el poeta y su trabajo 1 15

PRIMAVERA 2004
LA POF.SA ES DIFCIL
Jacques Roubaud
QUE lA POESA ES DifCIL, l
-Ya no se lee a los poelas, son poco ledos porque son difciles.
Qu me di ce a eso?
-Primera respuesta: (' qui en a .;u perro quiera matar, rabia le
ha de levantar>>. Le parece que la poesa es difcil porque no ve
por qu razones tend ra que haber poesa. Y esto, bien porque la
considera superada, aburrida, bien porque estima que la misin
que anres le corresponda (se rrat;l de la misin "potica)) en el
semido ms dbil de la palabra), puede ser desempeada hoy da
por otras cosas, la cancin, la publici dad , ..
-No perdamos los nervios, se lo ruego.
Q UE LA POESA ES DIFCIL, 11
- Niega usted que la poesa seJ. difcil?
-No. Hay poesa difcil y potsa sin dificulrad. El reproche
de la dificultad no es ms que un prerexto.
- Bueno, esa era su primera respuesta.
-Segunda respuesta. Una poesa presenta dificultades. Y
qu? Es que es ind ispensable no 1ener que enfrentarse con difi-
cultad alguna? Es indispensable no tener que hacer ningn es-
fueno de penetracin, de comprensin?
-Y se desvanece la dificuhad?
-A veces.
-Por ejemplo?
-Cuando por primera vez aparece formulada la alreracin
del orden de una forma mrr ica, no se ent iende la nw::va disposi-
cin: tado lo nuevo es perci bido en un princi pio como ruido.
En cienas experiencias runicas, la mtrica de fondo, siendo
real, es invisible y hay que dejar tiempo para que el espriru la
perciba (ms o menos sin darse cuenta) (es algo que ocurre nor-
malmeme con cantidad de msicas tradicionales complejas) (pero
tambin ocurre en el caso de Bach).
QUE LA POESA ES DIFCIL, 111
- La poesa, segn dice usted, es difcil. Sobre todo si le es des-
conocida la poesa que se hace. Qudese rres meses en cama sin
salir y ver lo difcil que le resulta andar.
Desde el momento en que la poesa se encuentra ligada a la
memoria, lo est a la memoria de cada uno; s no se halla, o ya
no, en su memoria, enronces usred desconoce ya lo que es la
poesa. La poesa que le llega es por fuerza rara, inhabitual, di fcil
por tanto, por no familiaridad, por prdida de familiaridad con
la poesa, con cualquier tipo de poesa.
- Una variante del mismo reproche: la poesa actual es difci l;
ah, si usted escribiera como x, como y, como tal o cual poeta del
pasado!
- La respuesta a esa variante es una variante de la respuesta
dada a la forma pura: dice eso porque la poesa del pasado ya ha
penetrado en la memoria, en la memoria de la lengua, indirecta-
mente por tanto en la suya; como ya la tiene ah, ocurre que
cuanto ella ha obtenido ya en la lengua se absorbe sin el necesa-
rio esfuerzo de penetracin, de percepcin de la poesa en cuan-
ro poesa, de reconocimiento de la poesa en los poemas (lo que
consrimye el primer momento de la memorizacin).
La dificultad de la poesa, en tal caso, se presenta tambin
como dificultad para admiti r los cambios en la poesa. Eso es,
adems, una figura parti cular de un fenmeno que afecta a todo
tipo de memoria y que, como corresponde a su naturaleza, rienc
especial relevancia en el caso de la poesa.
Se trata dr: la memoria inmvil, quieta. La memoria interior,
en cualqui era de sus dos ormas, no puede pervivir ms quemo-
dificndose sin cesar, ms que ponindose sin cesar a prueba in-
teriormenre. La hipcrr roha del papel que se atribuye a las
memorias externas favorece la inmovilizacin de la memoria, por
cuanto que pasa a ser el paradigma domi nante.
La poesa ul rraconrempornea presenta an ona caraccertsti -
ca, que da origen a una dificulrad real, muy distinta de lo que
corrientemente se enri ende por dificultad (vocabulario, construc-
ciones, formas, presenracin, ideal, ... ): si se roma en considera-
cin lo que representa la memoria, la hiptesis de la memoria
implica que la poesa se addanu a_ los cambios que se dan en la
lengua (el tiempo de la poesa es tambin un futuro anterior), los
anuncia, incluso es posible que panicipe en su eclosin.
Puesto que la poesa conriene el futuro de la lengua,
la lengua parece rara, inslita. difcil, en la poes a del presente.
La lengua parece rara en la poesa ultraconrempornea por-
que en ella mues tra cienos rasgos propios de su futuro.
La lengua parece rara en la poesa ulrraconrempornea por-
que en dla muesrra cienos rasgos ol vidados de su pasado.
La poesa preserva el pasado de la lengua en su presente. Da
una imagen agustiniana de la lengua.
La poesa devudve un senrido olvidado a las palabras de la
tribu.
-Muy elocuente se nos pone usled, as de rept nte.
SOBRE LA Dlf.ICUUAD i'RI1'CCI PAL
- En suma, cul es la princi pal di ficultad de la poesa de hoy da?
- Para empezar, dig;unos que la acusacin de difi culrad se
basa en un radical conrrasenri do acerca de la naturaleza de la
Hay poemas (entre los que yo estoy dispuesto a defen-
der) que pb.ntc:an serios problemas de comprensin inmediata,
de tipo lingstico, o de concep10. Pero hay por lo menos otros
tantos que de ningn modo presentan esa caracterstica. Sin
embargo, la presencia de unos y orros en las libreras (y por lo
general su ausencia) no depende en absoluto de tal distincin.
-Vale.
-La dificulcad princi pal de la poesa de hoy da c:s que: es
poesa.
Lo que es difcil de admitir, de or y de: comprender (siempre
lo ha sido en mayor o menor grado, pero en las condiciones
actuales lo es hasta ms no poder) es que todava perdure ese
particular modo de tratar la lengua en que consiste la poesa. Ah
est la dificultad bsica. Cualquier otra dificultad es secundaria.
Es indudable que eso tiene que ver con la nawraleza tan sin-
gular de la nocin de senrido en poesa. Si hay sent ido, s: trata
de sentido formal y de efecto interior de sentido. En toda forma-
poesa del presente, de nuevo tipo, hay para captar
ese semido, para admitirlo, para reconocerlo; porque estamos
acostumbrados (escolar e ideolgicamente acostumbrados) a
buscar orra cosa, una de las rormas de sentido habiruales.
Para mucha gente (incluyendo a algunos poetas; enue los
poetas se dan posturas demaggi cas) el crimen esencial de la poesa
es su incomprensibilidad. La poesa ha de satisfacer las ex igen-
cias de senci do de un pl1blico hipottico.
La acusacin de incomprensibilidad esr asociada de manera
implcita a la exigencia de co mprensin inmediata.
Si la poesa es memor ia, si acta sobre la memoria, no hay
razn alguna para que su penetracin (y por ca nro su compren-
sin) sea inmediata. \tluy al contrario.
La comprensin inmediata del poema es o bien un contra-
senti do, la comprensin de algo disnro del poema m manto
poema, o bien una comprensin dbil, desvada.
Es algo panicularmeme visibk en caso de que d poema no
planree dificultad alguna de comprensin instantnea en el sen-
tido corriente. Ejemplo paradigmtico: el poema de las nubes*
que yo le he citado ms arriba. ParJ. mucha gente es estrictamen-
te incomprensible que se le pueda llamar poema a eso.
Dentro de la memoria nace una comprensin irreflexiva, no
traducible, no transmisible de la poesa.
HAY ALGUNOS POETAS, SIN EMBARGO,
algunos poetas que admiren la acusacin de dificultad.
no mentar a los dems. Que si la poesa no se vende;
que si no habla de las cosas que preocupan a la gente. Que si no
acude en nuestro auxilio. Que si no prepara la revolucin.


- Un modo de ceder a la presin que ejerce el mundo sobre
la poesa consiste en defender la postura del poeta, pero asu-
miendo la totalidad o parte de los cargos que se imputan a la
poesa.
-Es la postura de renuncia.
poesa puede sobrevivir en las circunstancias actuales,
incluso alcanzar una cierra audiencia, presentndose como lo que
para m es, bien una misin di..., tinta que la suya, bien, si juzga-
mos las cosas con mayor severidad, una carnavalada, una trai-
cin a la misin que le es propia. El ejemplo ms claro de esta
situacin se da hoy da en Inglaterra.
Poema:
Las nubes
nubes

No es posible que la poesa renuncie a todo proyecto formal
sin debilitarse.
La postura de renuncia lleva a la poesa a contentarse con un
papel de pariente pobre de la novela.
La postura de renuncia lleva ala poesa a imi tar las novelas de
estacin de eren, que se reducen a arrebatos del corazn.
La poesa de renuncia puede alcanzar un aparente vigor en
circunstancias, que son las nuestras, en las que se manifiesta un
agotamiento indiscutible de la forma novelesca.
La poesla claudicante desempea un papel de sust icuto
emoti vo del discurso bio-tico, ecolgico, humanitario, jardine-
ro, turstico, franciscano, budista, new agc, etc. (no ser por
nombres!).
La postura de renuncia es la prolongacin de la poltica de
muerte de la poesfa, pero por otros medios.
El discurso docto, el discurso crtico (lo que queda de l), el
discurso periodscico apoyan la postura de renuncia.
Q UE LA POESA ES DIFCIL, IV
- Conque, al fin y al cabo, usted tamb in admite que la poesa
es difcil.
-La poesa es difcil, s ; pero esa dificultad no radica en el
hecho de utilizar palabras desconocidas por los presentadores de
televisin, o una sintaxis ausente de los peridicos.
La dificultad de la poesa es una e indivisible. Dimana de que
es poesa.
Lo que a priori repele es la idea de que es posible emplear una
manera can poco corriente de ejercer las funciones del lenguaje.
- Qu hacer?
-Lo que puede servir para reducir la dificultJ.d de la poesa
es dejar de lado cualquier mala razn para no leerla, para no
prestarle odo, para no guardarla en memoria, y afrontar ese re-
chaw como lo que vale, una sumisin indolente a las formas
comemporneas de existencia.
-Lo dejamos aqu?
- Aqu lo dejamos.
