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Musikindustrie

Musikindustrie
Als Musikindustrie oder Tontrgerindustrie werden heute Unternehmen bezeichnet, die Musik auf Tontrgern produzieren, bewerben und vertreiben. Der Begriff beinhaltet sprachlich, dass Musik industriell produziert wird. Industrielle Fertigung setzt voraus, dass Tontrger massenhaft mit standardisierten, maschinellen Verfahren hergestellt werden. Die Musikindustrie selbst bezeichnet sich als Musikwirtschaft, Musikbranche und Musikbusiness.

Geschichte
Die geschichtliche und wirtschaftliche Entwicklung der weltweiten Tontrgerindustrie ist von Erfindungen und technischen Neuerungen in diesem Sektor geprgt. Magebliche Pioniere in der ersten Phase der Musikindustrie waren der Universalerfinder Thomas Alva Edison und der deutschstmmige Emile Berliner. Mit der Patentanmeldung am 24. Dezember 1877 von Edisons Phonographen wurde die Grundlage fr die Tontrgerindustrie geschaffen. Am 18. Juli 1877 gelingt Edison die erste wieder hrbare Tonaufzeichnung einer menschlichen Stimme. Die ersten Schallplatten entwickelte Emile Berliner am 25. Oktober 1887 aus wachsbeschichtetem Zink. Am 8. November 1887 meldet Berliner sein Grammophon unter der Patentschrift 45048 in Berlin an und stellt am 16. Mai 1888 erstmals Grammophon und Schallplatte der ffentlichkeit in Philadelphia vor. Die Pariser Weltausstellung 1889 war der eigentliche Beginn der internationalen Musikindustrie[1]. Ab Juli 1890 werden durch die am 19. Mai gegrndete Fabrik Grammophon-Spielwaren-Fabrik Kmmer, Reinhardt & Co im thringischen Waltershausen die ersten industriellen Grammophone hergestellt. Im selben Jahr beginnen industrielle Musikaufnahmen, die in den 1889 erfundenen Jukeboxen abgespielt werden. An der amerikanischen Berliner Gramophone Company hlt der Namensgeber nur einige Anteile. Einige Quellen behaupten, dass bis zum Herbst 1894 etwa 25.000 Schallplatten und 1.000 Abspielgerte die Fabrik verlassen haben sollen[2][3], 1898 waren es bereits ber 700.000 Stck[4]. Am 6. November 1898 grnden Emil und sein Bruder Joseph Berliner in Hannover die Deutsche Grammophon GmbH. Hier beginnt auch die Massenproduktion der Schellack-Schallplatte. Am 16. Juli 1900 wird das Warenzeichen Nipper, dem Mischlingshund vor dem Grammophon, registriert. Im Jahr 1900 verlegt die Deutsche Grammophon den Sitz der Verwaltung nach Berlin und wird in eine Aktiengesellschaft umgewandelt, Schallplatten werden weiter in Hannover hergestellt. Als der berhmte italienische Tenor Enrico Caruso 1902 die ersten Schallplattenaufnahmen macht, wird die Musik von Tontrgern salonfhig und beginnt ihren Siegeszug rund um die Welt. Bald reichen die Kapazitten in Hannover nicht mehr aus, um alle Auftrge zu erfllen. 1904 wird die Produktion deshalb an einen greren Standort verlegt. Der ungarisch-amerikanische Physiker Dr. Peter Carl Goldmark erfindet am 21. Juni 1948 die Vinyl-Schallplatte. Das neue Material, Polyvinylchlorid (PVC), ermglicht deutlich schmalere Rillen und dadurch eine bessere Qualitt und Haltbarkeit der Tonaufzeichnung. Auerdem ist PVC billiger als Schellack und nicht so empfindlich. Als letzte Firma stellt EMI 1958 die Produktion von Schellackplatten ein. Der Erfolg der Schallplatte ermuntert andere Unternehmer, Platten und Abspielgerte zu produzieren. In Europa werden Hannover, Berlin, London, Paris und Wien zu Zentren der neuen Industrie. Gastwirte und Cafbetreiber unterhalten die Besucher mit Schallplattenmusik. Die Platte wird auch in Asien, Lateinamerika und der Karibik zum Massenprodukt.

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Tontrger
Die erste Tontrgeraufnahme im heutigen Sinne datierte wohl zurck auf den 9. April 1860, als ein Snger das franzsische Volkslied Au clair de la lune fr 10 Sekunden auf einem sogenannten Phonoautographen verewigte[5]; dessen Erfinder ist douard-Lon Scott de Martinville. Es gelang damals keine Wiedergabe, sodass eine wesentliche Tontrger-Eigenschaft noch fehlte. Das gelang dann Edison 1877, als er sein berhmtes, gesprochenes Mary Had A Little Lamb, das lange Zeit als erste Tontrgeraufnahme galt, auf Zinnfolie brachte. Die National Phonograph Company als Vorlufer der Edison Records gilt als erstes Plattenlabel, das 1888 mit der massenhaften Produktion von Zylindern begann[6]. Die mit einer maximalen Spieldauer von 2 Minuten konstruierte Wachszylinder-Walze war der erste Tontrger der Musikindustrie. Die Columbia Phonograph Co. ist seit 1881 erster kommerzieller Tontrgerproduzent bespielter Walzen; ihr Katalog umfasst 1893 insgesamt 32 Seiten. Columbia Phonograph Company stellte ab 1890 Wachszylinder her, Edison kaufte die Firma auf. Berliners Gramophone Co. fusionierte 1900 mit der Victor Company, die sich dann spter zu RCA Victor entwickelte. Ab 1894 beherrschen Graphophone und Columbia den amerikanischen Zylinder-Markt. Berliner grndete schlielich im August 1898 The Gramophone Company in London.

