Lustige Lieder in Aargauer Mundart fu r hohe Stimme und Klavier Nr. 5. ssli bschnyde (Sofie Ha I. Scho mmerli-Martin) [zwei Fassungen]; II. Zur Unzeit liess ig y! (Josef Reinhart); V. Kind(Adolf Frey); III. Die Hexe (Frey); IV. Da chen (Frey); VI. Erwachen (Reinhart); VII. Tanzliedli (Reinhart). SSM 1915 1. Streichquartett C-Dur Nr. 2. I. Sehr lebhaft; II. Adagio; III. Scherzo; IV. Ziemlich lebhaft. SSM. UA Frankfurt/M. 1915; 32 30
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1915? Musik zum Puppenspiel Kasperls Heldentaten von Franz Pocci. Ms. (Singstimme und Violoncello) ck ist blind von Franz Pocci. Fu Musik zum Puppenspiel Das Glu r Klavier. Ms. Musik zum Puppenspiel Lohengrin. Parodie von Friedrich Huch. Fu r Klavier. Ms. Musik zum Puppenspiel Kasperl unter den Wilden von Franz Pocci. Fu r Kindertrompete, Triangel, kleine Trommel und Violoncello. Ms. 1915/16 ig schnell; Konzert in Es-Dur fu r Violoncello und Orchester Nr. 3. I. Ma II. Romanze und Tarantella. SSM. UA Frankfurt/M. 1916; 30 Eine Kammermusik fu r eine Altstimme, Flo te, Harfe, Klavier und Streichquartett. I. Einleitung: Sehr langsam. Ms. (Fragment) 1916 der; II. Intermezzo Lustige Sinfonietta fu r kleines Orchester Nr. 4. I. Die Galgenbru rdigkeiten); III. Palmstro m. Thema mit Variationen. SSM. (Zoologische Merkwu UA Berlin 1980; 31 r Klavier vierha ndig Drei wunderscho ne Ma dchen im Schwarzwald Nr. 6. Walzer fu ig schnell; III. Lebhaft (ma non troppo!); IV. I. Langsames Walzertempo; II. Ma ig schnell; V. Munter; VI. Langsam; VII. Langsam (etwas sentimental vorzutraMa gen) - Zum Beschlu. Im Zeitma des ersten Walzers. SSM. UA Frankfurt/M. 1916; 15 Marsch f-moll fu r Klavier zu vier Ha nden. Verschollen Studien fu r Violine allein. I. [unbez.]; II. Praeludium. Ms. (Fragment) Die Zaubergeige. Ma rchendrama (Puppenspiel) in vier Aufzu gen fu r Gesang und Klavier. Text: Franz Pocci. Ms. (Cellostimme und Duett Nr. 1) 1917 Sonate g-moll fu r Violine solo Nr. 11 Nr. 6. I. [unbez.]; II. [unbez.]; III. Finale. Lebhaft [Nur der letzte Satz ist vollsta ndig erhalten]. SSM. UA Limburg und Tu bingen 1917 ck; Drei Stu cke fu r Violoncello und Klavier Nr. 8. I. Capriccio; II. Phantasiestu III. Scherzo. Breitkopf & Ha rtel 1917, spa ter: SSM. UA Frankfurt/M. 1917 ig schnell Sehr breit, Quintett e-moll fu r Klavier und Streichquartett Nr. 7. Ma tisch Ma ig schnell. Verschollen. UA Frankfurt/M. 1918 majesta Polonaise cis-moll fu r Klavier. Verschollen F
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Zwei Lieder fu r Alt und Klavier. I. Ich bin so allein (Else Lasker-Schu ler); II. Schlaflied (Guido Gezelle). SSM nge fu chte sind heiser Drei Gesa r Sopran und Orchester Nr. 9. I. Meine Na zerschrien (Ernst Wilhelm Lotz); II. Weltende (Else Lasker-Schu ler); III. Aufbruch der Jugend (Lotz). SSM. UA Frankfurt/M. 1974; 18 Todtmooser Abschiedsmarsch mit Hymne fu r Klavier zu vier Ha nden. Parodiestu ck. Verschollen umsmusik zu Fritz Dippels 25ja hrigem Dienstjubila um fu Jubila r Streichquartett. Parodiestu ck. Verschollen Sonate fu r zehn Instrumente Nr. 10a [Fl., Klar., Bakl., Hr., Fg., Streichquin uerst lebhaft; III. Groteskes Scherzo. Ms. (Fragment) tett]. I. Ruhig; II. A 1917? Das Grab ist meine Freude. Festmarsch fu r Klavier, Flo te, zwei Violinen, Violoncello und Kontraba. Parodiestu ck. Verschollen Gut Zid. Valse lente fu r Klavier, Flo te, zwei Violinen, Violoncello und Kontraba. Parodiestu ck. Verschollen r sechs Instrumente und einen Umwender. Marsch fu Musik fu r Klavier, Flo te, zwei Violinen, Violoncello und Kontraba. Parodiestu ck. Verschollen The spleeny Mau. Ragtime fu r Klavier, Flo te, zwei Violinen, Violoncello und Kontraba. Parodiestu ck. Verschollen 1917/19 Melancholie. Vier Lieder nach Texten von Christian Morgenstern fu r Mezzo hn und gru en; II. Nesopran und Streichquartett Nr. 13. I. Die Primeln blu belweben; III. Dunkler Tropfe; IV. Traumwald. SSM. UA Frankfurt/M. 1919; 13 1918 Sonate in Es fu r Klavier und Violine Nr. 11 Nr. 1. I. Frisch; II. Im Zeitma eines langsamen, feierlichen Tanzes. SSM. UA Frankfurt/M. 1919; 9 Sonate in D fu r Klavier und Violine Nr. 11 Nr. 2. I. Lebhaft; II. Ruhig und gemessen; III. Im Zeitma und Charakter eines geschwinden Tanzes. SSM. UA Frankfurt/M. 1920; 18 2. Streichquartett f-moll Nr. 10. I. Sehr lebhaft, straff im Rhythmus; II. Thema mit Variationen; III. Finale. SSM. UA Frankfurt/M. 1919; 28 30 Zwei Stu cke fu r Orgel. Ms. in Privatbesitz r, wenns anders wa r fu Wie es wa r Sopran und acht Instrumente [Fl., Ob., Fg., 2Vl., Va., 2Vc.]. Text: von Miris (d. i. Ferdinand Bonn). SSM. UA Mu nchen 1989
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Mitternacht. Melodram mit Flu gelhorn, Horn in F, Bratsche, Fagott, Posaune und Schlagzeug. Parodiestu ck. Verschollen 1919 rder, Hoffnung der Frauen Nr. 12. Schauspiel in einem Akt von Oskar KoMo koschka Nr. 12. SSM. UA Stuttgart 1921; 21 ig Sonate fu r Bratsche allein Nr. 11 Nr. 5. I. Lebhaft, aber nicht geeilt; II. Ma rme vorgetragen; III. Scherzo, schnell; IV. In Form und Zeitma schnell, mit viel Wa einer Passacaglia. SSM. UA Friedberg 1920; 13 Sonate fu r Bratsche und Klavier Nr. 11 Nr. 4. I. Fantasie; II. Thema mit Variationen; III. Finale (mit Variationen). SSM. UA Frankfurt/M. 1919; 16 Sonate fu r Violoncello und Klavier Nr. 11 Nr. 3. I. Lebhaftes Zeitma, munter und einfach vorzutragen; II. Im Schilf. Trauerzug und Bacchanale; III. Schnelle Viertel, stets kraft- und schwungvoll. Verschollen. UA Frankfurt/M. 1919 ig schnelle Viertel Lebhaft, sehr markiert; II. Langsam 2. Fassung (1921): I. Ma sehr lebhaft [entspricht dem II. Satz der 1. Fassung]. SSM. UA Mu nchen 1922; 22 digkeiten; II. Sehr langsam; III. PhantasIn einer Nacht fu r Klavier Nr. 15. I. Mu ume vor dem Fenster; IV. Rufe in der horchenden Nacht; tisches Duett zweier Ba t; V. Ziemlich schnelle Achtel; VI. Sehr lebhaft, flimmernd; VII. Nervosita VIII. Scherzo; IX. Programm-Musik: Kuckuck und Uhu; X. In der Art eines ser Traum. Rigoletto; XIII. Fox trot; langsamen Menuetts; XI. Prestissimo; XII. Bo hrungen. SSM. UA Stuttgart 1920; 26 XIV. Finale: Doppelfuge mit Engfu Drei Hymnen von Walt Whitman fu r Bariton und Klavier Nr. 14. Deutsch: onen und A onen wiederumen, in A Johannes Schlaf. I. Der ich, in Zwischenra kehre; II. O, nun heb du an, dort in deinem Moor; III. Schlagt! Schlagt! Trommeln! SSM. UA Frankfurt/M. 1920; 10 David Popper: Serenade fu r Violoncello. Instrumentiert fu r kleine Flo te, groe Flo te, zwei Oboen, zwei Fagotti, zwei Ho rner, Schlagzeug. Verschollen Der Orkan. Monodrame lyrique in sechs Akten nach Poesien von Abdul Linder. Parodiestu ck. Ms. Fox-trot. Fu r das Album von Frl. Irene Walther. Verschollen Frau Sorge. Melodram mit Klavier. Text: Ludwig Jakobowski. Parodiestu ck. Verschollen 1920 Das Nusch-Nuschi. Oper in drei Bildern Nr. 20. Text: Franz Blei. SSM. UA Stuttgart 1921; 40 nze. Tanz-Suite 1921: Nusch-Nuschi-Ta 1924: Neufassung des letzten Bildes H
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3. Streichquartett Nr. 16. I. Lebhaft und sehr energisch; II. Sehr langsam; III. Fi uerst lebhaft. SSM. UA Donaueschingen 1921; 26 nale. A Sonate fu r Klavier Nr. 17. I. [unbez.]; II. Thema mit Variationen. Verschollen bis auf die Stretta (Basso ostinato) des II. Satzes 1990: Rekonstruktion der Sonate durch Bernhard Billeter. SSM. 20 ig schnell. Etwas unbeholfen vorzutragen; II. Tanzstu cke fu r Klavier Nr. 19. I. Ma ig schnell (Fu r Ottmar Gerster); IV. Pantomime; V. Sehr Sehr lebhaft; III. Ma lebhaft. SSM. UA Dresden 1924; 12 nzerin (Curt Bock); II. Wie Sanct Lieder mit Klavier Nr. 18. I. Die trunkene Ta Franciscus schweb ich in der Luft (Christian Morgenstern); III. Traum (Else hrchen (Morgenstern); V. Vor Lasker-Schu ler); IV. Auf der Treppe sitzen meine O r (Laskerdir schein ich aufgewacht (Morgenstern); VI. Du machst mich traurig ho rten (Heinar Schilling); VIII. Trompeten Schu ler); VII. Durch die abendlichen Ga (Georg Trakl). SSM. UA Berlin 1922; 14 Een krachtig vvedsel. Konzertwalzer fu r Klavier, Flo te, zwei Violinen, Viola, zwei Violoncelli und Kontraba. Parodiestu ck. Verschollen Colombo. Intermezzo fu r Klavier, Flo te und Streichquintett. Parodiestu ck. Verschollen Gouda-Emmental Marsch fu r Klavier, kleine Flo te und Streichquintett. Parodiestu ck. Verschollen Lijonel, der Abschieds-Foxtrot fu r Klavier, kleine Flo te und Streichquintett. Parodiestu ck. Verschollen Young Lorch Fellow. Rag fu r Klavier, kleine Flo te und Streichquintett. Parodiestu ck. Verschollen Heimat-Sehnen. Fu r heimgekehrte Westerwa lder-Kriegsgefangene. Fu r Gesang und Klavier. Parodiestu ck. Verschollen 1921 Sancta Susanna. Oper in einem Akt Nr. 21. Text: August Stramm. SSM. UA Frankfurt/M. 1922; 35 Rag Time (wohltemperiert) fu r groes Orchester. SSM. UA Berlin 1987; 6 nze. Tanz-Suite fu Nusch-Nuschi-Ta r Orchester aus dem Spiel fu r burmanische Marionetten. SSM. 8 30 Vgl. Das Nusch-Nuschi. Oper in drei Bildern Nr. 20 (1920) 4. Streichquartett Nr. 22. I. Fugato. Sehr langsame Viertel; II. Schnelle Achtel; III. ig schnelle Viertel; V. Rondo. Gema chlich und mit Grazie. Ruhige Viertel; IV. Ma SSM. UA Donaueschingen 1922; 24 Klavierstu ck. Verschollen
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Paul Hindemith Vier Klavierstu cke. Verschollen Lied fu r Klavier. Langsam. SSM. 1 30 r Klavierpianoforte. Sehr lebhaft. SSM. 0 50 Berceuse fu

