Colegio San Cristbal de las Casas Departamento de Lenguaje y Comunicacin Prof.

Carolina Tapia

Contenidos:

Material de Apoyo Prueba de Nivel 4tos Medios

I .Temas y rasgos de la literatura contempornea Estilos (directo, indirecto, indirecto libre Focalizaciones (interna, externa y cero), tipologa de los narradores El tiempo subjetivo (anacronas: analepsis y prolepsis) Modos narrativos (corriente de la conciencia, monlogo interior, enumeracin catica, soliloquio, montaje) II. Dadasmo y Surrealismo

Literatura contempornea: una nueva forma de interpretar la realidad La poca contempornea significa fundamentalmente, una reaccin contra las formas tradicionales de interpretar al hombre. Las razones de este descontento del hombre son a partir de las experiencias de comienzos del siglo XX. Entre stas se encuentran las guerras mundiales, crisis socioeconmica, adelantos en la psiquiatra y sicologa, avances cientficos, precariedad de la razn para acceder al conocimiento del hombre y el mundo. Ya en las ltimas dcadas del siglo XIX un profundo malestar invade a la sociedad y todos los valores que haban fundado la modernidad en especial, la confianza en el progreso y el poder de la razn eran puestos en duda. La literatura, percibiendo el espritu de su tiempo, inici un proceso de interrogacin, de bsqueda y experimentacin en las formas de expresividad, cuya manifestacin ms patente son las llamadas vanguardias artsticas y literarias de la primera mitad del siglo. Consecuentemente, el escritor contemporneo desecha las tradiciones literarias realistas y naturalistas, que buscaban representar las condiciones de un momento histrico objetivamente. As, se revelarn varios rasgos y temas en la literatura que reflejen este cambio. Caractersticas de la literatura contempornea a) Desequilibrio del mundo occidental El hombre siente desconfianza ante el poder de la razn, por lo que hay una toma de conciencia por los cambios y el trasfondo de lo que se est produciendo en el mundo. Todo esto se ve respaldado con el nacimiento del psicoanlisis de Sigmund Freud. Sus investigaciones revelaron la importancia de una zona oculta y misteriosa-el subconsciente- una realidad desconocida por la existencia del hombre. Para Freud, nuestros actos y pensamientos estn gobernados por el subconsciente. b) La realidad se multiplica Una misma realidad se ve de distintos puntos de vistas y perspectivas, pero Cul es la verdadera realidad? Todas son equivalentes. Cada realidad es autntica desde el punto de vista personal. Es decir, existen tantas realidades a veces divergentes como perspectivas que se adapten para mirar un suceso o un objeto. c) Realidad interiorizada Cada sujeto expresa la realidad segn el personal punto de vista que adopta para comprender el mundo. La literatura contempornea lo refleja en diversas imgenes que entrega de la realidad. d) La Superrealidad La realidad la va configurando el hombre, de acuerdo a la perspectiva con que enfrenta el mundo. En otras palabras, es algo que el ser humano crea desde su conciencia personal. Esto trae como consecuencia dos dilemas para el hombre. Por una parte, la realidad no es nica y estable para todos; al contrario, es variable, inestable, cambiante y singular. Por otra parte, hay una Superrealidad enigmtica y definidora de la personalidad, que constituye la verdadera perspectiva, desde la cual cada hombre mira e interpreta el mundo. Es decir, cada uno proyecta en el mundo material su personal imagen de la realidad. e) Libertad creadora Pierden vigencia las convencionales formas artsticas de expresin; color, espacio, perspectivas y reglas poticas. Los artistas del siglo XX estn conscientes de que deben crear un lenguaje propio que les permita comunicar su visin de mundo.

