EXPERIMENTAES COM A GRAVURA NO CAMPO AMPLIADO JARBAS GAMA MACEDO1; ANGELA RAFFIN POHLMANN2

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Universidade Federal de Pelotas (UFPel) - jarbasmacedo@hotmail.com Universidade Federal de Pelotas (UFPel) - angelapohlmann@gmail.com

1. INTRODUO A presente pesquisa busca respostas para o questionamento da fronteira entre gravura e escultura. Para isso parto de conceitos e propostas de autores e outros artistas que encaram a gravura a partir de uma perspectiva de um campo ampliado1, para assim tentar responder se o mtodo de elaborao de objetos que utilizo em meu processo, se sustenta como gravura. Esta pesquisa se realiza no mbito do Curso de Mestrado em Artes Visuais da UFPel, pretende contribuir com o campo da arte, e principalmente da gravura contempornea. Analisando o panorama da gravura contempornea, percebe-se que, com o desenvolvimento dos meios de reproduo, as tcnicas tradicionais foram sendo substitudas por outras mais ligadas s novas tecnologias e a sua funo reprodutiva passou a no ser to fundamental como antes. Dentro do contexto da gravura contempornea, vemos que alguns artistas ultrapassaram seus limites e subverteram suas tcnicas tradicionais (CATTANI, 2007). A partir das propostas de diferentes artistas/gravadores, possvel perceber que muitos passaram a trabalhar na interface entre a gravura e outras linguagens, estabelecendo dilogos intertextuais e instigando mudanas muito profundas no estatuto da gravura. Se anteriormente o que caracterizava e legitimava a gravura era a sua reprodutibilidade, no contexto atual, no acontece mais assim. Nesta perspectiva, iniciei, no ano de 2010, uma pesquisa em linleogravura 2 para o curso de Ps-Graduao Lato Sensu em Artes Visuais da Universidade Federal de Rio Grande FURG, na qual busquei, por meio da repetio, uma obra nica. A partir do contato que tive com o material linleo passei a dar grande importncia ao objeto/matriz e ao ato incisrio, assim buscando a construo de objetos feitos a partir de placas de linleo com imagens impressas e gravadas como se fossem matrizes. Tais objetos, so ao mesmo tempo, estampa e matriz, imagem bi e tridimensional. O procedimento feito como se fosse uma tiragem comum de gravura, porm como o objeto estampado recebe, aps sua impresso, o ato incisrio do gravador esses objetos so diferentes entre si, apesar de parecidos. Alm disso, a unio desses objetos que constituiu o trabalho. Em tal pesquisa trabalhei com as possibilidades de construo de imagens, a partir da prtica da repetio de processos de gravao e impresso. Busquei deslocar os meios tradicionais da gravura, para assim testar seus limites, cujas imagens estavam estruturadas em torno da prtica repetitiva. Nesse processo, a tiragem (ou a edio) tradicional da gravura desapareceu; a repetio foi incorporada obra enquanto processo que pode estar no s no interior de um nico trabalho, como passar de uma obra para a outra.
O desenvolvimento deste conceito est atrelado ao conceito de escultura no campo ampliado de Rosalind Krauss (1984). 2 Tcnica de gravura que utiliza como matriz uma placa de linleo. Esse material assemelha-se a uma borracha.
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A pesquisa, portanto, gira em torno da arte em seu campo ampliado, por isso trago como referencial terico o clebre artigo da historiadora Rosalind Krauss, A escultura no campo ampliado (1984), que retoma a questo da autonomia dos meios artsticos. Para dialogar com essa investigao tambm busco como suporte terico, conceitos acerca da mestiagem e hibridismo, elaborados por Icleia Cattani, no texto Mestiagens na Arte Contempornea. Para Cattani (2007, p.25), a arte campo de experimentao no qual todos os cruzamentos entre passado e presente, manualidade e tecnologia, materiais, suportes e formas diversos se tornam possveis. 2. MATERIAL E MTODOS Para a presente pesquisa esto sendo realizados levantamentos bibliogrficos em livros, teses, dissertaes e artigos que contribuam de alguma forma, para a investigao sobre a gravura no campo ampliado. E, ainda, analisar processos de criao utilizados na pesquisa prtica, alm de obras e textos especficos de artistas que encaram a gravura a partir de uma perspectiva ampliada. Paralelamente, ser realizada uma srie de gravuras/objetos, elaborados e construdos em atelier, utilizando como material piso vinlico, tanto como matrizes quanto como suporte de impresso. Cada etapa do processo est sendo registrada em fotos e vdeos, alm de esboos e referencias, para documentar o processo. O processo de criao utilizado na pesquisa prtica realizado da seguinte forma: uma imagem gravada sobre uma placa de linleo, de forma tradicional e a matriz entintada e estampada sobre outra placa de linleo. Repetindo esse processo se adquire uma tiragem, porm em cada estampa so feitas intervenes com goivas e tesoura, fazendo, assim, objetos parecidos, mas no iguais. Assim, ao repetir o mesmo processo de gravao j limitado pela estampa, percebo que elas jamais sero iguais, pois existem desvios em nossas aes e gestos que no podemos controlar, so imprevisveis. Os objetos formam um nico trabalho, que se organiza a partir do contexto onde ser apresentado. O resultado do processo descrito acima se configurou em alguns objetos e de sua anlise, emergiram vrios questionamentos acerca dos limites entre as linguagens tradicionais. A anlise dos dados est sendo feita a partir da considerao do referencial terico levantado, das gravura/objetos produzidos e do processo de criao desenvolvido ao longo do perodo, focando no campo ampliado da gravura, que constituir o trabalho final do curso, a dissertao. 3. RESULTADOS E DISCUSSES Na presente pesquisa, que ainda se encontra em fase de desenvolvimento, foram realizadas anlises de referenciais tericos como, livros, artigos, teses e dissertaes, bem como trabalhos e textos de artistas. Durante o levantamento bibliogrfico constatei que o conceito da repetio e diferena desenvolvidos por Gilles Deleuze (1988) podem contribuir com as questes da pesquisa entorno da temtica. Assim como, as ideias acerca da imaginao em Gaston Bachelard (2001). Os textos do artista e professor Marco Buti (2001; 2002) foram

