COLECAO

MUSICA

Duas ou trs coisas que voc no sabe

Johnny Alf

JOO CARLOS RODRIGUES

Johnny Alf

JOO CARLOS RODRIGUES

Duas ou trs coisas que voc no sabe

Johnny Alf

JOO CARLOS RODRIGUES

Duas ou trs coisas que voc no sabe

Quem sou eu? / Curiosa charada...

Johnny Alf

Quando voc trabalha na noite, o que mais atrai a msica, no o trabalho. Tocar no escuro, isso que inebria voc. Eu no fao as coisas planejando chegar a lugar nenhum. Para mim no existe ponto de chegada. S o caminho.
Johnny Alf

Johnny Alf no tem imagem. um preto que canta sentado.

Durval Ferreira

O que se h de fazer? Explicar que uma harmonizao no tem ptria? Que um d de nona pode ser usado por mim, pelo Villa-Lobos, pelo Debussy, pelo Luiz Gonzaga ou pelo Thelonius Monk sem que isso interra na nacionalidade da obra de cada um?
Johnny Alf

o maior cantor que houve no Brasil. No um cantor de letras, um cantor de notas.

Ed Motta

09 Origens 11 Alfredo Jos vira Johnny Alf 17 Copacabana 23 As ondas do rdio 29 Primeiras gravaes 32 Bar do Plaza 35 Pauliceia desvairada 36 Bossa Nova 41 Mais Pauliceia desvairada 45 A noite do amor, do sorriso e da flor 46 Primeiro LP Rapaz de Bem (1961) 49 Carnegie Hall 51 Beco das Garrafas 53 O misterioso LP indito 55 Terceiro LP Diagonal (1964) 56 Quarto LP (1966) 60 Vida nova 62 Misticismo 65 Um belo e raro registro na televiso 66 Quinto LP Ele Johnny Alf (1971) 67 Sexto LP Ns (1974) 68 Censurado 71 Msico freelancer 72 De volta Pauliceia desvairada 74 Stimo LP Desbunde Total (1978) 75 Doze anos sem gravar 76 A arte de compor 78 Filho de Xang 81 Saindo do buraco 84 Oitavo LP Olhos Negros (1990) 85 Um disco inacabado 86 Nova fase 86 Lar doce lar 88 Uma anedota divertida 91 Curiosidades pessoais 93 Intimidades 95 Sete anos sem gravar 96 Nono LP Noel Rosa Letra & Msica (1997) 97 Dcimo LP As Sete Palavras de Cristo na Cruz (1998) 99 Dois vdeos inditos e dois CDs ao vivo (1998/99) 100 Prmio Shell 102 Doena 104 Outro disco indito (2001) 105 Com Joyce Moreno no Japo 106 O disco japons (2002) 107 Excurso europeia e discos na Alemanha 110 Cerimnia do adeus 111 O legado de Johnny Alf 114 Anexos 117 Discografia completa 128 Bibliografia e outras fontes de consulta 136 Depoimentos diretos ao autor do livro 139 Agradecimento especial 141 Crdito das fotograas 143
Introduo

INTRODUO
Escrever a biograa do Johnny Alf no foi fcil. Apesar da sua importncia, ele deixou poucas entrevistas, nenhum depoimento gravado nos Museus da Imagem e do Som do Rio e So Paulo (para que servem, ento?) e, devido ao seu temperamento arredio, fez tambm poucas consses, e era homem de pouca conversa. Eu o conheci nos ltimos vinte anos de vida, j em paz consigo mesmo, mas nem sempre ele foi assim, to tranquilo. Produzi e dirigi um vdeo sobre ele, que permanece indito, mas originou dois CDs ao vivo lanados no nal dos anos 1990, com boas crticas e pssimas vendas. Nunca perdi o contato e mantnhamos um timo relacionamento. Portanto, foi uma honra e um prazer ter sido indicado pelos seus herdeiros, Nelson Valencia e Vera Lcia Coelho, amigos diletos, para escrever esta biograa. O falecimento do Alf quando esse trabalho j estava comeado, quase me fez desistir. Rememorei todas as nossas conversas, reli todas as anotaes. Mesmo assim restavam longos perodos quase sem nenhuma informao, ou com informaes erradas, ou divergentes. Foi preciso sistematizar tudo antes de incorporar novo material, no que fui muito auxiliado pelas informaes inditas de Jos Domingos Raffaelli, pelas cartas pessoais dirigidas a Eduardo Caldeira e cedidas pelo prprio, pelas gravaes rarssimas de suas conversas informais com o Simon Khoury, pelos casos contados por msicos e amigos da boemia, etc. Pouco a pouco, por detrs do cantor de vanguarda, do compositor pioneiro e do excelente pianista, foi surgindo um ser humano muito complexo, mas sempre el aos seus princpios, mesmo nos momentos de crise. Algum que rompeu com os entes queridos por amor msica, que ajudou a modernizar, e viveu dela toda a vida, modestamente, sem receber tudo o que o seu talento merecia. As ores em vida , como diria o Nelson Cavaquinho. O segredo mais bem guardado da msica popular brasileira ele j foi denido assim. Veja o que vai descobrir. No v me destruir o mito recomendaram uns. uma esnge. Dali no sai nada desaconselharam outros. Lembrei-me logo da frase bradada pela esnge da mitologia para os que se atreviam a desa-la: Decifra-me ou te devoro. Tremi um pouco,

mas aceitei o desao. Este livro tenta escapar dos lugares-comuns h tantas dcadas repetidos sobre esse artista. Que foi um injustiado. Passado pra trs. Um pobre coitado. Sem essa, minha gente. O verdadeiro Johnny Alf no foi nada disso, como veremos a seguir, nas suas prprias palavras. Era um intelectual. Controlou todas as fases de seu destino, s fez o que quis, e nunca reclamou das consequncias, algumas bem pouco agradveis. Este livro uma colagem de entrevistas feitas por Alf em diversas mdias jornais, revistas, programas de rdio e TV, vdeos, gravaes e conversas particulares agrupadas por tema, em ordem cronolgica. Para completar o panorama, depoimentos de terceiros e observaes do autor surgem nos momentos em que o falecimento do biografado impossibilitou a continuidade de informaes essenciais. Acredito no ter sido devorado pela esnge, e que este livro vai contribuir bastante para os estudos desse cidado interessantssimo, artista to inovador quanto formidvel. So apenas duas ou trs coisas que voc ainda no sabe sobre ele, mas mudam tudo. E no destroem o mito. Pelo contrrio. Ele est mais vivo do que nunca.

Joo Carlos Rodrigues

RJ, janeiro/junho 2010

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Origen s
No nal dos anos 1920, Vila Isabel era um dos mais simpticos bairros cariocas. Muitas casas, boa arborizao, ruas tranquilas. Populao ecltica, composta pelos operrios das fbricas txteis Progresso e Conana, prossionais liberais da classe mdia e negociantes, alguns deles bastante abastados. O Rio de Janeiro fervilhava. A popularizao do rdio possibilitava a divulgao da msica popular carioca por todo Brasil. Dominava Sinh, com os megassucessos Jura e Gosto que me Enrosco. Em 1929, quando comea nossa histria, surgiu na Vila o Grupo dos Tangars, formado, entre outros, por trs compositores futuramente muito importantes: Braguinha, Almirante e Noel Rosa. Foi tambm o ano da primeira gravao de Carmen Miranda. Meu nome Alfredo Jos da Silva. Nasci no dia 19 de maio de 1929, na Pro Matre da Rua Camerino, no Centro do Rio. Pelo menos assim dizem. Meu pai, Antonio Jos da Silva, morreu na Revoluo de 1932, quando eu ainda no tinha 3 anos. Era soldado ou cabo, um negcio assim. Foi no Vale do Paraba. Minha me, Ins Marina da Conceio, se empregou de lavadeira numa casa de famlia em Vila Isabel, na Rua Baro de So Francisco, quase esquina da Teodoro da Silva. No incio tinha tempos que a minha me saa, morava fora, a ns cvamos com ela. Eu e meu irmo, que era mais moo que eu uns dois anos. (Ele morreu em 1958, do pulmo). Era daquelas casas grandes onde mora a famlia toda e quando morreu a av, a pessoa mais alta, ela pediu a uma lha dela que tinha se casado que tomasse conta de mim, e foram eles que me criaram, e me deram estudo. Fiz o primrio na Escola Cruzeiro, na Rua Baro de Mesquita, 872, no Andara, ao lado da Amrica Fabril, bem pertinho de casa. O dia em que Alf nasceu caiu num domingo. No zodaco signo de Touro, e no horscopo chins, Serpente. Nesse mesmo ano de 1929, nasceram tambm Hebe Camargo, Odete Lara, Fernanda Montenegro, John Herbert e Ronald Golias. Foi fundada a Estao Primeira de Mangueira. Leon Trotsky deixou a URSS rumo ao exlio. E Thomas Mann recebeu o Nobel de Literatura. Os grandes lmes do ano foram A Caixa de Pandora, de Pabst;

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O boletim do Colgio Pedro II do ano de 1943 revela uma reprovao aos 14 anos e um erro na data de nascimento.

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Le Chien Andalou, de Luiz Buuel e Salvador Dali; Hallelujah!, de King Vidor, e Queen Kelly, de Erich von Stroheim. Em outubro houve o crack da Bolsa de Nova York, falindo toda economia mundial e acirrando a grande crise do caf. No Brasil, foi o ltimo ano da Repblica Velha. Em todas as suas entrevistas e conversas, quando se referia sua famlia de criao, Alf sempre omitiu os nomes, sobrenomes e endereos. Tambm no falava da me, nem para os mais ntimos. Do irmo, uma nica vez, numa gravao particular e indita. Interpelado por mim uma vez sobre isso, que ia atrapalhar seus futuros bigrafos, ele deu uma risada e brincou que tinha feito uma promessa. Esse pessoal que me criou, cada um tocava um instrumento, mas no como prossional. Minha madrinha estudou piano e violo; meu padrinho tocava cavaquinho muito bem, tentou tocar pistom; outro padrinho no tocava instrumento, mas gostava muito de msica; minha tia tocava piano; outra tia tocava violino. Era um pessoal que curtia msica para sarau, no por prossionalismo. O fato de eles gostarem de msica, fazerem aquelas festas em casa, aniversrios, tudo isso ajudou muito a minha percepo musical desde bem cedo. Quando eu era criana de sete, oito anos, eu j gostava de tocar com dois dedos. Uma pessoa amiga da famlia, prima do rapaz que casou com a minha madrinha, a professora Geni Borges, sentiu que eu tinha ouvido e recomendou ao pessoal que eu estudasse. A minha madrinha falou: Se voc passar pro Pedro II, eu ponho voc estudando piano. Eu era bom estudante, no timo, mas quando ela falou isso, eu engrenei para passar nesse concurso, que era muito puxado, e passei em 13 lugar. J comecei a aprender por pauta. S toquei de ouvido quando tinha seis pra sete anos, mas com nove j estava tendo aula. Eu estudei uns cinco ou seis anos. Teoria estudei uns quatro meses, sem piano. Minha professora, vendo que eu tinha inclinao, me ensinou de um modo bem rigoroso, com ditados musicais. Quando eu resolvi ser prossional, isso me valeu bastante na formao de um trio, para escrever arranjo, essas coisas. O que eu estudei de msica clssica?

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Nos primeiros anos de piano a gente segue aquele ritmo de peas tradicionais. Mais Chopin que Debussy. Gostava muito daquilo que eu fazia. Em questo de msica sempre fui muito caprichoso, muito ligado, decorava os exerccios. Quando o pessoal l de casa saa num domingo para visitar os parentes, eu trancava as janelas e cava o dia inteiro ao piano. Eu gostava muito de msica erudita, e tem o fato de ter acompanhado muito o rdio nessa poca, que eu considero o tempo mais precioso da msica brasileira, e tive a vontade de botar no piano muita coisa que eu ouvia. A dona Geni no se importava que eu tocasse msica popular porque eu no relaxava nos clssicos, ento eu comprei a partitura de Nossa Comdia, do Custdio Mesquita. No rdio dessa poca, 1938, tocava Dircinha Batista, Carmen Miranda, Francisco Alves, Carlos Galhardo. Do Slvio Caldas eu me lembro bem de Velho Realejo, e de uma valsa linda, Ktia. Do Orlando Silva eu me lembro de Coqueiro Velho. Eu ouvia rdio o dia todo. A primeira msica que me balanou foi Despedida de Mangueira, do Benedito Lacerda e Aldo Cabral. Eu tinha 11 anos. Alis, eu gostava de tudo que o Francisco Alves cantava. Ele e o Slvio Caldas. Nas gravaes do Francisco Alves, que mesmo sendo um cantor popular, o Lrio Panicalli fazia coisas lindas nos arranjos. Mais tarde, quei muito ligado no programa Um Milho de Melodias, do Radams Gnatalli. Mas voltando um pouco, eu passei no concurso e entrei no Pedro II, com nove para dez anos, e l z o ginsio e o cientco. Nessa poca, a rdio Cruzeiro do Sul comeou a transmisso do hit parade americano. Naquele tempo no havia essa facilidade de acesso ao jazz que existe hoje. Em casa s quem gostava disso era eu, nesse ponto uma pessoa sozinha. S tive contato com o jazz por intermdio de gravaes. No princpio Lennie Tristano, Lee Konitz e Charlie Parker me impressionaram muito. Ouvia bastante tambm Billy Bauer, Stan Keaton, Billie Holiday. Mas o principal foi o Nat King Cole, que eu ouvia muito quando era criana, o qual, antes de ser cantor, tinha um trio instrumental.

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Desde criana eu j gostava de fazer minhas musiquinhas, fazia coisas e guardava na minha cabea, s para mim. Quando eu tinha uns 14 anos formei um conjuntinho com os amigos da vizinhana, das famlias Correia Trindade e Paiva Rio. Tinha um que tocava pandeiro, uma garota que cantava, e nos ns de semana tocvamos na Praa Sete, no Clube Andara. Nenhum deles se prossionalizou. Mas foi a que tudo comeou. H informaes de mais de uma fonte de que o jovem Alfredo, bom aluno, negro, gordo, pobre, tmido e de aparncia gentil, foi alvo de implicncias e chacotas por parte dos colegas de colgio, cando marcado para sempre. O nome do agressor principal (Hira) chegou aos nossos dias. Devido a isso, chegou a repetir a terceira srie. o que hoje se chama bullying. Seu refgio era, alm da msica e da literatura, o cinema, diverses solitrias. Em cinema eu sempre gostei demais de lme musical. Nesse tempo estavam acontecendo os lmes de Busby Berkeley, As Cavadoras de Ouro, as Goldiggers, e mais o Fred Astaire, a Ginger Rogers, e as msicas de George Gershwin, Jerome Kerr, Irving Berlin. Filmes de Betty Grable, Carmen Miranda, Havana, esse troo todo. Eu viajava dentro dos lmes. O meu lado de escapismo era no cinema. Eu tinha aquele negcio de entrar na sesso das duas e car at as dez, ali eu me sentia parte do lme. Quando eu estava no ginasial, ali defronte do Pedro II tinha o cinema Primor, que levou Fantasia do Walt Disney, e eu vi o lme umas quatro ou cinco vezes, de tanto eu era ligado na msica clssica, gosto at hoje. O Branca de Neve eu acho que assisti semanas a o. Depois vieram os musicais da Metro e eu cava horas dentro do cinema passando pra pauta as msicas de Cole Porter, George Gershwin, Irving Berlin. Quando fui amadurecendo, entrei em contato com esses diretores mais fortes, Tarkovsky, Antonioni. Eu sou daqueles que adoram lmes de planos longos em dilogo, eu co ligado. Porque eu acho que o cotidiano da gente. Eu no quero ir ao cinema s para me divertir, mas tambm para me analisar e me ver no que os diretores fazem. Mas a nica vez que eu participei do cinema brasileiro foi quando a Derci fez A Baronesa

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Transviada, e o Bill Farr, que trabalhava no lme, canta O que Amar, com o mesmo arranjo que tinha gravado no disco. um negcio bem encenado. Isso j foi em 1957, bem mais tarde. Toda essa poca, anos 1940, muito mal estudada. Quase no mencionada, e a que marcou a transio do que tradicional para o que foi a bossa, em que as duas coisas se engatam. As msicas do Custdio Mesquita, por exemplo, embora escritas do modo tradicional, j eram avanadas harmnica e melodicamente. Voc sente isso em Noturno, feita nos moldes atuais, em Rosa de Maio. Eu no sou muito partidrio das letras do Evaldo Ruy, ele era meio cafona, compreende? O Evaldo suicidou-se, acho que j carregava esse problema de baixo-astral da vida dele, e muitas letras reetem isso. Agora, o Custdio teve outros letristas muito bons. Foi numa msica do Custdio, Velho Realejo, que eu tomei conhecimento pela primeira vez de um acorde dissonante. Na hora, achei esquisito. Eu acho que antes da Bossa Nova j tinha muita gente fazendo bossa nova. Quando eu estudei piano eu me liguei muito nos compositores pouco comerciais da msica brasileira. O Valzinho, autor de Doce Veneno; o Jos Maria de Abreu; o Bonf; o Lrio Panicalli; o Radams Gnatalli, que fez Amargura. Eu sou da opinio que ningum inventa, todo mundo tem uma fonte.

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Alfredo Jos vira Johnny Alf

Antes de ser prossional, eu tocava no Instituto BrasilEstados Unidos (IBEU), ali na Rua Mxico. Eu ainda estava no Pedro II. Eu conhecia um pouco da lngua e muito da msica americana, ento eles me convidaram para participar. Aprendi a parte gramatical no colgio, depois pegando as letras das msicas na Cena Muda, na coluna do Slvio Tlio e do Ari Vasconcelos. Tinha umas reunies aos sbados, as conversation tea, onde s se podia conversar em ingls, era treino. Como meu nome Alfredo, um professor americano, com aquela mania que eles tm de abreviar tudo, me chamava de Alf. Eu tocava por amizade, e mesmo no sendo aluno do curso, participava de todos os shows. Ganhei at uma bolsa de estudos, mas no pude, porque tive de fazer o servio militar. Numa dessas exibies do IBEU na Rdio Ministrio da Educao, no programa de jazz do Paulo Santos, ele perguntou, na hora de apresentar os msicos: O nome do pianista Alf de qu? E uma das alunas sugeriu: Pe Johnny, um nome to popular l na minha terra. A cou Johnny Alf. Como eu tocava jazz, combinava com o nome, marcava bem. Mais tarde, quando gravei meu primeiro 78, de msica brasileira, eu quis mudar, mas j estava conhecido e teve de car assim mesmo. Terminei o cientco com 17 anos. A a famlia me ps trabalhando nos escritrios da Leopoldina Railways. Essa coisa de contabilidade. Mas quei pouco tempo. Eu queria ser msico prossional, queria tocar, e a famlia que me criou no queria. Tambm no queriam me deixar largar o emprego e servir o Exrcito, mas insisti e acabei indo pra Escola de Sargentos de Armas, em Realengo. Eu quis como abertura de vida e realmente me valeu bastante. Eu j tinha o cientco, ento os ociais sentiram que eu tinha certa estrutura, e eu quei como secretrio deles, datilgrafo. Me deram certa liberdade de disciplina, era tratado quase como igual. O que aprendi de mais importante no quartel foi a independncia e quando sa, com outra cabea, decidi morar sozinho e arranjar um emprego de pianista.

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Foi nessa poca que Alf contraiu tuberculose. Para alguns, isso aconteceu no Exrcito. Para outros, foi herana da me, que tambm teria contaminado seu irmo. No h como hoje comprovar nenhuma das duas hipteses. Mas a doena, sim, foi seguramente verdadeira. Ruth Blanco, esposa do compositor Billy Blanco, lembra-se que ia visit-lo doente, em companhia de seu ento namorado Atanael da Fonseca, o Tat, grande amigo de Alf. E das precaues em no beber do mesmo copo, do cuidado em abraar o doente, etc. E o jornalista Jos Domingos Raffaelli, tambm na poca, soube, atravs de amigos comuns, da doena como adquirida durante o servio militar. Alf nunca se referiu a isso, mas chegou a ter de parar momentaneamente de tocar piano, para no forar a caixa torcica. Se as datas esto corretas, isso se passou no nal de 1948, ou incio de 1949. Por causa disso, sua me pediu a outra famlia para a qual trabalhava que o abrigasse, pois onde moravam era muito mido. Ele assim se mudou, pelo menos temporariamente, para a residncia de seu amigo Luiz Paulo Coelho, na Rua So Francisco Xavier. L se curou, e no caram sequelas. Pouco depois surgiu o Sinatra-Farney F-Clube que, apesar do nome pomposo e da importncia que teve na modernizao da msica popular brasileira, era bem modesto. Na realidade, um poro do sobrado na Rua Moura Brito, 74, na Tijuca, transversal da Conde do Bonm. Durou s 17 meses, de fevereiro de 1949 at julho de 1950, organizado pelas primas adolescentes Joca, Didi e Teresa Queiroz. As reunies eram apenas nos nais de semana e havia uma grande preocupao da famlia em no incomodar os vizinhos com o barulho. Participaram, entre outros, o saxofonista Paulo Moura, o acordeonista Joo Donato, o pianista Raul Mascarenhas, e o baterista Cyleno Dutra (o futuro Cyl Farney, gal das chanchadas, irmo de Dick). H divergncias de como Alf tomou conhecimento do f-clube. Ruth Blanco tem a impresso de que ele chegou l levado por seu amigo comum, Tat. Mas Joca arma ter certeza de que foi atravs do programa de Afonso Soares, na Rdio Guanabara. Seja como for, Jos Domingos Raffaelli, que depois de conhecer casualmente o Alf num sebo de discos da Rua So Jos, no centro, em 1950, foi por ele convidado a comparecer, nos deu um interessante depoimento: Fiquei impressionado com a pequena multido de jovens ouvindo discos de jazz e msica popular americana, todos alegres e comunicativos. Na chegada de Alf percebi quanto ele era estimado por todos, sem exceo, e quando sentou ao piano para tocar algumas msicas, ca duro o rapaz era um

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Com Joca numa apresentao do Sinatra-Farney F-Clube, 1949

gnio, sem dvida. Depois de tocar uma ou duas horas, ele quis parar, mas no o deixaram sair do piano. S parou quando ele insistiu que desejava apresentar-me ao pessoal, sendo eu amavelmente recebido por Billy Blanco, Tecla Peanha, uma cantora amadora fantstica, Carlos Manga com o sobrinho Vtor, que mais tarde se tornou um grande baterista, e outros luminares. Disse o radialista Ramalho Neto no seu livro Historinha do Desanado: Os f-clubes daquele tempo eram diferentes dos clubes de fanzocas de auditrio que se seguiriam. Nas reunies, os scios ouviam discos, analisavam orquestraes, solos. Na sede do clube, instalado modestamente num poro, cedido pela me de uma das scias, havia um velho piano e remendada

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bateria. Ao piano Johnny Alf sentava-se frequentemente e nos surpreendia. Eram diferentes aos nossos ouvidos suas composies. Aqueles acordes e harmonizaes sua msica vinha de uma forma nova. As novidades fonogrcas americanas eram fornecidas pelo prprio Dick, pelo disc-jquei Luis Serrano que tinha um programa dirio na Rdio Globo ou compradas nas clebres Lojas Murray, no centro. L trabalhavam Jonas Silva e outros membros do conjunto vocal Garotos da Lua, mais lembrado hoje em dia pela meterica participao de Joo Gilberto. Eram 78 rotaes de Stan Keaton, King Cole Trio, Peggy Lee, Mel Torm. Trata-se evidentemente uma invaso norte-americana. Mas preciso lembrar que no nal da dcada de 1940 os Estados Unidos ainda no tinham a fama imperialista e opressora que tm hoje. Pelo contrrio. Aliado URSS comunista, o pas acabava de derrotar as foras no nazifascismo na Europa e no Pacco, e, de quebra, patrocinado a queda do Estado Novo, ditadura conservadora de Getlio Vargas que j durava 15 anos sem convocar eleies. Amrica era ento um sinnimo de liberdade. E tambm de novidade, com seus lmes tecnicolor e sua msica moderna. A esperana da classe mdia mundial. por no compreender esse momento histrico que muitos crticos brasileiros ditos progressistas ainda condenam a renovao harmnica que nos conduziu bossa nova.