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ntchen. Weihnachtsma Tuttifa rchen in drei Bildern mit Gesang und Tanz. Texte: Hedwig Michel und Franziska Becker. SSM. UA Darmstadt 1922 Musik zum Film In Sturm und Eis fu r Salonorchester. Akt I-V. Ms. Das atonale Cabaret. Fu r Emma zum Geburtstag 19. Juli 1921 komponiert. ffnungsmarsch fu I. Ero r Klavier zu vier Ha nden; II. Mein Lieschen (Frank Wedekind) fu r Gesang und Gitarre; III. Der Leierkastenmann fu r Bariton und nes Tier; V. Die Harmonium; IV. Couplet mit Klavier: Der Kater ist ein scho Schwiegermutter fu r Gesang (Ma nnerstimme) mit Blasmusik [Klar., 3 Hr., Blas-Bariton, Batuba]; VI. Valse boston fu r Klavier; VII. Zwei Lieder aus Arno Holz Dafnis fu r Tenor, 2 Flo ten, 2 Klarinetten, 2 Ho rner und 2 Fagotti: hling so kortz blu ht, 2. Er lihgt mit ihr im Gru nen; VIII. 1. Er klagt, dass der Fru gdelein (Wedekind) fu Das Lied vom gehorsamen Ma r Gesang und Gitarre. Verschollen 1922 mon Nr. 28. Tanzpantomime in zwei Bildern von Max Krell. Besetzung: Der Da Gr. Fl., kl. Fl., Klar.; Hr., Trp., Pno.; Streichquintett. 1. Bild: I. Tanz des mons; II. Tanz der bunten Ba nder; III. Tanz der gea ngsteten Schwalben; IV. Tanz Da mons (Passacaglia); VII. Tanz des Giftes; V. Tanz der Schmerzen; VI. Tanz des Da nze des der Trauer und der Sehnsucht. 2. Bild: VIII. Einleitung; IX. Vier Ta Werbens: a) Tanz des Kindes, b) Tanz des weiten Gewandes, c) Tanz der ganz t; XI. Tanz erschlossenen Orchidee, d) Tanz der roten Raserei; X. Tanz der Brutalita mons. SSM. UA Darmstadt des geschlagenen Tieres; XII. Finale: Tanz des Da 1923; 34 mon. Konzertsuite aus der Tanzpantomime 1923: Der Da Kammermusik Nr. 1 fu r groe Flo te, Klarinette, Fagott, Trompete, Schlagzeug, Harmonium [1952: fu r Akkordeon eingerichtet], Klavier und Streichquintett ig schnelle Halbe; III. Quartett; Nr. 24a. I. Sehr schnell und wild; II. Ma IV. Finale 1921. SSM. UA Donaueschingen 1922; 14 30 Sonate fu r Bratsche allein Nr. 25 Nr. 1. I. Breite Viertel; II. Sehr frisch und straff; nheit ist Nebensache; III. Sehr langsam; IV. Rasendes Zeitma. Wild. Tonscho V. Langsam, mit viel Ausdruck. SSM. UA Ko ln-Mu lheim 1922; 10 Sonate fu r Bratsche und Klavier Nr. 25 Nr. 4. I. Sehr lebhaft. Markiert und kraftvoll; II. Sehr langsame Viertel; III. Finale. Lebhafte Viertel. SSM. UA Elberfeld-Barmen 1923; 16 ig schnell. Kleine Sonate fu r Viola damore und Klavier Nr. 25 Nr. 2. I. Ma Lustig; II. Sehr langsam; III. Sehr lebhaft. SSM. UA Heidelberg 1922; 12 J
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r fu nf Bla ser [Fl., Ob., Klar., Hr., Fg.] Nr. 24 Nr. 2. Kleine Kammermusik fu ig schnelle Viertel; II. Walzer; III. Ruhig und einfach; IV. Schnelle I. Lustig. Ma Viertel; V. Sehr lebhaft. SSM. UA Ko ln 1922; 11 30 1922. Suite fu r Klavier Nr. 26. I. Marsch: Luft-Akt 5 Hutchinsons 5; II. Shimmy; ck; IV. Boston; V. Ragtime. SSM. UA 1922; 24 III. Nachtstu Das Kind fu r Sopran und Klavier. Text: Friedrich von Hagedorn. SSM Des Todes Tod. Lieder nach Gedichten von Eduard Reinacher fu r eine Frauenstimme mit Begleitung von zwei Bratschen und zwei Celli Nr. 23a. I. Gesicht von Tod und Elend; II. Gottes Tod; III. Des Todes Tod. SSM. UA Berlin 1922; 16 Die junge Magd. Sechs Gedichte von Georg Trakl fu r eine Altstimme mit Flo te, Klarinette und Streichquartett Nr. 23 Nr. 2. I. Oft am Brunnen; II. Stille chtens u berm kahlen Anger; IV. In der Schmiede schafft sie in der Kammer; III. Na hnt der Hammer; V. Schma chtig hingestreckt im Bette; VI. Abends schweben blutige dro Linnen. SSM. UA Donaueschingen 1922; 20 Musik zum Genossenschaftsfest Einfuhrmesse in Timbuktu fu r Geige, Oboe und ungshymne; II. Kriegertanz; III. Frauviel Schlagzeug. Parodiestu ck. I. Begru entanz; IV. Valutatanz. Verschollen Der Sturm im Wasserglas. Berceuse fu r Klavier, kleine Flo te, Streichquintett. Parodiestu ck. Verschollen Bobbys Wahn-Step. Twostep fu r Klavier. Parodiestu ck. Verschollen. UA Frankfurt/M. 1922 Tipopo-Regiments-Marsch fu r Klavier. Parodiestu ck. Verschollen 1924: Bearbeitung fu r Ensemble. Ms.: Hessischer Rundfunk Frankfurt/M. [Stimmen] 1922? Zwischenaktmusik zu einer grotesken Oper fu r Solo-Viola, zwei groe Flo ten und Streichorchester. Ms. (Fragment) 1922/23 Das Marienleben fu r Sopran und Klavier Nr. 27. Texte: Rainer Maria Rilke. ; II. Die Darstellung Maria im Tempel; III. Maria Verku ndigung; IV. I. Geburt Maria Heimsuchung; V. Argwohn Josephs; VI. Verku ndigung u ber die Hirten; VII. Maria gypten; IX. Von der Hochzeit zu Geburt Christi; VIII. Rast auf der Flucht nach A ` mit dem Auferstandenen; Kana; X. Vor der Passion; XI. Pieta; XII. Stillung Maria I; XIV. Vom Tode Maria II (Thema mit Variationen); XV. XIII. Vom Tode Maria III. SSM. UA Donaueschingen 1923; 63 Vom Tode Maria 1936/48: Neufassung 1939/59: Orchesterfassung von I., V., VII., VIII., X., XV.
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1923 mon. Konzertsuite aus der Tanzpantomime (1922) fu Der Da r groe Flo te, kleine Flo te, Klarinette, Horn, Trompete, Klavier und Streichquintett. SSM. 25 Klaviermusik mit Orchester Nr. 29. Klavier nur linke Hand. I. Einleitung; II. Sehr lebhafte Halbe; III. Trio. Basso ostinato; IV. Finale. Ms. in Privatbesitz. Unaufgefu hrt uerst lebhaft; II. Lied. Ruhig; Sonate fu r Bratsche solo Nr. 31 Nr. 4. I. A III. Thema mit Variationen. SSM. UA Donaueschingen 1924; 17 30 ig Sonate fu r Violoncello allein Nr. 25 Nr. 3. I. Lebhaft, sehr markiert; II. Ma chlich; III. Langsam; IV. Lebhafte Viertel; V. Ma ig schnell. SSM. schnell, gema UA Freiburg 1923; 7 30 Kanonische Sonatine fu r zwei Flo ten Nr. 31 Nr. 3. I. Munter; II. Capriccio; III. Presto. SSM. 5 30 5. Streichquartett Nr. 32. I. Lebhafte Halbe; II. Sehr langsam, aber immer flieend; III. Kleiner Marsch; IV. Passacaglia. SSM. UA Wien 1923; 23 Quintett fu r Klarinette und Streichquartett Nr. 30. I. Sehr lebhaft; II. Sehr nze; IV. Arioso; V. Sehr lebhaft. SSM. UA langsame Achtel; III. Deutsche Ta Salzburg 1923; 25 1954: Neufassung Lieder nach alten Texten fu r gemischten Chor a cappella Nr. 33. I. Vom Hausregiment (Martin Luther) [drei Fassungen]; II. Frauenklage (Burggraf zu Ret nicht von Art (Spervogel) [drei gensburg) [zwei Fassungen]; III. Art la Fassungen]; IV. Der Liebe Schrein (Heinrich von Morungen) [zwei Fassungen]; ck (Reinmar); VI. Landsknechtstrinklied (Anonym) [zwei V. Heimliches Glu Fassungen]; VII. Der Guguck. SSM (ohne VII.). UA (I.II., V.VII.) Donaueschingen 1925; 8 r Milita rorchester fu Minimax Repertorium fu r Streichquartett. Parodiestu ck. I. Armeemarsch 606; II. Ouverture zu Wasserdichter und Vogelbauer; III. Ein wenza hnchen an Baches Rand. Abend an der Donauquelle. Intermezzo; IV. Lo Walzer; V. Die beiden lustigen Mistfinken; VI. Alte Karbonaden. Marsch. SSM. UA Donaueschingen 1923; 22 1924 Kammermusik Nr. 2 fu r obligates Klavier und zwo lf Solo-Instrumente [Fl., Ob., Klar., Bakl., Fg.; Hr., Trp., Pos.; Vl., Va., Vc., Kb.] Nr. 36 Nr. 1. I. Sehr lebhafte Achtel; II. Sehr langsame Achtel; III. Kleines Potpourri; IV. Finale. SSM. UA Frankfurt/M. 1924; 20 Sonate fu r Violine allein Nr. 31 Nr. 1. I. Sehr lebhafte Achtel; II. Sehr langsame Viertel; III. Sehr lebhafte Viertel; IV. Intermezzo. Lied; V. Prestissimo. SSM. UA Freiburg 1924; 10 L
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nes Wetter drauen) Nr. 31 Nr. 2. Sonate fu r Violine allein (Es ist so scho chliche Viertel (pizziI. Leicht bewegte Viertel; II. Ruhig bewegte Viertel; III. Gema nf Variationen u ber das Lied Komm lieber Mai von Mozart. SSM. cato); IV. Fu UA Ko ln 1927; 7 Trio fu r Violine, Bratsche und Cello Nr. 34. I. Toccata; II. Langsam und mit ig schnelle Viertel; IV. Fuge. SSM. UA Salzburg 1924; groer Ruhe; III. Ma 15 Die Serenaden. Kleine Kantate nach romantischen Texten fu r Sopran, Oboe, Bratsche und Violoncello Nr. 35. I. Barkarole (Adolf Licht) An Phyllis (Joh. Wilh. Ludwig Gleim) Nur Mut (Ludwig Tieck); II. Duett. Der Abend (Joseph von Eichendorff) Der Wurm am Meer (Wilhem Meinhold); III. Trio. Gute Nacht (Siegfried August Mahlmann). SSM. UA Winterthur 1925; 20 Zwei Shimmies fu r Klavier, zwei Violinen, Saxophon, Trompete, Posaune und Schlagzeug. I. Mr. Gallagher & Mr. Shean (Foxtrot); II. Aragon (Paso doble). Verschollen 1925 r Orchester Nr. 38. I. Mit Kraft, ma ig schnelle Viertel; II. Sehr schnelle Konzert fu r Holzbla ser; IV. Basso ostinato. SSM. UA Duisburg Halbe; III. Marsch fu 1925; 17 1958: Instrumentationsretuschen im Schlusatz Kammermusik Nr. 3 fu r obligates Violoncello und zehn Solo-Instrumente [Fl., tisch Ob., Klar., Fg.; Hr., Trp., Pos.; Vl., Vc., Kb.] Nr. 36 Nr. 2. I. Majesta und stark; II. Lebhaft und lustig; III. Sehr ruhig und gemessen schreitende Viertel; IV. ig bewegte Halbe. Munter aber immer gema chlich. SSM. UA Bochum Ma 1925; 16 Kammermusik Nr. 4 fu r Solo-Violine und gro eres Kammerorchester [2 kl. Fl., 2 Klar., Bakl., 2 Fg., Kfg.; Kornett, Pos., Batb.; 4 Trommeln; 4 Br., 4 Vc., 4 ck; IV. Lebhafte Kb.] Nr. 36 Nr. 3. I. Signal; II. Sehr lebhaft; III. Nachtstu glich. SSM. UA Dessau 1925; 22 Viertel; V. So schnell wie mo 1951: Neufassung des I. Satzes bung in drei Stu cken. I. Schnelle Viertel; Klaviermusik Nr. 37. Erster Teil: U II. Langsame Viertel; III. Rondo. SSM. UA Dresden 1925; 10 1926: III. Rondo: Fassung fu r mechanisches Klavier r Radio [vero cke fu r fu nf Instrumente] fu Drei Anekdoten fu ffentlicht als Drei Stu r Klarinette, Trompete, Violine, Kontraba und Klavier. I. Scherzando; II. Langsame Achtel; III. Sehr lebhafte Halbe. SSM. UA Frankfurt/M. 1926; 6 1925? Lied mit groer Orchesterbegleitung im Stile Rich. Strauss fu r Sopran und Streichquartett. Text aus einer Imkerzeitung. Parodiestu ck. Singstimme erhalten
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re zum Fliegenden Holla nder, wie sie eine schlechte Kurkapelle morgens um 7 Ouvertu am Brunnen vom Blatt spielt. Fu r Streichquartett. Parodiestu ck. SSM. UA Donaueschingen 1925; 7 30 Satz und Fragment aus einer Sonate fu r Violine allein. I. Presto; II. [Fragment]. SSM 1925/26 Cardillac Nr. 39. Oper in drei Akten. Text: Ferdinand Lion. SSM. UA Dresden 1926; abendfu llend 1952: Neufassung 1926 r Blasorchester Nr. 41. Infantriemusik. I. Ouvertu re; II. Variationen Konzertmusik fu ber Prinz Eugen; III. Marsch. SSM. UA Donaueschingen 1926; 14 u r Singkreise Nr. 43 Nr. 2. I. Ein jedes Band (August von Platen); II. O Lieder fu Herr, gib jedem seinen eignen Tod (Rainer Maria Rilke); III. Man wei oft grade dann am meisten (Matthias Claudius); IV. Was meinst du, Kunz, wie gro die Sonne sei (Claudius). SSM. 3 bungen fu U r Geiger. I. Ohne Lagenwechsel durch die Lagen; II. Gewandtheit des Bogens bei rhythmischem Wechsel; III. Saitenwechsel; IV. Gebrochene Akkorde; V. Doppelgriffe und Saitenwechsel. SSM. 14 Rondo aus der Klaviermusik Nr. 37 (1925). Fassung fu r mechanisches Klavier. UA Donaueschingen 1926 r mechanische Instrumente Nr. 40. I. Toccata fu Musik fu r mechanisches Klavier; II. Das Triadische Ballett fu r mechanische Orgel [nur fragmentarisch erhalten]. UA Donaueschingen 1926 1927 ck. Sketch mit Musik Nr. 45a. Text: Marcellus Schiffer. SSM. Hin und zuru UA Baden-Baden 1927; 12 Kammermusik Nr. 5 fu r Solo-Bratsche und gro eres Kammerorchester [gr. Fl., Ob., 2 Klar., Bakl., 2 Fg., Kfg.; Hr., 2 Trp., 2 Pos., Batb.; 4 Vc., 4 Kb.] ig schnell; IV. Variante Nr. 36 Nr. 4. I. Schnelle Halbe; II. Langsam; III. Ma rmarsches. SSM. UA Berlin 1927; 17 eines Milita Kammermusik Nr. 6 fu r Viola damore und Kammerorchester [gr. Fl., Ob., Klar., ig Bakl., Fg.; Hr., Trp., Pos.; 3 Vc., 2 Kb.] Nr. 46 Nr. 1. Erste Fassung. Ma schnell Doppelt so schnell Langsam Sehr zart und ruhig Im Hauptzeitma her. Ms. UA Variationen Sehr langsam, frei im Zeitma Lebhaft, wie fru Ko ln 1928; 16 1930: Zweite Fassung. SSM N
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Kammermusik Nr. 7 fu r Orgel und Kammerorchester [kl. Fl., gr. Fl., Ob., Klar., Bakl., 2 Fg., Kfg.; Hr., Trp., Pos.; Vc., Kb.] Nr. 46 Nr. 2. Dem Frankfurter Sender gewidmet. I. Nicht zu schnell; II. Sehr langsam und ganz ruhig; III. [unbez.]. SSM. UA Frankfurt/M. 1928; 17 cke fu r Flo te allein). I. GeStu cke fu r Flo te allein (vero ffentlicht als: Acht Stu chlich, leicht bewegt; II. Scherzando; III. Sehr langsam, frei im Zeitma; IV. Gema chlich; V. Sehr lebhaft; VI. Lied. Leicht bewegt; VII. Rezitativ; VIII. Finale. ma SSM. 7 cke. I. Einleitung und Lied; II. Klaviermusik Nr. 37. Zweiter Teil: Reihe kleiner Stu uerst Lebhaft; III. Leicht bewegte ganze Takte; IV. Langsam, ein wenig rubato; V. A lebhaft; VI. Ziemlich lebhafte Achtel; VII. Ziemlich lebhafte Viertel; VIII. Trio I. ig schnelle Ruhig bewegte Achtel; IX. Trio II. Ziemlich schnell; X. Trio III. Ma ig schnell; XIII. Lebhaft, frisch. Halbe; XI. Langsam und zart; XII. Lustig, ma SSM. UA Dresden 1927; 21 r Instrumental-Zusammenspiel Nr. 44 Schulwerk fu cke in der ersten Lage fu Neun Stu r zwei Geigen oder zweistimmigen Geigenchor Nr. 44 Nr. 1. SSM. 5 Acht Kanons fu r zwei Geigen oder zweistimmigen Geigenchor mit begleitender dritter Geige oder Bratsche Nr. 44 Nr. 2. SSM. 6 cke fu Acht Stu r zwei Violinen, Viola, Violoncello und Kontraba Nr. 44 Nr. 3. ig schnell; II. Schnell; III. Ma ig schnell; IV. Lustig. Ma ig schnell; V. Schnell; I. Ma ig schnell; VII. Lebhaft; VIII. Ma ig schnell. Munter. SSM. 8 VI. Ma nf Stu cke fu Fu r Streichorchester Nr. 44 Nr. 4. I. Langsam; II. Langsam Schnell; III. Lebhaft; IV. Sehr langsam; V. Schnell. SSM. 10 Zwei kleine Trios fu r Flo te, Klarinette und Kontraba. Verschollen ne Sonne (Friedrich Zwei Lieder fu r drei Singstimmen. I. Geh unter, scho Ho lderlin); II. Wenn schlechte Leute zanken (Gottfried Keller). Ms. in Privatbesitz. 4 r mechanische Instrumente. I. Musik zum Film Felix der Kater im Zirkus Musik fu [Verschollen]; II. Suite fu r Orgel [Umsetzung des ersten Teils des Triadischen Balletts Nr. 40 Nr. 2 (1926). Nur fragmentarisch erhalten]. UA Baden-Baden 1927 rtlein und Leyptziger Allerley. Denen Freunden der hochedlen Musikalisches Blumenga Frau Musica/ insonderheit denen/ so die Bass-Geigen zu tractieren lieben/ zugedacht und itzt in gehoerige Form und Satz bracht durch Paul Hindemithen. Parodiestu ck `re dune vierge dans la Tonart fu r Klarinette und Kontraba. I. [unbez.]; II. Prie mixolydique; III. [unbez.]; IV. Kanon (zum Schieen); V. Broken Melody; VI. wenreichswehr (Oberst W. gewidmet.); VII. Lied; VIII. Die GebetsMarsch der Lo hle im Schwarzwald. Charakterstu ck; IX. Ein Ta nzlein. SSM. 10 mu
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` mobile; III. In diesen (Stu cke fu r Kontraba solo). I. O Iso ed Osiro; II. Il Basso e heiligen Hallen. Bahnsteig V , Abfahrt 12. 13: Direttissimo mit Sondereinlage, vom 5. llt am 25. XII. und XI.13. II. nur W.- und Samstags vor Sonn- & Feiertagen. Fa hrung der Sommerzeit in Belgien gespielt); IV. Bass 29. II. aus. (Wird nur nach Einfu wen Wonne: Feierliches Praeludium; V. Szene I: Die im sechsten Stock, oder: Des Lo ste Morgenrot Entfernte Trompetensignale Recitativo Aria; VI. Szene II: Wu Scena & Duetto; VII. Szene III: Recitativo Aria Alcantara; VIII. Danza. IX. Coda. SSM 1927? Klavierstu ck. Ms. (Fragment) Ach wie singt sich eine Quarte doch so schwer. Fu r Singstimme und Klavier. Ms. 1928 Trio fu r Klavier, Bratsche und Heckelphon (oder Tenor-Saxophon) Nr. 47. I. Solo Arioso Duett; II. Potpourri. SSM. UA Wiesbaden 1928; 12 Spruch eines Fahrenden fu r drei gleiche Stimmen. Text: Anonymus. SSM. 1 15 genlied fu Lu r gemischten Chor, Bla ser und Streicher nach Belieben. SSM. 0 30 Kanon zu vier Stimmen auf das Hotel Grotrian. Ms. Filmmusik fu r mechanisches (Welte-) Klavier zum Film Vormittagsspuk. Verschollen. UA Baden-Baden 1928 1928/29 Neues vom Tage. Oper in drei Akten. Text: Marcellus Schiffer. SSM. UA Berlin 1929; abendfu llend 1930: Ouvertu re mit Konzertschlu 1953/54: Neufassung 1961: Weitere Umarbeitung r Liebhaber und Musikfreunde Nr. 45 Sing- und Spielmusik fu Frau Musica Nr. 45 Nr. 1. Musik zum Singen und Spielen auf Instrumenten nach einem Text von Luther. I. [unbez.]; II. Pastorale Musette; III. [unbez.]; IV. Trio. SSM. UA Nu rnberg 1929; 7 1943: Englische Neufassung als Dame Music Acht Kanons fu r zwei Singstimmen mit Instrumenten Nr. 45 Nr. 2. I. Hie ser Mut (Alter Spruch); II. Wer sich die Musik erkiest (Martin kann nit sein ein bo Luther); III. Die wir dem Licht in Liebe dienen (Reinhard Goering); IV. Auf a folgt b (Christian Morgenstern); V. Niemals wieder will ich eines Menschen Antlitz verlachen (Franz Werfel); VI. Das wei ich und hab ich erlebt (Jakob Kneip); VII. Mund und Augen wissen ihre Pflicht (Hermann Claudius); VIII. Erde, die uns dies gebracht (Morgenstern). SSM. 6 30 P
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ger aus Kurpfalz Nr. 45 Nr. 3. I. Breit Majesta tisch; II. Munter. SSM. Ein Ja UA Nu rnberg 1929; 5 nftonstu cke fu Leichte Fu r Klavier Nr. 45 Nr. 4. SSM. 5 Martinslied Nr. 45 Nr. 5. Text: Johannes Olorinus. SSM. 3 30 1929 Der Lindberghflug. Ho rspiel von Bertolt Brecht. Musik von Paul Hindemith und Kurt Weill. Besetzung: kl. Fl., gr. Fl., 2 Klar., ASax., Fg.; 2 Trp., Pos., Tb.; Pk., Schlz., Banjo; Vl., Va., Vc., Kb. Hindemith komponierte: V. Solo (Bar.) Nebel; VIa. Solo (Ba) Schneesturm; VIII. Solo (Alt) Schlaf; XI. Chor Paris 1 [nur Orchesterstimmen erhalten]; XIV. Chor Paris 2; XVI. Schluchor (a cappella). SSM. UA Baden-Baden 1929 ck. Text: Bertolt Brecht. Besetzung: T., Bar., Sprecher, Chor, Ta Lehrstu nzer/in, 3 Clowns, einzelne Sa nger/innen aus der Menge, Menge, Orchester in beliebiger Sta rke und Zusammensetzung, Fernorchester: Blasorchester. I. Bericht vom Fliegen; II. Untersuchung: Ob der Mensch dem Menschen hilft; III. Der Chor rzten; IV. Betrachtet den Tod; V. Belehrung; VI. Zweite Unterspricht zum Abgestu r Clowns); VII. Examen. suchung: Ob der Mensch dem Menschen hilft (Szene fu SSM. UA Baden-Baden 1929; 50 Klavierstu ck. SSM. 2 30 1929/30 r Solobratsche und gro eres Kammerorchester Nr. 48 Konzertmusik fu 1. Fassung: I. Lebhaft. Bewegte Halbe; II. Ruhig gehend; III. Lebhaft; IV. Langsam. Schreitende Achtel; V. Leicht bewegt; VI. Lebhaft und munter. SSM. UA Hamburg 1930 2. Fassung: I. Lebhaft; II. Ruhig gehend; III. Lebhaft; IV. Leicht bewegt; V. Sehr lebhaft. SSM. UA Graz 1930; 20 ber das Fru hjahr (Bertolt Brecht); II. Eine lichte Ma nnercho re a cappella. I. U rst Kraft (GottMitternacht (Walt Whitman, deutsch: Johannes Schlaf); III. Fu fried Benn); IV. Du mut dir alles geben (Benn); V. Vision des Mannes (Benn). SSM. UA (III.IV.) Wien 1931; 10 1930 Neues vom Tage. Ouvertu re zur Oper (1928/29 ), mit Konzertschlu. SSM. UA Nu rnberg 1930; 8 r Klavier, Blechbla ser und zwei Harfen Nr. 49. I. Ruhig gehende Konzertmusik fu ig schnell, kraftvoll. SSM. UA Viertel; II. Lebhaft; III. Sehr ruhig; IV. Ma Chicago 1930; 21 r Streichorchester und Blechbla ser Nr. 50. I. Ma ig schnell, mit Kraft Konzertmusik fu Sehr breit, aber stets flieend; II. Lebhaft Langsam Im ersten Zeitma. Lebhaft. SSM. UA Boston/Mass. 1931; 17
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r Knaben. Text: Karl Schnog. I. Bastellied; II. Lied des Musterknaben; Chorlieder fu III. Angst vorm Schwimmunterricht; IV. Schundromane lesen. SSM. 7 30 Sabinchen. Ho rspiel. Text: Robert Seitz. SSM. UA Berlin 1930 Wir bauen eine Stadt. Spiel fu r Kinder. Text: Robert Seitz. SSM. UA Berlin 1930; 15 Triosatz fu r drei Gitarren. Aus einer zusammen mit Harald Genzmer und Oskar Sala komponierten Kantate. UA Berlin 1930 1969 vero ffentlicht als Rondo fu r drei Gitarren (Siegfried Behrend). SSM. 3 30 1978: Bearbeitung fu r zwei Gitarren von Wilhelm Bruck und Theodor Ross. SSM cke. Zwei Platten. I. Fu r Xylophone usw.; II. GeGrammophonplatten-eigene Stu sangsplatte. UA Berlin 1930 [in Schallaufnahmen erhalten] Des kleinen Elektromusikers Lieblinge. Sieben Stu cke fu r drei Trautonien. I. Langig bewegt; IV. Breit; V. Ma ig schnelle Achtel; VI. sam; II. Langsam; III. Ma Lebhaft; VII. Langsam. Ms. UA Berlin 1930; 10 1930? Kinderoper fu r Gesang und Instrumente. Ms. (Fragment) 1931 Konzertmusik fu r ein Trautonium mit Begleitung des Streichorchesters. I. Leicht bewegt; II. Lied, ruhig bewegt; III. Im ersten Zeitma. SSM. UA Mu nchen 1931 Der Tod fu r Ma nnerchor a cappella. Text: Friedrich Ho lderlin [recte: Friedrich Gottlieb Klopstock]. SSM. 2 rliche. Oratorium in drei Teilen fu Das Unaufho r Soli, gemischten Chor, Knabenchor und Orchester. Text: Gottfried Benn. SSM. UA Berlin 1931; 85 rschule. Verschollen Spiel- und Ho (45 Stu cke fu r eine und zwei Geigen.) Fu r [Erich] Dofleins Geigenschulwerk. SSM Musik zu einem Trickfilm. Fu r Klavier. Verschollen Musik zu einem abstrakten [Oskar] Fischinger-Film. Fu r Streichtrio. Verschollen Reklamefilm Clermont de Fouet. Fu r Streichtrio. Verschollen 1931? Versuche. Einige Klavierstu cke. Ms. (Fragment) R
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1932 Philharmonisches Konzert. Variationen fu r Orchester. I. Thema; II. Erste Variation; III. Zweite Variation; IV. Dritte Variation; V. Vierte Variation; VI. Letzte Variation. SSM. UA Berlin 1932; 21 ner Musiktag. I. Morgenmusik vom Turm zu blasen: 1. Ma ig bewegt, 2. Lied, 3. Plo Bewegt; II. Tafelmusik: 1. Marsch, 2. Intermezzo, 3. Trio, 4. Walzer; III. Mahnung an die Jugend, sich der Musik zu befleiigen. Kantate. Text: Martin Agricola; IV. ck fu r Orchester, 2. Flo tensolo, 3. Zwei Duette fu r Abendkonzert: 1. Einleitungsstu r Klarinette und Streicher, 5. Trio fu r Violine und Klarinette, 4. Variationen fu ten, 6. Quodlibet fu r Orchester. SSM. UA Plo Blockflo n 1932; 58 1969 vero ffentlicht als Suite fu r Orchester ad lib. (Willi Draths). SSM bungsstu ck fu r das Ra uberorchester in der Hochschule. Verschollen U Filmmusik fu r Violine solo zu einem [Oskar] Fischinger-Film. Verschollen Marsch fu r Blasmusik. Verschollen 1933 ig langsam. SSM. 8 Konzertstu ck fu r zwei Altsaxophone. I. Lebhaft; II. Ma ig schnell; II. Lebhaft; Zweites Trio fu r Geige, Bratsche und Cello. I. Ma III. Langsam Schnell. SSM. UA Antwerpen 1933; 22 30 Vier Lieder nach Texten von Matthias Claudius fu r Gesang und Klavier. I. Es ist etwas im Menschen; II. Der Tod ist n eigener Mann; III. Ein gutes Gewissen im rst. II.: Ms.; I., III., IV.: verMenschen; IV. Wenn du Paul den Peter loben ho schollen ckert fu Vier Lieder nach Texten von Friedrich Ru r Gesang und Klavier. I. Mitternacht; II. Ein Obdach gegen Sturm und Regen; III. Das Ganze, nicht das Einzelne; IV. Was du getan. III.: Ms.; I., II., IV.: verschollen Vier Lieder nach Texten von Novalis fu r Gesang und Klavier. I. Hymne; II. Das Lied der Toten; III. Gesang; IV. Ich will nicht klagen mehr. Ms. Drei Lieder nach Texten von Wilhelm Busch fu r Gesang und Klavier. I. Schein und ht; III. Es sa ein Fuchs. Verschollen Sein; II. Verfru 1933/34 Symphonie Mathis der Maler. I. Engelkonzert; II. Grablegung; III. Versuchung des heiligen Antonius. SSM. UA Berlin 1934; 26 Als Vorspiel bzw. Zwischenspiele eingegangen in die Oper Mathis der Maler (1934/35)
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1933/35 lderlin fu Sechs Lieder nach Texten von Friedrich Ho r Gesang und Klavier. I. An die Parzen; II. Sonnenuntergang [zwei Fassungen]; III. Ehmals und jetzt [zwei Fassungen]; IV. Des Morgens; V. Fragment; VI. Abendphantasie. SSM. UA I.IV. Washington D. C. 1937, V.-VI. Frankfurt/M. 1964 Kadenzen zu Mozart-Violinkonzerten. Verschollen Kadenzen zu Mozarts Klavierkonzert KV 41. Verschollen Kadenzen zum Adelaide-Konzert von Mozart/Casadesus. SSM 1934 Duettsatz fu r Bratsche und Cello. SSM. UA London 1934; 4 rsche; II. Foxtrot; III. Unterhaltungsmusik fu r drei Klarinetten. I. Drei Ma Walzer; IV. Polka; V. Paso doble; VI. Tango. Verschollen Ausflugskantate fu r Solo, Chor und vier Klarinetten. Verschollen 1934/35 Mathis der Maler. Oper in sieben Bildern. Text: Paul Hindemith. SSM. UA Zu rich 1938; abendfu llend 1938: Instrumentationsretuschen im 6. Bild Vgl. 1933/34: Symphonie Mathis der Maler 1935 Der Schwanendreher. Konzert fu r Bratsche und kleines Orchester nach alten Volksliedern. I. Zwischen Berg und tiefem Tal; II. Nun laube, Lindlein laube Der Gutzgauch auf dem Zaune sa. Fugato; III. Variationen: Seid ihr nicht der Schwanendreher. SSM. UA Amsterdam 1935; 24 Sonate in E fu r Geige und Klavier. I. Ruhig bewegt; II. Langsam. SSM. UA Genf 1936; 9 Vier Lieder nach Texten des Angelus Silesius fu r Gesang und Klavier. I. Weg, weg, ihr Seraphim; II. Es kann in Ewigkeit; III. Du sprichst, das Groe kann nicht; IV. Du sprichst versetze dich. Ms. Langsames Stu ck und Rondo fu r Trautonium. Erhalten in einer Rekonstruktion von Oskar Sala 1935? Duett fu r Fagott und Kontraba. Zwei Sa tze. Ms. 1936 Trauermusik fu r Solobratsche (Violine oder Violoncello) und Streichorchester. r deinen Thron tret ich I. Langsam; II. Ruhig und bewegt; III. Lebhaft; IV. Choral: Fu hiermit. SSM. UA London 1936; 6 T
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Sonate fu r Flo te und Klavier. I. Heiter bewegt; II. Sehr langsam; III. Sehr lebhaft; IV. Marsch. SSM. UA Washington D. C. 1937; 13 30 Erste Sonate fu r Klavier (nach Ho lderlin Der Main). I. Ruhig bewegte Viertel; II. Im Zeitma eines sehr langsamen Marsches; III. Lebhaft; IV. Ruhig bewegte Viertel; V. Lebhaft. SSM. 21 Urfassung des II. Satzes: Variationen. Sehr langsam und ausdrucksvoll. SSM ig schnell; II. Lebhaft; III. Sehr langsam Bewegt Zweite Sonate fu r Klavier. I. Ma (Rondo). SSM. 10 ig schnell; IV. Dritte Sonate fu r Klavier. I. Ruhig bewegt; II. Sehr lebhaft; III. Ma Lebhaft (Fuge). SSM. UA Washington D. C. 1937; 20 Lieder nach Texten von Clemens Brentano fu r Gesang und Klavier. I. Singet leise; II. Brautgesang. Ms. hlerweib ist trunken fu Das Ko r Gesang und Klavier. Text: Gottfried Keller. Ms. Bearbeitungen ausla ndischer Lieder fu r Streichquintett und Klarinette (Schweiz, Island, China, Tu rkei, Serbien). Verschollen 1936/48 Das Marienleben fu r Sopran und Klavier. Neufassung. SSM. UA Hannover 1948; 69 1922/23: 1. Fassung 1939/59: Orchesterfassung von I., V., VII., VIII., X. und XV. 1936? nnlein geh nicht fort. Kanon zu zwei Stimmen. Ms. O So 1937 nze fu Symphonische Ta r groes Orchester. I. Langsam; II. Lebhaft; III. Sehr ig bewegt, mit Kraft. SSM. UA London 1937; 32 langsam; IV. Ma Sonate fu r Bratsche solo. I. Lebhafte Halbe; II. Langsame Viertel Lebhaft; ig schnelle Viertel. SSM. UA Chicago 1937; 13 III. Ma ig schnell Lebhaft; II. Sehr langsam Phantasie Erste Sonate fu r Orgel. I. Ma Ruhig bewegt. SSM. UA London 1938; 17 30 Zweite Sonate fu r Orgel. I. Lebhaft; II. Ruhig bewegt; III. Fuge. SSM. UA London 1938; 10 30 1980 fu r Blechbla serquintett (2 Trp., Hr., Pos., Tb.) eingerichtet von David J. Borsheim. Five Songs On Old Texts fu r gemischten Chor a cappella. I. True Love; II. Ladys Lament; III. Of Household Rule; IV. Troopers Drinking Song; V. The Devil a Monk would be. SSM II.V. sind Neufassungen von Nr. 33, I., II., III. und VI. (1923)
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Robert Schumann: Violinkonzert d-moll. Bearbeitung der Violinstimme. Ms. 1938 Nobilissima Visione. Tanzlegende in sechs Bildern von Paul Hindemith und ufer und Leonide Massine. I. Einleitung und Lied des Troubadours; II. Tuchka Bettler; III. Der Ritter; IV. Marsch; V. Erscheinung der drei Frauen; VI. Festmusik; rgliche VII. Schlu des Festes; VIII. Meditation; IX. Geigenspiel Der Wolf; X. Ka Hochzeit; XI. Incipiunt Laudes creaturarum. SSM. UA London 1938; 35 1938: Erweiterte Orchesterbesetzung sowie Erweiterung von IX Nobilissima Visione. Orchestersuite nach der Musik der Tanzlegende. I. Einleitung und Rondo; II. Marsch und Pastorale; III. Passacaglia. SSM. UA Venezia 1938; 25 Sonate fu r Oboe und Klavier. I. Munter; II. Sehr langsam Lebhaft Sehr langsam, wie zuerst. SSM. UA London 1938; 11 30 Sonate fu r Fagott und Klavier. I. Leicht bewegt; II. Langsam Marsch Pastorale. SSM. UA Zu rich 1938; 9 ig bewegt; II. Sehr Quartett fu r Klarinette, Geige, Cello und Klavier. I. Ma ig bewegt. SSM. UA New York 1939; 24 langsam; III. Ma ig bewegt; II. Lebhaft; III. Ruhig Sonate fu r Klavier zu vier Ha nden. I. Ma bewegt. SSM. UA Zu rich 1938; 13 ig schnell, Drei leichte Stu cke fu r Cello und Klavier. Cello in erster Lage. I. Ma munter; II. Langsam; III. Lebhaft. SSM. 7 Neun kleine Lieder fu r ein amerikanisches Schulliederbuch. I. The spiders web; II. Romance; III. Prayer for a pilot; IV. April rain; V. Thrush song; VI. A rain song; VII. The sea gipsy; VIII. Young and old; IX. Rain. Ms.: Schott, Mainz 1939 ig bewegte Halbe; II. Langsam; Konzert fu r Violine und Orchester. I. Ma III. Lebhaft. SSM. UA Amsterdam 1940; 29 ig schnell; II. Lebhaft; III. Lied Ihr Freunde, ha nget Sonate fu r Harfe. I. Ma lty). Sehr langsam. SSM. 10 (Ludwig H. Chr. Ho Sonate in C fu r Geige und Klavier. I. Lebhaft; II. Langsam Lebhaft Langsam, wie zuerst; III. Fuge. SSM. 12 Sonate fu r Bratsche und Klavier. I. Breit. Mit Kraft; II. Sehr lebhaft; III. Phantasie; IV. Finale (mit zwei Variationen). SSM. UA Cambridge/Mass. 1939; 24 ig bewegt; II. Lebhaft; III. Sehr Sonate in B fu r Klarinette und Klavier. I. Ma chlich. SSM. 17 langsam; IV. Kleines Rondo. Gema V
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ig bewegt; II. Ruhig bewegt; III. Lebhaft. Sonate fu r Horn und Klavier. I. Ma SSM. 16 ig bewegt; III. TrauerSonate fu r Trompete und Klavier. I. Mit Kraft; II. Ma musik. SSM. 12 Der Einsiedler fu r Gesang und Klavier. Text: Agostino da Cruz, deutsch: Karl Vossler. Ms. Lieder nach Texten von Friedrich Nietzsche fu r Gesang und Klavier. I. Unter Feinden; II. Die Sonne sinkt. Ms. Six chansons fu r gemischten Chor a cappella. Texte: Rainer Maria Rilke. I. La Biche; II. Un Cygne; III. Puisque tout passe; IV. Printemps; V. En Hiver; VI. Verger. SSM. UA Amsterdam 1939; 8 Cho re fu r vier Ma nnerstimmen. I. Das verfluchte Geld (Anonymus); II. Nun, da der Tag (Friedrich Nietzsche); III. Die Stiefmutter (Anonymus). SSM. UA Scheweningen 1939; 4 30 Erster Schnee fu r Ma nnerchor. Text: Gottfried Keller. SSM. 3 ber ein altes Tanzlied fu Variationen u r Ma nnerchor. Text: Anonymus. SSM. 6 1939/59 Sechs Lieder aus Das Marienleben fu r Sopran und Orchester. Texte: Rainer Maria ; II. Argwohn Josephs; III. Geburt Christi; IV. Rast auf der Rilke. I. Geburt Maria gypten; V. Vor der Passion; VI. Vom Tode Maria III. SSM. UA Flucht nach A I.IV. Scheweningen 1939, V.VI. Kopenhagen 1959; 23 1922/23: Fassung fu r Sopran und Klavier 1936/48: Neufassung der Klavierlieder 1940 ig schnelle Symphonie in Es. I. Sehr lebhaft; II. Sehr langsam; III. Lebhaft; IV. Ma Halbe. SSM. UA Minneapolis 1941; 32 Theme with four Variations (according to the four Temperaments) for String Orchestra and Piano. I. Theme; II. First Variation. Melancholic; III. Second Variation. Sanguinic; IV. Third Variation. Phlegmatic; V. Fourth Variation. Choleric. SSM. UA als Orchesterwerk: Boston 1940, als Ballett: New York 1946; 27 ig schnell; II. Ruhig bewegt; Konzert fu r Violoncello und Orchester. I. Ma III. Marsch. SSM. UA Boston 1941; 25 Sonate fu r Orgel nach alten Volksliedern. I. Ach Gott, wem sollt ichs klagen; nsch ich ihr. SSM. UA Tanglewood/Mass. II. Wach auf, mein Hort; III. So wu 1940; 11
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A Song of Music / Lied von der Musik fu r dreistimmigen Frauenchor, Klavier oder Streichorchester. Text: George Tyler; deutsch: Paul Hindemith. Komposition aus dem Unterricht (Wells College). SSM. 2 Fuge fu r Klavier. Komposition aus dem Unterricht (Buffalo/N. Y.). Ms. Old Irish Air fu r gemischten Chor, Harfe, Streichorchester oder Klavier. Deutscher Text: Paul Hindemith. Komponiert mit einer der Klassen im Berkshire Music Center. SSM. 3 Fuge fu r Klavier. Komposition aus dem Unterricht (Tanglewood). Ms. 1940/60 Vierzehn Motetten nach Bibeltexten fu r Sopran oder Tenor und Klavier 1940: I. Exiit edictum [Neufassung 1960] 1941: II. Cum natus esset; III. In principio erat verbum 1943: IV. Ascendente Jesu in naviculam 1944: V. Pastores loquebantur; VI. Nuptiae factae sunt 1958: VII. Angelus Domini apparuit; VIII. Defuncto Herode 1959: IX. Dicebat Jesus scribis et pharisaeis; X. Dixit Jesus Petro; XI. Erat Joseph et Maria; XII. Vidit Joannes Jesum venientem; XIII. Cum factus esset Jesus annorum duodecim 1960: XIV. Cum descendisset Jesus de monte Vero ffentlicht als Dreizehn Motetten (ohne III.). SSM. UA II., V., VI.: Wien 1951 / IV., VII., IX., XIII.: Berlin 1960 / I., X., XI., XII., XIV.: Venezia 1961; 50 1941 A Frog he went a-courting. Variations for Violoncello and Piano. I. Moderately fast; II. [unbez.]; III. [unbez.]; IV. [unbez.]; V. Allegro agitato; VI. [unbez.]; VII. Jig; VIII. [unbez.]; IX. [unbez.]; X. Allegro molto; XI. [unbez.]; XII. [unbez.]; XIII. Moderately fast. SSM. 6 30 Sonata for English Horn and Piano. Slow Allegro pesante Moderate Scherzo, fast Moderate Allegro pesante. SSM. UA New York 1942; 10 30 Sonata for Trombone and Piano. I. Allegro moderato maestoso; II. Allegretto grazioso; III. Swashbucklers song. Allegro pesante; IV. Allegro moderato maestoso. SSM. 12 ig schnell; II. Fuge; III. Lebhaft; Stu cke fu r Fagott und Violoncello. I. Ma IV. Variationen. SSM r Richard Donovan. Fu Geburtstagskanon fu r fu nf Stimmen. Ms. Introduction and Passacaglia for String Trio. Komposition aus dem Unterricht (Yale). Ms. X
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Enthusiasm fu r Flo te und Klavier. Komposition aus dem Unterricht (Yale). Ms.: Yale University Sonata for Piano, first movement. Komposition aus dem Unterricht (Yale). Ms. Agnus Dei und Dona nobis fu r dreistimmigen Ma nnerchor. Komposition aus dem Unterricht (Tanglewood). Ms. Lied mit Klavier (I am thee). Komposition aus dem Unterricht (Tanglewood). Ms. Poor Lazarus and the rich man. A Virginian Ballad for Orchestra fu r Oboe, EnglischHorn, zwei Klarinetten, Baklarinette, zwei Fagotti, Kontrafagott, Horn und Streichorchester. I. Moderate. Ms. (Fragment) 1942 Sonata for Two Pianos, Four Hands. I. Chimes; II. Allegro; III. Canon; IV. Recitative; V. Fugue. SSM. UA New York 1942; 16 Ludus tonalis. Studies in Counterpoint, Tonal Organisation & Piano Playing fu r Klavier. I. Praeludium; II. Fuga prima in C. Slow; III. Interludium. Moderate, with energy; IV. Fuga secunda in G. Gay; V. Interludium. Pastorale; VI. Fuga tertia in F. Andante; VII. Interludium. Scherzando; VIII. Fuga quarta in A. With energy; IX. Interludium. Fast; X. Fuga quinta in E. Fast; XI. Interludium. Moderate; XII. Fuga sexta in Eb. Quiet; XIII. Interludium. March; XIV. Fuga septima in Ab. Moderate; XV. Interludium. Very broad; XVI. Fuga octava in D. With strength; XVII. Interludium. Very fast; XVIII. Fuga nona in Bb. Moderate; XIX. Interludium. Very quiet; XX. Fuga decima in Db. Moderately fast; XXI. Interludium. Allegro pesante; XXII. Fuga undecima in B. Slow; XXIII. Interludium. Valse; XXIV. Fuga duodecima in F#. Very quiet; XXV. Postludium. SSM. UA Chicago 1943; 48 Bearbeitung fu r Orgel: Joachim Dorfmu ller Kleine Sonate fu r Violoncello und Klavier. I. Breit; II. Lebhaft; III. Langsam. Ms. 11 30 Blockflo tentrio. I. Dixie; II. Old Folks at Home; III. Auld Lang Syne. Ms. ` 4. Sing, hevin imperial Weihnachtskanon 1942. Ms. Canon a Echo fu r Flo te und Klavier. SSM. 2 Hervorgegangen aus dem gleichnamigen Lied auf einen Text von Thomas Moore (vgl. Lieder, 1942/44, XXIV.) um 1942 Gay fu r zwei Violoncelli. Ms. Thema con Variazioni fu r Fagott und Violoncello. Ms.
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1942/44 (Lieder fu r Sopran oder Mezzosopran und Klavier). I. Frauenklage (Burggraf zu Regensburg); II. On arrange et on compose (Rainer Maria Rilke); III. To a Snowflake (Francis Thompson); IV. Zum Abschiede meiner Tochter (Joseph von Eichendorff); V. Nach einer alten Skizze (Conrad Ferdinand Meyer); VI. Abendndchen (Clemens von Brentano); VII. La cigale et la fourmi (Jean de La sta Fontaine); VIII. Lampe du Soir (Rilke); IX. Ranae ad Solem (Phaedrus); nenkru glein (Rilke); XI. Tru bes Wetter (Gottfried Keller); XII. Ich will X. Tra Trauern lassen stehen (Anonym); XIII. Abendwolke (Meyer); XIV. O Grille, sing (Max Dauthendey); XV. Wer wute je das Leben recht zu fassen (August von Platen); XVI. Eau qui se presse (Rilke); XVII. The Moon (Percey Bysshe Shelley, 1942); XVIII. On a Fly drinking out of his cup (William Oldys); te XIX. The Wild Flowers Song (William Blake, 1942); XX. Cest de la co dAdam (Rilke); XXI. Envoy (Thompson); XXII. La belle dame sans merci (John Keats); XXIII. On Hearing The Last Rose of Summer (Charles Wolfe, 1942); XXIV. Echo (Thomas Moore, 1942); XXV. The Whistlin Thief (Samuel Lover); XXVI. Levis exsurgit Zephyrus (Anonymus); XXVII. Sing On There In The Swamp (Walt Whitman, 1943); XXVIII. Bal des Pendus (Arthur Rim phane Mallarme , 1944); XXX. Le Revenant (Charles baud); XXIX. Sainte (Ste Baudelaire, 1944); XXXI. To Music, to Becalm his Fever (Robert Herrick). Ms. Die Lieder sind separat entstanden. XVII.XIX., XXI., XXIII., XXIV.XXV., XXVII., XXXI. vero ffentlicht als Neun englische Lieder. SSM. 24 XXII. und XXVIII. vero ffentlicht als Zwei Balladen. SSM. 5 und 4 XXIV. vero ffentlicht als Echo fu r Flo te und Klavier (1942). SSM. 2 1943 Amor and Psyche (Farnesina). Ballet Overture. SSM. UA Philadelphia/Pa. 1943; 6 Sonate fu r Althorn und Klavier. I. Ruhig bewegt; II. Lebhaft; III. Sehr langsam; ch. SSM. 11 IV. Das Posthorn. Zwiegespra 6. String Quartet in E flat. I. Very quiet and expressive; II. Lively and very energetic; III. Quiet. Variations; IV. Broad and energetic. SSM. UA Washington 1943; 15 ` 4. Geburtstagskanon fu Canon a r Ernest Ansermet. Text: Abaelard. Ms. Claudio Monteverdi: Orfeo. Bearbeitung. Ms. UA Wien 1954 1944 rodiade de Ste phane Mallarme . Re citation orchestrale. SSM. UA Washington He D. C. 1944; 22 Z
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Symphonic Metamorphosis of Themes by C. M. von Weber. I. Allegro; II. Turandot. Scherzo; III. Andantino; IV. Marsch. SSM. UA New York 1944; 18 20 Ludus minor fu r Violoncello und Klarinette. I. Fuga prima ex C; II. Interludium; III. Fuga secunda ex G; IV. Interludium; V. Fuga tertia ex F. Ms. Sine musica nulla disciplina. Kanon zu drei Stimmen. Fu r Werner Reinhart. Text: Hrabanus Maurus. SSM Melodrama fu r Gesang und ein Instrument. Text: Instructions for form 1040, U. S. Treasury. Parodiestu ck. Ms. The Expiring Frog: recitative e aria ranatica fu r Gesang und Klavier. Text Rezitativ: Encyclopedia Brittanica; Text Arie: Charles Dickens. Parodiestu ck. Ms. UA New Haven 1944 1945 Concerto for Piano and Orchestra. I. Moderately fast; II. Slow; III. Tre Fontane Medley. SSM. UA Cleveland/Ohio 1947; 26 7. String Quartet in E flat. I. Fast; II. Quiet Scherzando; III. Slow Fast; IV. Canon, moderately fast Gay. SSM. UA Washington D. C. 1946; 15 ` 4. Text: Rubayat. Ms. Canon a 1946 Symphonia Serena. I. Moderately fast; II. Geschwindmarsch by Beethoven. Paraphrase; III. Colloquy; IV. Finale. SSM. UA Dallas/Tex. 1947; 30 When lilacs last in the door-yard bloomd. A Requiem For those we love / Als Flieder ngst mir im Garten blu ht. Ein Requiem Fu r die, die wir lieben. Texte: Walt ju Whitman; deutsch: Paul Hindemith. Prelude / Vorspiel; I. When lilacs / Als ngst; II. Arioso. In the swamp / Aus dem Ried; III. March / Marsch. Over Flieder ju ber die Hu gel im Lenz; IV. O western orb / O Westgestirn; the breast of the spring / U V. Arioso. Sing on, there in the swamp / Sing weiter, du im Ried; VI. Song. O how shall I warble / O wie werd ich selbst; VII. Introduction and Fugue. Lo! body and soul! / Schau, Sinn und Verstand; VIII. Sing on! you gray-brown bird / Sing mehr, du Vogel dort; IX. Death Carol. Come, lovely and soothing Death / Komm lieber und sanfter Tod; X. To the tally of my soul / Wie ein Gleichklang meiner Seel; XI. Finale. Passing the visions / Schwinden die Bilder. SSM. UA New York 1946; 65 1947 Concerto for Clarinet in A and Orchestra. I. Rather fast; II. Ostinato. Fast; III. Quiet; IV. Gay. SSM. UA Philadelphia 1950; 21 Apparebit repentina dies. For mixed chorus and brass instruments. Text: Mittelalterliches Gedicht. I. Apparebit repentina dies; II. Hujus omnes ad electi colligentur dexteram; III. Retro ruent tunc injusti ignes in perpetuos; IV. Ydri fraudes ergo cave. SSM. UA Cambridge/Mass. 1947; 16
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1948 Sonata for Violoncello and Piano. I. Pastorale; II. Moderately fast; III. Passacaglia. SSM. UA New York 1948; 24 Blasseptett fu r Flo te, Oboe, Klarinette, Trompete, Horn, Baklarinette und Fagott. I. Lebhaft; II. Intermezzo; III. Variationen; IV. Intermezzo; V. Fuge. Alter Berner Marsch. SSM. UA Mailand 1948; 15 Concerto for Woodwinds, Harp and Orchestra. I. Moderately fast; II. Grazioso; III. Rondo. Rather fast. SSM. UA New York 1949; 13 Concerto for Horn and Orchestra. I. Moderately fast; II. Very fast; IIl. Very slow Moderately fast Fast Lively Very slow. SSM. UA Baden-Baden 1950; 14 Sonate fu r Kontraba und Klavier. I. Allegretto; II. Scherzo; III. Molto adagio. SSM. UA Wien 1950; 14 The Demon of the Gibbet / Galgenritt fu r Ma nnerchor a cappella. Text: Fitz-James OBrien; deutsch: Paul Hindemith. SSM. UA London 1949; 1 10 Birthday Canon for Mrs. Elizabeth Sprague Coolidge fu r 3 Stimmen, 2 Trompeten, 4 Ho rner, 2 Posaunen und Tuba. Auch fu r Klavier zu vier Ha nden. Ms. Kanon zu drei Stimmen. Fu r [Eberhard] Preuners 50. Geburtstag. Text: Guido von Arezzo. Ms. sischer Ta nze aus den von Pierre dAttaignant gedruckten Livres de Suite franzo Danceries des Claude Gervaise und Estienne du Tertre fu r kleines Orchester. Bearbeitung fu r kleine Flo te, groe Flo te, Oboe, Englisch-Horn, Fagott, Trompete, Laute, Viola und Violoncello . I. Pavane und Gaillarde; II. Tourdion; III. Bransle simple; IV. Bransle de Bourgogne; V. Bransle simple; VI. Bransle dEscosse; VII. Pavane, wie am Anfang. SSM. 8 1949/50 Sinfonietta in E. I. Fast; II. Adagio and Fugato; III. Intermezzo ostinato; IV. Recitative and Rondo. SSM. UA Louisville/Ky. 1950; 21 1949/52 Concerto for Trumpet, Bassoon and String Orchestra. I. Allegro spiritoso; II. Molto adagio Allegro pesante; III. Vivace (1952). SSM. UA New Haven/Conn. 1949; 16 1951 Symphonie Die Harmonie der Welt. I. Musica Instrumentalis; II. Musica Humana; III. Musica Mundana. SSM. UA Basel 1952; 34 Vgl. 1956/57: Die Harmonie der Welt. Oper Symphony in B flat for Concert Band. I. Moderately fast, with vigor; II. Andantino grazioso; III. Fugue. SSM. UA Washington D. C. 1951; 19 Z2
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1952 Cardillac. Oper in vier Akten. Neufassung. Text: Paul Hindemith nach Ferdinand Lion. SSM. UA Zu rich 1952; abendfu llend 1925/26: 1. Fassung 1961: Weitere Umarbeitung (Nr. 16) ber Ich schell mein Sonate fu r vier Ho rner. I. Fugato; II. Lebhaft; III. Variationen u Horn. SSM. UA New Haven/ Conn. 1953; 8 Kanon zu fu nf Stimmen. Fu r Ludwig Streckers 70. Geburtstag. Ms. Kanon zu sechs Stimmen. Zum 25. Jubila um des Basler Kammerorchesters. Ms. 1953 Kanon zu drei Stimmen. Fu r Straumanns Baby Ulrich Daniel. Ms. 1953/54 Neues vom Tage. Neufassung. Lustige Oper in zwei Akten. Text: Marcellus Schiffer; Umarbeitung: Paul Hindemith. SSM. UA Neapel 1954; abendfu llend 1928/29: 1. Fassung 1961: Weitere Umarbeitung 1953/55 Ite angeli veloces. Kantate in drei Teilen. Text: Paul Claudel; deutsch: Paul Hindemith. I. Chant de triomphe du roi David / Triumphgesang Davids; rance / Gesang an die Hoffnung. II. Custos quid de nocte; III. Cantique de lespe SSM. UA I.II.: Wuppertal 1955, III.: Bruxelles 1953; 45 1954 Quintett fu r Klarinette und Streichquartett. I. Sehr lebhaft; II. Ruhig; III. Schnelndler; IV. Arioso; V. Sehr lebhaft. SSM. 20 ler La Neufassung von Nr. 30 (1923) ` 3. Fu Canon a r die Amigos de la Musica in Buenos Aires. Ms. ` 11. Fu Kanon a r Ernest Ansermet. Ms. 1955 Sonate fu r Batuba und Klavier. I. Allegro pesante; II. Allegro assai; III. Variationen. SSM. 11 Two Songs fu r Sopran oder Tenor und Klavier. Texte: Oscar Cox. I. Image; II. Beauty touch me. SSM. 2 40 Kanon zu vier Stimmen. Der Wiener Staatsoper mit den herzlichsten Glu ckwu nschen zu ihrer Wiederero ffnung. Ms. Max Reger: 100. Psalm. Bearbeitung. Ms.
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1956 Kanon zu drei Stimmen. Zum 40ja hrigen Bestehen der Wiener Konzerthausgesellschaft. Ms. Kanon zu vier Stimmen. Zu Othmar Schoecks 70. Geburtstag. Ms. 1956/57 Die Harmonie der Welt. Oper in fu nf Aufzu gen. Text: Paul Hindemith. SSM. UA Mu nchen 1957; abendfu llend Vgl. 1951: Symphonie Die Harmonie der Welt 1957 Kanon zu drei Stimmen. Fu r Heinz Tiessens 70. Geburtstag. Ms. Kanon zu drei Stimmen. Fu r Igor Strawinskys 75. Geburtstag. Ms. 1958 Pittsburgh Symphony. I. Molto energico; II. Slow March Pennsylvania Dutch Ditty: Hab Lumbedruwwel mit me Lumbeschatz; III. Ostinato. SSM. UA Pittsburgh/Pa. 1959; 26 Oktett fu r Klarinette, Fagott, Horn, Violine, zwei Bratschen, Violoncello und ig schnell; II. Varianten; III. Langsam; IV. Sehr lebhaft; Kontraba. I. Breit Ma nze. SSM. UA Berlin 1958; 26 V. Fuge und drei altmodische Ta nfstimmige Madrigale nach Texten von Josef Weinheber. I. Mitwelt; II. Eines Fu nstlers Leben; III. Tauche deine Furcht; IV. Trink aus; V. An eine Narren, eines Ku hling; VII. An einen Schmetterling; VIII. Judasku; IX. Magisches Tote; VI. Fru Rezept; X. Es bleibt wohl; XI. Kraft fand zu Form; XII. Du Zweifel. SSM. UA Wien 1958; 30 Kanon zu drei Stimmen. Der Wiener Singakademie zum 100ja hrigen Bestehen. Ms. Kanon zu drei Stimmen. Fu r Emil Preetorius zum 75. Geburtstag. Ms. [lise e]. Cherbuliez zum 70. GeburtsKanon zu vier Stimmen. Fu r A[ntoine].-E tag. Ms. Kanon, siebenstimmig. Dem Rias Kammerchor viel Glu ck zum Jubila um. Ms. Kanon, neunstimmig. Dem Rias Kammerchor zu seinem zehnja hrigen Bestehen. Ms. 1959 Kanon zu vier Stimmen. Joseph Haas zum 80. Geburtstag. Ms. Festmarsch (Kanon) fu r Ma nnerchor und Tuba. Fu r Volkmar Andreae zum 80. Geburtstag. Ms. Z4
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1960 r Orchester u ber den alten Schweizerton. SSM. UA Basel 1960; 4 Marsch fu Wollt ich allen brieflich danken. Kanon zu drei Stimmen. Ms. 1960/61 The Long Christmas Dinner / Das lange Weihnachtsmahl. Oper in einem Akt. Text: Thornton Wilder, deutsche Fassung von Paul Hindemith. SSM. UA Mannheim 1961; 60 1962 gen fu Mainzer Umzug. Volksvergnu r drei Singstimmen, gemischten Chor und Orchester. Text: Carl Zuckmayer. I. Chor (mit Soli); II. Terzett; III. BaritonSolo und Dialog; IV. Couplet. Die Schwarzwaldkinder; V. Ariette; VI. Bariton-Solo; VII. Variationen; VIII. Quodlibet; IX. Schlu. Soli und Chor. SSM. UA Mainz 1962; 38 Hoch leb der Jubilar. Zwei Kanons zu drei Stimmen. Zu Tex 80. Geburtstag. Ms. Kanon zu fu nf Stimmen. Fu r Ludwig Strecker zum 80. Geburtstag. Text: Johannes de Muris. Ms. 1962/63 Concerto for Organ and Orchestra. I. Crescendo; II. Allegro assai; III. Canzonetta in triads, and two Ritornelli; IV. Phantasy on Veni Creator Spiritus. SSM. UA New York 1963; 25 1963 Messe fu r gemischten Chor a cappella. I. Kyrie; II. Gloria; III. Credo; IV. Sanctus; V. Benedictus (nach Art eines Faux Bourdon); VI. Agnus Dei. SSM. UA Wien 1963; 23 Kanon zu vier Stimmen. Fu r Hans Scharouns 70. Geburtstag. Ms. Credo fu r Gesang und Instrumente. Ms.(Fragment)