ADEMIR ASSUN<;:O
10
OS LEO ES ESTAO BRJNCANDO NO JARDIM
Demes gelados. unhas a mosr ra
o leo arranha levememe
a pele de puro gesso: escrua branca
Peni as farfa lham mudas
ame a imagina\=ao sd vagem e furiosa
vento vento vento
na tarde de abismos,
de lees, centauros prontos para o bote,
o amor perigoso, arado ao rudo
ou nada: um par de olhos dianre
de sua mscara de oxignio
PERFECTOS EXTRAOS. SEIS POETAS DE BRASIL
Seleccin de Claudia Daniel
!A excepcin de Claudio Daniel, seleccionado por Eduardo Miln)
Traduccin de Eduardo Miln
ADEMIRASSUN<;:O (1961 )
LOS LEONES JUGANDO EN EL JARDN
Dienrc:s helados, uas ensea
el len araa levemente
la piel de puro yeso: e ~ t c u blanca
Peonas murmuran nutdas
ante la imaginacin salvaje y furiosa
viento vienro vienw
en la tarde de abismos, constelaciones
de leones, centauros listos para el salto,
el amor peligroso, atado a todo
o nada: un par de ojos delante
de su mscara de oxgeno
11
TAL VEZ A LOUCCR..>\ !\1ANDE U,\1
perfeiros esrran hos
pssaro con asas incendiadas
si m, chegamos a be ira do penhasco
cego sem
salto no riacho de ubque e cubos de gelo
lees famin tos no zoolgico urbano
mordcm prprias ordhas
ro . ninguem responde a campainha
fantasma com guizos
apago wdos os arquivos do crebro
jaws explodcm tlJS janelas dos t:difcios
kiwis embolorados na pona da gcladc: ir.t
talvez uma es rrela caia dentro do corpo
(a[ vez a Loucura man de u m cart;lo- poSt<ll
bombons e duas garrafas de licor de damasco
TAL VEZ LA LOCURA ~ A N D E UNA POSTAL
perfectos extrafios
pjaro con alas incendiadas
s, llegamos al borde del peasco
ciego sin ala-delta
salro en el riachuelo de whisky y cubos de hielo
leones hambrientos en e\ zoolgico urbano
muerden sus propias orejas
no, nadie responde a la campanira
fantasma con cascabeles
apago rodas los archivos del cerebro
cazas explotan en las ventanas de los edificios
kiwis enmoheci dos en la puena de la hel adera
tal vez cai ga una esuelb dentro del vaso
tal vez la Locura mande una postal
bombones y dos botellas de licor de danusco
RODRJGO GARCIA LO PES
14
UM POEMA PARA O DESERTO
com seus ros secos desde o comeyo
com sua sede sonora
somo sal que no pergunta
do sentido
desre paraso perfeito
templo que se deira
olho de um sbio egpcio
u m osis
ondeo cu
se amplia e revela
urna ris, ou quase,
e a merade da lua
magnifica
urna lgrima minha
fixando
o som misterioso das momanhas
a respira-rae dessas rochas e pessoas
automveis deslocando seus vazios
sobo fog azul da luz no su!
o rrins ito pesado e veloz
o stress das consoantes
o desdobrar da seda
o chc:i ro do fumo e de caf africano
sensac;o imprecisa, pedra preciosa
que celebra
a tarde que dura, suprema,
em sua dimenso paralela
RODRJGO GARCIA LO PES (1965)
15
UN POEMA PARA EL DESIERTO
con sus ros secos desde el comienzo
con su sed sonora
sonido la sal que no pregunta
por el sentido
de este paraso perfecco
templo que se acuesta
ojo de un sabio egipcio
un oasis
donde el cielo
se ampla y revela
un iris, o casi,
y la mirad de la luna
magnfica
una lgrima ma
fijando
el sonido misterioso de las montaas
la respiracin de rocas y personas
autos descolocando sus vacos
bajo el fog azul de la luz en el sur
el trnsiro pesado y veloz
el estrs de las c o n s o n n t ~ s
el desdoblarse de la seda
el olor a humo y a caf africano
sensacin imprecisa, piedra preciosa
que celebra
la tarde que dura, suprema,
en su dimensin paralela
16
o mar invisvel que se quebra
aqui
onde no h gua.
No h margcns, nem miragens.
Mas cedo ou tarde descobrimos
o que este ourono
lem pra nos dizer:
tempo de se desfolh ar
- cores, peles, percep\Oes-
tempo de sil enci o
fluruando agora no ar
fazendo
bol has na supertcie:
de um cu que mais alm.
l(mpr, Arizona, agosto ~ 1990
17
el mar invisible que se quiebra
aqu
donde no hay agua.
No hay mrgenes ni espejismos.
Pero Larde o temprano d<scubrimos
lo que csre oroio
nos tiene que decir:
tiempo de deshojarse
-colores, pi eles, percepcioncs-
ricmpo de sil enci o
llolando ahora en el aire
burbujc:mdo en la superficie
de un cielo que est mas ;I\!.
Tempe, Arizona, agosto de 1990


MARCOS LOSNAK
.::'1!
UN HAS SU) AS DE T FRRA
No fundo do olho do p:issaro
urn reslo de nuvem
acena um mdanclico adeus
Enquanro brincamos na florcsra
o lobo afia seus dcnres
nos seios de nossa ne
Escolhemos ser alguma coisa
e ndo conseguimos suportar
aquilo que escolhemos
Escolhemos ser algo mais
e nem ao menos sabemos
o que algo que rnai s
O cu se d ~ s p c d c das penas
enro:J tnn vento quase cinza
e agora somos ns os coveiros
MARCOS LOSNAK ( l964)
'\
UAS SUCIAS DE TIERRA
En el fondo del ojo dd pjaro
un resco de nube
saluda un melancli co adis
Mi emras jugamos en el bosque
el lobo afila sus dicmt>s
en los senos de mam
Elegimos ser algo
y no soportamos
aquello que elegimos
Elegimos ser algo ms
y ni siquiera sabemos
qu es realmente algo ms
El cielo se des pide de las plumas
emana un vienro casi aniza
y aho ra somos los sepul rureros
UM URSO COM UN HAS DE DIAMANTE
O urso acorda no meio da naire
e a trgua da hibernas:o
foi novamentc ro m pida com un has de diamame
Correndo dentro de minha cabeya
ele esrrayalha todas as idias de cristais
acalenradas pela utopia da harmonia
Animal do inconsciente bem alimentado
escava com fria a carne da liberdade
procurando fiapos de luz externa
Ele vaza meus olhos por dentro
e se acalma coma pouca claridade que entra
cansado do limitado espayo de seu tormento
Cabe-me apenas aproveirar esse breve momento
penetrar no sto de meias brancas
e inspirar a poeira da vida
23
UN OSO CON UAS DE DIAMANTE
El oso se despierta en medio de la noche
y la tregua de la hibernacin
fue nuevamente rota con uas de diamante
Corriendo dentro de mi cabeza
d despedaza las ideas de cristal
calentadas por la mopa de la armona
Animal del inconsciente bien alimentado
excava con furia la carne de la libertad
buscando hilos de luz externa
l vaca mis ojos por dentro
y se calma con la poca claridad que penelra
cansado del limitado espacio de su tormento
Slo puede aprovechar ese instante
bajar al stano de medias blancas
e inspirar el polvo de la vida
CREBRO SEM OVELI !AS
Quera c:scrcvcr sujo
como os cascos de um cavalo
dcpois de um dia de poeira
aps urna naire de lama
Descrever como cego
preso num pO'fO
awlado em dores
ver fogos de arrifcio
no cu da boca
Mastigar amarguras
com a gengiva nua
deixar u m campo de Aores
para u m crebro sem ovdhas
25
CEREBRO SIN OVEJAS
Quiero escribir sucio
como los cascos de un caballo
despus de un da de polvo
luego de una noche de barro
Describir como un ciego
preso en un pozo
atascado en dolores
ver fuegos de d.rtiflcio
en el cielo de- la boca
Masticar amarguras
con la desnuda enca
dejar un campo de flores
para un cerebro sin ovejas
FREDERICO BARBOSA
26
DES EXISTIR
Quando eu desist
de me matar
j era tarde.
Desexisrir
j era um hbito.
J disparara
a auto-bala:
cobra cegase comendo
como quem cava
a prpria vala.
J me queimara.
Pon res, estradas,
memrias, cartas,
toda sada dinamitada.
Quando eu desisti
nio tinha volra.
Passara do ponto,
j no era mais
a hora exara.
FREDERICO BARBOSA (1961)
DES EXISTIR
Cuando desist
de matarme
ya era tarde.
Desexisrir
ya era un hbito.
Ya haba disparado
la auto- bala:
vbora devorndose ciega
como quien cava
su propia tumba.
Ya me haba quemado.
Puen tes, caminos,
memorias, canas,
roda salida dinamitada.
Cuando desisc
no haba vuelta.
Pasado el punto
no era ms
la hora exacta.
28
MEMR!A SE
Amais mima
memria se
desdobra cega
e surda:
a presem;a tril
de suas dobras
incrustadas
nas marcas linhas
das minhas mJos.
O gosro redondo
do seu corpo
na recina lngua
do meu gesto
ou rosro.
E seu perfume
rio riso colorido
escorrendo
sobre o corpo
sopro e calor.
Memria se
deseja. O resto,
se ow;:a ou veja.
MEMORJA SE
La m;s ntima
desdobla ciega
y sorda:
la pre'>encia ticti!
de su.\ pliegues

en las marCJ.s lneas
de mi s manos.
FJ gusro redondo
de st t cuerpo
en b rerina lengua
de m1 geqo
Y su perfume
ro risa coloreJdos
escurriendo
sobre d cuerpo
soplo y calor.
Memor ia se
desea. El resto
se escuche o vea.
CLAUDIO DANIEL
30
VOZES
para Adnnir Assun(ao
Fala a sua carne;
ao de dentro.
Voz que ignora
sua msica.
Ncmumsol
violeta.
Cada nervo soa
cm outra
medida de rcmpo.
Impele
a partituras de faca.
A cor do esterno,
si lencio de medula.
L fora, o sol
queima o magro
cinza da cadela.
O rxi pra, desee
um homcm
de gravara amarela
Algum acende
um e outro cigarro.
E a soprano sueca
canta uma ria
de sucos gsuicos.
199')
CLAUDIO DANIEL ( 1962)
.1 1
VOCES
para Adomr Assuncao
Habla a su carne;
al de adentro.
Voz que ignora
su msica.
Ni un sol
violeta.
Cada nervio suena
en oua
medida de tiempo.
Impele
a parrituras de navaja.
Fl color de lo externo,
silencio de mdul a.
Afuera el sol
quema el flaco
ceniza de una perra.
El taxi para, baja
un hombre
de corbata amarilla.
Alguien enciende
un cigar rillo y orro.
Y la soprano sueca
canta un rea
de jugos gstricos.
/'}99
32
UTRA VEJA
Tudo arde,
arde-u m ouro
t ao ri s, rubi
riscado em azul
e cisma-wuro
da demencia
ou libido possessa
em di spers.:o.
que lmiru.
de cristal
inflamado
em crislida
-uma ourra vci a.
1999
O TRA VENA
Todo arde,
arde -un oro
tan iris, rub
r ~ y a d o c:n azul
y cisma - toro
de la demencia
o libido posesa
en di spersin,
que es lmina
de cristal
inflamado
en crislida
- oua vena
J'J9?