Quando o Dick voltou dos Estados Unidos, o pessoal foi receber no aeroporto. Eu no fui porque estava no Exrcito; ento, s pude aparecer de noite. Foi quando nos conhecemos e ele, me vendo tocar e cantar, gostou e achou que eu podia tentar a carreira. Mas eu ainda no tinha vontade de ser prossional na msica. Tinha estudado piano clssico, feito o ginsio e cientco, curso de ingls, francs, desenho, um pouco de pintura, e quei naquele negcio de vai no vai. O Dick nos mostrava as novidades musicais que chegavam da Amrica. Lembro de quando ele levou um disco da Sarah Vaughan para a gente ouvir l no clube. Ningum acreditava nela, mas a Cibele, mulher dele, dizia que um dia ela ia fazer muito sucesso, porque tinha certa impetuosidade no estilo para a poca, que eu

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tambm tinha, alm de ser muito ligado nessa coisa de passear jazzisticamente nas melodias. Eu adorei a Sarah. No Sinatra-Farney ns fazamos uns shows em clubes pela cidade. Fizemos um na AABB onde tomou parte a Iracema, que depois virou Nora Ney. O diretor era o Carlos Manga, depois famoso diretor de cinema. Tinha um rapaz que tocava violo nas reunies e na hora da gozao mostrava umas msicas engraadas. Mais tarde ele se casou com a Ruth Manga, e se tornou o Billy Blanco. Eu saa do Exrcito e ia direto pro clube. O Dick tambm promovia umas reunies na casa dele em Santa Tereza, depois na Urca. Ns chegvamos s 10 horas da noite e cvamos at as trs, quatro da madrugada, ouvindo msica e cantando. Isso acontecia umas duas vezes por semana. Depois eu emendava no Exrcito e a famlia j achando ruim, porque eu perdia horas de sono. Faf Lemos foi a pessoa que me forou a ser prossional. Ele me viu no Sinatra-Farney e me convidou a tocar no Monte Carlo, uma boate do Carlos Machado, me lembro que a atrao era a Carmen Brown. Fui l e z um teste, e como no tinha desembarao para tocar em pblico, no fui aceito. O Csar de Alencar precisava de um pianista para a cantina que ele abriu na Rua Duvivier, em Copacabana. Fez um concurso no programa dele, mas no conseguiu ningum do jeito que ele queria. A o Dick e a Nora falaram que conheciam um rapaz, etc. e tal, e me levaram l para fazer um teste. Eu comecei a tocar, e na terceira msica ele falou: Pode parar que j est contratado. Ele me levou at no programa dele na Rdio Nacional, onde eu cantei uma msica americana, acho que foi Tea for Two. L eu trabalhava direto, das nove da noite s seis da manh. Caymmi, Gilberto Milfont, Dick Farney, esse era o repertrio que eu fazia. A diculdade maior foi me soltar no palco, pois eu vivia em casa, no estava acostumado. Fui educado daquele modo tradicional, de modo que s conheci Copacabana quando comecei a trabalhar, em 1952. Na hora de me apresentar eu cava na bronca, cheio de vergonha. Todo o pessoal da Nacional ia jantar

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na Cantina. Jornalistas, atores, cantores. Todo mundo ia. Na segunda noite a cantora Marlene apareceu l, e na hora de ir embora me deu uma gorjeta. Eu botei no bolso sem olhar. Depois do show, quando eu fui jantar e puxei o dinheiro pra pagar, foi que eu vi. Dava para sobreviver umas duas semanas. Assim eu vi que seria possvel viver da msica. Em casa no tinha dinheiro. Recebia algum para ir ao cinema e s. Quando eu cheguei e disse que ia trabalhar noite, o pessoal se revoltou. Ento sai de casa, negcio de msica no d. Queriam que eu fosse professor de ingls ou contador da Leopoldina. Ento eu fui morar sozinho, primeiro no Rio Comprido, depois em Copacabana. Eu no me lembro qual era a moeda, mas eu pagava o quarto, fazia misria com o dinheiro e ainda sobrava. No incio eu visitava a famlia, mas fui sentindo que medida que meu nome se rmava, eles me tratavam com ressentimento ou despeito, no sei bem. Pensavam que eu ia dar com os burros ngua e voltar pra casa. Como aconteceu o contrrio, foram me deixando de lado mesmo. E foi essa reao que me impulsionou ainda mais. Eu me desliguei da minha famlia por causa de msica, passei por muita privao, e isso vale para voc se tornar um artista amadurecido. Se voc tem um ideal certo, a privao vale como uma base para a construo de uma espcie de alicerce. Se voc no tem, na primeira privao voc tira o corpo fora e pede arrego. Ento eu me afastei e s voltei a v-los 19 anos depois. Acharam a princpio que eu tinha sido ingrato, mas no foi isso, escolhi aquilo que estava dentro de mim. A gente sente falta, mas o que vai fazer? Tive de sacricar um lado para conseguir o outro. A despedida no foi numa boa. Isso inuenciou bastante minha obra e foi essa solido que me deu a segurana que eu tenho hoje. J tive tempo de vacas magras, mas nunca quei na pior mesmo. Talvez se eu tivesse cado l isso no tivesse acontecido, pois a famlia ia car segurando a barra pra mim. Eu s fao aquilo que eu quero, sou eu quem paga minhas contas e o aluguel no nal do ms.

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Copacabana
O Rio vivia sua ltima dcada de esplendor ainda como capital da Repblica. Desde 1946, quando o marechal-presidente Eurico Dutra proibiu o jogo em todo territrio nacional, a vida noturna carioca passou por um grande processo de transformao, rumo zona sul. No coincidncia que o maior sucesso de Dick Farney se chame Copacabana, do Braguinha e Alberto Ribeiro, e Dorival Caymmi seja autor da tambm belssima Sbado em Copacabana. Proliferou em toda a cidade, mas principalmente nesse lindo bairro beira-mar, um novo tipo de casa noturna, a boate, onde num ambiente geralmente de tamanho modesto, os casais podiam danar e beber meia-luz. Um samba satrico de Billy Blanco arma que gaeira de gente bem boate. Para animar o ambiente, msica ao vivo, com pequeno conjunto e crooner. Existiam tambm os locais que podiam apresentar shows completos com coristas, cmicos, e cantores clebres, mas eram minoria. Isso possibilitou o emprego de muitos prossionais desempregados depois do fechamento dos cassinos, e tambm o surgimento de novos msicos. Johnny Alf foi um deles, mas no foi o nico.

Quando vim trabalhar em Copacabana, morando sozinho, era um deslumbramento s. Enchia a cara, cava na rua at as tantas, passei por essa fase tambm, de cair no mundo livre. A bebida me deixava um pouco parte dos problemas que eu tinha. Eu dormia na rua, encostava de lado e dormia encostado em alguma coisa, como qualquer pessoa que bebe. Bebia muito por causa da questo da famlia, car afastado do pessoal, isso me marcou muito, eu ter sido criado por eles, e depois ter de me afastar por causa da prosso. Fiquei muito magoado por no ser compreendido. Resolvi ir em frente e fui, me reconstruindo, enfrentando os obstculos de frente. Da nasceu o Rapaz de Bem. Quem cou minha amiga foi a Dolores Duran, porque quando eu comecei na Cantina ela estava numa boate perto e quando terminava o trabalho dela, que era mais cedo que o meu, ela passava l e cantava comigo, eu acompanhava. Eu, ela e o Tom

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costumvamos esticar depois das cinco da manh na casa de um que tivesse piano, e, numa dessas vezes, na casa dele, eu ouvi Praias Desertas pela primeira vez, ainda indita. L tambm eu vi a Dolores fazer na hora a letra de Estrada do Sol. Ela tinha muita facilidade, e no demonstrava na pessoa dela a cultura que ela tinha. Por Causa de Voc o Tom tinha feito a melodia e o Vincius fez uma letra, a ela fez outra em cima, e foi a dela que prevaleceu. O Joo Gilberto eu conheci em 1952, quando chegou ao Rio. Eu trabalhava na Cantina, e ele se juntou nossa turma. A Dolores e a Dora Lopes cantavam no Acapulco e depois iam l pra Cantina, e depois que eu terminava amos jantar e ver o dia amanhecer. Todo santo dia. O Donato tambm apareceu nessa poca. Tinha uma loja l na cidade, as lojas Murray, onde trabalhavam alguns dos Garotos da Lua, a gente sempre ia ouvir discos e foi l que eu conheci o Joo Donato. Saamos eu, o Joo Gilberto, o Donato e a Dolores fazendo vocal s cinco horas da manh pela Avenida Copacabana. A nossa curtio era essa. Acho que eu misturei tudo isso na minha cabea, a msica brasileira, as canes americanas, o jazz, mais os lmes musicais que eu assistia, e saiu alguma coisa. Minha msica difcil. que eu tenho uma escala modulada, que no bem aceita pelas gravadoras. Modulada a msica que tem vrios tons, uma frase num tom, outra em outro tom. Irregular. O Vtor Freire ia sempre Cantina. Por causa dele que eu comecei a cantar as minhas msicas. Ele pedia sempre: toque esta, toque aquela. Fazia tal balbrdia que eu era obrigado a tocar, no tinha sada. Com isso, fui me desencabulando. E a o pessoal foi gostando.

Vtor Freire, militar e compositor carioca, foi muito importante para Alf nesse incio de carreira. Deixou depoimento sobre isso no fascculo sobre Alf da Histria da MPB: Eu o conheci em 1952, quando fazia uma de minhas peregrinaes noturnas pelos bares de Copacabana. Na calada da madrugada aquele piano diferente, moderno, contrastando com tudo o que

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normalmente se ouvia na poca. L estava um rapaz simples, modesto, de 21 anos, cativando os frequentadores da casa sempre cheia ao raiar da madrugada com sua voz original, apresentando um excelente repertrio de msicas americanas. Mal sabia eu que ali estava o precursor da msica moderna brasileira. Com o tempo, nossa anidade musical nos aproximou, e convidei-o para conhecer minha famlia. E foi na Rua Rainha Guilhermina, no Leblon, no dia 7 de setembro de 1952, que Johnny Alf teve o primeiro contato conosco. Encontrou ele no ambiente da minha casa o que realmente lhe faltava carinho, compreenso e apoio material e espiritual. Foi no meu piano Brasil onde comps grande parte da sua bagagem musical, inclusive a magistral Cu e Mar. Quando o conheci j havia feito Rapaz de Bem, O que Amar e Podem Falar.

Rapaz de Bem eu z em 1951, 1952. O pessoal ouvia e gostava, dizia que era samba moderno, mas eu no tinha conscincia, era intuitivo. Na poca que eu z a msica estava bem despreocupado, comeando a curtir a vida como jovem, pois tendo sido educado naquela rigidez, quando comecei a ser msico eu descobri o mundo. Talvez eu tenha feito como uma apologia da liberdade que eu estava sentindo.

Voc bem sabe eu sou rapaz de bem E a minha onda do vai e vem Pois com as pessoas que eu bem tratar Eu qualquer dia eu posso me arrumar V se mora no meu preparo intelectual o trabalho a pior moral No sendo a minha apresentao E o meu dinheiro s de arrumao Eu tenho casa, tenho comida, No passo fome, graas a Deus E no esporte eu sou de morte Tendo isso tudo eu no preciso de mais nada, claro

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Se a luz do sol vem me trazer calor E a luz da lua vem trazer amor Tudo de graa a natureza d Pra que queu quero trabalhar? O pioneirismo de Rapaz de Bem logo se tornou evidente. Segundo o jornalista e produtor Nelson Motta, que s a conheceu dez anos depois, no s a melodia e a harmonia, mas tambm a letra de Rapaz de Bem era um espanto. Aquela histria de a minha onda do vai e vem, e ainda com o Johnny cantando provocava muitos comentrios. Voc ouve a gravao do Carlinhos Lyra, toda comportada, discreta, insegura, e depois ouve a exuberncia do Johnny, e a a msica aparece. Joo Gilberto adorava, muita gente o ouviu cantar na poca, no sei se chegou a cantar em shows. Para Alexis Bittencourt, guitarrista do ltimo trio de Alf, e que estudou sua obra para sua dissertao de mestrado na Universidade Estadual de Campinas, a cano trouxe inovaes harmnicas, meldicas, estruturais e temticas que a zeram ser considerada como a precursora do movimento bossanova. A letra fala de um rapaz de bem com a vida por ser bem situado nanceiramente e no precisar trabalhar, querendo apenas curtir a vida, antecipando o contedo sol e mar, tpico da poesia bossa-novista. A melodia linear, no possuindo refro, outra caracterstica deste futuro estilo, e utiliza, de forma ostensiva, as tenses dos acordes (nona no acorde de tnica, quarta aumentada j no segundo acorde, quarta em acordes menores, etc.), antecipando uma tendncia aproveitada futuramente por clssicos como Garota de Ipanema (Tom Jobim/Vinicius de Moraes), ou Barquinho (Roberto Menescal/Ronaldo Bscoli). A harmonia contm modulaes no convencionais para a poca para o sexto e terceiro grau maior (a msica em F maior, portanto modula para D maior e A maior) , mas que esto presentes em uma das canes mais conhecidas e representativas da bossa nova: Desanado (Tom Jobim/Newton Mendona), deixando claro que qualquer semelhana no mera coincidncia.

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Fiz O que Amar na casa do Vtor Freire. Eu no tinha piano e nos ns de semana ia para a casa dele tocar. Me concentrava, porque estava com aqueles problemas de casa que me botavam na fossa. Eu bebia muito, e quando a gente est numa dessas fases e senta no piano, logo sai alguma coisa. Veio letra e msica, tudo junto.

s olhar Depois sorrir Depois gostar Voc olhou Depois sorriu Me fez gostar Quis controlar meu corao Mas foi to grande a emoo De tua boca ouvir dizer: Quero voc Quis responder Quis te abraar Tudo falhou Porm voc me segurou E me beijou Agora eu posso argumentar Se perguntarem o que amar s olhar Depois sorrir Depois gostar.

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Outra que mostra bastante o meu momento de desabafo Podem Falar. uma resposta a muita coisa que eu estava sentindo, no sabia extravasar e virou msica. Podem falar Que no vou me incomodar nem mudar Por dizerem que a vaidade me pe a perder Podem falar Tudo voc que o resto do mundo ignora Tudo voc murmurando baixinho pra mim Vem agora Podem falar E at menosprezar os meus atos Mas uma paixo por um par de amizades No vou trocar Podem falar.

Jos Domingos Raffaelli relata que, por volta de 1950, aos sbados tarde, na casa do Luiz Paulo Ribeiro, na Rua So Francisco Xavier, onde Alf morava, costumvamos ouvir discos de jazz na companhia de outros amigos. Numa dessas audies, levei um LP de 10 do trompetista Red Rodney gravado para o selo Imperial. A segunda faixa era a famosa Valsa de um Minuto de Chopin, devidamente jazzicada. Quando comeou a terceira faixa (no lembro o ttulo do tema), um dos presentes comentou: Isso d samba, ao que imediatamente Alf retrucou: Essa no d, mas a anterior, sim. Foi ento que algum lhe disse: Ento eu quero ver se d mesmo samba! Alf no se fez de rogado e imediatamente sentou no piano (havia um no enorme salo da casa de Luiz Paulo) e comeou a dedilhar em busca das suas ideias. Depois de 15 ou 20 minutos, tinha tudo pronto, melodia, harmonia e letra, nascendo a obra-prima Seu Chopin, Desculpe...

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Na s onda s do rdio
Foi o Vtor Freire quem levou a Mary Gonalves l na Cantina. Ela tinha sido eleita Rainha do Rdio e ia gravar um disco. Foi o Convite ao Romance, na Sinter. Marcamos um encontro na Rdio Mundial, mostrei a ela as minhas msicas e ela gravou logo quatro. O que Amar, Podem Falar, Escuta e Estamos Ss. Quando saiu o disco, o Claribalte Passos, que era crtico, escreveu: Esse disco s vai agradar prpria Mary, e tem um rapaz l, um tal de Alf, que fez umas musiquinhas que so as melhores coisas do disco. Ainda bem que ele livrou a minha cara.

Mary Gonalves despontou no incio dos anos 1950 como cantora e atriz. Apareceu em dez lmes, com maior destaque em O Petrleo Nosso, de Watson Macedo, onde faz a moa rica, antagonista da herona no amor do gal. Foi eleita Rainha do Rdio em 1952. Seu estilo era discreto, algo entre Dris Monteiro e Isaura Garcia. Convite ao Romance tem um bom repertrio, mas os arranjos de Lrio Panicalli so muito melodramticos, o piano de Alf est inaudvel, e a cantora dura, no tem sincopado. Funcionava melhor como atriz. Apesar das boas intenes, no aconteceu. Mary logo abandonou a carreira, casou com um milionrio estrangeiro e mudou-se para o exterior. Mas seu disco impulsionou a carreira de Alf, que a acompanhava nas rdios, nas boates e at fora do Rio. Fazia o mesmo com Nora Ney, que tinha um programa na Rdio Tupi. Ele mesmo chegou, por um curto perodo, a ter um programa s dele. Foi l que Alade Costa, sua intrprete favorita, o viu pela primeira vez. Diz ela: Eu comecei em concurso de calouros, mas sempre gostei de umas msicas diferentes. Noturno em Tempo de Samba, do Custdio Mesquita, umas coisas assim, moderninhas. Em 1952, na Rdio Clube do Brasil, o Johnny tinha um programa s dele. Era nas quartas-feiras, e durou bem pouco. Eu fui ensaiar e de repente eu ouvi um som diferente, entrei e quei assistindo. Nessa poca ele j tinha o Escuta, O que Amar. Paulo Moura recorda de uma participao de Alf no programa Um Milho de Melodias, que descreve como excepcional.

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Tambm Jos Domingos Raffaelli tem o que acrescentar: Conheci Ramalho Neto quando ele era vendedor de discos numa lojinha na Galeria Menescal, em Copacabana, por volta de 1949, muito antes de ele sonhar em ser produtor na RCA ou diretor na Continental. Mais adiante, acho que em 1950, certo dia ele me perguntou se eu conhecia Johnny Alf, o que me surpreendeu. Disse que precisava falar com ele porque comeara um programa na Rdio Guanabara e queria que Alf fosse entrevistado e tocasse l. Assim foi feito e coloquei-os em contato.

Da Cantina fui novamente convidado pelo Faf Lemos para tocar no Monte Carlo, l no alto da Gvea, onde quei uns quatro ou cinco meses. Era a boate do Carlos Machado onde eu tinha sido recusado no meu primeiro teste. De l fui para o Mandarim, onde revezei com o Newton Mendona durante sete ou oito meses. Essa era uma casa de virao. Um inferninho da pesada. S piano e bateria. Depois fui para o Clube da Chave, no Posto 6, que o Humberto Teixeira tinha aberto em 1953 ou 1954. Eu era contratado, tipo garoto da casa. Fui ento chamado pelo Djalma Ferreira para o Hotel Plaza, onde me revezava no piano do conjunto dele. Os crooners eram o Miltinho e a Helena de Lima. Era uma poca que se tocava muito baio, e no Plaza um rapaz amigo nosso, no lembro se foi o Z Carlos, pediu: Ser que voc pode fazer um baio? Ento eu z o Cu e Mar. O pessoal reclamou um pouco, achou esquisito, mas, pra mim, baio. Baio moderno, mas baio. De l fui para o Club de Paris, mais tarde Baccarat, no Beco das Garrafas. Depois para o Studio do Tho (Thelo de Vasconcelos), no Posto 6, onde toquei com o Ribamar e o irmo dele, Esdras. Dali fui de novo chamado pelo Djalma Ferreira, j no Drink. Nesse conjunto tinha o Bola Sete e a Dora Lopes. Foi quando eu senti que estava fazendo meu nome.

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Primeira s gravaes
Eu tive a oportunidade de conhecer o Ramalho Neto quando ele ainda era radialista e tinha um programa na Rdio Guanabara. Ele sempre acreditou muito em mim e quando foi trabalhar na gravadora Sinter me chamou pra gravar um 78 rotaes s instrumental, com Falseta e De Cigarro em Cigarro, do Bonf, com Vidal no baixo e Garoto no violo. Sem bateria, um trio de formao pouco comum naquela poca. Foi em 1953. Por eu ser amigo dele, protegido, que eu sempre consegui fazer o que eu queria nos meus discos. O primeiro disco que eu z cantado, no ano seguinte, houve pessoas que no sentiram, no entenderam, reclamavam. Houve certa recusa. O pblico foi bem mnimo, diferentemente das boates Dicilmente naquele tempo uma msica que tivesse certas mudanas harmnicas e certas imagens de letras seria aceita. Acho que foi justamente pelo fato de eu tocar o piano sem marcar o ritmo, s as mudanas harmnicas, s vezes o piano trabalhava de modo sincopado. Isso que talvez tenha dado uma diferena no tipo de msica que eu passei a fazer.

O pesquisador Jorge Carvalho de Mello quem melhor analisou essas primeiras gravaes, em seu blogue na Internet. Seu primeiro disco foi lanado pela Sinter em setembro de 1953. Percebe-se nele a seguinte formao: piano, contrabaixo e violo. Em muitos textos, encontramos Alf no piano (claro!), Vidal no contrabaixo e Garoto no violo. Ouvi essas gravaes inmeras vezes, sem reconhecer naquele violo a sonoridade caracterstica de Garoto, e confesso que quei incomodado com isso. Senti um grande alvio quando, no setor de microlmagens da Biblioteca Nacional, encontrei na revista Carioca, edio de julho de 1953, o seguinte informe assinado por Daniel Taylor: ... a Sinter acaba de contratar Alf, uma grande revelao como pianista e compositor. Seu trio est formado de piano (Alf), Kid (violo) e Vidal (contrabaixo).

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Gravando em 1953 o primeiro 78 RPM

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No seu segundo disco Johnny Alf estreia como cantor, sem, contudo, abandonar o piano. Os arranjos foram feitos por Lrio Panicalli para violinos, viola, cello e harpa. Com o piano de Alf estavam Nestor Campos (guitarra), Vidal (contrabaixo), Manoel Dias (bateria) e Gacho no acordeom. O crtico Jayme Negreiros assim se manifestou na coluna Discos, em O Jornal de 21/09/54: ... mais moderna interpretao posta em disco brasileiro at hoje, de um cantor nosso. O rapaz artista mesmo, sente modernamente a msica, conhece o piano, sua arte logo se espalha, o que ele faz com as frases de uma naturalidade e de um jogo espontneo tremendos. Nesse disco lanado pela Sinter, Alf interpreta dois sambas-cano: Dizem por A, de Haroldo Eiras e Vtor Berbara, e Beija-me Mais, de Amaury Rodrigues. O fracasso foi reconhecido pelo prprio produtor, Ramalho Neto em seu livro pioneiro Historinha do desanado: O resultado no era muito animador para as vendas da companhia. Com toda boa vontade demonstrada pelos diretores da gravadora, somos gratos, e compreendemos, naquela ocasio, o receio de novas tentativas. Muitas vezes nos desculpamos com Alf por seus insucessos fonogrcos. A culpa no era dele, que preferia continuar com sua arte restrita a um grupo que frequentava os lugares onde se apresentava. Preferia continuar fechado. A culpa era nossa. Em 1953 lanamos Alf com muita antecipao. Talvez sejamos ns, como j dissemos, culpados pela insistncia em lan-lo em ocasies inoportunas. Parcela dessa culpa cabe tambm ao prprio temperamento de Alf, tmido, modesto, quase humilde, que, por fora de suas inclinaes artsticas, obrigado a fazer parte de um meio cuja maior fora propulsora a vaidade. Como bom sonhador, poeta, nunca procurou seus interesses. Jamais discutiu condies, nunca se preocupou com a porcentagem que receberia numa gravao ou com o preo de uma apresentao num clube ou casa noturna. Seu mundo hoje, o amanh o amanh, muito longe, bem distante. Jamais, nesses anos todos em que estamos trabalhando na indstria do disco, Alf nos pediu uma nota no jornal, a execuo mais frequente de seus discos nas emissoras, ou uma apresentao na televiso. de seu feitio. S sabe de sua arte, de sua sensibilidade. No espera nada em troca, a no ser sentir-se feliz, realizado, satisfeito consigo mesmo.

