Adoue, Silvia Beatriz - WALSH, EL CRIPTÓGRAFO

Walsh, el criptgrafo
Relaciones entre escritura y accin poltica en la obra de Rodolfo Walsh

Silvia Beatriz Adoue
Walsh, el criptgrafo
Relaciones entre escritura y accin poltica en la obra de Rodolfo Walsh
Silvia Beatriz Adoue
textos para la militancia popular
Direccin editorial: Daniel Campione y Daro Stukalsky Direccin de coleccin: Miguel Mazzeo y Sergio Nicanoff Correccin: Graciela Daleo Diagramacin: Jos Luis Bournasell Diseo e ilustracin de tapa: Florencia Vespignani Traduccin de Carlos Boyle
ndice
2011, del autor de esta edicin, Dialektik editora Gral. Juan Lavalle 1087 (1638) Vicente Lpez, Buenos Aires, Argentina ediciones@dialektik.com.ar www.dialektik.com.ar Editorial El Colectivo www.editorialelcolectivo.org editorialelcolectivo@gmail.com Hecho el depsito que indica la ley 11.723 Editado en Argentina Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de cubierta, puede ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna ni por ningn medio, ya sea elctrico, mecnico, ptico, qumico, de grabacin o de fotocopia, sin el permiso del editor. La responsabilidad de los textos firmados recae de manera exclusiva sobre sus autores y su contenido no refleja, necesariamente, el criterio de la editorial. Adoue, Silvia Beatriz Walsh, el criptgrafo : escritura y accin poltica en la obra de Rodolfo Walsh. - 1a ed. - Vicente Lpez : Dialektik Editora; Buenos Aires: El Colectivo, 2011. 142 p. ; 18x12 cm. - (Textos para la militancia popular / Miguel Mazzeo; 4) ISBN 978-987-22769-9-7 1. Teoras Polticas. 2. Periodismo Poltico. I. Ttulo CDD 320.
Prlogo ....................................................................................... 11 Nota preliminar ........................................................................ 15 La literatura policial. Entre Hunter y el profeta Daniel ...... 21
Las tres noches de Isaas Bloom. El policial de enigma...................... 21
La inmersin en las fuentes................................................................ 29
La aventura de las pruebas de imprenta.
Zugzwang. Transposicin de jugadas. En defensa propia.
Un punto de inflexin: del policial de enigma al hard-boiled .............. 35
Del relato policial al relato testimonial ........................................ 42
La triloga de investigacin. Periodismo, testimonio y militancia ...................................... 47

Las particularidades de la obra investigativa de Walsh ........... 54 Operacin Masacre ..................................................................................58 Caso Satanowsky .....................................................................................65 Quin mat a Rosendo? .........................................................................69 La potica de la investigacin y de la escritura .......................... 79
Literatura: "Un avance laborioso a travs de la propia estupidez" ............................................. 83

Los ojos del traidor. Cmo narrar la violencia? .................................87 La mquina del bien y del mal. La escritura como un oficio y la captura de la voz del no letrado como acto poltico .................90 Nota al pie. La batalla por el sentido ...................................................94
La "serie de los irlandeses".
Las relaciones de poder y el fin del hroe individual ............................99
Imaginaria. Astucia como inteligencia del pobre ...................... 102 Esa mujer. Obra literaria y pieza de inteligencia ...................... 105 Los cuentos como espacio de experimentacin ....................... 108
Las cartas personales ..............................................................111

Carta a Vicki. Carta a mis amigos .........................................................113 Carta abierta a la Junta Militar ............................................................ 120
Consideraciones finales ......................................................... 129 Referencias bibliogrficas...................................................... 135

Obras del autor ................................................................................... 135 Bibliografa general ............................................................................ 137
A Trini y Lilia, insurgentes de 1956. A Olavo, siempre. A los cumpas.
Prlogo
Hay quienes dicen que los prlogos son innecesarios, una especie de intrusin de editores y prologuistas en el libro que se publica. Una forma de marcarle al lector el territorio, de encuadrarlo, de establecer lmites en lo que vendr. Tal vez eso sean Para m leerlos es atravesar uno de los accesos posibles a un texto, que puede soslayarse sin que la escritura cambie de sentido. Por eso me atrevo a estas lneas obviables a una va de entrada, apenas palpables como un nudo de la madeja que lnea a lnea la autora va desovillando para a la vez tramar un texto que crece a cada cruce de las agujas que alimenta con muchas hebras. Silvia Adoue teje con muchas hebras: literatura y accin poltica, dos de ellas. No las nicas. Una hebra de inicio, una fecha. Un "signo de los tiempos". "Un acontecimiento poltico-social significativo", anotara alguna definicin. Un signo de los tiempos colectivo que punto a punto se cruza con tiempos subjetivos. 10 de junio de 1956. Primer cruce. Introduccin a varios partos. Uno, social, poltico, colectivo. Otros singulares. El da que sigui al inicio de la gran matanza ejecutada por la dictadura de Aramburu-Rojas y precipit el crecer y multiplicarse de la Resistencia Peronista y los 18 aos que siguieron. Un desmayo en un colectivo porteo. Primer signo de que el vientre de una militante peronista gestaba una vida: la de la autora de este libro. Pujo inicial, tambin, de otro cercano alumbramiento. Del simpatizante de la "Revolucin Libertadora", traductor, adaptador, autor de policiales ir naciendo el periodista investigador, el escritor de ficciones en las que el hroe colectivo suplantar al individual, el militante poltico, el revolucionario intelectual Rodolfo Walsh. El criptgrafo, elige Adoue, para reunirlos. Criptografa, curioso significado el que devuelve el diccionario: "Tcnica de componer o descifrar mensajes compuestos en escritura cifrada". Es a la vez, escribir en clave e interpretar lo encriptado. Porque hay una permanencia a lo largo del tiempo, hasta su final, la que detecta Adoue: el Walsh criptgrafo. Con esta clave la autora trenza
12 | GRACIELA SILVIA BEATRIZ ADOUE DALEO su mirada para entrarle a la obra y la vida de Rodolfo Walsh. Criptgrafa tambin ella, entonces, que va descifrando en forma creciente cada modo de ser y de escribir de Walsh, en los que no hay rupturas abismales, porque en el paso dado contiene a los anteriores, sin negarlos los incorpora y hace visibles. Ser que la autora, como Daniel Hernndez de oficio corrector, personaje de "La aventura de las pruebas de imprenta", sabe leer con lentitud para "recoger las seales". En este libro no hay vrtigo, hay tiempo disponible para ver a Walsh en permanente debate consigo mismo, con sus ideas, sus concepciones literarias, sus posturas polticas, su relacin con la escritura. De la polica que "mata bandidos" en un relato de ficcin, a la que perpetra un "crimen de Estado" el 10 de junio del 56. Del que vio la violencia de Estado "contra los pobres como un desatino", al que la desmenuza en sus significados ms profundos en la Carta abierta a la Junta Militar. Leer con lentitud "los signos de los tiempos" para descifrar las tramas ocultas en las relaciones de poder hegemnico. Las verdades escondidas en formulaciones absurdas: "Hay un fusilado que vive" escucha Walsh en un bar y empieza a nacer Operacin Masacre. Obra que Adoue sigue en reescrituras que espejan los sucesivos trnsitos de un Walsh que sin dejar de ser quien es va siendo cada vez ms un hombre que se atreve. "Los acontecimientos actan sobre Walsh como revelaciones que se propagan asumiendo significados mucho ms amplios", dice la autora, y esa propagacin de revelaciones, esa ampliacin de significados es lo que, criptgrafa tambin ella, descifrar en estas pginas. Me limito, entonces, a anotar un signo de los tiempos en que este libro sale a la luz. El enjuiciamiento de algunos de los responsables de la desaparicin de Rodolfo Walsh, para que no se siga reiterando aquello que denunci en 1964: "Los muertos bien muertos y los asesinos, probados pero sueltos". Probados, s, los asesinos de Walsh, y en estos das presos. An no lleg la hora de la sentencia. De las muchas hebras devanadas en ese proceso, expongo el testimonio de un sobreviviente que ley "Juan se iba por el ro" en el stano de la Esma, donde los probados asesinos apilaron pertenencias robadas en la casa de Walsh en la madrugada del 26 de marzo de 1977. "Yo creo que Walsh estaba hablando de l y de alguna forma creo que estaba hablando de todos nosotros dijo Martn Gras. El cuento termina en el momento en que la tormenta se desata. Su compaera, Lilia, me cont que cuando termin de pasarlo a mquina, le pregunt: Pero Juan llega al otro lado del ro?. Y l le contest: sa no es la pregunta importante, lo importante
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es que se anima a cruzar". El hombre que se atreve. Se atreve y pone el cuerpo. Se pone en movimiento. Y otra hebra; la desovilla/ovilla su compaera al declarar. "Jugbamos al go y yo perda siempre. Por qu? Yo me desesperaba por comer las fichas enemigas, mientras que Rodolfo, ms paciente y audaz, tena una visin ms estratgica, ms a futuro, ms general". Un joven que asisti a esa audiencia escribi: "La comparaba con la lucha paciente, audaz, inteligente, justa y verdadera de todo el pueblo, que al final de cuentas, consigue la victoria, que no es eliminar al enemigo, sino hallar verdad y justicia". Graciela Daleo Buenos Aires, agosto de 2011
Nota preliminar
No es un arma guardada que rememora los disparos, sino un hacer violento, en los cuales la escritura agrede la molicie y espanta los oropeles. Daniel Camels
Argentino de familia irlandesa, nacido en 1927, educado en la fe catlica, escritor de relatos policiales, periodista primero, militante despus, Rodolfo Jorge Walsh se aproxima a la realidad con la mirada indagadora del detective y del exgeta. Para l, los hechos esconden e insinan, dan pistas. Hay una verdad ocultada por el relato hegemnico y que es preciso que salga a la luz. La principal tarea de Walsh ser revelarla. A los procedimientos ideolgicos que construyen el relato hegemnico, el militante/escritor opondr una serie de procedimientos literarios que constituyen las herramientas de su oficio de "criptgrafo" e inauguran un registro esttico, una potica. Estudiar esas herramientas, balizar ese registro, reconocer esa potica son los objetivos de este trabajo.
El da 10 de junio de 1956, en Buenos Aires, una mujer viaja en el asiento del fondo de un colectivo. El conductor tiene la radio prendida. El locutor del informativo anuncia que el levantamiento cvico-militar que pretenda restaurar el gobierno peronista derrocado por un golpe militar el ao anterior haba sido descubierto, y muchos de sus cuadros, detenidos o fusilados. La mujer tambin est absorbida por el golpe. Tiene, en uno de los cuartos de la pensin donde vive, un mimegrafo casero. Los das anteriores reprodujo algunos panfletos y los distribuy a sus compaeros por medio de un hombre que no sabe nada, pero que la ama. Se desmaya. Los otros pasajeros ayudan a reanimarla, solidarios: no es la nica que lamenta el fracaso de la accin y todos temen por las represalias del gobierno a los peronistas, o a los pobres, lo que en aquellas circunstancias viene a ser la misma cosa. Por las dudas, la mujer consulta a un mdico. l le anuncia: est embarazada. En febrero de 1957 nacer su hija y la mujer abandonar la militancia.
La noche anterior, en La Plata, un partidario de la Revolucin Libertadora nombre que se daba a s mismo el gobierno de facto estaba jugando
16 | SILVIA BEATRIZ ADOUE ajedrez en un bar cuando oy unos tiros. La noticia de un putsch lo llev para su barrio, en medio del enfrentamiento entre militares leales y sublevados. Los sublevados le permitieron llegar a su casa. El portal de la misma fue utilizado por los leales para defender posiciones. Con la luz apagada, a travs de la persiana, oy las ltimas palabras susurradas por un soldadito agonizante: "No me dejen solo, hijos de puta!". Esa frase lo incomoda, le duele, hay algo que fall. El soldadito estaba all cumpliendo el servicio militar obligatorio, no se identificaba con los leales; tampoco era un sublevado. Algn desequilibrio se produce en el ajedrecista, nico testigo, involuntario, de la muerte del soldado. Poco tiempo despus, estar investigando los fusilamientos de aquella misma noche. Se har militante peronista, llamar el golpe que derroc a Pern "Revolucin Fusiladora", nombre con que se recordar aquel perodo posperonista. Dedicar el resto de su vida a desvelar una verdad vislumbrada en la oscuridad, junto a la ventana de su casa. Veinte aos despus perder a su hija primognita en un enfrentamiento con los mismos militares que antes haban derrocado a Pern. l mismo, emboscado, responder al fuego del enemigo con un arma de pequeo calibre, ser malherido y harn desaparecer su cuerpo junto con sus escritos inditos. Nacida en febrero de 1957, o durante toda la infancia la narrativa popular de aquellos acontecimientos de junio del 56. La narrativa inclua el relato del ocultamiento de los hechos y su revelacin por parte del ajedrecista, ya transformado en periodista militante. Viniendo del campo contrario, se hizo compaero de aquellos que resistan al gobierno iniciado en 1955, venciendo con su palabra, primero el silencio y despus la versin oficial. La narrativa popular es tambin la narrativa de esa lucha para imponerse en cuanto a narrativa. Es, desde su origen, un "contra-relato". Una narrativa "forzada". La identificacin de las armas de esa lucha, sus recursos, me ocupa por razones que estn en el cruzamiento de lo personal con lo colectivo, pero que, en todo caso, me llevan a tomar partido. Este trabajo es resultado del estudio de la obra y de la biografa de Rodolfo Walsh en la bsqueda de las lneas de tensin que definen su potica. Para eso, procur las temticas recurrentes, como lneas de continuidad, que sin embargo sufren, a lo largo de la obra, permanentes metamorfosis, como las imgenes de un caleidoscopio; hice tambin un reconocimiento de las formas de representacin, la apropiacin de gneros discursivos y voces sociales que Walsh utiliza en sus escritos, y estudi la circulacin de los procedimientos que van de la accin poltica y del
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texto de publicista a la ficcin y viceversa, pasando a veces por el oficio "simple" de traductor. Hay temticas, gneros y voces que recorren la actividad literaria, la periodstica y la militante del autor. Los objetivos de este trabajo son los de encontrar recorridos que vinculen las tres series, ya que la potica de Walsh est inscrita en esa red. Algunos temas son revisitados por el autor a lo largo de su obra, algunos son smbolos, metforas, otros son asuntos ms generales permanentemente metaforizados: el "soldadito", los oficios, la violencia institucional, el cadver. Esos temas son introducidos como seales que irrumpen en sus lecturas, en sus traducciones y en su historia personal. Son para Walsh seales de una escritura cifrada a desencriptar. Esa mirada del autor sobre lo real y sobre sus lecturas tal vez pueda ser atribuida a rasgos heredados de su formacin catlica, llamados a la conciencia repentinamente, convocados por eventos vividos como excepcionales. En su biografa, muchas veces comparada a la trayectoria del profeta Daniel, nombre con que firm muchos de sus escritos y que atribuy al protagonista de muchas de sus ficciones, no faltaron los pasajes bblicos, como la columna de fuego que reitera su presencia despus de la muerte de su hija primognita. Los acontecimientos actan sobre Walsh como revelaciones que se propagan asumiendo significados mucho ms amplios. Esa relacin del autor con los hechos se detecta en el momento en que Jorge Masetti le entrega a Walsh un tlex recibido de casualidad, debido a un problema mecnico, en la agencia de noticias Prensa Latina. El escritor estaba en Cuba, trabajando en un proyecto periodstico que ayud a construir. El tlex es un mensaje cifrado de la CIA con informaciones sobre el desembarque de la invasin de la Baha de los Cochinos, en 1961, bajo comando norteamericano. Walsh consigue interpretarlo con la ayuda de un libro sobre escritura cifrada, comprado en una librera de viejo. Con esa experiencia, descubre su condicin de criptgrafo, aun sin poseer conocimiento previo o talento especial para la profesin. Lo curioso es que, al descifrar el mensaje, percibe que, conociendo o no el oficio, no har otra cosa en toda su vida.1 Esos temas recurrentes se inscriben en su literatura como seales a ser interpretadas en el transcurrir de la obra por parte del autor y sus lectores. El autor los recoge justamente por considerarlos ncleos de
1 Este episodio fue investigado en: Arrosagaray, Enrique, Rodolfo Walsh en Cuba. Agencia Prensa Latina, militancia, ron y criptografa, Buenos Aires, Catlogos, 2004.
18 | SILVIA BEATRIZ ADOUE transparencia emergiendo en medio de la opacidad de lo real, capaces de condensar verdades de profundidad. No son para el autor construcciones de su propia creacin. Walsh los presenta como impuestos a l de manera implacable para que el autor y su lector les adivinen el sentido. El descifrado de enigmas se constituye tambin, l mismo, en tema de su obra: en la literatura policial, en su obra investigativa, en su actividad de inteligencia en la organizacin en que milita. Esto sucede porque la literatura, para Walsh, es tambin un lugar de reflexin individual y colectiva. En su texto autobiogrfico, Walsh confiesa: "La idea ms perturbadora de mi adolescencia fue ese chiste idiota de Rilke. Si usted piensa que puede vivir sin escribir, no debe escribir".2 Pero fue ese mismo motivo el que llev al autor a retomar la escritura y no abandonarla ms. Escribir se hizo para l un imperativo. Walsh haba comenzado y que luego abandon un curso de Letras. Se lanz, sin embargo, a la escritura en el periodismo y en la edicin de literatura de masas, que eran su medio de vida. Su oficio de traductor lo puso en contacto con "la mejor literatura policial". Pero su relacin con el gnero no era ingenua. La obra investigativa del autor, de alguna manera, es tributaria del gnero periodstico y tambin de la narrativa policial, de una narrativa policial en la que el periodista es detective/narrador y que incluye las voces de testigos, vctimas y sospechosos. Pero, por el hecho de que los crmenes investigados son crmenes de Estado, encontramos tambin, en esas obras de Walsh, elementos de las narrativas de espionaje. Muchas de las caractersticas de su escritura militante circulan en la produccin de carcter periodstico y literario del autor. Tanto es as que es muy difcil clasificar algunas de sus obras, como es el caso tambin de las llamadas "cartas personales". El estudio de la produccin de Walsh en este trabajo est organizado en cuatro captulos. En el primero describo los cambios en la parte inicial de la obra ficcional de Walsh, que comienza con literatura policial de enigma, y pasa por el hard-boiled3 para despus abandonar el gnero policial. En medio de
2 3 Walsh, Rodolfo, "El violento oficio de escritor". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 31. Se llama policial de enigma o relato policial ingls a la narrativa policial cuyo crimen es un misterio, cuya elucidacin depende de la resolucin de un problema lgico. En general, en este subgnero literario, los detectives son portadores de valores morales, su manera de actuar es conocida como fair-play. El
ese proceso, encontramos las "intromisiones" de la literatura de espionaje, la testimonial, la investigacin periodstica y la reflexin existencial que lleva el autor hacia la accin y la literatura militante. El segundo captulo est dedicado a la obra investigativa de Walsh y reconoce la continuidad temtica y formal con relacin al conjunto de la obra del autor. Tambin es estudiada la relacin entre el proceso de investigacin y el de escritura, as como la asociacin de stos con la accin poltica del autor. Para ello, no puedo dejar de considerar la circulacin de las obras y la recepcin que tuvieron y confrontarlas con las elecciones formales y la figuracin de la lectura esperada por Walsh. El tercer captulo focaliza los cuentos del autor, que conforman la parte de su obra considerada estrictamente literaria y que configuran un espacio de experimentacin y reflexin sobre las formas ms adecuadas inclusive para el conjunto de sus textos. Pero stos tambin expresan ciertas lneas de tensin que van a pautar la actividad militante de Walsh: la cuestin de la autora, el lugar ocupado por el intelectual, la produccin de narrativas que se opongan a las hegemnicas, las posibilidades de la literatura de representar la realidad histrica y su vigor para actuar sobre ella. El cuarto y ltimo captulo trata de las llamadas "cartas personales" del escritor, producidas durante los ltimos meses de su vida y que revelan, por las elecciones formales, soluciones que el autor encontr para algunas de las tensiones que pautarn el conjunto de su obra.4 Para responder a estas indagaciones, dedico mi atencin a algunos procedimientos de construccin de la obra de Rodolfo Walsh: la composicin de las narrativas policiales, sus transformaciones y el abandono de esa forma asociado a la entrada a la militancia; uso de estrategias propias de la literatura testimonial y modos de apropiacin de la oralidad y de gneros discursivos.
hard-boiled, en cambio, tambin llamado policial negro, que surgi en Estados Unidos, es un tipo de relato en el cual no necesariamente hay un enigma. En el policial norteamericano, el bien y el mal no estn tan delimitados, el criminal suele estar vinculado a las instituciones de Estado, a los poderosos, y por eso no siempre puede ser resuelto. No voy a considerar en este trabajo las dos piezas teatrales, en las cuales Walsh intent una aproximacin al conjunto de Amrica Latina. En ellas, l escogi un registro lingstico de "castellano neutro", que no aparece en el resto de la obra. Las tramas, sin embargo, estn construidas como parbolas que condensan la mayora de los temas presentes en la produccin del autor. Tampoco voy a analizar las materias periodsticas, aunque en ellas circulen procedimientos "engarzados" en los otros gneros frecuentados.
La literatura policial Entre Hunter y el profeta Daniel

Rodolfo Jorge Walsh, tras interrumpir su curso de Letras, lleg a la actividad literaria pasando primero por oficios vinculados a la edicin de literatura "menor": corrector, traductor y adaptador de novelas policiales, de terror, de suspenso, de espionaje. Inicialmente fue traductor, primero para la Serie Naranja y para la coleccin Evasin, de la editora Hachette, y para El Sptimo Crculo, de la editora Emec; despus, traductor y adaptador para la revista Leopln y para la Serie Negra, de la editorial Tiempo Contemporneo. Probablemente, como el personaje de un cuento bien posterior, el traductor Len, de Nota al pie, el an traductor y adaptador Walsh tambin so ser escritor.
Un da extravi medio pliego de una novela de Asimov. Sabe qu hice? Lo invent de pies a cabeza. Nadie se dio cuenta. A raz de eso fantase que yo mismo poda escribir.1
Las tres noches de Isaas Bloom

El policial de enigma
En 1950, con 23 aos, Walsh public Las tres noches de Isaas Bloom, en la revista Vea y Lea. Con este, su primer relato de ficcin que llega a nuestras manos, Walsh se haba presentado cuatro aos antes en un concurso organizado por la revista y por la editorial Emec. El jurado, compuesto por Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares y Lenidas Barletta, le atribuy una de las menciones de honor. En su artculo "Modelos, gneros y medios en la iniciacin literaria de Rodolfo Walsh",2 Eduardo Romano sugiere que se trata de un cuento que coincide con las inclinaciones del jurado. Llama la atencin la filiacin borgeana de la narrativa y el homenaje a Barletta presente en el lunfardo de las
1 2 Walsh, Rodolfo, "Nota al pie". En: Un kilo de oro, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 96. Romano, Eduardo, "Modelos, gneros y medios en la iniciacin literaria de Rodolfo J. Walsh". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 73.
22 | SILVIA BEATRIZ ADOUE voces de los personajes. Si la primera paternidad se har evidente, como se puede observar en la comparacin entre Las tres noches de Isaas Bloom y La muerte y la brjula, escrito por Borges en 1942, el supuesto tributo a Barletta coincide tambin con otra posible paternidad: la de Roberto Arlt. En 1948, Ernesto Sabato public por primera vez la novela El tnel. En la trama, Hunter, un aspirante a escritor, imagina un personaje que, como un Quijote del siglo XX, de tanto leer novelas policiales ve el mundo como es representado por ese gnero y acta como si l mismo fuera un detective de novela. Por otro lado, en la investigacin del periodista Enrique Arrosagaray, Rodolfo Walsh en Cuba. Agencia Prensa Latina, militancia, ron y criptografa, hay una entrevista a Juan Fresn en la cual este ltimo compara a Walsh con el detective Erik Lnnrot de La muerte y la brjula, que peca por exceso de literatura. Dice Fresn:
[...] empieza con la literatura policial, despus pasa al periodismo policial ficcionado y como el Quijote, que de tanto leer libros de caballera ve molinos de viento y cree que son gigantes enemigos, se vuelve loco y pasa de la ficcin a la realidad pero jugando a la ficcin, como una especie de Sherlock Holmes que se pona narices postizas. l mismo se disfrazaba cuando estaba perseguido.3
una pista falsa, una frase que remite a un texto religioso: "la primera letra del Nombre ha sido articulada".5 El comisario de polica, llamado Treviranus, busca una motivacin material: el rabino es poseedor de los mejores zafiros del mundo. El periodista Lnnrot es arrastrado por la pista falsa y busca una explicacin espiritual. Erik Lnnrot dice al comisario Treviranus:
Usted replicar que la realidad no tiene la menor obligacin de ser interesante. Yo le replicar que la realidad puede prescindir de esa obligacin, pero no las hiptesis. En la que usted ha improvisado, interviene copiosamente el azar. He aqu un rabino muerto; yo preferira una explicacin puramente rabnica, no los imaginarios percances de un imaginario ladrn. (p. 155)
A propsito de esa comparacin de Walsh con el Quijote, Jorge Lafforgue comenta:

Alguien que no lo quera mucho supo comentar que Walsh se pareca al Quijote: de tanto leer novelas policiales crey ser uno de sus hroes de papel (ms: su paranoia pardica le hizo acompaar la evolucin del gnero, desde el fair-play hasta el hard-boiled). Pues s. Desestimemos el sarcasmo y demos vuelta el comentario: contra una realidad mentirosa se apelar a una escritura que la revela; y si el poder de la ficcin pareciera no alcanzar, se echar mano de la denuncia poltica hasta sus ltimas consecuencias.4
Pero, finalmente, en qu consista ese exceso de literatura del detective aficionado de Borges, despus atribuido a Walsh? En el cuento de Borges ocurre un asesinato. El muerto es un rabino. Los asesinos dejan
3 4 Fresn, Juan. Apud: Arrosagaray, Enrique, Rodolfo Walsh en Cuba. Agencia Prensa Latina, militancia, ron y criptografa, Buenos Aires, Catlogos, 2004, p. 50. Lafforgue, Jorge, "Eplogo provisorio". En: Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 334.
Ese exceso llevar a Lnnrot a la perdicin. Red Scarlach, ladrn de zafiros, arm para l una celada literaria para ajustar viejas cuentas. Para Fresn, tambin Walsh se enred en la celada de creer que la vida era como en las novelas policiales, lo que lo habra llevado a la muerte. En todo caso, si la celada de Scarlach fue la de representar la realidad como lo hace el policial de enigma, con toda su belleza de laberintos simtricos, secuencias numricas y rombos repetidos anunciando obsesivamente lugar y fecha del ltimo crimen para que el detective comparezca; l es el blanco. Scarlach no comparte esa pasin geomtrica con su vctima. La muerte y la brjula es, ms que un policial de enigma, un comentario pardico sobre las posibilidades del subgnero en Argentina, all por la mitad del siglo XX, subrayando su "irrealidad", su falta de verosimilitud en estas latitudes. Para el autor de Pierre Menard, autor del Quijote, y pensando en el discurso del Ingenioso Hidalgo sobre las armas y las letras, no hay ingenuidad posible. Al contrario, el error de confundir el mundo real con la literatura es el tema del cuento y la confusin de Lnnrot es el motor que mueve la trama. Red Scarlach es judo, conoce la tradicin. Sabe la cantidad de letras del nombre secreto de Dios. Tambin sabe que Lnnrot, aquel que meti al hermano de Red en la crcel, obsesivo como es, no dejar de descubrir que el nombre de Dios, en la tradicin judaica, tiene cuatro letras. Deja tres pistas, correspondientes a los tres primeros asesinatos, que ocurren
5 Borges, Jorge Luis, "La muerte y la brjula". En: Ficciones, Madrid, Alianza, 1998, p. 159. En este captulo, las referencias a "La muerte y la brjula" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
24 | SILVIA BEATRIZ ADOUE en puntos geogrficos equidistantes, como los vrtices de un tringulo equiltero. Cualquiera supondra que la serie acab con el tercer asesinato, pero no Erik Lnnrot. El asesino, el pleonstico Red Scarlach, deja una redundancia de pistas, a las cuales slo Lnnrot puede prestar atencin, como el dibujo repetido del rombo, por ejemplo. Los artculos del periodista dan al asesino la confirmacin de la lectura que Lnnrot hace de las pistas. Slo l est convencido de que la serie de asesinatos, que ocurrieron con intervalo exacto de un mes, se completar con el cuarto. En el mapa, el tringulo equiltero tiene sus vrtices al Este, al Oeste y al Norte. Para completar el rombo, traza los segmentos que se interceptan en un vrtice al Sur. El primer crimen ocurri el da 3 de diciembre y los dos siguientes el da 3 de los meses siguientes. Para cualquiera, esa pista redundante confirmara que el tercer crimen es el ltimo. No es as para Lnnrot. l investiga la tradicin judaica y sabe que en ella el da comienza con la puesta del sol. Es decir, la noche del da 3 del mes es, en la supuesta cuenta judaica, el da 4. Lnnrot se dirige al local exacto del vrtice Sur del rombo, al ocaso del da 3 de marzo. All encuentra una construccin simtrica, redundante, as como el rombo, as como el propio nombre pleonstico de Red Scarlach. Y as Lnnrot es emboscado y muerto. En el cuento, el asesino juega a las escondidas con el investigador, y el autor con el lector. Quien se ve sorprendido por la trampa es justamente aquel que apuesta en la perfeccin matemtica del modelo que, sin embargo, no por su belleza, es verdadero dentro la trama. El cuento no es, por lo tanto, una exaltacin de la belleza geomtrica del policial de enigma, sino un comentario que niega su eficacia para representar la realidad. La descripcin del espacio remite permanentemente a Buenos Aires de los aos 40 y sus suburbios, sin mencionarlos en ningn momento. La referencia al ro, al Este, y a los barrios donde ocurren las muertes no deja dudas. Tambin es significativa la multiplicidad de tipos humanos que configura el aluvin migratorio que se sum a los criollos en la primera mitad del siglo XX en la ciudad:
El primer crimen ocurri en el Hotel du Nord ese alto prisma que domina el estuario cuyas aguas tienen el color del desierto. (p. 154) El segundo crimen ocurri la noche del 3 de enero, en el ms desamparado y vaco de los huecos suburbios occidentales de la capital. Hacia el amanecer, uno de los gendarmes que vigilan a caballo esas soledades vio en el umbral de una antigua pinturera un hombre emponchado, yacente. (p. 158)
[...] Treviranus indag que le haban hablado desde Liverpool House, taberna de la Rue de Toulon esa calle salobre en la que conviven el cosmorama y la lechera, el burdel y los vendedores de biblias. Treviranus habl con el patrn. ste (Black Finnegan, antiguo criminal irlands, abrumado y casi anulado por la decencia) le dijo que la ltima persona que haba empleado el telfono de la casa era un inquilino, un tal Gryphius, que acababa de salir con unos amigos. (p. 159-160) El tren par en una silenciosa estacin de cargas. [...] Vio perros, vio un furgn en una va muerta, vio el horizonte, vio un caballo plateado que beba el agua crepulosa de un charco. (p. 165)
La muerte y la brjula, como tambin La historia universal de la infamia, del mismo autor, corresponden a un esfuerzo, propio de las vanguardias latinoamericanas, para acriollar subgneros, procedimientos literarios, surgidos en otras latitudes. Pienso que La muerte y la brjula es una influencia fundamental para las primeras ficciones policiales de Walsh. Tambin l participaba del esfuerzo para acriollar el subgnero. Acriollar, en este caso, es tambin reconocer hasta qu punto puede ser verosmil, hasta qu punto puede ser un modelo explicativo para la realidad. Parece que fue esa intencin y las frustraciones que el policial de enigma provoc en Walsh lo que lo llev a pasar del fair-play al hard-boiled, primero, y al abandono de la literatura policial, despus. En la experimentacin con el policial de enigma, ya en Las tres noches de Isaas Bloom, Walsh construye personajes y los pone en un escenario tpicamente porteo. Las voces y los escenarios "prefiguran" el Walsh de La mquina del bien y del mal o Corso, con sus registros de voz, sus ambientes y sus personajes marginales. El ya citado Romano atribua la filiacin de ese naturalismo en la captura del lenguaje coloquial/marginal a la literatura de costumbres de Barletta. Pero ese tratamiento de las voces de los personajes del cuento de Walsh tambin puede ser acreditado como una filiacin arltiana. Es el lunfardo presente, por ejemplo, en Los siete locos.
Pero, decime, vos no pods prestarme esos seiscientos pesos? El otro movi lentamente la cabeza: Te penss que porque leo la Biblia soy un otario? Erdosain lo mir desesperado: Te juro que los debo. De pronto ocurri algo inesperado.
26 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

