ELEMENTOS DA SINTAXE FLMICA

A anlise de uma produo flmica pressupe o

esquadrinhamento dos elementos sintticos que a compem, por intermdio de decupagem que aponte
os componentes da linguagem cinematogrfica

empregados em sua construo.

Ou seja, a anlise de um filme

EIXOS NARRATIVOS,

NO SE LIMITA A

DESCRIO DE SEQUNCIAS OCORRIDAS OU DE SEUS

ainda que esta seja uma etapa

fundamental, no podendo ser dissociada de todo o processo.

Entre os elementos constituintes de um filme (e para esta classificao, no levaremos em

considerao a dimenso de um fotograma), o plano

a menor poro,

como destacam Julier e Marie (2009),

estando, sempre, alocado entre dois pontos de montagem (que provocam um corte no olhar sob determinado ponto de vista).

Dimenso de planos

PLANO

GERAL:

plano amplo, de longa

distncia, usado geralmente para estabelecer uma cena e dar ao pblico um ponto de referncia para os planos subsequentes.

VERTIGO (Alfred Hitchcock, 1958)

PLANO CONJUNTO: um plano no qual a

pessoa inteira ou objeto visvel no plano.

VERTIGO (Alfred Hitchcock, 1958)

VERTIGO (Alfred Hitchcock, 1958)

PLANO AMERICANO: um plano mais aberto

que o mdio. Um plano americano de um ator, por exemplo, enquadra tudo a partir do joelho para cima.

ACOSSADO (Jean-Luc Godard, 1960)

VERTIGO (Alfred Hitchcock, 1958)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PLANO MDIO: para a figura humana, um

plano que enquadra a pessoa da cintura para cima.

DR. FANTSTICO (Stanley Kubrick, 1964)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PRIMEIRO PLANO: um plano fechado na

cabea e ombros de uma pessoa.

O GRANDE DITADOR (Charlie Chaplin, 1941)

DR. FANTSTICO (Stanley Kubrick, 1964)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PLANO

DETALHE:

enquadramento

em

primeirssimo plano de determinado objeto. Ao enquadrar pessoa, apresenta uma parte do rosto ou a mo, por exemplo.

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PLANO DE LOCALIZAO: usualmente, um

plano geral usado prximo do incio da cena para estabelecer a interrelao com os detalhes a serem mostrados em seguida em planos mais prximos.

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

REACTION SHOT: um corte para o rosto do

ator para revelar uma resposta emocional.

REACTION SHOT/plateia

OS PRODUTORES (Susan Stroman, 2005)

TWO SHOT: plano enquadrando duas pessoas,

geralmente da cintura para cima.

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

CAMPO-CONTRACAMPO: sucesso de planos

que se segue em um dilogo entre personagens, onde a cmera se localiza over the shoulder, alternando o objeto mostrado.

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

Movimentos de cmera

PANORMICA: a cmera se move ao longo do

eixo horizontal, vertical ou oblquo. Uma panormica geralmente usada para definir a locao ou a ao seguinte.

POSSIBILIDADES DE PANORMICA

TRAVELLING: movimento no qual a cmera se

movimenta deslocando o eixo sobre o qual est apoiada, aproximando-se ou afastando-se dos

elementos de uma cena, de forma linear

POSSIBILIDADES DE TRAVELLING

ngulos de enquadramento

FRONTAL: a cmera se posiciona no nvel do

personagem, enquadrando toda a ao sob um ponto de vista retilneo.

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PLONGE: a cmera se posiciona acima do

personagem

e/ou

ou

objeto

representado,

enquadrando-o de cima para baixo.

TAXI DRIVER (Martin Scorsese, 1976)

CONTRA-PLONGE: a cmera se posiciona

abaixo do personagem e/ou objeto representado,

enquadrando-o de baixo para cima. Pode, por vezes, conferir grandeza a determinada personagem.

CIDADO KANE (Orson Welles, 1941)

CMERA BAIXA TOTAL: Em Kill Bill, Quentin

Tarantino explorou ao mximo os enquadramentos possveis para representar a dinamicidade de suas personagens, em cenas de luta.

KILL BILL (Quentin Tarantino, 2003)

CMERA ALTA TOTAL: A assinatura do

contrato de aliciamento de Travis, em Taxi Driver,

como motorista de taxi, j contm o germe (pelo menos o que sugere a permanncia do ponto de vista fora de prumo) da louca matana final qual ele

entregar empreendimento que talvez tenha sido ditado "do alto.

(JULIER; MARIE, 2009, p.27)

TAXI DRIVER (Martin Scorsese, 1976)

Escolha de enquadramentos

suspense

gerado

por

Hitchcock

em

Correspondente estrangeiro (1940), se estabelece na

concatenao de planos de escalas muito distintas. Do alto da torre de uma igreja, Roley planeja empurrar
Jones para a morte.
(Dancyger, 2006, pp.106-107)

Jones olha a paisagem. Logo no plano seguinte

temos as mos estendidas de Roley, precipitando-se para a cmera at que vemos sua mo em detalhe.
Hitchcock ento corta para um plano geral de um homem caindo no cho. No sabemos quem , mas o sentido de antecipao constri-se sobre o destino de

Jones.
(Dancyger, 2006, pp.106-107)

CORRESPONDENTE ESTRANGEIRO (Alfred Hitchcock, 1940)

Logo no incio de Vertigo (1958), Hitchcock usa planos de detalhe e grandes planos gerais para definir
a fonte da doena de Scottie: seu medo de altura. Planos detalhe, grandes planos gerais e movimentos de cmera subjetiva criam a sensao de pnico e perda na descoberta de sua doena.
(Dancyger, 2006, p.114)

VERTIGO (Alfred Hitchcock, 1958)

Na clebre cena do assassinato de Marion

Crane, em Psicose, quando Hitchcock quer registrar o choque de Crane, seu medo e sua resistncia, ele usa
o plano detalhe de sua boca ou de sua mo.
(Dancyger, 2006, p.108)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

Quando quer aumentar o sentido de choque, Hitchcock corta para um plano subjetivo da

personagem, que visualiza a arma do assassinato.

(Dancyger, 2006, p.108)

PSICOSE (Alfred Hitchcock, 1960)

O uso do plano de detalhe e dos planos subjetivos faz a cena do assassinato se arrastar por tempo maior

do que parecer dolorosamente longa.

(Dancyger, 2006, p.108)

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionrio terico e crtico do cinema. Campinas: Papirus editora, 2010.

DANCYGER, Ken. Tcnicas de edio para cinema e vdeo. Histria, teoria e prtica. Rio de Janeiro: Elsevier, 2007. GOLIOT-LET, Anne; VANOYE, Francis. Ensaio sobre a anlise flmica. Campinas: Papirus editora, 2006.
LAURENT, Julier; MARIE, Michel. Lendo as imagens do cinema. So Paulo: SENAC, 2009. MARIE, Michel. Godard e a Nouvelle Vague. Campinas: Papirus editora, 2009.