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Bar do Plaza
A segunda vez que toquei no Plaza j foi na categoria de atrao. A dona do hotel deu o barzinho para o seu genro, que era meu conhecido e quis usar o bar como ambiente de msica. Eu tocava em trio com o Paulo Nei na guitarra e o Barbosa no baixo. E o pessoal todo que apareceu depois Menescal, Luiz Ea, Carlinhos Lyra, Silvinha Telles, Maurcio Einhorn, Durval Ferreira ia l me ver. Todos eram amadores. A maioria era menor de idade, e volta e meia tinha blitz do Juizado de Menores. Combinamos com o porteiro que quando chegasse o carro da polcia, ele fazia um sinal e a a turma se escondia no banheiro. Ento havia aquele bate-papo e a coisa comeou a crescer, a futura bossa nova. No Plaza eu tocava msicas americanas, minhas msicas e as brasileiras que tivessem esse estilo, Nem Eu, Uma Loura. Nesse tempo todo mundo estava naquela de George Shearing, acho que todos sabiam de cor a gravao de Conception. Havia tambm um pouco de Charlie Parker, Lee Konitz, Lennie Tristano, Billy Bauer e Stan Keaton, que era o dolo dos dolos. O pessoal do Plaza procurava copiar as gravaes americanas, os improvisos, tudo. Estavam calcados mesmo naquela harmonia. No que eles quisessem copiar, mas ela respondia ao que eles sentiam dentro, compreende? Depois aos poucos eles foram criando por si mesmos. Lembro que em 1954, quando tocava na boate do Hotel Plaza, encontrava o Tom Jobim, que tocava do outro lado da rua, no Tudo Azul. No meu intervalo ia correndo pra l, e no dele ele vinha me ouvir. A gente tinha uma anidade muito grande. Foi quando ele lanou Outra Vez, com o Dick. Me lembro dele, bem mais tarde, me mostrando Desanado e dizendo, com aquele jeito dele, que tinha se inspirado em Rapaz de Bem. Fiquei no Bar do Plaza de outubro de 1954 a abril de 1955. Sa porque o Heraldo do Monte foi me procurar no Rio para inaugurar a Baica em So Paulo. Fui sem nem avisar o dono. Estava meio perdido, naquela fase em que se passa de rapaz para homem maduro, de responsabilidades. Eu enchia a cara, acordava naquela ressaca. Era o rei de chegar atrasado. Em parte, eu tambm me radiquei em So Paulo pra me livrar do trauma familiar.

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Pauliceia des vairada

Vim para So Paulo, onde quei. Eu estranhei foi o frio, foi um ano que fez muito frio. Depois de dois meses o dono perguntou se eu queria voltar pro Rio, mas eu resolvi car. Depois de um ano de contrato surgiram vrios outros e fui cando por l. Fiz a Baica trs ou quatro vezes. O Michel, com o Booker Pittman, duas ou trs vezes. Cave duas ou trs vezes tambm, After Dark, Golden Hall, Club de Paris.

Segundo Zuza Homem de Mello, crtico musical em artigo de janeiro de 2006 na Folha de So Paulo, quando veio inaugurar a Baica em seu primeiro endereo e depois tocar no Cave, em So Paulo, Johnny Alf representava o sonho de jovens paulistanos identicados com a msica de Tito Madi, Dolores Duran, Lcio Alves, Dick Farney, Os Cariocas e, sobretudo, com a Sinfonia do Rio de Janeiro, de Billy Blanco em parceria com um desconhecido de nome Antnio Carlos Jobim. Os paulistas receberam de braos abertos e ouvidos atentos aquele pianista arredio e de fala mansa, o artista que j era lenda no meio. Poder ouvir o piano, a voz e as msicas de Johnny Alf era o mximo para msicos amadores e prossionais que frequentavam os bares do centro paulistano. Ficava-se deslumbrado ouvindo atentamente sua maneira de mostrar uma cano, seu piano desvinculado do contrabaixo em acordes esparsos, que mais cercavam do que sustentavam seu canto leve. Suas composies nada tinham em comum com o que se ouvia no rdio, eram sutilmente cativantes para os ouvidos mais exigentes. Ainda Zuza, agora em artigo de janeiro de 2000 na Zero Hora: Despretensioso, Johnny chegava mansamente com uma pilha de partituras postas sobre a estante antes de cada entrada. Sem nenhuma pressa sentava-se, folheava as pginas e parava na cano de abertura, uma parte contendo cifras sob a linha meldica em vez de, como era habitual, acordes especicando cada nota. Ajeitava o microfone e, completamente imerso na sua apresentao, dedicava-se compenetrado a cada cano, recebendo os aplausos ao nal com um sorriso discreto. No era de falar, era de cantar e tocar. Levantava-se discretamente sob aplausos intensos da turma jovem. Cada noite era uma aula de leveza e de bom gosto.

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No era jazz, no era msica americana, no era samba batucado, era aquilo que se tinha vontade de ouvir e no existia. Depois do trabalho todo mundo se encontrava l na So Joo, no Popeye. Pedrinho Mattar, dominando no jazz. Cauby Peixoto e os irmos dele, Moacir e Araken, tambm jazzistas. Ganhei uma desenvoltura enorme em So Paulo, encontrei pessoas maravilhosas como Alade Costa, Claudette Soares, Paulo Cotrim, Wesley Duke Lee, Odete Lara. E tinha o teatro, as galerias, os cinemas. Eu era livre e independente. Quando eu vinha ao Rio, achava tudo muito devagar. Outra boa fonte Csar Camargo Mariano em entrevista ao programa Supertnica da Rdio Cultura de So Paulo, disponvel no site da emissora com o ttulo Consses de Johnny Alf. Meus pais tambm gostavam muito de msica e a nossa casa na Vila Mariana, em So Paulo, vivia cheia. Eu tinha 11 anos e j estudava piano. Um desses msicos que frequentavam nossa casa, o Sab, nos disse que tocava contrabaixo com Johnny em uma boate chamada Golden Ball e que gostaria de traz-lo para nos conhecer. Assim, num sbado, ele veio e passou a tarde conosco. No dia seguinte de manh, domingo, tocou a campainha. Eu falei: Me, o Johnny Alf ta, acho que ele esqueceu alguma coisa. Dois txis pretos parados. Ele sozinho. Meu pai chegou: Esqueceu alguma coisa? E ele: No, vim morar aqui, gostei demais dessa famlia. Morou conosco quase nove anos. Virou nosso irmozo e lho mais velho da minha me. A aconteceu de tudo na minha vida. O segundo txi em que ele veio, por exemplo, s tinha livros e discos, e depois ele trouxe mais ainda e jogou dentro da nossa casa. Tudo sobre cinema, tudo sobre msica clssica, tudo sobre tudo. Ento foi o dia inteiro durante nove anos s falando nisso. A nica coisa em que ele insistia era para que eu e meus irmos fssemos escola. Conferia as nossas lies direitinho, depois amos l pra sala falar de msica. . Durante este perodo ele comps muito. Quase todos os dias, duas ou trs msicas completas. Letra e msica. Era uma pessoa muito tmida, calada, mas muito crtica e severa com sua arte. Um perfeccionista. Quando acabava de compor e escrever uma cano gostava que minha me e eu ouvssemos e opinssemos. Apesar de sempre gostarmos de tudo que ele compunha, muitas

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vezes ele no concordava e jogava fora as partituras. Minha me, sem que ele visse, as pegava de volta do lixo, passava a ferro, colava as rasgadas e guardava. Ainda Csar, em www.msicasdobrasil:umaenciclopdiainstrumental.com.br: Johnny me inuenciou profundamente, desde a postura diante da arte e da prosso at a percepo das cores e das formas das harmonias, da importncia das instrumentaes, das combinaes de sons entre os instrumentos, enm, de como ouvir e sentir msica. Pude observ-lo compondo, tocando, escrevendo msicas e letras, errando, acertando, cantando, ouvindo, assistindo a lmes e peas de teatro, lendo livros. Isto se deu entre 1955 e 1962. Durante esse perodo, Johnny, que ainda bebia muito, teve uma cirrose heptica, curada depois de longo tratamento e muita dedicao da famlia Camargo Mariano. Mal ou bem ele tinha novamente uma famlia. Mas no por muito tempo.

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Bossa Nova
Em 1959 saiu no Rio, pela Odeon, o LP Chega de Saudade, cantado por Joo Gilberto, arranjado por Tom Jobim, e produzido por Alosio de Oliveira, considerado por quase todo mundo o marco inicial da Bossa Nova. A msica brasileira nunca mais foi a mesma. Mas h quem discorde dessa primazia. Para Jos Domingos Raffaelli, Johnny Alf o precursor, o pai espiritual da Bossa Nova. Todos iam escut-lo no Plaza, na Princesa Isabel. At Tom Jobim, quando ouviu Alf e suas improvisaes, pediu para ter uma aula. Anos depois brinquei com Johnny: ... voc foi ensinar o caminho das pedras ao Tom e deu nisso, ele faz esse sucesso todo graas a voc. No esqueamos que diz a lenda que Tom s se referia a ele como genialf. Segundo Srgio Cabral, jornalista e crtico musical: Johnny Alf foi o mais radical. To radical que chamou a ateno dos demais, pelo menos no pequeno mundo dos engajados no processo de modernizao da nossa msica. O produtor e radialista de So Paulo, Walter Silva (Pica-Pau) vai mais alm. Conta que certa vez, quando assistia ao pianista, cantor e compositor Johnny Alf, Agostinho dos Santos cou entusiasmado com a maneira do Johnny dividir o ritmo dos sambas que cantava no Lancaster. Aprendeu e levou ao Joo Gilberto, como bem pode testemunhar o maestro Waldemiro Lemke. Joo cou impressionado e disse ter achado o que tanto procurava, a diviso rtmica que lembrasse apenas o tamborim, sem o pedal do surdo. Isso aconteceu durante a gravao dos compactos da trilha de Orfeu Negro na Odeon. Bem, essa gravao foi em junho de 1959, na Odeon. anterior ao LP de Joo Gilberto, mas posterior aos dois 78 rotaes gravados anteriormente por ele em 1958, onde estavam as emblemticas Chega de Saudade e Desanado, e que j eram Bossa Nova. Acontece que Johnny tinha gravado Rapaz de Bem dois anos antes. A msica de 1953 e basta escutar para vericar que tambm j era Bossa Nova. Jorge Carvalho de Mello comenta no site www.sovacodecobra.uol.com.br : A bolacha traz Rapaz de Bem e O Tempo e o Vento, ambas de sua autoria. Na primeira, Alf est frente de um trio e revela algo inteiramente novo naquela poca: um samba com acompanhamento no estilo jazzstico!

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A mudana se d no modo de acompanhar, sem fazer uma ostensiva marcao rtmica, e sim fazendo os acordes como que cercando o solista. O mais importante notar que o samba no deixou de ser samba por isso. Ao invs de subtrair, s acrescentou uma nova possibilidade de expresso! Maravilhoso! Mas o prprio Johnny Alf nunca se fez de pai do movimento, embora o fosse. A maioria dos estudiosos o enquadra como precursor. A melhor classicao talvez seja a de fundador.

Nunca participei do movimento da Bossa Nova, nem convivi com ele. Quando o movimento comeou, eu estava em So Paulo, trabalhando. Fui chamado para participar de dois ou trs shows, talvez porque a msica que eu zesse tivesse alguma coisa a ver com a msica que eles faziam, e voltei pra So Paulo. Pelo fato de ter comeado comigo no quer dizer que eu tenha participado. Eu trabalhava no Plaza e todo pessoal que se sentia atrado por esse tipo de msica ia l e ouvia eu fazer, tempos antes, aquilo que eles tinham em mente tambm. Do mesmo modo que eu quando ia ao cinema ou ouvia uma msica clssica, eu sentia que aquilo era o que eu gostaria de fazer. Eles podem ter sentido em mim uma espcie de modelo daquilo que eles queriam fazer, mas no houve uma participao pessoal minha. A maioria deles no tinha conhecimento musical terico, vieram a ter depois, eu j tinha seis anos de msica clssica, ento a minha segurana musical era total, e a deles no. Digamos que eu abri caminho para eles com a minha obra, e a eles entraram com a obra deles, que justamente tinha o mesmo pique que eu fazia, mas no era igual quilo que eu fazia. Eles estavam querendo uma brecha e por coincidncia o que eu fazia abriu a brecha que eles queriam pro material deles, mas ningum tirou a ideia de ningum. No jazz, o pianista, quando faz o acompanhamento, nunca toca os acordes marcando os tempos, ca cercando o solista naquele prisma harmnico da msica, apenas as passagens necessrias.

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A msica que o orienta, e ele, por sua vez, ajuda harmonicamente o solista. No h uma marcao certa, regular, mas uma espontaneidade rtmica do pianista em funo da harmonia. A batida da Bossa Nova tem justamente um pouco disso, porque no caso de um cantor que se apresenta s com o violo, ele se utiliza do instrumento como um cerco para a sua voz, como o pianista e o solista de jazz. E assim a marcao em contratempo resulta num balano diferente, que no havia na msica tradicional, que era muito mais pesada. Esse cerco era uma coisa que eu fazia, eu tinha justamente a mania de harmonizar e me acompanhar no marcando. O Joo Gilberto ia muito Cantina e cava horas e horas do meu lado, me vendo tocar, e se entusiasmava com o meu modo de acompanhar, me lembro bem. Cantando, eu j tinha uma diviso bem afastada da habitual e me sentia muito bem acompanhando ele. O que eu zesse, no tinha problema. H muitas msicas inditas minhas que ele sabe. O tipo de melodia que fao tem em princpio inuncia do instrumento, piano, e tambm uma tendncia a fazer modulaes. Sempre tive inclinao para modulaes e isso porque tinha a mania de tocar as msicas em todos os tons, pois conheo o piano bem. Acho que uma modulao d uma espcie de vida nova a uma msica. Como letrista eu gostava muito da lngua inglesa expressando ideias profundas de maneira leve e suave. Eu gostava tanto da linguagem das msicas americanas que fazia verses para o portugus, mas usando o mesmo sentido. Tenho a impresso que isso inuiu bastante para o meu estilo. Houve uma grande aproximao com o Newton Mendona nesse ponto, pois ele tambm tinha estudo de msica clssica e tnhamos ideias comuns. O Newton era baixinho, gordinho, muito musical, muito boa gente. Foi o primeiro msico com quem tive anidade musical e composies no mesmo estilo. Voc Morreu pra Mim foi uma msica que a Dora Lopes gravou na Sinter, mas como o Newton

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era desconhecido, eles puseram o Fernando Lobo na parceria. Ele era uma pessoa maravilhosa. Acho que as letras mais importantes da Bossa Nova so as dele. Desanado, por exemplo, eu acho inteligentssima. uma letra que sintetiza todo o movimento. J tinha um grupo, s que no se conhecia. Eu consegui ser mais notado porque comecei a trabalhar prossionalmente antes de todos eles. Mas a tendncia, eu acho que na hora que eu criei, eles criaram tambm. Silvinha Telles era como uma irm. Participei de shows dela, cantvamos juntos. Ela era como eu e a Dolores, tinha uma queda pro romantismo, para a paixo, para a bebida. Era bem da poca. Agora o Tom foi favorecido porque fez msicas com o Alosio de Oliveira, que tinha uma gravadora e contatos l fora feitos quando ele viajou com a Carmen Miranda. Joo Gilberto no apareceu gravando por causa de nenhum empresrio, foi ele mesmo, o conhecimento com o Tom, que ajudou. Foi o meu caso e o de todos os outros. Hoje, sempre existe um anunciante para ajudar a construir um artista. Isso desvaloriza o movimento artstico porque todo resultado de promoo do movimento est ligado ao interesse comercial, porcentagem. Eu nunca fui contactado nem pela Odeon nem pela Philips, onde gravava o pessoal da Bossa Nova. O Alosio de Oliveira no gostava do meu trabalho, achava muito pra frente, tanto que na gravadora dele, a Elenco, a Silvinha Telles gravou o Iluso Toa acho que foi por um descuido.

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Ma is Pauliceia des vairada

Em So Paulo, no incio dos anos 1960, Johnny Alf era sinnimo de vanguarda musical. Os jovens Jorge Mautner, Roberto Piva, Roberto Aguillar, meio beatniks, estavam entre seus admiradores. Mautner, no seu romance de estreia, Kaos, publicado em 1964, porm escrito em 1961, um entusiasta: Eu conheci um gnio! Conheci o Johnny Alf que o maior poeta e sambista e louco que eu j vi. Eu quei ouvindo ele tocando piano acompanhado por uma bateria e um contrabaixo um tempo, um tempo! o mximo! Ele sintetiza na linguagem da poesia e da msica e ele a Bossa Nova com toda a religiosidade do termo e respeito e valor. Alf nessa poca fazia uma temporada na boate Lancaster, na Rua Augusta, onde o jovem escritor e seus amigos, sem dinheiro, cavam horas o escutando tocar, consumindo apenas uma Coca-Cola, para desespero do proprietrio. Numa outra boate, Cave, essa frequentada por gr-nos, o poeta Vinicius de Moraes, ao ver a plateia conversando alto enquanto ele tocava, irritou-se e lhe deu um conselho que virou frase clebre: Meu amiguinho, pegue a sua malinha e se mande para o Rio de Janeiro que So Paulo o tmulo do samba! Mas o motivo real que trouxe de volta Johnny Alf de So Paulo para sua cidade natal foi bem mais prosaico. Um pianista, invejoso de seu sucesso, ao perceber que ele no tinha toda a documentao em ordem, o denunciou Ordem dos Msicos. Elegantemente, apesar da insistncia de amigos e jornalistas, ele nunca revelou o nome do delator. E, nesse meio-tempo, o Rio acenava com novas possibilidades prossionais.

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A noite do amor, do sorriso e da f lor

Um dos poucos shows cariocas da Bossa Nova que Alf participou foi A Noite do Amor, do Sorriso e da Flor, realizado na Faculdade Nacional de Arquitetura, em 20 de maio de 1960. No deve ser confundido com o outro, realizado em setembro de 1959 no mesmo local, depois de proibido pela Pontifcia Universidade Catlica por causa da participao da atriz e cantora Norma Bengell, considerada pelo reitor como de moral duvidosa. Esse segundo show, bem mais organizado que o primeiro, teve o patrocnio do Jornal do Brasil e da gravadora Odeon. Participaram ainda Joo Gilberto e Astrud, Os Cariocas, Claudette Soares, Nara Leo, Srgio Ricardo, Pedrinho Mattar, Chico Feitosa, Norma Bengell, Elza Soares, Rosana Toledo, Normando Santos, Luiz Carlos Vinhas e Roberto Menescal, entre outros. Vinicius de Moraes compareceu, mas no cantou, assim como Tom. Alf, importado de So Paulo pelo JB, foi assim apresentado ao pblico por Ronaldo Bscoli: Os verdadeiros entendidos na histria da Bossa Nova no podero estar esquecidos deste nome. Faz dez anos que ele toca msica bossa-nova e por isto foi muitas vezes chamado de vigarista e de maluco. Johnny Alf! Segundo Ruy Castro em Chega de Saudade, ...arranc-lo de SP para aquele show tinha sido uma faanha. Nunca cantara para tanta gente de uma vez e sua colossal timidez entrara em cena. Para criar coragem, tomara hectolitros antes, durante e depois da viagem, e chegara tribbado Arquitetura. Um dos estudantes e mais dois colegas da Associao Atltica convenceram-no a ir com eles a um banheiro da faculdade. L tiraram-lhe a roupa e deram-lhe uma possante chuveirada, para faz-lo voltar ao planeta Terra. Interrogado pelo autor deste livro, Alf armou no se lembrar dessa coisa de banho de chuveiro com atletas, que, segundo ele, teria sido realmente inesquecvel.

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Primeiro LP
Rapaz de Bem (1961)
Quando o Ramalho Neto foi para a RCA ele me chamou porque sabia que eu s gravaria se escolhesse as msicas e tudo o mais. dessa maneira lacnica que Alf se referia ao seu primeiro LP , do qual, no entanto, ele gostava muito, segundo me confessou. A contracapa de Ramalho Neto. Dez anos depois de composta, Rapaz de Bem ressurgia agora dando nome ao disco, e com um novo arranjo, do trombonista Nelsinho. Os mais radicais implicam com o resultado, que seria pouco bossa-novista, um disco de gravadora. Trata-se de um exagero. Embora distante dos experimentalismos das exibies ao vivo de Alf nas boates do Rio e So Paulo, esse um trabalho da melhor qualidade, onde so ressaltadas suas qualidades de cantor e compositor, mais do que as de pianista, pois s toca em quatro faixas. No repertrio, Custdio Mesquita, Vtor Freire, Klecius Caldas, Fernando Lobo e Paulo Soledade, da velha-guarda, e Durval Ferreira e Maurcio Einhorn, da novssima gerao. E sete msicas de sua autoria, das quais trs se tornaram clssicos imperecveis: Rapaz de Bem, Escuta e O que Amar ainda do tempo da Cantina do Csar, a primeira j gravada por Carlos Lyra, as outras duas por Mary Gonalves e mais as novas maravilhas Fim de Semana em Eldorado e Iluso Toa. Esta, hoje considerada sua melhor composio, uma das joias do nosso cancioneiro. Note-se a sutileza em retratar um amor no correspondido, to diversa dos arroubos com que o tema foi tratado por compositores tradicionais como Lupicnio Rodrigues, Herivelto Martins, Adelino Moreira e Antnio Maria.

Olha, somente um dia longe de teus olhos Trouxe a saudade de um amor to perto E o mundo inteiro fez-se to tristonho

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Mas embora agora eu te tenha perto Eu acho graa do meu pensamento A conduzir o nosso amor discreto Sim, amor discreto pra uma s pessoa Pois nem de leve sabes que eu te quero E que me apraz essa iluso toa. Iluso Toa pintou, j com letra, quando eu vinha do Rio para So Paulo, de nibus. Eu anotei e terminei em casa. Foi a gravao da Isaurinha Garcia, dois anos depois, que divulgou bem perante o pblico. Eu gosto bastante dessa gravao. J Que Vou Dizer Eu?, do Klecius e do Vtor Freire, tem uma histria. Quando vim gravar no estdio no Rio eles marcaram logo essa msica. Eu esqueci a letra na minha casa em So Paulo, ento gravei s a melodia, improvisando. O pior que eu tinha convidado os dois compositores para assistir. Mas eles adoraram. Tema Sem Palavras, do Durval Ferreira e do Maurcio Einhorn, outra que no tem letra, s instrumental, eu gravei improvisando com o trombone do Nelsinho. Isso nunca tinha sido feito antes num disco brasileiro.

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Carnegie Hall
Em 1962 chegou ao Rio o americano Sidney Frey, dono da gravadora udio Fidelity e de duas editoras musicais. Vinha no faro da nova msica brasileira, cuja fama j tinha chegado aos Estados Unidos atravs de artistas americanos que se exibiram aqui, a cantora Lena Horne, os saxofonistas Gerry Mulligan e Cannonball Adderley, entre outros. Queria contratar Tom Jobim e Joo Gilberto, atravs de Alosio de Oliveira, para um show no Carnegie Hall de Nova York em novembro desse ano. A coisa degringolou e todo mundo quis participar. A melhor fonte Ruy Castro, mas no a nica. Carlos Lyra ouviu de Tom que no ia, e todos deviam desistir. Mas Vincius o convenceu a mudar de ideia, pois sabia que os outros estavam apenas ngindo ter desistido, sob a orientao de Alosio. O Itamaraty entrou para ajudar, provavelmente a pedido do poetinha, que ainda no deixara a carreira diplomtica. Alm de Tom e Lyra, ainda foram Joo Gilberto, Luiz Bonf, Srgio Ricardo, Agostinho dos Santos, Ana Lcia, Normando, Chico Feitosa, Roberto Menescal, Quarteto Castro Neves e Sexteto Srgio Mendes. Em Nova York aderiram a cantora Carmen Costa e o guitarrista Bola Sete, que j moravam l. H muito folclore a respeito, mas foi uma confuso generalizada. Dando uma volta no quarteiro, Joo Gilberto converteu Srgio Ricardo ao marxismo, segundo este conta no seu livro de memrias. A cnsul-geral do Brasil, Dora Vasconcelos, letrista de Villa-Lobos em Floresta do Amazonas, quis forar a Carmen Costa a passar o vinco da cala de Joo Gilberto, que ameaava no entrar em cena mal-ajambrado. O crtico Jos Ramos Tinhoro fez uma matria destruindo o espetculo sem t-lo assistido, apenas ouvira pelo rdio. Existe um disco, que no bom. Mas foi nessa noite que deslancharam as carreiras internacionais de Tom, Joo, Lyra e Srgio Mendes, j que Bonf j tinha a sua. A ns perguntamos: e o Johnny Alf, que comeara tudo?

Esse um negcio que eu no gosto de falar, porque esse show do Carnegie Hall foi muito bem combinado antes de ser feito. A o Chico Feitosa falou assim, eu tava no Rio: Johnny, vai ter um encontro no Carnegie Hall, ca de olho.... A eu vim pra So Paulo e quei ligado.

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A o negcio aconteceu e no me chamaram. Eu quei na minha, tudo bem. Agora muito tempo depois ele falou que eu no fui porque o Alosio pediu pro Itamaraty no dar passagem nem pra mim nem pro Ronaldo Bscoli. Ento isso ajudou muito ao Tom, essa amizade, porque o Alosio pde promover mais ele e o Joo Gilberto, em termos de estrangeiro. Voc v ento que a Bossa Nova, falando certo, teve muito egocentrismo, muita panelinha. O Alosio no gostava do meu trabalho. A sorte deles foi que houve esse prestgio l fora, porque se dependesse da unio...

