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LA GENERACIN DEL 98
Introduccin
A pesar de los numerosos desequilibrios polticos y de las vicisitudes sociales que afectaron la escena espaola durante el primer tercio del siglo XX, la creatividad cultural fue testigo de un renovado esplendor, lo que llev a ciertos observadores a hablar de una Edad de Plata que comenzaba en !"! y finalizaba con el estallido de la #uerra $ivil en "%&' (a primera de estas fechas marca la p)rdida de las *ltimas colonias espaolas y, en t)rminos generales, el final del largo periodo de declive iniciado en el siglo X+,,' -n amplio grupo de escritores reaccionaron ante este hecho, indagando en sus causas e intentando buscar remedios para la regeneracin de Espaa' .ueron conocidos como la #eneracin del "! e incluyen entre ellos algunas figuras literarias de importancia' /us actividades, sin embargo, no estaban limitadas a la literatura, sino que se e0tendan a los campos de la ciencia, la medicina, la historia y el ensayo' Al mismo tiempo, surgieron el 1odernismo, un movimiento afn al simbolismo franc)s, el impresionismo pictrico y musical, el estilo decorativo moderno y el pre23afaelismo, entre otras tendencias' $atalua, siempre m4s abierta a los vientos de cambio que frecuentemente llegaban a Espaa, vivi este fenmeno con especial intensidad' El brillante arquitecto Antonio #aud fue su figura principal, ligado como estaba a la Renaixena 53enacimiento6 de la cultura catalana que haba surgido de la prosperidad de una burguesa industrial cultivada con una creciente inclinacin a apoyar ideas regionalistas' El arte e0tremadamente personal de #aud, lleno de sugerencias bot4nicas y animales, con traba7os tan revolucionarios como la inconclusa /agrada .amilia y el fant4stico 7ardn del Parque #uell, se puede admirar principalmente en 8arcelona' En este ambiente modernista catal4n apareceran tambi)n dos grandes pintores9 Picasso y :onell' A principios de siglo, tambi)n llegaron a Espaa los ecos de nacionalismo musical que resonaban por todo el continente' ;os compositores ganaron reconocimiento internacional dentro de esta corriente9 fueron ,saac Alb)niz y Enrique #ranados' (a Suites Iberia para piano, una creacin de Alb)niz, sintetiza la levedad impresionista, virtuosa y rom4ntica con el barroco pintoresco y el color de la m*sica popular espaola' En Las danzas espaolas y Goyescas , una de las composiciones de #ranados, se hace evidente un romanticismo intimista con acentos de todas las regiones de Espaa' En el campo de la pintura, ,gnacio <uloaga represent, con sus trazos robustos y sus figuras tpicamente espaolas, un mundo ntimamente ligado a la literatura de la #eneracin del "!' En una diferente lnea est)tica, podemos catalogar al valenciano =oaqun /orolla como un post2impresionista que hace uso de un brillante colorido' 14s all4 de la an)cdota retratada en cada lienzo, la luz levantina es la gran protagonista de sus escenas de costa, que pueden ser admiradas en el 1useo /orolla de 1adrid' >tro impresionista catal4n, 1ariano

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8enlliure, destac como brillante escultor de monumentos, bustos y escenas de toreo' (a #eneracin del "! estaba casi obsesivamente preocupada por lo que se llam el @problema espaol@, y de esta manera redescubrieron la belleza del sobrio paisa7e castellano y desarrollaron una considerable renovacin estilstica evitando la caracterstica retrica del siglo X,X' Algunos miembros de esta generacin alcanzaron un renombre aut)nticamente universal, como es el caso del vasco 1iguel de -namuno, el cual, en su Sentimiento trgico de la vida, anticipa las refle0iones y los temas b4sicos del e0istencialismo' >tro vasco, Po 8aro7a, el gran novelista del realismo, narra con tal simplicidad, naturalidad y dinamismo que no es sorprendente que AemingBay lo proclamara su maestro' El valenciano Azorn canto con sensibilidad impresionista a la serena $astilla y a sus gentes, a la @belleza de lo cotidiano@' El gallego 3amn 1ara del +alle ,ncl4n dio musicalidad a la prosa espaola, primero desde una est)tica modernista y, m4s tarde, en un e0presionismo espaol conocido como @esperpento@' El andaluz Antonio 1achado fue inici la poesa espaola contempor4nea mezclando la seriedad refle0iva, la profunda meditacin temporal y motivos cvicos con el simbolismo' En esta misma lnea sentimental surgi la poesa del premio :obel =uan 3amn =im)nez, que evolucion con el tiempo, llevado por el perfeccionismo, hacia un lirismo m4s profundo, abstracto y comple7o' (os intelectuales espaoles de este perodo sintieron con especial intensidad la influencia de la cultura europea y realizaron un esfuerzo notable para incorporar los avances m4s recientes' El filsofo >rtega y #asset estudi en Alemania y tra7o consigo a Espaa muchas novedades del vitalismo contempor4neo' .ue el fundador de la @3evista de >ccidente@, una de las primeras publicaciones intelectuales de la Europa de entonces' 3amn P)rez de Ayala fue atrado por el espritu liberal ingl)s y lo e0pres en sus ensayos y novelas intelectuales que le permitieron gozar de un considerable prestigio en Europa' El ensayista y crtico de arte Eugenio dC>rs escribi en tres idiomas, catal4n, espaol y franc)s, y fue uno de los renovadores de la crtica del arte barroco en Europa' $asi todos estos autores escriban habitualmente para peridicos, dando informacin y promoviendo la educacin cultural' Ellos fueron los responsables de la renovacin de la sensibilidad nacional, e0poni)ndola a la

modernidad europea.

El desastre
A finales del siglo X,X nos encontramos con que el concepto de Espaa comienza a cambiar' En el ao !"! Espaa sufre las p)rdidas de sus *ltimas colonias en Am)rica y el Pacfico9 $uba, Puerto 3ico y .ilipinas' A una larga guerra en $uba la sigue la guerra contra los Estados -nidos' (a anticuada flota espaola se ve obligada a combatir contra los acorazados estadounidenses, con la consiguiente derrota espaola' En este momento Espaa comienza a comprender que ya no es lo que fue'

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El aislacionismo al que se haba visto sometida choc de lleno con un mundo modernizado en el que los recuerdos del ,mperio haban quedado anticuados' (a decadencia que haba comenzado con los Austrias y continuado con los 8orbones, salvo ciertas )pocas de bonanza, y a la que los espaoles haban dado la espalda durante %DD aos, llega a su punto m4s ba7o' A esto se une un pas debilitado econmicamente y dividido socialmente por la sucesin de guerras civiles que asolaron Espaa durante todo el siglo X,X, desde la invasin napolenica hasta las guerras carlistas' Ante esta situacin los intelectuales espaoles comienzan a analizar el sentido de la idea de Espaa' Ante nosotros se e0tiende un continente que se ha desarrollado con prosperidad9 Europa' (os diversos pases europeos han procedido a un nuevo reparto colonial en Efrica y Asia' El m4s prspero de todos es el ,mperio 8rit4nico' ;espu)s de la guerra franco2prusiana se demostr que la lucha por la hegemona en Europa quedaba en manos de ,nglaterra' .rancia qued relegada a un segundo plano, aunque logr conservar ciertos privilegios heredados del ,mperio de :apolen ,,,' Aparecieron dos nuevos estados europeos a causa de desmembraciones de estados y unificaciones' Por un lado apareci Alemania, liderada por Prusia, a la que se unen parte de los territorios separados del desaparecido ,mperio Austro2A*ngaro' Por otro lado aparece ,talia, que aglutina todos los pequeos estados situados en la Pennsula ,t4lica' Fueda as conformado el mapa de Europa que desemboc en la Primera #uerra 1undial' El principal rasgo de esta generacin es la observacin del problema de Espaa y el estudio sobre la idea de la generacin de ella' (a mayora de los escritores son de la periferia de Espaa y todos ellos observan a $astilla como regin generadora de Espaa' Pero a la vez $astilla se ve sumida en una crisis de pobreza econmica e intelectual que va a hacer que ellos se preocupen por la situacin castellana del momento' - En 1898, tras varios aos de guerra, $uba, Puerto 3ico y .ilipinas 2nuestras *ltimas colonias de -ltramar2 van a conseguir su independencia con la ayuda decisiva de los Estados -nidos9 la escuadra espaola quedar4 destrozada en /antiago de $uba y en $avite' (as p)rdidas humanas y econmicas son cuantiossimas' Es el "Desastre del 98". Gales son los hechos que constituyen un fuerte aldabonazo para muchos espritus' (a liquidacin de lo que fue un gran ,mperio hace que se cobre conciencia de la debilidad del pas, se analicen sus causas y se busquen soluciones' Es lo que har4n los @noventayochistas@, pero haba antecedentes, 2 Azorn denunci @las corruptelas administrativas, la incompetencia, el chanchullo, el nepotismo, el caciquismo, la verborrea, el @maana@, la trapacera parlamentaria, el atraco en forma de discurso grandilocuente''', todo el denso e irrompible ambiente, y habl del @espritu de protesta y rebelda@ que animaba a quienes Pereda insultaba como @modernistas@

La vida

!l"tica, a

finales

del

X,X

principios

del XX, sigue

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presidida por el turno de conservadores y progresistas en el gobierno' .uera de estos @partidos din4sticos@, hay otros grupos que van de los carlistas a los republicanos y, m4s a la izquierda, los socialistas y anarquistas' (os principales temas de debate y conflicto son el regionalismo, la reforma agraria, la industrializacin, la @cuestin social@' - La s!ciedad presenta, en su base, una gran masa rural 2dominada por el caciquismo2 y un proletariado industrial a*n poco desarrollado 5en $atalua y el Pas +asco6H en estos sectores prenden doctrinas revolucionarias, /u pobreza contrasta con el poder y el lujo de la aristocracia y la alta burguesa de las ciudades, encastilladas en posturas conservadoras' Entremedias, hay una peque a burguesa o @clase media@, a menudo descontenta y propicia al reformismo, aunque temerosa de revoluciones' (a tensin social y los problemas econmicos 5atraso, crisis'''6 son graves, pero muchos espaoles viven inconscientes y optimistas' -nos tr4gicos acontecimientos vendr4n a sacudir las conciencias m4s sensibles'