FABIANO CALIXTO
34
MERCADO MUNI CIPAL DE SANTO ANDR
far ol fechado
tdnsito
-de gotas de eh uva
poaa azu l
a ~ o e caligrafias)
bordes de
outros di as
- seis e pouco -
(pequenos passos
desfiam o fria
gira, quatro por
quarro, gira
esgora)
um co aguarda
o estio
FABlANO CALJXTO (1973)
MERCADO MUNICIPAL DE SANTO N D R ~
farol quemado
trmiro
- de gotas de lluvi a
puerta azul
(acero y cali grafas)
bordeos de
ouos das
-seis y pico-
(pasos breves
deshi lan el fro
gira, cuatro por
cuauo, gi ra
agola)
un perro espera
el esr o
0 VO DA BALEIA
mamfero-ave
de manobras concisas
costura guas
com seu vo
- maremoto
nas retinas -
o sol
no veludo lquido
precisa
inverso de e s p ~ o s
EL VUELO DE LA BALLENA
mamfero-ave
de maniobras c o n c i s ~
cose la.s aguas
con su vuelo
- maremoto
en las retinas-
el sol
en el tLrciopelo lquido
precisa
inversin de espacios
.)8
D E UM MUNDO 56 PARA CADA PAR
madrugada.
odia aguarda- so n:imbulo-
a hora exata de expiad ir
as cores necessrias.
u m cordil heira
de sombras participa
do som destilado de
colnane - es piritual e
exaw.
aguardo em desespero.
algumas saudades
ainda no foram inventadas.
(exilio de image ns:
rudos, n evas, esrrelas)
ourras somam-se
inconfidentes .
39
DE UN SOLO MUNDO PARA CADA PAR
][
es de madrugada.
el da espera -sonmbulo--
la hora exacca de explorar
los colores necesarios.
una co rd illera
de sombras parcicipa
del sonido deslilado de
coluane - espiritual'!
exacto.
espero desesperado.
algunas nostalgias
no han si do an inventadas.
(exilio de im:igenes:
ruidos, tini eblas, estrellas)
otras se suman
inco nfesadas.
ARTE Y MEDIO At\1BIENTE
Carlos vila
Traduccin: Nadia Mondragn y Rogelio Castillo
A.rte y medio ambiente Qu relaciones podemos establecer en-
tre estos dos tminos? Cmo interactan arte y medio am-
biente? Puede hablarse de la integracin de sros? El arte es
producto del medio ambiente? O el medio ambiente es modifi-
cado por el arre? Infinidad de preguntas surgen cuando dirigi-
mos nuestro pcnsamiento en e s ~ direccin.
Hoy, cuando codo el planeTa - nuestro habitat natural, la
"espacionavelierra", como dira Buckminsrer Fuller-, esr vi-
viendo el auge de un proceso de impacto ambienLJ.l originado
en la Revolucin Industrial, los lenguajes artsticos se encuen-
(ran en acelerada mutacin y en cierta confusin. Al es lado de
samracin ambiemal que experimentamos en d mundo con-
u:mpodnco, con sus "escenarios en ruinas'', corresponde tam-
bin un arte saturado en sus cdigos, tenso en sus dememos y
materiales, impreciso en sus propsitos y objetivos. Si hoy la
situacin es dramtica para d hombre, ya sea la de sn propia
sobrevivencia como especie, el :me, asimismo, enfrenta una si-
tuacin-lmite en trminos informativos. con originalidad y re-
dundancia mezclndose en lenguajes integrados e hbridos.
Existen innumerables tentativas de sobrevivencia esttica en un
espaciolriempo saturado: presenciamos el descomrol y destruc-
cin del arte. Pero su forma de sobrevivencia parece estar ligada,
antes que nada, a la capacidad de instaurar un antiambiente
1
en
un mundo que fue violentamente transformado por la tecnolo-
1
Pignatari, Dcio. :omwcol!mrllcarno, SJo Paulo: PerspectivJ, 1971. p. (,7.
ga. En t'"Ste sentido, va le la pena recuperar y tener en cuenta las
palabras del hoy olvidado Marshall McLuhan (res ponsable, en
los aos 60 del siglo XX, de polmicos y premonitorios anlisis
sobre d impacto y las transformaciones que los nuevos medios
traeran a la vida humana, lo que sucede ahora, influyendo en
wdo y a wdos; el profesor canadiense trabajaba tericamente
con el concepro de "aldea global", algo prximo a la aC[ual glo-
balizacin) .
Las vctimas que sufrieron el impacto de la nueva tecnologa,
acostumbran reperir lugares-comu nes sobre la falra de sent ido
prctico de los artistas y sobre sus gustos fantasiosos. Pero es del
conocimiento pblico que en el siglo pasado -y para urilizar
palabras de Wyndham Lewis "El arrista est siempre empea-
do en escribir la minuciosa hisrori a del Futuro, porque l es la
nica persona comcieme de la naturaleza del F.l cono-
cimiento de este hecho simple ahora se hace necesario para la
sobrcviencia del hombre. Es comn la habilidad del artista para
aprovechar de golpe las nuevas tecnologas, neutralizando su vio-
lencia con plena conciencia, as como tambin la inhabilidad de
las vctimas alcanzadas y que no saben asimilar la nueva violen-
cia, reconociendo la necesi dad que tienen de los artistas. Premiar
a los artis ras y t ransformarlos en celebr idades puede ser rambin
un medio de ignorar su trabajo proftico, impidiendo que ellos
sean oportunamente liles a la sobrevivcncia. El arcista es el hom-
bre que, en cualquier campo. cientfico o humani sta percibe las
implicaciones de sus acciones y dd nuevo conocimiento de su
ricmpo. l es el hombre de conciencia integral.
2
Equipado de esa concimcin integral el arti sta rransforma el
medio ambierue, amena de todo d proceso humano en sus di-
versas esferas. Produciendo un discurso crtico que permite la
2
Mcl.uha n. Marsha!l. Os /litiOS dt ComunW(iiO como E,tmsOn do 1 lomtm. Sao
Paulo: Ed. Culnix. 1%9. p. 85.
42
reflexin sobre la soci edad y la cui(Ura, el arri sra genera otro
ambjenre, un 11nti11mbienuque procura neurralizarel movimienro
del hombre en la direccin predalOria. Aunque hoy el arce se
encuentre en una si tuacin- lmite, como ya afirmamos, de satu-
racin si mil ar a la del medio ambienre, su capacidad de regene-
racin est siempre presente. Se erara de un proceso de conslante
cambio y rpida readaptacin a nuevos parmetros, una es pecie
de "respues ta" a las presiones y provocaciones que se preseman.
Il.
El medio ambiente enrend ido como "el conjunto de condicio-
nes na(Urales y de infl uencias que actan sobre los organismos
vivos y los seres humanos", en la definicin del diccionario
3
, se
presenta como un factor determinante para el desar rollo de los
lenguajes artsticos. Es en la relacin, muchas vece..<> conflictiva,
muchas veces armoniosa con d medio ambi ente que el artista
renueva sus fuerLas y busca moti vos para el desarrollo de su tra-
bajo. A lravs de la capacidad de ordenar los elementos y mate-
riales qu e encuentra (o mejor dicho, descubre) en el medio
ambiente, de recrear o de reinvencar los signos que estn a su
disposi cin - el artista forja su propi o lenguaje. Los nuevos ob-
jeros y concc:plOs creados por l, .;e incorporan al medio circun-
danre, expandindolo indefin idamenre. En esre sentido crear
impl ica un cambio de valores de una dererminada sociedad, o
sea, apuma a la reordenacin de la sensibilidad cue experimen-
tar estmulos hasta entonces in<""diros, no percibidos con anre-
rioridad. La obra recin creada provoca un cambio en el medio
ambiente: ste nunca ms sed el mismo. El nuevo hecho
cose configura co mo una crtica inrormativa que
altera el emorno soci al y material.

1
DiromtrioAurrlioSicu/o}O(/, Rio de.fJnc:iro: Frontcir:t, 1999.
4.1
Pelculas, obras de teatro, cuadros, poemas, composiciones
musicales, danzas, videos, objels, instalaciones, di versos perfor-
manceJ, en fin, cualqui er tipo de creaci n ansrica interfiere en el
medio ambienre, propone una visin difereme del mundo, nue-
vas relaciones que: rompen con lo lineal y rurinario. Esw conduce
a la apc:nura de otra un antiambimte que propor-
ciona (por lo menos en tesis) una nueva cali dad de vida, sensibi -
li zando contin uamente a las personas. La experi encia esccica es
insusti tuible, se erara de la necesidad ldica del ser humano, como
la necesidad de agua y aire puros para su sobrevivencia en el
planeta. La creati vidad arrsrica da oxgeno a la vi da "traducien-
do" d medio ambiente, cri t icndolo y mod ifi c ndolo en la me-
dida de lo posible. El rcsro es rrabajo de todos, de la "mulriwd",
capn tambin de actuar sobre el medio ambi ente, procurando
rccquilibrarlo, ventilando la cma - la "espacionaveLierra" a ua-
vs (mediante, por medio) de la ecologa (del griego: oikoJ! casa
& logoJi discurso o eswdio).
44
PATERSON. BOOK IV
Williams Carlos Williams
JI.
You wcre nor more rhan 12, my son
14 per haps, rhe high school agc
when we wenr, rogether,
a flrst or both of us,
ro a lecrure, in the Solarium
topping rhe hospital, on aromic
fiss ion. r hoped to discover
You lisrened
an "interest" on your pa n.
Smash rhe world, wide!
- if I could do it for you-
Smash rhe wide world
a feti d womb, a su mp!
No ri ver! no river
but bog. a swale
sinks in ro the mind or
the mi nd inro it. a
Norman Dougl as (Sourh Wind) sa id ro me, The best rhing a
man can do for his son. when he is born, is to die
1 gave you anorher, bigger rhan yoursclf, ro conrend with.
To resume:
(\Vhat 1 miss, said your mother, is rhc poeny, t he pure poem
of rhe f'irst parrs )
46
PATLRSON. liBRO IV. CARRERA AL MAR
Williams Carlos Williams
Traduccin de Hugo Carda Manrquez
11.
No tena ms de 12, hijo
14, ral vez, edad de bachiller
cuando fuimos, juntos,
la primera vez para los dos
a una conferencia en el Solarium
en la parrc superior del hospital, sobre
fisin atmi ca. Yo esperaba deKubrir
un "imcr" de t u parre.
T escuchabas
Esrrc!lar el mundo. wmpbo!
-si pudiera h;1ccrlo por ri-
Esrrellar complero el mundo
Un vientre flido, una alcamarilla
I\'ingtin ro!, ningn ro
si no panrano, una cuenca
hundi ndose en la menre o
la m en re hundindme en ell a, un?
Norman Douglas (Viento del sur) me dijo, Lo mejor
que un hombre puede hacer por su hi jo, cuando nace, es morir
Te di orro ms grJ nde que I, para que pel ees.
