Libro Extramuros Rock

Extramuros
La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998)
Universidad Nacional de Cuyo (Mendoza, Repblica Argentina) Rector: Ing. Agr. Arturo Roberto Somoza Vicerrector: Dr. Gustavo Andrs Kent Sec. de Ext. Universitaria: Lic. Fabio Luis Erreguerena EDIUNC Editorial de la Universidad Nacional de Cuyo Director: Prof. Ren Gotthelf
La publicacin de esta obra ha sido recomendada por el Comit Editorial de la UNCUYO
Extramuros
La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998)
Graciela Cousinet (Directora) Marcelo Padilla Vctor Etepa Marcelo de Luca
EDIUNC Mendoza, 2009
Extramuros
La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998) Graciela Cousinet (Directora), Marcelo Padilla, Vctor Etepa, Marcelo de Luca
Primera edicin, Mendoza 2009 Diseo de cubierta e interior: Esther Azcona, Silvina Victoria, Andrs Asarchuk y Roxana Sotelo Asesora editorial: Mara Delia Vivante Serie: Estudios n 63
Extramuros : La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998) / por Graciela Cousinet (directora), Marcelo Padilla, Vctor Etepa y Marcelo de Luca - 1a ed. - Mendoza : Editorial de la Universidad Nacional de Cuyo - EDIUNC, 2009. 320 p. ; 21x16 cm. (Estudios; 63) ISBN 978-950-39-0242-4 1.Historia del Rock. I. Cousinet, Graciela; II. Padilla, Marcelo; III. Etepa, Vctor; IV. de Luca, Marcelo CDD 780.907
Impreso en Argentina - Printed in Argentina ISBN 978-950-39-0242-4 Queda hecho el depsito que marca la ley 11.723 EDIUNC, 2009 Centro Universitario, 5500 Mendoza Repblica Argentina
Contenido
Contenido .............................................................................................................. 5 Prlogo .................................................................................................................. 9 Captulo I - El rock como movimiento ................................................................... 17 Captulo II - Metodologa ..................................................................................... 27 Captulo III - Cuarenta aos ................................................................................. 35 Captulo IV - El rock hippie .................................................................................. 61 Captulo V - El rock de la dictadura ...................................................................... 81 Captulo VI - La explosin del rock ...................................................................... 93 Captulo VII - El rock en el posmodernismo: los noventa ................................... 107 Captulo VIII - Anecdotario ................................................................................ 117 Conclusiones - Breve resumen de la historia ..................................................... 177 Anexo I - Lista de lugares de ensayo, de reunin, de recitales .......................... 187 Anexo II - Entrevistados .................................................................................... 199 Anexo III - Lista de bandas de rock de Mendoza ............................................... 205 Bibliografia ......................................................................................................... 303 ndice por bandas de rock .................................................................................. 307 ndice ................................................................................................................. 315
Este libro est dedicado a Billy Lee Hunt, rockero desaparecido durante la ltima dictadura militar.
Prlogo
Cacera
Viuda Negra: voy a salir con vida de tu telaraa. Luz Bel Bang
Todos los que llegamos al rock lo hicimos por el mismo camino: algo no andaba bien y haba que encontrar el modo de expresarlo. Para empezar, algo no andaba bien con nosotros mismos, pero esa certeza no fue ni el comienzo ni el fin de nuestro desvelo juvenil: algo no andaba bien afuera, en la calle, en el mundo, y los nicos que parecan sintonizar nuestro desasosiego y nuestra euforia eran un montn de tipos y de minas, los rockeros, siempre prestos a hacer desfachatada gala de su indefensin, sus contradicciones, sus excesos y, al mismo tiempo, de su voluntad de poder, sus fantasmas y de sus egos desplegados como magnolias. No hubo otra salida: quisimos parecernos a ellos. Esa bsqueda, ese sntoma, es el rock. Bsqueda y no consecucin, porque, como bien cant Tom Waits: La obsesin no est en la captura, sino en la cacera. As, a nadie debera extraar que abrazramos con tanta pasin esa msica que, por propia exigencia, termin siendo actitud ante la vida y que se fabric sus propias banderas: rebelda, compromiso y resistencia, pintadas con la sangre de sus propios sacrificios, a veces torpes y grotescos, a veces feroces y definitivos.
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL...
Nunca hubo momentos cmodos. Simplemente, nos aventuramos en ese mar o ese desierto llenos de ignorancia y de vigor y de impericia, ntimos y desbocados, adolescentes al fin. Desde all, desde tal paisaje de ruinas y primaveras, fuimos dejando caer un puado de seales deliberadamente ambiguas para los que vendran, porque en el rock como ya se ha dicho en la poesa y el amor la manera de entrar es estar adentro. Rpidamente supimos que nadie estaba capacitado para dar respuestas y que, sin embargo, el mundo estaba lleno de gente con respuestas para todo y con ganas de drtelas para que las memorizaras y rindieras un examen. Por eso, descreer, desconfiar y dudar fueron herramientas apropiadas en nuestro camino hacia el reconocimiento de la desnudez como forma de sincerarse con los das. Antes que felices, preferimos ser honestos y antes que conservadores, elegimos malgastar y dilapidar. Antes que la pureza, preferimos la mxima pureza de los excesos y antes que la limpieza, todo un mapa de cicatrices, regalo de las noches. Nada de otro mundo, nada especialmente elogiable ni aborrecible, apenas un puado de ademanes de ciegos buscando compaa. Empecemos de nuevo. Todos los que llegamos al rock lo hicimos en condicin de prfugos. Cada cual y como pudo, perfeccion sus dotes de escapista y atrs fueron quedando infancias, familias, lenguajes cotidianos, ese monstruo amorfo y voraz llamado sociedad, partidos polticos, profesores, jefes, uniformados, malformadores, hipcritas y fundamentalistas con carnet de redentores. Cierto es que tambin escapbamos de nosotros mismos y que hicimos mucho dao a nuestros rganos vitales con el fin de encontrar nuevas imgenes para la belleza y tambin para alimentar la estupidez necesaria, la
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PRLOGO
angustia reveladora y el deseo innato de probar todo lo que tuviramos a mano. A esta huida la llamamos cacera y el periplo hacia nuestros tesoros fue escrito en el agua, en cualquier noche invicta y solitaria. No quisimos repetir errores y as fue que rechazamos cualquier forma de dogma y dejamos pasar de largo la ocasin de cambiar el mundo y cuando nos juzga la historia lo sabemos bien y lo callamos aparecemos como bastante ms idiotas de lo que en realidad somos. Despus, indefectiblemente, el viaje conclua con el testimonio de nuestro ntimo derrotero calcado en una cancin de rock, en una imagen y en un tono menor dolorosamente dulces y, entonces, al fin, la sonrisa y el silencio eran lo ms parecido a un norte que hemos conocido. El rock, supimos conseguirlo, es tambin un hogar y, por lo tanto, una especie de descanso y de la compaa. Pasados los aos, las aguas son ms claras y no menos profundas. Hemos aprendido, por ejemplo, que nunca hubo ni habr un manual de instrucciones para ser rockeros. Y que es prueba de nobleza no intentar atrapar semejante animal en un concepto. Para la posteridad, si es que tal asunto existe, diremos que simplemente hicimos lo que pudimos para ser honestos con las contradicciones de la vida. Esta conviccin, radicalmente opuesta a las enseanzas de nuestros mayores, tuvo su propia banda sonora, el rock, intransigente, sedicioso, sugerente, inusitado, tibio y hmedo, presa y cazador. Empecemos de nuevo. En Mendoza, a las siete de la maana los monjes prefieren elevar oraciones, las vecinas baldear la vereda, los escolares ofrecerse como corderos al sistema educativo, los empleados disfrazarse de empleados, los polticos convencerse de que pueden convencer, los jubilados madrugar sin
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objetivo y el rockero, nuestro rockero mendocino, maldecir a un sol que ya empieza a arrebatarle una noche hurfana, pero suya al fin. Otra vez, la cacera fue un fracaso. No ha dormido. Camina por la calle, oscila, tambalea: a las siete de la maana, al rockero o a la rockera otra noche con piernas demasiado largas lo abandona y ah se queda, boquiabierto, azorado, porque el alba es delatora y, encima, olvid otra vez la segunda estrofa de la cancin de su vida. La tiene en la punta de su lengua, como el diablo su veneno. No hay nada que hacer. Est cansado, tambin de s mismo. Otra vez le ha fallado la memoria y necesita empezar de nuevo. Ni bien se haga de noche, se vestir de cazador para ser la mejor presa. Es de noche. Empecemos de nuevo. Extramuros, la historia del movimiento de rock mendocino es un libro fundamental para la cultura verncula, un antdoto contra el olvido, una celebracin de la memoria y un dedicado homenaje a miles de artistas que han marcado casi medio siglo de un movimiento social que se alimenta y tambin se devora a s mismo. El trabajo ofrece, de manera directa, informacin, fotografas y testimonios de los protagonistas: primeros nombres y sonidos de la movida, lugares de actuacin, modas, papel de los medios de comunicacin, ancdotas y referencias sobre los tipos de pblicos, segn pocas y msicas. Ciertamente, la obra resulta una revelacin. Sucede que en el mundo tambin en Mendoza el rock se estrell demasiado pronto contra el hocico de la inmortalidad. Este hallazgo lo llev naturalmente a generar sus propios hroes, con sus mitos y leyendas. La clave del xito ha sido la universalizacin de su bsqueda, pues obtener un lenguaje universal, hasta donde sabemos, es la nica eternidad posible: un mensaje que se mantiene en el tiempo.
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PRLOGO
El rock, tambin en Mendoza, es una msica inmanente, un ruido de fondo para todos aquellos msicos o no que necesitan atestiguar con sus vidas su condicin ante la vida. No vinimos de la nada. Tambin en Mendoza, el rock se inscribe dentro de aquel movimiento romntico, iniciado a fines del siglo XVII y an hoy vigente. De aqu, entonces, que el rockero y los suyos prefieran la inspiracin al mtodo, el inconsciente a la razn, el exceso a la moderacin, la libertad a las reglas, el individuo a la institucin y, en definitiva, llevar a su propia vida sus propuestas estticas, aunque le cueste caro. El rock, tambin en Mendoza, pone un precio y, saludablemente, siempre hay gente dispuesto a pagarlo. Y no hay linaje en esta desmesura: un blusero del Mississippi, un punk de las afueras de Chelsea, un bajista de Kuala Lumpur o un violero de Pareditas, desde lo emprico, lo vivencial, pueden no tener nada que envidiar a un Rolling Stone, salvo su dinero, porque no hay experiencias mejores que otras y nadie sabe ms de la vida que nadie y todos los cazadores, al romper el da, salen de sus cuevas con las manos vacas. Extramuros da esmerada cuenta de los hijos dilectos del rock mendocino y tambin de los otros. Este esencial laburo refleja tambin que, en Mendoza, el rock ha sabido ser pasto de desmesuras, de maravillas y de sacrificios individuales que nos sirvieron para expiar nuestras propias cobardas. Nuestro rock tiene sus heridos, sus malheridos y sus muertos y la presente investigacin, en este sentido, configura tambin una distincin, una honra a la presencia de sus ausencias y una nueva confirmacin de que el enfermo irrecuperable goza de excelente salud y que ya nadie podr borrarlo de un plumazo. El libro refiere tambin que es posible que el rock mendocino nunca haya tenido tiempo, ganas, aire o estrategia para ocuparse debidamente de sus pasos. Y puede, incluso, que le haya faltado creer ms en su eficacia, afincado en un rincn del mundo reconocidamente conservador y obcecado.
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Pues bien, aqu tenemos un trabajo que saludablemente meti narices en el asunto de nuestras propias limitaciones, confirindose, aunque intente disimularlo, relevancia en este sentido. Quien quiera saber quines, cundo, cmo y dnde asumieron protagonismo en este movimiento social, encontrarn en estas pginas informacin valiosa, precisa y escrupulosa. Y tambin algunas perlas dibujadas como ancdotas en primera persona que delatan que esta devota y diurna provincia tuvo y tiene otra historia escondida entre los pliegos de sus noches. Hay que decirlo, Extramuros, la historia del movimiento de rock mendocino es tambin un alegato provocativo y lcido para todos aquellos indignos y verdugos dedicados, de uno u otro modo, a eliminar o adormecer las dimensiones de la vida que contradicen el mrmol omnipotente de sus valores. Cuidado con ellos, amigos. Hay gente que nunca te perdonar que te hayas divertido tanto, que hayas cuestionado tanto, que hayas probado tanto, que hayas bebido, cantado y bailado tanto. Por ellos y por nosotros, entonces, saludemos, casi afinando, la aparicin de un libro altamente nutritivo y esclarecedor. Empecemos de nuevo. Dice una cancin del rock mendocino: Viuda Negra: voy a salir con vida de tu telaraa. De esto se trata: de correr un riesgo con la conviccin de que viviremos para contarlo. As son los cazadores. Como los rockeros, la Viuda Negra no es sencillamente una araa, sino un grupo de araas emparentadas por cuestiones de procedimiento, que viven a lo largo y ancho de todo el continente americano, desde el norte de Canad, hasta Tierra del Fuego. La hembra es guapsima, de un color negro intenso y brillante, como un blues o una amenaza.
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PRLOGO
A veces, esta araa devora al macho luego del apareamiento: as como la noche suele hacer con el rockero. En realidad, el tipo anda siempre prodigndose con tan poco abrigo que, ni bien se entrega, siempre hay alguien dispuesto a devorarlo: una araa, una cancin, un polica, una mujer o l mismo, desdichado antropfago turbado. Ahora bien, en realidad, tanto la Viuda Negra como el rockero son inofensivos: slo atacan para defenderse. El veneno del rockero es la saliva de sus canciones esmeradas y la cancin de la araa es la seda salida de la saliva de sus telas esmeradas. Ya la noche est cansada, amigos, a punto de abandonarnos. El rock es un movimiento social, una perdurable actitud ante la vida. Tambin en Mendoza, est probado el rock fue, es y seguir siendo la multitudinaria banda sonora de un corazn solitario. He aqu su llave luminosa. Y su oscuro milagro. Ulises Naranjo
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Captulo I El rock como movimiento
Los nuevos movimientos sociales La aparicin, en los sesenta, de formas organizativas novedosas que se presentaron como alternativas a las tradicionales representadas por sindicatos y partidos origin una profusa bibliografa. Hay coincidencia en sealar la novedad que constituye la aparicin en la escena pblica de sujetos colectivos cuyas demandas estaban con anterioridad subsumidas en proyectos globales. Estos grupos (mujeres, jvenes, gays, minoras tnicas, etc.) reclaman el reconocimiento de la especificidad de sus demandas y de su modo de operar. Pero de esta coincidencia inicial no se siguen enfoques similares de interpretacin acerca de qu es, en definitiva, un nuevo movimiento social. Al respecto, pueden distinguirse al menos tres posturas: 1. Los movimientos sociales son entendidos como formas novedosas de hacer poltica surgidas como respuesta a la crisis de representacin de las organizaciones tradicionales como los partidos y los sindicatos. Su propuesta organizativa consiste en estructuras flexibles, nmero relativamente bajo de participantes, formas colectivas de toma de decisiones, etc. Otra caracterstica importante es que en los movimientos sociales se separa saber de organizacin. stos no se justifican en nombre de una verdad cientfica sino que se fundamentan en principios y valores ticos. El representante ms importante de este enfoque es Norbert Lechner.
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2. Una segunda corriente tiene una visin de los nuevos movimientos sociales como centrados fundamentalmente en lo cultural. Por lo tanto no deben ser interpretados en clave poltica sino como prcticas empeadas en la construccin de identidades colectivas. Su accionar se inscribe en la dialctica alienacin-identidad y su capacidad transformadora radica en el hecho de que penetran en los espacios micro-sociales en los cuales el poder poltico no juega un papel central. Los movimientos sociales no han producido un ensanchamiento del espacio poltico sino que han ocupado un mbito donde la sociedad se reapropia de s misma. El exponente ms claro de esta postura es Tilman Evers. 3. Un tercer enfoque, representado por Ernesto Laclau, considera que los movimientos sociales se inscriben en un proceso de profundizacin y radicalizacin de la revolucin democrtica que comenz en 1789 y cuyos otros hitos son 1848 y 1968. Los nuevos movimientos sociales no constituyen un desplazamiento de temas y reivindicaciones sino, por el contrario, su recuperacin y profundizacin. Para este enfoque la no-fijacin es la condicin de toda identidad social El significado poltico de la prctica de los nuevos movimientos sociales no est dado desde el comienzo: depende fundamentalmente de su articulacin hegemnica con otras luchas y reivindicaciones. Una concepcin que niegue todo enfoque esencialista de las relaciones sociales debe tambin afirmar el carcter precario de las identidades y la imposibilidad de fijar el sentido de los elementos en ninguna literalidad ltima. Esto nos indica el sentido en que podemos hablar de fragmentacin. Un conjunto de elementos aparecen fragmentados o dispersos slo desde el punto de vista de un discurso que postule la unidad entre los mismos. Una estructura discursiva no es una entidad meramente cognoscitiva, es una PRCTICA ARTICULATORIA que constituye y organiza a las relaciones sociales.
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EL ROCK COMO MOVIMIENTO
Esta es la lgica de la sobredeterminacin. Para ella el sentido de toda identidad est sobredeterminado en la medida en que, lejos de darse una TOTALIZACIN ESENCIALISTA o una SEPARACIN no menos esencialista entre objetos, hay una presencia de unos objetos en otros que impide fijar su identidad. Los objetos aparecen articulados, no en tanto se engarzan como las piezas de un mecanismo de relojera, sino en la medida en que la presencia de unos en otros hace imposible suturar la identidad de ninguno de ellos. Una formacin discursiva no se unifica ni en la coherencia lgica de sus elementos, ni en el a priori de un sujeto trascendental, ni en un sujeto que es fuente de sentido, ni en la unidad de la experiencia. El tipo de coherencia que se plantea es cercano al que caracteriza al concepto de formacin discursiva elaborado por Foucault: la regularidad en la dispersin. En la Arqueologa del saber, Foucault rechaza cuatro hiptesis acerca del principio unificante de una formacin discursiva la referencia al mismo objeto, un estilo comn en la produccin de enunciados, la constancia de los conceptos y la referencia a un tema comn y hace de la dispersin misma el principio de unidad, en la medida en que esta dispersin est gobernada por reglas de formacin, por las complejas condiciones de existencia de los elementos dispersos. Este campo de identidades que nunca logran ser plenamente fijadas es el campo de la sobredeterminacin. Para Derrida el discurso es
un sistema en el que el significado central, el significado originario o trascendental, no est nunca absolutamente presente ms all de un sistema de diferencias. Esta ausencia del significado trascendental extiende infinitamente el campo y el juego de la significacin. (J. Derrida: Escritura y diferencia)
Si el sujeto es construido a travs del lenguaje, como incorporacin parcial y metafrica a un orden simblico, toda puesta en cuestin de dicho orden debe constituir necesariamente una crisis.
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El lmite de lo social debe darse en el interior mismo de lo social como algo que lo subvierte, es decir, como algo que destruye su aspiracin a constituir una presencia plena. Los nuevos movimientos sociales amalgaman una serie de luchas muy diversas: urbanas, ecolgicas, anti-autoritarias, anti-institucionales, feministas, antirracistas, de minoras tnicas, regionales o sexuales. El comn denominador de todas ellas sera su diferenciacin respecto a las luchas obreras, consideradas como luchas de clase. Pero lo que interesa de estos nuevos movimientos sociales no es su arbitraria agrupacin en una categora que los opondra a los de clase, sino la novedad de los mismos, en tanto que a travs de ellos se articula esa rpida difusin de la conflictividad social a relaciones ms y ms numerosas, que es hoy caracterstica de las sociedades industriales avanzadas. Su novedad est dada por el hecho de que ponen en cuestin nuevas formas de subordinacin. Buena parte de los nuevos sujetos polticos se han constituido a travs de su relacin antagnica con formas de subordinacin recientes, derivadas de la implantacin y expansin de las relaciones de produccin capitalista y de la intervencin creciente del Estado. Desde el punto de vista econmico, el cambio decisivo es la transicin de un rgimen extensivo a un rgimen intensivo de acumulacin. Este ltimo se caracteriza por la extensin de las relaciones capitalistas de produccin al conjunto de las relaciones sociales, y la subordinacin de estas ltimas a la lgica de la produccin para el beneficio. Este proceso de penetracin de las relaciones capitalistas de produccin va a transformar a la sociedad en un vasto mercado en el que se crean sin cesar nuevas necesidades y en el que ms y ms productos del trabajo humano son transformados en mercancas. Hoy no es solamente en tanto que vendedor de su fuerza de trabajo que el individuo est subordinado al capital, sino tambin en cuanto est inscrito en otras mltiples relaciones sociales: la cultura, el tiempo libre,
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el sexo, etc. Simultneamente, numerosas nuevas luchas han expresado la resistencia contra estas nuevas formas de dominacin. Luchas urbanas expresan formas diversas de resistencia a la ocupacin capitalista del espacio social. La urbanizacin generalizada que ha acompaado este proceso, la transferencia de las clases populares a la periferia urbana o bien su relegacin a las decaying inner cities han causado una serie de nuevos problemas que afectan a la organizacin del conjunto de la vida social fuera del trabajo. A su vez se imponen mltiples formas de vigilancia y regulacin en relaciones sociales que haban sido con anterioridad concebidas como formando parte del dominio privado. No se puede comprender la actual expansin del campo de la conflictualidad social y la consecuente aparicin de nuevos sujetos polticos sin situar a ambos en el contexto de mercantilizacin y burocratizacin de las relaciones sociales, unido a una generalizacin del imaginario igualitario. A esto se agrega un tercer aspecto importante: las nuevas formas culturales vinculadas a la expansin de los medios de comunicacin de masas. La multiplicidad de antagonismos es simplemente el terreno en el que opera una lgica del desplazamiento, pero esto no predetermina la direccin en que esta lgica va a operar. No hay posicin privilegiada NICA a partir de la cual se seguira una continuidad uniforme de efectos que concluiran por transformar a la sociedad en su conjunto. Todas las luchas tienen, libradas a s mismas, un carcter parcial y pueden ser articuladas a discursos muy diferentes. No hay por tanto ningn sujeto absolutamente radical e irrecuperable por el orden dominante. Paralelamente, no hay tampoco nada que asegure permanentemente la estabilidad de un orden establecido. Segn Ernesto Laclau y Chantal Mouffe, es el carcter polismico de todo antagonismo el que hace que su sentido dependa de una articulacin hegemnica, en la medida en que, segn vimos, el terreno de las prcticas
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hegemnicas se constituye a partir de la ambigedad fundamental de lo social, de la imposibilidad de fijacin ltima del sentido de toda lucha. Cultura y cultura popular El estudio de la cultura popular debera comenzar siempre por el doble juego que la caracteriza, el doble movimiento de contencin y resistencia. Por ms marginal y fuera de las murallas que est la cultura popular, no slo presiona constantemente a la sociedad, sino que est vinculada y relacionada a ella por medio de multitud de prcticas. Lneas de alianza, adems de lneas de divisin. No existe cultura popular autntica, autnoma e independiente. A partir del siglo XX aparece un fenmeno que aade complejidad a la relacin entre cultura popular y clases dominantes: los medios de comunicacin. Escribir una historia de la cultura de las clases populares o de la cultura popular exclusivamente desde adentro, sin comprender cmo aparecen constantemente en relacin con las instituciones de la produccin cultural dominante, equivale a cometer un grueso error. No hay ninguna cultura popular o de resistencia que est afuera del campo de fuerza de las relaciones de poder cultural y de dominacin. Las industrias culturales tienen el poder de adaptar y reconfigurar constantemente lo que representan. La dominacin cultural produce efectos reales, aunque stos no sean omnipotentes ni exhaustivos. Hay una lucha continua y desigual, por parte de la cultura dominante, cuyo propsito es desorganizar y reorganizar constantemente la cultura popular. Es un campo de batalla donde no se obtienen victorias definitivas, pero donde siempre hay posiciones estratgicas que se conquistan y se pierden . (Hall, 1981) Y los xitos se explican porque existen reconocimiento e identificacin, algo que se aproxima a la recreacin de experiencias y actitudes reconocibles, a las cuales responden las personas.
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El principio estructurador de lo popular son las tensiones y las oposiciones entre lo que pertenece al dominio central de la cultura dominante y la cultura de la periferia. Pero no se pueden construir estas oposiciones de una manera puramente descriptiva. Porque, de perodo en perodo, cambia el CONTENIDO de cada categora. Existe toda una serie de instituciones que sostienen y definen el mbito de la cultura dominante, la escuela, el aparato literario y erudito, son algunas. El significado de un smbolo cultural lo da en parte el campo social en el que se le incorpore, las prcticas con las que se articule. Lo que importa no son los objetos intrnsecos o fijados histricamente, sino el estado del juego en las relaciones culturales. Volosinov, el terico marxista del lenguaje, dijo acerca del signo, aunque puede aplicarse a las formas culturales:
Un signo que hayamos retirado de la presin de la lucha social inevitablemente pierde fuerza, degenera en una alegora y se convierte en el objeto no de viva inteligibilidad social, sino de comprensin filosfica. La clase gobernante se esfuerza por impartir un carcter eterno, supraclasista al signo ideolgico, para extinguir o empujar hacia adentro la lucha entre los juicios de valor social que se libra en su interior, para quitarle el acento.
No slo no hay una garanta intrnseca dentro del signo o forma cultural mismo. Tampoco la hay de que, porque en un tiempo estuvo vinculada a una lucha pertinente, ser siempre expresin de esa misma lucha. Los trminos clase y popular estn profundamente relacionados, pero no son absolutamente intercambiables. La cultura popular est organizada en torno a la contradiccin: fuerzas populares contra el bloque de poder. Es el campo donde la hegemona surge y se afianza.
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Apropiacin, universalizacin e inversin del significado de los smbolos contraculturales En este juego de articulacin, desarticulacin, rearticulacin, resistencia y dominio, que es el campo de la lucha hegemnica, las estrategias de los sectores dominantes se caracterizan por: 1) Apropiacin de los smbolos de la contraculutra, los adopta, los comercializa y los produce en masa. Se logra as 2) la universalizacin del smbolo, a travs del cual lo que era el vnculo de identidad de un grupo marginado particular pierde todo valor distintivo, ya que pasa a ser de uso general; con lo cual ocurre 3) una inversin del significado del smbolo: al separarse del grupo marginado que lo cre, el smbolo niega su contenido. As, la ropa de trabajo pasa a ser traje ceremonial del ocioso; la msica del oprimido, diversin del frvolo; el credo del colonizado se transforma en religin del imperio y todos los valores de la contracultura naufragan. De tal manera el sistema expropia a sus sectores menos favorecidos, no slo una plusvala econmica, sino una plusvala cultural, que le devuelve convertida en mercanca, y neutralizada; ineficaz para servir al cambio social, y slo apta para producir ganancias al inversionista. El rock como movimiento social Caracterizar a los grupos que se renen alrededor del rock como movimientos sociales implica definir las caractersticas que se consideran propias de estas formas de expresin. El anlisis de los movimientos sociales en clave poltica prioriza la novedad que presentan en cuanto a las formas de organizacin. Es decir, que, al contrario de las instituciones tradicionales como partidos y sindicatos,
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los movimientos sociales presentan relaciones poco estructuradas, con alto nivel de horizontalidad y escasa distancia entre lderes y participantes. Otro aspecto que este enfoque enfatiza es el vinculado con las demandas en relacin con el Estado. Los movimientos sociales no tienen programas globales de transformacin social, sino demandas especficas, y en algunos casos nicas, y no pretenden la toma del poder sino el ejercicio de presin sobre el Estado para lograr satisfacerlas. Si adoptamos exclusivamente este enfoque en nuestro anlisis del rock encontraremos muchas dificultades para poder definirlo como movimiento social. Sin embargo, la visin de Tilman Evers centrada en el aspecto cultural, resulta apropiada ya que encontramos que el rock, como un caso especfico de movimiento social, se ajusta perfectamente a las caractersticas sealadas por este autor. Tambin la perspectiva de Laclau y Mouffe permite situar a los participantes en el movimiento de rock como parte de los nuevos sujetos constituidos a partir de la expansin de las relaciones capitalistas a campos cada vez ms variados, lo que produce una proliferacin y diversificacin de contradicciones. En el enfoque de Evers, lo poltico se encuentra mediatizado por lo cultural y el potencial de los movimientos sociales radica en su capacidad de renovacin de los patrones socio-culturales, a travs de una prctica oculta o marginal que cuestiona y resiste la cultura central o dominante. La construccin de la identidad y la conformacin de nuevos sujetos es la clave que explica la atraccin que estos nuevos espacios de participacin generan en las minoras. Desde la perspectiva de Laclau y Mouffe, que enfatizan como eje la construccin de discursos, el rock presenta una caracterstica absolutamente distintiva con respecto a otros movimientos sociales, que es la de estar estructurado en torno a una expresin artstica como es la msica y la literatura, en la forma de letras de canciones. La metfora como elemento permanente de la literatura, como momento organizador que agrega un
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efmero plus de sentido, y el lenguaje artstico en su carcter de opera aperta hacen del rock un movimiento donde EXPLCITAMENTE la identidad no est nunca suturada. Por el contrario, prcticamente no hay ejemplos de partidos, o incluso movimientos, que no traten de brindar a sus miembros la tranquilidad de un cuerpo terico constituido y de una identidad clara. Si, con Foucault, pensamos que donde hay poder hay resistencia y que no existe un lugar del gran Rechazo sino varias resistencias que aparecen y desaparecen continuamente, el rock se constituye como puntos de resistencia mviles y transitorios y surca las estratificaciones sociales, las nacionalidades y los grupos etreos.
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Captulo II Metodologa
La estrategia Hacer una historia de un fenmeno cultural como el rock, en una provincia donde nunca se constituy un mercado discogrfico, y mucho menos una industria cultural, plantea una serie de inconvenientes ligados a la recoleccin de informacin directa, tanto de los protagonistas de la produccin musical y artstica, como aquellos ligados a la existencia de bases de datos donde se registre y clasifique a los grupos con sus estilos musicales y sus producciones. Respecto de esto pudimos determinar que, en la medida en que no se constituya un mercado discogrfico local, ser una tarea dura y artesanal la que se proponga recolectar informacin de este tipo. Sin embargo, nuestro estudio ha logrado un gran avance en este sentido, y, creemos, contribuir enormemente a la recuperacin de la memoria de una parte de la Mendoza cultural que no est ni en la agenda pblica de gobierno ni de los medios de comunicacin, poderes hoy centrales para determinar lo que existe. Nos propusimos delinear una estrategia de investigacin que tuvo como eje de informacin ENTREVISTAS DE CARCTER CUALITATIVO. La investigacin cualitativa presenta caractersticas particulares, tanto en la definicin de la estrategia de intervencin sobre un tema, como en la manera en que aplicamos una tecnologa de indagacin.
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Adems, en este caso, muy ligada a una especie de historia oral o reconstruccin oral de acontecimientos y hechos sintomticos en la historia de los entrevistados, se nos plantearon situaciones donde tuvimos que tener en cuenta las particularidades de los ambientes, de los entrevistados, de los horarios de realizacin (en su mayora por las noches, en bares o en casas particulares). Estas caractersticas de nuestro trabajo motivaron que el mismo tuviera flexibilidad a la hora de aplicar una gua cualitativa de entrevista. La tcnica Definida la estrategia cualitativa para informarnos sobre el tema, procedimos a plantearnos la tcnica de indagacin. La misma, luego de varias sesiones de discusin con el equipo de trabajo, se orient a establecer una gua modelo de entrevistas de aproximadamente cuarenta preguntas que tuvieron como ejes los siguientes temas:

variables de base (edad, sexo, ocupacin, nivel de instruccin) poca de contacto con el rock lugares de referencia de espectculos relacin con la poltica caractersticas estticas del rock en cada momento periodizacin del fenmeno caractersticas de los pblicos estilos musicales ideologas culturales referencias a la poesa del rock relaciones entre msicos distribucin territorial de los grupos definiciones de rock
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METODOLOGA
Estos temas fueron, de alguna manera, los orientadores de las charlas con los entrevistados. No obstante en el desarrollo de las sesiones aqu la riqueza de lo cualitativo aparecieron otros temas, reflexiones, datos, y pistas que potenciaron cada entrevista y contribuyeron a chequear datos que obtuvimos por otros canales de informacin. Cada entrevista de las 41 (cuarenta y una) realizadas tuvo un promedio de sesin de 2 horas y fueron registradas por un grabador. La seleccin de los informantes La seleccin de los entrevistados dependi fundamentalmente del criterio que adoptamos para periodizar el movimiento del rock en Mendoza. As es que consideramos que el mismo puede periodizarse en cinco etapas principales (la fundamentacin de las etapas se desarrollan en otros apartados). a- Fines de los cincuenta a fines de los sesenta (protorock, ideologa en formacin, etapa embrionaria del rock nacional y local) b- Desde 1968 a 1976. Perodo de resistencia ideolgica, formacin de identidad, el rock como alternativa y forma de vida. c- La etapa correspondiente a la dictadura militar. poca de repliegue por efectos de la represin. Consolidacin del carcter de resistencia del movimiento d- Desde la apertura de la democracia (1983) hasta 1990. Explosin del rock nacional, alta produccin y uso de grandes escenarios pblicos. Consumo masivo, institucionalizacin del rock. Rock, poltica y democracia. e- Los noventa. Caracterizados por la hibridacin de estilos. Globalizacin cultural y rock.
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Si bien estas etapas, determinadas por factores polticos, econmicos y sociales, no deben considerarse en forma tajante, s marcan, a modo de ejes histricos orientadores, lneas de interpretacin y de ubicacin en el tiempo que permiten discriminar cualidades y caractersticas singulares para seleccionar a quines nos informan y nos testimonian sobre los hechos y acontecimientos que llevan a hilvanar un discurso histrico sobre el fenmeno del rock local. Por ello, una vez determinadas las etapas, a modo de hiptesis, se procedi a realizar listados de nombres de personas (msicos, productores, integrantes del movimiento, periodistas, etc.). De esta manera fuimos testeando y consultando a cada posible informante para organizar las sesiones de entrevistas. A partir de las primeras charlas con msicos y artistas, pudimos informarnos sobre distintos protagonistas que incrementaron la lista original, abrindose un campo amplsimo de informacin y testimonios. El problema para determinar la cantidad de entrevistas consisti en cuntas de ellas debamos realizar por perodo. As es que definimos, ms all de un criterio cuantitativo, que fueran proporcionales, es decir, que en cada etapa, realizramos aproximadamente la misma cantidad, utilizando un criterio preciso de seleccin de los informantes. Por ello determinamos que fueran entre ocho y diez entrevistados por etapa, con el fin de lograr construir un mapa nutrido de referencias e informacin por perodo. Las fuentes consultadas Cuando se plantea una investigacin histrica para abordar un fenmeno cultural que no tiene registros de datos sistematizados ni existen precedentes en libros e investigaciones locales, debemos recurrir inevitablemente al testimonio oral, a la historia oral o narracin por parte de los propios protagonistas o de aquellos que reprodujeron la historia con la circulacin y transferencias de las leyendas, las ancdotas y los dichos.
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METODOLOGA
En nuestro tema de indagacin ocurri lo que acabamos de plantear. Sin embargo, tambin consideramos importante rastrear los diarios locales para establecer de qu manera y con qu importancia se cubra el hecho cultural del rock en la provincia. Los diarios consultados, Los Andes y Mendoza, a partir del ao setenta, aportaron datos importantes al respecto. Sin embargo no fue significativo el papel del periodismo en la provincia sobre el tema por esa poca, y mucho menos en las dcadas anteriores. Es a partir de los ochenta cuando los suplementos de espectculos de los diarios locales, comienzan a darle ms protagonismo al rock mendocino, fundamentalmente a partir de la apertura democrtica y de la venida de decenas de artistas rockeros nacionales a escenarios de la provincia. El suplemento Graffitti, del diario Hoy, ser el espacio privilegiado, a mediados de los ochenta, en la cobertura de espectculos locales. Luego, el diario Los Andes, impulsar los suplementos Fin de semana y Yo con Vos, quienes aportarn significativamente a la cobertura, aunque este ltimo durar escasos dos aos. Y, en los noventa, el espacio periodstico que se mantiene con un muy buen nivel de diagramacin y calidad periodstica es el Zapping del Diario Uno. Este suplemento, creado en 1994, registra y difunde la labor de cientos de bandas locales y contribuye enormemente a la recuperacin cultural de un sector siempre activo en la provincia. El relevamiento de las bandas y de los lugares de toque y reunin Si bien el relevamiento de grupos de rock locales no estaba previsto en los objetivos formulados para la presentacin del proyecto, consideramos de fundamental importancia el registro de los mismos. As es que se comenz el registro con un esquema de relevamiento que contempl los siguientes tems:
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nombre del grupo fecha de aparicin fecha de finalizacin nombre de los integrantes instrumentos que ejecutaban estilo musical observaciones generales
En las discusiones de equipo de investigacin, determinamos que, no existiendo un registro de grupos de rock en la provincia que contemplara criterios para relevarlos, debamos construirlo, y consideramos a todas las bandas que al menos hubieran actuado en pblico una vez. Esta decisin implic que tuviramos en cuenta que, para tocar en vivo con pblico, todo grupo debe realizar una determinada cantidad de ensayos para elaborar su repertorio, lo que era indicador de cierto grado de institucionalizacin. Por otra parte, descartamos a los grupos que slo hicieron covers (temas que no son de su autora) debido a que, a partir del segundo perodo, el propio movimiento rechazaba como perteneciente al mismo a este tipo de bandas. La cantidad relevada, desde 1956 a 1998, fue de 649 grupos en la provincia. La metodologa para relevar consisti en los siguientes pasos:

llamados telefnicos a integrantes de bandas relevamiento y seguimiento periodstico en suplementos de diarios rastreo de datos en las entrevistas cualitativas realizadas consultas a periodistas
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METODOLOGA
Paralelamente a la realizacin de entrevistas y a la construccin del listado de bandas fueron apareciendo nombres de lugares de reunin y de toque, tales como teatros, locales, confiteras, pubs, etc. Esto tambin permiti realizar un listado exhaustivo de estos lugares. Tambin como resultado de la investigacin se elabor un listado de las grabaciones de msica de rock que se hicieron durante estos cuarenta aos.
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Captulo III Cuarenta aos
Historia del rock en Mendoza (19581998) Han pasado ms de cuarenta aos desde que la msica del rock arrib a estas tierras produciendo una profunda conmocin. Cuatro dcadas de revulsin, fiesta, represin, poesa, locura, destrucciones varias pero, sobre todo, rebelda y resistencia. Al comienzo de esta investigacin pensamos dividir la historia del rock en cuatro perodos:
el que llamamos Hippie (que se extendi desde fines de la dcada del sesenta hasta el comienzo de la dictadura militar) y se corresponde con el surgimiento del rock nacional en Buenos Aires en segundo trmino el que corresponda a la etapa de la dictadura militar, donde el espacio del rock se constituira en el nico lugar donde los jvenes podran encontrar posibilidades de expresin luego, el que transcurre desde la guerra de Malvinas hasta fines de los ochenta, incluyendo la etapa de comienzos de la democracia con su explosin de movilizacin social, hasta la etapa de la hiperinflacin cuyo impacto econmico destruy y desorganiz a la mayora de las bandas existentes y, finalmente, el rock de la dcada del noventa, ms subterrneo y heterogneo.
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Sin embargo, encontramos ya desde las primeras entrevistas que exista un perodo que no habamos tenido en cuenta y que corresponda a una poca anterior a lo que nosotros pensbamos que eran los inicios. La llamamos la etapa del proto-rock. Durante este perodo comenz la influencia del rock norteamericano, se inici la experimentacin con equipos electrnicos y se insinu este sentimiento de vanguardia que iba a caracterizar al rock de la etapa hippie. Esta etapa, a su vez, podra subdividirse en dos. La primera que corresponde a la llegada a Mendoza del rock de Elvis Presley y Bill Haley y la famosa pelcula Bailando al comps del reloj; y, la segunda, que se inicia con el fenmeno de The Beatles y la revolucin musical y en el aspecto o look que stos generan. Ambas tuvieron en comn la bsqueda y la experimentacin para lograr instrumentos elctricos y amplificar el sonido. Al mismo tiempo, al no contar con las partituras, se trataba de reproducir la msica a partir de los discos que, a su vez, eran escasos.
Luis Restom integrante de Montecarlo entre 1957 y 1959.
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CUARENTA AOS
El Proto rock
Los inicios. Bailando al comps del reloj Es importante tener en cuenta qu suceda con la msica en Argentina en los aos 50. A mediados de esta dcada eran tiempos de las orquestas de jazz y de swing. Msicos de la talla de Oscar Alemn, el Mono Villegas, el Gato Barbieri, Lalo Schifrin y Astarita, entre otros, cultivaban este gnero. Se tocaba en bailes de clubes y en cabarets, se cantaban en ingls los hits internacionales y en nuestra lengua boleros de reconocidos talentos latinoamericanos. Adems las tpicas (orquestas de tango) seguan teniendo su lugar al momento de la danza. Tambin el cuarteto, de origen rural en la dcada anterior, ya estaba establecido en la periferia de los centros urbanos y contaba con su pblico. Por aquellos das no eran muchos los exponentes de la cancin moderna cantada en castellano. Apenas Luis Aguil por un lado, y Los Cinco Latinos por otro, que seguan el molde de Los Plateros (The Platers), y lideraban Estela Raval y su esposo Ricardo Romero. En 1958 apareci el primer dolo de multitudes del pop nacional. Se llam Billy Cafaro y algunos de sus xitos fueron: Pity Pity y T eres. Cada actuacin suya causaba verdadero revuelo y las colas para verlo se contaban por cuadras. Pero, en cuanto a rock se refiere, en 1955 apareci el film estadounidense Blackboard Jungle (ac conocida como Semilla de maldad), en la que actuaban Sidney Poitier, Vic Morrow y Glenn Ford, y la banda sonora incluye el tema Rock around the clock de Bill Haley and His Comets. La pelcula refleja la rebelda de los jvenes de la poca, muestra
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las camperas de cuero negro, las navajas a resorte y se escucha la nueva msica que estaba causando impacto: el rock and roll. La expresin rock and roll, que literalmente significa mecer y rodar, pero que en el argot de los negros equivala a fifar, se le adjudica al locutar de radio de Cleveland, E.E.U.U., Alan Freed, inspirado en el rhythm and blues (ritmo y blues o blues rtmicos) de los artistas afroamericanos. Es interesante destacar, tomndonos una licencia, que si se quisiera relacionar los ritmos musicales de distintas pocas y lugares con una determinada actividad, en rpida asociacin podramos ligar la cadencia lenta y el carcter triste del blues, con el trabajo que realizaban los negros norteamericanos en situacin de esclavitud en los campos de algodn, as como al rock and roll, ms dinmico, con el rtmico movimiento de pistones de los motores, propio del momento de febril desarrollo industrial en el que se manifest. El 17 de febrero de 1957 se estren en Mendoza la pelcula Al comps del reloj (Rock around the clock), el tema de Haley, lo que desat una gran locura para ese momento. Jvenes bailando rock dentro del cine, en la vereda, y la venta del simple con el hit del jopo engominado, no se detena. La reaccin no se hizo esperar y los sectores ms conservadores de la sociedad tildaron al fenmeno de extranjerizante y de propiciar la delincuencia. Esto dara lugar a que los jvenes se enrolaran en dos bandos claramente distintos: patoteros (los tangueros), de origen barrial y orgullosos de lo nacional, cuya frase-fuerza sera mate s, whisky no! y petiteros (rockeros), de clase media y media alta que deban su nombre al lugar de encuentro de stos en Capital Federal, el Caf Petit. Ambos grupos coincidieron en enfrentamientos callejeros para resolver sus diferencias. En Mendoza se repeta algo similar. As lo refleja el diario Los Andes en su edicin del 28 de abril de 1996, que recoge algunos testimonios que se refieren a aquel momento:
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CUARENTA AOS ...en el Colegio Nacional ramos todos petiteros. Entonces empezaba el primer ao del secundario. Los villeros nos atacaban. Venan patotas del Barrio San Martn y nos queran pegar slo porque ramos rockeros... ...desde el estreno de Al comps del reloj, todas las noches, despus de la funcin, hubo corridas y enfrentamientos entre los dos grupos. Me acuerdo que pasaban corriendo por Lavalle para arriba, y terminaban en la plaza San Martn [] Yo los vea cruzar a las disparadas por el centro, todos bien vestidos y con esos saquitos entallados...,
comentan dos testigos. El testimonio de un tanguero es el siguiente:

Nosotros parbamos en las escaleras de la plaza San Martn. Los petiteros se juntaban en la vereda de enfrente. Por cualquier cosita que nos dijramos, ah noms se armaba la piadera. Si ellos eran muchos, nos recostbamos sobre la plaza San Martn. Era a pia limpia. Nos sacbamos el saco impecable, lo doblbamos y repartamos coscachos sin lstima. Pelabamos hasta que nos cansbamos.
Paralelamente, en E.E.U.U. se desataba una fuerte campaa moralista contra el rock, y los padres de los adolescentes se organizaban en comits para controlar qu msica se tocaba en los lugares de baile, las seoras se escandalizaban con el movimiento de caderas de Elvis Presley y algn canal de televisin dispuso que al camionero de Memphis se lo tome slo de la cintura para arriba, de modo tal que el teleespectador continuara percibiendo parcialmente las cosas. Esta ltima postura, tal vez quede fielmente expresada en las declaraciones que en 1957 hizo Frank Sinatra:
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... El rock and roll es la forma de expresin ms brutal, fea, viciosa, artificiosa, depravada, sucia, apestosa, afrodisaca..., la msica de guerra de todos los delincuentes de la faz de la Tierra.
Pero a pesar de estas resistencias iniciales, no se puede dejar de mencionar que en nuestro pas y al influjo de Bill Haley, aparece el primer grupo argentino que ejecuta rock and roll y logra grabar: Mr. Roll y sus Rockers. Mr. Roll era Eddie Pequenino, en trombn, y uno de sus rockers, Lalo Schifrin en piano; ambos venan de integrar la misma orquesta de jazz. Los primeros acordes mendocinos Segn nuestra investigacin, en nuestra provincia aparecieron dos bandas que en aquellos primeros momentos ejecutaban rock and roll: Montecarlo y Los Cuatro Planetas. Estos primeros conjuntos fueron escuchados por varios de los que luego haran de la msica de rock su objetivo. Para ellos fue su primera experiencia de rock en vivo y result muy impactante. Algunos los recuerdan de este modo: Oscar Faro Maidana:
El primer grupo mendocino que empez a hacer rock and roll, y que tambin grab en Buenos Aires con un terrible xito, fue Los Cuatro Planetas. De ese grupo no habla nadie.
Jorge Aguerre comenta sobre aquel momento:

Mucho antes de empezar como msico fui a ver a Los Cuatro Planetas, una banda importante de Mendoza. Eran como los The Ventures americanos o los The Shadow ingleses, todas melodas con guitarras, no cantaban, era como que cantaban las guitarras, era un rock country, algo as, lindo tocaban, eran espectaculares, buensimos. Y eran mendocinos, grabaron, hicieron giras, fueron muy famosos. Los vi por primera vez en los aos 58, 59, 60, donde ahora estn los
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CUARENTA AOS billares Avenida de la calle San Martn [Confitera Oriente], que era un saln con un escenario.
Nos dice Milton Caruso:

...nos vinimos a vivir a la calle Jos Ingenieros, de Godoy Cruz, donde ensayaban Los Cuatro Planetas y ah me interesaron los tipos estos con las guitarras. Empec a ver a estos tipos y ah qued del tomate..., sabs lo que eran esos guitarristas!, de miedo!, era para verlos. Haba un guitarrista que se llamaba Bebe Pocchettino, tocaba en Los Panamericanos. Me acuerdo que bamos adonde esta gente tocaba, ramos chiquititos, doce, trece aos a verlo tocar a ese tipo porque era fantstico, la haca bolsa a la viola. Haca cosas que para m eran mgicas, no tcnicas, mgicas. (Luzuriaga)
Ritmo y escndalo En la primera sub-etapa, que se inici alrededor de 1956, lo que escandalizaba era el nuevo ritmo que vena a trastocar lo que se consideraba armnico y agradable. La nueva msica produca reacciones nunca vistas en la juventud, como lanzarse a bailar en los escenarios de los cines cuando se proyectaban pelculas de Bill Halley o Elvis Presley. La generacin de los padres no entenda por qu ocurran estas cosas. Ellos tenan otro gusto y nos decan: Pero eso qu es lo que es?, qu es ese tarrero? (Sileoni) Lo que pasa es que el rock en ese tiempo fue una locura. (Segatore) Y nada ms No exista una relacin directa entre el gusto por escuchar y bailar rock con una percepcin de identidad comn, conciencia de pertenecer a una vanguardia o reacciones de protesta contra lo establecido. Fue una locura que no dej marcas en el estilo de vida de esa generacin.
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Incluso a nivel musical, si bien se apreciaba el nuevo ritmo y lo que ste tena de cautivante para desatar los cuerpos y la danza, exista un sentimiento vagamente culposo con respecto a la msica nacional como el folclore y el tango. Muchos entrevistados manifiestan, sin mediar ninguna pregunta, que ser cultores del rock no implicaba desprecio o subestimacin de nuestra msica.
Si yo tuviera que elegir, como persona, elijo lo mo, o sea, el folclore, el tango. Pero como msico me gusta ms el rock. (Sileoni)
Marca de nacimiento Los msicos de rock de ese momento pertenecan a conjuntos musicales que tocaban en bailes de clubes de barrio o de zonas rurales junto a una orquesta denominada tpica. Hacan, adems de rock, otros ritmos bailables tales como los centroamericanos, baiones, fox trots, etc. En general, eran msicos provenientes de sectores populares que ya estaban en la actividad artstica, a pesar de ser an casi adolescentes, en el momento en que apareci el rock and roll. En su repertorio acostumbraban incluir algunos temas de jazz, por lo que la incorporacin del rock result bastante compatible.
La orquesta se inicia como una orquesta de jazz, ya se empiezan a tocar piezas como Es pecado mentir, Cuando los santos vienen marchando. Haba otras piezas que formaban un pequeo repertorio entre caracterstica y jazz, al que bamos adaptando porque no tenamos una base muy cierta. As que el ritmo era un poco rock, un poco caracterstica, era una ensalada. (Sileoni) Entonces tenamos un contrabajo, una trompeta, un saxo tenor, un clarinete, la guitarra elctrica y la batera. (Sileoni)
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CUARENTA AOS
La bsqueda de un sonido elctrico Si hay un instrumento caracterstico del rock and roll este es, sin duda, la guitarra elctrica. Sin embargo, mediada la dcada del 50, en Mendoza no se dispona de guitarras de ese tipo. Esto motiv que los cultores del rock iniciaran una bsqueda experimental de nuevos sonidos en distintos instrumentos acsticos. Recordemos que en esa poca el medio de comunicacin que permita conocer los sonidos elctricos era la radio ya que no se contaba con revistas especializadas en el tema. Por lo tanto, debido a que la informacin y difusin eran escasas, los jvenes mendocinos tenan que arreglrselas por sus medios y acometer una decidida investigacin tecnolgica. Es importante destacar el esfuerzo que estos msicos hicieron para obtener sonidos elctricos sin tener instrumentos adecuados. Lo lograron incorporando diversos elementos a los antiguos. Esta experimentacin tuvo un xito relativo pero abri el camino para otros e influenci en algunos que los escucharon y que fueron referentes del prximo perodo.
Las guitarras de marcas ms famosas, Fender, Gibson, no las veamos ni en revistas. No haba televisin, no haba nada. Dentro de la guitarra criolla se la reforzaba un poquito y se le pona una bobina. Generalmente el resultado era que no tena fidelidad, se sentan ruidos, haba muchas imperfecciones. Luego, se incorpora la guitarra ya con las cuerdas de acero y la pastilla, que eran plaquitas de cristal. Ya tenamos una fidelidad bastante buena aunque seguamos con el equipito a vlvula. (Sileoni)
El msico mendocino Luis Restom ilustra esta bsqueda:

Hice un violn elctrico con unas bobinas de unos auriculares de radio a galena que eran alemanes, poderossimos, que tenan unos imanes fuertsimos. Los puse en el violn debajo de las cuerdas y como cada uno tomaba dos cuerdas, sala un sonido bastante fuerte. Tambin hice un banjo elctrico, con el que poda conseguir un
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... sonido de banjo si me acercaba al micrfono, o un sonido de cavaquinhno si le daba un agudo especial. As es que tena varios recursos.
La radio En la primera sub-etapa, y an en la siguiente, es muy importante la influencia de la radio en el inicio musical de sus representantes. No slo porque la radio era la fuente adonde escuchaban msica sino porque muchos de ellos se iniciaron cantando en programas radiales infantiles o de adolescentes. Fue famoso el Club de los Leoncitos de Radio Nihuil, la pandilla juvenil Caperucita Roja en LV8 Radio Libertador, El mundo de los nios de Radio Splendid (actual Nihuil). Participar en esos programas significaba conocer a msicos formados, como Tito Francia, David Caballero, quienes les servan de ejemplo y de maestros. Las radios tambin tenan auditorios donde tocaban msica en vivo, algunas bandas imitaban a Elvis Presley, que tambin sonaba en la radio a travs de discos. Pero all, en el auditorio se recreaba el clima febril del baile.
llegbamos al auditorio y no estaba Elvis Presley, haba otra cosa, pero tena un ritmo muy bueno, que se asemejaba mucho a lo que era el rock and roll. Y Pichona y Lili que ahora son respetables seoras de la mano de Pecos se paraban y se ponan a bailar en los pasillos, de una forma impresionante, como se bailaba rock en esa poca.
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CUARENTA AOS
Qu fue el rock para usted? La idea de rock est ligada casi exclusivamente a lo musical y al baile. Algunas respuestas a la pregunta acerca de qu era el rock, fueron:
Musicalmente fue un cambio en el ritmo que revolucion lo que tradicionalmente era el jazz en Norteamrica [] va a dividir el antes y el despus, para m la transformacin ms grande de la msica se produce ah. Fue una msica maravillosa, yo an la escucho. Y con un ritmo que te haca bailar, el que no sala a bailar mova los pies solo. El ritmo fue fabuloso.
Los 4 Planetas. Con pleno xito entre 1963 y 1966, el grupo ejecutaba msica instrumental y sus msicos, en especial sus virtuosos guitarristas, inspiraron a muchos jvenes de la poca. Fue la primera banda mendocina de trascendencia nacional que lleg a grabar en el sello Microfon seis Long Plays y siete discos simples. En la fotografa promocional del sello grabador, aparecen en sus aos mozos, de izquierda a derecha: Gregorio Cogote de goma Visciglio (bat.), Teddy Nelson Snchez (bajo), Carlos Roney Camisay (2 guit.) y Fredy Nene Alvarez (1 guit.).
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Afianzando el estilo: Twist y gritos

Beatlemana mendocina La otra sub-etapa empieza con el fenmeno The Beatles que introduce, adems de su msica, una forma nueva y revolucionaria de vestirse que ser preludio de comportamientos rebeldes y contestarios de contenido ms subversivo.
Despus del ingreso de las primeras noticias acerca de los Beatles, ah ya me cop con ellos hasta la fecha, te dira. [risas] (Luzuriaga)
La convulsin mundial Comienzan los 60 y en Mjico aparecen los Teen Tops, grupo que tendra gran influencia en esta parte de la regin, al ejecutar en castellano el rockn roll original. La plaga, Popotitos, Presumida, El rock de la crcel y Largirucha Sally se recuerdan en su repertorio. A continuacin aparecera el twist, estilo muy bailable, que tuvo aceptacin general, en todos los niveles de la sociedad, con Chubby Checker como mxima figura. En Inglaterra, los mods (contraccin de modernist: modernista) y rockers dirimen posiciones, golpes y corridas mediante, en las localidades de la costa sur, en los primeros aos sesenta. En Liverpool, Inglaterra, en 1961 actuaba en el club local The Cavern, la banda que cambiara la historia de la msica juvenil: The Beatles. Mientras tanto en Buenos Aires, los sbados a las 20.30, un gran sector de la juventud se sentaba frente al televisor para ver El Club del Clan. Se trataba del show pasatista de un grupo de jvenes artistas, entre quienes se contaban Ral Lavi, Violeta Rivas y Palito Ortega, y que tuvo un xito inmediato y de inditas proporciones.
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CUARENTA AOS
Esto fue visto por la produccin discogrfica comercial que, con tino, decidi apoyar el programa sacando sus discos a la venta. Luego el fenmeno comenzara a decaer al retirarse sus principales figuras para continuar sus carreras personales. El Club del Clan no fue otra cosa que el modelo de joven rockero retocado por la televisin para adecuarse a la mentalidad dominante. Pero otro sector joven, minoritario an, y de paladar ms refinado en lo musical, no se senta representado por esta expresin y segua con inters los cambios sonoros que se avecinaban. El 7 de febrero de 1964 The Beatles desembarcaron en E.E.U.U. para hacer algunas presentaciones. Conjunto musical integrado por John Lennon (guitarra y voz), Paul McCartney (bajo y voz), George Harrison (guitarra y voz), y Ringo Starr (batera), el cuarteto vena de Europa donde sus discos se ubicaban en los primeros puestos, se vendan por millones y sus recitales provocaban escenas de histeria nunca antes vistas en esa magnitud. Se haba producido una revolucin musical y cultural. Haba comenzado la beatlemana. Los chicos de Liverpool, que en sus comienzos abrevaron en el rock and roll (de Elvis Presley, Chuck Berry o Little Richard), lograron romper la estructura clsica del gnero y apoyados en ste incorporaron nuevos sonidos en una sucesin experimental que no reconoci lmites y que abrira las puertas para miles de msicos en el globo. Estos jvenes, hijos de la Segunda Guerra Mundial, responderan con flequillos primero, y con largas melenas despus, al rgido peinado de los mayores; con pantaln ms ancho luego, al clsico pantaln recto con tiradores, y con colores vivos a los tonos serios y uniformes. El intento por apartarse de Elvis, con su jopo extravagante y su provocador movimiento plvico, tuvo su continuidad en el flequillo de los Beatles y su resolucin en el acompaamiento de una generacin vida de cambios.
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Su repercusin en Mendoza En Mendoza, grupos de adolescentes se inician en la msica a partir de la influencia de The Beatles y deciden crear bandas que los imitan. Provienen, a diferencia de los anteriores cultores del rock, a sectores de clase media y clase media alta Los temas se cantan siempre en ingls y son covers, es decir, que se reproducen canciones creadas por otros, en este caso, especialmente de los Beatles. Sin duda, los mejores exponentes del cuarteto britnico fueron los Caravelles. Ral Luzuriaga ex integrante del grupo, dice:
...me acuerdo que sacamos tres temas de los Beatles, ah empezamos a cantar en ingls, a partir del ingreso de Billy [Lee Hunt] al grupo. Hicimos una actuacin en el Hotel San Martn que estaba en la calle Necochea, entre 9 de Julio y San Martn, y que tena una confitera bailable en el primer piso. Me acuerdo que tocamos Twist y gritos y que tuvimos que repetirla siete veces. Esa fue nuestra actuacin clave [...] Ah empezaron a salir contratos por todos lados. Empezamos a tocar, tres, cuatro, hasta seis veces por semana. Esto ocurri durante prcticamente tres aos. Hubo una poca en que se puso muy de moda en Mendoza el grupo los Caravelles. Era un conjunto bien pop. Se propusieron hacer un grupo para animar fiestas imitando a los Beatles. Billy tena una buena voz de tenor, muy aguda, llegaba a registros similares a los de John Lennon. Y Ral Luzuriaga tena un buen odo musical, que le permita imitar perfectamente los acordes de los Beatles. De modo que fueron fcilmente los Beatles mendocinos,
comenta Carlos Lucero.