L!s re$eneraci!nistas
/e llama re$eneraci!nistas a unos hombres eminentes que, desde aos atr4s, propugnaban medidas concretas para la regeneraci!n del pas" Entre ellos, es indispensable citar a %!a&u"n C!sta 5 !I&2 " 6' Es famoso su lema @despensa y escuela@ con el que peda, a la vez, una poltica econmica y educativa' (as reformas del campo son el tena de su libro $olectivismo agrario en Espaa 5 !"!6' /u reformismo y su posicin crtica inspira asimismo su #ligar$ua y caci$uismo 5 "D 6, en que se denuncia a los pequeos grupos de poderosos que presionan o imponen su ley' =unto al reformismo, hay que destacar 2en $osta y los regeneracionistas2 el europesmo o anhelo de @europeizar@ Espaa' Aunque al margen del grupo anterior, hay que recordar aqu al granadino 'n$el Ganivet, muerto a los treinta y tres aos en circunstancias tr4gicas 5se suicid precisamente en el "!6' En su ,dearium espaol 5 !"J6, haba analizado los rasgos del alma espaola, las glorias pasadas, los males contempor4neos y la necesidad de renovacin espiritual, aunque asentada en las tradiciones profundas' /u pensamiento dolorido y pesimista se encierra en su %pistolario y en algunas novelas' (as ideas de los regeneracionistas o de #anivet hallaron eco en quienes m4s tarde seran incluidos en la llamada generaci!n del "!' Pero, antes de seguir, e0aminemos el concepto de @generacin literaria@ y qu) validez tiene en este caso' Ka hemos advertido que la decadencia del pas no se produ7o slo en !"!' Era un fenmeno que se presenta desde aos atr4s' (os regeneracionistas demandaban la necesidad de la reconstruccin interior de Espaa a trav)s de una reforma agraria efectiva, que contemplara una poltica de regados acorde con las necesidades, as como la importancia de que el pueblo fuera educado e instruido' Espaa no poda seguir viviendo cerrada sobre s misma, sino que era fundamental que se produ7era una apertura verdadera a Europa' (os regeneracionistas pedan la europeizaci!n de Espaa como *nica salida al atraso

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imperante' As, el lema de este movimiento ideolgico Lno literarioL es bastante demostrativo de estos anhelos9 despensa y escuela' -no de los principales representantes del 3egeneracionismo fue 1acas Picavea 5 !JI2 !""6, quien se preguntaba9 MNPosee Espaa, la patria amada, alientos para seguir viviendo entre los pueblos vivos de la historia, 5'''6 hemos tocado en la vspera de su desaparicin como nacin independienteOP' El principal representante de este movimiento fue =oaqun $osta 5 !II2 " 6, cuyas apreciaciones produ7eron una gran impresin e influencia en los escritores m4s 7venes, entre ellos -namuno, Azorn y >rtega y #asset' =oaqun $osta, en &olectivismo agrario en %spaa 5 !"!6 analiz las reformas que seran necesarias en el campo para conseguir que el sector agrario fuera rentable y productivo' En !"", con el fin de regenerar la riqueza agrcola nacional, fund la (iga de $ontribuyentes de 3ibagorza, que le dio a conocer en toda Espaa' En #ligar$ua y caci$uismo 5 "D 6 analiz el problema de los abusos e imposiciones que los caciques e7ercan sobre el campesinado' Posteriormente fue diputado republicano y alcanz una e0traordinaria popularidad' Adem4s del 3egeneracionismo, aunque estrechamente vinculado a )ste, no podemos de7ar de hablar de la ,nstitucin (ibre de Enseanza 5,'('E'6, fundada en !J& por .rancisco #iner de los 3os 5 !ID2 " Q6 en un intento por renovar la enseanza en Espaa' >pinaba que reformar el pas a trav)s de medidas polticas era absurdo, pues el pueblo era analfabeto, con lo que haba que intentar que alcanzase un nivel aceptable de educacin como condicin necesaria antes de pensar en tomar otro tipo de medidas' #iner de los 3os quera apartarse de la enseanza oficial, insuficiente y dogm4tica, y de la enseanza religiosa, clasista y reservada a unos pocos'

C!nce t! de "GENERACIN LI)ERARIA"

Es difcil establecer caractersticas comunes para un grupo de escritores tan heterog)neo como el que nos ocupa, aunque es indudable que hay rasgos compartidos por todos ellos Lo al menos la mayoraL que no pueden ser obviados'

Para los historiadores, una generacin es un con7unto de hombres pr0imos por su edad 5no m4s de quince aos de diferencia6, que comparten problemas e inquietudes' :tese, sin embargo, que, por edad, -namuno y 3ub)n ;aro, por e7emplo, son de la misma generacin 5se llevan tres aos6' Es natural que entre coet4neos haya notables diferencias' Por eso, el concepto de generacin literaria es m4s restringido' :o hasta que unos escritores sean coetneos' son necesarios ciertos requisitos m4s' Entre otros, se han sealado los siguientes9 2 .ormacin intelectual seme7ante' 2 3elaciones personales entre ellos' 2 Presencia de un @gua@ o 7efe' 2 -n @acontecimiento generacional@ que a*ne sus voluntades' 2 3asgos comunes de estilo' Por los que se oponen a la est)tica de la generacin anterior'

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El concepto de generaci!n del que estamos tratando, en su sentido literario, fue analizado por un crtico alem4n llamado =ulius Petersen' Este autor estableci una serie de premisas que un grupo de autores deberan cumplir para poder ser considerados una generaci!n' +amos a analizarlas con respecto a los autores del "!9

Los autores deben ser coetneos: establezcamos desde aqu quines son los autores que conforman esta generacin: 1iguel de -namuno (186 !1"#6$% Engel #anivet (186&! 18"8$% Po 8aro7a (18'(!1"&6$% =os) 1artnez 3uiz MAzornP (18'#!1"6'$% 3amiro de 1aeztu (18' !1"#6$% Antonio 1achado (18'&!1"#"$ ) 3amn del +alle2,ncl4n (1866! 1"#6$. *bser+amos que entre la fec,a de nacimiento del ma)or de ellos -.namuno- ) del menor -/ntonio 0ac,ado- no ,a) m1s que once a2os% con lo que pueden ser considerados coet1neos.
;eben tener una +!r,aci-n intelectual se,e.ante9 todos estos autores recibieron las mismas influencias, as como unas preocupaciones comunes' El liberalismo era com*n a la mayora de ellosH todos mostraron inter)s en mayor o menor medida por el ;esastre del "! y la situacin subsiguienteH realizaron publicaciones con7untas, como el (ani)iesto 5conocido como (ani)iesto de los *res6 elaborado en "D por Azorn, 8aro7a y 1aeztu, apoyados por -namuno, en el que denuncian la desorientacin de la poblacin espaola, especialmente de la 7uventud, con tintes regeneracionistas' ;ebe darse un /ec/! $eneraci!nal que los aglutine9 sin duda, el ;esastre del "! es ese hecho en torno al cual se re*nen estos autores al menos desde un punto de vista tem4tico e ideolgico' Presupuestos est)ticos, len$ua.e 0 estil! c!,unes y opuestos a los de la generacin anterior9 los del "! se rebelan contra la prosa inflada y grandilocuente de finales del siglo X,X y responden con unas obras claras y luminosas donde la lengua se estructura en p4rrafos cortos formados, en su mayora, por oraciones simples, de manera que la comprensin del mensa7e se facilita bastante E0istencia de un .e+e ! $u"a es iritual9 1iguel de -namuno es la figura que podemos considerar gua de este grupo' (a decadencia de Espaa culmina con el ;esastre mencionado, y esto motiva que los autores del "! analicen la conciencia nacional, el problema de %spaa9 las causas de sus males, las posibles soluciones, el pasado, el futuro, etc' Estos escritores toman una actitud bastante peculiar ante el problema9 buscan el conocimiento de Espaa via7ando por ella, describiendo los campos, las ciudades, los vie7os monumentos, para intentar recrear literariamente la historia del pas' $on esto, podemos decir que no se conforman con un acercamiento sin m4s al paisa7e9 es un acercamiento est)tico, bello, claro' $astilla ser4 el e7e del paisa7e, como representante de la esencia espaola, de la decadencia' Godos estos autores provienen de la periferia L-namuno, 1aeztu y 8aro7a eran vascos, Azorn alicantino, 1achado y #anivet andaluces y +alle2,ncl4n gallegoL y coinciden en 1adrid' ;esde aqu descubrir4n los vie7os pueblos castellanos, silenciosos y casi muertos, los paisa7es, la historia de nuestro pas, los