El farmacutico se levant, extendi el brazo y haciendo chasquear la yema de los dedos, exclam ante el mozo del caf que miraba asombrado la escena: Raj, turrito, raj. Erdosain, rojo de vergenza, se alej. Cuando en la esquina volvi la cabeza, vio que Ergueta mova los brazos hablando con el camarero.6
Esa filiacin arltiana, as como la borgeana, parece ser consciente e intencional. En dilogo con Francisco Urondo, Mario Benedetti y Juan Carlos Portantiero, en 1969, Walsh presenta la literatura argentina como un campo de fuerzas con dos polos: Borges y Arlt:
Arlt forma uno de los dos polos vlidos, vlidos hasta el da de hoy para cualquier narrador argentino. El otro polo es Borges. Ellos polarizan las dos tendencias, las dos actitudes de la lucha de clases en un poeta.7
Adems de las voces, la eleccin del escenario de pensin en Las tres noches de Isaas Bloom, as como en el cuento posterior Nota al pie, es tambin un indicio de la filiacin arltiana. La pensin, al contrario del conventillo, es habitada por seres desgarrados, solitarios. El conventillo, por su parte, escenario privilegiado de la literatura costumbrista protoperonista, rene familias que luchan por el ascenso social colectivo. La sociabilidad del conventillo aparece en el teatro de costumbres de Discpolo8 y de Vacarezza,9 que produjeron sus obras en la poca previa y durante el primer gobierno peronista, coincidiendo con la gran ola de industrializacin, en un perodo de pleno empleo. En la pensin, la falta de referencias conduce primero al delirio y al relajamiento de los valores morales, despus a la locura y al crimen. La construccin de ese espacio est presente en Los siete locos y en las Aguafuertes porteas de Arlt y tambin en obras de otros autores, como en la
6 7 Arlt, Roberto, Los siete locos, 13 edicin, Buenos Aires, Losada, 1997, p. 19. Portantiero, Juan Carlos; Urondo, Francisco y Walsh, Rodolfo, "La literatura argentina del siglo XX". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 33-61. Ver, por ejemplo, Discpolo, Armando, "Mustaf". En: Revista Teatral, Buenos Aires, 1921, p. 3-40. Ver, por ejemplo, Vacarezza, Alberto, El conventillo de la Paloma, Buenos Aires, Ediciones del Carro de Tespis, 1965.
novela Camas desde un peso, de Enrique Gonzlez Tun. Y esa asociacin permaneci como un sustrato latente de significados, recuperada en la literatura posterior a 1955, cuando los cambios en la legislacin laboral y el crecimiento del desempleo provocaron una desintegracin social y nuevas olas de migracin interna, siempre configurando un ambiente de incomunicacin y pobreza, poblado de personajes desarraigados. La doble genealoga presente en ese relato inaugural de Walsh sintetiza los esfuerzos para acriollar el policial. Pero el autor no se limita a repensar lo que Arlt y Borges hicieron con aquella literatura que necesitaba ser traducida. Walsh bebe directamente en las fuentes. l las conoce profundamente: se dedica a traducirlas al castellano.10 Volvamos a Las tres noches de Isaas Bloom. Como en La muerte y la brjula, pero tambin como en la obra de Conan Doyle, dos investigadores desvelan el misterio. Pero a diferencia de la obra de Conan Doyle, en los dos cuentos, de Walsh y de Borges, el par est formado por un comisario de polica y un periodista de la seccin policial. En el caso de Las tres noches de Isaas Bloom, el periodista, Surez, es un vago borrador del que despus ser Daniel Hernndez.11 Surez y el comisario, al contrario de Lnnrot y Treviranus del cuento de Borges, descifran el enigma simultneamente. La presencia del par justifica el dilogo y evita el monlogo interior. Ninguno de los dos es virtuoso, y la tensin entre ellos es aquella que existe entre las instituciones que cada uno representa. Tanto en el cuento de Borges como en el de Walsh, el crimen se configura, como proyecto y como registro, en la semivigilia de nueve y de tres noches de sueo interrumpido, respectivamente. En La muerte y la brjula, el proyecto es inspirado por el discurso de un irlands que pretenda convertir a Red Scarlach a la fe de los gim, durante nueve noches de delirio febril del segundo. En Las tres noches de Isaas Bloom, los indicios que, descifrados, permiten descubrir al asesino estn plasmados en el sueo de un hombre con nombre de profeta y sobrenombre irlands, como el de Walsh. El autor firmar despus muchos de sus escritos con el pseudnimo de Daniel Hernndez. Daniel es otro profeta, el que descifra seales y produce juicios. Slo que el alter ego de Rodolfo Walsh es un profeta Daniel acriollado: como (Jos) Hernndez, el autor de Martn
10 Walsh tradujo obras de William Irish, Ellery Queen, Cornell Wolrich, Evelyn Piper, Victor Canning, Norman Berrow, Ambrose Bierce, John Dickson Carr, Adrian y Arthur Conan Doyle, George Simenon, Edgar Allan Poe, Raymond Chandler, entre otros. 11 Alter ego del autor en las narrativas policiales posteriores.
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28 | SILVIA BEATRIZ ADOUE Fierro. Daniel Hernndez aparecer despus tambin como personaje en sus ficciones policiales, quitndole para siempre el lugar a Surez, y su compaero dejar tambin de ser un comisario un tanto malandra. En la trama del cuento, Isaas Bloom es estudiante de medicina y vive en un cuarto de pensin que comparta con la vctima de un asesinato. En las dos noches que antecedieron a la del crimen, Isaas so. l toma nota de sus sueos, porque est estudiando psicoanlisis y quiere profundizar sobre ellos. En la primera noche so con un bosque y una mariposa de luz que revoloteaba entre los rboles y que l intentaba atrapar. Entonces sinti un ruido metlico, despert y se qued mirando la esfera del reloj despertador encima del escritorio. De repente, no la not ms e inmediatamente volvi a verla. En la segunda noche, so que iba por una calle oscura y vio caer una copa que se rompi y desapareci dejando en el pavimento un poco de agua verde con forma de estrella. Despus, compraba un peridico con el titular: "Se ha extraviado una copa que responde a la nota Sol".12 El par de investigadores haba recorrido la pensin, observado el espacio e interrogando a los habitantes de los otros cuartos. Unen hilos sueltos: la mariposa iluminada poda ser una linterna y la desaparicin momentnea de la esfera del reloj poda ser alguien que entr en el cuarto y que pasaba delante de ella; la copa poda haberse quebrado tambin, con el intento del criminal de colocar veneno en ella, y podra haber sido envuelta en la alfombra verde que fue sustituida por otra que faltaba en el cuarto del asesino, para no dejar huellas del lquido. En la noche siguiente, cuando Isaas Bloom estaba de guardia en el hospital, el asesino consum el crimen con un cuchillo. El sueo interpretado tambin evoca al bblico Jos. Slo que los indicios en l presentes no son seales de Dios. Los sueos de Isaas Bloom son vistos como esfuerzos para no interrumpir el sueo, incluyendo los estmulos exteriores en la narrativa onrica. El relato onrico aparecer despus en El soador y en la Carta a Vicki: en el primer caso, como historia subyacente que termina imponindose sobre la otra que corre en la superficie del cuento; en Carta a Vicki, encapsulando el ncleo traumtico del relato, ncleo indecible por el propio autor que da testimonio de su dolor por la muerte de la hija. En esa carta, Walsh, as como Isaas Bloom, es el que percibe las seales. No puede interpretar. Las comunica para que otros lo ayuden a entender, otros que, como el comisario de Las tres noches de Isaas Bloom, aconsejan: "Segu soando, pibe",13 con ese inconfundible acento porteo.
12 Walsh, Rodolfo, "Las tres noches de Isaas Bloom". En: Cuento para tahres y otros relatos policiales, 3 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1999, p. 78. 13 Ibdem, p. 83.
En este primer relato policial, la posicin del autor en relacin a la violencia policial es muy diferente de aquella postura crtica que asumir despus, en Operacin Masacre y La secta del gatillo alegre. Censurando a dos estudiantes hospedados en la pensin, el comisario dice: "Pero si usted los mira fijo, le dicen torturador".14 El autor recorrer aun un largo camino que lo distanciar de esta perspectiva.
La aventura de las pruebas de imprenta

La inmersin en las fuentes
Tras esa primera incursin, Walsh publica, en 1953, una coleccin llamada "Variaciones en rojo", con tres novelas policiales: La aventura de las pruebas de imprenta, Variaciones en rojo, que da el ttulo a la edicin, y Asesinato a distancia. Tambin publica una nota sobre Conan Doyle en la revista Leopln y traduce La aventura de los jugadores de cera y La aventura de los siete relojes y otros cuentos de Adrian Conan Doyle en colaboracin con Dickson Carr entre 1953 y 1954. Las referencias a la literatura de Conan Doyle son explcitas. Variaciones en rojo, ya por el ttulo es un homenaje a Un estudio en rojo. En el centro de las narrativas La aventura de las pruebas de imprenta y La aventura de los tres estudiantes de Conan Doyle, estn las pruebas de grfica. En la trama de La aventura de los tres estudiantes, el detective Sherlock Holmes recibe la visita del profesor del Colegio St. Luke. l haba preparado una prueba de Griego Antiguo para el concurso que dara acceso a una abultada beca de estudios y que sera realizado el da siguiente. Alguien haba mezclado los papeles del profesor, la puerta de su sala haba sido abierta y una llave haba sido dejada en la cerradura. Adems de las tres hojas arrugadas y fuera de lugar, el intruso haba dejado viruta de lpiz recin afilado. En ella aparecan en color plateado las letras "NN", como las de la marca "Johann Faber". El lpiz no es comn en Inglaterra. No haba ninguna impresin digital en los papeles ni huellas en el piso, pero el da era seco. Uno de los sospechosos es Bannister, el criado del profesor; l olvid la llave al ir a retirar la bandeja de t. Otro es un estudiante hind, con dificultades en Griego Antiguo, que pas por el departamento despus del descubrimiento del profesor preguntando por detalles de la prueba. Dos estudiantes ms vivan en departamentos cuya escalera pasaba por la puerta del profesor: uno, de una familia que haba sido rica y despus se haba
14 Ibdem, p. 73.
30 | SILVIA BEATRIZ ADOUE empobrecido, de Rhodesia, estudiante esforzado, y, por fin, un estudiante brillante, pero vago. Bannister, descubre Holmes, fue criado del padre del estudiante de Rhodesia. El detective interroga a ambos y todo se esclarece. La trama de La aventura de las pruebas de imprenta gira en torno de la muerte de Raimundo Morel, un revisor, traductor y escritor. Una mirada superficial hara juzgar que se trata de un suicidio o un accidente, ya que Morel estaba solo en el estudio de su casa, sentado, con las pruebas de grfica de un texto que deba entregar con urgencia y con un arma de su propiedad, as como los accesorios necesarios para la limpieza del arma encima de la mesa. El comisario Jimnez encamina el anlisis de balstica al perito mientras Daniel Hernndez, colega de trabajo de Morel, presta atencin a las pruebas de grfica que el muerto estaba revisando. La caligrafa de Morel se hace vacilante, casi un garabato, para volver a lo normal en el tramo siguiente y despus decaer nuevamente. La intermitencia de ese registro no permite diagnosticar una borrachera y configura el nico elemento que no encaja en una explicacin de suicidio o accidente. Tras reunir las informaciones sobre la localizacin de la casa de un sospechoso, amigo de la familia, y los horarios en los cuales Morel fue visto y su cadver descubierto por la esposa que retornaba al hogar, Daniel Hernndez construye otra hiptesis. Su conocimiento del oficio de revisor le permite que imagine un viaje en tren hacia el suburbio donde vive el sospechoso. La vctima puede haberse desplazado con las pruebas, ya que tena urgencia en entregarlas, con el objetivo de trabajar en ellas durante el trayecto. La intermitencia en la caligrafa vacilante poda corresponder a la frecuencia de las estaciones en las que el tren se detiene. Una tabla de horarios de tren y las pruebas de grfica permiten imaginar procedimientos, motivaciones, movimientos de la vctima y de los cmplices en el crimen, la mujer y su amante, amigo de la familia y ejecutor, para recibir el seguro de vida del muerto. La palabra "pruebas" tiene varios sentidos: en ambas narrativas se trata, adems de pruebas de grfica, de indicios o pruebas del delito; en el relato de Conan Doyle, tambin se trata de una prueba acadmica. Pero, en las dos tramas, las pruebas se refieren a traducciones: del ingls, de un libro de Oliver Wendell Holmes, autor homnimo del personaje de Conan Doyle, en la novela de Walsh; de Griego Antiguo, en La aventura de los tres estudiantes. En esa coleccin se afirma un nuevo par de investigadores: el comisario Jimnez y Daniel Hernndez. Walsh parece hacer un esfuerzo por ser ms fiel al policial de enigma a la inglesa que en su primera incursin por el gnero: el par es exponente del fair-play y desaparece la voz plebe-
ya presente en Las tres noches de Isaas Bloom, como si el autor hiciera un ejercicio para dominar los tics originales del subgnero. En La aventura de las pruebas de imprenta, el par est formado por un exponente de la "polica cientfica", el comisario Jimnez, y Daniel Hernndez, cuyo conocimiento se basa en el dominio de un oficio, el de corrector de pruebas de grfica, que comparte con la vctima. se fue durante aos, tambin, el oficio de Walsh. Y son esos saberes de pobre, presentes en toda la literatura del autor, en sus cuentos y en no pocos reportajes para revistas,15 los que permiten desvelar el crimen. Hay un dilogo, un embate, entre el conocimiento de la ciencia y el conocimiento del oficio, en el cual ambos miden su eficacia. El hecho de que el asesino nada sepa de ese oficio le impide borrar los rastros, los indicios, la informacin encriptada en el registro de las correcciones, que slo Daniel Hernndez puede reconocer e interpretar. El corrector/detective aficionado descifra una escritura incomprensible. Slo un corrector de oficio, que sabe leer con "lentitud", puede comprender:
[...] Entonces, para qu sirve la experiencia? Para leer despacio respondi Daniel [...]16
Leer con lentitud para recoger las seales es la capacidad que Walsh cultivar para alimentar su oficio de criptgrafo. Es la cualidad que atraviesa su triloga de investigacin y su trabajo periodstico. Acompaar al autor, tambin como un tema obsesivo, en su obra. El epgrafe de este cuento fue extrado del Libro de Daniel. Daniel, el que fue arrojado a la fosa de los leones. Su nombre est asociado a la capacidad de juicio: aquel que puede "aclarar las dudas y destrabar dificultades [...] leer [la] escri-
15 Ver, por ejemplo, la serie de reportajes sobre diferentes oficios, republicados por Daniel Link: Walsh, Rodolfo, "La Argentina ya en el toma mate"; "Kimonos en la tierra roja"; "El matadero"; "Las carnes que salen del fro" y "Magos de agua dulce". En: Link, Daniel (org.), Rodolfo Walsh. El violento oficio de escribir. Obra periodstica 1953-1977, 2 edicin, Buenos Aires, Planeta, 1998, p. 122-130; p. 131-134; p. 144-149; p. 150-156 y p. 157-161. 16 Walsh, Rodolfo, "La aventura de las pruebas de imprenta". En: Obra literaria completa, 2 edicin, Mxic,: Siglo Veintiuno, 1985, p. 55. En este captulo, las referencias la "La aventura de las pruebas de imprenta" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
32 | SILVIA BEATRIZ ADOUE tura y mostrar [...] su explicacin [...]".17 No desdeemos el conocimiento bblico de Walsh, el irlands. Segn la comparacin de Eduardo Romano entre los pares Treviranus/Lnnrot, de Borges, y Jimnez/Hernndez, de Walsh, si Treviranus y Jimnez priman por el profesionalismo, el primero acta de manera rutinaria mientras el segundo pretende aplicar sistemticamente los conocimientos cientficos; si Lnnrot peca por exceso de literatura, Hernndez cuestiona el conocimiento literario, el canon, como un entorpeciente que impide a la vctima percibir la celada en que ha de caer, diciendo que esta vctima es ciega a todo lo que no fuera su vocacin de escritor. Esto hace pensar que el embate entre ciencia y oficio, en la obra de Walsh, no se hace necesariamente sobre una relacin de antagonismo. Ms que tensin, entre Jimnez y Hernndez, hay colaboracin y ajuste: el conocimiento cientfico debe completarse con otro ms prctico. En 1957, Walsh traducir La historia del FBI. Y publicar en la revista Leopln18 una nota promoviendo el libro: Los mtodos del FBI. En ella, valoriza los mtodos cientficos de la agencia de Estados Unidos. La fecha de esta nota coincide con la primera publicacin de Operacin Masacre, obra que trae a luz la truculencia de la polica argentina. Tal vez en esa nota se expliciten las ideas del autor sobre lo que sera un buen desempeo policial, tambin presentes en la colaboracin entre el comisario y el corrector de las pruebas de la narrativa en cuestin. Los mtodos de investigacin de Jimnez y de Hernndez se complementan como ocurre entre Holmes y Watson, los personajes de Conan Doyle. El propio Hernndez comenta sus hiptesis con un compaero, llamndolo "Watson", en broma (p. 15). En otro pasaje hace explcita la coincidencia entre el personaje de Conan Doyle y el autor del texto que la vctima estaba traduciendo:
Holmes musit Daniel con expresin extraviada Oliver Wendell Holmes. Sherlock Holmes. Extraa coincidencia... Recuerda usted el curioso incidente del perro? Rodrguez lo mir como si empezara a creer que se haba vuelto loco. Ha olvidado los clsicos? insisti Daniel. El curioso incidente del perro era que no haba ladrado de noche. (p. 35)
El indicio del perro que no ladr en Un estudio en rojo, en el caso de La aventura de las pruebas de imprenta, son los garabatos que aparecen con una frecuencia regular en las correcciones de prueba grfica y que indicaran una improbable "borrachera intermitente". Slo Daniel puede interpretar ese indicio: es lo que ocurre cuando el corrector que tiene que entregar el trabajo en un corto plazo corrige en un tren sin detenerse cuando ste entra en movimiento. Hay sin embargo otra tensin, apuntada, como se indica ms arriba, por Eduardo Romano. La diferencia entre Lnnrot y Daniel Hernndez permite vislumbrar una distancia entre Walsh y el grupo de la revista Sur, del cual Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares participaban. Borges hace sucumbir la potica de Lnnrot en las manos del prosaico Red Scarlach. Lnnrot es vctima del destino, como un hroe trgico, en el mundo desencantado. Por otro lado, la vctima de La aventura de las pruebas de imprenta se llama Raimundo Morel. Morel, como el personaje de Bioy Casares. El Morel de Casares, en el relato extrao La invencin de Morel, como el personaje de la novela Museo de la novela de la Eterna, de Macedonio Fernndez, crea una mquina de narrar que sustituye la realidad. En la trama de La invencin de Morel, un fugitivo se esconde en una isla supuestamente desierta que, de repente, est "habitada" por personajes que lo ignoran completamente. El protagonista no se da cuenta de que, sin querer, accion una mquina que guarda el registro de veraneantes que alguna vez estuvieron en aquel lugar. Ese registro es hologrfico, y "cuenta" una y otra vez la saga de los personajes en aquellas vacaciones. El protagonista se enamora de Faustine, uno de esos "fantasmas", y tarda en entender lo que sucede. El Morel de Walsh sucumbe por no prestar atencin a la realidad, por no reconocer la traicin de su amigo y la de su esposa, por creer en la ficcin del amor conyugal, como una deformacin profesional del especialista en literatura. As parece pensar Daniel Hernndez, en un tramo en que quiere minimizar la culpa de la esposa de Morel:
No debemos criticarla demasiado. En cierto modo estaba defendiendo su derecho a la felicidad, un derecho que Morel, ciego a todo lo que no fuera su vocacin de escritor, haba descuidado. (p. 65)
17 Daniel 5:16. Apud: Walsh, Rodolfo, "La aventura de las pruebas de imprenta". En: Obra literaria completa, ed. cit., p. 11. 18 La editora del libro, Sopena, tambin es duea de la revista Leopln.
En La aventura de las pruebas de imprenta, Walsh tambin compara la honestidad de los lectores con la ausencia de sta entre los escritores:

An no son las cinco de la tarde. Dentro de un rato habr un hervor de gente que entra y sale. Vendr el poeta que acaba de "publicar", para preguntar si "sale" su libro. Los vendedores lo conocen, conocen el gesto ambiguo que no quiere desalentar, pero tampoco infundir excesivas esperanzas. Vendr el autor desconocido que ha escrito una novela de genio, y quiere a toda costa que esta editorial y no otra sea la primera en publicarla. Si insiste, si se muestra irreductible, algn vendedor lo mandar al tercer piso, donde est la seccin Ediciones. El manuscrito permanecer dos o tres semanas en un cajn, hasta que al fin un empleado leer las primeras veinte pginas, por simple tranquilidad de conciencia, y lo devolver con una nota corts, explicando que "por el corriente ao est completo nuestro plan de ediciones". Vendr la ex secretaria de Mussolini, del rey Faruk o del Mahatma Gandhi, que quiere publicar sus memorias, pues las considera de sumo inters para resolver la situacin mundial. Y tambin por qu no vendrn algunos honestos clientes, que slo desean comprar un libro. (p. 11-12)
A propsito de esto, Eduardo Romano escribe:

[...] sintomatiza ciertas contradicciones que Walsh trataba entonces de asumir entre su participacin en la industria cultural de la poca y los juicios despectivos al respecto que predominaban entre intelectuales. No es ciertamente casual que haya referencias de ese carcter en los tres relatos de "Variaciones en rojo".19
cuento Nota al pie. Tambin aprovecha ese recurso en La aventura de las pruebas de imprenta, ilustrando la narrativa con la tabla de horarios de tren y con el facsmile de las pruebas de grfica. Ya en esta coleccin, que despus el autor manifestar detestar, se prefigura el Walsh periodista, aquel de la triloga de investigacin. En la coleccin estn presentes aquellas marcas que sern caractersticas atribuidas por Ferro20 al rigor investigativo del escritor: la enumeracin de pruebas, la consolidacin de hiptesis, la utilizacin de facsmiles y tablas y, en el caso de Variaciones en rojo y Asesinato a distancia, el croquis. Adems de Las tres noches de Isaas Bloom y de esta coleccin, Walsh escribe la novela La sombra de un pjaro, publicada por primera vez en la revista Leopln en 1954 y el cuento Tres portugueses bajo un paraguas (Sin contar el muerto) que podemos encuadrar en el subgnero del policial de enigma. Pero ya en Asesinato a distancia, perteneciente a la coleccin, Daniel Hernndez abandona el fair-play y se expone a riesgos para desvelar el crimen, riesgos antecesores de aquellos que correr nuestro "Quijote", al investigar la masacre de Jos Len Surez para producir Operacin Masacre.
Zugzwang. Transposicin de jugadas. En defensa propia

Un punto de inflexin: del policial de enigma al hard-boiled
En junio de 1956, dos acontecimientos sacuden la actividad literaria de Walsh. Uno es bien conocido: las escaramuzas alrededor de su casa el 9 de junio, durante el putsch cvico-militar liderado por los generales Valle y Tanco, para reponer en el gobierno a Juan Domingo Pern, presidente depuesto el ao anterior por un golpe militar. Meses despus descubre que en esa misma noche hubo fusilamientos ilegales de civiles en un descampado de la periferia por parte de las fuerzas policiales. El putsch sorprende a Walsh mientras jugaba ajedrez en el club. El otro acontecimiento no ha sido estudiado: se trata de la lectura, traduccin y condensacin de una novela de espionaje, nica obra literaria de Sir Duff Cooper, Operation Heartbreak, traduccin que haba sido encomendada a Walsh por la revista Leopln. En el segundo captulo tratar ms detalladamente los dos acontecimientos, analizar y describir la forma en que ellos afectaron a
20 Ferro, Roberto, "Prlogo". En: Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 7-14.
A pesar de esto, la idea de la mquina de narrar volver con La mquina del bien y del mal, que examino en el tercer captulo, y es una reflexin sobre la posibilidad de crear una mquina que se oponga a la literatura consagrada y a las narrativas de Estado. Una mquina construida en talleres del fondo de la casa, con procedimientos plebeyos, con conocimientos que provienen de los saberes de pobre y que permiten construir una contra-historia. Hasta para luchar contra la herencia borgeana Walsh se apropia de muchos de sus temas y procedimientos, como el de dotar los paratextos de sentido ficcional, como hace Borges en La casa de Asterin, por ejemplo. Walsh llevar esos procedimientos al lmite, como en el caso extremo del
19 Romano, Eduardo, "Modelos, gneros y medios en la iniciacin literaria de Rodolfo J. Walsh". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, ed. cit., p. 85.
36 | SILVIA BEATRIZ ADOUE nuestro autor, pero preciso registrar aqu el efecto que el primero tuvo en la transformacin de la literatura policial del escritor. En ambos casos, el Estado construa versiones que transformaban seres annimos, plebeyos, en hroes o villanos. Walsh inicia una investigacin periodstica que, poco a poco, colocar su vida en riesgo. Se trata de un crimen de Estado. Un Estado y un gobierno que hasta entonces Walsh haba apoyado. Al comienzo, l juzga que se trata de una accin de la polica bonaerense, fuera del control central, pero la propia investigacin lo lleva a cambiar su opinin. Ya no tiene certezas. El modelo del policial de enigma, que supone el fair-play de los policas y la maldad de los bandidos, ya no le sirve para representar esa realidad que l descubre ms compleja. An en noviembre de 1956, antes de iniciar las investigaciones, publica Simbiosis. En ese cuento y en los siguientes Zugzwang, Transposicin de jugadas y En defensa propia, el par de detectives cambia. Daniel Hernndez permanece, pero ya no es l quien desvela los crmenes. El comisario ya no es Jimnez, sino Laurenzi. El polica tampoco "desvela" el crimen. Slo narra su propio fracaso en desvelarlo a tiempo, en encontrar a los culpables, en llevarlos a juicio, en discernir dnde est el bien y dnde est el mal. Laurenzi, ya jubilado, cuenta su fracaso en narrativa enmarcada en una conversacin de caf, mientras juega ajedrez con Daniel. La geometra precisa del ajedrez contrasta con la indefinicin que colorea la trama. Es tambin de aquel perodo un pequeo texto ensaystico de Walsh llamado Claroscuro del subibaja, en el cual se explicita ese estado de espritu. En el texto, el autor narra el surgimiento de las palabras por medio de una especie de mito chino, segn el cual antes las palabras eran menos maniqueas. Para expresar el concepto de distancia, por ejemplo, se usaba una palabra compuesta que podra ser traducida como cerca-lejos. Un trmino que, segn el autor, representara con mayor eficacia una realidad que es necesariamente contradictoria. Zugzwang fue publicado por primera vez en diciembre de 1957, en la revista Vea y Lea. Walsh utiliz en l el formato de la narrativa enmarcada, como haba hecho en Operacin desengao, adaptacin de Operation Heartbreak para la revista Leopln, para respetar el formato de la obra de Duff Cooper, en junio del ao anterior. Ya en Simbiosis, cuento publicado por primera vez en noviembre de 1956, tambin haba utilizado el procedimiento, pero es en Zugzwang que perfeccion el recurso. Se trata de una conversacin de caf entre Daniel Hernndez y el comisario Laurenzi. No es un caf como los otros: ste rene jugadores de ajedrez y hasta los
mozos comentan las jugadas, dan plpitos y bromean con los clientes con cierta complicidad a propsito del metier. El dilogo no es un simple recurso para comentar la historia que Laurenzi relata. La trama se desplaza en el mismo espacio del caf, situaciones se repiten en dos juegos de ajedrez, en el presente y en el pasado. Pero la posicin de zugzwang situacin en que un jugador de ajedrez no puede hacer ninguna jugada que lo beneficie: cualquier movimiento de pieza lo hace perder de esos juegos se repite tambin en la vida de dos personajes: la del protagonista de la narrativa de Laurenzi y la de l mismo. Ese relato en varios planos parece ilustrar una idea presente en otro texto de Walsh publicado por primera vez en 1953, en la revista Fnix: El ajedrez y los dioses. Segn el texto, los dioses no jugaran sobre un tablero, sino en un cubo con 512 casas cbicas. El desplazamiento de las piezas ocurrira as en ms de dos dimensiones. El relato de Laurenzi sale a la luz durante un juego con Hernndez, en el cual Laurenzi cae en una posicin de zugzwang. Aparentemente, la situacin evoca otro juego, de Aguirre, un antiguo parroquiano del caf, ya fallecido. Y el recurso de la narrativa enmarcada parece, en un primer momento, una simple excusa para rememorar la historia de ese jugador. Aguirre, un hombre de 60 aos, jugaba por correspondencia con miembros de la federacin internacional de ajedrez, as como Laurenzi. En un juego con Finn Redwolf, un viejo escocs de Glasgow, tambin haba cado en la posicin de zugzwang. Pero tambin haba descubierto que Redwolf haba seducido a su propia mujer y la haba abandonado, provocando el suicidio de sta. El propio adversario fue entregando la informacin mezclada con las conversaciones sobre el juego, sin saber de la relacin entre Aguirre y la fallecida, contando ancdotas a propsito de sus numerosos viajes y, en particular, el que haba hecho muchos aos atrs a Argentina. Redwolf iba revelndose como una personalidad cruel. Aguirre, entonces, viaj a Glasgow y all lo mat. Laurenzi le narra la historia a Hernndez, siguiendo el orden cronolgico en que fue conociendo los detalles y aproximndose a Aguirre, llegando a visitarlo al cuarto de hotel donde viva. Recupera las sensaciones y los sentimientos que las revelaciones del amigo le provocaban, tejiendo en sus confidencias la solidaridad entre el protagonista, Aguirre, y el testigo, Laurenzi. El sentimiento de solidaridad vino a flote tambin en la trayectoria del propio Walsh, cuando la investigacin que resultara en Operacin Masacre lo coloc en contacto con sobrevivientes de los fusilamientos de Jos Len Surez. Ese contacto hara vacilar sus certezas a propsito del lugar
38 | SILVIA BEATRIZ ADOUE del bien y el del mal. La duda tal vez est ya en una sospecha manifestada por el autor en 1953, en El ajedrez y los dioses:
Se ha dicho pobremente que las fuerzas de un bando simbolizan el bien; las otras el mal. Cualquiera puede comprobar la estpida mentira de esa creencia. Los dioses no tienen idea del bien y del mal. De lo contrario no podran existir. En el preciso instante en que la sola idea del bien o del mal entrar furtivamente en la voluntad que mueve las piezas sobre el tablero, ste saltara en pedazos como una gigantesca copa de cristal.21
Para Laurenzi, como para Walsh, se quiebran las certezas a propsito de dnde est el bien y dnde est el mal. Cualquier jugada puede ser fatal. Por eso, Laurenzi no denuncia el asesinato cometido por Aguirre, justificndose por su condicin de jubilado, y por el hecho de haber ocurrido el asesinato fuera de su jurisdiccin. Transposicin de jugadas fue publicado por primera vez en Vea y Lea en septiembre de 1961. Tambin es una narrativa enmarcada en una conversacin de caf entre Laurenzi y Hernndez, en medio de un juego de ajedrez. Tambin, como en Zugzwang, una jugada evoca un caso del comisario Laurenzi. Aun teniendo un tono ms moderado que Zugzwang, con algunos toques de humor, el problema es semejante. Laurenzi no puede utilizar ms un instrumental lgico, cartesiano, para evitar el crimen. Esta vez, el problema lgico es el ilustrado con el del lobo, la cabra y el repollo, en el cual un barquero necesita transportar desde una orilla a la otra de un ro, uno por vez, a los tres sin que uno se coma al otro. La solucin es llevar primero la cabra, ya que no hay riesgo de que el lobo se coma el repollo. Despus buscar al lobo, dejarlo en la otra orilla y llevar la cabra de vuelta. Dejar la cabra y cargar el repollo para su destino. Y por ltimo buscar la cabra para realizar junto con ella la ltima travesa. El trabajo es realizado, as, en un nmero mnimo de viajes. Ese modelo lgico haba sido aplicado por Laurenzi en una ciudad pequea de la Patagonia. En la ciudad, el padre de una joven de 17 aos, en el comienzo de un embarazo, atacaba, escopeta en mano, al novio de la hija, que volva de un viaje de cuatro meses. Lo amenazaba de muerte, si no se casaba con la muchacha. Laurenzi necesitaba llevar a los tres a otra
21 Walsh, Rodolfo, "El ajedrez y los dioses". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 244.
ciudad, del otro lado del ro, para que un juez, un comisario y un sacerdote resolviesen la situacin. Cuando llegaron al muelle, la balsa estaba rota, y slo contaban con un bote pequeo en el cual slo poda viajar uno por vez. Laurenzi tema que el padre atacara al novio de la hija, y tambin tema que los dos jvenes huyesen, siendo ella una menor de edad. No contaba de ese lado del ro con ms celda que la que pudiese improvisar en la casa del balsero, de slo un ambiente. Llev primero al padre de la muchacha, pero, llegando a la otra orilla, percibi que se haba equivocado. Dej al hombre y retorn remando furiosamente. En la casa del balsero, el desastre ya haba ocurrido. El joven, sintindose traicionado durante su ausencia de cuatro meses, estrangul a la joven. El problema, deca Laurenzi, no era la aplicacin de las reglas lgicas, sino saber quin era el lobo, quin era la cabra y quin era el repollo en la historia. En defensa propia comienza con el siguiente discurso del comisario Laurenzi, tambin dirigido a Daniel Hernndez, en el caf:
Yo, a lo ltimo, no serva para comisario dijo Laurenzi, tomando el caf que se le haba enfriado. Estaba viendo las cosas, y no quera verlas. Los problemas en que se mete la gente, y la manera que tiene de resolverlos, y la forma en que yo los habra resuelto. Eso, sobre todo. Vea, es mejor poner los zapatos sobre el escritorio, como en el bigrafo, que las propias ideas. Yo notaba que me iba poniendo flojo, y era porque quera pensar, ponerme en el lugar de los dems, hacerme cargo, hasta que me jubil. Una de esas macanas es la que le voy a contar.22
Es decir, el relato ser una justificacin para el fracaso profesional del comisario, anunciado en el primer prrafo. En la trama de la narrativa enmarcada, Laurenzi recibe la llamada de un juez conocido por su integridad moral y riguroso legalismo. El juez Reynal avisa que acaba de matar a un ladrn en su casa. Cuando el comisario llega, encuentra a Reynal sentado frente a su escritorio, leyendo, con el revlver apoyado sobre la tapa de la mesa. Laurenzi ve el cadver de Luzati, a quien el juez dice no haber reconocido. Reynal ya lo haba condenado en dos oportunidades por crmenes diferentes: extorsin y trfico de drogas. Luzati no era un asaltante. Laurenzi descubre un portarretrato
22 Walsh, Rodolfo, "En defensa propia". En: Cuento para tahres y otros relatos policiales, 3 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1999, p. 147. En este captulo, las referencias a "En defensa propia" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
40 | SILVIA BEATRIZ ADOUE y, en l, la foto de una joven. Se trata de Alicia Reynal, hija del juez, a quien el comisario haba conocido en otra jurisdiccin con el rostro cambiado en la foto de su prontuario, en donde constaba que era usuaria de drogas. Inmediatamente entendi lo que haba sucedido. Probablemente, Luzati vena extorsionando al juez. Laurenzi retir del bolso del muerto la pistola que, saba, ste cargaba, para evitar que aumentaran las sospechas sobre Reynal, quien, el comisario imaginaba, haba atrado a Luzati hacia una emboscada. La accin de Laurenzi favoreciendo al criminal no sucede sin tensiones ni viejos resentimientos profesionales del polica que arresta bandidos, inmediatamente sueltos por el juez excesivamente legalista. Pero el lugar del bien ya no aparece tan claramente localizable para el comisario. En los relatos policiales de esta serie, el narrador no est ms en tercera persona, como en los de la serie anterior. En Zugzwang, el que narra es Daniel Hernndez: "l [Laurenzi] slo habla, yo escribo".23 El gesto de Hernndez repite el del autor durante sus reportajes de investigacin, registrando lo que los testigos le cuentan. Casi todos los cuentos policiales de ese perodo se inician con un discurso del comisario Laurenzi. La excepcin es Zugzwang. Se mantiene el suspenso y el juego lgico, subrayado en Transposicin de jugadas, por la referencia al viejo problema del lobo, la cabra y el repollo; y en Zugzwang, por la referencia, ya en el ttulo, a una configuracin posible en el tablero de ajedrez. Pero algo se deteriora en esa certeza matemtica para dar lugar a la reflexin moral. En Simbiosis, Laurenzi dice:
Lo que pasa es que uno tambin es un ser humano [...] con tres o cuatro palabras explicamos todo: un crimen, una violacin o un suicidio. Vea, queremos que nos dejen tranquilos. Pobre de usted si me trae un problema que no pueda resolverse en trminos sencillos: dinero, odio, miedo! Yo no puedo tolerar, por ejemplo, que usted me salga matando a alguien sin un motivo razonable y concreto.24
rol de escucha/mediador, narrador que anota los relatos de Laurenzi. Y Laurenzi, para resolver sus muertes, pone en juego otra serie de saberes, ya no tcnicos, sino "premodernos": olfateo, intuicin, semblanteo. La cultura que Hernndez representa slo puede escuchar: slo puede aprender. Hay una inversin de puntuacin: el acento descansa sobre lo que Laurenzi evoca. En algunos momentos, incluso, la sapiencia de Hernndez es ridiculizada por Laurenzi [...].25
El cambio es analizado por Pablo Alabarces de la siguiente forma:

El giro que representa la aparicin de Laurenzi slo es posible despus de "Operacin...": Hernndez pasa a ser interlocutor, es confinado al 23 Walsh, Rodolfo, "Zugzwang". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 250. 24 Walsh, Rodolfo, "Simbiosis". En: Cuento para tahres y otros relatos policiales, 3 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1999, p. 103.
La referencia al juego de ajedrez que corre paralelo a los relatos de Laurenzi esconde una irona. La posicin "zugzwang", por ejemplo, en el cuento homnimo, supone un problema sin solucin. El autor fue arrancado del juego de ajedrez en la noche de 9 de junio de 1956. En aquella noche las certezas del jugador/periodista se quebraron: oy, a travs de las rendijas de la ventana, la voz agonizante de un soldado que no muri gritando "Viva la patria!", sino "no me dejen solo, hijos de puta".26 El soldado muri defendiendo un gobierno con el cual no tiene identidad. Fueron los rebeldes los que permitieron al jugador/periodista que llegue a su casa. Meses despus descubre que el gobierno que l defiende realiz en aquella noche fusilamientos ilegales. Es natural que se pregunte dnde est la verdad. El 13 de junio de 1957, un ao y cuatro das despus de aquella noche, tres pistoleros asesinan al abogado Marcos Satanowsky. Walsh rene material que compromete a miembros de instituciones de inteligencia de las fuerzas armadas. Pero recin lo publica el 9 de junio de 1958, despus de la asuncin de un gobierno civil, el del presidente Arturo Frondizi, electo por medio de acuerdos con el peronismo, que estaba proscripto. Hay una operacin de prensa, una cortina de humo para esconder a los mandantes, los ejecutores son delincuentes conocidos. Walsh, como el par de investigadores de Las tres noches de Isaas Bloom, no descarta los testimonios de los marginales y, como aquel par, se dirige a uno de los pistoleros en una carta abierta, usando una jerga marginal, presentando sus pocas posibilidades de supervivencia si no entrega a los cabecillas. El gobierno civil primero invita a Walsh a colaborar con una comisin parlamentaria de investigacin. Cuando l y su equipo comienzan a presentar resultados, el gobierno, presionado por los militares, le exige
25 Alabarces, Pablo, "Dialogismos y gneros populares". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 29-38. 26 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, 21 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 2000, p. 18.
42 | SILVIA BEATRIZ ADOUE guardar silencio en nombre del sigilo de las investigaciones. Walsh filtra informacin fragmentada, a la manera de anzuelo. Al final, cuando el gobierno clausura las actividades de la comisin y archiva las investigaciones, el periodista/detective denuncia la complicidad del gobierno civil: publica el reportaje en forma de libro en 1959: Caso Satanowsky. Transposicin de jugadas se publica en 1961. En l, y refirindose al problema del lobo, la cabra y el repollo, Laurenzi dice: "Cmo saber que una cabra no se portar como un lobo, o inclusive como una cabra?".27 Fue el dilema con el que Walsh se encontr para estimar la validez de las declaraciones de los marginales en el caso Satanowsky, contrariando la descalificacin que los grandes medios de comunicacin y el Poder Judicial hacan de esos testimonios. En ese cuento, el juego lgico demuestra su ineficacia: los seres humanos no son simples piezas de tablero. Es preciso tener una sabidura que sea fruto de la experiencia en el trato con las personas. En En defensa propia abandona de una buena vez el fair-play. Es un policial hard-boiled, subgnero que ya se anunciaba en Zugzwang. Las leyes son manipuladas y las pruebas son ocultadas. La manipulacin de las reglas despus aparecer en Imaginaria. Como explica Laurenzi en el comienzo, ya citado, de En defensa propia: "[...] no serva para comisario [...]. Estaba viendo las cosas y no quera verlas". (p. 98) Laurenzi se jubila y, de alguna manera, seala el destino del "autor de novelas policiales", como Walsh se definira en 1957,28 en oposicin a Borges, el "escritor". Walsh tambin jubila el gnero y deplorar esos relatos aos despus. Pero es Transposicin de jugadas el cuento en el cual el fracaso del comisario es el tema, el motivo del cuento. l no supo diagnosticar y por eso no sabe evitar la desgracia.
tiva que une todos los acontecimientos en una secuencia causal. Entonces, el narrador omnisciente es abandonado. En los cuentos policiales de la ltima cosecha, Hernndez no da plpitos. La narrativa enmarcada del comisario jubilado Laurenzi, en pasado, impide cualquier correccin en el rumbo de las investigaciones. El fracaso ya est consumado. Laurenzi habla y Hernndez escribe, aproximndose a las formas de la literatura testimonial. En 1956 Walsh se lanz a investigar un crimen, un ilcito que primero caracteriz como un exceso o una arbitrariedad policial. En la primera versin, de 1957, de Operacin Masacre consta:
Reitero que esta obra no persigue un objetivo poltico ni mucho menos pretende avivar odios completamente estriles. Persigue una entre muchas un objetivo social: el aniquilamiento a corto o largo plazo de los asesinos impunes, de los torturadores, de los "tcnicos" de la picana que permanecen a pesar de los cambios de gobierno, del hampa armada y uniformada.29
Del relato policial al relato testimonial

Los cambios en las parejas de investigadores a lo largo de la literatura policial de Walsh sealan un cambio en la perspectiva del autor a propsito de la historia del pas. Primero se esboza un quiebre de confianza en la alianza entre ciencia y oficio para llegar a la verdad, presente en la colaboracin entre Daniel Hernndez y el comisario Jimnez, con nfasis en el saber de oficio de Hernndez, como recurso de la investigacin exhaus27 Walsh, Rodolfo, "Transposicin de jugadas". En: Cuento para tahres y otros relatos policiales, 3 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1999, p. 98. 28 Walsh, Rodolfo. Apud: Lilnk, Daniel. En: Rodolfo Walsh. El violento oficio de escribir. Obra periodstica 1953-1977, 2 edicin, Buenos Aires, Planeta, 1998, p. 41.
Y, en el eplogo de esa misma versin, dice: "Este caso est en pie, y seguir en pie todo el tiempo que sea necesario, meses o aos".30 En la medida en que la investigacin avanzaba, Walsh iba perdiendo las referencias, las certezas. Comienza a dudar de qu lado estaba el bien. Abandona el espacio homogneo y geomtrico del policial de enigma. Abandona la confianza en la posibilidad de mapear la realidad. Y eso tiene consecuencias en sus ficciones policiales. Con el cambio de par de investigadores, Hernndez/Jimnez por Hernndez/Laurenzi, Daniel Hernndez, el alter ego del autor, habla cada vez menos, escucha y registra el fracaso del comisario Laurenzi. Va percibiendo que la vida no es un tablero de ajedrez y en el juego de la vida no se pueden prever las jugadas futuras, como ocurre en Transposicin de jugadas. La jubilacin del investigador es resultado de la incapacidad de desvelar la totalidad de la verdad y evitar los crmenes. La narracin enmarcada est en primera persona: Laurenzi rememora la derrota en una mesa de caf, se confidencia con el amigo, testigo del relato, que lo registra. Estas modificaciones formales coinciden con las sucesivas reescrituras de Operacin Masacre, en cada una de las cuales el autor aade una re29 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, ed. cit., p. 187. 30 Ibdem, p. 221.
44 | SILVIA BEATRIZ ADOUE flexin sobre el fracaso en alcanzar sus objetivos iniciales. En el eplogo de la segunda edicin de Operacin Masacre, de 1964, tras haber acabado la investigacin de otro crimen de Estado, el caso de la muerte del abogado Satanowsky, dice:
Cuando escrib esta historia, yo tena treinta aos. Haca diez que estaba en el periodismo. De golpe me pareci comprender que todo lo que haba hecho antes no tena nada que ver con cierta idea de periodismo que me haba ido forjando en todo ese tiempo, y que esto s esa bsqueda a todo riesgo, ese testimonio de lo ms escondido y doloroso, tena que ver, encajaba en esa idea. Amparado en semejante ocurrencia, investigu y escrib enseguida otra historia oculta, la del caso Satanowsky. Fue ms ruidosa, pero el resultado fue el mismo; los muertos bien muertos; y los asesinos probados, pero sueltos.31
El "detective" Walsh reconoci su fragilidad individual y la necesidad de la colaboracin solidaria, de la confianza en los testigos para hacer avanzar la investigacin y alcanzar sus objetivos de hacerles justicia a las vctimas y evitar nuevos crmenes. En las siguientes investigaciones, Caso Satanowsky y Quin mat a Rosendo?, Walsh ya no se lanza solo a la tarea. Su ltima ficcin policial es de 1961. Sin embargo, en 1969, en la nota preliminar de Quin mat a Rosendo?, el ltimo de sus tres grandes reportajes de investigacin, dice: "Si alguien quiere leer este libro como una simple novela policial, es cosa suya".32 Aunque el autor as no lo considere, no descarta que el texto sea ledo como un policial. Sobre esa ambigedad, Alabarces comenta: "Es una resolucin paradjica: si por un lado la hibridacin genrica de Walsh est afirmada en una tradicin argentina, constituye al mismo tiempo un gesto de vanguardia".33 El propio ttulo del reportaje, como recuerda Feinmann, apunta a la pregunta clsica del gnero: "whodunit". Sin embargo, en 1969 Walsh ya no es como el personaje del escritor Hunter, de Sabato en El tnel. No es un detective romntico. Como Daniel, ambiciona descifrar la informacin encriptada, pero lo hace apoyndose en el trabajo del equipo del peridico CGT, de la central de los traba31 Ibdem, p. 222. 32 Walsh, Rodolfo, Quin mat a Rosendo?, 7 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 9. 33 Alabarces, Pablo, "Dialogismos y gneros populares". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 36.
jadores, que el escritor dirige. El equipo posee una red de informantes, son los militantes de base, dirigentes sindicales, algunos simples trabajadores que colaboran. Es un Daniel con paciencia, que ya no slo lee con lentitud, sino que escucha a una red de testigos que tambin son protagonistas de aquello que el periodista y tambin colaborador del peridico, Rogelio Garca Lupo, llamaba folletn de la clase obrera, publicado por primera vez como una serie de reportajes en nmeros peridicos de la publicacin CGT, recogiendo informaciones y modificando la configuracin de la propia lucha que los actores trababan. Es por ese motivo que para Walsh Quin mat a Rosendo? ya no poda ser leda como literatura policial. El pasaje del detective a la accin poltica lo lleva a procedimientos literarios propios de la literatura de testimonio y de la literatura militante. Ya no se trata del detective individual, escribe Walsh en Caso Satanowsky: "Cuando en una comunidad bsicamente sana fallan determinadas instituciones, otras las reemplazan, o las reemplazan simples particulares. se es un ndice de salud y de vigor".34
34 Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 211.
La triloga de investigacin Periodismo, testimonio y militancia

Rodolfo Walsh escribi Operacin Masacre,1 Caso Satanowsky2 y Quin mat a Rosendo?3 durante el perodo que va de 1956 a 1972. Estas obras, consideradas por la crtica ora como parte de la literatura testimonial, ora como textos de periodismo investigativo o como textos de literatura de non fiction, incluyen procedimientos propios de la literatura testimonial y de operaciones de accin poltica involucrando trabajo de inteligencia y contrainteligencia. Estos movimientos, los testimoniales y los de accin poltica, son de naturaleza ambivalente: literaria y extraliteraria. O, mejor, son movimientos que tienden a pensar la prctica literaria como mtodo de conocimiento y de lucha poltica. El estudio de esta triloga, por otro lado, no puede evitar la discusin sobre lo testimonial dentro de la historia literaria latinoamericana. La literatura testimonial surge de la necesidad literaria o extraliteraria de tratar de encontrar las formas adecuadas para narrar la violencia y nos remite siempre al cruzamiento entre literatura e historia, o entre literatura y poltica. La produccin crtica sobre el testimonio latinoamericano cierra filas atrs de dos vertientes fundamentales que tambin suponen recortes y jerarquas diferenciadas de la produccin testimonial de la segunda mitad del siglo XX. Una acepcin orienta el examen de textos que, construidos a partir de mltiples combinaciones de discursos literarios, documentales o periodsticos, registran e interpretan la violencia de las dictaduras de Amrica Latina durante el siglo XX; es ella, en parte, tributaria de la pauta sobre testimonio formulada por los intelectuales reunidos en el Jurado del Premio Casa de Amricas de 1969. Otra, casi absolutamente hegemnica, emerge en la dcada de 1980, a partir del testimonio de Rigoberta Men1 2 3 Fue primero publicada como una serie de reportajes de investigacin en la revista Mayora, y tuvo cuatro versiones en forma de libro en 1957, 1964, 1969 y 1972. Su contenido fue publicado de manera fragmentaria y en forma de reportajes entre junio y diciembre de 1958; tom forma de libro en 1973. Fue publicada como serie de reportajes en el peridico CGT en 1968 y tom forma de libro en 1969.
48 | SILVIA BEATRIZ ADOUE ch, y se vuelve exclusivamente hacia la literatura hispanoamericana. sta presenta una slida sistematizacin, que ha sido desarrollada en el espacio universitario norteamericano o en reas vinculadas al mismo y linda con los estudios culturales.4 Esta ltima sistematizacin del testimonio latinoamericano supone la relacin entre un editor solidario y un testigo subalterno, representativo de su grupo social o tnico, y el apagamiento de las marcas de autora de ese mediador letrado. El objetivo es afirmar la identidad y restablecer la verdad del grupo representado frente a la versin hegemnica de los hechos. Esto limita el recorte y favorece la canonizacin del testimonio como gnero literario bastante definido. Los autores reunidos por Beverly en la Revista de crtica literaria latinoamericana, en 1992, y estudiados por Joo Camillo Penna, en su artculo Este cuerpo, este dolor, este hambre: notas sobre el testimonio hispano-americano, tienden a esa descripcin. El esfuerzo de Elzbieta Sklodoska, en su Testimonio hispanoamericano. Historia, teora, potica, de 1991, para suministrar un mapa de las obras a partir de la misma acepcin de testimonio hispanoamericano choca con obras como Operacin Masacre, de Rodolfo Walsh, y La noche de Tlatelolco, de Elena Poniatowska, que no encajan dentro de esa descripcin. La solucin encontrada fue asociar esas obras a la del New Journalism (o non fiction) norteamericano, investigaciones periodsticas noveladas cuyo texto fundador o, mejor, paradigmtico es A sangre fra, de Truman Capote. Contra esa filiacin, Romina Garca argumenta:
[...] para abordar el gnero no basta tomar en cuenta el hecho de que se trate de una forma particular de escribir sobre los hechos de lo real donde se cruzan los procedimientos investigativos propios del periodismo con las estrategias que vienen de la literatura. Si se trabaja con la nocin de gnero desarrollada "tipos relativamente estables de actos elocucionarios" puede verse con claridad que esa tradicin inaugurada por Walsh poco tiene que ver con la que se atribuye Capote e incluso es posible pensar que se trata de dos gneros diferentes. La non fiction novel o el nuevo periodismo estadounidense es un gnero destinado a la masa, descendiente directo de las "historias de inters humano" desarrolladas en el siglo anterior por los seguidores
de Hearst; es sensacionalista, demaggico, apegado a lo cotidiano y valorador de la noticia en s misma, separada de la causa o, se podra agregar, del "para qu".5
Garca prefiere encontrar en Operacin Masacre el referente a partir del cual se inaugura una tradicin que vincula textos del pasado como El Matadero de Esteban Echeverra, Facundo de Domingo Faustino Sarmiento, Martn Fierro de Jos Hernndez y Aguafuertes porteas de Roberto Arlt y textos posteriores como Caso Satanowsky y Quin mat a Rosendo? del propio Walsh, Los dueos de la Tierra de David Vias, Los vengadores de la Patagonia trgica de Osvaldo Bayer, La pasin segn Trelew de Toms Eloy Martnez y las obras de Bonasso6 y Verbitsky. As, la novela testimonial de Argentina no se definira necesariamente por los mismos criterios usados por Sklodoska. Todas las obras de la serie citada por Garca tienen en comn la intencionalidad de la lucha poltica. En el caso de Walsh, esa intencin moviliza un conjunto de gneros discursivos desfamiliarizadores, como reconocen Sklodoska y Amar Snchez,7 que tambin asocia la triloga de Walsh a la non fiction norteamericana.8 Atribuyo esa aproximacin, sin embargo, a dos razones. Una, contingente, que es la necesidad de las dos autoras de explicar Walsh al pblico norteamericano, ya que ambas estn vinculadas a universidades de Estados Unidos. La otra se refiere a las caractersticas propias de la obra de Walsh y a la propia literatura argentina. Para Ricardo Piglia, el gran tema de la narrativa argentina es la violencia. La literatura argentina se forma junto con el Estado y asociada a las narrativas de Estado.
Los servicios de informaciones manejan tcnicas narrativas ms novelescas y eficaces que la mayora de los novelistas argentinos. Y suelen 5 Garca, Romina, "Novela de no ficcin o testimonio: una revisin sobre el gnero". En: Bochino, Adriana A.; Garca, Romina y Mercre, Emiliana, Rodolfo Walsh, del policial al testimonio, Mar del Plata, Estanislao Balder, 2004, p. 114. Ver, por ejemplo, Bonasso, Miguel, Diario de un clandestino, Buenos Aires, Planeta, 2000 y Recuerdo de la muerte, 5 edicin, Buenos Aires, Planeta, 2003. Ver: Amar Snchez, Ana Mara, "La propuesta de una escritura. (En homenaje a Rodolfo Walsh)". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 87-108. Ver: Amar Snchez, Ana Mara, "El sueo eterno de justicia". En: Lafforgue, Jorge y otros, Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000.
6 7
De Marco, Valeria, "La literatura de testimonio y la violencia de Estado", Lua Nova, Revista de cultura e poltica n 62, 2004, p. 46. (T.de la A.)

ser ms imaginativos. El nico que los mantuvo a raya fue Roberto Arlt: les capt el ncleo paranoico. El complot, el crimen, la falsificacin son la esencia del poder en la Argentina.9 Eso es la ficcin poltica. Capta el ncleo secreto de una sociedad. Funciona, digamos as, transformando esos elementos que son los ncleos verdaderos, los ncleos de interpretacin.10
El paradigma de ese tipo de narrativa es el relato policial. Existe una verdad oculta y la trama es la bsqueda de esa verdad. La matriz narrativa de Walsh es el relato policial, como traductor, adaptador o escritor. Por otro lado, su condicin de periodista profesional le da familiaridad con los procedimientos de la investigacin periodstica. Y tanto el relato policial como la investigacin periodstica, aproximan a Walsh a autores enrolados en el New Journalism, como Capote y Wolfe, con los cuales puede compartir procedimientos de investigacin y narracin. Las coincidencias podan limitarse a sas. Beatriz Sarlo, sin embargo, en su artculo El pas de no ficcin, va ms lejos: dice que Operacin Masacre inaugura la non fiction.11 Pero volvamos al testimonio tal como lo describen los autores vinculados a la crtica de Estados Unidos. Las obras paradigmticas del recorte fueron producidas en momentos que conviene repensar. Tomemos el relato prototestimonial Los hijos de Snchez, de 1961; autobiografa de una familia mexicana, de Oscar Lewis. Este tipo de narrativas es hijo de la etnografa, busca construir un mapa social y cultural del otro dentro del contexto histrico de la Guerra Fra12 y prximo a iniciativas como la Alianza para el Progreso,13 que tenan como contrapartida el desarrollismo latinoamericano, ms o menos nacionalista, ms o menos populista. Tanto para los intelectuales norteamericanos como para los intelectuales "nativos", el otro es el subalterno fuera del mercado, inclusive del mercado de los bienes simblicos, fragmentario, sin conciencia de s,
9 Piglia, Ricardo, Crtica y Ficcin, Buenos Aires, Fausto, 1993, p. 158. 10 Ibdem, p. 167. 11 Sarlo, Beatriz, "El pas de no ficcin", Zona, Buenos Aires, 26 de septiembre de 1999. Disponible en: http://www.clarin.com/suplementos/ zona/1999/09/26/i-00702e.htm. Acceso en: 26 oct. 2008 a las 12:36. 12 Perodo de mayor tensin entre los bloques comandados por Estados Unidos y por la Unin Sovitica. 13 Poltica exterior de Estados Unidos dirigida a los pases de Amrica Latina, y que consista en asistencia econmica para el rea social.
lleno de idiosincrasias que lo hacen imprevisible. Era preciso conocer ese otro, sustrato de las naciones "en vas de desarrollo", para asociarlo mejor a los proyectos ms o menos reformistas de la poca. Este ambiente histrico marca el inters creciente por obras como las de Lewis. Ya Biografa de un cimarrn, de 1966, de Miguel Barnet, es producida en el contexto de la Revolucin Cubana, de la OLAS y de la Tricontinental,14 iniciativas de carcter emancipatorio que suponan la lucha por el control de los medios de produccin por el "pueblo", los obreros y campesinos, los plebeyos de Amrica Latina. La revolucin social combinaba tareas nacionales, de desarrollo, con ese control de los medios de produccin, que incluan tambin los medios de produccin simblica: las artes, la educacin, los medios de comunicacin de masas, la historiografa, la academia. As como en la Europa de los aos 20, el nuevo impulso revolucionario estimulaba el debate sobre "cultura popular" y "arte proletaria". En ese contexto, iniciativas como la de Barnet fueron percibidas como la "toma de posesin" de la historiografa y de la produccin literaria. La participacin del conjunto de la poblacin en la construccin del "gran relato" (el contra-relato) es lo que necesariamente lo hara pico, porque la narrativa de la "vieja" opresin sera slo el primer episodio al cual le seguira la lucha como en Los que luchan y los que lloran, de Jorge Masetti, publicado por primera vez en 1969, justamente prologado por Walsh y, despus, la victoria. La trama, que parta de una "violencia original", tenda a la desvictimizacin del hroe colectivo, tenda a la "novela de formacin". Ese espritu estaba en las entrelneas de "manuales de instrucciones" como el texto de Margaret Randall, incluido en la coleccin de Beverly "Qu es y cmo se hace un testimonio?". El uso del procedimiento testimonial tiene propsitos claramente militantes. Me detengo en este punto con la intencin de pensar en la entrevista dada por Walsh a Ricardo Piglia en 1970, ao en que ya haba prcticamente completado su triloga de investigacin y dejado de publicar relatos de trama estrictamente ficcional. El ltimo de ellos, Ese oscuro da de justicia, fue escrito un mes despus de la muerte del Che Guevara. En la trama, despus de la derrota del personaje esperado como hroe, el narrador comenta: "el pueblo aprendi que estaba solo y deba pelear por s mismo y que de su propia entraa sacara los medios, el silencio, la
14 Iniciativas de Cuba para reunir movimientos emancipatorios de Amrica Latina, en el caso de la OLAS, y de Amrica Latina, Asia y frica, en el caso de la Tricontinental.
52 | SILVIA BEATRIZ ADOUE astucia y la fuerza [...]".15 Esa frase, que segn Walsh es una referencia a la muerte del Che, adquirira mayor significacin dentro de la discusin a propsito del foquismo, que sera retomada por el autor el ltimo ao de su vida, durante la polmica con la direccin de la organizacin Montoneros, de la cual formaba parte. Walsh haba conocido a Guevara en Cuba cuando fue convocado por Jorge Masetti para formar parte del equipo de la recin fundada agencia cubana Prensa Latina. La iniciativa era del Che, a quien Masetti conoci en 1958, an en Sierra Maestra, cuando el periodista fue a entrevistar a Fidel Castro. El episodio se difundi porque, saliendo de la zona controlada por la guerrilla el Movimiento 26 de Julio, el ejrcito de Batista confisc la cinta en la cual el reportaje haba sido registrado. Masetti volvi a la zona y rehizo la entrevista. Parece que al Che le gust la obstinacin del compatriota y se hicieron amigos. En 1959, despus del triunfo de la revolucin, lo convoc para armar una agencia de noticias cubana. En 1961, como resultado de las tensiones en el seno del gobierno cubano, Guevara perdi el control de la agencia y el equipo de periodistas dirigido por Masetti sali de Prensa Latina. ste volvi clandestinamente a Argentina en el contexto de la Operacin Sombra, que tena el objetivo de implantar un foco de guerrilla en la provincia de Salta el Ejrcito Guerrillero del Pueblo, y all muri en 1964, como Comandante Segundo.16 Walsh se alej, tom distancia de ese emprendimiento. No estaba de acuerdo con el foquismo y lo juzgaba aun ms inadecuado para Argentina, con tradicin de movimientos y organizaciones sindicales actuantes y con participacin masiva.17
15 Walsh, Rodolfo, "Un oscuro da de justicia". En: Cuentos, Buenos Aires, Biblioteca Pgina/12, 1993, p. 59. 16 Una curiosidad literaria es que la operacin llevaba el nombre de "Sombra" y el seudnimo de Masetti era "Segundo" como una referencia al personaje del escritor argentino Ricardo Giraldes, Don Segundo Sombra, de la novela homnima, que es, de alguna manera, un comentario pleonstico sobre la literatura gauchesca del siglo XIX. La eleccin remita a "Martn Fierro", el seudnimo de Guevara en esta operacin. Masetti actuaba en Salta como "segundo", como "sombra" de aquel "primer gaucho", Guevara. 17 Sobre esos asuntos, ver: Arrosagaray, Enrique, Rodolfo Walsh en Cuba. Agencia Prensa Latina, militancia, ron y criptografa, Buenos Aires, Catlogos, 2004; Bustos, Ciro, El Che quiere verte, Buenos Aires, Vergara, 2007; Jouvet, Hctor, "Entrevista", Lucha armada en la Argentina n 2, Buenos Aires, trimestre marzo-mayo 2005, p. 51-59; y Rojo, Ricardo, Mi amigo el Che, Buenos Aires, Jorge lvarez, 1968.
En la misma entrevista en que habla sobre el significado histrico de la muerte del Che, el hroe individual, habla tambin de la posible muerte de la novela:
Habra que ver hasta qu punto el cuento, la ficcin y la novela no son de por s el arte literario correspondiente a una determinada clase social en un determinado perodo de desarrollo y en ese sentido y solamente en ese sentido es probable que el arte de ficcin est alcanzando su esplendoroso final, esplendoroso como todos los finales, en el sentido probable de que un nuevo tipo de sociedad y nuevas formas de produccin exijan un nuevo tipo de arte, ms documental, mucho ms atenido a lo que es mostrable. [...] Porque evidentemente la denuncia traducida al arte de la novela se vuelve inofensiva, no molesta para nada, es decir, se sacraliza como arte.18
Walsh recuerda la obra de Barnet y se refiere a "los ensayistas argentinos de la primera mitad del siglo XX", en relacin a los cuales dice: "[los escritores de ficcin] hemos ocupado una posicin de retaguardia".19 Habla entonces de la eficacia poltica de Quin mat a Rosendo? La narrativa era un medio de lucha que el autor consideraba eficaz y el campo de las narrativas era para l, tambin, campo de batalla. Esas dos premisas eran convicciones compartidas en aquel momento histrico. Y es en esa clave que es preciso pensar la produccin, circulacin y recepcin de la literatura de testimonio de aquel perodo. Dentro de esa discusin, Walsh se alejaba explcitamente de aquellos que apostaban a la literatura ficcional y en particular de aquellos que apostaban a la novela, como Gabriel Garca Mrquez, por ejemplo, otro colaborador de Prensa Latina.20 El abandono del hroe individual parece correr paralelo a esa renuncia explcita al proyecto de escribir una novela. Si la novela da
18 Walsh, Rodolfo, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 67. 19 Ibdem, p. 72. 20 A propsito de este asunto, sostuve en un artculo escrito en colaboracin con Priscila Engel y Karen Garca Delamuta, que es posible leer Cien aos de soledad en clave de literatura testimonial: Adoue, Silvia; Delamuta, Karen Garca, y Engel, Priscila, "Cien aos de soledad y la masacre de Aracataca", revista Espacio Acadmico n 74, julio/2007, ao VII. Disponible en: http://perio.unlp.edu.ar/question/ numeros_anteriores/numero_anterior9/Templates/adoue_otros_9.dwt
54 | SILVIA BEATRIZ ADOUE cuenta de la totalidad de la vida, el abandono de las certezas parece haber conducido al autor a una desconfianza con relacin a esa forma narrativa y a la preferencia por el relato testimonial, necesariamente fragmentario, tal vez ms prximo al formato del cuento, que conserva ciertas caractersticas del relato oral, de la confidencia. La otra obra paradigmtica presentada como tal por la produccin crtica reunida por Beverly es Me llamo Rigoberta Mench y as me naci la conciencia, publicado en 1981, de Elizabeth Burgos. La autora recogi el testimonio de Rigoberta Mench, miembro de una comunidad indgena de Guatemala que golpe la puerta de la residencia de la autora en Pars para denunciar las violencias sufridas por su familia y su comunidad. En esa poca, Mench era una joven que haba aprendido recientemente a hablar castellano, lengua en la que se comunicaba con Burgos. La obra circul enseguida en Europa y en Estados Unidos entre un pblico letrado bien distante de las comunidades rurales de Amrica Latina, y la denuncia le posibilit a Rigoberta Mench el Premio Nobel de la Paz. Aunque esta y otras obras de los aos 80 en adelante guarden semejanzas formales con textos testimoniales de un perodo anterior, hay nuevas condiciones de produccin, circulacin y recepcin que terminaron definiendo el abordaje terico hoy hegemnico y que es aplicado inclusive a los relatos anteriores. Es decir, fue la clave de lectura del libro de Burgos que marc, a posteriori, la mirada sobre el libro de Barnet.
de esas voces. El narrador no es omnisciente, es narrador/detective que expone sus dudas y fracasos. Esa posicin supone a la vez una estrategia persuasiva del escritor y propagandista y una postura poltica del militante. A propsito de esto, Ricardo Piglia dice:
Por un lado, otra vez, el intelectual, el letrado, enfrenta al Estado, hace ver que el Estado est construyendo un relato falso de los hechos. Y para construir esa contrarrealidad, registra las versiones antagnicas, sale a buscar la verdad en otras versiones, en otras voces. Se trata de hacer ver cmo ese relato estatal oculta, manipula, falsifica, y hacer aparecer entonces la verdad en la versin del testigo que ha visto y ha sobrevivido. Si ustedes leen Operacin Masacre vern que va de una voz a otra, de un relato al otro, y que esa historia es paralela a la desarticulacin del relato estatal. Esos obreros peronistas de la resistencia que han vivido esa experiencia brutal, y le dan al escritor fragmentos de la realidad, son los testigos que en la noche han visto de frente el horror de la historia. [...] El narrador entonces es el que sabe transmitir esas voces. En Quin mat a Rosendo? hay momentos extraordinarios en esa representacin del decir. Esa voz que se oye tiene el tono de la voz popular. Es la oralidad que define un uso del lenguaje, una manera de frasear. Walsh, bsicamente, escucha al otro. Sabe or esa voz popular, ese relato que viene de ah, y sobre ese relato trata de acercarse a la verdad. Va de un relato al otro, podra decirse. De un testigo al otro. La verdad est en el relato y ese relato es parcial, modifica, transforma, altera, a veces deforma los hechos. Hay que construir una red de historias alternativas para reconstruir la trama perdida. Por un lado, or y transmitir el relato popular, y al mismo tiempo desmontar y desarmar el relato encubridor, la ficcin del Estado. Ese doble movimiento es bsico y Walsh es un artfice notable de ese trabajo con las dos historias: la contra-ficcin estatal y la voz del testigo, del que ha sobrevivido para narrar. Los vencedores escriben la historia y los vencidos la cuentan. se sera el resumen: desmontar la historia escrita y contraponerle el relato de un testigo.21 21 Piglia, Ricardo, "La ficcin paranoica", Buenos Aires, Universidad de las Madres de Plaza de Mayo, I Seminario de Anlisis Crtico de la realidad argentina 1984-1999, 25 de septiembre de 1999 (informacin verbal). Esta conferencia de Ricardo Piglia tiene diferentes versiones publicadas tambin en diferentes soportes. Vase, por ejemplo, Piglia, Ricardo, "Tres propuestas para el prximo milenio (y cinco dificultades)". En: Piglia, R. y Rozitchner, Len, Tres propuestas para el prximo milenio (y cinco dificultades /Mi Buenos Aires querida), Buenos Ai-
Las particularidades de la obra investigativa de Walsh