Edison Amberol - Flanagan's Married Life, Juni 1907: Wachszylinder

1889 beginnt Berliner mit der Herstellung flacher Schallplatten. Ende 1894 stellt er die erste 7-Inch (17,8 cm)Flachschallplatte aus Hartgummi vor. Erste einseitig bespielte Schellack-Flachschallplatten (7 inch) kommen 1897 mit einer Spieldauer von 3 Minuten auf den Markt. Diese Spieldauer wird im Jahre 1902 durch die erste 10-Inch (25 cm)-Schallplatte um 30 Sekunden berboten. Ab 1907 kommen Edisons Amberol-Zylinder auf den Markt, die eine Spieldauer von 4 Minuten aufweisen. Erste elektrische Aufnahmen entstehen am 21. Mrz 1925. Am 28. Juni 1944 gelingt die erste Stereo-Tonbandaufnahme. Im Juni 1948 kommt die erste LP mit 33 1/3 Joseph Natus - My Lonesome Little Louisiana rpm und einer Spieldauer von 23 Minuten pro Seite auf den Markt. Am Lady, 27. November 1901: Schellackschallplatte 21. Juni 1948 wird die erste Vinyl-Schallplatte vorgestellt. RCA vermarktet am 31. Mrz 1949 die ersten 45 rpm-Singles (17,8 cm), die zuvor bereits als 78 rpm erschienen waren[7]. Im November 1957 bringt das kleine Label Audio Fidelity Records mit den Dukes Of Dixieland die erste Stereo-LP heraus, 1958 haben LPs bereits einen Marktanteil von 6 % in den USA. Im selben Jahr erklrt die Deutsche Grammophon das Stereo-Verfahren zur Standardtechnik. Bereits 1960 besa die LP einen Marktanteil von 25 %. Die Markteinfhrung der MusiCassette (MC) durch Philips begann 1965. MCs wiesen akustische Vorteile gegenber Schallplatten auf, weil hufiges Abspielen nicht so deutlich akustisch wahrnehmbare Gebrauchsmngel wie Vinyl hinterlie. Das wurde im Jahre 1982 durch die Einfhrung der CompactDisc (CD) perfektioniert. Sie bedeutete eine vllige Abkehr von analogen Aufnahme- und Wiedergabeverfahren. Die Einfhrung von neuartigen Tontrgertechnologien (wie vom Zylinder zur Schallplatte, von Schellack zu Vinyl, von der Single zur LP, von Vinyl zur MC und von der MC zur CD) verhalf den Plattenfirmen jeweils zu Umsatzsteigerungen durch Ersatzbedarfsnachfrage.

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Erste Plattenfirmen
Am 27. Juni 1887 wird mit der American Gramophone Co. durch den aus Deutschland ausgewanderten Emile Berliner die erste Plattenfirma weltweit gegrndet. Die ersten drei amerikanischen Labels waren danach Edison Amberol (1888), Columbia Records (1888) und Victor Talking Machine Company (1901). Edison hatte im April 1893 alle mit Musik verbundenen Patente in die United States Gramophone Co. eingebracht, die im Jahr danach bereits mit den Vorlufern des Schallplattenkatalogs arbeitete. Am 6. Dezember 1898 grndet Berliner in seiner Geburtsstadt Hannover die erste deutsche Plattenfirma Deutsche Grammophon GmbH. In London entsteht 1899 His Master's Voice. Am 27. Juni 1900 wird die Deutsche Grammophon GmbH in Deutsche Grammphon AG mit Sitz in Berlin umfirmiert und fhrt 1901 bereits 5000 Titel im Katalog. Die deutsche Carl Lindstrm AG wird 1906 gegrndet. Am 8. Mai 1925 entsteht die Electrola als Tochter der EMI und Gramophone Co. Ltd. Im Februar 1929 Grndung der englischen Decca Records, 1934 folgt die US-Schwester der Decca.

