Resumo Expandido Ttulo: Documentrio Contemporneo: os diretores e seus corpos na tela Georgia da Cruz Pereira Palavras-chave: Documentrio contemporneo.

Processo de Criao. Filmes dispositivo. Direo. Uma das prticas mais recorrentes na produo audiovisual contempornea tem sido a criao de dispositivos f lmicos !ue tem por o"#etivo esta"elecer como central o processo da filmagem em detrimento do controle so"re o !ue dele dev$m. Podemos citar como e%emplos relevantes as o"ras de cineastas e documentaristas como Cao Guimares &'cidente( )**+,( -andra .ogut &Passaporte /0ngaro( )**1,( 2duardo Coutin3o &2dif cio 4aster( )**)5 6ogo de Cena( )**75 4oscou( )**8,( .i9o Goifman &33( )**+5 e Filmefobia( )**8,( dentre outros. : presente tra"al3o visa a discutir a postura dos realizadores nos filmes documentrios "rasileiros contemporneos e suas presenas nas imagens dos filmes. ;essas o"ras( a e%peri<ncia com o cinema e a imagem f lmica tem sido re!ualificada tanto para os espectadores !uanto para seus diretores( !ue se tornam eles tam"$m participantes dessas imagens. Partindo do conceito de e%peri<ncia de 6o3n De=e> e os estudos de C3ristian 4etz( 6ean?@ouis Aaudr>( P3ilippe Du"ois e Francesco Cassetti acerca da e%peri<ncia cinematogrfica e o dispositivo?cinema( tra"al3aremos as mudanas pelas !uais a e%peri<ncia?cinema tem passado e suas reconfiguraBes com outras formas cinematogrficas presentes no contemporneo( tais como novas modalidades de pro#eo( de telas( de narrativas e de realizao f lmica. Cra"al3amos ainda com o conceito de filmes?dispositivo de Cezar 4igliorin e as noBes de o"ra( processo de criao e o papel do realizador nesse con#unto trazidos por Cec lia 'lmeida -alles e 6ean?Claude Aernardet. Por meio da metodologia de anlise f lmica de 6ac!ues 'umont e a a"ordagem de cr tica de processo de criao( traamos um paralelo entre essas produBes( as performances dos realizadores nas imagens f lmicas e a sua e%plicitao do processo de criao para uma discusso so"re as formas de narrar documentrias da contemporaneidade.

Introduo Como filmar o outro? 2ssa tem sido uma das !uestBes !ue marcam as discussBes acerca do documentrio e atravessam as muitas fases e proposiBes est$ticas !ue as prticas documentrias f lmicas possam ter. Filmar o outro tem a ver com a proposio narrativa !ue se esta"elece( mas tam"$m tem a ver com a $tica documentria adotada na realizao. Uma vez !ue entre a cmera e o !ue est sendo filmado se esta"elece uma relao !ue perpassa a singularizao( a su"#etividade( a identidade e a alteridade. Duem eu filmo e como eu filmo diz muito a respeito do outro( claro( mas diz muito a respeito

de mim. 2 !uando !uem eu filmo sou euE Duando o vi$s da min3a cmera me coloca em primeiro?planoE : !ue podemos pensar acerca de produBes em !ue os diretoresFrealizadores so eles mesmos o"#etos de suas narrativas e protagonistas de suas lentes e 3istGriasE 's produBes audiovisuais contemporneas( principalmente no !ue compete ao documentrio( tem como uma de suas caracter sticas e fonte de de"ates a relao 3 "rida entre realidade e fico. ;o se trata a!ui de uma "usca pelo real mais !ue real( pela dita e propalada verdade documentria( !ue em certos momentos da teoria documentria marcou uma a"ordagem dicotHmica e lim trofe dos filmes. Contemporaneamente( tem?se produBes cu#as asserBes so documentrias( contudo no constroem suas narrativas apenas com imagens?cmera 1( mas tam"$m com imagens de ar!uivo( fa"ulaBes e encenaBes. C3amamos de documentrio "rasileiro contemporneo as produBes realizadas no Arasil mais ou menos entre meados de 188* at$ os dias atuais. 2ssa data diz respeito ao reimpulsionamento do documentrio por meio das pol ticas de audiovisual( !ue foram responsveis pela retomada da larga produo e distri"uio do cinema ficcional no Arasil. Diferentemente das produBes ficcionais( as produBes documentais no pararam de ser feitas com o fim da 2m"rafilme( Concine e Fundao do Cinema Arasileiro.
Com a crise do cinema "rasileiro( a penetrao progressiva da CI e a popularizao dos aparel3os de v deo( desenvolve?se uma significativa produo documental nesse formato no Arasil. 2ssa produo no c3ega ao cinema e se limita a circuitos e%i"idores espec ficos: festivais( associaBes( CIs comunitrias. Portanto( diferentemente do cinema ficcional &notadamente em longa?metragem,( o documentrio no Jsucum"iuK L virada dos anos 18M* para os 188*. -eguiu seu destino de g<nero JmenorK( apartado do mercado de salas( situao !ue parece se modificar razoavelmente a partir da c3amada JretomadaK do cinema "rasileiro( como veremos. &42-DUNC'( )**7:11,