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Erfat sind hier im allgemeinen nur die Publikationsjahre der zur Zeit neuesten Tontra ger sowie bei Abweichungen von mehr als zwei Jahren das jeweilige Aufnahmejahr. Lediglich in der Rubrik A. Hindemith als Interpret wird auch auf Erstvero ffentlichungen hingewiesen. Die Anordnung innerhalb der Rubriken erfolgt alphabetisch nach dem Substantiv regens der jeweiligen Werktitel; die Binnenordnung bei Mehrfacheinspielungen ist chronologisch. A. 1 Hindemith als Interpret eigener Kompositionen Concerto for Clarinet in A and Orchestra (1947): Louis Cahuzac (Klar.), Philharmonia Orchestra [London], Paul Hindemith. Columbia / EMI (LP 1958 / CD 1994; Aufn. 1956) Concerto for Horn and Orchestra (1948): Dennis Brain (Hr.), Philharmonia Orchestra [London], Paul Hindemith. EMI (LP 1972, CD 1994; Aufn. 1956) The Long Christmas Dinner Das lange Weihnachtsmahl Duettsatz fu r Bratsche und Cello (1934): Paul Hindemith (Va.), Emanuel Feuermann (Vc.). EMI (78 UpM 1934 / CD 1994; Aufn. 1934) ngst When lilacs last Als Flieder ju Die Harmonie der Welt. Oper in fu nf Aufzu gen (1956/57; Konzertfassung 1960): Ludwig Welter (B.), Carlos Alexander (Bar.), Karl Liebl (T.), Murray Dickie (T.), Raymond Kayter (B.), Kunizaku Ohashi (B.), Evelyn Lear (S.), Edith Polednik (A.), Wiener Singakademie, Wiener Symphoniker, Paul Hindemith. Stradivarius (2 CD 1991; Aufn. 1960) Kammermusik Nr. 5 fu r Solo-Bratsche und gro eres Kammerorchester Nr. 36 Nr. 4 (1927): [IV.V.:] Paul Hindemith (Va.), Da nisches RSO, Nikolai Malko. Danacord (LP 1983; Aufn. 1933) Konzert fu r Violine und Orchester (1939): David Oistrach (Vl.), London SO, Paul Hindemith. Decca (LP 1962, CD 1992; Aufn. 1962) Konzert fu r Violoncello und Orchester (1940): Enrico Mainardi (Vc.), NDR Sinfonieorchester Hamburg, Paul Hindemith. Stradivarius (2 CD 1991; Aufn. 1960?) r Streichorchester und Blechbla ser Nr. 50 (1930): Philharmonia OrKonzertmusik fu chestra [London], Paul Hindemith. EMI (LP o. J. [vor 1970], CD 1994; Aufn. 1956)
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When lilacs last in the door-yard bloomd. A Requiem For those we love / Als Flieder ngst mir im Garten blu ht. Ein Requiem Fu r die, die wir lieben (1946): [deutsch ju gesungen:] Elisabeth Ho ngen (Mezzos.), Hans Braun (Bar.), Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Symphoniker, Paul Hindemith . CBS (CD 1990; Aufn. 1956); [engl. gesungen:] Louise Parker (A.), George London (Babar.), Schola Cantorum of New York, New York Philharmonic, Paul Hindemith. Columbia / CBS (LP 1964 / CD 1990; Aufn. 1963) Symphonic Metamorphosis of Themes by C. M. von Weber (1944): Berliner Philharmoniker, Paul Hindemith. Deutsche Grammophon (LP 1955, CD 1994; Aufn. 1955) Nobilissima Visione Visione Requiem Lilacs Der Schwanendreher. Konzert fu r Bratsche und kleines Orchester nach alten Volksliedern (1935): Paul Hindemith (Va.), Arthur Fiedlers Sinfonietta, Arthur Fiedler. Biddulph (CD 1993; Aufn. 1939) Sonate fu r Bratsche allein Nr. 25 Nr. 1 (1922): Paul Hindemith (Va.). EMI (78UpM 1934, CD 1994; Aufn. 1934) / Promo Sound (CD 1996; Aufn. 1934) Sonate fu r Bratsche und Klavier (1939): Paul Hindemith (Va.), Jesus Maria (Pno.). Biddulph (78 UpM 1939, CD 1993; Aufn. 1939) Sanroma Sonate fu r Klavier zu vier Ha nden (1938): Paul Hindemith / Jesus Maria (Pno.). Biddulph (78 UpM 1934, CD 1993; Aufn. 1939) Sanroma 4. Streichquartett Nr. 22 (1921): Amar-Quartett. Koch-Schwann (CD 1993; Aufn. 1925/27?) Symphonia Serena (1946): Philharmonia Orchestra [London], Paul Hindemith. EMI (CD 1994; Aufn. 1956); RSO Stuttgart, Paul Hindemith. Mediaphon (CD 1996; Aufn. 1963) Symphonie Die Harmonie der Welt (1951): Berliner Philharmoniker, Paul Hindemith. Deutsche Grammophon (LP 1955) Symphonie Mathis der Maler (1933/34): Berliner Philharmoniker, Paul Hindemith. Teldec (78 UpM 1934, CD 1993; Aufn. 1934) / Koch-Schwann (CD 1993; Aufn. 1934); Berliner Philharmoniker, Paul Hindemith. Deutsche Grammophon (LP 1955, CD 1994; Aufn. 1955) Symphony in B flat for Concert Band (1951): Philharmonia Orchestra [London], Paul Hindemith. EMI (CD 1990; Aufn. 1956); SO des BR, Paul Hindemith. Orfeo (LP o. J., CD 1989; Aufn. 1959) nze fu Symphonische Ta r groes Orchester (1937): Berliner Philharmoniker, Paul Hindemith. Deutsche Grammophon (LP 1962) II
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Theme with four Variations (according to the four Temperaments) for String Orchestra and Piano (1940): Hans Otte (Pno.), Berliner Philharmoniker, Paul Hindemith. Deutsche Grammophon (LP 1955, CD 1994; Aufn. 1955); Clara Haskil (Pno.), Orchestre National de France, Paul Hindemith. Music & Arts (CD 1995; Aufn. 1957); Clara Haskil (Pno.), SO des BR, Paul Hindemith. Orfeo (CD 1989; Aufn. 1961) Trauermusik fu r Solobratsche und Streichorchester (1936): Paul Hindemith (Va.), ein Streichorchester, Bruno Reibold. Biddulph (CD 1993; Aufn. 1939) Zweites Trio fu r Geige, Bratsche und Cello (1933): Szymon Goldberg (Vl.), Paul Hindemith (Va.), Emanuel Feuermann (Vc.). EMI (CD 1994; Aufn. 1934) / Promo Sound (CD 1996; Aufn. 1934) Nobilissima Visione. Orchestersuite (1938): Philharmonia Orchestra [London], Paul Hindemith. Columbia / EMI (LP 1958 / CD 1994; Aufn. 1956) Das lange Weihnachtsmahl. Oper in einem Akt (1960/61): Elisabeth Thoma (A.), Thomas Tipton (Bar.), Eva Maria Molnar (S.), Jean Cox (T.), Gertrude Schretter-Petersik (Mezzos.), Petrina Kruse (S.), Georg Vo lker (Bar.), Harriet Karlsond (S.), William Blankenship (T.), Fred Dalberg (B.), Erika Ahsbahs (A.), Orchester des Nationaltheaters Mannheim, Paul Hindemith. Promoton (2 LP 1979; Aufn. 1961)