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Beco da s Garrafa s
O incio dos anos 1960 marca o apogeu do samba-jazz, o descendente musical mais evidente de Alf, com seus pequenos conjuntos instrumentais de alta qualidade e inventividade: Bossa Trs, Zimbo Trio, Tamba Trio, Sambalano Trio, Jongo Trio, Tenrio Junior, Copa 5, Edson Machado Trio, Os Gatos, Os Cinco-Pados, 3-D. Quase todos se exibiam no Beco das Garrafas, no Lido, em Copacabana, onde num espao de meio quarteiro funcionavam quatro ou cinco boates de dimenses mnimas. Foi um perodo em que Alf esteve bem socivel. H muitos registros da sua presena em reunies de msicos, nessa volta ao Rio. Marcos Valle o conheceu numa dessas ocasies, na casa dos prprios pais, no Leblon. Tinha uma amiga que gostava do que eu fazia e me apresentou a ele, que me inuenciou muito com suas harmonias diferentes, melodias incrveis (O Globo, 4/3/2010). O mesmo aconteceu com Nelson Motta, que entra em mais detalhes: Johnny foi vrias vezes a festinhas de Bossa Nova na casa dos meus pais, com Nara Leo, Srgio Ricardo, Ronaldo Bscoli, Menescal. Sempre chegava com um sobrinho ou alhado, muito discreto e educado. A gente se juntava em volta do piano e no acreditava no que ouvia. Numa poca de exaltao do mnimo, do conciso gilbertiano, da interpretao lisa, as rulas e frases musicais de Johnny eram escorregadias e perigosas para iniciantes. Era um suingue de samba diferente, porque no vinha do violo, mas do piano, com suas mos gorduchas se abrindo em acordes espantosos. Ele tambm frequentou as casas de Disa Santiago, de Armando Cavalcanti, de Vtor Freire, de Lula Freire. Foi tambm um tempo de conquistas amorosas, algumas com pessoas ligadas ao baixo mundo de Copacabana. Talvez por isso Alf nunca tenha sido absorvido pelo grupo mais jovem dos bossa-novistas: era dez anos mais velho, e ainda por cima negro, pobre, independente, homossexual, melhor cantor, melhor compositor e melhor msico. Um desses jovens da poca, que preferiu no se identicar, confessou: Ns admirvamos o Johnny Alf. Mas tambm morramos de medo dele. Quando voc trabalha na noite, o que mais atrai a msica, no o trabalho. Tocar no escuro, isso que inebria voc.

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Com Silvinha Telles e amigos, 1964

Eu no fao as coisas planejando chegar a lugar nenhum. Para mim no existe ponto de chegada. S o caminho. Formei um trio com o Tio Neto no baixo e o Edson Machado na bateria. Toquei no Bottles, revezando com o Tamba Trio, Srgio Mendes, Luiz Carlos Vinhas e Silvinha Telles, e no Little Club. Depois no Top Club, que pertencia ao baro Von Stuckart, dono do Vogue, onde eu alternava com a orquestra do Moacir Silva, e tambm no Manhattan com a Leny Andrade, em 1963.

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O mis terioso LP indito

Um dos grandes mistrios da carreira de Alf, e tambm de toda discograa da bossa nova, o LP que ele gravou em ingls, destinado ao mercado americano, e que por motivos nebulosos, nunca foi lanado. Durante muito tempo foi considerado uma lenda, ou, segundo os adversrios, uma mentira. Acontece que o disco existe, foi localizado no arquivo da RCA nos anos 1990, e copiado clandestinamente, para deleite dos poucos pesquisadores que a ele tiveram acesso. Tem 12 faixas, cinco de Tom Jobim, com parcerias de Newton Mendona ou Vinicius; duas de Roberto Menescal e Ronaldo Bscoli; uma de Srgio Ricardo e quatro do prprio Alf, sendo que uma delas, Gostar de Algum, nunca foi gravada em portugus, e continua indita. No conseguimos maiores informaes no arquivo da gravadora, mas um disco completamente nalizado. Interrogado pelo autor deste livro, Alf deu poucas informaes suplementares: as verses seriam de sua autoria com uma amiga que no identicou, e teria sido gravado em 1963, entre Rapaz de Bem e Diagonal. Armou tambm que o disco no foi comercializado por problemas com a liberao das msicas de Jobim. Segundo Paulo Jobim, lho de Tom, nessa poca as msicas do pai pertenciam a vrias editoras. Hoje, mais de 50 anos depois, impossvel averiguar de onde partiu a interdio, e qual o motivo. O lanamento desse disco teria possivelmente mudado o rumo da carreira de Alf, possibilitando seu lanamento internacional, exatamente no momento do boom bossa-novista nos Estados Unidos. Esse um mistrio que talvez nunca seja elucidado. Uma nica faixa, Barquinho, foi lanada em 1997 na coletnea CDteca da Msica Popular Brasileira, editada pelo jornal Folha de S. Paulo.

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Terceiro LP
Diagonal (1964)
O Ramalho saiu da RCA e entrou o Paulo Rocco que me chamou e disse pra fazer um disco do jeito que eu quisesse. Eu tinha amizade com o Celso Murilo, que tocava no Drink e sempre dizia que sabia fazer arranjo, que o seu ideal era fazer arranjo pra disco. E exigi o Celso pra trabalhar comigo. Celso Murilo, por capricho meu, foi emprestado pela Odeon, pois o meu disco era da RCA Vtor e o rolo de cimes que pintou por parte dos arranjadores da Vtor no foi pequeno. Celso era um simples organista de bom gosto e com quem eu batia muito papo e ia ouvi-lo no Drink, onde ele tocava e eu cantava acompanhado por ele, dando canjas. Depois eu terminava o meu trabalho na boate em que eu cantava no Lido s 11 horas e sempre ia ouvi-lo e trocar ideias. Meu conhecimento com ele aconteceu porque meses antes ele fez um disco solo na Odeon e ele gravou Cu e Mar, mas me procurou antes pedindo uma partitura. E da cou o conhecimento e a amizade. Durante os papos eu constatei a competncia dele como arranjador, lado que ele no tivera a oportunidade de mostrar ainda. Coisas das famosas panelinhas. Quando pintou o convite para eu gravar esse disco, ele quase no acreditou, e foi com bastante relutncia que as gravadoras chegaram a um acordo. Mas eu ataquei de pombagira. Botei as mos nas cadeiras e falei: Ou com ele ou no vai! Naquele tempo eu tomava uns mis e era bem agressivo. Agressivo numa boa. Tudo acertado, ele viajou de frias e levou as msicas para fazer os arranjos. No Rio o que corria na boca da noite que eu tinha um caso com ele e estava puxando a sardinha pro lado dele, o que realmente nunca aconteceu, e ele era um tipao de garoto! J viu, n? Mas no dia em que gravamos os primeiros playbacks, com mil curiosos sacando o som que ia pintar, e os primeiros foram Disa e Cu e Mar, quando o som pintou calou a boca de todo mundo.

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Disa eu z quando o Jorginho Ferreira tocava no Bottles no conjunto do Chaim, eles revezavam com o meu trio. Quando eu conheci o Jorginho ele era s saxofonista. Eu ia na casa dele e ns ouvamos os discos do Les Baxter e gostvamos por causa do autista. Eu fui pra So Paulo e quando voltei ele j estava tocando auta. Ento, empolgado, eu z a msica pra ele. O Maurcio Einhorn me ajudou a completar, e dei a parceria. Entre as pessoas que iam l, a Disa, lha do Osvaldo Santiago da Unio Brasileira dos Compositores (UBC), cou louca pela msica. Vivia pedindo toca a minha msica, toca a minha msica. Quando eu fui gravar o Diagonal, o Slvio Tlio perguntou por que eu no fazia uma letra e gravava a msica que eu tinha feito pro Jorginho tocar. A eu z a letra pra ela, com o nome dela. Acho que esse um dos meus melhores discos porque ele analisou meu modo de cantar e fez os arranjos em cima disso, tanto que muita coisa que eu cantava de um jeito, depois do arranjo eu passei a cantar de outra maneira. No m do ano: um dos melhores discos de vocal do ano e ele o melhor arranjador! A a pombagira aqui deu risada.

Diagonal um grande disco. Alf no toca piano, apenas canta. E poucas vezes o fez to bem. O acompanhamento fora de srie, com a bateria de Edson Machado, a auta de Jorginho, o sax de Z Bodega, a guitarra de Neco e o piano e rgo de Celso Murilo se destacando entre outros tantos cobras. Cinco das 12 faixas so de sua autoria. Uma em parceria com o padrinho Vtor Freire. Trs velhos sucessos do incio da carreira, Podem Falar, do disco de Mary Gonalves; o chorinho Seu Chopin, Desculpe; e o baio moderno Cu e Mar, dos tempos do bar do Plaza. E Disa. Temos ainda um sambinha carioca de Vtor Freire e Armando Cavalcanti, sucesso na voz de Isaurinha, Bondinho do Po de Acar. Uma bossa curtinha de Luiz Bonf e Maria Helena Toledo. E gente nova, ou quase nova: Marcos e Paulo Srgio

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Valle, Durval Ferreira, Maurcio Einhorn, Lula Freire e Tita. A contracapa do crtico Slvio Tlio Cardoso, sob o pseudnimo de Srgio Lobo. Quis o destino que fosse gravado em 1964, nas vsperas do golpe militar, e lanado no mercado logo depois desse fatdico acontecimento. A imprensa e a opinio pblica logo se inclinaram para uma atitude agressivamente nacionalista e militante, e o trabalho no repercutiu como poderia.

Por causa da promoo do disco, voltei para So Paulo, onde fui caado novamente pelo Lancaster, voltando depois Baica. A estava um pouco cansado da vida noturna, e com o que eu ganhava em gravaes e direitos j podia me dar ao luxo de no trabalhar na madrugada. Parei com isso em 1966.

Fala Nilson da Matta, baixista: Foi por volta de 1965/1966 que eu vi o Johnny pela primeira vez, no piano-bar chamado Baica da Praa Roosevelt. Com a ajuda do porteiro Bira e do matre Agostinho eu entrava e me deixavam car de p encostado na parede vendo o teclado do piano, bem na passagem do banheiro das mulheres. Era impressionante ver o Johnny tocando e cantando com tanto virtuosismo e naturalidade que eu no podia acreditar no que via e escutava. Suas harmonias e melodias eram completamente avanadas para a poca em termos de Brasil, cada noite pra mim era uma aula, no s musical, mas tambm de vida, pois ele era de uma perfeio inigualvel. Tocava todas, Rapaz de Bem, Iluso Toa, Fim de Semana em Eldorado, enm, todas as que compunha e mais outras, americanas tambm. Era tudo bem explicado, melodia, harmonia, poesia nas letras e um tremendo ritmo que ele colocava no acompanhamento. Era realmente a minha universidade de msica brasileira as noites em que o via na Baica. O Johnny se apresentava em muitas casas noturnas nessa dcada de 1960, as vezes tocava em duas ou trs boates por noite, eram muitas casas noturnas e todas tinham msica ao vivo. Numa certa noite em que eu estava no bar ao lado da Baica, ns chamvamos esse botequim do portugus Toninho de Baiuquinha, a maioria dos grandes msicos passava por ali para comer um prato feito e levar um papo bem agradvel e muitas vezes divertido demais. Numa dessas noites o contrabaixista que tocava com o Johnny

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numa outra boate que cava na Avenida So Luiz, na Galeria Metrpole, me pediu para fazer a ltima entrada com o Johnny porque tinha outro compromisso. Eu quei um pouco meio que indeciso, mas no consegui dizer no. Fui e toquei uma hora com o meu dolo. Foi uma experincia fabulosa, a maioria das msicas eu j sabia, e as outras ele gentilmente tocava os baixos no piano para que eu pudesse seguir a harmonia. Numa outra noite encontrei o Johnny na Baiuquinha, estava sentado comendo um sanduche cercado por um monto de msicos conversando. Enquanto conversava ele escrevia uma msica para piano, sua caligraa era de uma perfeio que podia ser igualada com um programa Finale 2010 de computador. Todos ns camos espantados com a certeza que escrevia sem errar nenhuma nota na pauta. Era um craque tambm na arte de escrever msica.

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Quar to LP (1966)
Para o grande Paulo Moura, maestro, saxofonista e arranjador, uma das diculdades de aceitao da msica de Alf foi o uso inusitado das invenes de Charlie Parker, principalmente na nal das msicas. De notas como a 11 aumentada, ento inusual, pois a maioria dos compositores usava a 7 maior. Esse LP tem como ttulo apenas o seu prprio nome. O produtor Jairo Ferreira lhe deu carta branca. Os arranjos, belssimos, so de Jos Briamonte, jovem pianista do Sansa Trio, que tentava, como Celso Murilo anteriormente, ter uma oportunidade como arranjador. Saiu pela Mocambo, do grupo Rozenblit, na poca o nico selo 100% nacional. Tem oito msicas de sua autoria, duas em parceria com Briamonte, uma com Ary Francisco, outra com Larcio Vieira. Duas de Durval Ferreira, uma com Pedro Camargo, outra com Humberto Pires. Uma de Vera Brasil. E, nalmente, mais uma, de Armando Cavalcanti e Vtor Freire. Nenhuma fez sucesso, tocou no rdio ou se tornou cult. No h crditos para os msicos, mas, entre eles, diz a lenda, estariam o ento baterista Airto Moreira, Hermeto Paschoal na auta, entre outros bambas. H quem discorde. um disco to radical quanto Diagonal, sosticado, intimista, na contramo do tudo que se fazia na MPB. Seis msicas com orquestra, seis com quarteto. Contracapa de Ramalho Neto, tirada de seu livro Historinha do Desanado, o primeiro livro sobre a Bossa Nova, e que credita a Alf a inaugurao do movimento, com a gravao de Rapaz de Bem em 1956. O resultado, embora excelente, classicou Alf para sempre como artista maldito perante as gravadoras e a mdia. Paradoxalmente, por pertencer a um selo pequeno, o disco dele que teve mais edies a preos populares. Biscoito no para as massas, como pregava o modernista Oswald de Andrade. Pouco conhecida, a sincopada Bossa s revela bastante do pensamento alano diante das coisas:

Pode reclamar por a que eu no vou mudar meu modo de pensar Deixa o nosso amor ser assim muita opinio vai resultar em confuso Voc quer passar por bem e diz que a bossa no vale vintm

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Vive a solfejar Bach e Chopin e quer que eu seja esnobe tambm Sempre fui assim e no vai ser voc que vai mudar meu modo de gostar E quanto ao nosso amor melhor conserv-lo assim: amor de l e amor de c Mas desista de querer meu repertrio modicar Falar de l bemol pode pra si mas quanto a mim v l, tenha d Bossa s.

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Vida nova
Uma das atividades diurnas de Alf em So Paulo foi ser professor de piano no Conservatrio Meirelles, na Avenida Brigadeiro Lus Antnio. Um de seus ex-alunos, Armando Sanino, diz que ele morava l, com todos seus discos e livros, e que o relacionamento com os proprietrios no era dos melhores. O qumico e compositor Nelson De Mundo, que foi seu empresrio por um curto espao de tempo, diz que ele morava no poro, de p-direito muito alto, e que entre seus alunos estava Wilson Simonal. Nos nais de semana, fazia shows no interior do estado, sozinho ou com trio. Insatisfeito com sua situao nanceira, Alf eventualmente recaa na bebida, at se libertar totalmente.

A descoberta do sol me fez perceber que muito da minha depresso vinha do ambiente da noite. S ento me senti maduro artisticamente. Antes eu me sentia um compositor meio volvel quanto mensagem das msicas, era muito interior. Depois do que passei na vida noturna, consegui me exteriorizar e me encontrar. Um amigo meu de Santo Amaro ia casar e pediu uma msica para tocar na cerimnia, ento eu z a melodia de Eu e a Brisa. Mas a igreja em que eles casaram no aceitava essas modernidades, ento no deixaram o organista tocar nem a Brisa nem Debussy, aceitaram s a Marcha Nupcial. Ento a msica cou largada. Depois eu pus a letra. A a Mrcia pediu uma msica para cantar no Festival da Record, em 1967 . A msica no foi classicada para a nal, mas entrou no disco. A aconteceu no Rio. O Flvio Cavalcanti deu fora no programa dele na TV, o pblico gostou. Foi o meu maior sucesso. Todo show que eu fao, tenho de cantar.

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Ah, se a juventude que essa brisa canta Ficasse aqui comigo mais um pouco Eu poderia esquecer a dor de ser to s Pra ser um sonho Da ento quem sabe algum chegasse Trazendo um sonho em forma de desejo Felicidade ento pra ns seria E depois que a tarde nos trouxesse a lua Se o amor chegasse eu no resistiria E a madrugada acalentaria a nossa paz Fica, oh, brisa ca, pois talvez quem sabe O inesperado faa uma surpresa E traga algum que queira te escutar E junto a mim queira car Um ano depois, em 1968, no III Festival Internacional da Cano, no Rio, Alf concorreu com Plenilnio, uma das suas canes preferidas, com letra e msica muito elaboradas. Nelson De Mundo, que acompanhou Alf ao Rio, conta que o convite para fazer o arranjo foi feito primeiro a Tom Jobim, que no aceitou e teria indicado Paulo Moura, que fez um trabalho excepcional. A interpretao foi entregue a Ben Alves, um ex-feirante de belssima voz, no qual Alf depositou muita esperana. Ele obteve o Galo de Ouro como cantor revelao. Mas a msica no foi classicada. Foi o ano do confronto entre Sabi, de Tom Jobim e Chico Buarque, e Pra No Dizer que No Falei das Flores, de Geraldo Vandr. Ben prosseguiu sua carreira, mudando de gnero e aderindo ao sambo.

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Mis ticismo
Entre uma e outra passagem nas boates tive muitos altos e baixos, cheguei at a dormir na praia, desorientado. Nesses momentos, principalmente os piores, comecei a estudar mais os meus sonhos e, levado por amigos, a frequentar sesses espritas. A princpio desacreditando. Mais tarde um guia me aconselhou a ler mais sobre espiritismo, e outro praticamente desvendou a chave de tudo, quando me fez a primeira pergunta: Onde est a sua me? Era um problema que eu trazia reprimido desde o incio da carreira e ele foi direto ao assunto, sem perguntar mais. Descobriu, entre outras coisas, que ela tinha me feito por engano um batismo de esquerda, isto , me levado na quimbanda, onde reinam os maus espritos, e eu estava sob a inuncia deles, e precisava de muitos anos de trabalho para me soltar. Andei me entrosando muito nos preceitos da umbanda e, naturalmente inuenciado, eu z muita coisa calcada nesse tipo de msica, folclore, afrocubano. Foi uma poca interessante porque eu consegui exteriorizar muita coisa em letra e imagem. Antes eu era o eterno romntico. Ajudou muito a me desprender de certos complexos que eu tive por causa de famlia, ser msico, esse desgarramento que aconteceu. Em qualquer tipo de religio existem os pilantras, os maus-caracteres, os comerciantes. At encontrar uma pessoa positiva temos que esbarrar em pessoas desse tipo. J foi provado que se voc atingido por certos malefcios, indo num centro, num jogo de bzios, h pessoas com certa fora, certa vidncia. Elas te informam um caso de voc anos atrs, coisa que s voc sabe, e a voc v que uma pessoa honesta, que fala coisa com coisa. Eu nunca achei que ia car fantico porque antes de entrar nisso eu li bastante, era bem informado, portanto, quando eu sentia que o negcio ia entornar, eu me afastava. Eu no me furto totalmente da msica pela religio. Pelo contrrio, no meu caso, uma coisa ajuda a completar a outra.

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Um belo e raro regis tro na televiso

Em agosto de 1969, Alf e seu novo trio gravaram em So Paulo, na TV Cultura, o programa Msica Brasileira. Como convidados, Alade Costa e o Quarteto Forma, conjunto vocal de Niteri que ele resolveu apadrinhar. Ambos excelentes. Realizado com poucos recursos de modo informal e despretensioso, o programa se tornou registro raro pela qualidade do seu contedo. So apresentadas dez msicas de sua autoria, sete das quais desconhecidas ou quase. Trs permanecem inditas at hoje, e o programa seu nico registro. A perturbadora Elegia, com uma letra alusiva sua vida pessoal, e que d a impresso de ser meio improvisada. E as romnticas e sosticadas Penumbra e Em Tom de Cano, ainda do tempo do Plaza. H outro fato curioso. Alf canta pela primeira vez Garota da Minha Cidade, ainda numa verso primitiva, que inclui o trecho que depois se tornou msica autnoma, Anabela. Temos aqui tambm a melhor verso de Plenilnio, e uma das melhores de Eu e a Brisa. interessante observ-lo nos momentos em que entrevistado, com o olhar afogueado de quem tomou umas biritas. Talvez por isso mesmo sua interpretao seja inteiramente solta, com muito destaque para o piano, que toca com movimentos inquietos. o seu melhor momento na televiso.

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Quinto LP
Ele Johnny Alf (1971)
Primeiro disco depois de cinco anos, Ele Johnny Alf, bem tpico da nova fase de Alf. mais alegre, mais leve, e podemos dizer, mais comercial. Foi produzido pelo Milton Miranda na Odeon, uma grande gravadora, em 1971. Os arranjos so de Jos Briamonte e lcio Alvarez, e h tambm um coro, dirigido por Sidney Morais. O LP tem 11 msicas. Nove so de Alf, sendo oito inditas e mais regravao de Iluso Toa, agora com uma introduo indita. Entre as novas, duas tem letras sobre personagens femininos (Garota da Minha Cidade e Anabela), o que rarssimo em sua obra. H trs romnticas, Pensando em Voc, Eu e o Crepsculo e Ama-me, aptas a integrar qualquer lista de melhores, mas que no aconteceram. Para completar, uma de Armando Cavalcanti, Vtor Freire e Roberto Nascimento (Leme), e o clssico de Benedito Lacerda e Aldo Cabral (Despedida de Mangueira).

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Sexto LP
Ns (1974)
O Milton Miranda quis fazer outro disco comigo. Eu estava de amizade com o Simon Khoury, que eu convidei pra produzir e ele teve essa ideia de pedir msica a outros compositores. O projeto todo foi ideia do Simon. E z at uma msica instrumental em homenagem a ele. O Egberto disse que s aceitava se eu cantasse Plenilnio, que eu tinha feito pro FIF e nunca tinha sido gravada. Ele fez um arranjo belssimo, todo sinfnico e ainda tive a oportunidade de ter o Vitor Assis Brasil no sax.

Quando o Johnny ousou me convidar para produzir o seu disco, eu quei atnito e orgulhoso, claro, escreveu Khoury. Logo de cara, conclu que no podia embarcar nessa canoa sozinho. Ele parecia inseguro sobre o seu material e aceitou a minha ideia de msicas de autores convidados. Eu perguntei quais ele sugeria, ele comeou a dizer, e no quarto ou quinto eu mandei parar. Ele disse que ainda tinha muitos outros, mas eu achei que se ele citou esses primeiro, porque deviam ser os preferidos E foi assim que passei os momentos mais importantes da minha vida prossional com Egberto Gismonti, Luiz Gonzaga Junior, Gilberto Gil, Ivan Lins e Milton Nascimento. Como aprendi com eles, meu Deus. Ns isso a. Johnny e seu silncio, seus anseios, sua importncia, seus mistrios, sua coerncia, seus amigos, sua humildade, sua volta. Houve um momento das gravaes que o Johnny cou totalmente afnico psicologicamente. Ele no gostava de certas pessoas assistindo gravao, e eu entendo porque, pois muita gente vai s pra criticar e fofocar, e eu no podia mandar sair. Mas nesse dia eu recebi uma ordem da Odeon que o disco teria de ser terminado naquele dia, e ele afnico. Eu vi que era psicolgico, no falei nada pra ele, combinei com os tcnicos, falei que era s a gravao

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do som-guia, e sem saber de nada ele gravou com a voz completamente lmpida. Foi essa gravao que a gente usou, na msica do Luiz Gonzaga Junior.

Acho que se voc est num lugar e chega uma pessoa com ideias contrrias ao seu bem-estar, voc sente isso. Chamam de baixoastral, mas isso existe e eu j fui vtima desse tipo de coisa, e era o que acontecia l no estdio de Ns.