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monumentos, los recuerdos' /u amor a Espaa les llev a analizar las causas de tanto declive a trav)s de tres temas fundamentales9 El aisa.e9 via7aron por Espaa y la describieron, especialmente $astilla, como una re+creaci!n del paisa7e' Aaba que empezar de cero, y esto no era otra cosa que mirar con o7os nuevos lo que les rodeaba' $astilla simbolizaba a toda Espaa' (a /ist!ria9 no se interesan por la Aistoria con may*scula, es decir, la de los grandes hombres y las grandes batallas, sino por la historia del pueblo, de las personas que traba7an da a da, la de los hechos cotidianos, la del traba7o, la de las costumbres, la de Mlos millones de hombres sin historiaP, calificada por -namuno como intra,istoria' (a literatura9 las fuentes literarias que influyen est4n muy claras, ya que son un referente histrico y literario' (os autores del "! se interesan por los cl4sicos de nuestra literatura, como el -oema de (o &id, #onzalo de 8erceo, el Arcipreste de Aita, =orge 1anrique, .ray (uis de (en, $ervantes, #ngora''' Estos autores evolucionan desde el compromiso social y poltico de su 7uventud hasta la evasin por medio de la literatura a medida que van enve7eciendo' Azorn posea de 7oven una ideologa anarquista radica para, posteriormente, evolucionar a posturas conservadorasH 8aro7a se mostraba contrario a todo Lera anticlerical, antimilitarista, anticristiano, anti7esuita, antimasn, antisocialista y anticomunistaLH -namuno estaba afiliado al partido socialistaH 1aeztu se consideraba anarco2socialista' Godos asistan a las mismas tertulias o a los mismos actos como elemento ideolgico com*n9 realizaron una visita en com*n a la tumba de 1ariano =os) de (arra 5considerado por algunos como un precedente de la #eneracin6, fueron de e0cursin a Goledo en "DR, asistieron al estreno de Electra de #alds' Antonio 1achado y +alle2,ncl4n, mencionados en el captulo anterior, fueron m4s bien modernistas en su 7uventud 5+alle2,ncl4n, adem4s, simpatizaba con el carlismo tradicionalista6 y poco a poco fueron evolucionando hacia compromisos de tipo progresista en su madurez' Entre los autores del "! predomina el uso de la prosa para e0presarse' (a mayora de las obras m4s importantes son novelas o ensayos' Gres autores podemos destacar como poetas9 Antonio 1achado, +alle2,ncl4n y -namuno' Ganto +alle como -namuno, a pesar de escribir algunas obras de poesa, cultivan fundamentalmente la novela o el ensayo, en el caso del bilbano, o la novela y el teatro en el caso del gallego' Por su parte, 1achado es el poeta de la #eneracin' Aunque tenga escritos en prosa m4s o menos apreciables, destaca fundamentalmente por su obra po)tica' 8aro7a ser4 el gran novelista del "!, entregado por entero a esta labor' El estilo es muy personal en lo que se refiere a los autores de los que estamos tratando' Aun as, podemos citar algunas caractersticas coincidentes9 3eaccionan contra la retrica, el prosasmo y la grandilocuencia de la literatura anterior' /e convierten en aut)nticos renovadores del panorama literario de principios de siglo'

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El estilo es sobrio y directo' ,mporta el contenido e intentan que )ste llegue al lector de la manera m4s clara posible' $uidan la forma de su prosa, son e0igentes y reaccionan contra las imprecisiones o los contenidos confusos' 3ecogen palabras que est4n en desuso y las incluyen en sus escritos' (as ven como una muestra del pasado que hay que conservar' +isin sub7etiva 5emotiva o intelectual6, entonacin lrica y sentimental' Al igual que los autores rom4nticos 58)cquer6, asocian el paisa7e al estado de 4nimo, de ah que el smbolo de la decadencia espaola sea la yerma meseta castellana (os temas principales de los autores de esta generacin, adem4s de los relacionados con la regeneracin del pas y el problema de %spaa, ya analizados, ser4n dos9 (a vida y la muerte, el sentido de la vida, el paso del tiempo' Estas preocupaciones e0istenciales estar4n representadas fundamentalmente por -namuno, aunque los dem4s autores tambi)n dan muestras de ellas en su obra, como veremos' (a religin' :o hay unanimidad entre ellos en cuanto a este tema9 desde los catlicos fervorosos como Azorn y 1aeztu hasta los agnsticos como 8aro7a, pasando por los dubitativos, como -namuno, vemos representadas en la #eneracin del "! posturas muy diversas en relacin con la religin' Ante todo, se impone una observacin elemental9 los escritores que re*nan tales requisitos no ser4n una generacin , sino slo una pequea parte de ella' Por lo pronto, pues, sera preferible hablar del grupo del "!' 5/i seguimos hablando de @generacin@ ser4 conscientes de que lo hacemos en el sentido de @grupo de escritores@ dentro de una misma generacin'6 NA cu4ntos escritores de principios de siglo pueden aplicarse los requisitos enumeradosO A no pocos afect, seg*n hemos dicho, el ;esastre9 ese sera, pues, el @acontecimiento generacional@, y de ah el marchamo de generacin del "!' Pero no resulta f4cil encontrar muchos autores que compartan los dem4s requisitos en bloque' Por eso, algunos crticos rechazan tal marchamo' >tros lo aceptan pero restringirlo a un grupo m4s o menos reducido, en virtud de ciertos rasgos comunes' Inte$rar"an ese $ru !, sin duda, 3na,un!, A4!r"n, 5ar!.a 0 6ae4tu. 7 /a8r9 &ue discutir l!s cas!s de Ant!ni! 6ac/ad! 0 :alle-Incl9n, a arte !tr!s c!et9ne!s.

La "%3:EN)3D DEL ;98"

@-n espritu de protesta, de rebelda, animaba a la 7uventud de !"!'@ /on palabras de Azorn' K, en efecto, las ideas iniciales de los cuatro noventayochistas que acabamos de destacar no se encuadran en un re)ormismo regeneracionista. sino en movimientos revolucionarios" As, en su 7uventud, 3na,un! milit en el Partido /ocialista' @Anhelos socialistas@ comparta tambi)n, por entonces, Ra,ir! de 6ae4tu. El 7oven 1artnez 3uiz, antes de firmar @Azorn@, se declaraba

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anarquista' E igualmente vecino al anarquismo se hall 5ar!.a. Antes de "DD, pues, estos cuatro escritores, aunque procedentes de la pequea burguesa, adoptan un izquierdismo radical' ;istinto es el caso de +alle y de 1achado' El :alle-lncl9n de "DD es ideolgicamente tradicionalista y est)ticamente modernista' 1achado no se dar4 a conocer hasta "D%, con /oledades, libro de poesa intimistaH sus ideas liberales progresistas de entonces no pasan todava a su obra' (a evolucin posterior de ambos ser4 tambi)n muy distinta de la de los otros'

El $ru ! de "L<= )RE=" 0 su ,ani+iest!

$omponen este grupo A4!r"n, 5ar!.a 0 6ae4tu, que mantenan estrecha amistad y colaboraban en los mismos peridicos' En "D di)unden un (ani)iesto en el que denuncian la @descomposicin@ de la @atmsfera moral@la desorientacin de la 7uventud''' >bservan, s, @un deseo altruista, com*n, de me7orar la vida de los miserables@' /lo queda @encontrar algo que canalice esa fuerza@' Pero ahora ya no confan en las doctrinas polticas, ni siquiera en las democr4ticas ni socialistas' K piensan que slo uno ciencia social puede @poner al descubierto las miserias@, @todas las llagas sociales@, y estudiar soluciones' Gal es su llamamiento' $omo se ve, los Gres han de7ado atr4s sus ideas revolucionarias anteriores y se han apro0imado a un re)ormismo de tipo @regeneracionista@' Pero su campaa fue un fracaso' El episodio condu7o a los autores a un hondo desengao' El grupo se deshizo y cada cual seguira su propio camino, como veremos' Gambi)n 3na,un! ha cambiado de rumbo' Aa abandonado el socialismo' K al recibir el (ani)iesto de los *res. aunque les promete alg*n apoyo, les confiesa que ahora le interesan poco los asuntos econmico2sociales9 lo que le preocupa son los problemas espirituales de nuestro pueblo' :i 6ac/ad! ni :alle-lncl9n han participado en este episodioH sus posiciones siguen siendo las que antes hemos sealado,

La ,adure4 de l!s n!venta0!c/istas

En " D, Azorn seala que cada uno de estos autores ha adoptado unas posiciones fuerte mente personales, le7os del com*n radicalismo 7uvenil' Fueda, eso s, @la lucha por algo que no lo material y ba7o@' Es decir, vagos anhelos idealistas 5y en alg*n caso, un mayor o menos escepticismo. fruto de los desengaos histricos6' Ae aqu, adem4s, algunos rasgos comunes9 $ierto irracionalismo neorromntico por la influencia de :ietzsche, /chopenhauer, SlerTegaard, etc' 5coinciden en esto con los modernistas y se anticipan al e0istencialismo europeo6' Adquiere as especial relieve las preocupaciones existenciales' el sentido de la vida, el destino del hombre''' %l tema de %spaa se en)oca con tintes subjetivos/ es decir, con o7os empaado por los anhelos y las angustias personales' K es sobre todo el @alma@ de Espaa 2m4s que los problemas materiales concretos2 lo que les preocupa 5-namuno, como hemos visto, encabez esta postura6'

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(a evolucin ideolgica de los diversos autores es curiosa' 3na,un! se debatira toda su vida entre contradicciones y luchas ntimas' 8aro7a se recluye en un radical escepticismo en lo divino y en lo humano' Azorn deriv desde el escepticismo hacia posturas conservadoras, tradicionalistas' 14s profundo fue el giro de 1aeztu, quien se convirti en adalid de unas derechas lindantes con el fascismo' Ahora se apreciar4n me7or las peculiares trayectorias de 1achado y +alle' - Ant!ni! 6ac/ad!, en su libro de " R, &ampos de &astilla, incorpora, al fin, preocupaciones noventayochistasH pero pronto las desbord - :alle-Incl9n, hacia " J, pasa de su tradicionalismo inicial a un progresismo que alcanzar4 e0presiones muy radicales' /u dura actitud crtica hizo que P' /alinas lo llamara ,ijo pr!digo del 01 H pero, en realidad, est4 en un plano muy distinto del que, por entonces, ocupaban los noventayochistas propiamente dichos'