A. 2 Hindemith als Interpret von Werken anderer Komponisten Berg, Alban: Kammerkonzert: Wolfgang Marschner (Vl.), Carl Seemann (Pno.), SO des BR, Paul Hindemith. Orfeo (CD 1989; Aufn. 1959) Brahms, Johannes: Variationen u ber ein Thema von Haydn Nr. 56: Orchestra Sinfonica di Roma della RAI, Paul Hindemith. Fonitcetra (CD 1988; Aufn. 1962?) Mozart, Wolfgang Amadeus: Konzert fu r Klavier und Orchester Nr. 20 d-moll KV 466: Clara Haskil (Pno.), Orchestre National de France, Paul Hindemith. Music & Arts (CD 1995; Aufn. 1957) Schreker, Franz: Kammersymphonie: RSO Stuttgart, Paul Hindemith. Mediaphon (CD 1996; Aufn. 1956) Bach, Johann Sebastian: Singet dem Herrn ein neues Lied; Gesualdo da Venosa, Carlo: Dolcissima mia vita, Io pur respiro; Monteverdi, Claudio: Lagrimae dAmante all sepolchro dell Amata;
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Weelkes, Thomas: O care, thou wilt despatch me, Hence care, thou art too cruel, A Sparrow-Hawk proud: Collegium musicum of Yale University. School of Music, Paul Hindemith (Ltg.). Overtone 4 (LP o. J.; Aufn. 1953) Dufay, Guillaume: Kyrie aus der Missa Ave Regina Caelorum; Gabrieli, Giovanni: Nunc dimittis, Virtute magna; Handl [Gallus], Jacob[us]: Mirabile misterium; Lasso, Orlando di: Ogni occhio del Signor (Nr. 7) und Ah quanti gia felici (Nr. 17) aus Lagrimae di San Pietro sowie Im Lant zu Wirtenberg; Palestrina, Giovanni Pierluigi: Credo aus der Missa Sine Nomine; Perotin: Organum, Alleluia, Nativitas gloriosae: Collegium musicum of Yale University. School of Music, Paul Hindemith (Ltg.). Overtone 5 (LP o. J.; Aufn. 1951/53)