Esse o disco mais ambicioso da carreira de Johnny Alf. Tem arranjos de Egberto Gismonti, Paulo Moura, Wagner Tiso, Gilberto Gil e Ivan Lins. Entre os regentes, o maestro Mrio Tavares, e, entre os msicos, Vtor Assis Brasil, Maurcio Einhorn, Tenrio Junior, Nlson ngelo, Lindolfo Gaya e Nicolino Cpia. So dez faixas. Metade de autoria de Alf. Uma regravao (O que Amar, com uma introduo que fora registrada em 1963 na Fermata com o ttulo de Feliz Concluso.) e quatro inditas, sendo uma Plenilnio e outra a instrumental Tema pro Simon. As outras cinco so de autoria de autores convidados: Egberto Gismonti e Paulo Csar Pinheiro, Ivan Lins e Ronaldo Monteiro de Souza, Gilberto Gil, Mrcio Borges e Milton Nascimento, e Gonzaga Jnior. O resultado bom, mas bem diferente da sua obra anterior. A bela capa, com Alf de perl em primeiro plano, vestindo uma camisa de estampado coloridssimo, tendo ao fundo, desfocado, um belo rapaz (louro) caminhando em sua direo, deu o que falar. At hoje considerada precursora da arte gay no disco brasileiro. O trabalho creditado a Visual Studios, sem identicao de autor.

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Cen s urado
No primeiro semestre de 1973, Alf conheceu, num sebo de discos do Largo de So Francisco, no centro do Rio, o estudante Marcelo Cmara. Nessa poca ele morava no Hotel Presidente, na Rua Pedro I, Praa Tiradentes, atrs do teatro Carlos Gomes, bem prximo dali. Tornaram-se amigos. Marcelo, ento com 24 anos, abriu mo de uma bolsa de estudos na Itlia para, junto com ele, elaborar um show indito que se chamaria Acorda Ulysses, ttulo de uma bela cano do LP Ns. O espetculo teria sua estreia em Niteri. O texto, que ainda existe e est registrado na Biblioteca Nacional, intercala falas de Alf, trechos de Jean-Paul Sartre e dos poetas da negritude, Aime Cesaire e Lopold Senghor. Tem uma atmosfera militante. Incluiria msicas pouco conhecidas, como Samba do Retorno, gravado anos antes num compacto quase desconhecido, e inditas, como O Sonho Acabou. A principal delas, Canto dos Tempos Chegados, e que a espinha dorsal do texto, merece um comentrio mais detalhado. Foi registrada em 1969. longussima, o que sugere que tenha sido composta especialmente para o espetculo. E tem uma letra cheia de metforas sociais e polticas, fato nico em toda sua obra. O canto dos tempos chegados o canto que vem pra julgar/ E o canto dos tempos chegados no vem perdoar./ O canto dos tempos chegados criou-se, nasceu pra mostrar/ que o jovem que jovem / e jovem que no vai recuar. Como foi interditada pela censura, impossibilitou a continuao do trabalho. Esse parece ter sido um perodo de uma grave crise existencial para Alf, causada pela morte trgica de Vtor Freire por atropelamento, pois abandonou vrias possibilidades de trabalho. Acorda Ulysses veio da observao que eu tive da juventude. o nome de uma pea que eu ia fazer. Uma das msicas que eu quis botar no Ns, o Canto dos Tempos Chegados, a letra foi vetada pela censura. A desmembrou tudo e desisti. Eu j era meio rebelde, a o Milton Miranda me chamou pra gravar um disco de duetos. Tinha a Claudette com o Dick, a Dris com o Miltinho, eu ia gravar com a Mrcia. Mas eu no queria gravar com ningum e sa da Odeon por causa disso.

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Msico freelancer
Sem contrato com gravadora e resolvido a no trabalhar mais na noite, Alf procurou, e conseguiu, outras fontes de renda e projeo. Por exemplo, o Seis e Meia do teatro Joo Caetano, no Rio, que reunia duplas de artistas, a preos populares. Ou o Projeto Pixinguinha, da Funarte, que promovia excurses pelo Brasil afora. Neles, Alf trabalhou com artistas to diferentes como Nana Caymmi, Zez Motta, Emlio Santiago e o conjunto pop A Cor do Som. Fiz uma viagem a Belm do Par de nibus em 1974, levei dois dias e duas noites. O que a gente v de paisagem, de verde, de azul, uma higiene mental muito boa para quem do Rio e So Paulo. Fui sozinho, sem o trio, e quei l uns dois meses. Adquiri pacincia, calma e boa vontade. Passear de lancha na ilha de Maraj, naqueles furos que tem na oresta, so coisas muito importantes, alimentam o esprito, no bom sentido. O que eu vi de pssaros l foi uma beleza. Essas coisas transparecem na minha obra, principalmente a instrumental. A descrio da paisagem te induz ao instrumental, no poesia.

Um dos seus trabalhos favoritos dessa poca foi o Projeto Minerva, organizado por Ricardo Cravo Albim na Rdio MEC, em 1975, com o tema 100 Anos de MPB, e que foi gravado em vinil. Alade Costa e Dris Monteiro tambm zeram parte. Nessa mesma poca ele participou, na TV Cultura, do programa MPB Especial, dirigido por Fernando Faro. Foi a sua primeira grande entrevista pblica. E, no ano seguinte, fez a sua primeira viagem internacional, inusitada para um artista j consagrado como ele.

A primeira vez que sa do Brasil foi em 1976. Fui como atrao no transatlntico Eugenio C. Uma viagem de trs semanas Rio Miami Rio com escalas em Martinica, Saint Thomas e Porto Rico. Ficamos dois dias em Miami, com pouco tempo pra sair do navio. Ficamos passeando, fui a Disneyworld, a um cinema porn de madrugada, pouca coisa. Fui eu, o baixista Flamarion e o saxofonista Odorico Vtor.

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De volta Pauliceia des vairada

Depoimento do baixista Lito Robledo: Toquei com o Johnny no Regines em 1975/76. Eu tinha 22 anos na poca. A gente revezava com o Tito Madi trio e o Dick Farney trio. Nessa poca ele morava num hotel na Boca do Lixo, defronte de uns cinemas porns, onde depois virou a Cracolndia. Uma noite chegamos para tocar e algum veio avisar que estavam no local uns msicos esperando. Para nossa surpresa o Bill Evans trio estava sentado bem em frente ao palco. Comecei suar frio e pedi ao Johnny que s tocasse musica brasileira, e ele fez ao contrrio, comeou tocar msica americana. No nal deu tudo certo, o Bill Evans adorou o som e os msicos dele tambm. Eddie Gomez era o baixista e Marty Morell era o baterista. Toda a semana invariavelmente ia algum msico ou cantor ou cantora escutar o Johnny. Numa noite entrou a Sarah Vaughan, que cou f incondicional do trio, tanto que nos convidou para fazer uma temporada junto com ela pelos EUA. Projeto esse que no deu certo por motivos estericos. A me de santo dele cortou a onda.

Com Sarah Vaughan e seus msicos no Maksoud Plaza

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Stimo LP
Desbunde Total (1978)
Apesar do lanamento por uma gravadora especializada em msica sertaneja, a Chantecler, Desbunde Total foi um dos seus discos mais bem divulgados na mdia. Mesmo assim no recebeu boas crticas, nem emplacou nenhum sucesso radiofnico. composto de dez canes inditas de sua autoria, uma de Armando Cavalcanti e Vtor Freire (Passe Livre) e outra da dupla Paulo Miranda e Anchieta Perlingeiro (Buio). As msicas novas so bem eclticas, e alegres na sua maioria. H um ponto de umbanda (Oxum), um sambo rasgado (Orgulho de Bom Sambista) e at uma cano inspirada no livro de Hermann Hesse, Sidarta, baseado na vida de Buda, e uma das obras de cabeceira da gerao hippie. A produo de Coelho Neto. Contracapa de Paulo Santos, aquele mesmo em cujo programa, 30 anos antes, o jovem Alfredo Jos foi batizado de Johnny Alf. Os arranjos so do prprio Alf, e os arranjos de base, de um velho amigo das noites de Copacabana, Joo Donato. A este podemos creditar certa leveza, que ameniza as harmonias belas e intrincadas. Os msicos, como sempre, so do primeiro time. Mas as consequncias desse fracasso comercial vo ser impiedosas.

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Doze anos sem gravar

Eu fui considerado um artista que pouco vendia, veneno de bilheteria. As gravadoras no tinham interesse, no tinham aquela vontade. Acabei virando maldito, o pessoal gostava, mas pra gravao ningum chamava pelo fato de eu s fazer aquilo que eu queria.

A dcada de 1980 foi um perodo de vacas magras. Apesar de sua almejada independncia, Alf teve de voltar a cantar na noite preso a contratos com casas noturnas, alguns de longa durao. Foi assim no Chicos Bar, no Rio, de propriedade de Chico Recarey, na Lagoa, onde revezava com Leny Andrade. E, voltando denitivamente para So Paulo, o 150 Night Club, boate do luxuosssimo Maksoud Palace Hotel, segundo a propaganda a mais glamourosa do Brasil. Uma orquestra de 13 msicos, comandada pelo argentino Hector Costita, animava o salo. Nessa casa lendria, que funcionou de 1979 a 1997 , cantaram artistas importantes como Billy Eckstine, Tony Bennet, Carmen MacRae, Bobby Short, Michel Legrand, Fred Cole, Buddy Guy e tantos outros. Frank Sinatra, que no Rio cantou para uma multido no Maracan, em So Paulo preferiu um show intimista no 150, pago a peso de ouro. Era um lugar de muito prestgio. Alf muitas vezes fez o show de abertura das estrelas internacionais. O diretor artstico da casa, Armando Afealo, tentou produzir um disco dele pela gravadora Eldorado, mas no aconteceu. A necessidade econmica no foi suciente para prend-lo, e ele acabou saindo. E desabafou em duas cartas a um grande amigo de Santos, Eduardo Caldeira, dono do Bar da Praia, onde frequentemente se exibia, datadas de 28 de maio e 11 de junho de 1986. Eu estou ainda no processo de vagabundagem, e meu mdico na segunda-feira seguinte ao meu aniversrio assim me aconselhou, pois aps me examinar disse-me que foi bom eu parar no Maksoud porque estou com um meio acentuado vestgio de estresse! Agora uma condncia: estou feliz com a minha misso de arauto do som e muito satisfeito com o caminho escolhido! Mas quando um

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processo de estresse atinge um artista, causado pela mgoa de no lhe darem campo para fazer o que ele aspira e deseja fazer espiritualmente pois a msica um processo de momentanei-dade espiritual foda! Mas amm! Acho que se no existisse a msica eu estaria em situao de bloqueamento psicolgico muito grande, pois estou me analisando dia a dia desde que parei no Maksoud, e a cada sesso de audio ou gravaes eu me sinto mais prximo daquilo que o esquema musical de quem empregado obriga a se privar: liberdade de escolha. O artista quanto mais idealista em termos espirituais no pode nunca se submeter durante muito tempo ao esquema de horrio como era o meu trabalho! Aceitei o lance, que foi timo em termos de currculo e contato com algumas pessoas, mas meu esprito tornou-se programado! E a surgiu a crise.

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A ar te de compor
David Tame, no seu livro O Poder Oculto da Msica expe o fato de que Haendel e Stravinsky tiveram vises antes de passar para a pauta as peas musicais Aleluia e A Sagrao da Primavera. No quero me colocar altura deles, mas atuando por escolha na mesma rea, armo que o instante da inspirao me mergulha num completo desligamento do que se passa minha volta. Acredito que o autor divino se incorpore na gente e nos passe a mensagem em breves minutos. Plenilnio, eu estava dormindo, acordei de repente e consegui passar para a pauta aquilo que eu ouvi em sonho. s vezes eu fao a letra primeiro, outras vezes a msica. Ns, por exemplo, eu z a letra e s nove meses depois que eu botei a msica. Uma valsa que eu z, Matinal, foi diferente. Eu estava estudando piano sem pensar em compor, a a melodia comeou a pintar e eu anotei. um negcio espiritual, eu posso estar aqui e de repente pintar alguma coisa na minha cabea. Eu guardo, depois em casa passo para o papel. Mas nem sempre eu componho no piano. Muita coisa eu escrevo diretamente na pauta. Eu gosto mesmo de acordes, de harmonia. Se eu pudesse, eu botava um acorde para cada nota da melodia. Como eu moro sozinho e me dedico muito ao meu trabalho, ento esses estgios dalma eu tenho facilidade de passar para o papel, compreende? Cada msica que eu canto eu me lembro como que eu estava quando compus. So autobiogrcas. Para existir parceria, tem de haver uma grande convivncia. Parceiro que eu tive mesmo completo foi meu padrinho Vtor Freire. Eu tinha uma letra que no tinha feito msica, ento ele pegou e fez uma msica justamente nos moldes das composies que eu fazia. Muita gente no sabe, mas nas parcerias em geral eu fao a letra, no a msica. Sorriso Antigo, por exemplo, que a Mrcia gravou, uma letra minha feita bem antes da msica do Marivaldo Fernando.

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Alf teve pouqussimos parceiros. Muitos deles, pessoas annimas, amigos, namorados. Outros so msicos de qualidade, como Rmulo Gomes, Maurcio Einhorn, Jos Briamonte, Vtor Freire. Seu modo de abordagem muito bem descrito pela cantora Alade Costa: Para minha felicidade, um dia ele chegou com um papelzinho dobrado e botou na minha mo. Eu perguntei o que isso?, que bonito... A ele falou pra voc musicar. A eu quei toda nervosa mas Johnny, pra eu musicar pra voc? A ele falou: ... vire-se. E assim viramos parceiros em Meu Sonho. Com Rmulo Gomes no foi muito diferente. O jovem baixista o procurou nos bastidores de um show e o presenteou com seu disco independente Jeito Livre de Amar. Mal conversaram. No segundo encontro, Alf j lhe deu uma melodia para que pusesse letra. ...Te vira. O poeta voc. Assim nasceu Mais que Ns. E depois seis outras. Eu acho que o msico tem de se atualizar, como fez o Miles Davis. Infelizmente entre os da minha gerao h muito preconceito, muita gente acha que dos Beatles para c no presta mais. Eu acho que isso no tem nada a ver. Eu adoro o que est acontecendo, e o que ainda est para acontecer. Vivemos um mundo catico, mas dentro desse caos surge muita coisa maravilhosa. O que se h de fazer? Explicar que uma harmonizao no tem ptria? Que um d de nona pode ser usado por mim, pelo VillaLobos, pelo Debussy, pelo Luiz Gonzaga ou pelo Thelonius Monk sem que isso interra na nacionalidade da obra de cada um? Sou muito exigente. Quando eu ouo um disco, eu ouo com uma outra inteno. No de ouvinte, mas de msico. Para um msico como eu, que leva a srio o seu trabalho e analisa tudo com muito cuidado, o objetivo maior no o hit-parade, mas a liberdade de expresso. Essa a melhor maneira de fazer um trabalho positivo, honesto e espontneo. Por isso eu digo como a Marilyn Monroe: Eu quero ser maravilhoso! E vou continuar tentando.

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Filho de Xang
Como vimos, Alf foi um seguidor convicto dos cultos afro-brasileiros. Segundo informaes que conseguimos, tinha um Xang na cabea. Esse orix, deus do trovo, foi originalmente um dos soberanos do reino iorub de Oyi, e tem por natureza o senso de liderana e da justia, possuindo um temperamento instvel. Seu elemento o fogo, e sua cor, o vermelho. Em 1966, no seu LP na Mocambo, Alf gravou uma msica dedicada a seu guia. Se meu ponto na gira rmei Atabaque bateu, santo meu respondeu Xang falange do deus do trovo que eu quero saudar Santo de intuio que me vem conrmar Xang irmo, vamos bater cabea, ka irmo, vamos rmar cabea, ka Vem de Aruanda, vem e traz a sua proteo que eu quero paz E no dia que Zambi chamar sofrimento tem m Pois maldade no mundo demais para mim Xang Todo seguidor das religies de origem africana, alm do seu guia principal, tem um segundo protetor, que no caso de Alf, parece ter sido Oxum, orix da gua doce, vaidosa, caprichosa e temperamental por natureza. Ela foi a segunda das trs mulheres de Xang, conquistando a posio de favorita ao enganar a primeira (Ob), de que amputando uma das prprias orelhas caria mais atraente aos olhos do marido. Sua cor o amarelo. Para ela, foi composta em 1978 uma cano, gravada no LP Desbunde Total.

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Oxum senhora bonita Xang no lhe resistiu Oxum senhora bendita Meu canto de f por seu encanto surtiu Eu estava na cachoeira E o sol logo reetiu Em pingos resplandecentes ouro o leque surgiu Oraiei Oxum (bis) Oraiei minha me Nesse mesmo disco Alf cantou a cano Anunciao, cuja melodia fora apresentada parcialmente, anos antes, no depoimento ao Sesc, com outra letra, e intitulada Umbanda. Para os no iniciados, tuia na lngua quimbundo sinnimo de plvora, muito utilizada no cerimonial. Sai da frente, sai Deixa eu queimar tuia Pra cruzar meu corpo Realmente, as aluses de Alf na letra de Ka Xang a Aruanda, terra ancestral do culto angola, onde residem os espritos bencos dos Pretos Velhos, ao lado de Xang e Oxum, orixs da etnia iorub, revela uma vinculao, no ao ortodoxo candombl baiano, mas ao culto umbandista, bem mais sincrtico, e cuja base geogrca o Rio de Janeiro. Canto pra Pai Corvo, gravada em 1971, conrma isso.

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Foi, foi, foi Foi o que Pai Corvo ensinou Ele Preto Velho guia curador , , Ele pai e corvo tambm Ele vem de Aruanda Pra ensinar o que de bem Salve, salve, meu irmo Deixa a gira se formar Se o Capeta te aprontou Preto Velho vai curar No terreiro de Pai Corvo O Capeta vai sobrar Pai Corvo se chegar o Capeta se mandar Essa abertura de Alf para o misticismo e a religiosidade vai ser reforada futuramente com a sua vinculao ao Centro de Estudos da Filosoa Espiritual, em Ribeiro Preto, e com um disco em parceria com Dom Pedro Casaldliga, bispo da Igreja Catlica, j no nal dos anos 1990.

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Saindo do buraco
Surge ento no cenrio o produtor Joo Srgio de Abreu. Trabalhei como produtor de TV de 1967 a 1983 (Globo, TVE, Bandeirantes, Tupi, TVS) at assumir a gerncia de eventos da Riotur por 11 anos, de 1983 a 1994. Durante essa trajetria estive prossionalmente com o Johnny muitas vezes, mas vim conhec-lo melhor quando em 1989 paralelamente a Riotur, produzia e dirigia a casa de shows Vincius Bar em Ipanema. Inauguramos o Vincius em 6 de junho de 1989, e a cantora programada para tal seria a Nara Leo, que, infelizmente, morreu alguns meses antes, sendo substituda por Carlos Lyra. Em meio temporada de Lyra recebi a visita da Leny Andrade, que me trazia uma noticia muito triste sobre o Johnny, desaparecido da mdia e sem trabalho, principalmente no Rio. O Johnny est numa situao pssima em So Paulo, e ns precisamos fazer alguma coisa para ajud-lo. Amante que sempre fui de seu trabalho e da boa msica brasileira, combinamos de traz-lo para uma temporada no Vincius. E da em diante comea o renascimento da carreira de Johnny, que logo na primeira temporada que realizamos no Vincius lotou o espao de uma forma jamais superada at os dias de hoje. Seguiram-se outras temporadas com o mesmo sucesso, e fui convidado pelo Johnny para trabalhar com ele, o que z at 1992.

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Oitavo LP
Olhos Negros (1990)
Lber Gadelha, guitarrista, ex-aluno da Berklee School of Music, hoje proprietrio da gravadora LG, j tinha trabalhado com Alf no Chicos Bar quando props RCA um trabalho que zesse jus qualidade dele como msico, j que estava h 12 anos sem gravar. O disco foi feito em um ms, quase escondido, aproveitando uma viagem do diretor Miguel Plopschi ao exterior, antes mesmo que ele desse a permisso denitiva. um disco de convidados, em que Alf divide as faixas com artistas do naipe de Chico Buarque, Caetano Veloso, Gal Costa, Gilberto Gil, Emlio Santiago, Leny Andrade, Sandra de S, Zizi Possi, Roberto Menescal e Mrcio Montarroyos. Os arranjos so de Guto Graa Mello (cordas) e Jamil Joanes. Alf toca em todas as faixas, ao lado de Lucas Maciel, Ivo Caldas, Paulinho Braga, Jamil Joanes e do prprio Lber. O repertrio mistura grandes sucessos Iluso Toa, Seu Chopin, Desculpe, Rapaz de Bem, O que Amar e Eu e a Brisa com inditas, entre elas as excelentes Nossa Festa e Olhos Negros. Esta ltima, em parceria com Ronaldo Bastos e cantada em dupla com Caetano Veloso, foi bastante tocada no rdio. O resultado nal muito bom, e serviu para atrair a ateno da mdia, que o havia praticamente esquecido. As vendas, entretanto, foram decepcionantes, apenas 10 mil discos. No lanamento em CD foram acrescentadas mais duas canes inditas, sem convidados. Uma delas Bar da Praia, feita para seu amigo Caldeira, de Santos.

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Um disco inacabado
Em 1992, Alf iniciou a gravao de outro LP , produzido por Joo Srgio. Os msicos foram Lucas Maciel no baixo, Ivo Caldas na bateria e o saxofonista francs Idriss Boudrioua. Apenas sete faixas, todas ento ainda inditas: Plexus, Choratina, Avatar, Convite, Eu Amanheci, Sintonia e Matinal. Por motivos nunca esclarecidos, ele se desinteressou do trabalho, que nunca foi termi-nado. Mas existe, gravado e mixado.

Nova fa se
Em 1991, Alf conheceu Nelson Valencia, que veio a ser seu ltimo empresrio: Eu fazia assessoria de imprensa para algumas casas noturnas onde o Johnny j havia se apresentado. Em 1992 nos aproximamos e comeamos o trabalho cantor/empresrio. Eu trabalhava com a Claudette Soares e estava cuidando da produo de um novo disco dela. Queria fazer um disco cult, com grandes compositores. Fui atrs do Johnny para ver se ele tinha algo indito para ela. Ele deu duas msicas, que ela gravou E A? e Choratina. Conversamos muito. Tive um impacto muito grande ao conhec-lo mais de perto. Estava indo na casa de uma das pessoas mais importantes do mundo, tremia muito, anal era o cara. Ele me disse que se eu arranjasse algum trabalho tamos a. Passou uma semana me ligou um empresrio muito famoso, visivelmente contrariado, dizendo que tinha um show para o Johnny, e que ele disse que era para tratar comigo e queria saber as condies. Nem eu sabia qual eram as condies, fui pego de surpresa. No levei srio que ele poderia querer trabalhar comigo. Lgico, ningum levaria, ele era de uma importncia gigantesca, quem era eu? Pois assim comeou. Nunca pude esquecer esse gesto dele. Tamanha generosidade, entregar seu trabalho em minhas mos. Que medo! Mas fui em frente.

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Lar doce lar

Um dos problemas cruciais da vida do Alf sempre foi ter onde morar. J vimos o grande trauma que passou ao ser expulso pela famlia de criao, quando resolveu ser msico prossional. E como chegou a dormir na praia. E tambm como morou na casa de amigos, como Luiz Paulo Ribeiro, Vtor Freire e Csar Camargo Mariano, em alguns casos por um longo tempo. A essa lista podem ser acrescentadas outras pessoas, como Lea Cavalcanti, lha de seu amigo compositor, Armando Cavalcanti, e a cantora urea Martins ambas no Rio e Vera Lcia Coelho, grande amiga e condente, em So Paulo. Em outras ocasies, morou em locais inusitados, como no poro da Academia Meirelles de Msica. Ou em hotis, geralmente na regio bomia. No Rio, na Praa Tiradentes. Em So Paulo, na Boca do Lixo. Passava o tempo de sunga, ouvindo msica no quarto, s ou acompanhado. Depois radicou-se no bairro popular da Mooca, onde residiu em diversos endereos. Os dois ltimos foram nas Ruas Porto Feliz e do Oratrio. Mesmo essas no eram residncias convencionais. O apartamento da Porto Feliz era grande, com trs quartos, mas, segundo Joo Srgio, tinha apenas uma geladeira, um piano velho, um sof-cama e pilhas e pilhas de discos e livros, cuidadosamente arrumados em ordem alfabtica e temtica. Lito Robledo lembra que a mesinha da sala era a caixa de papelo onde veio a televiso. Na Oratrio era uma casa, mas no muito diferente. O baixista Marcos Souza conrma que tinha um quarto s com santos e ele colocava oferendas, doces, balas. Tambm tinha um quarto com prateleiras de ao cheias de vdeos. Segundo o guitarrista Alexis Bittencourt, continha pilhas de discos de vinil e de CDs, dos mais variados gneros. Lembro de ter me surpreendido ao encontrar a trilha sonora do lme Rei Leo, e tambm diversos discos de conjuntos de rock, como Animals, Bread, entre outros. Infelizmente, por Johnny Alf ser um homem humilde, de estilo de vida bem simples e recluso, muito dessa coleo se perdeu ou estragou (incluindo vrias partituras), pois, sem condies de guard-la adequadamente, muita coisa cava desorganizada e ao relento, sofrendo as mazelas causadas pela chuva e vento.