Markt

Katalog der United States Gramophone vom 1. November 1894

Branchenabgrenzungen
Die Frage nach dem Umfang der Schallplatten- oder Tontrgerindustrie wird durch das Statistische Bundesamt beantwortet. Das Amt aggregiert Statistiken auf zwei Ebenen, nmlich Musikwirtschaft im engeren Sinne und Phonomarkt und ergnzende Zweige, die addiert die Gre Musikwirtschaft/Phonomarkt zusammen ergeben[8]. Tontrgerindustrie im engeren Sinne ist lediglich die Herstellung, Vervielfltigung und der Vertrieb von Tontrgern. Diese erzielte 2002 in Deutschland mit 715 Unternehmen knapp 1 Milliarde Umsatzerlse und gehrt damit zu den kleinsten Wirtschaftszweigen in Deutschland. Darunter sind dem Bundesverband Musikindustrie zufolge rund 350 Plattenlabels vertreten. Der weit gefasste Begriff beinhaltet heute die Talentsuche und Herstellung von CDs (Tontrgerunternehmen und ihre Plattenlabels, Presswerke und Studios), die Werbung und Promotion (in Fernsehen, Film, Musikvideos, Rundfunk, Printmedien, Internet und Konzerte), den Vertrieb und Verkauf (Einzelhandel, Webshops), die Musikverlage, Urheberrechts- und Verwertungsgesellschaften (BMI oder GEMA) bis hin zu den Interessenverbnden (IFPI). Die weltweit grten Tontrgermrkte sind der IFPI zufolge die USA (642,6 Mill. Stck verkaufte Einheiten im Jahre 2006; 36,2 % Weltmarktanteil), Japan (282,2 Mill.; 16,6 %), Grobritannien (191,5 Mill.; 10,2 %) und Deutschland (146,2 Mill.; 6,6 %). Wertmig liegt Deutschland in Europa an zweiter Stelle mit 1,716 Mrd. hinter Grobritannien mit 2,590 Mrd. Damit hat Deutschland in Europa einen Marktanteil von 20,6 %.

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Struktur
Die Tontrgerindustrie ist weltweit oligopolistisch strukturiert. Es gibt also wenige groe Anbieter (die Major-Labels) und eine Vielzahl kleinerer Plattenfirmen (die sogenannten Independent Labels). Die faktische Marktbeherrschung geht hier von den Major Labels aus, die versuchen mssen, mit ihrem Knstlerrepertoire den grten Teil der Umstze auf sich zu ziehen. Schwieriger ist es fr die groen Labels, selbst stilistische oder Musiktrends zu setzen oder Stars zu entwickeln. Diese Marktstruktur, verbunden mit den hohen Kostenrisiken und dem Versuch der Kostendeckung durch Fixkostendegression, erleichtert den Konzentrationsprozess in der Musikindustrie. Finanziell leichter fllt dabei der Kauf kleinerer Plattenfirmen durch groe, aber auch die Major-Labels untereinander haben bereits Fusionen zustande gebracht.

Konzentrationsprozess
Unter Konzentration wird hier die Tendenz verstanden, dass Plattenfirmen sich gegenseitig aufkaufen oder andere vom Markt durch Insolvenz verschwinden, sodass eine immer geringer werdende Anzahl von Labels brigbleibt. Dabei besitzen die agierenden Firmen zwei Optionen. Durch horizontale (Erwerb oder Fusion mit konkurrierenden Plattenfirmen zur Stabilisierung oder Steigerung des Marktanteils) und vertikale Integration (Erwerb von Unternehmensbereichen, die in einem mehr oder weniger benachbarten Marktsegment operieren, wie Musikverlage) ist die Marktbeherrschung durch wenige Firmen trotz betrchtlicher Diversifikation des Angebots noch nie so hoch gewesen. Offenbar hat die Plattenindustrie, zumindest zeitweise, den Schlssel gefunden, mit dem sich Konzentration und Diversitt auf dem gleichen Niveau halten lassen (Stand 1996). [9]. Produktionsweisen und Marktmechanismen wurden den vernderten Bedingungen und den Bedrfnissen der Endverbraucher so angepasst, dass sowohl Kapitalkonzentration als auch Marktbeherrschung durch einige wenige Firmen gesichert sind. Ein erster Konzentrationsprozess fand bereits nach der Weltwirtschaftskrise in den USA im Jahre 1931 statt, als krisenbedingt die Umstze bis zu 90 % einbrachen. Im Juni 1931 fusionierten aus Existenzgrnden die Gramophone Company und die Columbia Graphophone Company zur EMI. brig blieben RCA-Victor, Decca, CBS und einige wenige kleinere. Nach dem Zweiten Weltkrieg entstanden dann ab 1945 viele kleine Independent-Labels, die teilweise durch gutes Management groe Erfolge erzielen konnten. Seit 1970 ist eine zunehmende Konzentration auf dem weltweiten Plattenmarkt durch Fusionen von Plattenfirmen zu beobachten. Auf diese Weise knnen Massendegressionseffekte noch effizienter ausgenutzt werden, die angesichts der immensen Investitionen in Knstlerentwicklung und promotion und aufwndige Produktionen notwendig sind. Die hohen Fixkostenanteile bei Plattenfirmen zwingen zu diesen Schritten, damit der Break-even schneller erreicht werden kann. Im Jahre 1968 mussten von einer Single in den USA 11.200 Stck und von einer LP 7.800 Exemplare umgesetzt werden, um die Produktions- und Fixkosten einzuspielen; dieses Ziel hatten immerhin 26 % aller Singles und 39 % aller LPs verfehlt[10]. Allerdings sanken auch die Umsatzanforderungen an eine Single, mit deren Hilfe eine Spitzenposition der Charts erreicht werden konnte. Im Jahre 1968 waren dazu in den USA 750.000 Singles erforderlich, 1979 reichten bereits 50.000 Stck aus. Von zehn CD-Verffentlichungen spielen durchschnittlich acht nicht einmal ihre Produktionskosten ein[11]. In Deutschland knnen nur etwa 10 % aller CDs kostendeckend verkauft werden[12]. Erst die neunte, sptestens jedoch die zehnte Verffentlichung muss ein Hit sein. Dieser muss dann die vorangegangenen acht Flops finanzieren, damit die Plattenfirma in die Gewinnzone gelangt. Allerdings gengen bereits 2.000 CDs in Deutschland, um in hhere Rnge der Charts zu gelangen. Der weltweite Tontrgermarkt ist deshalb weiterhin starken Konzentrationstendenzen ausgesetzt, sodass letztlich die Oligopolisierung tendenziell zunimmt. Ab 1979 zwingt die Rezession erneut zu Konzentrationen in der Plattenbranche. CBS selbst aus einer Fusion hervorgegangen war in den USA im Jahre 1973 Marktfhrer, gefolgt von WEA (Fusionsergebnis von Warner Brothers, Elektra und Asylum Records) und RCA-Victor[13]. So machte MGM ab 1968 existenzbedrohende Verluste und wurde 1972 von PolyGram selbst ein Fusionsergebnis zwischen Phillips und der traditionsreichen Deutschen Grammophon gekauft. Hinzu kamen Mercury, Polydor und der bedeutende Musikverlag Chappell Music[14]. MCA