Rasgos y Temas de la literatura contempornea A) Soledad del individuo y comunin B) Multiplicidad de voces narrativas C) Representacin subjetiva del tiempo D) Exploracin de la conciencia humana A) Soledad del individuo y comunin La literatura contempornea se caracteriza por sumergirse profundamente en el individuo para explorar desde ah el mundo y la propia identidad. En ese sentido, un tema importante es la soledad e incomunicacin del individuo. El sujeto, en muchos casos, se encuentra alienado de un mundo que es percibido como hostil, y en el cual la relacin con los otros se va tornando inaccesible. Buen ejemplo de ello es La Metamorfosis de Franz Kafka, donde la transformacin en insecto del protagonista lo va aislando del mundo que lo rodea, de la mano de un proceso de prdida de la identidad. Se evidencia un proceso de deshumanizacin del hombre, donde va quedando solo y alejado de los dems y de su propio entorno, sobreviviendo por s mismo y slo para sus fines personales, independiente del contexto que le rodea o en que se halla, evidenciando un proceso de prdida de identidad. En una vertiente opuesta, la literatura contempornea se presenta a veces como un espacio utpico, donde se da la posibilidad de una vida humana autntica, de reencuentro con la propia identidad, en comunin con los otros, en torno a la amistad y la solidaridad. Desde este punto de vista, aparece una nueva valoracin del amor y el cuerpo como caminos de trascendencia hacia el otro. El cuerpo es visto en una dimensin mediadora en esa bsqueda del otro, que no haba tenido en la literatura del pasado, en la cual el cuerpo, e incluso el amor, eran vistos como algo mundano, sentimental o pornogrfico. Ahora es visto con un valor en s, mediador de una comunin. Es posible observar esto, por ejemplo, en la poesa de Pablo Neruda, en especial en algunos poemas de Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, donde los motivos que emergen por la distancia y el pasado permiten la valoracin del cuerpo como encuentro entre seres, y el sexo y lo ertico adquieren una dimensin metafsica, ligada a la experiencia personal de la soledad del hablante. B) Multiplicidad de voces narrativas (estilos, tipos de narradores, focalizaciones) Otro rasgo importante de la literatura contempornea es el perspectivismo o polifona, que se manifiesta en la casi desaparicin del narrador omnisciente a favor de narradores en primera persona que focalizan la historia desde sus propias perspectivas, y /o en el despliegue de una pluralidad de voces y focos narrativos que presentan una realidad mltiple y simultnea. Buen ejemplo de este rasgo es el cuento de Julio Cortzar La noche boca arriba, donde un mismo narrador oscila entre dos conciencias y dos tiempos distintos. La pluralidad de perspectivas nos advierte que no existe una sola visin o interpretacin unvoca de la realidad, sino tantas como individuos que la contemplan. En este sentido, es posible relacionar este perspectivismo con una serie de modificaciones en los paradigmas o modelos de representacin de la realidad provenientes de las ciencias exactas y la filosofa a comienzos del siglo XX. Un ejemplo, de ello es el cuestionamiento de nuestros conceptos sobre la realidad tangible que produjo la aparicin de la teora general de la relatividad de Einstein. Al mismo tiempo, el advenimiento de las vanguardias en el campo del arte signific una proliferacin de procedimientos para representar una realidad mltiple (collage, cubismo, etc.) que tuvo gran incidencia en la literatura y las formas de narrar. Modos o estilos narrativos: Son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que se quiere contar. Lo puede hacer a travs de tres maneras o estilos distintos: Estilo directo: Reproduce en forma textual lo que han dicho o expresado. Incorpora ciertos signos caractersticos para su reconocimiento como las comillas, guin mayor y los dos puntos. El dilogo es espontneo, fluido y natural. Ejemplo: Pedro lleg y le dijo: Estoy feliz de trabajar en esta ciudad, me siento como en casa. Estilo indirecto: Alude a lo dicho por los personajes desde el punto de vista del narrador; no se ajusta a los enunciados textuales. Se presenta cuando el narrador se encarga de contarnos la historia, desapareciendo las comillas y los dos puntos,

para dar paso al uso de la conjuncin que y a una oracin subordinada atribuible a uno de los personajes. El narrador siempre seala qu personaje es el que habla y seala los aspectos que evidencian el modo de ser de los personajes. Ejemplo: Pedro lleg y le dijo que estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa Estilo indirecto libre: es la fusin de ambos estilos anteriores; este modo otorga un sentido ms complejo, algunas veces, el narrador parece hablar desde el interior de los personajes. Ejemplo:Pedro lleg. Estaba feliz de trabajar en aquella ciudad, se senta como en casa.