Roberto Ferro, en su "Operacin Masacre: investigacin y escritura", estudi con minucia y reconstruy el proceso de escritura de Operacin Masacre y Caso Satanowsky asocindolo al proceso de investigacin. Ferro suministra un mapa de la relacin entre ambas actividades. Con rigor de detective, Walsh registra cada informacin indicando con detalle cmo la obtuvo, en qu da y, a veces, hasta a qu hora. Por medio de la escritura, moviliza testigos y hostiliza responsables, obligndolos a hablar. No en vano Walsh era buen jugador de ajedrez. La presin sobre los sospechosos recuerda el comportamiento de la pareja detective/periodista en su primer cuento policial: Las tres noches de Isaas Bloom. En sus textos estn las voces de las vctimas, las de los asesinos, las de los mandantes, las de los jueces, las de los vecinos que arriman una informacin y la del propio Walsh. No hay ocultamiento de la voz del autor. Preserva el anonimato de las fuentes cuando es necesario, pero no diluye los personajes en un magma amorfo. Observamos los desplazamientos
56 | SILVIA BEATRIZ ADOUE Esos procedimientos recorrern tambin sus cuentos y sus cartas personales, textos estudiados tambin en este trabajo. Esa postura descarta el papel de hroe pico para s y para los otros personajes. Tampoco hay hroes novelescos, hay slo hombres y mujeres que se atreven, en mayor o menor medida, a un pequeo gesto. Hombres y mujeres que van sumando, contribuyendo cada uno con lo que tiene o con lo que puede dar. Walsh registra en el prlogo de Operacin Masacre:
As, que ambulo por suburbios cada vez ms remotos del periodismo, hasta que al fin recalo en un stano de Leandro Alem donde se hace una hojita gremial, y encuentro un hombre que se anima. Temblando y sudando, porque l tampoco es un hroe de pelcula, sino simplemente un hombre que se anima, y eso es ms que un hroe de pelcula. Al da siguiente vamos a ver al otro que se salv, Miguel ngel Giunta, que nos recibe con un portazo en las narices, no nos cree cuando le anunciamos que somos periodistas, nos pide credenciales que no tenemos, y no s qu le decimos, a travs de la mirilla, qu promesa de silencio, qu clave oculta, para que vaya abriendo la puerta de a poco y vaya saliendo, cosa que lleva como media hora, y hable, que le lleva mucho ms. (p. 21-22).22
sultar en Operacin Masacre en la gran prensa. Pero la gran prensa no se interes. Public los reportajes, entonces, en una "hojita sindical" de poco alcance: Mayora.
Y la historia sale, es un tremolar de hojitas amarillas en los kioscos, sale sin firma, mal diagramada, con los ttulos cambiados, pero sale. La miro con cario mientras se esfuma en diez millares de manos annimas. (p. 20)
Y, en ese gesto de poner el cuerpo, dejan de ser lo que eran. Esa posibilidad de cambiar, que el gesto de resistencia a la ficcin de Estado crea, supone un movimiento de sentido contrario al relato etnogrfico. La narrativa antropolgica fija los personajes, estereotipa, exotiza. Los personajes de Walsh no permiten esa recepcin. La verdad improbable que formulan convoca a una recepcin menos pasiva. Es casi una pregunta, un pedido de confirmacin o rectificacin, un problema que desafa, en primer lugar, a los propios personajes y al narrador. Las obras que integran la triloga fueron publicadas inicialmente como series de reportajes de investigacin. Este formato y los medios que vehiculaban tales reportajes hacan una seleccin de los primeros lectores. En principio, la intencin de Walsh era publicar la serie que despus reres, 2001, p. 5-42; y Piglia, Ricardo, "Qu va a ser de ti?". En: Radar, suplemento de Pgina/12, Buenos Aires, 23/12/2001, p. 8. La versin utilizada en este trabajo es la que circul en forma mimeografiada 22 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, 21 edicin, p. 20. En este captulo, las referencias a Operacin Masacre que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
Los lectores de esa "hojita" no eran "neutrales", si es que hay lectores "neutrales". Eran trabajadores peronistas. Gente hasta entonces no habituada a "meterse en poltica", pero los tiempos estaban cambiando. Un golpe militar haba derrocado el gobierno de Pern en 1955 y la censura impeda hasta que se mencionara el nombre del presidente depuesto; la legislacin laboral haba sido parcialmente derogada y el presidente de facto, el general Pedro Eugenio Aramburu, haba mandado fusilar al general Juan Jos Valle, de quien era padrino de casamiento, y que haba intentado restaurar el gobierno constitucional en 1956. Durante esa tentativa de los generales Valle y Tanco hubo tambin fusilamientos de civiles involucrados en el movimiento. Las primeras denuncias en Mayora hablaban de fusilamientos de civiles que no tenan vnculos con el movimiento, en un descampado del conurbano, la misma noche del levantamiento. Eran trece civiles que se haban encontrado en la casa de un vecino para escuchar la transmisin radiofnica de la pelea del boxeador Lausse. Muchos de esos trabajadores, entre los cuales circulaba Mayora, que simplemente eran peronistas, estaban desacostumbrados a las huelgas, sin el abrigo de sindicatos forjados para la lucha, ya que durante el perodo de los primeros gobiernos peronistas (1946-1955) los sindicatos eran casi una institucin paraestatal. A falta de instancias orgnicas, la hojita sindical daba tema para la conversacin en el intervalo del trabajo, en el caf, o despus del ftbol y en el almuerzo familiar de los domingos, que eran las formas de sociabilidad propias de ese perodo entre las clases populares. Notemos la diferencia entre estos lectores y los de Me llamo Rigoberta Mench y as me naci la conciencia. Los lectores de las hojitas sindicales en las que Walsh publicaba sus reportajes se reconocan en los personajes. En la triloga de investigacin de Walsh, las vctimas de la violencia preventiva del Estado "paranoico", como lo caracteriza Ricardo Piglia en "La ficcin paranoica", tienden a librarse del estigma demonizante y a
58 | SILVIA BEATRIZ ADOUE desvictimizarse. Testimoniar sirve tambin para eso. En Quin mat a Rosendo?, Walsh explicita: "Para los diarios, para la polica, para los jueces, esta gente no tiene historia, tiene prontuario".23 Pero el acto de hablar, que exige la contrapartida del acto de or, permite construir una historia, con el odo solidario y la memoria compartida como soportes. La escritura deja de ser un registro fijo, porque en cada entrega, en cada reportaje de la serie, la trama se reconstruy. La serie reproduce algunas de las condiciones de produccin, circulacin y registro del relato oral, pero con alcance y velocidad inusitados. La mquina narrativa, productora de sentidos, est montada. Y fue construida en un "tallercito del fondo", con recursos materiales mnimos, de descarte, tomados prestados de diversos gneros literarios y discursivos. Las elecciones formales no siguen ningn canon o manual; van a fundar un nuevo canon. Walsh hablar del "oficio de escritor", como de una actividad que se aprende al tanteo. En esos textos hay un esfuerzo para convencer a los otros para que se sumen a la investigacin y ayuden a construir la verdad. Por ese motivo, el discurso y el formato cambian a cada momento. Hasta el registro lingstico cambia, como veremos al estudiar las obras, cuando el narrador/detective se dirige a un comisario, a un fiscal, a un matador de alquiler, a una vctima asustada, a un testigo que tuvo un gesto de coraje. Walsh no descarta el gnero judicial, el de la confidencia, el de la crnica, el de la amenaza.
Operacin Masacre
Walsh realiz la investigacin de los fusilamientos ilegales durante un putsch cvico-militar en junio de 1956, que pretenda restaurar el gobierno constitucional, derrocado por un golpe el ao anterior, con la colaboracin de la periodista Enriqueta Muiz, a quien dedic la serie de textos reunidos en una edicin en formato de libro en 1957. Las vctimas de la masacre poco tenan que ver con el putsch, fuera del hecho de ser trabajadores y peronistas. El asesinato fue llevado adelante por un grupo de policas, en un descampado de Jos Len Surez, suburbio del Gran Buenos Aires, y sucedi antes de la proclamacin de la Ley Marcial, que autorizaba los fusilamientos. Si al comienzo el Estado y la gran prensa mantuvieron silencio riguroso sobre estos acontecimientos, las denuncias de Walsh los obligaron a pronunciarse. La acusacin del autor sobre la ilegalidad de los
23 Walsh, Rodolfo, Quin mat a Rosendo?, 7 edicin. Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 7. En este captulo, las referencias a Quin mat a Rosendo? que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
fusilamientos exiga probar que ellos fueron previos a la vigencia de la Ley Marcial, esfuerzo que ocup un papel central en la investigacin. El libro est organizado en tres partes: Las personas, Los hechos y Las evidencias. En la primera se describen los personajes, en la segunda, los acontecimientos. Segn las investigadoras Gloria Pampillo y Marta Urtasun, esas dos primeras partes forman parte de lo que en la declaracin judicial sera el narratio, en el cual se presenta el relato de los hechos involucrados en la causa, su descripcin preliminar. Slo que personajes y hechos son presentados de manera novelada, en beneficio de la eficacia persuasiva del discurso, anticipando el carcter probatorio de algunas de las informaciones. La presentacin de los personajes incluye una descripcin de sus aspiraciones, sus condiciones de vida, sus historias previas contadas en tiempo pasado hasta el momento en que se renen en torno a un aparato de radio en la casa del vecino para seguir la narracin de la pelea de box, ajenos a los acontecimientos polticos y a la llegada de la polica. El encuentro de los amigos es narrado en presente, tiempo que acompaar la trama en la parte siguiente. El relato de los hechos en Los hechos entra en un ritmo vertiginoso, abandonando los rodeos demorados sobre las amistades y la vida de barrio, abundantes en Las personas. Las frases se van acortando y, aqu y all, el narrador punta el tiempo en que pasa la accin. Entonces, un subttulo nos informa: El tiempo se detiene (p. 95). El relato adquiere una apariencia de delirio: sonidos, luces, dolores fsicos. Sensaciones desenfocadas, un poco fragmentarias, que no pueden organizarse en un relato de vigilia. Y el tiempo: se pierde la nocin de tiempo, tan necesaria despus para probar, para demostrar.
Cunto tiempo hace que est as, como muerto? Ya no lo sabe. No lo sabr nunca. Slo recuerda que en cierto momento oy las campanadas de una capilla prxima. Seis, siete campanadas? Imposible decirlo. Acaso eran soados aquellos sones lentos, dulces y tristes que misteriosamente bajaban de las tinieblas. (p. 95)
Ese tratamiento del tiempo es caracterstico del discurso traumtico, como fue estudiado por el investigador Mrcio Seligmann-Silva en sus textos A histria como trauma y Literatura e trauma: um novo paradigma. Las preguntas del narrador/detective aparecen entremezcladas por la memoria traumtica de Horacio di Chiano, tal vez en discurso indirecto libre.
Tan desconcertado est don Horacio, que no atina a dejar la bolsa. Corre, hace girar la llave de la cerradura, y antes que termine de sacar

la cadena, la puerta es impulsada con violencia desde afuera, salta el cerrojo y l se ve impelido, rodeado, desbordado por el tropel de policas y particulares provistos de armas largas y cortas, que en pocos segundos inundan todas las dependencias y cuyas voces no tardarn en orse en el patio y en el pasillo, que conduce al fondo. Todo sucede con velocidad de relmpago. (p. 61)
En el conjunto de la obra, el narrador en primera persona organiza la insercin de dilogos reconstruidos por los testigos, citaciones de testigos en estilo directo, textos de telegramas, largos tramos de declaraciones reproducidas de peridicos o ante juez, tramos de versiones taquigrficas de testimonios de los acusados ante la Junta Consultiva. El registro de la narracin pasa de la jerga judicial y policial a lo coloquial, a veces provocando contrastes de efecto irnico: "A un individuo, Livraga, se lo detiene un da en que estn en vigencia las leyes ordinarias. No se le acusa formalmente de nada, pero todava no hay delito en esa detencin. Es cierto que le dan unos golpes: olvidmoslos" (p. 170). En la tercera parte, que correspondera a la probatio judicial, el narrador desarrolla todo el edificio probatorio valindose de argumentos y contraargumentos que responden a la refutacin resultante de la publicacin de la serie de reportajes, rechazados por los acusados durante los procesos judiciales y publicados o comentados por la gran prensa. Las tres partes, sin embargo, pueden remitirnos al texto fundacional de la ensaystica argentina: el Facundo de Domingo Faustino Sarmiento. Tambin en ese texto de 1845 pueden reconocerse tres partes. En la primera hay una descripcin geogrfica del llano, en la segunda hay una descripcin de los tipos humanos que en l viven y slo en la tercera aparece la crnica histrica. El orden supone una relacin causal: es la naturaleza que determina el carcter del pueblo y es esa naturaleza casi zoolgica que genera la historia. El sustrato ideolgico es conformado por las teoras climtica y racial y el darwinismo social spenceriano. Es sobre esa base que se fund el ideologema "civilizacin y barbarie" como modelo explicativo del retraso relativo de las naciones latinoamericanas. Ese modelo est presente tambin en Os sertes, de Euclides da Cunha, con su estructura tripartita: La tierra, El hombre, La lucha. Pero el escritor brasileo, sin romper con el sustrato ideolgico hegemnico en Amrica Latina en la segunda mitad del siglo XIX, en la "Nota Preliminar"24 de su
24 Cunha, Euclides da, Os Sertes (Campaa de Canudos), 2 edicin, So Paulo, Ateli, Prensa Oficial del Estado, Archivo del Estado, 2001, p. 67.
texto reconoce la violencia estatal contra los no letrados, vistos como encarnacin de la barbarie, como un crimen. Esta articulacin es divergente de la de Sarmiento, que juzgaba que la sangre de los gauchos era su nico trazo humano y que, por eso mismo, no deba ser ahorrada. El Walsh antiperonista de 195625 vea esa violencia del Estado contra los pobres, y por eso sospechosos de barbarie, como un "desatino". El autor registra en la introduccin a la primera edicin de la serie de reportajes en la forma de libro y, por lo tanto, dirigida a un pblico ms amplio que el de las "hojitas sindicales", un pblico que incluye sus pares, los letrados:
Suspicacias que preveo me obligan a declarar que no soy peronista, no lo he sido ni tengo intencin de serlo. (p. 192) En los ltimos meses he debido ponerme por primera vez en contacto con esos temibles seres los peronistas que inquietan los titulares de los diarios. Y he llegado a la conclusin (tan trivial que me asombra no verla compartida) de que, por muy equivocados que estn, son seres humanos y debe tratrselos como tales. Sobre todo no debe drseles motivos para que persistan en el error. Los fusilamientos, las torturas y las persecuciones son motivos tan fuertes que en determinado momento pueden convertir el error en verdad. (p. 68) Ms que nada temo el momento en que humillados y ofendidos empiecen a tener razn. Razn doctrinaria, amn de la razn sentimental o humana que ya les asiste, y que en ltimo trmino es la base de aqulla. Y ese momento est prximo y llegar fatalmente, si se insiste en la desatinada poltica de revancha que se ha dirigido sobre todo contra los sectores obreros. La represin del peronismo, tal como ha sido encarada, no hace ms que justificarlo a posteriori. Y esto no slo es lamentable: es idiota. (p. 68)
La estrategia de comunicacin de Walsh invierte el orden del referente sarmientino, elimina la descripcin de la geografa e incluye la disputa por el sentido: primero Las personas, con su perfil humanizado; despus Los hechos, como crnica de la violencia de Estado; por ltimo Las evidencias, como lucha por el establecimiento de la verdad del contra-relato. La propia estructura es una accin poltica, una disputa dentro de una tradicin del ensayo, al mantener la organizacin en tres partes y al modificar el orden y la composicin de ellas.
25 En el "Provisional eplogo" a la primera edicin, aparece: "Puedo, sin remordimiento, repetir que he sido partidario del estallido de septiembre de 1955" (p. 215), refirindose al golpe que derroc al gobierno de Juan Domingo Pern.
62 | SILVIA BEATRIZ ADOUE Hay tres reediciones del libro, la de 1964, la de 1969 y la de 1972. La organizacin del material en las tres partes se conserva en cada una de ellas. Esas reediciones mantuvieron el carcter provisorio de las versiones enunciadas, incluyeron nuevos personajes y los acontecimientos narrados inicialmente aparecen como los primeros episodios de un relato cada vez mayor. En la primera edicin, el prlogo de Walsh explica que la obra fue publicada inicialmente como una serie de reportajes y pide a los lectores que difundan lo ocurrido, que est caracterizado como una monstruosidad, una anormalidad. La introduccin exculpa al gobierno de la Revolucin Libertadora, que el autor haba recibido con esperanza, de responsabilidades por el crimen y toma distancia de las posiciones del peronismo. Un Provisorio eplogo rememora la noche de 9 de junio y las escaramuzas entre soldados leales e insurgentes que resultaron en la muerte del soldado Bernardino Rodrguez junto a la ventana de la casa del autor, ya mencionada en este trabajo:
Si hay algo justamente que he procurado suscitar en estas pginas es el horror a las revoluciones, cuyas primeras vctimas son siempre personas inocentes, como los fusilados de Jos Len Surez o como aquel conscripto cado a pocos metros de donde yo estaba. La pobre gente no muere gritando "Viva la patria", como en las novelas. Muere vomitando de miedo, como Nicols Carranza, o maldiciendo su abandono, como Bernardino Rodrguez. (p. 218)
Esa primera edicin, termina responsabilizando por la masacre al jefe de la polica bonaerense, teniente coronel Desiderio Fernndez Surez. En la segunda edicin, de 1964, el eplogo cambia. En l, el autor habla de la situacin de los sobrevivientes y hace una declaracin de fracaso. Si en 1957 afirmaba: "este caso sigue en pie", ahora solicita: "de esa frase culpable pido retractarme" (p. 221) y expone toda su decepcin por la impotencia de su denuncia. En la tercera edicin, de 1969, el autor aade al eplogo una pgina dedicada al Retrato de la oligarqua dominante. En l hace un relevamiento de los hechos ms importantes de la violencia de Estado desde 1956, incluyendo los resultados de sus otras dos investigaciones. Y concluye: "Era intil en 1957 pedir justicia para las vctimas de la Operacin Masacre [...] Dentro del sistema, no hay justicia" (p. 223-224). En la ltima edicin, de 1972, el prlogo retoma el recuerdo de la noche del 9 de junio de 1957. En l Walsh habla de su deseo de olvidar, su resistencia y, por fin, la investigacin. Los acontecimientos de aquella no-
che remiten a la muerte del soldado Bernardino Rodrguez. La figura del colimba, que all estaba por haber sido convocado para hacer el servicio militar y no por su propia voluntad, aparecer despus por lo menos tres veces en la obra de Walsh: en el cuento Imaginaria, en la pieza de teatro La granada y en Carta a mis amigos. La muerte de Bernardino Rodrguez pareca carecer de sentido. Y sus ltimas palabras, recogidas por Walsh, son presentadas como una revelacin de la banalidad del acontecimiento. En la trama de La granada, en medio de ejercicios simulados de guerra, un recluta queda "pegado" a una bomba que puede explotar en cualquier momento. El soldado es una especie de prefiguracin de un cadver, que, al tener su deseo de vida alienado, se transforma en objeto. El recluta es convocado y entra en la guerra sin tener bando. Pero haba otro soldado en el imaginario de Rodolfo Walsh. Un to suyo, William, que el autor no lleg a conocer, haba embarcado en Buenos Aires en direccin a Europa para combatir a favor de los alemanes. Es decir, contra los ingleses, como buen irlands. En el barco, otros compatriotas lo convencieron de la necesidad de luchar contra Alemania. Muri en Salnica. El to Willy poda haber muerto en uno u otro bando, daba lo mismo. Ni siquiera saba, al partir de Buenos Aires, cul era el "bando correcto". Walsh planeaba un cuento para la serie de los irlandeses,26 llamado Mi to Willy gan la guerra,27 examinado en el prximo captulo. Pero el to Willy retorn a la vida de Walsh tambin en junio de 1956 de la mano de un otro William, tambin irlands. Ese mes, el autor traduca y condensaba Operation Heartbreak para la revista Leopln, donde trabajaba. La novela de Cooper contaba la historia de William Martin, un soldado irlands, miembro del ejrcito ingls, que nunca haba entrado en combate. Despus de una decepcin amorosa y sintindose un fracasado, entra en depresin, contrae neumona y muere. Su hermana de crianza, que haba rechazado su propuesta de casamiento, comunica la muerte de Martin a su superior, un oficial de inteligencia. El militar desarrolla una operacin de inteligencia por la cual el cadver de William aparecer en las aguas "neutrales" de Espaa, vctima de un fraguado desastre areo, portando
26 La serie est integrada por tres cuentos, pero Walsh proyectaba escribir por lo menos dos ms. Los que fueron publicados son: Walsh, Rodolfo, "Irlandeses detrs de un gato"; "Los oficios terrestres" y "Un oscuro da de justicia". En: Cuentos, Buenos Aires, Biblioteca Pgina/12, 1993, p. 13-30; p. 31-40; y p. 41-60. 27 Sobre el proyecto para este cuento, Walsh habla en la p. 65 de la entrevista hecha por Ricardo Piglia en 1970, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica", ya citada.
64 | SILVIA BEATRIZ ADOUE documentos que confirman el desembarque aliado en Grecia, para distraer las fuerzas del Eje de Sicilia, verdadero destino del desembarque. El servicio secreto alemn cae en la trampa y William Martin es promovido post mortem. Entre los documentos "secretos", trae una carta personal apcrifa, firmada por la mujer que lo haba rechazado. En la carta, ella confiesa su amor y arrepentimiento: "Darling, my darling, you are going away from me and I have never told you how much I love you. How sad, how heartbreaking it would be if you had never known. But this will tell you, and this you must take with you on your dark28 mission".29 Duff Cooper, diplomtico, habra ficcionalizado esta operacin que le fue relatada por Churchill para explicar los motivos de Hitler para desconsiderar las informaciones de sus agentes a propsito del desembarque aliado en Normanda. Hitler no habra credo en esas informaciones, recordando la trampa de Grecia montada con el cadver de Martin. Cuando Operation Heartbreak fue publicada, el servicio secreto ingls se sinti obligado a encomendar a uno de sus agentes, Ewen Montagu, que escribiera un informe sobre aquella operacin, llamada en realidad Operation Mincemeat. Ese informe fue publicado con el nombre de The man who never was. Aparentemente, la intencin del servicio secreto era ocultar la identidad real del cadver de William Martin. Walsh llam su condensacin Operacin Desengao con el subttulo de El cadver que enga a Hitler. Sin duda, el relato trae nuevamente a la superficie la muerte de su to Willy en Grecia, hacia donde el cadver de William Martin desvi las tropas de Hitler. Y tambin debe haber provocado una reflexin sobre la literatura y el trabajo de inteligencia como medios capaces de construir un sentido heroico para una muerte banal, como una reparacin post mortem al soldado irlands, que tal vez no fuera tan confiable para los ingleses, justamente por ser irlands. Coincidentemente, en la noche del da 9 de ese mes en que est resumiendo la novela de Cooper, Walsh es testigo de
28 El adjetivo "oscuro" ("dark") aparecer una y otra vez en la obra de Walsh: "[] a veces un oscuro sentimiento lo traciona" (p. 69), para describir a Vandor en Quin mat a Rosendo? y en el ttulo del ltimo cuento publicado por el autor, Un oscuro da de justicia, por ejemplo. "Oscuro", en la obra de Walsh, siempre est asociado a la idea de lo improbable. 29 Cooper, Duff, "Operation Heartbreak". En: Montagu, Ewen y Cooper, Duff, The man who never was Operation Heartbreak. Kent: Spellmount, 2003, p. 99: "Querido, mi querido, te ests yendo lejos de m y nunca te dije cunto te amo. Qu triste, qu descorazonador sera que nunca lo supieras. Pero te lo dicen estas lneas que llevars contigo en tu oscura misin".
la muerte del "soldadito" junto a su ventana. Otra muerte banal. Tal vez el autor quisiera tambin hacer una reparacin a ese soldado Bernardino Rodrguez. Una reparacin post mortem que se extendiera a los fusilados de Jos Len Surez: cadveres "promovidos" a hroes. Las modificaciones en las sucesivas ediciones hacen tender el relato hacia la pica. Julio Troxler, por ejemplo, uno de los sobrevivientes de la masacre, aparece en la secuencia final de la versin cinematogrfica de Operacin Masacre, ya convertido en militante, y esta secuencia tiene su guin incluido en la edicin de 1972, "resumiendo la experiencia colectiva del peronismo en los aos duros de la resistencia, la proscripcin y la lucha armada" (p. 181). En esa misma secuencia, jvenes que seran slo nios cuando ocurri la masacre, realizan acciones asumidas por comandos que homenajean a Lizaso, uno de los fusilados. La literatura de Walsh intenta as lo imposible inclusive para el realismo maravilloso: personajes fallecidos en el primer episodio salen de su condicin de vctimas por el encadenamiento de los acontecimientos posteriores al primero de la serie, constituyndolo en acto fundacional de la Resistencia Peronista, movimiento que fue afirmndose entre 1956 y 1973, ao del retorno del peronismo al gobierno. Probablemente la trama de Operation Heartbreak fue una fuente de inspiracin para Walsh. Procedimientos literarios podan transformar una muerte banal en un hecho heroico. Un cadver poda ser transformado en hroe pico. Pero para eso fue necesario reescribir cuatro veces la historia; rehacer la trama incluyendo nuevos hechos que cambiaban el sentido de aquellos fusilamientos de 1956. Paralelamente a las reediciones de Operacin Masacre, Walsh realiza las otras dos investigaciones. El gran tema que atraviesa las tres obras es la violencia de Estado y la bsqueda de la verdad, que se confunde con el esfuerzo por desmontar las narrativas de ese mismo Estado. Una investigacin llega a cruzarse con la otra: del lado de all, los personajes son ms o menos los mismos, as como los procedimientos de ocultamiento. Walsh y sus colaboradores y compaeros perfeccionan la mquina narrativa, la lubrican, la alimentan y la hacen funcionar.
Caso Satanowsky
En junio de 1957, un ao despus de los fusilamientos de Jos Len Surez, es asesinado el abogado Marcos Satanowsky, que dirige uno de los ms prestigiosos estudios de abogaca de la capital y es titular de ctedra en la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires. Su
66 | SILVIA BEATRIZ ADOUE muerte sucede en el contexto de una lucha entre sectores de las Fuerzas Armadas por el control de un gran peridico. De junio a noviembre de 1958, Walsh desarrolla una investigacin sobre el caso. Se conoce a los ejecutores, lo que permanece oculto es el motivo y el mandante. La revelacin, por s sola, lleva a un saber ms general: los grandes medios de comunicacin son pieza fundamental para la produccin de las narrativas y el poder depende en gran medida del control sobre esos medios. La investigacin y la escritura de Caso Satanowsky coinciden con la instalacin del gobierno civil del desarrollista Arturo Frondizi, elegido con la proscripcin del peronismo. Durante la campaa periodstica en Mayora, Walsh es convocado para participar de la Comisin Parlamentaria de Investigacin que estudia el caso, pero presiones de los militares la disuelven. El gobierno civil, rehn de los militares, comienza restringiendo o saboteando las operaciones de la comisin, obligando a Walsh a afinar procedimientos de inteligencia que viene utilizando, como ya fue mencionado en este trabajo: a veces, echa a andar informacin sigilosa como cebo para obtener alguna otra; en otras oportunidades, retiene informacin que tiene en la mano para no alertar a los sospechosos y poder armar una celada. Roberto Ferro cita un pasaje firmado por "Freyre", (hoy) conocido seudnimo de Walsh, dirigido al editor de Mayora:
Disculpe la tardanza, que como Usted imaginar tiene explicacin. Disimule tambin el ritmo aparentemente lento de algunas notas, que tiene sus motivos. Creo que vamos bien. Prevea la eventualidad de sacar una edicin extra, si en una de sas logramos aclarar el caso.30
En el ltimo material de la primera serie, Walsh presenta las Conclusiones31, en las que afirma que el asesinato del abogado es un "crimen oficial", que hubo "pasividad judicial" y "encubrimiento policial"; tambin apunta a uno de los autores materiales y dos oficiales de las fuerzas armadas como sospechosos. Para cada una de esas afirmaciones, presenta pruebas. En el mismo reportaje registra un Provisorio eplogo32 en el cual recuerda que la finalidad de la investigacin era apuntar las responsabilidades de los funcionarios del Estado que no resolvieron el caso, reconstruir los acontecimientos y descubrir la motivacin del crimen. Tras la aparicin de un material en la revista Panorama, descalificando a Walsh y los resultados de su trabajo, el detective/periodista lanza la segunda serie y comienza argumentando contra la revista. Segn Roberto Ferro:
Si el relato que articulaba la primera serie de notas de Caso Satanowsky se cruzaba con la narrativa policial de enigma, la segunda serie, simtricamente, se interfecta con la policial negra; la causalidad ya no est ordenada por la lgica sino por la violencia, el factor econmico que rige las relaciones. El periodista-detective ya no descifra misterios, se mueve en un mundo en el que la competencia individualista propia del capitalismo termina e impone su dogma de apropiacin. El crimen es un modo privilegiado de exponer las relaciones sociales.33
Rogelio Pjaro Garca Lupo, periodista y amigo de Walsh, participa tambin de la Comisin Parlamentaria de Investigacin y colabora con Walsh en las averiguaciones. Despus trabajarn juntos en Prensa Latina, la agencia de noticias cubana y en el peridico CGT, de la CGT de los Argentinos, que Walsh dirigir. La investigacin resulta en dos series de reportajes publicados en el peridico Mayora, en el cual tambin haba publicado gran parte de los reportajes de lo que despus sera Operacin Masacre. La primera serie est compuesta por quince reportajes que aparecen del 9 de junio al 15 de septiembre de 1958 y la segunda consta de doce que van del 6 de octubre al 28 de noviembre del mismo ao.
30 Walsh, apud: Ferro, Roberto, "Escritura periodstica y poderes polticos". En: Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 214.
El conjunto de reportajes slo es reunido en forma de libro en 1973, con actualizaciones del autor. Este libro tambin est organizado en tres partes: Los hechos, La investigacin y Las enseanzas, con una nota previa que retoma las condiciones de la investigacin y publicacin en Mayora. Esta obra, ya sin la urgencia de Operacin Masacre, ofrece a los lectores un diario del detective/periodista, con abundante material grfico (fotos y facsmiles) y descripcin del proceso de obtencin de la informacin. Hay reconstrucciones de dilogos, reproduccin de panfletos apcrifos, operaciones de los servicios de inteligencia del Estado, registro de declaraciones de testigos ante el propio Walsh, textos de telegramas utilizados como pruebas. El Estado se vali, para el asesinato, de la participacin de pistoleros de alquiler cuyo testimonio poda ser fcilmente descalificado en caso de "arrepentimiento". Uno de ellos, Prez Griz, primero da pistas que pue31 Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, ed. cit., p. 241-246. 32 Ibdem, p. 246-248. 33 Ferro, Roberto, "Escritura periodstica y poderes polticos". En: Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, ed. cit., p. 218.
68 | SILVIA BEATRIZ ADOUE den llevar a los autores intelectuales y despus cambia sus declaraciones. Walsh se dirige a l:
Usted no es exactamente una buena persona. Entre nosotros, digamos que es ms bien un desgraciado. Cuantas veces tuvo mujer a su lado, la explot y maltrat. Cuantas veces tuvo un amigo, le hizo alguna porquera. Usted ha sido ventajero y alcahuete. No hablo de sus delitos porque se puede ser un delincuente y conservar ciertas formas de dignidad. Usted las ha perdido casi todas, y si quiere salvar alguna, tiene que venir al pie. [...] Por si le sirve de consuelo, sepa que los nicos que lo benefician con un silencio que no merece, son su mujer legtima y su hijo de quince aos, a quienes usted ha sumergido en la desgracia. De los dems, todos lo han escupido, y con razn. [...] Si se le acercan, tenga cuidado. Mreles las manos y no deje que le pongan las manos en la espalda. No sea que en una de esas le hagan la boleta, por tantas cosas que sabe.34
Propone, al final, que entregue a sus mandantes, argumentando que es la manera de salvar la vida. El discurso es amenazador, pero a la vez ofrece al ejecutor del crimen una posibilidad, estudiando el tipo humano y adivinando sus intereses, apelando a alguna culpa o algn afecto. El registro permite una comunicacin con algn nivel de complicidad, digamos, cultural, semejante al de la pareja detective/periodista al dirigirse a los sospechosos en el cuento Las tres noches de Isaas Bloom, ya citado. La publicacin, en 1973, tiene un carcter ms bien "pedaggico". Entre la escritura de Caso Satanowsky y Quin mat a Rosendo?, Walsh viaja a Cuba y se integra a la agencia Prensa Latina, dirigida por Jorge Masetti. Adems de la relacin con Masetti, Walsh entra en contacto con Barnet, y con los entusiastas de la literatura de testimonio, y con escritores latinoamericanos simpatizantes de la revolucin. En la ya citada entrevista a Ricardo Piglia, Walsh dice, oponiendo la literatura de testimonio a la forma de la novela:
Ahora, en mi caso personal, es evidente que yo me he formado o me he criado, dentro de esa concepcin burguesa de las categoras artsticas y me resulta difcil convencerme de que la novela no es en el fondo una forma artstica superior; de ah que viva ambicionando tener tiempo para escribir una novela a la que, presupongo, sin duda hay que dedi34 Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, ed. cit., p. 256.
carle ms tiempo, ms atencin y ms cuidado que a la denuncia periodstica que vos escribs al correr de la mquina. Creo que es poderosa, lgicamente muy poderosa, pero al mismo tiempo creo que gente ms joven, que se forma en sociedades distintas, sociedades no capitalistas o bien que estn en proceso de revolucin, van a aceptar con ms facilidad la idea de que el testimonio y la denuncia son categoras artsticas por lo menos equivalentes y merecedoras por lo menos de los mismos trabajos y esfuerzos que se le dedican a la ficcin. En un futuro, tal vez, se aprecie en cuanto a arte sea la elaboracin del testimonio o del documento, que, como todo el mundo sabe, admite cualquier grado de perfeccin. Evidentemente en el montaje, la compaginacin, la seleccin, en el trabajo de investigacin, se abren inmensas posibilidades artsticas. Digo esto porque pienso en trabajos como el de Barnet, por ejemplo, no tanto el segundo como en el primero, Biografa de un cimarrn E inclusive aqu mismo, cunta gente hay de cuyas vidas uno contara la historia con mucho gusto realmente y sin limitaciones cuanto a lo que pods conseguir. No se trata de firmar el certificado de defuncin de la novela o de la ficcin, pero es muy probable que se pueda caracterizar a la ficcin en general como el arte literario caracterstico de la burguesa de los siglos XIX y XX principalmente, y por lo tanto no como una forma eterna e indeleble, sino como una forma que puede ser transitoria.35
Abraza el discurso de los testimonialistas, sin embargo, no abandona la trama ficcional. Operacin Masacre y Caso Satanowsky, entonces no publicado en el formato de libro, no guardan mucha semejanza, ni en la forma y ni en los procedimientos, con Biografa de un cimarrn, de Barnet. Las obras de Walsh son, desde cualquier punto de vista, ms complejas. Pero, curiosamente, su mtodo de trabajo, la mquina narrativa que construy, es mucho ms adecuado a las intenciones declaradas de los testimonialistas de la poca. Y mucho ms eficaz, sin duda, que los ingenuos "manuales de instrucciones" al estilo de Qu es y cmo se hace un testimonio?, de Margaret Randall.
Quin mat a Rosendo?

