1784 Cat Artecamara2008

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Feria Internacional de Arte de Bogot

A R T E C M A R A
Artbo 2008, FERIA INTERNACIONAL DE ARTE DE BOGOT
Directora Andrea Walker de Bonilla
Publicidad y logstica Federico Saretzki
Coordinacin Flor Villavicencio Vargas
Montaje
Andrs Duplat
Montaje Ferial
Corferias
Curadura Artecmara y exposiciones paralelas
Mara Iovino
CMARA DE COMERCIO DE BOGOT
Avenida Eldorado 68D-35
Telfonos: +571.383.0300, +571.594.1000 Exts. 2809, 2503, 2734
Bogot D.C., Colombia
artbo@ccb.org.co
www. artboonline.com
Diego Amaral: Diseo editorial
Zona Ltda: Diagramacin y paginacin (Luz ngela Vargas) y correccin de color
Mara del Pilar Osorio Vlez: Correccin de estilo
Panamericana Formas e Impresos S.A.: Impresin
Fotografas de Bogot 2008: Diego Amaral
Fotografas: Los derechos de publicacin de todas las reproducciones han sido cordialmente cedidos por las
galeras participantes en Artbo.
A R T E C M A R A
J U N T A D I R E C T I V A 2 0 0 8 - 2 0 1 0
DIGNATARIOS 2008-2009
Presidente Oswaldo Acevedo Gmez
Primer Vicepresidente Carlos Augusto Ramrez Gmez
Segundo Vicepresidente Fabio Alberto Cardona Cardona
REPRESENTANTES DEL SECTOR PRIVADO
Principales Suplentes
Jaime Mantilla Garca Mara Eugenia Rey Rengifo
Carlos Augusto Ramrez Gmez Germn Perilla Medrano
Efrn Cardona Rojas Leonor Serrano de Camargo
Gonzalo Echeverry Garzn Luis Fernando ngel Moreno
Juan Diego Trujillo Meja Mara Delia Meja de Palacio
Sergio Mutis Caballero Carlos Gustavo Palacino Antia
Jos Blackburn Corts Ricardo Andrs Gaitn Muoz
Fabio Alberto Cardona Cardona Miguel Eduardo Gonzlez Bohrquez
REPRESENTANTES DEL GOBIERNO NACIONAL
Principales Suplentes
Alberto Velsquez Echeverri Maximio Antonio Visbal Nio
Oswaldo Acevedo Gmez Guillermo Botero Nieto
Enrique Vargas Lleras Camilo Gutirrez Navarro
lvaro Rincn Muoz Lorenza Panero Owen
MIEMBROS HONORARIOS
scar Prez Gutirrez Francisco Meja Vlez Reinaldo Kling Bauer
Jorge Perdomo Martnez Enrique Stellabatti Ponce
PRESIDENTA EJECUTIVA
Mara Fernanda Campo Saavedra
VICEPRESIDENTA EJECUTIVA
Luz Marina Rincn Martnez
DIRECTORA AGENDA CULTURAL
Andrea Walker de Bonilla
C O M I T D E H O N O R
Lina Moreno de Uribe
Paula Marcela Moreno Zapata
Catalina Ramrez Vallejo
Ana Milena Muoz de Gaviria
Elvira Cuervo de Jaramillo
Mara Claudia Parias Durn
Mara Victoria Robayo de Angulo
Miguel Urrutia Montoya
Jos Fernando Isaza Delgado
Elena Mogolln Vlez
Ximena Tapias Delporte
Celia Sredni de Birbragher
Lilly Scarpeta Gnecco
Sergio Mutis Caballero
Lorenza Panero Owen
Vctor Alfandary Halfon
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A R T E C M A R A
C O N T E N I D O
JUNTA DIRECTIVA 2008-2010 5
COMIT DE HONOR 6
AGRADECIMIENTOS 6
PRESENTACIN 9
FERNELL FRANCO 111
INTANGIBLE 22
Gabriela Albergaria 26
Patricia Belli 26
Alfredo De Stfano 27
Magdalena Fernndez 27
Pablo Hare 28
Philippe Gruenberg Inurritegui 28
Leandro Lima y Gisela Motta 29
Jorge Macchi 29
Nicols Robbio 30
Vctor Robledo 30
INTERVENCIONES
EN EL ESPACIO PBLICO 34
Chiara Ban 36
Luca Madriz 36
Mara Fernanda Zuluaga 37
ARTECMARA,
DESDE UN LUGAR 40
Mara Isabel Arango 42
Carlos Bonil 42
Juan Fernando Cceres 43
Fabin Cano 43
Felipe Corts Salinas 44
Delenguaamano 44
Pedro Gmez Egaa 45
Jaime Gamboa 45
Ivn Hurtado 46
Miguel Jara 46
Santiago Leal 47
Anbal Maldonado Currea 47
rika Martnez 48
Mnica Naranjo 48
Gabriela Pinilla 49
Javier Posada 49
Cain Press (colectivo) 50
Producciones
Invisibles (colectivo) 50
Andrs Ramrez Gaviria 51
Mauricio Ramrez Vsquez 51
Toms Reyes 52
Mateo Rivano 52
Luisa Fernanda Roa 53
Daniel Santiago Salguero 53
Julin Serna 54
Raquel Solrzano 54
Anglica Teuta 55
Cindy Triana 55
caro Zorbar 56
CONFERENCISTAS
Y ENCUENTROS ACADMICOS 60
Ella Fontanals-Cisneros 60
Solita Mishaan 60
Eduardo Brandao 61
Alejandro Burgos 61
Daniel Montero 62
Alfonso Morales Carrillo 62
Toms Reyes 63
Encuentros acadmicos
y conversatorios Artbo 2008 63
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l artista vive por su obra, la siente y considera como su creacin y como reejo de su propia existencia. Las
nuevas generaciones han comprendido que el arte es una profesin que simboliza la vida misma; un ocio
que agudiza los sentidos en torno a las ms diversas manifestaciones y que se abre a un mundo de percepcin,
realidad y deseos.
Desde la Cmara de Comercio de Bogot le apostamos a los jvenes artistas. Como parte de nuestra gestin por
el mejoramiento de la calidad de vida y la promocin del sano esparcimiento, hemos decidido hacer parte activa del
desarrollo de las industrias culturales en el pas. Sabemos que promoviendo a los nuevos talentos contribuimos al futuro
de la sociedad y, por esta razn decidimos, en el marco de una feria de talla internacional como lo es Artbo, generar un
espacio para exhibir el trabajo de jvenes artistas a travs de la muestra Artecmara.
Luego de realizar una convocatoria abierta en todo el pas, recibimos ms de 200 propuestas de artistas jvenes, las
cuales pasaron por una rigurosa labor de curadura que nos permiti exhibir 29 trabajos de alta calidad en torno a un
espacio que los armoniza. En estas obras, el dibujo, la fotografa y el video se abren a una serie de interpretaciones sobre
el contexto de lo social visto desde una perspectiva artstica como parte de un saln de impacto que se convierte en
referente internacional con la curadura de Mara Iovino.
Este ao, Artecmara es la puerta de entrada a una feria cada vez ms incluyente, que adems de brindar una
completa plataforma comercial para las galeras, complementa su oferta cultural para mostrar el acontecer del arte
nacional en compaa de exposiciones paralelas, las cuales representan otro atractivo para la feria con miras al disfrute
del pblico.
El aporte en este sentido es variado, pues el recorrido por estos espacios alternos comienza con la exposicin de
Fernell Franco, reconocido fotgrafo caleo ya fallecido- que, desde su lente, evoca diferentes episodios urbanos de
nuestro pas.
Este ao, queremos presentar al pblico una exposicin denominada Intangible. Con la participacin de artistas
nacionales e internacionales, el curador da lectura en torno a una serie de obras sobre las ltimas tendencias del arte
contemporneo. All se pone de maniesto una visin que compila diferentes recursos en torno a un mismo propsito:
ir ms all de lo tangible e, incluso, de lo visible.
As mismo, se presentan una serie de intervenciones de espacio pblico a cargo de tres artistas, una de ellas
colombiana, y dos provenientes de Brasil y Costa Rica, respectivamente. A travs de expresiones llenas de color, guras y
tendencias, ellas presentan en las zonas aledaas a los pabellones un trabajo donde priman las formas en armona con el
ambiente exterior.
Nuestra feria contina brindando un espacio de reexin en torno al arte. En esta oportunidad, reconocidos
coleccionistas latinoamericanos darn a conocer al pblico las nuevas tendencias alrededor del arte contemporneo y
del coleccionismo.
Los invito a ser partcipes de esta amplia oferta cultural durante Artbo, que busca aportar al desarrollo de la
plstica y que cree en los jvenes talentos, as como en la relacin intrnseca que existe entre la promocin artstica y la
competitividad de las regiones.
MARA FERNANDA CAMPO SAAVEDRA
Presidenta Ejecutiva
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Ln 2004, a partlr de un extenso trabajo de recuperaclon
de arcblvo y de un dlalogo lntenso con el artlsta, surglo
la exposlclon Fernell Franco, otro documento.
Lsa muestra, celebrada de manera slmultanea en
dlversos espaclos exposltlvos de la cludad de Call, tuvo
repercuslones en eventos como boto Lspaa (Madrld,
200), el |estlval de la Luz de 8uenos Alres (2004) y
en |otoklo (200), escenarlos desde los cuales la obra
del artlsta comenzo a cobrar un destacado lugar en el
amblto lnternaclonal.
A pocos meses de esas exposlclones, el artlsta
ralleclo (2 de enero de 2006). A pesar de que su nombre
y su aporte se ban extendldo desde entonces por
ruera de Colombla entre los mas representatlvos de
la rotograrla latlnoamerlcana, para el pals gran parte
de la obra de |ernell |ranco permanece desconoclda.
Ademas de que el trabajo de este artlsta ba seguldo
ltlnerando en otros escenarlos por ruera de Colombla,
en 2009 sera objeto de bomenajes en las cludades de
Hueva Yorl (Amerlcas Soclety), La |abana (8lenal de La
|abana) y 8oston (koclereller Center).
Como un reconoclmlento mas a qulen rue uno de
los mas grandes rotograros de Colombla y en su mlslon
de dlrundlr las grandes expreslones artlstlcas, Artbo trae
a 8ogota algunas de las prlnclpales serles rotogracas
que conrormaron la revlslon que boy se puede ver como
la despedlda de |ernell |ranco en Call, la cludad en la
que el artlsta bablto la mayor parte de su vlda, y en
la que maduro su reexlon en torno a la rotograrla, la
memorla, el conlcto y la cludad.
F E R N E L L F R A N C O. DE LA SERIE AMARRADOS, 1990.
FOTOGRAFA B/N.
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F E R N E L L F R A N C O. DE LA SERIE AMARRADOS, 1990.
FOTOGRAFA B/N.
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La obra de |ernell |ranco expresa con nltldez la
sltuaclon de un pals marcado por los problemas que
derlvan del colonlallsmo y por la vlolencla bumana que
ellos lnstauran. Su blstorla personal -que se traduce en
sus lmagenes a traves de grandes abstracclones- puede
narrar la del recrudeclmlento del conlcto en Colombla,
a partlr de la lmportaclon creclente y contradlctorla
de pautas de la modernldad desde de la decada del
clncuenta (slglo xx), en un contexto que ba derendldo
con rurla la estructura latlrundlsta.
La obra de este artlsta condensa en ese sentldo
la perdlda y el extraamlento que el bombre
latlnoamerlcano en general ba surrldo con su proplo
palsaje, asl como la consecuente conducta de
construcclon y destrucclon azarosa y ablgarrada de sus
cludades, de su entorno y de sus rormas de organlzaclon
soclal.
Ln las lmagenes de |ranco se desentraan la relaclon
rerrea y desconada que se tlene con lo poco o con lo
mucbo que se posee (dependlendo de la clase soclal)
en los palses en conlcto, la dramatlca lnestabllldad
con respecto al lugar en que se bablta, el mlsterlo,
la sobreposlclon de apaamlentos y de soluclones
de urgencla que ocultan lo que ba reglstrado la
memorla, y el sentldo lugubre que lmparte aun a las
manlrestaclones de la celebraclon una blstorla marcada
por el avasallamlento del mas debll y por la dlrerencla
extrema.
|ranco rue prlnclpalmente reconocldo como
gran reportero graco en el perlodo en que esta
especlallzaclon de la rotograrla se armaba en Amerlca
Latlna en la decada del sesenta. or tanto, el trabajo
que reallzo paralelamente a ese oclo, permaneclo
desconocldo y oculto para mucbos, al lgual que la
experlencla personal que determlno una mlrada
compleja y densa de slgnlcado, que rue sealada como
excepclonal en aquel momento.
MAR A I OVI NO M
(|kACMLH1O UL |LkHLLL |kAHCO,
O1kO UOCUMLH1O, 200)
F E R N E L L F R A N C O. DE LA SERIE DEMOLICIONES, 1990.
FOTOGRAFA B/N.
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F E R N E L L F R A N C O. DE LA SERIE DEMOLICIONES, 1990.
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SELECCIN DE EXPOSICIONES INDIVIDUALES
200. PH05. Casa de Amerlca. Madrld, Lspaa.
Foto Rio. Museo Haclonal de 8ellas Artes. klo de
anelro, 8rasll.
200. Fernell Franco. Unlversldad Lat. Medellln,
Colombla.
200. Fernell Franco. Allanza |rancesa. 8ogota,
Colombla.
2004. Encuentros abiertos de fotografa. |estlval de
la Luz, Centro Cultural kecoleta. 8uenos Alres,
Argentlna.
2004. Fernell Franco: otro documento. 8anco de
la kepubllca, Camara de Comerclo de Call,
Allanza Colombo |rancesa de Call, Centro
Cultural Comrandl, Centro para la Clencla y la
1ecnologla kodrlgo Lloreda Carces, 8lblloteca
Uepartamental del valle del Cauca. Colombla.
!997. Retratos de ciudad. Museo de Arte de erelra,
erelra. Museo de Arte Moderno La 1ertulla, Call.
Sala de Artes Suramerlcana, Medellln. Colombla.
!99!. (Sin dato). Museo de Arte Moderno de Medellln.
Medellln, Colombla.
Muestra antolgica. |undaclon |LS. Call,
Colombla.
kLM|OS Y U|S1|HC|OHLS
!976. Primer premio. Salon Haclonal de Artes vlsuales.
Call, Colombla.
Medalla de oro. Salon Haclonal de Artes vlsuales.
8ogota, Colombla.
!984. Primer premio. | 8lenal de La |abana. La |abana,
Cuba.
200!. Premio Colombiano de Fotografa. Medellln,
Colombla.
CALI , COLOMBI A, 1942 2006
F E R N E L L F R A N C O. DE LA SERIE GALLADAS, 1970.
FOTOGRAFA B/N.
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F E R N E L L F R A N C O. DE LA SERIE RETRATOS DE CIUDAD, 1996.
FOTOGRAFA B/N.
FOTOGRAFA B/N.
FOTOGRAFA B/N.
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Son mucbas las clrcunstanclas que, desde bace mas
de cuatro slglos, ban llevado al mundo del arte y del
pensamlento a lnteresarse -de manera cada vez mas
abarcadora- en el acontecer que esta por ruera de los
margenes de lo tanglble e, lncluso, de lo vlslble.
Ln la medlda en que el planeta, como objeto babltable
y de conoclmlento, ba tomado la dlmenslon de un cuerpo
entero, susceptlble de ser lnvestlgado desde la proxlmldad y
la dlstancla, recorrldo y atravesado a velocldades creclentes,
paradojlcamente se ba desmaterlallzado y convertldo
en un sujeto lnaprebenslble y, de nuevo, domlnado por