Pard resu mir:
{Lo que excrao, di jo tu madre, es la poesa, el poema puro
de las primeras parees )
47
48
The moon was in irs first quarrer.
As we approached the hospital
the air above ir, having taken up
the glow duough the glass roof
seemed ablue, rivalling night's queen.
The room was packed wirh docrors.
How pale and young the boy seemed
among rhose pigs. myself
among rhem! who surpassed him
only in experience, thar drug,
siring erecr ro rheir ralk:
valences
For years a nurse-girl
an unhatchcd sun corroding
her mind, earing away a rind
of impermanenccs, rhrough books
rcmorsdess
Curie (the movie queen) u pon
rhe srage at rhe Sorbonne
a half m de across! walking solitary
as dw' in a foresr, rhe silence
of a grear foresr (of ideas)
before the assembly (the
linle Polish baby nurst) rcceives
internarional acclaim (a
drug)
Come on up! Come up Sister and be
saved (splitting che atom of
birrerness)! And Billy Sunday cvangd
and ex-riglufielder sets himself
ro rake one off che wall
He's on
rhe cable now! Borh feet, singing
La luna esraba en su primer cuarto.
Al acercarnos ;d hospital
el aire arriba, habiendo wmado
el resplando r a travs del techo
de vidrio, pareca arder, rivalizando con la reina de b noche.
La habitacin estaba repleta de doctores.
Qu joven y plido parcela d muchacho
cnrre esos cerdos, yo
emre ellos! que lo superaba n slo
en experiencia. esa droga,
sentado derecho hacia la conversacin:
valencias
Por aos una enfermera joven
un sol sin sal ir del cascarn carcoma
su mente, coma una corrcza
de lo efmero, implacable a travs de
libros
Curie (reina del cine) sobre
el escenario en la Sorbona
de media milla! Caminando solitaria
como en el bosque, el silencio
de un gran bosque (de ideas)
freme a la asamblea (la
pequLf1a niera polaca) recibe
droga)
ovacin inrernJ.cional (una
Sube! Sube. hermana, y
re salvars (dividiendo al tomo de
la amargura)! Y Bil ly Sunday evanglico
y ex jardinero derecho se dispone
a quilar uno del muro
El ahora est sobre
la mesa! Ambos pies, cantando
Dear Doctor:
(a foot song) his feer canonized
as paid for
by rhc Unired FacLOry Owners' Ass'n
ro "brake" rhe snike
and pur rhose S. O. Bs in their places, be
Geezus, by calling t he m ro God!
- gening his 27 Grand in rhc hotel room
afrer che lasr supper (ar rhe !-/ami/ton)
on the eve of quirring rown , exhaustcd
in his efforrs ro splir (a splir
personality) rhe pi ate
What an arm!
Come ro j es us! Someone help
rhat old woman up the sreps Come ro
Jcsus and be Al! wger her now,
give ir everyrhing you gor!
are!
Brightcn
the corner where you
Inspire of the grey secrecy of rime and myown sdf-shuttering doubcs in
rhese youthful rainy days. 1 would like to make m y presence in Patcnon known
to you. and 1 hopc you will welcome rh is from me, ;m unknown young poet.
to you. an unknown old poet, who live in the s.;rne rusry co111lt)' of the world.
Nor only do 1 inscribe this somcwhar in che Sl)lc: of courreous
sages of yo re who onc Jnothcr across the gencrations as brotherly
childrcn ofrhe muses (whose na mes rhey well know) but Jlso as fellowcitizcnly
Chinamcn of the samc provincc, whosc g:manks, junkp.rds, fens of rh c al ley,
millways, funeral parlors. rivervisions-aye! rhc falls itself-arc irnages whirc-
wov<'n in their very be:uds.
{ wenr ro see you once brieny two ye.us ago (when 1 was 21), to intc rview
you fo r alocll newspaper. 1 wrote the story in fine and simple sryle, bur it ws
50
(una cancin de pies) sus pies canonizados
como fueron pagados
por la Asociacin de Propietarios de Fb ricas Unidos
para "romper" la huelga
y poner a esos hijo,, de puta c:n su lugar, ser
Jess al llamarlos a Dios!
-recibiendo sus 2
7
mil en el cuarto de horel
despus de la ltima ce na (en el Hamilton)
a la vspera de abandonar el pueblo, exhausto
por sus esfuerzos por dividir (personalidad
dividida) el plato.
Qu brazo!
Ven a Jess! Que alguien ayude
a esa anciana a subir los escalones Ven a
Jess y sean Ahora rodos junws.
den le con todo lo qe tengan!
est:b!
Ilumina
el rincn donde
Querido Docror
A pesar de la discrecin gris del tiempo y mis propias dudas de autocensura en estos
lluviosos das de juvcmud, quisiera hacen e saber de mi presencia en Paterson, y espe ro que
acoja esro de rni, un joven poet,l desconocido, para usted, un viejo pot!J. desconocido, que
vive en el mismo oxidado distrito del !HU!!do. No slo escribo esta rnisiva un poco en el
estilo de esos corteses sabios de a11taiio que se reconocan unos a otros a uavs de genera-
ciones como hijos frarernalcs de las musas (cuyos nombres bien conoc an) , sino tambin
como chi nos de la misn1<1. provincia, cuyos
d1'os, pantanos calleeros, acucducws, funer.uias , visiones de
son imgenes bLmcas entretejidas e11 ous propias barbas.
de gas, terrenos bal -
ay! cascadas mis-
vez hace do> aiios fui <l verlo brcven1ente (cuando tcn<l 21) para cmrevistoulo
un peridico local. Escrib la historia en est ilo fino y IL111o, pero fue recortado y
urnbiado y la semana siguiente como UIIJ. br01na a expensas suyas que,
51
hacked and changed and carne out tl1 e nen week as a laborcd joke at your expense whid1
1 assume yo u did not get to sce. You invitcd me politely ro rcturn, but 1 did nor, as 1 had
nothing ro ralk abouc excepr imagcs of cloudy light, and was not ablc ro speak ro you in
your own or m y own concrete terms. Which failing still hangs wirh meto a lcsscr extenr,
yet I fed ready to approach you once more.
Asto m y history: 1 went w Columbia on and off since 1943, working and rr.I.Velling
around the coumry and aboard ships when 1 was not in schools, srudyi ng English. 1 won
a few pocrry pricc:s rhere and cditcd rhe Columbia Rcview. 1 liked Van Doren most there.
1 worked la ter on rhe Associatc:d Press as a copyboy, and spent most of thc: last year in a
mental hospital; and now 1 am back in Patcrson whi ch is home for the first time in seven
ye:us. Wh;u 1'11 do there 1 don't know yet- my first move was to rry and gct a job on one
of rhe newspapers here :md in Passaic, but rhar hasn't bccn successful yer.
My litc: rary liking is Mdvi lle in Picrrc and thc: Confidence Man, and in my own
generar ion, onc: Jack Kerouac whose firsr book carne: out rhis year.
1 do not know if yo u willlike m y pocrry or nor- that is, how far your own invc:mive
pcrsistc: ncc: c:xcludcs lcss indcpc::ndent or yourhfull attemprs to perfect, rc:new, transfigure,
and make contcmporarly real an old srylc or lyric machincry, which 1 use ro record rhe
struggl c with imaginarion of rhe clouds, wh which 1 ha ve: been concernc:d. 1 endose a
fc:w samplc:s of my bcst writing. All that 1 have done ha_.. a program, consciously or not,
wnning on from phase ro phase, from rhe bc: ginnings of emotional brc: akdown, ro mo-
mentary raindrops from rhc clouds become corporcal, ro a rc:newal ofhuman objecriviry
which 1 take ro be ultimarely identical with no ideas but in things. Bur this lasr dcvdop-
mc::nt 1 ha ve yerro wrn into poetic rc:aliry. 1 envision for mysclf some kind of new spccch-
different at least from whar l havc: been writing down-in rhat ir has ro be dear starement
offact abouc miscry (and nor mi scry irsdf), and splendor if rhcre is any out of rhe subjc:c-
tivc wanderings Parcrson. This place is as 1 say my natural habirat by mcmory,
and 1 a m not following in your traces to be poeric: rhough 1 know yo u will be plcased to
rc:alize rhat at lcasr one actual citizcn of your community has inheritc:d your experience in
hi s strugglc:: to ]ove and know his own world-ciry, thTOL1gh your work, which is an accom-
plishmcnt you almost cannot have hopcd to achi cve. lt is misery 1 see (likc a ridc out of
m y own fantasy) but mainly rhe splendor which 1 ca rry wirhi n me and whi ch all free mcn
do. But harking back ro a few sc:n rences prnious, 1 may ncc:d a ncw measurc: mysc:lf, but
rhough 1 ha ve: a flar for your sryle 1 scldom did exactly what you are doing wirh cadencc:s,
linc lcngth, somcrimes syrnax, ere., and cannor. handl e your work as a solid objecr-
which properties 1 assumc you righrly claim. 1 don't undersrand rhe mc:asure. 1 haven't
worked wirh ir much cirhcr, rhough. which must makc: rhe difference. Bur 1 would like to
tal k wirh you concrcrcly on rhis.
1 endose thcse pocms. The first shows you where 1 was 2 ycars ago. The sccond, a kind
of dense lyric 1 inst incrivc:ly rry to C rane, Robinson, -are, and old English-
mcn. Thc:n, thc:: Shroudy Srrangcr (3) leS5 interc:sring as a poem (or lcss sincere) but ir
connecrs obscrvarions of things, with and old drcam of thc:: void- 1 ha ve real dreams about
a classic hoodcd figure. But thi s drcam has become idcnrifled wirh my own
with rhe abyss of old Smokics under the Eric R. R. tr.tcks on st raiglu srreet-so rhc shroudy
st ranger (4) speaking from thc insi dc of the old wraeked b\Jm of a parerson or anywhcre in
52
asum, uHed no dc:Kubri. Usted cortsmente me invitO a regresar pero no lo hice, y que
no ten nada de hablar. excepto irn:genes de luz nubbda y no estaba preparado para
hablarle a usted en sus propios concrews, o en los mos. Cuyo fracaso an llevo
conmigo a un alcance menor, pero me siento listo para acercarme a usted una vez ms.
En cuanto a mi historia: fui a Columbia a intervalos desde 1943. trabajando y esnr-
diando por todo d pas, y a bordo de barcos cuando no estaba en escuelas esmdiando
literatura. Can algunos premios de poe,:a entonces, y edit la Columbia Review. Enton-
ces me gustaba Van Dore n. trabaj en Press como mandadero, y
pas b mayor dd arlo pasado en un hospital mental; y ahora estoy de regreso en
Paterson, que es mi casa por primera vn. en siete aos. Lo que voy a hacer ah no lo s
opcin fue trawr de encontrar un trabajo en LUlO de los peridicos
pero no he tenido xito todaYa.
literario es Mclvil le en Piem: y el Hombre de Confianza, y de mi generacin
cuyo primer libro sali esre ao.