Tipos de narradores: HOMODIEGTICO: Es el narrador que forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados. Puede ser protagonista, testigo o personaje NARRADOR PROTAGONISTA: Es el tipo de narrador que protagoniza su propia historia y la relata desde su punto de vista como personaje principal. Es un narrador recurrente en novelas de viaje o con forma de diario. A su alrededor, gira la narracin y los personajes. NARRADOR PERSONAJE: Es el narrador que sin ser protagonista, relata los acontecimientos que giran alrededor del personaje principal, puesto que se encuentran en una posicin muy cercana a l, entonces podra llamarse tambin personaje secundario. Conocen en un grado bastante profundo los pensamientos de ste y los aspectos fundamentales de la historia, porque participa de la accin pero sin ser l el eje de ella. NARRADOR TESTIGO: Es un personaje dentro de la historia que narra en primera persona, pero relata los acontecimientos desde un punto de vista distante, sin conocer en profundidad los detalles de la historia ni los pensamientos de los personajes. Relata lo que ve, es decir se comporta como un espectador del acontecer. HETERODIEGTICO: Es el narrador que no forma parte del relato y cuenta el acontecer desde fuera, por lo general, utiliza la tercera persona gramatical. Se caracteriza por poseer mayor objetividad y distancia respecto de los acontecimientos narrados. Puede adoptar dos puntos de vista: NARRADOR OMNISCIENTE: Es uno de los narradores ms comunes. Relata los acontecimientos en profundidad, conociendo todos los pormenores, los pensamientos de los personajes, su pasado, presente y futuro. El narrador omnisciente es una especie de Dios dentro del relato, puesto que maneja una perspectiva profunda de la historia. NARRADOR DE CONOCIMIENTO RELATIVO U OBJETIVO: Su conocimiento es muy vago sobre los acontecimientos que narra. A menudo, desconoce los nombres de los personajes y los detalles fundamentales del relato. Como su nombre lo indica, se comporta como un mero observador de los sucesos a los que se refiere. Tipos de focalizaciones: Segn su focalizacin o perspectiva Las caractersticas de un relato estn condicionadas por la perspectiva o focalizacin escogida por el narrador para contar los hechos, esto es, el lugar en que se ubica con respecto a los acontecimientos que va a narrar, su foco, o ngulo de visin. Se llama perspectiva narrativa al modo de regulacin de la informacin que procede de la eleccin (o no) de un punto de vista restrictivo. Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante narrativo pueden ser: FOCALIZACIN CERO: Se identifica con el narrador omnisciente, con la visin por detrs, el narrador se sita por encima del mundo narrado. Se simboliza mediante la frmula Narrador>Personaje, en que el narrador sabe ms que el personaje o, dicho con mayor precisin, dice ms de lo que sabe personaje alguno. FOCALIZACIN INTERNA: Es la perspectiva en que Narrador = Personaje. El narrador no dice sino lo que sabe tal personaje: es el relato con punto de vista o con campo limitado, es la visin con. El relato puede estar escrito en primera, segunda o tercera persona siempre y cuando corresponda a lo que el personaje puede percibir, pensar o sentir. La focalizacin interna puede ser fija, variable o mltiple: Focalizacin interna fija : La focalizacin interna puede corresponder a la ubicacin de un nico personaje.