Musikindustrie Records bernahm Decca und Kapp Records. 2002 war Universal weltweiter Marktfhrer mit einem Anteil von 25,9 %, gefolgt von Sony mit 14,1 %, EMI 12 %, Warner 11,9 % und BMG 11,1 %. Aus den Groen sechs im Jahre 1989 EMI, Sony, BMG, PolyGram, WEA und MCA wurden 1998 durch die Fusion von PolyGram mit Universal Music Group (einstmals MCA) die Groen fnf, und als Sony 2004 sich mit BMG zusammenschloss, blieben nur noch vier groe Labels brig, wenngleich noch zwischen 25 % und 28 % Marktanteil bei Independent Labels verblieben ist.

Die drei weltgrten Major-Labels


Da derartige Konzentrationen bereits groer Konzerne die Gefahr der weiteren Bndelung von Marktmacht in sich bergen, scheitert die geplante Vergrerung der Marktmacht oft an Kartellbehrden: so verboten die europischen Kartellbehrden 2001 die Fusion von EMI mit BMG, die ihren Antrag im Oktober 2000 zurckgezogen hatten. Die Big Three vereinen 71,7 % Weltmarktanteil im Plattengeschft auf sich und berlassen den Independent-Labels lediglich 28,3 %. Hierin kommen typische Oligopolstrukturen zum Ausdruck. Marktfhrer ist die Universal Music Group, die mit ihren Labels wie Island, Polydor, Verve, Motown und Mercury einen Weltmarktanteil von 25,5 % (2004) hlt[15]. Die konzernzugehrige Universal Music Publishing ist seit 2006 fhrend im Musikverlagswesen. Der Marktfhrer gehrt wiederum zur Vivendi S.A., dem franzsischen Medien-Konglomerat. Marktanteil in Deutschland (2007): 34,9 %. Seit 2011 gehrt auch die ehemalige EMI Group dazu. EMI war der einzige rein britische Musikkonzern, der nun der Private equity-Gesellschaft Terra Firma und dessen Inhaber Guy Hands gehrt[16]. EMI ging 1931 aus der Fusion der Gramophone Company und Columbia Gramophone Company hervor. 1957 kaufte EMI die US-Capitol Records. Zugehrige Labels sind daneben insbesondere: Electrola, Virgin, Intercord. Der Musikverlag EMI Music Publishing entstand 1972 durch Erwerb von Francis, Day & Hunter Music Publishing und verwaltete bis 2006 den weltweit grten Pop- und Rockkatalog. Der Weltmarktanteil der EMI Group betrug 13,4 %, in Deutschland 17 %. Zur Warner Music Group gehren die Labels Elektra und Atlantic (1968), Reprise und Rhino. Warner fusionierte 1987 mit der Time Corp. zu Time Warner, die das Musikgeschft 2003 an den kanad. Milliardr Bronfman verkaufte. Der Musikverlag Warner-Chappell gehrt zum Konzern. Weltmarktanteil: 11,3 %. Sony Music Entertainment ist ein Tochterunternehmen der Sony Corporation, die im Jahr 1987 mit der spektakulren bernahme der grten amerikanischen Plattenfirma Columbia Records in das Musikgeschft eingestiegen war. Im Jahr 1994 hatte Sony Music Entertainment einen Weltmarktanteil von ca. 18 % und einen Jahresumsatz von ca. 5 Mrd. US$. Im August 2004 schlossen sich Sony Music Entertainment und BMG Entertainment zu einem Joint Venture zusammen. Der Weltmarktanteil von Sony BMG stieg auf ca. 21,5 % (Deutschland: 28,7 %). Vier Jahre spter stieg BMG aus dem Kerngeschft der Tontrgerherstellung aus und berlie Sony Music Entertainment die Anteile von BMG. Sony Music Entertainment umfasst u. a. die Labels Arista, Columbia, Epic, J Records und RCA. In den Konzern integriert ist der ehemals selbstndige Musikverlang ATV Music Publishing. Die Major-Labels sind Teile von in mehreren Sparten segmentierten Medien-Konzernen und knnen dadurch auch Synergien ihrer Konzerne nutzen (etwa die Titelrepertoires konzernzugehriger Musikverlage).