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Esse abandono se reetia tambm no modo de vestir desleixado e desatento, que causou preocupao e nervosismo em seus ltimos empresrios. Se no cassem atentos, havia o risco de ele aparecer com uma roupa velha de jogging, ou com uma camiseta com propaganda de um posto de gasolina, ou de chinelo. Frequentemente era levado para comprar novas roupas mais apropriadas. Na verdade ele fazia todos os servios domsticos: limpava, lavava e cozinhava. Alguns de seus amigos mais populares causavam certo desconforto nas casas noturnas mais caretas onde trabalhou. Ele no estava nem a. Eu ouo som e fao as tas quando me urge a necessidade, depois de fazer outras obrigaes s quais so referidas o rtulo de domsticas, mas que para mim representam fonte de rotatividade. Por isso moro sozinho e gosto eu mesmo de fazer tudo porque um lado complementa o outro! E vivendo s eu aprendi a conhecer a mim mesmo profundamente! E dia a dia vou tentando corrigir ou aprendendo a tirar partido das minhas decincias.

At 1990 ele vivia isolado do mundo. A primeira TV veio de brinde pela utilizao de uma msica num comercial da Sharp. Foi no tempo do Joo Srgio. Depois descobriu o gravador. Gravava muitas tas cassete para presentear os amigos, tipo miscelnea, sem identicar as msicas, o que s fazia vrios dias depois. Chamava isso de brincadeira didtica. Vejamos um exemplo, tirado de uma carta para Eduardo Caldeira em 1987: Nossa Rua, Leila Pinheiro; The River, John Williams Orchestra; Quintessncia, Edson Machado & Samba Novo, arranjo de Meirelles, solos de Paulo Moura e Raulzinho; Is This That Feeling Gets, Dee Dee Bridgewater; Porgy and Bess Sute, Rob Mac Connel Band; S por Amor, Edson Machado & Samba Novo; Passa por Mim, Luiza; Fascinating Rhythm, John Williams Orchestra; Sky and Sea, Fifth Dimention; gua Marinha, Ftima Guedes; Pavane, Ravel:

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Fumiaki Miyamoto, obo, com conjunto japons; By Myself, Ann Richards (esposa de Kenton); Eu e a Brisa, Paulo Moura; Someday, George Duke. O videocassete causou outra revoluo em sua vida, pois renovou seu antigo amor pelo cinema. Via de tudo. E procurava lmes raros, como a verso sem cortes de Solaris, co cientca russa de Andrei Tarkovsky; ou Show Boat, no a verso musical do George Sidney, mas o original, do diretor maldito James Whale; ou ainda Sebastiane, lme ertico de Derek Jarman sobre a vida de So Sebastio, com dilogos em latim! O gosto era ecltico, mas sempre sosticado. Para Nelson Valencia, o que sempre me chocou e nunca consegui entender, foi como um artista que produzia um produto to sosticado, podia ser to simples, quase miservel nas suas expectativas. Por volta de 2005, levando ele para casa, ele me disse que estava muito realizado, pois tinha um fogo, uma geladeira, as coisas dele. Deixei ele em casa e voltei para casa chorando, pensando em como todos ns somos to pequenos e na grandeza daquele homem. O lho da empregada, que sempre viu sua me usando a geladeira e o fogo da patroa, estava vingado: tinha uma geladeira e um fogo.

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Uma anedota diver tida

Conta o baixista Marcos Souza: Tenho uma histria com o Johnny e o Ramon, no Rio. Ele marcou um show com o produtor Joo Srgio, no Rio Jazz Club. Mas me falou que eu teria de ir de carro e tambm no teramos hotel pra car, mas ele tinha arrumado a casa de um amigo pra gente car hospedado, pois no tinha muita grana na produo. Chegando ao Rio fomos direto para a Rodoviria apanhar o Ramon que levou a bateria de nibus e seguimos para a boate para passar o som e por volta das 18 horas fomos para a casa do amigo dele que nos hospedaria. Era em Marechal Hermes. Tava uma chuva, um trnsito, eu dirigindo e no chegava nunca. Depois de quase duas horas de viagem, chegamos. A casa do cara tinha um quarto, um banheiro, uma rea de luz pequena e uma cozinha onde moravam a irm do cara com o marido, mais o cara com um lho de uns dez anos, mais o Johnny, eu e o Ramon. Era uma casa, de fundos, muito simples, mas comecei a car preocupado, pois vi que no caberia todo mundo l. E a chuva no parava. No tinha pra onde ir. Assim que acabei de tomar banho j estava na hora de voltar para a boate e tome mais pista e chuva. Isso foi numa sexta-feira e tambm faramos o show de sbado. Quando acabou, fomos comer alguma coisa e j eram trs e meia da manh quando voltamos para Marechal Hermes. Chegando l me deparei com um casal dormindo no cho da sala, o menino tambm e o dono da casa falou pra mim que o quarto era pra mim e para o Ramon, o baterista. Estava cansado e s queria descansar, pois havia dirigido o dia todo. Deitei na cama do casal e logo depois o Ramon deitou ao meu lado. Me deu um acesso de riso que eu no conseguia controlar. Sei que acabei dormindo e s dez horas do dia seguinte me levantei e me sentei na cozinha. O Johnny, acho que dormiu numa varandinha da casa, j estava preparando o almoo. O cozinheiro era ele. Falei que iramos procurar um hotel para mim e o Ramon, pois tiramos

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a privacidade do casal e estava muito apertado para eles todos, inclusive para as baratas que circulavam pelas paredes da cozinha. Ele me falou que de jeito nenhum, que a gente no iria gastar com hotel e tava tudo bem. Tentei umas trs vezes falar com jeito e ele sempre falava a mesma coisa. Foi me dando um desespero, ele percebeu que eu no estava vontade, da ele concordou. Isso j era meio-dia e a chuva no tinha passado. Peguei o carro e fomos para Copacabana onde consegui um hotel baratinho no Leme, numa rua bem prxima do Rio Jazz Club. Hotel Acapulco. Nunca vou esquecer esse nome. No sbado zemos o show novamente e ele no mesmo esquema com o amigo. No domingo, voltamos para So Paulo, e ele nunca comentou nada.

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Curiosidades pessoais
Um trao inusitado na personalidade de Alf era a gula. Se observarmos suas fotograas, comprovamos como em alguns perodos esteve muito gordo, quase obeso. Adorava doces, por exemplo. Simon Khoury cita o shishbarak, doce rabe feito de coalhada e nozes, como um de seus preferidos. Tambm criou fama um famoso pav feito pelo saxofonista Idriss Boudrioua, seguindo a receita de sua me francesa. Para Nelson De Mundo, seus prazeres eram cinema e cozinhar, o que fazia para os msicos, quando se hospedavam na casa dele. Macarro com galinha, ou feijoada. Essa ltima atividade nem sempre era bem-sucedida. At hoje Lito Robledo reclama de um feijo com coentro, um tempero para peixe. Segundo Joo Srgio, quando ia fazer show ele cava o dia inteiro em jejum, por causa da voz. Ento, assim que acabava de tocar, saa apressado para jantar, sem dar muita ateno aos que iam cumpriment-lo. Saa s com um grupo de amigos chegados para comer e conversar. Tinha uma semelhana com Joo Gilberto: gostava de circular de txi pela madrugada, tendo seu motorista preferido. Mais de uma vez veio assim de So Paulo para o Rio e vice-versa. H tambm um bom anedotrio sobre seus centros de macumba. Havia um em Niteri, onde levou uma famosa cantora, que saiu apavorada, quando, de repente, apareceu uma jiboia deslizando calmamente pelo meio do terreiro. Uma ialorix anunciou um roubo na casa de Lea Cavalcanti, onde estava hospedado no Rio, fazendo Alf deixar a residncia de uma hora para outra sem dar explicaes, causando ressentimentos nunca superados. Em So Paulo, outra me de santo brecou sua ida para os Estados Unidos com Sarah Vaughan. E aplicou um telefone num de seus msicos, que cou quase desacordado por alguns minutos. Mas tambm havia o lado bom, como a Casa Mo Branca, um asilo para idosos, que ele ajudava nanceiramente.

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Intimidades
Meu homossexualismo interfere como nuance que evidencia e policia meu comportamento junto s pessoas. ele a brisa do ttulo da msica, ele o devaneio que inspirou a letra. Analise a letra e ters a sacao! Para um artista, o motivo de certas obras ca incrustado na pedra fundamental de sua personalidade e com bastante inteligncia ele usa esse motivo num teor de simplicidade honesta, sem se revelar aos outros se isso ou aquilo! A arte o faz. s vezes eu posso necessitar de ter uma pessoa, mas isso vai acarretar uma srie de problemas no meu lado artstico, pois quem vive com artista tem de ceder muito e nem todo mundo est disposto. Eu gosto mais das pessoas simples. Eu j tive intimidade com pessoas de cultura semelhante minha, e na hora sempre h um choque de personalidades. Quanto ao tipo de aproximao interesseira, eu prero no ter. J me desapontei bastante. Se algum est comigo e me atrapalha, me fora a deixar de ser aquilo que eu quero ser, eu co com a msica, que o que me segura, me completa e de onde eu tiro o meu sustento. No existe felicidade completa. melhor se conter diante de uma coisa incerta pra realizar aquilo que voc consegue bem. Mas se h proveito de um lado e do outro que a ligao foi feita num astral legal.

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Sete anos sem gravar

Em seguida a Olhos Negros, Alf passou mais um longo perodo, sete anos, sem gravar um disco solo. Mas, aos poucos, depois da publicao em 1990 de Chega de Saudade A Histria e as histrias da Bossa Nova, do Ruy Castro, sua importncia na modernizao da msica brasileira comeou a ser reavaliada. Nesse mesmo ano fez uma excurso para o Japo, ao lado de Dris Monteiro e do percussionista Maral. Voltou entusiasmado com a qualidade dos pianos. Tambm gravou na TV Cultura, sob a direo de Fernando Faro, o prestigioso programa Ensaio, onde, durante uma hora, respondeu a perguntas, conversou, tocou e cantou. Dezessete anos depois o programa foi comercializado em forma de DVD. inevitvel a comparao com aquele outro programa, gravado 21 anos antes na mesma emissora, onde demonstrava um nervosismo e uma inquietao agora inexistentes. So dois momentos diferentes e signicativos de um mesmo artista. O novo Alf calmo, tranquilo, centrado, equilibrado. Credita-se essa mudana ao abandono da bebida, mas algo mais profundo, de fundo mstico e existencial. mais ou menos nessa poca que ele passou a frequentar o Centro de Estudos de Filosoa Espiritual (CEFE) em Ribeiro Preto, dirigido por Carlos Necchi, um velho amigo, ex-administrador do Joo Sebastio Bar. A linha seguida pelo centro a Teurgia, que promove a comunho direta com Deus, ao contrrio da Teologia, que apenas estuda as obras divinas. Algumas de suas novas composies revelam o tema do misticismo. Agora ele se exibe com certa regularidade no circuito Sesc em So Paulo, e tambm pelo Brasil afora. Os esforos comeam a ser recompensados. Em 1996 participou do Free Jazz Festival, no Rio e SP . Os shows foram muito concorridos e agradaram bastante. O crtico americano Larry Birnbaum, da revista Jazziz, descreveu sua performance como brilhante. Tambm gravou participaes nos songbooks de Tom Jobim, Marcos Valle, Joo Donato, Djavan e Chico Buarque produzidos pela gravadora Lumiar, de Almir Chediak.

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Nono LP
Noel Rosa Letra & Msica (1997)
No songbook do Chico eu gravei duas msicas de um jeito que o Almir Chediak gostou muito, e me ligou dizendo vamos fazer uma coisa com Noel Rosa. Eu j conhecia umas coisas, pois morei em Vila Isabel no tempo que o Noel estava l. Eu era garoto, ento havia essa anidade. Foi fcil para mim, pois eu gosto muito da msica dele. Os arranjos do Leandro Braga, foi tudo maravilhoso, um prmio que eu ganhei na minha carreira.

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Na contracapa o maestro e pianista Leandro Braga arma que, fazer esse CD com o Johnny foi uma coisa muito gostosa. Foi muito fcil porque eu tive toda liberdade para fazer os arranjos, e no tive nenhum empecilho por parte dele, que at estimulava muita coisa, inovador, propondo coisas audaciosas harmnica e melodicamente. Me lembro que em uma das msicas, No Tem Traduo, aquela do cinema falado, eu tive a ideia de botar um DJ usando aquelas picapes. O Chediak at cou meio receoso. O Johnny, mais velho do que todos ns, tinha uma cabea muito mais aberta. Tenho esse trabalho como um momento muito especial da minha vida. So 13 sambas de Noel, a maioria deles entre os j regravados por Araci de Almeida em 1951 nos seus dois famosos lbuns da Continental, com capa de Di Cavalcanti. Alf, que no toca piano, apenas canta, est em tima forma vocal. Os arranjos so corretos, mas pouco ousados, e parece ter havido a preocupao de conter os glissandos e as modulaes do cantor. H uma parceria de Alf com Paulo Csar Pinheiro, Noel, Rosa do Samba que encerra o disco. Bem-feita, mas burocrtica e sem brilho. O nico fato que une o clssico Noel e o modernssimo Johnny Alf, o de ambos terem nascido e crescido em Vila Isabel, e a famlia de criao de Alf ter tido relaes de amizade com a famlia de Noel (segundo ele me contou) no sequer citado na contracapa.

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Dcimo LP
As Sete Palavras de Cristo na Cruz (1998)
Nove temas orquestrais inditos, de inspirao sacra. Uma parceria com Dom Pedro Casaldliga, bispo de So Flix do Araguaia, Ressureio, a nica faixa em que participa da gravao. No intervalo entre as msicas, sete poemas em forma de orao de autoria de Dom Pedro Casaldliga, em espanhol. Existe tambm com verso em portugus, recitada por Alfredo Alves. Arranjos do maestro Antonio Duran. Na capa, o Cristo de Salvador Dal. Produo das Edies Paulinas/Comep. Esse outro projeto inusitado na carreira de Alf. A princpio, nada mais diferente de sua msica intimista e dissonante do que os textos vibrantes do principal nome da Igreja da Libertao no Brasil. Sua Eminncia j era parceiro, com Milton Nascimento, da Missa dos Quilombos. Os temas de Alf so discretos, mas a qualidade precria da gravao nos impede de dar um veredito denitivo. A parceria no emociona.

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Dois vdeos inditos e dois CDs ao vivo (1998/99)

Joo Carlos Rodrigues, jornalista e pesquisador, autor deste livro: Como muitas outras pessoas, eu conheci o Johnny Alf num sebo de discos. Foi na Rua Sete de Setembro, no Rio. Por volta de 1989/1990. Eu comprei o Diagonal em vinil por um preo meio salgado, e o dono, que era amigo dele, perguntou se eu queria conhec-lo, e fez a ponte. Nos primeiros cinco minutos de conversa ele j me perguntou se eu tinha a verso integral de Solaris, um lme de co cientca russo, dirigido pelo Andrei Tarkovsky. Eu no tinha, claro, pois rarssimo. Mas tinha assistido em Nova York e descrevi para ele as diferenas, etc. At hoje me pergunto se no foi uma pegadinha, para ver se eu merecia que ele perdesse tempo comigo. Conversamos horas. Nessa poca ele se apresentava muito no Vincius Bar, e eu ia sempre. E tambm falvamos por telefone, todos os domingos de manh, depois que voltou para So Paulo. Trocamos tas, CDs e DVDs. Em 1996, tive a sorte de ganhar uma bolsa da Fundao Rockefeller para dirigir um vdeo, e escolhi fazer sobre ele. O dinheiro s dava para metade, ento completei a outra com minhas prprias economias. Tudo muito simples devido ao oramento: uma entrevista e um show ao vivo no Vincius Bar, com duas cmeras. Assim que fechei a produo, constatei que a imagem ia car pobre, no h possibilidade da cmera se movimentar dentro da boate, que minscula. Ento aluguei uma mesa de som de trinta canais, que cou na garagem do prdio, e gravei tudo separadamente em timas condies. Como havia sincronismo absoluto, pois tudo foi feito junto, substitu o som do vdeo pelo som da mesa mixado, e produzi com o resultado dois DVDs de mdia-metragem e dois CDs. Os DVDs se chamam Um Retrato de Johnny e Cult Alf. No primeiro ele fala da carreira e canta os grandes sucessos. No segundo, comenta suas preferncias artsticas e canta msicas menos comerciais. Foram exibidos em mostras e festivais, mas nunca comercializados. Os CDs seguem aproximadamente o mesmo critrio, mas foram lanados no mercado, licenciados para pequenas gravadoras. Em Cult Alf ele homenageia Dick Farney e Villa-Lobos, canta Desanado, Fim de Semana em Eldorado,

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Cu e Mar, as inditas Luz Eterna e Redeno, da sua nova fase espiritualista, e toca a instrumental Idriss, dedicada ao saxofonista homnimo. J em Eu e a Bossa esto um tributo a Vincius de Moraes, os grandes sucessos e mais Tristeza de Ns Dois e as instrumentais Plexus e E A?. Acredito ter sido o nico produtor a captar Alf no seu ambiente favorito, onde realmente cava vontade, a boate. E tambm o que mais deu destaque a suas improvisaes no piano, sem o limite de tempo imposto pelas gravadoras. H faixas de mais de dez minutos, como nos discos de jazz. Resumindo: no ganhei dinheiro, mas registrei para o futuro aquilo que tanta gente deve ter pensado, mas no fez.

Prmio Shell
Alf foi o homenageado de 1999 pelo Prmio Shell de Msica. Antes dele j tinham sido vencedores Tom Jobim, Milton Nascimento, Dorival Caymmi, Baden Powell, Chico Buarque, Edu Lobo, Caetano Veloso, Martinho da Vila, Paulinho da Viola, Z Kti, Luiz Gonzaga, Roberto e Erasmo Carlos, Rita Lee e outros, todos bambas da msica popular brasileira. Segundo Nelson Valencia, foi uma produo fantstica, muito trabalho, mas zemos um belo momento na carreira dele. Direo e roteiro de Helton Altman. Cenograa genial de Carlos Colabone. E coreograa de Jaime Arxa. Participaes especiais de Alade Costa, Leny Andrade e Emlio Santiago.

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Doena
Nelson Valencia: Foi em 1999/2000 que surgiram as primeiras queixas. Foi ao mdico, fez os exames e constatou a doena. Cncer de prstata. Comeou um tratamento com uma injeo bem cara, pois, segundo o mdico, uma cirurgia na idade dele no seria aconselhvel. Ele seguiu alguns meses tomando a tal injeo (Lupron). Depois ele no quis continuar o tratamento e quei sabendo pelo Ribamar (amigo dele do Rio, que mdico), que ele teria dito que faria um tratamento espiritual, que o Ribamar desaconselhou, pois disse que isso era srio e ele deveria cuidar com mdico. Mas, como sempre, ele fez do jeito que quis.

Essa doena terrvel, o adenocarcinoma, mais frequente em homens da raa negra com mais de 50 anos ou prossionais que trabalham sentados, como pianistas. Ele era as duas coisas. Realmente, entre os seus sintomas esto a diculdade de urinar, depois a incontinncia e a dor ssea. Como sua evoluo muito lenta, pode ter comeado muitos anos antes, talvez dcadas.

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Outro disco indito (2001)

Nilson da Matta: Foi em 2001 que veio a ideia de produzir um CD do Johnny Alf aqui nos Estados Unidos. O dono da gravadora Malandro Records (quando esteve no Brasil ele gostou do nome, mas no sabia exatamente o signicado da palavra, achava bonito o malandro das antigas, cala branca, camisa listrada e chapu de palha), Rick Warm, que tambm gostava das msicas do Johnny, topou a produo executiva e eu tive assim a felicidade de trabalhar com ele novamente depois de 36 anos, produzindo, arranjando trs msicas e tocando o meu baixo. Os outros msicos que participaram foram o violonista Romero Lubambo, que tambm arranjou trs msicas; o pianista e arranjador Cesar Camargo Mariano, com trs arranjos; baterista Paulo Braga; guitarrista Guilherme Monteiro; pianista Hlio Alves; e o trompetista americano Randy Brecker. No repertrio, os grandes sucessos.

Foram praticamente cinco dias de gravao e a maioria das faixas que caram como denitivas foram gravadas de primeira ou no mximo na segunda verso tendo assim um sabor (tom) bem natural e espontneo, quase como uma gravao ao vivo. Algumas vozes foram refeitas em So Paulo quando fui para fazer a mixagem no estdio Trilha Certa com o engenheiro Homero Lotito, que tambm fez a masterizao no estdio Reference Mastering Studio igualmente em So Paulo.

Alf, por motivo ignorado, implicou com o resultado e o disco no foi lanado. A gravadora fechou em 2005.

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Com Joyce Moreno no Japo

No ano seguinte, a convite de Joyce, fez uma srie de shows no Blue Note do Japo, onde j havia estado em 1991. Deixemos que ela mesma fale. Johnny aguentou bem o tranco da viagem. Fuso horrio com ele era engraado, porque ele era pessoa completamente noturna e solitria, no saa com a gente eu e os msicos (Tutty Moreno, Teco Cardoso, Nailor Proveta, Rodolfo Stroeter a gente se chamava de Banda Maluca) ramos praticamente uma famlia, fazamos tudo juntos, refeies, compras e tudo. Ele nunca queria ir. Nem mesmo o jantar do Blue Note, servido entre os dois sets do show, ele levava uma quentinha para o hotel e comia l depois. A gente entendeu que os hbitos dele eram esses, e o deixamos vontade. Fizemos Tquio, Osaka, Nagoya e ainda o festival de Miyazaki, uma ilha que estava sendo assolada por um tufo quando chegamos. O show seria ao ar livre, mas foi adiado para o dia seguinte, e at o ltimo minuto no se sabia se haveria ou no (nalmente houve). Na chegada, o avio quase foi parar no mar, arrastado pelo vento. Johnny cou muito calmo, ou no demonstrou medo. Depois, j no hotel, o tufo era tamanho que em um dado momento vi na vidraa do meu quarto grudar uma folha de rvore. S que eu estava no 36 andar! No sei como ele se arranjou ali, sozinho. Mas no aparentava estar assustado com nada. Por outro lado, ele cou bastante dependente do Marcello, nosso tour manager, que dessa vez viajara com a misso especca de dar prioridade aos cuidados com o Johnny. Porque ele estava acostumado a ter o Nelson fazendo tudo por ele, e no conseguia nem ligar pro servio de quarto sozinho. Logo no primeiro dia, o Marcello saiu com a gente pra comer e, quando chegou ao hotel, ligou pro quarto do Johnny pra ver se estava tudo bem. Ele pediu que o Marcello fosse at l. Quando ele chegou, o quarto estava s escuras. O Johnny no tinha lembrado que era pra botar a chave na parede para ter luz no aposento todo. E cou ali quietinho, sem comer, sem dizer nada, at algum ligar pra ele. Depois dessa, pedi ao Marcello que colasse nele direto, pelo resto da temporada, e assim foi feito. E foi quando descobrimos que ele j comeava a urinar sangue, mas no queria que ningum soubesse.

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O disco japons (2002)

Esse disco eu gravei em trs horas por causa da economia. Hidenori Sakao, produtor na contracapa do CD: O produtor musical de Tquio, Jun Itabashi, do selo Bossanovologia, veio ao Brasil em 1998 para gravar o disco do trio vocal A Trs. Johnny participou de uma faixa, Eu e a Brisa. Na ocasio, Jun condenciou-lhe que sempre teve em mente produzir um disco exclusivo de Johnny Alf, contendo somente obras inditas. Johnny gostou da ideia e aceitou com prazer, declarando que tambm tinha tido o mesmo plano, mas at agora nenhuma gravadora havia aceitado a sua proposta. Em 2002 concretizou-se nalmente o sonho de Jun. O destaque especial desse CD que ele consegue reproduzir elmente o som que se praticava na dcada de 1950, quando se gravava com ta de duas polegadas no sistema analgico e onde a execuo era simultnea, cantor e msicos. Para satisfazer essa condio, foi escolhido o Nossoestdio, de Walter Santos, que est devidamente equipado, possuindo at piano de cauda. Eu me senti como se tivesse entrado numa cpsula do tempo. Ao fechar os olhos, via Johnny Alf tocando no bar Golden Hall da Avenida Paulista. Alexis Bittencourt completa as informaes em sua dissertao de mestrado na Unicamp: Jun entregou ao tcnico responsvel pela captao dos instrumentos e da gravao, um CD do grande pianista norte-americano Bill Evans, Interplay, gravado no incio da dcada de 1960, como referncia da sonoridade desejada, por este ser constitudo praticamente da mesma congurao instrumental. O resultado foi um CD bem jazzista, recheado com improvisos e arranjos instantneos, contendo 15 msicas inditas gravadas por Alf, ento com 73 anos, em apenas dois dias. Lanado no Japo com o ttulo Johnny Alf Sings and Plays with his Quintet, este CD s saiu no Brasil trs anos depois, em junho de 2005, pelo pequeno selo Guanabara, com o pouco criativo ttulo de Mais um Som. No fosse a produo apressada, o resultado poderia ter sado bem melhor. A voz, devido grande depresso que atravessava, j no mais a mesma, parece cansada.