Focalizacin interna variable: diversos personajes dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar distintos acontecimientos de la historia. Focalizacin interna mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento. FOCALIZACIN EXTERNA: Se simboliza mediante la frmula Narrador < Personaje. El narrador dice menos de lo que sabe el personaje: es el relato objetivo o conductista, que corresponde a la visin desde fuera. El hroe acta ante nosotros sin que en ningn momento se nos permita conocer sus pensamientos ni sus sentimientos. C) Representacin subjetiva del tiempo (Anacronas) Ligado con el perspectivismo, en ciertas obras contemporneas se suelen producir alteraciones en la ordenacin cronolgica y causal de los hechos narrados. As como existen distintas perspectivas sobre la realidad representada, de igual modo los tiempos de dichas representaciones no constituyen una sola lnea cronolgica, sino que se articulan como un mosaico de imgenes sobre las diferencias en las percepciones de la temporalidad. Esto deviene en una representacin subjetiva del tiempo, que se caracteriza por los saltos temporales, el uso de anacronas, elipsis y otros trastornos en las secuencias de la historia. Buen ejemplo de ello es la inversin de los tiempos observable a lo largo de Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez. En una narracin, existen dos modos de organizar el tiempo: como secuencia lineal de los acontecimientos ( tiempo de la historia o fbula); o alterando el orden cronolgico en que se narran los acontecimientos, rompiendo la relacin causa-efecto (tiempo del relato o trama). La trama utiliza el recurso de la anacrona para comprender y quebrar el tiempo dentro de la trama. La anacrona es un recurso temporal que se caracteriza por provocar una ruptura temporal en la narracin. Se produce cuando el relato se detiene y se introduce un hecho nuevo con una cronologa distinta a la que exige la lgica causa-efecto. Existen dos formas de anacrona: la analepsis y la prolepsis La analepsis alude a la retrospeccin. Se relata un hecho anterior al tiempo del acontecimiento principal, donde recuerda el pasado. La prolepsis alude a la mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento que ocurrir despus del tiempo del relato. Analepsis Salto temporal Definicin Racconto Es una alteracin en el tiempo cronolgico menos violento que el flash back. Es una regresin al pasado desde el presente narrativo, de manera extensa, a travs de recuerdos de los personajes o recordando directamente hechos. Flash-back Se rompe la continuidad cronolgica, con una vuelta al pasado de algn personaje y un regreso al presente que se desarrolla. Generalmente ese regreso est enlazado por un objeto, visin o situacin que recuerda un momento pasado de los personajes, de forma breve. Como recurso literario, esta ruptura consiste en un recuerdo breve que hace el narrador de un hecho ocurrido en el pasado, sin detenerse mayormente en l, ya sea en la extensin en la que cuenta ese hecho, o por los detalles que de l entrega. Prolepsis Salto temporal Definicin Premonicin Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro de personajes o directamente de hechos, de forma extensa realizada por el narrador en forma directa o a travs del personaje, para regresar posteriormente al momento de la narracin inicial. Flash-forward Es una anticipacin violenta al futuro de un personaje o personajes; por lo tanto, tambin constituye un quiebre con la secuencialidad cronolgica de la historia. Es una proyeccin breve hacia el futuro.

D) Exploracin de la conciencia humana (Modos) Uno de los acontecimientos cientficos ms relevantes a comienzos del siglo XX lo constituye, sin duda, la aparicin del psicoanlisis, desarrollado por Sigmund Freud. El inters que esta disciplina pone en los procesos mentales inconscientes, el modo de acceder a ellos y de interpretarlos, no tard en influir sobre la literatura en la bsqueda de sus propios mecanismos de exploracin de la conciencia humana. Comienzan entonces a hacerse frecuentes una serie de recursos estilsticos que buscan ilustrar literariamente lo que ocurre en nuestra mente o imaginacin a diario: narraciones en primera persona, uno del estilo indirecto libre, la corriente de la conciencia, la enumeracin catica, la escritura automtica, etc. 1. Soliloquio 2. Monlogo interior 3. Corriente de la conciencia 4. Montaje 5. Enumeracin catica 1. Soliloquio reflexin en voz alta y a alguien Tcnica aplicada al teatro, como la reflexin que un personaje realiza para s mismo, solo en escena. Dentro de la novela contempornea esta tcnica tambin se ha visto desarrollada, como la transcripcin del dilogo de un personaje consigo mismo, es decir, de su pensamiento, por lo tanto se plantea como un autoanlisis o confesin. Se distingue del monlogo interior y de la corriente de la conciencia por su forma ms estructurada y lgica. El soliloquio implica la presencia de un auditorio imaginario, es decir es la verbalizacin de los pensamientos que tiene el personaje como si tuviera un auditorio. Su forma es coherente, respeta la sintaxis y la puntuacin. Posibilita el conocimiento de la argumentacin del personaje en relacin con una situacin determinada. Ejemplo: "Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y amenaza con abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes." Manuel Rojas. Hijo de ladrn (fragmento) 2. Monlogo interior reflexin en voz alta y a solas Segn Demetrio Estbanez, hablamos de monlogo interior o corriente de la conciencia como conceptos anlogos. No obstante es preferible tratarlos como conceptos distintos, en tanto que presentan algunas diferencias segn otros tericos. El monlogo interior muestra el flujo de pensamientos del personaje sin interrupcin del narrador en el orden que surgen, sin explicacin o relacin lgica. Da la impresin de que los pensamientos se reproducen tal como llegan a la mente. El personaje que realiza el monlogo expresa sus sentimientos y pensamientos ms ntimos (propios del inconsciente). Es decir muestra la afluencia incontrolada del inconsciente y de su accionar sobre la conciencia. Por lo que permite la emergencia de sensaciones, de ideas sin coherencia y con cierta distorsin sintctica: continuas repeticiones y enumeraciones caticas por ejemplo. Algunas veces no usa muchos signos de puntuacin, pero deja entrever una alteracin del tiempo y el espacio. Alude al estado de una conciencia confusa o alterada a causa de una emocin profunda. El monlogo se distingue del soliloquio en cuanto que ocurre antes de cualquier verbalizacin, a un nivel pre-discursivo; intenta representar la naturaleza fragmentaria del pensamiento antes de ser organizado, con intenciones comunicativas, por quien lo piensa. Este nivel pre-discursivo da a la narrativa un sentido mucho mayor de realismo psicolgico, de intimidad con el personaje. El lector se siente testigo presencial, no mero receptor, de sus pensamientos. Ejemplo: "Era machaza: la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos, ya est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada com mucho. Algunas veces le tiro cscaras, sos son sus mejores banquetes. Porque la hierba solo la mastica: se chupa el jugo y la escupe. Se mete un poco de hierba en la boca y se queda horas masca y masca, como un indio su coca. Siempre estaba metida en la seccin y algunos decan que traa pulgas y la sacaban, pero la Malpapeada siempre volva, la botaban mil veces y al poquito rato la puerta comenzaba a crujir y ah abajo apareca, casi junto al suelo, el hocico de la perra y nos daba risa su terquedad y a veces la dejbamos entrar y jugbamos con ella. No s a quin se le ocurri ponerle Malpapeada. Nunca se sabe de dnde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me rea y despus me calent y a todos les preguntaba quin invent eso y todos decan Fulano y ahora ni cmo sacarme de encima ese apodo, hasta en mi