)e,as del ;98

En los apartados anteriores hemos visto ya algunas de las preocupaciones de los noventayochistas' Aagamos una sntesis y unas precisiones' El te,a de Es a>a, desde luego, es en ellos central' En sus p4ginas se mezclan el dolor y el amor por Espaa, los rechazos crticos y la e0altacin' Rec/a4ar!n, ante todo, y aparte la poltica del momento, la @ramplonera@ y el @espect4culo deprimente@ de la sociedad 5son palabras de -namuno6' E?altar!n, en cambio, sobre todo en su madurez' @una Espaa eterna y espont4nea@ 5Azorn62, de ah su inter)s por el paisa7e, por la vida de los pueblos y por nuestra historia' +e4moslo' Las tierras de Es a>a fueron recorridas K descritas por ellos con esa misma mezcla de dolor y amor' =unto a su visin del atraso y la pobreza, encontraremos 2cada vez m4s2 una e0altacin lrica de los pueblos y del paisa7e' /obre todo de $ostilla, en la que vieron la m)dula de Espaa 5cosa destacable viniendo de escritora2, nacidos en la periferia6' /u atraccin por lo austero de las tierras castellanas supuso una nueva manera de mirar, una nueva sensibilidad' La @ist!ria es otro de los campos de sus meditaciones' /i, al principio, rastreaban sobre todo en el pasado las races de los males presentes, cada vez m4s buscaron los valores @permanentes@ de $astilla y de Espaa, tanto en los tesoros de la cultura como en los hombres' K un aspecto muy interesante es que, por deba7o de la @historia e0terna@ 5reyes, batallas''' 6, les atra7o lo que 3na,un! lla,- la intra/it!ria, es decir, @la vida callada de los millones de hombres sin historia@ que, con su labor diaria, han hecho la historia m4s profunda' Aadamos que, en los escritores del "!, el amor a Espaa se combin con un an/el! de eur! ei4aci-n muy vivo en su 7uventud' Apertura a Europa y revitalizacin de los valores propios 5@castizos@6 se equilibran en una famosa frase de -namuno9 @tenemos que europeizarnos y chapuzarnos de pueblo@' $on el tiempo, sin embargo, dominar4 en casi todos ellos la e?altaci-n casticista.

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Aasta aqu, el tema de %spaa" Pasemos a otro tipo de problemas' Las re!cu aci!nes e?istenciales ocupan, como hemos dicho, un lugar muy importante en la tem4tica noventayochista' Aay que situarlas en la crisis de fin de siglo' Ka en los modernistas hemos visto un ,alestar vital, una desazn @rom4ntica@, que estar4 present tambi)n en -namuno, en Azorn, en 8aro7a, etc' Ellos mismos o sus persona7es se interrogar4n sobre el sentido de la e0istencia humana, sobre el tiempo, sobre la muerte, etc' 2 son )recuentes los sentimientos de ,asto de vivir o de angustia" -or eso dijimos $ue se ,a visto en ellos un precedente del existencialismo europeo" Estrechamente ligado a ello el r!8le,a reli$i!s!. (os noventayochistas fueron agnsticos en su 7uventud' En tal postura se mantendra 5ar!.a toda su vida' 3na,un!, en perpetua lucha entre su razn y su sed de ;ios, fue un temperamento profundamente religioso, pero angustiado y fuera de la ortodo0ia catlica' A4!r"n 0 6ae4tu, en cambio, adoptaron con el tiempo posiciones catlicas tradicionales'

Btica 0 estCtica de la Generaci-n del ;98

(o m4s definitivo del grupo es, una actitud 3tica que les lleva a tomar posturas ideolgicas contrarias al poder dominante9 la sociedad espaola, sus gentes y sus pueblos son ob7eto de an4lisis, descripcin y denuncia en lo que tienen de vaciado' Pero tambi)n les caracteriza una actitud est3tica. una cuidada sencillez, que tendr4 un sello muy especial y distinto en cada uno de ellos' -namuno buscar4 @verdades y no bellezas@, que e0traer4 de la etimologa, creando palabras o dando distintos sentidos a las ya e0istentesH los 7uegos de palabras, paronomasias, parado7as y e0clamaciones ser4n sus bases e0presivas' Azorn ser4 el de la t)cnica miniaturista, el de @los primores de la vulgar@, como di7o >rtega y #asset' 8aro7a es el del relato vivo, nervioso y e0presivo9 @El p4rrafo corto da la impresin del golpeteo del tel)fono de 1orse@, di7o )l mismo' 1aeztu se caracteriza por una prosa bella y elegante, pero sobre todo por la vehemencia de sus ideas cuando de poltica se trata' +alle2,ncl4n es el del esperpento de tintes duros y violentos, y Antonio 1achado, el de la aparente sencillez, el que cree que lo po)tico no es @la palabra por su valor fnico ni el color, ni la lnea, ni un comple7o de sensaciones, sino una honda palpitacin del espritu@' Ganto el grupo modernista como el del "! se caracterizan por una reaccin en contra de la vacuidad e hinchazn e0presiva de la generacin anterior y el logro de una renovacin e0presiva 2por caminos y criterios muy distintos2 en prosa, en poesa y en g)neros literarios9 la @nivola@ y el teatro unamuniamos y, sobre todo, el ensayo' (os autores del "! contribuyeron decisivamente a la ren!vaci-n literaria de principios de siglo' 3eaccionaron por ,gual contra el retoricismo o el prosasmo de la literatura anterior' ;el siglo X,X, sin embargo, admiran a 8)cquer y tienen a (arra como un precursor' 3eveladoras son sus preferencias por algunos de nuestros cl4sicos, como .ray (uis, 4uevedo y. sobre todo. &ervantes 5aportaron personalsimas interpretaciones del 4uijote6/ o su )ervor por nuestra literatura medieval. en especial el -oema del &id. 7erceo. el 8rcipreste de 9ita. (anri$ue""" ;esde tales orientaciones, todos ellos se propusieron renovar la len$ua literaria, pero cada cual, desde su acusada personalidad, se hizo un estilo netamente diferenciado' $on todo, se ,an sealado algunas notas

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comunes" 8s. cierto ideal de sobriedad 5contra el retoricismo6. pero tambi3n un gran cuidado de la )orma 5contra el prosasmo6" 8mbos rasgos son compatibles tanto con el tono apasionado de :namuno como con la limpia concisi!n de 8zorn" El aparente desalio de 8aro7a o el sabio desgarro de +alle2,ncl4n requerir4n especial consideracin, pero son evidentes la voluntad antirretrica de aqu)l y la novedad de ambos' #tro rasgo com;n 2y muy importante2es el $ust! !r las ala8ras tradicionales y terrueras. esas palabras sabrosas que se van perdiendo, sobre todo en las grandes ciudades' -namuno, Azorn, etc', pusieron en circulacin un enorme caudal l)0ico que recogieron en los pueblos o tomaron de los cl4sicos, llevados de su amor a lo castizo y a nuestras races culturales' En un plano m4s general, insistamos en un rasgo de su est)tica9 el su8.etivis,!, que se manifiesta en el tono lrico de muchas de sus p4ginas, henchidas del sentir personal' K de ah, sobre todo, que en sus visiones de paisa7e sea difcil, a menudo, separar lo visto de la manera de mirar' paisaje y alma. realidad y sensibilidad. llegan a fundirse indisolublemente' .inalmente, sealemos sus inn!vaci!nes en l!s $Cner!s literari!s. Ante todo, el grupo del "! configur el ensayo moderno, haci)ndolo apto para recoger las m4s variadas refle0iones o vivencias' La novela se enriqueci con nuevas t)cnicas' 1enor eco tuvieron ciertos intentos de renovar el teatro 5de7ando aparte el caso singularsimo de +alle2,ncl4n6' +8utores $ue brillaron en los campos de la erudici!n y el teatro" D!n Ra,-n 6enCnde4 Didal 5 !&"2 "&!6, asturiano, fundador del $entro de Estudios Aistricos y director de la 3eal Academia Espaola, se halla ntimamente relacionado con el "!' Ul apoy desde la ciencia histrica y filolgica muchas de las tesis de los noventayochistas' El castellanismo se plasma en sus monumentales estudios sobre la Edad 1edia y su literatura9 sobre (a Espaa del $id, sobre la )pica y el 3omancero, etc' El idioma, tan amado por los escritores del "!, encontr en 1en)ndez Pidal el m40imo investigador de su historia9 >rgenes del espaol, #ram4tica histrica''' %acint! 5enavente 5 !&&2 "QI6 fue el gran renovador de la escena espaola, a la que sac del teatro posrom4ntico' Azorn lo inclua en la generacin del "!' Es cierto que en sus comienzos tuvo una actitud crtica vecina a la de aquellos autores9 en comedias como El nido a7eno 5 !"I6, desvel las hipocresas y convenciones de la alta burguesaH su obra maestra, (os intereses creados 5 "DJ6, es una deliciosa farsa que encierra una cnica visin de los ideales burguesesH y en (a malquerida 5 " %6 traz un vigoroso cuadro rural' :o obstante, 8enavente fue limando su carga crtica para acomodarse a lo que peda y era capaz de admitir el p*blico habitual de los teatros de entonces'

Autores del 98
Miguel de Unamuno (1864-1936)
$onsiderado el gua de la #eneracin del "!, 1iguel de -namuno fue una figura intelectual de primera lnea en el