En Madrid, despus de una entrevista, Juan Domingo Pern le presenta a Raimundo Ongaro. De vuelta a Argentina Walsh estrecha el con35 Walsh, Rodolfo, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 68-69.
70 | SILVIA BEATRIZ ADOUE tacto con el dirigente de la CGT de los Argentinos y termina dirigiendo el peridico de la central sindical combativa36, CGT37. La publicacin se propone como instrumento de organizacin poltica de la CGTA, central sindical que llega a formular un programa transformador para el pas, el Programa del 1 de Mayo38, de cuya redaccin participa Walsh. En mayo de 1966 haba sido asesinado Rosendo Garca, del equipo del dirigente metalrgico Augusto Timoteo Vandor, en la pizzera "La Real" de Avellaneda. El crimen haba sido atribuido, por la polica y por los compaeros del fallecido, a los militantes sindicales combativos que estaban all, en el contexto de un encuentro sindical de la regin. Hubo enfrentamiento entre los dos grupos y Rosendo Garca fue baleado y muerto. Las sospechas de los militantes combativos, sin embargo, recaan sobre el propio Vandor, quien habra aprovechado la confusin para hacer un ajuste de cuentas. El acontecimiento se enlaz a una cadena de hechos tal que lo marcaron como punto de inflexin en la constitucin de una izquierda peronista en el campo sindical. En 1968, Walsh investig el asesinato y public una serie de reportajes sobre lo sucedido en el semanario que diriga.
36 El rgano de la central est estructurado segn las recomendaciones de Lenin para el Pravda, con una red de corresponsales en cada local de trabajo. El corresponsal es a la vez informante y organizador. 37 La CGT, Confederacin Nacional del Trabajo, haba sufrido una divisin en el Congreso Normalizador Amado Olmos, en marzo de 1968. De esa divisin emergieron la CGT de los Argentinos y la CGT-RA, Confederacin General del Trabajo de la Repblica Argentina. Tambin eran reconocidas por el nombre de la calle en que estaban sus respectivas sedes: CGT de Paseo Coln (la combativa) y CGT de Azopardo. El dirigente metalrgico Augusto Timoteo Vandor, que haba sido electo secretario general de la Unin Obrera Metalrgica, de gran influencia, articul la divisin, permaneciendo, sin embargo, en su puesto y dejando al dirigente de los molineros Vicente Roqu en la Secretara General de la CGT de Azopardo. Vandor haba "cado en desgracia" dentro del peronismo por promover lo que fue llamado "peronismo sin Pern". Juan Domingo Pern, en su poltica pendular, apoy, estando en el exilio en Madrid, al equipo del dirigente grfico Raimundo Ongaro, impulsando el lanzamiento del peridico CGT. 38 Esta plataforma recoge y actualiza los puntos programticos elaborados por los congresos sindicales realizados en La Falda, de 1957, y en Huerta Grande, 1962, de carcter nacionalista y socializante. Pero incluye tambin la lucha antiburocrtica en el seno de las organizaciones sindicales, reproduciendo, por ejemplo, la condena de Amado Olmos a los dirigentes que adoptaron las formas de vida y los gustos de la oligarqua que decan combatir.
La serie est formada por siete notas que aparecieron en los nmeros del 3 al 9 del CGT, desde el 16 de mayo al 27 de junio de 1968. Casi todas comienzan con Citas tiles, sacadas de informes judiciales, declaraciones de los personajes a los medios de comunicacin de masas, informes de autopsia, que van a funcionar como clave de lectura del material. Todas estn acompaadas por fotos, facsmiles y en su mayora con croquis del local del crimen, utilizando recursos ya probados en los primeros relatos policiales de Walsh, esta vez con mayor libertad de diagramacin ofrecida por el soporte del peridico. Todo ese material grfico se articula con el texto. Al final de la primera nota Walsh escribe una advertencia: "El hombre al que van dirigidas estas palabras [se dirige a Vandor] no es mi enemigo personal. No lo conozco ni me conoce".39 Y enumera los objetivos de la investigacin. En la cuarta nota tambin se dirige a uno de los personajes, aquel que provoc a pelea entre los dos grupos en la pizzera. En la ltima expone la conclusin: la bala que mat a Rosendo Garca slo poda haber sido disparada por Augusto Timoteo Vandor. Y presenta un ltimo croquis con el ttulo de La evidencia. Walsh ya no es un detective solitario que eventualmente acepta la colaboracin de algn compaero. Quien lleva adelante la investigacin es un equipo de la CGT. De ese equipo participan Carlos Burgos40 y un entonces muy joven Horacio Verbitsky, adems de otros colaboradores eventuales. Rogelio Pjaro Garca Lupo llamaba a la serie de reportajes sobre el tema "el folletn de la clase obrera". El pblico lector de esta serie era ms numeroso que el de las primeras entregas de Operacin Masacre, pero su composicin social no era muy diferente. Lo que era diferente era la praxis de ese pblico lector: se haba politizado. Quien en 1957 lea la hojita sindical, por ejemplo, en 1968 era corresponsal del peridico CGT; quien en 1957 testimoniaba sobre la masacre, en 1968 era militante de alguna organizacin clandestina. Sus saberes polticos crecan en proporcin directa con su poder de accin. La narrativizacin de los saberes tena, entre otros, un efecto pedaggico, que preparaba para una evaluacin ms precisa del comportamiento del enemigo y de los cooptados por l, para reconocer quines eran compaeros, para disputar hegemona y para articularse para la accin. Pero Quin mat a Rosendo? no se dirige slo "a los compaeros", as como Operacin Masacre y Caso Satanowsky. El texto tiene mltiples des39 Walsh, Rodolfo, "Quin mat a Rosendo?". En: CGT n 3, ao I, Buenos Aires, 16 de mayo de 1968, p. 2. 40 Muerto en 1989 durante la ocupacin del cuartel de La Tablada.
72 | SILVIA BEATRIZ ADOUE tinatarios, y contina operando sobre el campo de las narrativas en su conjunto y disputando la legitimidad del relato y el reconocimiento de la legitimidad del enunciador. Es decir: no slo una lucha por el enunciado, sino por la enunciacin. Como sus relatos "hermanos", la edicin en formato de libro de Quin mat a Rosendo?, en 1969, est organizada en tres partes: Las personas y los hechos, La evidencia y El vandorismo. En Las personas y los hechos, con 10 captulos, aparece la descripcin de los personajes del grupo opositor a Vandor, del propio Vandor y de Rosendo Garca, mechadas por el relato del encuentro en Avellaneda. En el primer captulo, Raimundo, comienza registrando:
Haba que arreglar esa empaquetadora para que la fbrica Conen pudiera seguir empaquetando sus jabones, las farmacias los vendieran, el grupo Tornquist siguiera cobrando sus dividendos y Raimundo Villaflor comiera el puchero que comi ese medioda del 13 de mayo de 1966. (p. 15)
se y cada captulo dedicado a un personaje termina el relato biogrfico en los instantes previos al encuentro en la pizzera "La Real", as como en la primera parte de Operacin Masacre, Las personas, la semblanza de cada personaje termina justo antes del episodio en que se juntan para la audicin de la pelea de box. El segundo captulo, Avellaneda, es una descripcin del ambiente del barrio donde ocurrieron los hechos, al mejor estilo de la novela realista:
Los ltimos saladeros cerraron cuando la fiebre amarilla42, pero an perdura en las orillas del Riachuelo ese "olor peculiar" que un viajero ingls seal hace un siglo. Los buques de la Star anidan en los muelles del Anglo, embarcando el chilled que hizo la riqueza de pocos y la miseria de tantos. Da y noche sube el ganado por las rampas de La Negra43 para caer bajo el martillo, o bajo la espada del rabino. Petroleros de doscientos metros de eslora entran cautelosamente en el Dock Sur, que ilumina de noche el fulgor anaranjado de la Shell. Millares de hombres transpiran en invierno junto a los trenes de laminacin, los crisoles, los tornos. Ms que las calles largas y montonas, ms que las plazas desfoliadas por el humo y los residuos, las fbricas son aqu los puntos de referencia: la papelera, la cristalera, la Ferrum, la textil.44 (p. 25)
Es casi una descripcin sociolgica, pero en un lenguaje accesible al pblico de CGT. El Indio Allende, uno de los miembros del grupo que se enfrent al de Vandor en la pizzera "La Real", entrevistado por Enrique Arrosagaray para su libro Rodolfo Walsh, de dramaturgo a guerrillero, recuerda que su grupo exigi al autor de Quin mat a Rosendo? que escribiera de modo que los trabajadores entendieran:
Indio Allende: Vos leste esa obra, Un kilo de oro? Bueno, imaginate que sea dursimamente criticada por nosotros. Entonces cuando l quiere sacar su publicacin sobre lo de La Real toma aire y habla como si volviera a hablarle a Walsh: No te zarps, no te vengs a hacer el pelotudo, que esta obra tiene que estar dirigida a nuestra gente, flaco, si no, no te vamos a dar los datos... busca otras formas de decir lo mismo, como si siguiera hablndole a Walsh. No, no, no flaco, a Borges la gente no lo entiende!! Esto era la lucha de clases. Todos se lo decamos.41
Y contina con una revisin histrica del barrio, que se confunde con la historia del movimiento obrero argentino. Recuerda que la jornada del 17 de octubre de 194545 se prepar, en la vspera, en aquella regin. Ese captulo finaliza con la localizacin de la pizzera dentro del barrio. En el cuarto captulo, El Lobo, que era el apodo con el que Augusto Timoteo Vandor era conocido, adems de la historia del sindicalista hay una descripcin de sus prcticas organizativas:
42 Se refiere a los "saladeros" de carne para exportacin y a la epidemia de fiebre amarilla de febrero de 1871. 43 Se refiere al frigorfico La Negra. 44 Fbricas de la regin. 45 El 17 de octubre de 1945, trabajadores de la Capital y del Gran Buenos Aires se dirigieron a la Plaza de Mayo para exigir la libertad del entonces coronel Juan Domingo Pern, secretario de Trabajo, que vena dialogando con los sindicalistas y acogiendo sus reivindicaciones. Pern haba sido apresado en el contexto de una lucha interna en el gobierno militar presidido por el general Edelmiro Julin Farrell.
Parece que Walsh acat la exigencia. El esfuerzo para ser claro se verifica, as, como la captura fiel de la voz de los testigos, facilitada por el uso de grabador.
41 Allende, Indio, apud Arrosagaray, Enrique, Rodolfo Walsh, de dramaturgo a guerrillero, Buenos Aires, Catlogos, 2006, p. 67.

Ahora no necesitaba hablar, otros hablaban por l en los congresos y los confederales. Murmuraba "uno" y se paraba Avelino, "dos" y hablaba Maximiano, "tres" y recitaban su libreto Izetta o Cavalli: eso era organizacin. En algn momento le pareci que comprenda la esencia del poder: ese punto de equilibrio en que nadie hace su voluntad, pero el ms hbil opera con la voluntad ajena. En algn momento comprendi lo que es negociacin: quizs en enero del 59, cuando el correo de Ciudad Trujillo le dijo: "No se puede largar la huelga porque esta noche entregamos el toco". Desde entonces, o ya desde antes, prefiri negociar por su cuenta. (p. 38)
provincia. Para dar ese salto, que lo arrancara quiz definitivamente de la rbita secundaria a que estaba relegado, era preciso, desde luego, que hubiera elecciones. Pero Vandor no quera elecciones: Vandor estaba en el golpe. (p. 42)
La segunda parte, La evidencia, comienza con el captulo La polica destruye la prueba. El primer prrafo es el registro del habla del cortador de pizza de "La Real":
Pero, cmo van a hacer eso? exclam el cortador de pizza Carlos Snchez al ver que los primeros baldazos caan sobre el piso ensangrentado de La Real. No hay que tocar nada! (p. 49)
Sobre la relacin de Vandor con Cuba registra:

Se dice que ha llorado en Cuba, al contemplar la revolucin del pueblo ese sueo enterrado, pero luego le ha dicho a Ernesto Guevara: "Nosotros nunca podremos hacer lo que han hecho ustedes". Eso es realismo. Volver a llorar dentro de media hora, y en el acto adoptar decisiones justas que cambian el curso de las cosas. Eso es poltica. (p. 39)
El autor utiliza aqu un recurso muy frecuente en sus textos. El de convocar las voces de terceros en la disputa, utilizado en la Carta a mis amigos, por ejemplo, en la cual la muerte de su hija es contada por la voz de un soldado que particip del cerco que atac la casa donde ella se encontraba. Ricardo Piglia llama la atencin sobre este recurso en "La ficcin paranoica":
Esa capacidad que no est en el centro siempre, sino de ser discreto respecto a lo que est pasando. Hacer que el lenguaje tenga lugar para otro, esto sera. Hacer en el lenguaje un lugar para que el otro pueda hablar de esa experiencia. Esto me parece que tiene mucho que ver con esa virtud o esas propuestas que la literatura puede proponernos para el futuro. La literatura sera una experiencia en la que el que habla no habla solo. La literatura sera un lugar en el cual el que habla es siempre otro. Yo soy otro, como deca Rimbaud. Siempre hay otro ah. Ese otro es el que hay que saber or para que eso que se cuenta no sea una mera informacin.47
Las frases eso es organizacin, eso es realismo, eso es poltica, eso es prestigio puntan el texto con un efecto irnico que acompaa todo el captulo contrastando con el tratamiento de los otros personajes. Explica la situacin de Vandor dentro del peronismo:
Detrs de todo eso haba una carta. Dirigida a Jos Alonso el 27 de enero, sealaba a Vandor como el "enemigo principal" y agregaba: "En poltica no se puede herir, hay que matar, porque un tipo con una pata rota hay que ver el dao que puede hacer". Firmaba Juan Domingo Pern.46 (p. 42)
La descripcin de Rosendo Garca lo presenta como un ingenuo:

Uno de los pocos que al parecer crea en las elecciones era Rosendo Garca. Su nombre figuraba ya como candidato a gobernador de la 46 Merece la pena decir aqu que Vandor fue muerto en 30 de junio de 1969 por un comando del Ejrcito Nacional Revolucionario que tambin mat a Jos Alonso, el dirigente del gremio del vestido a quien Juan Pern le haba enviado la carta referida. La descripcin de la accin contra Vandor fue publicada en 1974 en el peridico El Descamisado.
En esta segunda parte Walsh se ocupa no slo de las pruebas, sino tambin de su ocultamiento. Consigue un encuentro, un cara a cara entre dos sindicalistas que estaban en bandos opuestos: Norberto Beto Imbelloni y Rolando Villaflor. El escenario es la casa de Imbelloni, quien, dos aos despus, acusar a Vandor:
47 Piglia, Ricardo, "La ficcin paranoica", Buenos Aires, Universidad de las Madres de Plaza de Mayo, I Seminario de Anlisis Crtico de la realidad argentina 1984-1999, 25 de septiembre de 1999 (informacin verbal).

I. Lo de Rosendo, me lo dice cuatro veces que es una pistola 45 que lo mat. Ah se deschav solo Vandor de que fue el revlver de l el que lo mat. Si no, por qu me insiste? Porque el hombre de la duda era yo, si la misma noche me llama para decirme cmo l haba visto la pelea, y para decirme, incluso, despus cuando lo estbamos velando, que apareci con un croquis diciendo que todos los tiros estaban contra el lugar donde estbamos nosotros sentados. P. No hay ningn tiro contra ustedes. En la zona de ustedes, ni un solo tiro. I. Por eso. Y ah me avivo yo. Porque Vandor sabe que yo s que l lo mat.48 (p. 121)
Aos despus, en la entrevista con Arrosagaray, Rolando Villaflor explica que Walsh encontr un subterfugio para marcar el encuentro con Imbelloni. Le dice que acababa de llegar de Madrid junto con Rolando Villaflor y que Juan Domingo Pern, El Viejo, como lo llamaban, quera saber toda la verdad sobre lo que haba pasado. Esto no era verdad. Y era una accin muy arriesgada. Se contaban tres muertos y muchos heridos en aquel episodio e Imbelloni los recibi rodeado por algunos guardaespaldas, pero crey. Necesitaba convencer a Pern de su propia inocencia en las muertes. Rolando Villaflor confirm frente a Walsh e Imbelloni que ellos dos, Villaflor e Imbelloni, haban peleado a los puetazos en la pizzera. Es decir, Imbelloni no estaba armado. Aun despus, cuando salieron de la casa, Rolando y el periodista temieron una emboscada. Pero le interesaba al testigo que la informacin llegara a Juan Domingo Pern. La narrativa de Walsh era verosmil, como debe ser verosmil una operacin de inteligencia y contrainteligencia para ser eficaz. Debe ser verosmil para el "lector". Eso supone, por parte del autor, una figuracin correcta del pblico al cual la narrativa es dirigida. La tercera parte, El vandorismo, es una descripcin del surgimiento de una capa burocrtica en los sindicatos. Una capa con intereses econmicos particulares bien definidos, que, adems, inverta en diferentes negocios como la quiniela y la venta de chatarra. El texto entremezcla la narracin con testimonios de los personajes en itlica, incluyendo reconstrucciones de dilogos. Son entrevistados testigos de ambos grupos, hasta algn tiempo atrs, compaeros de luchas. Se inserta un croquis para reconstruir la escena de la muerte de Rosendo.
48 "P." es Walsh, el "periodista", e "I." es Imbelloni.
En el registro pulula la jerga judicial o policial en un tono exageradamente coloquial con evidente efecto irnico. Llega a llamar al sindicalista asesinado "finadito" (p. 24). Esta eleccin era bastante arriesgada para las intenciones de Walsh y su equipo, ya que la muerte de un cuadro sindical, vinculado a un grupo que antes haba llevado adelante huelgas y movilizaciones, no poda ser vista, inmediatamente, sino como un ataque al conjunto de la clase trabajadora. Ironas sobre el fallecido podan ser ledas como una afrenta al movimiento obrero. Los compaeros del fallecido, sin embargo, no acusaban a los patrones, ni a la polica. Al contrario, ellos se unan a la polica y a los patrones en la condena a militantes sindicales combativos. La osada de Walsh se basaba en la posibilidad de sondear rpidamente la recepcin en los lugares de trabajo, gracias a la red de corresponsales constituida por los repartidores del semanario que, adems de dar una devolucin inmediata sobre la lectura de cada reportaje, eran, de alguna manera, sus "explicadores" ante los lectores, que en ellos confiaban y los reconocan como sus compaeros. El foco en un acontecimiento sin importancia para el punto de vista de los grandes medios de comunicacin, que para ellos no merecera ms que una notita en pgina par, era la posibilidad de observar un proceso que se desarrollaba en el seno del movimiento sindical. Justamente, la ltima parte de Quin mat a Rosendo? es un estudio histrico y sociolgico sobre el ascenso de la burocracia sindical con polo en los metalrgicos, que utilizaba mtodos gangsteriles para librarse de los cuadros combativos y negociar las luchas con los patrones. El reconocimiento de ese proceso era fundamental para preparar la ruptura con los "antiguos" compaeros, atrayendo hacia el nuevo polo combativo la mayor cantidad de cuadros. Para eso, era preciso probar que no se trataba de una lucha "de aparato", sino de una prolongacin de la lucha contra la violencia de Estado, que cooptaba a los "viejos compaeros" para operar mejor. El abandono de las relaciones de solidaridad dentro del grupo sindical cooptado era la primera seal de su degradacin: resolvan las pendencias a tiros. Algunos testigos del grupo de Vandor crean sinceramente en la versin del asesino. Pero el testimonio de Imbelloni fue fundamental, no porque fuera una prueba objetiva, sino por el efecto moral que tena la confesin de un miembro del equipo de Vandor. As como en Operacin Masacre y en Caso Satanowsky, el acontecimiento que dispara la investigacin de Quin mat a Rosendo? era, en s mismo, secundario. La investigacin de Walsh y su escritura lo colocaron en el centro de la atencin. Y, por ser un acontecimiento secundario, el
78 | SILVIA BEATRIZ ADOUE asesinato de un sindicalista de poca monta para el gran pblico, poda ser observado como un indicio, un punto de transparencia que permite aclarar la opacidad de las relaciones de poder entre el sindicalismo, el empresariado y el Estado. La estructura tripartita de Quin mat a Rosendo? mezcla, en la primera parte, la descripcin del espacio y de los personajes. Se diferencia de la ordenacin de Sarmiento en Facundo, ensayo en el cual la geografa es casi pura naturaleza y los tipos humanos son presentados casi como una continuidad de la descripcin zoolgica. La geografa de la primera parte de Quin mat a Rosendo? es de un espacio humanizado, urbano, industrial, y los hombres son resultado de una historia que se confunde con la historia de la industrializacin. Pero hay una posible lectura del Facundo que puede remitirnos a Quin mat a Rosendo? En la ltima parte del ensayo de Sarmiento, hay una indicacin sobre el posible mandante del asesinato de Facundo Quiroga: Juan Manuel de Rosas, que apareca como su aliado y acusaba a sus enemigos polticos, los "salvajes unitarios", por la muerte del caudillo del interior. En ese sentido, hay una simetra con el asesinato de Rosendo por Vandor. ste tambin se libra de un aliado que estorba sus planes y aprovecha para atribuir el crimen a aquellos que emergen como enemigos declarados. La relacin de Walsh con la CGT de los Argentinos y su actividad en el peridico CGT tuvieron gran influencia sobre su texto. Arrosagaray, en Rodolfo Walsh, de dramaturgo a guerrillero, dice:
Decamos que la relacin de Walsh con la CGT de los Argentinos tuvo un peso distintivo en su vida. Su trabajo dentro de la CGT opositora le brind mil matices nuevos a su vida, sobre todo el de formar parte de un contingente principalmente obrero, contra una dictadura militar y jugando un franco y fuerte rol de agitador. No desde la barricada sino desde la "cocina" propagandstica ongarista. Aqu tuvo la posibilidad de elaborar polticas de agitacin para lo que estudi mucho la realidad econmica y social en busca de que su agitacin tuviera un contenido slido toda su personalidad y sus concepciones lo empujaron a no ser un mero "panfletario" y al mismo tiempo, tuviera la suficiente claridad como para ser entendido por decenas de miles de hombres y de mujeres con poca instruccin educativa clsica. Deducimos que la combinacin de ambos factores la profundidad y la claridad pretenda una sola cosa: construir argumentos, posturas y consignas que le sirvieran a la clase obrera para vencer en sus conflictos, desde los
ms pequeos y cotidianos, hasta los que tenan que ver con el poder poltico.49
La potica de la investigacin y de la escritura

En el cuento La mquina del bien y del mal, Walsh imagina un mecnico de barrio y su amigo queriendo engaar a una vieja para ganar algn dinero. La vieja economiza para comprar una "mquina del Bien y del Mal", capaz de hacer bien o mal a las personas. Los dos embusteros no esperan, claro, construir una mquina eficiente, sino una truchada de aspecto convincente, para engaar a la vieja. La sorpresa es que la mquina funciona, ms all o, tal vez, gracias a su apariencia convincente.
Ahora digan ustedes si no es mala leche. Haber inventado la Mquina del Bien y del Mal y no acordarme cmo hice. Porque he reventado pilas de motores al divino cuete y nunca ms sent esa voz que me deca esa biela aqu y esa vlvula ms all. Digan, melones, si con una mquina como sa yo no estara lleno de guita y qu necesidad tendra de estar hablando con ustedes.50
Walsh quera construir una mquina capaz de crear sentido, una mquina narrativa que, por su capacidad de hacer la trama creble, fuera eficaz para operar en el terreno poltico. La propia palabra "operacin", tan cara a Walsh, viene de la jerga militar, pero tambin es ampliamente utilizada en el periodismo para designar la accin que construye credibilidad para una o varias noticias. Pienso que la clave para comprender la potica de la triloga de investigacin de Walsh se debe buscar en las relaciones entre el "poder", el "saber" y la "verdad", en el sentido que Foucault da a esas categoras.
Ahora bien, lo que los intelectuales han descubierto despus de la avalancha reciente, es que las masas no tienen necesidad de ellos para saber; saben claramente, perfectamente, mucho mejor que ellos; y lo afirman extremamente bien. Pero existe un sistema de poder que obstaculiza, que prohbe, que invalida ese discurso y ese saber. Poder que 49 Arrosagaray, Enrique, Rodolfo Walsh, de dramaturgo la guerrillero, Buenos Aires, Catlogos, 2006, p. 60. 50 Walsh, Rodolfo, "La mquina del bien y del mal". En: Lugones, Pir (org.), Los diez mandamientos, Buenos Aires, Jorge lvarez, 1966, p. 14-15.

no est solamente en las instancias superiores de la censura, sino que se hunde ms profundamente, ms sutilmente en toda la malla de la sociedad. Ellos mismos, intelectuales, forman parte de ese sistema de poder, la idea de que son los agentes de la "conciencia" y del discurso pertenece a este sistema. El papel del intelectual no es el de situarse "un poco en avance o un poco al margen" para decir la muda verdad de todos; es ante todo luchar contra las formas de poder all donde ste es a la vez el objeto y el instrumento: en el orden del "saber", de la "verdad", de la "conciencia", del "discurso".51
La destruccin del discurso hegemnico, por la presentacin de las "evidencias", es un esfuerzo para construir una "verdad" que es, tambin, una verdad partidaria. Es partidaria de un partido que toma forma en la medida en que esa "verdad" es formulada. Pero acta en un "terreno comn" de narrativas. Si ese terreno comn no existe, entonces, la palabra no tiene sentido, se pasa a la accin puramente militar. Por ese motivo, la potica de Walsh no es slo una potica de la escritura, ni de la accin, sino una potica de la relacin entre escritura y accin. Y no puede ser entendida sin un estudio que contemple la produccin, la circulacin y la recepcin de los textos. No porque el estudio de la forma sea superfluo, sino porque los sentidos en que la forma se va construyendo operan dentro de ese contexto en permanente mutacin. Una mutacin tambin operada por el texto y la accin poltica. Parece que el gran tema de la triloga es la bsqueda de la verdad. No la verdad como una cosa dada, sino que necesita ser construida. En su conferencia "La ficcin paranoica", Ricardo Piglia dice:
Pero a la vez en Walsh el relato de no-ficcin avanza hacia la verdad y la reconstruye desde una posicin poltica bien definida. Esa reconstruccin supone una posicin ntida en el plano social, supone una concepcin clara de las relaciones entre verdad y lucha social. En este sentido, los libros de no-ficcin de Walsh se distancian de la versin ms neutra del gnero tal como se practica en los Estados Unidos a partir de Capote, Mailer y lo que se ha llamado el "nuevo periodismo". En Walsh obviamente el acceso a la verdad est trabado por la lucha poltica, por la desigualdad social, por las relaciones de poder y por la estrategia del Estado. Una nocin de verdad que escapa a la evi51 Foucault, Michel, "Los intelectuales y el poder". En: Microfsica del poder, trad. Julia Varela y Fernando lvarez-Ura, 3a edicin, Madrid, La Piqueta, 1992, p. 79.
dencia inmediata, que supone, primero, desmontar las construcciones del poder y sus fuerzas ficticias y, por otro lado, rescatar las verdades fragmentarias, las alegoras y los relatos sociales. Esta verdad social es algo que se tematiza y se busca, que se ha perdido, por lo cual se lucha, que se construye y se registra. La verdad es un relato que otro cuenta. Un relato parcial, fragmentario, incierto, falso tambin, que debe ser ajustado con otras versiones y otras historias. Me parece que esta nocin de la verdad como horizonte poltico y objeto de lucha podra ser nuestra primera propuesta para el prximo milenio. Existe una verdad de la historia y esa verdad no es directa, no es algo dado, surge de la lucha y de la confrontacin y de las relaciones de poder.52
En una entrevista publicada en la revista Siete Das, en 1969, Walsh reflexiona sobre la triloga y sobre el gnero de la novela:
De alguna manera, una novela sera algo as como una representacin de los hechos, y yo prefiero su simple presentacin. Adems uno no escribe una novela sino que est dentro de ella, es un personaje ms y la est viviendo. A m me parece que los fusilamientos y la muerte de Garca tienen ms valor literario cuando son representados periodsticamente que cuando se los traduce a esa segunda instancia que es el sistema de la novela.53
Walsh est convencido, en 1969, de que la forma de la "novela tradicional" es insuficiente para sus objetivos poltico-literarios. Ya no se trata slo de tomar distancia del gnero policial, sino tambin de la novela tradicional, ya que la novela tradicional pretende dar cuenta de la totalidad, una totalidad dada a priori, la tarea de su literatura es la bsqueda de una verdad que se compone a partir de los testimonios fragmentarios, de las pequeas historias personales. Esa conviccin de Walsh va afirmndose a lo largo de los aos por la experiencia de las investigaciones y de su compromiso poltico. l reconoce, en la misma entrevista publicada en Siete Das:
52 Piglia, Ricardo, "La ficcin paranoica", Buenos Aires, Universidad de las Madres de Plaza de Mayo, I Seminario de Anlisis Crtico de la realidad argentina 1984-1999, 25 de septiembre de 1999 (informacin verbal). 53 Walsh, Rodolfo, "Lobo ests?". En: Ese hombre y otros papeles personales, Buenos Aires, de la Flor, 2007, p. 142-143.
Cmo se definira ideolgicamente? Evidentemente, tengo que decir que soy marxista, pero un mal marxista porque leo muy poco: no tengo tiempo para formarme ideolgicamente. Mi cultura poltica es ms bien emprica que abstracta. Prefiero extraer mis datos de la experiencia cotidiana: me interno lo ms profundamente que puedo en la calle, en la realidad, y luego cotejo esa informacin con algunos ejes ideolgicos que creo tener bastante claros.54
Literatura: "Un avance laborioso a travs de la propia estupidez"1

Si los relatos policiales de la primera fase de Walsh fueron escritos, segn el propio autor, pensando en "diversin y dinero",2 los de la segunda fase corresponden a un inters literario. Ellos se presentan en la forma breve del cuento. Muchos otros textos del autor pueden ser agrupados dentro de esa categora e intencin, coincidiendo con el perodo de produccin de los cuentos policiales de la segunda fase. Ese corpus comprende obras publicadas entre 1952 y 1969 y constituye aquello que podramos llamar "obra literaria de Walsh", aquello que l consideraba literatura en un sentido ms estricto y que, a partir de 1969, dej de publicar. Los motivos de ese abandono estn relacionados con la discusin iniciada en la dcada del 60 a propsito del intelectual-escritor y del intelectual-militante, en el contexto de las tensiones generadas por la Revolucin Cubana en el seno del campo intelectual de la izquierda latinoamericana, estudiadas por Claudia Gilman en Entre la pluma y el fusil. Debates y dilemas del escritor revolucionario en Amrica Latina. Ese debate fue, de alguna manera, una reedicin del dilema cervantino plasmado en el captulo Que trata del curioso discurso que hizo don Quijote de las armas y las letras.3 La militancia era pensada por gran parte de los intelectuales involucrados en el debate como sinnimo de la accin guerrillera. En Walsh esta discusin adquira un tenor diferenciado, en primer lugar, porque l no comparta las premisas foquistas y, en segundo lugar, porque imaginaba para s un tipo de militancia que inclua las tareas de la escritura. En 1969, durante un debate sobre la literatura argentina realizado en La Habana, coordinado por Mario Benedetti y con participacin de Fran1 Definicin de la literatura por el autor en Walsh, Rodolfo, "El violento oficio de escritor". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 32. Ibdem, p. 30-32. Cervantes, Miguel de, "Que trata del curioso discurso que hizo don Quijote de las armas y las letras". En: El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha, Buenos Aires, Planeta, 2000, p. 410-414.
Y ms adelante:
Por qu emple tcnicas diferentes en sus libros "periodsticos"? En Operacin Masacre yo libraba una batalla periodstica "como si" existiera la justicia, el castigo, la inviolabilidad de la persona humana. Renunci al encuadre histrico al menos parcialmente. Eso no era nicamente una viveza; responda en parte a mis ambigedades polticas. Quin mat a Rosendo?, en cambio, es una impugnacin absoluta del sistema y corresponde a otra etapa de formacin poltica.55
Las modificaciones formales, sin embargo, no son resultado de una conviccin poltica diferente en diferentes momentos de la actividad literaria del autor. Antes, esas convicciones son resultado de una praxis poltico-literaria en la cual la eficacia de esas modificaciones formales era probada permanentemente por sus efectos prcticos en la disputa por la hegemona de las narrativas. La responsabilidad poltica que recaa sobre la obra investigativa no dejaba, sin embargo, mucho margen para la experimentacin. Creo que eran los cuentos, examinados a continuacin, los textos privilegiados para realizar esa experimentacin.
2 3 54 Ibdem, p. 142. 55 Ibdem, p. 144.
84 | SILVIA BEATRIZ ADOUE cisco Paco Urondo y Juan Carlos Portantiero, refirindose a los escritores argentinos del siglo XIX, Walsh dijo:
[...] el escritor es casi siempre otra cosa; es casi siempre, adems de un escritor, primordialmente un poltico, un hombre de accin. La actividad literaria era considerada como una cosa accesoria. Ninguno de ellos prcticamente se dedicaba con exclusividad a eso. El literato profesional nace despus, a veces viene del periodismo, como Payr. [...] Este cambio es importante y seala probablemente un cambio tambin en la actitud. En la medida en que los escritores eran tambin protagonistas de la accin, en la medida tambin en que el pas creca y se abrigaban unas enormes esperanzas acerca del desarrollo futuro del pas (prcticamente no haba lmites sealados para ese crecimiento), eran terriblemente optimistas. Esa situacin cambia para los primeros escritores profesionales: el caso de Roberto Payr, que es un novelista, un cuentista, y hace periodismo, con actitudes magnficas con respecto a todos los problemas.4
plazarlos siempre y definitivamente por el testimonio, pero s pienso que va a haber que usar esas formas de otra manera. Pienso que ya no se van a poder usar inocentemente con una serie de convenciones que prcticamente ponen toda la historia en el Limbo.5
En todo caso, en aquella poca, Walsh haba adquirido una conviccin, ya fuera de lo que l llamaba el "concepto burgus de literatura":
[...] te das cuenta de que tens un arma: la mquina de escribir. Segn cmo la manejs, es un abanico o es una pistola, y pods utilizarla para producir resultados tangibles, y no me refiero a los resultados espectaculares, como es el caso de Rosendo,6 porque es una cosa muy rara que nadie se la puede proponer como meta, ni yo me lo propuse, pero con la mquina de escribir y un papel pods mover a la gente en grado incalculable. No tengo la menor duda.7
Probablemente, Walsh pensaba que se repetan las condiciones que favorecan, tras la Revolucin Cubana, el optimismo activo de los intelectuales. Pero eso no implicaba el abandono de la literatura. Antes implicaba una modificacin o una ampliacin del concepto y de la manera de hacer literatura, como el autor explic en la entrevista concedida en marzo de 1970 a Ricardo Piglia. Sus respuestas, sin embargo, no suponen una opinin definitiva sino una problematizacin de la cuestin. Por un lado, presentaba la discusin sobre la vigencia de la novela como forma literaria, en contraposicin a obras como Biografa de un cimarrn, de Barnet, o la misma Quin mat a Rosendo?, obras que experimentaban con nuevas formas discursivas y en las cuales la inclusin de las voces de los no letrados cuestionaba el concepto de autora individual. Pero, a pesar de esas consideraciones, Walsh no despreciaba de antemano las viejas formas:
[...] lo que yo dije antes no debe tomarse como un descarte aislado de las formas literarias tradicionales de la novela, del cuento, para reem-
Walsh manifest esta conclusin ya en el perodo en que haba dejado de publicar lo que l entenda por literatura en el sentido estricto. Sin embargo, la tensin entre ser un escritor de ficcin que firma sus escritos y abandonar radicalmente la publicacin de ficcin y diluir su condicin de autor lo acompaar hasta el da de su desaparicin, como veremos. En sus Papeles personales registr:
Cmo volver a escribir.8 [Cmo] sentir que mi libro tambin sirve, romper la disociacin que en todos nosotros estn produciendo las ideas revolucionarias, el desgarramiento, la perplejidad entre la accin y el pensamiento (p. 92) La poltica se ha reimplantado violentamente en mi vida. Pero eso destruye en gran parte mi proyecto anterior, el asctico gozo de la creacin literaria aislada ... (p. 93) 5 6 7 8 Walsh, Rodolfo, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 70. Se refiere a Quin mat a Rosendo? ya citado. Walsh, Rodolfo, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 73-74. Walsh, Rodolfo, "Papeles personales". En: Ese hombre y otros papeles personales, Buenos Aires, Seix Barral, 1996, p. 71. En este texto, Walsh intercala escritura en castellano y en ingls. En este captulo, las referencias a "Papeles personales" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
Portantiero, Juan Carlos; Urondo, Francisco y Walsh, Rodolfo, "La literatura argentina del siglo XX". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 34.