los mlsterlos. Mlentras mas se ban acercado los dlversos
campos del conoclmlento a la multlpllcldad de renomenos
que se desempean en el escenarlo terrestre, mas se ban
alejado las causas unlversales que los proplclan.
Ln el ultlmo slglo, la clencla notlco la constante del
vaclo y del lnnlto, sln aceptar en mucbos casos que con
esa armaclon se pasaba la palabra a grandes poetas de
la antlgedad como al lncomprendldo Lucreclo,
o sln entender que sus lndagaclones colncldlan con
las exploraclones que, antes que la clencla, bablan
trabajado artlstas como velazquez, kembrandt, 1urner,
Monet o Leonardo, por cltar unos pocos.
La tecnlca dlbujlstlca y plctorlca del srumato propuesta
por Leonardo no se baso en un proposlto dlstlnto del
de reconocer la lnterpenetraclon en que convlven, en
permanente movllldad, las dlrerentes rormas de realldad. la
materlal y la lnmaterlal, la vlslble o la lnvlslble. Unldo a ese
reconoclmlento, Leonardo advlrtlo la lncontable poslbllldad
de conexlones, expllcaclones y anallsls que puede tener
cada suceso o lmagen en el mundo.
A las mlsmas ldeas se rerleron posterlormente, y de
otro modo, los juegos escenlcos proplclados a partlr del
movlmlento de espejos trabajado en el barroco, asl como la
lnslstencla de los lmpreslonlstas y de sus predecesores en la
desaparlclon rormal de un mundo en permanente mutaclon.
Ln la mlsma llnea tamblen desarrollaron
sus propuestas, entre otros, Uucbamp, kleln y
posterlormente 8euys, algunos de los artlstas cuyas
propuestas ban sldo mas reducldas y estlgmatlzadas
por las malversaclones que aglganto el anarqulco
creclmlento de la lnrormaclon, de las comunlcaclones
y, con ellas, de la corrlente documental. Lsta manera
documental, testlmonlal y probatorla de ver los
aconteclmlentos y la blstorla ba constltuldo, en vla
contrarla a los dlscernlmlentos del arte y de la clencla
y ademas opacandolos progreslvamente, el apoyo
para la consolldaclon del credo sobre lo materlal y lo
objetlvo que ba rundamentado al proyecto economlco
de la globallzaclon, el cual ba requerldo la construcclon
de certezas, aun acerca de lo lmposlble.
Ln esa lnterpretaclon de la contemporaneldad se ba
rundado, sln prorundldad y sln sostenlbllldad, pero con
exlto, una lectura sobre las rormas y los procedlmlentos
valldos soclal y economlcamente, los cuales, en su naturaleza
competltlva, lnmedlatlsta y marcada por la novedad, le
ban traldo consecuenclas dalnas al mundo del arte. Ln
esa medlda, las ampllaclones y conqulstas que el arte ba
trabajado respecto de las slgnlcaclones de la relatlvldad y de
la slmultaneldad en dlversos campos de la abstracclon se ban
vlsto arrlnconadas, e lncluso menosprecladas, por la ruerza
con que se ba lmpuesto el lenguaje concreto. ara este, el
concepto de realldad se aborda como un slnonlmo de lo mas
expllclto de la vlslbllldad.
Haturalmente, a la avanzada economlca del llamado
mundo globallzado se deben una conversaclon y un
Todo a un mismo tiempo barrido
Esta es la inmensidad.
Lti tv Ui cki ns on
Todos andamos igualmente a tientas,
persiguiendo un ideal que est fuera de nuestro alcance.
Si a Aa+nua Looi nc+on
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acercamiento inteso aun entre los extremos ms distantes,
as como descubrimientos de lo otro y del mucho ms
all, que han reportado no slo graves problemas, sino
tambin importantes benecios a la humanidad.
Pero a pesar de los contactos, hallazgos y avances
que ha supuesto, a la denominada globalizacin se debe
tambin la reductiva y aplastante homogeneizacin de
imaginarios y de prcticas, al igual que la difusin de la
ingenua idea de que es el movimiento del capital el que ha
dado forma y articulacin global al que precisamente se
llama globo terrqueo, que adems gira sobre s mismo y
alrededor del Sol sin parar, entrelazando y comunicando
a su paso todo lo que en l habita. Con toda lgica, al
igual que parecen inadvertidos los gestos naturales ms
evidentes, los procedimientos del capital globalizado
llevan de la mano la simulacin de ceguera ante acciones
contrarias a la tica de la convivencia, lo que supone
tambin una mirada grosera y destructiva al frgil tejido
en que se sostiene la existencia.
Ante tal negacin de lo natural, de lo diverso y
delicado, espontneamente y sin programas discursivos,
como una forma de resistencia sensible, las opciones
crticas en el arte y en diversas disciplinas han aanzado la
bsqueda en lo mnimo, informe e innombrado.
La excesiva representacin de lo ms burdo, de lo
formal y visible a la que se ali el arte acusador y de
compromiso poltico, paralelamente a la avanzada de
la obviedad y del reality, ha encontrado un muy vlido
contradictor en la potica de lo esencial. A diferencia
de otros momentos en la historia, una coincidencia de
este orden no se ha ltrado por canales organizadores,
sino que, por el contrario, ha ganado fuerza desde voces
individuales. Desde estos lugares personales se construyen
hoy opciones necesarias, que fundan vas optimistas y
lricas ante el fesmo aterrorizante en que se ha armado la
unilateralidad del lenguaje econmico.
En el territorio potico en que ha crecido, por fortuna
libre de categoras, se ha vuelto a ver al ser y al mundo
de manera integral y, por lo mismo, en sus naturales
contradicciones, libre de las disociaciones y construcciones
maniqueas en que se apoyan los absolutismos. Es decir, por
fuera de las restricciones de los lmites.
Con esa lgica, en muchas de las propuestas
desarrolladas en los aos ms recientes se puede reconocer
la necesidad de volver a referirse a nociones como las de
tiempo y memoria sin consideraciones de medida o clculo;
a la imagen sin preconcepciones o deniciones y sin exigirle
siquiera el existir sobre un soporte; a la geomtera y a la
simetra sin el condicionamiento de la construccin angular
o sin los tiranos reclamos de la perfeccin; a la precisin
como un encaje exible y desigual; al ser en el tiempo sin
la necesidad de la historia; y as mismo al espritu, sin la
necesidad del ser, sino ms bien como totalidad. Ello sin que
lo total, como arm Aristteles, represente la sumatoria de
las partes, sino mucho ms de lo que ellas pueden reunir.
Con esta exposicin se pretende generar una articulacin
entre las obras de algunos de los artistas latinoamericanos
ms representativos de los ltimos aos que desarrollan sus
propuestas desde esas inquietudes. Para la gran mayora
de ellos, el paisaje o lo natural como abstraccin es una
referencia signicativa, precisamente por su naturaleza
esencial. Para todos, la fotografa o los procedimientos de lo
fotogrco en muy diversas connotaciones son herramientas
desmenuzadas y resemantizadas. Los valores fotogrcos,
en muchas ocasiones desde el comienzo de su historia, han
sido instrumentos de armaciones arbitrarias acerca de lo
real. En las obras de los artistas que rene Intangible, por el
contrario, los elementos del lenguaje fotogrco contribuyen
a agudizar observaciones sobre la cantidad de informacin
que se logra leer en capas de la realidad que, para la mayora,
pasan inadvertidas o son sencillamente transparentes.
Magdalena Fernndez por ejemplo, vence la rigidez
del borde en la espejante, cambiante y frgil supercie
del agua. En contradiccin con una tradicin artstica (la
venezolana), que ha ahondado en lo geomtrico, en la
exactitud y en la perfeccin desde el proyecto moderno,
la obra de esta artista deniega la solidez de lo visible, como
la exttica del registro, a travs de los elementos esenciales
que conforman lo fotogrco: luz y reejo.
El dibujo que vive en estas proposiciones es el simple
reejo luminoso que se posa en una supercie de agua
en movimiento. La que vemos dibujada es la forma de
la malla por donde se ltra la luz. Magdalena Fernndez
asume el agua como mundo especular primario y como
signo vital bsico de amplsimas posibilidades expresivas.
En imgenes esenciales, la artista revela la invencin
que sostiene tanto a lo formal como a lo fotogrco:
lo visible para nosotros en estos trabajos no es la luz
MA G DA L E N A F E R N N D E Z . 1i006 ELEUTHERODACTYLUS
COQUI (SERIE DIBUJOS MVILES), 2006. INSTALACIN DE VIDEOANIMA-
CIN, LOOP 44.DIMENSIONES VARIABLES. ANIMACIN DIGITAL:
JORGE DOMINGUEZ DUBUC/ MARCELO DORAZIO
V C T O R R O B L E D O. UMBRALES, 2008. LAMBDA PRINT, DIMENSIO-
NES VARIABLES.
P A B L O H A R E Y P H I L L I P E G R U E N B E R G . LIMA 01, 2002.
IMPRESIONES DIGITALES SOBRE PAPEL FOTOGRFICO.
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con todo su inabarcable sentido, sino el tamiz por el
que se cuela y en el que logra congurar un borde
que reconocemos como geometra. Lo que llamamos
abstracto, entonces, no es la disolucin en que vaga la
informacin esencial sino el preconcepto que le ofrece
un molde o una forma a lo luminoso. No obstante, como
arm Einstein: es ms fcil desintegrar un tomo que
un preconcepto. Obras como sta pareceran sealar
entonces simples juegos con las formas, antes que hacer
serias crticas a la falacia de los mrgenes conceptuales.
En el mismo territorio de lo visible pero impalpable y de
lo preciso pero inabarcable, ha construido su propuesta el
colombiano Vctor Robledo, quien durante cuarenta aos
de actividad profesional en la fotografa ha enfocado su
atencin en el mundo del reejo y de la sombra, aunque su
obra reere tambin a lo inmaterial y a la transitoriedad de
las formas que se reconocen en el mundo.
Aun cuando este artista trabaja de manera tradicional la
cmara fotogrca o la de video y por lo general en soportes
impresos, toda su obra se ha propuesto mostrar aquello que
escapa tanto a la cmara como al ojo. Y eso que se escapa
es, en resumen, la realidad viva del tiempo, que es tambin la
de la totalidad del tiempo espacio o del movimiento que no
puede acoger la fotografa ni ninguna forma representativa.
He credo que en esta obra se mantiene una conexin con
la comprensin que muy tempranamente tuvo Muybridge
sobre la fotografa. Siempre es inmensamente mayor lo que
se escapa que lo que se logra atrapar, de all la necesidad de
contruir metforas potentes.
Al igual que en los trabajos de Magdalena Fernndez
en esta obra de Philippe Gruenberg y Pablo Hare, la
imagen surge de un encuentro en el que el rector es el
reejo o el cambiante dato que transporta la luz.
Con el recurso de la cmara oscura, los dos artistas
hacen que lo ms profundo y lejano de la memoria urbana
se proyecte al interior de espacios vacos, en los que un
escaso mobiliario, de los que fueron recintos de opulencia,
habla tambin de olvido. La que ingresa invertida a estas
salas por un pequeo oricio es la ciudad de Lima (Per),
entendida como un proyecto inacabado y abandonado,
y posteriormente recuperado como apoyo a un plan de
vigilancia y control.
En palabras de Rodrigo Quijano, resulta de este
modo una apuesta por la ilusin radical, frente a la
empresa de la simulacin de objetividad que propone lo
tcnico y su manipulacin, con signo ideolgico o sin l.
Pero tal vez es por sobre todo una metfora lo- acerca
de un complejo proceso urbano, acerca de su historia
y sus individuos, en el que el ttulo de Lima 01 reere
evidentemente al cdigo postal de la zona cntrica de la
ciudad, y tal vez tambin al ao en que se desarroll el
proyecto, y por qu no, al deseo utpico del ao 1 de un
momento radicalmente distinto del que lo precedi, a
la posibilidad de otros tiempos y espacio posibles, a otra
experiencia del mundo.
La nica artista de origen europeo en esta muestra
es la portuguesa Gabriela Albergara, debido a que
su proyecto y en especial esta obra Bajo un cielo
articial resultan de enorme pertinencia en este
contexto, en la medida en que confronta lo articial con
lo natural desde la ptica del colonialismo, del trasplante
y, en tanto, de la adaptacin.
En ese sentido, la artista concibe a la imagen como una
sumatoria de transformaciones en un tiempo extendido.
Lo que registra, en diferentes momentos del crecimiento y
del enraizamiento de una planta, en un lugar al que ella no
corresponde, es su lucha por subsistir, por hacerse natural,
por integrarse.
Coincidencialmente, en su investigacin del trasplante
y del hacerse natural de lo articial, los espacios que toma
como referencia Gabriela Albergara son las construcciones
de hierro y cristal que se alzaron en varios pases de Europa a
partir del siglo XVIII, las cuales tambin analiza con amplitud
en su investigacin sobre la articialidad el lsofo alemn
Peter Sloterdijk. Para l, stos son los espacios en los que
comienza el proyecto aislacionista de la modernidad y que
han obligado a los seres, en sus diferentes formas de subsistir,
a pensar cada vez ms en el aire.
La idea con la que Alfredo De Stfano desarrolla las
intervenciones que realiza en el paisaje desrtico de reunir
en un tiempo nico lo que la naturaleza pierde y gana
cclicamente, y en lapsos que slo graban los testigos
silentes. Por medio de ellos, descubre en el lugar y en la
actualidad un pasado y un futuro muy diversos y distantes
de lo que se dene como realidad a partir de los lmites de
la mirada presente.
Por tal razn, en este trabajo la nocin de tiempo no
es sencilla ni directa, ni se puede leer desde preceptos

A L F R E D O D E S T F A N O. NUBES DE ALGODN, 2004.
IMPRESIN CROMGENA DIGITAL, 127 152 CM.
J O R G E MA C C H I Y DAV I D O U B I A . LA FLECHA DE ZENN,
1992. VIDEO PROYECCIN Y SONIDO MONO, 3 4 CM.

