UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL "FRANCISCO MORAZN" CENTRO UNIVERSITARIO DE EDUCACIN A DISTANCIA U.P.N.F.M./C.U.E.D.

APRECIACION ARTISTICA

Cuadro Comparativo del Arte Barroco y el Arte Barroco de la Nueva Espaa

PRESENTADO POR: Jimy Xavier Vargas Ramirez Evelyn Myleny Reyes Lopez 1807199200141 209198400718 N. lista: 42

PARA:

Lic. Carlos Manuel Flores

La Ceiba, Atlntida 10 de Abril del 2012

PERIODO

ARQUITECTURA 1. El material ms usado es la piedra sillar; sin embargo, para determinados edificios y, en especial, para los interiores, se usa el mrmol de varios colores con objeto de crear suntuosos espacios apropiados a la teatralidad barroca. 2. Los elementos constructivos remiten a lo clsico, pero, aunque utilizan el mismo lxico arquitectnico, el lenguaje que compone es muy distinto. 3. Los elementos decorativos incorporan diseos basados en la curva, como frontones curvos y partidos, vanos en valo y motivos vegetales, cueros y cortinajes que nos sugieren un mundo irracional, arbitrario y caprichoso. 4. Las tipologas siguen la planta basilical y la central. 5. El carcter de esta nueva arquitectura se basa en la grandilocuencia de sus elementos y en el dinamismo de la curva; la concepcin del edificio es global y gustas de las grandes perspectivas que resalten de su masa

ESCULTURA 1. Las esculturas barrocas no estn concebidas para ser vistas de manera aislada, sino dentro de un conjunto y desde una determinada perspectiva. 2. No son obras completa en s misma como las renacentistas, sino que dependen del contexto en el que se integra como partes de un montaje teatral. 3. La escultura barroca no es esttica, sino que busca la captacin al instante, plasmando un momento de una accin. 4. A este dinamismo contribuyen la agitacin de las ropas que cubren las figuras y que, a veces, adquieren ms importancia como la figura misma. 5. Otra caracterstica del barroquismo escultrico es el naturalismo en las representaciones; a ello colaboran efectos luminosos y la acentuacin de la escenas dramticas y las actitudes violentas de las figuras. 6. La escultura Italiana durante el siglo XVII, al igual que la arquitectura y la pintura, contribuyen al ensalzar la gloria de

PINTURA 1. El barroco rompe con los arquetipos y canones de belleza del renacimiento, volviendo su mirada al naturalismo. 2. El pueblo se convierte en protagonista y sus actividades cotidianas constituyen temas de las obras y junto a este bodegn, el paisaje y retrato fsico y moral. 3. El realismo lleva tambin el auge los cruentos (martirio de los santos), empapados de cierto misticismo que obliga a introducir elementos sobrenaturales, como resplandores divinos. 4. En la pintura se produce la evolucin ms radical del barroco. En ella se inspiraron de los siglos posteriores. Sus particularidades son el dominio de la profundidad y la perspectiva; el predominio del color sobre el dibujo y de la luz sobre la forma. 5. Esta corriente manifiesta gusto por el naturalismo atraves de un extraordinario realismo que se refleja en la representacin de lo feo y lo desagradable, y el amor a los objetos y al paisaje. 6. Otras Caractersticas son:

ARTE BARROCO

arquitectnica. 6. La arquitectura barroca supone una ruptura del equilibrio clsico. Elementos caractersticos: 1. Adornos recargados. 2. Motivos vegetales. 3. Cueros. 4. Cortinajes. 5. Soportes sin funcin sustentante, meramente decorativa. 6. columnas salomnicas de fuste retorcido. Arquitectura civil: Se construye bellos palacios citadinos. Las fachadas son ostentosas. El renacimiento dio paso al estilo Barroco: ornamentacin exuberante. El arte mudjar influencia con matices del clasicismo, el materialismo hasta el ultra barroco, incluido tambin el churrigueresco. La escultura tiene una funcin ornamental integrada a la arquitectura. En el siglo XVII nuevas formas artsticas basadas en la antigedad clsica permiten el surgimiento del estilo neoclsico.

la iglesia catlica, y adems de servir de vehculo para difundir los dogmas religiosos. 7. Una escultura civil, dedicada a servir de ornato en la ciudades, como la fuentes y la esculturas ecuestres, que cumplen la misin de marcar los puntos de importancia en el trazado urbano.