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primer tercio del siglo XX' Aunque bilbano de nacimiento, vivi casi toda su vida en /alamanca, en cuya universidad traba7 como catedr4tico de griego y como rector' Entre "RI y "%D vivi en .uerteventura y en .rancia a causa del destierro al que se vio sometido por sus crticas a la ;ictadura de Primo de 3ivera' A pesar de haber apoyado en un inicio a la 3ep*blica, evolucion hacia posiciones crticas tanto a )sta como al levantamiento militar del general .ranco' 1iguel de -namuno posey una gran cultura filolgica, antigua, filosfica y literaria, lo cual hizo de )l un referente claro no slo para sus compaeros de generacin, sino tambi)n para los escritores que le sucedieron' $ultiv todos los g)neros literarios9 poesa, novela, teatro y ensayo' En el captulo dedicado a la lrica repasamos su faceta po)tica y en el dedicado al teatro, su vertiente dram4tica, por lo que aqu nos centraremos en los otros aspectos de su obra' Evidentemente, el problema de Espaa fue uno de los temas predilectos de -namuno' /u preocupacin por la situacin del pas le llev a analizar todos los aspectos que haban conducido a la patria a ese estado de postracin' (a descripcin del paisa7e castellano se convirti en uno de sus ob7etivos, as como de sus gentes' Esta preocupacin le llev a afirmar9 M1e duele EspaaH Vsoy espaol, espaol de nacimiento, de educacin, de cuerpo, de espritu, de lengua y hasta de profesin y oficioH espaol sobre todo y ante todoWP' A raz de este dolor, -namuno escribi una serie de ensayos sobre el tema, como %n torno al casticismo 5 !"Q6, -or tierras de -ortugal y %spaa 5 " 6 y 8ndanzas y visiones espaolas 5 "RR6' En ellos, el autor refle7a su emocin ante el paisa7e e intenta ofrecer su propia interpretacin del papel que $astilla ha representado a lo largo de la historia' En <ida de don 4uijote y Sanc,o 5 "DQ6 analiza la gran obra cervantina como un modelo de idealismo, el de don Fui7ote, que puede ayudar a hacer salir al pas de su de7adez y cobarda' Es una interpretacin personal sobre una obra que apasion a otros miembros del "!, como Azorn o 8aro7a' Podemos destacar otros dos ensayos de -namuno, aunque de una tem4tica muy diferente9 =el sentimiento trgico de la vida 5 " %6 y La agona del &ristianismo 5 "RQ6' Aqu, la preocupacin fundamental del autor es la b*squeda del sentido de la vida' El contenido de estos ensayos es eminentemente filosfico y se ha visto en ellos un adelanto al e0istencialismo moderno' -namuno se movi durante toda su vida entre la fe y el agnosticismo religioso, sin terminar de decantarse por ninguno de ellos' Adem4s, el tema de la muerte 5o de la inmortalidad6 ocup, 7unto al anterior, un puesto principal entre los tratados por -namuno' $on respecto a las novelas, podemos afirmar que -namuno es autor de algunas de las m4s importantes de la #eneracin del "!, aunque tambi)n hemos de aceptar que no es )ste el g)nero m4s destacado entre los cultivados por el autor' /e le ha achacado que el ritmo temporal no es correcto, que son inverosmiles o que a sus persona7es les falta entidad humana' -namuno, preocupado por la dimensin filosfica o ideolgica de los argumentos, destaca, m4s que en la novela, en el drama o en la novela corta, aunque sus aciertos son indudables' Public su primera novela en !"J, titulada -az en la guerra' /e encuentra muy cerca todava del 3ealismo, imperante en el *ltimo tercio del X,X' En " I encontramos una de sus grandes novelas, >iebla, inicio de lo que )l llam nivolas9 la presentacin de las pasiones humanas desconectadas de los paisa7es o los ambientes' El protagonista de la novela es Augusto P)rez, un hombre gris embarcado en una historia de amor' Este persona7e se percata de que no es m4s que una creacin ficticia de su autor, y se rebela contra )l' /e inicia una conversacin entre Augusto y -namuno, en la que aqu)l le recuerda a )ste que, al igual que )l es una creacin de la mente de su autor, tambi)n los humanos dependen del capricho de ;ios 5al igual que en los ensayos, hallamos de nuevo la preocupacin de -namuno por el sentido de la vida6' >tras dos novelas destacadas son 8bel Snc,ez 5 " J6 y La ta *ula 5 "R 6' En "% -namuno publica su gran obra maestra9 San (anuel 7ueno. mrtir" :arra la historia de un p4rroco

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entregado al servicio de su comunidad' Godos lo adoran y lo consideran un modelo de virtudes, pero )l se debate entre el servicio a esas personas o la revelacin de su verdadera preocupacin9 ha perdido la fe y no cree en la vida eterna' (a duda religiosa de -namuno que ya apareca en algunos de sus ensayos se proyecta de nuevo en esta novelita' -namuno es un modelo en el empleo del idioma' -tiliza un lengua7e sobrio pero vivo, e0presivo e intenso' Auye del retoricismo e incluye una gran cantidad de t)rminos populares con la finalidad de revitalizar el sentido de ciertas palabras' Adem4s del referente principal de la #eneracin del "!, es uno de los pilares fundamentales de la lengua espaola del siglo XX'

Poema (0iguel de .namuno$

34 me le+antas% tierra de 5astilla% en la rugosa palma de tu mano% al cielo que te enciende ) te refresca% al cielo% tu amo. 3ierra ner+uda% en6uta% despe6ada% madre de corazones ) de brazos% toma el presente en ti +ie6os colores del noble anta2o. 5on la pradera cnca+a del cielo lindan en torno tus desnudos campos% tiene en ti cuna el 7ol ) en ti sepulcro ) en ti santuario. 8s todo cima tu e9tensin redonda ) en ti me siento al cielo le+antado% aire de cumbre es el que se respira aqu% en tus p1ramos. :/ra gigante% tierra castellana% a ese tu aire soltar mis cantos% si te son dignos ba6ar1n al mundo desde lo alto;

Vida de Don Quijote y Sancho (0iguel de .namuno$

EL SEPULCRO DE DON QUIJOTE 0e preguntas% mi buen amigo% si s la manera de desencadenar un delirio% un +rtigo% una locura cualquiera sobre estas pobres muc,edumbres ordenadas ) tranquilas que nacen% comen% duermen% se reproducen ) mueren. ... 8sto es una miseria% una completa miseria. / nadie le importa nada de nada. < cuando alguno trata de agitar aisladamente este o aquel problema% una u otra cuestin% se lo atribu)en o a negocio o a af1n de notoriedad ) ansia de singularizarse. =o se comprende aqu )a ni la locura. >asta al loco creen ) dicen que lo ser1 por tenerle su cuenta ) razn. Lo de la razn de la sinrazn es )a un ,ec,o para todos esos miserables. 7i nuestro 7e2or ?on @ui6ote resucitara ) +ol+iese a esta su 8spa2a% andaran busc1ndole una segunda intencin a sus nobles des+aros. 7i uno denuncia un abuso% persigue la in6usticia% fustiga la ramplonera% se preguntan los escla+os: A@u ir1 buscando en esoB A/ qu aspiraB .nas +eces creen ) dicen que lo ,ace para que le tapen la boca con oroC otras que es por ruines sentimientos ) ba6as pasiones de +engati+o o en+idiosoC otras que lo ,acen no m1s sino por meter ruido ) que de l se ,able% por +anagloriaC otras que lo ,ace por di+ertirse ) pasar el tiempo% por deporte. :L1stima grande que a tan pocos les d por deportes seme6antes; D6ate ) obser+a. /nte un acto cualquiera de generosidad% de ,erosmo% de locura% a todos estos est4pidos bac,illeres% curas ) barberos de ,o) no se les ocurre sino preguntarse: AEor qu lo ,ar1B < en cuanto creen ,aber descubierto la razn del acto !sea o no la que ellos suponen! se

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dicen: :Fa,;% lo ,a ,ec,o por esto o por lo otro. 8n cuanto una cosa tiene razn de ser ) ellos la conocen% perdi todo su +alor la cosa. Eara eso les sir+e la lgica% la coc,ina lgica. 5omprender es perdonar% se ,a dic,o. < esos miserables necesitan comprender para perdonar el que se les ,umille% el que con ,ec,os o palabras se les ec,e en cara su miseria% sin ,ablarles de ella. >an llegado a preguntarse est4pidamente para qu ,izo ?ios% el mundo% ) se ,an contestado a s mismos: :para su gloria;% ) se ,an quedado tan orondos ) satisfec,os% como si los mu) ma6aderos supieran qu es eso de la gloria de ?ios.

'n$el Ganivet E181*-1898F

$onsiderado por unos como precursor de la #eneracin y por otros como miembro de pleno derecho de la misma, Engel #anivet se nos presenta como una figura fundamental para entender las preocupaciones de estos intelectuales de principios de siglo' /u vida fue igual de tr4gica que la marcha del pas' $urs estudios de .ilosofa y (etras y ;erecho y, en !"R, ingres en el cuerpo consular' .ue emba7ador en Amberes, AelsinTi y 3iga, ciudad en la que se suicid lanz4ndose a las aguas heladas del ro ;vina' .ue amigo de -namuno, amistad de la que surgi su %pistolario 5publicado en "DI6, obra complementaria de %l porvenir de %spaa, en la que se integran la mayor parte de las cartas cruzadas con -namuno' >casionalmente enviaba colaboraciones periodsticas a %l de)ensor de Granada, con las cuales se formaron dos vol*menes9 Granada la bella 5 !"&6 y &artas )inlandesas 5 !""6' /u obra principal fue publicada en !"J, titulada Idearium espaol, en la cual analiza la historia de Espaa, sus males y errores y la situacin contempor4nea en comparacin con Europa' $ree en la necesidad de una renovacin espiritual inmediata como punto de partida' ;os novelas destacamos de la produccin de #anivet9 La con$uista del reino (aya por el ;ltimo con$uistador -o &id 5 !"J6 y su continuacin Los trabajos del in)atigable creador -o &id, del mismo ao' #anivet puede ser considerado un puente directo entre el 3egeneracionismo y los autores del "!, ya que sus inquietudes polticas y sus preocupaciones nacionales entroncan con las de los autores de la #eneracin que nos ocupa'

D"! 5ar!.a E1822-19*1F

Aunque naci en /an /ebasti4n, la mayor parte de su vida transcurri en 1adrid' Acab la carrera de 1edicina, aunque apenas e7erci un ao como m)dico, ya que se entreg por entero a la literatura' 3ealiz frecuentes via7es por Espaa y Europa y llev una vida, en general, tranquila' En "%Q fue nombrado acad)mico de la 3eal Academia Espaola' 8aro7a fue un hombre solitario, contrario a muchas cosas, pesimista radical, ya que como )l mismo afirm9 Mla vida es esto9 crueldad, ingratitud, inconsciencia, desd)n de la fuerza por la debilidadP' Puede ser calificado como mis4ntropo, ya que no cree en el ser humanoH lo considera cruel y egosta' Pensaba que lo *nico que 7ustificaba la vida del hombre era la accin'