Umsatzentwicklung
Die umsatzstrksten Lnder im weltweiten Tontrgermarkt sind heute Japan, die USA und Deutschland. Zwischen 1889 und 1896 wurden in den USA jhrlich 2 Millionen Platten produziert. 1927 waren es 104 Millionen Platten, 1938 insgesamt 33 Millionen (davon 75 % RCA und Decca), alleine RCA verffentlichte 1941 fast 127 Millionen Platten. Der Rock & Roll brachte 1955 in den USA einen Umsatzsprung auf 252 Millionen Platten. Im Jahre 1921 wurde in den USA erstmals die Umsatzmarke von 100 Millionen US Dollar berschritten, groes Wachstum mit 26 % Steigerung auf 277 Mill. US Dollar wurde 1955 erreicht, im Jahre 1967 wurde mit 1,173 Mrd.

Musikindustrie US Dollar erstmals die Milliarden-Grenze berschritten[17]. Nach Markteinfhrung der CD im Jahre 1983 gab es stetige, teilweise krftige Umsatzzuwchse, die bis 1996 anhielten. Dann jedoch war die Ersatzanschaffung Vinyl/CD abgeschlossen.

Tontrgermarkt in Deutschland
Erst im Jahre 1919 wurde in Deutschland die Schwelle von 1 Million produzierter Platten berschritten, whrend bereits in den USA im Jahre 1919 insgesamt 2,23 Millionen Platten vermarktet worden waren[18]. Im Jahre 1924 produzierte die Deutsche Grammophon 2,1 Millionen Platten, 1928 bereits 5,5 Millionen, 1929 mit einer Tagesproduktion von 83.000 Platten wurden 10 Millionen umgesetzt. Bereits nach Grndung der Electrola 1926 steigerte sich die Produktion in ganz Deutschland auf 20 Millionen Schallplatten, 1927 waren es 25 Millionen, 1928 gar 30 Millionen. Von 1925 bis 1929 werden in Deutschland 1,5 Millionen Grammophone gekauft. Die Weltwirtschaftskrise erfasste die deutsche Tontrgerindustrie mit einiger Zeitverzgerung. Im Krisenjahr 1929 wurden nochmals 30 Millionen Schallplatten abgesetzt, 1931 nur noch 18 Millionen. 1933 wurden lediglich 8 Millionen verkauft, Tiefpunkt war 1935 mit 5 Millionen Tontrgern. Ab 1936 konsolidierte sich auch der Plattenmarkt wieder und verzeichnete eine Steigerung auf 7 Millionen, 1937 kamen wieder 10 Millionen auf den Markt, 1938 wurden 12 Millionen umgesetzt, und 1939 waren es 14 Millionen. Die deutsche Trennung machte sich auch bei Plattenumstzen bemerkbar, denn 1949 wurden in Westdeutschland lediglich 4 Millionen Platten umgesetzt, 1951 bereits wieder 11,7 Millionen. Erst 1952 erreichte der konjunkturelle Aufschwung auch das deutsche Schallplatten-Geschft, und zwar mit betrchtlichen Zuwachsraten. Seit 1952 haben die deutschen Schallplattenfirmen ihre Produktion mehr als verdoppelt. 1954 wurden etwa 25 Millionen Schallplatten gepresst, 1955 waren es 31 Millionen, 1956 Anstieg auf 36,5 Millionen (davon 90 % Tanz/Unterhaltungsmusik), 1957 bereits 57 Millionen Stck. Dabei ist der Anteil der Unterhaltungsmusik einem weltweiten Trend folgend kontinuierlich gestiegen. Einen Umsatzsprung brachten die Beatles und andere britische Beatbands ab dem Jahre 1964. Wurden in Westdeutschland 1962 noch 40,1 Millionen Schallplatten vermarktet, waren es 1963 bereits 43,2 Millionen. Im Jahre 1964 folgte dann eine Steigerung um 10,2 % auf 47,6 Millionen[19]. Die kontinuierlichen Steigerungsraten brachten Deutschland weltweit auf Rang Drei der Liste der grten Plattenumstze. Japan verdrngte Deutschland dann 1979 vom dritten Weltmarktplatz. Das ist bis heute so geblieben. Im Mrz 2010 meldete der Bundesverband Musikindustrie e.V. (BVMI), dass die deutsche Musikindustrie gut durch das Krisenjahr 2009 gekommen sei und sich weiter auf Konsolidierungskurs befinde. Sttzen des Musikmarktes waren die stabilen CD-Verkufe, das anhaltend hohe Wachstum bei Musikdownloads und die an Bedeutung gewinnenden neuen Erlsquellen. Inklusive der erstmals in der Gesamtstatistik erfassten Einnahmen aus Leistungsschutzrechten sowie den neuen Erlsquellen wie Merchandising, Knstlermanagement und Lizenzeinnahmen erzielte die Musikindustrie im Jahr 2009 einen Gesamtumsatz von 1,803 Milliarden Euro (2008: 1,842 Mrd.), was einem leichten Rckgang um 2,1 Prozent entspricht. Etwas strker (-3,3 Prozent) gingen die reinen Musikverkufe zurck. Sie sanken von 1,582 Milliarden Euro in 2008 auf 1,530 Milliarden Euro in 2009[20].