G A B R I E L A A L B E R G A R I A . BAJO UN CIELO ARTIFICIAL, 2006.
LPIZ DE COLOR SOBRE PAPEL, DIMENSIONES VARIABLES.
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I N T A N G I B L E M A R A I O V I N O M
tcnicos de la fotografa. El artista interna la mirada
en la vastedad para descubrir en ella, a travs de lo
mximo perceptible, lo mnimo o lo invisible, atado a la
comprensin de la inasible complejidad del engranaje
que hace a todo lo vivo y a lo cclico y en consecuencia
tambin, al tiempo eterno con todas sus connotaciones
de continuidad y, paralelamente, de discontinuidad. El
artista ingresa al desierto de la mano de la fotografa, y
con las restricciones de medida y tiempo de este medio, a
lo inconmensurable del innito.
Una idea similar fundamenta la obra La echa de
Zenn, de Jorge Machhi. En este trabajo, el conteo
regresivo hacia el cero se pierde de los bordes de la unidad
e ingresa en el territorio mltiple de lo cada vez ms
nmo, incontable e invisible. Con su delicada sensibilidad
este artista es capaz de decodicar cualquier texto,
concepto o abstraccin geomtrica, quebrarle su rigidez
y advertir los mltiples territorios e interpretaciones
que desconocen o desatienden los lmites de las
representaciones.
De la misma manera, los encuentros que Machhi
vislumbra entre mundos diversos permiten devolver
humanidad y espritu a lo solidicado. As, en Streamline
el artista convierte el trazado de la autopista en un
pentagrama en el que se escribe la msica precisa del
azaroso paso de los conductores por el mismo lugar, en
ritmos, en formas y en colores distintos. En esta obra, el
paso por un camino determinado se convierte en una cita
sin texto y sin advertencias, con la que se contribuye a
conformar una composicin sublime.
Con una esttica basada en la austeridad y en
la repeticin, y con el propsito de expresarse en la
dimensin innita, Patricia Belli conjuga momentos de la
dinmica de un equilibrista que camina sobre la cuerda
oja, para referirse con ello a la bsqueda de la idoneidad
y a la prdida del equilibrio.
La proyeccin del video sobre la serie fotogrca
produce la ilusin de activacin del tiempo detenido en el
registro y, con ello, la idea de un vuelo eterno en el vaco.
Con anterioridad, la artista haba trabajado imgenes del
circo en las que logr una metamorfosis del mundo inerte
del mobiliario. En ellas, un nima alegre y optimista se hizo
cargo de recobrar la vitalidad. Las imgenes del equilibrista
guardan relacin con ese proyecto y llevan el movimiento
all explorado a un lugar distinto en el que antes que
la fuerza, es el encuentro frgil, invisible e innito de
tensiones el que, permite que se mantenga el equilibrio.
Igualmente en esta obra de Leandro Lima y Lina
Motta el espritu de los cuerpos se funde o se integra para
referirse con ello a la totalidad y para descifrar as una
forma armnica, que explora tambin la obra de Jorge
Machhi presente en esta muestra.
El trabajo se realiz a partir de una visita a la aldea
Yanomami Demini en Rorima (Brasil). Como explica
Bruce Albert, los cantos de los Xapirip (espritus
chamnicos) son innumerables porque ellos recogen en
los rboles los cantos denominados Amoahiki. Todos
los cantos de los espritus vienen de estos rboles
antiqusimos.
La palabra yanomami urhi designa al bosque y su
piso, fuente de recursos. Urihi, la tierra bosque, no es para
los yanomami un simple escenario inerte sometido a la
voluntad de los seres humanos. Es una entidad viva. Ella
tiene una imagen esencial (urihinari), un soplo (wixia), que
es un principio inmaterial de fertilidad.
Por lo general, las creaciones visuales de Nicols
Robbio son una combinacin de aquello reconocible
para todos con aquello fugaz y abstracto que slo en
los ojos de un artista se torna perceptible y que, por lo
mismo, l enfatiza. El ejemplo ms claro de esta forma
de proceder lo constituyen las geometras accidentales,
que son las conguraciones geomtricas que el artista
detecta en alguna dinmica de vida pblica, como por
ejemplo el cruce aleatorio de los transentes en una va de
circulacin cualquiera.
En el video de un aspecto tomado al azar del paso
de la gente en la cotidianidad urbana, el artista traza
conexiones mviles de un transente a otro, de las cuales
se ven surgir triangulaciones y otras estructuras bsicas
que dibujan algo as como un mapa astronmico que
aparece espontneamente, para luego desvanecerse en
las mismas calles en las que se arma. Esto, instante tras
instante, entre la actividad de mltiples y annimos
sujetos y en el continuo cambio de las circunstancias en
las que ellos se mueven.
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VIDEO INSTALACIN, LOOP.
P AT R I C I A B E L L I . EQUILIBRISTA, 2005. VIDEO
INSTALACIN, LOOP.
G I S E L A MOT TA Y L E A N D R O L I MA . AMOAHIKI, 2008.
VDEO, 360 640 CM, LOOP.
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G A B R I E L A A L B E R G A R I A P A T R I C I A B E L L I
VALDE DE CAMBRA, PORTUGAL, 1965 MANAGUA, NI CARAGUA, 1964
ESTUDIOS
2001. Maestra en bellas artes. Instituto de Arte de San Francisco. San Francisco,
Estados Unidos.
1997. Licenciatura en artes y letras. UCA. Managua, Nicaragua.
1986. Licenciatura en artes visuales. Universidad Loyola del Sur. Nueva Orleans,
Estados Unidos.
2007. Estructuras y supercies. Sala Latinoamericana, Palacio Nacional de la
Cultura. Managua, Nicaragua.
2005. Presencias. Galera Cdice. Managua, Nicaragua.
2003. Pinturas y esculturas de Patricia Belli. Galera Cdice. Managua, Nicaragua.
2001. El circo. Teortica. San Jos, Costa Rica.
Parejas de carne. Galera Diego Rivera, Instituto de Arte de San Francisco.
San Francisco, Estados Unidos.
2000. Muecas de trapo. Galera Diego Rivera, Instituto de Arte de San Francisco.
San Francisco, Estados Unidos.
1999. Obras. Museo Nacional. Managua, Nicaragua.
ESTUDIOS
1990. Facultad de Bellas Artes de la Universidad do Porto. Porto, Portugal.
2008. Abracadrvore-mam-ba. Museo de Arte Moderno de Baha. Salvador,
Brasil.
2007. Araucria Angustiflia. Galeria Vermelho. So Paulo, Brasil.
2006. Herbes Folles, Work in Progress. Gabriela Albergaria con la colaboracin de
Joana Neves. Vera Corts Agencia de Arte. Lisboa, Portugal.
51 Avenue dIna - Gabriela Abergaria / Leonor Antunes. Centro Cultural
Calouste Gulbenkian. Pars, Francia.
Indgenas y exticas. Liquidation Total. Madrid, Espaa.
Under un Articial Sky - Project Room. Vera Corts Agencia de Arte, Art
Forum, Berln Art Fair. Berln, Alemania.
2004. Mouvement, Instability, Conito. Crculo de Artes Plsticas de Coimbra.
Coimbra, Portugal.
Mouvement, Instability, Conito II. Galera Marianne Grob. Berln,
Alemania.
Collect, transplantar, coloniser - Project Room. Centro Cultural de Belm.
Lisboa, Portugal.
Reconhecer - Um Lugar. AH - Antnio Henriques Galera de Arte
Contemporneo. Viseu, Portugal.
SELECCIN DE PREMIOS Y DISTINCIONES
2008. Residencia. MAM-BA, Museo de Arte Moderno de Baha. Salvador, Brasil.
2005. Residencia. Ciudad Internacional de Arte. Pars, Francia.
Beca. Fundacin Calouste Gulbenkian. Lisboa, Portugal.
1994. Intercambio Internacional de Artistas Porto/Bristol. Art Space Studios.
Bristol, Inglaterra.

G A B R I E L A A L B E R G A R I A . BAJO UN CIELO ARTIFICIAL, 2006.
LPIZ DE COLOR SOBRE PAPEL, DIMENSIONES VARIABLES.
P AT R I C I A B E L L I . EQUILIBRISTA, 2005. VIDEO
INSTALACIN, LOOP.
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A L F R E D O D E S T F A N O M A G D A L E N A F E R N N D E Z
MONCLAVA - COAHUI LA, MXI CO, 1961 CARACAS, VENEZUELA, 1964
ESTUDIOS
1984. Licenciatura en ciencias de la comunicacin. Universidad Autnoma de
Coahuila. Saltillo, Coahulia, Mxico.
2008. Cajas de luz. GE Galera. Monterrey, N.L. Mxico.
2007. Desierto congurado. Fotologa 5. Bogot, Colombia.
2007. Te desert a place of illusion. Perth IInternational Arts Festival. Perth,
Australia.
2006. Breve crnica de luz. Gazira Art Center. El Cairo, Egipto.
2005. Dilogos con la Tierra. Galera Spectrum Sotos. Zaragoza, Espaa.
2004. Replenishing Emptiness. Museo Luther Bean. Denver, Estados Unidos.
2003. Replenishing Emptiness. Galera Dorothy Gebauer, Universidad de Texas.
Austin, Estados Unidos.
2002. Habitar el vaco. Centro Cultural Manuel lvarez Bravo. Oaxaca, Mxico.
Habitar el vaco. Cecut. Tijuana y Centro de la Imagen, Mxico D.F., Mxico.
2000. Mencin honorca. Concurso El Cuerpo y la Fruta, Casa de Francia.
Mxico D.F., Mxico.
1998. Beca Artistas con Trayectoria. Fondo Estatal para la Cultura y las Artes,
Saltillo, Mxico.
1997. Beca de Proyectos de Conversin. Fonca. Mxico D.F., Mxico.
1995. Beca Artistas con Trayectoria. Fondo Estatal para la Cultura y las Artes.
Saltillo, Mxico.
1994. Medalla Premio Seleccin. 54 Saln Internacional de Fotografa de Japn.
Tokio, Japn.
1993. Beca Jvenes Creadores. Conaculta, Mxico D.F., Mxico.
ESTUDIOS
1993. Diseo grco e interior. A.G. Fronzoni Studio. Miln, Italia.
1989. Diseo grco. Instituto Neumann. Caracas, Venezuela.
2006. Supercies. Museo de Arte Contemporneo. Caracas, Venezuela.
Surfaces. Cifo, Cisneros Fontanals Art Foundation. Miami, Estados Unidos.
2000. Lneas. Galera Pedro Cera. Lisboa, Portugal.
2i000. Galera Disegno Arte Contempornea. Mantua, Italia.
4i000. Museo Alejandro Otero. Caracas, Venezuela.
1998. Aires. Sala Mendoza. Caracas, Venezuela.
1997. 2i997. Museo de Arte Moderno Jess Soto. Ciudad Bolvar, Venezuela.
1996. 1i996. Centro Verica 8+1. Venecia-Mestre, Italia.
1993. Estructuras. Sala Mendoza. Caracas, Venezuela.
1991. Esperando la palabra. Municipio de Castiglione delle Stiviere, Italia.
1999. Mejor artista extranjera en el IV Foro Atlntico, segn la crtica.
Pontevedra, Espaa.
Premio nico. VI Bienal de Artes Visuales Christian Dior. Caracas, Venezuela.
1998. Premio Arturo Michelena. LVI Edicin. Valencia, Venezuela.
1996. Premio nico, VIII Edicin Premio Eugenio Mendoza. Caracas, Venezuela.
1992. Premio en la Competencia Internacional de Aches Man, Nature, Society.
Mosc, Rusia.