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/e entreg por entero al cultivo de la novela, concebida por )l como un ca7n de sastre donde caba todoH lo importante es la naturalidad y la espontaneidad' En sus novelas aparecen an)cdotas, pensamientos del autor o episodios de la narracin de una manera constante' 8aro7a ha sido criticado precisamente por esto9 parece que improvisa a medida que va escribiendo, y se le ha achacado despreocupacin en cuanto a la construccin de la novela' ;e todos modos, es indudable el m)rito y la claridad que alcanza en su prosa, compuesta de frases cortas y p4rrafos breves' Aay dos aspectos fundamentales en sus novelas9 las descripciones, breves pero absolutamente concisas, y los di4logos entre los persona7es, aut)nticos y crebles' (a influencia de la novela realista del X,X es indudable sobre nuestro autor' En sus obras aparecen persona7es enfrentados por alguna razn a la sociedad, que basan su vida en la accin y el movimiento' Aparecen una gran cantidad de persona7es secundarios que dan color a la narracin, adem4s de contribuir al ambiente general de la novela' Escribi m4s de sesenta novelas, adem4s de ensayos y unas largas memorias tituladas =esde la ;ltima vuelta del camino 5 "II6' Agrup sus novelas en trilogas, aunque estas agrupaciones, en ocasiones, son bastante arbitrarias ya que no hay relacin entre las obras que las integran9 ;entro de la triloga titulada M(a lucha por la vidaP, encontramos tres de las novelas m4s importantes del autor9 La busca 5 "DI6, (ala ,ierba 5 "DI6 y 8urora roja 5 "DQ6' Estas tres novelas se desarrollan en 1adrid con un mismo persona7e protagonista, 1anuel' /e desarrollan en ambientes suburbiales' (a triloga titulada MGierra vascaP incluye La casa de 8izgorri 5 "DD6, %l mayorazgo de Labraz 5 "D%6 y ?alacan el aventurero 5 "D"6' Esta *ltima es una de las grandes novelas de 8aro7a' :arra la vida de 1artn <alacan, un muchacho de origen campesino que, a trav)s de m*ltiples aventuras, participa activamente en la guerra carlista' /e han visto reminiscencias picarescas en esta novela, en concreto podemos destacar la influencia de %l Lazarillo de *ormes 5 QQI6' M(a razaP est4 formada por La dama errante 5 "D"6, La ciudad de la niebla 5 "D"6 y %l rbol de la ciencia 5 " 6' %l rbol de la ciencia es una de las novelas m4s importantes de 8aro7a no slo por sus valores est)ticos, sino tambi)n por los elementos autobiogr4ficos que encierra' Adem4s, las preocupaciones de los del "! aparecen claramente e0presadas a trav)s de su protagonista, Andr)s Aurtado' M(as ciudadesP9 &3sar o nada 5 " D6, %l mundo es ans 5 " R6 y La sensualidad pervertida 5 "RD6' M(a vida fant4sticaP9 8venturas. inventos y mixti)icaciones de Silvestre -aradox 5 "D 6, -aradox. rey 5 "D&6 y &amino de per)ecci!n 5 "DR6' MEl pasadoP9 La )eria de los discretos 5 "DQ6, Los ;ltimos romnticos 5 "D&6 y Las tragedias grotescas 5 "DJ6' ;entro de la triloga MEl marP destacaremos slo Las in$uietudes de S,anti 8nda 6, una gran novela de aventuras de ambiente marino'

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Por *ltimo, destacaremos las veintids novelas que componen (emorias de un ,ombre de acci!n 5 " %2 "%Q6, en las que el autor narra las aventuras de un antepasado suyo, Eugenio de Aviraneta, encuadradas en la guerra de la ,ndependencia y las guerras $arlistas'

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8aro7a es el novelista de la #eneracin del "! y su influencia en la novela espaola del siglo XX es determinante a causa de la sobriedad de su estilo y de sus e0traordinarias dotes de creador'

Las in uietudes de Shanti !nd"a (Eo Faro6a$

NUESTR! #R!N !VENTUR! 5uando +i que el Stella Maris quedaba abandonado% se me ocurri el pro)ecto de ir ,asta l ) reconocerlo. 3ena la ilusin de que% por una casualidad% pudiese quedar a flote. /l e9poner mi plan a Gela)eta ) Hecalde les produ6o a los dos un entusiasmo asombroso. ?ecidimos esperar a que cesaran las llu+iasC tu+imos que aguardar todo el in+ierno. Las fantasas que edificamos sobre el Stella Maris no tenan fin: lo pondramos a flote% lle+aramos a bordo el ca2n enterrado en la cue+a pr9ima al ro% ) nos ale6aramos de L4zaro disparando ca2onazos. .n da de marzo% s1bado por la tarde% de buen tiempo% fi6amos para el domingo siguiente nuestra e9pedicin. <o ad+ert por la noc,e a mi madre que bamos los amigos a 8lguea% ) que no +ol+eramos ,asta la noc,e. 8l domingo al amanecer% me le+ant de la cama% me +est ) me dirig de prisa ,acia el pueblo. Hecalde ) Gela)eta me esperaban en el muelle. Gela)eta di6o que quiz1 fuera me6or de6ar la e9pedicin para otro da% porque el cielo estaba oscuro ) la mar algo picadaC pero Hecalde afirm que aclarara. <a decididos% compramos queso% pan ) una botella de +ino en el Guezurrechape del muelleC ba6amos al rincn de Cay Erdi donde guardaba sus lanc,as 7,acuC desatamos el Cachalote ) nos lanzamos al mar. Lle+1bamos un ancla peque2a de cuatro u2as% atada a una cuerda% ) un ac,icador consistente en una pala de madera para sacar agua. 8l +iento soplaba con fuerza% en r1fagas +iolentasC las olas batan las rocas del Izarra produciendo un estruendo espantoso ) llen1ndolas de espuma. Easamos por delante de Dra)buru% la pe2a grande% negra% la ,ermana ma)or de las rocas del Izarra% que desde el mar parece un torren en ruinas. 5omenz1bamos a acercarnos al Stella Maris. 8l aspecto de la goleta con los m1stiles rotos% tumbada sobre una banda como un animal ,erido en el corazn% era triste% lastimoso. 8l mar c,ocaba contra las pe2as ) sobre el costado del barco% produciendo un ruido +iolento como el de un truenoC las ga+iotas comenzaban a re+olotear en derredor nuestro% lanzando gritos sal+a6es. 8st1bamos emocionadosC Gela)eta ) )o creo que ,ubiramos +uelto a L4zaro con muc,o gusto% pero nada di6imos. Hecalde no era de los que retroceden. Las dificultades ) el peligro le e9citaban. Eroponindole +ol+er no le ,ubiramos con+encido% )% t1citamente% los dos m1s reacios nos decidimos a obedecerle. 3erco% pero sin arrebatos% Jos,e 0ari era ,1bil ) marino de instinto. 7aba que ,aba un canalizo estrec,o% de cuatro o cinco brazas% entre los arrecifes% ) quera penetrar por l para acercarse a la goleta. 0uc,as +eces enfilamos la entrada del canalC pero al ir a tomarlo nos des+i1bamos.

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Hecalde nos mandaba aguantar en sentido contrario para detenernos. !:5iad; :5iad; !gritaba. < nosotros metamos las palas de los remos en el agua% resistiendo todo lo posible. >ubo un instante en que no pudimos contrastar el impulso de una ola% ) entramos en el canalizo rasando las rocas% en+ueltos en nubes de espuma% e9puestos a ,acernos pedazos. /lrededor% cerca de nosotros% todo el mar estaba blancoC en cambio% por contraste% m1s le6os pareca completamente negro. La olas saltaban sobre las pe2as con tal fuerza que% al caer la espuma en copos blancos como nie+e lquida% nos calaba la ropa. / medida que a+anz1bamos en el canal% el mar iba quedando m1s tranquiloC el agua +erdosa% casi inm+il se cubra de meandros de plata. 5uando nos +imos en seguridad nos miramos satisfec,os. Gela)eta se puso a proa con el bic,ero ) Hecalde ) )o% unas +eces remando ) otras empu6ando contra las rocas% a+anzamos despacio. ?e pronto% Gela)eta grit% mientras apretaba con el bic,ero: !:8,; Earad. !A@u pasaB !>a) que pararse. Eerdemos fondo. 8l bote iba rasando la roca. =os detu+imos. 8st1bamos a +einte pasos del barco. <o +i que de la popa colgaba una braza de cuerdaC salt de pe2a en pe2a ) comenc a escalar el Stella Maris a pulso. /l asomarme por la borda% una bandada de p16aros ) de ga+iotas le+ant el +uelo% ) tal impresin me ,icieron que por poco me caigo al mar. /lgunas de aquellas furiosas a+es me atacaban a picotazos ) re+oloteaban alrededor de m lanzando gritos agudos. 5on un trozo de amarra pude defenderme ) ,acerlas ,uir. !A@u pasaB !grit Hecalde. !=ada !di6e )o!. 7on p16aros. 7e puede subir. !8c,a esa cuerda. Les ec, una cuerda% que ataron al Cachalote% ) luego% saltando como )o% de una piedra a otra% subieron al barco.