B. Aufnahmen anderer Interpreten Amor and Psyche (Farnesina). Ballet Overture (1943): Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991); Basler SO, Sir Charles Mackerras. Novalis (CD 1995) r Klavierpianoforte (1921): Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD Berceuse fu 1989); Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1993) Blasseptett fu r Flo te, Oboe, Klarinette, Trompete, Horn, Baklarinette und Fagott (1948): Solisten der deutschen Kammerphilharmonie. Virgin (CD 1995); Philharmonisches Bla serquintett Berlin, Manfred Preis (Bakl.), Thomas Clamor (Trp.). BIS (CD 1996); Quintetto Arnold, Sergio del Mastro (Bakl.), Francesco Tamiati (Trp.). Stradivarius (CD 1996) rtlein und Leyptziger Allerley. Parodiestu Musikalisches Blumenga ck fu r Klarinette und Kontraba (1927): Dirk Altmann (Klar.), Martin Dobner (Kb.). Tacet (CD 1997) Cardillac Nr. 39. Oper in drei Akten (1925/26): Dietrich Fischer-Dieskau (Cardillac, Bar.), Leonore Kirschstein (Die Tochter, S.), Donald Grobe (Der Offizier, T.), Karl Christian Kohn (Der Goldha ndler, B.), Eberhard Katz (Der Kavalier, T.), Elisabeth So derstro m (Die Dame, S.), Willi Nett (Der Fu hrer vo te , B.), Ko der Pre lner Rundfunkchor, Ko lner RSO, Joseph Keilberth. Deutsche Grammophon (2 CD 1991; Aufn. 1969); Siegmund Nimsgern IV
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(Cardillac, Bar.), Verena Schweizer (Die Tochter, S.), Robert Schunk (Der Offizier, T.), Harald Stamm (Der Goldha ndler, B.), Josef Protschka (Der Kavalier, T.), Gabriele Schnaut (Die Dame, S.), Andreas Schmidt (Der Fu hrer vo te , B.), RSO Berlin, RIAS-Kammerchor, Gerd Albrecht. Wergo der Pre (2 CD 1988) Six Chansons fu r gemischten Chor a cappella (Rainer Maria Rilke, 1939): Netherlands Chamber Choir, Uwe Gronostay. Globe (CD 1994) Cho re fu r vier Ma nnerstimmen (1939): Chorus Viennensis. Chorus Viennensis (CD 1992) Concerto for Clarinet in A and Orchestra (1947): George Pieterson (Klar.), Concertgebouw Orchestra Amsterdam, Kiril Kondrashin. Etcetera (CD 1983); Shushei Isobe (Klar.), Filharmonia Pomorska, Takao Ukigaya. Thorofon (CD 1992); Ulrich Mehlhart (Klar.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1995) Concerto for Horn and Orchestra (1948): Zbigniew Zuk (Hr.), Wrocaw Chamber Orchestra Leopoldinum, Jan Stanienda. Zuk Records (CD 1994); Marie Luise Neunecker (Hr.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1995) Concerto for Organ and Orchestra (1962/63): Anton Heiller (Org.), ORF-SO, Milan Horvat. Teldec (CD 1988; Aufn. 1980); Martin Haselbo ck (Org.), Wiener Symphoniker, Rafael Fru hbeck de Burgos. Koch-Schwann (CD 1995); Rosalinde Haas (Org.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1996) Concerto for Piano and Orchestra (1945): Gerhard Purchel [Puchelt?], Berliner Philharmoniker, Sergiu Celibidache. Nuova Era (CD 1988; Aufn. 1949); Lee Luvisi (Pno.), The Louisville Orchestra, Lawrence Leighton Smith. Louisville (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991) Concerto for Trumpet, Bassoon and String Orchestra (1949/52): Ludwig Gu ttler (Trp.), Eckart Ko nigstedt (Fg.), Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Berlin Classics (2 CD 1995; Aufn. 1982); Reinhold Friedrich (Trp.), Carsten Wilkening (Fg.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1995) Concerto for Woodwinds, Harp and Orchestra (1948): Orchestra della RAI di Roma, Hans Rosbaud. Stradivarius (CD 1989; Aufn. 1959); Walter Bu chsel (Fl.), Liviu Varcol (Ob.), Ulrich Mehlhart (Klar.), Carsten Wilkening (Fg.), Charlotte Cassedanne (Hf.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo vek. Chandos (CD 1996) (CD 1995); Tschechisches PO, Jir Belohla
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mon Nr. 28. Tanzpantomime in zwei Bildern (1922): Stuttgarter Solisten, Der Da Arthur Gru ber. Candide (LP o. J.); Mitglieder des RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1987); Siegfried Mauser (Pno.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1994); Josef Christof (Pno.), Gewandhausorchester Leipzig, Lothar Zagrosek. Decca (CD 1995) Duettsatz fu r Bratsche und Cello (1934): Notre Dame String Trio. Centaur (CD 1996) Echo fu r Flo te und Klavier (1942): Marc Grauwels (Fl.), Daniel Blumenthal (Pno.). Syrinx (CD 1995) Der Einsiedler fu r Gesang und Klavier (1939): Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.) Orfeo (CD 1996) A Frog he went a-courting. Variations for Violoncello and Piano (1941): Julius Berger (Vc.), Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1990); Martin Ostertag (Vc.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) nftonstu cke fu Leichte Fu r Klavier Nr. 45 Nr. 4 (1928/29): Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990) nge fu Drei Gesa r Sopran und Orchester Nr. 9 (1917): Janis Martin (S.), RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1986) rodiade de Ste phane Mallarme . Re citation orchestrale (1944): Atlantic Sinfonietta, He Andrew Schenck. Koch (CD 1991); Anne Gicquel (Rezitation), Siegfried Mauser (Pno.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1994) ck. Sketch mit Musik Nr. 45a (1927): Claus Bock (T.), Barbara Hin und zuru Miller (S.), Ulrich Schaible / Helmut Ku hnle (B.), Symphonisches Orchester Berlin, Arthur Gru ber. Candide (LP o. J.) Drei Hymnen von Walt Whitman fu r Bariton und Klavier Nr. 14 (1919; nur II.): Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) Kammermusik Nr. 1 fu r groe Flo te, Klarinette, Fagott, Trompete, Schlagzeug, Harmonium, Klavier und Streichquintett Nr. 24a (1922): Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Ensemble das neue Werk Hamburg, Dieter Cichewiecz. Dabringhaus + Grimm (CD 1994); Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995); Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado. EMI (CD 1996) Kammermusik Nr. 2 fu r obligates Klavier und zwo lf Solo-Instrumente Nr. 36 Nr. 1 (1924): Ronald Brautigam (Pno.), Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Ueli Wiget (Pno.), Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995) VI
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Kammermusik Nr. 3 fu r obligates Violoncello und zehn Solo-Instrumente Nr. 36 Nr. 2 (1925): Anssi Karttunen (Vc.), London Sinfonietta, Esa-Pekka Salonen. Finlandia (CD 1990); Luca Signorini (Vc.), Quintetto Scarlatti, Solisti dell Accademia Musicale Napoletana, Franco Trinca. Nuova Era (CD 1992); Lynn Harrell (Vc.), Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Michael Stirling (Vc.), Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995); David Geringas (Vc.), Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1997) Kammermusik Nr. 4 fu r Solo-Violine und gro eres Kammerorchester Nr. 36 Nr. 3 (1925): Igor Oistrach, RSO der UdSSR, Gennadij Rozhdestvenskij. BMG (CD 1995; Aufn. 1967); Konstanty Kulka (Vl.), Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Peter Rundel (Vl.), Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995); Michael Guttmann Serebrier. ASV (CD 1995); (Vl.), Philharmonia Orchestra [London], Jose Kolja Blacher (Vl.), Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado. EMI (CD 1996) Kammermusik Nr. 5 fu r Solo-Bratsche und gro eres Kammerorchester Nr. 36 Nr. 4 (1927): Georg Schmid (Va.), SO des BR, Robert Heger oder Rafael Kubelik. Schwann (CD 1987; Aufn. 1966); Kim Kashkashian (Va.), Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Werner Dickel (Va.), Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995); Paul Cortese (Va.), Philharmonia Orchestra [London], Martyn Brabbins. ASV (CD 1995); Wolfgang Christ (Va.), Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado. EMI (CD 1996) Kammermusik Nr. 6 fu r Viola damore und Kammerorchester Nr. 46 Nr. 1 (1927/30): Norbert Blume (Va. dam.), Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Wolfram Just (Va. dam.), Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995); Brett Dean (Va. dam.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1996) Kammermusik Nr. 7 fu r Orgel und Kammerorchester Nr. 46 Nr. 2 (1927): Leo van Doeselaer (Org.), Royal Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Martin Lu cker (Org.), Ensemble Modern, Markus Stenz. BMG (2 CD 1995); Martin Haselbo ck (Org.), Wiener Symphoniker, Rafael Fru hbeck de Burgos. Koch-Schwann (CD 1995); Rosalinde Haas (Org.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1996) r fu nf Bla ser Nr. 24 Nr. 2 (1922): Mitglieder des Royal Kleine Kammermusik fu Concertgebouw Orchestra, Riccardo Chailly. Decca (2 CD 1992); Kammervereinigung Berlin. Deutsche Harmonia Mundi (CD 1992); DiaphoniaQuartett. Deutsche Harmonia Mundi (CD 1992); Quintetto Scarlatti. Nuova Era (CD 1992); Niederla ndisches Bla serquintett. cpo (CD 1993); Aulos Bla serquintett. Koch-Schwann (CD 1994); Marc Grauwels (Fl.), Joris van den Hauwe (Ob.), Ronald van Spaendonck (Klar.), Rik Vercruysse
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VII

Paul Hindemith

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(Hr.), Francis Pollet (Fg.). Syrinx (CD 1995); Ensemble Wien-Berlin. Sony (CD 1996; Aufn. 1992/94); Philharmonisches Bla serquintett Berlin [Michael Hasel, Fl; Andreas Wittmann, Ob.; Walter Seyfarth, Klar.; Fergus McWilliam, Hr.; Henning Trog, Fg.]. BIS (CD 1996) Klaviermusik Nr. 37 (1925/27): Carl Seemann (Pno.). Koch-Schwann (CD 1995; Aufn. 1960); [nur I. Teil:] Georg Friedrich Schenck (Pno.). KochSchwann (CD 1988); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1996) Klavierstu ck (1929): Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1993) hlerweib ist trunken fu Das Ko r Gesang und Klavier (1936): Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.) Orfeo (CD 1996) r Orchester Nr. 38 (1925): Berliner Philharmoniker, Wilhelm FurtKonzert fu wa ngler. Fonitcetra (CD 1988; Aufn. 1950); Chicago SO, Neeme Ja rvi. Chandos (CD 1991); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD Serebrier. ASV (CD 1995) 1993); Philharmonia Orchestra [London], Jose Konzert Concerto Konzert fu r Violine und Orchester (1939): Joseph Fuchs (Vl.), London SO, Sir Eugene Goossens. Vanguard (CD 1994; Aufn. 1959); Ivry Gitlis (Vl.), SO des SWF Baden-Baden, Hans Rosbaud. Music & Arts (CD 1990; Aufn. 1962); David Oistrach (Vl.), RSO der UdSSR, Gennadij Rozhdestvenskij. BMG (CD 1995; Aufn. 1962); Isaac Stern (Vl.), New York Philharmonic, Gertler (Vl.), Leonard Bernstein. Sony (CD 1993; Aufn. 1964); Andre Tschechisches PO, Karel Ancerl. Supraphon (CD 1993; Aufn. 1968); Serebrier. Michael Guttmann (Vl.), Philharmonia Orchestra [London], Jose ASV (CD 1995) Konzert in Es-Dur fu r Violoncello und Orchester Nr. 3 (1915/16): David Geringas (Vc.), Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1997) Konzert fu r Violoncello und Orchester (1940): Paul Tortelier (Vc.), Tschechisches PO, Karel Ancerl. Supraphon (CD 1993; Aufn. 1955); Enrico Mainardi (Vc.), SO des BR, Eugen Jochum. Orfeo (CD 1992; Aufn. 1957); Mstislav Rostropowitch (Vc.), Groes RSO der UdSSR, Juri Ahronovich. Russian Disc (CD 1992; Aufn. 1964); Mstislav Rostropowitch (Vc.), London SO, Gennadij Rozhdestvenskij. Intaglio (CD 1992; Aufn. 1967); Tibor de Machula (Vc.), Concertgebouw Orchestra Amsterdam, Kiril s Pere nyi (Vc.), Budapester SO, Kondrashin. Etcetera (CD 1983); Miklo Gyo rgy Lehel. Hungaroton (CD 1990); Raphael Wallfisch (Vc.), BBC s Pere nyi Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1992); Miklo VIII
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(Vc.), Budapest Festival Orchestra, Gyo rgy Lehel. Laserlight Classics (CD 1994); Janos Starker (Vc.), Bamberger Symphoniker, Dennis Russell Davies. RCA (CD 1995); David Geringas (Vc.), Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1997) Philharmonisches Konzert. Variationen fu r Orchester (1932): Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991) r Klavier, Blechbla ser und zwei Harfen Nr. 49 (1930): Jan Panenka Konzertmusik fu ich Dobrodinsky (Pno.), Chamber Harmony, Bedr / Karel Patras (Hf.), Libor ek. Supraphon (CD 1995; Aufn. 1962); Radoslav Kvapil (Pno.), John Pes Wallace (Trp.), The Wallace Collection, Simon Wright. Nimbus (CD 1987); Theodor Lichtmann (Pno.), Summit Brass. Summit Records (2 CD 1990) r Solobratsche und gro eres Kammerorchester Nr. 48 (1929/30): Georg Konzertmusik fu Schmid (Va.), SO des BR, Robert Heger oder Rafael Kubelik. Schwann (CD 1987; Aufn. 1963); Paul Cortese (Va.), Philharmonia Orchestra [London], Martyn Brabbins. ASV (CD 1995) r Streichorchester und Blechbla ser Nr. 50 (1930): New York PO, Konzertmusik fu Guido Cantelli. AS (CD 1989; Aufn. 1956); New York Philharmonic, Leonard Bernstein. Sony (CD 1992; Aufn. 1961); Boston SO, William Steinberg. Deutsche Grammophon (CD 1980; Aufn. 1972); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991); San Francisco SO, Herbert Belohla vek. ChanBlomstedt. Decca (CD 1993); Tschechisches PO, Jir dos (CD 1996) Lied fu r Klavier (1921): Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1993) [Lieder fu r Sopran oder Mezzosopran und Klavier (1942/44)]: [XVII.] The Moon (Percey Bysshe Shelley, 1942); [XIX.] The Wild Flowers Song (William Blake, 1942); [XXIII.] On Hearing The Last Rose of Summer (Charles Wolfe, 1942); [XXVII.] Sing On There In The Swamp (Walt Whitman, 1943): Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) [Lieder fu r Sopran oder Mezzosopran und Klavier (1942/44)]: [IX.] Ranae ad phane Mallarme , 1944); [XXX.] Le Solem (Phaedrus); [XXIX.] Sainte (Ste Revenant (Charles Baudelaire, 1944): Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.) Orfeo (CD 1996) [Lieder fu r Sopran oder Mezzosopran und Klavier (1942/44)]: [XXVII.] Sing On There In The Swamp (Walt Whitman, 1943): Ruth Ziesak (S.), Ulrich Eisenlohr (Pno.). cpo (CD 1997)
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IX