A L F R E D O D E S T F A N O. ZONA DEL SILENCIO II, 2004.
IMPRESIN CROMGENA DIGITAL, 127 152CM.
MA G DA L E N A F E R N N D E Z . 2i006 (SERIE PINTURAS MVILES),
2006. TECHO FALSO Y LUCES, DIMENSIONES VARIABLES
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P A B L O H A R E P H I L I P P E G R U E N B E R G I N U R R I T E G U I
LI MA, PER, 1972 LI MA, PER, 1972
ESTUDIOS
1998. Fotografa profesional. Instituto Antonio Gaud. Lima, Per.
1995. Fotografa. Instituto Saint Gervais. Ginebra, Suiza.
1995. Filosofa y economa. Escuela Londinense de Economa y Ciencias Polticas.
Londres, Inglaterra.
SELECCIN DE EXPOSICIONES INDIVIDUALES:
2007. Primera Profesional. SLMG. Lima, Per.
Residencial San Felipe en colaboracin con Pablo Hare. Museo de Arte de
Lima. Lima, Per.
2006. Primera profesional. Galera Estudio AFA. Santiago, Chile.
2004. Mi Cholo. Espacio La Culpable. Lima, Per.
2002. Lima 01 en colaboracin con Pablo Hare. Espacio La Culpable. Lima, Per.
Lima 01 en colaboracin con Pablo Hare. 25 Bienal de Sao Paulo. Sao Paulo,
Brasil.
S/T. Galera del Escusado. Lima, Per.
ESTUDIOS
1994. Comunicaciones. Universidad de Lima. Lima, Per.
1996. Fotografa. Instituto Gaud. Lima, Per.
1999. Cinematografa. Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los
Baos. La Habana, Cuba.
2007. Residencial San Felipe, en colaboracin con Philippe Gruenberg. Museo de
Arte de Lima. Lima, Per.
2006. Pacasmayo. Galera AFA. Santiago, Chile.
2004. Pictogramas. Galera Punctum. Lima, Per.
2002. Lima 01, en colaboracin con Philippe Gruenberg. Espacio La Culpable.
Lima, Per.
Lima 01, en colaboracin con Philippe Gruenberg. 25 Bienal de Sao Paulo.
Sao Paulo, Brasil.
2001. La Ruta. Sala Luis Miro Quesada Garland. Lima, Per.
2000. Isla Grande. Galera El Ojo Ajeno, Centro de la Fotografa. Lima, Per.
P A B L O H A R E Y P H I L L I P E G R U E N B E R G . LIMA 01, 2002.
IMPRESIONES DIGITALES SOBRE PAPEL FOTOGRFICO.
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L E A N D R O L I M A Y G I S E L A M O T T A J O R G E M A C C H I
SO PAULO, BRASI L, 1976 BUENOS AI RES, ARGENTI NA, 1963
ESTUDIOS
1999. Artes visuales. FAAP. So Paulo, Brasil.
2007. Foreign Element. Hiap Project Room. Helsinki, Finlandia.
2006. Vivendo. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil.
2005. Programa Stio. Base 7. So Paulo, Brasil.
2004. Temporada de Projetos, 2003-2004. Palacio de las Artes. So Paulo, Brasil.
1999. Temporada de Projetos, 1999-2000. Palacio de las Artes. So Paulo, Brasil.
2008. Residencia artstica. Artist Links, Inglaterra, Brasil, British Council. Londres,
Inglaterra.
Residencia artstica. Unesco, Aschberg bursaries for artist programme.
Helsinki, Finlandia.
Segundo Premio Marcantonio Vilaa, Sesi CNI. Recife, Brasil.
Mamam no Ptio. Recife, Brasil.
2004. Sexto Premio Flamboyant, Saln Nacional de Gois. Gois, Brasil.
Quinto Premio Sergio Motta de Arte y Tecnologa. So Paulo, Brasil.
XI Saln de Baha. Baha, Brasil.
ESTUDIOS
1987. Escuela Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires. Buenos Aires, Argentina.
2008. Round Midnight. Galera Peter Kilchmann. Zurich, Suiza.
Anatomia da melancolia. CGAC, Centro Gallego de Arte Contemporneo.
Santiago de Compostela, Espaa.
Te singers room. En colaboracin con Edgardo Rudnitzky, galleria
Continua. San Gimignano, Italia.
2007. Te anathomy of melancholy. Museo Blanton. Austin, Estados Unidos.
Jorge Macchi. Exposicin monogrca en Santander Cultural. Bienal del
Mercosur. Curada por Gabriel Prez Barreiro. Porto Alegre, Brasil.
Jorge Macchi. Galera Ruth Benzacar. Buenos Aires, Argentina.
2006. Light Music. Dos proyectos en colaboracin con Edgardo Rudnitzky,
University Gallery, Universidad de Essex y Firstsite. Colchester, Inglaterra.
2005. Time machine. Galera Distrito4. Madrid, Espaa.
Doppelgnger. Casa encendida. Madrid, Espaa, y galera Ruth Benzacar.
Buenos Aires, Argentina.
La Ascensin. En colaboracin con Edgardo Rudnitzky. Envo argentino a la
Bienal de Venecia. Palagraziussi, Antico Oratorio San Filippo Neri. Venecia,
Italia.
SELECCIN DE DISTINCIONES Y PREMIOS
2006. Premio Aldo Pellegrini al artista del ao, Asociacin Argentina de Crticos
de Arte, AACA. Buenos Aires, Argentina.
2005. Residencia. Artpace. San Antonio, Estados Unidos.
2002. Residencia. Civitella Ranieri, Italia, y Schloss Pluschow, Alemania.
2002. Premio Konex, Fundacin Konex. Buenos Aires, Argentina.
G I S E L A MOT TA Y L E A N D R O L I MA . AMOAHIKI, 2008.
VDEO, 360 640 CM, LOOP.
J O R G E MA C C H I Y E D G A R D O R U D N I T Z K Y. STREAMLINE,
2006. VIDEO PROYECCIN Y SONIDO ESTREO, 3 4 CM.
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N I C O L S R O B B I O V C T O R R O B L E D O
MAR DEL PLATA, ARGENTI NA, 1975 BOGOT, COLOMBI A, 1949
ESTUDIOS
1999. Escuela Superior de las Bellas Artes, Martn A. Malharro. Mar del Plata,
Argentina.
2008. Por puntos. Galera Nueveochenta. Bogot, Colombia.
Sn ttulo. Centro de Arte Contemporneo Pharos. Nicosia, Chipre.
2007. Por qu junio no tiene 31 das. Ruth Benzacar. Buenos Aires, Argentina.
Quase como Ontem. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil.
Nicols Robbio. Galera Invaliden 1. Berln, Alemania.
Avalanche / Programa Internacional de Estudios Bethanien Kunsthaus.
Bethanien Kunsthaus. Berln, Alemania.
2005. Hecho en Cuba. Colegio San Alejandro. La Habana, Cuba.
Maio. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil.
Only Icebergs Travel Adrift. Firstsite. Galera de Arte Minories. Colchester,
Inglaterra.
2007. Residencia. Programa Internacional de Estudios Bethanien Kunsthaus,
Bethanien Kunsthaus. Berln, Alemania.
2006. Residencia. Paradoxos Rumos Ita Cultural / Programa Internacional de
Estudios Bethanien Kunsthaus. Bethanien Kunsthaus. Berln, Alemania.
2005. Proyecto. Programa de Residencias Batiscafo / Gasworks/Triaangle Arts
Trust. La Habana, Cuba.
Residencia Firstsite. Galera de Arte Minories. Colchester, Inglaterra.
2000. Premio Adquisicin. Bienal Regional Museo de Arte Contemporneo de
Baha Blanca. Baha Blanca, Argentina.
Tercer premio. Bienal Nacional de Arte Joven. Mar del Plata, Argentina.
ESTUDIOS
1973. Arquitectura. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
2008. Atmosfricas. Fotologa. Bogot, Colombia.
Reejos urbanos. Cmara del Comercio. Bogot, Colombia.
Intangibles. Artbo. Bogot, Colombia.
2005. Diario de luz. Serie de 18 videos. Alianza Francesa de Pereira. Pereira,
Colombia.
2004. Aire/Agua. Cu4rto Nivel. Bogot, Colombia.
Aire/Agua. Fotograar lo invisible, Museo La Tertulia. Cali, Colombia.
2003. Lo circular. rea Mnimal. Bogot, Colombia.
2001. Fotograar lo invisible. Alianza Francesa. Bogot, Colombia.
1999. Blanco y negro. Instalacin con 360 diapositivas, tres proyectores. Villa de
Leiva, Tunja, Bogot. Colombia.
1994. Galera Santa Fe, Planetario Distrital. Bogot, Colombia.
1991. Eclipse de sol. Julio 11/3:27 p.m., instalacin de diapositivas. Galera
Valenzuela y Klenner. Bogot, Colombia.
Temes al lugar donde los vientos despiertan sombras? Galera Valenzuela y
Klenner. Bogot, Colombia.
2004. Beca de intercambio. Ministerio de Cultura, Programa de Estmulos.
Mxico D.F., Mxico.
2003. Seleccionado para el Premio Luis Caballero. Convocatoria Abierta del
Instituto de Cultura y Turismo, galera Santa Fe. Bogot, Colombia.
1990. Mencin. II Bienal de Arte de Bogot, Museo de Arte Moderno. Bogot,
Colombia.
N I C O L S R O B B I O Y R I C A R D O C A R I O B A .
GEOMETRIA ACIDENTAL, 2008. VDEO, 323.
V C T O R R O B L E D O. DE LA SERIE DIARIOS DE LUZ, 2003-2008.
VIDEO, 7 MIN LOOP.
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I N T E R V E N C I O N E S E N E L E S P A C I O P B L I C O
LI SETTE LAGNADO, TAMARA D AZ BRI NGAS, MAR A I OVI NO M, J AI ME CERN
Ln esta verslon be propuesto exblblr trabajos de
lnstalaclon y de lntervenclon plctorlca en el espaclo
en el que babltualmente se organlza la exposlclon de
esculturas de Artbo, en la medlda en que plenso que
este ejerclclo puede contrlbulr a conceblr, entender
y modular de otra manera un mlsmo lugar, y a
encontrarle asl nuevas poslbllldades a lo que se conclbe
como estable por medlo de la proporclon artlstlca.
Ln este orden de ldeas, be lnvltado a tres artlstas
que en vlas muy actuales y con enorme ruerza expreslva
mantlenen vlvo el lenguaje de la plntura en soportes
dlversos, entre ellos el espaclo. Las cuatro, en razon del
conoclmlento del arte en que se expresan, artlculan
con potencla, color, trazo y estructura, de modo que
reconclben los espaclos en los que trabajan y deenden
asl, sln una retorlca, las poslbllldades de un medlo que,
debldo al escaso lugar que se le ba dado entre creadores
y pensadores en el arte contemporaneo, slmplemente
se le ba juzgado agotado. A partlr del trabajo que bacen
estas artlstas, se evldencla que tal prejulclo se relaclona
con el desconoclmlento acerca de los camblos que
ban sucedldo en cuanto alteraclones de soportes y de
rormas expreslvas. La unlca de las tres que desarrolla
una obra que podrla denlrse estrlctamente como
lnstalaclon es Lucla Madrlz, cuya propuesta se entlende
en la loglca de un trabajo creatlvo en el que la plntura
ocupa un lugar destacado.
CHIARA BANFI.
Como pocos artlstas de su generaclon, Cblara 8an
ba construldo un repertorlo proplo, caracterlzado
por una llnea espontanea que se dllata en elementos
celulares. Sueltas en el espaclo, serlan blenaventuradas
conversaclones con los movlles de Calder.
Ser reconocldo por una unldad rormal brlnca una
doble poslbllldad. al paso que representa una conqulsta,
puede conllevar un acallamlento de la experlmentaclon
ruera del terrltorlo asegurado. ero no contenta con
poseer un trazo lnconrundlble, Cblara se ba dejado gular
por la curlosldad, lo que le ba valldo una translclon de
una plntura sobre la pared a una ocupaclon amblental.
Ll dlbujo de Cblara se desencadeno a ralz de un vlaje
a la Amazonla en el que tuvo contacto con vestlglos de
clvlllzaclones lndlgenas, en las que apreclo su vlnculo
con los renomenos de la naturaleza, asl como la manera
en que el campo esplrltual puede actlvar el raclonal.
Slempre bay una dlmenslon maglca en las declslones
de Cblara, cuyo caracter trascendental me trae a la
memorla al kandlnsly de la llbertad con equlllbrlo, al de
la plntura lntegrada a la muslcalldad.
La apoteosls de esta artlsta tuvo lugar con Vrias
mars, su prlmera exposlclon lndlvldual, en la que, aguas
y nubes entraban y sallan de ocbo escalas de tonos
grlses. uede declrse lncluso que la lenta metamorrosls
en la obra de Cblara surglo de una onda que anunclaba
un surreallsmo latente y que encontro establlldad
en una especle de abstracclon, en la que la tercera
dlmenslon corresponde a un plano ldeal dlspuesto a ser
cautelosamente alterado. Ll mundo materlal o la realldad,
tal como esta se presenta, no parece seduclr a esta artlsta.
Li sr++r L tcntoo
(rragmento de A viga mestra e o coelho de Chiara Ban).
LUCA MADRIZ
Lucla ublca su mlrada crltlca, lnteresada en denunclar
todo tlpo de aslmetrlas. las de genero, pero en especlal
las economlcas y soclales. reocupada por una ecacla
comunlcatlva de sus trabajos, Madrlz recurre tamblen
a un componente llnglstlco. Asl, desde sus propuestas
lnlclales los tltulos ban cumplldo un papel lmportante,
sltuados casl slempre en rrlcclon con las obras. ero,
mas reclentemente, la palabra ba entrado en el campo
vlsual y desde alll le bace un gulo al espectador.
Sln embargo, la relaclon con el publlco tlene lugar
mas blen en la rorma de una experlencla espaclo-
temporal especlca. La obra de Lucla Madrlz tlende a
prlvlleglar cada vez mas el proceso antes que el objeto
de arte. Ln ese sentldo, el uso de materlales perecederos,
como granos, acelte o agua, bace de la obra una
experlencla camblante y rugaz. 1ransrormandose en
tlempo real, una pleza como Todo bajo control que
deposlta arroz y rrljoles sobre un manto de algodon
no podra regular la germlnaclon de vlda organlca.
La obra, asl, deja de ser un espaclo absolutamente
controlado para cobrar vlda propla.
1ttta t Ui tz 8ai ncts
Lxtracto del texto de presentaclon del catalogo de Lucla Madrlz,
publlcado por |undaclon 1eoretlca, en agosto del 2007.

L U C A MA D R I Z . TODO BAJO CONTROL, 2006.
ARROZ Y FRIJOLES, 120120 CM.
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MARA FERNANDA ZULUAGA
Mara Fernanda Zuluaga ha desarrollado a lo largo de
su carrera algunos proyectos que, alimentados por
reexiones inmanentes al mbito pictrico, se han
dirigido hacia el planteamiento de una obra de situacin,
que incorpora materiales industriales y construcciones
espaciales entrecruzadas. Este cruce entre una concepcin
idealista (inherente a la prctica pictrica) y una
materialista o situacional (generada por elementos
contextuales) parece caracterizar la movilizacin de las
prcticas artsticas occidentales a lo largo del ltimo
siglo, en forma similar a como lo hicieron las nociones de
derecha o de izquierda dentro de la actividad poltica. Lo
interesante es que Mara Fernanda Zuluaga ha enlazado
esas dos concepciones y adicionalmente ha buscado
reconocer las implicaciones de los contextos exteriores
con que limitan sus objetos pictricos, asumindolos
como suplementos signicativos, lo que la ha aproximado
a las prcticas instalacionistas.
Cuando Mara Fernanda Zuluaga se enfrenta al
problema del marco desde el espacio pictrico, intenta
reubicar el papel del lmite que desencadena dentro de lo
real, ya sea en relacin con el espacio ideal representado
o de acuerdo con las condiciones del lugar concreto
que sirve de contexto fsico. Por eso intenta establecer
principios de continuidad de uno dentro del otro, con
el objeto de redenir el papel del vaco circundante. La
exploracin de materiales y procedimientos que emplea
en la construccin de sus imgenes la ha conducido a
reconocer las implicaciones culturales de sus contextos
de uso originario que aparecen junto a la bsqueda de
las relaciones formales que subyacen a las estructuras
geomtricas, recordando lo que Jerey Deitch denomin
geometra cultural. Esta situacin hace que la dimensin
de realidad se ubique fcilmente de uno u otro lado de la
supercie pictrica, tomndose en un momento como un
contenedor o en otro como un contenido.
ti tr Craon
Extracto del texto del catlogo de la exposicin Vaco, 2005.
I N T E R V E N C I O N E S E N E L E S P A C I O P B L I C O

C H I A R A B A N F I . SN TTULO, 2005.
VINILO AHDESIVO SOBRE PARED, DIMENSIONES VARIABLES.