Krisen
Zu unterscheiden sind hier generelle Wirtschaftskrisen oder Rezessionen, die mehr oder weniger gleichmig alle Branchen treffen, und Krisen der Plattenindustrie, die berwiegend als Branchenkrise nur diesen Wirtschaftszweig betreffen. Erstmals nach dem Zweiten Weltkrieg endete die kontinuierliche Wachstumsphase der deutschen Plattenindustrie im Jahre 1979, als der Umsatz um elf Prozent fiel; das war fr die damalige Zeit ein dramatischer Absturz. Durch die Einfhrung der CD im Jahre 1983 begann eine krftige Erholung, da die erneute Vermarktung des bereits bei Kufern vorhandenen Repertoires in digitaler Form enorme Umsatzsteigerungen ermglichte. Erstmals wurden 1988 mehr CDs als Schallplatten gekauft[21]. Als Auslser der weltweit ab 1997 beginnenden Krise der Tontrgerindustrie

Musikindustrie gelten insbesondere die unautorisierten Musikdownloads aus dem sich etablierenden Internet, die auf CD-Rohlinge gebrannt und so auch illegal vertrieben werden knnen. Die Zahl der Rohlinge ist seit 1999 in Deutschland von 58 Millionen auf 303 Millionen (2004) gestiegen, whrend im gleichen Zeitraum die Zahl bespielter Original-CDs von 210 Millionen auf 146 Millionen zurckging[22]. Die Schere lag im Jahre 2001, als CD-Rohlinge (182 Millionen) und bespielte CDs (185 Millionen) in etwa gleichauf lagen; ein Indiz fr die zunehmende Krise der Plattenindustrie weltweit. Seit 2003 liegt die Zahl abgesetzter CD-Alben in Deutschland relativ stabil zwischen nur noch 145 und 150 Millionen Einheiten. Im Jahr 2009 wurden 147 Millionen Musik-CDs verkauft[23].

Neue Absatzmglichkeiten
Die Tontrgerindustrie sucht seitdem nach Wegen, um ihre krisenhafte Entwicklung zu stoppen. Einerseits gelang es ihr, mit Lobbyarbeit Verschrfungen des Urheberrechtsgesetzes (die teilweise aber auch aus dem EU-Recht in nationales Recht zu bernehmen waren) durchzusetzen und die Rechte der Urheber, Interpreten und Musikverlage zu strken sowie fr eine konsequentere Verfolgung der unautorisierten Musikdownloads zu sorgen. Andererseits konzentriert sie sich verstrkt auf diesen neuen Vertriebsweg der kostenpflichtigen Musikdownloads. Mit dem Internet und insbesondere dem digitalen Audiocodec mp3 entstand im Jahre 1992 erstmals die effiziente Trennung von Musik und physischem Tontrger, die eine Verbreitung digitaler Musik erleichterte. Im Bereich der nichtphysischen Tontrger verzeichnet die Musikbranche eine Zunahme der (autorisierten) digitalen Musikdownloads von Online-Angeboten seit 2003; alleine im Jahre 2008 nahmen legale Musikdownloads um 34 % gegenber dem Vorjahr zu. Neue Einnahmequellen sollen darber hinaus das Merchandising, Knstlermanagement sowie Einnahmen aus Konzerten und Ticketing werden, um einseitige Erlsabhngigkeiten zu vermindern. Auch Lizenz- und Werbeerlse gewinnen fr die Unternehmen der Musikindustrie zunehmend an Bedeutung. Eine weitere Kompensation fallender Ertrge aus dem Verkauf von Tontrgern findet durch die so genannten "360-Grad-Vertrge" statt, mit denen sich die Tontrgerindustrie an allen weiteren Einnahmen ihrer Knstler (inklusive Live-Einnahmen) beteiligen lsst. So soll z.B. Sony Music seit dem Jahr 2008 nur noch solche Rundum-Vertrge mit neuen Knstlern abgeschlossen haben.

Literatur
Janko Rttgers: Mix, Burn & R. I. P. Das Ende der Musikindustrie. [24], ISBN 3-936-93108-9, erhltlich unter der Creative Commons Lizenz; siehe Weblink Norman Lebrecht: When the Music Stops: Managers, Maestros and the Corporate Murder of Classical Music. Simon & Schuster, 1996 Stefan Gau: Nadel, Rille, Trichter. Kulturgeschichte des Phonographen und des Grammophons in Deutschland (1900-1940), Kln, Weimar, Berlin: Bhlau, 2009, ISBN 978-3-412-20185-2. Jochen Haller: Urheberrechtsschutz in der Musikindustrie: Eine konomische Analyse [25], Verlag Josef Eul, 2005, ISBN 3-899-36352-3 Volker Lehmann: Copyright in the Music Industry - For whom the bell tolls - konomische Analyse [26] (engl.) Jenny-Louise Becker (Hrsg.): Sounds Right [27] (PDF-Datei; 1,24MB) kostenloses Buch zum Thema Musikindustrie, GEMA, Piraterie usw. Frank Oepkemeier: Digitale Musikdistribution - Grundlagen, Potenziale, Strategien [28]. 2007, ISBN 9-783-8364-1219-3. Benjamin Mombree: Musikindustrie im 21. Jahrhundert - Aufstze und Essays, Grin Verlag Mnchen, 2011, ISBN 978-3640891320 Ulrich Dolata: The Music Industry and the Internet. A Decade of Disruptive and Uncontrolled Sectoral Change. Stuttgarter Beitrge zur Organisations- und Innovationsforschung 2011-02. Volltext Online [29] (PDF-Datei; 827kB)