Nuestro pblico era, fundamentalmente, adolescente. Era gente de buen nivel socioeconmico, de medio para arriba. La cumbia era ms de barrios aledaos. (Luzuriaga)
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Si bien Los Caravelles fueron los ms famosos, rpidamente aparecieron otras bandas que repetan el estilo. Nombres castellanos, covers en ingls: Los Cuervos, Los Bichos, Los Gatos, Los Pjaros, Los Rovers... Una vez, en Mendoza se presentaron Los Shakers, grupo uruguayo que haca temas de los Beatles. Al respecto, comenta un entrevistado:
... recuerdo un episodio, cuando vinieron Los Shakers. Tocaron en la antigua radio Splendid, que es la actual Nihuil, en el auditorio que tena en la calle Rioja [de ciudad]. A pesar de que este auditorio era grande, result chico para la gran cantidad de gente que fue. Todos de pelo largo, rockeros, camperas de cuero, pantalones con parches y todo eso. La gente era tanta, que cuando cerraron el auditorio qued gente afuera, y empez la protesta y la silbatina. Entonces llamaron a la polica. Y sta, tan eficiente cuando se trata de este tipo de cosas, lleg y comenz a disparar gases lacrimgenos dentro del auditorio. Y tuvimos que correr para escapar de esto.
Lugares de actuacin Sus lugares de actuacin eran clubes del Parque, es decir, ms exclusivos, y locales especiales para adolescentes. Al igual que los msicos de la etapa anterior tocaban para que el pblico bailara, no existan los recitales. En ambas etapas la actividad musical les permiti ganar dinero en estos circuitos de presentaciones.
La confitera G-7 fue lo mximo en Mendoza, haba muy lindo ambiente, muy estudiantil. Despus se abri el Saln de los Espejos en Galera Bamac. Los bailes que se hacan en el Liceo Militar [] Puedo decir que viv casi diez aos de la msica, desde el 64 al 74. (Rin Ortiz del grupo Los Cuervos)
Al persistir la tradicin del baile con orquestas en vivo se cre un circuito formado por lugares muy heterogneos. Algunos de estos msicos, a partir de un entusiasmo adolescente, se mantuvieron en el mbito de la
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msica como nica ocupacin. Inmersos en la noche incluso apareci el cabaret como un sitio donde se poda ir a tocar para ganarse unos pesos.
Haba un circuito formado por los cabarets, los clubes de morondanga, los bailes de carnaval, los clubes lindos de Mendoza, la gente linda del Valle de Uco, los colegios del este. Ibamos mucho a tocar a los Bomberos Voluntarios de Palmira, donde tres o cuatro colegios se juntaban, organizaban un baile y se repartan la recaudacin para su viaje de egresados.
En los cabarets tocaban durante los das de semana y los fines de semana en los distintos tipos de bailes.
Haba un cabaret que se llamaba Bongo Club. Ah iban todos los gringos. Otro era la vieja boite La Noche, en la Cuarta, otro era la Jeny en un negocio que tena en la calle Barcala. Tambin en Barrabs. Empec a tocar en cabaret, que nunca haba tocado, y fue una experiencia linda. En el cabaret tens que estar con las pilas bien puestas, porque te aparece un cantante y lo tens que acompaar. Se sube arriba del escenario y te dice: Acompaame en tal tema.
El nuevo look Una de las caractersticas ms notables de esta sub-etapa fue el cambio en la vestimenta que constituy una transformacin inimaginable para la poca y represent toda una cultura contestaria y rebelde. El pelo largo fue el elemento ms caracterstico y que ms llamaba la atencin. Trajes tipo Mao, de colores no convencionales, pantalones Oxford, botitas con taco, empezaron a ser usados por los ms trangresores.
Los primeros mechudos de Mendoza fuimos el Billy [Lee Hunt] y yo, mi querido Billy que desapareci. El es uno de los desaparecidos, se comi un garrn. Usbamos traje. Yo tena uno color remolacha, pantaln bien ajustado y abajo Oxford, bien ancho, saco con tres
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CUARENTA AOS botones bien arriba y largo casi hasta la rodilla. Adems, botas con taco. (Ortiz)
Menniti Una persona fundamental para el rock en sus inicios fue el Sr. Adonay Mefistfeles Mesas Menniti. Un creador. El era quien armaba las guitarras elctricas en Mendoza y uno de los mejores fabricantes de guitarras del pas. Tambin construa equipos de sonido. Recordemos que en esa poca los aranceles a la importacin hacan absolutamente imposible adquirir instrumentos importados. Todos nuestros entrevistados lo recuerdan con admiracin.
Menniti haca guitarras y eran muy buenas para la poca. Eran mucho mejores guitarras las de Menniti que otras que haba en se momento. (Coqui Ca) Recuerdo que so una vez que sala del colegio, daba la vuelta a la esquina y me encontraba con una casa de msica. Al da siguiente le coment a un compaero mo de curso y le dije: vamos a ir a ver. Y, efectivamente, me encontr una casa que venda instrumentos musicales, que era Menniti. En aquella poca era el que provea de amplificadores, parlantes, guitarras y bajos a todos los msicos. (Luzuriaga)
Un fantasma recorre el rock Billy Lee Hunt fue un desaparecido de la dictadura militar. Era norteamericano, rubio, hermoso y querido. Cantaba en estos grupos de rock, luego estudi periodismo y fue presidente del centro de estudiantes. Su padre era un soldado yanqui que arrib a la pennsula italiana con las fuerzas de ocupacin en la Segunda Guerra Mundial. All conoci a la madre, se casaron y se fueron a vivir a Estados Unidos. El matrimonio tuvo
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dos hijos y se separ. La madre no quera volver a Italia y, por eso, eligi a la Argentina como lugar para vivir porque aqu tena una hermana.
Mis padres se conocieron durante la Segunda Guerra Mundial, mi pap era soldado y mi mam era italiana, nacida en Lecce. Estuvieron de novios un poquito ms de un ao, se casaron y se volvieron a Estados Unidos cuando termin la guerra. A su llegada se fueron a vivir a Tennessee, al campo, porque mis abuelos eran campesinos, mi abuelo era carpintero. A los 3 meses nac yo, casi nazco en Italia, y casi a los 2 aos -le llevo a mi hermano un ao y 10 meses naci Billy, en Tennessee, Estados Unidos. Para entonces mis padres se haban mudado del campo a la ciudad. Yo nac el 12 de julio del 46 y Billy el 6 de mayo del 48. Despus mis padres se divorciaron, como en el 51 52. Antes de eso, mi pap se haba ido a trabajar a otro estado porque haba ms posibilidades, el trabajo que tena en Tennessee no era bueno. Trabajaba en Detroit, estado de Michigan, en la fbrica de tractores Caterpillar, como obrero. Con la distancia, terminaron divorcindose, porque nosotros tres mi mam, Billy y yo seguimos viviendo en Tennessee, que es un estado chiquito del sur de Estados Unidos. pero ms grande que Mendoza. Mi mam hubiera querido quedarse en Estados Unidos, pero no se senta bien, no poda seguir trabajando y como no quera volver a Italia porque recordaba la miseria, la destruccin posterior a la guerra, decidi venirse a Argentina, en donde estaba su hermana mayor. Llegamos a Argentina, mi mam, Billy y yo, el 9 de abril del 54. (Evie Lee Hunt, hermana de Billy)
Billy conoci a Los Caravelles en un cumpleaos de quince y fue su cantante a partir de su famosa presentacin en el Hotel San Martn. Despus cant con Los Cuervos. Hay variadas versiones acerca de su desaparicin y de sus causas.
Cuando Billy se fue a Buenos Aires intent actuar all. El viaj a Buenos Aires por invitacin de Claudio Robert y Sergio Echeverri. Claudio Robert era locutor de grupos de rock y haba comenzado como locutor en G-7 y actualmente est en Buenos Aires trabajando como actor, es muy buen actor. Sergio Echeverri, quien ahora se llama Sergio Velazco Ferrero, tambin haba sido locutor en G-7.
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CUARENTA AOS Cuando Sergio Echeverri se casa con Claudia Lapac, lo manda a llamar a Billy. Entre los dos lo llaman. Billy realmente cantaba muy bien, tena la voz muy parecida a la de John Lennon. Era norteamericano, de Memphis, Tennessee y vino muy pequeo aqu. Cuando l vuelve de Buenos Aires se pone a estudiar periodismo. Billy tena una suerte tremenda con las chicas, siempre haba una muchacha que lo acompaaba, que lo segua. Y me atrevo a decir que no hay en la actualidad uno que sea artista como fue Billy. A Billy lo corran las chicas por la calle, solamos estar actuando y le tiraban del pantaln y le decan cuando termins de cantar quiero bailar con vos, lo perseguan. Y se meta en los de faldas y dems y siempre sala a defenderlo yo o cualquiera del grupo. Era incapaz de matar a una mosca. La noche que lo mataron, l estuvo en una reunin, de la que participaron otros conocidos, en la casa de una chica con quien se estaba quedando desde haca unos das. La casa estaba en la calle Paso de los Andes de Godoy Cruz, donde est la iglesia de Ftima y daba a los fondos de esa iglesia. El ejrcito rode la manzana y allan la casa, todo el mundo escap y Billy se qued. Entonces, esta chica huy por los fondos de su casa y fue a dar a los fondos de la iglesia y l detrs suyo. Ella llevaba una metralleta en la mano, era montonera y Billy no lo saba. Y por la puerta de la iglesia, esta mujer sale dando disparos con la metralleta y l detrs. Y all los acribillaron a los dos. Esto ocurri a las dos de la maana y a las cuatro yo ya me haba enterado. Sali un pequeo artculo en el diario: que haban matado a dos subversivos. Se ve que cuando revisaron los cuerpos, encontraron la cdula de extranjera, vos sabs que cuando mats a un yanqui te mandan la quinta flota norteamericana. Y se perdi, nunca ms se encontraron los cuerpos. De ninguno de los dos. No aparecieron nunca ms. Evie Lou Hunt, su hermana mayor, que vive ac, en Mendoza, creo que en la calle Pueyrredn, agot todos sus esfuerzos buscndolo y nunca ms lo encontr. (Ortiz) El Billy Lee Hunt desapareci en esa poca. Pero desapareci porque era un tipo muy bonachn, era espectacular el pibe. El agarraba su guitarrita y se pona a cantar. Es seguro que no era subversivo ni nada, slo que se meta a cantar en cualquier lado. Bueno, y un da desapareci y lo mataron, porque nunca ms apareci, nunca ms se supo ms nada. Pero estoy seguro que este
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... pibe no tena nada que ver, nada ms que se juntaba en reuniones a tocar la guitarra. Bah, nunca se supo y todo fue tapado. (Ca) En aquella poca l era presidente del Centro de Estudiantes de periodismo que apareca como un foco subversivo a los ojos de los militares. Ese Centro de Estudiantes era bastante revolucionario. Fue una prdida importante porque era muy buen tipo, excelente amigo y excelente cantante tambin. (Luzuriaga)
En su viaje a Buenos Aires se conect con Cristina, una chica bajita que era montonera. Y ah empez su relacin con el peronismo de la que se sabe muy poco. A su regreso decidi estudiar periodismo.
Yo me acuerdo que ya venamos con problemas desde el 76, porque l saba que lo estaban siguiendo. Recuerdo que un da me coment que haba desaparecido un compaero suyo de facultad, que todos los das desapareca alguien. Y no entendamos nada, nadie entenda, tanto es as que cuando yo comentaba que mi hermano haba desaparecido, la gente me preguntaba: Cmo desaparecido, no te escribi alguna carta?, la gente no entenda nada: Cmo desaparecido?. Bueno, como les deca, l, como presidente del centro de estudiantes, estaba fichado. Ese polica amigo le haba avisado no vays ms porque te tienen fichado, entonces dej de ir [a la Escuela de Periodismo] y anduvo escondindose, siempre con miedo. Estuvo trabajando en distintos lugares. [...] Tambin recuerdo que, antes de que desapareciera, ocurri algo en casa: vinieron dos personas preguntando por l, que en ese momento se estaba baando, y mi mam los hizo pasar y sentarse, sin pensar en nada malo. Y se ve que ya estaban vigilando mi casa porque uno de ellos le pidi un vaso de agua y cuando mi mam lo fue a buscar, la sigui hasta la cocina y el otro, cuando volvieron, no estaba ms, y ste se fue enseguida. Eso fue un mes o dos antes de desaparecer mi hermano. Fue el Viernes Santo, 8 de abril del 77. El sbado a la maana me llam Blanquita (su novia) y me pregunt por Billy, ella ya estaba preocupada, porque la noche anterior haba estado en su casa y le haba dicho que se vena a casa a baarse y volva. Y no volvi ms. Uh! y ah empez todo. Comenzamos a buscar por todos lados y as empez todo el calvario. bamos a todos los lugares a los que se iba en ese momento: a la iglesia, al comando, a todos lados.
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CUARENTA AOS Alguien que fue muy bueno fue el padre Contreras de Guaymalln, qu buena persona! El que fue muy mala persona fue monseor Maresma, porque les dijo a las Madres: No gasten ms plvora en chimangos, as, las monjas, todos una porquera. Hace tanto tiempo ya de esto, que no recuerdo muy bien..., cmo empez la bsqueda? empec sola, por supuesto. Para el mundial del 78 [campeonato de ftbol] yo ya haba conocido a algunas Madres. Formamos la Comisin de Familiares de Desaparecidos, nos reunamos en la casa de Mari o de otras familias y despus alquilamos un localcito en la calle Urquiza [de ciudad] era chiquitito, lo pagbamos entre todos. Parece que desapareci en la va pblica, solo. Despus de un tiempo, fue a la oficina donde yo trabajaba la doctora Tenenbaum, que tena tres hijas mujeres. En su visita me cont que le haban comentado que esa noche Billy haba estado con una de sus hijas, con la que iban a ir a una reunin donde se juntaban los que estaban militando en la J.P. Y llorando me dijo que le lleg el comentario de que haba habido un tiroteo y a los chicos los haban matado. En ese momento me sent muy mal, yo no poda decir la palabra muerto. Segn lo que contaba esta seora, el hecho haba ocurrido en Godoy Cruz. Nosotros nunca supimos nada. Uno no vuelve a ser la misma persona desde que pas esto, no voy a decirles que estoy como hace 20 aos atrs. Y bueno, yo lo adoraba, era una de las personas que ms he querido en la vida, he sufrido! que no te puedo explicar.
Este relato adems de revelar el destino trgico de un rockero muestra la relacin ambigua del rock con la poltica. Los compaeros de Billy no podan entender su militancia poltica, haba dificultades para definirla. Muchos no crean que fuera cierto, Billy era un rockero y, por lo tanto, era inimaginable que se hubiera transformado en un cuadro poltico, tal vez un guerrillero. Imposible competir Estas bandas siguieron tocando, renovndose, cambiando e intercambiando sus componentes hasta que aparecieron los grandes boliches
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en Chacras, con potentes equipos de sonido. Ante esto los grupos en vivo no pudieron competir y se terminaron los bailes con orquestas en vivo para los chicos de clase media. Apareci un nuevo personaje que es el Disc Jockey. Todava en los clubes de los departamentos persistira la orquesta pero no por mucho tiempo. Las bandas separadas del baile generaran otras bandas, otro pblico y otra forma de expresin: el recital. Pero esto ya corresponde a la etapa siguiente.
En esa poca se inaugur Al Diablo y empez la onda de los boliches en Chacras. Para tocar all, todos los msicos tropezbamos con un problema que era el sonido del boliche y el de la msica en vivo. Haba una diferencia abismal, no se poda competir, era imposible. Esa fue una de las causas por las que, aqu en Mendoza, hubo una debacle de las bandas de msica en vivo, que en Buenos Aires se solucion rpidamente por el ingreso de toda la onda del rock argentino que trajo aparejada mucha guita y la posibilidad de equiparse. Aqu ibas a un boliche, te ponan 500 vatios de sonido de disco, de cinta (porque ni siquiera era de disco) y despus iba uno con un equipo de 300 vatios para cinco instrumentos (Luzuriaga)
Qu sigue siendo el rock para vos? La mayora de los msicos de esta poca entrevistados, a diferencia de los de la anterior, reconocen que este perodo fue fundamental en sus vidas y afirman que pertenecieron y pertenecen al movimiento del rock. Esto, a pesar de que los rockeros de etapas posteriores no los consideran como pertenecientes al movimiento ya que diferencian entre lo comercial y bailable y el verdadero rock que implica una ideologa propia.
En la medida en que el rock es un estado de espritu, creo que voy a ser rockero hasta el da en que me muera. No sera muy fcil de definir desde un punto de vista tcnico. Rock era lo que haca Jimi Hendrix incendiando una viola arriba de un escenario, era lo que haca Janis Joplin con alaridos treinta aos atrs y lo que hacen
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CUARENTA AOS Guns N Roses sigue siendo rock y dentro de esa gama han pasado mil estilos, mil formas de expresin. Entonces yo creo que el rock es la actitud contestataria que tiene el msico, el que interpreta frente a la irregularidad de la vida. Tcnicamente hay algunos caracteres que se repiten y que sera la incorporacin del bombo de la batera como un instrumento que va marcando los modos del ritmo. Es decir, si uno se traslada al jazz, por ejemplo, el bombo o el contrabajo cumplen una funcin de complemento muy en el fondo, muy atrs. Incluso el rock de Elvis Presley se acerca, desde mi punto de vista, ms al jazz que al rock porque se sigue manteniendo esa caracterstica, pero ya se insina el golpe del bajo como una cuestin que empieza a tomar preeminencia. Esto es importante porque el golpe del bombo de la batera, que acompaa normalmente al bajo, en la medida en que ms se asimila, en la velocidad, en la repeticin, en el modo, al latido del corazn, ms se va haciendo rock. Desde los Beatles para adelante el bajo va adquiriendo importancia hasta que, en la actualidad, es el instrumento ms importante de un grupo. Porque, independientemente de que marca toda la fase baja del ritmo, cumple una funcin de armona y tambin de canto. Por eso es que es inconcebible que una msica de rock no tenga como parte destacada el golpe del bombo y, de alguna manera, sea simultnea o desacompasadamente, el bajo electrnico. Creo que esa es una caracterstica tcnica del rock, los sonidos bajos. (Luzuriaga) Con la aparicin de los Beatles se produce una revolucin no slo musical sino tambin social. Fue cuando se empez con la protesta. Nuestra generacin fue muy perseguida, pateada, humillada, rajada, corrida, relajada. Nos hicieron de todo.
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Caravelles. Este grupo fue el mejor representante de The Beatles en Mendoza durante la dcada de 1960. En el centro de la imagen, parado, aparece el cantante norteamericano Billy Lee Hunt, quien junto a Ral Luzuriaga, Chacho Montalto, Daniel Juri, Carlos Bustos, Lucho Calletti, Cacho Castillo, Jorge Coco Cuadra Ziga y Carlos Dillon, en distintos momentos y con distintas formaciones, representaron la msica del cuarteto de Liverpool.
Los Cuervos 1969. De izquierda a derecha: Ral Pele Arcan (tecl. y voz), Oscar Medina (guit. y voz), Alberto Hurn Villanueva (bat.), Ricardo Rin Ortiz (guit., bajo y voz) y Billy Lee Hunt. (voz).
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CUARENTA AOS
Los Rovers 1967. A la izquierda, Adolfo Luis Coqui Ca (guit.), y a su lado, Rubn Velzquez (2 guit., bajo y voz). En el bombo de pie se observa parcialmente la inscripcin del nombre del grupo, colocado al revs en forma intencional por el hecho de que Ca y Velzquez eran zurdos.
The Sharks. 1968. En la imagen promocional de la banda, se ve, de izquierda a derecha, a Guillermo Martn (2 guit. y voz), Vctor Omar Mecha Fiore (bajo) y Lito Raddino. (bat.). Abajo, sentado, Alfio Vitaliti (1 guit.).
Oreja. Cine Teatro Avenida, 26 de julio de 1970. De izquierda a derecha: Alberto Hurn Villanueva (bat.), Ricardo Rin Ortiz (bajo y voz), Rubn Velzquez (2 guit., y voz), Oscar Medina (1 guit. y voz), y Oscar Giunta (rg. y voz).
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Captulo IV El rock hippie
El mundo se encamina hacia una era de paz y amor Repasemos brevemente lo que suceda en la segunda mitad de los 60, cuando la revolucin juvenil estalla en forma simultnea en todo el mundo. Primero sacude a los estudiantes de El Cairo, luego, a los de Nanterre y la Sorbona produciendo ese momento decisivo que llamamos el Mayo Francs. La onda llega luego al Politcnico de Roma y se extiende a toda Europa. En Mjico, las fuerzas de seguridad abaten a trescientos estudiantes. La jornadas de mayo de 1.968 logran hacer enmudecer a los partidos polticos. Nadie sabe bien qu pasa..., tampoco lo saben los protagonistas. Estos proclaman: No sabemos lo que queremos, pero sabemos lo que no queremos. Qu necesitamos? La imaginacin al poder! Las demostraciones estudiantiles y de obreros jvenes se repiten en varios pases. En Berkeley, toman el carcter anti-guerra de Vietnam. En Europa y Amrica Latina se esbozan distintos motivos, pero la simultaneidad del fenmeno sorprende. Una nueva generacin muestra la unificacin del planeta. El 20 de mayo, la huelga francesa se extiende a seis millones de obreros En medio de tanta convulsin los jvenes se arriesgan por tres distintos caminos: la guerrilla, la droga y la mstica. Cada una de esas vas est separada de la otra. Normalmente, entran en colisin, pero todas parecen contener el mismo signo de rebelin contra lo establecido.
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Los guerrilleristas se agrupan en comandos del tipo Badern-Meinhoff, Brigadas Rojas, Tupamaros, Montoneros, etctera. Otros tienen como modelo las enseanzas de Aldous Huxley y a los popes de la generacin beat como Jack Kerouac, Allen Ginsberg y Williams Burroughs. Finalmente, los terceros investigan las posibilidades de cambio interior. Tienen como modelo a San Francisco de Ass, leen a Herman Hesse y Lobsang Rampa y se referencian en el orientalismo en general. Ahora bien, en lo concerniente estrictamente al rock, parte de la generacin que converge en l, recibe la influencia de las dos ltimas vas y adopta, una posicin ideolgica antibelicista y no-violenta, aunque de activismo discontinuo. Si tuviramos que definir con una frase la actitud de aquellos rockeros, la ms ajustada es la expresada por Pete Townshend, guitarrista de The Who, quien alguna vez dijo: Si grita pidiendo auxilio, si se levanta para sealar que algo est mal, pero no pide sangre para redimirlo, entonces es rockn roll. Mendoza despierta Mendoza despierta tambin a estas influencias. La militancia de izquierda se expande a la luz de las fogatas del Cordobazo y los hippies se acunan en los sones que llegan del Woodstock. Los puntos de contacto entre ambos sern mnimos y conflictivos. Los zurdos mirarn con desprecio a los rockeros a quienes considerarn reflejo de la decadencia burguesa y cipayos por su imitacin de modelos extranjeros. Los otros desconfiarn de la poltica y rechazarn toda posibilidad de participacin en ella. Su va es la marginacin. Sergio Bonelli:
Haba una especie de MILITANCIA ENERGTICA , dira yo. Una militancia de tipo anarquista. Yo recuerdo que, lo que sera el lado derecho de la sociedad, obviamente condenaba, atribuyndole al rock o a la msica progresiva, drogadiccin, vicio, amor libre, todas 62
EL ROCK HIPPIE esas cosas: Por el lado de los zurdos: que ramos extranjerizantes, escapistas, toda la gevada. Es decir, todos funcionaban como iglesia, menos nosotros.
Los militantes de izquierda estarn en los diarios, ocultarn sus rostros ante las cmaras de televisin, producirn noticias permanentemente. Los segundos pasarn mucho ms desapercibidos, protagonistas de una resistencia marginal y limitados por el entorno, y por propia decisin, a relacionarse entre ellos de manera casi exclusiva. Llamarn la atencin y generarn reacciones inusitadas por su pelo largo y su ropa. Paradojalmente el look, uno de sus elementos de choque ms eficaces en el inicio, se popularizar hasta perder significado. El pelo largo es considerado por el mendocino tradicional una especie de ofensa intolerable a las instituciones. Muchos son los testimonios que nos hablan de las agresiones que reciban los que se animaban a lucir este ornamento. Carlos Lucero:
Ya estbamos en la poca del pelo largo y haba empezado la burla, la persecucin relacionada con eso... Era un medio hostil, provinciano, conservador, el de Mendoza. No te decan las cosas en la cara, los menducos nunca te encaran, te las decan por atrs, cuando ya habas pasado. Cosas como maricn, ser nena ser varn, pngale polvo Lisoform...
Reynelio Nelo Monasterio:

Te miraban feo. No te decan cosas en la calle porque no haba huevo patanto. Aparte, deben haber tenido miedo porque tal vez pensaban que ramos unos mafiosos y por eso no se animaban a decirte nada. Yo con mi viejo pele toda la vida con el tema del pelo..., haba problemas con el pelo largo, bastantes problemas. Te podan llevar en cana nada ms que por el pelo largo. Andabas un lunes a las diez de la maana por el centro y te enganchaban dos milicos y porque ese da tenan ganas, te llevaban en el celular. Y en algunos casos te
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... lo cortaban, supe de algunos que s, otros no. Por ah te pegaban alguna cachetadita, qu s yo...
Rubn Funes:
Tenamos problemas, en general, con la sociedad, ramos raros... catorce, por decir, en toda la provincia El look era pelo largo, pantalones tipo pata de elefante, mostacillas, camisas con flores. Me acuerdo que se cruzaban por la calle dos de pelo largo y se saludaban, eso era de posta as ... en el diario del tipo: Se detuvo en una comisara a tres melenudos que fueron liberados luego de ser rapados. Adems, en los 70 se mezcl el tema rock con la cuestin poltica y ya estabas servido en bandeja: salas a la calle e ibas preso.
Sergio Bonelli:
En esa poca yo me acuerdo de andar con este porteo, Juan Carlos [Stola], que ya tena el pelo largo, hippie total viste? y...: Puto! drogadicto!, y tirarle el auto encima, esa onda. Y despus, el dejarse el pelo, andar con circo encima, andar de poncho, toda esa onda, era duro. Duro, porque esto es como Alabama, loco...
Andrs Polaco Scaglione:

...en todos lados tenas problemas. No hablemos slo de la polica la polica es un reflejo de lo que ocurra en la sociedad la reaccin era de la sociedad entera. Recuerdo que una vez estaba parado en una esquina, esperando el colectivo, con el pelo largo, cuando pas gente en una camioneta y comenz a insultarme, con tanta vehemencia que detuvieron la marcha y tuve que salir corriendo porque de lo contrario se bajaban a masacrarme por tener el pelo largo. Eran pocas donde la repulsin social la palpabas en todo, en todo momento, en todos lados. Haba lugares a los que podas y a los que no podas ir. Eso haca que te limitaras a algunos crculos, porque, directamente, era imposible convivir. Fue una etapa de mucha violencia y agresin, aunque uno nunca responda a esa agresin y a esa violencia, no entendas por qu tanta reaccin de la gente. Aunque internamente, sabamos por qu.
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EL ROCK HIPPIE Conseguir un laburo con el pelo largo era porque tu pap era el dueo de la fbrica. (Daniel Ros)
De dnde sali esta msica? La msica ser el elemento central y aglutinante. Se juntarn a escucharla en los dormitorios o livings de casas de barrios suburbanos, zaparn intentando reproducir los sonidos transgresores que les llegan a travs de escasos testimonios discogrficos, hurgarn en las disqueras para encontrar joyitas inesperadas, probarn hacer recitales que fueran comunin de sentimientos y de ideas. La msica acta como el camino a Damasco, la revelacin. Casi todos los entrevistados recuerdan un momento inicitico, nico, irrepetible e imborrable donde han escuchado alguna cancin o parte de una cancin de rock cambi sus vidas para siempre. El rock apareca como algo absolutamente novedoso en lo musical que transportaba a sus seguidores a regiones superiores y los transformaba en personas distintas, ya no adaptables a la sociedad tal como sta era. Exista el sentimiento de pertenecer a la vanguardia, algo totalmente moderno. Es decir, de aquellos que a la manera de exploradores se internan por regiones nunca holladas por el pie humano. El riesgo, la aventura y el compromiso de vida estn ligados a estas ideas.
Yo creo que sobre el planeta haba una energa. Es que se hacan cosas que no tenan antecedentes. Ahora tens referencia de todo, loco. Vos decs esto viene de ac, esto viene de all. Pero ah no haba nada. Escuchs el primer disco de Zeppelin y decs: de dnde sali esto? de dnde sali esta msica? (Bonelli) Los Quimey me volaron la cabeza, porque el solo de guitarra de Rompecorazones de Zeppelin cuando Jimmy Page se queda solo, en el medio, lo sac igual. Me vol la cabeza. Tirado en el pasto, en
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... la plaza Independencia, escuchndolos. Y tena trece o catorce aos. (Mtar) Con la msica contempornea me pusieron en contacto los Beatles, totalmente. Esos tipos fueron los que le borraron el cerebro a mi generacin para empezar de nuevo. (Aguerre) Conoc a unos amigos y ellos escuchaban rock and roll y all dije: esto va a ser lo mo. (Buenaventura, artesano de la plaza) Siempre les digo a los chicos menores que yo que se perdieron la mejor poca, la del inicio del rock mundial. Fue una vivencia increble, porque era toda msica absolutamente renovadora y la ligamos nosotros. Hoy en da eso no pasa. (Monasterio) Cuando escuch Deep Purple fue como mi primer flash. Fue un tiro muy certero en m: Uy! Quiero ser esto! (Staiti) Ya me haba volado la cabeza Carlos Santana, por la poca de Woodstock, 68 69, y a partir de ah ya nada fue igual, ya quedamos del tomate. Era una lucha, en la escuela, en todo lugar adonde bamos, ramos otros tipos. Eso era lo importante: ramos otras personas. (Caruso)
Busco mi destino Aparece una ideologa que los identifica y que es expresable. Literatura, cine, medios de comunicacin alternativos conforman una cultura propia. Los siguientes son algunos de los testimonios que mencionan aquel momento. Andrs Polaco Scaglione:
Pienso que a lo mejor la pelcula [Busco mi destino] sirvi un poco como ejemplo, o como manifestacin de lo que estaba ocurriendo en Estados Unidos, que fue uno de los pases donde surgi todo este movimiento. En realidad, histricamente ha quedado como que surgi de ese pas y yo creo que fue un movimiento mundial, no slo de Estados Unidos. Fue como todos esos procesos de cambio que surgen en forma concomitante en muchos lugares. Era una etapa de cambio y revolucin, marcada por distintos cuestionamientos: a la
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EL ROCK HIPPIE guerra de Vietnam, a todas las manifestaciones de la sociedad. Y estos cuestionamientos no slo se expresan en la msica, tambin en el cine. En pelculas como: Busco mi destino, que fue un ejemplo de todo este movimiento hippista, por llamarlo de alguna manera; El Graduado, que plantea un aspecto de la educacin y de la sociedad, que si bien no tena mucho que ver con el hippismo, s tena que ver, y mucho, con todo este proceso de cambio y de replanteo de la educacin, de la sociedad... Otra pelcula muy conocida en esa poca fue Perdidos en la noche. Tambin recuerdo Zabriskie Point, otra gran pelcula de esos tiempos, donde aparecen todos estos planteos sobre la situacin social y el cambio que vena observndose... Todo este movimiento generacional en el que el gran baluarte, el gran estandarte como forma expresiva fue el rock tambin se manifestaba en cine, arte, literatura. En esta ltima, quien aparece como un genio, como quien ms se aproxim al sustrato intelectual del momento, fue Antonin Artaud. Al leerlo, reconocas en su poesa lo mismo que vos pensabas y sentas. Un poeta extrao como Artaud, que muri en un hospicio, que fue criticado, abandonado por la sociedad, ya dejaba traslucir todo este cambio en su poesa. Con algunas crticas muy cidas al catolicismo, a la argumentacin educativa... Artaud fue uno de los grandes. Otro que circulaba mucho, fue Nietzsche con As habl Zarathustra, tambin acompa el proceso el alemn Herman Hesse, con Demin. Era la expresin de las mismas ideas que envolvan al rock. Esta cosa que era ir desde el espritu hasta la materia, destacando los puntos que deberan cambiar, como el materialismo de la sociedad, por una concentracin en los valores ms humanos y ms espirituales del hombre. Por eso, literatura como la que produca Herman Hesse que es un escritor ms espiritual fue acompaando todo el proceso. Este proceso que tambin se matiz con aspectos religiosos, se fue inclinando hacia el Oriente, hacia la literatura oriental, hacia el yoga. Eso produjo un acercamiento hacia Occidente, hacia nuestra generacin, de todos esos valores orientales que tenan que ver con la bsqueda de algo superior, de algo ms espiritual, y de armar u organizar una convivencia social con otras caractersticas, con otras inquietudes. Principalmente se lean las revistas Expreso imaginario, Pelo, Mutantia, que era muy buena. Te dira que era una de las mejores revistas del pensamiento alternativo. En libros yo lea a Herman 67
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Hesse, Saint-Exupery, el autor de El Principito, y otros libros. Y polticamente... lo que pasa es que ese es un tema tan delicado, viste? Cuando vos tens una actitud humanista, hablemos de filantropa, cuando a un poeta lo mueve un sentimiento de filantropa no puede dejar de estar del lado de la gente ms necesitada, ms necesitada en todo sentido. No hablo solamente de los pobres, me refiero a los ms vapuleados, ya sea la clase media... Hay toda una ideologa con respecto a eso. Y esto no quiere decir que los hippies de esa poca como se dijo en muchos artculos fueron comunistas. Eso es mentira. Habran algunos seguramente. La persona que quiere que este mundo sea mejor y que no haya injusticias ni odio, no necesariamente debe militar en el marxismo; puede tener otras ideas; lo puede hacer inclusive por una actitud religiosa. (Benegas) Estaba el imperio del libro. Todos andbamos con un libro bajo el brazo. Algunos lean filosofa, Sartre. Mucha filosofa oriental que estaba muy vinculada al rock. Creamos mucho en el crecimiento espiritual. Aparecieron los libros del camino del peyote y todo esto del mejicano Castaneda. (Ros) No recibamos interpretaciones de la vida sino que nosotros mismos las bamos haciendo, sobre la base de tu inters con respecto a la vida. [] La mayora andaba con el librito de Herman Hesse. Eso produca un sentimiento de hermandad muy fuerte. Ver a un loco era como ver a un hermano. Eramos poquitos y si necesitabas una moneda se la pedas a algn otro, y si la tena te la daba. Era como decir: bueno, mantengmonos con vida, esto es una picadora de carne ayudmonos! Tambin haba esperanzas de que las cosas podan mejorarse. Esa perspectiva una bastante. (Bonelli)
Rockero hasta la muerte Ser hippie, ser rockero en aquella poca implicaba un compromiso total. Significaba una forma de vestir, una manera de ver la vida, un requerimiento de no superficialidad constante. La frivolidad era mal vista, la moda, el baile, lo innecesario, lo que no condujera por el camino elegido, algunos tipos de trabajo, incluso el trabajo en general; la mercantilizacin de cualquier actividad, salvo, quizs, la artesana.
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EL ROCK HIPPIE
En esto no diferan de otros movimientos sociales de distinto signo. Era una caracterstica de la modernidad que compartan.
No era como ahora que est todo mezclado. Hay que hacerle entender a los pibes que el post-modernismo, a pesar de las cosas negativas que tiene, es mucho ms fcil y cmodo hoy que hace 20 aos. En esa poca las diferencias eran muy marcadas. Vos elegas otro camino y estabas comprometiendo todo tu ser, toda tu persona. Porque no era tan slo vestir de otra manera. Significaba tambin diferenciarte en tus ideas, en tu forma de encarar la vida, en tu visin sobre la vida, una visin csmica. (Bonelli) El rock and roll antes era ms puro, natural, simple, no solamente en cuanto a la forma de tocar los instrumentos. Hoy es un comercio total, est todo institucionalizado. (Aguerre) Otra cosa importante de los msicos de aquella poca era que ninguno soaba con estadios llenos, limusinas, ni con grandes hoteles o grandes giras. Nuestra nica expectativa era hacer conocer nuestra msica, grabar Antes era todo arte, tocbamos por amor a la msica. (Alberto Ros) ...generalmente las canciones decan cosas fuertes como: no dejs que te lleven por delante; hay que defender al pueblo; no te dejs lavar el cerebro; no seas superficial, trat de ser ms profundo; cultiv tu interior. (Benegas) Nos considerbamos como representando una estirpe de algo que habas elegido y que no se poda traicionar. Exista un prejuicio rockero y era que haba que llevar una conducta intachable. Un rockero tena que hacer nada ms que rock, hasta la muerte. (Funes) Un detalle notable era que la marihuana no se venda, se convidaba entre amigos. Viajaba alguien a Chile, o a otra parte y traa para convidar a los amigos. Despus se empez a vender y ramos muchos los que no podamos entender esa situacin comercial. Si era algo como espiritual [] era un espanto porque eso haba sido parte de esa religin que era ser rockero, tener un montn de banderas y criterios, una filosofa de vida, y la marihuana era el toque espiritual de la cosa. Porque funcionaba as, en una cofrada entre hermanos. Despus con el comercio se bastardea todo otra vez, era terrible eso.
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Era tal la fraternidad, que nosotros, por ejemplo, bamos a escuchar un recital de Lgrimas (Blues) y les decamos que eran grandiosos. Y por ah venan otros msicos a escucharnos ensayar y tambin nos daban manija. No haba competencia, en realidad no haba mercado, no haba expectativas, era porque s noms. (Bonelli) Eramos como gente vagabunda que no tiene sitio en la sociedad. (Bonelli) En algn momento la cosa pintaba como el campeonato a ver quin era ms loco. hacer msica no era solamente tocar un instrumento, o arriesgar tu tiempo, o tu trabajo, sino tambin el pellejo. Ahora es algo que ya est aceptado. Ese riesgo que se corra te daba un grado de responsabilidad. El hecho de arriesgar tu pellejo para tocar es una actitud de vida, y en todo caso, si subas a arriesgar tu pellejo es porque tenas algo que decir o porque haba algo que no podas dejar de comunicar. Tiene la grandeza de lo pionero y de lo inacabado de la experiencia musical de esa poca, pero es muy diferente al concepto ms hedonista que surge en los 80, con respecto a la msica y al mensaje. (Bonelli) Te transo con cualquier historia yo, pero tengo el honor de decir: jams con la msica trans! Jams! Jams! No, porque soy yo esto, la msica soy yo. (Caruso)
Mendoza era un recital En la segunda mitad de los 60 se hacen grandes concentraciones en festivales de msica. Slo por citar algunos, mencionemos el Festival Monterrey Pop en 1967 y el Festival de Woodstock en 1969. En nuestro pas se da un fenmeno similar, con expresiones como el festival organizado por la revista Pin Up, denominado de la Msica Beat & Pop, en Buenos Aires, en 1969. Este recital congrega a distintos grupos sin que an estuviese definida la frontera entre rock y otro tipo de msica. Pero, es a partir de este momento que comienza a distinguirse entre la msica progresiva y la msica comercial, luego conocida sta como MSICA
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COMPLACIENTE. De cualquier manera, para este momento, ya haban aparecido
los grupos Los Gatos, Manal y Almendra, primeras expresiones del rock argentino cantado en castellano. Posteriormente, otros festivales de gran convocatoria tendran lugar en Buenos Aires, organizados por la revista Pelo, los B.A. Rock I y II, en 1971 y 1972, respectivamente. En nuestra provincia se produce tambin un cambio importante en la forma de actuacin de las bandas: de las presentaciones que se realizan mayoritariamente en bailes de clubes o locales bailables, se pasa a tocar para un auditorio dispuesto a escuchar msica. El rock se diferencia claramente de la msica bailable y de la msica comercial. El recital se transforma en un acontecimiento memorable en el cual se escucha msica para el espritu, para establecer comunicacin entre los asistentes y generar nuevos estados de conciencia. Los recitales no son demasiado frecuentes pero s trascendentes. Los lugares habituales de reunin son ms bien las casas debido al carcter marginal, cerrado y perseguido del movimiento. Hay algunas en la ciudad o en Chacras donde se realizan encuentros.
Las bandas de rock de aquella poca se basaban en el puro sentimiento, puro feeling. Por eso lo esencial eran los recitales en vivo.
Donato Ciracino nos dice:

El primer recital del que yo tengo memoria, de rock como yo lo entiendo, como se entiende dentro de esta cultura, y tan dentro de esta cultura estaba que se da geogrficamente en el lugar donde exista la primera feria artesanal, que estaba en la Alameda. Tocaron varios grupos, y se mezclaron, por supuesto... No me acuerdo el nombre de nadie, pero s me acuerdo de algunas pinceladas... Esto debe haber sido en el 72/73, en el verano 72/73. Pero
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... paradjicamente me acuerdo de un grupo, un tro donde tocaba alguien que yo conoca que se llamaba Pepe Elmciga, pero no era el que cantaba sino el que tocaba el bajo, y el que cantaba era un gordo que hizo el cover, pero con toda la pantomima y la gestualizacin del Joe Cocker en Woodstock, Con una ayudita de mis amigos, lo que fue hilarantemente festejado por los all presentes. Otro nmero que me acuerdo de ese show fue el final con el Corcho [Carlos] Rodrguez cantando un blues que se llamaba Los Cinco Patitos`. Era una poca de mentes, en los dos sentidos. Vos te mandabas un desarrollo progresivo en un tema de 15 minutos y la monada escuchando, tranquila. Si te fijs en Woodstock, est tocando Hendrix. Y hay un tipo esttico, al lado una mina bailando, otros haciendo palmas. La actitud genuina individual no era uniforme. Si tu onda era verlo momia, lo veas momia, lo veas tranquilamente. Y si tu onda era moverte, bailabas. Esto es bastante diferente al ritual unificado de esta poca, y que se expresa en esos mares de gente saltando o haciendo pogo. Esa falta de corporalidad del pblico pasaba porque el mensaje de la msica o lo que tratbamos de decir, era como un vehculo de conciencia, no uno de evasin. (Bonelli)
Es importante en esta etapa la llegada de la Cofrada de la Flor Solar, que vienen del Bolsn en 1974. Se instalan en una pensin de la calle Necochea entre Mitre y Patricias Mendocinas. Entre ellos estn figuras seeras del rock nacional: Jorge Pinchesky, Miguel Cantilo, Jorge Durietz, Cubero Daz, Man Freddy y Pilar.
Este grupo organiz un recital en la Asociacin Mendocina de Box y un campamento en Potrerillos donde la msica dur semanas.
Los grupos de rock no tocaron en clubes ni en bailes y cuando lo hicieron fue un fracaso que deriv en agresiones varias.
Recuerdo un da que nos consiguieron un contrato para tocar en una escuela en el barrio Papa, por ah, en un barrio emierda, y casi nos pegan, nos queran matar. Yo tambin tocaba la guitarra y por joder haba sacado unas cumbias de Chico Novarro [canta]: y un sombrero epaja y se ve, una guayabera y se ve ...y los otros hacan
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EL ROCK HIPPIE la, la, la ...y se pusieron a bailar todos y salvamos la noche, si no, nos pegaban. Y no pudimos hacer ningn tema del repertorio. (Corvaln)
Jorge Benegas nos hace su relato:

Y empezamos a tocar en algunos clubes de barrio. Y se armaba quilombo, porque nosotros no tocbamos msica bailable. Nos pasaron cosas tan graciosas como tener que escondernos detrs de las columnas de un escenario para que no nos dieran con las chapitas de cerveza que nos tiraron, en un club de una unin vecinal. Tocamos Led Zeppelin y los tipos queran escuchar Industria Nacional. Eso creo que fue en el club Tortuguitas, de Godoy Cruz. Fue histrico. Recuerdo que nos tuvieron que acompaar los canas hasta la puerta porque nos queran matar [risas].
Todo en ingls Cuando comenzo esta etapa los grupos de rock existentes slo tocaban temas de otros y en ingls. Exista la idea de que el rock slo poda ser cantado en ingls bajo riesgo, en caso contrario, de tergiversarlo o bastardearlo.
En los Riders lo que hacamos era que yo compona las letras en castellano y luego las traducamos al ingls. (Aguerre) Yo quera cantar en castellano los temas de aquel momento. Pero Alicia (la Negra Merlo, otra cantante de rock) me deca que eso sera como cantar una chacarera en ingls. (Turca Nalldi)
Cantando en castellano Recin despus de entrados en la dcada del setenta los grupos mendocinos de rock emezaron a componer temas propios en castellano. No est claro quines fueron los primeros. De lo que no hay dudas es de que no ha quedado ningn registro.
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Probablemente el primer grupo que toc temas propios en castellano fuera La Familia Manson. Otros nombres de bandas que empezaron cantando en castellano son: Los Cuervos y Los Hammers. Los grupos ms importantes, en este perodo, por su calidad musical y por el apoyo del pblico fueron: Lgrimas Blues, Tecobe y xodo. Mauricio Lpez Aparece mencionado con frecuencia el profesor Mauricio Lpez, catedrtico de la Universidad Nacional de Cuyo y Rector de la Universidad Nacional de San Luis. Profesor de Sociologa del Conocimiento, de la, en esos momentos, recientemente creada carrera de Sociologa en la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales. Ardiente defensor de los derechos humanos, durante los primeros meses de la dictadura militar se arriesg para sacar del pas a muchos perseguidos polticos. Este compromiso suyo impuls a los militares a secuestrarlo y hacerlo desaparecer. Situacin en la que todava permanece. Pero, cul fue su relacin con el rock? Debido a su participacin en el Consejo Mundial de Iglesias, Mauricio Lpez deba viajar con frecuencia al extranjero. En esos viajes acceda al pedido de sus sobrinos de traerles discos de rock. Esta inyeccin de msica recin sacada del horno fue fundamental para los grupos reducidos que empezaban a constituir este nuevo movimiento. Escuchemos la palabra de los protagonistas: Rubn Funes:
Nos juntbamos a atorrantear all, el Roberto Tristn y su primo el Norberto Strach, que estudi Sociologa, eventualmente otros caan por all. Generalmente nos reunamos a escuchar msica en la casa del Roberto Tristn que tiene un to que desapareci en la dictadura, 74
EL ROCK HIPPIE el Mauricio Lpez, que viajaba todo el tiempo y nos traa discos del exterior.
Jorge Aguerre:
... el rock en ingls recin estaba llegando ac, haba gente que nos traa los discos de afuera. Recuerdo al to de Roberto Tristn [Mauricio Lpez], que era agregado de una embajada, la de Rusia creo, y nos traa discos de Londres. Cuando viajaba pasaba por Londres y compraba discos. La primera vez que escuch a Hendrix fue por un disco que haba trado l, recin salido en Inglaterra. Ac estbamos escuchando a Leo Dan y de pronto dijimos: A ver, vamos a escuchar esto y era Jimi Hendrix, imaginate. Este hombre es un desaparecido, lo secuestraron ac un 31 de diciembre del 77 en la fiesta de fin de ao, estaban festejando, brindando, cuando golpearon la puerta, salieron los chicos a ver y entraron no s cuntos encapuchados y se lo llevaron y hasta el da de la fecha...
Se cierne la tormenta Para mediados de la dcada del setenta el movimiento del rock haba adquirido fuerza y se haba expandido, generando propuestas musicales originales, lo que se llama rock nacional. Pero, el 75 fue para todo el pas un ao negro, presagio de represin y de muerte. La derecha peronista se adue del gobierno e inici una etapa de creciente persecucin de los sectores populares que culminara en el 76 con el golpe militar. El movimiento del rock no permaneci ajeno a esta ordala. Si bien estaba acostumbrado a los excesos y a la vejacin policial, sta se agudiz hasta impedir la posibilidad de continuacin durante los primeros tiempos de la dictadura.
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En Mendoza hubo un hecho que marc un hito, fue la represin descargada contra los msicos de Lgrimas Blues y el pblico asistente a un recital que stos daban en el Cine Plaza de Godoy Cruz. En medio de la actuacin entr la polica sin que mediara ningn disturbio. Todos fueron subidos a camiones celulares, previa golpiza, y trasladados al Palacio Policial donde algunos fueron torturados. Este episodio acto como freno para el desarrollo posterior de bandas y la realizacin de recitales. Pasaron algunos aos antes de que volvieran a desarrollarse con relativa vitalidad. Roberto Cuello:
Fue en el 75, a fines del 75, ms o menos tirando para setiembre, octubre [el recital de Lgrimas Blues en el cine Plaza de Godoy Cruz]. Nosotros bamos por el tercer tema, creo, un tema muy bonito. Estbamos haciendo voces, era cantado sala bonito, ms con los equipos que nos haban prestado de la otra banda en la que yo tocaba, con cmara de eco. El Genio [Luis Muros], haba estado toda la tarde instalando las luces, y fue a uno de los primeros que se llevaron, lo agarraron de las mechas, le pegaron miserablemente. Bueno, la cuestin es que cuando el Carlitos [Navarra] pregunta: Qu pasa, qu pasa? yo no entenda nada, porque yo estaba metido en lo mo, todas las luces te iluminan y vos ves oscuro para all y de pronto las puertas que se abren y un montn de gordos panzones que entraban a cachetear a los vagos. Bueno, la cuestin es que de repente me encontr cara a cara con un negro que me deca: Andate a la camioneta! Yo part para all, tranquilo viste Bueno, al Julio [Molina] le pegaron, le pegaron en las manos. Le pegaron con un revlver, dijeron: Para que no toqus ms hijo de puta! y pam! le pegaron... l peda por favor que quera saber por qu estaba ah. Y los milicos: No!, callate!. El Carlos se quiso tirar.., no s si te habr contado. Al Carlos lo tuvieron como un da y medio, le estuvieron dando la paliza, all arriba, en el palacio policial, en la calle Belgrano. El Carlitos preguntaba: Por qu me pegan? Y el Carlitos se quiso tirar del segundo piso, porque estaba
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EL ROCK HIPPIE desesperado, no entenda nada... Al Lito [Raddino] lo soltaron, tuvo suerte de que lo soltaran viste?... Yo me salv, pero en ese tiempo andaba con una amargura!, andaba por la calle pensando en qu momento me agarraban a m. Tal vez los dems no los vean, pero yo s, los ola, andaban en los autos, cuatro, seis gevones... El cine estaba hasta el copete. Y se llevaron a todos, a todos. Le pegaron a la seora del Julio, que estaba de encargue.
Sergio Bonelli:
... ese tro [Interior] hace un recital con Lgrimas Blues [en el cine Plaza], creo que en el ao 75. Ah hay una represin de la reputa madre. Lo cagan a bollos al violero (de Lgrimas) Julio Molina. Le pisan las manos, saban lo que estaban haciendo, como decirle: No toqus ms la puta que te pari!.
Despus de este episodio el conjunto del movimiento del rock queda atemorizado y se repliega. El grupo Lgrimas Blues, uno de los ms importantes del perodo, se desarma al poco tiempo. Intentan realizar un nuevo recital pero asisten slo un puado de personas. As lo cuenta uno de sus integrantes:
A principio del 76 el Videla alquil el Estadio Pacfico y fueron cuarenta y cuatro personas, cuarenta y cuatro fueron. Fueron ms canas que gente, canas de Investigaciones llegaron, se pararon al lado del escenario. (Cuello) En esa poca, en los 70, se era como uno mismo, y se era como lo que iba a ser, algo iba a venir. Era todo como un gran movimiento de que algo iba a venir... Lo que vino fue una represin militar que nos destroz a todos. Pero algo iba a venir, si no hubiera habido esa represin, lo que todos veamos era que algo nuevo vena, algo distinto, una esperanza, algo lindo, una vida nueva..., y lo que nos lleg fue un golpe por la nuca, con tanques y ametralladoras. (Dimi Bass)
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Qu es el rock? Las definiciones acerca del rock en esta poca ya adquieren un significado diferenciado del estilo musical. Aparecen, tambin, las connotaciones claramente polticas, contestarias y contraculturales.
La palabra es duro, es piedra. Bsicamente, creo que es una corriente que destruye estructuras antiguas y va creciendo a medida que va pasando el siglo. Ahora est el trash que es una corriente ms del rock y que est destruyendo todo lo que hicimos para as empezar el 2000 con otra posicin, otra postura, otra forma de pensar. (Aguerre) Rock es una puerta que se abre hacia lo que ms te gusta. Viste cuando uno dice: Estar en la vereda de enfrente? Bueno, la vereda de enfrente es el rock. (Mtar) Al rock lo identifico como una corriente que trasciende su propia forma. Transciende su propia esttica. El rock siempre se ha reformulado a s mismo tiene esa posibilidad de conectar con algo nuevo. (Bonelli)
Operacin Trueno 1969. Municipalidad de Godoy Cruz. En la imagen aparecen, a la izquierda, Carlos Pajarito Corvaln (bat.), luego Julio (2 guit.) y a su lado el gordo Csar Barros (1 guit. y voz).
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Alicia Negra Merlo cantando en la Bodega del 900 junto a Adolfo Luis Coqui Ca en guitarra y Fredy Nogueira, batera.
Tecobe. Junio 1974. La expresin acstica ms importante del rock mendocino cuando comenz como do (ms adelante sera tro y luego banda elctrica), y de los primeros msicos locales que compusieron sus temas en castellano. En la imagen, a la izquierda, Jorge Benegas tocando armnica y a la derecha, Sergio Bonelli con la guitarra.
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Lgrimas Blues. Noviembre 1976. Estadio Pacfico . ltimo recital del grupo con sus fundadores originales. Una de las bandas ms importantes, y mtica, de la primera mitad de los aos 70 del rock mendocino. De izquierda a derecha: Roberto Cuello (bajo), Carlos Navarra (voz), Lito Raddino (bat.) y Julio Molina (guit.).
xodo. Grupo formado en 1972 con influencias de Deep Purple, en particular en la primera etapa. Tuvo distintas formaciones y en la fotografa aparece la base estable del grupo con la incorporacin del cantante ex Lgrimas Blues, Carlos Navarra. De izquierda a derecha se puede ver a: Armando Oliva (bajo), Horacio Romano (bat.) Carlos Navarra (voz) y Reynelio Nelo Monasterio (guit.).
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Captulo V El rock de la dictadura
Intolerancia y detenciones El largo perodo que va desde 1976 hasta 1983 se constituira en el espacio de tiempo ms oscuro de la Argentina en cuanto a tolerancia y trato humano se refiere. Una de las instituciones ocupadas de la persecucin a la gente fue la polica y el pblico de rock estuvo entre sus objetivos. La relacin entre las fuerzas policiales y los seguidores del rock, de acuerdo con lo dicho, nunca fueron buenas sino todo lo contrario, tal como se desprende de los numerosos testimonios recogidos. Recitales suspendidos abruptamente con detenciones masivas, tambin en los cines con las pelculas de rock, detenciones sin fundamento en la va pblica y jvenes golpeados y rapados en las comisaras, constituan todo un anuncio de lo que posteriormente sobrevendra. La poca de la dictadura militar agudiz la represin sobre el movimiento del rock. Los primeros aos fueron de retraimiento por parte de sus integrantes como respuesta a la constante persecucin sufrida. Sin embargo, luego de un tiempo la represin se atemper levemente lo que permiti un resurgir de actividades en los espacios pblicos. Paradojalmente, hubo dos conjuntos de acontecimientos que contribuyeron a reforzar al rock:
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La apertura a los mercados internacionales, que trajo como consecuencia la liberalizacin de las importaciones y la exposicin permanente a formas culturales extranjeras. Esto posibilit el ingreso de equipos de sonido e instrumentos musicales a precios muy accesibles y la difusin de msica de rock casi al mismo tiempo en que era producida en sus pases de origen, junto con la realizacin de recitales en Argentina de grupos importantes del rock mundial. El cierre del espacio pblico de la poltica que dej al rock casi como el nico mbito de expresin de protesta social.
Al comenzar la guerra de Malvinas se elimina de las radios la msica en ingls y es reemplazada por canciones en castellano, tanto de folclore como de rock. El ao 1982 es un ao glorioso para los rockeros. Una suerte de Primavera de Praga tarda pero merecida. Florecen las reuniones al aire libre, los lugares de encuentro, los conjuntos musicales, los recitales. Termina una poca y comienza otra, sin embargo no se olvidan las marcas que dej la dictadura. Yeneral Gonzlez en accin Los actos de represin contra el movimiento de rock, si bien alcanzaron gran virulencia, no se pueden comparar con los dirigidos contra los militantes de izquierda. En este ltimo caso existi el objetivo de eliminacin fsica de las personas. En el primero, en cambio, el objetivo fue el hostigamiento y la vejacin. Dentro del dramatismo de la situacin, que gener paranoia y angustia, hay episodios que parecen sacados de una comedia grotesca. Leamos algunos relatos: Andrs Polaco Scaglione:
Recuerdo un episodio cuando tocaba con Carpe Diem. Con ellos hicimos un recital en el Quintanilla, creo que un viernes por la noche.
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EL ROCK DE LA DICTADURA Nos juntamos a las once de la maana para dejar armados los equipos, el sonido, hicimos un ensayo. Dejamos todo listo y nos despedimos en la plaza Independencia del resto de los integrantes, y con mi hermano [Gabriel], nos fuimos para la calle 9 de Julio a tomar el colectivo. Quedamos en encontrarnos a las ocho de la noche, para hacer un ensayito y probar sonido otra vez antes de comenzar el recital. Eran las ocho y cuarto y no llegaban, tampoco a las nueve, ni a las nueve y veinte. Empez a llegar la gente al lugar y a llenarse el teatro. Aparecieron a las diez menos veinte, contando que a las once de la maana los haban detenido en la misma plaza y los haban tenido en Investigaciones hasta esa hora. As que tocaron en ese estado. Eran etapas muy duras.
Sergio Bonelli:
Una vez me pas algo horroroso cuando tocaba con el tro (Tecobe, con S. Bonelli, Pepe Bonelli y Marcelo Guzmn), en el ao 75, poca de Lopecito (Jos Lpez Rega). Al recital haba cado un pibe de unos 14 15 aos, con un circo encima: un chaleco de cuero, collares por todos lados; la piba que estaba con l, igual. Estbamos tocando para unas veinte personas y por ah entr la cana, lo vio y lo caz con gran violencia, aunque no haba resistencia. Se lo llevaron as, de una. Eso fue en un lugar tipo altillo que se llamaba Gued, en calle San Martn entre Lavalle y Buenos Aires. Es donde tena el Largo una casa de cueros, que tenas que subir por una escalerita. Eso era una especie de confitera. Otra vez, en el ao 75, tenamos un recital en un boliche que se llamaba Down, en Villa Nueva, Guaymalln. Habamos hecho una prueba de sonido, y nos sentamos en el pastito de la avenida de Acceso, msicos, amigos, novias. Estbamos hablando de vacas perdidas y algunos fumando tabaco. De pronto, frena un mvil policial y salen como tres o cuatro tipos formados como grupo comando, nos estaban apuntando con ametralladoras: Manos arriba! y toda la historia, Qu estn fumando?, les agarraron los atados de fasos. Y nos llevaron a todos en averiguacin de antecedentes. Lleg la hora de tocar, y nosotros ah, en la seccional. Tuvo que venir el dueo del lugar a pedir que nos largaran, tuvieron que conseguir a los padres de uno que era menor. Ese tipo de cosas era moneda corriente, sobre todo en el mbito del rock. No
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... hubo muchas variantes entre lo que haca Lpez Rega y lo que hizo despus el Proceso. No hay diferencia...
Daniel Ros:
Entre ellas [una tocata, una actuacin], una muy graciosa que hicimos nosotros en el [colegio] Molinero Tejeda de Las Heras para un da del estudiante y que terminamos todos en celulares. Lo cuento y los pibes de ahora no me creen, pero es cierto, rock and roll era sinnimo de celulares en la puerta. No hacas nada y lo mismo cargaban a todos.
Mario Mtar:
El primer recital que hicimos fue en el Pulgarcito [en el Parque Gral. San Martn, ciudad] y ese fue un recital histrico, est mal que yo te lo diga, pero la gente siempre se acuerda de ese recital, que tiene que haber sido en noviembre del 76. Hicimos ese recital con un lleno total, hicimos nuestros propios temas instrumentales y la gente nos peda otra. Tambin fue famoso porque estbamos en el proceso militar ms cruel, ms cruel, los milicos trajeron como ocho cuartitos azules, como les llamaban, y se llevaron a todos: al anciano que andaba paseando el perro, al chocolatinero, a mi primita de 8 aos, se llevaron a todos, bueno, tambin fue histrico por eso. Todo el mundo entr al Pulgarcito y sali en la polica. Fue un da domingo.
Susana Turca Nalldi:

Una vez en el Teatro Pulgarcito, creo que en el ao 77, en un recital que me parece que era de Altablanca, la polica cay de repente. Nadie haba hecho nada, no haba ningn lo. Empezaron a llevarse gente en averiguacin de antecedentes. Yo ped que me llevaran junto con los dems. Antes de eso haba ocurrido lo del cine en Maip [cine Imperial], cuando vino Charly. Creo que fue en el 76, porque Charly haba venido con Sui Generis en el 75 y cuando ocurri lo de Maip ya se haba disuelto Sui Generis
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... la experiencia nuestra con Los Colectiveros del Nirvana, en el recital del cine Imperial de Maip, en el que participaron tambin otros grupos. En ese momento creo que fue en el 76/77 Charly Garca haba disuelto Sui Generis y formado La Mquina de Hacer Pjaros. Con este grupo, haba venido a Mendoza a dar un recital en el club Pacfico. Esa noche, fue a nuestro recital, subi al escenario a trasmitir el entusiasmo de todo esto que vena viviendo l, a darnos nimo por el movimiento que haba ac, en Mendoza, a felicitarnos y a respaldar la cosa. Y bueno... como siempre, termin pudrindose todo: pararon el recital cuando estbamos tocando, prendieron las luces del cine, empezamos a salir, dentro de todo, en orden. A la salida haba un par de celulares, cay el 50 % de la gente presa, algunos no camos pero... muy mal, muy mal. Muy mala experiencia Pero esto no slo ocurra en los recitales. Por ejemplo, cuando estaban dando Woodstock que ac fue censurada hasta lo ltimo nosotros fuimos una noche a verla y no la pasaron. Anularon la funcin, se llevaron presa a la gente, se pudri todo de una forma que nadie entenda nada. Eso fue en el cine Selectro, creo que en el 77. En todos los recitales haba problemas. Al comienzo la cosa era medianamente tranquila, pero hubo una etapa, desde el 74 hasta el 77, 78, que fue muy dura. Muy dura porque no se poda hacer nada, fue una etapa de mucha persecucin, de mucha represin...
Sergio Bonelli:
Voy a contarte una ancdota sobre algo que tuve que hacer dos o tres veces para tocar en el cine Selectro con esta formacin de Tecobe, ya como banda de fusin indo-americana, medio mano Arco Iris. Yo quera tocar en el cine Selectro, entonces me dicen (los del cine): Si quers tocar vas a tener que ir a la Seccional y pedir custodia. La mano era as, si no pedas custodia policial, ellos te ponan un celular en la puerta, entonces, la gente llegaba al cine y no entraba. De ese modo tenas que pagar forzosamente una custodia. Llegabas a la comisara del lugar y te preguntaban quines integraban el grupo, entonces te ponas a pensar: Ojal que nadie tenga problemas con la ley! y si tenas dudas sobre alguno, ni lo mencionabas entre los que tocaban, mencionabas los legales. Se supone que ellos despus averiguaban antecedentes. Te pedan las 85
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... letras de las canciones que ibas a tocar. El comisario, o quien mierda sea, era el entendido de cultura [risas], era el asesor cultural [ms risas] que revisaba los contenidos claro!, el cabo Gmez. Eso era en el 77.
No slo sobre los recitales se desataba la represin sino sobre cualquiera que caminara por la calle con algn estilo que se asociara al rock. Sin embargo se continuaron haciendo recitales y se continu usando pelo largo, esto muestra la persistencia de la caracterstica fundamental del movimiento: la resistencia. La Balsa Tampoco hay que dejar de lado el aspecto de contencin y de refugio que este movimiento brindaba durante este perodo oscuro. Los jvenes que no estaban de acuerdo con el sistema establecido encontraban aqu el nico mbito posible para desarrollarse. No encontramos mencionado el tema de expresin de ideas, sino mayoritariamente el de refugio.
A nosotros fue lo que nos contuvo, fue el marco de referencia en el que pudimos crecer, bien o mal; desarrollarnos, bien o mal. En ese sentido creo que cambiamos cosas, an sin proponrnoslo. Quiz no cambiamos las grandes cosas, pero s sas que nos permitieron sobrevivir. Todos sabamos que estbamos marcados, lo que no podamos imaginar era que bamos a sobrevivir y de qu modo y a qu costo. (Catapano)
A su vez, ante el enemigo concreto el movimiento se fortalece.