No s si l!': gmrad mi poesa o es, qu ramo su invenriva
excluye intentos menos juveniles o indcpendicnrcs por perfeccionar, renovar, transfigurar
y hacer conrempor<neamente real un esti lo vi ejo o maquin;uia l ricJ , lo cual uso para
regisrur la lucha con la imaginacin de l.1s nubes, de la cual he esrado preocupado. Anexo
unas pocas muesuas de mis mejores escritos. Todo lo que he hecho 1iene un programa,
conscientemente o no, que corre de una fase a otra desde los comienzos del derrumba-
miento emocional, hasta mornenrne.rs ;oras d!': lluvia de las nubes que se tornan corp
reas, hasta una renovacin de la objetividad humana que encuentro idntica con no ideas
sino en las cos:.ts. Pero este de.'>anollo Lhirno tengo an que vokarlo en realidad potica
Entreveo para m una especie de habla r ueva -diferente al menos de lo que he estado
escribiendo- !':n tamo que tiene que exisrir una ex posic in de hechos sobre la miseria (y
de los vagabundeos subjetivos de
Paterson. Este lugar es. como dije, mi por memoria, y no le sigo las huellas
para ser potico: <Hrnque s que le descubrir que al menos un ciudadano de su
comunidad ha heredado su experienci.J en la baralla por amar y conocer su propia ciudad-
mundo. a trlvs de su trabajo, que es un logro que casi no hubiera podido esperar alcan-
zar. Es la miseria lo que veo (como mMCJ surgida de mi propia fantasa) pero sobre rodo el
esplendor que llevo dentro de m y que rodo hombre libre posee. !'ero volviendo una
cuantas frases atrs necesito una medida nueva, pero pese a que tengo aficin por su estilo,
pocas veces hice exactamente lo que usted hale lOil las c<tdencias, la ex!ensin de lneas, en
oc:..siones la sintaxis, etc., y no puedo manejar su trabajo como un objeto sl ido - cuyas
propiedades asumo, usted jus tamente demanda. No entiendo la medida. Pero no he traba-
jado mucho con ella tampoco, lo cual debe m rcar la diferencia. Pero me gustara phuicar
con usted concretamente sobre esto.
Anexo estos poemas . El primero le mostrar dnde esraba yo hac!': dos afos. El segun-
do, una esp!':C!': de lrica densa que inrenro imi t ar si guiendo a Crane,
Robinson, Tate y anriguos ingleses. Despus, el Extrao Misterioso (3) menos inte resa nte
como poema (o menos sincero) pero en l se conect an de las cosas con un
antiguo suei.o sobre el vaco -tengo real es acerca de una clsica flgura cubiena- .
Pero este suefio se ha llegado a idenrificar con mi propio :.bismo - y con el abismo de
. '
.
.... ,
, . \' "
:o ..... ~
rJ:
. ,
'J.

. .
america. rhis is only a half made poem
dream) . 1 contemplated a long work on his wanderings. Next (5) an
earlier poem, Radio City, a long lyric writen a song (ro be sung b;
Marx to Bop background) (6). The (7) an old sryle ballad-rypc ghost drcam
Then, an ode to the Setting Sun of absuact (8) ideas, written before leaving the
and Lm an Ode to Judge ment, which T jusr wrore, bm which is unfinished. (9)
will come of all this 1 do not know yet
1 know this letter finds you in good health, as 1 saw yo u speak at the Museum in 0J. Y.
this week. [ rau backstage to accost you, bm changed my mind, afrer waving Jt you, and
ran off again.
SG
Respectfully yours,
A. G.
Paris, a fih Ooor room, bread
mil k and choco late, a fcw
apples and coal to be carried,
des briquettes, their special smell,
at da\vn: Paris
che soft coa! smell, as she
leancd upon rhc window before de-
parting, for work
- a furnace, a caviry aching
toward fiss ion; a ho!low,
a woman waiting to be fi lled
- a luminosity of elemems, rhe
current leaping!
Pitchblende from Austria, rhe
valence of Uranium inexplicably
increased. Curie, rhe man, gave up
his work co bunress her.
Bur she is pregnant!
Poo r Joseph,
the italians say.
Smokies bajo los rieles de Erie R. R. en calle as el extrao misterioso (4)
hablando desde los adentros del viejo pordiosero quebrado de un Parerson o de cualquier
parte en Amrica. Esre es slo un poema hecho a medias (usando pocas y 1 n;
sit uacin que tuve en un sueo). Conu:mpl un trabajo extenso sobre el extrao misterio-
so, sus vagabundeo5. A continuacin (5) un ms temprano, Radio City, un largo
poema lrico escrito en enfermedad. Luego una cancin loca que la cantara Groucho
Marx con un Bop de fondo) (6). El {7) poema de sueo de famasma en un viejo es rilo tipo
balada. Despus, una oda al Sol Ponienre de las ideas (8) escrito ames de dejar el
hospital y flnalmeme una Oda al Juici o, que acabo de escribir, pero no est terminado (9)
Lo qu vendr de todo esto no lo s wdavfa.
S tue esra cana lo encomrar con bien, porque lo vi leer en el Musco en N.Y. esta
Corr tras el escenario para abordarlo, pero ca mbi de idea, despus de saludarlo
<:on la mano, y me alej de nuevo.
57
suyo
A.G.
Pars, una habitacin en el quinto piso, pan
leche y chocolate, algunas
manzanas y carbn para llevar,
des briquettes su aroma nico
al amanecer: Pars aroma
de dulce carbn, mientras ella se inclina
en la ventana ames de irse
a trabajar .
- un fogn, una oquedad
deseando fisin; un hueco,
una mujer esperando ser saciada
-luminosidad de elementos, el
salto de la corrieme!
Pcchblenda de Austria, la
valencia del Uranio
aumenra inexplicablemente. Curie, el hombre,
renunci a su trabajo para apoyarla
Pero est embarazada!
Pobre Joseph,
Dicen los iralianos
Glory ro God in rhe highesr
and on earrh, peace, goodwill ro
m en!
Bdieve ir or nor.
A di sonance
in the valence of Uranium
led to che discovery
Dissonance
(if you are inreresred)
le:ads ro discovery
-ro dissect away
rhe block and !cave
a separale m e tal:
hydrogen
che flame , hel ium rhe
pregnant as h
- dte dephanr takes two yea rs
Love is a kiuen, a pleasanr
rhing, a purr and a
pounce. Chases a piecc of
srring, a scralch and a mew
a hall baued wirh a paw
a shearhed claw
Love, rhe sledge rhar smashes lhe arom? No, No! anragonisric
cooperarion is rhe key, says Levy
Sir Thopas (The Canrerbury Pilgrims) says (ro Chaucer)
Namoor-
58
T hy drasry rymyng is nol
wonh a word
Gloria a Dios en las alturas
y en la tierra, paz., crH re los hombres de
buena voluntad!
Crel o o no.
Una disonancia
en la valencia dd Uranio
condujo al descubrimiento
Disonancia
(si te interesa)
conduce al descubrimienro
- para di seccionar
el bloque y dejar
un metal separado:
hidrgeno
la llama, helio l.1
ceniza preada
-al elefanre le wma dos aos
Amor es un gatito, una cosa
adorable, ronroneo y
zarpada. Persigue un pedazo
de cuerda, un rasgui'io un
maullido una pelot.L golpeada por una pata
una garra enfundada
Es amor el maw que des truye al <t omo? No, No!
Cooperacin anragnica es la clave, dice Levy.
Sir Thopas (Los peregrinos de Camerbury) dice (a Chaucer)
BastJ.-
59
1 aburrida rima
No vale ni boiga
-and Chaucer seemed ro rhink so roo for he stopped and went
on in prose
OF CASES
Case l. - M. N., a whire woman aged 35 . a in the ped iatric w;ud, had no
history of previous inrestinal disrurbance. A sister who li ved wirh her suffered with cramps
and diarrhea, larer found by us to be duc ro amebiasis. On Nov. 8, 1944 a swol submitted
by rhe nurse for the usual momhly examinaran was fOund lO be positive for Salmonella
montevideo. Thc nurse was ar once removed from dury with full pay, a measure found ro
be of advamagc: ll having repon diarrheal disturbantei without fcar of
c:conomicreprisal.
- wirh pondcrous belly, full
of thoughr! srirring rhe cauldrons
in rhe old shed used
by the medica] studenrs for dissections.
Winter. Snow through rhe cracks
Pauvre tudiant
en l'an trent:me de mon ge
!tem with coarsened hands
by rhe hour, the day, the week
to gec, afcer monrhs of labor
a stain ar che bono m of rhe retort
without weighr , a failure, a
norhing. And rhen, rerurning in the
night, ro find ir
LUMI NOUS'
On Friday. the rwdfth ofOctober, we anchored befo re rhe land and rnade ready ro go
ashore There l sem rhe peopl e !-Or water. sorne with arms, an orhers wirh casb:
andas t was somc link distancc. 1 waired two hours, for them.
During th.at time [ walked among thc trees which was (he most bcamiful thing whi ch
1 had eYer known
knowledge, che contaminanr
60
--Y Chaucer pareci pensar as tambin porque se detuvo
)'continu en prosa
REI'ORTF DE CASOS
Caso l. - M. N. Una mujer de 3'5 afios, enfermera en Ltna guardia pediuica, no
con antecedentes de desajustes in :est inales. Una hermana que viva con d!a sufri
clicos y diarrea, despus encontramos que se deba :1 una amibiasis. E! 8 de Nov. de 1944,
en una evacuacin en negada por !a enfermera para un usual examen mensual dio positivo
para S;lm.onella montevideo. La fue removida de inmcdiaw de labores con
paga complcra, una medida que encontr ventajosa al tener personal reportando des-
<ljustes diJrreicos si 11 miedo a represalias cconmicts.
-con un vienrre poderoso l leno
de pensamiento! removiendo las calderas
en el viejo cobertizo usado
por estudiantes de med icina para disecciones.
Invierno. Nieve emre las grietas.
/}mvre tudmt
enl"an trentine de mon ge
ltem con manos curtidas
cada hora, da, serr1.1na
para obtener, tras de trabajo
una mancha en el fOndo de la retorta
sin peso, una falla, una nada
Y entonces, al regresar en la noche,
encontrarla
LUMlNOSA
1
El viernes, doce de octubrt, andamos frente a tierra y no> prcpar;mws para descmba r-
[J. yo VIStO
l
armas, y otros con toneles: y
horas.
cosa ms hermosa que hubie-
el conocimiento, el contaminante
Uranium, che complex arom, breaking
clown, a cicy in irsdf, rhar complex
arom, always breaking clown
ro lcad.