%!sC 6art"ne4 Rui4 GA4!r"nH E182#-1912F :aci en 1onvar 5Alicante6 y estudi el bachillerato con los escolapios en Kecla 51urcia6' (a mayor parte de su vida transcurri en 1adrid, donde adem4s de a la literatura se dedic al periodismo como colaborador en los principales peridicos de su )poca' A partir de "DI adopt como seudnimo el apellido de uno de los protagonistas de sus primeras novelas9 MAzornP'

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/i de 7oven era eminentemente revolucionario desde el punto de vista ideolgico, fue poco a poco evolucionando hacia posturas conservadoras' ;efendi al final de su vida un catolicismo firme y tradicional' A esto hay que unir su preocupacin por el paso del tiempo, por su fugacidad' Ante este hecho Azorn reaccion con nostalgia de lo pasado, lo cual puede ser f4cilmente observado en sus escritos' El estilo de su obra es bastante caracterstico9 sencillo, claro y preciso' -tiliza frases cortas y evita la subordinacin' /u narracin fluye lentamente a trav)s de detalladas descripciones lricas del paisa7e' -tiliza abundantes ad7etivos, as como met4foras y otros recursos literarios' Al igual que -namuno, rescata palabras del olvido y las intenta revitalizar' ,ncluye palabras desusadas o rurales, adem4s de un l)0ico variado y preciso que dan a su obra un vehculo de e0presin pr4cticamente perfecto' >tra cosa son los contenidos' (os argumentos que Azorn desarrolla en sus novelas son poco consistentes' /on relatos lrico2descriptivos que incluyen las impresiones del autor como elemento sub7etivo' Entre los temas principales que desarrolla, encontramos los recuerdos de su infancia y 7uventud, llenos de nostalgiaH la descripcin de la tierra castellana y de sus habitantes, sus ciudades, su historia, como medio de an4lisis de la realidad espaola del momentoH las descripciones de los paisa7es a partir de los via7es que realiz por toda Espaa' A*na el paisa7e y el sentimiento, en un arranque noventayochista' Algunos fragmentos de su obra pueden ser calificados como prosa po)tica a causa del lirismo y la sub7etividad que encierran, am)n de los numerosos recursos literarios' Entre sus ensayos, los m4s interesantes actualmente son los que hacen referencia a lugares y figuras espaolas 5histricas o literarias69 Los pueblos 5 "DQ6, La ruta de don 4uijote 5 " R6 y &astilla 5 " R6' >tro grupo de ensayos son interpretaciones y comentarios sobre las obras principales de nuestra literatura' $on ellos, Azorn puede ser considerado uno de los principales crticos literarios del siglo pasado9 Lecturas espaolas 5 " R6, &lsicos y modernos 5 " %6 y 8l margen de los clsicos 5 " Q6' Ka hemos dicho que sus novelas pr4cticamente carecen de argumento y son m4s un prete0to para que el autor describa ambientes y aporte su punto de vista personal sobre el paisa7e' ;estacan las primeras que public por sus elementos autobiogr4ficos9 La voluntad 5 "DR6, 8ntonio 8zorn 5 "D%6 y Las con)esiones de un pe$ueo )il!so)o 5 "DI6' Posteriormente desarroll dos novelas de tema amoroso9 =on @uan 5 "RR6 y =oa In3s 5 "RQ6' El teatro de Azorn no triunf a causa de su poco sentido esc)nico y de la falta de accin en los argumentos' ;estacaremos solamente (o invisible 5 "R!6'

Casti$$a (/zorn$
8ste te9to pertenece a uno de sus libros de ensa)os: 5astilla% en el que como dice el propio /zorn Kpretende aprisionar una partcula del espritu de Castilla". 8n el fragmento nos describe% con frases mu) bre+es% la sequedad ) decrepitud de esta +ie6a ) sufrida regin. La le6ana del mar aparece casi en cada frase acentuando% por contraste% la sequedad castellana SEQUED!D % DECREPITUD DE C!STILL! =o puede +er el mar la solitaria ) melanclica 5astilla. 8st1 mu) le6os el mar de estas

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campi2as llanas% rasas% )ermas% pol+orientasC de estos barrancales pedregososC de estos terrazgos ro6izos% en que los alu+iones torrenciales ,an abierto ,ondas mellasC mansos alcores ) terreros% desde donde se di+isa un caminito que +a en zigzag ,asta un riac,uelo. Las auras marinas no llegan ,asta esos poblados pardos de casuc,as deleznables% que tienen un bosquecillo de c,opos 6unto al e6ido. ?esde la +entana de este sobrado% en lo alto de la casa% no se +e la e9tensin azul ) +agarosaC se columbra all1 en una colina con los cipreses rgidos% negros% a los lados% que destacan sobre el cielo lmpido. / esta olmeda que se abre a la salida de la +ie6a ciudad no llega el rumor rtmico ) ronco del olea6eC llega en el silencio de la ma2ana% en la paz azul del medioda% el cacareo met1lico% largo% de un gallo% el golpear sobre el )unque de una ,errera. 8stos labriegos secos% de faces pol+orientas% cetrinas% no contemplan el marC +en la llanada de las mieses% miran sin +erla la largura montona de los surcos en los bancales. 8stas +ie6ecitas de luto% con sus manos pa6izas% sarmentosas% no encienden cuando llega el crep4sculo una luz ante la imagen de una Lirgen que +ela por los que salen en las barcasC +an por las calle6as pinas ) tortuosas a las no+enas% miran al cielo en los das borrascosos ) piden% 6untando sus manos% no que se aplaquen las olas% sino que las nubes no despidan granizos asoladores.

Ra,ir! de 6ae4tu E182(-19#1F Puede ser considerado un autor menor dentro de la #eneracin del "!, ya que el alcance de su obra no es comparable a autores como -namuno o 8aro7a' 3amiro de 1aeztu, nacido en +itoria, destac fundamentalmente por sus ensayos, acertados y crticos con la situacin del momento, adem4s de representativos de la ideologa de su #eneracin' En 9acia otra %spaa 5 !""6 analiza la decadencia en la que se hallaba sumida Espaa, intentando aportar soluciones' ,deolgicamente evolucion hacia el antirrepublicanismo, y escribi =e)ensa de la ,ispanidad 5 "%I6, centr4ndose en los logros del ,mperio Espaol y en su valor integrador' ,nterpret acertadamente los tres persona7es m4s importantes de nuestra literatura en =on 4uijote. don @uan y la &elestina 5 "R&6' En "%& fue condenado a muerte'

Ant!ni! 6ac/ad! E182*-19#9F :aci en /evilla y muri en $olliore, .rancia 5 !JQ2 "%"6' =uventud con cierto aire bohemio9 estudios irregulares, traba7os espor4dicos, via7es a Pars''' En "DJ se traslada, como catedr4tico de franc)s, a /oria' .ue un hombre sencillo, ensimismado, de honda sensibilidad' ,deolgicamente, se form en un liberalismo progresistaH m4s tarde, al contacto con las desigualdades sociales, derivar4 hacia un humanitarismo populista, revolucionarios' .ue consecuente con tales ideas hasta el final' =u estCtica 0 estil! En un principio, 1achado tiene una doble raz9 3omanticismo tardo 58)cquer, 3osala6 y el /imbolismo' Ello lo sit*a entre los modernistas' Pronto prefiri una poesa que e0presara @una honda palpitacin del espritu@, en vez de los versos sensoriales y sonoros' 14s tarde definir4 la poesa como @palabra esencial en el tiempo@' /u lengua7e po)tico se va depurando progresivamente hacia la sobriedad y la densidad' /us me7ores momentos, le caracteriza la hondura, la c4lida y entraable humanidad' En =!ledades, estamos ante una poesa simbolista' /er4n smbolos de realidades profundas, de estados de 4nimo o de obsesiones

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ntimas' El estilo, en Ca, !s de Castilla, ha avanzado en el camino de la depuracin' /in eliminar del todo los rasgos modernistas, el tono es ahora m4s adusto, m4s recio'

8n la ltima poca, escrito )a le6os de 7oria. >a) en l apuntes de paisa6e% poemas de circunstancia% etc% pero lo m1s caracterstico son sus Prover ios y cantares, un centenar de poemas bre+simos que encierran un pensamiento% una parado6a... Las preocupaciones filosficas de 0ac,ado ,an pasado a primer plano )% desgraciadamente% se ,a iniciado su decadencia potica.
1achado, el poeta del "!, no destac especialmente por sus escritos en prosa' /u dedicacin a la poesa fue tan absorbente que apenas le de7 lugar para otra cosa' Aun as, reuni sus escritos en prosa m4s importantes en los dos vol*menes de @uan de (airena 5 "%I2 "%"6' =uan de 1airena es un poeta2filsofo inventado por el propio 1achado que opina y discurre sobre los temas de actualidad, polticos, literarios''' por medio de lecciones' Esta obra es muy valiosa para conocer la ideologa de 1achado'

Cam&os de Casti$$a (/ntonio 0ac,ado$ ! un o$mo seco

/l olmo +ie6o ,endido por el ra)o ) en su mitad podrido% con las llu+ias de abril ) el 7ol de ma)o% algunas ,o6as +erdes le ,an salido. :8l olmo centenario en la colina que lame el ?uero; .n musgo amarillento le manc,a la corteza blanquecina al tronco carcomido ) pol+oriento. =o ser1% cual los 1lamos cantores que guardan el camino ) la ribera% ,abitado de pardos ruise2ores. 86rcito de ,ormigas en ,ilera +an trepando por l% ) en sus entra2as urden sus telas grises las ara2as. /ntes que te derribe% olmo del ?uero% con su ,ac,a el le2ador% ) el carpintero te con+ierta en melena de campana% lanza de carro o )ugo de carretaC antes que ro6o% en el ,ogar% ma2ana% ardas de alguna msera caseta% al borde de un caminoC antes que te descua6e un torbellino ) tronc,e el soplo de las sierras blancasC antes que el ro ,asta la mar te empu6e por +alles ) barrancas% olmo% quiero anotar en mi cartera la gracia de tu rama +erdecida. 0i corazn espera tambin% ,acia la luz ) ,acia la +ida% otro milagro de la prima+era.