1.La utilizacin de escena de gnero, pinturas de flores y animales, paisajes independientes y bodegones. 2. El aumentos de temas profanos, de temas por encargo y del retrato poltico. 3. El empleo del fresco; se abandona el temple y predomina fundamentalmente el oleo sobre lienzo.

ARTE BARROCO EN LA NUEVA ESPAA

1. Caractersticas generales: Surge de la necesidad de contar con imgenes devocionales y decorar templos y conventos. Escuelas de artes y oficios ensean a los indgenas las tcnicas de la escultura policromada y estofada. Llegan de Espaa maestros escultores y trabajan bajo ordenanzas que regulan el trabajo que garantizan el buen funcionamiento. Tuvo un papel fundamental para la conversacin y evangelizacin de los indios y como expresin propia

1. Siglo XVI Las primeras pinturas de caballete llegaron a la Nueva Espaa tradas por los conquistadores. Primeras instituciones religiosas surgen de la necesidad de contar con imgenes para la evangelizacin. Pinturas y grabados como modelos formales e iconogrficos de Europa, los cuales son copiados. Establecen escuelas de artes y oficios: difunden tcnicas de la pintura de caballete al oleo y tcnicas mixtas. Llegan pintores europeos con influencia

2. Caractersticas: Fachadas barrocas con esquemas renacentistas, se dividen las portadas en elementos horizontales o cuerpos y elementos verticales, o calles. Las torres y cpulas son importantes y en ella se acentu la riqueza ornamental. Se incorpora la cpula y se caracteriza por tener en su parte superior una linternilla con capuln que permite el paso de la luz al interior de la nave. Se utiliza la argamasa y yesera como acabado en fachadas y decoracin con el dorado que la recubre. La argamasa es una material dctil y el oro representa lo incorruptible, lo infinito, lo eterno y los divino. La casahabitacin: los muros se recubren con ladrillo o ladrillo azuelo. Las portadas se trabajan con estuco, copetes y frontones, follajes y rocalla.

de una sociedad mestiza. Fue particularmente expresiva y simblica, dio forma plstica al mensaje religioso. Influencia europea: manierismo, barroco y finalmente neoclsico. Copias de estampas y gravados provenientes de Europa. 2. Escultura del siglo XVI: Esculturas en piedra o madera, reproducciones de grabados y estampas medievales y renacentistas. Con el tiempo los indios hicieron su propia interpretacin del arte escultrico. Combinacin de tcnica indgena con figuras europeas son los Cristo de la caa de maz. Se elaboraban con el bagazo de la caa las partes principales y se unan con una especie de engrudo; se moldeada con tiras de papel o tela y finalmente se policromaban. Retablos y

flamenca. Paralelamente a la tcnica de la pintura sobre madera se inicia el empleo de los textiles, principalmente el lino. Tcnicas de la pintura: Oleo, temple y mixtas. Temple ya conocido en Amrica con algunas variantes: cdices, pintura mural y decoracin textil. Tcnica del Oleo: se mezcla del pigmento con aceite de linaza. Ordenanzas para controlar la produccin y comercio de las pinturas del caballete en la Nueva Espaa. Dictaban el uso de los pigmentos, la simbologa a utilizar y el lino tena que ser nuevo. La tela preparada con gacha una mezcla de harina de trigo y miel y luego se aplicaba la imprimacin. Utilizaban bases de preparacin blancas lo que daba una calidad ptica fra a los colores dando un efecto metlico a

Arquitectura de las Ordenes Religiosas: En los conventos se pueden apreciar varios elementos con influencias gticas, entre ellos podemos mencionar: Las capillas abiertas, las cuales se encontraban al nivel del atrio. Las capillas posas se ubicaban en cada Angulo del atrio. La iglesia de una sola nave, el convento estaba conformado por la sala profundis. Influencia romntica, gtica, mudjar y renacentista. Influencia indgena: en lo decorativo con talla de superficies planas. A fines del siglo XVI se construyen moles conventuales sustituidas por construcciones ms modestas, con planta de cruz latina. En los conventos de monjas se sustituye la portada principal por dos portadas laterales. En el ltimo cuarto del siglo XVI se construyeron las principales

