Cinema de ar tista: cinema de atraes, cinema artista: expandido, cinema de e xposio exposio

Organizado por Andr Parente

Cinema de artista: cinema de atraes, cinema expandido

Ao longo de sua histria, o cinema, como prtica social, sofreu profundas transformaes. No entanto, nenhuma delas foi to profunda quanto a criao, por volta de 1908, da Forma cinema, isto , do modelo narrativo-representativo-institucional (N.R.I.). Na verdade, a histria do cinema se confunde com a prpria histria desse modelo hegemnico de espetculo, que dura mais ou menos duas horas, que acontece em uma sala escura (sala que o cinema herdou do teatro italiano) onde assistimos projeo de um filme (projeo resultante da inveno tcnica do cinema), geralmente narrativo (narrativa cuja forma o cinema herdou do romance dos sculos XVIII/XIX). As transformaes produzidas pela emergncia do cinema sonoro (por meio do qual o cinema se torna um sistema de representao audiovisual), da imagem televisiva (a tev representa a dispora do espetculo cinematogrfico, at ento restrito sala) e da imagem digital (que est na base do cinema interativo: o videogame, o cinema em rede, as instalaes interativas etc.) contriburam, ao contrrio do que muitos pensam, para consolidar a forma hegemnica do cinema, ou seja, do modelo N.R.I. que impera at hoje, ainda que o cinema de sala tenha sofrido, nas ltimas quatro dcadas, um esvaziamento considervel. H, entretanto, uma outra histria do cinema, geralmente marginal histria do modelo N.R.I., na qual o cinema de inveno e de experimentao de outras formas o personagem principal, e para a qual a contribuio dos artistas fundamental. Os artistas desde sempre fizeram cinema, seja porque integraram o cinema em suas experincias visuais, a exemplo dos futuristas, dadastas e surrealistas, seja porque se tornaram cineastas. Mais recentemente, os cineastas (Peter Greenaway,

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Abbas Kiarostami, Agnes Varda, Chantal Ackerman, Alexandr Sokurov, Chris Marker, Raymond Depardon, Raul Ruiz, Harun Farocki, s para citar alguns) se puseram a fazer arte, fenmeno este que se vem intensificando, na medida em que o cinema vem ganhando espao nos templos da arte, em um movimento novo chamado cinema de museu ou cinema de artista. Ao final de um sculo de domnio da Forma Cinema, possvel delinear, ainda que com contornos provisrios e imprecisos, pelo menos trs momentos em que o cinema se fez desviante: cinema das atraes, cinema expandido, e cinema de museu, cujas diferenas podem ser pensadas a partir da noo de dispositivo. Se as transformaes tcnicas so evidentes em cada um destes momentos, elas servem para chamar a ateno para o fato de que houve uma srie de experimentaes com o dispositivo cinematogrfico que foram completamente recalcadas pela histria do cinema, experincias estas hoje resgatadas e reunidas em torno de dois campos amplamente discutidos : o cinema de atraes e o cinema expandido (5). Atualmente vemos se abrir um terceiro campo de experimentaes que engloba um outro conjunto de manifestaes que se iniciaram no final dos anos de 1980, e s quais se d o nome de cinema de museu ou cinema de artista. Nesse contexto, duas questes se colocam: o que h de comum entre estas manifestaes e o cinema de museu ? Em que medida podemos articular estas manifestaes com um conjunto mais amplo de fenmenos com os quais eles se conectam como em uma nova formao discursiva ? esse o sentido dos trabalhos aqui apresentados, descrever, analisar, teorizar as transformaes e variaes operadas pelas vrias experincias de cinema no campo expandido, experincias que, aliadas as novas tecnologias da imagem, produzem uma renovao radical na maneira de fazer, ver e pensar o cinema. Raymond Bellour descreve o deslocamento que as instalaes audiovisuais produzem sobre o cinema. Cludio da Costa analisa o cinema as contribuies do cinema de Andy Warhol para as instalaes contemporneas. Victa de Carvalho os processos de subjetivaes criadas nas brechas das variaes dos dispositivos cinematogrficos. Finalmente, ns descrevemos como o trabalho dos artistas subvertem a Forma cinema por meio da recriao de um dos principais dispositivos de representao do cinema clssico, o campo/contra-campo. Em todos estas propostas h duas coisas em comum: Por um lado, o problema do dispositivo central, no apenas por conta da emergncia das novas tecnologias da imagem, mas sobretudo devido as variaes e transformaes do dispositivo cinematogrfico que vem sendo operadas nas

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Revista Poisis, n. 12, p. 11-13, nov. 2008

instalaes audiovisuais no campo expandido das artes plsticas. Por outro lado, assistimos claramente ao processo de transformao da teoria cinematogrfica, de uma teoria que pensa a imagem no mais como um objeto, mas como acontecimento, campo de foras, sistema de relaes que coloca em jogo diferentes instncias enunciativas, figurativas e perceptivas da imagem.
Os editores agradecem a gentileza de Andr Parente que, graciosamente, aceitou organizar este caderno para a revista Poiesis. Agradecemos tambm todos os outros autores que o acompanham nesta edio: Raymond Bellour, Luiz Cladio da Costa, Victa de Carvalho.

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Cinema de artista: cinema de atraes, cinema expandido