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Lieder mit Klavier Nr. 18 (1920): [Ausz.:] Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987); [vollst.:] Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.). Orfeo (CD 1996); Ruth Ziesak (S.), Ulrich Eisenlohr (Pno.). cpo (CD 1997) Lieder nach alten Texten fu r gemischten Chor a cappella Nr. 33 (1923): The Danish National Radio Choir, Uwe Gronostay. Chandos (CD 1995) Lieder nach Texten von Clemens Brentano (1936): Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987); [Ausz.:] Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.) Orfeo (CD 1996) Vier Lieder nach Texten von Matthias Claudius (1933): [Ausz.:] Dietrich FischerDieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) lderlin (1933/35): Peter Schreier (T.), Sechs Lieder nach Texten von Friedrich Ho Walter Olbertz (Pno.). Berlin Classics (CD 1993; Aufn. 1969); Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) Lieder nach Texten von Friedrich Nietzsche (1939): [Ausz.:] Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) Vier Lieder nach Texten von Novalis (1933): [Ausz.:] Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.). Orfeo (CD 1996); [Ausz.:] Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) ckert (1933): [Ausz.:] Dietrich FischerVier Lieder nach Texten von Friedrich Ru Dieskau (Bar.), Aribert Reimann (Pno.). Orfeo (CD 1987) Vier Lieder nach Texten des Angelus Silesius (1935): Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.) Orfeo (CD 1996) Lustige Lieder in Aargauer Mundart Nr. 5 (1914/16): Ruth Ziesak (S.), Ulrich Eisenlohr (Pno.). cpo (CD 1997) Sechs Lieder aus Das Marienleben Marienleben When lilacs last in the door-yard bloomd. A Requiem For those we love / Als Flieder ngst mir im Garten blu ht. Ein Requiem Fu r die, die wir lieben (1946): [engl. ju gesungen:] Jan De Gaetani (Mezzos.), William Stone (Bar.), Atlanta SO & Chorus, Robert Shaw. Telarc (CD 1987); [deutsch gesungen:] Cornelia Kallisch (Mezzos.), Krister St. Hill (Bar.), Rundfunkchor Berlin, RSO Berlin, Lothar Zagrosek. Wergo (CD 1996) Ludus tonalis. Studies in Counterpoint, Tonal Organisation & Piano Playing fu r Klavier (1942): Svjatoslav Richter (Pno.). Pyramid (CD 1990; Aufn. 1985); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1994); John McCabe (Pno.). Hyperion (CD 1996); Olli Mustonen (Pno.). Decca (CD 1996); Hu seyin Sermet (Pno.). Audivis (CD 1996) X
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Ludus tonalis (1942): XXII. Fuga undecima (Canon) [erste Fassung der Fuge in H]: Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990) nfstimmige Madrigale nach Texten von Josef Weinheber (1958): [Ausz.:] NetherFu lands Chamber Choir, Uwe Gronostay. Globe (CD 1994); [Ausz.:] The Danish National Radio Choir, Uwe Gronostay. Chandos (CD 1995); Der Junge Chor Aachen, Fritz ter Wey. cpo (CD 1996) Ma nnercho re a cappella (1929/30): [Ausz.:] Netherlands Chamber Choir, Uwe Gronostay. Globe (CD 1994); [Ausz.:] Chorus Viennensis. Chorus Viennensis (CD 1992) Die junge Magd. Sechs Gedichte von Georg Trakl fu r eine Altstimme mit Flo te, Klarinette und Streichquartett Nr. 23 Nr. 2 (1922): Gabriele Schnaut (A.), Mitglieder des RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1986); Cornelia Kallisch (A.), Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995); Lucienne van Deyck (Mezzos.), Marc Grauwels (Fl.), Ronald van Spaendonck (Klar.), Gaggini Streichquartett. Syrinx (CD 1995) Das Marienleben fu r Sopran und Klavier Nr. 27 (1922/23): Roxolana Roslak (S.), Glenn Gould (Pno.). Sony (CD 1995; Aufn. 1976/77); Gerda Hartman (S.), John Whitelaw (Pno.). Discover International (CD 1991); Veronica LenzKuhn (S.), Wolfgang Kaiser (Pno.). Thorofon (CD 1994) Das Marienleben fu r Sopran und Klavier. Neufassung (1936/48): Gundula Janowitz (S.), Irwin Gage (Pno.). Jecklin (LP/CD 1987) Sechs Lieder aus Das Marienleben fu r Sopran und Orchester (1939/59): Karita Mattila (S.), Lahti SO, Ulf So derblom. Finlandia (CD 1988); Ruth Ziesak (S.), Radio-Philharmonie Hannover des NDR, Cord Garben. cpo (CD 1997) r Orchester u ber den alten Schweizerton (1960): Melbourne SO, Werner Marsch fu Andreas Albert. cpo (CD 1993) Mathis der Maler. Oper in sieben Bildern (1934/35): [Ausz.:] Dietrich FischerDieskau (Bar.), Pilar Lorengar (S.), Donald Grobe (T.), RSO Berlin, Leopold Ludwig. Deutsche Grammophon (2 CD 1991; Aufn. 1962); James King (T.), Dietrich Fischer-Dieskau (Bar.), Gerd Feldhoff (B.), Manfred Schmidt (T.), Peter Meven (B.), William Cochran (T.), Alexander Malta (B.), Donald Grobe (T.), Rose Wagemann (S.), Urszula Koszut (S.), Trudeliese Schmidt (A.), Karl Kreile (T.), Chor des BR, SO des BR, Rafael Kubelik. EMI (3 CD 1995; Aufn. 1979); Josef Protschka (T.), Roland Hermann (Bar.), Victor von Halem (B.), Hermann Winkler (T.), Harald Stamm (B.), Heinz Kruse (T.), Ulrich Hielscher (B.), Ulrich Re (T.), John Cogram (T.), Sabine Hass (S.), Gabriele Rossmanith (S.), Marilyn Schmiege (Mezzos.), Chor des Norddeutschen Rundfunks, Ko lner Rundfunkchor, Ko lner RSO, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1994)
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Melancholie fu r Mezzosopran und Streichquartett Nr. 13 (1917/19): Rosemarie Bu hler (Mezzos.), Alban Beikircher / Eva Kammerer (Vl.), Frank Wolter (Va.), Hyung-Jung Sung (Vc.). Leico (CD 1993); Christiane Oelze (S.), Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995) Messe fu r gemischten Chor a cappella (1963): Netherlands Chamber Choir, Uwe Gronostay. Globe (CD 1994); The Danish National Radio Choir, Uwe Gronostay. Chandos (CD 1995); Der Junge Chor Aachen, Fritz ter Wey. cpo (CD 1996) Symphonic Metamorphosis of Themes by C. M. von Weber (1944): Berliner Philharmoniker, Wilhelm Furtwa ngler. Deutsche Grammophon (LP 1977; Aufn. 1947); New Yorker Philharmoniker, Leonard Bernstein. Sony (CD 1992; Aufn. 1967); London SO, Claudio Abbado. Decca (CD 1992; Aufn. 1968); Staatskapelle Dresden, Otmar Suitner. Berlin Classics (CD 1994; Aufn. 1969); Tschechisches PO, Gaetano Delogu. Supraphon (CD 1991; Aufn. 1976); The Philadelphia Orchestra, Eugene Ormandy. EMI (CD 1994; Aufn. 1979); San Francisco Symphony, Herbert Blomstedt. Decca (CD 1988); Staatsorchester Stuttgart, Dennis Russell Davies. Dabringhaus + Grimm (CD 1989); Chicago SO, Neeme Ja rvi. Chandos (CD 1989); Atlanta SO, Yoel Levi. Telarc (CD 1989); Bamberger Symphoniker, Karl Anton Rickenbacher. Virgin (CD 1989); SO des BR, Sir Colin Davis. Philips (CD 1990); Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991); ORF-SO, Milan Horvat. PILZ (2 CD 1992); Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado. Deutsche Grammophon (CD 1995); The Philadelphia Orchestra, Wolfgang Sawallisch. EMI (CD 1995) r Milita rorchester fu Minimax Repertorium fu r Streichquartett. Parodiestu ck (1923): Buchberger Quartett. Wergo (CD 1990); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (2 CD 1996) rder, Hoffnung der Frauen. Schauspiel in einem Akt Nr. 12 (1919): Franz Mo Grundheber (Mann, Bar.), Gabriele Schnaut (Frau, S.), Wilfried Gahmlich (1. Krieger, T.), Victor von Halem (2. Krieger, B.), Bengt-Ola Magnusson (3. Krieger, T.), Lucy Peacock (1. Ma dchen, S.), Gabriele Schreckenbach (2. Ma dchen, A.), Beatrice Haldas (3. Ma dchen, S.), RIAS-Kammerchor, RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1987) Vierzehn Motetten nach Bibeltexten fu r Sopran oder Tenor und Klavier (1940/1960): [Ausz.:] Christiane Baumann (S.), Michael Baumann (Pno.). Christophorus (CD 1988) ner Musiktag (1932; Ausz.): Summit Brass. Summit Records (2 CD 1990); Plo Malmo Brass Ensemble, Musica Dolce Recorder Quintet. BIS (CD 1993); ensemble incanto. cpo (CD 1995) In einer Nacht fu r Klavier Nr. 15 (1919): Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1990); Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990) XII
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

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Neues vom Tage. Oper in drei Akten (1928/29): Elisabeth Verres (S.), Claudio Nicolai (Bar.), Ronald Pries (T.), Horst Hiestermann (T.), Martina Borst a de Gracia (B.), Arwed Sandner (B.), Celso Antunes (Mezzos.), Oscar Garc (T.), Wolf Geuer (T.), Thomas Donecker (Bar.), Christoph Scheeben (Bar.), Dieter Gillessen (B.), Heribert Feckler (B.), Sabine Bitter (S.), Chor der Staatlichen Hochschule fu r Musik Ko ln, Ko lner Rundfunkorchester, Jan Latham-Ko nig. Wergo (2 CD 1991) Neues vom Tage. Ouvertu re mit Konzertschlu (1930): Bamberger Symphoniker, Karl Anton Rickenbacher. Virgin (CD 1989); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1992); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1993) Nobilissima Visione Visione Das Nusch-Nuschi. Oper in drei Bildern Nr. 20 (1920): Harald Stamm (B.), Marten Schumacher (Spr.), Victor von Halem (B.), Josef Becker (B.), David Knutson (T.), Wilfried Gahmlich (T.), Peter Maus (T.), Alejandro Ramirez (T.), Verena Schweizer (S.), Celina Lindsley (S.), Gabriele Schreckenbach (A.), Gudrun Sieber (S.), Georgine Resick (S.), Gisela Pohl (A.), Werner Marschall (T.), Manfred Kleber (T.), RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1988) nze. Tanz-Suite fu Nusch-Nuschi-Ta r Orchester aus dem Spiel fu r burmanische Marionetten (1921): Symphonisches Orchester Berlin, Arthur Gru ber. Candide (LP o. J.); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991) Oktett fu r Klarinette, Fagott, Horn, Violine, zwei Bratschen, Violoncello und Kontraba (1958): Theresa Tunnicliff (Klar.), Patricia Rogers (Fg.), Victoria Eisen (Hr.), Todd Phillips (Vl.), Paul Neubauer, Toby Hoffman (Va.), Siegfried Palm (Vc.), Gail Kruvand (Kb.). Sony (CD 1991; Aufn. 1981/1983); Berliner Solisten. Teldec (CD 1993); Philharmonisches Oktett Berlin. Nimbus (CD 1995); Quartetto Stauffer, Quintetto Arnold. Stradivarius (CD 1996) re zum Fliegenden Holla nder, wie sie eine schlechte Kurkapelle morgens um 7 Ouvertu am Brunnen vom Blatt spielt fu r Streichquartett. Parodiestu ck (um 1925): Buchberger Quartett. Wergo (CD 1990); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (2 CD 1996) Pittsburgh Symphony Symphony Quartett fu r Klarinette, Geige, Cello und Klavier (1938): The American Chamber Ensemble. Leonardo (CD 1989); Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995); ensemble incanto. cpo (CD 1995); The Moscow Contemporary Music Ensemble. Triton (CD 1996)
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XIII

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Quintett fu r Klarinette und Streichquartett Nr. 30. Erstfassung (1923): Peter Klaus Lo ffler (Klar.), Buchberger Quartett. Wergo (CD 1990); The Moscow Contemporary Music Ensemble. Triton (CD 1996) Quintett fu r Klarinette und Streichquartett Nr. 30. Zweitfassung (1954): Richard Stoltzman (Klar.), Ida Kavafian / Theodore Arm (Vl.), Steven Tenenbom (Va.), Fred Sherry (Vc.). BMG (CD 1989) Rag Time (wohltemperiert) fu r groes Orchester (1921): RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1986); Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Serebrier. Albert. cpo (CD 1991); Philharmonia Orchestra [London], Jose ASV (CD 1995); BBC PO, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1997) Requiem Lilacs Erster Schnee fu r Ma nnerchor (1939): Chorus Viennensis. Chorus Viennensis (CD 1992) Der Schwanendreher. Konzert fu r Bratsche und kleines Orchester nach alten Volksliedern (1935): Georg Schmid (Va.), SO des BR, Robert Heger oder Rafael Kubelik. Schwann (CD 1987; Aufn. 1968); Alfred Lipka (Va.), RSO Leipzig, Herbert Kegel. Berlin Classics (CD 1994; Aufn. 1970); Igor Boguslavsky (Va.), RSO der UdSSR, Gennadij Rozhdestvenskij. BMG (CD 1995; Aufn. 1970); Daniel Benyamini (Va.), Orchestre de Paris, Daniel szlo Ba rBarenboim. Deutsche Grammophon (CD 1980; Aufn. 1972); La s Erde lyi. Hungaroton (CD sony (Va.), Ungarisches Staatsorchester, Miklo 1990); Tabea Zimmermann (Va.), SO des BR, David Shallon. EMI (CD 1992); Paul Cortese (Va.), Philharmonia Orchestra [London], Martyn Brab rard Causse (Va.), Orchestre Philharmonique de bins. ASV (CD 1995); Ge Strasbourg, Theodor Guschlbauer. EMI (CD 1996) Die Serenaden. Kleine Kantate nach romantischen Texten fu r Sopran, Oboe, Bratsche und Violoncello Nr. 35 (1924): Christiane Oelze (S.), Ensemble Villa s Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995); Ruth Ziesak (S.), Lajos Lencse (Ob.), Gunter Teuffel (Va.), Ansgar Schneider (Vc.). cpo (CD 1995) Lustige Sinfonietta fu r kleines Orchester Nr. 4 (1916): RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1986); Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991) Sinfonietta in E (1949/50): Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1993) s (E. H.), Shoshana Sonata for English Horn and Piano (1941): Lajos Lencse Rudiakov (Pno.). cpo (CD 1995); Ingo Goritzki (E. H.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996); Ensemble Wien-Berlin. Sony (CD 1996) XIV
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

Susanne Schaal

Paul Hindemith

Sonata for Piano (1941): [I. Satz:] Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1993) Sonata for Two Pianos, Four Hands (1942): Kalle Randalu / Piret Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonata for Trombone and Piano (1941): Henry Charles Smith (Pos.), Glenn Gould (Pno.). Sony (2 CD 1992; Aufn. 1976); Marc Lawrence (Pos.), Theodor Lichtmann (Pno.). Summit Records (2 CD 1990); Christian Lindberg (Pos.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1993); Thomas Horch (Pos.), Fritz Walter-Lindqvist (Pno.). Audite (CD 1993); Branimir Slokar (Pos.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonata for Violoncello and Piano (1948): Julius Berger (Vc.), Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1990); Emil Klein (Vc.), Wolfgang Manz (Pno.). Arte Nova (CD 1997); Martin Ostertag (Vc.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Kleine Sonate fu r Viola damore und Klavier Nr. 25 Nr. 2 (1922): Ivo Bauer (Va. dam.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Kleine Sonate fu r Violoncello und Klavier (1942): Julius Berger (Vc.), Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1990); Martin Ostertag (Vc.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Althorn und Klavier (1943): Mason Jones (Hr.), Glenn Gould (Pno.). k Tyls ar (Hr.), Peter Toperczer Sony (2 CD 1992; Aufn. 1976); Zdene (Pno.). Opus (CD 1987); Larry Strieby (Hr.), Theodor Lichtmann (Pno.). Summit Records (2 CD 1990); Hans Dullaert (Hr.), Marja Bon (Pno.). cpo (CD 1993); Pekka Savijoki (Altsax.), Jussi Siirala (Pno.). BIS (CD 1993); Radovan Vlatkovic (Hr.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996) Sonate fu r Batuba und Klavier (1955): Abe Torchinsky (Batb.), Glenn Gould (Pno.). Sony (2 CD 1992; Aufn. 1975); Gene Pokorny (Batb.), Theodor Lichtmann (Pno.). Summit Records (2 CD 1990); Michael Lind (Batb.), Steven Harlos (Pno.). BIS (CD 1993); Walter Hilger (Batb.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Bratsche allein Nr. 11 Nr. 5 (1919): Kim Kashkashian (Va.). ECM (2 CD 1988); Nobuko Imai (Va.). BIS (CD 1992); Zoltan Toth (Va.). Lazer Production (CD 1995); Paul Cortese (Va.). ASV (CD 1996) erny Sonate fu (Va.). Supra r Bratsche allein Nr. 25 Nr. 1 (1922): Ladislav C phon (CD 1995; Aufn. 1957); Kim Kashkashian (Va.). ECM (2 CD 1988); Nobuko Imai (Va.). BIS (CD 1992); Zoltan Toth (Va.). Lazer Production (CD 1995); Paul Cortese (Va.). ASV (CD 1996) Sonate fu r Bratsche solo Nr. 31 Nr. 4 (1923): Kim Kashkashian (Va.). ECM (2 CD 1988); Nobuko Imai (Va.). BIS (CD 1992); Paul Cortese (Va.). ASV (CD 1996)
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

XV

Paul Hindemith

Susanne Schaal

Sonate fu r Bratsche solo (1937): Kim Kashkashian (Va.). ECM (2 CD 1988); Nobuko Imai (Va.). BIS (CD 1992); Paul Cortese (Va.). ASV (CD 1996) erny Sonate fu (Va.), Jan r Bratsche und Klavier Nr. 11 Nr. 4 (1919): Ladislav C Panenka (Pno.). Supraphon (CD 1995; Aufn. 1961); Yuri Bashmet (Va.), Svjatoslav Richter (Pno.). Mezhdunarodnaja Kniga (CD 1992; Aufn. 1985); Kim Kashkashian (Va.), Robert Levin (Pno.). ECM (2 CD 1988); Karen Dreyfus (Va.), Robert McDonald (Pno.). Bridge (CD 1989); Jane Atkins (Va.), Pamela Lidiard (Pno.) Collins (CD 1991); Nobuko Imai (Va.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1994); Zoltan Toth (Va.), Boris Petrov (Pno.). (Pno.). Lazer Production (CD 1995); Paul Cortese (Va.), Jordi Vilaprinyo ASV (CD 1996); Enrique Santiago (Va.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Bratsche und Klavier Nr. 25 Nr. 4 (1922): Kim Kashkashian (Va.), Robert Levin (Pno.). ECM (2 CD 1988); Nobuko Imai (Va.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1994); Paul Cortese (Va.), Jordi Vilaprinyo (Pno.). ASV (CD 1996); Enrique Santiago (Va.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Bratsche und Klavier (1939): Kim Kashkashian (Va.), Robert Levin (Pno.). ECM (2 CD 1988); Hartmut Rohde (Va.), Stephan Kiefer (Pno.). Deutsche Harmonia Mundi (CD 1992); Nobuko Imai (Va.), Roland Po nti (Pno.). nen (Pno.). BIS (CD 1994); Paul Cortese (Va.), Jordi Vilaprinyo ASV (CD 1996); Enrique Santiago (Va.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Fagott und Klavier (1938): Masahito Tanaka (Fg.), Seiko Sumi (Pno.) Thorofon (CD 1990); Knut Sonstevold (Fg.), Eva Knardahl (Pno.). BIS (CD 1993); Ensemble Wien-Berlin. Sony (CD 1996); Klaus Thunemann (Fg.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Flo te und Klavier (1936): Michel Debost (Fl.), Christian Ivaldi (Pno.). Arion (CD 1995; Aufn. 1981); Judith Bentley (Fl.), Robert Spano (Pno.). Capstone Records (CD 1989); Peter Lukas Graf (Fl.), Bernd Glemser (Pno.). Claves (CD 1994); Marc Grauwels (Fl.), Daniel Blumenthal rard (Fl.), Kalle Randalu (Pno.). (Pno.). Syrinx (CD 1995); Jean-Claude Ge Dabringhaus + Grimm (CD 1996); Ensemble Wien-Berlin. Sony (CD 1996) Sonate in E fu r Geige und Klavier (1935): Joseph Szigeti (Vl.), Carlo Bussotti (Pno.). Sony (CD 1992; Aufn. 1953); Oleg Kagan (Vl.), Svjatoslav Richter ek Veselka (Vl.), Milena (Pno.). Live Classics (CD 1996; Aufn. 1978); Frantis (Pno.). Simax (CD 1990; Aufn. 1985); Bruno Zwicker (Vl.), Dratvova rard Poulet (Vl.), Noe Dieter Goldmann (Pno.). PILZ (2 CD 1992); Ge l Lee (Pno.). Arion (CD 1995); Ulf Wallin (Vl.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1995); Ulf Ho lscher (Vl.), Benedikt Koehlen (Pno.). cpo (CD 1996); Ida Bieler (Vl.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) XVI
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

Susanne Schaal

Paul Hindemith

Sonate in C fu r Geige und Klavier (1939): Isaac Stern (Vl.), Alexander Zakin (Pno.). Sony (CD 1996; Aufn. 1946); Oleg Kagan (Vl.), Svjatoslav Richter (Pno.). Live Classics (CD 1996; Aufn. 1978); Ulf Wallin (Vl.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1995); Ulf Ho lscher (Vl.), Benedikt Koehlen (Pno.). cpo (CD 1996); Thomas Brandis (Vl.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Harfe (1939): Jutta Zoff (Hf.). Berlin Classics (CD 1989); Helga Storck (Hf.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Horn und Klavier (1939): Mason Jones (Hr.), Glenn Gould (Pno.). k Tyls ar (Hr.), Peter Toperczer (Pno.). Sony (2 CD 1992; Aufn. 1975); Zdene Opus (CD 1987); Gail Williams (Hr.), Theodor Lichtmann (Pno.). Summit Records (2 CD 1990); Hans Dullaert (Hr.), Marja Bon (Pno.). cpo (CD 1993); Ensemble Wien-Berlin. Sony (CD 1996); Radovan Vlatkovic (Hr.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r vier Ho rner (1952): Dennis Brain Ensemble. AS (CD 1991; Aufn. k Tyls ar / Bedr ich Tyls ar / Zdene k Divoky k (Hr.). 1956); Zdene / Jir Havl Opus (CD 1987); Summit Brass. Summit Records (2 CD 1990); The Pavillon Quartett. cpo (CD 1993); Malmo Brass Ensemble. BIS (CD 1993); Hornensemble der Hochschule Mozarteum Salzburg. KochSchwann (CD 1994); Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995) Sonate in B fu r Klarinette und Klavier (1939): Sabine Meyer (Klar.), Alfons Kontarsky (Pno.). EMI (CD 1989); David Howard (Klar.), Zita Carno (Pno.). Centaur (CD 1991); ensemble incanto. cpo (CD 1995); Ulf Rodenha user (Klar.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996); The Moscow Contemporary Music Ensemble. Triton (CD 1996); Dirk Altmann (Klar.), Jutta Ernst (Pno.). Tacet (CD 1997) Sonate fu r Klavier Nr. 17 (1920) [aus den Skizzen rekonstruiert von Bernhard Billeter, 1990]: Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990) Erste Sonate fu r Klavier (nach Ho lderlin Der Main) (1936): Glenn Gould (Pno.). Music & Arts (CD 1991; Aufn. 1966); Glenn Gould (Pno.). Sony (CD 1993; Aufn. 1966?); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1992); Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1998) Erste Sonate fu r Klavier (nach Ho lderlin Der Main) (1936): II. [Urfassung:] Variationen. Sehr langsam und ausdrucksvoll: Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Bernhard Billeter (Pno.). Jecklin (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1992); Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1998)
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