Bur giving off rhat, roan
cxposed piare, wil l rcveal
And so, with coarsened hands
she scirs
And !ove, biuerly con resring, wairs
rhat che mind shall declare itself noc
alone in dreams
A man like you should have everyth ing he wants
62
nor half asleep
wai1ing for rhe sun ro parr rhe labia
af shabby d ouds but aman (or
a woman) achieved
flagranr!
adepr at rhought, playing the words
fo llowing a rabie which is the symhesis
of rhougln , a symbol rhar is ro him,
sun up! a Mcnddi d , the elemcnrs laid
out by molecu lar wcight , identicy
predi crcd before found! ancl
Oh most powerful connecrivc, a bead
w lie between continents rhrough
wh ich a St ring passes
Ah Madam!
rhis is order, perfecr ancl conrrolled
on which ernpires, alas, are built
Uranio, el tomo complejo, descomponi ndose,
una ciudad l mis mo, ese tomo
complejo, siempre deKomponindosc
en plomo.
Pero emitiendo eso, a
una placa expuesta, revelar
Y as, con manos cunidas
ella se mueve
Y el amor, contestando con amargura, es pera
que la mente se declare no
sola en sueos
Un hombre como t debe tener todo lo que qui ere
no en la duermevela
esperando que el sol separe los labios
de jirones de nubes sino un hombre (o
una muj er) logrado
fl agrante!
adepto al pensamienro, juega con pal abras
siguiendo una labia que es la snresis
del pensamienco, un smbolo que para l es
un sol en lo airo! Un .\llendeli ef, los elementos
dispuestos por su peso molecular identidad
predicha antes de ser encontrada! y
Oh poderoso vnculo, una cuenta
siruada entre continenres atravesada
por una cuerda
Ah Madam!
Este es el orden, pcr ft"cto y controlado
Sobre el que imperim, ay, se fundan
64
But there may issue, a contaminanr,
some orher metal radioactive
a dissonance, unless rhe rabie lie,
m ~ y cure the cancer must
lie in thac ash Helium plus, plus
whar? Never mind, but plus
woman, a small Polish baby-nurse
unable
Woman is che weaker vesseL but
che mind is neutral, a bead linking
conrinents, brow and toe
and will ar bese cake out
its spate in marhematics
replacing murder
Sappho vs Elekcra!
The young conductor gets his orchestra
and leaves his patroness
wirh child.
les ides Wilsoniennn J!OUS
gdtent rhe vague irrelevances
and che destrucrivc silences
inertia
A ~ Carric Nacion
to Artcrnis
so i.s our lie today
They took her ou' Wesr on a photogr;,phing
expediran
65
Pero qui emane un conraminame,
orro metal radioaccivo
una disonancia, a menos que la tabla mienta,
quiz cure el cncer debe
yacer entre cenizas Helio ms ms
qu? Olvdalo, pero ms una
mujer, una pequea enfermera polaca
incapaz
La mujer es la vas ija ms frgil, pero
la mente es neutral, una cuenta enla1.ando
continentes, ceja y dedo dd pie
y a lo ms sacar
su torrente en las m:uemticas
el asesina ro
Safo vs Elecrra!
El joven di rector se hace de una orques la
Y deja a su patro na
con un nio.
lts ids Wiisonimnt nous
gtitmt las vagas irrelevancias
y los silencios destructivos
inercia
Como Carric Naon
a Artemisa
as es nuestra vida hoy
Ellos la llevaron al Oesre en una
expedi cin forogrfica
to srudy chiaroscuro
to Den ver, I dnk.
Somewhere around there
the marriage
was annulled. \Vhen she rerurned
with the baby
openly
raking to her girls' parries, they
were shocked
-and the Abbess Hildegard, ar her own
funeral, Rupertsbcrg, 1179
had enjoined rhem to sing rhc choral, al!
women, shc had written for the occasion
and ir was done, rhe peasants kncding
in the background as you m ay see
Aduertiument
The Consrirorion says To borrow monry on rhr crrdit of rhr Uniud Sraus. h does not
say: To borrow money from Prvate bankers.
To expbin rhe fallacies and ilussions upon which our present mnhod of flnancing the
national budgn s based would take roo much space and time. To win the cold war we
must reform Oltr finance system. The Russians understand only force. \Ve must be stronger
rhan rhey and build more airpbnes.
FI!\"ANCE THE BUILDI NG OF AIRPLANES AS FOLLOWS:
l. Pay che manufacturer with a NATIOKAL CREDIT C ERTIFICA TE.
2. Manufacturer deposirs the Cenificate with his bank the same as a check
3. Banker rerurns Narional Credit Cerrificate to Treasury Dc:-pL, which opens UNlTED
STATES 1\"ATIONAL CRED!T for banker.
4. Banker in turn now BANKER"S CREDJ"f for depositar. Manufacrun:: r draw\
check<; againsr as usual
5. M:mufacturer pays his workers with checks upon his bank
6. banker a ser::e ch;lrge of 1% fOr ha.ndling the Treasury rransac-
1 million dollars thc bJ.nkn"s proft would be $10.000.
66
para estudiar d claroscuro
('n Denver, creo.
Algn lugar por ah
la boda
fue anulada. Cuando ella regres
con el beb
llcv:ndolo
abi ertamente a sus fiest as entre mujeres,
quedaron escandalizadas
-y la Abadesa Hildegarda, en su
propio fun(':ral, Rupe m berg, 1179
les haba mandado ca ntar el coral, puras
mujeres, que haba para la ocasin
y se hi zo, los campesi nos arrod ill ados
al fondo como ver;s
Aviso
( .;J (:onstitucin dice: Tomar prntndo r/ rridito dr /or EstndoJ Unidos. No dice:
prestado dinero de bomquciO!; pri\ados
Explicar las e L1s (j l i C nuestro at.tu.d mrodo para financiar el
pres upuesto nacionJ I est fund.tdo. n>m.Ha y tiempo. ganar la
guerra frLt dcbemm reformar nuestro financiero. rusos entienden sl o por la
fuerza. Debemos ser ms fuertes que ello, y c.onsrruir ms :lcwplanos.
r:INANCIAR LA CONSTRUCCIN DE AVIONES DE LA SIGUIENT E MANERA:
1. Pag.n al con un CFRTIHCADO DE CRLDITO NACIONAL
l. deposita el en banco igual que lHJ .
.i. El b.1.nqucro devuelve el Ceniflcado Crdito

al DepanJ.mcnco del
d el CRDITO NACIONAL DE LOS ESTADOS UNIDOS al banquero.
-4. El .1 vez ahora abre el CRDITO PARA BANQUEROS p:trl el deposi-
tante. El finna dwqt.cs contrJ su crdito. como siempre.
5. El 1\bnufact\ Jr,ldor paga a sus trab.jadorcs con cheques contra d banco
6. El Dep;nramcnto del Tesoro le paga al banquero un c.trgo por del 1% por
maneja r la rransacn dd lCsoro. )i el ;tviones cuesta 1 milln de dlares la
del hanqucro .. de $10,000.
67
\VHAT DO WE ACCO!\!PL!SH BY THIS SYSTEM?
inrul!.
2. fu!l
3. Banb: rs a $ 10.000. profir every rime he handlcs a 1 mil li:m dallar Nat iona l
Credit Ccrrificnc.
4. \'Ve do not add to thr Nalional Dcbt
5. \X/e do no t ha\e to incrcJsc federal raxation.
6 l mi il ion dol!Jr airplanc is only $10.000. the cost of the banker's
[ would li ke to ha ve somcsmarr economist or bJnkcr stick out hi s neck and COI!Uadict
onc single daim 1 prcsent hercwith lO the n:uion
EN FORCE !'HE CO!\'STITUTIO!'\ ON ,'viO :'>lEY
MONEY JOKl-: ( i.e., crime
under the circumstances : value
chipped away at accelerated pace.)
-do yon joke when a rnan is dying
of a brain tumor?
Take up the individual misfonune
by buffering ir in ro rhe localiry - not
penalizc him wirh surgeon's fees
and accessories atan advance ovcr rbe
market price for
"hospital income"
\Vho gets tlut? The poor?
\Xihat poor?
- at $8.50 a da y, ward rare?
shon of the of rccovcry
,: QU AL USAR SISTEMA?
t. Al se le pJg:l por compkto.
A trabajadores se les por completo.
Los h.1nqueros hacen $10.000 de ganar1cia cadJ vez que m.1nejan un milln de dlares
de Certificado de CrJiro nJciona l.
4. No incremenumos la Ocud:t Nac:iona.
5. No tlne rnos que incrcmcrH.t r los imptrstos
6. El CO.>to lmico dd avin de un mi lln <k dlares es de $10,000, el cos10 de
c.r.rgo del servicio de los ba nqueros.
7. construir \ 00 aviones por d precio de uno
Me gustar que algn cconomisrJ n ba nquero imdigcntc la ca bez; y contradi-
ga sola de las :1firmaciones que he aqu a la nJC n.
HAGAN VALI::R LA CONSTJTUCI:-J EN LO QUE TOCA:"\ DINERO
August Walu:rs, N. J.
DINERO (v.g., crimen
bajo las circun:;rancias: el valor
:;e desrnorotu a paso acelerado. )
cuando un hombre agoniz.a
de un rumor cerebral?
Asume la desgraci a personal
al amorti guarla en una localidad- no
al penali za rlo con e u olas para cirujano
y accesorios en antici po sobre
el precio de mercado para
"ingresos del hospiral "
Quin lo recibe? Los pobres?
Cules pobres?
- a $8.50 al da, la r.uifa de guardia?
y escasa posibilidad de recuperacin
70
And not enrich the widow eirher
long pasr fenili ry
Money: Uranium (bound to be lead)
throws out rhc fire
- che radium's rhe crcdir - rhe wind in
rh c crees, the hurricane in rhe
palm trees, rhe tornado that lifrs
oceans
Tradc winds rhal broached a continent
drive lhe ship forward
Moncy sequesrercd cnriches avarice, makes
poveny: the direcr cause of
disasrer
while rhc leak drips
Ler out rhe Fire, lec rhe wind go!
Releasc rhe Gamma rays rhar cure rhe cancer
the cancer, usury. Let credir
out from berween rhc bars
befare the bank windows
credit, sralled
in moncy, conceals the generarive
rhar rhwans are or buys it (wirhom
unders randing), out of poverty of wir, ro
win. vicariously, the blue ribbon
ro win
the Congressional Medal
for bravery beyond rhe call of duty bur
nor ro end as a bridge-tender
on governmenc dale
Defear may sreel us
in knowledge money joke
ro be wiped out sooner or later at stroke
of pcn
71
Y tampoco enriquecer a la viuda
lejanJ. ra de la fertilidad
Dinero: Uranio (dest inado a ser plomo)
lanza el fuego
-el radio es el crdito- el viento
en los rboles, el huracn en las
palmeras, el cornada que levama
ocanos
Los vientos alisios que descubrieron un contineme
impulsan la nave
Dinero secuestrado abona a la codicia, engendra
pobreza: la causa directa del
desastre
gotea la fllrracin
Suelten el fuego, dejen ir al viento!