barrio me dicen as."

Mario Vargas Llosa, La ciudad y los perros (fragmento)

3. Corriente de la conciencia o fluir de la conciencia reflexin ntima y a solas Designa el proceso mental de la conciencia que fluye en forma de corriente. Alude al singular fluir que se dirige, tanto al pasado, como al presente o al futuro sin orden. Muestra una fuerte supresin de nexos oracionales o de conectores y de marcadores lingsticos de orden, hecho que influye en que el discurso resulte catico, sin lgica. Evade la relacin causa efecto propia de la narrativa tradicional. Suprime los signos de puntuacin o los reduce al mnimo. Muestra una evidente alteracin del espacio de del tiempo. Permite conocer la personalidad del sujeto sin censuras ni inhibiciones. Ejemplo: Su voz sonaba tranquila, acorde con la serenidad de tiempo ido de los latines, y por dentr o, jadeante, su pensamiento corra desatentado: O podra dejar de lado el evangelio y la epstola y dirigirme a l sin subterfugios decirle llanamente cordialmente has venido a vengarte a asesinarme a desquiciarte en m de un dao que no te hice y que no te habra hecho y t lo sabes y adems ests ms que vengado de mi padre y en mis hermanos despus s ellos eran iguales a l pero yo no soy distinto pero quieres que alguno de nosotros te implore perdn quiere que me arrastre a tus pies y que lo haga delan te de mis feligreses para mayor perfeccin. Guillermo Blanco, Misa de Rquiem. 4. Montaje Modo narrativo tomado del cine para presentar simultneamente acontecimientos que se desarrollan en planos temporales distintos. Los planos se asocian o se relacionan a travs de un elemento comn, que sirve de nexo. Rompe la continuidad cronolgica, detonando el carcter subjetivo del tiempo. Es decir el narrador ordena de acuerdo a su propia intencin. Ejemplo: Ya no torn a tener conciencia de lo que haca. Notaba de vaga manera el movimiento de sus manos. Y oa las frmulas latinas que a la distancia profera su boca, en la misma forma inerte que poda or y ver un feligrs distrado, presente slo en lo fsico. Por cumplir con la letra del precepto. Mientras, en su interior, las imgenes del miedo se sucedan otra vez en galope de potros desbocados, potros desbocados en la noche, en el temporal-ruge el viento, llueve, y hay truenos y relmpagos-, galopando, galopando, y era l galopando, y la noche era esa otra noche de haca ocho, diez aos, cuando recibi la noticia y corri a los establos y mont sin silla en un potro recin domado, para lanzarse al campo, al temporal, sin impermeable, ni manta. A galopar empapado en medio de unas tinieblas wagnerianas. Guillermo Blanco, Misa de Rquiem. 5. Enumeracin catica Esta tcnica consiste en enumerar hechos o situaciones vinculados entre s, pero sin orden ni coherencia; siendo el lector quien debe ordenarles para lograr la comprensin global del texto. Ejemplos de Enumeracin Catica Ante la cal de una pared que nada nos veda imaginar como infinita un hombre se ha sentado y premedita trazar con rigurosa pincelada en la blanca pared el mundo entero: puertas, balanzas, trtaros, jacintos, ngeles, bibliotecas, laberintos, anclas, Uxmal, el infinito, el cero. J. L. Borges, La suma. Cosas la Corte sustenta que no s cmo es posible. Quin ve tantas diferencias de personas y de oficios vendiendo cosas diversas! Bolos, bolillos, bizcochos, turrn, castaas, muecas, bocados de mermelada, letuarios y conservas; mil figurillas de azcar, flores, rosarios, rosetas,