[...] renunciar a todas las canchereadas, elipsis, guiadas a los entendidos ... Escribir para todos. (p. 150) [T]hings began to change in 1968, when politics took all the field. Then I started to be a political writer. (p. 170) You stopped being a writer in 1969, when Rosendo was published, or in 1967, after Un kilo de oro? Thats an important question. (p. 170) You still want to be a writer ... (p. 176) In fact my writing habits began to fade away in 1967, when I undertook the novel. That year I only finished a short story. But things really began to change in 1968, when politics took all the field. Then I started to be a political writer. (p. 176-177) [Escribir] una ficcin que incorpore la experiencia poltica. (p. 178) [...] lo que importa es el proceso que ha pasado por m la historia de cmo yo cambi y cambiaron los dems y cambi el pas. (p. 198) Qu hago con todo eso? Empiezo a juntarlo y empiezo a mirarlo empiezo a estudiarlo empiezo a ver si se deja escribir. (p. 199) [la poltica me lleva a] desvaloriza[r] consciente o inconscientemente, el trabajo literario. (p. 202) Mi relacin con la literatura se da en dos etapas: de sobrevaloracin y mitificacin hasta 1967, cuando ya tengo publicados dos libros de cuentos y empezaba una novela; de desvalorizacin y paulatino rechazo a partir de 1968, cuando la tarea poltica se vuelve una alternativa. (p. 205)
otro modo, podemos entrever en esa produccin un metadiscurso sobre su accin como escritor militante. Paso ahora a estudiar algunos de esos cuentos: Los ojos del traidor, La mquina del bien y del mal, Nota al pie, Imaginaria y Esa mujer. Har tambin un comentario ms general acerca del conjunto de cuentos sobre la saga de los irlandeses, conocido como "serie de los irlandeses". La seleccin espera dar cuenta de una serie procedimientos empleados en ms de un cuento que eventualmente migraban hacia otros textos del autor y de temas que atraviesan toda su obra, pero es en los cuentos donde Walsh consigue tratar con un distanciamiento que favorece la reflexin.
Los ojos del traidor

Cmo narrar la violencia?
Ya en el tercer cuento publicado, en 1952, Los ojos del traidor, compilado despus junto con relatos policiales a pesar de no ser exactamente un cuento de ese tipo, sino de ficcin cientfica o tal vez un cuento extrao, Walsh problematiza el testimonio. El tema lidia con cuestiones hoy en boga sobre posibilidades y lmites del acto de narrar la violencia, discusiones sobre el testigo integral.10 En la trama del cuento de Walsh, un condenado a muerte dona sus ojos para trasplante despus de su fusilamiento. Slo por el ttulo sabemos que fue acusado de traicin. La narracin es en primera persona por el oftalmlogo que realiza los trasplantes de crnea. El tiempo de la narrativa coloca los hechos en el pasado, en Hungra, inmediatamente despus de la Segunda Guerra, antes de que el personaje narrador haya sido expatriado, vctima de intrigas, segn l dice. El trasplantado "se niega" a ver. Una nota al pie comenta, tambin en primera persona y a la manera de un informe clnico, la sospecha del narrador de que un factor psicolgico pudo haber contribuido con la ceguera del paciente. l tiene pesadillas y alucinaciones y entra en depresin profunda. De a poco, la imagen del fusilamiento va definindose en sus visiones, tal como lo haba presenciado el dueo original de sus nuevas crneas.
Sabemos, por testimonio de su compaera, Lilia Ferreyra, que, aunque Walsh haya dejado de publicar cuentos en 1969, continu escribindolos y preparando la "novela seria" o "novela geolgica", "por camadas", que imaginaba. Tambin sabemos, por Lilia Ferreyra,9 que los ltimos tiempos haba desistido de ella y estaba desdoblando el material en un conjunto de cuentos. Pienso que sus cuentos, publicados o no, eran un espacio de experimentacin y de reflexin sobre procedimientos de escritura y sobre representacin de la historia y de la accin poltica. Por ese motivo, no considero esos cuentos ajenos a su escritura militante, sino parte de ella. Pero una parte especfica, en que la falta de una exigencia inmediata, de una convocatoria inmediata para la accin permita hacer de la forma adoptada un mtodo de conocimiento y de representacin y un medio de expresin de su visin de mundo y del propio papel que Walsh se atribua. De
9 Ferreyra, Lilia, "De los lectores", peridico Pgina/12, Buenos Aires, 9 de enero de 2006, contratapa. Disponible en: http://www.pagina12.com.ar/diario/ contratapa/13-61457-2006-01-09.html
10 Segn Giorgio Agamben, el testigo integral justamente no puede testimoniar, porque la violencia lo destruy. Ver: Agamben, Giorgio, "El testigo" y "El musulmn". En: Lo que queda de Auschwitz. El archivo y el testigo. Homo Saccer III, trad. Antonio Gimeno Cuspinera, Valencia, Pre-Textos, 2000, p. 13-40 y 41-90.
88 | SILVIA BEATRIZ ADOUE A la hora de la ciruga, el oftalmlogo haba constatado la mirada de sorpresa del ejecutado: "Tena las pupilas dilatadas en un vago asombro".11 Y, dos prrafos antes, el narrador/oftalmlogo deca: "Pens, ociosamente, que el ejecutado poda ser yo, que el destino era absurdo, que la muerte era una costumbre trivial" (p. 171). Hay, en esta secuencia, un juego de identificaciones, de compasin entre el mdico y el donante, pero que slo toma forma concreta en el paciente trasplantado. Es l quien se niega a ver "su propia" muerte, inocente, como el narrador insina que era el donante. La conexin con Livraga, el "fusilado que vive" de Operacin Masacre, estudiada en el segundo captulo, es inmediata. El personaje improbable, capaz de relatar su propio fusilamiento en primera persona, se hizo carne en el testigo Livraga, que sera fusilado cuatro aos despus de la publicacin del cuento Los ojos del traidor y sobrevivira para contar "su muerte". Anticipacin? Prefiero pensar que la escritura de Los ojos del traidor torn a Walsh ms receptivo al testimonio de Livraga, y esa receptividad fue reforzada por la muerte del recluta junto a la ventana de la casa del autor, en la misma noche del fusilamiento.
No s qu es lo que consigue atraerme en esa historia difusa, lejana, erizada de improbabilidades. No s por qu pido hablar con ese hombre, por qu estoy hablando con Juan Carlos Livraga. Pero despus s. Miro esa cara, el agujero ms grande en la garganta, la boca quebrada y los ojos donde se ha quedado flotando una sombra de muerte. Me siento insultado, como me sent sin saberlo cuando o aquel grito desgarrador detrs de la persiana. As nace aquella investigacin, este libro.12
del levantamiento13. Ese sentimiento difuso que deviene, tambin, de su apoyo al gobierno, con el cual el soldado muerto no cultiva ninguna adhesin y que fusil ilegalmente aquella misma noche a trece civiles "inocentes" del levantamiento, slo "culpables" por ser pobres y peronistas. Sospecho que haba en Walsh una tensin entre ganar dinero y hacerse famoso a costa de los fusilados de 1956 y denunciar el crimen. Como una reparacin que l, el autor, deba a aquel "soldadito" muerto sin conviccin, a quien Walsh, partidario del gobierno, no socorri a tiempo. Esa contradiccin est instalada con anterioridad al debate sobre la "trampa cultural", entre los intelectuales del "boom", auspiciado por la Casa de las Amricas y descripto por Gilman en su texto ya mencionado. Los ojos del traidor, de 1952, tambin fue posterior a la publicacin, en 1944, de Tema del traidor y del hroe de Jorge Luis Borges. Era seguro que Walsh conoca el texto de Borges y pienso que lo comenta al escribir su propio cuento. Hay otro dato: la irishness de Walsh no poda dejar de ser tocada por el cuento de Borges. En la trama de Tema del traidor y el hroe, Ryan, historiador, en 1914, investiga la vida de Fergus Kilpatrick, hroe de las jornadas de 1824 en Irlanda. Sus investigaciones lo llevan a James Nolan, a quien Kilpatrick encomend descubrir un traidor en el grupo de conspiradores. Nolan descubre que el traidor es el propio Kilpatrick, pero la revelacin puede comprometer el levantamiento que preparan. Los conspiradores aceptan el plan de Nolan, que propone una muerte heroica para el traidor, que aumente la moral de los patriotas. El propio Kilpatrick acepta participar del plan para redimirse. El atentado es precedido de presagios y acontece
13 Despus, el "soldadito" aparecer nuevamente. En el cuento "Imaginaria", en la pieza de teatro La granada y en la "Carta a mis amigos". En todos los casos, el "soldadito" es el portador involuntario de una revelacin. l est ah obligado, convocado independientemente de su voluntad. l no tiene bando, l est en un bando. Por ese motivo, su muerte no tiene un sentido subjetivo. Su muerte lo sorprende porque no es consecuencia de una opcin personal, sino del lugar en el cual lo colocaron. Por eso, la muerte del soldado es emblemtica. Su condicin es la de la vctima. Cada edicin de Operacin Masacre porta en la tapa, como ilustracin, una reproduccin de Los fusilamientos de la Moncloa, de Francisco Goya. En el cuadro, el fusilado encara al pelotn con la mirada perpleja, como desplazamiento de la mirada del soldado Bernardino Rodrguez o la del testigo Livraga. Pero el "soldadito" es tambin quien trae una informacin veraz hasta entonces ocultada. Y es veraz por ser l la vctima integral o el tercero en el conflicto. Es decir, aquel que est ah obligado, pero no pertenece estrictamente a un bando.
Hay un desplazamiento. Los ojos de Livraga convocan en el autor un sentimiento difuso de vergenza. La vergenza es por Livraga, pero tambin por la muerte del conscripto, que combata a favor del gobierno y no
11 Walsh, Rodolfo, "Los ojos del traidor". En: Walsh, Rodolfo, Cuento para tahres y otros relatos policiales, 3 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1999, p. 171. En este captulo, las referencias a "Los ojos del traidor" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin. 12 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, ed. cit., p. 19.
90 | SILVIA BEATRIZ ADOUE durante una presentacin de teatro, duplicando especularmente el artificio. Nolan, traductor de Shakespeare, dio a su plan de inteligencia contornos trgicos, con detalles tomados de Macbeth y Julio Csar. Kilpatrick muere en las vsperas del levantamiento y queda en la memoria de su pueblo como hroe de Irlanda. El historiador Ryan se percibe, l tambin, parte de la trama de Nolan y opta por consagrar a Kilpatrick como hroe nacional en la obra historiogrfica que viene elaborando. El tema de Borges no es slo el del traidor y del hroe, sino el de la fuerza de la literatura para construir sentidos. Un eficiente trabajo de inteligencia se equipara con la buena literatura. Es lo que parece decir el autor. Y Walsh no poda dejar de pensarlo en 1952, con un agregado reflexivo a propsito de la Segunda Guerra. La muerte del to de Walsh en la batalla de Salnica, a la cual me refer en el segundo captulo, sin duda, debe haber hecho reflexionar a nuestro autor sobre Tema del traidor y el hroe. Finalmente: quin es traidor y quin es hroe? La muerte a todos iguala en su condicin de humanos y mortales. El to Willy poda haber muerto en uno u otro bando, daba lo mismo. Ni saba a ciencia cierta, al partir de Buenos Aires, cul era el "bando correcto". Esa reflexin subyace en las entrelneas de Los ojos del traidor. Sospecho que ese complejo de temas de reflexin, que tocaban a fondo en su identidad familiar, estaba presente en la investigacin y escritura de Operacin Masacre, en la construccin de su potica. Y permanecieron a lo largo de la vida de Walsh, a punto de proyectar la escritura del cuento Mi to Willy, que gan la guerra del cual hablar al tratar de la serie de los irlandeses, tambin en este captulo. Los ojos del traidor es, tambin, una problematizacin sobre el punto de vista. La metfora de las crneas trasplantadas pone en cuestin la dificultad de narrar la violencia, dificultad con la cual el autor se enfrentara cuatro aos despus de la publicacin del cuento.
con esos cuentos14 es la problematizacin de la literatura como "mquina" productora de sentidos y la posibilidad de su "fabricacin" en "talleres del fondo de casa". Una literatura considerada como un oficio. As como el fotgrafo de Fotos o el traductor de Nota al pie, los mecnicos de La mquina del bien y del mal son tambin creadores, artistas, poetas. Como Walsh, esos mecnicos crean una mquina que escapa a sus intenciones iniciales. Walsh metaforiza el proceso por el cual l mismo se hace escritor, su pasaje del ejercicio de un oficio hacia el arte. La "mquina" del cuento no es ms que la mquina literaria que l mismo construy. En el cuento, un mecnico astuto construye un aparato para engaar a una vieja incauta, vendindosela como instrumento capaz de hacer el bien o el mal a las personas.
En el fondo siempre he sido un artista. No se ran, melones, si al final yo mismo no saba lo que estaba haciendo. Era una especie de inspiracin divina que me agarraba y me deca pon esta vlvula ac y este buje ms all y acortale el cigeal. Cada maana se me ocurran nuevas ideas y de noche no poda dormir pensando en la Mquina.15
El trabajo del mecnico es una metfora de los procedimientos literarios de Walsh, partiendo de fragmentos y recursos argumentativos extraliterarios o tomados de las literaturas "menores". Como dice Imperatore: "La mquina hecha a partir de motores en desuso emula procedimientos de construccin que tambin son artsticos, se trata de seleccin y montaje".16 Pero el proceso de creacin artstica no se redujo a ese procedimiento mecnico. Entra un elemento de revelacin la inspiracin divina que indica cmo la seleccin y el ordenamiento deben ser realizados. Ese elemento acta por medio del autor independientemente de sus motivaciones y objetivos. La mquina, en cuya eficiencia su creador no crea, funciona. Piglia se referir, en La ciudad ausente, a aquello que Walsh metaforiza en este cuento, la "mquina de narrar":
La mquina del bien y del mal

La escritura como un oficio y la captura de la voz del no letrado como acto poltico
La mquina del bien y del mal es un cuento emparentado con Fotos y con Nota al pie, que tratar ms adelante en este captulo. La conexin
14 "Fotos" fue escrito antes de "La mquina del bien y del mal". No pude averiguar con precisin cundo fue escrito "Nota al pie". 15 Walsh, Rodolfo, "La mquina del bien y del mal". En: Lugones, Pir (org.), Los diez mandamientos, ed. cit., p. 10. 16 Imperatore, Adriana, "Voces, prcticas y apropiaciones de lo popular en la ficcin de Walsh". En: Zubieta, Ana M. (comp.), Letrados iletrados. Apropiaciones y representaciones de lo popular en la literatura, Buenos Aires, Eudeba, 1999, p. 184.

Inventar una mquina es fcil, si la persona consigue modificar las piezas de un mecanismo anterior. Las posibilidades de transformar aquello que ya existe en otra cosa son infinitas.17 La inteligencia de Estado es bsicamente un mecanismo tcnico destinado a alterar el criterio de realidad. Es necesario resistir. Nosotros tratamos de construir una rplica microscpica, una mquina de defensa femenina, contra las experiencias y los experimentos y las mentiras de Estado.18
Como Walsh, pero de manera ms explcita, Piglia tematiza la "mquina de narrar". En la trama de La ciudad ausente, a la gran "mquina de narrar", que es el Estado, es posible oponer mquinas construidas con retazos de motores viejos, desarmados en talleres del fondo de una casa suburbana. Ellas generan pequeos relatos fragmentados que pueden llegar a componer el gran contra-relato. La "mquina del bien y del mal" es un dispositivo "moderno" que sustituye al "rbol del bien y del mal" y con l disputa el grado ms alto en la creacin: la produccin de sentidos. Enfrenta, as, la naturalizacin de las narrativas hegemnicas por la accin de un trabajo prosaico y terrestre, al alcance de los plebeyos. La idea de una "mquina de narrar" forma parte del repertorio temtico del sistema literario argentino ya a partir de Macedonio Fernndez. La mquina literaria de Walsh, as como la "mquina del bien y del mal" de su cuento, es capaz de crear sentidos no slo para los lectores. Transform al propio Walsh y dio un sentido a su propia accin. l construy una mquina de narrar que gan autonoma. Hay un momento en la biografa poltico-literaria de Walsh en que toma conciencia de eso, y es despus de escribir Operacin Masacre. Como el mecnico astuto del cuento, el autor quera ganar dinero, en el caso de Operacin Masacre, con una primicia periodstica. l lo reconoci durante un debate en la Universidad de Buenos Aires, en 1973: "Dgame Walsh... qu ideales lo llevaron a escribir Operacin Masacre? Ideales? Yo quera ser famoso... ganar el Pulitzer... tener dinero".19 Pero la mquina de narrar historias creada por Walsh modific su historia personal, en primer lugar, porque su produccin narrativa fue
17 Piglia, Ricardo, La ciudad ausente, trad. Sergio Molina, 2 edicin, So Paulo, Iluminuras, 1997, p. 115. (T. de la A.) 18 Ibdem, p. 117. 19 Walsh, Rodolfo. Apud: Ford, Anbal, "Ese hombre". En: Lafforgue, Jorge (org.), Textos de y sobre Rodolfo Walsh, Buenos Aires, Alianza, 2000, p. 11.
para l, tambin, un mtodo de conocimiento, segn l mismo reconoce: "Operacin Masacre cambi mi vida. Hacindola comprend que, adems de mis perplejidades ntimas, exista un amenazante mundo exterior".20 Por un lado tenemos la escritura como un oficio al alcance de cualquiera, pero capaz de crear sentidos; por otro, el elemento de inspiracin irrepetible. La tensin no se resuelve. No hay manual o normativa, al contrario de lo que parece indicar el ttulo de la coleccin en la que el cuento fue publicado: Los diez mandamientos. El relato del mecnico es el de una frustracin, la de haber construido la mquina productora de sentidos y no conseguir reproducirla. Pero La mquina del bien y del mal tambin tiene parentesco con Corso, con Las tres noches de Isaas Bloom, con Mensaje a Prez Griz, entre otras obras, en la captura del habla marginal. En el cuento que estamos examinando, la narracin en primera persona, domina todo el cuento. Tambin hay una conexin con Cartas, cuento producido a partir de correspondencia hallada en un archivo, de un chacarero pobre y endeudado. En Cartas se insertan tramos de la correspondencia con la sintaxis y la ortografa del chacarero no letrado. En estos cuentos, la captura del discurso del otro es radical y est emparentada con procedimientos utilizados por Walsh en su actividad periodstica. La captura de la que hablo se coloca como una cuestin poltico-literaria desde la constitucin del sistema literario argentino. Ya en El matadero,21 de Esteban Echeverra, la voz del no letrado es apropiada y encapsulada en el estilo directo, separada claramente de la voz del narrador. La apropiacin de un habla-accin, un habla que convoca a la violencia, sirve como justificacin paranoica de las lites para la violencia preventiva contra los pobres. Siguiendo la tradicin, en La fiesta del monstruo, Borges y Bioy Casares construiran despus un cuento con narracin en primera persona por parte del protagonista pobre-peronista-violento, en el cual esos adjetivos funcionan como sinnimos, con efecto tan demonizador como el del relato de Echeverra.22 Pero en la obra literaria de Walsh, los procedimientos de inclusin de esa voz cambian el tema, ora radicalizando el conflicto, como en Las tres noches de Isaas Bloom, a la manera del Arlt en Los siete locos, por el uso de dos registros
20 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, ed. cit., p. 31. 21 El texto, escrito probablemente entre 1837 y 1841, circul entre los exiliados, aun antes de su publicacin, en 1871. 22 Es el procedimiento inverso al de la gauchesca, en el cual la voz de los no letrados narra "inocentemente", al servicio de una u otra faccin de la lite.
94 | SILVIA BEATRIZ ADOUE lingsticos bien definidos, ora por el control discursivo absoluto, como en La mquina del bien y del mal y en Corso, a la manera del Torito de Cortzar.
Nota al pie
La batalla por el sentido
En el cuento Nota al pie, Walsh utiliza el recurso borgeano de dotar de significado ficcional a las notas al pie de pgina. Al colocar en una nota al pie la carta del traductor suicida dirigida a su jefe, sita espacialmente el texto en el lugar social al cual el propio lenguaje del empleado poda tener acceso. En el espacio grfico "legitimado" para la literatura, un narrador en tercera persona acompaa al jefe en sus reflexiones, en las cuales formula dudas. Esas dudas van esclarecindose en el texto "subalterno", que crece en la nota al pie. Al mismo tiempo, por las reflexiones del jefe Otero tenemos acceso al reverso de la historia y de la personalidad del traductor Len, de las cuales el jefe no tiene conciencia. El autor no resuelve la tensin, al contrario, la deja en suspenso, dando curso al discurso del suicida, suprimido en el texto "legtimo" por la muerte del protagonista. Esa muerte es, al mismo tiempo, una repeticin del tratamiento de la voz popular: lo popular habla slo despus de ser suprimido. En el cuento, la polarizacin entre un texto y otro expresa la escisin propia de la sociedad, la separacin entre trabajo manual e intelectual y la alienacin, fruto del trabajo en tales condiciones. La construccin reserva para el lector el conocimiento que niega para los personajes. Len, el traductor, no es un "representante" de la clase trabajadora. Su historia es la de alguien que pretende huir de una determinacin de clase. Est alejado de sus pares, quiso pasar de empleado de una gomera a intelectual, suea con ser escritor y no consigue ser ms que traductor. Un hombre que, para ser, tiene que ser otro:
[...] prestar la cabeza a un extrao, y recuperarla cuando est gastada, vaca, sin una idea, intil para el resto del da. [...] yo alquilaba el alma. Los chinos tienen una expresin para designar a un sirviente. Lo llaman Yung-jen, hombre usado.23 23 Walsh, Rodolfo, "Nota al pie". En: Un kilo de oro, 3 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 94. En este captulo, las referencias a "Nota al pie" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
Len imagina que los trabajadores manuales, los que fueron sus pares, lo envidian por su posicin social, aunque no haya cambiado su condicin de clase. Como ellos, vive en un cuarto de pensin y tiene que empear su mquina de escribir, su instrumento de trabajo, nica propiedad de valor, para comprar medicamentos. Es sintomtica la eleccin del escenario de la pensin, el preferido de Arlt en el pre-peronismo, hbitat de seres solitarios, marginales, aislados. Tambin es sintomtica, por los mismos motivos, la eleccin de un personaje hurfano, sin vnculos afectivos con sus pares, sin compaera. Otero atribuye al operario, pstumamente, una excesiva preocupacin por la injusticia en el mundo, que alimentara la tristeza de Len: "los bombardeos en Vietnam o los negros del Sur" (p. 78). Hay aqu un desplazamiento: existiendo la violencia de la represin en la segunda mitad de la dcada de 50, que cuenta con masacres como la investigada por Walsh en Operacin Masacre, Len verbaliza su preocupacin con una violencia geogrficamente distante. Pero esa preocupacin no aparece en la carta del suicida, como razn para la decisin tomada. Tambin hay, por parte de Otero, la sospecha de que el muerto bromea con l, como si su suicidio y su melancola le fueran "dedicados", como prenda de ingratitud. En el discurso de Len, sin embargo, hay un cuidado excesivo en preservar la relacin con su jefe: empear la mquina de escribir en lugar de pedir un adelanto, por ejemplo, aumentando su esfuerzo al tener que escribir a la mano. El recurso de los dos focos narrativos tan claramente definidos es singular en la obra de Walsh, que en los primeros textos no slo se vala de un narrador omnisciente, sino que potencializaba la omnisciencia del narrador por la utilizacin del croquis, de las descripciones panormicas, propias de la tradicin del relato pico. Comenta Vias: "Walsh, mediante sus planos explicativos, inesperadamente incurre en ese ademn. Incluso cuando describe una partida de ajedrez vista de arriba".24 La tensin producida por la presencia de la carta en el bolso de Otero, siendo su contenido registrado en la nota al pie, es exacerbada por el hecho de que el jefe rechaza su lectura. A propsito de esta cuestin, Imperatore seala:
Se produce as una doble negacin que torna inapropiada la aparicin de la palabra del traductor: por un lado el autor del texto es quien po24 Vias, David, "Rodolfo Walsh, el ajedrez y la guerra", El ortiba. Disponible en: http://www.elortiba.org/walsh.html . Acceso en: 28 oct. 2008 a las 16:51.

see la propiedad intelectual y como correlato material, su escritura se expande en toda la pgina. El traductor no tiene lugar propio, incluso en la ficcin, el nico texto que escribe su carta-epitafio nunca es ledo por su destinatario, ya que Otero subestima su contenido y lo presupone.25
demasiados, aun para una buena Remington. Me miro los dedos con asombro. (p. 96)
Len descubri que "traducir era asunto distinto de conocer los idiomas: un tercer dominio, una instancia nueva" (p. 75). La instancia a la cual ninguno de los personajes tiene acceso tambin es un tercer dominio diferente de la carta y de las reflexiones de Otero. Esa instancia no es slo la suma de los dos discursos, sino la tensin instalada entre ambos, segn apunta Imperatore. El autor se coloca, l mismo, en un lugar externo a ambos textos. Hay, sin embargo, una culpa difusa, as como la de Otero, que tal vez lo alcance:
[...] nadie puede vivir con los muertos, es preciso matarlos adentro de uno, reducirlos a imagen inocua, para siempre segura en la neutra memoria. Un resorte se mueve, una cortina se cierra, y ya hemos pasado sobre ellos juicio y sentencia, y una suave untura de olvido y perdn. (p. 71)
Todos los intentos del protagonista de aproximarse a la alta cultura, primero a la mejor literatura policial y despus a Coleridge, Keats, Shakespeare, slo sirvieron para poner de relieve, por un lado, la distancia entre su condicin y la de los letrados y, por el otro, la soledad de aquel que, alejado de sus pares, queda a medio camino, con una nocin difusa de carencia que nada puede compensar. Y es por la escritura que Walsh piensa hacerse ms sabio e intenta entender esa carencia que a todos alcanza. Como seala: "[...] pienso que la literatura es, entre otras cosas, un avance laborioso la travs de la propia estupidez".26 Len es un personaje marginal, y no un "tipo", un personaje "representativo" o "modelo". Tambin son marginales los hechos narrados. Sin embargo, estando al margen, por un esfuerzo literario, los acontecimientos relatados revelan su centralidad. Es un esfuerzo por imponer un tema que est fuera de la pauta hegemnica. Este procedimiento parece tpico en Walsh, en su obra investigativa. Y Piglia, en su conferencia, "La ficcin paranoica", lo presenta como aspiracin para la literatura:
Estamos en un costado. Estamos aqu en un lugar y a menudo no somos nosotros los que ponemos los temas de conversacin. Yo digo siempre que en la Argentina, bsicamente, hay que cambiar de conversacin. Porque, bsicamente, me parece que la posicin de los sectores dominantes es decirnos sobre qu tenemos que hablar. Y despus que ellos han definido sobre qu tenemos que hablar, no les importa si el que habla es ms progresista o menos progresista, pero el camino central es que el tema de conversacin est definido desde el poder.27
Parece que Walsh quiere alejarse de esa actitud, del olvido de los muertos, por el ejercicio de esta escritura: el cuento es dedicado In Memoriam a Alfredo de Len, muerto en 1954. La editora Hachette haba dado a Walsh el trabajo de terminar la traduccin de un libro comenzada por Alfredo de Len, que se haba suicidado. As como las teclas de la Remington, Len es un hombre usado, un hombre gastado. Intercambi palabras por dinero. Hay referencias precisas en el cuento:
Ciento treinta carillas a cien pesos la carilla, son trece mil pesos. (p. 75) [...] 220 carillas a dos pesos. (p. 89) [...] En ese tiempo [doce aos] he traducido para la Casa ciento treinta libros de 80.000 palabras a seis letras por palabra. Son sesenta millones de golpes en las teclas. Ahora comprendo que el teclado est gastado, cada tecla hundida, cada letra borrada. Sesenta millones de golpes son 25 Imperatore, Adriana, "Voces, prcticas y apropiaciones de lo popular en la ficcin de Walsh". En: Zubieta, Ana M. (comp.), Letrados iletrados. Apropiaciones y representaciones de lo popular en la literatura, ed. cit., p. 177.
Hay en Walsh una desconfianza en cuanto a las posibilidades de su escritura para captar la realidad del mundo, sustrato de su literatura. Walsh utiliza dos focos narrativos que disputan el espacio grfico. El autor, simplemente, toma partido. El protagonista y los acontecimientos en que se ve involucrado no son presentados sino mediados por los recuerdos de
26 Walsh, Rodolfo, "El violento oficio de escritor". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 32. 27 Piglia, Ricardo, "La ficcin paranoica", Buenos Aires, Universidad de las Madres de Plaza de Mayo, I Seminario de Anlisis Crtico de la realidad argentina 1984-1999, 25 de septiembre de 1999 (informacin oral).
98 | SILVIA BEATRIZ ADOUE la encargada de la pensin o de su jefe y por la carta que queda sin abrir, que es "descalificada", en el bolso de Otero. La posibilidad de llegar a un relato "verdadero" est cuestionada. Walsh asume la "verdad" contenida en la carta de Len. Toma partido, pero no escamotea la dificultad. No es nuevo en Walsh el recurso de la voz de un suicida o de un "muerto".28 Los protagonistas hablan como cadveres, es decir, libres ya de las relaciones de poder que escamotean la verdad. Len es el otro del escritor, el no letrado que revela al autor su condicin relativamente privilegiada. En ese sentido, interpela al intelectual, lo denuncia. Un sentimiento ambiguo que a veces toma forma de culpa y otras de vergenza que impregna el texto. La existencia de tal personaje instiga al autor a una reflexin moral sobre el lugar que l ocupa. No se trata de una conciencia social independiente de la actividad literaria, sino de un conocimiento resultante de llevar la prctica de la escritura al lmite de sus posibilidades en el intento de capturar la figura huidiza del no letrado, conocerla. Este conocimiento conduce a una inquietud de motivacin moral en relacin a su prctica de escritor y esa inquietud modifica, desde el vamos, su propia escritura. En ella el escritor pone en duda la posibilidad de representar la realidad de su otro y, por eso, de representar la realidad como un todo. No puede, caritativamente, "dar voz a quien no tiene". Recordar aqu el texto de Foucault ya citado. El personaje Len quiere salir del universo no letrado y apropiarse de la alta cultura, pero queda a mitad de camino: lejos de los trabajadores manuales, con los cuales, sin embargo, comparte el cuarto de pensin, nunca consigue ingresar en el universo de los letrados. Si hay algo que Len posee es su soledad, incapaz de cualquier comunicacin ms profunda con otro ser humano. La nica experiencia amorosa comienza por la iniciativa del otro, en el medio de la lluvia, que permite el encuentro. Pero inmediatamente fracasa, pues la compaera lo abandona. La prdida sirve slo para revelar una falla en la propia naturaleza del personaje. No habiendo conocido a los padres, el personaje no vivi la experiencia de esa prdida original. El encadenamiento de prdidas como una manera de delinear el perfil del sujeto no es posible. Len parece haber convivido por mucho tiempo con el sentimiento de una falta, aunque difusa. Esa carencia lo llev al suicidio, inclusive o tal vez, porque sus esfuerzos lo haban llevado muy lejos de donde haba comenzado: "del cotiledn al rbol de Navidad" (p. 89).
28 En La granada, un soldado est amarrado a una bomba que no puede ser desactivada y de la cual no puede alejarse. En Operacin Masacre, hay un "fusilado que habla".
Pero si la imposibilidad de vivir la prdida, de elaborarla conscientemente, se instala en el individuo, ella est asociada a un contexto social de separacin entre trabajo manual e intelectual, de relaciones de explotacin y de opresin que se fundaron en la violencia y que permanecen en la forma de trauma en la medida en que "de eso no se habla". Len compara sus patrones con el padre que no tuvo, pero sera inverosmil que no tuviera alguna conciencia del desorden del mundo, aunque vista como "la generalidad de las cosas" o desplazada hacia "Vietnam y los negros del Sur" (p. 78). De todas maneras, explotacin y escamoteo de la explotacin caminan juntos, aunque se trate del silencio sobre el trabajo presente en la produccin y reproduccin social. Es Otero, el jefe, quien dice que "la gente que trabaja, [...] es al fin la que hace lo que puede existir de grandeza en el pas, en la Casa" (p. 85). Esa verdad escapa al conocimiento de Len, pero no escapa al lector, por la tensin instalada por Walsh entre las opiniones de Otero y las informaciones contenidas en la carta de Len. Sin embargo, la melancola de Len impregna, contamina todo lo que toca. No hay una alegra suficientemente vigorosa para oponer y contener el avance de esa tristeza densa: Otero quiere inmediatamente librarse del muerto y pasar sobre l "juicio y sentencia, y una suave untura de olvido y perdn" (p. 71). Ambos preferiran, para su propia tranquilidad, poner una piedra sobre el asunto. "Poner una piedra" equivale a "hacer un monumento", construir un recuerdo "congelado" en el pasado, que no interrogue el presente, como apunta Seligmann-Silva en Literatura y trauma: el nuevo paradigma. Inclusive en el presente del lector. Ese procedimiento es rechazado por Walsh. Su literatura no es "conciliadora". La tensin permanece en el texto hasta el final, aun cuando se da espacio al texto de Len y ste ocupa todo el espacio grfico de la pgina, contina siendo una carta en la nota al pie.
La "serie de los irlandeses"