Fijate que el movimiento de rock en Argentina no muere, como en todos los pases de Latinoamrica, a partir de los setenta, donde desaparece totalmente. A nosotros nos salva el hecho de que tenamos un enemigo concreto. Todas las letras de Charly con su doble sentido..., la gente no tena donde refugiarse, el nico lugar donde refugiarse era el rock, el nico lugar donde haba una posibilidad de manifestar alguna libertad era en el rock. (Muratorio).
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No eran muchos los que, en Mendoza, persistan en pertenecer a este movimiento. Extraos hroes annimos posedos por una bizarra actitud de inadaptacin.
En los 70 ramos doscientas personas que nos veamos la cara en todos los shows. Eramos los mismos que nos juntbamos los sbados a la noche en el Selectro para ver La cancin sigue siendo la misma o Buenos Aires Rock. Todos los sbados nos encontrbamos all y dos o tres veces por ao en los conciertos de Altablanca. (Carrin)
Que siga el baile Para esta poca ya se puede decir que el movimiento de rock se reconoce a s mismo en la continuidad. Ya aparecen los maestros, que son los msicos intuitivos de la etapa anterior. Ya existen las leyendas, los referentes.. Ya una historia no escrita pero s transmitida. Una historia con hroes, mitos, ancdotas. Algunos reales, otros inventados.
Nosotros ramos como los hijitos de los primeros hippies, ms conchetos, pero tenamos nuestra bohemia en la cabeza tambin. Hacamos cosas que nada que ver con lo que haca, en general, la gente de clase media o clase media alta en aquella poca, que jugaba al rugby o se dedicaba a otras cuestiones. Pero no haca msica y nos vea como al cuco, como la lacra de la sociedad, los drogones, la gente que no haba que mencionar que era tu amigo. As era la cuestin, Mendoza, Texas. (Segura)
A su vez, los grupos rockeros de este perodo dejan su semilla que fructifica en la etapa que contina. Altablanca, en esta poca, fue una banda mtica que gener un espacio del que luego surgieron otras bandas de la etapa posterior.
Y se sigui generando el ambiente, a los ensayos iban los Tecobe. Nos empezamos a hacer amigos, en ese momento estaban Tecobe y Altablanca, no exista otra cosa, las dos bandas estbamos jugando en la A. De ah comenzaron a generarse las otras: Los Enanitos Verdes, Leyenda, todas se iniciaron a partir de ah, tambin los Etlicos. (Mtar)
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El Universitario Central Un lugar que origin una importante movida en el rock de esta poca fue el Colegio Universitario Central. Para quienes no lo saben, esta institucin es una de las ms prestigiosas de Mendoza. Sus alumnos ingresan por examen previo, el que es muy exigente. Esto origina que el estudiantado que concurre sea en su mayora de clase media y media alta, fundamentalmente de los sectores de profesionales. En aos anteriores, durante la breve democracia peronista, este colegio incorpor metodologas innovadoras en la enseanza. Hubo un curso de historia del rock nacional y otro de batera. Muchos adolescentes se prendieron con entusiasmo y conformaron grupos que luego se transformaran en bandas como Turbomsica, Pin Fijo, La Rebelin, Alcohol Etlico
Nosotros ramos del Colegio Universitario Central que era como una avanzada intelectual en Mendoza, era un colegio donde te enseaban batera, imaginate, una cosa muy rara. De ese caldo de cultivo surgi gente que fue combatiente, otros que se dedicaron a la poltica pero sin armas, otros que se dedicaron al pensamiento, a la filosofa. (Segura) En el colegio al que yo iba haba un movimiento muy grande a nivel artstico y filosfico. Haba pensamientos, peleas, haba muchas corrientes. Y de rock haba un movimiento importante. Tan es as que en el colegio haba dos bateras a disposicin de los alumnos y un profesor, que era un jazzero, que haba quedado sordo de un odo porque le haban tocado una trompeta en ese odo, en Estados Unidos. Al colegio iban Natalio Faingold, Javier Segura, Gustavo Blanc, ellos empezaron a armar grupos, a tocar en el mismo colegio. Hacamos un ruido infernal pero nos encantaba, la gente se juntaba a escucharnos. (Dimi Bass)
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La msica instrumental El estilo musical predominante en aquella poca era el rock instrumental o el rock sinfnico. Era un tipo de msica no tan duro como el de la etapa anterior, no tan contestatario e implicaba una especie de refugio, de contencin en pocas tan represivas.
Era lo que se llamaba msica progresiva. Esa cosa, viste?, medio inasible, que uno nunca sabe por qu se llamaba as. Pero despus realmente result piola, porque iba progresivamente cambiando la cosa, temas que duraban diez minutos, tenan como mil estructuras. Yo viv la dictadura con un terrible miedo, todos esos aos me marcaron. Entonces yo dej de escribir letras porque no tena tanto manejo literario como para escribir elpticamente, yo iba a los bifes. Entonces hacer msica instrumental era como un refugio, era la manera en que se poda hacer. (Martn)
Los conjuntos de aquella poca se tomaban muy en serio lo que hacan a nivel musical. Ensayaban todo el ao para dar slo uno o dos recitales. Los lugares de actuacin eran cines o teatros, siempre lugares cerrados.
Se tocaba muy poco. Eso era ensayo, ensayo, ensayo, nada ms. Mucho ensayo y de vez en cuando, un toque. Estbamos muy preparados, eran horas y horas de tocar. (Caruso)
Altablanca La banda seera del perodo y que se transform en un mito fue Altablanca.
Despus viene otra poca, a partir de Altablanca, una banda que marc un antes y un despus. Porque ellos hicieron su msica y su grupo con una concepcin ms profesional. Queran sonar bien y se compraron los mejores equipos, ensayaban bien, se buscaron un manager, se manejaron como un super grupo, algo que hasta ese momento no haba hecho nadie, e hicieron shows que marcaron no? Cosas que nunca se haban hecho. Tan es as que les ofrecieron grabar en Buenos Aires y no lo hicieron, no s por qu, no quisieron.
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Ellos fueron el pie para que otros grupos, nosotros inclusive, quisieran tocar. Marcaron a todos los grupos que vinieron despus. (Dimi Bass)
Dorrego y el Letn El barrio de Dorrego fue un epicentro del rock como movida dura. All comenz un grupo de adolescentes hijos de familias obreras a transformarse en rockeros torciendo su destino asegurado de trabajadores manuales. Las plazas y los jardines de la Costanera eran un lugar ideal para juntarse a escuchar msica y a experimentar con sensaciones nuevas. El heavy de Black Sabath y Deep Purple los fue llevando a marginarse cada vez ms hasta entrar en el peligroso terreno de la delincuencia. De entre todos sobresala el Letn. Poeta y loco. Algo as como un Tanguito mendocino. Lider un grupo de jvenes, de los que slo sobrevive uno, quienes viajaron por el pas haciendo de todo. Recalaron en una casa tomada en Quilmes donde vivieron un tiempo. Se cuentan muchas ancdotas acerca de sus hazaas de ladrn sin miedo. Dicen que el Letn jur que entrara a robar en la casa de un comisario que lo haba detenido y que lo hizo. Finalmente muri el da que cumpla 33 aos fusilado por la polica en Buenos Aires. Qu es el rock? El concepto de lo que es rock comienza a complicarse. Ya no est tan claro como en la etapa anterior. Aparece una cierta irona y un cierto escepticismo que relativizan los contenidos de las definiciones anteriores.
Mi vida es rock and roll. Yo creo que es un sentimiento, yo lo siento como lo puede sentir un hincha de Boca o de River. (Staiti)
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EL ROCK DE LA DICTADURA Es sin duda una actitud, porque si es un movimiento es uno de los movimientos ms fascistas que ha habido en la Argentina. El rock pareciera que es como el peronismo, dentro del rock cabe todo, viste? Entonces cuando cabe todo, cabe el tipo que te dice: Chabn, vos no hacs rock and roll. Y te caga a trompadas. (Martn) ser que el rock es un mamn que se la pasa confiando en la balanza del turco y despus se queja porque la vida es corta. (Catapano) En los Autnticos Decadentes est el espritu del rock, por ms que parezca una murga, una basura, an cuando se mandan esas cancioncitas medio romanticonas, eso es rock. Porque los tipos tienen el concepto. El rock es la manera de expresar donde hay injusticia. Es la nica msica que puede expresar eso. Tal vez alguno que otro tango, pero ya sera rock, no tango. (Caruso)
Altablanca. Noviembre de 1981. Uno de los grupos fundamentales del rock mendocino por su msica y el virtuosismo de sus msicos. Formado en el 76 al influjo del rock sinfnico con sus temas largos y refinada tcnica musical para describir paisajes. La banda cont con notables instrumentistas y la blusera voz de la Turca. Aqu, una de las principales formaciones que tuvo: arriba, parados, Jorge Aguerre, Daniel Martn, y Jorge Zangheri, abajo, en cuclillas, de izquierda a derecha, Carlos Pajarito Corvalan, Susana Turca Nalldi y Mario Mtar.
La Banda Extraa. 1981. Casa Maxi. A puro rock'n roll Ral Willy Topeka Rodrguez con su bajo y cantando, atrs Jorge Colorado Castellino en la batera.
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Los Enanitos Verdes. 1984. Formada en 1979, fue la primera banda mendocina que logr trascender fuera de la provincia y del pas. De izquierda a derecha: Sergio Embrioni (guit.), Felipe Staiti (guit.), Daniel Pccolo (bat.) y Horacio Marciano Cantero (bajo y voz).
Los Das del Duende. 1980. Los integrantes del grupo fueron: Ricardo Marino (tecl.), Alfredo Montenegro (bat.), Rubn Funes (bajo), Sergio Bonelli (guit. y voz), Cecilia Franks (canto lrico), Walter Casciani (saxo), y Pablo Borsani (violn).
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Captulo VI La explosin del rock
Ganando espacio La Guerra de Malvinas trae como consecuencia una difusin masiva del rock nacional en las radios como repudio a los pases anglosajones que haban sido nuestros enemigos durante el conflicto. Este hecho contribuye a difundir y legitimar la msica de rock. Ya con el retorno de la democracia, el movimiento sale de sus escondrijos en una suerte de reverdecimiento postergado. Nuevos sectores sociales se incorporan. Los conciertos se multiplican. Plazas, anfiteatros, discotecas, fincas, casas privadas son lugares propicios para juntarse a tocar y a reconocerse.
Era como que la tierra de la locura le iba ganando gente al mar de la legalidad. (Catapano) En esa poca se tocaba en lugares al aire libre: festivales en el Pulgarcito, el Gabriela Mistral, recitales callejeros organizados por la Municipalidad de Capital los sbados al medioda. Pero lo que ms recuerdo de esos aos son los shows que se hacan para los partidos polticos. (Lpez) Nosotros tenamos las puertas abiertas y de hecho tocbamos en los boliches, tocbamos en discotecas, en las universidades y en los colegios y era un plan, todo bien, viste?, haba muchos lugares. (Carrin) Los 80 fueron buensimos. El nivel del rock, por lo menos en Mendoza, creo que fue una explosin. Debido a la historia de las radios, la
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... mano Malvinas y toda esa historia que tambin tuvo su influencia en el rock mendocino, bandas como los Alcoholes, los Berp, los Raivan, Anan Split, los Enanos, todos, arrastrbamos gente. Arrastrbamos gente a lo loco. Creo que fue una movida que fue ms all de los rockeros, que empez arrastrar gente de otros niveles sociales y de otras culturas. Y creo que fue as como la explosin del rock mendocino. (Carrin) Esa dcada entre el ao 80 y 90 fue la ms brillante que he visto en Mendoza, era muy fuerte el movimiento de msica, los grupos eran muy serios, los msicos haban madurado y logrado un estilo propio. (Segura)
Una onda nueva Aparece el baile como una forma de participacin en los recitales. La actitud ms mentalista de las etapas anteriores desaparece frente a un hedonismo radical.
En Argentina haban surgido grupos con una onda nueva: Los Abuelos de la Nada, Soda Stereo, Virus, Suter, y nosotros nos enrolamos en esa propuesta. Era una msica directa, para divertirse, enganchaba a la gente al momento, tena mucho de pop. Se buscaba tocar en lugares chicos, donde la gente pudiera tomar un trago mientras escuchaba la msica, donde pudiera bailar. Lo contrario de lo que hicieron los otros grupos que vinieron detrs, que quisieron seguir tocando en teatros, manteniendo la misma corriente anterior, que era la del rock sinfnico. Esos grupos se fueron quedando en esos teatros a los que ya no iba nadie a verlos. Y Alcohol Etlico comenz a tocar en fiestas privadas, pub, bares, boliches y creo que en ese momento, era el nico grupo que lo haca. bamos con la propuesta al dueo del boliche de tocar, y vena la gente, se armaba la fiesta. Toda una onda nueva. Y todo fue en el 84. (Dimi Bass) Lleg una generacin nueva y surge todo un movimiento de msicos. Lo que haban hecho los punk en Inglaterra y el mundo, tambin pas ac. Fue decir: basta! de msicos estrellas subidos en un escenario lleno de cortinas, luces y haciendo msica que no entiende nadie y que venga la msica visceral, que venga la msica del cuerpo, que venga la seal directa del corazn La msica que vuelve a las 94
LA EXPLOSIN DEL ROCK calles, que sale de esos teatros, se produce ese fenmeno del rock en el que un recital te puede cambiar la vida a nivel humano: conociste a alguien, o te peg la msica, o te tomaste un trago, te diste vuelta la cabeza por cmo son. (Dimi Bass) ya haban nacido los hijos de los primeros hippies. Cuando vuelvo, esa gente ya estaba un poco ms grande, algunos ya se haban ido de Argentina, vivan en otro lado, o se haban ido a El Bolsn y haban vuelto. Un poco el fenmeno estaba agotado, estamos hablando de la poca de la pelcula Hair, de las peras de los [The] Who, ese mundo estaba perdido, el mundo de la msica progresiva. Naca el mundo de la cancin, la danza contempornea empezaba a transformarse en gimnasia jazz, el mundo marchaba hacia el posmodernismo y la sociedad acusaba ese golpe. Mendoza estaba un poco ms suelta, los conciertos eran distintos, si bien la polica segua jodiendo las pelotas, el asunto no era tan grave. (Segura) Ah ya empieza a romperse el esquema de la msica profunda y haba que empezar a ser felices y bailar. (Ros) [El estilo de Anan Split] Era algo muy consecuente con la poca, todo para arriba, a divertirse!, plena democracia, recin vena la democracia, o sea, somos jvenes! tomemos caipirinha! qu s yo. Toda esa cosa muy del verano que fueron todos esos aos, viste?, era como que siempre era verano, era una sensacin de ahhhhhhhhhh!, [The] Police, no s qu, todos siempre en Jamaica [se re]. Era as boludo!. Y despus ya se puso ms B52s. Claro, fue totalmente B52s, y ms con las chicas ah saltando, era muy B52s. Pero la definicin es sa: lo veo como un verano eterno, que se termin cuando empezamos a pensar un poco ms, me imagino. (Pacheco) El rock que vino trat de tocar pero de no reventarte la cabeza. De identificarte. Nos juntamos todos, somos un grupo y estamos en contra del sistema. Pero tampoco intelectualizar demasiado. Ms bien adrenalina a mil y vivir la vida bien a fondo. Viva la libertad! Viva la democracia! (Parente)
La msica y la letra de las canciones no tiene que ser necesariamente profunda. Surge la cosa divertida y porque s, algo impensable en pocas
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anteriores. El rock ya no se diferencia de otro tipo de msica porque no se baila y no es comercial. Inclusive, el ser absolutamente desenfadado y liviano conlleva una actitud contestaria y cnica de choque con la sociedad.
Por ah haba temas como En Chacras tuve un amor y un transistor, viste?. Cosas que no decan absolutamente nada pero que tenan un ritmo super divertido y a la gente le encantaba. (Carrin)
Nunca tranquilos Sin embargo no son todas rosas. El consumo de drogas se ha extendido y la represin cabalga sobre su ilegalidad. (Hemos decidido no tratar el tema de las drogas para no exponer a nadie. Slo lo mencionaremos cuando sea imprescindible para la comprensin del texto)
Porque la polica, antes y durante la dictadura militar, responda a la represin. Democrtica o de facto, haba una represin, por el hecho de tocar msica la polica era la encargada de ir a ver y suspenderte un show Despus de la dictadura militar la polica, ms que nada, se dedic a controlar las drogas, el mal comportamiento, que no hubiera desorden. Entonces, por ah te suspendan shows o no dejaban que tocaras, para que no hubiera desorden: para mantener el orden de Mendoza.
Al maestro con cario Al igual que en la etapa pasada, los msicos de generaciones anteriores ensean a los nuevos y son claramente dolos de los ms jvenes. El rock mendocino ya hace algunos aos que ha generado una historia habitada por hroes reconocidos.
estudiaba guitarra con Mario Mtar, que era mi dolo absoluto y lo sigue siendo. (Carrin) Los maestros que tuve no lo fueron porque me hayan dado clases sino porque yo los tom como maestros. Uno fue Nicky Imazio, que era el guitarrista del grupo, y a quien tom como maestro en todo lo que
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LA EXPLOSIN DEL ROCK era tocar rock y blues. El swing que hay en la msica lo aprend de l. Y el otro fue Natalio Faingold, que me ense lo que era una cancin, una armona, tambin lo que es la msica. Fueron mis dos maestros. (Dimi Bass) Despus segu con el maestro Pjaro Corvaln, maestro de maestros. (Lpez)
Los Punk Hacia el final de la poca empiezan a diferenciarse grupos segn estilos musicales, vestimenta y estilos diferentes. Algo as como tribus urbanas que configuran un mapa heterogneo al interior del movimiento del rock. Los hippies ceden su lugar a ideologas ms duras y de choque, como los punk.
Yo nunca me com la de los hippies. No me entraron nunca en la cabeza, salvo escucharlos. No, el paz y amor no me entr pero ni ah, loco. (Guerra)
Estos comienzan a utilizar un nuevo look cuyo objetivo es escandalizar a travs de una transgresin a toda forma esttica anterior. Tambin utilizan smbolos y terminologas que chocan contra todo lo establecido.
Por qu le pusieron al grupo Kinder Videla Mengele? Mi interpretacin del nombre y la que vale es sta: como que nosotros ramos los hijos del proceso. El Videla lo agregamos por lo de decirle: Qu hacs Videla? A un culiado as, medio nazi, decirle as cuando le sale el facho [risas]. As lo hacamos ms picantito al nombre y quedaba bomba. Kinder Mengele, loco, era impactante, atrevido y con el Videla puuuf!, qued joya [risas]. Y ms o menos era esa, pero se mal interpret mucho. A m me embol mucho una de las pocas veces que pudimos publicar un aviso, que el culiado del Gabrielli pusiera Vayan con la svstica, tirando toda una historia de que nosotros ramos neo-nazis. Yo fui y casi lo cago a pias, creo que lo public en el Graffiti`, en el Hoy. Remal, loco, porque una, ni saba, se comi cualquiera, mand cualquiera sin
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... saber qu es lo que hacamos. Est bien que el nombre haya podido dar el contrasentido se, pero era una total irona a lo otro. (Guerra)
Los grupos adheran a una ideologa que estaba cercana al anarquismo y teida de contenido social. Los seguidores pertenecan en su mayora a sectores populares e, incluso, marginales. En los recitales de los grupos punk o hard comienza a practicarse el pogo, baile masculino que consiste en chocarse y empujarse.
El pogo bsicamente empieza con los Idiotas, Kinder Videla Mengele y La Leche, esos son los primeros antecedentes que tengo, porque con los Etlicos la gente bailaba pero todava no pogueaba, era otra onda.
Todo este clima originaba que con mucha frecuencia estos encuentros se transformaran en batallas campales.
No podamos salir a tocar ms. Cada vez nos pelebamos ms feo entre nosotros. Cagarnos a golpes, feo, loco, terrible. El nivel de alcohol era incontrolable. Yo estuve toda una poca pelendome con la gente, porque como yo era el guitarrista de los Mengele los locos se venan a probar conmigo. Porque como que ser punko era agarrarse a pias conmigo, loco, terminar en un recital en el subsuelo de la calle Espaa y Espejo partindole la cara a un gevn de un guitarrazo para sacrmelo de encima. (Guerra) A veces tocbamos, sacbamos los equipos afuera, hacamos mucho descontrol, yo me asombro de las cosas que hicimos, ah tendramos que haber ido presos. Una noche nos pas algo muy gracioso: haba ido mucha gente y estbamos tan borrachos que los vecinos empezaron a quejarse y nos tiraron piedras viste? y nosotros, para mejor, les empezamos a tirar con ladrillos, volaban los ladrillos por arriba de los muros, [se re] era una guerra campal!. Llamaron a la polica y vinieron con furgonetas. (Guatini) Tambin se da el surgimiento del punk en Mendoza con los Kinder [Videla Mengele], los fui a ver, eran un fenmeno social los Kinder por la gente que llevaban. No me gustaba mucho lo que hacan pero
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LA EXPLOSIN DEL ROCK s el rito que haba alrededor. Conoc a un par de ellos, sobre todo a Julio Punko [Murillo], el baterista, muy buena onda. Adems cobraban una entrada como si ahora dijeras 50 centavos, lo hacan a propsito, tenan toda una movida ideolgica. (Lpez)
Esta banda, los Kinder Videla Mengele, fue reconocida en el ambiente punk nacional.
En la revista Punker sigue figurando como la nica banda reconocida del interior y nunca tocamos en Buenos Aires. (Guerra)
De rock tambin se vive Es en esta poca donde empiezan a surgir proyectos con perspectivas ms comerciales. Uno de los objetivos de todos los grupos es conseguir ganar dinero con su trabajo artstico, vivir de esta actividad. Es aqu cuando surge la banda mendocina que ms reconocimiento fuera de estas fronteras ha tenido y que ms ha perdurado: Los Enanitos Verdes. El auge de los recitales en Mendoza durante esta poca permite obtener algo de dinero a travs de las actuaciones.
Los Berp era una banda que ganaba, que trabajaba muy bien. Nos fue bien, nos terminamos de equipar. Yo me compr un equipo con esa guita que nos daba la banda. (Carrin) Los Etlicos creo que tienen que haber ganado plata despus del disco. Los Enanos son los presidentes de esta historia, los que nos demostraron a todos que se poda. (Mtar)
Pero si se quiere el xito grande, para ello es imprescindible intentar insertarse en el circuito de Buenos Aires. Todos los grupos lo intentan a costa de muchos sacrificios y penurias. La gran mayora no lo consigue y se vuelve a Mendoza. Muchas veces este fracaso deriva en la disolucin del grupo.
Estbamos parando en Lans y como no tenamos plata para hacer todos los contactos, andbamos a pata. Entonces tenamos que 99
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... caminar de tres a cinco horas, loco, para ir a verlos a estos chabones, y cinco horas de vuelta, loco. (Guerra) en el 84 estuvimos viviendo en un depsito, mientras hicimos el disco, lo grabamos y todo. Vivamos en un depsito de luces, haca un fro de la concha de su hermana. Pero ah estuvimos. (Staiti)
Lo econmico pasa a ser importante, no slo por la posibilidad de vivir de la msica, sino tambin por la necesidad de comprar buenos instrumentos y equipos de sonido. Este hecho origina un impacto mayor que en otras pocas de las crisis econmicas. Este perodo de proliferacin de bandas termina abruptamente con la hiperinflacin que destruye grupos musicales, sellos grabadores, productoras y echa por tierra el esfuerzo de muchos aos. Aqu en Mendoza eso se siente con especial fuerza debido al carcter siempre precario de todos los emprendimientos que impliquen carcter comercial.
Los Perfectos Idiotas fuimos los ltimos beneficiarios de la movida del rock que ya vena del 84 con Los Enanitos Verdes. En el 85/86 fue el boom con los Etlicos, Raivan Prz, Los Berp. Y como que los Perfectos Idiotas llegaron a hacerse beneficiarios de las grandes movidas que tuvo esa poca hasta antes de la hiperinflacin, que fue lo que cort todo. (Goy)
Qu es el rock? Parecera que los representantes de esta poca reafirman los viejos conceptos acerca de lo que es el rock. En casi todas las respuestas obtenidas se utilizan trminos como: todava, siempre sigo manteniendo. Queda implcito un a pesar de todo, como si las caractersticas de la sociedad actual o del rock actual no coincidieran con lo que se considera el espritu genuino del rock.
Rock es ese movimiento musical y humano de rebelda, de rebelda joven. La rebelda de romper un vaso contra la pared o de dejarse el
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LA EXPLOSIN DEL ROCK pelo largo, de vestirse distinto, de llamar a la atencin a los padres o de fugarse de la casa, esa rebelda fresca no?... El artista de rock es un comunicador que busca llamar la atencin por ideas que l cree que son importantes para todos. (Dimi Bass) Yo sigo manteniendo una postura super idealista con respecto a esto, porque sigo creyendo que es as, me entends? Sigo creyendo que es una forma de vida, que se persigue un ideal. Yo, en el fondo, lo sigo creyendo. Hacerlo, yo lo quiero hacer. (Pacheco) Para m sigue siendo una forma distinta de mirar la vida, a partir de creer que existe una cultura rock. Tiene mucho que ver con esa cuestin de ruptura, y de energa y de adrenalina que tiene el rock, que en m moviliz cosas que no moviliz otra msica. (Valle) Siempre hubo una ideologa dentro del rock: de ser contestarios, de tirar alguna a nivel social. (Carrin)
Azul. Grupo formado en 1980 y precursor del heavy metal en Mendoza. En la imagen aparecen el baterista Lito Raddino (con anteojos); a su lado, sentado, Juan Jos Cacho Gattini y de pie, Claudia Contreras, esposa de Cacho y bajista de la banda. La fotografa fue tomada en la torre de Obras Sanitarias en el barrio San Ignacio de Godoy Cruz, lugar de reunin de amigos, sala de ensayo y casa de Gattini.
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mbar. Noviembre de 1980 en El Viejo Convento. De izquierda a derecha Tito Dvila (tecl.), Carlos Casciani (perc.), Eduardo Mirabelli (trompeta), Oscar Mingo Casciani (bat.) y Guillermo Pato Damond (bajo).
Kinder Videla Mengele. 1986. La mxima expresin del punk en Mendoza desde mediados de la dcada de 1980. En la imagen aparecen de izquierda a derecha: Pablo Marcial Mito Murillo (voz), Julio Punko Murillo (bat.), Alejandro Cabezn Peralta (bajo) y Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.). Las letras y la grfica, fueron de Egar Murillo.
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LA EXPLOSIN DEL ROCK
La Rebelin. 1989. Estadio Malvinas Argentinas. Un grupo muy importante del rock mendocino por su original estilo, y la voz y teatralidad escnica de Javier Segura. De izquierda a derecha: Marcelo Del Saz en guitarra, Vctor Rulo Palero con bajo (y gabardina), Javier Segura, la voz lder y atrs haciendo coros, Mara Soledad Mariela Contreras y Silvia Negra Mechuln. (No aparecen en la imagen, el baterista Alejandro Tomba y Claudio Brachetta, el tecladista).
Increble Grupo Oh!. 1987. Uno de los representantes de la movida dark en la provincia (junto con La Montaa). Guitarras speras y filosas, buen juego de voces ms una slida base fueron su signo distintivo. En la imagen, de izquierda a derecha: Eduardo Gral. Paz La Paz (bat.), Sergio Aballay (guit.), Jorge Siarri (bajo y voz), Charly Gonzlez (guit. y voz) y de pie, un ocasional msico invitado, Jorge Brunet ex Albicante (saxo).
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Raivan Prez. 1987 aprox. Uno de los grupos ms representativos del pop rock de los 80s que estuvo integrado por Carlos Cordero Rogel, Daro Ghisaura, Alejandro Moyano y Carlos Pelado Mazzanti. Las letras estuvieron a cargo de Rizziero Catapano y Patricia Rodn y su emblemtico plomo fue Luis Mara Kukelio Espsito.
Odara. Aprox. diciembre de 1982. Asociacin Msicos de Cuyo (calle Rioja). De izquierda a derecha: Edgardo Milonguita Sosa (guit.); Carlos Casciani (perc.); Mario Snchez (perc.) y Cady Godoy (bajo y voz).
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LA EXPLOSIN DEL ROCK
Alcohol Etlico. 1985. El grupo comenz en el invierno de 1984 y luego se integr Natalio Faingold. De esta manera pasaron a tener dos tecladistas. Etapa muy productiva a nivel compositivo que constituy la base musical de la banda, y dio como fruto, entre otros temas: Qu nos est pasando, Silvana, Lamento boliviano y Rocas en mi mente. En la imagen aparecen, de izquierda a derecha: Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo y voz), Natalio Faingold (piano), Daniel Carniello (tecl.), Adrin Vinacour (bat. y coros) y Gerardo Nicky Imazio (guit. y coros). Cabe mencionar a otros msicos que tambin integraron la banda, y que fueron destacados instrumentistas y compositores, como Sergio Embrioni (guit. y coros), Jorge Pinchevsky (violn) y Horacio Chicho Gmez (tecl.).
La Montaa. 1987. Aos oscuros representados por su mejor exponente local. De izquierda a derecha en esta imagen histrica: Jos Luis Joe Moya (guit.), Carlos Gidice (bat.), Omar Dris (voz), Fabin Poquet (tecl.) y Carlos Fredy Pacheco (bajo). (Fotografa tomada en Buenos Aires por Jos Luis Perota).
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Los Alfajores de la Pampa Seca. Formado en1988, este grupo de rock y blues fue muy representativo y una de las bandas de ms extensa duracin. En la imagen aparecen de izquierda a derecha: Sergio Bonelli (guit. y voz), Roberto Fiat (guit. y voz), Carlos Casciani (bat.) y Gerardo Lucero (bajo).
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Captulo VII El rock en el posmodernismo: los noventa
Brindemos por la vuelta Despus de la hiperinflacin que deja un paisaje desolado en el campo del rock, comienza una nueva recuperacin que se convierte en explosiva en los primeros aos de los 90. Pero este auge carece del optimismo primaveral de comienzos de la democracia.
A partir del 92 se produce lo que para m es la segunda explosin. Sale casi la misma cantidad de bandas, pero el pas ya no es el mismo, estaba la revolucin menemista. (Lpez) La gente queda muy mal parada [a fines de los 80]. Hay un bache cuando terminan los 80. Los Mengele no saben qu hacer y se van. La Montaa no sabe qu hacer, graba un disco, subsidiado por algn padre con plata, y se va, como muchos grupos de Mendoza, se es otro tema. Y hay una desercin grande, no queda nadie. Y se vienen los 90 con todo un vmito punk-pop-nirvanense y comienzan a aparecer bandas que se acomodan como subsidiarias locales que en todo caso es el viva el pogo! y nada ms. (Parente)
Este perodo ya tiene integrantes que son hijos de los primeros rockeros hippies. Comienza el trasvasamiento generacional en el rock.
Una cosa copada que siempre me gust fue el tema rock, que mi viejo siempre escuch. El rock nacional de esa poca, de la que yo tomo conciencia, mnimamente del 82, no antes. Me acuerdo de escuchar Ser Girn, inclusive me acuerdo de escuchar los comienzos de Virus, Zas, toda esa onda, Los Abuelos, mi viejo se la manyaba todava y la escuchbamos, de una, de una que me acuerdo. Fito, todo eso
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... tambin se escuchaba, toda esa onda. S, a mi viejo le gustaba mucho eso. Entonces, la historia de la msica ya con mi viejo la compartimos. Mi viejo me llev a los primeros recitales, me llev a todos lados. (Aput)
Los polticos no se meten con el rock Se termina el breve romance con la democracia. sta ha derivado en el indulto y el ajuste. La relacin del rock con los polticos de la democracia ha concluido.
En los 90 la gente entr en el descreimiento y el rock no fue la excepcin. Si bien el rock siempre fue el bastin ideolgico a nivel social, en los 90 no escap al descreimiento generalizado. (Parente) los 90 no tienen nada que ver con los 80, a mi juicio. Lo que los diferencia es el movimiento que hubo, en el primero hubo una estructura de mil lugares y con gente dispuesta a otorgar lugares, como partidos polticos, municipalidades, gobierno mismo. Para que votaran a los peronistas hacan tocar a Alcohol Etlico. Ya en la otra etapa esto no existe, los polticos no se meten con el rock, o muy poco. Es ms autogestin, lugares privados, un tipo que tena un pub. (Lpez)
Los polticos deciden cortar su relacin con el rock porque los recitales no ofrecen garantas acerca de cmo se van a desarrollar: puede ser una fiesta del estudiante o un descontrol generalizado.
Vas a reclamarles algo que te parece justo [a los polticos] y te sacan a relucir sus quince minutos de transgresin cuando eran jvenes y que fue tirarse un pedo en la plaza Independencia cuando no los miraba el polica. Y con eso emparchan todas sus forradas, el no darle bola a nadie que no les convenga polticamente. (Araujo)
Sin Dios Campea el pesimismo y el rock reconoce que nada se puede dentro del sistema, salvo mantenerse al margen y resistir, El optimismo hippie y el
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EL ROCK EN EL POSTMODERNISMO...
de la restauracin democrtica se esfuman y el horizonte se estrecha hasta desaparecer.

El rock en los 90 creo que sigui siendo marginal pero falt identificacin, o sea, no haba un centro. Fue ms liberado el tema de sexo, drogas y rock and roll, ese famoso slogan, esa famosa triloga, y no hubo un centro, no hubo una esencia, no estuvo Dios. Desapareci Dios, desapareci todo. (Parente) Entonces yo escriba cositas que hablaban de la pobreza, de las prostitutas y los manyines... que crea que se poda hacer algo. Y despus no, se me fue a la mierda. Era ms inocente, y creo que por eso crea que yo poda hacer algo por estas cosas, desde lo que yo estaba haciendo. Cuando era ms chica s era ms fuerte porque era ms inocente, te hablo de la poca bastante idealista cuando era ms chica, con la justicia, y los pobres y esto..., y ahora... (Di Raimondo).
El pub Esta etapa, a pesar de ser intensa a nivel de produccin y de consolidacin del movimiento, tiene caractersticas diferentes al perodo anterior que fue tan masivo. En ste, el rock se vuelve ms hacia adentro, estrecha filas entre aquellos que son del palo. Sus miembros se reconocen entre s por algunos guios y actitudes que actan como marcas de membresa.
Bsicamente los 80 me parecieron fuertes, intenssimos a nivel rock, en los 90 ha habido movida, pero no creo que haya habido tantas cosas nuevas como hubo en los 80. (Goy)
El escenario ya no es el teatro, como en los 70, ni la plaza o el espacio al aire libre, como en los 80; sino el pub. Es decir, un reducto ms ntimo, ms canuto. El pequeo pedazo donde las reglas mutan por el slo hecho de trasponer la entrada.
Con los crditos y la estabilidad se pueden comprar equipos que eran impensables. Empiezan a verse recitales con otra concepcin,
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... tens a La Bveda como el lugar por excelencia, se abre un espacio en los boliches que hasta entonces estaba cerrado. Se abren muchos lugares, pero ya no existen los megarecitales, aparece la cultura del pub. (Lpez)
Las distintas generaciones conviven. Los viejos rockeros siguen aguantando y nuevas camadas se incorporan. No todos los miembros de una generacin o de una etapa anterior siguen participando activamente, es decir con su presencia o su msica, pero algunos s. Esto contribuye a que el pblico sea ms heterogneo en cuanto a la edad, si bien, como siempre, la mayora son jvenes e, incluso, adolescentes. Huvo un pub que fue histrico en esta poca: La Bveda. Por all pasaron todas las bandas y era el lugar donde se encontraba todo el mundo. Se poda conversar y tomar un trago, mientras se vean videos en un televisor, en la planta baja. O escuchar un grupo y bailar en el stano.
En esa poca comenc a ir siempre a La Bveda y ya ah me qued, me instal. (Araujo) de un da para el otro, estbamos tocando en La Bveda.Y esa fue una etapa inolvidable, era lindsimo. Tocbamos horas y horas, y seguamos tocando, despus estaban todos borrachos y nadie ms escuchaba, siempre igual, nadie escuchaba nada. (Di Raimondo)
La Bveda era un lugar donde se poda encontrar de todo: intelectuales universitarios borrachos conversando incoherentemente, chiflados de todo tipo, sobrevivientes de otras etapas del rock malheridos por los excesos, hasta un grupo de adolescentes marginales sentados en la escalera oliendo nafta de un bidn, La gente pugnaba por entrar gratis al stano (algunos pagaban los cinco pesos) a escuchar a las bandas que se sucedan, distintas, todos los das. Tocando sin parar hasta la madrugada.
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El stano no tena mesas ni sillas. Era un espacio vaco con una barra en un rincn y un escenario en el otro. El pblico estaba parado, saltaba, bailaba pogo o haca distintas piruetas estilo libre. Por momentos era tal la cantidad de gente que no haba lugar para moverse y el aire se enrareca con el humo de los cigarrillos porque, obviamente, no estaba prohibido fumar. El dueo de La Bveda era un estudiante de arquitectura de aspecto muy tranquilo: Gustavo Carrizo. En la barra lo ayudaba su novia, una mujer atractiva y amiga de todo el mundo, Paula Lucero. De todo un poco Ya no hay un nico estilo musical predominante, sino varios. Este hecho est relacionado con la aparicin de tribus urbanas, donde cada una de ellas se identifica por su vestimenta, sus ideas y su estilo musical.
Ac en Mendoza hubo un momento en que vos queras ver a un grupo heavy y lo tenas, si no te gustaba el heavy y queras una onda pop, haba, si preferas una onda stone o una onda snica, tambin. Estaba casi todo cubierto por lo de ac, no necesitabas esperar que viniera alguien de Buenos Aires. (Lpez) Los noventa no tienen identificacin propia, son una melange de todo lo que fueron los 60, los 70 y los 80. (Parente) hay de todo, est mezclado, pero en general las bandas ms pesadas llevan un estrato ms bajo, bandas como Sptima Plaga, Kaspar Hauser, por ah Los Camisones, cuando tocaban. Y las otras bandas, las que hacen msica electrnica, llevan lo que yo llamo el reviente de guita, que son todos pibes de mucha plata pero con una onda muy reviente, lo cual le da otro nivel, qu se yo, otra cosa, viste? [risas]. Tambin veo, y van a decir que soy reagreta porque critico todo el tiempo todo, que en los recitales donde va mayormente la gente de menos recursos se ve una onda de reviente al pedo y esas caractersticas muy fascistas, de no aceptar al que va vestido de otra manera o no se mete en el pogo o que tiene otra onda; o si es un festival y el grupo anterior al que ellos van a ver hace pop, olvdate. Esa cosa fascista est. (Araujo)
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Y es que en esta poca pods escuchar a Billie Holliday y pods escuchar, no s, a Portishead y pods escuchar cualquier msica y es una mezcla de todas esas cosas. Es un poquito de todo. (Araujo)
La llanura silenciosa La relacin con la polica, en particular, y con la sociedad, en general, contina siendo conflictiva. En los noventa el pblico de rock ocasiona problemas en los vecindarios de los lugares de reunin y de toque. No por actos especficos de violencia sino por portacin de actitudes. Sentarse en el cordn de la vereda con un tetrabrick o mostrarse ajeno a las convenciones establecidas genera rechazo e, incluso, miedo entre los vecinos. Sus denuncias son inmediatamente receptadas por las autoridades municipales originando el cierre de muchos lugares, hasta que finalmente queden slo dos o tres. Mientras tanto el accionar de la polica no ceja an en democracia, los testimonios son coincidentes. Todo esto unido a la crisis econmica que incide de distintas maneras, especialmente mermando la capacidad de pago de la entrada por parte de los asistentes van marcando la decadencia y, prcticamente, el fin de esta corta etapa de los noventa.
Viste, los policas estn siempre. Recuerdo un recital, que hicimos en Bermejo, que la cana estaba en la esquina, y a medida que los pibes iban llegando al recital, se los iban llevando. A ese paso el lugar no se iba a llenar nunca. Pero, bueno, ese tipo de cosas pasaban siempre, pero problemas con la polica no hemos tenido nunca. (Di Raimondo) Mir, con la polica tens problemas por todos lados. Te lo digo como pibe que anduvo mucho por la calle. Porque nosotros antes de ser msicos ramos pibes, as, rockeros, andbamos por la calle, as, pelito largo, bermudita, qu s yo, con 16 aos!, pero igual sos sospechoso, as!, entends? Y yo a sa la tengo muy clara viste? Debo haber cado 20 30 veces en cana por averiguacin de antecedentes. (Aput)
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EL ROCK EN EL POSTMODERNISMO... Y en los toques se complica: hemos tenido problemas con la polica, a nivel de que han ido a clausurar los shows. Problemas con la polica y la gente. Lo que pasa es que es un bajn: la gente se zarpa, no hay duda; pero la polica tambin, viste? Es un quilombo, es casi como un crculo vicioso. Es como inevitable. Hace mucho que est muy duro a nivel del pblico que va a los recitales, no podemos hacer que nos paguen una entrada de 3 pesos, entends?... es muy loco. Y tampoco es decir puta! la polica, la gente tambin est bastante loca, pero por una cuestin, es obvio, la gente no tiene un mango, viste?, entonces va un rato al show y se zarpa y hace todo lo que puede, no se guarda ninguna porque despus tiene que volver a hacer lo que tiene que hacer, igual a cagarse de hambre, igual todo. Entonces, es un poco el lugar como para darse la libertad. Lamentablemente cae sobre el msico, nada ms que sobre el msico. S, s, pero es reduro, la relacin con la polica es reloca, s, muy mala. Y bueno, a la polica le tirs por todos lados, viste? Primero que da, da, porque los locos siguen demostrando da a da que son una cagada, entonces la gente, por ms pelotuda que sea, de eso se da cuenta, y si no se suma al que se da cuenta, igual est en contra de la polica. Otro tema grosso que hemos tenido con la cana es el de las salas de ensayo, que te caen y te vienen a hinchar las bolas con que dejs de hacer ruido y cosas as. En algunas salas en especial, ms que en otras. Probablemente por algn vecino. (Aput) Llegamos a este momento en que hay una llanura silenciosa, prcticamente lo que se ha perdido son muchos lugares. Acordate del advenimiento del fenmeno covers, que sac mucho espacio, no gente, pero s espacio a los grupos que hacan su msica. Y el cover, ya se sabe, grupos sin alma, con muchas mquinas, y no es que yo est en contra de las mquinas, que repiten como loros lo que est en el disco. Esto tambin se debe al cambio en los hbitos de la diversin, y a los gustos de la gente, muchos grupos no gustan y qu le vas a hacer? Yo creo que a partir del 95 y hasta ahora no sali el grupo mendocino, son todos grupos de poca vida, hacen 4 5 shows y se separan, sus integrantes vuelven a unirse con otro nombre A m me parece que hay una gran crisis de creatividad. Y se la atribuyo al vaco que se est dando en todas las instituciones, si se quiere. Culturalmente est todo congelado y repercute musicalmente. (Lpez)
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... El 96 fue un ao duro, no haba muchos lugares donde tocar, ya estaba muy duro y nos habamos cansado de tocar con todas las bandas de Buenos Aires que vinieran y no cobrar un mango, o por ah tocar con mal sonido y todo eso. (Aput de In Puribus) Yo por ah veo bandas, ahora, de alumnos mos, incluso (doy clases de bajo) que tocan una barbaridad. Tengo alumnos que tocan muy bien y sin embargo no han tocado nunca en vivo. (Aput)
Y al final, qu es el rock? Y, bueno, el rock sigue siendo el rock. El de antes y de ahora, en sus momentos de auge o en los de retirada. Es resistencia, es contestatario y representa una forma de vivir. Una actitud vital que se resiste a ser manejada por el sistema. O, ms tcnicamente, una postura antiburocrtica y antimercantilista.
El rock es una manera de estar en el mundo para m. El rock representa, y lo aprend con el tiempo, lo que uno quiere hacer. La palabra rock para m es: Yo quiero hacer tal cosa y la hago y si no me sale la hago igual, entends? (Goy) Para m el rock es bsicamente contestatario. Es sacar las patas del plato. Es descontrol. No es conformista. Pero tambin es casi tanguero porque no se propone nada superador. (Lpez) el rock... Se me hace casi imposible definirlo viste? Una vez me preguntaron, hace muchsimo, yo era ms chiquito y dije, pero en un acto medio de fanatismo dije: Qu s yo: Spinetta, Pescado Rabioso, eso es el rock. Como expresin musical a m me pareci qu es el rock?: Pescado Rabioso dije, viste? Pero, no, hay algo ms. In Puribus puede decirse que hace rock, de alguna manera, porque tiene una viola distorsionada o un bajista que le pega, as, fuerte. Pero me parece que tiene que incluir, s o s, una actitud mnimamente de resistencia. (Aput)
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Los Salvages Unitarios. Tal vez la banda mas potente del hard rock de los aos 90. En la imagen de izquierda a derecha: Marcelo Marmat Padilla (voz), Gustavo Pancho Navarro (guit.) Rolando Roly Lpez (bat.) y Gustavo Kasao (bajo). Tambin integraron el grupo Jorge Colipe como cantante y Facundo Makana Acevedo en el bajo.
Karamelo Santo. Formado en 1992, y con el antecedente de Perfectos Idiotas, esta banda de ska y reggae cuiano se estableci en Buenos Aires y logr trascendencia nacional e internacional a partir de varias giras que realiz por Europa. En la imagen aparecen de izquierda a derecha: Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Lucas Villafae (tecl. y acorden), Diego Aput (bajo), Mariano Ponce de Len (bat.), Pedro Piro Rosafa (voz y percusin), Pablo Romagnoli (saxo tenor, trompetas y quenas) y Pablo Clavijo (saxo alto y piano).
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In Puribus. La banda formada en 1992 de los hermanos tombinosLeandro (guit.) y Diego Aput (bajo) (ambos en el centro de la imagen). Eran los comienzos de la dcada y del llamado rock alternativo, estilo que encontr en este grupo a uno de sus mejores exponentes.
Las Vacas Sagradas. Integrado por Juan Pablo Barboza, Hernn Pesce, Pablo Cicchitti y Gustavo Meli, fueron una de las bandas representativas de lo que se conoci como alternativo en los 90s.
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Captulo VIII Anecdotario
Resistencias auditivas Los primeros intentos de las bandas por incluir dentro de sus repertorios canciones de rock, en algunos casos al menos, no tuvieron toda la buena acogida que sus intrpretes hubieran deseado. Aqu van algunos testimonios: Carlos Pajarito Corvaln se refiere as al tema:
...[a principios de los 70] Alta Temperatura era ms rockero. Era muy raro lo que hacamos, porque tocbamos temas de [Led] Zeppelin, Santana. Pero estos temas los tocbamos en los bailes de clubes, no tenamos idea de lo que hacamos. Tambin solamos tocar en fiestas de amigos y conocidos, adonde nos invitaban, pero para estas ocasiones tenamos un repertorio de onda moderna. Pero en los bailes de clubes era otra cosa. Recuerdo una vez, en San Roque..., por ah, en un baile nos pidieron una cumbia y nosotros hicimos un tema de Santana: Sacrificio soul... nos queran echar!, nos queran matar!... Nosotros ni idea. Eran bailes populares. Con el tiempo fuimos adaptando nuestro repertorio, pero siempre dentro de la lnea del rock.
Otra resistencia auditiva, aunque tal vez por otros motivos, nos la refiere Ricardo Rin Ortz:
... en el 71, cuando llegaba el Sindicato de Msicos nos bajaba de los escenarios y no nos dejaba actuar. A raz de este problema nos contactamos con el doctor Fras, un abogado laboral. En ese momento estaba actuando en Mendoza don Atahualpa Yupanqui y el
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... doctor Fras lo convoc al Juzgado y fue, en defensa de la msica. Dijo: Yo soy autor y compositor y no s msica y que me baje alguien del escenario a m. Entonces ganamos el juicio y quedamos como msicos INTUITIVOS. Pero, de bronca, le quitamos al grupo el nombre de Los Cuervos y le pusimos Oreja... La mayora de los integrantes del Sindicato eran msicos de la banda de la Polica [de Mendoza], del Liceo Militar [Gral.Espejo], hacan tambores, trompetas. Ellos dirigan el Sindicato y establecan los criterios. Yo s que esto que voy a decir va a dolerles a muchos, pero eran totalmente desorejados y desafinados como msicos.
Oscar Faro Maidana:

...yo quise organizar un recital en el teatro Independencia. Como tenamos antecedentes nos dijeron que s, que podamos hacer un recital de rock and roll. Para promocionarlo fuimos a Canal 7 y les llevamos un pedacito de una filmacin en super 8, pero nos propusieron hacer un recital en la terraza del canal, en vivo, en donde estaba G-7. En el Independencia tocbamos un sbado por la noche y el recital en Canal 7 tenamos que hacerlo el sbado al medioda. Y nosotros nos acordamos de un long play de los Beatles que haban grabado en una terraza y entramos a poner equipos al borde del abismo yo hice un circo!... Y result que cuando nos vieron en vivo en el programa, no nos dejaron tocar a la noche. Dijeron: Eso es lo que van a tocar?!. Recuerdo que estbamos tocando arriba de una tarima y al loco de la viola le acercaron una cmara, para tomarle un primer plano, y se sac el mocasn y le puso la pata a la cmara... te estoy hablando del ao 72, nos echaron del canal. Y todo era de cope noms, no era que hubiramos tomado nada. As es que no pudimos tocar en el Independencia...
mbitos propicios Fueron muchos los lugares importantes en el desarrollo del rock mendocino. Muchos los lugares donde se dieron recitales, donde se ensay, o simplemente eran espacios de reunin para quienes coincidan en una misma sensibilidad y gusto musical. Citemos algunos pocos:
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ANECDOTARIO
La mueblera Rubn Funes:

...Eran dos hermanos que trabajaban en una mueblera de la calle San Martn [de Godoy Cruz] que me parece que se llamaba Luxz Muebles, y ensayaban en un stano. El batero era el Taly [Arturo] Loyola que ha sido conocido y los hermanos Fernndez.
Carlos Lucero:
...creo que Eduardo Tristn me presenta a Alberto Soler, que haba venido haca poco de Europa y estaba trabajando en Artemetal [Av.San Martn frente a Bodega Arizu, Godoy Cruz] como tapicero. Cuando terminaba de trabajar, caamos a su casa y escuchbamos msica en un tocadiscos que haba all. Recuerdo que nos reunamos Silvia la Washington [Basulto], Eduardo Tristn y su hermano. Alberto era una persona muy simptica. Me gustaba la experiencia que haba tenido, su punto de vista europeo, sobre todo espaol, y todo lo que haba conocido del rock espaol. Tena muchos discos y conoca muchas canciones muy buenas. Me sent muy identificado con l, muy acompaado. Tenamos gustos similares, desde la forma de ver las cosas y la postura ante lo que estaba pasando, hasta el modo de vestir. Pero sobre todo nos una el gusto por la msica buena. La casa de Alberto, que en realidad eran los talleres de Artemetal, era un centro de reunin que atraa a gente que concurra. Ah conoc a Beto [Norberto] Gaggiottini, Jorge Aguerre, que se juntaban y hacan su propia msica...
Cambalache 80 Aldo Adler:

Recuerdo que nos juntbamos [a principios de los 70] en el cabaret Cambalache 80 que quedaba en Morn 80, de ciudad. Lo regenteaba una madama que se llamaba Maruka. El asunto fue as: el Daniel Fernndez haba hablado con la Maruka y haba conseguido que nos prestara el lugar para tocar los domingos. Esto debe haber sido en el 72, ms o menos, y debe haber durado un mes y medio. Por ah
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... pasaron algunos como el [Alejandro] Fino Spadaro, el Tatn [Pedro Dante Mendoza] y el Carlos Mendoza, otro al que le decan Jos Falopa, el Francs, el Corcho [Carlos Rodrguez]. Tambin sola ir una seora que se llamaba Ins que era la madre de uno de los msicos, y en su homenaje, al grupo que tocbamos ah le pusimos La Pesada de Doa Ins.
Rubn Funes:
Me acuerdo del Negro Jorge Olivera, muy cabaretero, de la noche, fachero y atorrante, que en una poca labur en Barrabs. Hubo un cabaret que se arm, muy trucho, en la calle Morn entre San Martn y San Juan [Cambalache 80]. Este hijo de puta, no s por qu, se relacion con la duea, una matrona, una puta vieja que regenteaba el lugar. Hueveando la pava una noche por all, se enreda con la seora sta y, bueno... de casualidad, se gener un espacio que no exista, porque los domingos lo tena cerrado y le ofreci al Negro Olivera un trato, que consista en cobrar una entrada y con la misma tenas derecho a una Coca-Cola, ni siquiera una cerveza. Eso debe haber sido por el ao 70. Era una posibilidad interesante porque era un lugar para juntarse, terminar con las reuniones en las casas y tener un lugar ms pblico, entonces se armaban unos cachengues... All tocaban los hermanos Mendoza: Tatn [Pedro Dante], el ms chico; Carlitos Mecha que tena el pelo ms largo del planeta, era una mata que le llegaba hasta la cintura, pegaba ms por el aspecto que como msico, capaz que en el bajo era psimo, pero con la esttica superaba todo, y Guillermo, el del medio, era el hermano restante, vivan en Lujn. Tambin tocaban all Rubn Velzquez, [Roberto] Tristn, Lito Raddino baterista de los Lgrimas Blues, ahora en Canad. El grupo estable del cabaret era rockero tambin, pero trabajando all tocaban cualquier cosa para acompaar a las que hacan strip-tease, pero no me acuerdo de los nombres de ellos.
La Bodega del Genio Roberto Cuello:

En ese tiempo [dcada del 70] ensaybamos en la vieja bodega El Globo [Perito Moreno y Tiburcio Benegas, Godoy Cruz]. En la casa
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ANECDOTARIO del Genio [Luis Muros] , ah, vos sabs el laburo que nos mandbamos? Pero nos divertamos, la pasbamos rebien, nos metamos ah y metamos ruido y ensaybamos a lo loco, nos vacibamos tocand ... Bueno, ah se juntaban varias orquestas a ensayar, por ah los das domingos, al medioda, a la tarde. Cada uno traa su chicharrn, los equipos y nos ponamos ... Ah viva [el Genio]. Viva arriba, te explico: era una casa que era una manzana, no es cierto?, una manzana de baldo y una casa seorial, all adelante, all adelante tena su estudio el Genio, su lugar de tcnico.
Jorge Aguerre:
...Fue famoso. S estuve ah, ramos muy amigos con el loco ese. Era en una bodega que estaba en la esquina de Tiburcio Benegas y Perito Moreno, donde ahora hay un barrio [Amaro]. Era una bodega destruida. Te voy a explicar la estructura para que entiendas por qu bamos ah. En esa poca era difcil encontrar un lugar para ensayar rock and roll, era terrible tocar rock and roll, no te dejaban ir a ningn lado a hacer ruido con una guitarra, entonces no haba salas de ensayo. Y este tipo nos ofreca una solucin. Esa bodega haba sido destruida, estaba enteramente cada, tirada abajo, y quedaban las bvedas donde guardaban los vinos. Caminabas como una cuadra por entre la tierra y empezabas a bajar por una escalera que se meta en la tierra y entrabas a una bodega, eso haba quedado intacto. El viva en una casita adelante, era cuidador o encargado. Le decamos Genio porque electrnicamente era muy bueno, fabricaba equipos valvulares y de muy buena calidad. Bueno, y el tipo nos ofreca el lugar y casi todas las bandas de Mendoza bamos a tocar ah. Iban los Lgrimas [Blues], Tecobe, hubo mucha gente que ensay ah a la que yo no vi porque no estaba ac, yo agarr la ltima etapa de eso. Recuerdo que una vez vine a visitar a mi viejo y me qued como un mes y pico, en el 75, y fui varias veces a ese lugar, y fue entonces cuando lo conoc al loco ese. Tambin iba Carlos Brandi, un mendocino guitarrista que vive en Buenos Aires. Enfrentado a la bodega viva el Walter Sabatini, el que toc el bajo con Markama, que era muy amigo del Genio y creo que l fue quien nos hizo el gancho, porque como viva ah cerca, lo conoca.
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... El primero que lo conoci fue Walter, que ensayaba all con su banda Prohibido Fijar Carteles.
Mario Mtar:
En Perito Moreno y Tiburcio Benegas, haba una parte, no s si de la bodega El Globo, en donde ahora hay un barrio. Entonces, haba cuatro manzanas de escombros, haban destruido no s qu cosa, y en ese sitio, despus de caminar unos 100 metros, en el medio de los escombros, apareca una escalera hacia una parte subterrnea. Abajo, se pareca a la idea que uno se hace de Grecia o de Roma, galeras, de 50 a 80 metros, tambin con escombros, que eran de la vieja bodega. Y all abajo, al fondo, el Genio un tcnico que haca equipos, amplificadores, no era msico tena una sala de ensayo. Mientras l arreglaba equipos, las bandas ensayaban all abajo. Mesas, los Lgrimas, ensayaban ah abajo. Una vuelta nos llamaron porque iban a hacer una especie de corporacin de los rockeros, para ayudarnos. Se hicieron unas reuniones, ah abajo. El lder en ese momento era el Walter Sabatini, el que era bajista de Markama, que se separ hace un ao. El ensayaba con el grupo Mesas con el Pajarito [Carlos Ramn] Corvaln. Se haba generado un movimiento lindo en ese lugar, nosotros ramos muy chicos todava. Yo era medio tmido como para ponerme a la par de ellos, ellos tocaban muy bien viste? Estuvimos 2 o 3 veces, yo tendra unos 14 aos. Ah estaban el Tatn [Pedro Dante] Mendoza, un batero a quien nunca ms vi que le decan Cacho [Bastas]. Nosotros fuimos a un ensayo de Mesas. Al lugar le decan La Bodega del Genio, eran ruinas...
La casa de los Ruz La revista Primera Fila en su edicin nmero 95 de enero de 1998, hace referencia a la casa de los Ruz, en Vistalba, que fue frecuentada por msicos mendocinos y de Buenos Aires:
... las paredes de la casa guardan la msica que marc una era. Carlitos Ruz, reconocido sonidista internacional, se ha encargado de hacer desfilar por Vistalba a decenas de personajes que se
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ANECDOTARIO inscriben en la historia de la msica. Altablanca, Alcohol Etlico y xodo, las primeras y memorables bandas de rock menduco pasaron por la casa. Tambin los Enanitos Verdes nacieron en sus galeras. Desde Buenos Aires llegaron Soda Streo, los Redonditos, Calamaro y Fito Pez, que han tocado, comido y bebido bajo la sombra de la vieja araucaria..
La pizzera del Monra Juan Jos Cacho Guattini:

... Y dentro de esa poca [los 70] se formaron muchas bandas, haba un centro, un polo de reunin, que fue muy grosso: la pizzera de la plaza de Godoy Cruz, la pizzera Plaza. Yo laburaba con el dueo [Ramn Monra Spinzo] , que tocaba conmigo tambin en Lgrimas, y despus que cerrbamos la pizzera, ya fuera por la hora o porque haba poco pblico, sacbamos los equipos que tenamos detrs de los mostradores y las estanteras, y hacamos zapadas. Venan muchos msicos a tocar, como [Mario] Mtar, mucha gente. El Monra, que ahora est en Buenos Aires, organiz toda esa historia, hizo mucho por el rock mendocino.
Guillermo Goy Ogalde:

Con la msica fue as: yo tena un to [Ral Pino Ogalde] que tocaba en una banda de los 60 70 que se llamaba Acuario, l tambin era amigo de los Lgrimas Blues, del Monra, de toda la gente de la pizzera que estaba enfrente a la plaza de Godoy Cruz y que tocaban en el cine Plaza. El Monra tena una pizzera, la pizzera Plaza, que era del gordo Levy, enfrente de la plaza, al lado de La Perla, y yo siempre los vea ah a todos los chabones. Yo viva en Godoy Cruz, en la calle Sargento Cabral. En Godoy Cruz haba mucha movida de rock, gente muy grande, de todos modos, a m no me dejaban salir de noche as que el ambiente no lo curt, yo iba a recitales.
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La casa del Cacho Juan Jos Cacho Guattini:

Iba mucha gente a mi casa [en los 80], yo laburaba en Obras Sanitarias y me haban prestado para vivir esa torre que hay en el barrio San Ignacio. La habamos acondicionado, habamos hecho casa, sala, y era el centro de reunin de toda la mafia metlica, rockera, todo el mundo iba, yo deca Vamos a hacer un asado y eran 100 personas, no sabas quines carajo eran, pasaban todos con la botella, un pedacito de carne, Buenas noches, buenas noches y se mandaban viste?. Claro: Vamos a lo del Cacho a comer un asado y yo ni saba quines eran. Una noche, te digo ms, tuvimos que agarrar un portn de tejido que haba, y tirarlo de parrilla porque la que tenamos no alcanzaba para toda la gente que haba venido. [...] A veces tocbamos, sacbamos los equipos afuera, hacamos mucho descontrol, yo me asombro de las cosas que hicimos, ah tendramos que haber ido presos. Una noche nos pas algo muy gracioso: haba ido mucha gente y estbamos tan borrachos que los vecinos empezaron a quejarse y nos tiraron piedras, viste?, y nosotros, para mejor, les empezamos a tirar con ladrillos, volaban los ladrillos por arriba de los muros, [se re] era una guerra campal! Llamaron a la polica y vinieron con furgonetas para llevarnos a todos, y las chicas que estaban en el momento, ms ligeras que nosotros, por supuesto, se les fueron ah noms a los policas. Yo me agarr al comisario, me puse a charlar, a hacerle un verso que los vecinos nos haban agredido, hasta bolsas de basura nos haban tirado y las chicas empezaron a hacerles jugar a los policas al fondo blanco, les daban a los agente: Muchachos, con nosotras fondo blanco! y los milicos empezaron a darle al escabio, los dieron vuelta a los canas, se fueron y seguimos la joda [risas]. Era como en las pelculas cmicas, increble. Al otro da a la maana todo el mundo tirado, pareca un campo de batalla, tenas que patearlos y decirles que se fueran, que eran las doce del da y estaban durmiendo al rayo del sol, quedaban mosca, destruidos, era mucho descontrol a todo ritmo. Eso era en el barrio San Ignacio, en la torre alta de Obras Sanitarias.
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ANECDOTARIO
Personajes Eugenio Fernndez Oscar Faro Maidana:

...Eugenio Fernndez era yanqui y viva en el Observatorio Meteorolgico del parque [Gral. San Martn] porque el padre era meteorlogo.
Alicia Negra Merlo:

En ese momento, un da que fui a una fiesta, conoc a Hugo Zabrodski, Faro [Oscar] Maidana y Jorge Aguerre, y a un muchacho que causaba mucha sensacin cuando caminaba porque l era muy hippie, tena el pelo rubio, se llamaba Eugenio Fernndez, l era Johnny [estadounidense] y era el que insista con que yo tena que cantar. Esto ocurri cuando estaba en 5 ao de la Escuela del Magisterio, por ah fue, yo me recib en el ao 69, as que debe haber sido en el 68.
Jorge Aguerre:
Con el que patebamos era con Eugenio Fernndez. Este loco tambin hizo rock ac, estuvo en un grupito con un nombre rarsimo: Mechas y Soluciones, ahora vive en California [E.E.U.U.], vivi mucho tiempo en Idaho. l tocaba el bajo, en el grupo creo que estaba el Faro [Oscar Maidana] y no s quin ms, no me acuerdo, no le di mucha bola a esa banda. Era un loco que viajaba y traa novedades y se las comunicaba a las bandas, organizaba espectculos, tocaba con stas. La historia de l es sta: el padre era astrnomo, trabajaba en el Observatorio Meteorolgico que haba en el Parque [General San Martn] y all tambin viva con su familia. Oportunamente, lo mandan a especializarse en California durante 4 aos, y all nace Eugenio, en Santa Mnica, y le dan la ciudadana americana. Cuando Eugenio tuvo 19 aos decidi irse a su pas, en un momento en que nadie poda entrar, el loco se piant para all.
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Carlos Corcho Rodrguez Roberto Cuello:

... una vez toc con nosotros el Pjaro Corvaln [Carlos Ramn], que despus toc con Altablanca, un conocido mo, muy msico el vago, muy tcnico. l toc con nosotros, porque una vez el Lito Raddino perdi los documentos, que en realidad se los haba robado un amigo de l, el famoso Corchito, muy hippiento el vago, pero estaba muy metido en el blues, le gustaba el blues, el jazz, toda esa gevada. La cuestin es que lo metieron en cana al Lito porque aquel haba hecho unos desastres con los documentos de l. Y toc el Pjaro con nosotros, e improvisamos de maravilla, loco.
Juan Jos Cacho Guattini:

...Tambin recuerdo al Corcho, andaba con el peine que tena, ese famoso, con el plstico, hinchaba las bolas con eso, la habilidad de l era el peine con el plstico... y el vino. Era buena onda, viste?, pero estaba muy ido, muy loco. Un da hasta fuimos a ensayar a la casa de l, en Las Heras, en esa poca habamos armado una banda con el Topeka, el Lito [Raddino], el Romn [Pizarro] y yo, no tenamos sala y nos ofreci su casa, para all fuimos, no sabs lo que era!, un desastre!, un barrio redenso, sacamos todo a la mierda. Pero buen tipo...
De distintos barrios Susana Turca Nalldi:

En el ao 72 empiezo a juntarme con los chicos del barrio Bancario [de Godoy Cruz] y empec a tener de compaero a Jorge Benegas. Los chicos del Bancario eran, entre otros: Miki, los chicos del grupo Cielo que era el grupo ms de rock de esa poca y donde estaban Jorge Benegas que era un cantante bien rockero, ms de Zeppelin, nada que ver con lo de ahora, el Gordo Flix, el hijo de Appiolaza [Ricardo Appiolaza], el baterista, de quien no recuerdo el nombre [Cacho Bastas]. Haba una gente en Villa Hipdromo, amiga del Taly [Arturo Loyola], Armando [Oliva], y todos estos
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ANECDOTARIO chicos, que estaba conectada con los del barrio Bancario, y tambin estaban las bandas de Dorrego, que eran ms pesadas. En Luzuriaga estaba el grupo del Loco Vara, el Kuky, toda esa gente. Tambin haba una barra de Las Heras, pero mucho no la conoc. Los del Bancario eran chicos ms intelectuales, dentro de su sencillez: Gabriel Scaglione, el Polaco [Andrs Scaglione], el Miki, los Benegas, que eran Jorge y su primo.
Topeka, Pollo y Zambita Juan Jos Cacho Guattini:

Haba mucha gente que se juntaba, s, s. De esa poca recuerdo la banda del Topeka que haca una historia medio Zeppelin, medio Rolling Stones, no s lo que quera hacer, realmente, pero l tena su banda. En realidad, era prcticamente un solista con sus msicos. El Topeka era un flaquito que ahora ni s por dnde andar..., labura en el centro, es panadero, repostero, creo. Vive en el barrio Infanta [Las Heras] y es tambin parte de la historia del rock de Mendoza, hizo mucho por el rock, era un tipo muy luchador... No me acuerdo el nombre, recuerdo que le pusieron Topeka porque en esa poca haba una propaganda de un vago que andaba con una guitarra y pantalones Topeka, y le qued a l porque andaba todo el da con la guitarra boludeando por el centro, con el pelo largo, blanco prcticamente, oxigenado, se tea de rubio, usaba enteritos de cuero en el ao 79, 80, que ac nada que ver, viste? Siempre llamaba la atencin el tipo, flaquito, con una onda muy yanqui. Y haca su gevada, su historia, su tema, pero siempre para un pblico an ms marginal que el nuestro, lo segua mucha gente ms marginal, de los barrios de Las Heras. l imitaba al de AC/DC, cantaba una historia as, a los gritos. Haca un show como David [Lee] Roth, el de Van Halen, abra las piernas, se tiraba, y una vez se larg sobre una caja, se cay de boca y se parti todos los dientes, fue formidable porque sac un pauelo, se limpi la boca, y sigui cantando toda la noche con los dientes todos partidos y sangrando! No paraba, tal vez haba 10 personas, pero el tipo segua haciendo su show, era muy profesional en ese aspecto. Terminaba de tocar, agarraba la escoba, barra, guardaba todo, era dueo de todos los equipos, un tipo muy laburador. [Esto fue] en un boliche que ahora es una pizzera, no s
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... qu carajo es, se llamaba Quimei Quipn en esa poca, en la calle Las Heras [de ciudad.]. l fue quien nos llev a tocar a ese lugar y tocbamos siempre, con l. Otro fue el Pollo. Conocen al Pollo?, vive en el barrio San Ignacio [Godoy Cruz], es un aparato, anda siempre por la plaza Independencia. De barbita, rubiecito, flaco, antes era gordo, tendr 35 aos, tambin un aparato, pasaba tiempo con nosotros. Bueno, atrs, viva el Pollo, era prcticamente hermano nuestro, hijo nuestro, estaba todo el da ah. Se instalaba mucha gente, mi seora, Claudia, mi ex, se daba con todo el mundo, se sentaba a la mesa, se serva un vaso de vino y se pona a hablar horas, le gustaba; yo no, yo soy ms parco. Recuerdo adems, al Zambita, l nos conect con V-8. Fijate cmo fue la historia del Zambita: l es un personaje del que me hablan cuando llego a Mendoza, me dicen del Zambita, que haba estado con Vox Dei, que era plomo de ellos, que los conoca. Llega a Mendoza el Zambita y lo conozco, l ya era viejo. Despus, cuando yo estoy en la torre, volvi y medio que lo adoptamos como hijo. Le dbamos de comer, lo babamos, le sacbamos los piojos, era un tipo grande, viste?, era vago, las hacamos todas para ayudarlo, viste?, le conseguamos laburo, lo mandbamos a laburar y el tipo llegaba hasta la esquina y se pegaba la vuelta, terrible!. Hasta que me cans y le dije a mi mujer: Que se vaya a la mierda, no tiene cura, no tiene cura el vago, vive drogado y no quiere hacer nada, viste?, slo quiere que lo mantengan... l no trabaja. l te carga un par de bafles y se sienta a ver si hay vino, o un faso, viste?, [se re], no es muy guapo, y aparte es chiquitito, es terrible, lo que pasa es que es un tipo que te habla hasta por los codos, te divierte, es un personaje, es una historieta caminando. Y es de Mendoza, de Lujn, tiene un hermano que vive en Lujn.
Problemas internos A fines de los aos 70 es cuando ms evidentes se hacen las diferencias internas en la tribu rockera. De la convivencia pacfica en la que se viva, que permita la organizacin de festivales donde coincidan grupos de distintos estilos musicales, desde el rock acstico de Tecobe hasta el rock ms pesado de Lgrimas Blues o xodo, se van observando los primeros sntomas de intolerancia y diferenciacin. Es importante tener en
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ANECDOTARIO
cuenta el contexto poltico en el que comienza este deterioro: Argentina viva bajo un gobierno militar desde 1976 que se distingui por su ferocidad e intransigencia. Algunos hechos son los siguientes. Jorge Aguerre:
Lo que pasa es que en todas las bandas hay problemas, es jodido conjugar cinco cabezas. Ah como que el productor dio un mal paso: se qued con toda la guita de un show. Fue Rodolfo Muratorio con el show de Talleres [Altablanca con Len Gieco]. Yo estuve ah cuando Eduardo Aveni le peg. Nosotros habamos alquilado una casa donde tenamos un estudio de grabacin y una sala de ensayos, en la casa viva Rodolfo. Esa noche habamos terminado de tocar y estbamos en la casa, tambin estaba Len Gieco en el living, nosotros nos fuimos a la cocina a charlar. Ah Eduardo le reclam la guita del show, que calculbamos, ms o menos, en $ 2.000 para cada uno, aparte de lo que se llevaba Gieco que era una cifra importante. Eduardo se haba gastado como U$S 3.000 en equipos, que se los deba a su madre. Y el loco dijo que no haba guita, qu s yo, y se arm una cagada, ah adentro, empez a las pias, nos tuvimos que tirar arriba del Eduardo para sacarlo porque lo mataba, lo haba agarrado del cogote y lo estaba estrangulando. Me acuerdo que el loco, el Rodolfo, tena anteojos y Eduardo le encaj una torta con anteojos y todo, eso est mal, pero... bueno, el loco se cerr. Le enterr un vidrio que se lo tuve que sacar yo. Y ah se termin.
Rodolfo Muratorio:
Y la historia termina con lo de Len Gieco. No se perdi plata con lo de Len Gieco, pero tampoco se gan, traerlo implic tener muchos gastos, aparte que haba que pagarle otro cachet, por supuesto. A pesar de que haba ido mucha gente ocurri la tpica, no qued plata. Entonces me acuerdo, no me voy a olvidar en mi vida de esto, que Eduardo Aveni me acus de que yo haba robado la plat, entends? Lo que no fue as, te garantizo que no fue as, todo el mundo ya sabe que no fue as. Pero eran las cosas que tenamos en ese momento, la fama, esa fama estpida, loco, nos mareaba, fama provinciana. Que es lo que les pasa a todos los grupos de ac, hacen esa fama de llenar el Independencia y se sienten con una fama!, yo lo
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... s porque nosotros nos sentamos as, con una fama absolutamente irreal, porque ser famoso en Mendoza no es nada, loco, no tiene ninguna transcendencia, ningn significado. Bueno, la cuestin es que nos agarramos a las trompadas con el Aveni, encima adelante del Len Gieco, un verdadero papeln. Eso fue en una casa que alquilbamos para ensayar, en la calle Granaderos entre Emilio Civit y Julio A. Roca, por ah, en la Quinta [Seccin, ciudad]. El Len estaba ms preocupado que yo, no me quera cobrar el cachet, me dijo: Negro si hay tanto problema por la guita quers que te cobre menos? No, Len es Len, de eso olvidate, Len es nico, no hay otro artista de ningn nivel que se le parezca.
Felipe Staiti:
Ah le pusieron un tomatazo a Marciano [Horacio Cantero], se lo pegaron en el bajo. Me acuerdo que estaba tocando [con Los Enanitos Verdes en Andes Talleres el viernes 11/4/80] y de repente veo todo rojo el bajo, pens que l estaba sangrando, entonces lo mir y l tambin me mir, con cara de pnico, ah me di cuenta de que era un tomatazo, se lo haban dado en el medio del bajo. Entonces yo di un paso para atrs pensando: No vaya a ser que sea el prximo [risas]..., fue uno solo, y bien dirigido, se lo pusieron bien puesto [risas]..., el pblico estaba bien. Yo no percib nada, me acuerdo que estuve muy nervioso y medio que me sac de onda eso. No consegus tomate en un recital, a no ser que lo llevs, no hay manera. Por eso te digo que fue dirigido y bien pensado, viste? Pero, bueno, fue un momento de decir: Qu bajn!, fue sentirse humillado no? y creo que Marciano tambin se tiene que haber sentido as, ms l que lo lig, si lo senta yo imaginate!
Ral Dimi Bass Gmez:

Una vez estbamos tocando [con Alcohol Etlico] en un boliche que se llamaba Amianto, y [Miguel] Mazzarico haba ido a sacar a la novia de Nicky [Gerardo Imazio] de al lado de unos muchachos que estaban medio pesados. Nicky vio eso y crey que Mazzarico le estaba manoseando a la novia. Entonces, en medio de un solo de guitarra, salt del escenario con una patada voladora y le cay arriba a Mazzarico para pegarle y pelearse. Mientras tanto, nosotros
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ANECDOTARIO seguamos tocando. Cuando se aclar todo, Nicky volvi a subir al escenario y sigui tocando como si nada [risas]. Eso era normal.
Rizziero Catapano:
Yo defino la relacin con el Chino [Ignacio Fares] con una ancdota de una vez que fuimos con Raivan Prez a San Luis y se arm una cosa muy fea. Nos peleamos todos, terminamos a las trompadas..., bueno, fue un desastre. Por cosas tan encontradas, no?, del circo y de esto y lo otro. No recuerdo cmo en San Luis fueron a tocar a un boliche y se arm una trifulca. El tema fue que los haba contratado la Universidad de San Luis, y el tipo de la Universidad no quera llevar en la Trafic a dos o tres personas a las que yo les haba dicho que volvieran con nosotros. No tenan cmo volver y qu?, se iban a ir caminando desde El Chorrillo? Pero el tipo dijo que no haba lugar, que no podan ir. Yo le dije que entonces hiciera dos viajes, pero no quiso. Cmo los iba a dejar tirados ah? Era gente que yo haba conocido ah, en San Luis. Estaba Mazzerico [Miguel Mazzarico], que era el que me acompaaba, era el plomo, con l siempre ramos los disidentes, l era mucho ms que un plomo, es uno de esos personajes que, como siempre, hay que beatificarlos despus de muertos. Entonces se arm un problema y nos demorbamos. Y los msicos, super profesionales, con sus cosas y sus trajes especiales para la ocasin, queran irse. Y bueno, yo me qued a pie con estas personas y entonces el Cordero [Carlos Rogel] se volvi y dijo: Cmo te vas a quedar a pie! y eso gener una cosa de locos y terminamos a las trompadas. Y viajando todos juntos en la Trafic, apretados y sin decir una palabra en el trayecto de San Luis a Mendoza. Yo creo que ese fue el fin.
Osvaldo Negro Guerra:

... cada vez nos pelebamos ms feo entre nosotros, cagarnos a golpes, feo, loco, terrible. Bueno, vos fuiste a S.A.R.C.U. donde terminamos tocando la historia del loco, mal, se haba peleado conmigo... El Cabezn [Alejandro Peralta] lo baj de una patada, loco, del escenario, al Mito [Pablo Murillo], por tonteras, yo estaba saliendo con una mina, esas tonteras, y la mina le haba cortado el rostro y se haba enojado conmigo, adems el nivel de alcohol era
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... incontrolable... Yo tuve toda una poca pelendome con la gente, porque como yo era el guitarrista de los Mengele [Kinder Videla Mengele] los locos se venan a probar conmigo [risas] , me entends?, o sea, cada dos por tres terminaba a las pias, loco, porque como que ser punko era agarrarse a pias conmigo, loco. Yo no me coma esa historia, yo quera hacer msica. Eso es lo que te deca al comienzo, cuando empezamos a tocar nos vena a ver todo el mundo, el que la cag fue el Mito, una por problemas del mate de l, te digo, entraba a escupir a las minas, a pegarles a las minas, problemas de l. Entonces, nos empez a cagar ese tipo de problemas, a distanciar a la gente de un cierto nivel cultural y social, ms vale!, no iban a ir, y los que cada vez iban ms eran los amigos del Mito, y yo no saba cmo sacrmelos de encima, loco. Vos me preguntabas dnde se poda tocar, y nosotros tuvimos que empezar a inventarnos lugares, porque despus de lo del S.A.R.C.U. y de unos quilombos que se armaron ah en el teatro El Taller [Lavalle 172, ciudad] no nos dejaron tocar ms en los teatros. Entonces, para un recital en Las Heras, alquilamos un gimnasio, y estbamos tocando y venan los chabones y me pisaban los efectos, as, y yo les deca: Loco, dejame tocar. O terminar, en un recital en un subsuelo de la calle Espaa y Espejo [Espaa 1039, ciudad], partindole la cara a un gevn de un guitarrazo para sacrmelo de encima.
Excursiones fuera de la provincia Con la intencin de dar recitales, participar de concursos o grabar, numerosas bandas mendocinas organizaron sus salidas fuera de la provincia. Algunas de stas no pasaron de una buena idea, otras resultaron exitosas y otras ms divertidas, al menos para quienes hoy podemos conocerlas. Las siguientes experiencias son algunas pocas: Ral Luzuriaga
[Dcada del 60] El recital ms importante que tuvimos [con Caravelles] fue en Cauelas, en la provincia de Buenos Aires. El lugar donde tocamos fue un estadio cubierto, algo as como el Pacfico de ac. Haba muchsima gente. El grupo de apoyo, como diramos ahora, era Astor Piazzolla, imaginte. Un genio, uno de los msicos
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ANECDOTARIO que ms me gusta es Piazzolla. Pero en aquel recital estuvieron bajo una silbatina permanente hasta que empezamos a tocar nosotros. Despus de una charlita que hizo un presentador, empezamos con Anochecer de un da agitado que comienza con un golpe de guitarra muy fuerte. Y, bueno, qu s yo, fue apotetico. Para que te des una idea, viste las pelculas de los recitales de los Beatles?, donde la gente se tira los pelos, grita, un desafuero total... igual. Toda la actuacin fue as. Dur una hora y media y fue toda igual. A los dos o tres minutos de empezar a tocar, lo miro al Billy [Lee Hunt], con quien cantbamos, y veo que se le caan las lgrimas. Empiezo a mirar, y estaban todos los del grupo llorando. Esa fue la actuacin que nos peg ms. Al otro da tenamos que tocar en la Capital en un programa que se llamaba Sbados Circulares, o algo as. No era el de Pipo [Nicols] Mancera, era parecido al de [Juan Alberto] Bada, que llevaba grupos que despus de entrar a ese programa normalmente se hacan famosos. Esa noche despus de tocar, se acerc un tipo que era dueo de un boliche de all, de Cauelas, para preguntarnos cunto le cobrbamos para tocar. Nosotros al otro da tenamos que hacer el play back en la maana en Buenos Aires. Y le pedimos una barbaridad, como si te dijera ahora sesenta mil dlares, una grosera, como para que dijera que no. Y ah noms puso la plata. As que nos reunimos en un minuto y decidimos que s, que bamos a tocar a su boliche. Al otro da a la maana llamamos por telfono a Buenos Aires para avisar que no bamos, el productor que nos atendi nos repute de arriba abajo, porque, te imagins, l tena el programa ya armado. En el lugar nuestro pusieron a Los Shakers. Y Los Shakers despus hicieron una volada importante. Creo que esa equivocacin que cometimos todos, porque la decisin fue unnime, fue el motivo de la disolucin del grupo. Porque remontar todo de nuevo y volver a ese punto, era prcticamente imposible.
Alicia Negra Merlo:

De ac nos contrataron [a The Riders] para grabar un disco en Oden, un simple, en Oden Pops. Nos fuimos a Buenos Aires, bamos con la ropa como para grabar un disco y terminamos actuando ante 3.000 personas en Palermo, con ropa prestada. Ah conocimos muchos conjuntos de Buenos Aires y creo que fue la primera vez en mi
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... vida que sent pnico arriba del escenario. Fue en la Expo Show de Palermo, que se haca en donde desfilan todos los animales [predio de la Sociedad Rural]. Bueno, ah haba un gran show de msicos de todo el pas. Nosotros fuimos a grabar, y cuando escucharon lo que estbamos grabando en Oden, el representante del sello dijo que bamos a actuar en la Expo Show. Yo le dije que era imposible, que no tenamos ropa de actuacin. Los chicos de un conjunto de Buenos Aires le prestaron ropa a los muchachos, y la novia de uno de ellos me prest un vestido largo para que yo actuara... Claro, nosotros habamos ido con ropa sport, pero tenamos que actuar con ropa de show, yo con un vestido largo, negro, tenamos que salir con algo un poco ms elegante, porque nos presentaban Blackie [Paloma Efrom] y [Andrs] Percivale. Recuerdo que ella me pregunt si estaba nerviosa y me dijo que tena que salir sin miedo, adelante, y cantar como nunca haba cantado, y as me iba a olvidar. En ese momento mis msicos, mis muchachos, estaban detrs de m como a una cuadra, de lo grande que era el escenario. Y yo tena que caminar por una pasarela con pblico de los dos lados, llegar a la punta de esa pasarela y volver. Ese da fue drstico. Los muchachos empiezan a tocar y los equipos no estaban enchufados, no sala nada, y yo en el medio, esperando que empezara un blues. Era grande la desesperacin que ellos tenan porque alguien enchufara los equipos, y en algn momento, uno de los msicos de Buenos Aires, lo hizo y sali: broooommm!. Y cant con tanta rabia!, pero con tanta rabia! por lo que nos haba pasado, que la ovacin del pblico fue total, total, hasta los msicos de los otros conjuntos se pararon para aplaudir. Cant un blues. En ese momento lloraba, yo lloraba, pero de la rabia que tena, de la impotencia que haba tenido, pero lloraba tambin porque vea a toda esa gente que no haba visto nunca y que me estaba aplaudiendo. Entonces..., me emociona eso..., cuando termin de cantar, que nos aplaudieron mucho, Blackie y Percivale dijeron: Este conjunto acta hasta el fin de la Expo Show representando a Mendoza. Y todos los das nos presentaban as: ...y representando a la provincia de Mendoza, el conjunto con la nica seorita que va a cantar esta noche. Yo era la nica mujer, todos los dems conjuntos eran de varones... Estaba Litto Nebbia, haba un conjunto ingls, The Foundation, que era la estrella de la Expo Show. Creo que fue en el ao 70.
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ANECDOTARIO
Felipe Staiti:
Y ah empez la otra parte de las penurias. Yo las clasifico as: las penurias annimas y las penurias conocidas. Digo conocidas porque tens un disco y todo el mundo piensa: Ah! ya grabaste un disco. Y no, grabar un disco no te salva, muy al contrario, te puede hundir. As fue la cosa de nuestra ida a Buenos Aires en el 83... [de Los Enanitos Verdes], vivimos en una pensin. Claro, en el 84 estuvimos viviendo en un depsito, mientras hicimos el disco, lo grabamos y todo. Vivamos en un depsito de luces, haca un fro de la concha de su hermana. Pero ah estuvimos... Era de [Alberto] Ohanian, nuestro manager. Pero era un bajn, era una depresin, fro, una cagada. [Quedaba] en Once, en Boulogne Sur Mer y Pern, Sarmiento, por ah, Pern y Sarmiento. No, una cagada, unos recuerdos de mierda, la verdad, mejor olvidarlo. Bueno as fue que sali el disco, todo, pero se hizo con una compaa independiente, Mordisco, de modo que no tuvo mucha difusin, ni mucho pegue tampoco. No daba para vivir ... [Hicimos] long play y casette. Pero no vendi mucho, para nada...
Ral Dimi Bass Gmez:

Y, por el ao 85, cuando fuimos a Buenos Aires a tocar en el Festival de los Lagos, donde estuvieron varias bandas, desde Virus a los Enanos, Soda, Los Twist, estaba all Heber Retrivi y nos ofreci producir el grupo. Nos hizo tocar en varios pubs, nos llevaba a muchos lugares. Hasta que la relacin se distendi, no nos llevbamos bien y se separ. Pero l le puso mucha fuerza, quiso hacer cosas. Fue un visionario respecto de lo que la banda daba, muchos no se hubieran interesado y l dijo: A m me gustan, quiero ayudarlos, quiero hacer esto, aqu hay plata, hay msica, cosas para hacer. No dio ms, porque no se enganch con un sello, no sali, pero l estuvo.
Carlos Freddy Pacheco:

Apenas llegamos [con La Montaa a Buenos Aires] hicimos Prix dAmi, de entrada, la prensa la hizo Sergio Lacroix, las tarjetas, una hoja de ruta, todo. Eso fue en el 88. Nos recibieron muy bien, muy bien, ese show est comentado en la Pelo, ves, eso es lo que quera 135
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... decir: empieza el impacto en la prensa. Tocamos un domingo a las 12 de la noche, no haba nadie, pero sale comentado en la revista de rock ms prestigiosa del pas en ese momento. Estaba el periodista ah, haba periodistas, el sonidista fue Adrin Taverna que era el sonidista de Soda Streo, estaba Amlcar Gilabert que era un productor artstico importante y que despus produjo nuestro disco, haba todo un rollo, una intencin, estaba Andrea Alvarez percusionista de los Soda, Javier Calamaro, el Gitano, toda esa gente que ensayaba en una sala cercana a la nuestra. Esa noche tocamos solos, era la presentacin para la prensa de La Montaa..., [despus] tocamos un montn. Empezamos en Prix dAmi y despus tocamos mucho en discos como Cemento, Freedom, Le Puan, estas dos ltimas son de Belgrano y all tocamos cuando nos enganchamos con los concursos. Tambin en Caras Ms Caras. Entramos en un concurso, Submarino Amarillo, que se hizo en Caras ms Caras, donde estaba Tom Lupo, y otro, Nuevo Sonido 2002, por el que salimos en la tele, en ATC, era como eliminatoria, los ganadores tocaban en la tele y de ah sala uno, tipo pirmide. Los concursos los ganamos casi los dos, los dos en realidad, uno seguro, el de la radio, que nos dijeron que no haba plata, bueno, lo tpico. El premio era un contrato de grabacin con BMG, una multinacional, estaba todo bien, recin se formaba como multinacional, la haban comprado los alemanes. Y bueno, fue todo un fraude, el proyecto nunca se concret.
Carlos Freddy Pacheco y Jos Luis Joe Moya:

Un da estbamos en la pensin donde vivamos y nos llamaron unos tipos de una productora para decirnos que estaban interesados en nosotros [La Montaa] y firmamos el contrato. Era por cinco aos y un disco por ao, me da risa ahora. Todo un mega proyecto impresionante, contrataron a Amlcar Gilabert, dos meses grabando, catering, nos daban viticos, todo en estudio Verne, de Callao y Lavalle, entre Sarmiento y Lavalle, en un edificio de departamentos reviejo, el estudio creo que ya no existe ms, era un estudio digital. Eso fue en el 89. El disco, en realidad, lo grabamos con esa productora pero ellos no lo sacaron, lo sacamos nosotros, porque ah se fundi. Eso es muy gracioso. El disco se llam Detrs del Velo. Tuvo ms idas y vueltas, hasta con un abogado... Ellos se
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ANECDOTARIO quedaron con el master y no nos lo queran dar, entonces pusimos un abogado, que era propiedad intelectual, que esto y lo otro. Finalmente lo recuperamos, pusimos caras de provincianos, dijimos que queramos el master para tenerlo de recuerdo, que nos bamos a separar, lloramos un poco, buahhh, nuestra vida est destruida, nos vamos de aqu [se ren]. Los tipos no queran que lo usramos. No lo podamos usar, imaginte cmo estbamos... Bueno, sacamos el disco en vinilo, en 33 [r.p.m.], con una tirada de 1.000, y tambin en casette, las dos cosas.
Edgardo Osvaldo Negro Guerra:

... fuimos [con Kinder Videla Mengele], en plena inflacin del 88. Como vino la inflacin, el sello [donde iban a grabar] se pudri, lo disolvieron y empezaron a trabajar como productora, que despus se acomodaron y terminaron produciendo a Pappo, entre otros, qu se yo, a Don Cornelio y La Zona. Bueno, nosotros llegamos a Buenos Aires, fuimos a Temperley a tocar con Todos Tus Muertos, pero antes de salir a tocar se arm una piadera, haban ido unos skinheads a hacerle bardo al Fidel [Nadal] y no pudimos tocar. Hicieron bosta el lugar, loco, hicieron bosta el lugar. Los Muertos estaban tocando el ltimo tema antes de que empezramos nosotros, y se pudri y no pudimos tocar, y haba ido muchsima gente a vernos a nosotros. Ah nos quedamos sin plata, imaginate, la guita que llevbamos de ac, a mitad de semana no vala un pedo, loco. Me acuerdo que yo llevaba 4.000 australes, ponele que el pasaje nos haba salido 30, cuando me quise volver, haba pasado una semana loco, el pasaje de vuelta en tren sala 6.000 [risas], 6.000 australes, loco! Aparte, la primera vez que fuimos paramos en La Boca, en la casa de un hermano del Egar [Murillo], pero la segunda vez que fuimos estbamos parando en Lans, y como no tenamos plata, para hacer todos los contactos y todo, andbamos a pata, entonces tenamos que caminar de 3 5 horas, loco, para ir a verlos a estos chabones, y 5 horas de vuelta, loco, o sea, nos pasbamos caminando.
Javier Segura:
Fuimos a Buenos Aires [La Rebelin] porque habamos ganado un concurso que era Neosonido 2000 que diriga Tom Lupo y que
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... sala por ATC e involucraba a bandas de todo el pas. Nosotros ganamos ac, junto con otras bandas, y fuimos a participar como semifinalistas. Ese certamen sala al aire en vivo por ATC. Recibimos ayuda de Regina Pupi Agero que estaba en Cultura, quien nos dio una mano, puso un micro y gracias a eso partimos a Buenos Aires. All hicimos lo nuestro, en nuestra primera presentacin nos fue muy bien. Me acuerdo muy bien que mientras probbamos sonido, pelbamos otros temas, nos dbamos ese gusto. Y en una de esas pruebas de sonido, se nos acerc Gloria Guerrero porque nos quera entrevistar, nos invitaron a tocar en Caras Ms Caras msicos grossos de all. Caras Ms Caras era un sitio de culto que estaba en la Buenos Aires de la poca del Caf Einstein, del Parakultural. Era un sitio donde tocaban los Redondos cuando estaban de buen humor, Fito cuando estaba de buen humor, un lugar donde iba Batato Barea, toda la gente del under, era un lugar donde se cocinaba la historia cultural del pas. Ah tocamos y bancamos el desafo, paralelamente a estar participando en el concurso..., [en ste] nos fue bien, llegamos a la final, eliminamos a varios grupos del interior, recibimos el apoyo de la gente que crea que ramos una banda inglesa. Y en el concurso hacamos lo que nadie haca, cada vez que nos presentbamos tocbamos un tema diferente, no tenamos UN tema. Por ah, si lo hubisemos tenido habramos llegado hasta el final, pero optbamos por presentar otro tipo de cosas, no slo los temas ms convencionales, con estribillo, ms gancheros, hacamos obras ms largas y eso nos signific la tumba, porque salimos segundos [risas]. Pero pienso que el asunto estaba muy arreglado, porque era ms conveniente para los productores que ganara una banda de Buenos Aires, a la que no tenan que hacer viajar, pagarle la estada, darle de morfar y todo eso. Una vez ms el pulpo de Buenos Aires le dio el premio a gente de Buenos Aires. Porque la banda que gan, que se llamaba La Banda del Barrio, era muy mala, estaba muy por debajo de un montn de grupos que escuchamos que eran excelentes. Haba un grupo buensimo de Rosario que a nosotros nos daba muchsimo miedo, porque eran muy buenos, pero gan esta banda que tena un estribillo pegajoso y que a m me pareci de cuarta.
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ANECDOTARIO
Daniel Martn:
... [del primer disco de Can Can en los 90] se deben haber vendido 5.000 6.000 copias, que para nosotros es una expectativa de ventas copada, pero para la BMG fue muy baja. Para ser el primer disco, no, los tipos estaban recopados con nosotros, porque les dimos muchsima guita con El amor es ms fuerte, a travs del cual ellos vendieron el disco de Tango Feroz y meti ganancias millonarias para ellos. Entonces los tipos dijeron: Bueno, ac puede haber un Diego Torres dos [risas]. Y... no, viste?, ya cuando empezamos a llevarles unos demos ms enfermos, dijero: No, par un poco con esto, ac nombrs al Papa, no!, ac hacs esto, no!. Hasta que un da un productor de la BMG nos cit en un restaurante bien concheto, donde te cita esa gente, y nos dijo que hablramos sinceramente, despus que les habamos llevado varios sets de demos. Nos dijo que nuestros temas estaban buenos, pero que eran demasiado poticos, y que a los pibes no haba que largarles poesa porque no lean. Me acuerdo que nos hablaba de un tema que habamos hecho que se llamaba Delicadezas y que tena una estrofa que deca: ...la capa del santo llevaba bordada bajo la solapa una svstica gris.... Y como esa estrofa le pareca super potica, segn l, haba que sacarla, porque el mensaje era confuso y los pibes no iban a entender nada y: No juguemos a ser Artaud, nosotros estamos en un negocio. Entonces dijimos con Fernando: Loco, estamos muy lejos, barajar y dar de nuevo y cuando nos quisimos ir nos dijeron: Ni a palos!, vos haceme el disco que te estoy pidiendo y si no vas a tener que cumplir con el contrato, tendrs que seguir trayendo demos hasta que me gusten; un poco fue as. Fue muy dura la cosa, muy dura, porque tenamos 30 temas que ya les habamos dado y los tipos queran El amor es ms fuerte de nuevo, viste?, o Presente. Ellos decan: Ustedes dan para mucho ms que esto, loco, qu ests tirndome? No jods!, nos decan que los llamaba la produccin de [Marcelo] Tinelli que queran hacer un show con nosotros, con lo que tuviramos, y los tipos queran que siguiramos haciendo en vivo El amor es ms fuert y Presente. Nos aconsejaban que no renegramos de lo que ramos, y nosotros ya tenamos las bolas infladas, no queramos hacer ms esos temas. Pero no haba manera de largar, la nica manera que hubo fue trabajar con [Andrs] Calamaro en un tema para Caballos
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Salvajes, gratis, para la BMG, regalrselos y ah los tipos nos devolvieron el contrato. Para nosotros fue bueno porque no volvimos a ver un puto mango ms, pero escribamos las cosas que queramos.
Victoria Vicky Di Raimondo:

... Y con Penlope [LAmour y Los Imposibles] nos pas una cosa muy linda que fue tocar en Neuqun, que fue un contraste de mil maneras. La gente de all, de Cultura, tena mucha menos plata que la gente de Cultura de ac que no pusieron un peso para que pudiramos viajar. Y la Municipalidad nos dio un pasaje cuando ya habamos conseguido todos los pasajes gratis. La Casa de la Cultura en Neuqun nos banc en un lugarcito hermoso, un lugar municipal, donde estbamos todos metidos en una pieza con muchas cuchetas, parecamos los enanitos, yo era la nica mujer. Un lugar muy pobre, muy pobre, con un teatro que tena el piso de asfalto, realmente increble, nos atendieron muy bien... Surgi por el Nico, que era de Neuqun y estaba estudiando msica ac. l se puso a tocar con nosotros, con Penlope, y siempre nos deca que tenamos que ir a tocar a su pueblo, Chos Malal. Finalmente fuimos a tocar a su pueblo y fue un gusto porque nos atendieron muy bien. Fuimos para la primavera del 95 y estuvimos cuatro das, tocamos los cuatro das y nos fue muy bien... El recital ms lindo fue en un lugar que era una cancha, al que la gente llegaba con carpas, fue una especie de mini Woodstock, rarsimo, un lugar muy hippie, como fuera de poca. Aparte, llegamos y el Director de Cultura era un tipo lleno de barba, con un morral y olor a marihuana, otro mundo y eran todos muy bluseros. Muy linda experiencia. Haban hecho un cartel de lata enorme que anunciaba nuestra actuacin. Creo que esa fue la cosa ms linda que nos pas y... bueno, despus se termin.
Un lugar que recibi muchos mendocinos vinculados al mundo del rock fue Horcn en Chile. A este pequeo pueblo de pescadores lleg a fines de los sesenta un francs que se instal all transformndolo en un enclave hippie. Las corrientes permanentes de chilenos y mendocinos rockeros cambiaron para siempre la vida de sus antiguos pobladores quienes se integraron rpidamente con los recin llegados.
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ANECDOTARIO
Los mendocinos comienzan a ir a principios de los setenta pero el flujo se incrementa durante la poca de la dictadura militar. Sorprendentemente, a pesar de que Chile estaba bajo un rgimen tambin dictatorial, este lugar es visto como un refugio de paz adonde sustraerse de la represin de que eran objeto en la Argentina. Mujeres Alrededor del fenmeno rockero, como en toda actividad humana, siempre hubo mujeres aunque su protagonismo fue, y es, marcadamente inferior al de los hombres. En los comienzos de la movida en Mendoza apenas se mostraban como integrantes de grupos, casi siempre en el rol de cantantes. En los 80, mayormente en el rol de coristas y recin en los 90 se percibi una mayor participacin de las mujeres como instrumentistas. No hemos recogido testimonios acerca de mujeres compositoras. En cualquier caso, sea como groupie o como protagonista central sobre un escenario, siempre estuvieron presentes acompaando el proceso. Carlos Lucero:
Volviendo a mis amigos de entonces, recuerdo que Silvia Basulto [que despus fue conocida como Silvia Washington] era una muchacha muy inteligente, capaz, con mucho talento para escribir, para la irona..., era la musa..., me dijeron que se haba ido a Buenos Aires.
Oscar Faro Maidana:

... Entonces, con Carlos Garca, Roberto Cebreiro, Eugenio Fernndez, yo en la batera y la Juanita Saburnin, hicimos un grupo que se llam Moondogs. Fue el primer grupo que hicimos con una mina...
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Adolfo Coqui Ca:

Hay un chica que se llama Marcela Grilletti que tiene esa onda, canta en ingls, ms suave, canta bien, pero la Negra [Alicia Merlo]..., no. Es la mejor voz que he escuchado en Mendoza, lejos. Cuando trabajbamos en la Bodega [del 900], que yo la llev, venan artistas de Buenos Aires y se quedaban todos admirados. En una poca se fue a Chile, pero... no s por qu fue que no triunf. Condiciones no le faltaban, ustedes la han escuchado cantando, pero ella era una artista arriba del escenario, se te paraban los pelos de punta, porque era una artista, que es lo que no tienen las cantantes.
Milton Caruso:
... en el 76 77, a la Natural [a la Band Rock le hacen una entrevista en la revista Mordisco], s, s, hombre. Ah conoc a la periodista mendocina Susana Mahona Contreras. Ella ahora vive en Japn, se cas con un ingeniero japons. [...] hicimos Los Despedazados a comienzos del 80, que eran punk, punk. Con el Pierino Ragusso en bata, la Mnica Monserrat Bahamonde Sarlic, que cantaba. En este grupo la primera en probarse con nosotros fue la Negra [Silvia] Mechuln, [...] [los integrantes de Caruso Twist eran] los mismos y cualquiera del satlite que anduviera por ah. De vez en cuando estaba el Jorge [Aravena], hasta el Dim [Ral Gmez] lleg a tocar ah. Y la Bahamonde Sarlic siempre, y yo. Uhhh si habrn tocado msicos!, hasta el bajista de Prozac, el Daro Pinto, tambin toc [y adems] esa cantante... muy buena, que se fue a Buenos Aires en el 84, s, s, Claudia Van Megroot, de la calle Chaco [de ciudad]. Msica, msica, la mujer sa, una rubia bellsima, impresionante, muy buena cantante y muy buena guitarrista.
Mario Mtar:
Ese recital fue un shock visual, y esto lo analizo ahora, al tiempo, en ese momento no me daba cuenta de lo que estaba pasando. Pero en su momento fue impresionante [Altablanca en el teatro Independencia el 17/5/79]. Era la primera vez que apareca una batera transparente, una mina que se le trasluca la ropa y cantaba, y en esa poca cantaba muy bien la Turca [Susana Nalldi], un piano elctrico, 142
ANECDOTARIO ensambles de cuerdas, preguntale a las bandas de los 60 y slo haba un rgano Farfisa, era toda una novedad. Adems del timing que tenan Aveni, el Natalio [Faingold] en el piano, y Aguerre en el bajo, era msica pura, los dems nos podamos ir porque ellos tres repegaban. Y eso es el Natalio, l no es el ms virtuoso, pero tiene ms musicalidad que nadie: l toca y lo hace sonar. Y el Eduardo Aveni tena un pulso perfecto y el Jorge Aguerre llenaba y nosotros rodbamos ah. Natalio tena sintetizadores. Fue la presentacin de la Turca Nalldi con la banda. [De las mujeres cantantes] las que ms recuerdo son la Negra Merlo, la Bachi [Susana Becerra] y la Turca Nalldi. La Negra Merlo es de la poca de los 60 y la ms grossa de todas. La Bachi era la cantante de Triloga, sobre todo cantaba muy bien, saba muchos temas, tena mucha potencia musical. En la dcada del 70, la Turca Nalldi fue el smbolo, fue la Celeste Carballo mendocina y, en su momento, cantaba mejor que la Celeste, porque era ms creble en lo que haca, por su historia personal de abandono familiar, de vivir con sus tos, de tener una vida tan complicada. Ella la luch y era como el smbolo de que sola pods y que pods hacer lo que quers, era muy copado lo que haca. Aparte, era una mina super sana, hipersana. El hit de ella fue Shaitn, en el que empezaba cantando en rabe y, de repente, el Aveni entraba como a lo Zeppelin y nosotros detrs, acompaando, era una cancin del Natalio Faingold, shaitn es diablo en rabe. En los 80, recuerdo a la cantante de Los Berp, Vernica Araya. Y en los 90, me gusta mucho la Elbi Olalla, puede ser una de las que pinte mejor, es ms coherente, ms constante. Las que eran los coros de los Etlicos, que se cantaban la vida, sobre todo la Mariela [Mara Soledad] Contreras. Ellas cantaban super. S, tambin considerala a la Mariela.
Ral Dimi Bass Gmez:

... S, en realidad, en el rock las mujeres nunca ocuparon un papel de arriba del escenario, salvo muy pocas que tuvieron los huevos suficientes. Estuvo la Negra Merlo hace muchsimo, a la que nunca escuch, pero todo el mundo la nombraba. La Turca Susana Nalldi, en Altablanca, que se suba en un escenario y mova a la gente y tiraba una onda. Despus, pocas mujeres estuvieron en el rock. Y lo que hacan, s, era estar dndole el condimento, ese sabor,
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... ese gusto, no? Porque los msicos tocbamos y queramos que siempre estuvieran las mujeres alabndonos, mirndonos, aplaudindonos [se re]. Que tus amigos te aplaudan no es lo mismo que venga una rubia divina y te diga: Qu bien que tocaste [risas]. As que estuvieron dando vueltas y son parte de la movida. Aportan lo suyo, si bien no desde el escenario, sino desde otro lado: apoyando, yendo a los ensayos las bandas tienen chicas que van a los ensayos arreglndole la ropa a los msicos, consiguindole cosas que los msicos no tienen, hacen su aporte. Ahora hay ms gente metida, ms mujeres metidas. Digo ahora y me refiero de aqu a diez aos para atrs. Desde entonces la juventud est ms unificada, pero antes era difcil una mujer en un grupo de hombres, las pocas que haba eran sas que se destacaban, las otras, era como que tenan miedo, o los padres no las dejaban. En cambio los tipos ramos ms delirantes y las queramos violar ah noms [se re]. Ahora hay ms tolerancia, vivs igual, son ellas las que te quieren violar a vos. Son pocas las que realmente tuvieron participacin musical directa. Pero sin las mujeres no hubiera habido nada.
Horacio Parente:
... Era todo un mundo ponerse patchouli y escuchar Coto de caza, de Color Humano, cantado por Cacho [Juan Jos] Guattini de Azul y ver tocar a su ex-mujer Claudia [Contreras] el bajo. Y toda esa onda transmita toda la sicodelia progresiva primognita del rock nacional.

me junt con otros msicos, hasta con una bajista que despus fue mi seora, me cas con ella... tocamos [con Azul] en Ciencias Polticas una vez, ella tocaba el bajo, se llama Claudia Contreras, ya nos hemos separado y nunca ms volvi a tocar, vive en San Luis ahora, con ella tocamos juntos mucho tiempo ...
Laura Araujo:
... me llam otra piba y me dijo que ella tambin tena un programa en la Cndor [FM], que le pareca copado, y me quera conocer. Nos
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ANECDOTARIO juntamos, tipo cita a ciegas, sin conocernos. Esta mina era todo un caso porque era metalera. Saba todo del metal y tena una banda toda de chicas que hacan metal. Ella se llamaba Claudia Perez y no recuerdo bien el nombre de la banda, era algo parecido a Warran, algo con a ...

... [quisieron] armar [Claudia Contreras y otras mujeres], una banda, pero no haba msicos. Si nosotros no conseguamos en ese momento un baterista que nos pudiera seguir la historia porque ramos muy acelerados, muy rpidos..., imaginate una mujer... menos. Quisieron hacer una historia unas minas que se juntaban en mi casa, pero era un delirio, no llegaron a nada. Se pusieron un nombre, se juntaban en mi casa, tomaban vino, viste?, se ponan en pedo y ese era el ensayo [risas] y nada ms. Hablaban, viste?, pero agarrar un instrumento..., la nica que saba tocar era ella, las dems..., una cantaba, la otra quera tocar la batera, pero no saban nada. Nosotros tambin quisimos armar una banda de mujeres, hace poco unas chicas venan ac, pero no, es muy duro, la banda de mujeres no funciona, tienen que ser muy capaces.
Andrs Carrin:
No s cmo vino la conexin con Susana Lmoli, que era Emma, no s cmo es que pinta en la banda, creo que era amiga del Cordero [Carlos Rogel] o no s qu. Pint, era la primera voz, y ya tenamos la banda... Con Emma y Los Berp hicimos varios recitales hasta que Susy decide irse a Estados Unidos, adonde an vive, y empezamos a buscar vocalista y encontramos a Vernica Araya. Ah empieza la segunda etapa de Los Berp.
Rizziero Catapano:
Susana no quera ser Susana, no le gustaba, era medio varonil en su aspecto exterior. Y... bueno, Emma, con las dos emes y Los Berp?, no s por qu, por la onomatopeya, surgi una noche de locura y sali as, como todo... Despus la cosa se empieza a profesionalizar, haba un manager que vea cosas que desde adentro no veamos, l vio que
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Susana no cantaba bien, tena mucha onda, mucho circo... De dnde era Susana?, era de Mendoza, de Godoy Cruz. Nos relacionamos con ella y fueron convergiendo todos los dems... el novio [ms adelante] no la dejaba cantar. Su pap estaba en Estados Unidos desde haca mucho tiempo, ella tena una historia muy encontrada con su padre porque la haba abandonado a los dos o tres aos y entonces se fue a Estados Unidos, an hoy est viviendo all. [...] Paren a Lila se llamaba as por la ex mujer del Pelado [Carlos Mazzanti]. Porque lo llamaba en el medio de un ensayo, donde estuviera, y le peda plata para los hijos, para esto, bla, bla, bla. Y el Pelado se volva loco. Hablaba con ella y era todo: Bueno Lila, s Lila, todo as. De ah sale Paren a Lila [risas].

Esa primera [formacin de Anan Split] era: el Sergio Simone en la batera, el Jos Luis Moya en la guitarra, el Omar Dris cantando, yo en el bajo y la Silvia Mechuln y la Mariela [Mara Soledad] Contreras en coros. Haba otras dos chicas que tambin hacan coros: la Turca y la Mercedes [las mujeres en Anan Split y Vida Breve] al principio eran una parte ms del grupo y despus, qu s yo, no s, era natural tambin, se fue haciendo mayora un grupo de hombres. Pero siempre nos gust cmo cantaban, y estaban siempre cerca y cuando haba algn show las llambamos para tocar, as de simple. Siempre lo v como que eran un par de cosas: me gustaba que sonara as y a la vez ramos conscientes de que impactaba a nivel de imagen y por qu no utilizarlo. Era un recurso ms.
Javier Segura:
... uno de los mejores conciertos [con Altablanca] fue en el Selectro, donde toc el clarinete como invitada la Tite Barbuzza, que ahora vive en Barcelona. Era una de las pocas mujeres que tena mucha oreja y escuchaba muchsima msica... ya estaba el pack formado, sa fue la primera Rebelin, que vena con un miembro enganchado que era la novia del guitarrista [Marcelo Del Saz], Mnica Mattiello, un miembro coro. Esto fue interesante porque nosotros trabajamos con coros toda la primera etapa de La Rebelin, cosa que a m me interesa mucho, el tema de los coros, en este caso femenino ... Vueltos
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ANECDOTARIO a Mendoza [desde Buenos Aires], vuela Mattiello, como buena novia de guitarrista..., [entonces] ingresan la Negra [Silvia] Mechuln y la Mariela [Mara Soledad] Contreras. La Mariela es impresionante, se canta todo, estaba desaprovechada como corista, siempre le decamos que tena que cantar lder. Y la Negra, que tambin se lanz y ahora tambin canta sola. Bueno, en esa poca nosotros tenamos el privilegio de tenerlas a las dos, que de paso estaban riqusimas [risas] y le agregaban un efecto muy ertico a los shows de La Rebelin, muy fashion [risas]. En esa poca haba toda una gente que era marcadamente posmoderna, se peinaba con raros peinados nuevos, su ropa era oscura, nosotros ramos ms los muchachos brujitos. Mucha de esa gente no iba a nuestros conciertos por prejuicio, iba a ver a La Montaa, los grupos ms fashion, nosotros no estbamos dentro de eso. Pero con la incorporacin de la Negra y la Mariela tambin empezaron a vernos esos pblicos, y aceptaron la propuesta de La Rebelin. O sea, que salimos de la marginalidad, es decir del pblico ms denso, ms rockero, que lo conservbamos, pero mezclado con seoritas lindas y otro tipo de pblico que fue variando constantemente.
Guillermo Goy Ogalde:

... yo haba seguido en contacto con los hermanos Carreo [Leonardo y Manolo], con quienes ya venamos escuchando a Bob Marley, un poco de ska, y queramos armar algo medio reggae, metimos una minita [Vernica Bou] y armamos Video Amsterdam, con el Willy Aro que despus iba a hacer los May Day. Eso tambin dur poco porque me cans, porque la minita no se pona las pilas... [Ms adelante] me dije: Matara cortar con la banda, con Video Amsterdam. Porque ya medio no aguantaba a la banda, quera seguir tocando esa onda pero con una onda ms divertida y la mina no se pona las pilas en cantar, sonaba ms pop, tipo Metrpoli, de la mina Isabel de Sebastin, que cantaba toda esa onda, Fabiana Cantilo, as... [] [Ms adelante, con Perfectos Idiotas] produjimos un video que hizo el Javier Segura, El baile oficial, pero con una grabacin nueva, lo pasaron un poco, pero Canal 7 lo censuraba porque habamos puesto imgenes de [Jorge Rafael] Videla, los curas, gevadas que habamos puesto de La Repblica Perdida, y la habamos cagado. Haba un programa, Rockadiccin, que era lo
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... ltimo que quedaba y ellos no pasaban el video, pasaban uno de cuando habamos tocado en vivo. El programa lo haca el Andrs Carrin con un tal Flavio o Fabio y lo conduca la Nancy Sabatini. En ese programa salimos un par de veces.
Rolando Roly Lpez:

De vuelta [de Buenos Aires], el cantante [Jorge Colifa Colige] decide dejar la banda [Los Salvages Unitarios], cuando habamos pasado la pre-seleccin y de los cuarenta quedaron veinte. En realidad creo que por un pedido de la novia, es decir, Yoko Ono [risas]. Y despus, en esas vueltas que da la vida, la novia lo dej, as que el chabn se qued sin el grupo y sin la novia en pocos meses. Si alguien lee esto que no cometa ese error, NUNCA DEJS ALGO POR LO QUE TE DICE TU NOVIA, PORQUE AL OTRO DA TE PODS QUEDAR SIN TU NOVIA Y SIN LO QUE PERDISTE [risas].
Laura Araujo:
... estando en 6 ao de la secundaria, hice los coros en una banda llamada Karma, que despus cambi su nombre y ahora se llama Bfalos Mojados. Con Karma actuamos y mi participacin era estable. Lo que pasa es que yo tena como toda esa cosa que no me bancaba la historia del coro. No es que deseara mayor protagonismo sino que vea la cuestin como una cosa machista. Decan: Sos mina?, bueno vas al coro .... Sals a tocar y te tens que poner escotado y yo siempre sala tipo monja. Mis compaeros me reputeaban, me decan Por qu te vests as?, ponete ms linda!. Y era toda una cosa de rebelda porque me joda muchsimo, me joda sobremanera toda esa cosa machista de una minita del coro.
Rubn Valle:
salvo la Turca [Susana Nalldi], que tuvo un rol ms protagnico, el resto [de las mujeres] siempre ha sido un elemento decorativo, mal que les pese, siempre han tenido el rol de coristas. Creo que hay otra mujer a fines de los 60, la Negra no s cunto [Alicia Merlo]. Pero, salvo esos casos, el resto ha tenido un rol secundario con algunas excepciones, [como por ejemplo] la de Los Berp, Ski Dad, la Vernica
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ANECDOTARIO Araya. La Nancy Sabatini creo que en algn momento cant tambin como protagonista... creo que cant alguna vez con Oficina D... Pero, salvo esos casos aislados, siempre han estado ah, como un elemento ms bien esttico. Y en general pasa as, no?, hay muchos ms casos en otros lados, pero tambin en el rock nacional cuntas mujeres autoras conocs? poqusimas. Qu otra ms hay? ... me acord de esos tecno que duraron poco, los May Day, tambin cantaba la petisa... Pero son pocos los casos y mucho menos las instrumentistas. Yo creo tambin que sera importante destacar que en los 90, la mujer ha empezado a ocupar un rol de instrumentista: la Fabi [Fabiana Droghei] de los Karamelo, la Negra [Silvia Mechuln], la Elbi [Olalla], la Gisel [Gisela Conte], la Patricia Lozano
El pblico La composicin social del pblico de rock ha cortado transversalmente todas las clases sociales, aunque el predominio lo hayan tenido los sectores medios. En los primeros recitales se trataba casi de una familia, se conocan, se corra la voz de que se hara un recital o se hacan unos pocos afiches, y todos iban, eran casi siempre los mismos. Esto comienza a modificarse a partir de la guerra de Malvinas y con el comienzo de la democracia, a fines de 1.983. El rock se hace ms masivo y la concurrencia no slo es mayor, sino ms heterognea. A fines de los 80 aparece un fenmeno que consiste en que hay sectores sociales claramente identificados con algn estilo dentro del rock. Es el caso de los punk que llevan gente de sectores populares e, incluso, marginales. Los testimonios recogidos hablan sobre esto.
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Ricardo Rin Ortz:

[El pblico de Los Cuervos era] por supuesto, clase media. La vieja y querida clase media ya perdida en la Argentina, todos muchachos estudiantes. Estudiantes, te digo ms, del Colegio Nacional Agustn Alvarez, del Liceo de Seoritas, nos contrataban mucho del Liceo Militar Gral.Espejo. Hacamos los carnavales, que ya se perdieron. El carnaval era el aguinaldo que tena el msico. Hacamos los carnavales en [Andes] Talleres, que eran inmensos y eran del populacho o en el Andino Tenis Club que era clase media alta, donde mejor pagaban, por lo que nos pelebamos por ir a tocar ah.
Ral Luzuriaga:
[El pblico de los Caravelles] generalmente era gente ms grande que nosotros, porque ramos muy chicos al principio. Pero nuestro pblico eran fundamentalmente adolescentes. Era gente de buen nivel socioeconmico, de medio para arriba. La cumbia era ms de barrios aledaos: Guaymalln, etc.

Incluso el pblico era un pblico limitado, invitabas a los amigos, a los conocidos, a toda esa generacin que iba metindose en la cresta de la ola y que participaba de lo que estaba ocurriendo, y esta invitacin se haca comunicndola boca a boca. Rpidamente se conoca en qu lugar, a qu hora, cmo se iba a desarrollar el recital, quines estaban..., y uno iba.
Roberto Cuello:
[El pblico de Lgrimas Blues] era el tpico mendocino, promediaba los 18, 25 aos, suponete, por darte una idea. Eran de clase media para abajo. Te digo que, por comentarios que escuch despus de mi compadre [Julio Molina], ya iban de la clase media para arriba.

El pblico era netamente el seguidor de ese tipo de msica. Haba muchos que no se animaban a decir que les gustaba ese tipo de
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ANECDOTARIO msica, pero iban... Te dira [clase] media y baja. Muy poca clase baja. La gente de clase baja que iba, era muy poca. Era la que quizs por la situacin en que viva se senta identificada por ser una msica un poco ms agresiva, un poco ms revolucionaria. Pero, fundamentalmente, era clase media. Pibes hijos de empleados, gente igual que nosotros. Y de ah para arriba, media para arriba.
Jorge Benegas:
... Estaba mezclado: clase media y marginales. Lo ms pesado del rock iba a ver a las bandas de rocanrol ms pesado. Hoy, la gente que va a ver a Pappo no es la misma que va a ver a Spinetta. Pero en aquel momento estaba mezclado. Acordate que la caracterstica de aquel momento era que en los recitales tocaban hasta 20 grupos. Entonces, tocaban: un do acstico, cinco bandas de rock, dos bandas de jazz. Concretamente, a Tecobe lo iba a ver todo el mundo. Desde las minas conchetas hasta los pibes de la villa que quedaba cerca de donde vivamos y con los que jugbamos al ftbol los sbados... El pblico era mayoritariamente de clase media. Aparte, tenas que tener algn mango para comprarte esa ropa distinta, para comprarte una viola, o que te la comprara tu viejo. Si vos analizs bien la historia del rock, es as. Tiene un origen medio. Y en Argentina eso es notable.

... [nos segua] de todo, porque en esa poca ramos la nica banda dura que haba [Azul]. Despus sali Rudas, que posteriormente fueron los Martes 13, ellos hacan la onda, pero para pblico ms concheto. Nosotros ramos ms para los villeros, para los negros, nos segua mucha gente del barrio San Eduardo [Maip], de los alrededores de la ciudad, no del centro, de la periferia y con posturas ms duras, y nos apoyaban bastante..., tocamos mucho tiempo en Maip, nos segua mucha gente, bamos muy seguido a tocar, haba ms onda que ac, entonces bamos mucho.
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Javier Segura:
... Luego, el pblico que nos iba a ver [con la primera formacin de Altablanca] era ms bien gente de no tantos apellidos, en todo caso, gente de clase media. Y pienso que el pblico era mayoritariamente de clase media, intelectuales, gente politizada, de izquierda, gente progresista, progresista, la generacin que fue desdibujada y borrada, la que cantan Los Enanitos Verdes en sus temas... Qu pocos quedan de aquellos..., esos eran los que iban a los recitales ...
Mario Mtar:
Cada grupo tena su pblico especfico, el pblico no se masificaba. Raga tena un tinte medio odiado por los rockeros, pero era muy querido por otro sector, tanto, que llenamos varias veces el Independencia y era un pblico un poco mayor. Con Altablanca era muy de barrio, haba de todo. Es que Altablanca era un poco de todo. Por ejemplo, el Javier Segura y el Natalio, venan de barrios y amigos conchetos, si bien ellos no lo eran, pero los seguan las minas lindas. Nosotros, ramos la otra parte, del under, y nos segua otro tipo de gente, ramos abiertos a los amigos.

Haba una banda estable de gente, pero no al principio. En los comienzos, como que eran todos pibes de secundario, que estbamos ah porque ellos iban a la fiesta [se re]. Despus se fue generando una movida bastante copada con nosotros [Anan Split], nos iba a ver muchsima gente. Siempre los he clasificado de una forma: estaban los roqueros conchetos medio locos, o sea, ese pibe que tiene un cierto charme de dinero pero que lo oculta con la locura, as, de fumarse un porrito [se re], viste? sos, que son toda la gente del grupo que tena Alcohol Etlico, todos los amigos del Dimi [Ral Gmez], que solan ir a vernos Y, por otro lado, los pibes que, por decirlo de alguna forma, estn ms lejos, que son todos de Bermejo, que son todos muy iguales, son todos muy parecidos, de Bermejo, Las Heras, no tienen esa onda, as, de medio exclusivos, sino que son todos como ms calladitos. No s, estoy hablando muy del espritu, pero sirve.
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ANECDOTARIO

... Al principio, al principio de los Mengele, iba todo el mundo, todo el mundo... era como juntar el agua y el aceite, ah se armaba bardo... los pibes de la villa, de la Medialuna [Pedro Molina, Guaymalln] ...
Rolando Roly Lpez:

[El pblico de Los Salvages Unitarios era] de lo ms heterogneo. En ese sentido creo que tambin marcaban una pauta. Los Unitarios tenan un pblico heterogneo en la edad y porque eran de las distintas tribus urbanas roqueras, yo no hablara de clases sociales. Hay tipos que por ah tienen 40 aos y ganan bien y tienen su auto y son rockeros. Y tambin hay pendejos, adolescentes, que le afanan las moneditas a los viejos para comprarse el Termidor. En otros shows veas a los barderos por un lado, no s si hablar de grupos como los Kinder [Videla Mengele], o algunos otros grupos pesados, y me refiero a pesados porque el pblico no tena acceso a la entrada y otros como La Rebelin o Alcohol Etlico donde haba muchos profesionales, gente ms concheta, sin ser peyorativos. Los Unitarios juntaban un poco de cada cosa. Era un pblico totalmente heterogneo. Adems te dabas cuenta. He visto desde pendejos sentados en el cordn tomando cerveza, en los memorables shows de La Bveda, hasta minitas rubias muy lindas que se bajaban de autos de puta madre con sus novios tambin rubios muy lindos y que siempre iban a vernos, por ah no siempre iban a La Bveda. Eso de captar la atencin de una cosa tan amplia, nos gustaba. Te saludaban desde pendejitos casi, casi, como los que hoy limpian los parabrisas en los semforos en rojo, hasta estudiantes de sicologa. Y eso fue todo un logro del grupo, personalmente no he visto algo igual. Todas las tribus urbanas tenan su grupo favorito, y los Salvajes sacaban un poquito de cada una.
Leandro Aput:
Al principio hubo una mezcla. Nosotros [In Puribus] nos insertamos, igual que los Brain Damage, en una parte que estaba medio mezclada. Tocbamos nosotros, salan a tocar Los Camisones, en los mismos shows, viste?, los Brain Damage, y por ah haba unos tipos medio vejetes, que antes haban ido a ver heavy metal, qu s yo, los 153
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... cinco heavy metal que haba en Mendoza, por ah, nos haban ido a ver en esos primeros shows, porque era una banda fuerte, as. Despus, haba bastante gente, poca, eh?, te estoy hablando de, no s, 100 personas, que eran bsicamente pibes, muchos amigos que nunca haban ido a ningn recital de nada, muchos compaeros nuestros del colegio, Liceo Agrcola, Universitario Central algunos, y haba gente bastante ms marginal, s, muchos punkos, los punkos que haba nos iban a ver, esos s pibes grandes, claro!, nosotros tenamos 17 o por ah. Los punkos no s de dnde eran, marginales no eran. No tenamos entonces un pblico marginal, tipo villa, despus aparecieron, cuando fuimos un poco ms masivos. Igual, tampoco gente de plata, nunca. Pero ah todava estaban muy mezclados, la propuesta tambin era nueva, no estaba muy definida pero era nueva, salir a tocar medio thrash, no haba muchas bandas as. Tambin iban los hinchas de Godoy Cruz [Antonio Tomba] a los recitales y para algunos ramos conocidos como la banda de los tombinos.

Si algo me ha llamado siempre la atencin, con Sao Tom, con Penlope [LAmour y Los Imposibles] y ahora, que estoy cantando tangos, es la diversidad del pblico. Muchsima gente que no tena nada que ver, siempre. Inclusive ahora, con el tango, que hay gente que me iba a ver cuando cantaba en Sao Tom, gente grande. No haba un pblico. Haba un grupito punk bastante poderoso en esa poca de La Bveda y nos iban a ver y no tenamos ningn tipo de problemas con ellos.
Laura Araujo:
[En la composicin social del pblico en los ltimos aos], creo que hay de todo, est mezclado, pero en general las bandas ms pesadas llevan un estrato ms bajo, bandas como Sptima Plaga, Kaspar Hauser, por ah Los Camisones, cuando tocaban. Y las otras bandas, las que hacen msica electrnica, llevan lo que yo llamo el reviente de guita, que son todos pibes de mucha plata pero con una onda muy reviente, lo cual LE DA OTRO NIVEL, QU SE YO, OTRA COSA, VISTE? [risas]. Tambin veo, y van a decir que soy reagreta porque critico
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ANECDOTARIO todo el tiempo todo, que en los recitales donde va mayormente la gente de menos recursos, se ve una onda de reviente al pedo y esas caractersticas muy fascistas, de no aceptar al que va vestido de otra manera, o no se mete en el pogo, o que tiene otra onda; o si es un festival y el grupo anterior al que ellos van a ver hace pop, olvdate. Esa cosa fascista est. Y en la otra, la de la gente con ms guita, veo que hay mucha forrada intelectual, como de hacer un culto de todo.
Difusin y medios de comunicacin En este momento la informacin que los medios brindan sobre el movimiento rockero es bastante amplia. Diarios, canales de aire y de cable, y emisoras de AM y FM tienen sus suplementos, secciones, o programas, que difunden lo relacionado con el tema. Esa difusin cubre distintos aspectos: emisin de los demos de las bandas, entrevistas a los msicos y protagonistas y publicidad de los toques. Encender la televisin y ver a alguna banda local, en un programa mendocino, no es algo extrao. Tampoco lo es que, de vez en cuando, se cuente con el auspicio de algn organismo oficial. Sin embargo, esto no siempre fue as. Los comienzos fueron duros, no haba difusin ni apoyo de parte de los medios, al menos institucionalmente. A pesar de todo, algunas personas dieron una mano. Aqu van los testimonios. Oscar Faro Maidana:
[La publicidad] era de caraduras: ir a todas las radios, a todos los programas y decir: Queremos hablar dos minutos. Y nos daban bola. Hay un tipo, que ahora tiene un programa en L.V.6, que le quiero hacer un homenaje porque nos dio bola siempre, se llama Hctor Aloia. Es jovato, pasa tangos, pero el Hctor Aloia nos daba una pelota... Otro que nos daba pelota era el Juanjo [Juan Jos] Cuaranda, que ahora est en el noticiero [de Canal 9], y que tena programas juveniles. Otro que nos daba mucha pelota era el Gordo Julio Rafael Rojo, que se fue a laburar a Mar del Plata. Entonces, bamos a todos los programas a romper los huevos. bamos a los diarios a romper los huevos. Y en ese momento era permitida la pegatina y hacamos carteles con papel afiche, papel de mierda, sin
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... ningn tipo de arte, era: Riders en tal lado-23.30 horas, pero eran muchos. Para pegarlos tenamos un grupo como de diez pendejos, que eran plomos o colaboradores y que se llamaban Los Nabos2. A ellos les decamos: Cuatro por Paso de los Andes, desde el Hospital El Carmen al Hospital Ferroviario, cuatro por San Martn, desde la San Martn Sur hasta el Cementerio y as. Despus agarrbamos el centro: 9 de Julio, Las Heras...
Roberto Cuello:
Nosotros les decamos a algunos vaguitos que nos seguan, piernas, en ese tiempo muy hippientos los vagos, divinos los guachos, que iba a hacer un recital Lgrimas [Blues] y ya lo saba todo el mundo. Al otro da ibas al recital y te encontrabas con mucha gente. Los panfletos, todo, lo hacamos nosotros. Mi compadre Julio [Molina] era el que diagramaba los papeles, haca los afiches, los hacamos nosotros, viste? l era pintor, comprbamos las resmas de papel y l las iba pasando por un bastidor y nosotros las ponamos en el piso.

La difusin era muy artesanal. Muy de afiches hechos a mano y que se pegaban en algn lugar donde te lo permitieran. Indudablemente, los medios eran de escasos a pauprrimos [risas]. Incluso, lleno de impedimentos en todos lados, en la polica, en las municipalidades, en la direccin de cultura. Haba como un NO QUERER. No querer porque era a lo mejor la imagen de la desobediencia, de lo raro, de lo hippie, de lo mal vestido, de lo que terminaba siempre en problemas. Entonces, donde golpebamos una puerta para entrar, haba como un impedimento constante, era muy duro en ese momento moverse.
Jorge Benegas:
El afiche. Generalmente se buscaba algn amigo que supiera algo de diseo o de dibujo. Es ms, a veces se hacan afiches en papel de barrilete. Algunos los pintbamos nosotros: hacamos un cuadrado con cuatro maderas, le ponamos una tela y le bamos pasando un rodillo con tintura. Artesanalmente...
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ANECDOTARIO
Sergio Bonelli:
Siempre ha habido personas que han abierto la posibilidad. Recuerdo que en los aos duros estaba [Julio] Semmoloni en diario Los Andes y nos sacaba las gacetillas, las fotos. Un tipo piola. Eso recuerdo de los aos duros. En el diario Mendoza, que era ms abierto, no recuerdo si haba algn periodista especializado. Inclusive Semmoloni estaba en la parte cultural, no era especializado, pero nos daba bola. Despus, empezaron los sucesos masivos, como el de Peter Frampton en el 76. A partir de ese acontecimiento algunos tipos, que a lo mejor eran reacios a la cultura del rock, dijeron: Ah bueno!, pero si se puede ser rockero y bonito y vender muchos discos!, dejemos a los muchachos que salgan un poquito en la radio! Otra cosa que ocurra es que, por ah, un tipo trataba de identificar su propia pelcula con lo que vos estabas haciendo y no tena nada que ver. Por ah, por ejemplo, a un tipo le gustaba ZZ Top y tena una radio y deca: Yo conozco a unos muchachos que tocan la guitarra podrida y vamos a darle manija, esto con la intencin de hacer su ZZ Top mendocino. En los aos de dictadura, [los medios] eran muy cuidadosos. Haba dos problemas: por un lado, no s si ellos tendran algn tipo de orden impuesta o tendran autocensura, pero tambin, por ah, una gevona difusin de algo que vos fueras a hacer poda desatar un hecho de represin sobre el pblico que te iba a ver.

... Publicidad, nicamente por afiches. No haba otra forma. Te sacaban cagando de todos lados: televisin, ni soar!; la radio, menos; el diario, menos. No haba ni el 1% de la difusin que hay ahora. No exista, directamente, no haba. Salvo que pagaras... Yo creo que estaba desconectado cuando empieza la difusin. Porque cuando me vuelvo a meter, me encuentro con suplementos en los que te canss de leer toques y eventos, que difunden en forma gratuita. Me parece excelente, viste? Pero el inicio de eso debe haber sido poco a poco y yo no lo he visto. Para hacer [los afiches] ms econmicos, porque no tenamos plata para encargarlos en una imprenta, nos pasaron el dato otros chicos. Y era as: un marco de madera con una tela fina puesta bien tirante, entonces, como que se tapaban, o ponas como si fuera una cinta adhesiva y escribas lo 157
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... que vos queras y despus lo pintabas con algo espeso, generalmente esmalte sinttico. Cuando eso se secaba, sacabas la cinta y quedaba la tela transparente, entonces ponas un papel abajo, pintabas encima. Sacabas ese y ponas otro y as hacas uno por uno. Entonces, nos bamos a la casa de alguien a hacer y hacamos 200 300 afiches, imaginate plagbamos la casa! porque no se podan encimar hasta que estuvieran secos. [Interviene su esposa] : En una oportunidad en tu casa haba hasta abajo de las camas, colgados como si fuera ropa, con broches. Esa era la frmula. Una vez secos no te los autorizaba nadie. Hoy en da, vas a la Municipalidad, te los sellan y los pons en vidrieras. En esa poca, eso, ni soando. Se hacan las pegatinas en la madrugada, en los das de semana, agarrbamos el balde con engrudo te hacas una torta de engrudo, una brocha y salamos en la camioneta del bajista. Da lunes, tres de la maana, imaginate Mendoza, si hoy hay poco movimiento, imaginate en aquellas pocas [risas]. Y pegbamos. Y la diversin era pegar en lugares inslitos. Por ejemplo, a la salida de una galera con todas las paredes de mrmol, le enchufbamos un afiche pegado con engrudo. Con el riesgo de que como el afiche deca el da, lugar y hora del recital nos cayeran y nos hicieran de goma. Pero nunca pas. Y tambin se pegaban afiches en los lugares donde ramos resistidos. Por ejemplo, en el barrio donde ensaybamos, que siempre haba algn vecino mala onda, entonces le ponamos un afiche en los palos de luz, no en la puerta de la casa, por supuesto, pero en los palos de luz le pegbamos el afiche para que vieran que, a pesar de los problemas de denuncias policiales, el recital lo hacamos igual [risas]. Y as se difunda. Y como eran tan pocos los eventos que haba, mandabas una tanda de afiches e iba todo el mundo. Actualmente te das una vuelta por el centro y tens cuarenta recitales slo de los afiches que hay en la calle. Mirs el diario y tens cuarenta ms, de todo tipo de msica. En aquella poca no. Supongo que estaban los bailes sociales, con algunas bandas que tocaban en vivo, y los recitales de rock nuestros. No venan ni de Buenos Aires pacolmo, como para ir. Las bandas de Buenos Aires ac no pisaban ni en joda. Nada.
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ANECDOTARIO
Susana Turca Nalldi:

Me acuerdo del da, en la poca de Altablanca, cuando nos llamaron de la radio. Fue todo un evento. Despus, ya empez Andrs Gabrielli a empujar en los diarios, fue el que ms nos ayud. Esto fue en la poca de Altablanca.
Mario Mtar:
[Los medios con Altablanca] ...ah entran a tallar el Oscar Sayavedra y el Andrs Gabrielli, el Pedro Straniero no s si estaba en esa poca. Haba un gran apoyo, los medios estaban re-con-nosotros, super...
Ral Dimi Bass Gmez:

Alcohol Etlico tuvo muchas pocas, estamos hablando de quince aos del grupo. En una primera poca, ramos vistos con cierto recelo, los medios no nos apoyaban porque no ramos ms que un grupo de revoltosos, que andaba por la calle haciendo lo, y tocaba en los bares, y se agarraba el pblico a pias. Entonces, no saban qu significaba. Al tiempo de eso, cuando pasaron unos aos, fue: Ah!, bueno, qu bueno! los Etlicos. Lo que antes era lo, ahora era un lo oficializado. Entonces ramos el grupo que PRODUCA UN MOVIMIENTO y ah nos empezaron a dar cabida, espacio en los diarios y todo. Y hubo pocas en que nos dieron todo su apoyo, otras en que no. En general, yo estoy conforme, porque en Mendoza todos los medios se encargaron de Alcohol Etlico. Bien o mal, se dedicaron a nosotros.

[La difusin con Anan Split] era muy artesanal. Lo hacamos, hacamos copias, las llevbamos a la radio... Nihuil. Y la del Sol [Emisora del Sol] cuando empez, pero eso fue despus. Antes eran Radio Nacional y Nihuil. En Nihuil haba un programa, no s con quin, que era en vivo, a la noche, a las 20. Te estoy hablando de hace un monton de tiempo. No era Los Sobrevivientes, era algo mucho ms popular, lo conduca un tipo grande que no tena nada que ver con el rock, entends lo que te quiero decir? Era una onda como la del Alberto Beato. Con l estuvimos una vez en un programa
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... de televisin. [Haba apoyo] el que no hay ahora, que no hay ahora, para nada. En ese tiempo estaban el diario Los Andes y el Mendoza, haba una movida bien. Nos llamaban, nos hacan reportajes. Haba periodistas amigos, como el Andrs Gabrielli, el de Los Andes no s quin era, creo que no viene al caso, pero sacaban, as, hojas enteras. Y por ah hacamos una gevada y la comentaban. Comentaban un demo, un show en la Caracol. En Los Andes, perdido en cualquier pgina, un comentario de un show en la Caracol, no la difusin, sino el comentario, al otro da, o a la semana siguiente. Ahora hay difusin pero no se cubre, no se cubre ni de pedo. La cobertura es importantsima. Hace que todo siga despus, que conste que pas, que no fue algo publicitado y nada ms. De lo contrario no se sabe si se hizo o no se hizo, si estuvo bueno o no, para no ir la prxima vez, qu s yo. No s, la gente maneja esas cosas: Son remalos loco, no vayamos, mir lo que dicen de ellos. Estaba La Enema tambin, la revista que era del Gato [Carlos Horacio] Amuchstegui.

Ac nunca tuvimos [con Kinder Videla Mengele] el reconocimiento de nada, es ms, nos quitaron prensa, no nos dejaban sacar gacetillas en el diario, es ms, tuvimos peleas con el Gabrielli, con el [Pedro] Straniero, que despus con el Straniero se alivianaron las diferencias, pero el loco estuvo muy mal cuando laburaba en el Hoy [diario]. Y nosotros no tenamos acceso a tener publicidad por el diario, por eso, lo gratificante mo fue haber tenido una banda que, sin apoyo local, sin apoyo de prensa, ni radial, ni de ningn medio de comunicacin, haya transcendido tanto para afuera.
Rolando Roly Lpez:

En el 80 haba mucho ms programas de FM institucionales, como la FM [Emisora] del Sol que sale por ese tiempo, dedicados a las bandas mendocinas. Esto no se produjo en esa segunda explosin que hubo en los 90. Aun en los programas que venan envasados de Buenos Aires, dedicaban un espacio a las bandas locales. Recuerdo un programa llamado El botiqun extinguido, que haca Fernando Mancuso en la FM del Sol, que tena un apartado que era Los que hacen rock a la vuelta de la esquina` al que los grupos
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ANECDOTARIO podan mandar sus demos y hasta su mini historia. Era de difusin masiva, algo que ahora tampoco ocurre, y podas escuchar a grupos como La Logia, del Pancho [Navarro], y otros..., te hablo de las radios institucionales y conocidas, que tenan publicidad y que, tericamente, eran ms profesionales. Despus, siempre hubo FM que le ponan mucho el pecho a las bandas de rock local, pero nunca confi demasiado en ese apoyo; con eso, si se llega, es hasta ah noms... En ese momento, se dan cuenta?, tambin pasaba esto en Buenos Aires, que el rock deja de ser una cosa muy oscura y MARGINETA para que se pueda llegar a consumir absolutamente... Entonces surge el suplemento Graffiti en el diario Hoy, con el Andrs Gabrielli y el [Pedro] Straniero a la cabeza. Y por primera vez no s antes qu pas, tendra que chequearlo los grupos empiezan a tener como media pgina, o una pgina, incluso comienza a darse una agenda ms nutrida sobre qu recitales habra el fin de semana, eso sumado a los grupos que venan de Buenos Aires. El diario Los Andes, que hasta ese momento no digo que le haba dado la espalda al rock, pero haba sido muy bien reticente, saca el suplemento Fin de Semana. Pero considero al Graffiti como un estandarte de la poca junto con varios programas. [De las revistas] recuerdo una que se llamaba Nexo [Rubn Valle, Alejandro Parigi, Luis brego], que mucha bola no daba. Cubran a todos los porteos que venan a tocar ac. En un par de nmeros vi unas notas pequeas a grupos locales .