Duando as leis de incentivo fiscal &@ei de 'udiovisual( @ei Oouanet, para a produo audiovisual passaram a vigorar( o documentrio aca"a "eneficiado pela
1

C3amamos de imagens?cmera L!uelas !ue so tidas como caracter sticas do documentrio clssico. P ara tanto( fazemos uso da nomenclatura adotada por Ferno Pessoa Oamos no livro J4as afinal... o !ue $ mesmo um documentrioPK &)**M,( !uando o autor se refere L natureza das imagens dos documentrios. -egundo Oamos( a imagem?cmera tem a capacidade de lanar o espectador Ls circunstncias de filmagem( situao em !ue ocorre o encontro entre o realizador e o mundo.

diminuio nos preos dos e!uipamentos( disseminao de escolas de audiovisual( adoo em larga escala da tecnologia digital para filmagem e( conse!uentemente( o uso de il3as de edio no?lineares. 2sses fatores permitiram no sG a produo por parte de cineastas e documentaristas e%perientes( mas tam"$m a adeso de novos profissionais para o ramo( !ue so atra dos pelas produBes de "ai%o custo. Podemos ainda falar dos editais governamentais e privados de incentivo L produo( como o DocCI( os editais do Nta0 Cultural( Oevelando os Arasis( Festival do 4inuto( dentre tantos outros !ue vem estimulando essa produo. ' discusso acerca do uso de dispositivos nos documentrios "rasileiros toma fHlego a partir da produo de 2duardo Coutin3o e seu dispositivo auto?intitulado de JprisoK( uma vez !ue estava "aseado em condiBes espaciais( como $ o caso de 2dif cio 4aster &)**),. : filme passa a ter apenas um espao de locao e todos os seus personagens compartil3am desse mesmo espao( em"ora muitas vezes nem se con3eam. :"serva?se # em 2dif cio 4aster um outro foco de a"ordagem a !ue o documentrio passa a se propor a partir desse per odo: ao inv$s de a"ordagens totalizantes e de temticas generalistas( as produBes passam a se ocupar cada vez mais de 3istGrias mais particulares e e%peri<ncias individuais. / um interesse em e%pressBes de singularidade( uma fuga do padro clssico de documentrio !ue "uscava mostrar Ja verdadeK( como se as situaBes e relaBes 3umanas fossem mondicas( com apenas uma verso dos fatos. Dentre os documentrios do comeo dos anos )*** !ue e%ploram essa individuao est o filme 33 &)**+,( de .i9o Goifman( e o filme Passaporte /0ngaro &)**+,( de -andra .ogut. 'm"os os filmes vo a"ordar aspectos de suas 3istGrias particulares. Documentrios auto"iogrficos( apresentados em primeira pessoa( e%teriorizando essas procuras !ue a priori seriam apenas de foro ntimo( particular. -andra .ogut traz para a cena a "urocracia para !ue um descendente de 30ngaros o"ten3a a nacionalidade e o passaporte 30ngaros em Paris. 6untamente com a temtica da nacionalidade( a documentarista a"ordar a imigrao de #udeus no per odo da -egunda Guerra( as lem"ranas !ue as pessoas guardam desse momento e a forma como as memGrias do estado 30ngaro esto organizadas. Passaporte /0ngaro se constitui num documentrio aparentemente egocentrado e pessoal( mas apenas aparentemente( uma vez !ue -andra .ogut utiliza?se de sua premissa pessoal para tocar em !uestBes gerais( !uestBes !ue envolvem no apenas a

