XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa 2012

Consideraes estticas na obra de Lo Brouwer atravs dos conceitos de Clement Greenberg

Marcelo Cazarotto Brombilla
UFG - marcelobrombilla@gmail.com Anselmo Guerra UFG guerra.anselmo@gmail.com Resumo: Este artigo utiliza os conceitos de Clement Greenberg para traar um panorama esttico da obra de Lo Brouwer. O texto est organizado em etapas que vo desde a introduo, validao do tema atravs das fontes bibliogrficas, exemplos aplicados de obras e concluso. Foi possvel identificar os caminhos nos quais Leo Brouwer direcionou sua obra, sendo um influenciado pelas expectativas sociais e outro, o seu paradoxal, avant-garde. Palavras-chave: Brouwer, Greenberg, Avant-garde, Esttica, Violo. Aesthetic considerations in the work of Leo Brouwer through the concepts of Clement Greenberg Abstract: This paper uses the concepts of Clement Greenberg to draw a aesthetic picture of Leo Brouwer. The text is organized ranging from the introduction of the issue, validation of the subject through the bibliographic sources used, applied examples of works and conclusion. The aesthetic discussion applied was effective and the crossing of concepts was possible within the proposed objective, identifying the work of Leo Brouwer through the paths that divide the evolution of art, the avant-garde, and another trend toward the demands of the XX century society. Keywords: Brouwer, Greenberg, Avant-garde, Aesthetic, Guitar.

1. Introduo

O sculo XX, por suas caractersticas especiais, foi gerador de valores que colaboraram para a criao de um novo estado da arte, desencadeando a cristalizao do que se tornou o dilema de um perodo, no qual os conceitos e a lealdade artstica se tornaram polarizados a um ponto crtico. A essncia esttica dessa poca provm de um debate imprescindvel no qual fundamental entender os caminhos nos quais um artista leva sua obra. Taruskin1, baseado nos trabalhos de Greenberg, suporta que existem dois caminhos essenciais, um movido pela evoluo da arte e o outro pelas exigncias da sociedade. O objetivo deste texto demonstrar os sinais destes caminhos em parte da obra do compositor cubano Leo Brouwer. Se analisado em grandes propores, este fenmeno que veio a desencadear com fora no sculo XX, indito na histria da arte. Em msica podemos ver isto atravs de personalidades que contriburam historicamente para a evoluo da arte, mas em geral nunca foram radicais sociais e sempre tiveram grande aclamao do pblico. J.S. Bach levou o contraponto ao extremo, mas sempre foi aclamado no principal palco de sua poca (a igreja), Beethoven inovou tecnicamente, tambm pavimentando o caminho social percorrido por todos os compositores depois de seu tempo. Posteriormente Wagner ultrapassou as fronteiras

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do tonalismo sem deixar de lado o forte ativismo de suas peras, porm, aps isso, poucas personalidades foram capazes de combinar os dois papis (TARUSKIN, 2011). Clement Greenberg2, um dos mais aclamados crticos de arte do sculo XX, ilustrou formidavelmente esse dilema em um artigo publicado em 1939, chamado AvantGarde and Kitsch3. O autor defende que a verdadeira arte (avant-garde) se sustenta por si prpria e no transmite, primariamente, relaes diretas com elementos externos a obra em si. possvel ver4 isso na comparao de obras de Repin5 e de Picasso.

Figura 1 Pushkin recites his poem ... (REPIN, 1911) e Three Musicians (PICASSO, 1921)