Liberen los rayos gamma que curan el cncer
el cncer, usur.L Liberen
el crdito de enne las rejas en
las ventanillas del banco
el crdito, estancado
en dinero, oculta lo fecundo
que estorba al arre o lo compra (sin
enrendimienw) por falta de juicio, para
ganar, vicariamente, la cima azul
para ganar
la Medalla del
por valor ms all del deber pero
no para terminar como guarda puentes
de la limosna del gobierno
La derrota quiz nos
fortalezca en conocimiento: dinero broma
borrados tarde o temprano al golpe de
la pluma
just because chey ain't no water fic ro drink in the spO[ (or
you ain'r found none) don'r mean chere ain't no fresh water ro be
had NOWHERE
- and ro Tol son and ro hi s ode
and ro Liberia and ro Allen Tate
(Give him credit)
and ro rhe Sourh generally
Selnh.'
-and ro lOO years of ir - splits
ofT rhe radi um, che Gamma rays
will eat rheir bastard bones out who
are oppostd
Sela!J.I
bastardos, misquiados
Pobrecitos
Ay! que pobres
-yuh wanna be killed with yo ur
face in rhe dirt anda
of a Guardia Civil giving yo u the
coup de (dis) grace
right in the puss ?
Se/ah!
Credic! 1 hope you have a long credir
and a di ny one

Wha1 is credir? the Parrheno n
Whar is money? che gold enrrusred ro Phi deas for the
srame of Pallas Arhena, chac he "put as ide"
for pri vare purposes
noms porque no tienen agua buena para beber en ese lugar (o
no encontraste ninguna) no significa que no haya agua fresca
en NINGUNA PARTE
- y a Tolson y a su oda
y a Liberia y a Al len Tare
(Denle crdito)
y al Sur generalmente
Se/ah.'
-y a 100 aos de eso-
separa el radio, los rayos Gamma
le comern sus bastardos huesos a
los que se opongan
Se/ah.'
Pobres bastardos, mquierdos
Pobrecitos
Ay.' Qu pobres
-quieres que te maten de cara
a la mierda y que un hijo de la chingada
de la Guardia Civil te- d el
tiro de (de.-;) gracia
en la mera rajada
Se/ah.' Se!tth!
Crdito Espero que tengas un crdito amplio
y uno sucio
Se/ah.'
Qu es el crdito? el Parrenn
Qu es el dinero? El oro confiado a Fidias por la
estatua de Palas Atenea esa que "apart"
para propsitos privados
-the gold, in short, the Phideas scole
You can'c steal credi r the Panhenon.
-let's skip any reference, at this rime, to the Elgin marbles.
Reucher- shot through a window, ar whose pay?
-rhen rhere's Ben Shahn .
Here follows a list of rhe mayors of
120 American cities in the years following
the Civil War. or the War Berv,reen
the States, if you prefer like
cubes of fat in rhe blutwurst of the
rimes
Credit. Credit. Credir. Give them all credit. They were
che fathers of many a larer nove!ist, no worse than the rest .
Money : Joke
could be wi ped out
at stroke
of pen
and waswhen
gold and pound were
devalued
Money : small rime
reciproca! accion relic
precedent ro stream-lined
turbine credit
Uranium basic rhought- leadward
Fractured radium credic
Curie woman (of no imponance) genius radium
- el oro, en pocas p.1labras, que Fidias rob
No p u e e ~ robarte el crdito el Partenn
--hay que saltarnos cualquier rdencia, ahora, a los mrmoles Elgin.
Reurher -baleado por la ventana, pagado por quin?
- - ram bin est lo de Ben Shahn
Aqu sigue una lista de los alcaldes
de 120 ciudades estadounidenses en los aos siguientes
a la Guerra Civil. o la Guerra Encre los Estados,
Si prefieres como
cubos de grasa en el bluauurst de los
t iempos
Crdito. Crdito. Crdito. Den a todos crdito. Ellos fueron los
padres de muchos novel istas pos1eriores, no peores que el resto.
Dinero Broma
podn'a ser borrado
al golpe
de la pluma
y lo fue cuando
el oro y la libra
se devaluaron
Dinero escaso
wsrigio de accin recproca
precedenre de la turbina
aerodinmica: crdito
Uranio pensamiento bsico -camino a ser plomo
Fracmrado radio crdito
Curie mujer (sin importancia) genio: radio
THEGIST
credir the gist
IN
venshun.
O.KAY
In vens hun
and seeinz az how yu hv 1 started. Will you consider
a remedy of a lor
i.e. LOCAL control of local purchasing
power
Difference berween squalor of spreading slums
and splendour of renaissance cicies.
76
Credir makes salid
is relared direcdy to rhe effort,
work: value creared and received,
"rhe radiant gisr" against al! rhar
scants our lives.
? ?
LA ESENCIA
crdito la esencia
IN
vencin.
O.KAY
Invencin
y ya que hs/ empezado. Consideraras
una solucin mltiple
v. g. control LOCAL de poder
adquisitivo local .
Difencia entre la escualidez de crecientes barriadas
y el esplendor de ciudades renacentistas.
? ?
El crdito forma lo slido
est relacionado directamente con el esfuerzo,
d trabajo: valor creado y recibido,
"la esencia radiame" comra todo lo que
limita nuestras vidas.

...

. .. ...

.
...
.....

'-' ..
.
.
.
7
1
. /
/
/
.. ,
DEYO
}os Luis Bobadilla
PdrJ ubicar y entender cu;]quic:r eraba jo potico en nuestros das
necesario comprender los problemas y desarrollos de la poesa
que k precedi . Con d siglo XX d mundo entr de lleno en la
crisis que se prefi guraba desde el siglo amerior y el poeta la poe-
sta y e! poema - entraron en umbin. Como consecuencia
de los supuestos en romo a la poesa y al poeta fueron
cuestionados. El modo en que el poeta realiza hoy su trabajo y
vLve en el mundo es distinto al de los tiempos pasados.
Un desarrollo imporunte con mlilriples variames a lo largo
del siglo XX - que aparect" en los poemas modernos - fue el uso
de la primera persona centrada en el pronombre ''yo" Esl por
supuesto el caso emblem.itico de Fernando Pessoa - quien resol-
V I - rel:in entrado el siglo- el contlicto de sus diversos intereses
mediante los conocidsimos heternimos. Pessoa enconrr que uno
es rnuchos - dih::rencia significativa con respecto a la posibil idad
simple de poner en palabrJs de orros las propias palabras. El recur-
so de IJ mscara no era ya suficiente - hubo que ir ms lejos.
Orro uso del "yo" sera el empleJdo por el poeta norteameri-
cuJo Roben Cree ley quien - en varios de sus li bros- pero signi-
Ficarivamenre en Pieces del Jlo se,<,eiHa y nueve- intenta de algn
modo cifrar la estructura fragmentaria del pensamiemo util izan-
do un "yo" potico que a veces se desdobla en un "t"- confun-
dido entre su n:bci n con los otros - la vigilia- el sueo - la
memoria y la Emrasb. En d mbiw de la poesa lacinoamericana
es imposible no mencionar el poerna Pmgatorio de 1979 - del
chileno Ral Zurita - en donde la imagen que me parece mejor
podra ilustrar al rex:to- es la de un cerebro abierto siendo urgado
por distintas manos que SJGlll siempre algo distinto.
La idea que subyace en esros ejemplos tiene que ver en reali-
dad con la consideracin sobre quin es realmente qui en escribe
los poemas - o de otra manera - es posible an la poesa lrica?
El problema es muy complej o - habrb que comenzar por definir
qu es realmente la lrica. Pero con nimo de segui r addame -
dir que la poesa en su vera de mayor prestigio - es decir- la
lri ca - slo puede escribir..;e bajo la confi anza de un supuesro
prcticameme inaceptable - al menos en nues rro - de
que uno sabe realmente qui en es. Esto adems signifi ca que quien
escribe poemas lricos- utiliza una forma pori ca sin fisuras -
di ce lo que dice y punto. Y as es - la poesa no di ce salvo lo que
di ce - pero eso que se dice dej de ser absolutO - "yo es orro" -
escribi Rimbaud dando fin con es ta senrencia a mucha poesa
amerior a la suya. Sabotear el "yo" fue un proceso comn en
di versos poetas del siglo XX- minado - destruirlo hasta quedar
sol ameme retazos - distors iones - parcialidades ... y parecera ade-
ms que csws retazos - distorsiones - parcialidades del "yo" -
son tambin descripciones de la lltima poesa que se escribe.
Los poetas desprestigiaron al "yo" hasta
desaparecer! o. Como consecuencia - los poemas que surgieron-
se volvieron ms crti cos - ms auw-referencial es - poesa del
lenguaj e la llamaron algunos poetas noneamericanos - se intro-
dujo el azar - el fragmento - la cita como el emen tos composiri vos
- la idea de la forma como proCC!:. O e incluso - se ll eg a conside-
rar el proceso de escritura por encima del resultado o del poema
-cito a Gonfried Bcnn:
Confieso que estoy mucho ms interesado en el o
composi ti vo de las obras que en las propia., obras . Esto, ruego notarl o,
es un rasgo moderno ...
Los lricos modernos ofrecen una fi losofa de:
l:.t composicin }'una sistemtica de la creacin.
1
1
Bc:nn. Goufri c: d. " Problemas de]; liricJ t1 poNtf y m tmbttjo 11'.
t;AP. 1985.
80
Sin embargo recientemente- sabe que de ningn modo la
lrica desapareci - comienzan a aparecer en todas la larirudes
del mundo - poetas que vuelven ;l escribir utili zan do el "yo" - y
esto ha despenado nuevas Pienso especficamente
en el poeta norrcamericano }ero me Rorhcnberg- quien despus
de realizar un trabajo inmenso lo largo de de cuarenta
aos- por recuperar las experi encias pot icas primitivas -
as como por defender los ideales de los movimientos de van-
guardia y sus cominuid<ldes en las ltimos pot icos -
ex periencias en algunos casos colectivas - publi ca A Book of
\Vitii(SJ
2
- un libro cornp uesro por poemas cuc prcticamente
comienzan todos con un "yo".
Qu fue lo c ue hizo que Rothenberg escribiera de nuevo
pocnus de este ti po? En una nora que apJ.rece en el mismo li bro
cuenc.J cue la desaparicin del uso del "yo" en los poemas de
algunos poetas contemporneos con la intencin incomprensi-
blcmcllte insuficienre - de liberar al poema de "la interferencia
lric1 del individuo como ego" segn una cita de Charles Olson
- ser.l una inmensa y su elimin.tcin ftil'' para b poe-
sa. Pero adems agrega una var iame al uso lrico tradicional que
me p.trece atendible:
... la primera persona ha si do uno de nuestros m:is impor-
tantes en la poes ia, algo que surge en rodos lados en nuestro pasado
y presente profundos. Me refiero a una primera persona qnc no
csr. restringida a la actitud confe; ional mua!, sino que es el instru -
mento en el lenguaje para los actos dtmde se es rcsrigo.la llave
con la que nos abrimos a otras voces ms all de la nuesrra.