XVII

Paul Hindemith

Susanne Schaal

Zweite Sonate fu r Klavier (1936): Glenn Gould (Pno.) Sony (CD 1993; Aufn. 1973); Svjatoslav Richter (Pno.). Pyramid (CD 1990; Aufn. 1985); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1992); Ivo Janssen (Pno.). Globe (CD 1993); Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1998) Dritte Sonate fu r Klavier (1936): Maria Yudina (Pno.). BMG (CD 1995; Aufn. 1960); Carl Seemann (Pno.). Koch-Schwann (CD 1995; Aufn. 1963); Glenn Gould (Pno.) Sony (CD 1993; Aufn. 1966/67); Glenn Gould (Pno.). Music & Arts (CD 1991; Aufn. 1968); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Hyun Jeong Lee (Pno.). Preiser (CD 1992); Ivo Janssen (Pno.). Globe (CD 1993); Theo Bruins (Pno.). Globe (CD 1993); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1993); Kalle Randalu (Pno). Dabringhaus + Grimm (CD 1998) Sonate fu r Klavier zu vier Ha nden (1938): Christian Ivaldi / Noe l Lee (Pno.). Arion (CD 1995; Aufn. 1981); Kalle Randalu / Piret Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate in Es fu r Klavier und Violine Nr. 11 Nr. 1 (1918): Oleg Kagan (Vl.), Svjatoslav Richter (Pno.). Live Classics (CD 1996; Aufn. 1978); [mit dem Fragment eines Finales zu Nr. 11 Nr. 1:] Ulf Wallin (Vl.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1995); Ulf Ho lscher (Vl.), Benedikt Koehlen (Pno.). cpo (CD 1996); Ida Bieler (Vl.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate in D fu r Klavier und Violine Nr. 11 Nr. 2 (1918): Oleg Kagan (Vl.), Svjatoslav Richter (Pno.). Live Classics (CD 1996; Aufn. 1978); Ulf Wallin (Vl.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1995); Ulf Ho lscher (Vl.), Benedikt Koehlen (Pno.). cpo (CD 1996); Ida Bieler (Vl.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997) Sonate fu r Kontraba und Klavier (1948): Gerd Reinke (Kb.), Noriko Shimizu (Pno.). rare classic (CD 1995); Wolfgang Gu ttler (Kb.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997); Martin Dobner (Kb.), Jutta Ernst (Pno.). Tacet (CD 1997) s (Ob.), Shoshana Rudiakov Sonate fu r Oboe und Klavier (1938): Lajos Lencse (Pno.). cpo (CD 1995); Ingo Goritzki (Ob.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996) Erste Sonate fu r Orgel (1937): Elisabeth Ullmann (Org.). Teldec (CD 1988; Aufn. 1980); Martin Lu cker (Org.). Alte Oper Frankfurt (CD 1991); Piet Kee (Org.). Chandos (CD 1992); Kevin Bowyer (Org.). Nimbus (CD 1994); Rosalinde Haas (Org.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996) Zweite Sonate fu r Orgel (1937): Elisabeth Ullmann (Org.). Teldec (CD 1988; Aufn. 1980); Piet Kee (Org.). Chandos (CD 1992); Kevin Bowyer (Org.). Nimbus (CD 1994); Rosalinde Haas (Org.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996) XVIII
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

Susanne Schaal

Paul Hindemith

Sonate fu r Orgel nach alten Volksliedern (1940): Elisabeth Ullmann (Org.). Teldec (CD 1988; Aufn. 1980); Piet Kee (Org.). Chandos (CD 1992); Kevin Bowyer (Org.). Nimbus (CD 1994); Rosalinde Haas (Org.). Dabringhaus + Grimm (CD 1996) Sonate fu r Trompete und Klavier (1939): Gilbert Johnson (Trp.), Glenn Gould (Pno.). Sony (2 CD 1992; Aufn. 1975); Hakan Hardenberger (Trp.), Roland Po ntinen (Pno.). Philips (CD 1989); Raymond Mase (Trp.), Theodor Lichtmann (Pno.). Summit Records (2 CD 1990); Reinhold Friedrich (Trp.), Thomas Duis (Pno.). Capriccio (CD 1992); Wynton Marsalis (Trp.), Judith Lynn Stillman (Pno.). Sony (CD 1992/93); Edward H. Tarr (Trp.), Elisabeth Westenholz (Pno.). BIS (CD 1993); Harry Kvebaek (Trp.). Lindberg Lyd (CD 1996); Hannes La ubin (Trp.), Kalle Randalu (Pno.) Dabringhaus + Grimm (CD 1996) Sonate g-Moll fu r Violine allein Nr. 11 Nr. 6 (1917): Kolja Lessing (Vl.). Deutsche Harmonia Mundi (CD 1990) Sonate fu r Violine allein Nr. 31 Nr. 1 (1924): Josef Rissin (Vl.). sound-star-ton e Arme ` ne Stakian (Vl.). Gallo (CD 1991) (CD 1987/91); Andre nes Wetter drauen) Nr. 31 Nr. 2 (1924): Sonate fu r Violine allein (Es ist so scho Josef Rissin (Vl.). sound-star-ton (CD 1987/91) Sonate fu r Violoncello allein Nr. 25 Nr. 3 (1923): Emanuel Feuermann (Vc.). (CD 1989); Pearl (CD 1990; Aufn. 1934); Yvan Chiffoleau (Vc.). Circe Boris Pergamenschikow (Vc.). Aulos (CD 1989); Pieter Wispelwey (Vc.). Channel (CD 1995) Sonate fu r Violoncello und Klavier Nr. 11 Nr. 3 (1919; rev. 1921): Alain Meunier (Vc.), Christian Ivaldi (Pno.). Arion (CD 1995; Aufn. 1981); Julius Berger (Vc.), Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1988); Roger Drinkall (Vc.), Dian Baker (Pno.). Pyramid (CD 1991); Hyung-Jung Sung (Vc.); Chifuyu Yada (Pno.). Leico (CD 1993); Bonnie Hampton (Vc.), Nathan Schwartz (Pno.). Music & Arts (CD 1995); Christoph Henkel (Vc.), Georges Pludermacher (Pno.). Signum (CD 1995); Martin Ostertag (Vc.), Kalle Randalu (Pno.). Dabringhaus + Grimm (CD 1997); Emil Klein (Vc.), Wolfgang Manz (Pno.). Arte Nova (CD 1997) Kanonische Sonatine fu r zwei Flo ten Nr. 31 Nr. 3 (1923): Marc Grauwels / Lieve Schuermans (Fl.). Syrinx (CD 1995) Two Songs fu r Sopran oder Tenor und Klavier (1955): Juliane Banse (S.), Axel Bauni (Pno.) Orfeo (CD 1996); Ruth Ziesak (S.), Ulrich Eisenlohr (Pno.). cpo (CD 1997) 1. Streichquartett C-Dur Nr. 2 (1915): Sonare Quartett. cpo (CD 1991); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (2 CD 1996); The Danish Quartet. cpo (CD 1997)
14. Nlfg. / Komponisten der Gegenwart (KdG)

XIX

Paul Hindemith

Susanne Schaal

` s (CD 2. Streichquartett f-Moll Nr. 10 (1918): Gaggini String Quartet. Cypre 1995); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (CD 1995); The Danish Quartet. cpo (CD 1997); Juilliard String Quartet. Wergo (CD 1997) 3. Streichquartett Nr. 16 (1920): Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (CD 1995); Juilliard String Quartet. Wergo (CD 1996); The Danish Quartet. cpo (CD 1997) 4. Streichquartett Nr. 22 (1921): Alexander Feucht / Vivica Schmitt (Vl.), Daniel Schmitt (Va.), Sabine Heimrich (Vc.). Leico (CD 1993); Brandis Quartett. Nimbus (CD 1994); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (2 CD 1996); The Danish Quartet. cpo (CD 1997) 5. Streichquartett Nr. 32 (1923): Sonare Quartett. cpo (CD 1991); Philharmonia Quartett Berlin. Thorophon (CD 1995); Juilliard String Quartet. Wergo (CD 1996); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (2 CD 1996); The Danish Quartet. cpo (CD 1997) 6. String Quartet in E flat (1943): The New World Quartett. Vox (2 CD 1993); Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (2 CD 1996); The Danish Quartet. cpo (CD 1997); Juilliard String Quartet. Wergo (CD 1997) 7. String Quartet in E flat (1945): Kocian Quartet. Harmonia Mundi France (CD 1995); The Danish Quartet. cpo (CD 1997) Acht Stu cke fu r zwei Violinen, Viola, Violoncello und Kontraba Nr. 44 Nr. 3 (1927): Ministrings Luzern. Jecklin (CD 1989) Drei leichte Stu cke fu r Cello und Klavier (1938): Julius Berger (Vc.), Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1990) Drei Stu cke fu r Violoncello und Klavier Nr. 8 (1917): Julius Berger (Vc.), Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1988); Emil Klein (Vc.), Wolfgang Manz (Pno.). Arte Nova (CD 1997) Fu nf Stu cke fu r Streichorchester Nr. 44 Nr. 4 (1927): European Community Chamber Orchestra, Eivind Aadland. PCD (CD 1992) cke in der ersten Lage fu Neun Stu r zwei Geigen oder zweistimmigen Geigenchor Nr. 44 Nr. 1 (1927): Alois Kottmann / Boris Kottmann (Vl.). Opus (CD 1995) Stu cke fu r Flo te allein (1927): Judith Bentley (Fl.). Capstone (CD 1989); Marc Grauwels (Fl.). Syrinx (CD 1995) Sancta Susanna. Oper in einem Akt Nr. 21 (1921): Helen Donath (S.), Gabriele Schnaut (A.), Gabriele Schreckenbach (A.), Damen des RIAS Kammerchors, RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1986) 1922. Suite fu r Klavier Nr. 26 (1922): Georg Friedrich Schenck (Pno.). Koch-Schwann (CD 1988); Svjatoslav Richter. Decca (CD 1993; Aufn. XX
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1989); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1990); Ivo Janssen (Pno.). Globe (CD 1993); Simone Pedroni (Pno.). Philips (CD 1993); Thomas Betz (Pno.). Leico (CD 1993); Peter Degenhardt (Pno.). Ars Musici (CD 1994); John McCabe (Pno.). Hyperion (CD 1996) sischer Ta nze fu Suite franzo r kleines Orchester (1948): Bamberger Symphoniker, Karl Anton Rickenbacher. Koch-Schwann (CD 1995) Symphonia Serena (1946): New York PO, Bruno Walter. AS (CD 1989; Aufn. 1948); Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Berlin Classics (2 CD 1995; Aufn. 1982); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1993) Symphonie in Es (1940): London Philharmonic Orchestra, Sir Adrian Boult. Vanguard (CD 1994; Aufn. 1958); New York Philharmonic, Leonard Bernstein. Sony (CD 1992; Aufn. 1968); Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Berlin Classics (2 CD 1995; Aufn. 1981); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1992); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1993) Symphonie Die Harmonie der Welt (1951): Berliner Philharmoniker, Wilhelm Furtwa ngler. Recital Records (LP 1977; Aufn. 1952); Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwa ngler. Fonitcetra (CD 1988; Aufn. 1953); New York PO, Dimitri Mitropoulos. AS (CD 1990; Aufn. 1953); Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Ars vivendi (CD 1984/85); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1993) Symphonie Mathis der Maler (1933/34): New York PO, Guido Cantelli. AS (CD 1989; Aufn. 1953); Wiener Symphoniker, Herbert von Karajan. Orfeo (CD 1990; Aufn. 1957); Leopld Stokowski Symphony Orchestra, Leopold Stokowski. EMI (CD 1996; Aufn. 1957); SO des BR, Eugene Ormandy. Orfeo (CD 1989; Aufn. 1959); Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan. EMI (CD 1988; Aufn. 1962); LOrchestre de la Suisse Romande, Paul Kletzki. Decca (CD 1992; Aufn. 1968); Boston SO, William Steinberg. Deutsche Grammophon (CD 1994; Aufn. 1972); London SO, Jascha Horenstein. Chandos (CD 1987; Aufn. 1973); Tschechisches PO, Oskar Danon. Supraphon (CD 1991; Aufn. 1979); Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Berlin Classics (2 CD 1995; Aufn. 1980); San Francisco Symphony, Herbert Blomstedt. Decca (CD 1988); Bamberger Symphoniker, Karl Anton Rickenbacher. Virgin (CD 1989); Atlanta SO, Yoel Levi. Telarc (CD 1989); ORF-SO, Milan Horvat. PILZ (2 CD 1992); Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado. Deutsche Grammophon (CD 1995); The Philadelphia Orchestra, Wolfgang Sawallisch. EMI (CD 1995); Basler SO, Sir Charles vek. Mackerras. Novalis (CD 1995); Tschechisches PO, Jir Belohla Chandos (CD 1996)
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XXI

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Pittsburgh Symphony (1958): Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Ars vivendi (CD 1984/85); ORF-SO, Milan Horvat. PILZ (2 CD 1992); Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1993); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1997) Symphony in B flat for Concert Band (1951): Melbourne SO, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1993) nze fu Symphonische Ta r groes Orchester (1937): Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1997) Tanzstu cke fu r Klavier Nr. 19 (1920): Georg Friedrich Schenck (Pno.). KochSchwann (CD 1988); Hans Petermandl (Pno.). Marco Polo (CD 1990); Ivo Janssen (Pno.). Globe (CD 1993); Siegfried Mauser (Pno.). Wergo (CD 1996); Jutta Ernst (Pno.). Tacet (CD 1997) Theme with four Variations (according to the four Temperaments) for String Orchestra and Piano (1940): Carol Rosenberger (Pno.), Royal PO, James de Priest. Delos (CD; Aufn. 1981); Gordon Boelzner (Pno.), New York City Ballet Orchestra, Robert Irving. Nonesuch (2 CD 1986); Siegfried Mauser (Pno.), RSO Frankfurt, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991; Aufn. 1989); Friedemann Rieger (Pno.), Sinfonietta Tu bingen, Ru diger Bohn. Forum / Fono (CD 1991); Howard Shelley (Pno.), BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1992); Bruno Canino (Pno.), Basler SO, Sir Charles Mackerras. Novalis (CD 1995) Der Tod fu r Ma nnerchor a cappella (1931): Chorus Viennensis. Chorus Viennensis (CD 1992) Des Todes Tod. Lieder nach Gedichten von Eduard Reinacher fu r eine Frauenstimme mit Begleitung von zwei Bratschen und zwei Celli Nr. 23a (1922): Gabriele Schreckenbach (A.), Mitglieder des RSO Berlin, Gerd Albrecht. Wergo (CD 1986); Cornelia Kallisch (A.), Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995) erny Trauermusik fu (Va.), r Solobratsche und Streichorchester (1936): Ladislav C Prague Chamber Orchestra, Martin Turnovsky . Supraphon (CD 1995; Aufn. 1961); Cecil Aronowicz (Va.), English Chamber Orchestra, Daniel Barenboim. EMI (CD 1994; Aufn. 1968); Geraldine Walther (Va.), San Francisco Symphony, Herbert Blomstedt. Decca (CD 1988); Michail Tolnigo (Va.), Leningrad Orchestra, Eduard Serov. Olympia (CD 1989); Kim Kashkashian (Va.), Stuttgarter Kammerorchester, Dennis Russell Davies. ECM (CD 1993); Dmitri Jakubovsky (Va.), St. Petersburg Camerata, Saulius Sondeckis. Sony (CD 1994); Alois Kottmann (Va.), Collegium Instrumentale, Alois Kottmann. Opus (CD 1995); Paul Cortese (Va.), Philharmonia rard Causse Orchestra [London], Martyn Brabbins. ASV (CD 1996); Ge (Va.), Orchestre Philharmonique de Strasbourg, Theodor Guschlbauer. EMI (CD 1996) XXII
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Trio fu r Klavier, Bratsche und Heckelphon (oder Tenorsaxophon) Nr. 47 (1928): Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995); Shos s (Heckelphon). hana Rudiakov (Pno.), Gunter Teuffel (Va.), Lajos Lencse cpo (CD 1995); Mitglieder des Quintetto Arnold. Stradivarius (CD 1996) Trio fu r Violine, Bratsche und Cello Nr. 34 (1924): Deutsches Streichtrio. cpo (CD 1996); Notre Dame String Trio. Centaur (CD 1996) Zweites Trio fu r Geige, Bratsche und Cello (1933): Deutsches Streichtrio. cpo (CD 1996); Notre Dame String Trio. Centaur (CD 1996) rliche. Oratorium in drei Teilen fu Das Unaufho r Soli, gemischten Chor, Knabenchor und Orchester (1931): Ulrike Sonntag (S.), Robert Wo rle (T.), Siegfried Lorenz (Bar.), Artur Korn (B.), Rundfunk-Chor Berlin, Rundfunk-Kinderchor Berlin, RSO Berlin, Lothar Zagrosek. Wergo (2 CD 1996) Variationen fu r Klavier (1936) Erste Sonate fu r Klavier Nobilissima Visione. Tanzlegende in sechs Bildern (1938): Bamberger Symphoniker, Karl Anton Rickenbacher. Koch-Schwann (CD 1995) Nobilissima Visione. Orchestersuite nach der Musik der Tanzlegende (1938): Philharmonia Orchestra [London], Otto Klemperer. EMI (2 CD 1991; Aufn. 1955); Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Berlin Classics (CD 1994; Aufn. 1964); Tschechisches PO, Gaetano Delogu. Supraphon (CD 1991; Aufn. 1976); Dresdner Philharmonie, Herbert Kegel. Berlin Classics (2 CD 1995; Aufn. 1980); Royal PO, James de Priest. Delos (CD o. J.; Aufn. 1981); Atlanta SO, Yoel Levi. Telarc (CD 1989); Queensland SO Brisbane, Werner Andreas Albert. cpo (CD 1991); BBC Philharmonic, Yan Pascal Tortelier. Chandos (CD 1992); San Francisco SO, Herbert Blomstedt. Decca (CD 1993); Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado. Deutsche Grammophon (CD 1995); The Philadelphia Orchestra, Wolfgang Sawallisch. EMI (CD 1995) Nobilissima Visione. Tanzlegende in sechs Bildern: VII: Meditation (1938): Nobuko Imai (Va.), Roland Po ntinen (Pno.). BIS (CD 1994); Paul Cortese (Pno.). ASV (CD 1996) (Va.), Jordi Vilaprinyo r Klavier vierha ndig Drei wunderscho ne Ma dchen im Schwarzwald Nr. 6 Walzer fu (1916): Shoko Hayashizaki / Michael Hagemann (Pno.). Com Musikverlag (CD 1996) r, wenns anders wa r fu Wie es wa r Sopran und acht Instrumente (1918): Christiane Oelze (S.), Ensemble Villa Musica. Dabringhaus + Grimm (CD 1995)

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Susanne Schaal Auswahlbibliografie