MAR A F E R NANDA ZUL UAGA . TODO DEPENDE DEL CRISTAL
CON QUE SE MIRE, 2008. LMINA ACRLICA, DIMENSIONES VARIABLES.
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C H I A R A B A N F I L U C A M A D R I Z
SO PAULO, BRASI L, 1979 SAN J OS, COSTA RI CA, 1973
ESTUDIOS
1999. Licenciatura en pintura. Universidad de Costa Rica, Facultad de Bellas
Artes. San Jos, Costa Rica.
2008. Axis. Museo de Arte y Diseo Contemporneo. San Jos, Costa Rica.
Situacin especial. :.:. EstHer. San Jos, Costa Rica.
2007. Extraversin. Fundacin Teortica. San Jos, Costa Rica.
2006. Alteridad. Jacob Karpio Gallery. San Jos, Costa Rica.
2004. Erscheinen. Badischer Kunstverein. Karlsruhe, Alemania.
2003. 4 Visiones, 4 Artistas, 4 Curadores. MADC. San Jos, Costa Rica.
2002. Con el ptalo de una rosa. Sala de Exposiciones, La Nacin. San Jos, Costa
Rica.
1999. Gris- Verde. Centro Cultural de Espaa. San Jos, Costa Rica.
2003-2004. Beca para Artistas. Servicio de Intercambio Academico Alemn
(DAAD). Hochschule fur Gestaltung. Karlsruhe, Alemania.
2003. Mencin. Primer Concurso Centroamericano de Artistas Emergentes.
MADC 2002. San Jos, Costa Rica.
2002. Premio. Inquieta Imagen. 2do Concurso Centroamericano de Video
Creacin. MADC. San Jos, Costa Rica.
Mencin. Inquieta Imagen. 1er Concurso Centroamericano de Video
Creacin. MADC. San Jos, Costa Rica.
ESTUDIOS
Fundacin Armando lvarez Penteado, Faap. So Paulo, Brasil.
2007. Mirante. Galera Lunara, Porto Alegre. Ro Grande del Sur, Brasil.
Pausa. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil.
2006. Cruzamentos, Caminhos. DRCLAS. Cambridge, Estados Unidos.
Cruzamentos, Encontros. Academia de Artes de Boston. Boston, Estados
Unidos.
Sweet Melody. LABF15. Lyon, Francia.
2005. Firehouse. De Vleeshal. Middelburg, Holanda.
Viga Mestra. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil.
2004. Vrias Mars. Espacio ECCO. Brasilia, Brasil.
Open Studios. Gasworks. Londres, Inglaterra.
2008. Residencia. Escuela de Artes Mountain. Los ngeles, Estados Unidos.
2004. Programa Artes en Residencia. Galera Gasworks. Londres, Inglaterra.
Primer lugar. Premio Chamex de Arte Joven. Londres, Inglaterra.
2003. Beca. XXXV Anual de Arte, FAAP. So Paulo, Brasil.

C H I A R A B A N F I . GUAS, 2007.
VINILO AHDESIVO SOBRE ACRLICO, DIMENSIONES VARIABLES.
L U C A MA D R I Z . DAO COLATERAL, 2007.
INTERVENCIN SOBRE HIERBA, ESPACIO PBLICO, 500 500 CM.
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M A R A F E R N A N D A Z U L U A G A
BOGOT, COLOMBI A, 1969
ESTUDIOS
2008. Maestra en losofa. Universidad Javeriana. Bogot, Colombia.
1992. Maestra en bellas artes. Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogot,
Colombia.
2005. Vaco. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia.
2003. Mara Fernanda Zuluaga. Galera Diners. Bogot, Colombia.
2000. Pinturas vestidas. Alianza Colombo Francesa. Bogot, Colombia.
1999. Una idea verdadera. Galera El Museo. Bogot, Colombia.
1997. Casa vestida. Fundacin Gilberto Alzate Avendao, Bogot, Colombia.
1995. Segundo premio. Saln de Nominados. Fundacin Gilberto Alzate
Avendao. Bogot, Colombia.
1994. Mencin. Premio Matisse. Museo de Arte de la Universidad Nacional de
Colombia. Bogot, Colombia.
Beca de Creacin Joven Colcultura. Bogot, Colombia.

MAR A F E R NANDA ZUL UAGA . TODO DEPENDE DEL CRISTAL CON QUE SE MIRE, 2008.
LMINA ACRLICA, DIMENSIONES VARIABLES..
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MAR A I OVI NO M
Una vez mas, en una muestra de arte joven, los medlos
mas abordados vuelven a ser el dlbujo, la rotograrla y
el vldeo relaclonado con la creaclon multlmedlal. |ay
bastantes clrcunstanclas que expllcan esta lnslstencla,
asl como la dlversldad de las tematlcas que en mayor
medlda lnteresan a estos artlstas.
1anto las lmagenes como las lnterpretaclones que
genera una socledad estan relaclonadas necesarlamente
con los alcances de su vlslon. or lo mlsmo, entender
los planteamlentos que desarrollan muestras como esta
exlge slempre un anallsls de las condlclones y del campo
de vlslbllldad que las proplclan. ero toda vlsuallzaclon
responde tamblen a las seales que emlte en un campo
determlnado el sonldo, ademas de la lmagen.
Ll muslco canadlense Murray Sbarrers ba acuado
un termlno llumlnador con el que bace clarldad sobre
los rererentes que el desarrolla en sus composlclones,
asoclados todos a lo que denomlna el soundscape de
las socledades. 1odo grupo se puede entender mejor sl,
ademas de que se anallza el landscape (el palsaje) que le
marca llmltes, se atlende el sonldo que el mlsmo genera,
al lgual que el que replte lnerclalmente. Una socledad se
arrulla, se consuela, se desespera o se aturde dentro de
la comprobaclon de sus proplos llmltes. Ln esa medlda
tamblen se puede revlsar y camblar declslvamente
cuando los reconsldera y traspasa.
1anto el landscape como el soundscape son nuevos
para las generaclones que se ban rormado y que ban
elaborado una propuesta durante la ultlma decada, que
ba sldo la del mayor desarrollo de la red mundlal, en
un lmportante grado. Los dos se ban congurado en el
lnterlor de un aparato, en una proporclon slgnlcatlva
lndependlentemente de las lndlcaclones que orrece
el que se llama mundo real, que por lo general es el
materlal.
Ue alll tamblen que en las exposlclones de arte
joven organlzadas en el pals en los aos mas reclentes,
se observen casl del todo abandonados los temas de
reexlon que tradlclonalmente marcaron a los artlstas
de Colombla.
Asl mlsmo es dlclente el que en rorma paralela
se baga vlslble que cobran lmportancla asuntos que
basta bace pocos aos rueron despreclados e lncluso
rldlcullzados, como las relaclones lnterpersonales,
entre las cuales por supuesto esta el amor. La
lntensldad del dlalogo en el lntercamblo o en la slmple
dlruslon de propuestas e ldeas no solo ba moldeado
de modo dlstlnto la concepclon de la conversaclon,
como las poslbllldades de abondar y rerormular las
tradlclonales, slno que ba multlpllcado por clentos los
lugares susceptlbles de lnlclar y elaborar contactos.
Su vlrtualldad ba arrastrado, en sentldo contrarlo a
lo pronostlcado, un anlmo de reunlon que lleva de la
mano la necesldad de repensar las complejldades y
desventajas que despllega el encuentro entre los seres,
y por tanto la poslbllldad de sanar, en la espontaneldad
de lo multlple e lncontrolado, leslones que comportaron
los patrones de la raclonalldad y la lntelectualldad.
Lste tlpo de problemas se desarrolla ablertamente
en obras como la de lcaro 7orbar, qulen en lmagenes
de elocuencla llrlca contrlbuye a abrlr un campo
dlstlnto de pensamlento, en el que los vlnculos entre
las personas se advlerten en una mayor complejldad
y en una mlrada mas abarcadora de la que pueden
exponer las dlscurslvas cerradas en los asuntos polltlcos
o soclales.
Ln el mlsmo sentldo, el trabajo de ullan Serna
atravlesa de una manera novedosa y con una
conmovedora carga de ternura la lectura sobre los
arectos que bacen los medlos de comunlcaclon y el
dlctamen cursl, pero apabullante, de los roles mascullno
y remenlno en las socledades bomogenelzadas. Con
un sentldo crltlco penetrante la obra de Clndy 1rlana
permlte aclarar, en un paralelo rllmlco lleno de bumor,
como a partlr de 200! el clne llgero sobre el amor ba
vlctlmlzado al bombre en las relaclones de pareja a
expensas de mujeres bellas, por supuesto, lnmersas
en un aura de exlto, llberadas y autonomas. La artlsta
lnslste asl en el reducclonlsmo valoratlvo bacla el
lugar conqulstado por la mujer en la socledad y en los
subterruglos que adopta la perslstencla del macblsmo.
ese a que su rormaclon y su practlca artlstlca las
ba becbo ruera de Colombla y a que su pensamlento
conversa con tradlclones del denomlnado rlmer
Mundo, en la mlsma llnea de llberaclon lntelectual y
de rescate por lo espontaneo y vlvenclal se puede leer
el trabajo de Andres kamlrez. Su operatlvo lnvlta al
espectador a que, en una lenta espera, testlmonle el
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modo en que la vitalidad combate con los lmites y los
preconceptos hasta hacerlos estallar. As se ingresa al
caos funcional en el que Luisa Fernanda Roa deende el
poder creativo, la capacidad de cambio y de avanzada,
as como la generacin de rdenes orgnicos por fuera
de lo programtico. Esta visin encuentra enorme
familiaridad con la de Daniel Santiago Salguero, quien
propone una visita a sus propios mundos para encontrar
la individualidad diseccionada en un conicto que se
debate entre el orden y la improvisacin, entre la mesura
y el derroche, entre la razn y la sensualidad, lo cual da
como consecuencia un acuerdo entre partes que pone n
a los extremos, y en el que se conforma un humano ms
natural y vital, libre de maniquesmos.
Por medio de ejemplos como stos y como el
de la representacin que Mara Isabel Arango hace
de los cuentos infantiles, es claro que los relatos han
cambiado, que se han puesto al revs o que son objeto
de estimables resemantizaciones. Tanto la aceleracin de
los intercambios como el ingreso de nuevas variables en
la escena han destrabado la reiteracin de unas mismas
estrofas y han activado la atencin hacia imgenes y
sonidos distintos que impulsan el desarrollo de otras
potencialidades. De otra manera Caperucita Roja
no habra dado muerte al lobo feroz, ni Blancanieves
liquidado a la malvada, vanidosa y envidiosa madrastra.
Igualmente es claro que tanto la complejidad de
los medios como la innidad de articulaciones que
comportan exigen repensar el signicado de lo estructural,
del apunte y de la bitcora, cuestin que ofrece
herramientas para entender tambin la importancia que
ha cobrado el dibujo en el momento actual.
Lo propio puede decirse del uso de la baja tecnologa.
La tirana tecnolgica ha incitado reacciones en su
contra en los ms diversos rincones del mundo, y
en este campo, pases como Colombia, con escasos
desarrollos en el rea, tienen voz creativa de autoridad.
Ya por tradicin, las desventajas en lo tecnolgico se
han suplido en pases tercermundistas, de acuerdo con
sus orientaciones productivas particulares, con una
inventiva de proporciones alucinantes. En numerosas
ocasiones tambin, con proposiciones de una potica tan
espontnea y virgen como asombrosa. A este respecto la
propuesta desarrollada por Miguel Jara constituye uno de
los mejores ejemplos. El artista es, adems de dibujante,
matemtico, con amplios conocimientos de fsica y
tecnologa, los cuales funde y deriva con naturalidad hacia
opciones de expresin bsicas, de las que despliega un
mundo de sorprendente riqueza formal, humorstica y
simblica.
Estas reformulaciones de lo tecnolgico, como el
desempeo en el dibujo, que para Colombia han sido, al
igual que la pintura, medios tradicionales, son campos
que permiten hacer una defensa de los aportes del lugar
en momentos en que se ha llegado a considerar que
el mundo ya es uno solo, indiferenciado, y que por lo
mismo ha dejado de existir la inuencia del lugar. A nivel
discursivo, todo se ha convertido en consecuencia, en un
no lugar.
Los trabajos presentes en esta muestra demuestran,
por el contrario, en sntomas como los que se reeren,
que el lugar no puede dejar de generar lecturas e
interpretaciones, en el ms concreto y abstracto de
los sentidos, as se exibilicen, permeen e hibriden las
fronteras. Aun en el ms extremo cruce de informacin,
el mismo tipo de planteamiento adquiere una voz distinta
segn el contexto en el que se desempee. Mnica
Naranjo, por ejemplo, amolda su entendimiento a la
comprensin de la atmsfera y de la estructura de la
ciudad que en la actualidad habita, que es Berln, igual que
Pedro Gmez Egaa trata de descifrar el signicado que
se desvirta en lecturas fuera de contexto desde un lugar
como Noruega (en el que cursa estudios), al que el cdigo
latino le es totalmente extrao.
En ese mismo sentido, cabe sealar que los dos
nicos artistas en esta exposicin que mantienen una
continuidad reexiva en sus obras con los conictos
sociales y polticos de Colombia (Juan Fernando Cceres
en Santander y Anbal Maldonado en Cartagena), son los
que ms se acercan a ellos por la vecindad que tienen con
stos en sus lugares de origen y residencia. Sin embargo, a
diferencia de los trabajos que se desarrollaron en dcadas
anteriores, la mirada de estos dos jvenes, desde el dibujo,
se enfoca en el paisaje como signo de permanencia y as
desatiende la representacin directa de cualquiera de los
emblemas del drama.
Desde otra perspectiva, una decodicacin de
lo fotogrco como la que hace Anglica Teuta
potencia su signicado en relacin con los procesos
de indagacin y descomposicin del medio que le ha
permitido realizar el contexto en el que estudi y trabaja
(Bogot). Si bien, como los dems artistas que rene esta
exposicin, maneja con solvencia los lenguajes digitales
y diversos programas multimediales, e igual mantiene
una comunicacin con dinmicas de pensamiento del
momento actual, debido a las circunstancias del lugar
ha desarrollado una forma singular de dimensionar la
signicacin de lo precario y de lo escaso. As en las
linternas mgicas de Anglica Teuta que pueden
explicarse tambin desde las lecturas que ofrece
Intangible la necesidad por comprender y atrapar la
ilusin contina extendiendo el hilo de una tradicin
potica como la colombiana, que requiere indagar sin
descanso en el valor y sentido de la memoria.
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M A R A I S A B E L A R A N G O C A R L O S B O N I L
MEDELL N, 1979 ma r i a i s a b e l . a r a n g o @g ma i l . c o m BOGOT, 1979 mu g r e d @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2004. Maestro en artes plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Colombia.
2007. Puedo hacerlo yo? VK Proyectos, Valenzuela y Klenner. Bogot, Colombia.
2003. Medios elctricos. Alianza Colombo Francesa. Bogot, Colombia.
SELECCIN DE EXPOSICIONES COLECTIVAS
2007. Cosas que suenan. Galera Cuarto Nivel. Bogot, Colombia.
La Otra Feria. Antigua Litografa Canal Ramrez Antares. Bogot, Colombia.
Sincronas. Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Buenos Aires,
Argentina.
2006. Artbo. Pabelln para Jvenes Creadores. Bogot, Colombia.
Mal hecho. Galera Rococ. Bogot, Colombia.
2005. Art Suites 104. Hotel Art Suites 104. Bogot, Colombia.
2002. Innova 2002. Edicio Uriel Gutirrez, Universidad Nacional. Bogot,
Colombia.
Nuevos curadores. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
PREMIOS Y DISTINCIONES
2006. Mugre, Do musical de habitacin. Ganadores del concurso de bandas
Socorro! ! ! Bogot, Colombia.
ESTUDIOS
2006. Ilustracin. Escuela de Diseo Parsons. Nueva York, Estados Unidos.
2003. Diseo grco. Universidad Ponticia Bolivariana. Medelln, Colombia.
2007. Hogar, dulce hogar. Galera Casas Riegner. Bogot, Colombia.
2005. Knots. Galera Servicio Ejecutivo. Nueva York, EEUU.
2008. Umbral Grco Colombiano. Imagin+A. Medelln, Colombia.
Sincronas. Arteamricas. Miami, Estados Unidos.
2006. Papel. Galera Casas Riegner. Bogot, Colombia.
Artbo. Feria Internacional de Arte de Bogot, Pabelln Artecmara:
Proyecto de Investigacin Artistas Jvenes Contemporneos. Bogot,
Colombia.
Little Monsters. Galera AG. Nueva York, Estados Unidos.
Trienal Group Show. Galera Riviera. Nueva York, Estados Unidos.