Desde luego que es re plamcJ. n1 iemo revalori-t.;J el uso del "yo"
lo libera del con fli cto de la iden1idad - de ,:quin es rcalmeme
! RoriH:nbtrg. Jcrome. A Book Sp(/ls Gris-Grh. Nueva York: New
Dircninns, 200_1
81
quien escribe el poema? -y del aspecto relativo al ego - argu-
mento con que muchos poetas desacreditan a la lrica.
Esta "nueva poesa lrica" - por nombr;Hla de alguna manera
- en la que se e-s resrigo- en el senrido que Rothenberg observa
-los poetas restringen muy bien lo que su 'yo" puede abarcar-
diFerencia importante con respecto a la lrica anterior. A esto
quiz se debe que la eleccin de muchos poetas se dirige a lo
ntimo y pequeo - en lugar de lo grande - lo universal y lo
Pongamos- por ejemplo - los poemas "Etmiliares"
del pc:ruano Jos \Varan abe - un libro corno Que/que choise noir"
del poeta francs Jacques Roubaud - en donde sin bmtnros y a
partir de medir:H.:ioncs y relaciones rpidas reproduce instantes
de la vida en comn Co n su recin fallecida esposa- o de nuevo
-los m:is recientes poemas de Roberc Creeley
4
Es lo mnimo -
L! re;1lidad m;s prxirnJ. - !as relaciones con los objetos - en
donde Francis Ponge todava tiene mucho qtte ensearnos - el
habb circu ndante movindose;. ventilando - lo que puede no-
tarse ahora - en alguna poesa.
Oroilo 2003.2
FUGA DE MARZO
Rogelio Saunders
Dijo que quera ir a donde la vida es cona.
All la gente mucre rpido.
Y dijo que ya no era un nio.
S: ya no soy un nifio.
Despus usted oir d ruido. Quin no ha odo ese ruido?
Tiene que ser como una conversacin, ya se lo dije.
Slo as slo asl-dijo.
Sin futuro.
Ah: qu desnimo.
Dijo, aferrado a la ven rana.
Hoy es marzo.
El alfizar est limpio.
Djeme.
All la gente por suene muere rpido.
Ah, y lo ms imponanre: no hay arte.
Las fieras del campo, ya lo sabe usted, no tienen amo.
Se matan encre s sin segundos pensamientos.
O, ri, el pensamienro absoluto.
La barbilla, el cansanciu.
Mir hacia arriba.
El memn alzado.
Ninguna mirada.
Tarar tarar.
Grandes tratados en una sola gora de agua.
Tarari tarar.
Todo lo que esi< vivo muere.
Y roda lo que no est vivo tambin.
"fdo mucre.
Se descompone, se desmorona.
84
Las sbanas de los cielos, zigzague la mano.
Ya no quiero terminar, dijo.
_laja.
Los das son largos, las noches cortas.
Los jinetes de patas enrrecruzadJ. s, planos como abedules.
(Negros) susurr-sopl.
Ello es el verbo "cmpanra narse"
Ju-u-.
Una sola risa.
Sonre a mis ojos laqueados.
Al brillo de fuego.
No hoy. Maana tampoco.
Yo no soy yo.
Ja ja.
Hay siete finales posibl es,
pero ya no me imercsa terminar
Ya no me imeresa el papel.
Es igual que se vaya o se quede.
En ese caso, le dije:, ninguno de los dos exista.
As es. ~ es.
Todo se debe a la modificacin.
As pues: ninguna mod ificacin!
Al l ..
Quien se inclina sobre la lnea de puntos,
sabe rns que aGue! que no se indina sobre la lnea de punlos?
llay una sola forma de morir.
Cuntas noches y tambi n das, indinados a la luz de una lmpara,
no hemos t y yo hojeado los pesados manuscritos,
escrutado las cifras, barriobajeado los prrafos?
No haca falta el "ya no se sabe lo (ue dijo"
porque nada se dijo.
La cabeza es ms pequeiia que el corazn.
Es d problema del corazn y de la cabeza.
8.'i
No eman
po rque los campos nu nca esnni cro n :1bicnos.
(Siempre) susurr, el irrel.no.
El prpado ct_\ y no ob tur d ojo.
El Qu del boquia bierto.
Cien ventanas.
cien violinc-.,
cien cruc:es de ojo'> .
Dgame - pregunr
.sobresalt.1do como un ni iio
decr.s de oscuros insuumenros-
de verdJd no s;l be .1 cuanco hoy?
DOS POEMAS
Rodolfo Mata
sx
GEL
Ese gel
que lame el cabello
de la gen re joven
a la moda
ha pasado su lengua
en mi cabeza
}'ordenando
no slo cabell era
sino ideas
con ese poder
de uhrafijo
y exuafuerte
ha dejado aho ra
emre mis dedos
una insecra sensacin
de ca pa racho
una quirinesca esencia
con que veo
hoy en da
mi insigniflkancia
mi kapacidad para el kaf
mi kaleidoskpica existencia
89
HIPOTTICA PGINA
La pgina en blanco
la hipottica pgina en blanco
no existe
Existe el papel y su tejido
imperfecto
cedazo en que el aire
se as la
trenzadas fibras
cabelleras de un dios
selva en la que d ojo entra
y se pierde
como un cerYatillo
en las barbas de un fakir
huyendo de Ll marca de fuego
y buscando sedienro
aquel mtico 'ieilo de agua
DILOGO CON MAGALI LARA
Nstor Carda Canclini
N.G.C. Fuera de Mxico existe una infor maci n limirada sobre
lo que se hace actualmente en esre pas. La poltica de difusin
de los gobiernos mexicanos ha contribuido a que en otras nacio-
nes se pi ense que el arte de Mxico se acaba en los muralisras y
Frida Kahlo. En realidad, a lo largo de la segu nda mirad del siglo
XX hubo ouas tendencias diferentes, desde el geomerrismo y las
innovaciones en pintura figurativa o abstracta, hasta el fuerte
desarrollo de vanguardias conceptuales e instalaciones. Como pi n-
rora has pasado por varias etapas, y te has interesado por varias
tendencias innovadoras. <Cmo ubicas tu trabajo entre es tos mo-
vimienms?
M.L. Me interesan los cruces. los pasajes donde algo se transfor-
ma en orra cosa y me gusta la poesa. Esto ltimo es irnponante
porque ensea que decrs de las palabras hay imgenes, otros
textos, y se relacionan con otros espacios en que se entra de promo
como en una iluminacin. Soy una arrisra fo rmada en los seten-
ta, wdava con una educaci n muy cenrrada en la pintura, pero
cuando entr a la escuela guera hacer libros de ar risra, aunque
no sabia que se llamaban as. Soy pintora porque me inrcresa d
color y la sensacin, pero siempre me interes el arre conceptual,
con el que me ident ifico mucho ms que con otras tendencias.
Me gusran las ideas y la relacin emre imaginacin y verdad. He
cruzado la fro ntera entre pincora, artista grfica o artista no
objerual con cierta libertad porque creo que tenemos derecho a
reinventarnos todo el riempo sin dar demasiadas explicaciones,
aunque a m me gusta explicarme.
00
N.G.C. Has trabajado con poetas, por ejemplo con Mara Ba-
randa y Gloria Gervitz.. En una poca incorporaste frases poti-
a rus cuadros. Qu significan para ti escos dilogos encre
palabras e imgenes? Se potencidn ambos discursos, luchan, cam-
bian su sentido? Se me ocurre que uno de los atractivos de traba-
jar con estas escriwras ha sido experimemar, cmo disrimos
lenguajes desestabilizan conjuntamente las relaciones entre len-
guaje y cuerpo, y las maneras en que escritura y pinturd nos re-
presentan.
M. L. Tengo una doble personalidad y a la mejor por eso me
gustan ramo los cruces. De nia quera ser escr icora (y ser al-
guien razonable). Emonces lleg la pimura que, para m, es una
fuerza sexual muy fuerte y me oblig a moverme y darle a mi
cuerpo una importancia desconocida . Desde uno de esos lugares
escribo esas frases que suelen acompaar a mis dibujos y del otro
provienen las imgenes. Jams se ponen de acuerdo, as que ten-
go una doble visin y opinin de casi wdo. Trabajar con poetas
es una forma muy placemera de volverse otro, puedo apoderar-
me de poemas que me hubiera gustado escribir y desarrollar im-
genes. Sobre todo, es permitirme entrar en b escritura . Estas
poetas que mencionas escriben d:ndole al cuerpo una importan-
cia que creo hace muy estrecha nuestra relacin con el trabajo de
la otra. No slo podra pensarse corno cosa de gnero, que es una
respuesta relarivameme fcil y no muy tJ.vorecedora noso-
tras, si no la sensacin de otra lgica o inteligencia que no parte
necesariamente, o nicamente. de la cabeza.
N.G.C. Has mostrado mucha versatilidad en los tamaos, des-
de dibujos muy pequeilos hasta tapices y cuadros de envergadura.
Y en realidad en la mayor pane, tengan unas u orras dimensio-
nes, hay una bsqueda simuld.ne..t de intimidad y comunicacin
Cmo sientes la tensin entre estas expres iones?
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M.L. Todo mi trabajo tiene que ver con la imimidad, con la
diflculrad y la felicidad de la intimidad. Los formatos grandes
para proyectar esa del cuerpo que me fascina y ate-
rra, con los tapices casi de una manera mrbida puesto que tejen
minuciosamente un gesw espontneo hecho en un formato
mucho menor. La cuestin de proporcin es un tema que me
apasiona. De qu tamao es lo monumental? Dnde empieza
lo nimio?
N.G.C. En un texto de Hal Foster sobre los equvocos acerca de
las muertes del arte, al referirse a la presencia fantasmal en obras
de Rache! Whiteread, como sus baeras, colchones y otros obje-
tos cotidianos, dice algo que me hizo pensar en rus preocupacio-
nes por los objetos domsticos y la historia familiar: sostiene que
su ambigedad deriva de que "estas huellas literales sugieren tra-
zos simblicos, recuerdos de infancia, familia y comunidad: con-
juran "el espacio cultural del hogar" como un sirio de comienzos
abrumado por finales, un sitio acechado por la ause ncia"
M.L. Ms que la infancia me importa el espacio domstico,
privado, casi secrew que por supuesto la escenifica con mucha
precisin, pero tambin los deseos de eso posible que es tJ.n fuerte
en la adolescencia y que permite desdoblamientos interesantes.
Me interesan nuesrras historias personales, sus coincidenciJ.s y
desacierros, su fragilidad.
Marzo 2004
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