Na imagem da esquerda (Repin) vemos um homem se apresentando (no caso, recitando um poema) na frente de uma audincia, cena familiar para um membro comum da sociedade, representando algo facilmente reconhecvel fora da pintura e com identificao imediata. Neste caso, segundo Greenberg, no h descontinuidade entre a vida e a arte, o que a obra representa entendido sem nenhum esforo por parte do espectador. Por outro lado, a tela de Picasso pode nada significar se vista por algum desavisado, necessria uma grande imerso a fim de obter subsdios para analisar a obra e entender seu conceito. Neste ltimo h negao e estranhamento, isto, segundo Greenberg, um sinal de avant-garde. Em msica podemos facilmente identificar esse paradoxo. Talvez o maior exemplo isolado de negao e estranhamento foi a premiere6 da Sagrao da Primavera em 1913, a plateia acostumada com os competentes e tradicionais bals russos no se encontrava preparada para essa obra de Stravinsky, com suas dissonncias, ritmos errantes e coreografia abrupta. Vaias e gritos de desaprovao marcaram a apresentao que entrou para a histria. A controvrsia durou meses, um dos jornais da poca chegou a publicar: a mais dissonante e discordante composio jamais escrita7. Notamos a, que a histria da msica pegou um trilho diferente das expectativas e exigncias da sociedade.

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Outro exemplo pode ser visto na figura de Arnold Schoenberg. Com o sistema tonal sendo explorado quase ao mximo, Schoenberg sentiu-se compelido a criar uma nova teoria de composio. O que ficou conhecido como Dodecafonismo um exemplo claro de vanguarda, que evitou a influncia herdada dos grandes clssicos e a expectativa do pblico. O estranhamento a este novo sistema foi geral, corroborando importantes afirmaes de Greenberg como: Toda a arte profundamente original parece feia a princpio e O estranhamento social por si s um critrio de validade artstica. Na mesma poca ouve um inconformismo comum em outras reas intelectuais, como a crtica da filosofia idealista alem, feita por Engels e Marx e o movimento expressionista na pintura. Com o vcuo cultural ocasionado pela segunda guerra mundial, foi somente a partir da segunda metade do sculo XX que ouve novamente um movimento de vanguarda similar, ocasionado por compositores como Cage e Stockhousen, que procuraram ser to revolucionrios quanto haviam sido Schoenberg e Stravinsky em suas pocas8.

2. A esttica particular da obra de Leo Brouwer

Com a saturao dos recursos experimentais, que foram to inovadores no decorrer do sculo XX, os compositores tentaram descobrir novas formas de inovao e valorizao de suas obras. Um compositor que fez e continua fazendo isso, o cubano Leo Brouwer. As fortes influncias sociais e o desbravamento artstico fizeram parte da trajetria de Leo Brouwer, ao longo de sua carreira ele sempre demonstrou interesse nas razes culturais cubanas, nunca deixando de estar atento no impacto de suas obras na cena contempornea musical9. As atividades sociais e polticas de Brouwer podem ser atestadas pelos cargos oficiais ocupados por ele, tendo com isso significante influncia na poltica cultural do pas. Suas mais recentes atividades incluem a chefia da Diviso Musical do Instituto de Cinema de Cuba, conselheiro do Ministro da Cultura, diretor artstico da Orquestra de Havana e representante de Cuba no Conselho Internacional de Msica da UNESCO. A seguir iremos identificar alguns elementos da cultura cubana utilizados por Brouwer em suas composies: A Danza Caracterstica para violo solo (1957) foi dedicada a Isaac Nicola, seu professor, e tem por subttulo: Para el Qutate de la Acera que segundo Jess Ortega10 um estribilho de uma conga popular de Havana (PRADA, 2008). O subttulo da obra demonstra a proposta do compositor de aproximar o intrprete e consequentemente o ouvinte

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dos elementos sociais populares de Cuba, fortalecendo esta proposta, o ritmo afro-americano Rumba uma constante. Segundo Houston, a ligao cultural clara, Brouwer sintetiza e transfere ritmos para o violo como se fossem tocados por um conjunto percussivo AfroCubano. Ainda segundo Houston, isto combinado com a inteno composicional de Brouwer e sua linguagem ps-tonal, temos um importante marco de fuso Afro-Cubana com avantgarde musical.

Figura 2 - Danza Caracteristica, 1957.