"usca de uma mul3er "rasileira com avGs 30ngaros e !ue dese#a fazer um documentrio do processo para a!uisio desse documento. / uma rede de assuntos e discussBes !ue se articulam com esse assunto particular e formulam a dualidade entre p0"lico e privado no filme. Podemos comparar o documentrio contemporneo ao documentrio moderno e traar um paralelo entre caracter sticas e motivaBes dos per odos. 's produBes do moderno e do contemporneo partil3am motivaBes pol ticas( motivaBes est$ticas !ue vo al$m do planar pela realidade. 4ais !ue concGrdia( vemos a!ui conflito como o ponto de entrada para essas produBes. Q preciso esta"elecer um gatil3o( uma motivao para !ue o filme acontea. : documentrio "rasileiro moderno &anos R* e 7*, "uscava romper com o figural e o ilustrativo do documentrio. / uma tentativa de inovao na linguagem com mais e%perimentaBes( com os temas tratados e a prGpria relao conte%tual da produo( um a"andono do ar oficialesco e institucional !ue imperava nos documentrios mais afeitos ao modelo clssico !ue eram produzidos no per odo. &'@C'FN;N( 1888,. Ca%onomicamente $ denominado documentrio moderno no Arasil S o cinema moderno como um todo( na verdade S as produBes realizadas a partir dos anos R*. Pode?se( inclusive( falar do moderno como sendo essa produo cu#o in cio e efervesc<ncia se encai%am entre o fim do 2stado ;ovo e o comeo do Oegime 4ilitar. Nsmail Tavier &)**1, traz o livro de Glau"er Ooc3a( Reviso Crtica do Cinema Brasileiro( pu"licado em 18R+ como uma mostra da tentativa de legitimar esse novo cinema !ue estava sendo feito.

: novo movimento teria seus antecedentes( responde a uma 3istGria. / /um"erto 4auro( L distncia( com seu cinema de poucos recursos feito em Cataguazes nos anos )*5 3 ;elson Pereira dos -antos !ue inicia( nos anos U*( o cinema moderno no Arasil a partir do dilogo com o neo?realismo italiano e com escritores "rasileiros. 'o lado de tais e%peri<ncias positivas( 3 a fal<ncia da Iera Cruz em meados dos anos U*( sinal de esgotamento das tentativas industriais. / mitos a destronar( "atal3as a travar em defesa do Vcinema de autorV( !ue Glau"er !ualifica de revolucionrio( contra o dos VartesosV( funcionrios do com$rcio. : te%to $ de com"ate e deve a"rir

camin3o entre os contemporneos a mac3adadas( discriminar. &T'IN2O( )**1( p. 8,

/ uma "usca por novos fazeres documentrios. ;o documentrio moderno( as produBes traziam consigo propostas pol ticas e cr ticas so"re a realidade "rasileira( al$m de visarem a uma produo realmente "rasileira( com uma identidade local( !ue refletisse a realidade sGcio?econHmica da $poca. Filmes !ue se desprendessem dos modelos importados de cinema( !ue se li"ertassem de fGrmulas e pretensos padrBes de !ualidade 3oll>=oodianos. ' a"ordagem aos temas tam"$m deveria ser diferenciada( numa clara inspirao no ;eo Oealismo italiano e na ;ouvelle Iague( !ue # vin3am eles prGprios inspirados pelas ideias de Diziga Iertov e -ergei 2isenstein. /avia um interesse pelo e%perimentalismo e uma atividade identitria( uma vontade de criao de um cinema "rasileiro. Tavier &)**1, aponta !ue esse cinema foi "em sucedido na sua tentativa de est mulo a uma produo "rasileira( enga#ada pol tica e ideologicamente. :utro movimento muito importante dentro do cinema moderno e com o !ual podemos relacionar o cinema de dispositivo $ o c3amado Cinema?Ierdade. ;este cinema( 3 um movimento de apro%imao e contato entre o documentrio e o o"#eto documentado semel3ante ao !ue acontece nos filmes?dispositivo. &4NG@N:ON;( )**U,. Parte?se de um cinema com premissa no?intervencionista e o"servadora para um cinema !ue se envolve( !ue interfere( !ue reage( cu#as marcas de sua ao no registro da realidade so vis veis. 2ssa ideia de interveno do realizador( prtica da su"#etividade e interao com o acaso fica con3ecida e gan3a o mundo pela o"ra de 6ean Oouc3.
: !uestionamento da possi"ilidade de narrar o real( a"erta por Oouc3( vai( durante as d$cadas seguintes( se radicalizar e se constituir no mais como diferena em relao ao clssico( mas esta"elecer uma fre!Wente relao de negatividade. ;o filme de Oouc3( a imagem rompe com um ideal verista mas( diferentemente do cinema !ue a!ui tra"al3amos( o cinema?verdade ainda tra"al3ava dentro de uma clara distino filmeFmundo( narradorFnarrado. &4NG@N:ON;( )**U, Um dos diferenciais entre essas produBes de 6ean Oouc3 e a produo documentria contempornea se d( dentre outros fatores( a partir da nossa cultura visual( !ue $ "em diferente