Las relaciones de poder y el fin del hroe individual
Los cuentos ambientados en el internado para irlandeses pobres se insertan en por lo menos dos tradiciones de la literatura argentina. Por un lado, la de los relatos escolares, serie inaugurada por Juvenilia, de Miguel Can, y, por otro lado, la tradicin borgeana que busca en la historia ir-
100 | SILVIA BEATRIZ ADOUE landesa una metfora de las relaciones de lealtad y de la traicin.29 Merece la pena, sin embargo, pensar esa insercin a partir de las formas que distancian los cuentos de Walsh de esos modelos. Si en Juvenilia hay una recuperacin del pasado por la exaltacin del perodo de formacin de los jvenes de la lite portea del siglo XIX, con huellas picarescas y de la literatura de costumbres, en la serie de los irlandeses nos encontramos con una mirada que nada tiene de nostlgica. La serie no trata de los hijos de la lite, trata del descarte de la inmigracin, personajes que denuncian el sueo fracasado de la inclusin y el progreso. Los irlandeses de Walsh no son hroes picos, ni siquiera de una pica renovada en la parodia, en el relato oscuro de segunda o tercera mano, que pone en duda la veracidad de los acontecimientos narrados. Los irlandeses de Walsh son argentinos pobres. Y es como si la pobreza igualara todas las tradiciones y desnudara cualquier narrativa de elementos heroicos. Walsh, sin embargo, primero deshace cualquier ilusin de hroe pico, construye personajes demasiado "terrestres"; para hacer, despus, a partir de esos seres comunes, una "pica posible", a partir de pequeos gestos humanos, que apenas si traspasan la expectativa de sumisin. Pequeos gestos ticos, que tal vez hayan sido imaginados por Walsh a partir de la lectura de la obra de Croce. Cuando Walsh convoca, en esta serie, su propia memoria de interno en una escuela para irlandeses pobres, hace valer su irishness como atributo legitimador de la veracidad del relato. Sospecho que el autor tambin haya buscado en su memoria seales que apuntaran a la construccin de una visin de pas que necesitaba entender y explicar. La serie esta compuesta por tres cuentos: Irlandeses atrs de un gato, Los oficios terrestres y Un oscuro da de justicia. Sin embargo, Walsh dijo, en la entrevista con Ricardo Piglia, en 1970, que tena idea de prolongar la serie con dos cuentos ms. Uno de ellos ya tena nombre: Mi to Willy, que gan la guerra. El otro tendra la intervencin del diablo en su trama. Los dos ocurriran en el espacio de la enfermera del internado. Pensaba Walsh, en aquella poca:
Es probable que la historia final la constituyan seis o siete historias que constituyan una novela hecha por cuentos, todos episodios transcurridos en un ao hasta el ltimo da en el colegio.30
El cuento que inicia la serie, Irlandeses atrs de un gato, es el relato de la inclusin de un nuevo interno por el recurso a la violencia. El "bautismo" del "gato" permite medir su fuerza y su experiencia para esquivar el castigo en un juego de reconocimiento. La inclusin es la inclusin dentro de una jerarqua que reproduce, en toda la cadena de relaciones, la opresin de los ms dbiles por los ms fuertes, matriz impuesta por la propia institucin, fractalmente presente en todas las instancias. El "gato" del primer cuento aparece en el segundo, Los oficios terrestres, completamente integrado. Sin embargo, capaz de gestos de extrema solidaridad, patrocinando la fuga de un interno ms dbil. La metfora del internado/pas tiende hacia la construccin de "el pueblo". Al principio, con pequeos gestos como los del "gato". Pero es en el tercer cuento, Un oscuro da de justicia, que la alegora se completa. Walsh dice en la entrevista a Piglia que es ste el cuento ms poltico de la serie:
Por otro lado, hay una cierta evolucin en la serie, en este cuento aparece una nota poltica, la primera ms expresamente poltica, porque haba una connotacin poltica en todos los otros, pero mucho ms simblica e inconsciente.31
Es una alusin directa al Che y una crtica al foquismo. En l se anuncia una conviccin que aparecera en sus documentos de polmica con la direccin de Montoneros aos despus. Tambin es el ltimo texto de ficcin que Walsh public. En la trama, uno de los internos, un nio pequeo y delgado, sufre una violencia sistemtica de parte de un celador, que lo obliga a pelear a trompadas con el "gato". Decide escribirle al to Malcolm, con ayuda de "el pueblo", para quien la figura del pariente del compaero va creciendo hasta adquirir la estatura del hroe vengador. El to aparece en el internado para castigar al celador, pero termina recibiendo una paliza.
[...] el pueblo aprendi que estaba solo y que deba pelear por s mismo y que de su propia entraa sacara los medios, el silencio, la astucia y la fuerza, mientras un ltimo golpe lanzaba al querido to Malcolm del otro lado de la cerca donde permaneci insensible y un hroe en la mitad del camino.32
29 Ver, por ejemplo, Tema del traidor y del hroe, obra ya citada. 30 Walsh, Rodolfo, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 65.
31 Ibdem, p. 63. 32 Walsh, Rodolfo, "Un oscuro da de justicia". En: Cuentos, ed. cit., p. 59.
102 | SILVIA BEATRIZ ADOUE En la entrevista de Piglia, Walsh explica que la cita de arriba es una referencia al Che:
Creo que se es el pronunciamiento ms poltico de toda la serie de los cuentos y muy aplicable a situaciones muy concretas nuestras: concretamente al peronismo e inclusive a las expectativas revolucionarias que aqu se despertaban o se despertaron con respecto a los hroes revolucionarios, inclusive con respecto al Che Guevara, que muri en esos das, te das cuenta, la gente que te deca: "Si el Che Guevara estuviera aqu, entonces yo me meto y todos nos metemos y hacemos la revolucin" Concepto totalmente mstico, es decir, el mito, la persona, el hroe haciendo la revolucin en vez de ser el conjunto del pueblo, cuya mejor expresin es sin duda el hroe, en este caso el Che Guevara, pero ningn tipo aislado, por grande que sea, puede absolutamente hacer nada. Es decir, cuando se delega en l lo que es una cosa de todos, no se da el proceso, no se puede dar. Creo que sa es la leccin que ellos aprenden ese da; no es un tipo venido de afuera, porque no hay ninguna connotacin peyorativa para el tipo que viene de afuera, que pelea, se juega y es un hroe. No deja de ser un hroe por el hecho de que el otro lo cague a patadas, pero lo que ellos aprenden es que ellos, en una segunda instancia, si es que ellos se la quieren cobrar con respecto al celador, se tienen que combinar entre ellos, y cagarlo a patadas entre todos. sa es la leccin.33
soldado que planea una venganza, o, segn se vea, un pequeo acto de justicia, digamos, compensatorio. l tiene la orden de dar la voz de alto a quien se aproxime y pedirle que se identifique. Si no responde, debe tirar primero un disparo de prevencin y despus directamente al desconocido. El pas no est en guerra, no hay peligro, pero sa es la orden. sa es su noche de franco, una noche de sbado; pretenda encontrarse con cierta seorita, una novia que consigui con mucho esfuerzo. Se sabe feo y pobre; sabe que esa noche ella va a salir con otro un civil que hace tiempo la busca y que tiene una camioneta porque el soldado qued castigado en su noche de franco. El motivo es un olvido del sargento, que se libr de su responsabilidad hacindole pagar su culpa al soldado. El teniente le crey al sargento: "la verdad viene de mayor a menor, usted le cree a l y no me cree a m, y el hilo se corta por lo ms delgado".34 El narrador mantiene un dilogo imaginario con el teniente. Sabemos por ese dilogo que el soldado recibe del superior un tratamiento humillante. Pero el soldado ley los reglamentos y conoce las artimaas del superior. Finge que est durmiendo. Como haba previsto, el teniente le quita el cargador de su arma, pero el soldado tiene otro preparado para la ocasin. Espera que el teniente retorne del reconocimiento de los otros imaginarias y, cuando retorna, el soldado da voz de alto y tira a matar. Tiene cuentas que ajustar, cuentas acumuladas. Despus tira al cielo, es el tiro "de prevencin". La investigadora Adriana Imperatore analiza el cuento a partir de los conceptos de "tctica" y de "estrategia":
Las estrategias postulan un lugar de poder, constituyen sistemas de discursos totalizantes capaces de articular lugares fsicos donde las fuerzas son repartidas. Las tcticas juegan en el terreno impuesto, lo cual les confiere movilidad, por eso dependen de la astucia y del sentido de la oportunidad del instante y del azar. Estas tcticas metaforizan el orden dominante y lo hacen funcionar en otro registro, constituyen desvos sin abolirlo, son procedimientos que logran su diferenciacin en el mismo lugar que ocupan. Hay apropiacin cuando, en un terreno que no es el propio, un sujeto produce el gesto que le permite inscribir su prctica diferencial.35 34 Walsh, Rodolfo, "Imaginaria". En: Los oficios terrestres, 4 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 2000, p. 64. En este captulo, las referencias a "Imaginaria" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin. 35 Imperatore, Adriana, "Voces, prcticas y apropiaciones de lo popular en la ficcin de Walsh". En: Zubieta, Ana M. (comp.), Letrados iletrados. Apropiaciones y representaciones de lo popular en la literatura, Buenos Aires, Eudeba, 1999, p. 175. Los
El "abandono" de la literatura y de la autora por parte de Walsh coincide con esa conviccin que adquiere y plasma en este cuento a propsito del fin del hroe individual.
Imaginaria
Astucia como inteligencia del pobre
Hay en este cuento un ensayo de ejercicio tctico. El soldado/narrador utiliza el presente y el futuro. Narra en futuro porque est planeando. El registro es de un provinciano pobre que est haciendo el servicio militar. "Imaginaria" es el nombre dado, en la jerga militar, al soldado que hace de centinela. Pero es tambin una referencia a la imaginacin del
33 Walsh, Rodolfo, "Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura desvinculada de la poltica". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 64.
104 | SILVIA BEATRIZ ADOUE En el flujo de los pensamientos, en la imaginacin realista del soldado, la preparacin de la accin se da en un dilogo con el teniente. Y una serie de pistas van apareciendo en el desarrollo de la accin, que nos dan cuenta de la astucia del soldado, astucia como inteligencia de los pobres. l no puede ser "doctor", como sugiere el teniente, pero lee el cdigo. Busca en ste un intersticio, por mnimo que sea, para sacar ventaja del mismo. Estudia el comportamiento del otro. Como los personajes de Kafka, el soldado de Imaginaria est inmerso en una serie de reglas que no parecen tener sentido. Pero, al contrario de aqullos, busca la lgica interna del cdigo escrito y de la manipulacin que de ellos hacen los jefes, para salirse de la disciplina que entiende como intil y perversa. Ironiza una normativa que lo obliga a hacer guardia en tiempo de paz.
El fusil ah se lo dejo, ni siquiera lo toco con la mano, est cargado, con el seguro puesto. Si viniera el enemigo, no hay nada que hacerle, pero qu quiere que le diga mi teniente, los chinos y los rusos estn lejos, para m que ya no vienen esta noche. (p. 64)
Hay, en la tesitura de este cuento, algunos procedimientos lricos como, por ejemplo, la asociacin entre el teniente agonizante y la novia, que torna a los dos reducidos, dominados por el soldado/narrador:
Y ahora quin va a decir que no le di el alto, como corresponde, y que usted no contest, y que no dispar un tiro de prevencin, como dice el reglamento, y que despus no mat a un desconocido sospechoso que se me abalanzaba con una bicicleta. Aunque ese desconocido sea usted mi teniente, y est boqueando mi teniente sobre el pasto y pegando unos grititos como si fuera una mujer, como si fuera la Julia, y le encuentro el cargador que me sac y lo tiro a la acequia antes que lleguen los otros imaginarias blancos por la luna y el julepe. (p. 68)
Hay comparaciones y sntesis de imgenes que son tomadas del habla popular, como una lrica al alcance de los subalternos:
Pero es que no hay novedad mi teniente, el enemigo est a ciento veinte aos de distancia, aqu nunca hay novedad y el cielo es lo nico que cambia de lugar. (p. 64) [] ahora tengo el dedo en el primer descanso como me ensearon en el polgono, alto mi carajo, un tironcito ms y esa escupida colorada que le llega hasta la frente, y mientras usted alza los brazos y empieza a bambolearse en una ese que no va a terminar, y mientras todos los perros del mundo estn ladrando, ya he movido el cerrojo y otra escupida colorada, aunque ahora no le apunto a usted sino a las Tres Maras, quin dice que no llega. (p. 68)
El imaginaria del cuento tiene mucho del soldado de La granada, una de las dos piezas de teatro de Walsh. Aquel soldado que es inocente, es el portador de una verdad, justamente, porque est ah obligado. Preferira estar en otro lugar, pero est haciendo el servicio militar, como el soldado Rodrguez, ya mencionado, y el soldado que relata la muerte de la hija, Vicki Walsh, y cuyo testimonio es citado en la Carta a mis amigos.
conceptos de "tctica" y "estrategia" utilizados por Imperatore en su argumentacin son de Michel De Certeau, que los desarroll ampliamente en La invencin del cotidiano. Para De Certeau, quien tiene poder es aquel que traza las estrategias y a los que no lo poseen les resta slo desarrollar tcticas para, dentro de un campo en que las reglas de juego fueron establecidas por otros, alcanzar objetivos parciales que les son propios. El procedimiento de usar una norma dominante en beneficio de los subalternos presente en la trama del cuento es una constante en la historia argentina desde el "Plan de Operaciones" de los patriotas de 1810. Se trata, exactamente, de operaciones de inteligencia, las que las clases subalternas pueden realizar, como la creacin de Walsh, durante el primer ao de la dictadura, de ANCLA (Agencia de Noticias Clandestina). El nombre confundi a las Fuerzas Armadas: el Ejrcito supona que se trataba de un emprendimiento de la Marina y sta sospechaba que se trataba de una operacin del Ejrcito para promover la divisin dentro del arma. Walsh se aprovechaba de una disputa entre los militares para ganar tiempo evitando la represin.
Es en este cuento, y en Esa mujer, que Walsh tal vez haya experimentado ms con el lenguaje usando procedimientos lricos que tambin son capturados de las variantes populares, como si el autor se apropiara de una riqueza que es reconocida en la dinmica del lenguaje coloquial.
Esa mujer
Obra literaria y pieza de inteligencia
Durante diez aos, en una encuesta de opinin realizada por Sergio Olgun entre escritores y editores, Esa mujer aparece considerado como el mejor cuento de la literatura argentina.
106 | SILVIA BEATRIZ ADOUE El cuento es un "duelo" entre un intelectual y un coronel, narrado por el intelectual. l visita al militar, quiere negociar una informacin: la localizacin del cadver de una mujer, esa mujer. A cambio, ofrece documentos que interesan al coronel. La trama est narrada en el presente y el narrador es autodiegtico. El flujo de su pensamiento est intercalado con el dilogo. El cadver en cuestin es el de Eva Pern, nombre que no aparece en el texto. Dos hombres disputan un cuerpo femenino. Hay entre ellos un terreno comn, que es el de la cultura, del arte, de las letras, de la historia. Adivinamos una vergenza del intelectual por compartir algo con el militar. El espacio de la narrativa es el departamento donde se realiza el encuentro, que, por las referencias al ro, imaginamos localizado en el Barrio Norte de Buenos Aires. Al comienzo, la tensin es subrayada por una serie de paralelismos:
Es puntual como los alemanes dice. O como los ingleses. El coronel tiene apellido alemn.36
Sonro ante el Jongkind falso, el Figari dudoso. Pienso en la cara que pondra si le dijera quin fabrica los Jongkind, pero en cambio elogio su whisky. (p. 10)
Colocaron una bomba en la puerta del apartamento del coronel.

Mucho dao? pregunto. Me importa un carajo. [...] Cmo no me va a importar! (p. 10)
Una serie de repeticiones atraviesan el cuento para indicar la condicin dominante del militar en ese enfrentamiento:
l bebe con vigor, con salud, con alegra, con superioridad, con desprecio. (p. 10) El coronel bebe con ardor, con orgullo, con fiereza, con elocuencia, con mtodo. (p. 13) El coronel bebe. Es duro. (p. 13) El coronel bebe con coraje, con exasperacin, con grandes altas ideas que refluyen sobre l como grandes y altas olas contra un peasco y lo dejan intocado y seco, recortado y negro. (p. 17)
El autor no escribe, pero el lector completa: el escritor tiene apellido ingls, o irlands.
El coronel busca unos nombres, unos papeles que acaso yo tenga. Yo busco una muerta; un lugar en el mapa. [] Esos papeles dice. Lo miro. Esa mujer, coronel. Sonre. (p. 10)
Esta ltima imagen remite a una anterior:

Algn da (pienso en momentos de ira) ir a buscarla. Ella no significa nada para m, y sin embargo ir tras el misterio de su muerte, detrs de sus restos que se pudren lentamente en algn remoto cementerio. Si la encuentro, frescas altas olas de clera, miedo y frustrado amor se alzarn, poderosas, vengativas olas, y por un momento ya no me sentir solo, ya no me sentir como una arrastrada, amarga, olvidada sombra. (p. 10)
Despus, el narrador le quiere dejar claro al lector la distancia que lo separa de su interlocutor. Parece querer explicar el esfuerzo que hace para ser diplomtico, falso con el coronel. Siente por el militar desprecio intelectual.
36 Walsh, Rodolfo, "Esa mujer". En: Los oficios terrestres, 4 edicin, Buenos Aires, de la Flor, 2000, p. 9. En este captulo, las referencias a "Esa mujer" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin.
Podemos suponer que las "vengativas olas" se dirigen al militar y aquello que l representa. Pero el coronel permanece "intocado y seco", aun ante sus propias "altas ideas que refluyen sobre l como grandes y altas olas contra un peasco". Cuando este cuento fue publicado, fue recibido como literatura en el sentido estricto. Sin embargo, hoy se sospecha que el encuentro realmente ocurri. Walsh habra ido a negociar con el coronel Moori Koening informaciones sobre la localizacin del cadver de Eva Pern en pago de docu-
108 | SILVIA BEATRIZ ADOUE mentos reunidos por Walsh durante la investigacin del caso Satanowsky y que incriminaran a militares rivales del coronel. En todo caso, en el enredo de su novela Santa Evita,37 Toms Eloy Martnez incluye el episodio de un encuentro en Roma entre Walsh y l mismo, ambos como personajes literarios. En ese encuentro hay referencias explcitas a la negociacin de Walsh para descubrir el lugar en que el cadver de Eva Pern se encontraba. Toms Eloy Martnez, as, tambin tematiza el juego de espejos entre la accin poltica de Walsh y su literatura, como el ltimo haba hecho en Esa mujer. Y tal vez sea ste el cuento en que la tensin entre las dos actividades se manifiesta ms claramente. En l, hay una inversin en el deseo personal de abandonar la soledad de su condicin de intelectual y diluirse "en el pueblo", en su articulacin con el deseo colectivo de recuperar el cuerpo de Eva. Contradictoriamente, el protagonismo en la recuperacin del cuerpo permitira al intelectual ser reconocido por el pueblo como parte del colectivo. Para uno y otro, el deseo se fija metafricamente en un cuerpo femenino. El hecho de que el cuerpo no puede ser nombrado38 es indicado por la referencia permanente a esa mujer sin que el nombre aparezca en ningn momento. Pero el efecto es tambin el de brillar por su ausencia. El cuerpo y el nombre estn prohibidos. El cuerpo y la palabra. La recepcin inicial fue la de un texto de ficcin. Slo mucho tiempo despus se habl del cuento como crnica fiel de un encuentro entre Walsh y el Coronel. El cuento tambin funcionara como una justificacin de una visita que podra ser juzgada como comprometedora. La explicacin contenida en el cuento era una coartada para Walsh. Sin disminuir la condicin y el valor literarios del texto, l puede haber sido, tambin, una pieza de inteligencia.
Los cuentos como espacio de experimentacin

Tal vez la experimentacin de procedimientos en los cuentos sea indicio de la bsqueda de una eficiencia que el autor extendi al conjunto de la obra. Tal vez la eleccin de la forma del cuento, y no de la novela, obedezca a razones poltico-literarias. Si la novela, como forma narrativa, pretende dar cuenta de la totalidad de la vida y de la historia, la forma breve del cuento est mucho ms prxima a la circunstancia, a la oralidad
37 Martnez, Toms Eloy, Santa Evita, Buenos Aires, Planeta, 1995. 38 En la poca estaba prohibida la mencin a Eva Pern y Juan Pern en los medios de comunicacin.
que slo intenta capturar un fragmento, una experiencia que no se encaja en un gran relato. El cuento est cerca de la confidencia entre pares, suele ser menos afirmativo y se presta a un ajuste de sentido siempre renovado en cada nueva lectura. El narrador del cuento, testimonia directa o indirectamente la experiencia, parece estar presto a pedir al lector que le explique un sentido que se le escapa y en esa medida se aproxima a las formas de la literatura testimonial. La eleccin de Walsh no es, en principio, un rechazo al gran relato. Es, antes, una adecuacin de la literatura al tiempo histrico que vivi y a su perspectiva sobre ese tiempo. Coincide con la crtica que despus hara a la direccin de la organizacin Montoneros, que actu como partido, como representante de un movimiento de masas que no lo segua. Su experiencia poltico-literaria desde la escritura de Operacin Masacre haba dado al autor algunos indicadores de la eficiencia en la prctica poltica de or a aquellos que no estaban polticamente organizados, de incluir sus voces y argumentos, de no pretender resolver en el papel las tensiones an no resueltas en las prcticas de las grandes masas populares. Los cuentos a los cuales me refer en este captulo parecen apuntar a esos presupuestos. Las pequeas astucias del soldado de Imaginaria no superan las prcticas de la accin individual, de la pequea revancha. La tensin entre el discurso de Len y el de Otero en Nota al pie no se resuelve ni resulta en una adquisicin de conciencia, en un aprendizaje del hroe. El intento del intelectual de romper con su soledad por el mero recurso a la escritura se frustra si no se resuelve en su accin poltica, como parece apuntar el desenlace de Esa mujer. Pero hay una conciencia de las posibilidades de la escritura, de su eficiencia en la produccin de sentidos, como lo registra la alegora de La mquina del bien y del mal. El vigor de la literatura y su eficiencia para "restituir" un sentido negado, para revertir el proceso apuntado por Benjamin: "[...] tampoco los muertos estarn a salvo del enemigo, si ste vence. Y este enemigo no ha cesado de vencer".39 El recurso de las formas testimoniales, intuidas en la trama de Los ojos del traidor, es la bsqueda de "humanizacin" de las vctimas por los procedimientos de una operacin narrativa, y la transformacin de cadveres, carne destrozada, en hroes, ese hroe que es dbil cuando est solo, cuando se pretende erigir en re39 Benjamin, Walter, "Tesis sobre la filosofa de la historia". En: Ensayos escogidos, Buenos Aires, Sur, 1967.
110 | SILVIA BEATRIZ ADOUE presentante del colectivo, como en la "pica" frustrada de Un oscuro da de justicia y como en el proyecto foquista de Guevara. Esas reflexiones que aparecen en los cuentos de Walsh, tanto en sus temas como en su experimentacin formal, lo condujeron a prcticas polticas que buscan la accin colectiva, pero sin eludir la responsabilidad individual. El rechazo que va afirmndose en los ltimos aos de Walsh es un rechazo a la sustitucin de la accin colectiva por la individual y a la falta de individuacin de los actores por el procedimiento de la representacin o de la delegacin del colectivo en una entidad abstracta. Esta conviccin aparece en los documentos de la crtica a la direccin de Montoneros y en las cartas personales, que sern motivo de las reflexiones del cuarto y ltimo captulo de este trabajo.
Las cartas personales1
En la madrugada del 10 de junio de 1956, el general Juan Jos Valle es condenado a muerte por fusilamiento por un tribunal marcial. Se haba levantado contra el gobierno de la "Revolucin Libertadora", aquella que Walsh llamar "fusiladora", mote con que se propagar en los cuchicheos hasta alcanzar todo el territorio nacional. El crimen por el cual Valle es condenado es haber organizado un golpe cvico-militar, junto al general Tanco, que consigue asilo y as salva su vida. Valle y Tanco estn entre los pocos oficiales de alta graduacin del Ejrcito que permanecieron leales a Juan Domingo Pern, presidente constitucional derrocado por el golpe de Estado y exiliado poco despus. El putsch estaba condenado al fracaso. Sin fuerza entre los militares y con un escaso apoyo civil, en un contexto de desorganizacin de los sindicatos, con las sedes bajo intervencin y con los viejos dirigentes educados no en la lucha, sino en la participacin en los organismos del Estado que, separados de los aparatos, son incapaces de actuar. La informacin sobre el putsch se filtr. Y los asaltos a los cuarteles sucumbieron a las emboscadas preparadas. El gobierno poda, inclusive, haber evitado los enfrentamientos. Pero crey que era una oportunidad, una excusa, para infligir un castigo ejemplar, en realidad de carcter preventivo ante posibles nuevos levantamientos.
De la serie de cartas personales que Rodolfo Walsh escribi durante los ltimos meses de su vida, voy a detenerme en Carta a Vicki, Carta a mis amigos y Carta abierta la Junta Militar. Particularmente la tercera suele ser considerada como "el legado" de Walsh para las generaciones futuras de argentinos. Tal vez esto se deba a la vigencia de la evaluacin que traz para el pas, pero tambin por ser un punto de inflexin en el posicionamiento del intelectual a propsito de la historia y del conjunto de la sociedad, expresado en una forma textual. Es as como ha sido leda durante todos estos aos, ya constituyndose, inclusive, junto con Operacin Masacre, en lectura obligatoria en los cursos secundarios de Argentina. Pero, antes de tratar ese hecho, me voy a referir al lugar que esas cartas ocupan en la obra del autor, las condiciones de produccin y sus posibles fuentes de inspiracin. Para eso, creo necesario retroceder un par de dcadas, hacia otro momento de inflexin, tambin, en la vida de Walsh.
112 | SILVIA BEATRIZ ADOUE A Valle se le impide despedirse personalmente de la familia y escribe, durante esa madrugada, cinco cartas: una para su hija, una a su esposa, una para su madre, una para la hermana y otra para el general Pedro Eugenio Aramburu, presidente de facto y padrino de su boda. Valle, durante el primer intento de golpe contra el gobierno constitucional, aconsej a Pern, delante de los oficiales entonces legalistas, despus participantes del golpe triunfante, que armara a la CGT.2 Como es sabido, Pern no arm a la CGT, fue derrocado por sus ex camaradas de armas y se exili. Pero los militares nunca perdonaran a Valle por aquel consejo. Esperaban el momento para ajustar las cuentas con l. Las cartas llegan a las manos de la familia Valle, que las hace circular. En forma de panfletos, son reproducidas y van a alimentar una discusin sobre la legitimidad del gobierno y tambin sobre la legitimidad del levantamiento de Valle y Tanco que, no sin razn, fue caracterizado en su momento como aventurero. Las cartas de Valle causan gran impresin. El hecho de haberlas escrito instantes antes de morir les confiere un "peso de verdad". Para qu mentir en esa hora? Todo el tono de ellas es moral y su lectura va al encuentro de la necesidad de la recuperacin de una autoestima debilitada por el discurso del gobierno y de los medios de comunicacin bajo censura o cmplices. Su contenido, en particular el de la carta dirigida a Aramburu, es reforzado por las posteriores investigaciones de Walsh sobre los fusilamientos ilegales del 9 de junio, que sern publicadas en forma de libro, Operacin Masacre, en febrero de 1957. Walsh, as como sus contemporneos, ley las cartas de Valle en ese perodo que va de junio de 1956 a febrero de 1957, momento en que sus creencias polticas vacilaban. Haba apoyado el golpe contra Pern en nombre, tambin, de valores morales, como indican los artculos "2-0-12 no vuelve"3 y "Aqu cerraron sus ojos",4 publicados originalmente en la revista Leopln, el 21/12/1955 y el 1/10/1956 respectivamente. Durante la escritura de Operacin Masacre seguramente experiment los efectos de la lectura de las cartas de Valle, de gran repercusin en la poca.
2 3 Confederacin General del Trabajo (central sindical). Walsh, Rodolfo, "2-0-12 no vuelve". En: Link, Daniel (org.), Rodolfo Walsh. El violento oficio de escribir. Obra periodstica 1953-1977, 2 edicin, Buenos Aires, Planeta, 1998, p. 10-14. Walsh, Rodolfo, "Aqu cerraron sus ojos". En: Link, Daniel (org.), Rodolfo Walsh. El violento oficio de escribir. Obra periodstica 1953-1977, ob. cit., p. 15-18.
El efecto que produce un texto en los lectores era una cuestin que, segn la viuda de Walsh, Lilia Ferreyra, le haba interesado desde los ocho, nueve aos, cuando, ingresado en una escuela para irlandeses pobres y pasando una semana en la enfermera, les contaba a los otros internos un captulo de Los miserables, que su madre le haba ledo a l y a sus hermanos, cada noche. Segn Lilia Ferreyra,5 el inters con que sus compaeros esperaban el relato de cada nuevo captulo haba causado gran impresin en l. Tal vez esas cartas de Valle hayan inspirado a Walsh en la elaboracin de su serie de cartas personales. Especficamente, la Carta a Vicki, la Carta a mis amigos y la Carta a la Junta Militar, cuando, como Valle, sinti la necesidad de hablar en su propio nombre. Valle lo hizo porque haba sido traicionado e iba a morir; Walsh, porque tomaba distancia de la direccin de la organizacin de la cual formaba parte. l tuvo la oportunidad de observar el efecto de las cartas de Valle y poda, entonces, prefigurar el efecto que tendran las suyas. Valle, adems de pedir a sus familiares que cuidaran unos de los otros, les pide entereza para enfrentar las calumnias y reivindica su lucha y sus motivos. Sabemos que las cartas tuvieron sobre su hija Susana, entonces una joven de 18 aos, efectos poderosos. Ella se hizo militante de la Juventud Peronista y enfrent con rara integridad la prisin y la tortura. Estando embarazada de gemelos y a punto de parir, fue esposada a una cama de mrmol, en la morgue de un hospital, y recibi una descarga elctrica, provocndole el parto prematuro. Como consecuencia de las condiciones en que sucedi el parto, uno de los hijos naci muerto. El cadver del beb fue colocado sobre su pecho. El otro, an vivo, fue colocado al alcance de su vista, sobre una mesa de mrmol, hasta que muri de hipotermia. Sobreviviente a tales tratos, continu militando y slo relat lo ocurrido a los ms prximos.
Carta a Vicki. Carta a mis amigos

Si Valle reivindicaba su propia lucha y sus propios motivos ante su hija, Walsh, por su parte, en su Carta a Vicki y en su Carta a mis amigos, hace una reivindicacin de los motivos y de la lucha de su hija, Victoria Walsh. En la primera, l expone sus sentimientos al ser informado, por radio, de la muerte de su hija, tambin militante montonera. El asunto es el propio dolor, que no puede ser contado sino recurriendo a la voz de un pasajero
5 Ferreyra, Lilia, "Rigor e inteligencia en la vida de Rodolfo Walsh". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 195-201.
114 | SILVIA BEATRIZ ADOUE desconocido de tren suburbano, oda al pasar. El dolor, entonces, puede ser formulado y compartido. La segunda, es el relato de la muerte de Vicki reconstruido por Walsh a partir del testimonio de un soldado que particip del cerco a la casa donde ella se encontraba. En la tercera carta, la Carta abierta a la Junta Militar, hace un anlisis minucioso de la destruccin del pas operada por la Junta Militar, un ao despus del golpe. La firma indica el compromiso personal y el texto convoca al lector a divulgar la carta. As retoma la propuesta de su polmica con la direccin de Montoneros, de retornar a la relacin cuerpo a cuerpo, que haba sido sustituida por la jerarqua y por la concepcin militarista que reduce la accin poltica a un automatismo. Walsh la propone como un acto de libertad, no de un hroe, sino de un hombre o de una mujer que se atreven a contradecir aquello que les es impuesto. Los informativos de la Cadena Informativa, un emprendimiento que Walsh impuls, formando parte del sector de comunicaciones de Montoneros, terminan con la invitacin a divulgar la informacin:
Reproduzca esta informacin, hgala circular por los medios a su alcance: a mano, a mquina, a mimegrafo. Mande copias a sus amigos: nueve de cada diez las estarn esperando. Millones quieren ser informados. El terror se basa en la incomunicacin. Rompa el aislamiento. Vuelva a sentir la satisfaccin de un acto de libertad.6
por sus decisiones firmes y claras. Por esa poca comenz a trabajar en el diario La Opinin [donde Walsh tambin haba trabajado] y en un tiempo muy breve se convirti en periodista. El periodismo no le interesaba. Sus compaeros la eligieron delegada sindical.8
Sobre esta cuestin, dice Mara Moreno:

Cuando Walsh escribi Operacin Masacre, Vicki deba tener unos pocos aos. En tiempos en que los dos Walsh militaban en Montoneros los psicoanalistas decan con simpleza que muchos jvenes abrazaban la lucha armada en una ecuacin edpica mal resuelta con sus padres militares o como un pasaje al acto realizado en nombre de padres que transmitan ideales polticos revolucionarios pero que haban eludido la accin. Ignoraban, amn de la Historia que no cabe en el apretado tringulo del Complejo de Edipo, el hecho de que muchas familias haban puesto el cuerpo al mismo tiempo en la misma causa, aunque a menudo en diversos sectores de la lucha que poco a poco fue hacindose "armada". [] Como padre, Walsh separa a Vicki de su propio legado al afirmar que ignora la fecha exacta en que ingres a Montoneros y que el periodismo no le interesa.9
La Carta a mis amigos termina con la frase: "Esto es lo que quera decirles a mis amigos y lo que deseara que ellos transmitieran a otros por los medios que su bondad les dicte".7 As, la firma supone una decisin personal, cargada de subjetividad, que se aproxima a otras decisiones personales y a otras subjetividades. Voces que l recoge del cotidiano, del individuo que se arrima a prestar testimonio. El texto interpela al lector. Tal vez conociendo el peso del ejemplo del general Valle sobre la eleccin de su hija, Susana, se sinti responsable por la opcin militante de Vicki. En la Carta a mis amigos toma distancia de la entrada de su hija en la organizacin Montoneros, en la que l ya militaba:
La forma en que ingres en Montoneros no la conozco en detalle. A la edad de veintids aos, edad de su probable ingreso, se distingua 6 7 Walsh, Rodolfo. Apud: Verbitsky, Horacio, Rodolfo Walsh y la prensa clandestina. 1976-1978, Buenos Aires, Urraca, 1985, p. 11. Walsh, Rodolfo, "Carta a mis amigos". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 191.
Los detalles del relato de la muerte de Vicki son recogidos del testimonio de un soldado que particip del cerco. l es portador de la verdad, como los otros "soldaditos" de Walsh, porque estaba ah obligado. El sentido de algunos de los detalles escapa al soldado, pero no al padre. Ellos son, tambin por el hecho de ser incomprensibles para el mensajero, pruebas de la veracidad de la descripcin:
El 28 de septiembre, cuando entr en la casa de la calle Corro, cumpla 26 aos. Llevaba en sus brazos a su hija porque en ltimo momento no encontr con quin dejarla. Se acost con ella, en camisn. Usaba unos absurdos camisones largos que siempre le quedaban grandes. [] "El combate dur ms de una hora y media. Un hombre y una muchacha tiraban desde arriba, nos llam la atencin porque cada vez que tiraban una rfaga y nosotros nos zambullamos, ella se rea". He tratado de entender esa risa. La metralleta era una Halcn y mi hija 8 9 Ibdem, p. 188. Moreno, Mara, "Sobre la Carta a Vicki", Buenos Aires, mime [s/d].

nunca haba tirado con ella, aunque conociera su manejo por las clases de instruccin. Las cosas nuevas, sorprendentes, siempre la hicieron rer. Sin duda era nuevo y sorprendente para ella que ante una simple pulsacin del dedo brotara una rfaga y que ante esa rfaga 150 hombres se zambulleran sobre los adoquines, empezando por el coronel Roualdes, jefe del operativo.10
Sin embargo, cuando cita la Carta a mis amigos de Walsh, Sarlo no se detiene en un tramo semejante al poema de Gelman sobre Urondo:
Vicki pudo elegir otros caminos, que eran distintos sin ser deshonrosos, pero el que eligi era el ms justo, el ms generoso, el ms razonado. Su lcida muerte es una sntesis de su corta, hermosa vida. No vivi para ella, vivi para otros, y esos otros son millones.14
Sobre la interpretacin de Walsh a propsito de la risa de Vicki y del camisn demasiado grande, comenta Mara Moreno:
Como poltico, convierte el gesto de rer al disparar un arma en la irresponsabilidad de la inocencia quitndole su posible sentido demencial [...]. Reminiscencias de David y Goliath, tambin en la descripcin del camisn como "demasiado grande" que da un toque personal a la necrolgica, humaniza al sujeto integrante de un colectivo a travs de un rasgo individual y, al darle una dimensin cotidiana, desmilitariza a la protagonista de un gesto que, de otro modo, podra leerse como excesivo y desesperado. Es con la mencin de ese camisn demasiado grande que Walsh cubre a Vicki y la virginiza emparentndola con "Esa mujer", la de su no ficcin.11
De esta carta, Beatriz Sarlo, en "Una alucinacin dispersa en agona" destacara su tono heroico, wagneriano, operstico, espectacular, excesivo.12 Ese tono, pero tambin algo ms profundo que el tono, est presente en un poema de Juan Gelman que la autora nos presenta como ejemplo. Se trata de un homenaje al poeta militante Francisco Paco Urondo:
[...] y despus te mataron. Te ibas volviendo ms hondo para entonces, ms alegre y ms humano [] Paco Urondo muri por la felicidad de los millones que, no aspirando a escribir o prestigiarse, quieren vivir humanamente.13 10 Walsh, Rodolfo, "Carta a mis amigos". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., 1994, p. 190. 11 Moreno, Mara, "Sobre la Carta a Vicki", ed. cit. 12 Sarlo, Beatriz, "Una alucinacin dispersa en agona", Punto de Vista n 21, agosto 1984, p. 2. 13 Gelman, Juan. Apud: Sarlo, Beatriz, "Una alucinacin dispersa en agona", Punto de Vista n 21, ed. cit., p. 3.
La incomodidad que el tono produce a posteriori en autores como Sarlo tiene que ver, probablemente, con el efecto de desplazamiento al reconocerse, aos atrs, en ellos mismos un tono heroico. Eso impide, creo, a Sarlo ver en la Carta a Vicki y en la Carta a mis amigos, el gesto subjetivo de Walsh que, tras muchos aos desde 1969 de dilucin de la autora, asume su texto de manera completa. Lo marca con su nombre y apellido. El texto se diferencia de otros textos de militantes de 1977, justamente por su tono subjetivo y por presentar a Vicki con imgenes ms prximas al retrato familiar que al "bronce" de los hroes: con la hija en los brazos y un camisn demasiado grande. A pesar del supuesto tono heroico notado por Sarlo, hay en la referencia a Vicki un toque propio de Walsh, de su visin de la accin poltica, que sera despus formulada de manera explcita en los documentos de crtica a la direccin de Montoneros. Esa visin est bastante distante del modelo novelesco. El autor presenta la accin poltica como una sucesin de pequeos gestos de resistencia. Eso no es nuevo en el autor: por ejemplo, cuando intenta publicar los reportajes que despus conformarn Operacin Masacre sin conseguir editor de peridico que acepte la informacin, como relata en el prlogo:
[...] encuentro un hombre que se anima. Temblando y sudando porque l tampoco es un hroe de pelcula, sino simplemente un hombre que se anima y eso es ms que un hroe de pelcula.15
Esa misma visin est presente en la eleccin de La clera de un particular para El libro de los autores.16 Se trataba de una coleccin en la que
14 Walsh, Rodolfo, "Carta a mis amigos". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., 1994, p. 191. 15 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, ed. cit., p. 20. 16 Annimo, "La clera de un particular". En: AA.VV., El libro de los autores, trad. Rodolfo Walsh, Buenos Aires, de la Flor, 1967.
118 | SILVIA BEATRIZ ADOUE varios escritores argentinos eran invitados a indicar el cuento preferido. Haba en las elecciones una invariable. Ernesto Sabato escogi Bartleby, de Herman Melville. Jorge Luis Borges indic Wakefield, de Nathaniel Hawthorne. Ninguno de los tres escoge un hroe pico. Pero, mientras Sabato y Borges apuestan al rechazo pasivo, Walsh pone sus fichas en el individuo que "se anima", para tener "la satisfaccin moral de un acto de libertad". Los personajes de Walsh no son los tipos lukacsianos, son seres singulares, "fugas de las determinaciones", como dira Horacio Gonzlez. En las cartas, l tambin se coloca como personaje singular, pasando de la dilucin en la autora colectiva, de la atribucin de sus textos a la organizacin, a la sobreexposicin de su nombre e identidad, gesto subrayado en la Carta abierta a la Junta Militar por el registro del nmero de su documento. La forma en que incluye al otro no es la disolucin en el colectivo. En la Carta a Vicki registra, en las ltimas tres lneas: "Hoy en el tren un hombre deca: Sufro mucho. Quisiera acostarme a dormir y despertarme dentro de un ao. Hablaba por l pero tambin por m".17 El hombre del tren da a Walsh las palabras para hablar de su dolor. Alguien puede explicar el gesto por la dificultad de encontrar una forma de narrar, cuando la violencia lo alcanz en su mago, hiriendo justamente su capacidad de narrar, un efecto del trauma sobre el lenguaje, como describe Mrcio Seligmann-Silva.18 La voz solidaria del desconocido del tren donara las palabras necesarias para el luto. El pasajero hace de espejo de Atenea, para poder enfrentar a Gorgona. Pero, aun aceptando esa interpretacin, vale afirmar que hay en Walsh un pudor. En el penltimo prrafo de la Carta a Vicki dice: "Anoche tuve una pesadilla torrencial, en la que haba una columna de fuego, poderosa pero contenida en sus lmites, que brotaba de alguna profundidad".19 La alegora bblica le permite describir lo que siente. Tal vez un pudor masculino que le impide deshacerse en llantos. El dolor est contenido, aunque profundo. E inmediatamente es convocada la voz del annimo,
17 Walsh, Rodolfo, "Carta a Vicki". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 187. 18 Seligmann-Silva, Mrcio, "La historia como trauma". En: Netrovski, Arthur y Seligmann-Silva, Mrcio (orgs.), Catstrofe y Representacin, So Paulo, Escucha, 2000, p. 73-98. 19 Walsh, Rodolfo, "Carta a Vicki". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 187.
que est en el mismo tren: "Sufro mucho. Quisiera acostarme a dormir y despertarme dentro de un ao".20 Ese gesto de convocar la voz del otro para hablar de s ser apuntado por Piglia, en "La ficcin paranoica",21 como un gesto literario y poltico a la vez, o, como se dira de la accin de las Madres de Plaza de Mayo, un gesto que politiza el dolor personal. Como forma literaria reiteradamente frecuentada por el autor en su obra investigativa, Piglia apunta que se sera un procedimiento adecuado para enfrentar las dificultades a la hora de pretender "escribir la verdad", parafraseando a Brecht.22 Walsh escribi la Carta a Vicki el mismo da en que supo de la muerte de su hija, por el comunicado de la radio. Parece haber querido retener cada detalle: oy el nombre de ella mal pronunciado, comenz a hacerse la seal de la cruz maquinalmente, como haca en la infancia, pero no termin. "El mundo estuvo parado en ese segundo",23 registra. Y ya no es el mediador entre el sobreviviente y el lector, como en Operacin Masacre; l mismo es el sobreviviente. Hay, inclusive, una declaracin de amor: "Me quisiste, te quise [...] El verdadero cementerio es la memoria. Ah te guardo, te acuno, te celebro y quizs te envidio, querida ma".24 Resiste a despedirse: "Me gustara verte sonrer una vez ms".25 El texto tiene mucho de relato traumtico, disfrazado de minucias periodsticas, descripcin literal, sin seleccin ni jerarquizacin de la informacin y los detalles, como el del camisn o la risa aparentemente extempornea, funcionan como un indicio, pero Walsh no escamotea detalles. Tal vez sospeche que cualquiera de ellos pueda esconder un sentido que se le escapa y espera, tambin imagino, encontrar un lector solidario que salve de esos detalles un significado huidizo.
20 Walsh, Rodolfo, "Carta a Vicki". En: Baschetti, Roberto (org.), op. cit., p. 187. 21 Piglia, Ricardo, "La ficcin paranoica", Buenos Aires, Universidad de las Madres de Plaza de Mayo, I Seminario de Anlisis Crtico de la realidad argentina 1984-1999, 25 de septiembre de 1999 (informacin verbal). 22 Brecht, Bertolt, "Cinco maneras de decir la verdad", trad. Florin Geyer, revista Margen Izquierda n 8, noviembre de 2006, p. 193-206. 23 Walsh, Rodolfo, "Carta a Vicki". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 186. 24 Walsh, Rodolfo, "Carta a Vicki". En: Baschetti, Roberto (org.), op. cit., p. 186187. 25 Walsh, Rodolfo, "Carta a Vicki". En: Baschetti, Roberto (org.), op. cit., p. 186.
Carta abierta a la Junta Militar