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So 15 msicas de sua autoria, inditas na sua voz, duas delas em parceria com o guitarrista Rmulo Gomes. Do total, uma tinha sido gravada anteriormente por Claudette Soares (Choratina), uma por Isaura Garcia (Pisou na Bola), outra por Cludia Telles (Ai, Saudade). Trs provenientes do disco inacabado de 1992 produzido por Joo Srgio (Convite, Eu Amanheci e Sintonia), e tambm algumas entregues a amigas cantoras, Marisa Gata Mansa (Operao Esquecimento) e urea Martins (Ensaio pra Iluso), mas que elas no tinham tido oportunidade de gravar. Duas delas (Noite sem Lua e Cu de Estrelas) so egressas dos anos 1950, ainda do tempo da Cantina

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do Csar. Tinham sido feitas para Dolores Duran, que morreu antes de cant-las, e caram esquecidas. O autor deste livro, em conversa com Paulinho Jobim, lho de Tom, soube que seu pai costumava toc-las em casa. Lembrou do fato ao Alf, que cou muito surpreso por algum ainda se lembrar delas, e decidiu registr-las. Na verdade, esto entre as melhores de todo disco. Assim como Tema da Cidade Longe, outra obra-prima, letra e msica, que embora composta em 1964, na poca do Beco das Garrafas, gravada em 2002 adquire inesperadas caractersticas de consso:

Boemia em bar J deixei de gostar Como bom variar Pra essa estrada de luz Ns viemos fugir Madrugada de azul Ns viemos sentir E a lua, sorrindo pra ns a alegria de um triste Alegria de um triste qual eu Que esquece que existe E l embaixo olhe s A orgia se v Tanta luz cintilar E quem sabe por qu? Vem de l e se ouve daqui O lamento de um mundo o tema da cidade longe Em adgio profundo

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Excurso europeia e discos na Alemanha

Mais e mais comearam a surgir possibilidades internacionais. Em outubro e novembro de 2003, Alf, ao lado de Alade Costa, participou de uma turn por 15 cidades europeias, entre elas Londres e Zurique. Foi uma iniciativa de dois msicos alemes, o guitarrista Paulo Morello e o autista e saxofonista Kim Barth. Como resultado, o CD Fim de Semana em Eldorado, onde Alf canta a msica ttulo, e divide com Alade O que Amar e Chora Tua Tristeza, de Oscar Castro Neves e Luverci Fiorini. H tambm na Internet uma excelente Girl from Ipanema gravada no Elizabeth Hall London Jazz Festival. O resultado bom, embora a voz no seja mais a mesma e tenha preferido no tocar piano, s cantar. A convivncia com os alemes no foi das melhores, com o Alf cada vez mais deprimido e impaciente. No ano seguinte, Alf e Alade no participaram e em seu lugar foram Peri Ribeiro e Leny Andrade. A dupla Morello/Barth lanou ento outro CD, Bossa Nova Legends, com material das duas turns. Nele, Alf canta Rapaz de Bem e Wave.

Com Alade Costa no Elizabeth Hall London Jazz Festival, 2003

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Cerimnia do adeus
Eu sempre fui uma pessoa fechada. Quando eu era garoto, aos nove, dez anos de idade e morava em Vila Isabel, de manh cedo batia sol no degrau da cozinha, e eu cava l sentado pensando em tudo que est acontecendo hoje. Talvez fosse uma premonio espiritual.

Em 2005, Alf resolve se desfazer de sua coleo de discos e vdeos, a primeira das quais iniciada quando ainda era adolescente. Da noite para o dia, decide tambm deixar sua casa na Mooca e morar no hotel Itamaraty, no centro. As razes so ignoradas, mas podemos supor. Segundo Nlson Valencia, J no comeo de 2007 , em janeiro, ele comeou a andar com certa diculdade. Eu questionei e ele dizia que dormiu de maljeito, que era dor na coluna. Como ele j estava morando no hotel, os funcionrios iam me dizendo que ele estava com muita diculdade para andar. Ns zemos um show no Sesc Pinheiros, que era ele com o Ed Motta. Ele comeou o show j sentado no piano e saiu apoiando no brao do Ed. Insisti para irmos ao mdico, mas ele no queria. Passados alguns dias, ele no conseguia mais car de p, muito menos andar. Fui busc-lo para ir ao mdico e ele disse que no iria de jeito nenhum. Briguei com ele e carreguei forado mesmo. A Vera (Lcia Coelho) me acompanhou. Na emergncia, fomos para o servio pblico, pois ele no tinha nenhum convnio. O atendimento foi completamente catico. Fiquei chocado com aquilo. Vi que teria que tentar alguma outra coisa. Da falei com a Lulu Librandi, que uma produtora cultural, uma pessoa que sempre soube envolvida em ajudar artistas que cam nessa situao. Ela foi superatenciosa. Primeiro levou um mdico ao hotel, que atendeu ele sem cobrar nada. Mas constatando a gravidade da coisa, ela falou com um secretrio do governador, que providenciou um encaminhamento dele para o Hospital Dante Pazzanese e depois para o Hospital Mrio Covas, em Santo Andr. O encaminhamento para o Hospital Mrio Covas se deu quando se constatou que era um problema oncolgico e esse hospital uma referncia no Estado para esse tipo de tratamento. Nesse momento o quadro dele era a perda do equilbrio.

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O tumor da prstata havia avanado e consumido parte do osso da base da coluna. Com isso ele no andava e no conseguia car de p. Sem falar da depresso que tomou conta dele. Marcos Souza, baixista: A partir de 2002, comecei a notar certo envelhecimento nele, a doena j estava l. Sua voz j no era muito rme e tambm no fazamos muitos shows como antigamente. Ele foi perdendo o pique e at que em janeiro de 2007 zemos um show com o Ed Motta e ele teve muita diculdade de andar e em certa hora, no camarim, me pediu para ampar-lo. Na semana seguinte o Nelson o levou no mdico e foi diagnosticado que a doena tinha passado para os ossos. Foram dois anos de depresso na clnica. Ele cava o dia todo deitado numa cama olhando para o teto, no ouvia msica, no assistia televiso. Nada. Foi muito triste de v-lo nessa poca. Mas depois ele foi para o Hospital de Santo Andr e tambm se mudou para outra clnica, Recanto das Figueiras, tambm em Santo Andr. A as coisas reverteram totalmente, pois ele tratou a depresso e tocava um pouco de piano com o coral do hospital e at voltou a fazer show. s vezes, para no deixar a peteca cair, fazamos uns ensaios com ele, no Sesc da Vila Mariana, s para anim-lo e dar mais segurana para ele tocar um pouco. Ele saia de l dando risada, animado e falando que queria a gente fosse tocar no hospital. Ento zemos nossos dois ltimos shows em maio do ano passado, no Sesc Pinheiros, na comemorao de seus 80 anos de vida, junto com Emlio e Alade. Nesse meio-tempo, voltando a Nelson Valencia, o Dr. Milton Borrelli abraou o caso dele. Fez uma cirurgia de raspagem de testculo, muita sioterapia, tratou a depresso. Como o tratamento demandava muitas idas e vindas para o hospital, o melhor foi lev-lo para morar em Santo Andr. Foi para uma casa de repouso l, muito boa e vizinha ao hospital. Ele voltou a andar, sem equilbrio, mas andava bem e com apoio adequado, subia e descia escada. Em janeiro de 2009 voltou a trabalhar, zemos um show marcando a volta dele, tendo a Alade Costa e Leny Andrade como convidadas. Esse show foi gravado pela TV Sesc. Muito desmotivado, ainda com muita insistncia minha, pois entendia que a melhor terapia para ele seria o trabalho,

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ainda zemos a comemorao dos 80 anos com um show, ao lado do Emlio Santiago e Alade Costa. Nesse ele estava timo, muito feliz. Depois s mais um em agosto, dividindo o palco com a Alade Costa. Mas a eu percebi que estava muito cansado e que o trabalho j no estava representando nenhuma fora para ele, mas, sim, um sacrifcio muito grande. Vi que no dava mais. Ainda Nelson Valencia: Em outubro comearam as sesses de quimioterapia, o que causou um desgaste muito grande. Ao mesmo tempo que era o nico tratamento possvel, isso arrancava outras coisas da sade dele. De qualquer forma, ele enfrentou bem, sem grandes problemas. O avano da doena j era muito grande depois de alguns meses e mesmo a quimioterapia j no era mais indicada. Uma semana antes do bito ele comeou a se queixar de fortes dores nas costas. Johnny Alf faleceu s 18 horas e 10 minutos do dia 4 de maro de 2010, uma quinta-feira, no Hospital Mrio Covas, em Santo Andr, So Paulo. O atestado de bito registra falncia mltipla de rgos decorrente de neoplasia de prstata. No dia seguinte, foi velado no teatro Srgio Cardoso e sepultado no cemitrio do Morumbi, na Quadra XI, setor 7, jazigo 1.759. Foi-se discretamente, como viveu. Mas a herana que nos deixou no tem preo.

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O legado de Johnny Alf

Morto o artista, sobrevive a obra. Johnny Alf deixou um acervo de aproximadamente 80 canes gravadas. Mais de 90% esto registradas com os Irmos Vitale, mas h tambm algumas nas editoras Fermata, Mangione, Arlequim, Comep, Trs Pontas e Warner Chappel. Eu e a Brisa a grande campe, interpretada por cantores importantes de diversas geraes, como Joo Gilberto, Caetano Veloso, Maysa, Tim Maia, Mrcia, Baby Consuelo, Waleska, Nora Ney, ngela Maria, Nelson Gonalves, Tito Madi, Wanderla, Maria Creuza, Itamara Khorax e Cludia Telles, fora as verses instrumentais de Paulo Moura, Lrio Panicalli, Ed Lincoln e Orquestra Tabajara. Alf tinha predileo especial pela gravao de Maysa no Caneco, feita em 1969. Iluso Toa vem a seguir, com registros por Slvia Telles, Isaura Garcia, Claudette Soares, Caetano Veloso, Marcos Valle, Srgio Ricardo, Alcione, Cauby Peixoto, Rosa Passos, Joyce, Zez Gonzaga, Leila Pinheiro, Zimbo Trio, Egberto Gismonti, Rildo Hora, Nilze Carvalho, entre outros. Rapaz de Bem (Wilson Simonal, Carlos Lyra, Emlio Santiago, Miltinho, Leila Pinheiro, Os Cariocas, Baden Powell, Toquinho, Dominguinhos, etc.), Cu e Mar (Agostinho dos Santos, Leny Andrade, Marisa Gata Mansa, Tom e Elis, urea Martins) e O que Amar (Simone, Claudette, Slvio Cesar, Wanderla, Wanda S e Romero Lubambo) completam a lista das cinco mais. Todas as outras, inclusive clssicos como Disa, Escuta, Fim de Semana em Eldorado e Seu Chopin, Desculpe tiveram bem menos gravaes. A pouca divulgao da obra de Alf fez com que passassem despercebidas pequenas obras-primas como Podem Falar, Plenilnio, Eu e o Crepsculo, Pensando em Voc, Ama-me, Desbunde Total, Tema da Cidade Longe, Ns, Nossa Festa, e outras que aguardam ser um dia redescobertas. Alm dessas, lanadas pelo prprio Alf, existem as que foram gravadas apenas por terceiros. Alade Costa, sua intrprete favorita, lanou com exclusividade Estou S (1965), Quem Sou Eu? (1976) e Meu Sonho (2006), fora Penumbra e Em Tom de Cano (em 1969, apenas na televiso). Mrcia, Bomio do Samba e Sorriso Antigo, em 1969. Os Cinco-Pados, quinteto constitudo, entre outros, pelos cobras Heraldo do Monte (guitarra) e Hector Costita (saxofone), em seu nico disco, de 1964, registrou a instrumental

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Bossa Banca. E temos ainda Elza Soares (O que Vem de Baixo no me Atinge, 1972), Dick Farney (S Ns Dois, 1976), Cauby Peixoto (Gesto Final, 1982), Maricene Costa (Quem Te Ama Sou Eu, 2002). O prprio Alf cantou uma nica vez a perturbadora Elegia na TV Cultura em 1969, e a elogiada Avatar, no disco indito de 1992. Ele me falou um dia sobre a misteriosa Oxal, que o pblico talvez ainda no esteja preparado para aceitar, que, ao que tudo leva a crer, se perdeu. A essas devemos somar 26 inditas, a maioria esmagadora do incio dos anos 1960, seu grande perodo. Vinte esto registradas com Irmos Vitale. So, por ordem alfabtica: Alegretto, Amanheceu (com Dalmo Castelo), Calor de Voc, Canto dos Tempos Chegados, Desvantagem, Eclipse (com Marivaldo Fernando), Eu Respondo por Mim, Falei Teu Nome, Joa Joluda, Luz de Amor, Mais que Ns, Momentos (com Jos Briamonte), Noite e Penumbra, Noites de Viglia, Nossa Senhora, Ponto de Vista, Promessas, Querendo Ficar (com Ari Francisco), S Sinceridade, Tema e Tema da Calma. As seis restantes esto na Fermata: Coisa Boa J se V, Embalo Gostoso, Eu Vou lhe Despachar, Feliz Concluso, Minha Conformao, Oia, Caboclo. possvel que existam outras. Fala-se ainda de uma caixa de velhas partituras inditas, desprezadas por Alf, e deixadas ao msico Csar Camargo Mariano por sua me, dona Beth. Essa a tarefa que Johnny Alf deixou a ns, que continuamos vivos. Cuidar da sua obra musical, consolid-la, divulg-la, estud-la, admir-la. E assim garantir a imortalidade que seu autor merece.

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ANEXO 1
Lista das 10 melodias brasileiras que Johnny Alf gostaria de ter composto. Entrevista com Simon Khoury, no Rio de Janeiro, em 1974. Gravao indita. 1. Silncio de um Minuto (Noel Rosa): ... eu ouvia no rdio, muito bem-feita. 2. Ktia (Georges Moran -Vtor Bezerra): ... uma valsa do Slvio Caldas. 3. Nossa Comdia (Custdio Mesquita Evaldo Ruy) 4. Doce Veneno (Valzinho Carlos Lentini Espiridio Machado Goulart) 5. Outubro (Milton Nascimento Fernando Brant): ... a coisa mais linda dele. 6. Herana (Francis Hime Paulo Csar Pinheiro) 7 . Praias Desertas (Tom Jobim): ... a minha preferida de todas que ele fez. 8. Masa (Luiz Ea Ronaldo Bscoli) 9. Sempre Em Teu Corao (Gonzaga Junior) 10. Sute dos Pescadores (Dorival Caymmi): ... a parte meldica da noiva.

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ANEXO 2
Carta de Johnny Alf para Eduardo Caldeira, proprietrio do Bar da Praia, Santos.
So Paulo, 17/06/1987 Eduardo: saudaes! C estou mais uma vez, sempre com uma ta na algibeira para no perder o hbito! A cada dia que se passa, o som faz-se necessrio mais e mais no nosso cotidiano. 5/6 e 12/13 deste ms estive no Othon Palace do Rio fazendo o meu showzinho no Skylab. S que esse ano no houve muito pblico, por causa do assalto no hotel uns cinco dias antes de minha estreia! Afetou totalmente e isso me deixou bem abatido, porque nalmente consegui reunir o conjunto que desejava h muito tempo, usando dois msicos do Rio e dois de So Paulo! O som funcionou quase sem plateia! Por isso estou lhe escrevendo, mais uma vez fazendo-me candidato ao seu sorteio de datas para fazer uma apresentao a no Bar da Praia! O conjunto est joia, sendo eu obrigado a conservar os dois msicos do Rio, contrabaixista e sax/auta, para conservar o embalo do show do Othon, que musicalmente foi muito bom! Este ano eu preciso mandar brasa porque a casa aqui foi pedida, e eu preciso comprar um telefone, pois o daqui do imvel. Tenho prazo at o dia 23/09, que quando termina o contrato! E o Plano Cruzado no deixa ningum nem cruzar os braos nem de brincadeira! H que se correr atrs! A tinha que vai anexa para constatar que no me esqueo nunca de ocs a! Quando no Rio, dei uma sada por l e quei desconcertado com a ausncia de estabilidade no atual humor carioca, no h realidade tranquila e bem poucos de meus conhecidos, quase ningum, tinha duzentos e cinquenta cruzados para assistir ao meu show! E alguns que prometeram aparecer no o zeram! Realmente o Rio j era! Mas deixa isso pra l, o que j era j era e no somos ns que vamos consertar! Bem, vou cando por aqui aguardando ansioso sua resposta! Do amigo, Johnny Alf

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ANEXO 3
Carta de Johnny Alf a Eduardo Caldeira, proprietrio do Bar da Praia, Santos.
Rio, 10/09/90 Amigo Eduardo , Caldeira! Passei por minha moradia que chique! no dia 5 e apanhei as tas que voc mandou pelo correio o que agradeo e muito! Ontem ouvi aqui e adorei as gravaes! Ficaram timas! Pelo menos o Bar da Praia cou maravilhoso! Estou acampado aqui na Cidade Maravilhosa por fora das circunstncias, pois o astral artstico est muito prometedor, pelo menos o do aluguel est sendo garantido! Estou hospedado em casa de minha irm Lea Cavalcanti, lha do famoso compositor Armando Cavalcanti (Marcha do Gago, Maria Candelria, Somos Dois, Nesse Mesmo Lugar). O apartamento dela ca no Posto Seis e alm de psicanalista, mdica, ela tambm musical e tima letrista zemos juntos duas msicas! Adora uma boemia, separada do marido (numa boa) e mora com uma lha jovem solteira que programadora das lojas Richards! Tem mais uma lha e um lho casado. O lho remanescente solteiro est na Europa! Estou como se estivesse na minha casa, graas a Deus! No resta dvida de que como bom carioca, desterrado, no bom sentido, em So Paulo h muitos anos, estou agora voltando s minhas origens e estou feliz por isso! Tudo porque o Rio continua sendo o trampolim promocional para tudo que se refere s Artes e essa remanuteno bossa-novista tem me favorecido pacas. Tenho feito muitos shows e tenho recebido muitos convites para fora daqui, tudo reexo tambm daquele Jazz Brasil que eu gravei e do qual voc gentilmente foi plateia. H outras jogadas que ainda no foram solucionadas, mas todas de bom augrio! Com o tempo voc car sabendo. De qualquer jeito, o seu toque de Midas com os primeiros shows aps a promulgao do Plano Collor continua me dando sorte! No que eu agradeo bastante! Quanto ao resto, vamos enfrentando com bom humor o cotidiano rio de janeirense, que tem algo de inteligente e pitoresco contra os reveses. O pessoal daqui est fazendo a minha cabea para eu voltar a residir aqui e eu estou pensando com muito cuidado, principalmente no que diz respeito mudana, que um saco! Mas estou muito longe de resolver esse detalhe, pois So Paulo

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tem muito de urgente para a vida prtica que necessria para qualquer pessoa que seja independente. E essa independncia necessria a um msico e artista do som como eu que cada dia que passa se desinteressa mais e mais pelas coisas materiais, embora o money seja preponderante em boa porcentagem dos nossos atos. O dinheiro uma faca de dois gumes para quem no sabe us-lo! Bem, vou cando por aqui. Vai nessa carta um bafejo do ar carioca, que tem muito a ver com o ar santista! Portanto, voc receber o bafejo de bom grado! E mil abraos para o Bar da Praia, seus funcionrios e frequentadores e um especial para voc.

Do amigo agradecido. Johnny Alf

ANEXO 4

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Carta de Johnny Alf a Eduardo Caldeira, proprietrio do Bar da Praia, Santos. So Paulo, 21/3/1993
Amigo Eduardo: saudaes! No sei se no seu tempo de Mauricinho beattlemanaco voc chegou a ouvir falar de Billy Eckstine. Ser que ouviu? Talvez, provvel. No estou desaando o seu conhecimento, tudo motivo para justicar uma das tas que a vo com gravaes dele, gloricando sua passagem pelo mundo, cuja voz foi silenciada alguns dias passados! E coadjuvando ele na mesma ta, at ngela Maria em princpio de carreira cantando Rachmaninoff em ritmo de bolero! Raridade! Raridade! Acredito que com voc as coisas devam estar indo nunca em descontrole, pois voc sabe como engendr-las. Estou com saudade desse Bar da Praia! Quando faremos o nosso show deste ano? Estou tomando a dianteira e transando os compromissos aqui em So Paulo, pois o Joo Srgio foi reconduzido Riotur com altas promoes e anda com muito pouco tempo para responder ao lado de c. Est como um dos principais chefes de Eventos e atuou em tom de cpula no desle da Marqus de Sapuca. At camarote eu tive disposio para assistir s escolas, mas como estou com neurose do Rio, agradeci e quei por aqui! Os dois ltimos shows que z por l me deram prejuzo e por isso vou querer car de frias de l! E por muito tempo! E quanto ao clima noturno de l, voc me disse que sentiu tambm quando da ltima vez que l esteve! O Captains Bar tentou um renascimento comigo, mas sem promoo no deu! Quem est na direo uma tal de Nara Janus (no sei se voc conhece)! Uma mo como a sua o que eles precisam, pois o lugar simptico e me lembro de l ainda com a Isaurinha Garcia e o Walter Wanderley juntos! Faa as contas! Tenho uma proposta para lhe fazer: apresentar a no Bar um protegido e aluno da Marina Brando (a grande pianista erudita) chamado Paulo Gusmo de Mendona, que tem umas composies lindas, algumas com letras do irmo! S que como a maioria das msicas lenta, orientei ele a intercalar com sucessos conhecidos balanados! Canta bem, acompanha-se e uma gura gostosa de se olhar! Igual ao dono do Bar da Praia! Ele de boa famlia, tem dinheiro! E tem uma inspirao muito bonita! Dia 29, segunda que vem, vou cantar no clube dirigido pela Badi Assad, o Lito que sabe onde ca! Vai ser um show diferente porque vou levar o saxofonista/autista com quem eu mais gosto de tocar: o Paulo! Ele tocou no conjunto do Alemo durante muito tempo. Gostaria de contar com a sua claque!

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Assim quem sabe eu me inspiro e fao outro jingle para o Bar da Praia? No foi o que disseram por a? Joo Srgio me falou ao telefone que o prefeito esse ano decretou o Ano Vincius de Moraes e que vrias vo ser as comemoraes em homenagem ao poeta. Estou com vontade de usar a mesma temtica para o show a no Bar da Praia, s que usando as msicas menos conhecidas com os parceiros que ele fez, exemplo Moacyr Santos! O Rio vai car rememorando o poeta at o aniversrio dele em outubro. Que achas da jogada? Caso voc embarque de claque no meu show do dia 29, por favor, me d um toque, para que com sua aprovao, eu avise Marina Brando e ao Paulo Gusmo para irem tambm e assim eu apresento voc a eles. A vai a ta com as composies dele instrumentais e cantadas! Eu acho que num programa bem preparado elas vo agradar! So msicas, digamos assim, sinuosas, certo? E do assim um clima de jantar luz de velas com caviar e champagne francesa, no acha? A cantora no precisa ser propriamente a da ta, ela cooperou apenas nessa gravao. O lado da ta que tem A Symphonic Portrait of Jimmy Mac Hugh uma gravao da dcada de 1950 que eu recomprei no sebo de discos de um amigo meu l no Rio! Como o disco antigo, de vez em quando pinta um som de rabisco, mas ouvi comentrios de que com o evento do CD, disco com rudos considerado cult, portanto... Sejamos cult! Dont worry, be happy!