da da $poca. Dentro dessa cultura visual( pode?se pensar na relao !ue temos com as imagens !ue vemos e com a produo de imagens( se#am ou no feitas por nGs. J -e compararmos o

efeito da presena de uma cmera em um determinado am"iente( na $poca em !ue Oouc3 e 4orin realizaram as primeiras e%peri<ncias de cinema?verdade e o efeito deste aparato 3o#e( podemos perce"er !ue 3 uma significativa transformao&...,K &4NG@N:ON;( )**U,. ;o mudou apenas a forma como as pessoas se relacionam com os aparatos t$cnicos( mudou tam"$m a forma com !ue as imagens so produzidas na contemporaneidade em relao ao fim !ue ser dado para elas e o relacionamento !ue ser desenvolvido com essas imagens. X. 6. C. 4itc3ell &188Y, vai denominar de Jvirada pictGricaK &pictorial turn, essas mudanas na cultura visual contempornea em relao a momentos em !ue no e%perimentavam de uma massiva produo imag$tica e visual. Cezar 4igliorin &)**U, aponta tr<s importantes fatores de diferenciao entre os filmes do cinema?verdade e os filmes?dispositivo. : primeiro fator seria a prGpria relao visual naturalizada com as imagens e um maior con3ecimento so"re os usos e apropriaBes( al$m das formas de fazer sentido. 'ssim( tem?se agora a cultura da imagem por todas as partes( cmeras privadas e particulares nos cercam e naturalizam esse processo !ue at$ alguns anos era da ordem do diferente. Nsso faz( ainda( com !ue as pessoas criem personas para lidarem com esses aparatos de representao do eu.
Coda pessoa filmada sa"e !ue pode ser cortada na montagem ? apesar de no sa"er o nome do processo !ue a e%clui ? e( para !ue isso no acontea( ir utilizar uma pluralidade de m$todos: e%agerar na 3istGria( pensar no ritmo mais apropriado para a CI &toda cmera $ uma cmera de CI,. 2m resumo( o personagem faz o papel !ue ele imagina !ue o documentarista dese#a !ue ele faa. ' armadil3a $ clara: o !ue restou para as cmeras $ o prGprio mundo das imagens. &4NG@N:ON;( )**U,

' outra diferena apontada diz respeito ao prGprio !uestionamento do realizador !uanto ao fazer f lmico( uma vez !ue vivemos num mundo em !ue tudo $ filmado( em !ue estamos e%postos a esses aparatos de vigilncia. ' terceira e 0ltima diferena apontada $ a do direito de imagem( tema "astante discutido na contemporaneidade e !ue se relaciona diretamente com a su"#etividade e a regulamentao de realizao de imagens.

' utilizao de dispositivos de criao audiovisual $ tanto mais eficiente !uanto ela a"re possi"ilidades de encontros entre corpos e o"#etos( criando efeitos !ue no podem ser se!uer imaginados antes do dispositivo entrar em ao. Q dessa criao de efeitos imponderveis( de verdadeiros acontecimentos( !ue surge a inveno de mundos poss veis com esta prtica audiovisual. 4undos !ue no se constituem como desdo"ramentos em profundidade do !ue # con3ecemos( mas !ue so ampliaBes em e%tenso de possi"ilidades de cruzamentos de su"#etividades e pot<ncias de inveno. &4NG@N:ON;( )**U,

's imagens documentrias realizadas via dispositivo vo proporcionar uma e%peri<ncia !ue tenta escapar Ls roteirizaBes. :s dispositivos so pensados a!ui a partir do conceito !ue Deleuze formula( como agenciamentos.