O termo afro-cubano se refere unificao de elementos musicais africanos com a cultura trazida pelos colonizadores espanhis: o ritmo, que fundamentalmente africano; o instrumento (violo) que tem raiz espanhola; a lngua espanhola (utilizada nas trovas e canes); a lngua africana (dos cantos de rituais religiosos); as formas de danas elementares oriundas dos rituais e celebraes africanos; e as formas elaboradas de dana (de origem espanhola). H mais exemplos do uso da cultura popular na obra de Lo Brouwer, um dos mais explcitos so os arranjos, para violo solo, de canes populares cubanas: Dos Aires populares cubanos Guajira Criolla, Zapateo cubano e Dos temas populares cubanos Dos Temas Populares, Ojos Brujos, todos de 1957. A partir da dcada de 60, a obra de Leo Brouwer comeou a tomar outros rumos. O Festival de Outono de Varsvia de 1961 foi um divisor de guas, ele assistiu performances de Lutoslawski, Stockhausen e Penderecki, tendo registrado suas experincias num ensaio chamado The Avant-Garde in Cuban Music, que serviu como importante referncia para outros compositores cubanos, a partir da Brouwer comea a se tornar uma figura influente no somente no campo musical, mas tambm no ideolgico (CENTURY, 1987). Uma demonstrao desta virada est na obra La tradicion se rompe... pero cuesta trabajo de 1967-69, apresenta citaes de obras famosas que so engolidas pelo caos orquestral, descrita

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pelo prprio compositor uma transformao de grandes clichs musicais numa identidade contempornea... uma viso entrelaada do universo sonoro atravs dos tempos. O movimento de vanguarda na msica possibilitou a Brouwer mecanismos para que conceitos abstratos presentes na arte moderna sejam incorporados em seus trabalhos. Um exemplo a obra Commutaciones de 1966, onde ele apresenta uma partitura que permite ao performer interpretar as indicaes visuais atravs de gestos musicais:

Figura 3 Trecho de Commutaciones, 1966. Para 3 percussionistas em 23 instrumentos.

J no final da dcada de 60, Brouwer tinha absorvido uma srie de elementos de vanguarda europeus, a obra Canticum para violo solo (1968) um reflexo das experincias vanguardistas de Brouwer, mas desta vez em seu instrumento principal, o violo. Nesta poca alguns aspectos composicionais estavam sendo utilizados com muita frequncia por Brouwer, dentre eles esto: as chamadas formas abertas de composio; o aleatorismo parcialmente controlado, o uso mais constante de cromatismo, politonalidade, polirritmia, variaes timbrsticas e clulas meldicas curtas e similares entre si. O prprio Brouwer por sua vez disse que Canticum foi uma obra didtica feita por ele para mostrar resumidamente os procedimentos da chamada vanguarda.

Figura 4 Canticum e Dreamlike 1930.

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Acima, Century, um dos mais importantes pesquisadores da obra de Brouwer atualmente, defende uma semelhana visual da partitura de Canticum com a obra Dreamlike 1930 do pintor teuto-suio Paul Klee. Em uma de suas vrias entrevistas, Brouwer disse que considera essencial considerar a abordagem sobre a forma e esta uma das razes que ele leva muito em conta as obras de Klee. La Espiral Eterna para violo solo (1970-71) a principal representante deste perodo experimentalista de Brouwer, apresentada em quatro grandes episdios, levando ao extremo o uso de tcnicas de composio vanguardsticas e tcnicas expandidas do instrumento. Os elementos extramusicais so um fator importante nesta obra, Brouwer, em suas prprias palavras, relaciona conceitualmente os movimentos intervalares do comeo da pea: uma espiral que sobe e volta a centrar-se... como uma pirmide infinita11.

Figura 5 - La Espiral Eterna

Houston12

denomina

Perodo

Modernista

esta

fase

composicional

experimentalista de Leo Brouwer. Alm de Canticum e La Espiral Eterna, so de importncia nesta fase Parabola (1972), Tarantos (1974) e um arranjo para violo solo da obra El Cimarrn (1970) de Hans Werner Henze.