Musikindustrie

Weblinks
Emile Berliner And The Birth Of the Recordung Industry [30] Seite des Bundesverbandes Musikindustrie [31] Mix, Burn & R.I.P. Das Ende der Musikindustrie [32] (PDF-Datei; 1,93 MB) Die verlorene Generation der Musikindustrie [33] HitQuarters - Verzeichnis der Musikindustrie [34]

Einzelnachweise
[1] Joachem Flix Leonhardt: Medienwissenschaft: Ein Handbuch zur Entwicklung der Medien und Kommunikationsformen. 1999, Band 2, S. 1363. (http:/ / books. google. de/ books?id=J8caWe6p8egC& pg=PA1364& lpg=PA1364& dq=edison+ records+ 1888& source=bl& ots=P-KCzzzgFK& sig=70ZJ1GRBrH8C6zFzBuZyu37LQSg& hl=de& ei=25KiSumaDoWnsAbX_NzSBA& sa=X& oi=book_result& ct=result& resnum=9#v=onepage& q=edison 1888& f=false) [2] University of Minnesota, Media History Project (http:/ / www. mediahistory. umn. edu/ timeline/ 1890-1899. html) [3] Tim Brooks, Richard Keith Spottswood: Blacks And The Birth of The Recording Industry 1890-1919. 2004, S. 35. [4] Tim Brooks, Richard Keith Spottswood: Blacks And The Birth of The Recording Industry 1890-1919. 2004, S. 40. [5] New York Times vom 27. Mrz 2008, Researchers Play Tune Recorded Before Edison (http:/ / www. nytimes. com/ 2008/ 03/ 27/ arts/ 27soun. html?_r=1) [6] ging jedoch im Oktober 1929 in Konkurs, weil die Walzen lediglich mit Edison-Plattenspielern abspielbar waren [7] Jim Dawson, Steve Propes: 45 rpm: The History, Heroes & Villains of A Pop Music Revolution. 2003, S. 28. [8] Deutsches Musikinformationszentrum/Michael Sndermann, Musikwirtschaft 2002, S. 3f. (http:/ / www. miz. org/ static_en/ themenportale/ . . . pdf/ . . . / soendermann. pdf) [9] Robert Burnett: The Global Jukebox The International Music Industry. 1996, S. 108. [10] Russell & David Sanjek: American Popular Music Business in the 20th Century. 1991, S. 203. [11] das sind Ausgaben fr Knstlerhonorare, Aufnahmestudio, Herstellung und Vertrieb der CDs, Werbung und Marketing [12] Martin Schaefer, Bundesverband der Phonographischen Wirtschaft, in einem Interview aus dem Jahre 2002 [13] gemessen an den Umsatzerlsen [14] Steve Chapple, Reebee Garofalo: Wem gehrt die Rockmusik? 1980, S. 230. [15] IFPI: The Recording Industry in Numbers 2005. [16] The Observer vom 20. Januar 2008, Simon Napier-Bell, The life and crimes of the music biz. (http:/ / www. guardian. co. uk/ music/ 2008/ jan/ 20/ popandrock. musicindustry) [17] Harvey Rachlin: The Enceclopedia Of The Music Business. 1981, S. 316. [18] Simon Frith: Popular Music: Music And Society. 2004, S. 114ff. [19] Simon Frith: Popular Music: Music And Society. 2004, S. 120. [20] Bundesverband Musikindustrie: Musikindustrie im Krisenjahr 2009 gut behauptet, 24. Mrz 2010 (http:/ / www. musikindustrie. de/ aktuell_einzel/ back/ 84/ news/ musikindustrie-im-krisenjahr-2009-gut-behauptet/ ) [21] Patrick Sthler: Geschftsmodelle in der digitalen Okonomie. 2002, S. 262. [22] Bundesverband Musikindustrie: Jahreswirtschaftsbericht 2008, S.19/S.27 (http:/ / www. musikindustrie. de/ uploads/ media/ ms_branchendaten_jahreswirtschaftsbericht_2008. pdf) (PDF-Datei; 2,12MB) [23] Bundesverband Musikindustrie: Jahreswirtschaftsbericht 2009 (http:/ / www. musikindustrie. de/ jwb_absatz09/ ) [24] http:/ / www. heise. de/ tp/ deutsch/ html/ buch_10. html [25] http:/ / www. musikindustrie. biz [26] http:/ / www2. jura. uni-hamburg. de/ le/ thesis/ lehmann. pdf [27] http:/ / events. ccc. de/ congress/ 2005/ fahrplan/ attachments/ 517-Book_SoundsRight. pdf [28] http:/ / www. Musikdistribution. de [29] http:/ / www. uni-stuttgart. de/ soz/ oi/ publikationen/ soi2_dolata_music_industry. pdf [30] http:/ / lcweb2. loc. gov/ ammem/ berlhtml/ berlhome. html [31] http:/ / www. musikindustrie. de [32] http:/ / www. lowpass. cc/ Janko_Roettgers_Mix_Burn_RIP. pdf [33] http:/ / www. imhorst. net/ ?page_id=5 [34] http:/ / www. hitquarters. com/

Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)

Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)


Musikindustrie Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=123407252 Bearbeiter: (background), A.Savin, Aka, AndreasPraefcke, Artwax, Avalancha, Barb, Biezl, Carter666, Chricho, Christian140, Ckeen, Codeispoetry, Cornwells, Crux, Deeleres, DerHexer, Doctor Pop, Don Magnifico, Eagletm, Ectu2010, Eldred, Engelbaet, Engie, Este, Fabiand, Forevermore, Fristu, Funcake, Gerhard51, Gerhardvalentin, Gidoca, Guety, H005, HaeB, Hekerui, Howwi, Hydro, Ich901, Igge, Imhorst74, JCS, Johnny Controletti, Jugendlicher mit Migrationshintergrund, Julius1990, Kantor.JH, Karsten11, Katharina, Kh80, Klapper, Krchz, Kukui123, Kurt Jansson, LKD, LWChris, Lateiner, Logograph, LucaLuca, LungFalang, Lschfix, MA5, Maikebildhauer, MarkusHagenlocher, Martin Aggel, Mathias Schindler, Memorino, Mik81, Musikchecker, Nergal, Neun-x, NiTenIchiRyu, OderWat, Oliver Reichenstein, PM3, Paddy, PeeCee, Peterlustig, Pica05, Pilawa, Pinkaudio, Pittimann, Popie, Priwo, Prussio, Qpaly, R Grimmig, Randolph33, Raymond, Razorbliss, Richardigel, Roterraecher, Saibo, Schattenraum, Scherben, Schneeeule, Schotterebene, SebastianBreier, Section6, Seth.bullock, Shepard, Sloyment, Solid State, Stefan Khn, Stw, Suppengrn, Tafkas, Thetawave, Tobi B., Trannyl, V.R.S., Vinci, WOBE3333, Wildzer0, Wimmerm, Wowo2008, Yoursmile, Zaphiro, Zinnmann, Zollernalb, , 126 anonyme Bearbeitungen

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4. MODIFICATIONS
You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections 2 and 3 above, provided that you release the Modified Version under precisely this License, with the Modified Version filling the role of the Document, thus licensing distribution and modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version: A. Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there were any, be listed in the History section of the Document). You may use the same title as a previous version if the original publisher of that version gives permission. B. List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, together with at least five of the principal authors of the Document (all of its principal authors, if it has fewer than five), unless they release you from this requirement. C. State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher. D. Preserve all the copyright notices of the Document. E. Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices. F. Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of this License, in the form shown in the Addendum below. G. Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice. H. Include an unaltered copy of this License. I. Preserve the section Entitled "History", Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled "History" in the Document, create one stating the title, year, authors, and publisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence. J. Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the network locations given in the Document for previous versions it was based on. These may be placed in the "History" section. You may omit a network location for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to gives permission. K. For any section Entitled "Acknowledgements" or "Dedications", Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance and tone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given therein. L. Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not considered part of the section titles. M. Delete any section Entitled "Endorsements". Such a section may not be included in the Modified Version. N. Do not retitle any existing section to be Entitled "Endorsements" or to conflict in title with any Invariant Section. O. Preserve any Warranty Disclaimers. If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from the Document, you may at your option designate some or all of these sections as invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in the Modified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles. You may add a section Entitled "Endorsements", provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties--for example, statements of peer review or that the text has been approved by an organization as the authoritative definition of a standard. You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of Cover Texts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by) any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entity you are acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added the old one. The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or imply endorsement of any Modified Version.

5. COMBINING DOCUMENTS
You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in section 4 above for modified versions, provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of the original documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers. The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the title of each such section unique by adding at the end of it, in parentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the section titles in the list of Invariant Sections in the license notice of the combined work. In the combination, you must combine any sections Entitled "History" in the various original documents, forming one section Entitled "History"; likewise combine any sections Entitled "Acknowledgements", and any sections Entitled "Dedications". You must delete all sections Entitled "Endorsements".

6. COLLECTIONS OF DOCUMENTS
You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of this License in the various documents with a single copy that is included in the collection, provided that you follow the rules of this License for verbatim copying of each of the documents in all other respects. You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License into the extracted document, and follow this License in all other respects regarding verbatim copying of that document.

7. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS


A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an "aggregate" if the copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate which are not themselves derivative works of the Document. If the Cover Text requirement of section 3 is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate, or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.

8. TRANSLATION
Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of section 4. Replacing Invariant Sections with translations requires special permission from their copyright holders, but you may include translations of some or all Invariant Sections in addition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document, and any Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices and disclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of this License or a notice or disclaimer, the original version will prevail. If a section in the Document is Entitled "Acknowledgements", "Dedications", or "History", the requirement (section 4) to Preserve its Title (section 1) will typically require changing the actual title.

9. TERMINATION
You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify, sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate your rights under this License. However, parties who have received copies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.

10. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE


The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. See http:/ / www. gnu. org/ copyleft/ . Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License "or any later version" applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that specified version or of any later version that has been published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose any version ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

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To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license notices just after the title page:

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