3. Bi lio!ra"ia 'G'4A2;( Giorgio. # $ue % um dispositivo&. Outra Travessia Z:nline[ Iol.U. )**U. Dispon vel: \3ttp:FF===.periodicos.ufsc."rFinde%.p3pF:utraFarticleFvie=F1)U7RF117Y+] 'cesso em 1U de #ul3o de )*1). A'UDO^( 6ean?@ouis. 'inema: e"eitos ideol(!icos produ)idos pelo aparelho de ase. Nn: A Experincia do Cinema Oio de 6aneiro( 2ditora Graal( 18M+. C:4:@@N( 6ean?@ouis. *er e Poder - + inoc,ncia perdida: cinema- televiso"ico- document.rio. Aelo /orizonte: 2ditora UF4G( )**M. D2@2U_2( G. 'inema /. + ima!em-movimento. -o Paulo( Arasiliense( 18MU. ````````````. 'inema II: + Ima!em-Tempo. -o Paulo: Arasiliense( 188*. ````````````. 01ue %s un dispositivo& Nn: !ic"el Foucault# fil$sofo. Aarcelona: Gedisa( 188*( pp. 1UU?1R1. Craduo de =anderson flor do nascimento. Dispon vel: \3ttp:FFvsites.un"."rFfeFtefFfiloescoFfoucaultFart1Y.pdf] 'cesso: )R de #aneiro de )*1*. D2X2^( 6o3n. +rte como experi,ncia. -o Paulo: 4artins Fontes( )*1*. F2@D4';( Nlana. + indeterminao so suspeita no cinema rasileiro contempor2neo: os distintos casos de Filmefobia e Pan-cinema permanente. Oevista Gal%ia( -o Paulo( n. )*( p. 1)1?1++( dez. )*1*. F:UC'U@C( 4ic3el. *i!iar e Punir: nascimento da priso. PetrGpolis: 2ditora Iozes( 18M7.

/'@@'C.( 'ndr$. # document.rio per"urado: um estudo so re as possi ilidades de a ertura e expanso do "ilme3vdeodocument.rio. Aelo /orizonte: 2scola de Aelas 'rtes da Universidade Federal de 4inas Gerais( )**8. Dissertao de 4estrado. @N;-( Consuelo a 42-DUNC'( Cludia. 4ilmar o real: so re o document.rio rasileiro contempor2neo. Oio de 6aneiro: 6orge _a3ar 2d.( )**M. @N;-( Consuelo. # "ilme-dispositivo no document.rio rasileiro contempor2neo. Nn: %obre fa&er document'rios. -o Paulo: Nta0 Cultural( )**7. 4NG@N:ON;( Cezar bvila. Eu sou a$uele $ue est. de sada: dispositivo- experi,ncia e iopoltica no document.rio contempor2neo. Cese &Doutorado em Comunicao, S Universidade Federal do Oio de 6aneiro( CFC/F2C:( )**M. ```````````. # dispositivo como estrat%!ia narrativa. Oevista 'cad<mica de Cinema S Digitagrama( nc +( )**U( Universidade 2stcio de -( Oio de 6aneiro. 2m \3ttp:FF===.estacio."rFgraduacaoFcinemaFdigitagramaFnumero+Fcmigliorin .asp]. 'cesso: )U de #ul3o de )*1). P'O2;C2( 'ndr$. 5arrativa e 6odernidade: #s cinemas no-narrativos do p(s!uerra. Campinas: Papirus( )***. ````````````. 'inema em Tr2nsito: do 7ispositivo do 'inema ao 'inema do 7ispositivo. Nn: 2st$ticas do Digital: Cinema e Cecnologia. Covil3: @a"com( )**7. Dispon vel em \3ttp:FF===.livrosla"com.u"i.ptFpdfsFpenafria?esteticas`do`digital.pdf]