Aquele abrao para voc e Mnica! Johnny Alf

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ANEXO 5
Texto de Johnny Alf publicado na revista Teurgia n 3, publicada pelo Centro de Estudos de Filosoa Espiritual (CEFE), Ribeiro Preto, SP , 1996.
H no voto popular a verdade de que a arte traz o recado da alma, projetado pelo veculo da espontaneidade. Essa era a inteno dos grandes mestres Beethoven, Lizst, Chopin e Stravinsky, que escreviam msica para enlevar e elevar o esprito humano. Mas a minha deduo que os arautos da arte so intermedirios de mensagens vindas do Cosmo. David Tame no seu livro O Poder Oculto da Msica expe o fato de que Haendel e Stravinsky tiveram vises antes de passar para a pauta as peas musicais Aleluia e A Sagrao da Primavera. No quero me colocar altura deles, mas atuando por escolha na mesma rea, armo que o instante da inspirao me mergulha num completo desligamento do que se passa em minha volta. Acredito que o autor divino se incorpore na gente e nos passe a mensagem em breves minutos. Totalmente embudo no transcorrer espiritual, herana minha de bero, gradativamente faz-se sentir uma inteno de pureza na qualidade das mensagens de minhas composies. Dentre essas mensagens um fato marcante: a eliminao da referncia pronominal ao sexo masculino ou feminino (ele ou ela) no decorrer dos poemas. A ausncia dele dene o amor universal, que no tem sexo, e que dia a dia se transforma em minoria no mundo atual. desse amor que o mundo cada vez mais precisa, e a subtrao dele por parte dos pais, que confundem assistncia material com dedicao, faz a adolescncia submergir numa carncia total e num profundo descrdito do futuro. lcido se atualizar o propsito de que terminou a fase do livre-arbtrio, o homem tem um nico caminho para legalizar sua passagem pela terra, e o cho rme nesse caminho o altrusmo. Eu levei anos para me conscientizar desse mandamento e agora, nos meus 66 anos, procuro mostrar a todos que me cercam, atravs da msica e da disciplina dos meus atos, essa estrada que est diante de toda humanidade e que encontra seus primeiros centmetros de espao localizados bem dentro de ns. a partir do nosso interior que essa estrada se estende e se explica.

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Assimilei esse princpio porque cresci como devocionrio da proposta divina. O que me conrma isso? So as inspiraes que recebo, a adaptao a planos superiores sem o incmodo lado material. E j que estamos navegando no sutil lago do espiritualismo, sinto providencial aproveitar para passar a todos vocs uma orao que teve a minha pessoa como instrumento propagador: Deus nosso pai e Cristo nosso rei / As vossas protees traam o caminho iluminado que alimenta a bendita trajetria, que a prpria razo de estarmos nesse estado, neste espao de tempo aqui na terra. / Assim Vs designastes, e obedientes e felizes, cheios de compreenso e resignao, desempenhamos nossas tarefas na benfazeja e total conscincia de que a vs que estamos servindo. / Sermos Vossos missionrios o prmio supremo das nossas vidas / E que assim seja, Amm. Eu me considero um privilegiado nesta vida por ter a oportunidade de lidar com a msica. Por meio do efeito que a msica provoca no ntimo das pessoas, eu posso resumir que no so as posses materiais que completam as pessoas, e sim os requisitos interiores que so providenciados pela natureza, pois o homem o produto da natureza de onde veio e para onde retornar. Mas uma de minhas regalias a de poder passar para vocs as impresses contidas no texto para o qual fui convidado prazerosamente a escrever por meu irmo Carlos Necchi, ao qual parabenizo pelo lanamento dessa revista. O mundo precisa dela.

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ANEXO 6
Entrevista no Programa Supertnica, Rdio Cultura Brasil. Apresentao de Arrigo Barnab. Gravado em 2006, no ar em setembro de 2009.
1. O que voc ? Sou precavido. Bem precavido. 2. Signo? Touro. 3. Cor? Azul. 4. Msica? L aprs Midi dun Faune, do Debussy. 5. Cano? The Shadow of Your Smile, do Johnny Mercer. 6. Filme? Os musicais, mas atriz pra mim a melhor foi a Vivien Leigh em Um Bonde Chamado Desejo. 7 . Livro? Deus Nasceu no Exlio, sobre um poeta perseguido e que no exlio encontra Deus; nem lembro o nome do autor. (Obs: o romeno Vintila Horia, perseguido durante o nazismo e radicado na Frana. O livro ganhou o prmio Goncourt em 1960 e trata do exlio do poeta Ovdio pelo imperador romano Augusto). 8. Vinil? Tom e Elis. 9. Animal? O mais cabuloso, cobra. 10. Se voc morrer agora e existir reencarnao, em que animal voc gostaria de voltar? Uma ave. 11. Qual? Uma pomba.

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ANEXO 7
Nos ltimos cinco anos, o autor deste livro tentou viabilizar um ltimo disco de estdio de Alf, inutilmente. Nenhuma gravadora se interessou. No vem ao caso quais foram, mas foram muitas, praticamente todas. O CD, que se chamaria Avatar, comearia apenas com voz e piano na primeira faixa, e, no correr das outras, seriam acrescentados os outros instrumentos do quinteto (guitarra de Alxis Bittancourt; baixo de Rmulo Gomes; bateria de Xande Figueiredo; e sax de Idriss Boudrioua) para terminar com uma grande orquestra de sopros, ao estilo Tabajara. Ficou na inteno.

O repertrio, j acordado, seria o seguinte: Noite Cheia de Estrelas (Cndido das Neves) Tudo que Aprendi de Amor (Ftima Guedes) Castigo (Dolores Duran) Avatar (Johnny Alf) Nesse Mesmo Lugar (Armando Cavalcanti Klecius Caldas) Nostalgia Acabou (Johnny Alf) Matinal (Johnny Alf) Aeromoa (Billy Blanco) Plexus (Johnny Alf Joyce) Barquinho (Roberto Menescal Ronaldo Bscoli) Oxal (Johnny Alf) Chega de Saudade (Tom Jobim Vincius de Moraes) Quando eu me Chamar Saudade (Nelson Cavaquinho Guilherme de Brito)

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DISCOGRAFIA COMPLETA
1952
78 RPM Sinter 256, instrumental De Cigarro em Cigarro (Luis Bonf), Falseta (Johnny Alf).

1954
78 RPM Sinter 352 Dizem por A (Haroldo Eiras e Vitor Berbara), Beija-me Mais (Amauri Rodrigues).

1955
78 RPM Copacabana 5568 Rapaz de Bem (Johnny Alf), O Tempo e o Vento (Johnny Alf).

1958
78 RPM Continental Cu e Mar (Johnny Alf), Com Sinceridade (Johnny Alf)

1961
LP Rapaz de Bem RCA Vtor BBL 1155 Rapaz de Bem (Johnny Alf), Escuta (Johnny Alf), Feitiaria (Custdio Mesquita Evaldo Ruy), Fuga (Durval Ferreira), Tema sem Palavras (Durval Ferreira Maurcio Einhorn), Penso em Voc (Fernando Lobo Paulo Soledade), O que Amar (Johnny Alf), Fim de Semana em Eldorado (Johnny Alf), O que Vou Dizer Eu? (Vtor Freire Klecius Caldas), Iluso Toa (Johnny Alf), Tudo Distante de Mim (Johnny Alf), Vem (Johnny Alf).

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1963
LP sem ttulo, nunca lanado no mercado RCA Vtor Desanado/Off key (Tom Jobim Newton Mendona), Samba de uma Nota S/One Note Samba (Tom Jobim Newton Mendona), Cu e Mar/Sky and Sea (Johnny Alf), Brigas Nunca Mais (Tom Jobim Vincius de Moraes), Gostar de Algum (Johnny Alf), Pernas/Legs (Srgio Ricardo), O Barquinho/ Little Boat (Roberto Menescal Ronaldo Bscoli), Corcovado/Quiet Nights of Quiet Stars (Tom Jobim), Ns e o Mar (Roberto Menescal Ronaldo Bscoli), Rapaz de Bem (Johnny Alf), Seu Chopin, Desculpe (Johnny Alf), Meditao (Tom Jobim Newton Mendona).

1964
LP Diagonal - RCA Vtor BBL 1271 Disa (Johnny Alf Maurcio Einhorn), Cu Voc (Luis Bonf Maria Helena Toledo), Bondinho do Po de Acar (Armando Cavalcanti Vtor Freire), Podem Falar (Johnny Alf), Vejo a Tarde Cair (Tita Edwiges), Desejo do Mar (Marcos e Paulo Srgio Valle), Cu e Mar (Johnny Alf), Seu Chopin, Desculpe (Johnny Alf), Diagonal (Durval Ferreira Maurcio Einhorn), Moa Flor (Durval Ferreira Luiz Fernando Freire), Termos de Cano (Vtor Freire Johnny Alf), Triste Noturno (Johnny Alf Ana Gloz).

1965
LP Johnny Alf Mocambo LP 40311 Ka Xang (Johnny Alf), Cano pra Disfarar (Jos Briamonte Johnny Alf), Cu Alegre (Johnny Alf), Imenso do Amor (Durval Ferreira Humberto Pires), Quase Tudo Igual (Ari Francisco Johnny Alf), Gismi (Jos Briamonte Johnny Alf), Samba sem Balano (Vera Brasil), Se Eu Te Disser (Johnny Alf), Bossa S (Johnny Alf), Tudo que Preciso (Durval Ferreira Pedro Camargo), Eu S Sei (Armando Cavalcanti Vtor Freire), Eu Quis Fugir Dos Teus Olhos (Larcio Vieira Johnny Alf).

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1968
Compacto Rozenblit CS 703 Samba do Retorno (Johnny Alf), Eu e a Brisa (Johnny Alf) LP Isso Musicanossa! Forma 108VDL FEL 10.001 Ponto de Vista (Johnny Alf Jorge Nery)

1971
LP Ele Johnny Alf Parlophon/Odeon PBA 13028 Leme (Armando Cavalcanti Roberto Nascimento Vtor Freire), Iluso Toa (Johnny Alf), Despedida de Mangueira (Aldo Cabral Benedito Lacerda), Garota da Minha Cidade (Johnny Alf), Pensando em Voc (Johnny Alf), Canto pra Pai Corvo (Johnny Alf), Eu e o Crepsculo (Johnny Alf), Eh, Mundo Bom Ta (Johnny Alf), Ama-me (Johnny Alf), Anabela (Johnny Alf).

1972
Compacto duplo Parlophon S7 PD 20002 Eu e a Brisa (Johnny Alf), No Deixe a Zorra Morrer (Johnny Alf), Sandlia de Prata (Alcir Pires Vermelho Pedro Caetano), Tema Carnaval (Johnny Alf).

1974
LP Ns EMI Odeon CD 829030 Saudaes (Egberto Gismonti Paulo Csar Pinheiro), O que Amar (Johnny Alf), Um Gosto de Fim (Ivan Lins Ronaldo Monteiro de Souza), Acorda Ulysses (Johnny Alf), Msico Simples (Gilberto Gil), Ns (Johnny Alf), Outros Povos (Mrcio Borges Milton Nascimento), Plenilnio (Johnny Alf), um Cravo e Tem Espinho (Gonzaga Junior), Um Tema pro Simon (Johnny Alf). LP Direitos Humanos no Banquete dos Mendigos RCA Vtor 111.0001 Eu e a Brisa (Johnny Alf), Iluso Toa (Johnny Alf)

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1975
LP 100 Anos de Msica Popular Brasileira/Projeto Minerva vol. 5 Tapecar MPB 1005 Rapaz de Bem (Johnny Alf), Camel (Billy Blanco), Garota de Ipanema (Tom e Vincius) c/ Alade Costa. LP 100 Anos de Msica Popular Brasileira/Projeto Minerva vol. 6 Tapecar MPB 1006 Inuncia do Jazz (Carlos Lyra).

1978
LP Desbunde Total Chantecler 208404103 Oxum (Johnny Alf), Passe Livre (Armando Cavalcanti Vtor Freire), Sidarta (Johnny Alf), Orgulho de Bom Sambista (Johnny Alf), Que Volte a Tristeza (Johnny Alf), Eu Pretendo no Chorar (Johnny Alf), Desbunde Total (Johnny Alf), Com Voz de Plenitude (Johnny Alf Edinho Penha), Anunciao (Johnny Alf), Para No Falar de Amor (Paulo Miranda Buio), Paz de um Grande mor (Johnny Alf), Olha (Johnny Alf).

1984
LP Uma Noite no Chicos Bar Sigla Brasil 001 Vem (Johnny Alf), Disa (Johnny Alf Maurcio Einhorn).

1990
LP Olhos Negros RCA Vtor 10.083 Iluso Toa (Johnny Alf) com Gal Costa, Dois Coraes (Johnny Alf) com Roberto Menescal, Seu Chopin, Desculpe (Johnny Alf) com Chico Buarque, Ns (Johnny Alf) com Zizi Possi, Rapaz de Bem (Johnny Alf) com Emlio Santiago, Olhos Negros (Johnny Alf Ronaldo Bastos) com Caetano Veloso, O que Amar (Johnny Alf) com Sandra de S, Eu e a Brisa (Johnny Alf) com Gilberto Gil, Nossa Festa (Johnny Alf) com Leny Andrade, Sonhos e Fantasias (Johnny Alf) com Mrcio Montarroyos, Tem Mais (Johnny Alf Lea Cavalcanti), Bar da Praia (Johnny Alf). CD Bossa Nova Wonderland Meldac Japan MECP 28001 Feliz Natal (Klecius Caldas Armando Cavalcanti).

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1991
CD No Tom da Mangueira Saci 64408671 Despedida de Mangueira (Benedito LacerdaAldo Cabral)

1995
CD Songbook Ary Barroso, volume 3 Lumiar 107 446 Coisas do Carnaval (Ary Barroso)

1996
CD Songbook Tom Jobim, volume 1 Lumiar 108 300 Triste (Antonio Carlos Jobim). CD O Milagre da Cano, Fil Machado Independente A Ponte Nacional (Fil Machado)

1997
CD Noel Rosa por Johnny Alf e Leandro Braga Lumiar LD 051097 Palpite Infeliz (Noel Rosa), ltimo Desejo (Noel Rosa), Gago Apaixonado (Noel Rosa), Joo Ningum (Noel Rosa), Com que Roupa? (Noel Rosa), Quando o Samba Acabou (Noel Rosa), No Tem Traduo (Noel Rosa), Pra Esquecer (Noel Rosa), Meu Barraco (Noel Rosa), Trs Apitos (Noel Rosa), O X do Problema (Noel Rosa), Pela Dcima Vez (Noel Rosa), Silncio de um Minuto (Noel Rosa), Noel Rosa do Samba (Johnny Alf Paulo Csar Pinheiro). CD Songbook Djavan, volume 3 Lumiar 108442 Samba Dobrado (Djavan) CD Casa da Bossa Polygram 536 0612 Iluso Toa (Johnny Alf) com Faf de Belm

1998
CD Cult Alf Natasha Records 289127 Fim de Semana em Eldorado (Johnny Alf), Luz Eterna (Johnny Alf), Cu e Mar (Johnny Alf), Idriss (Johnny Alf), Esquece (Gilberto Milfont), Algum

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Como Tu (Jair Amorim Jos Maria de Abreu), Copacabana (Joo de Barro Alberto Ribeiro), Wave (Antonio Carlos Jobim), Redeno (Johnny Alf), Melodia Sentimental (Villa-Lobos Dora Vasconcelos), Bachiana n 5/ Cantilena (Villa-Lobos), Desanado (Tom Jobim Newton Mendona). CD Songbook Marcos Valle, volume 2 Lumiar LD 3904/98 Gente (Marcos Valle, Paulo Srgio Valle)

1999
CD Eu e a Bossa RobDigital RD 020 Plexus (Johnny Alf), Rapaz de Bem (Johnny Alf), Iluso Toa (Johnny Alf), Oxum (Johnny Alf), O que Amar (Johnny Alf), E A? (Johnny Alf), O Grande Amor (Tom Jobim Vincius de Moraes), Valsa de Eurdice (Vinicius de Moraes), Medo de Amar (Vincius de Moraes), Tristeza de Ns Dois (Durval Ferreira Maurcio Einhorn Pedro Camargo), Eu e a Brisa (Johnny Alf). CD As Sete Palavras de Cristo na Cruz Comep CD 12233-5 Nove temas instrumentais sem ttulo, intercalados por trechos de oratrio de Dom Pedro Casaldliga, bispo de So Flix do Araguaia, mais a cano Ressureio (Johnny Alf Pedro Casaldliga). CD Songbook Joo Donato, volume 2 Lumiar LD 4405/99 Quem Diz que Sabe (Joo Donato) Songbook Chico Buarque, volume 2 Lumiar LD 47 Ela Desatinou (Chico Buarque de Holanda) Songbook Chico Buarque, volume 4 Lumiar LD 49 A Rosa (Chico Buarque de Holanda)

2003
CD Fim de Semana em Eldorado In + Out Records IOR 77055-2 O que Amar (Johnny Alf) com Alade Costa, Fim de Semana em Eldorado (Johnny Alf), Chora Tua Tristeza (Oscar Castro Neves Luverci Fiorini) com Alade Costa.

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2004
CD Bossa Nova Legends In + Out Records IOR 77058-2 Rapaz de Bem (Johnny Alf), Wave (Antonio Carlos Jobim)

2005
CD A Msica Brasileira Deste Sculo por seus Autores e Intrpretes JCB 0709-046 Gravado em 1975, programa MPB Especial, TV Cultura Rapaz de Bem (Johnny Alf), A Foggy Day (George Gershwin - Ira Gershwin), Velho Realejo (Custdio Mesquita Sadi Cabral), Deep Heart (Nat King Cole), Escuta (Johnny Alf), Falseta (Johnny Alf), Foi a Noite (Newton Mendona Antonio Carlos Jobim), O que Amar (Johnny Alf), Cu e Mar (Johnny Alf), Iluso Toa (Johnny Alf), O Morro No Tem Vez (Antonio Carlos Jobim Vinicius de Moraes), Umbanda (Johnny Alf), Seu Chopin, Desculpe (Johnny Alf), Fim de Semana em Eldorado (Johnny Alf), Garota da Minha Cidade (Johnny Alf), Eu e a Brisa (Johnny Alf).

2006
CD Mais um Som/Johnny Alf Plays and Sings with his Quintet Guanabara GR CD 003 Pisou na Bola (Johnny Alf), Noite sem Lua (Johnny Alf), Convite (Johnny Alf), Quero Amanhecer (Johnny Alf), E A? (Johnny Alf), Mais um Som (Johnny Alf), Choratina (Johnny Alf), Ai, Saudade (Johnny Alf Rmulo Gomes), Tema da Cidade Longe (Johnny Alf), Arpoador (Johnny Alf Rmulo Gomes), Foi Tempo de Vero (Johnny Alf), Operao Esquecimento (Johnny Alf), Ensaio pra Iluso (Johnny Alf), Sintonia (Johnny Alf), Cu de Estrelas (Johnny Alf).

2008
CD Bossa Nova Duets Sony Brasil SICP 388 Plexus (Johnny Alf Joyce), Cu e Mar (Johnny Alf), ambas com Joyce.

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2010 (pstumo)
CD Johnny Alf ao vivo e vontade com seus convidados Lua Records 372 A noite do meu bem (Dolores Duran) com Cida Moreira, Palpite infeliz (Noel Rosa), Se queres saber (Peter Pan), Ns (Johnny Alf) com Leni Andrade, Over the rainbow (Arlen/Harburg), Nem eu (Dorival Caymmi), Fly me to the moon (Howard) com Ed Motta, Que volte a tristeza (Johnny Alf) com Ed Motta, Castigo (Dolores Duran), Corcovado (Tom Jobim), Iluso toa (Johnny Alf) com Cauby Peixoto, Gesto nal (Johnny Alf) com Cauby Peixoto, Se todos fossem iguais a voc (Tom/Vincius) com Cauby Peixoto, Tempo bessa (Joo Nogueira).

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BIBLIOGRAFIA E OUTRAS FONTE S DE CONSULTA

Alf, Johnny 7 X Bossa Nova/ A Bossa Nova de Ontem, de Hoje e Sempre, episdio 1, direo de Belisrio Franca, Giros Produes, programa de TV em sete episdios, 2007 . Alf, Johnny A Msica Brasileira deste Sculo por seus Autores e Intrpretes, CD JCB 0709-046, Sesc So Paulo 2005, gravao original do programa MPB Especial, dirigido por Fernando Faro, na TV Cultura, em 07/08/1975. Alf, Johnny. As Bossas do Senhor de Bem, entrevista a Mrio Adnet, Segundo Caderno, O Globo, 11 de novembro de 1999. Alf, Johnny. Coisa mais Linda/ Histrias e Casos da Bossa Nova, direo de Paulo Thiago, DVD Vitria Produes, 2005. Alf, Johnny. Conversas com Simon Khoury. Acervo particular. Indito. RJ, 1976/78. Alf, Johnny Correspondncia Particular com Eduardo Caldeira. Cpias xerocadas datadas de 11/06/1986, 28/05/1986, 4/07/1986, 15/07/1986, 29/12/1986, 21/04/1987 , 17/06/1987 , 13/01/1989, 10/09/1990 e 21/03/1993. Alf, Johnny. Cult Alf, direo e produo de Joo Carlos Rodrigues, DVD indito, 1997 . Alf, Johnny. Dilogo com o Divino, Teurgia n 3, Ribeiro Preto, SP , 1996. Alf, Johnny. Entrevista a Lgia Coelho, ltima Hora, RJ, 31 de maro de 1979. Alf, Johnny. Johnny Alf 1990, direo de Fernando Faro, programa Ensaio, TV Cultura 1990, DVD Cultura/Interrecords, 2007 . Alf, Johnny. Mosaicos/A Arte de Johnny Alf, direo de Nico Prado, especial da TV Cultura, 2007 .

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Depoimentos diretos ao autor do livro:

Airto Moreira, Alade Costa, Armando Sanino, urea Martins, Csar Camargo Mariano, Claudette Soares, Dris Monteiro, Hidenori Sakao, Ivo Caldas, Joo Srgio de Abreu, Jonas Silva, Jos Briamonte, Jos Domingos Raffaelli, Jos Ribamar Neves, Joyce Moreno, Lea Cavalcanti, Leny Andrade, Lber Gadelha, Lito Robledo, Marcelo Cmara, Mrcia, Marco Antonio Reis, Marcos Souza, Maria Teresa Queiroz (Joca), Maurcio Einhorn, Nelson De Mundo, Nelson Motta, Nilson da Matta, Paulo Moura, Paulo Jobim, Ricardo Cravo Albin, Rmulo Gomes, Ruth Blanco, Srgio Cabral, Trik de Souza, Zuza Homem de Mello.

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Agradecimento especial
Eduardo Caldeira, rico San Juan, Joaquim Ferreira dos Santos, Luiz Srgio Lima e Silva, Marcellus Schnell, Nlson Valencia, Ruy Castro, Sidney Rago, Simon Khoury e Vera Lcia Coelho.

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Crdito da s fotografia s
Acervo pessoal do autor 07 , 39, 40, 47 , 48, 86, 103, 110 Arquivo Colgio Pedro II, Externato, RJ 12 Acervo M. T. Queiroz 19 Capa do lp Sinter, 1952 31 Acervo Correio da Manh/Arquivo Nacional 33 Arquivo Folha de So Paulo 37 Capa do lp RCA Victor, 1961 50 Agncia JB 52 Acervo Cludia Telles 54 Agncia JB 55 Capa do lp RCA Victor, 1964 59 Capa do lp Mocambo, 1966 61 Acervo Correio da Manh/Arquivo Nacional, 1967 63 Capa do lp Odeon, 1971 67 Capa do lp Odeon, 1974 69 Foto Luiz Alberto/Agencia O Globo, 1973 73 Acervo Nelson Valencia 74 Capa do lp Chantecler, 1979 75 Agncia O Globo, s/d 79 Capa do lp RCA Victor, 1990 85 Arquivo Folha de So Paulo 87 Agncia JB 90 Acervo Eduardo Caldeira 94, 95 (detalhe da imagem) Capa do lp Lumiar, 1997 97 Capa do cd Comep/Edies Paulinas 1997 99 Capa do cd Natasha Records, 1998 101 Capa do cd RobDigital, 1999 101 Capa cd Guanabara Records, 2002 108 Capa Songbook Irmos Vitale, 2003 115 Desenho de rico San Juan, 2010 120 Capa DVD Ensaio 127 Capas Primeira Capa Camila Maia/Agncia O Globo, 1999 Quarta Capa Acervo do autor, s/d

A Editora agradece quaisquer informaes sobre os detentores dos direitos das imagens no creditadas neste livro, bem como de pessoas no identicadas nas fotograas, apesar dos esforos envidados para obt-las.

Coleo Aplauso Srie Msica

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 Imprensa Ocial do Estado de So Paulo, 2012 Biblioteca da Imprensa Ocial do Estado de So Paulo Rodrigues, Joo Carlos Johnny Alf : duas ou trs coisas que voc no sabe/ Joo Carlos Rodrigues So Paulo : Imprensa Ocial do Estado de So Paulo, 2012. 148p. : il. (Coleo aplauso. Srie msica / Coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN: 978-85-401-0025-1 1. Msica popular Brasil Histria e crtica 2. Bossa nova Histria -Brasil 3. Cantores Brasil 4. Alf, Johnny I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie. ndice para catlogo sistemtico: 1. Brasil : Cantores : Biograa 780.92 CDD 780. 92

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