MA R A I S A B E L A R A N G O. CAPERUCITA ROJA, 2007.
COLLAGE DIGITAL. 52,5X46 CM.
C A R L O S B O N I L . CUANDO NADIE EST VIENDO, 2008.
INSTALACIN, 133 46 60 CM.
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J U A N F E R N A N D O C C E R E S F A B I N C A N O
BOGOT, 1978 j u a n _ f c a 2 @y a h o o . c o m BOGOT, 1978 c a n o f a b i a n @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
Aspirante a doctor en artes del espectculo y la msica. Estudios teatrales,
Universidad Paul Valry Montpellier III. Montpellier, Francia.
2006. Maestra de investigacin en artes del espectculo y la msica,
especialidad teatro. Universidad Paul Valry Montpellier III. Montpellier,
Francia.
Colombia.
2008. Artegena. Galera Fenalco. Bogot, Colombia.
Mal de ojo. XXII Saln Regional del Caribe. Parque Cultural del Caribe.
Barranquilla, Colombia.
2007. Mal de ojo. XXII Saln Regional del Caribe. Centro Cultural de La Guajira.
Riohacha, Colombia.
Encuentro de Artes Vivas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Colombia.
Premio Fernando Botero 2007. Claustro de la Enseanza. Bogot, Colombia.
2006. IX Bienal de Arte de Bogot. Museo de Arte Moderno. Bogot, Colombia.
Murales. Museo de los Nios. Bogot, Colombia.
Le labo. Maison pour Tous Marie Curie. Montpellier, Francia.
Exposition dt. Galera Hambursin-Boisante. Montpellier, Francia.
2007. Mencin. Premio Fernando Botero 2007. Bogot, Colombia.
2005. Mencin. Saln de Agosto. Museo de Arte Contemporneo. Bogot,
Colombia.
2002. Premio. XXIX Saln Francisco Antonio Cano, Museo de Arte de la
Universidad Nacional. Bogot, Colombia.
ESTUDIOS
2007. Artes plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.
2007. X Saln Nacional de Arte Universitario. Fundacin Gilberto Alzate
Estados de excepcin. Concurso Nacional de Intervenciones Casa Museo
Quinta de Bolvar. Bogot, Colombia.
2006. XXXIII Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad
Nacional. Bogot, Colombia.
2005. XXXII Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad
Nacional. Bogot, Colombia.
2007. Mencin. X Saln Nacional de Arte Universitario, Fundacin Gilberto Alzate
2006. Primer premio. XXXIII Saln Francisco Antonio Cano, Museo de Arte de la
Universidad Nacional. Bogot, Colombia.
2006. Mencin. Saln Internacional de Arte Digital, Fundacin Gilberto Alzate
2005. Primer premio. Enlazarte, Alcalda de la localidad de Teusaquillo y
Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.

J UAN F E R NANDO CCE R E S . LOS MONTES DE LA MEMORIA NO TRAEN NADA NUEVO, 2008.
DIBUJO INSTALADO (PIGMENTO MINERAL Y TINTA/MURO), DIMENSIONES VARIABLES.
F A B I N C A N O. PAISAJE AURAL, 2008.
LIENZO INTERVENIDO CON SONIDO, 3034 CM.
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F E L I P E C O R T S S A L I N A S D E L E N G U A A M A N O
BOGOT, 1978 c o r t e s s a l i n a s @g ma i l . c o m NSTOR GUTI RREZ (SOBRAL, 1980) Y SANTI AGO REYES (BOGOT, 1986)
d e l e n g u a a ma n o @g ma i l . c o m
DELENGUAAMANO
Nstor Gutirrez, Sobral, 1980. Maestro en artes plsticas. Universidad de los
Andes. Bogot, Colombia. Maestra en artes plsticas. rea de concentracin:
poticas visuales, Universidad de So Paulo (USP). So Paulo, Brasil.
Santiago Reyes, Bogot, 1986. Artes plsticas. Universidad de los Andes. Bogot,
Colombia.
Delenguaamano surgi del inters de dos estudiantes en cuestiones relacionadas
con espacios de memoria, archivo y circulacin de la obra de arte. El grupo
pretende entender los espacios institucionales a partir de estas problemticas y
proponer intervenciones pblicas que puedan generar cuestionamientos sobre las
funciones de estos espacios y su relacin con otros aparatos no declaradamente
culturales. Tales intervenciones proponen posicionamientos y relaciones poco
comunes en el sentido de que, para su factura, dependen de la colaboracin
de los sectores responsables de las funciones institucionales relativas al archivo,
reproduccin, manutencin y educacin. Tambin con respecto al espacio
expositivo, se ponen como mecanismos de insercin que actan aparte del foco
previamente reservado y delimitado para las obras.
EXPOSICIONES
2008-2009. Monumetra: intervenciones en la pinacoteca. Pinacoteca del estado
de So Paulo. So Paulo, Brasil.
ESTUDIOS
2008. Maestra en artes plsticas y visuales. Universidad Nacional de Colombia.
Bogot, Colombia.
Colombia.
2006. Investigaciones privadas y detectivismo por correspondencia. Modern
Schools Inc. Miami, Estados Unidos.
2008. Hasta cortar los diablos. Galera Cuarto Nivel Arte Contemporneo. Bogot,
Colombia.
2006. Sin ttulo (but sometimes what is true isnt always real / pero algunas veces
lo que es verdad no siempre es real). Ciclo de exposiciones, Universidad de los
Andes. Bogot, Colombia.
2008. ArteCmara, Proyecto de Investigacin Jvenes Artistas. Artbo, Feria
Internacional de Arte de Bogot. Bogot, Colombia.
Exposicin de obras Magster. Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Colombia.
Sin borrador. Academia Superior de Artes de Bogot, Asab. Bogot, Colombia.
2007. Poligrafas. III Saln Estudiantil Independiente, Academia Superior de Artes de
Bogot, Asab. Bogot, Colombia.
2006. En sincrona. ArteCmara, Proyecto de Investigacin Jvenes Artistas,
Artbo, Feria Internacional de Arte de Bogot, Corferias. Bogot, Colombia.
2008. Programa de Becas para Estudiantes Sobresalientes de Posgrado. Vicerrectora
Acadmica, Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.

F E L I P E C O R T S . IRRADIACIONES, 2008.
DIBUJOS EN TINTA SOBRE PAPEL, MADERA, EQUIPO DE SONIDO, DIMENSIONES VARIABLES.
D E L E N G UA A MA N O. JARRA, 2008.
PROYECCIN EN LOOP, DIMENSIONES VARIABLES.
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P E D R O G M E Z E G A A J A I M E G A M B O A
BUCARAMANGA, 1976 e l i a n @p e d r o g o me z e g a n a . c o m BOGOT, 1981 enbr azos demor f eo@gmai l . com
ESTUDIOS
2008. Maestra en artes plsticas. Academia Nacional de Artes de Bergen. Bergen,
Noruega.
2001. Composicin y performance. Goldsmiths College, Universidad de Londres.
Londres, Inglaterra.
1997. Estudios universitarios en violn y teora musical. Universidad de Colorado del
Norte. Greeley, Estados Unidos.
1995. Estudios universitarios en violn y teora musical. Universidad Estatal de
Missouri del Sur. Joplin, Estados Unidos.
2008. Birds-Doomsday Machina. Exposicin individual en el Festival Amprenta,
Centro Nacional de Danza. Bucarest, Rumania.
2006. Local-Lokaal-Local. Proyecto e instalacin, residencia en 66 East. msterdam,
Holanda.
2005. in-eye i: atlas. Director, Teatro Coln, Teatro Jorge Elicer Gaitn. Bogot, Colombia.
2008. Tomorrows Parties. Swimming Sideways. Bergen Kunsthall. Bergen, Noruega.
2007. Propio y ajeno. Music (video). Galera Nutibara. Medelln, Colombia.
Verhuizing. Entrant (instalacin de texto y sonido). Museum Jan Cunen. Oss,
Holanda.
2008. Beca Bildende Kunstneres por Swimming Sideways. Noruega.
2006-2008. Becas de Investigacin del Ministerio Noruego de Educacin, Academia
Nacional de Artes de Bergen. Bergen, Noruega.
2007. Beca Bildende Kunstneres por Birds. Noruega.
2004. Performing Rights Society/Visiting Arts of England. Londres, Inglaterra.
ESTUDIOS
2006. Maestro en artes plsticas. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
2003. Stay Young, Be What you Want (tesis de grado). Sala de proyectos de
Arquitectura, Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
2008. La lnea continua. Cmara de Comercio de Bogot, Galera La Localidad.
Bogot, Colombia.
Nodos-nudos-enredos. Club El Nogal. Bogot, Colombia.
2007. Proyecto de Investigacin Jvenes Artistas. Artecmara 2007, Corferias.
Bogot, Colombia.
Solidarte 2007. Galera El Museo. Bogot, Colombia.
Entre Lneas. 106 Espacio para el Arte. Bogot, Colombia.
III Saln de Arte Joven. Club El Nogal. Bogot, Colombia.
2006. I Bienal de Dibujo de las Amricas, Rafael Cauduro. Tijuana, Mxico.
Me gusta leer pornografa en braille. Galera Casa Cuadrada. Bogot,
Colombia.
2008. Residencia internacional, El Basilisco. Fundacin Gilberto Alzate Avendao.
Buenos Aires, Argentina
2006. Mencin de honor. I Bienal de Dibujo de las Amricas, Rafael Cauduro.
Tijuana, Mxico.

P E D R O G ME Z - E G A A .
3 PARTES DE ALGUIEN QUE NO EST, 2008 . VIDEO.
J A I ME G A MB OA . SOPHIE (PAGS 26, 27), 2008.
MIXTA, 13 8,5 CM C/U.
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I V N H U R T A D O M I G U E L J A R A
MEDELL N, 1970 i v a n h a r t s @h o t ma i l . c o m BOGOT, 1983 mi g u e l j a r a mo r e n o @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2008. Maestra en artes plsticas y visuales. Universidad Nacional de Colombia.
Bogot, Colombia.
2006. Pregrado en matemticas puras. Universidad Nacional de Colombia.
Bogot, Colombia.
2008. Sin borrador. Academia Superior de Artes de Bogot, Asab, Universidad
Distrital Francisco Jos de Caldas. Bogot, Colombia.
2007. Patio bonito. El Bodegn. Bogot, Colombia.
2008. Beca de vicerrectora acadmica a mejores promedios de posgrado.
Maestra en artes plsticas y visuales, Universidad Nacional de Colombia.
Bogot, Colombia.
2006. Grado de honor. Pregrado en matemticas, Universidad Nacional de
Tesis con mayor calicacin, Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Colombia.
ESTUDIOS
2007. Artes plsticas. Fundacin lvarez Penteado. So Paulo, Brasil.
2000. Pintura con el maestro Jacobo Borges. Academia de Verano de Bellas Artes.
Salzburgo, Austria.
1992. Arquitecto urbanista. Universidad Ponticia Bolivariana. Medelln,
Colombia.
2008. Geometra 37. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil.
Geometras. Galera de la Ocina. Medelln, Colombia.
2006. Paisaje sin territorio. Galera de la Ocina. Medelln, Colombia.
2004. Objetos. Galera de la Ocina. Medelln, Colombia.
El jardn. Galera Mauricio Ruiz. Bogot, Colombia.
2007. XXXIX Saln de Arte Faap. Fundacin lvarez Penteado. So Paulo, Brasil.
2005. Taller La Estampa. Galera Comfenalco. Medelln, Colombia.
Exvotos. Galera de la Ocina. Medelln, Colombia.
1992. Mencin de honor. Concurso Parque La Tasajera, EE.PP. MM. Medelln,
Colombia.
1995. Mencin de honor. Saln de Arte Joven, Galera Santa Fe, Planteario
Distrital. Bogot, Colombia.
2007. Primer lugar. XXXIX Saln de Arte Faap. Fundacin lvarez Penteado. So
Paulo, Brasil.
Beca de estudios. Fundacin lvarez Penteado. So Paulo, Brasil.