Los afiches los hacamos con el Goma [Jess Pacheco] a mano [se re], ni siquiera con fotocopias, con tmpera, uno por uno y los pegbamos. Eso en la poca de Sao Tom. Despus, con Penlope [LAmour y Los Imposibles], fue un poco ms profesional, porque el Pablo es diseador y l haca unas cositas ms elaboradas, mi hermano nos sacaba fotos, ya era algo impreso por computadora, panfletos, los volantitos, que creo que es el mejor sistema. Y el diario..., vos dejs la gacetilla y te la publican, y eso es importantsimo, y sin tener que poner un mango. Estaba el Pedro Straniero que cuando ramos Sao Tom siempre nos iba a ver. Por ah no haba nadie y l siempre nos iba a ver. Yo siempre me acuerdo
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... de l. Y Rubn Valle tambin, del otro suplemento [Zapping del diario Uno]. Creo que ms no se les puede pedir.
Rubn Valle:
En el 84, tomo contacto [con el rock]..., empiezo a ir a recitales. Nosotros siempre hacamos revistas, as, efmeras, de corto alcance, y despus empezamos a hacer programas en la radio y ya se dio un contacto mucho ms fluido. Yo creo que es muy concreto por qu en los aos 90 [el rock] s tiene un espacio: por una cuestin de mercado. No es casualidad que los espacios para el rock, para el segmento joven, hayan surgido en los 90 y casi en todos los diarios. Nosotros [Zapping, diario Uno] tenemos casi la misma vida del No [diario Pgina 12] y del S [diario Clarn ], por ejemplo. Y conozco muchsimos casos de suplementos del resto del pas que han tenido corta vida, pero han existido: el diario El Da de La Plata, Los Andes, La Gaceta de Tucumn, El Liberal de Santiago del Estero sigue teniendo un suplemento. Siempre ha sido en los 90 y, concretamente, desde el 92 o 93 a esta parte. Y es muy claro que viene por una cuestin de: No sabemos por qu, pero hagmoslo, sali all, bueno, hagmoslo. Yo me acuerdo cuando [Jorge] Lanata vino a dar una charla a Mendoza y dijo que Pgina 12 no tena suplementos porque ellos contemplaban las expectativas de sus lectores en las distintas secciones. A los pocos meses sali el Verde, que era el suplemento de ecologa, sali el Cash, despus el No. Es decir que hay una necesidad de mercado tambin, en esto no podemos hacernos los puristas y decir que el rock gan la batalla, las pelotas!, esto es concreto, los tipos saben que por ah hay un filn interesante. Sobre todo porque esa alquimia que se da hoy, donde en un ranking tens desde Los Piojos a Soledad, te permite tener en un suplemento, desde Luis Miguel hasta Fito Pez, dependiendo del perfil que le des, y es lo mismo prcticamente, el mismo pblico consume eso, ya no es una cosa tan de ghetto, como era el rock en los 80 y mucho ms en los 70.
Contraste de pocas Con respecto al pasado, hay cosas que han cambiado bastante, otras parcialmente y otras permanecen como fijadas en el tiempo, aunque con
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ANECDOTARIO
matices. Nos interesara referirnos a cuatro temas relevantes: los instrumentos musicales, los lugares para tocar, el pelo largo y la relacin con la polica. Sin duda que el avance tecnolgico marca un cambio sustancial con respecto a aquellos comienzos, hacia principios de los 50, cuando se experimentaba buscando un sonido que se asimilara a lo que se escuchaba por la radio. No se contaba con informacin especializada. Hoy esto es totalmente distinto, la informacin es abundante y especfica, y los instrumentos son de amplia calidad y relativamente accesibles. Algunos testimonios as lo destacan. Jorge Aguerre:
Ac prcticamente no haba nada, no haban casas de msica, slo un tipo en la Galera Tonsa, [Alberto] Menniti, ah compramos un par de cosas: una batera, un bajo que era un palo de escoba al lado de los instrumentos que hay ahora. [...] Tenamos que tocar con palos, fue todo un trabajo terrible. Imaginate, si yo hubiera tenido una de las guitarras que actualmente vendo, me hubiese sentido un Dios, ahora tienen todo al alcance de la mano. Yo le en una revista sobre Fender y me acostaba y soaba con un bajo Fender y me lo vine a comprar de grande. No exista eso ac, el que tena un instrumento de esos era... Hoy con $ 400 te comprs una hermosa guitarra elctrica.
Adolfo Coqui Ca:

Bueno, va cambiando todo. Lo que pasa es que ahora est todo al alcance de la mano. Para nosotros una Fender no exista ni en fotos, haba un solo guitarrista que tena una Fender Jaguar, que era la ms econmica. Una Fender Stratocaster, que es la que ahora usan todos los guitarritas, no la tenamos ni en foto. Recuerdo una ancdota ma con una guitarra. En el 68 ya tena una guitarra sin clavijero, que todava conservo, es una reliquia. Lo que pas es que se me quebr la cabeza de esa guitarra, como trabajaba en Rosenz, yo mismo la arregl, la encol, y se me volvi a romper. Entonces, no s qu se me dio y le cort toda la cabeza y enganch todas las 163
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... cuerdas de un lado, y con una madera, le puse el clavijero detrs, no en el mstil, sino donde se enganchan las cuerdas. Ahora hay trabas y todo para hacer eso. Y la afinaba as, y tena la guitarra sin cabeza. Todava la tengo, la tiene el Dante Zappalorti colgada. Pero fue una casualidad. En esa poca fue la primera guitarra descabezada, despus aparecieron, en el 80, por ah.
Milton Caruso:
Tambin bamos a ver instrumentos, no haba dnde comprar ac, estaba [Alberto] Menniti en Galera Tonsa, Neptuno 33 creo que se llamaba el local. Y haba otro tipo, Giunta, en la calle San Juan [de ciudad], que haca equipos que eran basura, eran paredes con parlantitos, cualquier cosa, pero no haba dnde comprarlos. Y en Buenos Aires tampoco, haba un tipo que se llamaba Robertone, el ingeniero Robertone, que ahora hace sonido, que te haca el cabezal y vos le ponas el parlante que queras, Lea por ejemplo, basura, basura. [...] Al principio se tocaba con guitarras Repiso... Mi primer equipo me lo hizo un hombre que arreglaba televisores, l me hizo el primer amplificador. Y despus, con una radio de un combinado, que todava la tenemos, ah le mandbamos la guitarra. Muy casero todo. Bueno, tuvimos que fijarnos bien, muy bien, por qu era que se tocaba as, eso es lo que te quera decir.
Daniel Ros:
Todo era imaginacin. Uno deca: El bestia del batero de Deep Purple, cmo hace esos redobles con el central? O sea, no sabamos que exista un pedal de central doble o con cadena hidrulica para hacer los redobles, no tenamos informacin. Empezaban a llegar a Mendoza revistas con informacin como la Pelo , Rock y otras revistas nacionales, que te enseaban un poquito cmo vena la mano, te mostraban los instrumentos, bamos descubriendo cmo era hacer msica un poco ms profesionalmente. De otra manera, nos imaginbamos cmo era. Haba muy pocos msicos de estudio. Todo lo sacbamos como vos pensabas que poda llegar a salir, por odo. La mayora de los msicos de la generacin nuestra haca as, sacando algunos guitarristas como Mario Mtar, Dante Zappalorti, contados con la mano. El resto ramos todos placeros totales, o
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ANECDOTARIO sea, horas frente al tocadiscos. Y nada ms, los Winco. Esa fase musical pas as. Fue larga, pero no hay mucho que contar en base a que la experiencia era muy lenta en crecimiento, digamos. Del 80 en adelante, fue otra historia. Guillermo Hoffmann tena una casa de msica ms grande, el Coqui Rosenz [Adolfo Ca], tambin. Ya aparecan ms instrumentos, por ese tiempo ver una Gibson era arrodillarse y hacer sumisin total. Empezaron a verse equipos Marshall, Peavey, las primeras Fender, Gibson. Sabamos que haban otras marcas, adems de stas. Eran carsimas, pero algunos podan tener acceso, conozco a muchos que vivan nada ms que para pagar los instrumentos.
Rolando Roly Lpez:

Con los crditos y la estabilidad se pueden comprar equipos que eran impensables. No s qu es lo que pasa, si se abre la importacin o qu, pero al comprar mejores equipos los grupos suenan mejor aun tocando lo mismo. No es lo mismo tocar algo en un Peavey que en un Marshall.
Lugares de toque Los primeros acordes rockeros sonaron en el mbito de los bailes de clubes, desde los ms elegantes hasta los ms populares, y en las confiteras bailables. En la dcada del 70, se abrieron otros espacios, como los cines, teatros, colegios y municipalidades. Con el retorno de la democracia en 1983, aparecen los bares y los boliches, las fiestas privadas y se hacen frecuentes los recitales al aire libre. A comienzos de los 90, se multiplican los lugares pequeos para tocar, es el furor de los pubs. En este momento, crisis econmica mediante e intolerancia de vecinos, es fuerte el repliegue de estos lugares. Rescatamos estos testimonios. Javier Segura:
El reducto ms interesante de aquella poca [fines del 89 y principios de los 90] era La Torre, donde tocbamos mucho. Y La Bveda, obviamente, el sitio obligado, que era el Caras ms Caras
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... mendocino, muy importante desde el punto de vista social porque se dieron varias transformaciones, Mendoza se solt bastante en esos reductos que fueron sistemticamente cerrados. Hay una negra historia de sitios as en el pasado: Flor y Nata, Candilejas. Flor y Nata era un lugar muy copado, muy bohemio, nada que ver con el tetra brick, era otra historia, otro tipo de bohemia, no era la birra y el corito de ftbol, lo mismo que Candilejas. Otro sitio muy bueno fue Carmina Burana en la calle Jos Vicente Zapata [de ciudad]. Bueno, todos esos lugares fueron cerrando, por alguna extraa razn, tenan un perodo de vuelo y moran y se acab. La Bveda fue el heredero de esos sitios, ms rockero, porque ya no era tanto la movida de los folcloristas de avanzada, sino directamente de los rockeros, era muy copado.
Rolando Roly Lpez:

[A partir del 92] empiezan a verse recitales con otra concepcin, tens a La Bveda como el lugar por excelencia, se abre un espacio en los boliches que hasta entonces estaba cerrado. Se abren muchos lugares, pero ya no existen los megarecitales, aparece la cultura del pub... Pero [en este momento] lo que se ha perdido son muchos lugares.
Laura Araujo:
... tens los lugares como Subsecretara de Turismo, el Adolfo Calle, la plaza Independencia y algunos escenarios eventuales que te ponen los municipios. Entonces est pasando lo mismo que en Buenos Aires, por un lado cierran los lugares donde se puede tocar y por otro ellos organizan los recitales para disciplinar el rock.
El look Podramos decir que uno de los aspectos emblemticos del rock de los comienzos, el pelo largo, sigue suscitando prejuicios a pesar de la generalizacin de su uso. Por caso, ejecutivos jvenes, deportistas, actores, bailanteros, folcloristas, jvenes en general y otros no tanto, lucen melenas que hubieran sido envidiadas por algunos rockeros de los 70. Sin embargo,
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ANECDOTARIO
la aceptacin de este rasgo, y de otros smbolos rockeros, sigue siendo problemtica en nuestra provincia. Como ejemplo, baste el testimonio de Leandro Aput:
... Si no quers ser rockero, bueno, te corts el pelo aunque pods ser rockero con el pelo corto pero te corts el pelo y te pons un saco, qu s yo, y sals y ya nadie te va a romper las bolas. Pero yo voy con la remera de los Red Hot Chili Peppers, qu s yo, y me tengo que morfar que el loco primero se coma que soy un bando y despus tal vez se d cuenta de que soy un tipo respetable, entends? [...] Voy as, con esta remera, a rendir una materia y que la vieja me mire con cara de: Qu hace este drogadicto ac?, yo soy ste y bueno. Y despus se sac todos 10. Claro viste? y despus te dicen: Ahhh! Claro, a m me va muy bien en la facultad y los profes primero no lo pueden creer, ahora ya s, hace 4 aos que estoy ah adentro. Pero no sabs qu loco fue eso, yo me re mucho en estos primeros aos de facultad, me re muchsimo, porque los locos te miran primero con una cara de espanto.
Asociacin de Msicos de Cuyo La sindicalizacin de los msicos Hacia mediados de la dcada de 1940 en Argentina y desde el Estado se dio un fuerte impulso a la agremiacin de los trabajadores. En este marco se crea el Sindicato de Msicos de Cuyo, nombre que se modificara en la siguiente dcada por el de Asociacin de Msicos de Cuyo. Las distintas conducciones que rigieron los destinos del Sindicato y luego de la Asociacin, fueron conformadas mayormente por msicos de tango (varios de ellos egresados de conservatorios pblicos y privados). Los de academia, adems de integrar en algunos casos las orquestas oficiales de la provincia, actuaban en cabarets o en los bailes que se realizaban en los clubes, integrando conjuntos de caracterstica o las
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tpicas. Los bailes en clubes de barrio fueron muy populares en su tiempo y demandaban una intensa participacin de las orquestas, de jueves a domingos, a veces con tres funciones por jornada, durante todo el ao. En un contexto de industrializacin y desarrollo econmico, la recreacin, entre otras actividades, fue ampliamente favorecida. As, la proliferacin de clubes, (algunos barrios llegaron a tener hasta tres clubes que realizaban bailes), hizo que la mayor parte de los msicos contara con trabajo de modo permanente. Este incremento en la actividad rentada fue regulado mediante la aplicacin de una ley nacional que obligaba a los msicos a contar con un carnet profesional. La implementacin de este sistema requiri del gremio que los msicos acreditaran idoneidad en el manejo de sus instrumentos mediante un examen, a fin de otorgrseles la credencial que les permitiera trabajar. Por otra parte, el control en los bailes era realizado por los dirigentes de los agremiados quienes, en rol de inspectores, solicitaban a los integrantes de las orquestas la presentacin de los correspondientes carnets. En las conducciones del gremio los msicos tangueros ocuparon espacios ms relevantes que los folcloristas, a partir de que estos ltimos denostaban a los primeros por orientarse hacia una msica fornea PORTEA, ajena al SENTIR mendocino ms ligado ste a su origen agrcola rural que a lo ciudadano. Los primeros, en cambio, salidos de conservatorios, miraban de soslayo a los orejeros folcloristas y jazzeros, por carecer de formacin musical. Si bien esta divisin entre los msicos no fue tajante, y de hecho en ms de una ocasin compartieron escenarios, no es menos cierto que los msicos que integraban las conducciones se vean notoriamente favorecidos actuando en los locales cntricos y los otros, quienes ejecutaban la msica que popularmente se estilaba bailar no era el caso de los folcloristas cuya actividad se reduca a las peas tenan que salir hacia la periferia, o sea, a los clubes de barrio.
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ANECDOTARIO
An as, estas diferencias quedaban empequeecidas ante el pleno empleo dado por el requerimiento de una sociedad entusiasmada por danzar. En los primeros aos de la dcada de 1960 las cosas comenzaran a cambiar. El PROGRESO lleg con el desarrollo tecnolgico y por tanto con la creciente masificacin del uso del equipamiento tcnico adecuado para la amplificacin del sonido de la msica envasada en vinilo: primero fue en las boite [buad en la pronunciacin general] y en los aparecidos night club, y luego en los nacientes 70s en los llamadas boliches (actualmente discotecas o simplemente discos). Este hecho hizo que, a la par que la nueva generacin se desplazaba hacia estos nuevos escenarios de baile, se fuera prescindiendo gradualmente de la ejecucin en vivo a la hora de mover el esqueleto. Hacia el final de los aos setenta la actividad de bailes en los clubes se haba reducido significativamente, quedando prcticamente circunscripta a bailes en el perodo estival o slo en los carnavales, y la lenta agona de los clubes presagiaba el inexorable eplogo. De esta manera, los instrumentistas que desempearon intensamente su oficio de actuacin en actuacin y que, merced a sus sones haban alumbrado encendidos romances y atestiguado incontables relaciones amorosas, tuvieron que enfundar sus herramientas de trabajo y partir con la msica a otra parte. Con la msica a otra parte, hacia dnde?
La Sub-comisin Juvenil y la Asociacin

Salvo los perodos de dictadura militar, principalmente los de Ongana y Videla, el funcionamiento de la Asociacin de Msicos de Cuyo no se vio
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comprometido significativamente. Tampoco por reclamos de sus afiliados, habida cuenta de la demanda social de msicos para animar los bailes. De encuentros ocasionales primero, y luego intencionados, en los comienzos de los aos 80 surge de un grupo de jvenes msicos entre otros Camilo Jimnez, Jorge Cuello, Carlos y Oscar Mingo Casciani, Alberto Basabe, Osvaldo Ciccioli, Carlos Cabo, Rodolfo Barbuza, Gustavo Bassi, Luis Mounier y Alfredo Moncada el inters de HACER ALGO ante a las necesidades laborales que advertan en ellos y en sus colegas de oficio. An cuando en los comienzos los objetivos no contaban con la definicin propia de los proyectos maduros, en el grupo mencionado subyaca empricamente la necesidad de producir nuevas acciones que generaran espacios para que los msicos pudieran desarrollar sus actividades. De esta manera, en 1982 conforman una Sub-Comisin Juvenil dentro de la Asociacin de Msicos de Cuyo, produciendo una serie de actividades, entre las que se recuerda especialmente un recital en el Teatro Independencia en beneficio de los soldados argentinos que combatan en Malvinas. Ya en el marco del pleno fervor democrtico que se viva luego del oscuro sueo en que fue sumido el pas a manos del Proceso de Reorganizacin Nacional, y como quien se desentume los msculos, en su afn por superar la inaccin social forzada desde 1976, realizaron, entre otras actividades que an se recuerdan, las peas en la sede de Rioja 1439 de ciudad y la Batucada antecedente local de las murgas que recorra las calles del centro con el inters de dar a conocer la Asociacin y las actividades de los msicos. En 1984, urgidos por producir cambios en la orientacin sindical que hasta ese momento se haba llevado, se presentaron en elecciones internas de la Asociacin, en alianza con tangueros y folcloristas, y ganaron en reido comicio por cuatro votos de diferencia.
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ANECDOTARIO
Ese mismo ao se daio un hito fundamental cuando lograron grabar en los estudios de Luis Vidal, con recursos propios, el casette A los Palos con las guilas que reuna a msicos de la provincia. La generacin de nuevos espacios se fue concretando con la creacin, por parte de los msicos, del ciclo Teatro y Msica en Vendimia que transit todos los departamentos de la provincia con grupos y solistas como: Azul, Propuesta, Aspid, Electroalma, Juglara Rock Pop 2, Esse, Roberto Fiat, Carlos Cabo, Osvaldo Ciccioli, Ral Olgun, Tester, Pion Fijo, Sergio Bonelli y la Mano, Odara, Rudas, Raso Gastado, Aerosol, Bori-Bor, Ensamble, Expreso Nova, Actora, Plop. Tambin se recuerda de aquel momento el destacado el recital que se hizo en junio de 1984 con David Lebn, Litto Nebbia, Odara, Jorge Benegas y Osvaldo Ciccioli en el estadio Pacfico. Otro hecho relevante fue la ideacin desde el gremio, y no desde el ingenio de algn funcionario de la cultura mendocina, del Americanto que pensado como evento central se propuso reunir a msicos de Amrica. As vinieron a Mendoza, entre otros, Cecilia Todd y Hernn Gamboa, ambos de Venezuela, Chirimia de Colombia, Luis Alberto Spinetta y Len Gieco. Entre otros gestores de emprendimientos que llev a cabo la Asociacin, tambin mencionaremos a Sergio Ruz, Humberto Beto Lanatti, Jorge Benegas, Roberto Fiat, Sergio Bonelli, Facundo Guevara, Amalia Alessio, Mario y Tachi Sotelo, Octavio Jos Pepe Snchez, y Fernando y Flavio Barrientos. La necesidad de llevar a cabo una gestin participativa hizo que otros actores, que no coincidan con los objetivos del grupo inicial, se sumaran a la conduccin. Tal situacin, sumada a procedimientos inescrupulosos de los recin integrados, devino en la prdida de la conduccin del sindicato en las elecciones realizadas en 1988.
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De cualquier modo, an hoy aquellos primeros emprendedores recuerdan clidamente esos momentos de intensa actividad y de obras concretadas en beneficio de los msicos de Mendoza. Hoy, Carlos Casciani entre otros, contina bregando por los derechos de los msicos desde el M.I.M.M. (Movimiento Independiente de Msicos Mendocinos). Represin policial Una constante del movimiento rockero ha sido la represin policial que se ha manifestado con mayor o menor virulencia en las distintas pocas. Desde las primeras razzias en recitales, que en algunos casos incluan un corte de pelo por cuenta de la comisara, hasta la etapa casi idlica de los primeros aos del perodo democrtico de los 80, donde casi no se perciba presencia policial en las manifestaciones del rock, hasta el momento actual, cuando ha recrudecido la represin, incluyendo, en algunos casos, gases lacrimgenos, golpes en forma indiscriminada y corridas callejeras. Es importante destacar que, del pblico pacfico de los primeros tiempos, se ha pasado a uno ms agresivo. Rescatamos el testimonio de Rolando Roly Lpez:
Siempre haba problemas entre el pblico. Borrachines, tipos a los que les tocaban a la novia, cosas as, pero no grandes quilombos. Despus hubo quilombos grandes, con intervencin de la polica, en ms de una oportunidad bamos a tener problemas, pero siempre por calenturas del pblico. El grupo [Los Salvages Unitarios] nunca incit a romper nada. Todo esto que estamos hablando fue en los 90. La presentacin oficial del grupo fue en El Pico del Ganso, con Los [Queridos] Feligreses. Fue un xito total, llensimo de gente. Y se arm un desbole total, con intervencin de la polica. Hasta el diario Los Andes lo coment. Fue un bardo total, volaban las sillas, un quilombo. Me acuerdo que estaba el [Javier] Segura y en medio del quilombo se puso a cantar el himno nacional y la polica llevndose gente... Pero para algunos sectores el grupo tena el sello de violento porque en algunos lugares se haba armado quilombo, como en Saudades o el Persa de Godoy Cruz, as, quilombos policiales.
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ANECDOTARIO Entonces, en los lugares en que haba mucho vidrio estbamos prohibidos. Por ah los tipos que nos contrataban rezaban para que no pasara nada. Los problemas siempre eran a partir de cmo estaba la gente, porque el grupo jams fue de incitar a violar monjas, por ejemplo, jams.
Tambin Leandro y Diego Aput se refieren al tema:

... Y en los toques se complica: hemos tenido problemas con la polica, a nivel de que han ido a clausurar los shows, as, a veces, a veces, eso hace mucho que no nos pasa; y problemas con la polica y la gente. Lo que pasa es que es un bajn: la gente se zarpa, no hay duda; pero la polica tambin, viste? Es un quilombo, es casi como un crculo vicioso. Es como inevitable, es como inevitable. Hace mucho que est muy duro a nivel del pblico que va a los recitales, no podemos hacer que nos paguen una entrada de 3 pesos, entends?..., es muy loco. Y tampoco es decir: Puta! la polica, la gente tambin est bastante loca, pero por una cuestin, es obvio, la gente no tiene un mango, viste?, entonces va un rato al show y se zarpa y hace todo lo que puede, no se guarda ninguna porque despus tiene que volver a hacer lo que tiene que hacer, igual a cagarse de hambre, igual todo, entonces es un poco el lugar como para darse la libertad, que bueno, lamentablemente cae sobre el msico, nada ms que sobre el msico. S, s, pero es reduro, la relacin con la polica es reloca, s, muy mala. Y bueno, a la polica le tirs por todos lados, viste? Primero que da, da, porque los locos siguen demostrando da a da que son una cagada, entonces la gente, por ms pelotuda que sea, de eso se da cuenta, y si no se suma al que se da cuenta, igual est en contra de la polica.
Perspectivas El rock mendocino de fin de siglo se visualiza con escepticismo segn la percepcin de algunos de sus protagonistas y esta perspectiva se proyecta hacia el futuro. Este desaliento tal vez se entienda mejor si tenemos en cuenta dos dificultades objetivas que enfrenta el rock en la provincia: la falta de lugares adecuados que puedan resistir los continuos embates de los
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que siempre se oponen, y la deficiente distribucin de las grabaciones de las bandas que adems no cuentan con apoyo publicitario. Pero, a pesar de todo, hay algunos rasgos en la movida mendocina que desdibujan aquella visin escptica: continuamente aparecen nuevos grupos de rock, se descubren lugares alternativos para los toques como los minimarket o las plazas departamentales, se manifiesta la solidaridad de las bandas con festivales a beneficio, hay todo un acompaamiento del movimiento con actividades paralelas como los fanzines y da a da se generan nuevos proyectos. Estas son algunas opiniones: Milton Caruso:
...como no haba continuidad en Mendoza, los msicos se iban a la mierda, yo tengo que haber tocado con un montn. Por eso ahora no toco ms, toco solo, si alguien quiere tocar blues conmigo, voy, busco el lugar, y tocamos, sin ensayo ni nada, de ltima es lo que sale. Porque siempre hubo ese problema, no hay lugares para tocar y tens que costearte todo. No pods dedicarle horas y horas a un ensayo, que es como se debe hacer, ni a la creacin, porque despus no hay dnde. Y los msicos se cansan ac de ensayar al pedo y no poder mostrar lo que han hecho. Y se van, se van yendo, es un ir y venir de gevones y es mucho..., yo ya estoy cansado de eso.

... vamos a mostrar lo que hacemos, a alguno le va a gustar, si a uno le gusta ya se multiplica, pensamos en ese sentido, no en ganar plata sino en expandir la historia [...] Sin ganar plata?, es un inters cultural, para que la gente se agarre un poco la cabeza, nada ms, que cambie la mentalidad, que no sea tan chata. Y...nada, eso fue siempre. Nosotros tambin tenemos temas donde les tiramos con palos a los polticos, a los curas, a los de otras religiones, ya sean catlicos, evangelistas, a las ideas equivocadas de la gente, a las guerras, claro, una postura ms racional...
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ANECDOTARIO

... creo que tiene que ver con un cambio de cabeza, que no s si se va a dar, con un cambio de actitud. Sabs por qu lo digo?, porque yo veo que la gente que organizaba las cosas cuando pasaba ese momento glorioso ahora no lo hace, y no me refiero a esas mismas personas, sino a las que ocupan su lugar. No lo hacen, no viven la cosa de la misma manera, con la misma inquietud, entonces es muy jodido que se vuelva a dar si no existe eso. Si vos pons quinientos mil millones de bares, est bien, puede ayudar, es una buena forma, pero si no existen las ganas de consumirlo, pon todos los bares que quieras! y veamos. Por ah nos viene bien a nosotros [se re], pero no a todos, al movimiento.
Rolando Roly Lpez:

A m me parece que hay una gran crisis de creatividad. Y se la atribuyo al vaco que se est dando en todas las instituciones, si se quiere. Culturalmente est todo congelado y repercute musicalmente. Creo que hay un parntesis largo en el mundo en el que no pasa nada, que tambin se ve a nivel nacional..., creo que es el reflejo de lo que ocurre en otros lados y la posibilidad es que alguien se anime a hacer algo nuevo, y que alguien ponga la guita. Y los productores estn preocupados por la ausencia de una banda que les haga ganar plata y sea una cosa masiva. Por otra parte es penoso ver que Enrique Iglesias llena la cancha de Rver con un pblico que no se encuentra contenido en los mensajes de otros y las bandas nuevas que se diluyen, que se han divorciado de la gente.
Horacio Parente:
... Se crea en el rock. En los 80 se crea en el rock y en los 90 no se crey ms... Haba un concepto ideolgico, la gente crea. En los 90 la gente entr en el descreimiento y el rock no fue la excepcin. Si bien el rock siempre fue el bastin ideolgico a nivel social, en los 90 no escap al descreimiento generalizado. El rock est muerto. No existe... Yo creo que a partir del pozo ms absoluto en que estamos ahora, en que no pasa nada, puede haber una purificacin si es que todava quedan personas que crean en los valores humanos. Si
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... alguien sigue creyendo en algn tipo de valor humano, bueno, a lo mejor puede seguir existiendo el rock, sino va a seguir siendo un subsidiario de grandes multinacionales y de cosas que pasan en el mundo que se ven reflejadas ac en un grupito que se parece a tal.
Laura Araujo:
Seguramente si ms adelante leo la opinin que les voy a dar ahora, me voy a arrepentir porque estoy en un momento muy escptico. Me doy cuenta de que he ido variando mis concepciones sobre el rock en Mendoza. Desde tener una visin sumamente optimista a creer que todo es una mierda, a agarrrmelas con el pblico, con los msicos, he ido paseando as. Creo que todos hemos pasado por lo mismo porque realmente te coms garrones todo el tiempo... Mendoza para m es eso, es un lugar fenmeno de acuerdo con las expectativas que tengs o puede ser un lugar pattico, frustrante y terrorfico. A m lo que me rompe profundamente es que ac no tens una estructura mnima. Porque la idea es ser feliz, entends? La idea no es salir y deprimirse y putear y tocar mal y juntar a la gente y ser el genio no comprendido. Lo ms inteligente sera que fueran a escucharte diez tipos y en esa media hora fueran felices ellos, y vos, y tu banda, y punto... Por eso te digo que depende de las expectativas que cada uno tenga. Yo sera feliz con esa mnima estructura. Pero no la tens.
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Conclusiones Breve resumen de la historia
La historia del rock en Mendoza puede dividirse en cinco perodos. El primero, lo llamamos el proto rock porque, en la definicin de los participantes del movimiento de rock posterior, no alcanza a tener aquellas caractersticas bsicas que permitiran catalogarlo como tal. Fundamentalmente, el estar sustentado por una ideologa contestataria y de resistencia. Sin embargo, lo incluimos porque sienta las bases al nivel de conocimiento musical y tcnico para los desarrollos posteriores. Y esto es importante porque la msica forma una alianza indisoluble con la ideologa del movimiento. A tal punto que es muy difcil establecer qu se da primero. Este primer momento del rock es el reflejo de la revolucin musical inaugurada por Elvis Presley, Bill Haley y, posteriormente, The Beatles. Es un fenmeno centrado, fundamentalmente, en lo musical. No genera todava lo que hoy llamaramos un movimiento social. A su vez, podra ser subdividido en dos subetapas. La primera ligada al rock baile, donde el cuerpo adquiere una amplia libertad y se pone en contacto con sus ritmos primitivos. Y, la segunda, ligada al fenmeno de The Beatles, donde el look tiene una dimensin de importancia, en tanto produce una fuerte ruptura con lo anterior e inaugura una poca de rebelin juvenil. Los msicos de este perodo tocan para que el pblico baile, fundamentalmente en clubes y locales. Termina la etapa cuando aparecen las grandes discotecas con equipos de msica ms sofisticados que hacen que las bandas locales suenen muy mal en comparacin.
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El perodo que hemos llamado del rock hippie comienza con la llegada a estas tierras de todas las ideas sintetizadas en la frase: Paz y amor. Se caracteriza por una fuerte ideologa, con rasgos antimercantilistas y anticonsumistas. En una poca signada por la violencia se pronuncian por la lucha pacifista y la no-agresin. Profesan una mstica con influencias hindes y buscan la revolucin interior. La juventud que milita en la izquierda en ese momento los consideran fruto de la decadencia burguesa y extranjerizantes por su imitacin de actitudes de la juventud de los pases dominantes. El resto de la sociedad demuestra sus prejuicios agredindolos constantemente. La polica los acosa, los detiene y los rapa. El rock se canta en ingls, en una primera sub-etapa, y luego aparecen canciones cantadas en castellano y de creacin propia. Los lugares de toque son los teatros o los lugares cerrados. El recital se caracteriza por la actitud de escucha y no por el baile. Los msicos intentan con su msica hacer pensar, proporcionar oportunidades de transformacin interior. Este perodo termina abruptamente por la irrupcin de los militares y el aumento de la represin que trae aparejada. En esta etapa el movimiento se retrae. Si bien sobre l no existe un plan de exterminio, como ocurre en el caso del movimiento guerrillero y de la militancia de izquierda, la represin se agudiza y el slo hecho de caminar por las calles con una determinada vestimenta basta para que sean encarcelados durante un breve perodo. El caso es que algunos cuentan que esto se repeta varias veces por mes. Resulta casi increble que, a pesar de todo, persistan. Reunindose, tocando, vistindose como siempre, usando el pelo largo. Los recitales se reducen significativamente. Las bandas ms importantes llegan a tocar slo una o dos veces por ao. Lo positivo de esta
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CONCLUSIONES. BREVE RESUMEN...
etapa es que, al abrirse la importacin, la adquisicin de equipos de sonido e instrumentos se hace muy accesible. La msica es fundamentalmente instrumental, ligada al rock sinfnico. Algunos explican esto por la imposibilidad de escribir letras significativas en un rgimen dictatorial. El movimiento de rock es visto como un refugio frente a la irracionalidad de la violencia yde la censura militar. Hacia el final del Proceso Militar, la represin se aliviana paulatinamente hasta llegar a la Guerra de Malvinas cuando aparece el rock nacional como la nia bonita. Los militares, en su intento de ganar consenso para su guerra, abren los medios de comunicacin y los estadios para los grupos de rock nacional. La msica en ingls se prohibe y llega el gran momento para los rockeros argentinos. El comienzo de la democracia marca tambin una nueva etapa. Es la explosin en Mendoza de grupos y recitales. Este es un perodo signado por la alegra y el optimismo. Una poca oscura qued atrs y parecera que pueden realizarse muchas transformaciones dentro del rgimen democrtico. Los recitales se realizan, generalmente, al aire libre. La gente ya no est sentada sino que baila. Las letras pueden ser frvolas o no tener sentido. Comienza a generarse un circuito comercial para el rock mendocino que coincide con una actitud que ya no rechaza la posibilidad de vivir del rock. Si bien la cosa no da como para vivir holgadamente, por lo menos s para lo mnimo y para comprarse los equipos. Se intensifican los contactos con Buenos Aires. Para un grupo que alcanz la fama en Mendoza, Buenos Aires se presenta como la nica posibilidad de xito real. Muchos proyectos estn en trmite cuando sobreviene la hiperinflacin y destruye todo.
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Despus de este duro sacudn las cosas se recomponen y, a favor de la bonanza econmica post inflacin, se produce una nueva explosin de rock and roll. Los noventa no pueden estar ajenos al posmodernismo. ste se refleja en la coexistencia de estilos muy diversos, en el reconocimiento de mltiples influencias en cada uno de los grupos, en una heterogeneizacin del pblico y de los participantes del movimiento y en un escepticismo generalizado en cuanto a las posibilidades de transformar alguna cosa de la realidad, que no sea, como mximo, la propia existencia. La masa del movimiento se reduce con respecto a la etapa anterior. El lugar por antonomasia es el pub. Un reducto cerrado, oscuro, canuto, donde encontrarse y aislarse. Pero la reaccin contina. La conjuncin vecinos, polica y Municipio logra cerrar la mayora de los lugares reconocidos como propios. La crisis econmica agudiza la tradicional falta de recursos de los rockeros. Todo esto lleva a una decadencia del movimiento que en estos momentos est pasando por una de sus etapas ms negras. Bandas y recitales que hicieron historia Si bien al momento actual suman ms de 600 las bandas mendocinas relevadas, unas pocas quedan en la memoria del pblico como de gran importancia en su momento. Algunas por su calidad musical, otras por su condicin de pioneras, otras por estar asociadas a recitales mticos y, las menos, por su trascendencia fuera de la provincia. En un primer perodo, que podramos determinar entre 1957 y 1971, citaramos a Los Cuatro Planetas, Caravelles, The Riders. Fue memorable la actuacin de stos ltimos en el teatro Independencia en abril del 71 junto a Prohibido Fijar Carteles y Quimey.
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CONCLUSIONES. BREVE RESUMEN...
Entre 1972 y 1975 se destaca ntidamente una banda de gran repercusin y unnimemente bien recordada: Lgrimas Blues. La leyenda de Lgrimas Blues no slo se basa en su propuesta musical, sino en un recital de la banda que gener una de las represiones policiales ms brutales que vivi el rock mendocino. Fue en el cine Plaza de Godoy Cruz en 1975. Tal vez este hecho haya motivado la posterior disolucin del grupo y el final de la esperanza para muchos que vean en la formacin la posibilidad de nuevos horizontes para la movida. Otras bandas recordadas de la poca fueron La Familia Manson, Tecobe y xodo. Hay otra etapa, de 1976 1982, en la que se destaca la Natural Band Rock y su participacin en el Festival Siete Horas de Rock, Paz y Amor en la Asociacin Mendocina de Box, junto a otros grupos. Otra banda mtica sobresale con claridad en esta etapa: Altablanca. Sus recitales ms importantes fueron, en el teatro Pulgarcito el 14-11-76 donde la polica se llev a todo el pblico, en el teatro Independencia el 17-5-79, en la bodega Arizu el 31-8-79 y en Andes Talleres con Len Gieco en octubre del 79. Un hecho importante del momento fue el festival de rock que se realiz en el cine Imperial de Maip en el que actuaron, entre otros, Los Colectiveros del Nirvana. Estuvo Charly Garca y culmin con la irrupcin de la polica en el lugar. Tambin se recuerda el tomatazo a Marciano Cantero en el recital de Los Enanitos Verdes en Andes Talleres el 11-4-80. El grupo luego lograra la mayor trascendencia a nivel nacional e internacional que haya tenido alguna banda mendocina. En este perodo hay que mencionar adems a: Leyenda, Triloga, Nave del ngel, mbar, Entonces, Turbomsica y Pin Fijo. Desde 1983 1989 hay un perodo de profusa aparicin de nuevas bandas. Las ms importantes fueron: Azul, Emma y Los Berp, Alcohol Etlico, Anan Split, Seven Contadora, Kinder Videle Mengele, Paren a
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Lila, Oficina D, Raivan Prez, Increble Grupo Oh!, La Montaa, Perfectos Idiotas y La Rebelin. Por ltimo, entre 1990 y 1997, encontramos grupos como Los Alfajores de la Pampa Seca, Los Queridos Feligreses, Martes 13, La Fisura, Perros y Pordioseros, Los Salvages Unitarios, Can Can, In Puribus, Karamelo Santo, Camisones, Luz Bel Bang, Camarn de Luna, No Mammas Buey, Prozac, Monjes y Caciques del Armagedn, Penlope LAmour y Los Imposibles y La Cofrada de la Flor Solar. Un recital famoso fue el que dieron Los Salvages Unitarios en el Pico de Ganso, en Guaymalln, junto con los Queridos Feligreses. Hubo un lleno total, delirio y pogo. Antes de que finalizara lleg la polica y comenz a llevarse gente. Hemos procurado citar las bandas ms representativas, sabiendo de antemano que toda eleccin conlleva cierta arbitrariedad, pero, en todo caso, a travs de las mencionadas pretendemos rendir un homenaje a todas aquellas que en menor o mayor medida aportaron a la historia del rock mendocino. Caractersticas del movimiento de rock mendocino Despus de esta breve resea de lo que, en captulos anteriores se desarrolla ms extensamente, consideramos interesante tratar de encontrar aquellos rasgos que caracterizan al rock mendocino. Un hecho que aparece tan pronto se comienza a investigar sobre este tema es la inexistencia de registros de todo tipo: discogrficos, documentales, periodsticos, etc. La primera dificultad que tuvimos fue que no existan para las primeras dcadas ningn dato asentado, lo que nos oblig a trabajar slo con testimonios orales a travs de la entrevista. Por ello es muy difcil establecer cul fue la primera banda de rock, o la primera que compuso sus propios temas.
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CONCLUSIONES. BREVE RESUMEN... Todo era tan inconsistente, tan inconstante. Estando tan lejos de los centros de consumo y produccin. Lejos de los sellos grabadores, en Mendoza no haba ninguna posibilidad de xito, de triunfar o de perpetuarse, de manifestarse o de grabar. En aquellos aos era impensable que una persona registrara una placa, un disco, esa cosa negra de pasta. Estbamos lejsimo. Entonces, a lo mejor, la mejor banda, la ms sublime toc dos semanas y desapareci. Y se form otra y se arm otra y (Cirasino)
Otra de las cosas que aparece claramente al estudiar la historia de este movimiento es la gran cantidad de bandas que se han sucedido. Hemos recopilado informacin que nos permite decir que han existido ms de 600 grupos de rock que se han constituido y que, por lo menos, han tocado una vez en pblico.
Mendoza es una provincia que proporcionalmente lleg a tener ms grupos que Buenos Aires, si se quiere. En el 89 haba 60 grupos tocando, en el 93 un poquito menos, tocaran 50. Y grupos tocando, con un circuito formado, que se autoabasteca. Qu es lo que hay ac que provoca eso? No lo s, porque como vos bien dijiste, nunca fue un negocio para nadie, ponerse un pub para que toque un grupo era para zafar, nadie se hizo millonario con eso. Cosa que s pasa en Buenos Aires, hay empresarios del rock, Grinbank, Ohanian, que a lo mejor empezaron con un pub y despus vieron la veta. En otras provincias, cuando ac haba 60 grupos, no haba nada. Y eso no s a qu se debe. Por ah Alejandro Parigi, un periodista que ahora est en diario Uno y que estuvo en la revista Nexo y que siempre le dio bastante manija a esto, deca que Mendoza era la Liverpool de Argentina. Liverpool es un puerto pobre de Inglaterra, el circuito importante est en Londres, sin embargo de Liverpool salan y salan grupos, buenos, malos, regulares, malsimos, pero una bocha. Mucha movida. Eso es algo en lo que hay que hacer hincapi. (Lpez)
Estas bandas se arman, se rearman, cambian sus integrantes, se disuelven y vuelven a aparecer aos ms tarde, tal vez con slo uno de sus antiguos integrantes. Hay msicos que pertenecen al mismo tiempo a varios grupos. Esto est en parte explicado por la siguiente caracterstica que analizaremos.
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... como los msicos son amigos del pblico, y tambin de los periodistas que son pblico, y adems los msicos tambin son pblico, est todo muy mezclado. Tens que tener muy en claro tu impronta, tu arte, o lo que sea, para poder pasar sobre eso, sobre todo si son tus amigos, creo que toda opinin ajena te desorganiza. (Araujo) Y bueno, esas son las historietas de los grupos. Siempre faltaba uno, sobraba otro, siempre el problema de que, como no haba continuidad en Mendoza, los msicos se iban a la mierda. Yo tengo que haber tocado con un montn. Porque siempre hubo ese problema, no hay lugares para tocar y tens que costearte todo. No pods dedicarle horas y horas a un ensayo, que es como se debe hacer, ni a la creacin, porque despus no hay dnde. Y los msicos se cansan ac de ensayar al pedo y no poder mostrar lo que han hecho. Y se van, se van yendo, es un ir y venir de gevones y es mucho..,. yo ya estoy cansado de eso. (Caruso)
Otro elemento fundamental es el hecho de que en Mendoza nunca existi un circuito comercial importante que sostuviera la actividad, que permitiera que los msicos vivieran de su profesin. La nica posibilidad de persistencia, que la da el hecho de tener un cronograma de actuaciones y de tener posibilidades de grabar, en Mendoza ha sido prcticamente inexistente. Hay que irse a Buenos Aires. Esto aparece claro desde la etapa del proto rock pero se agudiza con el tiempo. Cada vez hay ms necesidad de profesionalismo, la mayora ya no se conforma con tocar ante los amigos, y esto slo se consigue en Buenos Aires. Ejemplos de bandas que han podido desarrollar su actividad slo en Mendoza con alguna posibilidad de rdito econmico son muy pocas.
y deca: Bueno, vamonos a Buenos Aires, era como que uno empujaba al otro. Y gastamos mucha energa, mucha energa de vida en eso, no?, por estar tan lejos de donde se cocina todo. En el hecho de irte, de todo lo que significa el desarraigo, el traslado. Y creo que uno lo empujaba al otro, ya era una cuestin de decir: Vamos a hacerla!, a como d lugar. (Staiti)
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CONCLUSIONES. BREVE RESUMEN... Me gustara irme, no s si a triunfar. S a buscar un lugar donde una pueda vivir dignamente de esto, nada ms. Un lugar donde puedas vivir de la msica. Mi vieja por ah me deca: Vos te quers ir a triunfar a Buenos Aires! y yo slo quisiera ir a un sitio donde, en lugar de haber un bar donde trabajar, haya diez, entonces tengo ms trabajo, nada ms. (Di Raimondo) Ac tens metas muy acotadas, tens un techo, qu pods hacer? Tocar en el Pulgarcito, no s, lo mximo ser tocar en el Independencia. Creo que lo mximo es tocar de telonero de alguien que viene de Buenos Aires. Y eso es bastante malo porque hay como todo un mito con el tema y muchos grupos de ac tocan mejor que las bandas para las que hacen de teloneros. Hay ejemplos, ac en Mendoza hay msicos de puta madre y han venido bandas de Buenos Aires horribles, que directamente han tocado mal y las bandas locales les han pasado por encima. Y qu hacemos con eso?, querr decir que es algo del destino, que si los pibes hubieran nacido en otro sitio ahora estaran en otro lugar. Tambin me parece que ac no hay un respeto por los msicos mendocinos a menos que tengs un reconocimiento afuera. (Araujo) Creo que el nico que ha logrado sobrevivir ha sido Sergio Bonelli. Pero desde Altablanca a hoy ha habido miles de grupos y a todos ha terminado comindoselos el medio. (Muratorio)
Otro tema que aparece frecuentemente en las entrevistas es el carcter conservador de la sociedad mendocina. Esto es sentido fuertemente por el movimiento de rock y se expresa en prejuicios, represin y rechazo. Algunos piensan que la fuerza que el movimiento de rock ha tenido en esta provincia se debe a la reaccin que genera un medio tan pacato y autoritario. Y esto no ha cambiado, desde los primeros rockeros hasta los ms jvenes todos han tenido un sentimiento contradictorio de amor por su lugar de origen y de bronca por vivir en un medio tan hostil.
Mendoza me parece un lugar tan chato, tan chato. Por qu?, por eso que sabemos todos, porque la gente es conservadora, porque hay 30 gatos que van a ver las bandas y son siempre los mismos. (Di Raimondo)
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Te ponen palos en el camino todo el tiempo, es una cosa de Mandinga, es la maldicin del Desaguadero, como dice Javier Segura [risas]. (Araujo)
Pero, a pesar de todo, el rock sigue. Esperando la prxima explosin, el prximo rapto de locura. Este trabajo trat de rescatar la voz de aquellos que participaron y participan. Por eso, nada mejor que usar como colofn la expresin de uno de ellos, que creemos resume poticamente lo que fue y lo que ser: Y ESA ES LA HISTORIA DEL ROCK EN MENDOZA: UNA SUMA DE INTENCIONES,
UNA NECESIDAD NUNCA SATISFECHA.
UR. 1997. Tro de trance, tecno-pop, gtico. En la imagen promocional de la banda, se ve a la izquierda a Pablo Coronado, (programacin, 2 guit. y teclados), a la derecha a Federico Prez Charmac (guit.) y en el centro a Laura Araujo (voz), fallecida en mayo de 2008. (Fotografa gentileza de Pablo Coronado).
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Anexo I Lista de lugares de ensayo, de reunin, de recitales
Aclaracin En cada lugar que se consigna, se ha indicado el ao en que nos consta que se desarroll alguna actividad, ya sean ensayos, reuniones o recitales. Esta referencia no es taxativa puesto que estas actividades pueden haber comenzado antes y haberse extendido con posterioridad.
Aconcagua TV: Buenos Aires 52, Godoy Cruz Alianza Francesa: Chile 1754, Capital. (1987) Al Diablo: Ruta Internacional, Chacras de Coria, Lujn. (1978) Amianto: boliche. (1986). A Mi Manera: Gal. Tonsa, San Martn 1173, entrada por calle San Juan, Capital. (ao 1981) Andino Tenis Club: Boulogne Sur Mer 1230, Capital. (1967) Anfiteatro Municipal Csar Plstina: Departamento de Rivadavia. (1988) Anfiteatro Municipal De San Carlos Ney Mapu: Departamento de San Carlos. (1996) Anfiteatro Municipal De Tunuyn: Departamento de Tunuyn. (1996) Anfiteatro Verde: Rivadavia y Balcarce, Godoy Cruz. (1996) Aqualung Bar: 25 de Mayo y Coln, Capital. (1994) Aquelarre: boliche, calle San Martn, Godoy Cruz Arpiem: disco. (1996) Asociacin Argentina de Actores: Buenos Aires 63, Capital. (1997) Asociacion Mendocina de Box: Mitre 1771, Capital. (1977) Asociacion Msicos de Cuyo: Rioja 1439, Capital. (1982)
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Auditorio Adolfo Calle: Primitivo de la Reta 1042, Capital. (1996) Auditorio Galli: San Martn 1178, Capital. (1976) Aulas del Tiempo Libre: San Juan 470, Capital. (1998) Ave Csar: Pueyrredn 101, Capital. (1998) Babilonia: Rivadavia 694 (y Per), Capital. (1986) Bar del Parque: Arstides Villanueva y Boulogne Sur Mer, Capital. (1996) Bar La poca: Av. Mitre, Junn Barracas Pub: Paso de los Andes y Zanjn Fras, Godoy Cruz. (1998)). (Antes Ulises Pub y Navarra Pub) Bizancio: Acceso Este, Lateral Sur 1081, Guaymalln. (1994) Black Out: calle Gral. Paz, Capital Blues Bar: Arstides Villanueva 687, Capital (1998) Bodega Arizu: San Martn 1515, Godoy Cruz. (1979) Bodega Trapiche: Pueyrredn y Perito Moreno, Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de Altablanca). (1980) Boule Bar: Las Heras 446, Capital. (1994) Bronks: O Brien 77, San Jos, Guaymalln. (1996) Bull Dog: San Martn y Roca, Las Heras. (1996) Cabaret Cambalache 80: Morn 80, Capital Cacano Bar: frente Plaza de Chacras de Coria, Lujn. (1996) Caf de la Gente: Rivadavia 135, Capital. (1992). (Despus Caf Soul y Cyrano Pub) Caf de la Universidad: Mitre 617, Capital. (1996) Caf de mi Ciudad: San Martn 1185, Capital. (1994) Caf del ngel: Alem 21, Capital. (1998) Caf El Molino: Departamento de San Rafael. (1994) Caf Soul: Rivadavia 135, Capital. (1996). (Antes Caf de la Gente, despus Cyrano Pub) Caf Sugar: San Martn 944, Capital. (1998) Camping de la U.N.C.: Potrerillos (al lado del camping del A.C.A.). (1998) Camping del Centro de Empleados de Comercio (C.E.C.): Mathus Hoyos 2545, Bermejo, Guaymalln. (1993) Campo de Vuelo Pub: Vistalba, cerca rotonda zona de boliches, Lujn. (1994) Candilejas: Crdoba 87, Capital. (1980) Caramelo Disco: Departamento de La Paz. (1994) 188
LISTA DE LUGARES DE ENSAYO... Casa de calle Jos Ingenieros 80: Departamento de Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de Los Cuatro Planetas) Casa de calle Lencinas: Departamento de Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de Alcohol Etlico). (1987) Casa de Italia: Departamento de Rivadavia. (1994) Casa de calle Granaderos: entre Emilio Civit y Julio A. Roca de Capital. (1979). (Lugar de ensayo de Altablanca) Casa de calle Sobremonte 421: Capital. (1976). (Lugar de ensayo de Altablanca) Casa del Trabajador: Mitre 872, Capital. (1991) Casa Espaa: 9 de Julio y Belgrano, San Martn. (1982) Casa Museo Molina Pico: Paroissiens 747, Pedro Molina, Guaymalln. (1996) Cava Pub: Dionisio Herrero y Ozamis, Maip. (1996) Centro Cataln: San Juan 1432, Capital. (1991) Centro Cultural Israelita: Maip 252, Capital. (1995) Centro de las artes Aguaribay: Roca 653, Las Heras. (1996) Chancho Pub: San Martn y Gral. Paz, subsuelo, Capital. (1993) Charly Pub: Gal. Emperador, Buenos Aires 66, local central, Capital. (1994) Cine Belgrano: Departamento de Las Heras. (1975) Cine Center: San Juan 1427, Capital. (1978). (Despus Teatro Mendoza) Cine Imperial: Pablo Pescara y Rodrguez, Maip. (1977) Cine Roxy: Buenos Aires 45, Capital Cine Sportsman: Paso de los Andes 1634, Godoy Cruz. (Despus Teatro Luis Sandrini) Cine Teatro Avenida: San Martn 1329, Capital Cine Teatro City: Gal. Tonsa, San Martn 1173, Capital. (1982) Cine Teatro Cndor: Lavalle 71, Capital. (1981) Cine Teatro Gran Rex: Buenos Aires 63, Capital Cine Teatro Mendoza: San Juan 1427, Capital. (1994). (Antes Cine Center) Cine Teatro Opera: Lavalle 54, Capital. (1974) Cine Teatro Plaza: Coln 27, Godoy Cruz. (1974) Cine Teatro Selectro: Capitn de Fragata Moyano 102, esq. 9 de Julio, Capital. (1980) Crculo de Periodistas: Godoy Cruz 166, Capital. (1975) Club Agua y Energa: San Martn 355, Capital (1975) 189
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Club Agustn lvarez: Carril Cervantes, Benegas, Godoy Cruz. (1974) Club Andes Talleres: Belgrano y Spartago Castellani, Godoy Cruz Club Deportivo Godoy Cruz Antonio Tomba: Balcarce 477, Godoy Cruz. (1983) Club de Tenis Maip: frente al cementerio, departamento de Maip. Club El Crculo: Sarmiento 212, Capital. (1967) Club Hpico Mendoza: Av. Carlos Thays 200, Parque Gral. San Martn, Capital. (1971) Club Independiente Rivadavia: Boulogne Sur Mer 788, Capital Club Obras Sanitarias: Mme. Curie esq. Perito Moreno, Godoy Cruz Club Olimpia: Figueroa Alcorta 60, Godoy Cruz Club Orfila: Molino Orfila, Departamento de Junn Club Pedro Molina: Benjamn Matienzo 2.073, San Jos, Guaymalln. (1996) Club Sirio Mendoza: Crdoba 336, Capital Club Social Maip: Sarmiento 151, Maip. (1986) Club Social y Deportivo Guaymalln Club Social y Deportivo Villa Hipdromo: Paso de Los Andes y Laprida, Villa Hipdromo, Godoy Cruz. (1970) Club Sportivo Pareditas: Pareditas, San Carlos. (1996) Colegio Compaa De Mara: San Martn 2460, Capital. (1971) Colegio Don Bosco: Crdoba 249, Capital. (1977) Colegio Fray Luis Beltrn: Vandor y Alberti, Godoy Cruz. (1995) Colegio Nacional Agustn lvarez: Chile 1050, Capital. (1979) Colegio San Buenaventura: Patricias Mendocinas 1.475, Capital Colegio Santo Toms de Aquino: Chacabuco 257, Capital Colegio Universitario Central: San Martn 290, Capital. (1967) Comedor Universitario: U.N.C., Centro Universitario, Parque Gral. San Martn, Capital. (1996) Comisin Nacional de Energa Atmica: Azopardo 313, Godoy Cruz Confitera Brava: Departamento de Tupungato. (1996) Confitera Cuba: Parque Gral. San Martn, Capital. (1963) Confitera del Casino: 25 de Mayo 1181, Capital Confitera Oriente: San Martn 950, Capital. (Despus Billares Avenida) Correa Sa 202: San Jos, Guaymalln. (1998) Costa Azul Pub: San Martn 361, Maip. (1993) 190
LISTA DE LUGARES DE ENSAYO... Crucero Pub: Espaa 1039, Capital Crucero Tenis Club: Zona Este. (1985) Cuba Cuba: Departamento de Tunuyn Cuba Pink: Departamento de Tunuyn Cyrano Pub: Arstides Villanueva 175, Capital. (1996) Cyrano Pub: Rivadavia 135, Capital. (1998). (Antes Caf de la Gente y Caf Soul) Desert Pub: Chacras de Coria, Lujn Die for You: Arstides Villanueva 256, Capital. (1993) Dique Valle de Uco: Departamento de Tunuyn. (1998) Direccin de Turismo: San Martn 1143, Capital. (1985) Disc Crazy: Ruta Panamericana y Costa Canal, San Martn. (1995) Divina Comedia: Dorrego 286, Dorrego, Guaymalln. (1998) Don Aldo: pizzera o parrilada, San Martn y Santiago del Estero, Capital. (1998) Doa Cata: Maza 2585, Maip. (1998) Down: Acceso Este esq. Lpez de Gomara, Guaymalln. (1977) Dr. Pub: Departamento de San Rafael Drinks Pub: Lavalle 148, Capital. (1996) Drugstore Dock: Estacin de servicio EG3, Dorrego y 25 de Mayo, Dorrego, Guaymalln. (1998) El Abasto: Videla Correa y San Martn, Capital. (1998) El Balcn: Tiburcio Benegas 776, Capital. (1993) El Caballo Verde: San Juan 880, Capital. (1979) El Campen: Lavalle 133, Capital El Ciervo: Taberna, Patricias Mendocinas 37, San Martn. (1995) El Circo: disco, El Challao, Las Heras. (1996) El Dorado Rock: Ruta Panamericana, Chacras de Coria. Lujn. (1998) El Escaramujo: San Martn 45, Capital. (1996). (Antes Pequis) El Galpn: Mariano Moreno y Ro Negro, Pedro Molina, Guayamalln. (1996) El Infierno: Departamento de Guaymalln El Muro: Departamento de San Martn El Pico del Ganso: Godoy Cruz y Pedernera, San Jos, Guaymalln. (1989) El Rancho: Gal. Tonsa, San Martn 1173, subsuelo, Capital. (1998) El Rincn del Poeta: Alberdi 456, Capital. (1996)
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... El Saln de los Espejos: confitera, Gal. Bamac, San Martn 1425, 1er. piso, Capital. (1971) Enoteca Giol: Peltier 611, Capital. (1987) Eros Pub: Boulogne Sur Mer 49, San Martn. (1998) Escuela Aconcagua: Laguna Guanacache s/n, barrio Obras Sanitarias, Godoy Cruz. (1996) Escuela CENS 3-405: Vuelta de Obligado 700, Capital (1998) Escuela de Comercio Martn Zapata: Pedro Molina y Per, Capital. (1992) Escuela Emilia M. de Armanini: calles 7 y 8, B Infanta de San Martn, El Callao, Las Heras. (1996) Escuela Italiana: Alberdi 801, San Jos, Guaymalln. (1997) Escuela Normal Mixta Toms Godoy Cruz: Rivadavia 350, Capital. (1985) Escuela Tcn. Aux. de Farmacia: Julio A. Roca 343, Capital. (1980) Esquina del Rock: Lateral Acc. Norte y Castelli, B Tamarindo II, Las Heras. (1998) Estacin de Servicio EG3: Maza y Sarmiento, Maip. (1998) Estadio Anzorena: Olascoaga 1978, Capital. (1981) Estadio Malvinas Argentinas: Parque Gral. San Martn, Capital. (1986) Estadio Pacfico: Club Gral. San Martn, Per 2392, Capital. (1969) Estudio 4: (1992) Estudio de danza Luca y Valentina Fusari: Uruguay 722, Capital. (1996) Eugenios Pub: San Martn 255, Maip Facultad de Ciencias Polticas y Sociales: U.N.C., Centro Universitario, Parque Gral. San Martn, Capital Film Andes: Cervantes 960, Godoy Cruz. (1957) Flor y Nata: Gal. Tonsa, San Martn 1173, subsuelo, entrada por calle San Juan, Capital Freedom: Departamento de Maip. (1996) Friends Pub: zona de discos y pubs, Chacras de Coria, Lujn. (1994) G-7: Edificio Gmez, Garibaldi 7, Capital. (1967) Galera Va del Sol: Las Heras 420, Capital Garden Pub: San Martn 424, Capital. (1994) Garibaldi 216: Capital (1997) Garufa: Mathus Hoyos 5484, El Sauce, Bermejo, Guaymalln (1997) Ghandi: Coln, entre 25 de Mayo y Per, Capital. (1993) 192
LISTA DE LUGARES DE ENSAYO... Gimnasio Eros: cerca del Club Deportivo Godoy Cruz Antonio Tomba. (1994) Gimnasio Municipal Polimeni: Roca y Senz Pea, Las Heras. (1994) Goethe Institut: Morn 265, Capital. (1994) Gold Silver: (1994) Golf Club Andino: Av. Arq. Carlos Thays, Parque Gral. San Martn, Capital Harry El Sucio: restaurante. calle San Martn de Godoy Cruz, pasando Plazoleta Barraquero. (1980) Havana: 9 de Julio y Rivadavia, San Martn. (1990) Hot Coffee: Departamento de San Rafael. (1994) Hotel Aconcagua: San Lorenzo 545, Capital. (1995) Hotel San Martn: Gral. Paz, entre 9 de Julio y San Martn, Capital. (1962) Hotel Uspallata: ruta 7 s/n, Uspallata, Las Heras. (1994) ndigo Bar Dance: Coln 57, Godoy Cruz. (1995). (Antes y despus taberna Carmina Burana) Inslito: Gal. Tonsa, San Martn 1173, subsuelo, Capital. (1981) Instituto Cuyano de Cultura Hispnica: Arstides Villanueva 389, Capital. (1978) Instituto Dr. Nicols Avellaneda: San Martn 1154, Godoy Cruz. (1974) Instituto Leonardo Murialdo: Bandera de los Andes 4.439, Villa Nueva, Guaymalln Instituto Rodeo del Medio: Anelda Tomasini De Carrizo 83, Rodeo del Medio, Maip. (1988) Jai Lai: Ruta Panamericana, Chacras de Coria, Lujn. (1994) Jalisco: Sarmiento 762, Capital Jardn de Infantes Arco Iris: Jorge A. Calle 563, Capital. (1996) Jazz & Pop: Juan B. Justo 836, Capital. (1996) Jbaros Pub: Juan Jos Paso s/n, Maip. (1998) Juan de la Cosa: boliche, El Challao, Las Heras. (1985) La Bodega del Genio: Perito Moreno y Tiburcio Benegas, Godoy Cruz, ex Bodega El Globo. (Lugar de funcionamiento de taller de Luis Genio Muros y lugar de ensayo de diversas bandas) La Boom: San Martn y Pedro Molina, Capital. (1996) La Bveda: Belgrano 1780, Godoy Cruz. (1993). (Despus xido) La Caldera Pub: Balcarce y Moreno, San Martn La Calle de las Artes: Parque Gral. San Martn, Capital. (1996) La Cortada: pub Pedro Molina 433, Capital 193
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... La Damasca: Arstides Villanueva 376, Capital. (1995) La Luz: San Martn 335, Capital. (1998) La Manzana: Departamento de Capital. (1991) La Mecha Mega Rancho: Ruta Panamericana, a 800 mts. de la 1 rotonda de Chacras de Coria, Lujn. (1998) La Plata y Ober: B Judicial, frente plaza barrio Brasil, Godoy Cruz (1998) La Tienda Caf Bar: Libertad 432, Villa Nueva, Guaymalln. (1996) La Tienda: 25 de Mayo 286, San Martn. (1994) La Torre: pub, Arstides Villanueva y Boulogne Sur Mer, Capital. (1993) La Tranquera: Dorrego 286, Dorrego, Guaymalln (1998) La Tumba Stroker: Godoy Cruz y Pedernera, San Jos, Guaymalln. (1996) La Verdulera: San Martn 345, Capital. (1993) Las Urracas Dancing Bar: Sarmiento 762, Capital. (1996) Latino Bailable Pub: Liniers 235, Tupungato Le Mirage: Gal. Caracol, San Martn 1253, subsuelo, Capital Lets Go: Chacras de Coria, Lujn. (1994) Liberty: zona de boliches, Chacras de Coria, Lujn. (1995) Line Disco Pub: Departamento de San Martn. (1993) Local de El Largo: San Martn 1329, 1er. piso, Capital (1986) Loft: pub, Espaa 943, Capital. (1993) Los Ciruelos: antes de llegar a zona de boliches, Chacras de Coria, Lujn. (1995) Los Cuatro Gatos: bar, Chile y Espejo, Capital Los Troncos: Coln 436, Capital. (1995) Luxz Muebles: San Martn 1560, Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de Quimey) Luz de Luna: pub, Emilio Civit 227, Capital M. Leanes 809: Maip. (1992) Majo: Pedro Molina 433, Capital. (1994) Malake: Departamento de Tunuyn Manzano Histrico: Departamento de Tunuyn Mara Catania Disco Pub: Hiplito Irigoyen, La Puntilla, Lujn. (1996) Mendoza Tennis Club: Boulogne Sur Mer 520, Capital Metrpoli: Eusebio Blanco 26, Capital. (1993) Mr. Corcho: Centro Cataln, San Juan 1.432, Capital. (1991)
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LISTA DE LUGARES DE ENSAYO... Mr. Frogs Municipalidad de Guaymalln: Libertad 720, Villa Nueva, Guaymalln.(1984) Municipalidad de Las Heras: teatro, San Miguel y Rivadavia, Las Heras. (1972) Naiky Hue: Roca 33, Gral. Alvear. (1993) Natn Pub: Ruta Panamericana, Km.24, Blanco Encalada, Lujn. (1994) Navarra Pub: Paso de los Andes y Zanjn Fras, Godoy Cruz.. (1997). (Antes Ulises Pub, despus Barracas Pub) New Line: disco pub, Departamento de San Martn. (1994) New Orleans: pub, Coln casi Chile, Capital. (1989) Nonqun: Acceso Este, Guaymalln. (1994) Oasis Disco Pub: Darragueira 558, Chacras de Coria, Lujn. (1994) Olimpo: disco pub, El Challao, Las Heras. (1998) Omero: El Challao, Las Heras. (1994) Osada Pub: San Martn 2238, Capital. (1995). (Antes Rocco Pub) xido: Belgrano 1.780, Godoy Cruz. (1994). (Antes La Bveda) Palmares Open Mall: Patio de Comidas, Ruta Panamericana, Godoy Cruz. (1996) Pancho Stop Pub: Ozamis y Surez, Maip. (1994) Panoramix: disco, El Challao, Las Heras Paraninfo de la Fundacin: Mitre 617, Capital. (1994) Pareditas, San Carlos: al lado de Club Social y Deportivo, Pareditas, San Carlos. (1997) Parque Biritos: campo de deportes, Roque Senz Pea y Biritos, Godoy Cruz. (1998) Parque Unimev: Villa Nueva, Guaymalln. (1996) Partenn Pub: Beltrn 242, Lavalle Patio Mitre: Mitre, entre Coln y Pedro Molina, Capital Peatonal Sarmiento: Sarmiento, entre San Martn y Patricias Mendocinas, Capital. (1995) Pedro del Castillo: bar, Hostera El Len, Parque Gral. San Martn, Capital. (1996) Penitenciara de Mendoza: Boulogne Sur Mer 1890, Capital. (1980) Pequis: San Martn 45, Capital. (1988). (Despus El Escaramujo) Pino de Palmira: boulevard Juan B. Justo, Palmira, San Martn. (1994) Pizzera La Plaza: calle Lavalle, frente Plaza de Godoy Cruz. (Lugar de ensayo de Lgrimas Blues). (1981) 195
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Plaza de Chacras de Coria: Departamento de Lujn Plaza de las Artes: Bermejo, Guaymalln. (1996) Plaza de las Artes: Plaza San Martn, San Rafael. (1998) Plaza de Maip: Departamento de Maip. (1996) Plaza Independencia: Departamento de Capital Plaza Levenson: Mrmol y Adolfo Calle, Dorrego, Guaymalln. (1998) Plazoleta Carlos Pellegrini: San Juan y Alem, Capital. (1979) Polideportivo del Barrio S.U.P.E.: B S.U.P.E., Godoy Cruz. (1983) Polideportivo Municipal de Lavalle: Remedios de Escalada y San Martn, Villa Tulumaya, Lavalle. (1997) Polideportivo Municipal de Lujn: J. A. Guevara y Juan de Dios Valcanera, Lujn. (1998) Polideportivo Municipal de Maip: Departamento de Maip. (1989) Predio de deportes de la U.N.C.: Centro Universitario, Parque Gral. San Martn, Capital. (1994) Primitivo de la Reta y Garibaldi: Capital (1991) Pub Fnix-Video Bar: Gal. Macagno, Espaa 35, Lujn. (1991) Pub Safari Inn: Pescadores 2073, Las Heras. (1993) Punto Bar: Departamento de Rivadavia. (1998) Quijotes: Sarmiento 17, Capital. Quimei Quipn: calle Las Heras, Capital. (1982) Radio Nacional: auditorio, Emilio Civit 460, Capital. (1969) Red Pub: Coln 631, Capital. (1994) Rett Butler: Sarmiento casi Belgrano, Capital Rocco Pub: San Martn 2238, Capital. (1994). (Despus Osada Pub) Ronda Juvenil: San Juan y Buenos Aires, Capital Rotonda del Rosedal: Parque Gral. San Martn, Capital. (1996) San Martn 422: Departamento de Godoy Cruz. (1997) S.A.R.C.U.: Rioja, entre Lavalle y Catamarca, Capital S.O.E.V.A.: saln, Lavalle 145, Godoy Cruz. (1987) Sala Armando Lucero: San Martn 1143, 1er. piso, Capital (Subsecretara de Turismo). (1998) Sala Astor: Espejo y 25 de Mayo, Capital Sala David Eisenchlas - Microcine Municipal: 9 de Julio 500, Capital. (1982) 196
LISTA DE LUGARES DE ENSAYO... Sala Wesley: Espejo 423, Capital. (1980) Saln Bernardino Rivadavia: Jos V. Zapata 351, Capital. (1997) Saln Faradaia: Espejo 735, Capital. (1976) Saln Fernndez: Cuadro Benegas, San Rafael. (1994) Saln Nueva Italia: Departamento de San Rafael. (1981) Scrum: La Puntilla, Chacras de Coria, Lujn Sede del Peronismo Renovador: Primitivo de la Reta, entre Amigorena y Alem, Capital Shy Ryu: El Challao, Las Heras. (1998) Sindicato de Artes Grficas: Patricias Mendocinas 1765, Capital. (1982) Sociedad rabe Islmica: Remedios Escalada de San Martn 1933, Alameda, Capital Sociedad Cristforo Colombo: calle Antonio Tomba, Godoy Cruz. (1968) Sociedad Espaola de Lujn: Bustamante y Colombres, Lujn. (1998) Sociedad Espaola de Maip: Departamento de Maip. (1988) Sociedad Israelita: Espaa 1984, Capital Sociedad Libanesa de Lujn: Departamento de Lujn. (1996) Sociedad Libanesa de Mendoza: Necochea 538, Capital. Stylo Cycles: Carril Godoy Cruz 36, San Jos, Guaymalln. (1998) Sun Sun: Gal. Tonsa, San Martn 1173, Capital Taberna Carmina Burana: Coln 57, Godoy Cruz. (1994). (Despus ndigo Bar Dance) Taberna Carmina Burana: Jos V. Zapata 143, Capital. (1981) Taller de Motos de la Polica de Mendoza: Departamento de Las Heras. (1981) Tango Pub: Mathus Hoyos 5484, Bermejo, Guaymalln. (1996) Teatro Cajamarca: Buenos Aires 63, Capital Teatro El Taller: Lavalle 172, Capital Teatro Griego Frank Romero Day: Parque Gral. San Martn, Capital. (1993) Teatro Independecia: Chile 1184, Capital. (1971) Teatro La Mancha: Olascoaga 40, San Rafael. (1995) Teatro Luis Sandrini: Paso de los Andes 1634, Godoy Cruz. (1996). (Antes Cine Sportsman) Teatro Marconi: Departamento de San Rafael. (1976) Teatro Mscaras: San Luis 151, Capital
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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Teatro Municipal Gabriela Mistral: Parque OHiggins, Corrientes y Costanera, Capital. (1990) Teatro Pulgarcito: Parque Gral. San Martn, Capital. (1976) Teatro Quintanilla: Subsuelo Plaza Independencia, Capital. (1975) Tempo: boliche, El Challao, Las Heras Tercer Tiempo: boliche, calle Arstides Villanueva, Capital. (1984) Thunder: Carril Cervantes, casi Cervecera, Godoy Cruz. (1994) Tiki-Taka: Saln, B San Martn, Capital Toma 1: Pellegrini y Paso de los Andes, Villa Hipdromo, Godoy Cruz Transkei: boliche, El Challao, Las Heras Trapiche Pub: Joaqun V. Gonzlez 1015, Godoy Cruz. (1994) Ulises Pub: Paso de los Andes y Zanjn Fras, Godoy Cruz. (1993). (Despus Navarra Pub y Barracas Pub) Unin Juvenil de Lujn: Departamento de Lujn. (1996). Unin Vecinal Barrio Bella Vista: Pablo Iglesias 2638, Godoy Cruz. (1996) Universidad Tecnolgica Nacional: Cnel. Rodrguez 273, Capital. (1993) Van Couver: Gal. Bamac, San Martn 1425, Capital. (1994) Vangelis: Ruta Panamericana, al lado del Lomo Loco, Lujn Viceversa Pub: Montecaseros 1414, Capital. (1994) Viejo Convento: Espaa 1895, esq. Eusebio Blanco, Capital. (1980) Viejo Retamo Caf Bar: Mitre 249, Junn. (1998) Z Gaston: Gal. Independencia, Lavalle 35, Capital. (1996)
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Anexo II Entrevistados
(01) - AGUERRE, JORGE PEDRO: Fecha de nacimiento: 19/04/1947. Bajista, tecladista y compositor. Integr los grupos The Hammers; Gotas de Cristal; Ciclo XXI; The Riders; Heart; Tiempo Despus; Carpe Diem; Altablanca; Santabanda; Torpman; Los Berp; Perrros y Pordioseros; Caballeros de la Orden y Blues Power. (02) - APUT, LEANDRO ALFREDO: Fecha nacimiento: 02/07/1975. Guitarrista y compositor. Integr In Puribus. (03) - ARAUJO, LAURA MARA: Fecha nacimiento: 30/12/1973. Cantante. Integr Karma; La Tarntula y UR. Periodista. (04) - BENEGAS, JORGE ALBERTO: Fecha nacimiento: 15/09/1954. Guitarrista, cantante y compositor. Integr Cielo; Tecobe e Interior, adems de actuar como solista. (05) - BONELLI, SERGIO: Fecha nacimiento: 28/05/1957. Guitarrista, cantante y compositor. Integr Tecobe; Los Das del Duende; Sergio Bonelli y La Mano y Los Alfajores de la Pampa Seca, adems de actuar como solista. (06) - BUENAVENTURA, JORGE ESTEBAN, Lucas: Fecha de nacimiento: 17/ 01/1955. Artesano. (07) - CARRIN, ANDRS MIGUEL: Fecha nacimiento: 21/07/1961. Bajista. Integr Edanda; Entonces; Emma y Los Berp; Los Berp; Ski Dada y Los Dinosaurios.
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(08) - CARUSO, MILTON HONORIO: Fecha nacimiento: 07/02/1958. Guitarrista. Integr Natural Band Rock; Caruso Twist y Los Despedazados. (09) - CATAPANO, RIZZIERO: Fecha nacimiento: 15/07/1961. Letrista. Autor de las letras de los grupos Terrenal; Altama; Nosotros; Emma y Los Berp; Paren a Lila; Raivan Prez y Los Vicios del Conde. Tambin fue productor y manager. (10) - CA, ADOLFO LUIS, Coqui: Fecha nacimiento: 17/09/1948. Guitarrista. Integr Los Rovers. Tambin desde muy joven se dedic a la venta de instrumentos musicales. (11) - CIRASINO, DONATO: Fecha de Nacimiento: 10/12/55. Comerciante. (12) - CORVALN, CARLOS RAMN, Pajarito: Fecha de Nacimiento: 13/03/ 1953. Baterista. Integr Los Felinos; Alta Temperatura; Cscara de Banana; Altablanca; Tecobe; Mesas; Sergio Bonelli y La Mano y Raga. Tambin dicta clases de batera. (13) - CUELLO, ROBERTO DANTE: Fecha nacimiento: 13/07/1948. Bajista y guitarrista. Integr Lgrimas, Amor y Paz; Lgrimas y Lgrimas Blues. (14) - DI RAIMONDO, VICTORIA MARA, Vicky: Fecha nacimiento: 09/02/ 1976. Cantante. Integr Sao Tom; Penlope LAmour y Los Imposibles y Los Cazanalgas. (15) - FUNES, RUBN: Fecha nacimiento: 09/01/1952. Guitarrista y cantante. Integr Los Das del Duende. (16) - GMEZ, RAL FEDERICO, Dimi Bass: Fecha nacimiento: 13/06/1962. Bajista, cantante y compositor. Integr Corpus; Chris; Pin Fijo; Gamexane y Alcohol Etlico. (17) - GUATTINI, JUAN JOS, Cacho: Fecha nacimiento: 14/12/1959. Guitarrista, cantante y compositor. Integr Azul; Metal Azul; Subliminal y Lgrimas Blues.
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ENTREVISTADOS
(18) - GUERRA, EDGARDO OSVALDO, Negro: Fecha nacimiento: 01/11/1960. Guitarrista y compositor. Integr Yerba Seca; Kinder Videla Mengele; Estertor y Mam Cicuta. (19) - HUNT, EVIE LOU: Fecha nacimiento: 12/07/1946. Hermana de Billy Lee Hunt. (Billy fue cantante e integr los grupos Caravelles y Los Bichos. Desapareci el 8 de abril de 1977 durante la ltima dictadura militar argentina). (20) - LPEZ, ROLANDO ARIEL, Roly: Fecha nacimiento: 10/07/1967. Baterista. Integr Camin; Qu? y Los Salvag es Unitarios. Periodista. (21) - LUCERO, CARLOS EDUARDO: Fecha nacimiento: 03/03/1946. Pianista. Integr Los CUCS. Periodista y profesor. (22) - LUZURIAGA, RAL: Fecha de nacimiento: 27/08/1948. Guitarrista. Integr Caravelles; Los Bichos y Tarkus. (23) - MAIDANA, OSCAR, Faro: Fecha de nacimiento: 21/10/1950. Baterista. Integr The Moondogs; Mechas y Soluciones; Ciclo XXI; The Riders; Heart; La Familia Manson; Carpe Diem; Santabanda y Blues Power. (24) - MARTN, DANIEL: Fecha nacimiento: 30/10/1957. Flautista, tecladista y compositor. Integr Manus; Altablanca; Raga; La Bandita del Taller Invisible; Perros y Pordioseros y Can Can. (25) - MTAR, MARIO ENRIQUE: Fecha de nacimiento: 30/09/1957. Guitarrista y compositor. Integr Tiempo Despus; Altablanca; JAM; Tro; Raga y Neptuno Club. (26) - MERLO DE FOWLER, ALICIA IRENE, Negra: Fecha nacimiento: 20/10/ 1950. Cantante. Integr Ciclo XXI; The Riders; Heart y Santabanda. (27) - MONASTERIO, REYNELIO, Nelo: Fecha nacimiento: 22/10/1956. Guitarrista y compositor. Integr Cielo y xodo.
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(28) - MURATORIO, RODOLFO JOS: Fecha nacimiento: 30/04/1951. Fue manager y productor de Altablanca. (29) - NALLDI, SUSANA, Turca: Fecha nacimiento: 15/11/1955. Cantante. Integr Interior y Altablanca. (30) - OGALDE GLZMAN, GUILLERMO ANDRS, Goy: Fecha nacimiento: 26/ 01/1966. Guitarrista, cantante y compositor. Integr Juglara; Parbat; Video Amsterdam; Perfectos Idiotas; ramos Pocos; Los Queridos Feligreses; Los Aviones; Los Hermanos Jofr y Karamelo Santo. (31) - ORTZ, RICARDO, Rin: Fecha nacimiento: 02/09/1948. Guitarrista y cantante. Integr Los Cuervos. (32) - PACHECO, CARLOS EDUARDO ALFREDO, Fredy: Fecha nacimiento: 03/ 11/1966. Bajista. Integr Anan Split; Vida Breve; La Montaa; Los Pieles Rojas y Planeta Garbo. (33) - PARENTE, HORACIO: Fecha nacimiento: 05/12/1968. Guitarrista, cantante y compositor. Integr Las Conchas y Sicticos. (34) - POCCHETTINO, JOS LUIS, Bebe: Fecha nacimiento: 09/09/1935. Guitarrista. Fue uno de los primeros instrumentistas de guitarra elctrica de la provincia, junto a Luis Sansn Restom. (35) - RESTOM, LUIS SANSN: Fecha nacimiento: 09/11/1935. Guitarrista y compositor. Integr Montecarlo. Al igual que Jos Luis Bebe Pocchettino, fue de los primeros instrumentistas de guitarra elctrica de Mendoza. (36) - ROS, DANIEL ALBERTO: Fecha de nacimiento: 11/01/1960. Baterista, guitarrista, cantante y compositor. Integr Generacin; Mefistfeles; Vereda; Propuesta; Agua Loca; Ramss y Fin de Siglo. Periodista y productor de recitales de rock.
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ENTREVISTADOS
(37) - SCAGLIONE, A NDRS, Polaco: Fecha nacimiento: 17/10/1957. Guitarrista y cantante. Integr Persuasin; Carpe Diem y Los Colectiveros del Nirvana. (38) - SEGATORE, ADOLFO: Fecha nacimiento: 21/03/1939. Contrabajista y cantante. Integr The Seven Star. (39) - SEGURA, JAVIER ALEJANDRO: Fecha nacimiento: 19/06/1959. Bajista, guitarrista, cantante y compositor. Integr Nubes; Altablanca; Gamexane; La Rebelin; Perros y Pordioseros; El Barco; El Crculo del Desierto; La Sed y Moebius. (40) - SILEONI, JUAN SANTOS: Fecha nacimiento: 21/05/1940. Saxofonista. Integr The Seven Star. (41) - STAITI, FELIPE DANIEL: Fecha nacimiento: 29/08/1961. Guitarrista y compositor. Integr Natural Band Rock; Triloga; Esencia Natural y Los Enanitos Verdes. (42) - VALLE, RUBN NGEL: Fecha nacimiento: 13/02/1966. Periodista y escritor. Estos son los entrevistados formalmente. Sin embargo fueron muchos mas los que nos brindaron informacin. Entre otros podemos citar a: Paul Gardey, Graciela Pinky La Rocca, Daniel Rosa, Aldo Adler, Diego Aput, Sergio Ruz, Flix Alonso, Rubn Pollo Arancibia, Susana Bachi Becerra, Rubn Brallard, Gerardo Bustos, Csar Constanza, Pablo Coronado, Maln Gmez, Roque Crescitelli, Gustavo Manzana Ferrante, Rubn Pollo Fiore, Vctor Fornari, Norberto Beto Gaggiottini, Marcelo Lpez, Arturo Taly Loyola, Oscar Pele Medina, Jos Luis Joe Moya, Tito Munuera, Carlos Navarra, Luis Ojea, Armando Oliva, Vctor Rulo Palero, Alejandro Pannocchia, Federica Pavese, David Zurdo Paz, Rubn Velzquez, Damin Verzini.
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Anexo III Lista de bandas de rock de Mendoza
Vamos las bandas! La presente lista pretende rendir homenaje a todas aquellas bandas y msicos que en menor o mayor grado hicieron y hacen su aporte al rock mendocino. Cabe s, hacer algunas consideraciones sobre su confeccin. El hecho de que la provincia no tuviera compaas discogrficas que posibilitaran grabar y editar aqu, ha impedido, entre otras cosas, contar con registros sonoros de la mayor parte de los grupos, lo que nos hubiera permitido identificar fehacientemente, mediante la audicin, el grado de pertenencia al gnero. Esto ocurre principalmente con las bandas primigenias. Por lo tanto, se han ido cotejando los testimonios dados por los protagonistas para luego decidir la inclusin o no. Vale la aclaracin entonces, an sabiendo de antemano que habr discusin por posturas dismiles acerca de la presencia o ausencia de determinadas agrupaciones musicales. Otro punto es el referido a la precisin de fechas e integrantes. Aqu fue frecuente notar la falta de coincidencia, an entre componentes de un mismo grupo y esto seguramente se ha debido al tiempo transcurrido y al notable intercambio de msicos entre las formaciones.
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Anexo III Lista de bandas de rock de Mendoza
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Nombre Montecarlo
Inicio Final
Integrantes
Estilo
Observaciones
1957 1959 Luis Restom (banjo elctrico), Pablo Pereyra (guit.), Gabriel Galea (acorden), Tito Ollarce (bajo), Quinteros (bat.)
rockn roll *Temas de Bill Haley and His Comets. instrumental *Actuaciones en Club Andes Talleres y Film Andes. rockn roll *El grupo comienza en el ao 1958 aprox. con el nombre Las Estrellas del Jazz y hacan caracterstica con algunos temas de rock.Despus tomarn el nombre THE SEVEN STAR conviertindose en una banda de rockn roll. *Temas de Bill Haley and his Comets, LIttle Richard (Ricardito), Elvis Presley, Gene Vincent and his Blue Cats. *Cantaban en ingls por fontica. *Primero tocaban en fiestas, cumpleaos, luego en el rabe Islmico, Confitera Cuba, G-7, El Saln de los Espejos. *Temas de The Beatles. *En 1970 se reunen por un breve tiempo.
The Seven Star 1961 1964 Adolfo Segatore (contrabajo y voz), Hugo Vzquez (trompeta), Juan Sileoni (saxo tenor), Pedro Rainieri (bat.), Eduardo Sanjurjo (guit. y voz), Arancibia (piano), Roque Crescitelli (trompeta), Bonada (guit.), Bonada (bajo)
Caravelles
1962 1967 Ral Luzuriaga (1 guit.), Chacho Montalto (2 guit.), Daniel Juri (clavioline), Carlos Bustos (bajo), Lucho Calletti (bat.), Cacho Castillo (bat.), Jorge Coco Cuadra Ziga (voz), Billy Lee Hunt (voz), Carlos Dillon (bat.)
beat
LISTA DE BANDAS DE ROCK...
Los 4 Planetas
1963 1966 Fredy Nene lvarez (1 guit.), Carlos instrumental *El grupo se forma con el retiro de lvarez, Roney Camisay (2 guit.), Teddy Camisay y Snchez del conjunto Los Planetas. Nelson Snchez (bajo), Gregorio Cogote Se establecen en Buenos Aires y de la batera de goma Visciglio (bat.), Juan Carlos Eric se hace cargo uno de esa ciudad: Luis Wagner Mateluna (guit.) Alejandro. Despus Visciglio se une a sus compaeros completando un cuarteto netamente mendocino. Mas adelante dejara la formacin lvarez para establecerse en Estados
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The Moondogs 1963 Oscar Faro Maidana (bat.), Carlos Garca (guit.) beat Los Cuervos 1964 1974 Alberto Guzzo (guit.), Roberto Higinson (bajo), Alberto Hurn Villanueva (bat.), Ricardo Rin Ortz (guit., bajo y voz), Oscar Medina (guit. y voz), Ral Pele Arcan (tecl. y voz), Billy Lee Hunt (voz), Oscar Giunta (rg.), Rubn Velzquez (guit.), Sebastin Giunta (rg.), Rubn Pollo Arancibia (guit.) rock
Unidos y toma su lugar otro comprovinciano, Mateluna. (Este, luego de la separacin del grupo, continuar su carrera como solista bajo el seudnimo Freddy Solo y llegara a grabar). *Se presentan en Bs. As., en Canal 13 en el programa Sbados Circulares y en Canal 11 en los programas Ritmo y Juventud y Msica Mar A Go-Go. Adems, en el Teatro pera acompaando a Rita Pavone y en bailes en Club Vlez Srsfield. En Mendoza se presentan en auditorios de LV 8 Radio Libertador y LV 10 Radio de Cuyo, Cine Teatro Gran Rex y Canal 9. Realizan giras por distintas provincias, entre otras, San Luis, Crdoba y Entre Ros. *Graban en el sello Microfon seis Long Play: Guitarras en el Cielo", (reeditado en cas. en 1988 con el nombre "Guitarras Electrnicas"), "Bailando en el Espacio", "Planetomana", "Vacaciones", "Volando con Los 4 Planetas" y "De viaje con Los 4 Planetas", y siete simples.
*En 1964 temas de Elvis Presley. En 1966 temas de The Beatles, Creedence Clearwater Revival, entre otros. A partir de 1967 algunas composiciones propias. *Actuaciones en Club El Crculo, Golf Club Andino, Andino Tenis Club, G-7.
Los Gatos
1964 1969 Oscar Ubriaco (1 guit.), Jos Tito Valverde (2 guit.), Fernando Mut (bat.), Francisco Salvador Kuky Paviglianiti (bajo y perc.), Carlos Auriemme (bajo), Jorge Coco Cuadra Ziga (voz), Hugo Alberto Zabrodski (rg.), Fazio (guit.), Nicols Fazio (rg.)
beat y pop *El grupo se registr como LE CHAT (francs) debido a que el nombre en castellano lo tena la banda liderada por Litto Nebbia. *Representante: Sergio Echeverri (Sergio Velazco Ferrero). *Actuacin en Club Guaymalln junto a Sandro y los de Fuego, ao 67 aprox. *Temas de The Beatles, Roberto Carlos, temas meldicos.
Los Rovers
rock y beat *En 1967 ingresa Ca por Munuera. *En 1968 1964 1980 Jos Alberto Munuera (1 guit.), Ral Ferreyra (bajo), Fernando Pajarito Segreti Velzquez pasa al bajo por viaje de Ferreyra a (bat.), Rubn Velzquez (2 guit., bajo, E.E.U.U. y se integra Signoretti por Segreti. voz), Adolfo Luis Coqui Ca (guit.), Tito *Actuaciones en 2 Festival de Msica Beat en Signoretti (bat. y voz), Juan Carlos Lozano Estadio Pacfico y Teatro griego Frank Romero (bajo), Manolo Carrizo (bajo), Rubn Day, Cine Teatro pera, Club Andes Talleres, Pollo Arancibia (bajo) Club Agustn lvarez, Barrabs, Al Diablo, entre otros lugares. *Temas de Creedence Clearwater Revival, Steppenwolf, Jimi Hendrix, Santana, Deep Purple. 1964 1968 Jorge Aguerre (bajo), Jos Deambrogio (bat.), Juan Carlos Frigerio (voz), Enrique Tato Mercado (guit.), Norberto Beto Gaggiottini (2 guit.) rockn roll *Frigerio vive en California (E.E.U.U.). *Actuaciones en Soc. Cristforo Colombo (Godoy Cruz) junto a ONS y en Saln de los Espejos. *Composiciones propias en castellano traducidas y cantadas en ingls y algunos temas de The Rolling Stones y The Who. beat *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
The Hammers
Mechas Y Soluciones
1965
Hugo Alberto Zabrodski (rg.), Oscar Faro Maidana (bat.), Eugenio Fernndez (bajo)
Orion Bat
1965
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *Continuacin de THE MOONDOGS.
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Los Cucs
1966 1967 Alberto Cirigliano (piano), Norberto Estrach (guit.), Roberto Tristn (bajo), Luis Ojea (voz), Chongo Subirats (bat.), Carlos Lucero (piano y voz) 1967 Alfio Vitaliti (guit.), Juan Carlos Lozano (bajo), Luis Romero (bat.), Carlos Brandi (guit.)
rock
*Actuaciones en actos del Col. Universitario Central. *Temas de Kinks y The Rolling Stones.
Los Pjaros
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Vitaliti vive en E.E.U.U. *Lozano vive en Canad.
Ons
1967 1970 Julio Molina (1 guit. y voz), Carlos Nuez beat y rock *F.F.I.y F. *Actuaciones, entre otros lugares, en (2 guit.), Mario Gamboa (bajo), Jorge Aldo Soc. Cristforo Colombo junto a The Hammers. Mono Iturgay (bat.) *Temas de Los Gatos, Almendra, Manal, The Beatles. Tambin temas comerciales. 1968 1971 Walter Sabatini (guit.), Jorge Iglesias (bajo), Horacio Rez Masud (guit.), Tony Rez Masud (bat.) rock nacional rock soft *Actuaciones en inauguracin Quo Vadis, Down, Estadio Pacfico. *Temas de The Beatles, The Rolling Stones, The Tremeloes, Los Gatos, Almendra. *Graba en 1970 en estudios de Arrigo Zanessi No te estoy haciendo el verso. *Temas propios en castellano. *Actuaciones en Festival de Msica Beat en Estadio Pacfico, Mun. de Guaymalln, Canal 9 de Mendoza.
Arrigarri
Delirium Tremens
1968 1971 Rubn Pollo Arancibia (guit. y voz), Omar Arancibia (bajo y voz), Julio Csar Tom Rodrguez (2 guit. y voz), Alberto Luchetti (bat. y voz)
rock
Los Bichos
1968 1970 Daniel Juri (tecl.), Billy Lee Hunt (voz), beat y pop *Temas de The Beatles, Elton John, The Carlos Auriemme (bajo), Lucho Calletti Tremeloes. Estilo ms meldico. (bat.), Ral Luzuriaga (guit.), Hugo Alberto Zabrodski (rg.), Cacho Castillo (bat.), Carlos Bustos (bajo), OBrien (bajo)
Memphis
1968 1970 Rodolfo Delis (bajo), Omar Delis (2 guit.), beat y rock *Temas de The Beatles, The Rolling Stones, The Oscar Medina (1 guit.), Arturo Taly Birds, Kinks. *Recitales en Radio L.V.10. *Lugar Loyola (bat.) de ensayo: stano Luxz Muebles. 1968 Lito Raddino (bat.), Omar Mecha Fiore (guit.), Alfio Vitaliti (guit.) rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
The Sharks
Gotas De Cristal 1969 1969 Luis Ojea (guit.y voz), Jorge Aguerre (bajo), Jos Herrera (bat.), Norberto Estrach (guit., arm. y voz) Los Felinos 1969 1970 Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Jos Manuel Pepe Bonelli (guit. y voz), Flix Carbajal (voz), Csar Gordo Barros (guit.), Cacho Reyes (bajo), Jorge Pacheco (2 guit.) 1969 1970 Csar Gordo Barros (1 guit. y voz), Julio (2 guit.), Cacho Reyes (bajo), Carlos Pajarito Corvaln (bat.)
*Actuaciones en auditorio Radio Nacional y Teatro Independencia. *Temas de Almendra, The Rolling Stones, The Beatles, Manal. *Actuaciones, entre otras, en Mun. de Godoy Cruz y fiestas privadas. *El nombre del grupo es por la influencia que tenan sus integrantes de Los Gatos (de Nebbia).
beat
Operacin Trueno
beat
*Actuaciones en pizzeras, bares, Club Social y Deportivo Villa Hipdromo, Mun. de Godoy Cruz, La isla del Lago, (Parque Gral. San Martn). *Grupo de Godoy Cruz. *Actuaciones en Unin Juvenil de Lujn, Club Agustn lvarez. *Temas de Los Gatos, Almendra, Vox Dei, The Rolling Stones.
Acuario
1970 1980 Ral Pino Ogalde (bajo y voz), Juan Carlos Pepino Flores (1 guit. y voz), Juan Carlos Miranda (bat.), Ral Baldor (bajo), Luis Herrera (2 guit.) 1970 1971 Csar Gordo Barros (guit.), Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Osvaldo Morales (bajo), Carlos Carigoma Vzquez (voz)
rock
Alta Temperatura
rock
*Actuaciones en Club Hpico Mendoza, Club Andes Talleres, Club Guaymalln y Club Social y Deportivo Villa Hipdromo, entre otras. *Temas de Led Zeppelin, Santana, Deep Purple, etc.
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Cscara De Banana
1970 1976 Osvaldo Morales (bajo), Turi (voz), Pedro beat y rock *En 1971 Corvaln ingresa a la banda despus que sta regresa de grabar en Buenos Aires y Dante Tatn Mendoza (bajo), Julio la integra hasta 1976. Durante este periodo la Molina (guit.), Carlos Pajarito Corvaln banda tuvo influencia de Los Gatos (de (bat.), Jos Villegas (guit.), Candy Arenas Nebbia). Antes del 71 la banda hizo (tecl.), Walter Sabatini (guit.) principalmente msica para bailar. *Graba y edita 2 long play (L.P.) en RCA. *Actuaciones en Buenos Aires, Neuqun, Ro Negro, La Pampa, San Juan, San Luis. En Mendoza, entre otros lugares, en Club Hpico Mendoza, Club Andes Talleres, Club Agustn lvarez y Andino Tenis Club. 1970 1970 Alicia Negra Merlo (voz), Oscar Faro Maidana (bat.), Jorge Aguerre (bajo), Luis Ojea (1 guit.), Norberto Beto Gaggiottini (2 guit.) rock *La formacin comienza con el nombre SIGLO XXI de estilo comercial bailable, con Hugo Alberto Zabrodski en rgano. ste se separa y se lleva el nombre del grupo lo que provoca el cambio por uno fonticamente similar. Al mismo tiempo se incorpora Gaggiottini. *Ciclo de actuaciones en Teatro Quintanilla.
Ciclo XXI
Lgrimas, Amor 1970 1971 Roberto Cuello (guit.), Ral Bullones (bat.), beat y rock *Msica comercial y algunos temas de rock de Manal, Almendra, Arco Iris, Trocha Angosta, y Paz Carlos Navarra (voz), Manyn (bajo) Tro Galleta, Los Gatos. *Actuaciones en bailes de clubes. La Familia Manson 1970 Oscar Faro Maidana (bat.), Pablo Manson (voz), Oscar Negro Brandi (guit.), Quico Peralta (bajo), Eugenio Fernndez (bajo) rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.* El grupo se forma en Buenos Aires con David Lebn, Rinaldo Rafanelli y Faro Maidana, entre otros. Luego Maidana regresa a Mendoza junto con Pablo Manson y rearman la banda. *Actuaciones, entre otras, en Cine Teatro Avenida, junto a Oreja, el 26 de julio de 1970.
Los Violentos
1970 1974 Pedro Torres (bat.), Daniel Ottaviani (bajo), Ricardo Prez (1 guit.), Hctor Amado (2 guit. y voz), Vctor Amado (tecl.) 1970 1971 Oscar Medina (1 guit. y voz), Ricardo Rin Ortz (bajo y voz), Rubn Velzquez (2 guit. y voz), Oscar Giunta (rg. y voz), Alberto Hurn Villanueva (bat.)
rock
*Actuaciones, entre otras, en Club Guaymalln y Estadio Pacfico. *Temas de Creedence Clearwater Revival, The Beatles, Led Zeppelin. *Actuaciones en Cine Teatro Avenida y Confitera El Saln de los Espejos. *Temas de The Beatles, Steppenwolf, Three Dogs Nights, Mermelade, Bad Fingers y dos temas propios en castellano. *El grupo funcion algo ms de un ao. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Oreja
rock
Sangre Negra
1970 1973 Jorge Aravena (2 guit.), Francisco Espinosa (1 guit.)
rock
The Riders
1970 1971 Alicia Negra Merlo (voz), Oscar Faro rock y soul *En nov. de 1970 graba y edita simple en el Maidana (bat. y voz), Jorge Aguerre (bajo y sello Oden Pops con dos temas: se es mi coros), Luis Ojea (1 guit. y voz), Norberto amor por ti y Reserva india. *Temas de Beto Gaggiottini (2 guit. y voz) Creedence Clearwater Revival, Carpenters, The Rolling Stones, Jimi Hendrix, Crosby, Stills, Nash and Young, Led Zeppelin, The Foundation, Aretha Franklin y Manal. *Manager: Jorge Hadad. *Recordadas actuaciones en ExpoShow, en Palermo (Bs.As.), en nov.de 1970 y en Teatro Independencia, en abril de 1971, junto a Prohibido Fijar Carteles y Quimey. 1971 1972 Jorge Cuello (guit. y armnica), Cecilia Daz rock urbano (voz), Jorge Zangheri (tecl.) acstico 1971 Pedro Dante Tatn Mendoza (bajo), Guillermo del Valle Mendoza (guit.), Jos Carlos Mendoza (guit.), Carlos Pichu Videla (bat.) rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Agnus
Barra De Chocolate
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Cielo
1971 1973 Csar Gordo Barros (1 guit.), Cacho Bastas (bat.), Ricardo Appiolaza (2 guit.), Walter (bajo), Jorge Benegas (voz), Reynelio Nelo Monasterio (guit.), Horacio Romano (bat.)
rock
*Recital debut en el Col. Compaa de Mara (San Martn 2460, ciudad) en agosto de 1971 junto a Prohibido Fijar Carteles y Quimey. Otro en julio de 1973 en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, Mesas, Lito, Cemental, Ricardo, Lgrimas Blues y Padre Paula. *Temas de Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Deep Purple, Cream, Steppenwolf, Santana y temas propios en castellano.
Heart
1971 1972 Alicia Negra Merlo (voz), Oscar Faro rock y soul *El grupo es continuacin de THE RIDERS y Maidana (bat. y voz), Jorge Aguerre (bajo y cambian su nombre a HEART a raz de un coros), Luis Ojea (1 guit. y voz), Norberto reclamo legal que recibe Oden Pops de una Beto Gaggiottini (2 guit. y voz), ngel compaa discogrfica estadounidense que Seminara (bat. y coros) tiene entre sus artistas a un grupo llamado Raiders y que adems haba grabado Indian reservation. *En 1971 graban un simple que no se edit y del cual participa Seminara. 1971 1972 Roberto Cuello (bajo), Carlos Navarra (voz), Julio Molina (guit.), Lito Raddino (bat.) rock *El grupo es continuacin de LGRIMAS, AMOR Y PAZ pero adopta un estilo ms rockero incorporando al repertorio temas de Deep Purple y propios. *Actuaciones en Confitera El Saln de los Espejos. *Temas de The Beatles, Three Dogs Nights, Bad Fingers, Almendra, Los Gatos y cuatro temas propios en castellano. *El grupo funcion seis meses aprox. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en el Col. Compaa de Mara en agosto de 1971 junto a Cielo y Quimey.
Lgrimas
Odisea
1971 1971 Oscar Medina (1 guit. y voz), Ricardo Rin Ortz (bajo y voz), Oscar Giunta (rg. y voz), Omar Arancibia (bajo), Pelusa Vzquez (bat. y voz)
rock
Prohibido Fijar Carteles
1971
Walter Sabatini (bajo), Tony Rez Masud (bat.), Remo (2 guit.), Arstides Agero (bat.), Juan Scanio (voz)
rock
Quimey
1971 1976 Arturo Taly Loyola (bat.), Rodolfo Delis (bajo), Miguel Riccieri (1 guit.), Roberto Figueroa (2 guit. y voz), Luis Ojea (1 guit.), Jorge Iglesias (2 guit. y voz)
rock
*En abril de 1971 recital debut en Teatro Independencia. Otro en Col. Compaa de Mara en agosto de 1971 junto a Cielo y Prohibido Fijar Carteles. *Lugar de ensayo: stano Luxz Muebles. *Quimey: palabra de origen mapuche que significa lindo, hermoso. *Temas de Jimi Hendrix, Led Zeppelin, Deep Purple, Humble Pie, Cream, Traffic, Tean Years After. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Temas de Led Zeppelin, Deep Purple, Cream, Jethro Tull, Procol Harum, The Rolling Stones, The Beatles. *Falta confirmar integrantes. *Onda The Beatles. *Do acstico. Slo un recital en la Mun. de Las Heras, junto a Lgrimas Blues. *Temas de Tanguito y Vox Dei. *Influencia de Deep Purple en los comienzos de la banda. *En 1980 el grupo se disuelve. En 1995 se rearma con la incorporacin de Scro, Borges y Pallotti, ms los fundadores Monasterio y Romano. En 1998 Monasterio deja la banda y toma su lugar Barn. *Graba (en vivo) y edita en 1997 demo-casette con cinco temas: Drama I, Drama II, Hiena, Reflejos y Mirando al cielo. *El grupo contina en actividad. *Actuaciones, entre otras, en Instituto Dr. Nicols Avellaneda, Cine Teatro Plaza, Cine Teatro Selectro y Cine Center.
Tela Adhesiva
1971
Tony Sendra (bajo y voz)
rock
Cordn Azul
1972 1972 Jorge Cuello (guit. y voz)
beat
Essential Blues 1972 1972 Jorge Negro Olivera (voz), Rubn Funes (guit. acstica)
rock acstico
xodo
1972 1998 Reynelio Nelo Monasterio (guit.), Horacio rock pesado Romano (bat.), Carlos Ruz (tecl.), Armando sinfnico Oliva (bajo), Carlos Navarra (voz), Jorge Benegas (flauta y voz), Alejandro Scro (voz y guit.), Ana La Borges (tecl.), Alejandro Pallotti (bajo), Quique Barn (guit.)
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Frutilla Caliente 1972
Pedro Dante Tatn Mendoza (bajo), Guillermo del Valle Mendoza (guit.), Jos Carlos Mendoza (guit.), Bocha (bat.)
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Lgrimas Blues 1972 1975 Julio Molina (guit.), Csar Gordo Barros (guit.), Carlos Navarra (voz), Pedro Dante Tatan Mendoza (bajo), Lito Raddino (bat.), Roberto Cuello (bajo), Romn Pizarro (bajo), Juan Jos Cacho Gattini (1 guit.), Ramn Monra Spinzo (2 guit.)
rock
*Es continuacin de los grupos: Lgrimas, amor y paz y de Lgrimas. *Lugar de ensayo La bodega del Genio. *Recordado recital junto a Interior en Cine Teatro Plaza de Godoy Cruz el 21 de octubre de 1975: el mismo queda suspendido por irrupcin policial en la sala y culmina con la detencin de gran cantidad de asistentes y algunos msicos. *En 1980 el grupo se re-arma con Gattini, Pizarro y Spinzo ms los fundadores Navarra y Raddino, durante un ao aprox.
Natural Band Rock
1972 1979 Milton Caruso (guit.), Jorge Aravena (bajo), rock pesado *Recordada participacin en Festival Siete Carlos Aravena (bat.), Rolando Espsito horas de rock, paz y amor en Asoc. Mendocina (voz), Felipe Staiti (guit.) de Box junto a Tecobe, xodo, Spectrum, Adonai, Crisol y Aliter. 1972 1973 Aldo Adler (bajo y voz), Daniel Fernndez (guit.), Edgardo Cacho Picn (bat.) rock *Participa en festival de rock en Cine Teatro Selectro en 1972. Organiz Turi de Cscara de Banana. Participa en festival de rock en Cine Teatro Plaza. Organiz Quimey. *Primero do acstico, luego tro. *Temas de Pedro y Pablo, Sui Generis y Pescado Rabioso.
Parairti
Persuasin
1972 1972 Andrs Polaco Scaglione (guit. acstica y voz), Gustavo Moyano (guit. acstica y voz), Miguel Rodrguez 1972 1974 Rony Malizia (guit. baja y voz), Carlos Ruz (voz y guit. elec.), Luis Vidal (bat.)
rock acstico
Shalom
rock
*Actuaciones en el Teatro Mun. Gabriela Mistral, en fiesta del Col. Juan A. Maza y otros colegios. *Lugar de ensayo: viejo stano, con
viejo piano, de la casa de Carlos Ruiz en Chacras de Coria. *Temas propios, muy influenciados por The Beatles, Arco Iris, Almendra, Jethro Tull. Cemental 1973 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en julio de 1973 en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, Mesas, Lito, Cielo, Ricardo, Lgrimas Blues y Padre Paula. rock *Do acstico. *Recital en Cine Teatro Plaza en junio de 1974 junto a SOL. *Recital en julio de 1973 en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, Lito, Cemental, Cielo, Ricardo, Lgrimas Blues y Padre Paula. *Temas propios, onda Yes. *Temas propios. Instrumental. Influencias Yes, King Crimson, Pink Floyd, Led Zeppelin, Gnesis (primera etapa con Peter Gabriel). *Recitales en Col. Universitario Central y en fiestas privadas.
Manus
1973 1977 Daniel Martn (guit. y voz), David Agero (guit. y voz) 1973 1974 Walter Sabatini (guit. y coros), Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Pedro Dante Tatn Mendoza (bajo), Juan Scanio (voz)
Mesas
rock sinfnico
Nubes
1973 1975 Natalio Faingold (bat.), Javier Segura (bajo), Maximiliano Casnati (guit.)
rock
Spectrum
1973 1980 Vctor Fornari (guit. y voz), Jorge Aravena (bajo), Carlos Aravena (bat.)
rock
*Participa en Festival Siete horas de rock, paz y amor en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, xodo, Adonai, Crisol, Natural Band Rock y Aliter.*Temas propios. Onda Led Zeppelin, Pappo. *Vctor Fornari fue uno de los organizadores de este festival. *La formacin comienza como do acstico con Benegas y S. Bonelli hasta 1974, y producen canciones en castellano como el recordado
Tecobe
1973 1979 Jorge Benegas (guit., flauta, armnica y voz), Sergio Bonelli (guit., arreglos y voz), Jos Manuel Pepe Bonelli (guit., flauta y
rock
219
220
Carpe Diem Sol Corpus
voz), Marcelo Guzmn (guit. y voz), Horacio Marciano Cantero (bajo), Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Walter Casciani (saxo), Laura Surez (voz), Armando Oliva (bajo)
tema El negro Miguel. En 1975 funciona como tro con S. Bonelli, J. Bonelli y Guzmn. En 1976 se rearma como banda con S. Bonelli, Cantero, Corvaln, Casciani, Surez y Oliva hasta 1979. *Temas propios en castellano y algunos temas de Sui Generis y Pedro Pablo. *Tecobe: palabra guaran que significa vida. *Temas recordados: El Negro Miguel y El len. rock *Temas de Vox Dei y temas propios en castellano. *Actuacin el 22/09/1974, junto a Tecobe, xodo y Andy en Instituto Dr. Nicols Avellaneda.
Tiempo Despus 1973 1975 Mario Mtar (guit.), Marcelo Aveni (bajo), Eduardo Aveni (bat.), Claudio Salomn (voz), Jorge Aguerre (bajo), Gabriel Scaglione (flauta dulce)
rock *Actuacin, entre otras, en Teatro Quintanilla. 1974 1975 Andrs Polaco Scaglione (1 guit. y voz), semiacstico Oscar Faro Maidana (bat.), Gabriel Scaglione (flautas), Jorge Aguerre (bajo y guit.), Ricardo Aguerre (tumbadora, bong, percusin) 1974 1975 Aldo Adler (bajo, voz y flauta traversa), Daniel Fernndez (guit.), Carlos Casciani (bat.), Ricardo Marino (tecl.) rock *Recital en Cine Teatro Plaza en junio de 1974, junto a Manus, promocionado como Rock hecho en Mendoza. El grupo present un repertorio compuesto en su totalidad por temas propios cantados en castellano. *Compone la obra Mendozazo en recuerdo del alzamiento popular de abril de 1972. *En 1978 recital con Chris y Dr. No en Col. Universitario Central.
1975 1978 Adrin Vinacour (bat.), Gustavo Kleiman (guit.), Leonardo Jaikin (guit.), Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo)
rock
Generacin
1975 1976 Ramn Cotiquelli (1 guit.), Vctor Viky Fernndez (2 guit.), Rafael Fernndez (bajo), Daniel Alberto Ros (bat.)
rock
*Hacen temas propios en castellano y algunos temas de Deep Purple, Led Zeppelin, Pink Floyd, como homenaje a estas bandas. *Realizan 2 3 recitales. *Tro acstico.
Interior
1975 1975 Jorge Benegas (guit. y voz), Susana Turca Nalldi (voz), Jorge Zuluaga (guit., flauta y voz)
rock acstico
Los Colectiveros 1975 1976 Andrs Polaco Scaglione (1 guit. y voz), Chango Parada (voz y 2 guit.), Gabriel Del Nirvana Scaglione (flautas), Eduardo Aveni (bat.)
rock
*Actuaciones en Cine Belgrano de Las Heras y Cine Imperial de Maip. *En este ltimo lugar, recordado recital de oct. de 1976, en el que estando presente Charly Garca como espectador, -haba venido a tocar a Mendoza con el grupo La Mquina de Hacer Pjaros en el Estadio Pacfico-, se suspende por irrupcin policial en la sala y culmina con la detencin de gran cantidad de asistentes. *F.F.I.y F. *Do acstico, de San Martn. *Letras: Rizziero Catapano y Miguel Martn. *Temas de Sui Generis, Vox Dei, Arco Iris, Invisible y algunos temas propios. *Falta confirmar integrantes.*F.F.I.y F.*Participa en Festival Siete horas de rock, paz y amor en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, xodo, Crisol, Spectrum, Natural Band Rock y Aliter.
Terrenal
1975 1976 Mario Sotelo (guit. acst., armnica y voz), Tachi Sotelo (guit. acst., flauta dulce y armnica)
rock
Adonai
1976
Aliter
1976
Sergio Embrioni (guit.), Pierino Ragusso (guit.), Darwin Camacho (guit.)
rock
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222
Altablanca
1976 1982 Mario Mtar (guit.), Javier Segura (bajo), Natalio Faingold (bat. y tecl.), Daniel Grunchi Gonzlez (bajo y guit.), Pablo Romagnoli (flauta), Pompi Manzur (guit. acstica y voz), Daniel Soria (bajo), Daniel Martn (flauta traversa), Eduardo Aveni (bat.), Jorge Aguerre (bajo y tecl.), Susana Turca Nalldi (voz), Jorge Zangheri (tecl.), Rubn Pollo Arancibia (guit.), Gerardo Nicky Imazio (guit.), Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Gustavo Barbui (bajo), Ral Maillo (flauta traversa)
msica *Actuaciones en Teatro Pulgarcito, Down, Cine progresiva Teatro Selectro, Teatro Independencia, Bodega Arizu, Club Andes Talleres. *Participa en concurso junto a otras bandas en Col. Don Bosco del cual resulta ganador. Tambin en otro concurso en Teatro Estrellas (Bs.As.) en 1978 con bandas de esa provincia, resultando finalista junto a otros siete grupos. *Este mismo ao, el 9 de julio, fallece Pompi Manzur. *Managers: Oscar Sayavedra, el Japons y Rodolfo Muratorio. *Sonidistas: Horacio Marciano Cantero y Carlos Ruz. *Lugares de ensayo: casa de la calle Sobremonte 421 de cdad., casa de la calle Granaderos entre E. Civit y J. A. Roca de cdad., Bodega Trapiche en Pueyrredn y Perito Moreno de Godoy Cruz.
Boquete
beat y rock *Temas de The Beatles, The Tremeloes, The 1976 1978 Julio Fiore (1 guit. y voz), Arturo Taly Loyola (bat. y voz), Tony Sendra (bajo y Rolling Stones. voz), Norberto Beto Gaggiottini (2 guit. y voz), Marcelo Vzquez (guit.), Tony Rez Masud (bat.), Alejandro Fino Spadaro (bat.), Miguel ngel Colabello (guit.) 1976 1980 Ricardo Guiaz (trompeta), Arturo Taly Loyola (bat.), Pepe Salas (trompeta), Norberto Beto Gaggiottini (guit.), Rodolfo Delis (bajo), Boris Turi (voz) 1976 beat y pop *Temas de The Beatles, Los Shakers. *Representante: Jorge Hadad.
Caramelo
Crisol
*Falta confirmar integrantes.*F.F.I.y F.*Participa en Festival Siete horas de rock, paz y amor en Asoc. Mendocina de Box junto a Tecobe, xodo, Adonai, Spectrum, Natural Band Rock y Aliter.
Yerba Seca
1976 1979 Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.), rock pesado Romn Pizarro (bajo), Flix Benegas (guit.), con jazz Daniel Martnez (bat.) rockinstrumental 1977 1978 Sergio Ruz (guit. acst. y elctrica, flauta dulce y voz), Sergio Vacchelli (guits., flauta y voz) 1977 Norberto Lagiglia (bat.), Csar Boschi (guit.), Aldo Rodrguez Salas (guit. y voz), Francisco Pancho Higa (bajo) folk rock *El grupo realiz dos recitales.
Eplogo
Horizontes
rock
*F.F.I.y F.
La Banda Extraa
1977 1982 Ral Willy Topeka Rodrguez (bajo y rockn roll *Actuaciones en Quimei Quipn, gal. Va del voz), Carlos Negro lvarez (guit.), Julio Sol, taller de motos de la Polica de Mendoza (bat.), Lito Raddino (bat.), Jorge en el dpto. Las Heras, Teatro Mun. Gabriela Colorado Castellino (bat.), Csar Gordo Mistral, Mun. de Las Heras, entre otras. Recital Barros (guit.), Dante Zappalorti (bat.), a puro rock and roll en la Penitenciara de Scooby Doo (bat.), Daniel Johnson Mendoza, el 25 de mayo de 1980. La actuacin (bajo), Gerardo Lucero (bajo), Pierino fue conseguida a partir de la gestin ante el Ragusso (guit.), Omar Sarmiento (guit.), director del penal, de uno de los msicos del David Zurdo Paz (bat.), Luis Andrada grupo que se encontraba detenido. *Algunos (guit.), Tato (guit.), Colorado Martnez temas: Rock and roll, Anfetamina, Preso (bat.) poltico, A travs de la ventana. 1977 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en festival en Maip junto a xodo, Tecobe, Los Colectiveros del Nirvana e Interior. rock *Falta confirmar integrantes. *Temas de Eagles, Doobie Brothers, Bad Company, Chicago, etc.
Phases
Savage
1977 1978 Aldo Quiroga (guit. y voz), Alejandro Fino Spadaro (bat.), Manolo Carrizo (bajo y voz), Rubn Pollo Arancibia (guit. y voz), Eduardo Aveni (bat.)
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Altama
1978 1980 Alberto Murillo (bat. y perc.), Tachi Sotelo (bajo), Mario Sotelo (guit. y voz) 1978 1984 Carlos Sisinni (guit.), Daniel Carniello (bajo, tecl.), Gabriel Correa (bat.), Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo y voz), Adrin Vinacour (bat.)
rock
*F.F.I.y F. *Letras: Rizziero Catapano. *Grupo de San Martn. *En 1978 recital en Cine Center con xodo. En 1979 recitales en Col. Universitario Central y Cine Teatro Selectro. En La Consulta (San Carlos) recital con Nave del Angel. *Rock and roll onda Pink Floyd.
Chris
rock
Dr. No
1978 1982 Alejandro Busajm (bajo), Gabriel Correa (tecl.), Cacho Busajm (guit.), Milcaras (bat.) 1978 1978 Rubn Pollo Arancibia (guit. elc.), Omar Arancibia (bajo), Silvia Valente (bat. y perc.), Julio Csar Tom Rodrguez (corno), Luis Martinetti (flauta traversa), Julio Roldn (trombn), Roberto Di Nardo (trompeta), Julio Canito Prez (saxo), Patricia Tweety Gonzlez (oboe), Adriana Martinetti (flauta traversa) 1978 Sergio Embrioni (guit.)
rock
Estantigua
msica de *Recitales en Ins. Cuyano de Cultura Hispnica, cmara ms Centro Cataln y dep. de San Martn. emparentada con el rock sinfnico
Hormiga Atmica Imagen
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Col. Compaa de Mara. rock acstico rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Do acstico.
1978 1984 Guillermo Alanz, Horacio Veningaza (voz)
Job
1978 1978 Mariano Burgos (bat.), Sergio Rey (guit. y voz), Felipe Trentacoste (guit. y voz), Jos Pitella (bajo y voz), Alejandro Roldn (piano)
Leyenda
1978
Gustavo Blanc (bat. y perc.), Dadi Aguilar (saxo y voz), Vctor Rulo Palero (bajo), Lalo Palero (melotrn y sintetizador), Quique Gatica (guit.), Flix Alonso (guit. y efectos), Jos Pitella (bajo y voz)
rock
Santabanda
1978 1978 Oscar Faro Maidana (bat.), Jorge Aguerre soul latino, (bajo), Norberto Beto Gaggiottini (guit.), jazz y rock Alicia Negra Merlo (voz), Julio Canito Prez (saxo), Ricardo Guiaz (trompeta), Julio Roldn (trombn), Ricardo Aguerre (tumbadoras) 1978 1980 Susana Bachi Becerra (voz), Luis Romero (bat.), Juan Carlos Chilotti (guit. y voz), Vctor Hugo Aporta (guit. y voz), Felipe Staiti (guit.), Ricardo Lemos (bajo) 1979 1981 Eduardo Gral.Paz La Paz (bat. y coros), David Sosa (guit. y voz), Andrs Carrin (bajo y coros) folk rock *Recitales en Down en 1978 y 1979. *Temas propios y de Pastoral.
Triloga
Edanda
new wave y *Actuaciones en Esc. Tcn. Aux. de Farmacia. algo de blues rockn roll *Temas propios. Do instrumental. *Dos instrumental recitales: en plazoleta Carlos Pellegrini y Col. Nac. Agustn lvarez con Horacio Marciano Cantero en bajo. jazz rock *Graba recital en vivo en 1980 (cas.). *Grupo de San Rafael. *Graba y edita en 1984 Los Enanitos Verdes (L.P. y cas.), en 1986 Contra reloj (L.P., cas.y C.D.), en 1987 Habitaciones extraas(L.P., cas.
Esencia Natural 1979 1979 Felipe Staiti (guit.), Elio Gonzlez (bat.)
Gnomo
1979 1982 Nstor Gurrea (guit.), Carlos Bandi Del Pozzi (bajo), Miguel Gurrea (bat.) 1979 1998 Horacio Marciano Cantero (bajo y voz), Sergio Embrioni (guit.), Daniel Pccolo (bat.), Felipe Staiti (guit.), Tito Dvila (tecl.)
Los Enanitos Verdes
rock
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Nave Del ngel 1979 Gustavo Bruno (guit. y voz), Daniel Remun (bajo y voz), Eduardo Tuti Vega (bat.), Carlos Villarreal (tecl.) Humberto Beto Lanatti (tecl.), Enrique Fozzatti (guit.), Alfredo Mondaca (bat.), Fernandez (bajo), Miguel Angel (voz) rock rock sinfnico Albor 1980 mbar 1980 1983 Guillermo Pato Damond (bajo), Tito Dvila (tecl.), Oscar Mingo Casciani (bat.), Pablo Sarav (violn), Eduardo Mirabelli (vientos), Javier Acevedo (guit.), Alejandro Molina (guit.), Carlos Casciani (perc.) 1980 1981 Luis Arce (voz, guit., sintet., ensamble de cuerdas y piano), Jorge Delgado (flauta traversa), Vctor Guillermo Hernndez (bajo fretless), Vernica Cangemi (voz y violoncello), Pedro Gascn (guit.), Fernando Quiroga (bat.) Anam rock sinfnico
y C.D.), en 1988 Carrousel (L.P., cas.y C.D.), en 1989 Haba una vez (L.P., cas.y C.D.), en 1992 Igual que ayer (cas y C.D.), en 1994 Big Bang (cas.y C.D.), en 1996 Guerra gaucha (cas. y C.D.), en 1997 Planetario (cas.y C.D.), en 1997 Traccin acstica (cas. y C.D.). *Cantero graba como solista en 1990 Luna nueva y en 1991 Beat . *El grupo contina en actividad. *F.F.I.y F.
*F.F.I.y F. *Recital junto a La Nave del ngel en Cine Teatro Selectro el 17 de octubre de 1980.
*Temas recordados: Srvete de mi t latino y Dame damondbe.
*Graba hacia fines de 1980 su primer ensayo Invierno interior. *Actuaciones en taberna Carmina Burana, Cine Teatro Selectro y Estadio Pacfico. *Msicos invitados: Gustavo Blanc (perc.), Daniel Carniello (tecl.) y Julio Malaval (guit. Elctrica). *Algunos temas: Vida, No me olvides, Notas en el aire, Momentos antes, Sueos de vida, A travs de mi ventana, Glup.
Ave Cristo
1980 1981 Carlos Caldern (guit. y voz), Osvaldo Ciego Gimnez (bajo) 1980
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Rivadavia. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Avenus Azul
1980 1990 Juan Jos Cacho Gattini (1 guit. y voz), rockn roll - *Actuaciones en Social Maip, festival Abelardo Dito Fernndez (bat. y voz), heavy metal Mendorock, Fac. Cs. Pol. y Soc., Quijotes, gal. Jos Japons Fernndez (bajo), Claudia Caracol, Chancho Pub, gal. Va del Sol., Contreras (bajo), Sergio Lobi Salva Anfiteatro de San Juan y en Bs.As. (bat.), Gerardo Schelfthout (bat.), Romn Pizarro (2 guit.) 1980 1985 Milton Caruso (guit.), Pierino Ragusso (bat.), Mnica Monserrat Bahamonde Sarlic (voz), Jorge Aravena (bajo), Claudia Van Megroot (voz y guit.) 1980 Dante Zappalorti (1 guit.), Gustavo Blanc (bat.), Omar Sarmento (2 guit.), Andrs Carrin (bajo), Melina Hidalgo (voz), Cristina Prez (tecl.), Quique Gatica (guit.), Armando Oliva (bajo), Gabriel Giboin (fagot) twist *F.F.I.y F.
Caruso Twist
Entonces
jazz rock
*F.F.I.y F.
Eqqus Gamma
1980 1980 Gerardo Nicky Imazio (guit.), Aldo Quiroga (guit.), Miguel ngel Richieri (bajo), Fredy Nogueira (bat.), Jorge Bruschi (violn), Lito Claveri, Marcelo Vzquez (guit.) rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Jam
1980 1981 Natalio Faingold (tecl.), Gustavo Blanc (bat.), Claudio Tarris (bajo, guit. y viola), Mario Mtar (guit.), Walter Casciani (saxo)
msica *El grupo dura menos de un ao. *Realiza progresiva cuatro o cinco actuaciones.
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Los Das Del Duende
1980 1980 Sergio Bonelli (guit. y voz), Rubn Funes (bajo), Ricardo Marino (tecl.), Walter Casciani (saxo), Alfredo Montenegro (bat.) 1980 1981 Jorge Siarri (bajo, bat., guit. y tecl.), Daniel Alberto Ros (bat. y perc.), Vctor Viky Fernndez (1 guit.), Rafael Fernndez (bajo), Miguel Sendra (tecl.) 1980 1983 Mario Sotelo (2 guit. y voz), Mario Campanella (guit. rtm.y voz), Csar Muoz (guit., efectos y voz), Tachi Sotelo (bajo y voz), Carlos Cordero Rogel (bat.), Octavio Jos Pepe Snchez (perc. y voz), Carlos Caldern (1 guit. y coros) 1980 Tony Rez Masud (bat.)
rock
Mefistfeles
rock sinfnico
*Temas propios; influencias de Yes, Gnesis de los primeros tiempos y del Queen sinfnico. *Recitales en taberna Carmina Burana y plaza Independencia. *Letras: Rizziero Catapano. *Grupo de San Martn.
Nosotros
rock
Popet Tro
rock rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Un solo recital en diciembre de 1980.
1980 1980 Mario Mtar (guit.), Alejandro Manzano (guit.), ngel Parrilla (perc.)
Turbomsica
1980 1982 Julio C. Malaval (guit. y voz), Gerardo new wave, *F.F.I.y F. Nicky Imazio (guit. y voz), Alfredo reggae, Montenegro (bat.), Csar Constanza (bajo y rockn roll voz), Vctor Rulo Palero (bajo) 1980 1982 Luis Mounier (guit., charango y voz), rock fusin *Algunas presentaciones en Soc. Libanesa de Claudio Brachetta (rgano y voz), Germn con folclore Lujn de Cuyo y Teatro Independencia. Chavero (bat.), Laura Surez (voz), Fernando Moya (bajo), Daniel Alberto Ros (bat.)
Veredas
Aspirina
1981 1981 Sergio Ruz (tecl. y voz), Edgardo Sosa (guit.), Dino Vendrasco (bajo), Cacho Pugliese (bat.) 1981
rock sinfnico
*Actuaciones en mbitos under como galpones y juntadas de varios grupos.
Chycos Buenos
Julio Angeloni (bat.), Beto Angeloni (guit. rock y folk *F.F.I.y F. *Grupo de Gral. Gutirrez, Maip. acst. y voz), Ariel Carreo (bajo), Luis Angeloni (guit. elct.), Ismael Aguirre (voz) folk *Temas propios. *Recitales en Estadio Pacfico, auditorio Radio Nacional, Teatro Mun. Gabriela Mistral y en la provincia de San Juan. *Temas de Joe Cocker, Kansas, Boston, AC/DC y blues propios en castellano. *Recitales en Cine Teatro Selectro y Cine Teatro City, Teatro Independencia y en los departamentos. *Lugar de ensayo: casa de Julio Rousselle en La Puntilla. *Sonido: Carlos Ruz, Horacio Marciano Cantero y Daniel Pccolo. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Al menos un recital con Aspirina. rock sinfnico, fusin con folclore contemporneo *Actuaciones: la mayora en actos organizados por la Mun. de Guaymalln; adems en Teatro Independencia, Cine Teatro City, en varios actos del Movimientos de Peregrinos (Goy participaba de este movimiento).
Crepsculo
1981 1982 Hctor Castagnolo (guit. y voz), Rubn Gimnez (guit. y voz), Carlos Espinosa (guit.) 1981 1983 Luis Ojea (1 guit.), Arturo Taly Loyola (voz), Jorge Iglesias (tecl.), Csar Gordo Barros (guit), Rodolfo Delis (bajo), Tony Rez Masud (bat.), Tito Signoretti (bat.)
Hijos Del Rock
rock
Ignicin Ixtus
1981 1981
Marcelo Reginato (guit. y voz) Sergio Vacchelli (guit.)
rock
Juglara
1981 1984 Sergio Ruz (tecl. y voz), Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Miguel Alanz (guit.y perc.), Javier Cutropia (guit. y bajo), Jos Cura (bat.), Gustavo Flores (bajo)
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Letanas
1981 1987 Osvaldo Di Cesare (1 guit.y 1 voz), Jorge rock pesado *Temas propios. *Recitales en Social Maip, Pollito Adad (bat.), Alejandro Manganelli saln SOEVA, taberna Carmina Burana, Teatro (bajo, voz y 2 guit.), Ren Grifulieri (1 Mun. Gabriela Mistral, Teatro Pulgarcito. *El guit.), Jorge (2 guit.) grupo desarrolla dos etapas: una primera con composiciones propias y la siguiente, sobre el final del grupo, interpretando temas de Vox Dei, Pescado Rabioso, Ser Girn, Sui Generis, Vivencia, Almendra. *Grupo de Maip. 1981 1983 Gerardo Nicky Imazio (guit.), Sergio Embrioni (guit.), Vctor Rulo Palero (bajo), Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo), Eduardo Aveni (bat.), Carlos Cordero Rogel (bat.) 1981 1982 Carlos Espinosa (guit.), Jos Luis Josuel Gonzlez (guit. y voz), Fabin Merlo (bat. y voz), Jorge Gmez (bajo) 1982 rock *F.F.I.y F. californiano
Pin Fijo
Suite
rock
F.F.I.y F. *Temas propios. *Onda Juan Carlos Baglieto.
94
Ramn Monra Spinzo (guit. y voz), Lito rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Raddino (bat.) pop y algo *Actuaciones en Teatro Independencia, Teatro de sinfnico Pulgarcito, Cine Teatro Plaza, Soc. Libanesa de Lujn. *Realizan cinco recitales aprox. *Manager: Do Mayor.
Can
1982 1983 David Sosa (guit., arreglos y voz), Ral Tiln Orozco (guit. y voz), Jorge Muoz (flauta traversa), Eduardo Varas (bajo), Juan Carlos Buda Jusu (voz), Tito Gmez (bat.), Daniel Ros (guit.) 1982 1982 Roberto Snchez (guit. y voz), Gordo Olgun (guit.)
Catamarn Edn
rock
country, folk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo rock de San Martn. Debut en Junio de 1982.
Gamexane
1982 1983 Natalio Faingold (tecl.), Marcos Faingold (bat.), Javier Segura (voz), Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo) 1982 1984 Flix Alonso (guit. y efectos), Anbal Coco Figueroa (bat. y voz), Gladys Chuleta Vidal (voz), Sergio Lacroix (voz), Rodolfo Negro Gardonio (bat. y saxo), Daniel Senz (tecl.), Vctor Rulo Palero (bajo) 1982 1984 Alejandro Molina (guit.), Humberto Beto Lanatti (tecl.), Ricardo Cady Godoy (bajo), Oscar Mingo Casciani (bat.), Carlos Casciani (perc.), Edgardo Sosa (guit.), Mario Snchez (perc.)
rock
Los Poppers
covers y te- *Recitales en fiestas privadas y lugares mas propios. abandonados. Improvisacin Rock sinfnico, new wave, reggae rock *Actuaciones en Asociacin de Msicos de Cuyo, Teatro Independencia, Sindicato de Artes Grficas, Polideportivo del B SUPE, Bodega Arizu, Estadio Pacfico, Club Deportivo Godoy Cruz Antonio Tomba y Centro de Congresos y Exposiciones, entre otras. *Actuaciones en estadio Anzorena, cuatro veces en el Teatro Independencia y en la provincia de San Luis.
Odara
Propuesta
1982 1987 Daniel Alberto Ros (guit. y voz), Mario Lpez (guit. y voz), Mario Prez (bajo), Panza Abarca (bat.), Daniel Llobel (tecl.), Alberto Catute Cortez (saxo), Sergio Ruz (tecl. y voz)
rock
Raga
1982 1985 Daniel Martn (flauta traversa), Mario Mtar vanguardia *Actuaciones, entre otras, en Teatro (guit.), Ricardo Marino (tecl.), Rodolfo europeo- Independencia. Negro Gardonio (saxo), Carlos Pajarito brasilera Corvaln (bat.), Omar Peralta (contrabajo) 1982 Marcelo Reginato (guit. y voz) rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Tunuyn.
Rockamarilla
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Sergio Bonelli Y 1982 1983 Sergio Bonelli (guit. y voz), Alfredo rock latino *Actuaciones, entre otras, en Teatro Montenegro (bat.), Edgardo Sosa (guit.), La Mano Independencia, taberna Carmina Burana, Fredy Nogueira (bat.), Andrs Carrin estadio Anzorena y Club Deportivo Godoy Cruz (bajo), Walter Casciani (saxo), Ricardo Antonio Tomba. Marino (piano), Oscar Mingo Casciani (perc.), Dino Vendrasco (bajo), Humberto Beto Lanatti (tecl.), Gustavo Blanc (bat.), Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Carlos Casciani (perc.), Vctor Nicotra (trompeta) Aventuras 1983 1987 Ariel Oliva (guit. y voz), Luis Fredes (guit. y voz) rock acstico *Actuaciones en pub Le Mirage, gal. Caracol y en colegios de Mendoza, Las Heras, Tunuyn, Tupungato, entre otros lugares. *En algunos shows actuaron como banda de apoyo Marcelo Enema Amuchstegui en bajo y Luis Rojo en batera. *Algunos temas: Amor en el cuarto, Unos y otros, Si mi vida. *Referentes: Pedro y Pablo, Duo Fantasa. *Experiencia multimedia de msica, Teatro y danza. *Obras conceptuales. *Influencia Jean Michel Jarre. *Ms de quince actuaciones, entre otras, en Cine Teatro Plaza, Teatro Independencia y en las provincias de Crdoba y Santa Fe.
Celestial
1983 1985 Diego Ciriata (bajo), Herminio Candi (bat. y perc.), David Sosa (guit. y tecl.)
tnico
Contraviento
1983 1985 Nstor Gurrea (guit.), Eduardo Bujaldn (bat.), Panchn Bujaldn (bajo), Pedro Caliva (guit.) 1983 1984 Andrs Carrin (bajo), Susana Lmoli (voz), Carlos Cordero Rogel (bat.), Csar Negro Muoz (guit.), Alejandro Moyano (tecl.), Mario Soria (saxo), Vernica Araya (voz)
rock latino *Grupo de San Rafael.
Emma Y Los Berp
pop
*Letras: Rizziero Catapano.
Genitales Nn
1983
Julio Punko Murillo (bat.), Quique Vasallo (guit.), Pablo Marcial Mito Murillo (voz), Adolfo Koala Gebhard (bajo), Walter Barrera (guit. y voz), Rata (bajo)
punk
Los Gen
1983 1997 Vctor Armendriz (guit.)
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Sala Armando Lucero, Subsecretara de Turismo, el 17-12-97. rock con fusin folklrica *En 1983, con el advenimiento de la democracia, componen juntos (Adler y D. Fernndez) la cantata Aos de Oscuridad, donde exponen el tema de la represin. El estilo musical de la obra era rock con fusin folclrica y un grupo vocal compuesto por 8 cantantes. *Se estren en el Teatro Independencia en julio de 1985, y el mismo ao fue grabada en estudios de Arrigo Zanessi. Se presentan dos veces en el Teatro Independencia, otras dos en el Centro de Congresos y Exposiciones, una en la Casa de la Cultura del dpto. de Rivadavia y una en el Auditorium de la provincia de San Juan.
Msicos 1983 1986 Mnica Restom (flauta), Sergio Terrera Contemporneos (flauta), Rafael Pozo (guit.), Daniel De Mendoza Fernndez (guit. elctrica), Aldo Adler (guit.12), Marcelo Lpez (tecl.), Marcelo Fernndez (bajo fretless), Carlos Casciani (bat.). Voces: Martn Neglia (relator), Mnica Lorente (soprano), Gabriela Morales (soprano), Evelina Figuerola (contralto), Beatriz Chirino (contralto), Fabin Molino (tenor), Aldo Adler (tenor), Daniel Tieppo (bajo), Alain Koninckx (bajo)
Naranja
1983 1985 Ramn Monra Spinzo (guit. y voz), Lito Raddino (bat.), Pelusa (bajo), Daniel Johnson (guit. y voz)
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Actuaciones en Cine Teatro City, en bares, pizzera La Plaza de Godoy Cruz (Spinzo era el dueo). *Rock estilo Vox Dei. *Graba y edita en ag.de 1997 aprox. demo-cas. con cinco temas: Camalen, Hasta el fin, Q.F.A., Por darte ms y Hacelo ya. *Recital en plaza Independencia el 11-10-97. *El grupo contina en actividad.
RudaS
1983
Fernando Olgun (voz), Fabin Poquet (bat.), Germn Olgun (bajo), Ral Lucero (guit.), Cacho Pugliese (bat.), Paco Zabiak (bat.)
rock
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Ser
1983
Luis Ferreira (guit. y voz), Fernando Espinosa (guit.y voz) Tito Dvila (tecl.), Pipi Morgui (bajo) Jorge Aguerre (bajo), Oscar Mingo Casciani (perc.) rock rock
*F.F.I.y F. *Do acstico.
Tonal Torpman
1983 1983
Actora
1984 1986 Gerardo Lucero (bajo), Fernando Scro (voz), Fabin Poquet (bat.), Quique Gatica (guit. y voz) 1984 1987 Jorge Siarri (bajo, guit.y voz), ngel Parrilla (perc.), Edgardo Cacho Picn (bat. y voz), Jorge Brunet (clarinete), Carlos Acosta (piano y voz), Eduardo Saldea (guit.) 1984 1998 Gerardo Nicky Imazio (guit. y coros), Adrin Vinacour (bat. y coros), Daniel Carniello (tecl.), Ral Federico Dimi Bass Gmez (bajo y voz), Natalio Faingold (piano), Sergio Embrioni (guit. y coros), Jorge Pinchevsky (violn), Mario Soria (saxo), Horacio Chicho Gmez (tecl.), David Zurdo Paz (bat.), Fredy Nogueira (bat.), Gustavo Pescado Fernndez (bat.), Pierino Ragusso (guit. y coros), Mnica Mattiello (coros), Daniel Patn Martnez (guit.), Alejandro Tomba (bat.) 1984 1986 Omar Dris (voz), Jos Luis Joe Moya (guit.), Carlos Fredy Pacheco (bajo), Sergio Sapo Simone (bat.), Mara
Albicante
rock sinfnico
Alcohol Etlico
pop rock
*Graba y edita en 1986 Envasado en origen (L.P.), en 1988 Alcohol Etlico (L.P.), en 1995 Cosecha 1986/1995 (C.D.). *Primer recital en Tercer Tiempo (boliche) en calle Arstides Villanueva, ciudad. *El grupo contina en actividad.
Anan Split
new wave *Graba y edita demo (cas.) con seis temas, entre otros: Explosin, Benteveo, Dorotea a go-go; en set.del 86 demo (cas.) con
Soledad Mariela Contreras (coros), Silvia Negra Mechuln (coros), Turca (coros), Mercedes (coros), Nacho Lpez Frugoni (guit.), Tomy Burgos (tecl.), Alejandro Moyano (tecl.), Fabin Poquet (tecl.), Nancy Sabatini (coros), Silvia Sabatini (coros) Antares
Andrs Calamaro en Bs.As., con tres temas: Persecucin en Palermo, Mancha de sangre y Monserrat.
1984 1984 Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), David progresiva *Realiz una sola actuacin en la Asociacin de Zurdo Paz (bat.), y Miguel Martnez (tecl. Msicos de Cuyo. *Compusieron temas propios, y voz) algunos de ellos fueron: La hija el comisario y El lago de las ninfas. *Estilo rock progresivo, onda Emerson, Lake and Palmer (E.L.P.). 1984 1988 Daniel Girala (guit. y voz), Dante Abate (guit. y voz), Horacio Albertini (bajo), Elio Manzano (bat.) 1984 1984 Marcelo Del Saz (guit. y voz), David Zurdo Paz (bat.), Eduardo Leguizamn (bajo) 1984 pop rock *Entre otras, actuaciones en plaza Independencia, Al Diablo y Alianza Francesa.
Bicicleta
Calibre 32
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Estadio Malvinas Argentinas junto a Vrtice y otras bandas. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *En 1984 recital en Tercer Tiempo con Alcohol Etlico. *El grupo realiz cuatro o cinco recitales. *Onda Spinetta.
Coac
fusin
Electroalma
1984 1985 Sergio Ruz (tecl.), Omar Ortega (bat.), Jorge Pereira (guit. y voz), Jorge Garn (bajo y voz), Carlos Salguero (guit.), Tweety (saxo)
rock
Juglara Rock Pop 2
rock 1984 1986 Sergio Ruz (tecl. y voz), Flavio Gloss (bajo y voz), Jos Agero (bat.), Csar Pose sinfnico (guit.), Federico Guiaz (guit.) con tendencia pop
*El grupo es continuacin de JUGLARA. *Actuaciones en Cine Teatro City, Teatro Independencia, Cine Teatro Selectro, Cine Teatro Plaza, en dptos. de Maip y Lujn, Asociacin de
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La Division 1984 Walter Barrera (guit. y voz), Flavia (bajo), Daniel Senz (tecl.), Alejandro Cabezn Peralta (bajo), Julio Punko Murillo (bat.), Pablo Marcial Mito Murillo (voz) rock Locomotor 1984 1985 Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), Negro Dante (guit.), Panza Abarca (bat.), Daniel Gaetan (1 guit.), Natalia Araya (voz) 1984 1986 Andrs Carrin (bajo), Csar Negro Muoz (guit.), Mario Soria (saxo), Vernica Araya (voz), David Zurdo Paz (bat.), Jorge Aguerre (tecl.) 1984 1986 Csar Boschi (guit.), Norberto Lagiglia (bat.), Santiago Prez (bajo y voz) rock Los Berp pop rock Nabla rock Nada Oh Bogart Osiris Raso Gastado 1984 1985 David Zurdo Paz (bat.) 1984 1984 1984 1985 Oscar Vangieri (1 guit. y voz), Daniel Tenutta (bat.), Carlos Marmolejo (bajo), Juan Hidalgo (2 guit. y voz), Roberto Banana Catapano (2 guit.y voz), Federico Guiaz (bajo y coros) rock pop pop
Msicos de Cuyo, en T.V., auditorio Radio Nacional, auditorio LV 8 Radio Libertador, en cadena de Supermercados VEA. Mas de 100 presentaciones. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
*Actuacin en Museo Mun. de Arte Moderno. *Componen temas propios, entre otros, Solingen, Ven hasta mi habitacin y Medioda en el parque. *Graba L.P. con otros dos grupos en el sello Polygram.
*Actuaciones, entre otros lugares, en Teatro Independencia, Teatro Pulgarcito, Asociacin de Msicos de Cuyo. *Rock onda Invisible. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Actuaciones en Teatro Independencia, gal. Caracol, Col. Universitario Central, plaza Independencia y en la provincia de San Luis.
Seven Contadora
1984 1985 David Zurdo Paz (bat.), Pablo Roux (saxo), Roque Crescitelli (trompeta), Guillermo Pato Damond (bajo), Gustavo Bruno (guit.), Eduardo Tuti Vega (bat.), Gabriel Correa (tecl.), Oscar Nene Campos (trompeta), Facundo Guevara (perc.), Fernando Barrientos (voz) 1984 Daro Ghisaura (guit. y voz)
fusin
Suero Super Cielo
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rock, *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo canciones y de San Martn. baladas *Sonidista: Jos Segovia. pop rock *F.F.I.y F.
1984 1985 Sergio Gallineto Gimnez (bajo y voz), Osvaldo Ciego Gimnez (guit. y voz), Omar Paya (bat.), Cristina Prez (voz) 1984 1985 Rubn Castagnolo (bajo) Gustavo Pancho Navarro (guit.), Guillermo Sosa (bat.), Rodolfo Pollo Iriart (bajo), Miguel Abasolo (voz) Sandra Snchez (voz), Pierino Ragusso (guit.), Elio Gonzlez (bat.), Guillermo Correas (bajo)
Transicin Aerosol
Bori-bor
1985
pop rock
*F.F.I.y F.
Depsito Ilegal 1985 1989 Ensamble 1985 Sergio Galdame (guit.), Rubn vila (bajo y voz), Enzo Onetto (guit. y voz), Cacho Acosta (bat.), Omar vila (tecl.)
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *F.F.I.y F. *Algunos temas: Circo descartable, Lucy, La puerta y el hombre, La llave, Cruel realidad, Ta-te-ti. *Recitales en Babilonia y gal. Caracol. *Msico invitado: Cady Godoy.
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Esse
1985 1985 Flavio Gloss (bajo y voz), Jos Agero (bat.), Ricardo Urrea (guit.), Sergio Ruz (tecl. y voz)
pop rock
*El grupo realiz cinco o seis recitales.
Expreso Nova
1985 1997 Santiago Nazar (bat.), Ignacio Nazar (bajo), rock y pop *F.F.I.y F. Daniel (guit.), Federica Pavese (tecl.) 1985 1988 Pablo Pringles (guit.), Mario Pringles (guit. instrumental *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. con algo de y tecl.) bossa 1985 1998 Walter Barrera (guit. y voz), Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.), Julio Punko Murillo (bat.), Alejandro Cabezn Peralta (bajo), Pablo Marcial Mito Murillo (voz), Fabin Cardozo (bajo), Edgardo Moyano (bat.) punk *La banda comienza con el nombre Kinder Menguele. *Letras y grfica Egar Murillo. *Graba y edita en 1988 demo-cas. con siete temas, entre otros: Poder y Consum; en dic.1993 participa con dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Konsum y Un tiempo ms. *Otros temas: Garka, Larva, Muertos, Sexo, Gloria y loor, Baos antinucleares, Las manos de Pern y Viva el Papa. *El grupo contina en actividad.
Horizonte
Kinder Videla Menguele
La Familia Mingals
1985 1986 Walter Gianattasio (guit.), Quique Vasallo (guit. y voz), Alejandro Tomba (bat.), Pancho de la Rosa (bajo) 1985 Marcelo Aguilera (guit. y voz), Chelo Panella (guit.), Flavio Florenn (bat.)
rock
La Pala
pop rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Plomo: Luis Mara Kukelio Espsito. *F.F.I.y F. *Recitales con Alcohol Etlico; recital en auditorio Radio Nacional. *Tocan seis meses, ms o menos.
Los Despedazados
1985 1989 Milton Caruso (guit.), Pierino Ragusso (bat.), Mnica Monserrat Bahamonde Sarlic (voz), Silvia Negra Mechuln (voz)
punk
Los Sintticos
1985 1986 Oscar Vangieri (guit. y voz), Eduardo Gral.Paz La Paz (bat.), Eduardo leguizamn (bajo) 1985 Gustavo (bat.)
pop
*Actuaciones en gal. Caracol y Babilonia.
Nuez
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en set. de 1985 en Crucero Tenis junto a Los Berp, Anan Split, Super Cielo, Alcohol Etlico. *Grupo de San Martn. rock sinfnico *Onda Jethro Tull.
Parbat
1985 1985 Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Vctor Armendriz (guit.), Fabio Mieras (bat.), Gustavo Flores (bajo), Sergio Ruz (tecl.), Fernando Viani (tecl.), Leonardo Carreo (tromp.), Omar Carreo (clarinete)
Paren A Lila
1985 1998 Osvaldo Ciego Gimnez (voz y guit.), rockn roll *Letras: Rizziero Catapano, Patricio Irbar y Marcelo Herrero (tecl.), Omar Paya (bat.), Patricia Rodn. *La banda funciona hasta 1990 Csar Muoz (guit.), Enzo Campagnucci y se rearma en 1997 con los hermanos (bat.), Sergio Gallineto Gimnez (bajo y Gimnez, Campagnucci y Herrero. *Algunos voz), Pablo Georgi (guit.) temas: Colifato, Hechizada, Per qu, Crisis, Noctiluz y Corazn dividido. *Grupo de San Martn. *El grupo contina en actividad. 1985 1985 Edgardo Sosa (guit.), Claudio Brachetta (tecl.), Dino Vendrasco (bajo), Alejandro Tomba (bat.), Daniel Posada (voz) 1985 1989 Nelson Hmmerle (bajo), Rubn Caballero (guit. y tecl.), Ricardo Castro (voz), David Vega (bat.), Fernando Navarro (guit.), Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), Manolo Pereiro (bat.) rock
Picles
Tester
pop
*Temas propios. *Entre otras, actuaciones en Asociacin de Msicos de Cuyo.
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Vrtice
1985 1986 Hctor Castagnolo (guit. y voz), Rubn Castagnolo (bajo y voz), Jos Luis Josuel Gonzlez (guit. y voz), Jos Cortijo (bat.) 1985 1989 Guillermo Willy Aro (bajo y voz), Leonardo Carreo (clarinete), Vernica Bou (voz), Miguel Martn (bat.), Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz) 1986 1988 Mauricio Atriz (bajo y voz), Atriz (guit.), Clemente (bat.)
new wave *Recitales en pub Le Mirage y en Estadio Malvinas Argentinas junto a Calibre 32 y otras bandas. *Manager: Dante Alessi. pop
Video Amsterdam
Aspid
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Actuaciones en el marco de recitales organizados por la Emisora del Sol, festival Mendorock, etc. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en 1986 en Alianza Francesa. *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en Mendorock en plaza de Guaymalln junto a Seven Contadora y Alcohol Etlico.
Astrakn
1986
Collage
1986
De Mil Amores
1986
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Rodolfo Castagnolo (guit. y violn), Gabriel msica Cerini (flautas y tecl.), Tato Moreno experimental (tecl.), Facundo Guevara (perc.), Carlos Ferraresi (tecl.), Adolfo Koala Gebhard (bajo), Quique Osch (perc.), David Zurdo Paz (bat.), Gustavo Barbui (guit.) pop rock *Temas propios. *Recitales en polideportivo de Maip, Inst. Rodeo del Medio, Al Diablo, Soc. Espaola de Maip y en San Martn y Palmira. *Graba video clip del tema 24 horas. *Grupo de Maip.
Guante Blanco
1986 1989 Osvaldo Di Cesare (guit. y voz), Ricardo Alvea (tecl.), Joaqun Genco (bajo y coros), Osvaldo Isgr (bat.), Rodolfo Escudero (saxo), Jos Dante Manrique (bat. y perc.)
Jagd Panzer
1986
Marcelo Ceccardi (bat.), Daniel R.Nieto (guit. y voz), Jorge Videla (bajo y voz)
rock
*F.F.I.y F.
La Bandita Del Taller Invisible
1986 1986 Daniel Martn (flauta, tecl.), Claudio Brachetta (piano), Omar Peralta (contrabajo)
*El grupo ejecut msica experimental con msica experimental algunos instrumentos no tradicionales como la utilizacin de botellas con lquido. Tuvo diversos integrantes que pasaron por la formacin. *Actuaciones en Museo Mun. de Arte Moderno, Comisin Nac. de Energa Atmica y en la provincia de San Luis. country *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tocaban en gal. Caracol. *Algunos temas: frica y Nuevos sonidos.
La Berenjena Del Oeste La Fuga
1986 1987 Cristian Rasente (violn)
1986 1991 Omar Contreras (voz), Rubn Toto Funkadelic Contreras (tecl.), Gustavo Vidal (bajo), Juan Barahona (guit.), Daro Lanatti (bat.), Juan Prez (bajo) 1986 Rodolfo Pollo Iriart (guit.), Gustavo Pancho Navarro (guit.), David Sampirisi (voz)
funk
La Logia
dark
Los Falto De Imaginacin
1986
punk
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en 1986 en sede del Peronismo Renovador junto a Kinder Videla Menguele. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Los Rastrojeros 1986 Moviola
Mono Pillado (bat.) pop rock
1986 1987 Edgardo Sosa (guit. y voz), Dino Vendrasco (bajo y coros), Claudio Brachetta (tecl. y voz), Alejandro Tomba (bat. y coros)
*La formacin es continuacin de PICLES. *Recital en Alianza Francesa junto a Bicicleta. *Algunos temas: La farmacia, Espacios en la arena, Pelcula muda, Fantasmas, Carrera
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Oficina D 1986 1993 Mario Araniti (bat.), Carlos Ferraresi (tecl.), Fredy Nogueira (bat.), Hctor Castagnolo (guit. y voz), Rubn Castagnolo (bajo), Damin Masuzzo (tecl.), Jos Luis Josuel Gonzlez (tecl.), Carlos Espinosa (guit.) 1986 pop rock Pami Boys Perfil Perro Negro 1986 1986 Federico Guiaz (bajo) Abelardo Dito Fernndez (bat. y voz), Danger Elvira (voz), Quique Barn (guit.) Phao 1986 1986 Marcelo Lpez (tecl.), Dino Vendrasco (bajo), rock urbano David Alcarz (bat.), Rafael Pozo (guit.), Sandra Rivas (voz), Evelina Figuerola (voz) 1986 1987 David Zurdo Paz (bat.), Marcelo Del Saz (guit. y voz), Jorge Futre Caviedes (bajo) pop Plop Qu? 1986 Fabin Castellani (bajo), Daro Castellani (guit.), Ariel Pailn Pedra (guit.), Gerardo Linde (voz), Rolando Roly Lpez (bat.) pop rock Raivan Prez 1986 1989 Carlos Pelado Mazzanti (bajo), Carlos Cordero Rogel (bat.), Daro Ghisaura (guit. y voz), Alejandro Moyano (tecl.) pop rock
peligrosa, Melanco, Cambio de programa a media funcin, Cha-cha-cha, Historieta. *Manager: Dante Alessi.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Teatro El Taller junto a Perfectos Idiotas. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
*Actuaciones en Comedor Universitario de la U.N.CU., junto a Alcohol Etlico; y en el dpto. de San Rafael. *F.F.I.y F. *El grupo se forma con el nombre Camin, luego toma el nombre Qu? y ms adelante LA FISURA. *Letras: Rizziero Catapano y Patricia Rodn. *Graba y edita en 1988 Raivan Prez (L.P y cas.). *Temas recordados: Viejas campanas, Sin tu cospel, Yndote. *Plomo: Luis Mara Kukelio Espsito.
Resistencia
1986
Alberto Castro (guit. y voz), Domingo Bassavilbaso (bajo y voz), Eduardo Bujaldn (bat. y voz) pop
*F.F.I.y F. *Recital en Teatro Griego de San Rafael el 18-10-86. *Grupo de San Rafael.
Ski Dada
1986 1989 Andrs Carrin (bajo), Csar Negro Muoz (guit.), Vernica Araya (voz), Gustavo Pescado Fernndez (bat.) 1986 Carlos Pelegrina (2 guit.), Ricardo Perrini (1 guit.), Hctor Arturo Osaderuk (bat. y voz), Fernando Montiel (bajo y voz), Andrea Virginia (coros), Alejandra Ros (coros)
Toxina
rock
Aerpuerto De Pjaros
1987 1988 Carlos Pajarito Corvaln (bat.), Guillermo Pato Damond (bajo), Gabriel Correa (tecl.), Mario Mtar (guit.), Facundo Guevara (perc.)
fusin
*Graba y edita Aeropuerto de pjaros (cas.). *Actuaciones en Enoteca Giol.
Agua Loca
1987 1997 Sergio Ruz (tecl. y voz), Fabio Gloss (bajo pop rock y coros), Marcela Oliva (voz), Csar Pose rock (guit.), Jos Agero (bat.), Adriana Figueroa sinfnico (saxo y flauta traversa), Alberto Catute Cortz (saxo alto y tenor), Oaky Cceres (bat.), Daniel Alberto Ros (guit.), Fabio Aranda (guit. y coros), Pablo Bringa (bat.), Cristina Rodrguez (flauta traversa y coros), Javier Chicho Pressio (saxo), Pablo Reta (bat.), Sergio Guiaz (voz), Mariel Ligorria (coros), Andrea Juan (coros), Eduardo Wally Romero (bajo), Jorge Futre Caviedes (bajo y coros)
*Actuaciones varias, entre otras, en Teatro Independencia. *Graba y edita en 1988 Primer trago (L.P. y cas.). *El grupo tuvo distintas formaciones y etapas: hasta 1989 el estilo era pop rock, a partir de ese ao cambia por un rock ms sinfnico hasta 1990. Desde ese momento hasta 1997 apariciones espordicas.
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El Fenmeno De 1987 1989 Walter Barrera (guit. y voz), Flavia (bajo), Karl Sagan Gody Corominas (bat.) F.e.m. 1987 1988 Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), Eddie Conti (1 guit. y voz); Marcelo Corvaln (bat. y voz), Fernando (saxo)
rock
rock-pop
*Varias actuaciones en La Manzana Pub, dptos. de Gral. Alvear y de San Rafael y plaza Independencia. *Temas propios; algunos de ellos: Fin de serie yankee, Solingen (revisted), Deja Vu y Panorama 21. *F.F.I.y F. *Graba y edita simple. *Temas recordados: Banderas elctricas, Tarde con letra de tango, Golpeando en el vidrio, Tarde!, como siempre, La mosca. *Graba y edita en 1989 Detrs del velo (L.P. y cas.).
Increble Grupo 1987 Oh!
Sergio Aballay (guit.), Charly Gonzlez (guit. y voz), Jorge Siarri (bajo y voz), Eduardo Gral. Paz La Paz (bat.)
dark
La Montaa
1987 1992 Omar Dris (voz), Jos LuisJoe Moya (guit.), Carlos Fredy Pacheco (bajo), Carlos Gidice (bat.), Fabin Poquet (tecl.), Diego Vainer (tecl.), Gustavo Pescado Fernndez (bat.), Silvia Negra Mechuln (coros), Mara Soledad Mariela Contreras (coros) 1987 Ricardo Mono Linde (bat.)
dark
Lmite Los Canaps
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. pop
1987 1989 Rubn Riveros (guit. y voz), Pichuco Troilo (bajo), Juan Manuel Brusco Valverde (bat.), Osvaldo Tornello (tecl.) 1987 1988 Fabin Vasallo (bajo), Quique Vasallo (guit.), Gody Corominas (bat.)
Los Enrgicos Vibradores
Los Transeuntes 1987
Perfectos Idiotas
1987
Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Marcelo Enema Amuchstegui (bajo), Walter Barrera (guit.), Manolo Carreo (saxo), Oaky Cceres (bat.), Antonio Pereryra (perc.), Alejandro Jany Cabrera (guit.), Leonardo Carreo (trompeta), Luis Caruso (saxo), Jaime Llugany (guit.), Mono Pillado (bat.) Humberto Beto Lanatti (tecl.), Ricardo Cady Godoy (bajo), Eduardo Caballero (guit.), Gerardo Schelfthout (bat.), Horacio Veningaza (voz)
ska
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1988 simple con cuatro temas: El baile oficial, La chamarrita, El Excalibur y La sanata de Satans.
Poly Vector
1987
*El grupo gana un concurso de nuevas bandas. *Graba un demo. *Un solo recital en San Rafael.
Ramss Tlex
1987 1988 Daniel Alberto Ros (guit. y voz) 1987 Vctor Arcidicono (guit. y coros), Fabin Rodrguez (bat.), Alejandro Nazzetta (bajo y voz)
rock-pop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Martn.
ltimo Pecado
1987 1992 Gustavo Manzana Ferrante (progr. y guits.), Marcelo De Luca (bat.), Rodolfo Ooz Zalazar (voz), Bruno Gidice (tecl.) 1987 Pierino Ragusso (guit.), Elio Gonzlez (bat.), Guillermo Correas (bajo)
*Graba y edita demo (cas.) con tres temas: Fin msica electrnica de siglo, Ley del cielo y Mujer libre. *Onda Manchester con orientacin al dance. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo es continuacin de BORI-BOR. dark *Falta confirmar integrantes.
Vaselina Pars
Vida Breve
1987 1987 Carlos Fredy Pacheco (bajo), Jos Luis Joe Moya (guit.), Omar Dris (voz), Fabin Poquet (tecl.), Gustavo Pescado Fernndez (bat.), Silvia Negra Mechuln (coros), Mara Soledad Mariela Contreras (coros), Tonino (perc.)
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Vladimiro Ala Disidente
1987
Marcelo Zogbi (saxo)
pop pop rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recitales en Estadio Malvinas Argentinas en 1989 junto a La Rebelin, Los Enanitos Verdes. En Rivadavia, en el Anfiteatro Mun. Csar Plstina en 1988.
1988 1990 Marcelo Lpez (tecl.), Csar Constanza (bajo), Gustavo Blanc (bat.), Dante Rodrguez (guit.), Sandra Sargo (voz), Vernica Bou (voz), Luis Cotiquelli (bajo), Ramn Cotiquelli (guit.), Miguel Picu Lima (voz) 1988 1996 Daro Coyote Gmez (bat. y perc.), Puki (bajo y voz), Martn Talfiti (tecl.), Daro Oviedo (guit.) 1988 1991 Gustavo Quiroga (guit. y coros), Mario Musri (bajo), Charly Dog (voz), Luis Rojo (bat.), Fernando Lagos (guit.) Ricardo Mono Linde (bat.) Roque Centeno (bajo), Fabin Cardozo (guit.)
Apocalipsis
rock
Bar Saign
rockn roll *F.F.I.y F.
Camin Blindado 1988 Ci-5 Cronos El Espejo ramos Pocos 1988 1988 1988
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. pop rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Carlos Ferraresi (tecl.) pop *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
rockn roll *Temas recordados: Mal de ojos y Happy 1988 1992 David Sampirisi (voz), Pichuco Troilo (bajo), Extra (guit.), Juanca under Birtday. Montenegro (tecl.), David Borrego Pags (guit.), Gustavo Pancho Navarro (guit.), Guillermo Goy Ogalde (guit.), Fabin Cardozo (bat.), Julio Punko Murillo (bat.), Rubn Riveros (guit. y voz), Juan Manual Brusco Valverde (bat.), Topi (guit.)
Fin De Siglo
1988 1989 Jos Luis Miralles (voz), Daniel Alberto Ros rockn roll *Falta confirmar integrantes. (guit. y voz) 1988 1988 Alejandro Jany Cabrera (guit.), Fabin Coria (bat.), Pancho de la Rosa (voz), Fabin Cardozo (bajo) 1988 Javier Segura (voz), Vctor Rulo Palero (bajo), Marcelo Del Saz (guit.), Alejandro Tomba (bat.), Claudio Brachetta (tecl.), Silvia Negra Mechuln (coros), Mara Soledad Mariela Contreras (coros), Mnica Mattiello (coros) Adriana Figueroa (saxo y flauta), Gabriela Guiaz (perc.), Jorge Agero (bat.), Csar Pose (guit.), Pedro Gascn (bajo) Sarmiento, Sarmiento, Reta, Castro, Beresiarte/Milanesa rock *Temas recordados: Los argentinos y Tu mam es mi novia. *El grupo slo toc en 1988. *F.F.I.y F. *Temas recordados: Venus y Marte, Zuleika, Fucking time, Gevadas, El enfermo.
La Leche
La Rebelion
rock
La Tribu (Sam Break)
1988
fusin
*F.F.I.y F.
Las Canoplas
1988
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1988 Batman (L.P y cas.), en Buenos Aires. *Grupo de Gral.Alvear. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Las Mulas
1988
Luis Ogalde (guit.), Ricardo Mariotti (tecl.), Pancho de la Rosa (voz) Sergio Bonelli (guit. y voz), Roberto Fiat (guit. y voz), Ariel Faras (bajo), Carlos Casciani (bat.), Julio Fiore (tecl.), Flavio Barrientos (bajo), Guillermo Iturbe (bat.), Rubn Villalobos (bajo), Gerardo Lucero (bajo), Pablo Giaquinta
ska
Los Alfajores De 1988 La Pampa Seca
rock y blues *Graba y edita en 1993 La banda del garage de garage (cas.), en 1997 Tarros con malvones (C.D.). *El grupo contina en actividad. (rock zanjonero)
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Los Discpulos
1988 1998 Daro Calvi (voz), Miguel ngel Picho Girala (bajo y voz), Roberto Maoso Molt (guit. y coros), Pablo Del Pccolo (tecl.), Nano Albarracn (bat.), Gustavo Snchez (guit.), Gustavo Paolasso (bat.), Miguel Prez (guit.) Gustavo Vidal (bajo)
pop rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con cuatro temas: Noche sin final, Algo de t, Sin vos y Mundo dinero; en 1997 98 (C.D.). *El grupo contina en actividad.
Los Inadaptados 1988 Los Nudistas
punk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rock parlante *Algunas presentaciones en Mun. de Lujn de Cuyo y en Club Andes Talleres.
1988 1990 Dante Abate (guit. y voz), Horacio Albertini (bajo), Elio Manzano (bat.), Lofa Perez (tecl.)
Los Queridos Feligreses
1988 1991 Flavia (bajo), Quique Raguza (guit.), rock, *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Guillermo Goy Ogalde (guit. y voz), Jos reggae, ska Peti Petitfour (voz), Ariel (guit.), Mono (bat.), Nano Bayer (perc.), Wally (PVC) 1988 1996 Fernando Olgun (voz), Carlos Charly Mansilla (tecl.), Marcelo Lpez (tecl. y coros), Edgardo Povz (guit.), Gerardo Schelfthout (bat.), Germn Olgun (bajo), Horacio Yez (bat.) 1988 Ariel Fernndez (bajo), Andrs Sosa (guit.), Guillermo Sosa (bat.), Alejandro Cobos (voz), Carlos Ferraresi (tecl.) rock y pop *Graba y edita en 1993 Martes 13 (cas. y C.D.).
Martes 13
Radio Lmite
rock
*F.F.I.y F.
guila Pelada Alerta Roja
1989 1989
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
ngeles Bohemios
1989 1994 Martn Talfiti (tecl.), Boris Vujcich (1 guit. y voz), Ariel Bentez (2 guit. y voz), Gustavo Picce (bat. y perc.), Esteban Pereyra (flauta traversa), Daniel Morcos (1er. violn), Eduardo Mirabelli (trompeta), Alejandro Roig (bajo) 1989 Walter Moreno (voz)
rock sinfnico
Bajo Cubierta
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa del Primer Festival de Msica Intercolegial representando al Col. Albert Schweitzer en el Teatro Independencia, en set.de 1989, junto a, entre otras bandas, Od Mortales (Col. Nac. Agustn lvarez) y Deuda Interna (Col. Manuel Belgrano). *Mayormente temas propios y covers de Deep Purple, Pink Floyd, El Reloj, Yes, Ser Girn, Soda Streo.
Black Jack
1989 1993 Jorge Futre Caviedes (bajo y coros), Ral Willy Topeka Rodrguez (voz), Carlos lvarez (guit. y coros), Luis Andrade (guit. y coros), Marcelo Pescado Corvaln (bat. y coros), Javier Chicho Pressio (saxo y coros), Sergio Ruz (tecl. y coros) 1989 Horacio Veningaza (voz), Ren Grifulieri (guit.), Alejandro Manganelli (bajo), Osvaldo Isgr (bat.) Diana o Adriana Moya (voz)
rock
Coco Rayado
pop
Deuda Interna
1989
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa del Primer Festival de Msica Intercolegial representando al Col. Manuel Belgrano, en el Teatro Independencia, en set.de 1989, junto a, entre otras bandas, Od Mortales (Col. Nac. Agustn lvarez) y Bajo Cubierta (Col. Albert Schweitzer).
249
250
Dni
1989
Jorge Futre Caviedes (bajo), Pino Graa (guit.), Miguel Martnez (tecl. y voz), Panza Abarca (bat.) Fabin Fer (guit. y voz), Juan Jos Ponce (bajo y coros), Federico Krislaw (tecl.), Fabio Charly Charcos (bat.) Emilio Marn (guit. y voz) Horacio Veningaza (voz), Gabriel Gabo Espejo (bat.), Fabin Tutuca Castellani (bajo), Daro Castelani (guit.), Ariel Pedra (guit.) Sergio Lobi Salva (voz), Pollo Maure (guit.), Ivn Fredes (bajo)
pop rock
*F.F.I.y F. *Actuaciones en plaza Independencia, en pubs de los dptos. de Gral. Alvear y de San Rafael y de la provincia de San Juan. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Manager: Carlos Gonzlez.
Frack
1989
pop
Histeria La Fisura
1989 1989
hard rock dark
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *F.F.I.y F. *Algunos temas: El dolor, La patria muerta, Muriendo, Libertad.
La Mejicana
1989
rockn roll y *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. reggae *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rock fusin *Participa en Mendorock 89 en Teatro Mun. Gabriela Mistral.
La Murga La Plebe
1989 1989 1989 Santiago Servera (perc.), Eduardo Pinto (tecl.), Gustavo Negro Araya (guit.), Nicols Morales (bat.), Leonardo (voz) 1989 1989 1997 Walter Borman (bajo y voz lder), Marcelo Camarda (guit. y voz), Alejandro Garaiz (tecl.y coros), Omar Rodrguez (bat.), Leonardo Jofr (perc.) 1989 1992 Horacio Parente (voz y guit.), Carlos Martnez (guit.), Gustavo Martnez (bajo), Mocasn (bat.) pop rock
La Red Lao-tc
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Maip. *El grupo contina en actividad.
Las Conchas
punk-beat
Line Force Los Aviones
1989
Maguila (guit.)
rock beat pop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Onda Kiss. *Graba y edita en 1989 demo-cas. con dos temas: Caminarte nena y La resureccin. *El grupo tuvo un ao de existencia. *Realiz 5/6 recitales.
1989 1990 Guillermo Goy Ogalde (voz y guit.), Sergio Lobi Salva (voz), Pancho de la Rosa (bajo), Iaki de la Rosa (saxo), Alejandro Tomba (bat.), Demin Cantilo (bat.), Ricardo (piano y rg.)
Los Guanacos
1989 1990 Carlos Horacio Gato Amuchstegui (bat.), *Graba y edita en 1989 demo. *Tema: Funky. beat, Marcelo Enema Amuchstegui (guit. y reggae, funk voz), Luis Padilla (guit.), Pablo Figueroa (bajo), Sergio Gula Falcone (guit.) 1989 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Los Herederos De Dal
Mercado Negro 1989 Mr Gmez Y Su 1989 1990 Daro Lanatti (bat.), Gustavo (bajo), Tarta Araa Piojosa En (voz), Quique Raguza (guit.) Pro Del Pingino Nuevo Aviso 1989 Julin Albarracn (bajo y voz), Jos Luis Josuel Gonzlez (tecl.), Ral Gullo, Eddie Conti
pop rock, reggae, metal rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Actuaciones en Teatro Mun. Gabriela Mistral y gal. Va del Sol, entre otros lugares.
Od Mortales
1989 1989 Fabin Tutuca Castellani (bajo), Ariel Pedra (guit.), Sergio Pulido (voz), Daro Castellani (guit.), Gabriel Gabo Espejo (bat.)
rock dark
*F.F.I.y F. *Participa del Primer Festival de Msica Intercolegial representando al Col. Nac. Agustn lvarez, en el Teatro Independencia, en set.de 1989, junto a, entre otras bandas, Bajo Cubierta (Col. Albert Schweitzer) y Deuda Interna (Col. Manuel Belgrano). *Tema: Paula. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Quorum
1989
251
252
Sacrificio Inca
1989
rap metal
Sur Se Subleva 1989 Tarkus 1989 1991 Arturo Taly Loyola (congas y voz), Tony Rez Masud (bat.), Ral Luzuriaga (tecl.), Javier Casetti (saxo), Roberto Guzmn (guit.), Julio El tucumano (bajo), Patricia Lozano (coros) 1989 Litto Esposato (tecl.)
rockn roll *Actuaciones en Saudades. *Covers de Eric Clapton, The Rolling Stones, Joe Cocker, Deep Purple.
Utopa
pop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Actuaciones en Polideportivo de Maip, y en salas del mismo dpto. *Grupo de Maip. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Viento Pulsar Arena Telsen Aspirineta Betty Fru Brain Damage
1989 1990 1990 1990 Alejandro Jany Cabrera (guit.) Daro Ghisaura (guit.y voz)
rock
beat y ska *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. thrash *F.F.I.y F.
1990 1995 Diego Lpez (guit.y voz), Rodrigo Lpez (bat.), Quique Barn (guit.), Pablo Guerrero (guit.), Miguel (bajo), Ramiro Saravia (bajo), Gerardo Bustos (bajo) 1990 1993 Csar Feo de la Reta (voz), Gordo Todaro (bat.), Daniel Enano Correa (guit.), Alejandro Cabezn Peralta (bajo), Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.), Eduardo Moyano (bat.), Daro Lanatti (bat.)
Estertor
thrash
*Letras y grfica: Egar Murillo. *Graba y edita en dic. de 1993, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Guardati y Sucio pez gordo.
Kibalin La Cima
1990 1990 Juan Prez (bajo)
metal
Los Bufones De 1990 Dios Los Bufones Del 1990 Rey Vctor Vendani (bajo), Eduardo Bujaldn (bat.), Panchn Bujaldn (bajo), Jorge Brunet (saxo)
dark
rock - bossa *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo nova, jazz de San Rafael.
Los Hermanos Jofr
1990 1991 Guillermo Goy Ogalde (guit.y voz), Iaki de la Rosa (saxo), Fabiana Fabi Droghei (tecl.), Foca (bajo), Sergio Gula Falcone (voz), Carlos Horacio Gato Amuchstegui (perc.), Ricardo Ramrez (bat.) 1990 1996 Marcelo Marmat Padilla (voz), Rolando Roly Lpez (bat.), Facundo Makana Acevedo (bajo), Gustavo Pancho Navarro (guit.), Gustavo Kasao (bajo), Jorge Colipe (voz)
reggae
*Graba y edita en 1990 demo. Tema: Power.
g es Los Salvag Unitarios
hard rock
*Temas recordados: Termidor, Este es el fin, Cajita de msica, La Lengua. *En set. y dic.de 1991 participa de la Bienal de Arte Joven en Parque Centenario y Puerto Madero (Bs.As.), resultando ganador junto a 19 grupos, de los 400 que se presentaron de todo el pas. *En oct. y dic.de 1994 participa de la gira Nuevo Rock Argentino en Crdoba y Mendoza junto a Caballeros de la Quema, Los Brujos, Illya Kuryaki and The Valderramas, Peligrosos Gorriones, 2 Minutos, Todos Tus Muertos, Babasnicos y El Otro Yo (todos de Bs.As.) y Prozac (de Mza.). *Plomo: Luis Mara Kukelio Espsito. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Lumen
1990
Vctor Armendriz (guit.y voz)
pop
253
254
Marca Acme
1990
pop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Gral.Alvear. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Marcela Metal Azul
1990
Rubn Jofr (bat.) heavy thrash
1990 1995 Juan Jos Cacho Gattini (1 guit. y voz), Alejandro Lobarbo (bajo), Marcelo Negro Morsa Aranda (bat.), Gerardo Bustos (2 guit.y bat.), Andrs Eric Tribi Castro (bat.), Alberto Willy Kruger (2 guit. y bajo), Santiago Cosita Correa (2 guit. y voz) 1990 Alejandro Moyano (tecl.)
*Actuaciones en Teatro Mun. Gabriela Mistral, discoteca Fnix, El Campen, Teatro Cajamarca, Cine Teatro Luis Sandrini (ex Sportsman), Toma 1. *Graba y edita en 1990 91un tema en el compilado Metal Argentino (L.P.): Pensando en el fin.
Mosquita Muerta Perros Y Pordioseros
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F.
1990 1991 Daniel Martn (flauta traversa, tecl., mq. y coros), Jorge Aguerre (bajo), Flavio Barrientos (bajo), Ricardo Marino (tecl. y voz), Octavio Jos Pepe Snchez (perc.), Ricardo Bujaldn (saxo), Fernando Ramrez (voz), Javier Segura (voz), Fernando Barrientos (guit. y voz) 1990 1990 Nano Bayer (perc.)
rock
*Actuaciones, entre otras, en bar Los Cuatro Gatos y Cine Teatro Plaza de Godoy Cruz como teloneros del bandoneonista de Buenos Aires, Rodolfo Mederos.
Pseudos Rubos Tapes
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rock *Composiciones propias y covers de Charly Garca en igual proporcin.
Sergio Ruz Y La 1990 1991 Javier Chicho Pressio (saxo), Juan Farmacia Barahona (guit. y bajo), Daniel Gaitn (guit.), Sergio Ruz (tecl., mq. y voz) Stress 1990 Eric Roveres (bat.)
pop rock
Y Cuenta La Historia
1990 1991 Ulises City Gmez (bajo), Julio Enano Mancini (voz), Rubn Laborde (guit.), Noni Fuentes (bat.), Gustavo Moraga (voz) 1991 1998 Piero (voz), Cachilo (bajo), Cabeza (guit.), Gustavo (guit.). 1991
dark
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Algunos temas: Cmo tocar el cielo, Adicto a la oscuridad, El ltimo bastin. *El grupo continuar con el nombre C-93.
Alcohlica
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*Tema: Masoquista. *El grupo contina en actividad. rock y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Tunuyn. *F.F.I.y F. *El grupo es continuacin de Y CUENTA LA HISTORIA.
Bat-69
C-93
rock dark 1991 1994 Julio Mancini (voz), Ulises Gmez (bajo), Rubn Laborde (guit.), Noni Fuentes (bat.) 1991 Jorge Aguerre (bajo y tecl.), Marcelo Del Vecchio (guit.), Oscar Mingo Casciani (bat.)
Caballeros De La Orden
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en set.de 1991 aprox. demo (cas.) con dos temas: Hgase tu voluntad y Corre libre. *Onda Whitesnake. rock *Graba y edita en 1993 Can Can (cas. y C.D.), en 1997 bip bip (C.D.). Este ltimo C.D. fue editado con el nuevo nombre del grupo: CAN. *El grupo contina en actividad. *Participa en Mendorock 93, en Teatro Mun. Gabriela Mistral. Actuaciones, tambin, en La Torre Pub, Teatro Mun. de Maip, La Verdulera, Centro de Congresos y Exposiciones. *Temas propios, onda Ser Girn.
Can Can
1991 1998 Daniel Martn (tecl., flautas y coros), Fernando Barrientos (guit. y voz), Javier Snchez (guit.), Eduardo Tuti Vega (bat.), Flavio Barrientos (bajo), Martn Tincho Vidal (bajo) 1991 1994 Damin Verzini (bat.), Mariano Miquel (guit.), Juan Carlos Chiqui Gonzlez (tecl.), Rodrigo Tata Ortz (guit.), Federico Palito Sabez (bajo) 1991
Desde La Roca
rock
Gin And Baltimore
Diego Flores (2 guit. y voz), Marcelo Sisso rock y funk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. (bat.), Alejandro Giardino (1 guit.), Alberto Pohl (bajo y coros), Celia Rubio (saxo, flauta traversa y coros), Marcela Palermo (coros)
255
256
Grupo Sanguneo
1991
Adrin Munizaga (voz y 2 guit.), Gustavo Barreras (bat.), Mariana Delgado (coros), Paolo Barrionuevo (1 guit.), Jorge Montenegro (bajo) Daro Ghisaura (guit. y voz)
rock
La Banda De Don Juan La Cruzada
1991
1991
Federica Pavese (tecl.), Danger Elvira rock y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. (voz), Horacio Yez (bat.), Leo Frontera (bajo), Colorado (guit.) *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1996 demo Por fin (cas.). *Recital en Parque Centenario (Bs.As.), el 19-9-98, junto a Los Alfajores de la Pampa Seca. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1991 demo (cas.) con tres temas: Danza lasciva, No me escurrir y Autocinema; (en coros particip Eliana Cabrera). heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Martn. rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital melonero en Polideportivo de Lavalle, el 22-6-91, junto a La Montaa. *Grupo de Lavalle. Pablo Carrivale (guit.), Fabin Cardozo (bat.), Pailn (guit.) rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
La Rosa
1991 1998 Eduardo Gral. Paz La Paz (bat.), Quique Vasallo (guit.)
Larroka
1991
Lodo Rojo
1991 1993 Carlos Pez (guit. y voz), Eduardo Pez (bajo y coros), Javier Corts (bat. y coros) 1991
Los Antitiernos
Los Cuatro Palos
1991
Los Hijos De Neruda Papusa
1991
punk
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Tunuyn.
1991 1995 Sergio Ruiz (tecl. y voz), Jorge Futre Caviedes (bajo y voz), Javier Chicho Pressio (saxo), Fernando Chicho Navarro (guit.), Gustavo Diguez (bat.)
rock y pop *La formacin funcion como quinteto durante el primer ao; luego como tro con Ruz, Caviedes y Pressio. *Temas propios y algunos covers de Charly Garca, Pedro y Pablo, Queen, The Beatles. *Actuaciones en pubs y fiestas. rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Antecedente de LUZ BEL BANG. *Grupo de San Martn. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Martn. *Antecedente de CRUDA ENTREGA.
Quemando La Casa
1991 1992 Silvio Herrero (guit.), Marcelo Herrero (tecl.), Pepe Lobiondo (bajo)
Rea Silvia
1991
Pablo Ravazzani (guit.), Charly Mauad (guit.)
rock
Spirinetta Jady
1991
Omar Contreras (bat.), Rubn Toto *F.F.I. y F. *Recital en pub Fnix el 22-6-91. beat, Funkadelic Contreras (tecl.), Alejandro reggae, ska *Algunos temas: El agente 86, La 99, El Jany Cabrera (guit.), Nano Bayer (perc. twist, Bailando Cocoliche. y voz), Juan Prez (bajo) pop
Acrlico Cadena Perpetua Cruda Entrega
1992 1992 Claudio Beneddeti (bat.)
1992 1998 Marcelo Morcos (guit. y voz), Nicols Pisi (guit.), Julio Fornabaio (bat.) 1992 1993 Jorge Gallego (bat.), Fuchi (bajo), Mariano Monquiu (2 guit.), Pedro Piro Rosafa (voz)
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Martn. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes.
Cuervo
crossover
257
258
Daga Black
1992 1998 Ral Cuccia (tecl.), Ariel Segura (bat.), Claudio Snches (voz), Carlos Rosales (guit.), Alejandro Faras (bajo)
heavy y soft *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y metal edita demo. *Grupo de Godoy Cruz. *El grupo contina en actividad.
Darkangel
1992 1997 Hugo Balmaceda (bat.), Lucas Valli (guit.), heavy metal *Falta confirmar integrantes. *Graba y edita en David (bajo), Roly Testeni (voz), Chino 1995 ngel oscuro (cas.), en 1996 Espritu Vildoza (tecl.), Gustavo Cerezo vikingo (cas.) y en 1997 Sueos del sombro profeta (cas.). *Grupo de Maip. 1992 1998 Rodrigo Arellano (voz), Marcelo Camisay (bat.), Omar Chino Brizuela (guit.), Adolfo Koala Gebhard (bajo), Jorge Portaluri (bat.), Sandra Castro (coros) *El grupo se forma en 1992 y se separa en 1993. Se renen en julio de 1997. *Actuaciones en La Verdulera, Ulises Pub, Estudio 4, La Bveda, Blues Bar y en Via del Mar (Chile). *El grupo contina en actividad. *F.F.I.y F.
De La Calle Blues
El Barco
1992 1997 Javier Segura (guit.y voz), Vctor Rulo Palero (bajo), Cordero Amaya (bat.), Alejandro Tomba (bat.), Federico Freddy Rho Olivencia (guit.), Gabriel Aes La Malfa (tecl.) 1992 1998 Diego Gallo (voz), Ramiro Tapiz (perc.), Luis Gutirrez (bat.y mq.), Fabio Brizuela (bajo), Alejandro Fernndez (tecl.y sampler), Ariel Lpez (voz y guit.), Anala Carrera (coros), Alejandra (coros) 1992 1998 Julio Terruli (bat.), Daniel Guajardo (guit.), Juan Pablo Sance (bajo y voz) 1992 1997 Marcelo Gmez (bat.), Marcelo Lucero (guit.y coros), Ricardo Da Passano (bajo), Hugo Riquelme (guit.y voz)
Etiam Licet
fusin rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo contina en actividad.
Excelsior
rock, pop
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo contina en actividad.
Furioso Ardid
rock (de los 70), rock y pop
In Puribus
1992 1998 Diego Aput (bajo), Leandro Aput (guit.), alternativo *Temas: In Kata y Mala gente. *Graba y Gustavo Lozano (bat.), Mariano Dalla Torre edita en dic. de 1993, dos temas en el (voz), Cristian Tota Capriolo (guit.), Pedro compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Piro Rosafa (voz), Martn Ponce (guit.), Sangre y Opresin; en 1995 Tu sangre no Marcelo Negro Morsa Aranda (bat.), Gustavo (cas.). *El grupo contina en actividad. Meli (bat.), Laureano Melchiori (perc.), Jorge Gallego (bat.), Pedro Colpachi (bat.), Gustavo Banco (voz), Martn Mugular (tecl.) ska y reggae *Graba y edita en 1993 Bail gordito y Caminarte nena (simple), en 1995 La Kulebra (cas.), en 1997 Perfectos idiotas (C.D.). *El grupo contina en actividad.
Karamelo Santo 1992 1998 Guillermo Goy Ogalde (guit., trombn, progr. y voz), Pancho de la Rosa (bajo y coros), Mario (sintet. y acorden), Fabiana Fabi Droghei (piano y rg.), Iaki de la Rosa (saxo y coros), Manila (voz, coros y timbaletas), Gabriel Gabo Espejo (bat.), Mono (voz y maracas), Leandro Leo Maturano (trompeta), Pedro Piro Rosafa (perc. y voz), Flavia (perc.), Oaky Cceres (saxo), Lucas Villafae (guit.), Marcelo Enema Amuchstegui (bajo y coros), Nacho Ullmann (tromp. y coros), Eric Pancho Lara, Rodro Di Mellia Karma
1992 1997 Diego Herrera (guit.y voz), Juan Jos rockn roll Medina (tecl.), Martn Foreste (bat.), Rubn Daz (bajo y coros), Laura Araujo (coros) 1992 1997 Daniel Dany Valdz (voz), Carlos Horacio Gato Amuchstegui (bat.), Alejandro Jany Cabrera (guit.), Marcelo Enema Amuchstegui (bajo), Antonio Too (saxo), Leonardo Quebracho Berlanga (tecl.), Walter Elefante Tapia (trompeta), Alejandro Panda Pandolfi (saxo) sicodlico, *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): reggae Documento y Cruz de fuego.
Klub De La Mente
259
260
La Clave
1992 1998 Marcelo Mussuto (voz y guit.), Marcelo Palmili (bajo), Ral Iannizzotto (tecl.), Nstor Di Stfano (bat.), Rony Malizia (guit.), Cecilia Mussuto (coros) 1992 Ariel Cara (bat. y perc.), Alejandro Videla (bajo), Juanjo C. (progr. y tecl.), Gustavo Cara (guit. y voz)
pop
*Actuaciones, entre otras, en Red Pub, Gimnasio Mun. Polimeni de Las Heras y Fiesta de la nieve en Uspallata. *Graba y edita en 1993 La clave (cas.). *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1993 Libre (cas.).
La Marcha
pop rock
Los Camisones
1992 1998 Fabin Tutuca Castellani (bajo), Pailn (guit.), Torcido, Wally (guit. y voz), Fabin (bat.), Martn (bajo), Gisela (guit.), Buitre (guit.), Gordus (bat.)
grunge
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en dic.de 1993, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): El verdugo y Torcido; en 1996 Cosmelodik demo (cas.). *El grupo contina en actividad.
Los Monjes De La Ostia Cruda
1992 1993 Alejandro Arano (bat. y voz), Martin Mocciutti (bajo) y Jorge Anglico (guit. y voz) 1992 Gastn (bat.)
rock punk * Algunos temas propios y covers de Nirvana y Divididos. *Actuaciones en Esc. Martn Zapata, plaza del B Unimev. punk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Los Proletas Muertos Mantra
1992
Horacio Veningaza (voz), Walter (bat.), Federica Pavese (tecl.), Daro Pinto (bajo), Andrs Toro Ceccarelli (guit.) Hctor Arturo Osaderuk (tecl.y voz), Guillermo Aro (voz y bajo) tecno rap
May Day
1992
*F.F.I.y F. *Graba y edita en 1992, un tema en el compilado Premio Los Andes 1992 (cas.): Dulce morena. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *Recital en M. Leanes 809, Maip, el 7-3-92. *Graba y edita algunos temas como: Triste consuelo, Sangre en mi piel, Camino sin lmite.
Noise Rock
1992
Leandro Gmez (bajo y coros), Armando Longo (tecl.), Ivn Crdenas (bat.y perc.), Leonardo Longo (guit.y voz)
xido
1992 1993 Daniel Talquenca (bajo), Andrs Cuello rockn roll *Onda Poison, Whitesnake. (guit.), Javier Pujol (voz), Federico Freddy Olivencia (guit.), Pepo Irusta (bat.) 1992 1995 Lisandro Sandes (bajo), Jorge Verna (tecl.), funk metal *Actuaciones en Teatro Mun. Gabriela Mistral, Sergio Alarcn (voz), Diego Denegri La Bveda, Ulises Pub, Metrpoli. (guit.), Diego Carrillo (bat.) 1992 1997 Horacio Parente (voz., rtm. virtualmquinas), Rubn Toto Funkadelic Contreras (tecl.), Jos Luis Joe Moya (guit. y coros), Francisco Manuel Frank Tisor Ortz (voz), Junko (bajo), Andrea Sictica (voz) 1992 Daro Ghisaura (guit.y voz) beat sicodlico y disco
Parajurez
Sicticos
Tomato Palto Mayo Trueno
1992 1997 Javier Mathus (bajo), Rubn Pistelli (guit.), heavy metal *Grupo de Gral.Alvear. Miguel Barbero (bat.) 1992 Gastn Vila (voz lder, guit. acst.), Enrique Victoria, Guillermo Pelaia (voz, guit. acst.), Lucas Sarmiento (voz y perc.), Mara Segura (coros) pop bailable *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1993 Qu momento (cas.y C.D.).
Vil And Vic
5pm Alquimia
1993 1993 Clemente Munilla (bat.), Quique Barn (guit.), Horacio Yez (bat.), Julio Carricondo (voz)
rock
261
262
Analistas Del Sistema
1993 1998 Miguel Prez (guit. y voz), Gabriel Reynoso (bajo y voz), Alejandro Arano (bat), Alberto Smovir (bat.)
rocanroll
*Algunos temas propios y covers de Pappo, Divididos, Spinetta. *Recitales en Rett Buttler, El Escaramujo, Saln Bernardino Rivadavia. *Graba y edita demo. *El grupo contina en actividad.
Angor Mortis
1993 1998 Jorge Portaluri (bat.), Flix Milln (bajo y voz), Fernando Caviccia (guit.) 1993 1997 Roberto Waters (bat.), Diego (bajo)
alternativo *F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. rockn roll *F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.) con cuatro temas: Humahuaqueo, Qu hago aqu, Mondongo reggae y No quiero volver; en 1996 Caballo florido (C.D.). *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Animal
Bela Lugosi
1993 1998 Marcelo Zoloa (guit. armnica y voz), Emiliano Pierro (guit.), Tukn (bajo), Manolo Pereiro (bat. y perc.), Mariano Russo (guit. y coros), Pablo Olgun (bajo y coros) 1993
Calavera De Cristal Camarn De Luna
1993
Guillermo Lavergne (bat.y voz), Ral Bonade (guit.y voz), Alberto Masini (bajo y voz)
hard rock, *F.F.I.y F. *Graba y edita en dic.de 1993 dos grunge temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Batman vs. FC Argentinos y Cancin en el borde oscuro del cielo. reggae *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Carmen
1993
Javier Lpez (guit.), Martn Tincho Vidal (bajo), Guillermo Willy Fabre (guit.)
Complot Dina La Van
1993 1993 rock
ElektroS
1993
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tema recordado: Una patadita en los talones
Elton Kash
1993
Cristian Molina (bajo), Federico Snchez (1 rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital guit.), Adrin Carabajal (voz), Claudio en La Torre Pub el 21-8-93. Galimberti (bat.), Pablo Torre (tecl. y coros), Cristian Arango (2 guit.) Patricia Lozano (voz), Elbi Olalla (tecl.), Miguel Conocente (guit.), Lisandro Lichi Sandes (bajo y voz), Gustavo Meli (bat.) funk *F.F.I.y F.
Funky Malib
1993
Internado K-ttorce
1993 1998 Marcelo Fullana (1 guit. y voz), Julio Adolfo rockn roll y *F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo blues Ponce (bajo), Martn Talfiti (tecl.), Martn contina en actividad. Alejandro Costa (bat.), Adolfo Fernando Basly (voz), Mauricio Cano (2 guit.) 1993 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
La Caspa Del Cielo La Lgica La Manga
1993 1993
Gascn Marcelo Quiroga (guit. y mq.), Ariel Quiroga (bat.), Gastn Rodrguez (guit. y voz)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recitales en Trapiche Pub y Metrpolis en mayo de 1994. *Temas propios y covers. *Grupo de San Rafael. rock *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
La Mansin
1993 1998 Pablo Montana (bajo), Guillermo Michieli (1 guit.), Gustavo Michieli (voz y guit.), Ariel Videla (bat.) 1993 1998 Adrin Ledda (guit.y coros), Puky (bajo y voz), Diego Ledda (bat.y coros)
La Seal
*F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
263
264
Las De Victoria 1993 (Ldv) Las Vacas Sagradas
Fernando Lagos (guit.)
rap
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tema: Ciudad del palo.
1993 1998 Juan Pablo Barboza (bat. y voz), Hernn Pesce (guit.), Pablo Cicchitti (bajo), Rodrigo Garca
alternativo *F.F.I.y F. *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Mahatma fields y Lagartija. *El grupo contina en actividad.
Las Viejas Putas 1993 1998 Jos Saravia (bajo), Enrique Alicu (bat.), rockn roll *F.F.I.y F. *Graba y edita en dic.de 1993, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 Mario Maure (guit.), Julio Salguero (voz y (cas.): Reggae de los pechos cados y Se guit.), Daro Taboas (guit.), Mula Moyano robaron toda la fiesta. *Otros temas: (bat.) Camino, Reza tu crema, Ojo de buey, El cuerpo y el len. *A partir de 1994 cambia su nombre por LAS VIEJAS. Desde 1998, nuevamente LAS VIEJAS PUTAS. *El grupo contina en actividad. Los ngeles De 1993 1996 Silvia Negra Mechuln (guit. y voz), msica c/ Gustavo Manzana Ferrante (1 guit., tecl. estructura Charlie y progr.), Elbi Olalla (tecl. y coros), de cancin; Graciela Moretti (bat.), Mara Godoy (voz), electrnica Gisela Conte (bajo), Federico Siri (bat.) Los Das Felices 1993 rock, ska, *F.F.I.y F. beat
Los Hermanos Karamazov
1993 1998 Socorro Gimnez (voz), Damin Verzini alternativo *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): (bat.), Juan Cruz Daz (guit.), Rogelio Nazar Sobre la obra inexistente y Caramelos (bajo y voz), Pablo Conalbi (bat.), Gustavo franceses; en 1997 Manual de instrucciones Meli (bat.) para aniquilar el alma (C.D.). *El grupo contina en actividad.
Los Rehenes
1993
Silvio Poblet (2 guit.y voz), Cristian Salcedo (bat.y coros), Horacio Bair (1 guit.y voz), Leo Gonzlez (bajo)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Caf de la Gente el 22-8-93.
Luz Bel Bang
1993 1997 Silvio Herrero (guit.), Cabezn Figueroa (bajo), Cordero Amaya (bat.), Horacio Yez (bat.) 1993 Juan Morelli (tecl.y voz), Gustavo Soler (tecl.y mq.)
rockn roll *F.F.I.y F. *Temas recordados: Coca y Mara y Viuda negra. *Grupo de San Martn.
M&S
pop c/mq. *F.F.I.y F.
Pandemonium
1993 1995 Miguel (guit.), Eduardo (bat.), Ivn (guit.), Javier (voz), Pablo Guerrero (guit.), Sergio (bajo)
death doom *Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F.
Pari La Choca
1993 1998 Gabriel Pimpi Mallea (guit. y voz), Luis reggae, *Graba y edita en 1994 Trolero (cas.). *Grupo punk, ska de Maip. *El grupo contina en actividad. Pepe Cambra (voz), Eduardo Alfajor Castro (bat.), Nelson Pato Cabrera (bajo), Marcos Coronel Burattini (saxo, tecl. y guit.), Diego Lujn (trombn), Cristian Polito Anchagno (trompeta), Alejandro Vaino Alfaro (congas), Osvaldo Pelado (perc.) 1993 Alejandro Surez (voz), Fernando Miranda (guit.), Marcelo Fernndez (tecl.), Fabin Gonzlez (bat.), Luis Bentez (bajo), Laura Miranda (coros) Claudio Beneddeti (bat.) rock *F.F.I.y F.
Pijama Party
Rapsodia Rojo Azul Sarcstico
1993
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
1993 1998 Matas Costa (guit. y voz), Pablo Ahumada (bajo), Mario Fuentes (tecl.), Mario (bat.)
265
266
Sao Tom
1993 1995 Martn Tincho Vidal (bajo), David alternativorock y blues Borrego Pags (guit.), Jorge Jess Goma Pacheco (voz), Javier De Angelis (bat.), Victoria Vicky Di Raimondo (voz), Alejandro Panda Pandolfi (saxo), Pablo Agapito (piano) 1993 1998 Matas Cano (bajo y voz), Pablo Garbulinski (guit.), Martn Grau (bat.), Fernando Berselli (guit. y voz) 1993 1998 Julio Cangialosi (bat.), Carlos Castillo (bajo y coros), Daniel Durn (voz), Pablo Luque (guit.) 1993 1995 Pablo Conalbi (bat.), Lucas Villafae (guit., mq. y violn), Pablo Coronado (tecl.), Marcos Terk (bajo), Carlos Begueri (voz, mq. y bajo) 1993 1998 Santiago Fernndez (voz), Topa Yornet (bajo), Javier Quilcate (bat.), Leandro Purri Gonzlez (guit.), Gastn Corvaln (voz), Ral Porcel (bajo)
*Graba y edita en jun-ag.de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Vexperax y Hermana. *Presentaciones en Rocco Pub, La Bveda, Boule Bar y en el dep. de San Martn entre otros lugares.
Sargento Sanders
alternativo *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Sptima Plaga
thrash metal, hardcore dark
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.). *El grupo contina en actividad.
Strm Und Drng
*F.F.I.y F.
Sudaca
punk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): No aguanto ms y Quin te banca?. Adems demo (cas.) con nueve temas. *Otros temas: Entre las rejas y Todo el man. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.) con tres temas: El fin, Mara Julia y Raro lugar. hard metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Tres Maras
1993
Gustavo Copoleta (voz)
Virgin Youth
1993
Zorro Negro
1993 1994 Gonzalo Chano Morales (bat.), Andrs rockn roll *Graba y edita en jun-ag.de 1994, dos temas en Cuello (1 guit.), Mariano Gidice (2 guit.y alternativo el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Blues del zorro y Primus. *Recitales en voz), Pablo Tello (bajo) Teatro Mun. Gabriela Mistral y La Bveda entre otros lugares. 1994 1994 1998 Javier Drupy Ejarque (guit. y coros), Federico Huevo Gentil (bajo y coros), Claudio Fido Granda (1 guit.y voz), Jos Pepe Maldonado (bat. y coros) 1994 punk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita dos demos. *El grupo contina en actividad.
3x10 Cirrosis
Crneo
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. heavy metal-thrash Fabin Tutuca Castellani (bajo), Gordo Fabin (bat.), Wally (guit.) punk *F.F.I.y F.
Ejrcito B.b.
1994
El Alquimista
1994
fusin de *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. blues, jazz y pop
El Fondo
1994 1998 Sergio Mur (guit. y voz), Franco Bielli (2 guit.), Lucas Gimnez (bajo), Federico Fiochetto (bat.)
heavy metal *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con cuatro temas: Hermanos de sentimiento, Temor a morir, Vendiendo fe y Orgullo barato. *Grupo de San Rafael. *El grupo contina en actividad. soul *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Elefantes Y Flores
1994
Javier Lpez (gut.), Horacio Yez (bat.), Rubn Toto Funkadelic Contreras (tecl.), Leo Frontera (bajo), Roberto Posada
267
268
Esperma Chacal 1994 1996 Adriano Camassa (voz), Alejandro Camassa (guit.), Adrin Fourcade (bajo y coros), Titn Sartorio (bat.) Hereja 1994 1998 Rodrigo Herrera (voz), Daro Moreno (guit.), Ral Cuello (guit.), Sebastin Herrera (bajo), Federico Rodrguez (bat.), Pablo Herrero (tecl.)
thrash
*Graba y edita en 1996 Psese un trago doa Rosa (C.D.).
heavy metal *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997: Camino al sinfnico jardn del profeta. *El grupo contina en actividad.
J. L. Blues Band 1994
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Rocco Pub el 21-5-94. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Alejandro Pig (bajo), Mueco Mignaco (voz), Pajarito Moreno (1 guit.), Titn Sartorio (bat. y coros) Juan Comotti (guit.) metal pop *F.F.I. y F.
Jem Karma Petrena
1994 1994
Kaspar Hauser La Base
1994
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Actuaciones en Rocco Pub, plaza de San Jos, Glln. *Algunos temas propios y versiones de rock nacional, Fabiana Cantilo, Fito Pez.
1994 1994 Fernanda Ferchu Godoy (voz), Marcos Vera (guit.), Alejandro Arano (bat.), Gustavo Maradona (bajo), Martn Rez Masud (tecl.) 1994 1998 Marcos Vargas (bajo), Maximiliano Buenaventura (guit. y voz), Daro Herrera (bat.), Julio Palacios (guit. y voz), Luis Lazo (voz) 1994
La Makinita
rock
*F.F.I.y F. *Graba y edita demo con dos temas. *Recital en Garufa en 1997. *El grupo contina en actividad.
La Mancha Voraz
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en La Bveda el 21-5-94.
La Mquina Del 1994 Placer La Marencoche 1994
Salteo (bajo)
fusin*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. alternativo reggae y rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Quique Raguza (guit.), Mono (voz y maracas)
La Piedra
1994 1998 Alejandro Tomba (bat.), Claudio Brachetta (tecl.), Daniel Patn Martnez (guit.), Fabri Tomba (bajo), Adrin Miranda (voz)
*F.F.I.y F. *Recital en Barraca Pub el 19-6-98. *El grupo contina en actividad.
La Tarntula
1994 1996 Laura Araujo (voz), Gabriel Mujica (guit.), dark*F.F.I.y F. *Realizaron 3 recitales. Fernando Herrera (bajo), Pedro Matheu (bat.) alternativo 1994 1996 Fabin Perla (guit. y voz), Jos Liares (bat. y perc.) 1994 Facundo Acevedo (guit.), Emiliano Tomas (bat.), Alejandro Pallotti ( bajo) *Falta confirmar integrantes.
La Trampa
Los Compadritos
*F.F.I.y F. *Recital en La Bveda el 24-5-94.
Los Dinosaurios 1994 1998 Andrs Carrin (bajo), Daro Ghisaura (guit. rock y funk *Temas: El vendedor de sandas, Por un y voz), Rubn Jofr (bat.), Pablo Kusselman color, La trampa del turco, Juan Q.S.L., (saxo tenor), Walter Casciani (saxo alto), Protector de tiburones, Mandate un pedito. Juan Pablo Bruno (saxo tenor), Marcos *El grupo contina en actividad. Parisoto (saxo soprano) Los Innombrables 1994 Miguel Assumma (voz, guit. y armnica), Willy Moreno (voz y guit.), Quique Barn (guit.) *F.F.I.y F.
Los Pieles Rojas 1994 1995 Jos Luis Joe Moya (guit. y coros), Rodolfo Pollo Iriart (guit. y coros), Fabin Poquet (tecl. y mq.) Carlos Fredy Pacheco (voz)
269
270
Los Ruleros Los Vicios Del Conde
1994
rock
1994 1997 Sergio Gallineto Gimnez (bajo y voz), rockn roll *F.F.I.y F. *Letras: Sergio GallinetoGimnez, Rizziero Catapano y Patricio Irbar. Fernando Mimi Orozco (guit.), Gustavo Morn (tecl.), Carlos Cordero Rogel (bat.) 1994 1995 hardcore *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Maip. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita demo. *El grupo contina en actividad.
Morky Toys
Necrofilia
1994 1998 Rodrigo Davo (2 guit.), Pablo Serrano (bajo), Guillermo Can (voz), Julio Cangialosi (bat.), Pablo Can (1 guit.) 1994 1998 Diego Ponce, Cristian Tota Capriolo (guit.), Roberto Pia (voz), Nicols Sapoliti (bajo), Gernimo Argumedo (bat.) 1994 David Zurdo Paz (bat.)
rock
No MammaS Buey
rap, funk, *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y thrash edita demo (cas.) con catorce temas. *Tema: El chicano. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. hardcore *F.F.I.y F. *Graba y edita demo.*Recital en Martnez de Rosas y Juan B. Justo, cdad., el 911-96, junto a Melkor y Mortifys.*El grupo contina en actividad.
Noiz Jam Nosferatu
1994 1998 Pablo Ordonsky (bat.), Diego Calone (bajo), Matas Lombardi (guit.), Gonzalo Ordonsky (guit. y voz)
Opio Bandlieus 1994 1996 Gabriel Caldern (guit. y voz), Adriano Sabez (bat.), Alejandro Ana (bajo y voz) Polenta Mgica 1994 Federico Tico Ponce (bajo), Diego Diguez (bat.), Anala Santaella (voz), Marcelo Enema Amuchstegui (bajo), Gonza (voz), Gustavo (bat.), Kike (guit.)
rock under *Actuaciones en Rocco Pub, La Bveda, xido, taberna Carmina Burana, Boule Bar, Charly Pub. rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Te camina la noche y El sol se me cae.
Prozac
1994 1996 Daro Pinto (bajo y voz), Andrs Toro rock Ceccarelli (guit.), Francisco Pancho Mazza industrial (bat.)
Siervos & Villanos Sifilticos
1994 1997 Horacio Yez (bat.), Leo Frontera (bajo), power metal *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con dos Jos Emilio Marn (guit. y voz) temas: Disco vampiros y Los invasores. 1994 1997 Luis Burgos (guit.), Piche Altamira (bat.), heavy metal *F.F.I.y F. *Grupo de Gral. Alvear. Indio Altamira (voz), Mago Fernndez (bajo), Patelo Fernndez (guit.) 1994 Rodrigo Prez (guit. y voz), Jorge Beyer (bajo y voz), Ral Martoni (bat.) grunge *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en jun-ag. de 1994, dos temas en el compilado Juventud Perdida 94 (cas.): Hidroactivo y Escape. *F.F.I.y F. *Recital en taberna Carmina Burana el 21-5-94 junto a In Puribus. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rockn roll y *F.F.I.y F. *Graba (cas.) con diez temas. *El blues grupo contina en actividad.
Soma
Surez Mason
1994
Viernes Rey (guit.), Vaca (bajo), Cao (bat.), Dalshim (voz), Ciriaco (voz)
Take It Easy Tinta China
1994 1994 1998 Pablo Araujo (guit. y coros), Walter Daine (bat.), Benjamn Fernndez (tecl.), Mario Ochoa (bajo y coros), Gustavo Visciglia (guit. y voz) 1994
Trauma
alternativo *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Onda Nirvana. David Zurdo Paz (bat.) *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F.
Turco En La Neblina
1994
271
272
Azul Y Negro
1995
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. blues y rockn roll rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Junn.
Blanca Rosa
1995 1997 Sebastin Colorado Muoz (bajo), Roberto Garca (bat.), Diego (voz), Abel (guit.) 1995
Che Indio
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en La Piecita. Tcnico Marcelo Chobi Zogbi. Lucas Villafae (guit. y acorden), Pablo Conalbi (bat.), Carlos Begueri (voz) tango-dark *F.F.I.y F. *Tema: Tus manos.
De Esos Cielos Nublados Dogma
1995
1995 1998 Leandro Montan (guit. y voz), Fernando Lorenzo (guit.), Ivn Lorenzo (bat.), Eduardo Prez (bajo)
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Dueos Del Santo
1995 1998 Ricardo Trocas Castro (guit. y voz), Ivn rock *F.F.I.y F. *Grupo de San Carlos. *El grupo Ondely Zotelo (bajo), Rubn Rubenlleyn puestero contina en actividad. Corrochano (guit.), Fernando Moncada (bat.), Adrin Adrenalina Horas (bat.) 1995 1997 Alejandro Vergara (bat.), Carlos Alejandro Juncos (bajo y voz), Kike Vasallo (guit.), Jorge Jess Goma Pacheco (guit. y voz), David Borrego Pags (guit.) 1995 1997 Alejandro Tomba (bat. y voz), Daniel Patn Martnez (guit. y voz), Claudio Brachetta (tecl. y voz) reggae
El Cogollo
El Lbulo
rock industrial
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita demo.
El Ojo
1995
Jos Luis Joe Moya (guit.), Andrs lvarez o Hernndez (voz y guit.), Pablo Conalbi (bat.), Lucas Villafae (bajo), Javier Berardini (sint.), Gabriel Abraham
dark-pop
El Ojo Chiflado
1995 rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Estacin Gitre 1995 1998 Jernimo Sasso (guit.), Sebastin Bolochn (bat.), Daniel Chirino (bajo), Osvaldo Miranda (tecl.), Sebastin Garciarena (guit.) Gangrena 1995
Jorge Gallego (bat.), Alejandro (guit.), death grind *F.F.I.y F. Emiliano Guglielmino (guit.), Randy (voz), Fuchi (bajo) rock, ska, *F.F.I.y F. *Graba y edita en estudio La Piecita. Tcnico Marcelo Chobi Zogbi. beat
Ginebra Mix
1995 1996 Anala Santaellla (voz), Aldo del Balzo (voz), Diego Diguez (bat.), Quique Raguso (guit.), Federico Ponce (bajo) 1995 1997 Rubn Riveros (guit. y voz), Pichuco Troilo (bajo), Juanca Montenegro (tecl. y voz), Negro Diguez (bat.), Leonardo Quebracho Berlanga (tecl.) 1995 1996 Gustavo Coletto (bajo), Alejandro Arano (bat.), Marcos Trentacoste (guit.), Pepe Pitella (voz), Javier Calvi (voz) 1995 1998
Ha Sido En La Sien (O cido En La Sien)
funk-rock
Hora Cero
pop
*Algunos temas propios y covers. *Toques en Palmares, Mr Frogs, fiestas privadas, Aconcagua TV. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Hora Cero
grungesnico
273
274
Ignis Ardens
1995
Javier Vizcaya (guit.), Alejandro Lobarbo (bajo), Javier Pujol (voz), Andrs Castro (bat.), Mariano Dalla Torre (guit.)
*F.F.I.y F.
Justicia Social
1995
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en La Piecita. Tcnico Marcelo Chobi Zogbi. punk funk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Msico invitado: Alejandro Arano (bat.). *Graba y edita demo. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
La Cruz La Gota
1995 1997 1995 1998 Horacio Quiroga (tecl.), Ivn Ibez (bajo), Willy Martnez (guit. y coros), Sebastin Simoncelli (bat.), Andrea Ibarra (voz) 1995 1995 1996 Csar Muoz (guit.), Enzo Campagnucci (bat.), Pepe Lobiondo (bajo)
La Mosca La Serpiente
punk
blues y *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo rockn roll de San Martn.
Los Purretes
1995 1997 Rodrigo Cialone (bat.), Mula (guit.), Jorge alternativo- *F.F.I.y F. Moyano (guit.), Gustavo Cornetto (guit. y dark voz), Diego Montn (bajo) 1995 1997 rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Palmira, San Martn. rock-pop *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997 demo (cas.).
Los Viejos Vinagres Marlene
1995 1997 Ricardo Echeverra (bajo), Esteban Marmolejo (2 guit. y voz), Jos Villegas (guit.), Fabin Ansina (tecl.), Julio Gmez (armnica)
Microondas
1995
Marcelo Aguilera (guit.), Chelo Panella (guit.), Flavio Florenn (bat.), Negro Pizzolato (guit.), Silvia Sabatini (coros), Nancy Sabatini (1 voz)
pop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Plomo: Luis Mara Kukelio Espsito.
Monjes Y 1995 1998 Caciques Del H armagedn (M C H)
hip hop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en encuentro de Hip Hop en Divina Comedia, el 1-11-98 junto a K-4-war y Jarilla Kenda. *Grupo de Dorrego, Guaymalln. *El grupo contina en actividad.
Obnoxius
1995 1998 Gustavo Agneni (bat. y coros), Juan Gimnez (bajo), Gustavo Fassio (guit. y voz) 1995 1996 Victoria Vicky Di Raimondo (voz), Martn Tincho Vidal (bajo), Walter Elefante Tapia (trompeta), David Borrego Pags (guit.), Nicols Neuquino (guit.), Iaki de La Rosa (saxo), Federico Vila (bat.), Eduardo Vila (perc.), Alejandro Panda Pandolfi (saxo), Pablo Agapito (piano) 1995 1998 Jorge Viviant (1 guit.), Federico Echegaray (bat.), Pablo David (2 guit.), Martn Mocchiutti (bajo) 1995 1995 1998 Rubn Daro Olivi (guit. y coros), Gustavo Torres (bat.), Javier Muiz (voz), Paulo Martn Lucero (bajo y coros)
rock *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. alternativo
Penlope LAmour Y Los Imposibles
reggae, rock, pop
*Actuaciones en ndigo Bar Dance, El Ciervo, El Muro, Disc Crazy y en la provincia de Neuqun, entre otros lugares.
Potenzoni Sapucai
rock
*F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Pubertad Resa-k
pop rock
punk *F.F.I.y F. *Participa en Festipunk junto a alternativo Sudaca, Cirrosis y Mala Hierba el 14-9-97 en plaza de Villa Nueva, Guaymalln. *El grupo contina en actividad.
275
276
Resistencia
1995 1997 Mauro Salinas (guit.), Alejandro Iturbe (bat.), Gabriel Iturbe (bajo y voz) 1995 1997 Gerardo Bustos (bat.), Juan Jos Cacho Gatini (guit., bajo y voz) 1995 1998 Enrique Palacios (bat. y coros), Pablo Goldfarb (guit. y voz), Claudio Duva (bajo y coros), Gastn Ramiro (saxo tenor), Diego Rivas (1 guit. y coros) Rogelio Nazar (bajo y voz), Damin Verzini (bat.)
*Grupo de Gral. Alvear.
Subliminal
heavy metal *Graba y edita en 1996 Bajo astral (cas.).
Sur Chabacano
rock *F.F.I.y F. *Graba y edita demo (cas.). *El grupo alternativo contina en actividad.
Te Vas Haciendo 1995 Mujer Tomate Guillermito
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Tro. *Un solo recital. alternativo *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
1995 1998 Emiliano Guevara (bajo), Jimmy (voz), Lucas Villafae (guit.), Leandro Ghirardelli (guit), Pedro Colpachi (bat.) 1995 1998 Emiliano Guiaz (bajo y voz), Csar Mazziotti (guit.), Fernando Oyola (guit. y coros), Gustavo (bat.) 1995 1998 Gonzalo Parra (bajo), Javier Ismael (bat.), Mario Gonzlez (voz), Martn Dieli (tecl.), Maxi Viola (guit.)
Ubi Sunt
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Warlok
heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita un tema. *Grupo de Santa Rosa. *El grupo contina en actividad.
Adoradores Del 1996 1998 Juan Andrs Glvez (voz), Facundo punk rock *El grupo contina en actividad. Chinigioli (bat.), Claudio Prez (guit.), Infortunio Cristian Vereda (guit.), Leando Scanio (bajo) Agujero Negro 1996 1998 ngel Pablo Farruggia (voz y 2 guit.), Cristian Hoffmann (bat.), Lucas Rodrguez (bajo), Guillermo Quesada (guit.) rock y blues *El grupo contina en actividad.
Alvear Oeste
1996 1998 Alfredo Lpez (bajo y armnica), Mario Gonzlez (guit. y voz), Jos Aguirre (bajo), Jorge Arias (bat.)
rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*El grupo contina en actividad.
Anais Y El Dragn 1996 Arcaika 1996 1998 Germn Lled (bat.), Ariel Gutirrez (voz), Leonardo Verdini (guit.), Marcelo Sochi (guit.), Belisario Roldn (bajo)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. alternativo *El grupo contina en actividad.
Aspiraas
1996 1997 Pablo Giorgi (guit.), Finito (voz), Lucho rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo (bajo), Guillermo Jason Nicoli (bat.) de San Martn. 1996 1996 1998 Jorge Iglesias (guit. y voz), Oscar Faro Maidana (bat.), Jorge Aguerre (bajo), Tony Rez Masud (bat.), Luis Ojea (1 guit.), Luciano Vicario (tecl.), Miguel Luca Assumma (armnica, guit. y voz), Federico Tmola (bajo) 1996 Andrea Ibarra (guit.), Mariano Dalla Torre (guit.) alternativo *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. blues *El grupo contina en actividad.
Babieca Blues Power
Blues X 2
blues
*F.F.I.y F.
Carne Mongoliana Catarsis Cavallitos De Marley
1996
thrash
1996 1996
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. tecno-hip *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1996 Cultura apcrifa (C.D.). *Tema: hop sinfnico- Lei vancaria. rock
277
278
Centinela De Piedra
1996 1998 Fabin Perla (guit. y voz), Walter Lpez (tecl.), Jos Liares (bat. y perc.), Daniel Talquenca (bajo y voz) 1996 Ciriaco (voz)
rock-funk
*En 1997 el grupo se establece en Espaa, regin de Galicia, sin Lpez. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *El grupo es continuacin de SUAREZ MASON.
Cnical
Circus Iii
1996 1997 Alejandro Ana (bajo y voz), Gabriel Caldern (guit. y voz), Vctor Tapia (bat.) 1996
rock
*Recital en Taberna El Ciervo, el 1-3-97, junto a Los Viejos Vinagres. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Claraboya Claro Oscuro
1996 1998 Franco Badilla (guit.), Lucas Rodrguez heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo (tecl.), Patricia Nez (voz), Pablo Martnez de San Rafael. *El grupo contina en actividad. (bat.), Daro Dal Dosso (bajo) 1996 Gustavo Bruno (guit.), Marcelo Snchez (bajo), Gabriel Correa (piano), Oscar Campos (saxo), Pepe Snchez (perc.) fusin *F.F.I.y F.
Cosa E Mandinga
Cult Cobert Daro Ghisaura & Los Demomentes De Pura Cepa
1996 1996 1997 Daro Ghisaura (guit. y voz), Tachi Sotelo (bajo y coros), Ricardo Mono Linde (guit.), Claudio Beneddeti (bat.) 1996 pop rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Demomentes significa demonios de la mente.*Grupo de San Martn.
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Recital en Dep. Maip el 5-7-98 junto a Alvear Oeste.
Dead Souls
1996 1997 Pablo Luque (guit.), Mariano Aldao (bajo y dark, rock , progr.), Diego Agasso (voz) gtico industrial
Disinter El Crculo Del Desierto
1996 1997 1996
death metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Javier Segura (guit.), Jos Luis Joe Moya instrumental *F.F.I.y F. (guit.), Federico Freddy Rho Olivencia (guit.) *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
El Pndulo
1996 1998 Juan Ceballos (guit.), Ricardo Beux (bajo), rock Daniel Altamirano (guit.), Ral Martoni (bat.) industrial 1996 1998 Oscar V Vangieri (guit. y voz), Jorge Garn pop rock (bajo y coros), Eduardo Gral. Paz La Paz (bat. y coros), Gustavo Snchez (1 guit. y coros), Charles Andreucetti (tecl. y coros), Federico Guiaz (bajo y coros), Mario Pjaro Barrionuevo (bat. y perc.) 1996 1996 1996 1997 1996 1998 Ciriaco (voz) pop
El Resto
*Graba y edita en 1997 demo (C.D ) con cuatro temas. *Algunos temas: La montaa, Lunas moradas, Olvida todo de una vez, Djame volar, Quin contestar, Cuando quieras. *El grupo contina en actividad.
Ex-corde Ex-cultura Exhidium Falucho
death metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en plaza de Villanueva, calle Libertad, Guaymalln, el 26/7/98 junto a Excelsior, Necrofilia y Cirrosis. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Parque Metropolitano Sur el 4-10-97 junto a Lao Tc, Alvear Oeste, Kiermus Kualicak, La Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Moscatel, Clico Renal y Palos & Flores.
Frmaco
1996 1997
279
280
Grasa E Moto
1996 1997
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Carlos. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. Mariano Dalla Torre (guit. y voz), Martn Rez Masud (tecl. y voz) rock, blues, *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. tango, folk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. hip hop *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en encuenro de Hip Hop en Divina Comedia, el 1-11-98 junto a K-4-war y Monjes y Caciques del Harmagedn (MCH). *El grupo contina en actividad.
Hanakonda
1996 1998
Insomnio
1996
Intersticio Jarilla Kenda
1996 1996 1998
Jorge Benegas Tro
1996 1997 Jorge Benegas (guit. elct., acst. y voz), Quique Osch (perc. y bat.), Mara Eugenia Mauge Araya (bajo y canto)
rock urbano
La Colmena
1996 1998 Marcelo Vermichelli Caicedo (bajo y voz), rockn roll *F.F.I.y F. *Graba y edita demo.*Recital en El Escaramujo, el 6-2-98.*El grupo contina en Daro Vikingo Littieri (guit. y voz), Diego Cachorro Sosa (bat. y coros), Oscar actividad. Frugoni (tecl.), Brujo Altamirano (guit. y voz) 1996 1998 Mauricio Coco Cabrini (armnica, voz y blues y rock *Recitales, entre otros, en Teatro letras), Pablo Ucci (bat.), Horacio Albertini Independencia, plaza Independencia, Teatro Quintanilla y Centro Cultural Israelita. *El grupo (bajo), Anbal Campo (guit.), Pablo contina en actividad. Bekerman (tecl.), Marcos Aguilera (guit.)
La Jarillera
La Parlanta
1996 1998 Iaki de la Rosa (saxo), Diego Gidici (bajo rock latino *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. y voz), Gabriel Gabo Espejo (bat.), Francisco Pancho de la Rosa (perc.), Ricardo Castro (guit.), Julin de la Rosa (trompeta) 1996 1996 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
La Sinfnica La Tumba Los ngeles
1996 1998 Silvia Negra Mechuln (guit. y voz), msica c/ *La formacin es continuacin de LOS NGELES Gustavo Manzana Ferrante (1 guit., tecl. estructura DE CHARLIE. *El grupo contina en actividad. y progr.), Elbi Olalla (tecl. y coros), Gisela de cancin; Conte (bajo), Federico Siri (bat.) electrnica Victoria Vicky Di Raimondo (voz), Pablo Agapito (piano), Marcelo Sisso (bat.), Jorge Rebenco (voz), Daniel Agapito (guit.), Javier Geniol Prez (bajo), Martn Tincho Vidal (bajo) rock *F.F.I.y F. *Actuaciones en Metrpoli, Caf Soul y en Teatro Quintanilla.
Los Cazanalgas 1996
Los Del Tabln 1996 Los Santos Del 1996 1997 Germn Dupoux (bajo), Marcos Ortz (1 Castillo guit. y voz), Gerardo Ferri (bat.), Fernando Pipi Mercado (2 guit.), Mauricio Sieli (coros) Ludmila Mala Hierba 1996 1996 1998 Ariel Prado (guit. y coros), Daniel Bustos (guit. y voz), Pablo Martnez (bat.), Diego Godoy (bajo)
rock urbano *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. pop rock *Graba y edita en 1997 demo (C.D.) con cinco temas: La noche, Ska, Bruja blanca, Sueo azul y Nada ser igual. *Grupo de Palmira, San Martn. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
soul-pop
punk rock *F.F.I.y F. *Participa en Festipunk junto a Sudaca, Cirrosis y Resa-k el 14-9-97 en plaza de Villa Nueva, Guaymalln. *El grupo contina en actividad.
281
282
Mam Cicuta
1996 1998 Jos Peti Petitfour (voz), Daniel Enano blues, beat, *F.F.I.y F. *Algunos temas: ORH, MIlical Correa (guit.), Alejandro Cabezn Peralta reggae, funk police, Sexual paraso, Supermarket y (bajo), Gabriel Gabo Espejo (bat.), Tengo un miedo atroz. *El grupo contina en Edgardo Osvaldo Negro Guerra (guit.), actividad. Cristian Mono Parra, Mateo Quinteros (coros), Dante Negro Abate (guit.), Polaco (bat. y perc.) 1996 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Marca Registrada Mate Amargo Melkor
1996 1996
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Martnez de Rosas y Juan B. Justo, cdad., el 9-11-96, junto a Mortifys y Nosferatu. Ivn Adler (guit.), Aldo Adler (bajo) rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Mescal
1996
Morcy Requena 1996 1997 Gustavo Meli (bat.), Morcy Requena Y La Ballena (guit. y voz), Juan Sebastin Rivas (guit.), Mental Ariel Faras (bajo) Mortifys 1996 1998 Gabriel Robledo (bajo), Gonzalo Minuzzi (guit. y voz), Fernando Prez (bat.), Gerardo Marino (guit.)
death metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Martnez de Rosas y Juan B. Justo, cdad., el 9-11-96, junto a Melkor y Nosferatu. *El grupo contina en actividad. alternativo *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. fuerte
Nak
1996 1998 Soledad Delgado (voz y guit.), Florencia Marinelli (bat.), Ivana Marinelli (bajo y coros)
Neptuno Club
1996 1998 Mario Mtar (guit. y arreglos), Marcos Cobo fusin acid *El grupo contina en actividad. jazz (trompeta), Walter Casciani (saxo alto y tenor), Csar Constanza (bajo), Valdir Silva (perc.), Fredy Nogueira (perc. y bat.) 1996 Chino, Firu *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Rafael. rock *Recital en Asoc. Argentina de Actores el 14-1197. *El grupo contina en actividad.
No.si.vo.
Orbis Tertius
1996 1998 Diego Cerezo (bat., perc. y coros), Maxi Amu (voz, guit., tecl., progr.), Daniel Cruz Garca (bajo, bajo fretless y coros), Fabin Patti (guit. elct., ctara y coros) 1996
Oxiuro
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. rock *F.F.I.y F. *Graba y edita demo para Vamos las alternativo bandas. *El grupo contina en actividad. dadasta *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Paco Jamandreu 1996 1998 Javier Vilario (bajo y voz), Gabriel Oros (bat.), Sergio Ordenes (guit. y voz) Experience
Panacea Perpetua Planeta Garbo
1996 1996 1996 1998 Jos Luis Joe Moya (guit. y voz), Carlos Fredy Pacheco (bajo y coros), Carlos Gidice (bat. y coros) 1996
brit-pop y *La formacin comenz con el nombre PLANETA freak power ELCTRICO. *El grupo contina en actividad.
Segundo Vino
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Drinks Pub el 22-6-96. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Sentencia Sentencia Hardcore
1996 1996
283
284
Serpientes Sidhartha
1996 1996 1997 Alejandro Ceverino (voz y guit.), Leonardo Olgun (1 guit. y bajo), Cristian Correa (bat.) root pow sound
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con tres temas: Lejos del sol, Ya te olvid y La brisa.
Tu Mam No Me 1996 1997 Mauricio Domnguez (voz), Flaco Kiere Domnguez (bajo), Mago Fernndez (guit.), Luis Fernndez (bat.)
funk metal y *Grupo de Gral.Alvear. *Graba y edita en 1997 jazz rock- demo (cas.) Mal de Malinches con 15 temas. hardcore Entre otros, Primavera negra, El son del boludito, Preso n tanto, Tas arrugadas, Ratys, Zarpadita. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.
Vacas Locas Vikingos Ya Van Dos Zen
1996 1996 1996
1996 1998 Csar Muoz (guit.), Gustavo Arenas (voz), soul, blues, *Falta confirmar integrantes. *Recital frente a funk, jazz, plaza de Junn el 3-1-98 y en La Amistad, Ing. Claudio Benedetti (bat. y perc.), Marcelo rock Fernndez Musri (guit., letras y arreglos), Giagnoni, San Martn, el 19-4-98 junto a Cruz Pablo Gutirrez (bajo), Hugo Nez (guit. y del Sur (folclore). *Sonido: Roberto Snchez. efectos) *Grupo de San Martn. *El grupo contina en actividad. 1996 Jos Emilio Marn (guit.), Ariel Benaroya (bajo), Gerardo Schlefthout (bat.), Sergio Lungui (voz) pop rock *F.F.I.y F.
Zoom
203
1997 1997 Daro Pinto, Jaime Genovart
msica *F.F.I.y F. electrnica experimental
Al Ver
1997
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Garibaldi 216, cdad., el 29-11-97 junto a Vem. rap *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en festival de rock en Anfiteatro Verde el 20-2-98 junto a Erven Lucas, Fango, Los Gnomos Carolenos y La Rosa. *Grupo de Las Heras. *El grupo contina en actividad.
nima Vil
1997 1998
Arkangel
1997 1998 Alejandro Vlez (bajo), Mariano Alcobendas heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital (1 guit.), Germn Philippens (2 guit. y en Rioja 1349, cdad., el 17-10-97 junto a voz), Gastn Philippens (bat.) Fanzine, Reivindicar, Arcaika, Sentencia, N.A.D. y Exhidium. *El grupo contina en actividad. 1997 1997 funk *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Ciclo Nuevo Rock Mendocino en Teatro griego Frank Romero Day y/o plaza Independencia el 6-12-97 junto a Eirch Zann (jazz) y Hermanos Petittucci (fusin). *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Ro Negro y Pedro Molina, San Jos, Glln., el 7-12-97 junto a Los Camisones y Sptima Plaga. *El grupo contina en actividad. thrash *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Arlequn
Arrebato Paraguayo
1997 1998
Ataxia
1997 1998 Federico Birkenfield (voz), Leonardo Demont (bat.), Gastn Cassata (guit.), Rodrigo (bajo) 1997 1998
Ay Ay Ay
285
286
Bad Baryonyx
1997 1997 1998
punk
Blue Girls Blues De La Musa Maleva
1997 1997 Gustavo Gonzlez (guit., voz y letras), Daniel Mestorino (bat.), Pepe Lobiondo (bajo)
jazz y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. blues y rock *F.F.I.y F. *Letras: Fabricio Mrquez. *Algunos temas: Nena elctrica, Suerte de mosca, En mi rodada, Muy temprano para aguantar, La herradura. *Grupo de Rivadavia. rock-pop *El grupo contina en actividad.
Bokanegra
1997 1998 Ral Aguilera (guit. y voz), Gustavo Salinas (bajo), Ivn Caraganopulos (bat.), Andrs Lucero (guit. y coros), Daniel Follonier (bajo y voz) 1997 1998 Luis Cotiquelli, Panchi Lebn, Palmo Adario 1997 1998
Chevi Blue
Cdigo Nagual
hip hop
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Hay telfono. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Parque Metropolitano Sur el 4-10-97 junto a Lao Tc, Alvear Oeste, Palos & Flores, La Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Kiermus Kualicac, Moscatel y Frmaco.
Clico Renal
1997 1997
Cribellum
1997 1997 Mauro Caldern (bajo), Jos Oliva (bat.), Sebastin Herrero (guit.), Pablo Caldern (guit.), Gustavo Fernndez (voz), Mauricio Castro (tecl.)
doom
*F.F.I.y F.*Grupo de Godoy Cruz.
Custom 71
1997 1998 Julio Cithon (voz), Paul Schmitt (guit.), Carlos Noguera Molina (bajo), Gustavo Wetter (bat.)
rockn roll *Recital en El Escaramujo el 17-4-98. *Algunos temas: Llama de amor, Fra realidad, Mujer de Babilonia, Cinco das de amor, No necesito ms. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en plaza de Chacras de Coria, Lujn, el 9-11-97 junto a Erven Lucas. blues y rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival Pino Rock 97 en Av.del Libertador al 200, Palmira, el 9-11-97, junto a Sangre Nativa, Cirkus III, e Ida La Vieja. *Grupo de zona Este. garage, grunge, hardcore *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1997 demo (cas.) con 4 temas: Papeles, Donde no hay ms, Fiebre, Lupa en la piel. *El grupo contina en actividad
De Ac
1997 1997
Decibel Blues Band Del Palo Borracho
1997 1998
1997 1997
Divino Futre
1997 1998 Leandro Vilario (guit. y voz), Rubn Castagnolo (guit. y voz), Mauricio Zuza (bajo), Ral Jara (bat.)
Edn
alternativo *Covers de La Renga, Charly Garca, Moris, 1997 1998 Cristian Amoruso (guit. y voz), Alejandro Prieto (bajo), Enzo Hirichsen (bat.), Nicols Soda Streo. Tambin temas propios. *El grupo Prieto (guit. y coros) contina en actividad. 1997 1998 Hassan Turco Sama (guit. y voz), Gerardo pop rock Mosquera (bajo), Gustavo Tapia (bat.), Germn Nieva (tecl.) 1997 1998 *El grupo contina en actividad.
Erven Lucas
Estruendo
287
288
Extica
1997
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Z Gastn, gal. Independencia, el 3-10-97. funk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*El grupo contina en actividad.
Falso Recorrido 1997 1998 Ariel Faras (piano, tecl. y voz), Alejandro Faras (guit. y voz), Marcelo Chelo Distfano (bat.), Cristin Faras, El Chana (bajo y tromp.) Fango 1997 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en festival de rock en Anfiteatro Verde el 20-2-98, junto a Erven Lucas, nima Vil, Los Gnomos Carolenos y La Rosa. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Rioja 1349, cdad., el 17-10-97 junto a Reivindicar, Arcngel, Arcaika, Sentencia, N.A.D. y Exhidium. rock y pop *La formacin es continuacin de FURIOSO ARDID.
Fanzine
1997
Furioso Zonda
1997 1998 Marcelo Gmez (bat.), Marcelo Lucero (guit. y coros), Ricardo Da Passano (bajo), Hugo Riquelme (guit. y voz), Eduardo Tuti Vega (bat.), Mara Eugenia Mauge Araya (bajo y voz) 1997 1997
Gaucho Con Nike
*Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Pareditas, San Carlos (al lado del Social y Deportivo), el 20-12-97 junto a Dueos del Santo y Grasa Moto. *Grupo de San Carlos. *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival Esquina de Pepe en lateral Acceso Norte y Castelli, Las Heras el 7-12-97 junto a Internado K-TTorce, Tequila, etc. Organiz radio Libertad (98.5).
Gnesis
1997 1997
Gnomoport
1997 1998 Jos L. Fernndez (bat.), Rubn Ripamonti (bajo), Gabriel Pinto (voz y piano elctrico), Fernando Pinto (guit.) 1997 1997 1997 1998
rock y pop *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Halcyon Days I DonT Know
tecno
I.o.t.
1997 1997
rock
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F.*Recital en Navarra Pub el 15-8-97. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival Pino Rock 97 en Av. del Libertador al 200, Palmira, el 9-11-97, junto a Sangre Nativa, Cirkus III, Del Palo Borracho. *Grupo de Palmira, San Martn.
Ida La Vieja
1997 1997
Insecticida
1997 1998 Damin Daz (bat.), Alejandro Luna (bajo), Diego Alonso (guit.), Pablo (voz) 1997 1998 Chingazo, B.P., Dragn, Pituco
punk rock *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
K-4-war
gangstarap *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Ciclo Nuevo Rock Mendocino 97, plaza Independencia 5-7-97. *Participa en encuentro de Hip Hop en Divina Comedia el 1-11-98 junto a Jarilla Kenda y Monjes y Caciques del Harmagedn (MCH). *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Parque Metropolitano Sur el 4-10-97 junto a Lao Tc, Alvear Oeste, Palos & Flores, La Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Moscatel, Clico Renal y Frmaco.
Kiermus Kualicac
1997 1997
289
290
Kimbaya
1997 1998 Martn Talfiti (tecl.)
ska
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Shy-Ryu el 20-6-98. *El grupo contina en actividad. *El grupo tiene origen en La Plata (Bs.As.), a mediados de la dcada del 60, a partir de una experiencia comunitaria de estudiantes que rondaban los 20 aos. Esta convivencia da como resultado la primera formacin con Requena, Daz, el Zurdo Tzocneh y Nstor Paul. Realizan presentaciones en la ciudad que los vio nacer y en 1969 hacen su debut en Capital Federal donde graban un simple con dos temas: La mufa y Sombra fugaz de la ciudad. En 1971 graban su nico L.P. que lleva por ttulo el nombre de la banda, con cambios de integrantes: Requena en bajo y voz, Daz guitarra y voz y Manija Paz en batera, ms el aporte de Skay Beilinson en coros, Quique Gornatti guitarra, Isaac Isa Portugheis en batera y Jorge Pinchevsky en violn. El grupo se separa en 1972. Con Requena establecido en Mendoza, La Cofrada ... ve la luz nuevamente en 1997, aunque unos meses antes en 1996, haba aparecido como MORCY REQUENA Y LA BALLENA MENTAL. Esta segunda etapa incluye al fundador Requena y a tres msicos mendocinos: Rivas, Faras y Meli, con los cuales graba en el 97 "El caf de los ciegos" (C.D.). En 1998 se reincorpora otro fundador, "Kubero Daz" y dan vida a un nuevo compacto: "Kofrdica". *El grupo contina en actividad. *Letras: "Morcy" Requena, "Kubero" Daz, Miguel Cantilo, Ricardo "Rocambole" Cohen, Rizziero Catapano y Patricia Rodn.
La Cofrada De La Flor Solar
1997 1998 Gustavo Meli (bat.), Morcy Requena (guit. y voz), Juan Sebastin Rivas (guit.), Ariel Faras (bajo), Kubero Daz (guit. y voz)
rock
La Batur
1997 1998 Roberto Fernndez (guit. y voz), Jorge blues y rock *Actuaciones, entre otras, en Anfiteatro Verde, Futre Caviedes (guit. y 1 voz), Diego El Escaramujo, Liverpool Pub, Cine Teatro Castro (bajo), Luis Fernndez (bat.), Silvio Selectro, Cine Teatro Plaza y en Santiago de Oropel (saxo y tecl.), Pablo Jimnez (saxo Chile (Red Pub y Cossa Nostra Pub). *Covers alto), Ariel Faras (tecl.), El Nene nacionales e internacionales (Stevie Ray (trombn a vara), Elian Gonzlez (saxo) Vaugham, Eric Clapton, Santana, Gary Moore, etc.) y algunos temas propios como Boggie blues, Electric Lady y Blues del bajista cruel. *El grupo contina en actividad. 1997 1997 *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Teatro Pulgarcito el 13-12-97 junto a Alvear Oeste. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Ciclo Nuevo Rock Mendocino 97, plaza Independencia 5-7-97. pop rock *Graba y edita en 1997 un tema en el compilado Demos del desierto. Vol.I (C.D.): Furiosa trompa. *Grupo de San Rafael. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Las Heras.
La Gutirrez Blues Band
La Lagartija
1997 1998
La Mostroza
1997
La Pared
1997 1998 Miguel Papiki Turano (guit.), Sergio Sturfeighen (tecl. y voz), Elvio Prez (bat.), Rolando Ramrez (bajo)
La Punkegua
1997
Petete (bat.)
punk
La Sed
1997 1998 Javier Segura (guit. y voz), Vctor Rulo Palero (bajo), Alejandro Tomba (bat.), Federico Freddy Rho Olivencia (guit.)
rock *La formacin es continuacin de EL BARCO. desrtico *El grupo contina en actividad.
291
292
Los Annimos Del Silencio
1997 1998 Horacio Quiroga (tecl., guit. y voz), Gustavo Coletto (bajo), Alejandro Arano (bat.)
rock
*Temas propios, con algunas reminiscencias folklricas. *Toques en plaza Independencia y El Escaramujo. *El grupo contina en actividad.
Los Bfalos Mojados
1997 1997 Martn Foreste (bat.), Diego Herrera (guit. y rockn roll *El grupo es continuacin de KARMA.*Graba y voz), Rubn Daz (bajo), Juan Jos Medina alternativo edita en 1997 demo (C.D.) con cinco temas: (guit.) Da verde, Vivir cayendo, Espiral, X y Morir sin sonrer. 1997 1998 Mario Luna (guit. y voz), Segundo Huerta (guit.), Daniel Zalazar (armnica) blues *Do acstico. *Graba en 1997 (C.D.). *Recital en El Escaramujo el 27-6-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en El Escaramujo el 13-3-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Saln Bernardino Rivadavia el 21-11-97. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en San Martn 422, Godoy Cruz, el 14-11-97 junto a Adoradores del Infortunio, ltimo Grito y otros. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Parque Metropolitano Sur el 4-10-97 junto a Lao Tc, Alvear Oeste, Palos & Flores, La Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Kiermus Kualicac, Clico Renal y Frmaco.
Los Monos Al Palo
Los Porcos
1997 1998
Los Tres Gatos
1997 1998
M.c.m. Madres Del Agua
1997 1997
Mephistopheles 1997 1997
Moscatel
1997 1997
N.a.d.
1997 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Rioja 1349, cdad., el 17-10-97 junto a Fanzine, Arcngel, Arcaika, Sentencia, Reivindicar y Exhidium. *El grupo contina en actividad. Emiliano Adler (bajo) *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. hardcore - *Recital en Escuela Italiana el 27-3-98. *El hip hop grupo contina en actividad.
Nec Day
1997
Operacin Vud 1997 1998 Martn Espinoza (voz), Nazareno Snchez (bat.), Diego Bee (bajo y voz), Jeremas Manzur (guit. y voz) Os Strapas
reggae, 1997 1998 Fabiana Fabi Droghei (tecl.), Flavio funk, Ravara (bajo y voz), Leonardo Quebracho brasilea Berlanga (guit.), Valdir Silva (perc., voz y danza), Carlos Horacio Gato Amuchstegui (bat.), Walter Elefante Tapia (trompeta), Alejandro Panda Pandolfi (saxo) 1997 1998
*El grupo contina en actividad.
Palos & Flores
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Parque Metropolitano Sur el 4-10-97 junto a Lao Tc, Alvear Oeste, Kiermus Kualicak, La Frontera, Blue Note, Pari La Choca, Moscatel, Clico Renal y Frmaco. *El grupo contina en actividad. *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Teatro Pulgarcito el 20-12-97 junto a Bela Lugosi y Rojo Azul Sarcstico. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de Tunuyn.
Pendejo Atrevido Band
1997 1997
Prstata
1997
293
294
Purgatorio
1997 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. F583*El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Rioja 1349, cdad., el 17-10-97 junto a Fanzine, Arcngel, Arcaika, Sentencia, N.A.D. y Exhidium.
Reivindicar
1997
Sangre Nativa
1997 1997 Martn Vicente (guit.), Nacho Panella rock y blues *F.F.I.y F. *Algunos tema: El enamoradito, A la orilla del mundo, Fbula, Al mrgen de (bajo, voz y letras), Edgardo Palma (bat.), todo. *Grupo de Rivadavia. Edmundo Cheto Beltrn (perc. y letras) 1997 1997 1997 heavy metal *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Asoc.de Msicos de Cuyo, el 17-11-97, junto a Mephistopheles y Exhidium. pop *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad.
Sarcastic Sicalptica
Simulacin
1997 1998 Leonardo Mut (guit.), Gustavo (piano), Ismael (voz y guit.) 1997 1998 Martn Tincho Vidal (voz, bajo y guit.), Marcos Vera (guit. y coros), Martn Rez Masud (tecl. y voz), Federico Vilas (bat.), Oscar Reta (violn y congas)
Simulcop
funk snico *F.F.I.y F. Graba y edita en 1997 demo (cas.) con cinco temas: X, Chica subte, Despus de todo, El plan y Simulcop. *Recital en El Escaramujo el 14-11-97. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Cine Teatro Selectro el 11-12-97 junto a Hermes (de Bs.As.). *Onda A.N.I.M.A.L., Red Hot Chili Peppers. *Grupo de Lujn.
Sin Salvacin
1997 1997
Suplemento Humano
1997 1998 Tamta Gmez (voz), Turco Elas (guit.), Gaita Greo (bajo), Gordo Todaro (bat.)
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en festival de la revista Beztiario junto a UR, Kaspar Hauser y Jarilla Kenda, en 1997 en plaza Independencia. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. *Falta confimar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival Esquina de Pepe en lateral Acceso Norte y Castelli, Las Heras el 7-12-97 junto a Internado K-TTorce, Gnesis, etc. Organiz radio Libertad (FM 98.5). *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Grupo de San Rafael. *El grupo contina en actividad. noise *F.F.I.y F. *Participa en recital Por la Educacin Pblica en Fac. de Cs. Pol. y Soc. el 24-4-98 junto a Los Camisones, Kinder Videla Menguele y Las Viejas Putas. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Festipunk 97 en de Tenis Maip el 8-11-97 junto a Sudaca, La Cruz, Clico Renal y Adoradores del Infortunio.
Supper Amigos 1997 1998
Tequila
1997 1997
Trptico
1997 1998 Rubn Martnez (guit.), Luis Zalazar (guit.), Arnaldo Sosa (bat.) 1997 1998 Miguel Casanova (bajo), Mauricio Gutirrez (voz), Sergio Mosconi (tecl.), Osvaldo Maida (guit.), Fernando Carrera (bat.), Daro Figueroa (guit.) 1997 1997
UXG
ltimo Grito
punk
Ur
1997 1997 Pablo Coronado (prog., 2 guit.), Federico Prez (guit.), Laura Araujo (voz), Juan Guillot (bajo y acorden) 1997
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. trance, tecno-pop, gtico *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Garibaldi 216, cdad., el 29-11-97 junto a Al Ver.
Vem
295
296
Velocirroptors
1997 1998 Federico Ponce (bajo), Marcelo Ortz (voz), rock urbano *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Graba y Diego Diguez (bat.), Anala Santaella y edita demo con otras bandas. *El grupo (voz), Pablo (guit. y tecl.) nocturno contina en actividad. 1998 1998 Marcelo Rojas (guit.), Ivn Fredes (bajo), Pablo Salcedo (voz), Horacio Bustamante (bat.) funk rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en El Escaramujo el 4-4-98 y en Soc. Espaola de Lujn el 1-11-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en La Plata y Ober, BJudicial, Godoy Cruz, el 27-6-98 junto a Matteria Fecal, Atakama y NN Bajo Rendimiento. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Blues Bar el 8-7-98. *Temas de Spinetta, Lebn, Pappo. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Inst.San Vicente Ferrer el 15-5-98 junto a Los Camisones, Pompety Boom, Matteria Fecal y Arcngel. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Barrraca Pub el 12-9-98 junto a Mrbida y Arcngel. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Polideportivo Mun. de Lavalle el 26-7-98 junto a Los Camisones y Rojo Azul Sarcstico, entre otros grupos. *El grupo contina en actividad.
Agrymoni
Aneurisma
1998 1998
Aos Blues
1998 1998 Javier Utrero, Gustavo Micieli
Atakama
1998 1998
Baco
1998 1998
Bendita rsula
1998 1998
Cuervos
1998 1998 Ricardo Tutuca Paulos (bat.), Pablo rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital Parula Solorza (guit.), Gonzalo Gato en El Escaramujo el 16-5-98. *El grupo contina Fernndez (bajo), Sergio Checho Labiano en actividad. (guit. y voz) 1998 1998 *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital acstico en Doa Cata el 22-8-98 junto a Alvear Oeste y Palos & Flores. *El grupo contina en actividad. rockn roll y *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F *Recital blues en Doa Cata el 11-7-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Barraca Pub el 27-9-98 junto a Klub de la Mente. *El grupo contina en actividad. rock *Versiones de Sumo, Dividios, Pappo y temas propios como el Bin Laden blues, entre otros. *Actuaciones en Cacano bar, Omero, El Escaramujo, dpto. de Gral. Alvear, entre otros lugares. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Espacio Verde el 5-7-98 junto a NN Bajo Rendimiento, Pompety Boom, Znganos, Adoradores del Infortunio y Matteria Fecal. *El grupo contina en actividad. *F.F.I.y F. *Graba y edita en 1998 Espectro msica electrnica (C.D.). *El grupo contina en actividad.
De La Cruz
El Muro
1998 1998
El Nono Cristencio
1998 1998
El Viejo
1998 1998 Federico Guiaz (guit.), Alejandro Arano (bat.), Chato Collado (voz), Pablo Serrano (bajo) y Diego Odales (armnica)
Embate
1998 1998
Espectro
1998 1998 Andrs Toro Ceccarelli (voz, guit. y prog.), Francisco Pancho Mazza (bat. y prog.)
297
298
Gente De Argentina
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Campo de Deportes del Parque Biritos (Godoy Cruz), el 8-8-98 junto a Fango, Erven Lucas, Embate, Adoradores del Infortunio y NN Bajo Rendimiento. *El grupo contina en actividad. hip hop *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recitales en Barraca Pub el 3-9-98 y en taberna Carmina Burana el 5-11-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Teatro La Mancha el 10-10-98 junto a Almafuerte (de Bs.As.) y Cuyum Mapu. *El grupo contina en actividad. blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Blues Bar el 8-5-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Aulas del Tiempo Libre. *El grupo contina en actividad. rockn roll *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. Recital en Barracas Pub el 20-6-98. *El grupo contina en actividad.
Golpe Bajo
1998 1998
Gula Funk
1998 1998
funk
Insania
1998 1998
La Arrabalera
1998 1998
La Burla
1998 1998
La Cachorra
1998 1998 Mario Simonovich (guit. y voz), Ruso Federico (bat.), Carlos Gato Alcalde (bajo)
La Cebada
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en Festival de Rock en Correa Saa 202, San Jos, Guaymalln, el 31-10-98 junto a Embate, Adoradores del Infortunio, Kinder Videla Menguele, N.A.D., Pompety Boom y Znganos. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Complejo Deportivo de Lujn el 8-8-98 junto a El Muro y Macrima. *El grupo contina en actividad. rock y blues *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en La Tranquera el 19-9-98.
La Nada
1998 1998
La Orqudea
1998 1998 Alejandro Titi Barboza, Jorge Giorgio Bustos, Gustavo Judas Ros, Marcelo Tortuga Ros 1998 1998
Lgamo
rock fusin *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital alternativo en Cyrano Pub el 12-9-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Continuacin de LOS BUFONES DEL REY de San Rafael. *Recital en Naiki Hue de Gral.Alvear el 25-4-98 junto a Gustavo Bazterrica (de Bs.As.). *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Participa en festival de rock en Anfiteatro Verde el 20-2-98 junto a Erven Lucas, Fango, nima Vil y La Rosa. *El grupo contina en actividad.
Los Bufones
1998 1998
Los Gnomos Carolenos
1998 1998
299
300
Macrima
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Complejo Deportivo de Lujn el 8-8-98 junto a El Muro y La Nada. *El grupo contina en actividad. punk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Inst. San Vicente Ferrer junto a Los Camisones, Pompety Boom, Atakama y Arcngel. *El grupo contina en actividad.
Matteria Fecal
1998 1998
Moebius
1998 1998 Javier Segura (guit), Andrs Toro Ceccarelli (guit.), Lilian Giubetich (cello) 1998 1998
msica *Msica ambient con elementos minimalistas. experimental *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Barrraca Pub el 12-9-98 junto a Baco y Arcngel. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *Recital en La Plata y Ober, barrio Judicial, el 5-9-98 junto a NN Bajo Rendimiento, Parka, Matteria Fecal y Operacin Vud. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en La Plata y Ober, BJudicial, Godoy Cruz, el 27-6-98 junto a Matteria Fecal, Atakama y Aneurisma. *El grupo contina en actividad. punk *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Esc. CENS 3-405 el 13-6-98 junto a Matteria Fecal. *El grupo contina en actividad.
Mrbida
Mosto Malta
1998 1998
Nn Bajo Rendimiento
1998 1998
Otra Historia
1998 1998
Parka
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. *Recital en La Plata y Ober, barrio Judicial, el 5-9-98 junto a NN Bajo Rendimiento, Mosto Malta, Matteria Fecal y Operacin Vud. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en El Escaramujo el 11-4-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Festival Circuito Rock 98 en plaza Levenson el 23-898 junto a Erven Lucas, Cirrosis y Dogma. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Inst.San Vicente Ferrer el 15-5-98 junto a Los Camisones, Matteria Fecal, Atakama y Arcngel. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I. y F. * Participa del Tercer Festival de la Juventud en Anfiteatro de Tunuyn el 21-9-98 junto a Carlos La Mona Jimnez (de Crdoba), El Smbolo (tecno-pop), La Sed y Marcelo Reginato. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Barraca Pub el 11-10-98. *El grupo contina en actividad.
Pato Vato
1998 1998
Peperina
1998 1998
Pompety Boom 1998 1998
Salamanca
1998 1998
The Kick
1998 1998
301
302
Ta Iguana
1998 1998
*Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital Rockn rolls Party en Centro Cultural Israelita el 11-9-98 junto a Bela Lugosi. *El grupo contina en actividad. hard rock *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital el 22-10-98. *El grupo contina en actividad. *Falta confirmar integrantes. *F.F.I.y F. *Recital en Espacio Verde el 5-7-98 junto a NN Bajo Rendimiento, Pompety Boom, Embate, Adoradores del Infortunio y Matteria Fecal. *El grupo contina en actividad. rock, blues *Recital en El Escaramujo el 25-4-98. *Temas y baladas propios y de David Coverdale, Led Zeppelin y Pappo. *El grupo contina en actividad.
Ural
1998 1998
Znganos
1998 1998
Zona X
1998 1998 Ariel Mut (bat.), Jorge Vizcaya (guit.), Claudio Breitman (saxo), Rogelio Sez (bajo), Mariano Dalla Torre (voz y guit.), Juan Ibez (bajo), Ivana Zanata (saxo)
ANEXO I - LISTA DE LUGARES DE ENSAYO...
303
304
305
306
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304 210
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211 305
ndice por bandas de rock
94 203 3x10 5pm Acrlico Actora Acuario Adonai Adoradores Del Infortunio Aerosol Aerpuerto De Pjaros Agnus Agrymoni Agua Loca guila Pelada Agujero Negro Ala Disidente Albicante Albor Alcohol Etlico Alcohlica Alerta Roja Aliter Al Ver Alquimia Alta Temperatura Altablanca Altama Alvear Oeste mbar Anais Y El Dragn Analistas Del Sistema Anam Anan Split Aneurisma ngeles Bohemios Angor Mortis nima Vil Animal Antares
228 282 265 259 255 232 211 219 274 235 241 213 294 241 246 274 244 232 224 232 253 246 219 283 259 211 220 222 275 224 275 260 224 232 294 247 260 283 260 233
Aos Blues Apocalipsis Arcaika Arena Telsen Arkangel Arlequn Arrebato Paraguayo Arrigarri Aspid Aspiraas Aspirina Aspirineta Astrakn Atakama Ataxia Ave Cristo Aventuras Avenus Ay Ay Ay Azul Azul Y Negro Babieca Baco Bad Bajo Cubierta Bar Saign Barra De Chocolate Baryonyx Bat-69 Bela Lugosi Bendita rsula Betty Fru Bicicleta Black Jack Blanca Rosa Blue Girls Blues Blues De La Musa Maleva Blues Power Blues X 2
294 244 275 250 283 283 283 210 238 275 227 250 238 294 283 225 230 225 283 225 270 275 294 284 247 244 213 284 253 260 294 250 233 247 270 284 256 284 275 275
213 307