fundamentais para a compreenso da gravura como processo de pensamento, e os escritos da tambm artista e professora Fayga Ostrower (2009) para compreender o interesse do gravador pela matria. Referente parte prtica da pesquisa j foram produzidos cerca de cinco trabalhos em gravura/objetos, que esto sendo analisados a partir desse referencial terico. Durante o desenvolvimento dos trabalhos prticos so realizados registros do processo a partir de fotografias e escritos sobre sua elaborao. Os registros so imprescindveis para a elaborao da dissertao final do curso. No ms de julho tive a oportunidade de expor um dos trabalhos prticos, realizados durante a pesquisa, na exposio Travessias na galeria A Sala do Centro de Artes. O trabalho (sem ttulo) consiste em 12 gravura/objetos colados diretamente nas paredes da galeria. O estudo encontra-se ainda em fase inicial, mas j com resultados significativos para a produo em artes, como a experimentao de um material pouco usado no campo da gravura, o piso vinlico, que diferente do usual piso de linleo. 4. CONCLUSES As buscas por uma potencializao de um novo material possibilita a gerao de novos significados e possibilidades prticas e conceituais no campo da gravura, bem como para a arte contempornea. Um dos aspectos mais importantes percebidos durante a pesquisa foi o modo como o material conduziu muitos dos resultados. Percebi que as limitaes impostas pelo material fez com que o trabalho tomasse novas direes, como por exemplo, sasse do bidimensional, o papel, e fosse para o tridimensional, o objeto. A partir das leituras de Deleuze (1988) sobre repetio, o meu processo de criao que antes partia do mltiplo, do igual, agora tende a buscar o que parece igual, mas diferente. A prtica da repetio me fez perceber as inmeras possibilidades de composio a partir da unio de elementos semelhantes, as gravuras/objetos, evocando assim uma reiterao. Dessa forma, as tradicionais tiragens sobre papel no esto presentes e a repetio incorporada s obras enquanto estratgia que pode estar no s no conjunto de um nico trabalho, como transportar-se de um trabalho para a outro. 5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BACHELARD, G. O ar e os sonhos: ensaio sobre a imaginao do movimento. So Paulo: Martins Fontes, 2001. BENJAMIN, W. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. Obras escolhidas: Magia e tcnica, arte e poltica. 6 ed. So Paulo: Brasiliense, 1994. BUTI, M.; LETYCIA, A. (org.) Gravura em metal. So Paulo: Edusp/Imprensa Oficial do Estado, 2002. BUTI, M. Meios Tradicionais na Gravura Contempornea Brasileira/Texto para orientao de aulas de gravura. So Paulo, SP: Ita Cultural, 2001. CATTANI, I.B. (org). Mestiagens na Arte Contempornea. Porto Alegre: Editora

UFRGS, 2007. DELEUZE, G. Diferena e Repetio. Rio de Janeiro: Graal, 1988. FAJARDO, E.; SUSSEKIND, F.; VALE, M. Oficinas de gravura. Rio de Janeiro: Senac, 1999. KRAUSS, R. A escultura no campo ampliado. Gvea: Revista semestral do Curso de Especializao em Histria da Arte e Arquitetura no Brasil, Rio de Janeiro: PUC-RJ, n. 1, 1984. _______. Caminhos da Escultura Moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1998. MACHADO, A. Mquina e Imaginrio: O Desafio das Poticas Tecnolgicas. Editora da Universidade de So Paulo. So Paulo, 2001. OSTROWER, F. Criatividade e processos de criao. Petrpolis Vozes, 2009. RAUSCHER, B.B.S. Xilogravuras Secas: O estudo de um meio de linguagem. Campinas: UNICAMP, 1993. RESENDE, R. Os desdobramentos da gravura contempornea. In: Gravura: Arte Brasileira do sculo XX. So Paulo: Ita Cultural, 2000. Catlogo de exposio.

Agradecemos ao CNPq o apoio recebido nas pesquisas que deram origem a este texto.