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A. Eigene Schriften: Texte, Selbstzeugnisse, Briefe Hindemith, Paul: Dramatische Meisterwerke. Erster Teil (Ungeku rzte Volksausgabe in einem Band!), Ms. (1913/15). Entha lt: die im Kino. Ein moralisches Trauerspiel [1913/14] Die Trago Das Leben dringt in die Zelle. Mysterie [1914] Der verschleierte Raub. Eine teutsche Oper in 3 Akten von Arend Berend [1914] Hindemith 1916/19: Jugendbriefe von Paul Hindemith aus den Jahren 19161919, in: Hindemith-Jb. 2. 1972, 181207 Hindemith 1916/20: Dramatische Meisterwerke Zweiter und Dritter Teil, Ms. (1916/20). Entha lt: umereien (an seinem eigenen Kamin). Eine Ein neues Traumspiel: Abdul Rednils Tra die mit Cho ren [1916/17] Trago Im Dr. H. C. Eine Scene [1916] Todtmoosiana. Ein naturalistisches Schauspiel in drei Akten von mir [1917] die [1919] Winter 1919. Trago Der Bratschenfimmel [1920] Hindemith 1922: Paul Hindemith, in: Neue Musik-Zeitung 43. 1922, 329; erneut in: Hindemith 1994, 7 r Musik, Frankfurt/M. 1922; erneut Hindemith 1922a: Prospekt Gemeinschaft fu in: Hindemith 1994, 8 rchen, in: Der Auftakt 4. 1924, 7882; erneut in: HindeHindemith 1924: Histo mith 1994, 915 Hindemith 1926: Zu unserem Programm, in: Programmheft Donaueschingen 1926, o. P.; erneut in: Hindemith 1994, 1618 Hindemith 1927: Zur mechanischen Musik, in: Programmheft Baden-Baden 1927, 5155; erneut in: Hindemith 1994, 1924 chsten Hindemith 1927a: Wie soll der ideale Chorsatz der Gegenwart oder besser der na Zukunft beschaffen sein?, erneut in: Hindemith 1994, 2528 hrung Film und Musik, in: Programmheft Hindemith 1928: Zu unserer Vorfu Baden-Baden 1928, 2628; erneut in: Hindemith 1994, 2932 rsen-Courier, 1. Hindemith 1929: Notwendigkeit des Experiments, in: Berliner Bo Beilage vom 1. Febr. 1929; erneut in: Hindemith 1994, 33 Hindemith 1929a: Neue Aufgaben, in: Programmheft Baden-Baden 1929, 56; erneut in: Hindemith 1994, 3436 ber Musikkritik, in: Melos 8. 1929, 106108; erneut in: Hindemith 1929b: U Hindemith 1994, 3741
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Hindemith 1930: Forderungen an den Laien, in: Musik und Gesellschaft 1. 1930, 810; erneut in: Hindemith 1994, 4244 Hindemith 1930a: Berlin 1930, in: Programmheft Neue Musik Berlin 1930, o. P.; erneut in: Hindemith 1994, 4546 Hindemith 1933: Komposition und Kompositionsunterricht, in: Hindemith 1994, 47115 Hindemith 1935?: Neue Musik und Publikum, in: Hindemith 1994, 116119 ge fu r den Aufbau des Tu rkischen Musiklebens, Izmir Hindemith 1935/36: Vorschla (Ku g Yayini) 1983 Hindemith 1937: Unterweisung im Tonsatz. I. Theoretischer Teil, Mainz 1937, 2. erw. Aufl. Mainz (Schott) 1940 Hindemith 1937a: Mahnung an die Jugend, sich der Musik zu befleiigen, in: Hindemith 1994, 120124 ber die Viola damore, in: Hindemith 1994, 125130 Hindemith 1937b: U bungsbuch fu Hindemith 1939: Unterweisung im Tonsatz. II. U r den zweistimmigen Satz, Mainz (Schott) 1939 Hindemith 1940: Betrachtungen zur heutigen Musik, in: Hindemith 1994, 131176 Hindemith 1943: A Concentrated Course in Traditional Harmony, 2 Bde., New York (Schott) 1943 und 1948. Deutsche Ausgabe Bd. 1: Aufgaben fu r Har bungen fu monieschu ler, Bd. 2: Harmonie-U r Fortgeschrittene, London (Schott) 1949 Hindemith 1943a: Methoden der Musiktheorie, in: Hindemith 1994, 177186 Hindemith 1944: Musik und Musiker in alter und neuer Zeit, in: Hindemith 1994, 187202 Hindemith 1946: Elementary Training for Musicians, New York (AMP) 1946. bungsbuch fu Deutsche Ausgabe: U r elementare Musiktheorie, Mainz (Schott) 1975 MZ 3. 1949, Hindemith 1949: Probleme eines heutigen Komponisten, in: O 324326; erneut in: Hindemith 1994, 203206 ber musikalischen Unterricht, in: Universitas 4. 1949, 367368; Hindemith 1949a: U erneut in: Hindemith 1994, 107209 ber meine Reise durch Deutschland, in: Hindemith Hindemith 1949b: Bericht u 1994, 210221 Hindemith 1949c: Komposition im heutigen Deutschland, in: Hindemith 1994, 222236 XXVI
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Hindemith 1949d: Music Theory, in: Hindemith 1994, 237252 Hindemith 1950: Johann Sebastian Bach. Ein verpflichtendes Erbe, Hamburg 1950; erneut in: Hindemith 1994, 253270 Hindemith 1952: A Composers World. Horizons and Limitations, Cambridge (Harvard University Press) 1952 [vgl. erw. deutsche Ausgabe: Hindemith 1959] Hindemith 1952a: Musikerziehung, warum, wie und wozu, in: Hindemith 1994, 271282 ffnung des niederrheinischen Musikfestes in Hindemith 1955: Ansprache bei der Ero Wuppertal, in: Hindemith 1994, 283285 r Wilhelm Furtwa ngler, in: Orden pour le me rite Hindemith 1955a: Gedenkworte fu fu r Wissenschaften und Ku nste. Reden und Gedenkworte. I. Band 1954/55, Heidelberg o. J., 5262; erneut in: Hindemith 1994, 286289 ber Debussy, in: Hindemith 1994, 290 Hindemith 1955b: U Hindemith 1955c: Ansprache zur Entgegennahme des Sibelius-Preises, in: Hindemith 1994, 291292 Hindemith 1955d: Paul Hindemith. Zeugnis in Bildern, mit einer Einleitung von Heinrich Strobel, Mainz (Schott) 1955 ren und Verstehen unbekannter Musik, in: Hindemith 1994, Hindemith 1955?: Ho 293309 Hindemith 1959: Komponist in seiner Welt. Weiten und Grenzen, Zu rich (Atlantis) 1959, 1994 [vgl. amerikan. Ausgabe: Hindemith 1952] Hindemith 1963: Ansprache zur Entgegennahme des Balzan-Preises, in: Hindemith 1994, 310313 sser, in: Orden pour le me rite fu Hindemith 1963a: Sterbende Gewa r Wissenschaften und Ku nste. Reden und Gedenkworte Bd. 6, 1963/64, Heidelberg o. J., 4775; erneut in: Hindemith 1994, 314336 Hindemith 1965: Paul Hindemith. Die letzten Jahre, mit einem Geleitwort von Willi Schuh, Mainz/Zu rich (Schott/Atlantis) 1965 Hindemith 1970: Unterweisung im Tonsatz. III. Der dreistimmige Satz, Mainz (Schott) 1970 Benn, Gottfried: Briefwechsel mit Paul Hindemith, hg. von Ann Clark Fehn, Stuttgart (Klett-Cotta) 1978 Hindemith 1982: Briefe, hg. von Dieter Rexroth, Frankfurt/M. (Fischer) 1982 Sulzer, Peter (Hg.): Zehn Komponisten um Werner Reinhart, Zu rich (Atlantis) 1983 [Briefe Hindemiths an W. Reinhart]
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Engeler, Margaret / Lichtenhahn, Ernst (Hg.): Briefe an Volkmar Andreae, Zu rich (Atlantis) 1986 [Briefe Hindemiths] Hindemith 1989: Notizen zu meinen Feldzugs-Erinnerungen [1918], in: Hindemith-Jb. 18. 1989, 55159 Hindemith 1990: Texte zur Filmmusik, in: Hindemith-Jb. 19. 1990, 7899 Hindemith 1994: Aufsa tze, Vortra ge, Reden, hg. von Giselher Schubert, Mainz/ Zu rich (Atlantis) 1994 Toppolit, Claude (Hg.): Ernest Ansermet. Correspondances avec des Composi diteur) 1994 [Briefwechsel ens (19161966), Gene ` ve (Georg E teurs Europe Hindemith-Ansermet] Hindemith 1995: Das private Logbuch. Briefe an seine Frau Gertrud, hg. von Friederike Becker und Giselher Schubert, Mu nchen/Mainz (Piper/Schott) 1995 Hindemith 1995a: Selected Letters of Paul Hindemith, edited and translated from the German by Geoffrey Skelton, New Haven/London (Yale University Press) 1995 Hindemith 1995b: Paul Hindemith. Der Komponist als Zeichner, hg. von Susanne Schaal und Angelika Storm-Rusche, Zu rich/Mainz (Atlantis) 1995

ber Hindemith B. Schriften u Adorno, Theodor W.: Ad vocem Hindemith. Eine Dokumentation [1922, 1926, 1932, 1939, 1962, 1967, 1968], in: Gesammelte Schriften Bd. 17, Musikalische Schriften IV, Frankfurt/M. (Suhrkamp) 1982, 210246 bersetzung in: HindeBeljaev, Viktor M.: Paul Hindemith, Moskau 1927; dt. U mith-Jb. 25. 1996, 238255 Mersmann, Hans: Die moderne Musik seit der Romantik, Potsdam (Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion) 1928 Strobel, Heinrich: Paul Hindemith, Mainz (Schott) 1928; 2., ga nzlich umgearbeitete und erweiterte Auflage, Mainz (Schott) 1931; 3., vo llig umgearbeitete und erweiterte Auflage, Mainz (Schott) 1948 Tiessen, Heinz: Zur Geschichte der ju ngsten Musik (19131928). Probleme und Entwicklungen, Mainz (Melosverlag / B. Schotts So hne) 1928 Fraser, Andrew W.: Paul Hindemith, in: ML 10. 1929, 167 XXVIII
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Reiinger, Marianne: Frankfurt am Main und der 75. Geburtstag Paul Hindemiths, in: Hindemith-Jb. 1. 1971, 197199 Rieple, Max: Begegnungen mit Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 1. 1971, 148153 Ro sner, Helmut: Zur Hindemith-Bibliographie und -Literatur, in: Hindemith-Jb. 1. 1971, 161196 richer Zeit, in: HindeStraumann, Heinrich: Kleine Erinnerungen an Hindemiths Zu mith-Jb. 1. 1971, 154160 Zabrsa, Angela: Hindemiths Opernprojekte, in: Hindemith-Jb. 1. 1971, 4262 r die harmonische Billeter, Bernhard: Ist Hindemiths Unterweisung im Tonsatz fu Analyse geeignet?, in: Hindemith-Jb. 2. 1972, 114136 Cahn 1972: Hindemiths Lehrjahre in Frankfurt, in: Hindemith-Jb. 2. 1972, 2347 Goebels, Franzpeter: Interpretationsaspekte zum Ludus tonalis, in: Hindemith-Jb. 2. 1972, 137165 Hilse, Walter Bruno: Hindemith and Debussy, in: Hindemith-Jb. 2. 1972, 4890 Laux, Karl: Skandal in Baden-Baden, in: Hindemith-Jb. 2. 1972, 166180 hen Hindemith, in: Hindemith-Jb. Rexroth, Dieter: Tradition und Reflexion beim fru 2. 1972, 91113 Altwein, Erich F. W.: Zum Briefwechsel Paul Hindemith Hans Kayser, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 144151 Beaujean, Alfred: Glenn Gould als Denkansto - Zur Neuaufnahme der drei Klaviersonaten Hindemiths, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 137143 ber Hindemiths UnterBerke, Dietrich: Tonmaterial und Geschichte Reflexionen u weisung im Tonsatz, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 115130 Boatwright 1973: Hindemiths Performances of Old Music, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 3962 e dune communaute musicale, in: Hindemith-Jb. Briner: Paul Hindemith et lide 3. 1973, 2038 Briner: Paul Hindemith et Paul Claudel. Correspondance au sujet de la cantate Ite angeli veloces, in: Revue musicale de Suisse Romande 26. 1973, 1015 Curjel, Hans: Hindemith vor Augen, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 719 Gould, Glenn: Hindemith: Kommt seine Zeit (wieder)?, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 131136 Jacobi 1973: Zu Hindemiths Minimax-Komposition (1923), in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 93114 Meylan, Pierre: Cardillac et lexpressionisme, in: Revue musicale de Suisse Romande 26. 1973, 1518 XXX
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nstlerproblem bei Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, Rexroth 1973: Das Ku 6379 Weber, Hildegard: Paul Hindemiths erste namhafte Klavierinterpretin. Zum 85. Ge bbecke-Job, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 152154 burtstag von Emma Lu Wolff, Hellmuth Christian: Die Kammermusik Paul Hindemiths, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 119126 Zickenheiner, Otto: Hindemith-Bibliographie 19711973, in: Hindemith-Jb. 3. 1973, 155172 Beaujean 1974: Das Requiem und die Messe auf Schallplatte, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 130137 Borris, Siegfried: Perspektiven zu Hindemiths kunstmoralischem Engagement, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 6372 nberg, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 149151 Briner: Paul Hindemith und Arnold Scho rlichen, in: Hindemith-Jb. Briner: Eine Schallplatten-Einspielung des Unaufho 4. 1974, 138139 Cahn 1974: Hindemith aus der Sicht statistischer Analyse, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 140148 r Helene den Fru hstu ckGerhartz, Karl Leo / Markard, Hermann: Wer deckte fu stisch?, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 127129 Kayser, Hans: Zum Briefwechsel Paul Hindemith Hans Kayser, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 152157 Konold, Wulf: Paul Hindemiths Serenaden, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 8896 Maur, Karin von: Oskar Schlemmer und Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 7387 Rebner, Wolfgang E.: Mein Lehrer Hindemith, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 111118 Solbrig, Ingeborg H.: Cultural and Political Perspectives of the Weimar Republic, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 3144 Skelton, Geoffrey: The Teacher and his American Students, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 97110 ber Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 4562 Stephan, Rudolf: U Stuckenschmidt, Hans Heinz: Paul Hindemiths Aufbruch und Heimkehr, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 1230
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Zermatten, Maurice: Le couple Paul Gertrude Hindemith, in: Hindemith-Jb. 4. 1974, 119126 Rubeli, Alfred: Paul Hindemiths A Cappella-Werke, Mainz (Schott) 1975 (= Frankfurter Studien 1) Skelton 1975: Paul Hindemith. The Man Behind the Music, London (Victor Gollancz) 1975 k-Schallplatte das II. Streichquartett Nr. 17 von Be la s: Die erste Barto Breuer, Jano k in der Einspielung des Amar-Hindemith-Quartetts, in: Hindemith-Jb. Barto 5. 1976, 123145 Cahn 1976: Paul Hindemith in Frankfurt, in: Hindemith-Jb. 5. 1976, 2142 rliche Gottfried Benns Text in der Vertonung von Fehn, Ann Clark: Das Unaufho Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 5. 1976, 43101 Mohler, Philipp: Paul Hindemith Aus Anla des 80. Geburtstags, in: Hindemith-Jb. 5. 1976, 720 Paulding, James E.: Mathis der Maler The Politics of Music, in: Hindemith-Jb. 5. 1976, 102122 Sannemu ller, Gerd: Der Plo ner Musiktag von Paul Hindemith, Neumu nster (Wachholtz) 1976 (= Studien zur Musikgeschichte Schleswig-Holsteins 4) Bauer, Dietrich: Paul Hindemith als Bratschist, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 142147 Billeter 1977: Die kompositorische Entwicklung Hindemiths am Beispiel seiner Klavierwerke, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 104121 dagogisches Dokument von 1927: Hindemiths Cahn 1977: Ein unbekanntes musikpa Konzeption einer Musikhochschule, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 148172 Finscher 1977: Komponieren um 1915, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 1128 ckblick auf ein Experiment Paul Hindemith und Bertolt Hommel, Friedrich: Ru Brecht, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 6575 rt, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 710 Motte, Diether de la: Hindemith neu geho Neumeyer, David: Letter-Name-Mottoes in Hindemiths Gute Nacht, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 2946 Rexroth 1977: Zu den Kammermusiken von Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 4764 Richter, Eckhart: A Glimpse into the Workshop of Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 122141 Sannemu ller 1977: Das Philharmonische Konzert von Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 6. 1977, 76103 XXXII
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Metzger, Heinz-Klaus: Wo der kontrapunktische Wurm kreucht, in: Die Zeit 46. 1995, 10. Nov. 1995 Mohrs, Rainer: Die Orgelmusik von Paul Hindemith, in: Musica Sacra 11. 1995, H. 6, 458475 se Kommentare. Paul Hindemith, der Komponist und Pannewitz, Otto: Kleine, bo nstler, in: NZfM 156. 1995, H. 5, 4249 Musiker, als bildender Ku Rhodes, Samuel: String Art. Die Streichquartette Paul Hindemiths, in: NZfM 156. 1995, H. 5, 1215 Rickards, Guy: Hindemith, Hartmann and Henze, London (Phaidon Press) 1995 r die Zukunft lebensfa hig machen Hindemiths Revisionen eigener Werke, Schaal: fu in: NZfM 156. 1995, H. 5, 3641 Schaal: Interpretation als Bearbeitung, in: Hindemith-Jb. 24. 1995, 129145 r gemischten Chor a cappella, in: Musica Sacra Schaal: Paul Hindemiths Messe fu 115. 1995, H. 6, 479485 cke, sozusagen nach Ma. Zu Paul Hindemiths Kompositionen fu r Schader 1995: Stu Laien, in: MuB 27 (85). 1995, H. 3, 3843 Schader 1995a: Werk und Werke bei Paul Hindemith, in: Hindemith-Jb. 24. 1995, 1024 r Klavier 1922, in: MuB Schatt, Peter W.: Freiheit in Grenzen. Hindemiths Suite fu 27 (85). 1995, H. 3, 4449 ten Schriften, in: NZfM Schubert 1995: Polemik und Erkenntnis. Zu Hindemiths spa 156. 1995, H. 5, 1621 Stephan 1995: Paul Hindemiths Streichquartett Nr. 32, in: Hindemith-Jb. 24. 1995, 2541 Stoiber, Franz Joseph: Beobachtungen zur Satztechnik und Harmonik Paul Hindemiths, in: Musica Sacra 115. 1995, H. 6, 486492 rder, Hoffnung der Frauen de Paul Hindemith, Anakesa Kululuka, Apollinaire: Mo in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 301314 mon: Anakesa Kululuka 1996a: Le langage de Hindemith dans son ballet Der Da mon?, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, quel langage musical, pour quel De 323336 `res oeuvres pour piano de Paul Hindemith, in: Ostinato Rigore Becker 1996: Les premie 6./7. 1995/96, 199214 poque. Quelques re flexions sur la situation historique du Briner: Paul Hindemith et son e compositeur, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 916 XLII
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Susanne Schaal

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Rathert 1996: Was wird mit Hindemith geschehen? Stand und Perspektiven des Hindemith-Bildes, in: Hindemith-Jb. 25. 1996, 940 ber Hindemith. Aufsa Schaal, Susanne / Schader, Luitgard (Hg.): U tze zu Werk, sthetik und Interpretation, Mainz (Schott) 1996 A `te, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 4354 Schaal: Paul Hindemith comme interpre Schader 1996: Je ne cesse davoir la confirmation quun tel travail porte ses fruits. A propos des compositions pour amateurs de Paul Hindemith, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 273286 Schenk, Dietmar: Paul Hindemith und die Rundfunkversuchsstelle der Berliner Musikhochschule, in: Hindemith-Jb. 25. 1996, 179194 Schubert 1996: Paul Hindemith et la France, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 2742 Schubert 1996a: Hindemith und Weill. Zu einer Musikgeschichte der zwanziger Jahre, in: Hindemith-Jb. 25. 1996, 158178 ber Hindemiths Klang, in: Hindemith-Jb. 25. 1996, 4155 Stephan 1996: U `me interlude en sib du Ludus Teboul, Jean-Claude: Comment analyser le neuvie tonalis de Paul Hindemith? (Hindemith ou Schenker?), in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 215232 marche Viret 1996: Hindemith et la musique ancienne: aspects et enjeux dune de artistique, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 147162 Viret 1996a: Le contrepoint selon Hindemith: quelques aperc us critiques, in: Ostinato Rigore 6./7. 1995/96, 5568 Zender, Hans: Freiheit und Systeme. Paul Hindemith und das kompositorische Denken unseres Jahrhunderts, in: Frankfurt feiert Hindemith, hg. von Leo Karl Gerhartz und Andreas Maul, Frankfurt 1996, 163176 nstlers Entsagung. Die Dichtung Mathis der Maler, ihre Becker 1997: Des Ku Entstehungsgeschichte und einige kritische Anmerkungen zur Legendenbildung um Paul Hindemiths Libretto, in: Biographische Konstellation und ku nstlerisches Handeln, hg. von Giselher Schubert, Mainz (Schott) 1997, 128157 (=Frankfurter Studien 6) Finscher 1997: Paul Hindemiths geschichtlicher Ort, in: Hindemith-Jb. 26. 1997, 4052 Kowalke, Kim H.: For those we love: Hindemith, Whitman, and An American Requiem, in: JAMS 50. 1997, 133174 rliche, CD Wergo Schubert 1997: Booklet-Text zu: Paul Hindemith, Das Unaufho 1997 Kube 1997: Hindemiths fru he Streichquartette, Kassel (Ba renreiter) 1997 (=Kieler Schriften zur Musikwissenschaft 65) XLIV
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Paul Hindemith. Leben und Werk Life and Work. CD-Rom MV 08020, Mainz (Schott musicavision / Wergo Music & Media) 1998. Ausfu hrlicher Textteil [dt./engl.], ca. 1000 Photos und Abbildungen, 120 Minuten Musikund Sprachdokumente, historische Filmausschnitte, Werkverzeichnis, Bibliographie, Sach- und Personenregister, Diskographie. Wiss. Betreuung: Sylvie Gregg, Susanne Schaal, Giselher Schubert

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