Bokanegra Boquete Bori-bor Brain Damage C-93 Caballeros De La Orden Cadena Perpetua Can Can Calavera De Cristal Calibre 32 Camarn De Luna Camin Blindado Can Caramelo Caravelles Carmen Carne Mongoliana Carpe Diem Caruso Twist Cscara De Banana Catamarn Catarsis Cavallitos De Marley Celestial Cemental Centinela De Piedra Che Indio Chevi Blue Chris Chycos Buenos Ci-5 Ciclo XXI Cielo Cnical Circus Iii Cirrosis Claraboya Claro Oscuro Coco Rayado Cdigo Nagual Clico Renal Collage Complot Contraviento Coac Cordn Azul Corpus Cosa E Mandinga Crneo 284 220 235 250 253 253 255 253 260 233 260 244 228 220 207 260 275 218 225 212 228 275 275 230 217 276 270 284 222 227 244 212 214 276 276 265 276 276 247 284 284 238 260 230 233 215 218 276 265 Crepsculo Cribellum Crisol Cronos Cruda Entrega Cuervo Cuervos Cult Cobert Custom 71 Daga Black Daro Ghisaura & Los Demomentes Darkangel De Ac De Esos Cielos Nublados De La Calle De La Cruz De Mil Amores De Pura Cepa Dead Souls Decibel Blues Band Del Palo Borracho Delirium Tremens Depsito Ilegal Desde La Roca Deuda Interna Dina La Van Disinter Divino Futre Dni Dogma Dr. No Dueos Del Santo Edanda Edn Edn Ejrcito B.b. El Alquimista El Barco El Crculo Del Desierto El Cogollo El Espejo El Fenmeno De Karl Sagan El Fondo El Lbulo El Muro El Nono Cristencio El Ojo El Ojo Chiflado El Pndulo 227 284 220 244 255 255 295 276 285 256 276 256 285 270 256 295 238 276 276 285 285 210 235 253 247 260 277 285 248 270 222 270 223 228 285 265 265 256 277 270 244 242 265 270 295 295 271 271 277
308 214
NDICE POR BANDAS DE ROCK