rosquillas y mazapanes, aguardientes y canela; calendarios, relaciones, pronsticos, obras nuevas Lope de Vega, La moza de cntaro, II.

Movimientos Vanguardistas del siglo XX Se dice que la nica regla del vanguardismo era no respetar ninguna regla LAS VANGUARDIAS Empiezan a manifestarse en Europa, en los primeros aos del siglo XX. Se sucedieron tan rpidamente que muchas de estas manifestaciones fueron coetneas y todas, excepto el Surrealismo, fueron fugaces. El trmino vanguardia procede del francs, un trmino del lxico militar que designa a la parte ms adelantada del ejrcito, la que confrontar antes con el enemigo, la primera lnea de avanzada en exploracin y combate. Metafricamente, en el terreno artstico la vanguardia es, pues, la primera lnea de creacin, la renovacin radical en las formas y contenidos para, al mismo tiempo que se sustituyen las tendencias anteriores, enfrentarse con lo establecido, considerado obsoleto. La vanguardia se manifiesta a travs de varios movimientos de vanguardia, los ismos, que desde planteamientos divergentes abordan la renovacin del arte, desplegando recursos que quiebren o distorsionen los sistemas ms aceptados de representacin o expresin artstica, en teatro, pintura, literatura, cine, msica, etc. Los Ismos DADASMO Movimiento artstico y actitud intelectual de un grupo de poetas, pintores y escultores, nacido en Zurich en 1916, en torno a Tristan Tzara. Es el movimiento de vanguardia ms nihilista que se conoce, ya que propone la destruccin de todos los valores establecidos. No crean obras de arte, sino que emplean materiales de desecho, trapos viejos u objetos encontrados Los principales representantes son Marcel Duchamp, Francis Picabia, Jean Arp, Max Ernst, Kurt Schwitters y el fotgrafo Man Ray. Surge como una rebelin tica y esttica en contra de la Primera Guerra Mundial. El Primer Manifiesto, que presenta los principios de este movimiento literario, y que escribiera Tristn Tzara, data de 1918, y ser dado por muerto ya en 1922. El nombre Dad est relacionado con los balbuceos infantiles. Fue elegido azarosamente en un diccionario, siendo celebrado por su incoherencia y por su vinculacin con la bondad originaria del hombre. Estilsticamente habra luchado contra las barreras del lenguaje, rompiendo la sintaxis, jugando con la sonoridad de las palabras (onomatopeyas) y con las asociaciones libres, logrando as convertirse en el precedente ms directo del Surrealismo.

SURREALISMO

Movimiento artstico y literario surgido en Francia a partir del dadasmo, donde su fundador fue Andr Bretn, en su manifiesto surrealista (1924) Propone una superacin de la realidad a travs del rescate de inconsciente y los sueos. Cambio en la perspectiva interpretativa. Donde se da a conocer el mundo interior-sensibilidad e imaginacin. Arte especialmente antiburgus y revolucionario, hasta el punto de querer transformar totalmente la sociedad, apoyndose en el psicoanlisis de Freud, para reclamar la liberacin de los impulsos reprimidos en el subconsciente, y en las teoras sociales de Marx, para propugnar la rebelin en contra de las convenciones sociales. Hay una marcada compenetracin entre el arte y la vida. El primer Manifiesto del Surrealismo fue escrito por Andr Bretn y data de 1924. El escritor debe crear en plena libertad, lo que supone la prctica de la escritura automtica, expresando su pensamiento desligado del control de la razn. En la escritura, se inclinan por el uso de sustantivos que ensamblan sin coherencia y que dotan de nuevas significaciones. En la mtrica, rehuyen la rigidez de la composicin estrfica. El poema se dirige a la sensibilidad del lector ms que a su capacidad de comprensin.