I V N H U R TA D O. GEOMETRA 37, 2008.
INTERVENCIN FACHADA, PINTURA SOBRE PARED.
MI G U E L J A R A . VEN Y MIRA, 2007-2008.
ANIMACIN. (4:3) 5 MIN.
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S A N T I A G O L E A L A N B A L M A L D O N A D O C U R R E A
BOGOT, 1983 p l a y t h e mo v i e @g ma i l . c o m BOGOT, 1981 a n i b a l d o @h o t ma i l . c o m
ESTUDIOS
2007. Artes Plsticas. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
2006. Medios Visuales. Universidad de Nueva Sorbona Pars 3. Pars, Francia.
2008. Primavera (1) Nada es para siempre #4. Construccin de un cubo de aire
de 2 metros en la mitad de Pitgoras. Intervencin. Isla de Samos, Grecia.
2007. Primavera (2) Nada es para siempre #3. Construccin de un cubo de
hielo de 2 metros en la mitad del Glaciar Martial. Intervencin. Ushuaia,
Argentina.
Primavera (1) Nada es para siempre #1. Construccin de un cubo de arena
de 2 metros en la mitad del Desierto del Salado. Intervencin. Guajira,
Colombia.
2008. Rquiem Argenta # 3. Procesos, Soportes y Articios. Fundacin Gilberto
Alzate Avendao, Callejn de las exposiciones. Bogot, Colombia.
Nada es para siempre #1 #3. Premio Fernando Botero 2008, Fundacin de
Jvenes Artistas Colombianos. Bogot, Colombia.
2007. Urban Founds. Asalf, VII Saln de Arte, Liceo Francs. Bogot, Colombia.
Diarios, Catlogo de sensaciones. III Saln de Arte Joven, Club El Nogal.
Bogot, Colombia.
2005. 20 das especiales. Arte Joven 2005, Museo de Arte Moderno de Bogot.
Bogot, Colombia
2005. 53. Asalf, VI Saln de Arte, Liceo Francs. Bogot, Colombia.
ESTUDIOS
A la fecha. Maestra en Artes Plsticas y Visuales. Universidad Nacional de
Colombia.
2008. Suspendidos. Galera El Garaje, Bogot, Colombia.
2008. Primer Concurso de Arte Joven ColSanitas. Centro Cultural,Universidad de
Salamanca. Bogot, Colombia.
2007. Convocatoria Artes Plsticas y Visuales. Concuerdo Nacional,
intervenciones en la quinta de Bolvar. Colectivo Hierbabuena, Proyecto
Mestizo. Bogot, Colombia.
Entrelneas. Galera 106, Espacio para el Arte. Bogot, Colombia.
F.U Festival de Arte Urbano. Trans_acciones. Bogot, Colombia.
Tercer Saln de Arte Joven. Club El Nogal. Bogot, Colombia.
Singular. Cooperartes Galera. Bogot, Colombia.
2007. Premio del pblico. Tercer Saln de Arte Joven, Club El Nogal. Bogot,
Colombia.
Mencin de Honor. Tercer Saln de Arte Joven, Club El Nogal. Bogot,
Colombia.
Seleccionado Programa Nacional de Estmulos 2007. Colectivo
Hierbabuena, Proyecto Mestizo. Convocatoria Artes Plsticas y Visuales,
Concuerdo Nacional, intervenciones en la quinta de Bolvar. Bogot,
Colombia.

A N B A L MA L D O N A D O. AGRICULTURA I, 2007-2008. DIBUJO SOBRE
NAIPE, 9 5,6 3 CM.
S A N T I A G O L E A L . NADA ES PARA SIEMPRE N 4 (Y LO QUE NO EXISTE NO SE PUEDE DESAPARECER).
IMPRESIN INKJET MONTADA SOBRE ACRLICO, 6 FOTOGRAFAS DE 60 60 CM C/U (EDICIN DE 3 + 1 P.A.).
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R I K A M A R T N E Z M N I C A N A R A N J O
BOGOT, 1978 e r i k a c r o w2 6 @y a h o o . c o m BERL N, 1980 f l o a t i n g . v i o l e t t e @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2005. Maestra en artes plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Medelln,
Colombia.
2004. Diseo grco. Universidad Ponticia Bolivariana. Medelln, Colombia.
2007. Half-noise. Obra grca, Galera 10+36. Medelln, Colombia.
2008. Blaue Flecken. Galera Neurotizan. Berln, Alemania.
Kurz vor 12. Festival de Cortometrajes. Bonn, Alemania.
Diana Lasso + Mnica Naranjo. Embajada de Colombia. Berln, Alemania.
2007. El suiche. [neuma] + half-noise. Centro Colombo Americano. Medelln,
Colombia.
2006. II Saln Nacional de Dibujo. Universidad de Antioquia. Medelln, Colombia.
Experimenta. Muestra Nacional de Artes Electrnicas. Bogot, Colombia.
Saln Internacional de Arte Digital. Fundacin Gilberto Alzate Avendao.
Bogot, Colombia.
2008. Primer premio. Festival de cortometrajes. Kurz vor 12, Wagensbreth.
Bonn, Alemania.
2007. Beca DAAD, Servicio Alemn de Intercambio Acadmico. Berln, Colombia.
Primer premio. Fotografa. Premio Nacional Sin Formato, Ministerio de
Cultura. Bogot, Colombia.
2006. Obra destacada. XIX Saln Colombiano de Fotografa. Suramericana de
Seguros. Medelln, Colombia.
Mencin. II Muestra Monogrca de Media Art. V Festival Internacional de
la Imagen. Manizales, Colombia.
ESTUDIOS
2007. Especializacin en historia y teora del moderno y contemporneo.
Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
2001. Comunicacin social y periodismo. Universidad de la Sabana. Bogot,
Colombia.
REALIZACIN AUDIOVISUAL
2006. Codireccin, guin e investigacin del documental In-pulso. Emisin: El
Espejo, Canal Capital. Bogot, Colombia / In Vitro Visual. Bogot, Colombia
/ Cinemateca Distrital. Bogot, Colombia / Museo de Arte Moderno de
Bogot. Bogot, Colombia / La otra mirada, Caracol Televisin. Bogot,
Colombia / La Sub30, Seal Colombia. Bogot, Colombia / Lugar a Dudas.
Cali, Colombia.
2005. Realizacin videoarte Patologa, Convocatoria embajada de Espaa, Ingenio
400, 400 aos del Quijote. Bogot, Colombia.
2004. Realizacin del cortometraje Te Bathroom I, participante en el Festival
de Cine de Berln en la categora Micromovie, realizado con la cmara del
celular SX1 de Siemens. Berln, Alemania.
2006. Mencin especial. Documental In-pulso. Festival Equinoxxio, Universidad
Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.
Nominacin mejor video Experimental. Documental In-pulso. Premios In
Vitro Visual. Bogot, Colombia.
Seleccin del Documental In-pulso, exposicin Djate ver. Muestra
Itinerante de Video Contemporneo. Colombia.
E R I K A MA R T I N E Z . IN PULSO, 2008.
VIDEO (REEDICIN)
M N I C A N A R A N J O. BERLN HALF-STORIES, 2007-2008.
IMPRESIN DIGITAL, 150 300 CM APROX.
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G A B R I E L A P I N I L L A J A V I E R P O S A D A
BOGOT, 1983 g a b y p i n i l l a @h o t ma i l . c o m BOGOT, 1981 j a v i e r p o s a d a @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
Colombia.
2007. La venganza de la historia. El Bodegn. Bogot, Colombia.
2006. Mara Cano, Flor del trabajo. Lanzamiento de cartilla. Cinemateca Distrital.
Bogot, Colombia.
2008. Ciertas cosas, cosas ciertas, repertorio de manas. Arte Consultores.
Bogot, Colombia.
2006. Revistoso. Teatro La Candelaria. Bogot, Colombia.
2008. Mencin de honor. La venganza de la historia. Premio Fernando Botero.
Bogot, Colombia.
ESTUDIOS
2007. Maestro en artes plsticas y visuales. Universidad Distrital Francisco Jos
de Caldas, Asab. Bogot, Colombia.
2007. Sin ttulo. El Bodegn, Bogot.
Todo es hermoso si lo ves desde lejos. El Bodegn. Bogot, Colombia.
2005. Mis imgenes. Galera Mar. Bogot, Colombia.
2008. Expo Ink (Sexo, Drogas y Rock & Roll). Casa Cartel Urbano. Bogot,
Colombia.
2007. Kitch Ens Christmas Cupboard. Galera Kitch-en. Middlesbrough,
Inglaterra.
Loutec. Fundacin Valenzuela y Klenner. Bogot, Colombia.
2006. Side B. Sala de exposiciones, Asab. Bogot, Colombia.
XIII Saln Nacional de Artistas Jvenes. Galera Santa Fe, Planetario
El hueco. Teatro Coln, Sala Mallarino. Bogot, Colombia.
El marco es lo que vale. El Bodegn. Bogot, Colombia.
2005. Nada extrao. Arte joven sin nombres, Galera Mar. Bogot, Colombia.
VIII Saln Asab. Sala de exposiciones Asab. Bogot, Colombia.
IX Saln Nacional de Arte Universitario. Fundacin Gilberto Alzate

J AV I E R P O S A DA . SERIE MEMORIA, 2007.
DIBUJO SOBRE PAPEL 140 738 CM.
G A B R I E L A P I N I L L A . CARTILLAS PARA APRENDER HISTORIA (VOLUMEN 1), MARA CANO, 2007.
CARTILLAS IMPRESAS SOBRE PAPEL, DIMENSIONES VARIABLES.
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C A I N P R E S S ( C O L E C T I V O ) P R ODUCC I ONE S I NV I S I B L E S ( COL E C T I VO)
ELIZABETH CORREA (BOGOT, 1983), KEVIN SIMN MANCERA (BOGOT, 1982),
JUAN PELEZ (MEDELLN, 1981) FRANCISCO TOQUICA (BOGOT, 1981)
p s b 2 6 0 0 @g ma i l . c o m
CAROLINA PINZN (MANIZALES, 1983) Y ADRIN VILLA (QUITO, 1982)
n o v i s i b l e @n o v i s i b l e s . o r g
PRODUCCIONES INVISIBLES (COLECTIVO)
Carolina Pinzn, Manizales, 1983. Maestra en artes plsticas. Universidad Nacional de
Adrin Villa, Quito, 1982. Maestro en artes plsticas. Universidad Nacional de
Producciones Invisibles es un colectivo de artistas conformado en el 2003, pero que en el
momento est integrado slo por dos artistas: Carolina Pinzn y Adrin Villa. A ellos les
interesa el trabajo colectivo, en la medida en que permite cuestionar, reinventar y dinamizar
las ideas. Al desprenderse de la nocin esttica de autora, se es capaz de llegar a cosas ms
grandes que uno mismo.
El colectivo trabaja a partir del cruce de ideas, de los dilogos, de las conversaciones, de
la experiencia en el lugar. Tal vez por esta razn en muchos de sus obras se abordan terrenos
como el espacio pblico, el habitar, la convivencia, la comunicacin, el individuo en relacin
con su contexto cultural. Actualmente desarrollan proyectos de intervencin e instalacin.
2008. Junio, mes de la Tierra. Galera La Tina. Bogot, Colombia.
1er Concurso de Arte Joven Colsnitas. Centro Cultural de la Universidad de
Salamanca. Bogot, Colombia.
La primera vez. Galera La Tina. Bogot, Colombia.
2007. Muestra de video Urbescopia. Museo de Arte Moderno de Bogot. Bogot, Colombia.
Basics Jom Medios caseros. Galera ArtEspacio. Bogot, Colombia.
El n del mundo mirando al techo. Trabajo de grado, Escuela de Artes Plsticas,
2005. Primera Feria Internacional de Arte de Bogot. Artbo. Corferias. Bogot, Colombia.
2005: Premio en el segundo nivel. XXXII Saln Francisco Antonio Cano, Universidad
Nacional de Colombia, Bogot, Colombia.
CAIN PRESS (COLECTIVO)
Elizabeth Correa, Bogot, 1983. Maestra en artes visuales con nfasis en expresin
plstica. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia.
Kevin Simn Mancera, Bogot, 1982. Maestro en bellas artes. Universidad Jorge
Tadeo Lozano, Bogot, Colombia.
Juan Pelez, Medelln, 1981. Maestro en bellas artes. Universidad Jorge Tadeo
Lozano. Bogot, Colombia.
Francisco Toquica Bogot, 1981. Estudios de artes plsticas. Facultad de Artes,
Asab, Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Bogot, Colombia.
Cain Press es un grupo editorial fundado con la intencin de crear una
publicacin impresa, en la que artistas con inters en el dibujo, el collage, la
fotografa y el performance, en este caso, puedan desarrollar un proyecto
enmarcado en los trminos de publicaciones impresas como fanzines, libros,
postales o aches.
EXPOSICIONES
2007. Cain Press, vol.1. Galera Or. Vancouver, Canad.
Cain Press, vol. 1. Bolvar Bolo Club. Bogot, Colombia.