Ra,-n del :alle-Incl9n E1811-19#1F /u aut)ntico nombre era 3amn +alle Pea' :os encontramos ante el autor m4s original de la #eneracin del "! y, por qu) no, de toda la literatura espaola' +alle2,ncl4n se convirti en uno de sus persona7es' Ul mismo foment su imagen estrafalaria y e0travagante, sus gestos de provocacin, su actitud ante la vida refle7ada en su obra' :aci en +illanueva de Arosa 5Pontevedra6' $omenz la carrera de ;erecho, pero no la acab y emigr a 1)0ico en busca de fortuna' +olvi a 1adrid y vivi como un aut)ntico bohemio' Ganto fue as, que en !"" perdi su brazo izquierdo en una pelea, lo cual no hizo sino aumentar su imagen rara y bohemia' En "DJ se cas con la actriz =osefina 8lanco' ;urante toda su vida, dedicada enteramente a la literatura, pas dificultades econmicas' /lo al final, en "%%, las cosas me7oraron ostensiblemente, ya que fue nombrado director de la Academia Espaola en 3oma' /u imagen llamaba la atencin, as como su postura ante la vida' ;e 7oven era tradicionalista, aferrado a los valores antiguos Lsimpatizaba con el carlismoL, pero poco a poco 5y m4s deprisa desde " Q6 va evolucionando hacia posiciones revolucionarias' /e

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convierte en un crtico feroz hacia todo lo que no le gustaba' /u inconformismo le hace avanzar en todos los aspectos y, sobre todo, en el que m4s nos interesa9 la literatura' :o es f4cil clasificar su obra' ;e hecho, podramos denominarla inclasi)icable a causa de su personalsimo estilo' ,ndudablemente, los inicios son modernistas' Entre "DR y "DQ publica las Sonatas 5de primavera, esto, otoo e invierno6, que cuentan las aventuras del marqu)s de 8radomn, descrito por +alle como Mun don =uan feo, catlico y sentimentalP' El tema com*n es el amor y los ambientes buclicos y bohemios de finales del X,X' Podemos asociar esta prosa a la poesa de ;aro en lo que respecta al decadentismo, al lu7o y a los ambientes refinados' Es la me7or muestra de la prosa modernista espaola' 14s adelante, se centra en el teatro, y publica las &omedias brbaras, formadas por la triloga Aguila de blas!n 5 "DJ6, Romance de lobos 5 "D!6 y &ara de plata 5 "RR6' /e ambientan en un mundo rural que podramos identificar con #alicia caracterizado por la violencia y las pasiones' (os persona7es son muy individualistas' +alle2,ncl4n vuelve a la novela con la triloga La Guerra &arlista 5 "D!2 "D"6, compuesta por Los cruzados de la causa , %l resplandor de la ,oguera y Geri)altes de antao' :arra cmo se desarrollaron las sucesivas guerras carlistas que asolaron el norte de Espaa en el siglo X,X' A*n se nota un cierto tono modernista, aunque el lengua7e ha evolucionado y se convierte en m4s desgarrado que en las obras anteriores' ;entro de la tendencia modernista de +alle, no hay que olvidar su vertiente po)tica, ya comentada' -n par de obras teatrales de este autor sirven de puente entre el 1odernismo y el esperpento' :os referimos a Barsa y licencia de la Reina castiza 5 "RD6 y =ivinas palabras 5 "RD6' A partir de este punto, la obra de +alle2,ncl4n se aparta de cualquier influencia literaria o de cualquier corriente est)tica para convertirse en algo absolutamente personal, definido por )l mismo como esperpento' -n esperpento es algo feo, absurdo o ridculo' +alle utilizar4 esta palabra para referirse a la deformacin de la realidad para destacar lo que tiene de grotesco' Es una t)cnica literaria cuya finalidad principal es mostrar la realidad a trav)s de la caricaturizacin de la misma9 los persona7es se ven deformados, convertidos en marionetas, distorsionados, todo ello narrado con una prosa cargada de irona y sarcasmo, con concesiones al lengua7e vulgar perteneciente al hampa' El autor pretende hacer una denuncia social por medio de la crueldad con esa sociedad a la que analiza' Esta t)cnica culmina en "RD con la publicacin de la obra teatral Luces de bo,emia' -n poeta ciego llamado 1a0 Estrella, guiado por don (atino de Aspalis, vagan por la noche madrilea, en un mundo absurdo cargado de tipos degradados y mseros 5ntese la influencia de la novela picaresca6' ;entro de la t)cnica del esperpento, la novela *irano 7anderas 5 "R&6 es considerada una de las obras maestras de su autor' Grata sobre un dictador hispanoamericano despiadado' (a utilizacin del di4logo es magistral, y adem4s +alle2 ,ncl4n utiliza un gran n*mero de americanismos' (a triloga MEl ruedo ib)ricoP est4 formada por La corte de los milagros 5 "RJ6, C<iva mi dueoD 5 "R!6 y 7aza de espadas 5 "Q!6' /e trata de la aplicacin de la t)cnica del esperpento al reinado de ,sabel ,,, caracterizado por la corrupcin y la in7usticia' +alle2,ncl4n destaca fundamentalmente por la novela y el teatro' Puede ser considerado uno de los me7ores dramaturgos del siglo XX y un adelantado a su tiempo por su t)cnica teatral' Evolucion desde el 1odernismo al esperpento, es decir, desde la e0altacin de la belleza y los ambientes buclicos a la e0presin de lo feo, lo repugnante, lo deforme de una Espaa empobrecida y miserable' En ambos temas, se mostr como todo un maestro, adem4s de en su magistral utilizacin del lengua7e'

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Los c'u(ados de $a causa (Lalle!Incl1n$
8sta no+ela ,istrica tiene como tema las guerras carlistas. 8l autor sit4a la accin en su Malicia natal% lo que permite que pueda recrear de forma artstica el paisa6e de su tierra% que tanto am. 8sta no+ela pertenece a su primera poca% en la que% influenciado por el 0odernismo% no se propone ser fiel a los acontecimientos ,istricos% sino crear un mundo de belleza. 8n el fragmento puedes apreciar tres partes: La primera ) la 4ltima nos sit4an en el ambiente ) lugar de los ,ec,os. La parte central dialogada% nos comunica los acontecimientos. 8n el te9to ,a) un ambiente de misterio dentro de una sensacin de belleza lograda a partir del +ocabulario% la sonoridad de las palabras ) el ritmo lento ) pausado de las frases. CO)ENT!RIOS DE L!S )UJERES SO*RE L! #UERR! 5aballeros en mulas ) a un buen paso de andadura% iban dos ,ombres por aquel camino +ie6o que% atra+esando el monte% remataba en Liana del Erior. / tiempo de anoc,ecer entraban en la +illa espoleando. Las mu6erucas que salan del rosario% +indoles cruzar el cementerio con tal prisa% los atisbaron curiosas sin poder reconocerlos% por ir encapuc,ados los 6inetes con las corazas de 6uncos que usa la gente +aquera en el tiempo de llu+ias por toda aquella tierra antigua. Easaron los 6inetes con ,ueco estrpito sobre las sepulturas del atrio% ) las mu6erucas qued1ronse murmurando apretu6adas ba6o el porc,e% )a negro a pesar del farol que alumbraba el nic,o de un santo de piedra. Loces de +ie6as murmuraban ba6o el misterio de los manteos: !:7on las caballeras del palacio; !8speraban% das ,ace% al se2or mi 0arqus. Liene para le+antar una guerra por el He) ?on 5arlos. !:< el sacrist1n de las mon6as espareci; !Fa6o el 5rucero de la Farca dicen que ,a) soterrados cientos de fusiles. !8l sacrist1n no se fue solo% que con l se partieron cuatro mozos de la aldea de Fealo. / todos los andan persiguiendo. !=o quedar1 quien labre las tierras. /quellos mozos que no +an a la guerra por la su fe% luego se +an por la fuerza a ser+ir en los batallones del otro He). !:=unca tal se +io como agora; :?os re)es en las 8spa2as; !:5omo en tiempos de moros; !F1rbara la Ho6a% que tiene al marido contrabandista% +a diciendo por a, que el sacrist1n de6se +er con una partida en la ra)a de Eortugal. !:7anto fuerte% si lo cogen lo afusilan; !:/fusilado muri su padre; !:=o ,a) plaga m1s temerosa que la guerra que se ,acen los re)es; !:Las 8spa2as son grandes ) podan ,acer particin de buena conformidad; !7on re)es de distinta le). .no bueno cristiano% que anda en la campa2a ) se sienta a comer el pan con sus soldados. 8l otro% como moro% con m1s de cien mu6eres% nunca pone el pie fuera de

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su gran palacio de la 5astilla. /menguaba la llu+ia% ) las +ie6as de6aron el abrigo del porc,e% encor+adas ba6o los manteos% c,ocleando los zuecos. 7e dispersaron% ) algunas pudieron +er que estaban iluminadas las grandes salas del Ealacio de Fradomn. 8l 0arqus acababa de descabalgar ante la puerta que a4n conser+aba% partidas en dos pedazos% las cadenas del derec,o de asilo. 8l caballero legitimista +ena enfermo% a con+alecerse en aquel retiro de una ,erida alcanzada en la guerra.

INDICE
L/ M8=8H/5IN= ?8L "8......................................................................................................1 Introduccin............................................................................................................................1 8l desastre...............................................................................................................................( Los regeneracionistas.......................................................................................................... 5oncepto de KM8=8H/5IN= LI38H/HI/K...................................................................& La KJ.L8=3.? ?8L O"8K.................................................................................................8 8l grupo de KL*7 3H87K ) su manifiesto.........................................................................." La madurez de los no+enta)oc,istas.................................................................................." 3emas del O"8....................................................................................................................1P Qtica ) esttica de la Meneracin del O"8.........................................................................11 /utores del "8...................................................................................................................1( 0iguel de .namuno (186 !1"#6$.................................................................................1( Rngel Mani+et (186&!18"8$..........................................................................................1& Eo Faro6a (18'(!1"&6$.................................................................................................1& Jos 0artnez Huiz S/zornT (18'#!1"6'$...................................................................18 Hamiro de 0aeztu (18' !1"#6$....................................................................................(P /ntonio 0ac,ado (18'&!1"#"$.....................................................................................(P Hamn del Lalle!Incl1n (1866!1"#6$...........................................................................(1

,ttp:UUVVV.librar).Visc.eduUguidesUIberoUMen"8.,tm ,ttp:UUVVV.rinconcastellano.comUsiglo99Ugrupo"8.,tml ,ttp:UUroble.pntic.mec.esUWmsanto1UlenguaU!gener"8.,tm ,ttp:UUpersonal.telefonica.terra.esUVebUapuntesasrUJose5arlos5arrilloULitJ555arMen"8.,tm

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