fachadas sobrias la obra. con caractersticas La paleta del renacentistas y pintor se manieristas. compaa de seis y doce colores, Elaboracin reglamentada por generalmente de normas origen mineral. eclesisticas. Colores oscuros, Representaciones claroscuro intenso de pasajes y tonos. bblicos, aprtales, santa y santos 2. Siglos XVII y XVIII: fundadores de La pintura cristianismo. monumental sobre Las manos y la lienzo se cabeza de las desarrolla en imgenes se Mxico. desbastaban en el La de preparacin mismo bloque. cambia de la (gacha) a la Policroma tonos oscuros en la aguacola sobre la vestimentas: tonos que se encuentra cafs, negros y la imprimacin de grises combinados almagre molido con blancos y con aceite de ocres. Adornos linaza (tinta roja) florales finos y hasta mediados pequeos. del siglo XVIII y Escultura de los siglos cambia a XVII y XVIII: preparaciones pardas de un gris Devolucin a ocre o verdoso. santos de reciente Colorido ms vivo, canonizacin alumbrado ms como San Ignacio intenso y de Loyola o Santa uniforme. Rosa de Lima. Fuertes contrates La tcnica del de luces y estofado tuvo sombras. mas auge. Temas ms alegres: Se aplica el Rostros de esgrafiado: en vrgenes y santos orlas y cenefas de bellos y tnicas y mantos bondadosos que con pequeos inspiran motivos vegetales devolucin. y animales. Influencia de La gama de Rubens y Murillo colores se tanto en la paleta enriquecen con como en los

catedrales renacentistas en Hispanoamrica, con plantas de tres a cinco naves con bside, crucero, cpula y bvedas, tres puertas al frente y laterales, fachada con torres elevadas.

azules, rojos y verdes, lo diseos vegetales crecen en dimensiones. Encarnaciones en tonos rosados. Se acenta el detalle anatmico. Materiales complementarios: ojos de vidrio, lagrimas de cristal, pestaas y pelucas de pelo natural, dientes y huesecillos en las espaldas de los Cristo, telas y encajes encolados, aureolas y resplandores.

temas. Se realizan copias de sus obras y grabados. Influencia de Zurbarn en la luminosidad, efectos visuales casi monocromticos. Los negros y el blanco de plomo predominaron al encontrarse mezclados con la mayora de los pigmentos. Gran riqueza cromtica. Surgen por otro lado las obras de facturas popular de gran riqueza cromtica a pesar de estar limitada su gama de colores. A travs de los siglos la pintura se caracterizo por las corrientes estilsticas y el contenido iconogrfico as como por sus propias caractersticas tcnicas.

Qu diferencias hay? R// La Diferencias es que en el arte barroco estn su sentido del movimiento, la energa y la tensin. Hay Fuertes contrastes de luces y sombras realzan los efectos escenogrficos de muchos cuadros, esculturas y obras arquitectnicas. a insinuacin de enormes espacios es frecuente en la pintura y escultura barrocas; tanto en el renacimiento como en el barroco, los pintores

pretendieron siempre en sus obras la representacin correcta del espacio y la perspectiva. El naturalismo es otra caracterstica esencial del arte barroco; las figuras no se representan en los cuadros como simples estereotipos sino de manera individualizada, con su personalidad propia. Y en el arte barroco en La Nueva Espaa en la arquitectura persisti la severidad y austeridad formal procedente de los modelos herrerianos y escurialenses. La necesidad de lujo se manifest sobre todo en elementos decorativos como retablos dorados, frescos, fachadas, hornacinas o columnas salomnicas, que segn transcurra el siglo lo iban recubriendo todo. Qu semejanzas encontraste? R// Los artistas buscaban la representacin de los sentimientos interiores, las pasiones y los temperamentos, magnficamente reflejados en los rostros de sus personajes. La intensidad e inmediatez, el individualismo y el detalle del arte barroco manifestado en las representaciones realistas de la piel y las ropas hicieron de l uno de los estilos ms arraigados del arte occidental. Durante el siglo XVII la pintura espaola atraves uno de los momentos culminantes de su historia, pasando del realismo tenebrista de la primera mitad del siglo, al colorismo y la luminosidad de influencia flamenca de la segunda mitad. A qu conclusiones llegaste? R// // Que el barroco no es ni el esplendor ni la decadencia del clasicismo, sino un arte totalmente diferente. El arte barroco engloba numerosas

particularidades regionales. Que Espaa fuera una delas bases de la Contrarreforma catlica, la lucha de los jesuitas espaoles en Trento para defender la indiscutibilidad del dogma y el poder de la Iglesia marcaran las ms notorias caractersticas de nuestro barroco. La Iglesia catlica se convirti en uno de los mecenas ms influyentes, y la Contrarreforma, lanzada a combatir la difusin del protestantismo, contribuy a la formacin de un arte emocional, exaltado, dramtico y naturalista, con un claro sentido de propagacin de la fe.