El Resto El Viejo Electroalma Elefantes Y Flores ElektroS Elton Kash Embate Emma Y Los Berp Ensamble Entonces Eplogo Eqqus ramos Pocos Erven Lucas Esencia Natural Espectro Esperma Chacal Esse Essential Blues Estacin Gitre Estantigua Estertor Estruendo Etiam Licet Excelsior Ex-corde Ex-cultura Exhidium xodo Extica Expreso Nova F.e.m. Falso Recorrido Falucho Fango Fanzine Frmaco Feligreses Fin De Siglo Frack Frutilla Caliente Funky Malib Furioso Ardid Furioso Zonda Gamexane Gamma Gangrena Gaucho Con Nike Generacin 277 295 233 265 261 261 295 230 235 225 221 225 244 285 223 295 266 236 215 271 222 250 285 256 256 277 277 277 215 286 236 242 286 277 286 286 277 246 245 248 216 261 256 286 229 225 271 286 219 Gnesis Genitales Nn Gente De Argentina Gin And Baltimore Ginebra Mix Gnomo Gnomoport Golpe Bajo Gotas De Cristal Grasa E Moto Grupo Sanguneo Guante Blanco Gula Funk Ha Sido En La Sien (O cido En La Sien) Halcyon Days Hanakonda Heart Hereja Hijos Del Rock Histeria Hora Cero Hora Cero Horizonte Horizontes Hormiga Atmica I DonT Know I.o.t. Ida La Vieja Ignicin Ignis Ardens Imagen In Puribus Increble Grupo Oh! Insania Insecticida Insomnio Interior Internado Intersticio Ixtus J. L. Blues Band Jagd Panzer Jam Jarilla Kenda Jem Job Jorge Benegas Tro Juglara 286 231 296 253 271 223 287 296 211 278 254 238 296 271 287 278 214 266 227 248 271 271 236 221 222 287 287 287 227 272 222 257 242 296 287 278 219 261 278 227 266 239 225 278 266 222 278 227
215 309

Juglara Rock Pop 2 Justicia Social K-4-war Karamelo Santo Karma Karma Petrena Kaspar Hauser Kibalin Kiermus Kualicac Kimbaya Kinder Videla Klub De La Mente K-ttorce La Arrabalera La Banda De Don Juan La Banda Extraa La Bandita Del Taller Invisible La Base La Batur La Berenjena Del Oeste La Burla La Cachorra La Caspa Del Cielo La Cebada La Cima La Clave La Cofrada De La Flor Solar La Colmena La Cruz La Cruzada La Division La Familia Manson La Familia Mingals La Fisura La Fuga La Gota La Gutirrez Blues Band La Jarillera La Lagartija La Leche La Logia La Lgica La Makinita La Mancha Voraz La Manga La Mansin La Mquina Del Placer La Marcha La Marencoche 233 272 287 257 257 266 266 251 287 288 236 257 261 296 254 221 239 266 289 239 296 296 261 297 251 258 288 278 272 254 234 212 236 248 239 272 289 278 289 245 239 261 266 266 261 261 267 258 267 La Mejicana La Montaa La Mosca La Mostroza La Murga La Nada La Orqudea La Pala La Pared La Parlanta La Piedra La Plebe La Punkegua La Rebelion La Red La Rosa La Sed La Seal La Serpiente La Sinfnica La Tarntula La Trampa La Tribu (Sam Break) La Tumba Lgrimas Lgrimas Blues Lgrimas, Amor y Paz Lao-tc Larroka Las Canoplas Las Conchas Las De Victoria (Ldv) Las Mulas Las Vacas Sagradas Las Viejas Putas Lgamo Letanas Leyenda Lmite Line Force Locomotor Lodo Rojo Los 4 Planetas Los Alfajores De La Pampa Seca Los ngeles Los ngeles De Charlie Los Annimos Del Silencio Los Antitiernos Los Aviones 248 242 272 289 248 297 297 236 289 279 267 248 289 245 248 254 289 261 272 279 267 267 245 279 214 216 212 248 254 245 248 262 245 262 262 297 228 223 242 249 234 254 207 245 279 262 290 254 249
310 216

Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Los Berp Bichos Bfalos Mojados Bufones Bufones De Dios Bufones Del Rey Camisones Canaps Cazanalgas Colectiveros Del Nirvana Compadritos Cuatro Palos Cucs Cuervos Del Tabln Despedazados Das Del Duende Das Felices Dinosaurios Discpulos Enanitos Verdes Enrgicos Vibradores Falto De Imaginacin Felinos Gatos Gen Gnomos Carolenos Guanacos Herederos De Dal Hermanos Jofr Hermanos Karamazov Hijos De Neruda Inadaptados Innombrables Monjes De La Ostia Cruda Monos Al Palo Nudistas Pjaros Pieles Rojas Poppers Porcos Proletas Muertos Purretes Queridos Rastrojeros Rehenes Rovers Ruleros g es Unitarios Salvag 234 210 290 297 251 251 258 242 279 219 267 254 210 208 279 236 226 262 267 246 223 242 239 211 209 231 297 249 249 251 262 255 246 267 258 290 246 210 267 229 290 258 272 246 239 263 209 268 251 Los Santos Del Castillo Los Sintticos Los Transeuntes Los Tres Gatos Los Vicios Del Conde Los Viejos Vinagres Los Violentos Ludmila Lumen Luz Bel Bang M&S M.c.m. Macrima Madres Del Agua Mala Hierba Mam Cicuta Mantra Manus Marca Acme Marca Registrada Marcela Marlene Martes 13 Mate Amargo Matteria Fecal May Day Mechas Y Soluciones Mefistfeles Melkor Memphis Mengele Mephistopheles Mercado Negro Mescal Mesas Metal Azul Microondas Moebius Monjes Y Caciques Del Harmagedn (M C H) Montecarlo Mrbida Morcy Requena Y La Ballena Mental Morky Toys Mortifys Moscatel Mosquita Muerta Mosto Malta Moviola 279 237 242 290 268 272 213 279 251 263 263 290 298 290 279 280 258 217 252 280 252 272 246 280 298 258 209 226 280 211 236 290 249 280 217 252 273 298 273 207 298 280 268 280 290 252 298 239
217 311

Mr Gmez Y Su Araa Piojosa En Pro Del Pingino 249 Msicos Contemporneos De Mendoza 231 N.a.d. 291 Nabla 234 Nada 234 Nak 280 Naranja 231 Natural Band 216 Nave Del ngel 224 Nec Day 291 Necrofilia 268 Neptuno Club 281 Nn Bajo Rendimiento 298 No MammaS Buey 268 No.si.vo. 281 Noise Rock 258 Noiz Jam 268 Nombre 207 Nosferatu 268 Nosotros 226 Nubes 217 Nuevo Aviso 249 Nuez 237 Obnoxius 273 Odara 229 Odisea 214 Oficina D 240 Oh Bogart 234 Od Mortales 249 Ons 210 Operacin Trueno 211 Operacin Vud 291 Opio Bandlieus 268 Orbis Tertius 281 Oreja 213 Orion Bat 209 Os Strapas 291 Osiris 234 Otra Historia 298 xido 259 Oxiuro 281 Paco Jamandreu Experience 281 Palos & Flores 291 Pami Boys 240 Panacea 281 Pandemonium 263 Papusa 255 Parairti 216 Parajurez 259 Parbat 237 Paren A Lila 237 Pari La Choca 263 Parka 299 Pato Vato 299 Pendejo Atrevido Band 291 Penlope LAmour Y Los Imposibles 273 Peperina 299 Perfectos Idiotas 243 Perfil 240 Perpetua 281 Perro Negro 240 Perros Y Pordioseros 252 Persuasin 216 Phao 240 Phases 221 Picles 237 Pijama Party 263 Pin Fijo 228 Planeta Garbo 281 Plop 240 Polenta Mgica 268 Poly Vector 243 Pompety Boom 299 Popet 226 Potenzoni Sapucai 273 Prohibido Fijar Carteles 214 Propuesta 229 Prstata 291 Prozac 269 Pseudos 252 Pubertad 273 Purgatorio 292 Qu? 240 Quemando La Casa 255 Quimey 215 Quorum 249 Radio Lmite 246 Raga 229 Raivan Prez 240 Ramss 243 Rapsodia 263 Raso Gastado 234 Rea Silvia 255 Reivindicar 292 Resa-k 273 Resistencia 241 Resistencia 274
312 218

Rock Rockamarilla Rojo Azul Sarcstico Rubos Tapes RudaS Sacrificio Inca Salamanca Sangre Nativa Sangre Negra Santabanda Sao Tom Sarcastic Sargento Sanders Savage Segundo Vino Sentencia Sentencia Hardcore Sptima Plaga Ser Sergio Bonelli Y La Mano Sergio Ruz Y La Farmacia Serpientes Seven Contadora Shalom Sicalptica Sicticos Sidhartha Siervos & Villanos Sifilticos Simulacin Simulcop Sin Salvacin Ski Dada Sol Soma Spectrum Spirinetta Jady Stress Strm Und Drng Surez Mason Subliminal Sudaca Suero Suite Super Cielo Suplemento Humano Supper Amigos Sur Chabacano Sur Se Subleva 216 229 263 252 231 250 299 292 213 223 264 292 264 221 281 281 281 264 232 230 252 282 235 216 292 259 282 269 269 292 292 292 241 218 269 217 255 252 264 269 274 264 235 228 235 293 293 274 250 Take It Easy Tarkus Te Vas Haciendo Mujer Tecobe Tela Adhesiva Tlex Tequila Terrenal Tester The Hammers The Kick The Moondogs The Riders The Seven Star The Sharks Ta Iguana Tiempo Despus Tinta China Tomate Guillermito Tomato Palto Mayo Tonal Torpman Toxina Transicin Trauma Tres Maras Triloga Tro Trptico Trueno Tu Mam No Me Kiere Turbomsica Turco En La Neblina U X G Ubi Sunt ltimo Grito ltimo Pecado Ur Ural Utopa Vacas Locas Vem Vaselina Pars Velocirroptors Veredas Vrtice Vida Breve Video Amsterdam Viento Pulsar 269 250 274 217 215 243 293 219 237 209 299 208 213 207 211 300 218 269 274 259 232 232 241 235 269 264 223 226 293 259 282 226 269 293 274 293 243 293 300 250 282 293 243 294 226 238 243 238 250
219 313

Vikingos Vil And Vic Virgin Youth Vladimiro Warlok Y Cuenta La Historia Ya Van Dos Yerba Seca Znganos Zen Zona X Zoom Zorro Negro 282 259 264 244 274 253 282 221 300 282 300 282 265
314 220
ndice
Contenido .............................................................................................................. 5 Prlogo .................................................................................................................. 9 Cacera .............................................................................................................. 9 Captulo I - El rock como movimiento ................................................................... 17 Los nuevos movimientos sociales ................................................................. 17 Cultura y cultura popular ................................................................................ 22 Apropiacin, universalizacin e inversin del significado de los smbolos contraculturales .............................................................................................. 24 El rock como movimiento social ..................................................................... 24 Captulo II - Metodologa ..................................................................................... 27 La estrategia ................................................................................................... 27 La tcnica ....................................................................................................... 28 La seleccin de los informantes ..................................................................... 29 Las fuentes consultadas ................................................................................ 30 El relevamiento de las bandas y de los lugares de toque y reunin ............... 31 Captulo III - Cuarenta aos ................................................................................. 35 Historia del rock en Mendoza (19581998) ..................................................... 35 El Proto rock ................................................................................................... 37 Los inicios. Bailando al comps del reloj ........................................................ 37 Los primeros acordes mendocinos ................................................................. 40 Ritmo y escndalo .......................................................................................... 41 Y nada ms ..................................................................................................... 41 Marca de nacimiento ...................................................................................... 42 La bsqueda de un sonido elctrico .............................................................. 43 La radio ........................................................................................................... 44 Qu fue el rock para usted? .......................................................................... 45 Afianzando el estilo: Twist y gritos ................................................................ 46 Beatlemana mendocina .................................................................................. 46 La convulsin mundial ................................................................................... 46 Su repercusin en Mendoza ........................................................................... 48 Lugares de actuacin ..................................................................................... 49
221 315
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... El nuevo look .............................................................................................. 50 Menniti ........................................................................................................... 51 Un fantasma recorre el rock ............................................................................ 51 Imposible competir ......................................................................................... 55 Qu sigue siendo el rock para vos? .............................................................. 56 Captulo IV - El rock hippie .................................................................................. 61 El mundo se encamina hacia una era de paz y amor ....................................... 61 Mendoza despierta ......................................................................................... 62 De dnde sali esta msica? ......................................................................... 65 Busco mi destino ............................................................................................ 66 Rockero hasta la muerte ................................................................................. 68 Mendoza era un recital ................................................................................... 70 Todo en ingls ................................................................................................ 73 Cantando en castellano .................................................................................. 73 Mauricio Lpez ............................................................................................... 74 Se cierne la tormenta ...................................................................................... 75 Qu es el rock? .............................................................................................. 78 Captulo V - El rock de la dictadura ...................................................................... 81 Intolerancia y detenciones ............................................................................. 81 Yeneral Gonzlez en accin ......................................................................... 82 La Balsa .......................................................................................................... 86 Que siga el baile ............................................................................................. 87 El Universitario Central ................................................................................... 88 La msica instrumental ................................................................................... 89 Altablanca ...................................................................................................... 89 Dorrego y el Letn ........................................................................................... 90 Qu es el rock? .............................................................................................. 90 Captulo VI - La explosin del rock ...................................................................... 93 Ganando espacio ............................................................................................ 93 Una onda nueva ............................................................................................. 94 Nunca tranquilos ............................................................................................ 96 Al maestro con cario .................................................................................... 96 Los Punk ........................................................................................................ 97 De rock tambin se vive ................................................................................. 99 Qu es el rock? ............................................................................................ 100 Captulo VII - El rock en el posmodernismo: los noventa ................................... 107 Brindemos por la vuelta ................................................................................ 107 Los polticos no se meten con el rock .......................................................... 108
316 222
NDICE Sin Dios ........................................................................................................ 108 El pub ........................................................................................................... 109 De todo un poco .......................................................................................... 111 La llanura silenciosa ..................................................................................... 112 Y al final, qu es el rock? .............................................................................. 114 Captulo VIII - Anecdotario ................................................................................ 117 Resistencias auditivas .................................................................................. 117 mbitos propicios ........................................................................................ 118 La mueblera ................................................................................................. 119 Cambalache 80 .............................................................................................. 119 La Bodega del Genio .................................................................................... 120 La casa de los Ruz ....................................................................................... 122 La pizzera del Monra .................................................................................... 123 La casa del Cacho ......................................................................................... 124 Personajes .................................................................................................... 125 Eugenio Fernndez ....................................................................................... 125 Carlos Corcho Rodrguez .......................................................................... 126 De distintos barrios ...................................................................................... 126 Topeka, Pollo y Zambita .................................................................... 127 Problemas internos ....................................................................................... 128 Excursiones fuera de la provincia ................................................................. 132 Mujeres ........................................................................................................ 141 El pblico ...................................................................................................... 149 Difusin y medios de comunicacin ............................................................ 155 Contraste de pocas ..................................................................................... 162 Lugares de toque .......................................................................................... 165 El look ........................................................................................................... 166 Asociacin de Msicos de Cuyo ................................................................. 167 La sindicalizacin de los msicos ................................................................. 167 Con la msica a otra parte, hacia dnde? ................................................ 169 Represin policial ......................................................................................... 172 Perspectivas ................................................................................................. 173 Conclusiones - Breve resumen de la historia ..................................................... 177 Bandas y recitales que hicieron historia ....................................................... 180 Caractersticas del movimiento de rock mendocino ...................................... 182 Anexo I - Lista de lugares de ensayo, de reunin, de recitales .......................... 187 Aclaracin .................................................................................................... 187 Anexo II - Entrevistados .................................................................................... 199
223 317
EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL... Anexo III - Lista de bandas de rock de Mendoza ............................................... 205 Vamos las bandas! ....................................................................................... 205 Bibliografia ......................................................................................................... 303 ndice por bandas de rock .................................................................................. 307
318 224

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Extramuros

La historia del movimiento de rock mendocino (1958-1998)

La publicacin de esta obra ha sido recomendada por el Comit Editorial de la UNCUYO

Graciela Cousinet (Directora) Marcelo Padilla Vctor Etepa Marcelo de Luca

EDIUNC Mendoza, 2009

EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL...

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Captulo I El rock como movimiento

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EL ROCK COMO MOVIMIENTO

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EL ROCK COMO MOVIMIENTO

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EL ROCK COMO MOVIMIENTO

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EL ROCK COMO MOVIMIENTO

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Captulo III Cuarenta aos

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Luis Restom integrante de Montecarlo entre 1957 y 1959.

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comentan dos testigos. El testimonio de un tanguero es el siguiente:

Jorge Aguerre comenta sobre aquel momento:

Nos dice Milton Caruso:

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El msico mendocino Luis Restom ilustra esta bsqueda:

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Afianzando el estilo: Twist y gritos

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comenta Carlos Lucero.

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EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL...

Captulo IV El rock hippie

EXTRAMUROS. LA HISTORIA DEL...

Reynelio Nelo Monasterio:

Andrs Polaco Scaglione:

Donato Ciracino nos dice:

Jorge Benegas nos hace su relato:

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Captulo V El rock de la dictadura

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Susana Turca Nalldi:

Andrs Polaco Scaglione:

A su vez, ante el enemigo concreto el movimiento se fortalece.

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Captulo VI La explosin del rock

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LA EXPLOSIN DEL ROCK

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LA EXPLOSIN DEL ROCK

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Captulo VII El rock en el posmodernismo: los noventa

de la restauracin democrtica se esfuman y el horizonte se estrecha hasta desaparecer.