Preguntas tipo PSU relativas a los temas y rasgos de la literatura contempornea

Responda sealando la opcin que contenga la respuesta correcta. 1.- Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente poema? Yo le dije al autor de esos sonetos que soy una camisa de once varas gato de siete vidas y dos caras nada que ver con rimas y cuartetos Informal, mis secretos son secretos y no palabras ni palabras raras de estas que cuestan tan poco y son tan caras a un roedor de oscuros mamotretos. Por el tal, sordo y mudo, me escriba con el hueco orejero de una mano pegado al rastro de una borradura sobre el desierto de papel que herva de mi clera suya: andar en vano detrs del propio ser sin su escritura. Enrique Lihn: Yo le dije al autor de estos sonetos a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativas c) Exploracin de la conciencia d) Representacin subjetiva del tiempo e) Soledad del individuo 2.- Quin es el hablante en el poema anterior? a) La palabra b) Un roedor de oscuros mamotretos c) El soneto d) El autor del soneto

e) Un gato de siete vidas 3.- Qu figura literaria estructura el sentido del poema anterior? a) Hiprbole b) Imagen c) Comparacin d) Anttesis e) Personificacin 4.-Qu estilo narrativo predomina en el siguiente fragmento? Hoy vine a Pringles, por una semana. El captulo anterior lo escrib por la maana, en el caf del Avenida, que estaba enteramente vaco como suelen estar los cafs aqu, bajo la mirada atenta de la mesera. Es una chica joven, nueva en este caf, al menos nueva para m, que vengo al pueblo dos o tres veces por ao. Ya al atenderme me haba preguntado si yo era escritor, y manifestado su admiracin por esa actividad; ella tambin escriba, dijo, siempre, en toda ocasin, para escritor que conoca, y la entusiasmaba la idea de poder hablar, al fin, con alguien del oficio. Csar Aira, Cumpleaos a) Indirecto libre b) Directo c) Indirecto d) Monlogo interior e) Ninguno de las anteriores 5.- Qu tipo de narrador presenta el fragmento anterior? a) Narrador testigo b) Narrador protagonista c) Narrador en tercera persona d) Narrador omnisciente e) Narrador de conocimiento relativo 6.- Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente fragmento? Ser una lstima que Bustrfedon no vino con nosotros, porque bamos por el Malecn a sesenta, a ochenta, a cien por hora, viniendo del Almendares, ese Ganges del indio occidental, como deca Cu, y a la izquierda estaba el doble horizonte del muro y de la raya azul, plegada, que es la cicatriz de la divisin de las aguas. Era una lstima de Bustrfedon no vendr con nosotros para ver cuando lo permita el horizonte de hormign y sol las divisiones del mar... Guillermo Cabrera, Tres Tristes Tigres a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativas c) Exploracin de la conciencia d) Representacin subjetiva del tiempo e) Soledad del individuo 7.- Cul de las siguientes opciones alude al concepto de intertextualidad? a) Un texto que habla solamente de s mismo b) Un texto es un conjunto de referencias a otros textos c) Un texto desdibuja el lmite entre la realidad y ficcin d) Un texto de completado con la participacin del lector e) Un texto cuestiona el quehacer del escritor 8.- Con respecto al procedimiento narrativo de la corriente de la conciencia, se puede afirmar que: I. Es un mtodo de exploracin de la subjetividad II. Suele ser escrito en estilo indirecto libre III. Abunda en la narrativa contempornea a) Solo I b) I y III c) Solo III d) II y III e) I, II y III como rasgo de la literatura contempornea? I. Uso del Flash-back

II. Estilo indirecto libre III. Monlogo interior a) Solo I b) Solo II c) Solo III d) I y II e) II y III 10.- Cul de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como tcnica narrativa? I. Proviene del lenguaje cinematogrfico II. Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador. a) Solo I b) Solo II c) I y II d) I y III e) II y III

l est esperando en la puerta de embarque cuando llega el vuelo de su madre. Lleva dos aos sin verla. A su pesar, le impresiona lo envejecida que est. Su pelo, que antes tena mechones canos, ahora est del todo blanco. Camina encorvada. La carne se le ha vuelto flcida. J. M. Coetzee, Elizabeth Costello. Qu tipo de narrador est presente en el texto anterior? A) Protagonista. B) De conocimiento limitado. C) Omnisciente. D) De conocimiento parcial. E) Testigo.