3. Concluso

Para Greenberg, uma obra de avant-garde tem que se sustentar por ela prpria, ser uma criao nova independente de padres pr-estabelecidos, algo que imponha seus prprios termos. A padronizao do uso de elementos como o aleatorismo e outras tcnicas chamadas de vanguarda se deu j na metade do sculo XX, sua simples aplicao no mais implicaria em dar a uma obra a validade e originalidade necessrias para que fosse considerada inovadora. Foi preciso uma nova abordagem, a qual Brouwer fala abaixo:

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Por muitos anos a (nova) escola germnica que chamada de avant-garde, que est ultrapassada agora, era considerada o pice da composio moderna. Isto, porm, j se foi h muito tempo. Temos que analisar a evoluo musical. A msica agora est para a fuso. (em entrevista a David Reynolds13).

A sntese de elementos afro-cubanos com tcnicas experimentais de composio so caractersticas fundamentais de seu processo composicional, fazendo com que o resultado seja uma inovadora personalidade sonora e tcnica. A msica de Brouwer celebra consistentemente sua origem social bem como sua prpria originalidade, resultando numa fuso diferenciada. Utilizando recursos que desafiaram o limite do instrumento (violo), Brouwer cria uma esttica particular e se consagra como maior compositor para violo do sculo XX.

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Referncias: BROUWER, Leo. Elogio de la Danza. Mainz: Gitarren-Archiv Schott, 1972. ____________ Canticum. Mainz: Gitarren-Archiv Schott, 1972. ____________ La Espiral Eterna. Mainz: Gitarren-Archiv Schott, 1972. ____________ La Musica, Lo Cubano e La Inovacion. Havana: Letras Cubanas. 1982. CENTURY, P. A Portrait of the Artist in Socialist Cuba. Revista de Msica Latinoamericana, Vol. 8, No. 2, pp. 151-171. 1897. GREENBERG, C. Avant-Garde and Kirtsh, Partisan Review, 1939. HOUSTON, J.B. The Afro-Cuban and the Avant-Garde: Unification of Style and Gesture in the Guitar Music of Leo Brouwer. Tese de Doutorado. Georgia State University. 1996. KRAMER, Jonathan D. Beyond Unity: Toward an Understanding of Musical Postmodernism. 1991. NORTON, N. Characteristics Defining the Three Compositional Periods in the Solo Guitar Music of Leo Brouwer. 2009. PRADA, T. Violo: De Villa-Lobos a Leo Brouwer. So Paulo. Terceira imagem. 2008. SCHWARM. Classical Music Insights: Understranding and Enjoying Great Music. Trafford Publishing. 2011. TARUSKIN, R. Oxford History of Western Music: Music in the late 20th century. Vol.5. OUP. 2011.
1 2

TARUSKIN, 2011. GREENBERG, Avant-Garde and Kirtsh, 1939. 3 Kitsch, palavra alem que alusiva arte popular e comercial. 4 Obras diferentes das que esto no artigo de Greenberg, porm representam a mesma ideia. 5 Ilya Yefimovich Repin: Pintor realista Russo. 6 Ocorreu no Thtre des Champs-Elyses em Paris, 1913. 7 SCHWARM. Classical Music Insights: Understranding and Enjoying Great Music. 8 KRAMER, Jonathan D. Beyond Unity: Toward an Understanding of Musical Postmodernism. 9 HOUSTON. The Afro-Cuban and the Avant-Garde: Unification of Style and Gesture in the Guitar Music of Leo Brouwer. 2006. 10 Texto da capa do disco Msica para guitarra de autores cubanos abril de 1961. (retirado de PRADA, 2008). 11 WISTUBA, 1991. Retirado de PRADA, 2008. 12 HOUSTON, 2006, p. 56. 13 David Reynolds, Estudio sin luz: A Conversation with Leo Brouwer, Guitar Review no. 126, 2003. (retirado de HOUSTON, 2006).