Si la Carta a Vicki y la Carta a mis amigos mantienen un tono subjetivo, la Carta abierta a la Junta Militar es un anlisis sistemtico del primer ao de la dictadura militar instaurada en el 76, cargada de datos. La descripcin, que aborda la denuncia de la represin, reuniendo informaciones antes que otros y en plena clandestinidad, hace una radiografa del proyecto econmico y poltico en marcha que an no haba sido constatado por un balance de perodo completo. Tal vez su actividad de inteligencia diese a Walsh acceso a informaciones confidenciales manejadas en las esferas del gobierno y eso le permitiera trazar un panorama que anticipaba los rumbos que seran seguidos por el gobierno militar y por las administraciones civiles que lo siguieron, en cuestin de desnacionalizacin de la economa. Es preciso tener en cuenta que la evaluacin presente en la Carta abierta a la Junta Militar no era compartida por la organizacin a la que Walsh perteneca. El distanciamiento del autor de la direccin de Montoneros est presente en esa carta para el pblico externo a la organizacin.26 Por primera vez y despus de muchos aos, Walsh hace pblicas posiciones polticas que lo alejan de la direccin y lo hace firmando con nombre, apellido y nmero de documento. Esta carta, junto con los documentos de polmica con Montoneros, fueron ledos posteriormente como un legado poltico a ser discutido. Consta en esta carta el reconocimiento de los trabajadores, y no de los guerrilleros, como los principales perjudicados, las vctimas preferenciales de las polticas de la dictadura que se inici en 1976. Su lectura, as como la de toda la serie de cartas personales, queda contaminada con la proximidad entre su produccin y la muerte del autor; esta ltima carta aun ms, ya que Walsh termin de escribirla la noche anterior a la emboscada que acab con su vida. Tal vez las condiciones de la muerte de su hija y la evaluacin que el padre hace de la opcin de no entregarse con vida, sumada a la muerte de Paco Urondo, motivo de otra carta personal, Diciembre 29, que cuando se vio cercado ingiri una cpsula de cianuro, puedan llevar a pensar que Walsh se preparaba, tambin l, para morir en una situacin semejante. La pistola calibre 22 que cargaba a todas partes es tambin un indicio. Walsh tena plena conciencia de la inferioridad del
26 Se conservan documentos de polmica de Walsh con la direccin montonera, escritos de 27/8/1976 a 5/1/1977: Walsh, Rodolfo, "Los documentos". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo,Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 206-240.
poder de fuego de los Montoneros. La pistola calibre 22 era slo la garanta de no entregarse con vida. Ese estado de espritu, que probablemente predominaba en los ltimos meses de su vida, no puede ser confundido con depresin, parlisis o tal vez inercia con relacin a las orientaciones generales de la direccin montonera. Al contrario, fue se su perodo ms activo en la crtica al militarismo y al foquismo de la organizacin. Hay, en esos ltimos meses de la vida de Walsh, un reverdecer de la subjetividad, la asuncin de la autora y el distanciamiento crtico de la direccin. Ese gesto lo lleva, tambin, a retomar viejos planes de escritura ficcional. Estaba volviendo a trabajar en la novela geolgica, por camadas. La noche anterior a su desaparicin no slo termin de escribir la Carta abierta a la Junta Militar. Tambin termin de escribir un cuento, Juan se iba por el ro, del cual sabemos slo la trama, relatado por dos de sus lectores, Lilia Ferreyra y Martn Gras,27 tal vez los nicos. El cuento presenta un acontecimiento que aproxima el relato al realismo maravilloso, registro no comn en el autor, slo frecuentado en una de sus piezas de teatro, La granada.28 En la trama, una marea baja deja el lecho del Ro de la Plata a la vista y el protagonista puede satisfacer un viejo deseo, el de cruzar el Ro de la Plata a caballo. El cuento termina en el momento en que Juan est en medio del recorrido y la marea retorna, lo que nos hace suponer que no llegar a su destino. Tal vez sea la trama una alegora de la apuesta de aquella generacin en un proyecto emancipatorio que el autor prev fracasado, lo que coincide con lo que plasma en sus textos de polmica con la direccin de su organizacin y en la evaluacin presentada en la Carta abierta a la Junta Militar. El agua y los caballos estn asociados, para Walsh. Segn Lilia Ferreyra,29 un caballo mat a su padre y en el otro, llamado "Mar Negro", el escritor cabalg para llevarlo al campo de unos parientes, atravesando toda una regin de baados de la provincia de Buenos Aires, rumbo al Sur. Esa cabalgata, Lilia Ferreyra registra, tiene que ver con el deseo de
27 Ferreyra, Lilia, "Dos lectores". En: Pgina/12, Buenos Aires, 9 de enero de 2006, contratapa. Disponible en: http://www.pagina12.con.aire/diario/contratapa/13-61457-2006-01-09.html. Acceso en: 28 oct. 2008 a la 18:08. 28 Walsh, Rodolfo, "La granada". En: La granada/La batalla, Buenos Aires, de la Flor, 1988, p. 5-63. 29 Ferreyra, Lilia, "Dos lectores". En: Pgina/12, Buenos Aires, 9 de enero de 2006, contratapa. Disponible en: http://www.pagina12.com.ar/diario/contratapa/13-61457-2006-01-09.html . Acceso en: 28 oct. 2008 a las 18:08.
122 | SILVIA BEATRIZ ADOUE retorno a los orgenes, sera una especie de fuga al contrario y que se relaciona con la eleccin de permanecer en Argentina, siendo tan conocido, disfrazado de jubilado en un suburbio semirrural al Sur de la capital. Esa opcin parece tambin realizar la pesadilla del protagonista de "El Sur",30 el cuento de Borges. En l, un descendiente de britnicos y "criollos" prefiere una muerte "brbara", pero heroica, a morir en un lecho de hospital. La Carta abierta a la Junta Militar, sin embargo, no fue escrita como la ltima carta, como la carta de alguien que va a morir inmediatamente. No tiene la urgencia de la carta del general Juan Jos Valle a Pedro Eugenio Aramburu, aunque tenga el mismo tono de denuncia y acusacin. Difiere de las otras de la serie por su precisin analtica y por la enumeracin de hechos. No pierde, sin embargo, el carcter personal:
La censura de prensa, la persecucin a intelectuales, el allanamiento de mi casa, el asesinato de amigos queridos y la prdida de una hija que muri combatindolos, son algunos de los hechos que me obligan a esa forma de expresin clandestina despus de haber opinado libremente como escritor y periodista durante casi treinta aos.31
En sus cuentos, Walsh experiment con el gnero epistolar, por el recurso de apropiacin y captura de la voz de un corresponsal no letrado en Cartas. En el cuento, un campesino empobrecido por las deudas, despus acusado injustamente de robo, escribe en la penitenciara para su hija. Las cartas son tambin el lugar posible para la voz del sujeto subalterno. Pudiendo Walsh, escritor consagrado o cuadro militante, inscribir su texto en un "lugar" noble de la literatura o del manifiesto, escoge la carta. Esa eleccin formal es tambin una opcin poltica. Desciende a la tierra de los comunes y esa opcin registra con la accin de la escritura lo que tambin propone en su polmica con la direccin montonera: descentralizacin de las iniciativas, procedimientos al alcance de la mano de pequeos grupos o inclusive de individuos. En la textura de la Carta abierta a la Junta Militar, aun sin abandonar un estilo seco y analtico, hay juegos de oposicin, graduaciones crecientes y figuras espaciales que dan a su lectura cierta musicalidad al servicio de una caracterizacin ms precisa:
[...] lo que ustedes llaman aciertos son errores, los que reconocen como errores son crmenes y lo que omiten son calamidades. El 24 de marzo de 1976 derrocaron ustedes a un gobierno del que formaban parte, a cuyo desprestigio contribuyeron como ejecutores de su poltica represiva, y cuyo trmino estaba sealado por elecciones convocadas para nueve meses ms tarde. En esa perspectiva lo que ustedes liquidaron no fue el mandato transitorio de Isabel Martnez sino la posibilidad de un proceso democrtico donde el pueblo remediara males que ustedes continuaron y agravaron. Ilegtimo en su origen, el gobierno que ustedes ejercen pudo legitimarse en los hechos recuperando el programa en que coincidieron en las elecciones de 1973 el ochenta por ciento de los argentinos y que sigue en pie como expresin objetiva de la voluntad del pueblo, nico significado posible de ese "ser nacional" que ustedes invocan tan a menudo. Invirtiendo ese camino han restaurado ustedes la corriente de ideas e intereses de minoras derrotadas que traban el desarrollo de las fuerzas productivas, explotan al pueblo y disgregan la Nacin. Una poltica semejante slo puede imponerse transitoriamente prohibiendo los partidos, interviniendo los sindicatos, amordazando la prensa e implantando el terror ms profundo que ha conocido la sociedad argentina. (p. 241-242)
Con ese prrafo, comienza la carta. Esa lista inicial incluye las desgracias personales como justificacin para el recurso utilizado. Es preciso considerar que se trata de una carta abierta. El gnero de las cartas abiertas supone un destinatario explcito, pero que no es necesariamente aqul al que se quiere persuadir, y otro implcito, la platea que asiste a una contienda verbal. En el caso especfico de esta ltima carta de Walsh, no hay duda. El autor no tiene ninguna ilusin de persuadir al as llamado destinatario. Horacio Gonzlez,32 comparando a los represores de 1956 con los de veinte aos ms tarde, llama la atencin sobre la imposibilidad de dilogo. Faltara a los militares de la ltima dictadura un mnimo de bondad, o un "terreno comn" sobre el cual discutir, persuadir, convencer.
30 Borges, Jorge Luis, "El Sur". En: Ficciones, Madrid, Alianza, 1998, p. 205-216. 31 Walsh, Rodolfo, "Carta abierta la Junta Militar". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 241. En este captulo, las referencias a la "Carta abierta a la Junta Militar" que aparecen a continuacin indican las pginas de esta edicin. 32 Gonzlez, Horacio, Reflexiones en torno al entrecruzamiento de la sociologa con la investigacin periodstica y la estructura de la narrativa policial, Buenos Aires, mime, s/d.
124 | SILVIA BEATRIZ ADOUE El segundo tem est regado de nmeros de la represin y en l consta la descripcin de su modus operandi. Comienza con una escala decreciente en cantidad y creciente en certeza: "Quince mil desaparecidos, diez mil presos, cuatro mil muertos, decenas de miles de desterrados son la cifra desnuda de ese terror" (p. 242). E inmediatamente pasa a describir los procedimientos de la represin: "Colmadas las crceles ordinarias crearon ustedes en las principales guarniciones del pas virtuales Campos de Concentracin donde no entra ningn juez, abogado, periodista, observador internacional" (p. 242). Y, sobre la tortura, considerando que fueron rechazados ms de siete mil recursos de habeas corpus, pondera las diferencias con perodos anteriores:
De este modo han despojado ustedes a la tortura de su lmite de tiempo, como el detenido no existe, no hay posibilidad de presentarlo al juez en 10 das como manda una ley que fue respetada aun en las cumbres represivas de las anteriores dictaduras. La falta de lmite en el tiempo ha sido completada con la falta de lmite en los mtodos, retrocediendo a pocas en que se oper directamente sobre las articulaciones y las vsceras de las vctimas, ahora con auxiliares quirrgicos y farmacolgicos de que no dispusieron los antiguos verdugos. El potro, el torno, el despellejamiento, la sierra de los inquisidores medievales reaparecen en los testimonios junto con la picana, el "submarino", el soporte de las actualizaciones contemporneas. (p. 243)
25 cuerpos mutilados afloraron entre marzo y octubre de 1976 en las costas uruguayas [] (p. 247) Un verdadero cementerio lacustre descubri en agosto de 1976 un vecino que buceaba en el Lago San Roque en Crdoba [] (p. 247) 34 cadveres en Buenos Aires entre el 3 y el 9 de abril de 1976, 8 cadveres en San Telmo el 4 de julio, 10 cadveres en el Ro Lujn el 9 de octubre, sirven de marco a las masacres del 20 de agosto que apilaron 30 muertos a 15 kilmetros de Campo de Mayo y 17 muertos en Lomas de Zamora. (p. 247) A la luz de estos episodios cobra su significado final la definicin de la guerra pronunciada por uno de sus jefes: "la lucha que libramos no reconoce lmites morales ni naturales, se realiza ms all del bien y del mal". (p. 249)
Walsh punta el pronombre "ustedes" en casi todos los prrafos de este tem, al tiempo que evita la adjetivacin. En el tercer tem se nota el esfuerzo por desmontar las versiones del Estado sobre la represin, echando mano de recursos ya probados en sus textos estrictamente literarios, como la construccin adjetivo-sustantivo: "[...] fraguados combates e imaginarias tentativas de fuga [...]" (p. 244). Aparece, tambin, el recurso irnico a la afirmacin absurda, ya utilizada en Imaginaria, por ejemplo: "Extremistas que panfletean el campo, pintan acequias o se amontonan de a diez en vehculos que se incendian [...]" (p. 244). Ya en el cuarto tem, hay una serie de relatos de horror recogidos en la actividad de inteligencia a la cual se dedicaba y que tena como base una red informativa alternativa:
Entre 1.500 y 3.000 personas ms han sido masacradas en secreto despus que ustedes prohibieron informar sobre hallazgos de cadveres [] (p. 246)
Ese conjunto de episodios que no aparecen encadenados por una secuencia lgica van a ser rematados por la cita de esa frase del teniente coronel Hugo Pascarelli, en un reportaje del peridico La Razn: "La lucha que libramos no reconoce lmites morales ni naturales, se realiza ms all del bien y del mal". La frase, por la construccin anterior, adquiere un sentido claro y se constituye en confesin de culpa. Pero son el quinto y el sexto tem los que condensan un diagnstico y perspectiva programtica de la dictadura. Es en ellos que, adems de describir y cuantificar el rpido deterioro de las condiciones de vida de las grandes mayoras, Walsh apunta y denuncia los intereses econmicos nacionales e internacionales beneficiados:
[] la vieja oligarqua ganadera, [] la nueva oligarqua especuladora y [] un grupo selecto de los monopolios internacionales encabezados por la ITT, la Esso, las automotrices, la US Steel, la Siemens, al que estn ligados personalmente el ministro Martnez de Hoz y todos los miembros de su gabinete. (p. 252)
El autor seala as las razones que estaran por detrs de la accin represiva, integrando su eficacia a la intencin de la imposicin de un modelo, aquel que prosperar ms all del perodo dictatorial y del cual la dictadura, con toda su brutalidad, vendra a ser slo un instrumento necesario para la desarticulacin de cualquier resistencia a su aplicacin:

Estos hechos, que sacuden la conciencia del mundo civilizado, no son sin embargo los que mayores sufrimientos han trado al pueblo argentino ni las peores violaciones a los Derechos Humanos en que ustedes incurren. En la poltica econmica de ese gobierno debe buscarse no slo la explicacin de sus crmenes, sino una atrocidad mayor que castiga a millones de seres humanos con la miseria planificada. (p. 249)
Esto no significa que El Partido vaya a renunciar a sus objetivos estratgicos, su propuesta intermedia de Movimiento Montonero, su propuesta final de poder socialista, su programa de largo plazo, en suma; significa poner la correcta distancia entre esos objetivos lejanos y la dura realidad actual, que no permite a las masas ni siquiera pensar el poder, sino resistir para sobrevivir.34
Esa evaluacin no coincida en absoluto con la de la direccin de Montoneros, que presentaba la actividad represiva de las Fuerzas Armadas como una reaccin a la escalada de acciones militares de la organizacin. La ltima frase de la carta hace explcita la funcin puramente retrica del destinatario as nombrado:
stas son las reflexiones que en el primer aniversario de su infausto gobierno he querido hacer llegar a los miembros de esa Junta, sin esperanza de ser escuchado, con la certeza de ser perseguido, pero fiel al compromiso que asum hace mucho tiempo de dar testimonio en momentos difciles. (p. 253)
La firma rematada por el nmero de documento subraya la recuperacin de la autora de sus textos que Walsh emprende con las cartas personales. De alguna manera, la eleccin de esa forma es una reconciliacin con la condicin de intelectual, cuando ser intelectual no es asumido ya como un privilegio, sino como una responsabilidad "en momentos difciles". Con esta eleccin por la forma "subalterna" y a la vez personal, el escritor elude el papel de representante o portavoz de aquellos que no tienen voz. Eran formas que Walsh consideraba adecuadas para un momento en que las grandes masas no reconocan direcciones y retrocedan hacia posiciones defensivas. Entonces, l crea que convena hablar en su nombre propio, y no como representante, y estimular en los otros tambin la osada de hablar tambin en su propio nombre. Esto era rehacer el camino ya recorrido en el perodo de 1956 a 1973. Walsh pensaba que, lejos de emprender una ofensiva, era preciso volver a la prctica de la resistencia, como registra en los Los documentos de polmica con la direccin montonera:
Hay que ser ms modesto. Nosotros tenemos que resistir junto con el pueblo a la dictadura.33 33 Walsh, Rodolfo, "Los documentos". En: Baschetti, Roberto, Rodolfo Walsh, vivo, Buenos Aires, de la Flor, 1994, p. 212.
Las cartas son, as como Operacin Masacre fue en su momento, un punto de inflexin en la escritura de Walsh. Si despus de 1956 el autor tiende a abandonar la literatura policial, a incluir las voces subalternas y a diluir la autora de sus textos, hay, junto con las cartas, reanudacin de la autora, de la produccin ficcional y la inclusin de la voz del otro en una forma un tanto novedosa. Ya no se trata de incluir la voz del sobreviviente del cual el autor es mediador. Se trata, ahora, de considerar al otro como portador de una verdad sobre el propio autor. Es decir, el autor ya no se presenta, como deca en Esa mujer, como "una arrastrada, amarga, olvidada sombra".35 Aparentemente, la bsqueda de la superacin de la soledad del intelectual no condujo a Walsh a la disolucin de la autora, como l supona, sino a un tipo de accin poltica que exigi una forma particular de la escritura. La lectura de la Carta abierta a la Junta Militar parece, ms que otros textos del autor, hablar a las nuevas generaciones sobre el momento actual, sobre los acontecimientos que propiciaron los posteriores rumbos de la historia argentina. Y tambin parece echar luz sobre los diferentes papeles ocupados por los intelectuales ante la dictadura, presentando un lugar diferenciado para el intelectual que Walsh fue. Pero lo que an precisa ser pensado es cmo las formas literarias escogidas por el autor se articulan con la posibilidad de diagnosticar, prever y comunicar a partir de ese lugar que l se "hizo" para s como intelectual. Esas formas configuran tambin una potica que marca caminos para una literatura y un periodismo militante.
34 Walsh, Rodolfo. "Los documentos". En: Baschetti, Roberto, op. cit., p. 224. 35 Walsh, Rodolfo, "Esa mujer". En: Los oficios terrestres, ed. cit., p. 10.
Consideraciones finales
Andr Gide habla de la relacin entre obra y autor en estos trminos: "Quise indicar, en esta Tentative Amoureuse, la influencia del libro sobre aquel que lo escribe y durante su propia realizacin. Pues, al salir de nosotros, nos cambia, modifica la marcha de nuestra vida []".1 Treinta aos despus, escribe:
Me parece que cada uno de mis libros fue menos el producto de una disposicin interior nueva que, por el contrario, su causa y la provocacin primera de esa disposicin de alma y de espritu en la cual deba mantenerme para llevar a buen trmino la elaboracin. Me gustara expresar eso de una manera ms simple: que el libro, despus de ser concebido, dispone enteramente de m, y que para l, todo en m, hasta lo ms profundo de m, es su instrumento. Ya no tengo otra personalidad sino aquella que conviene a esa obra [].2
Blanchot reflexiona a propsito de esta afirmacin:

No escribimos segn lo que somos; somos segn lo que escribimos. Pero de dnde viene lo que se escribe: tambin de nosotros: de una posibilidad de nosotros mismos que se descubrira y se afirmara nicamente por el trabajo literario? Todo trabajo nos transforma, toda accin realizada por nosotros es accin sobre nosotros: el acto que consiste en hacer un libro nos modificara ms profundamente? Y es realmente el propio acto, entonces, lo que hay de trabajo, paciencia y atencin en ese acto: no es una exigencia ms original, un cambio preliminar que tal vez se concrete a travs de la obra, a la cual nos conduce, pero que, por una contradiccin esencial, no slo es anterior a su concretizacin, sino que retrocede hasta el punto donde nada puede ser realizado?3
1 2 3
Guide, Andr. Apud: Blanchot, Maurice, El espacio literario, trad. lvaro Cabral, Ro de Janeiro, Rocco, 1987, p. 85. (T. de la A.) Ibdem, p. 85-86. Ibdem, p. 86.
130 | SILVIA BEATRIZ ADOUE Sin detenerme en las respuestas que da Blanchot a esas indagaciones, quiero dar cuenta de cmo esa relacin entre autor y obra es pensada por Walsh. Recuerdo aqu un prrafo, ya citado en el trabajo, de la pequea nota autobiogrfica de Walsh: "Operacin Masacre cambi mi vida. Hacindola comprend que, adems de mis perplejidades ntimas, exista un amenazante mundo exterior".4 Inmediatamente, pasa a relatar su viaje a Cuba y, ms adelante, tambin sobre su ocio de escritor:
En la hiptesis de seguir escribiendo, lo que ms necesito es una cuota generosa de tiempo. Soy lento: he tardado quince aos en pasar del mero nacionalismo a la izquierda; lustros en aprender a armar un cuento, a sentir la respiracin de un texto; s que me falta mucho para poder decir instantneamente lo que quiero, en su forma ptima; pienso que la literatura es, entre otras cosas, un avance laborioso a travs de la propia estupidez.5
Para Walsh la escritura es un espacio de reflexin, registro y preparacin para la accin poltica. Pero ella es, tambin, accin poltica. En Walsh, el pasaje de los policiales de enigma al hard-boiled y el abandono de la literatura policial es seal de los cambios profundos que se operaban en su perspectiva, resultantes de su trabajo investigativo. El cambio del comisario Jimnez por el comisario Laurenzi ocurre junto con un desplazamiento del foco narrativo de Daniel Hernndez hacia el comisario, pero ahora se trata de un comisario fracasado. La investigacin policial fracasa, el detective romntico fracasa, las certezas se diluyen. El ajedrez y su belleza geomtrica son tratados con irona. La verdad puede inclusive ser encontrada, pero nunca a tiempo para evitar el crimen o para hacer justicia. Y, cuando se consigue alguna forma de justicia, ella nunca se alcanza por la va legal. Daniel Hernndez, alter ego del autor, deja de formular la verdad, l slo registra, al mismo tiempo que las investigaciones llevan Walsh a recoger testimonios y registrarlos. El abandono completo del subgnero coincide con la prdida de las ilusiones en la justicia del Estado, sea el gobierno militar o civil, tras lo ocurrido con su trabajo en el caso del asesinato del abogado Satanowsky. El escritor pasa a percibir el crimen como un dato orgnico del sistema. La ltima investigacin, la de la muerte del sindicalista Rosendo Garca,
4 5 Walsh, Rodolfo, Operacin Masacre, ed. cit., p. 31. Ibdem, p. 36-37.
ya no es llevada adelante con la intencin de vencer un proceso legal, sino con la de contribuir al reagrupamiento de las fuerzas sindicales en torno a una nueva direccin ms combativa. Y para realizar ese trabajo cuenta con una amplia red de cuadros militantes. Pero, entre la investigacin del caso Satanowsky y la de la muerte de Rosendo Garca, Walsh produce un conjunto de cuentos. En ese perodo, invierte energa en el proyecto de hacerse escritor y publicar una "novela seria". En esos cuentos, sin embargo, el autor reflexiona sobre la posibilidad de crear una mquina narrativa, pensando en la escritura como un oficio al alcance de los "comunes", a los que supone poseedores de astucias que permiten producir historias divergentes de las hegemnicas. Percibe que la dominacin y la violencia de Estado estn mediadas por el lenguaje. Inclusive la violencia fsica, para ser eficiente, necesita ser inscripta en la memoria de manera simblica como una amenaza para los sobrevivientes. La reduccin de las vctimas a carne destrozada funciona como escarmiento para los sobrevivientes. El camino inverso es la accin poltica que, por la reinscripcin de la violencia operada sobre los cuerpos dentro de un relato de resistencia, cambia el sentido del episodio traumtico, transformando vctimas en militantes, objetos de la violencia en sujetos de la historia. Para ese proyecto de escritura necesita buscar la forma adecuada. La reflexin sobre la eficiencia de Operacin Masacre permiti a Walsh trazar algunas lneas de accin: formas literarias y formas de intervencin poltica. La apropiacin por parte del texto de la voz del no letrado corre junto con la prdida de confianza en la capacidad del escritor para representar la totalidad y en el papel del intelectual para actuar en representacin del colectivo. La dificultad de escribir la novela y el aplazamiento de ese proyecto en favor de los cuentos en el perodo que va de 1961 a 1967 parece resultar de esa tensin. La forma breve del cuento se aproxima a la del relato oral, de la confidencia, de la historia fragmentada que se comparte con el interlocutor solidario con la intencin de que ste le complete el sentido. Y por fin la propia temtica de los cuentos parece un comentario pesimista a propsito de cualquier proyecto personal y diferenciado del intelectual, como en Esa mujer. El ltimo cuento publicado, Un oscuro da de justicia, fue escrito despus de la muerte del Che Guevara. Parece condensar las opiniones de Walsh en 1967 a propsito del fracaso del individuo que acta como representante de las mayoras. El "to Malcolm" del relato es el "hroe individual" que fracasa por eso tambin, por actuar solo en representacin de
132 | SILVIA BEATRIZ ADOUE "el pueblo". Walsh abandona la publicacin de aquellos textos que considera literatura en un sentido estricto y se lanza a la tarea de construir el peridico CGT primero y el Semanario Villero despus. Ambos son proyectos colectivos de escritura militante. En ellos, la funcin de Walsh es de direccin, coordinacin y formacin. El asesinato de Rosendo Garca es investigado junto con el colectivo de prensa de la central sindical. A partir de entonces, deja de firmar lo que escribe y pasa a formar parte del sector de comunicaciones y de inteligencia de las FAP6 primero y de Montoneros despus. Cuando la organizacin Montoneros abandona la actividad de masas en favor de la actividad militar, Walsh entra en polmica con la direccin. La cuestiona por pretender actuar como representante de una mayora que no le deleg ningn mandato para eso. En ese perodo de fin de 1976 y comienzos de 1977, en plena represin, el escritor vuelve a firmar sus escritos. Esta vez, opta por la forma de las "cartas personales", parece querer recuperar procedimientos adoptados durante sus investigaciones, cuando interpelaba a los involucrados. Pero esa eleccin tambin dice respecto de un nuevo lugar para s como escritor, como intelectual. Opta por un gnero de escritura que, como en sus cuentos Cartas y Nota al pie, es aqul al cual los "comunes" pueden aspirar. Al mismo tiempo que firma sus textos, esa autora no lo coloca en una posicin privilegiada; primero, porque, en ese momento, la firma puede atraer la represin hacia su persona; pero tambin porque en esas cartas estimula a que otros hagan como l, aun no siendo escritores. La recuperacin de la autora no era ajena a la reanudacin de la produccin literaria. Sabemos por Lilia Ferreyra que, en la misma noche en que termin de escribir la Carta abierta a la Junta Militar, en la vspera de su desaparicin, tambin finaliz uno de los cuentos en los que pensaba desdoblar el material que haba guardado para su novela.7 La opcin por las formas de la carta personal y del cuento parece indicar un nuevo lugar para el militante y el escritor, as como la opcin por permanecer en Argentina, aun despus la muerte de su hija Mara Victoria, de Paco Urondo y de otros compaeros prximos, o tal vez esas muertes hayan ayudado a que tomase esa decisin. Walsh no quiere actuar como representante de los otros. Su gesto es aquel del hombre "que se anima" a un "acto de libertad" y con l pretende interpelar a los otros a hacer la misma cosa.
6 7 Fuerzas Armadas Peronistas. Ferreyra, Lilia, "Rigor e inteligencia en la vida de Rodolfo Walsh". En: Baschetti, Roberto (org.), Rodolfo Walsh, vivo, ed. cit., p. 195-201.
No hay delegacin de mandato. Es en esos trminos que escribe la Carta abierta a la Junta Militar. En el cuento Juan se iba por el ro, relatado por Lilia Ferreyra,8 que termin de escribir en la vspera de su desaparicin, el protagonista, aprovecha una excepcional marea baja en el Ro de la Plata para atravesarlo a caballo en direccin a Uruguay. El cuento acaba cuando Juan est en medio del trayecto y el agua comienza a retornar. As como el "to Malcolm", pero por motivos diferentes, el protagonista del ltimo cuento tambin permaneci, literalmente, un "hroe a mitad de camino".9 Hasta el ltimo momento, el cuento fue el lugar de la reflexin. La inscripcin de ese gesto mnimo en el espacio subalterno de la carta personal que slo poda circular en pequea escala, en copias hechas con papel carbnico y por correo, era una apuesta de riesgo. Aun as, Walsh crea que vala la pena. Al soporte argumentativo del texto, el autor aada su propio cuerpo, an desaparecido junto con sus escritos inditos, entre ellos Juan se iba por el ro.
Ferreyra, Lilia, "Dos lectores". En: Pgina/12, Buenos Aires, 9 de enero de 2006, contratapa. Disponible en: <http://www.pagina12.con.aire/diario/contratapa/13-61457-2006-01-09.html>. Acceso en: 28 oct. 2008 a la 18:08 Walsh, Rodolfo, "Un oscuro da de justicia". En: Cuentos, ed. cit., p. 59.
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Walsh, el criptgrafo

Relaciones entre escritura y accin poltica en la obra de Rodolfo Walsh

textos para la militancia popular

La aventura de las pruebas de imprenta.

Zugzwang. Transposicin de jugadas. En defensa propia.

Un punto de inflexin: del policial de enigma al hard-boiled .............. 35

Del relato policial al relato testimonial ........................................ 42

La triloga de investigacin. Periodismo, testimonio y militancia ...................................... 47

Literatura: "Un avance laborioso a travs de la propia estupidez" ............................................. 83

La "serie de los irlandeses".

Las relaciones de poder y el fin del hroe individual ............................99

Las cartas personales ..............................................................111

Consideraciones finales ......................................................... 129 Referencias bibliogrficas...................................................... 135

A Trini y Lilia, insurgentes de 1956. A Olavo, siempre. A los cumpas.

PRLOGO | 13 WALSH, EL CRIPTGRAFO

La literatura policial Entre Hunter y el profeta Daniel

Las tres noches de Isaas Bloom

A propsito de esa comparacin de Walsh con el Quijote, Jorge Lafforgue comenta:

26 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

La aventura de las pruebas de imprenta

34 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

A propsito de esto, Eduardo Romano escribe:

Zugzwang. Transposicin de jugadas. En defensa propia

El cambio es analizado por Pablo Alabarces de la siguiente forma:

Del relato policial al relato testimonial

34 Walsh, Rodolfo, Caso Satanowsky, Buenos Aires, de la Flor, 1997, p. 211.

La triloga de investigacin Periodismo, testimonio y militancia

50 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

Las particularidades de la obra investigativa de Walsh

60 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

Quin mat a Rosendo?

74 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

Sobre la relacin de Vandor con Cuba registra:

La descripcin de Rosendo Garca lo presenta como un ingenuo:

76 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

48 "P." es Walsh, el "periodista", e "I." es Imbelloni.

La potica de la investigacin y de la escritura

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Literatura: "Un avance laborioso a travs de la propia estupidez"1

2 3 54 Ibdem, p. 142. 55 Ibdem, p. 144.

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Los ojos del traidor

La mquina del bien y del mal

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96 | SILVIA BEATRIZ ADOUE

La "serie de los irlandeses"

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Colocaron una bomba en la puerta del apartamento del coronel.

Esta ltima imagen remite a una anterior:

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Los cuentos como espacio de experimentacin

Las cartas personales1

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Carta a Vicki. Carta a mis amigos

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Sobre esta cuestin, dice Mara Moreno:

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