P R O D U C C I O N E S I N V I S I B L E S . EL FIN DEL MUNDO MIRANDO AL TECHO, 2007.
INSTALACIN, DIMENSIONES VARIABLES.
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A N D R S R A M R E Z G A V I R I A M A U R I C I O R A M R E Z V S Q U E Z
BOGOT, 1975 i n f o @a n d r e s r a mi r e z g a v i r i a . c o m ANSERMA, 1981 h e l s i n k i k i d @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
1999. Master of Arts. Universidad de Southampton. Southampton, Inglaterra.
1998. Bachelor of Arts. Universidad de Boston. Boston, Estados Unidos.
2008. When forms become processes. Habres + Partner. Viena, Austria.
2006. Modal patterns. BIX faade, Kunsthaus Graz. Graz, Austria.
Composition. BA - CA Kunstforum. Viena, Austria.
2005. Edition Medienturm - release07. Ovalhalle / Museum Quartier. Viena,
Austria.
Andrs Ramrez Gaviria. Raumimpuls. Waidhofen, Austria.
2003. Of conicts and denials. Galera 450 Broadway. Nueva York, Estados
Unidos.
2008. Curators Choice. CCNOA, Center for Contemporay Non-Objetive Art.
Bruselas, Blgica.
Abstracts of Syn. Digital Media, La Nau. Valencia, Espaa.
Abstracts of Syn. Galera Museo AR/GE Kunst. Bozen, Italia.
2007. 12th International Media Art. Biennale WRO 07. Wroclaw, Polonia.
Film and code: 0/1 lms. Kino Arsenal. Berln, Alemania.
2007. Nominacin. XXII Bienal Internacional de Arte Meditico WRO 2007.
Wroclaw, Polonia.
2006. Segundo premio. Transmediale.06. Berln, Alemania.
ESTUDIOS
Colombia.
2007. Basics Jom- Medios caseros. Galera ArtEspacio. Bogot, Colombia.
15 Muestra de Trabajos de Grado. Facultad de Bellas Artes, Universidad
Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.
2006. Experimenta Colombia. Festival Latinoamericano de Artes Electrnicas,
Muestra de video itinerante. Bogot, Colombia.
2003. XXX Saln Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot,
Colombia.
Matrcula de honor en tres de los once semestres cursados en la Escuela de Artes
Plsticas de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia.
A N D R S R A MI R E Z G AV I R I A . 0., 2007.
HD VIDEO 9 MIN.
MAU R I C I O R A M R E Z . DIBUJOS, 2007.
AGUADAS, ESMALTE PARA UAS Y ESFERO SOBRE PAPEL, DIMENSIONES VARIABLES.
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T O M S R E Y E S M A T E O R I V A N O
CALI , 1976 t o ma s r e y e s v a r e l a @g ma i l . c o m BOGOT, 1978 r i v a n o ma t e o @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2000. Diploma en pintura, dibujo y grabado. Instituto para el Arte y la
Restauracin de Florencia Palazzo Spinelli. Florencia, Italia.
2006. Grado en arte, direccin pintura. Academia de Bellas Artes de Florencia.
Florencia, Italia.
2008. Play. Instalacin, Micro. Florencia, Italia.
2007. 49 Disegni. Dibujo, Galera Redline Art. Florencia, Italia.
2006. # Uno. Instalacin, tesis de grado, Gold Street Wear. Florencia, Italia.
2008. Crack. Art Biagiotti. Florencia, Italia.
Scope Basel. Art Basel. Basilea, Suiza.
2007. In loco. Villa Edison. Florencia, Italia.
2005. Exposicin Colectiva Artistas Jvenes. Fiorencimento. Uzi Center.
Florencia, Italia.
2006. Mxima calicacin, tesis en anatoma artstica. Academia de Bellas Artes
de Florencia. Florencia, Italia.
ESTUDIOS
2008. Maestra en artes. Nihon University College of Art. Tokio, Japn.
2000. Maestro en bellas artes. Escuela de Bellas Artes, Cali.
2007. La soledad de Colombia. Historias de desplazamiento forzado. Da
Mundial del Refugiado 2007, Universidad de las Naciones Unidas. Tokio,
Japn.
2004. Todas las cosas son transitorias. Sueo de una noche occidental. Alianza
Colombo Francesa. Bogot, Colombia.
2008. Laboratorio de desplazamiento. Centro Colombo Americano. Medelln,
Colombia.
2007. Premio Fernando Botero. Claustro de la Enseanza. Bogot, Colombia.
2004. Todas las cosas son transitorias. Sueo de una noche occidental. Saln
Nacional de Arte Contemporneo. Bogot, Colombia.
2003. X Saln Regional de Arte Contemporneo. Cali, Colombia.
2006-2008. Beca Monbukagakusho. Ministerio de Educacin Japons. MFA en
Artes Visuales & Fotografa. Tokio, Japn.
2006-2007. Mencin honorca. International Photo Awards 2006 & 2007,
Categora de Ensayo Fotogrco y Editorial.
2003. Primer premio. X Saln Regional de Arte Contemporneo. Cali, Colombia.

T OMA S R E Y E S . TOKYO: SPACE MANDALA (CAPITULO JAPONES DEL PROYECTO NONSTOP), 2007-2008.
FOTOGRAFIA, DIMENSIONES VARIABLES.
MAT E O R I VA N O. PARED 4, 2008.
INSTALACIN, 200 280 CM.
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L U I S A F E R N A N D A R O A D A N I E L S A N T I A G O S A L G U E R O
BOGOT. 1979 t a u t o l o g i c o @h o t ma i l . c o m MANI ZALES, 1985 d a n i e l s a n t i a g o s a l g u e r o @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2008. Maestra. Artes Plsticas y visuales, Universidad Nacional de Colombia.
Bogot, Colombia.
2006. Artes Plsticas. Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas, ASAB.
Bogot, Colombia.
2008: Con textos. El Bodegn. Bogot, Colombia.
Sala de lectura Biblioteca Lus ngel Arango. Bogot, Colombia.
Sin borrador. Galera de la Academia Superior de Artes de Bogot, ASAB.
Bogot, Colombia.
2006: Saln de Arte Joven. Colectivo Don Ramones. Bogot, Colombia.
40 Saln Nacional de artistas. El Hueco, Colectivo Don Ramones. Bogot,
Colombia.
2005: Cosas. Centro Colombo Americano. Bogot, Colombia.
Sin censura. Galera Mar. Bogot, Colombia.
Artware3. Tercera Bienal de Arte Digital, ICPNA, Lima, Per.
VII Saln Nacional de Arte Digital. Centro Pablo. La Habana, Cuba.
Retumbante. Performance, Centro Colombo Americano. Bogot, Colombia.
2004: Primer puesto, categora 2D. Primer Saln Nacional de Arte Digital,
Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia.
ESTUDIOS
2008. Profesional en medios audiovisuales. Universidad Politcnico
Grancolombiano. Bogot, Colombia.
2007. Pintura, dibujo, video experimental, anlisis visual. Universidad Faap,
Fundacin Armando lvarez Penteado. So Paulo, Brasil.
2008. Los hermanos gemelos Daniel Mope y Santiago Chapeu. Centro Cultural
Ita. Belem de Par, Brasil.
Fotoja Paraso Travel. Foto Museo Zona T, Unicentro y Gran Estacin.
Bogot, Colombia.
2007. Los hermanos gemelos Daniel Mope y Santiago Chapeu. Centro Cultural
Ita. So Paulo, Brasil.
2006. Exist. SVA exhibicin de trabajos, residencia de verano. Nueva York,
Estados Unidos.
Un viaje suramericano del Pacco al Atlntico. Teatro Jorge Elicer Gaitn,
Callejn de las Exposiciones. Bogot, Colombia.

L U I S A F E R N A N DA R OA . ABURRIMIENTO ACUMULADO, 2008.
INSTALACIN DE PAPEL, 8 M
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DA N I E L S A N T I A G O S A L G U E R O. CUARTOS DE LOS HERMANOS GEMELOS
DANIEL MIOPE Y SANTIAGO CHAPEUINSTALACIN Y PERFORMANCE, 2007-2008. 900 300 360 CM.
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J U L I N S E R N A R A Q U E L S O L R Z A N O
BOGOT, 1978 s e r n a . j u l @g ma i l . c o m BOGOT, 1982 c a q u e l @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2007. Maestra en Bellas Artes. Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogot.
2008. XV Festival Latinoamericano de Video Rosario. Buenos Aires, Argentina.
Te Mirror Image. INIVA, Institute of International Visual Arts. Londres,
Inglaterra.
I Muestra De Videoarte. 48 Festival Internacional De Cine y T.V De
Cartagena. Cartagena, Colombia.
La Vitrina. Lugar a Dudas. Cali, Colombia.
Djate Ver. Muestra de video itinerante por espacios de, Argentina, Brasil,
Canad, Colombia, Espaa, y Estados Unidos. Lugar a Dudas y Colectivo
Suburbia. Cali, Colombia.
2007. Proyecto<tesis>. Video monocanal. Museo de Arte Contemporneo de
Bogot. Bogot, Colombia.
Revista a*sterisco No 8. Infrarrojo. Proyecto:Republic. Bogot/Medelln/
Nueva York.
Alucine. Toronto Latin@media Festival. Muestra curada por Andrs Garca
La Rota. Toronto, Canad.
2006. Experimenta Colombia. Video monocanal. Festival Latinoamericano de
Artes Electrnicas. Versin 2.0. Bogot, Cali, Medelln, Bucaramanga.
Colombia.
2007. Tesis Laureada. Facultad de Bellas Artes. Universidad Jorge Tadeo Lozano.
Bogot, Colombia.
2005. Publicacin de proyecto destacado. Dibujar-Disear; Revista de los
programas de Arte y Diseo de la Universidad de Bogot Jorge Tadeo
Lozano, Bogot, Colombia.
ESTUDIOS
2007. Maestro en artes plsticas. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2007. MLAAPC. Vitrina, Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
2005. Utopas. Diveo de Colombia. Bogot, Colombia.
2007. Sui Generis. Tesis de grado. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
Proyecto de Investigacin Jvenes Artistas. Artecmara 2007, Corferias.
Bogot, Colombia.
III Saln de Arte Bidimensional. Fundacin Gilberto Alzate Avendao.
Bogot, Colombia.
Monita 2007. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
Ciudad. Fundacin Cuarto Nivel, Arte Contemporneo. Bogot, Colombia.
Chiste interno. Universidad de los Andes. Galera Santa Fe, Planetario
2006. Enchufado. Fundacin Cuarto Nivel, Arte Contemporneo. Bogot,
Colombia.
Experimenta Colombia. Muestra Nacional de Artes Electrnicas, Museo
de Arte Moderno de Bogot, Galera Santa Fe, Lugar a Dudas, Centro
Colombo Americano, sede Medelln, Universidad Industrial de Santander.
Colombia.
2005. Experimenta Colombia. Festival de Video Latinoamericano, Biblioteca Luis
ngel Arango, Centro Colombo Americano, sede Medelln. Colombia.

J U L I N S E R N A . LOVE, 2005-2008.
VIDEO ANIMADO, 20 MIN.
R A QU E L S O L R Z A N O. BORRAR, 2007.
DIBUJO. 28 21 CM.

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A N G L I C A T E U T A C I N D Y T R I A N A
MEDELL N, 1985 a c i l e g n a e s @g ma i l . c o m BOGOT, 1983 d o l o r e s p a i n @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2007. Maestra en artes plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Colombia.
2007. Recmaras. Trabajo de grado. Casa de la Artista, barrio La Macarena.
Bogot, Colombia.
2005. Memorias de un viajero. Biblioteca Central, Universidad Nacional de
Colombia. Medelln, Colombia.
2007. Basics Jom - Medios caseros. Galera Artespacio. Bogot, Colombia.
La Otra Feria. Antigua Litografa Canal Ramrez Antares. Bogot, Colombia.
Tesis 2007, Los mejores trabajos de grado. Recmaras. Museo de Arte
Contemporneo. Bogot, Colombia.
2006. XXXIII Muestra Saln Cano. Museo de Arte Ciudad Universitaria,
I Convocatoria de Arte y Medicina. Museo de Arte Ciudad Universitaria,
2007. Tesis con mxima calicacin. Universidad Nacional de Colombia. Bogot,
Colombia.
ESTUDIOS
Colombia.
2007. Tipos mviles. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.
MED07. Espacio Independiente El Bodegn. Medelln, Colombia.
2006. Bienal Internacional de Dibujo VK. Proyectos. Bogot, Colombia.
Short Hair Cut. Lanzamiento de la publicacin, Colectivo El Bodegn.
Bogot, Colombia.
Procesos Urbanos. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot,
Colombia.
VI Festival de Performance. Limpieza social. Colectivo Pornomiseria. Cali,
Colombia.
2005. Artrnica. I Wish You Were Here. Biblioteca Luis Angel Arango, Espacio La
Rebeca. Bogot, Colombia.
2004. Ciudad (in)visible. Museo de Bogot. Bogot, Colombia.
OBJETO INTERIOR FUNCIONAMIENTO

A N G L I C A T E U TA . DESDOBLAMIENTO, 2008.
INSTALACIN, DIMENSIONES VARIABLES.
C I N DY T R I A N A .
THE END, 2006. 2 VIDEOS
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C A R O Z O R B A R
BOGOT, 1977 i c a r o z o r b a r @g ma i l . c o m
ESTUDIOS
2006. Magster en artes plsticas y visuales. Universidad Nacional de Colombia.
Bogot, Colombia.
2003. Realizador de cine y televisin. nfasis en artes y nuevas tecnologas,
2008. Grants and Commissions Exhibition. Fundacin de Arte Cisneros. Miami,
Estados Unidos.
Sincronas. Arteamricas Merrill Lynch Feria de Arte. Miami, Estados
Unidos.
Medias promesas. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia.
2007. Sincronas. Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Buenos Aires,
Argentina.
2006. Saln de Jvenes Artistas Contemporneos. Artbo, Pabelln Artecmara.
Bogot, Colombia.
Once. Maestra en artes plsticas y visuales, Universidad Nacional de
BZZZZ. Galera Cuarto Nivel. Bogot, Colombia.
2008. Grant award recipient. Fundacin de Arte Cisneros, Cifo. Miami, Estados
Unidos.
2006. Mencin meritoria tesis de maestra: Lado C. Maestra en artes plsticas y
visuales, Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.
2006. Becario. Maestra en artes plsticas y visuales, Universidad Nacional de

C A R O Z O R B A R . VENTILADOR, INSTALACIN ATENDIDA N 6, 2007.
PARLANTE, VENTILADOR, GRABADORA INTERVENIDA Y CASETE DE AUDIO.
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E L L A F O N T A N A L S - C I S N E R O S S O L I T A M I S H A A N
NACI DA EN CUBA Y EDUCADA EN VENEZUELA CARACAS, VENEZUELA
Conoclda en el amblto lnternaclonal como lantropa, colecclonlsta y
empresarla. A pesar de que son multlples los rrentes en los que ba contrlbuldo
al reconoclmlento y promoclon del arte latlnoamerlcano alrededor del mundo,
su nombre se asocla rundamentalmente a dos de sus prlnclpales proyectos
en Lstados Unldos. Clsneros |ontanals Art |oundatlon (Clro) y el Mlaml Art
Central (MAC). Ll prlmero exlste desde 2002, como lugar que promueve
el entendlmlento y el reconoclmlento de los artlstas latlnoamerlcanos
contemporaneos por medlo de becas, comlslones, exposlclones y publlcaclones
blllnges. C|ro tlene tres lnlclatlvas rundamentales. programas de becas y
comlslones para artlstas plastlcos emergentes y de medla carrera de Amerlca
Latlna, un programa de exposlclones en el que se destacan obras de artlstas
latlnoamerlcanos y obras de arte de la colecclon de Llla |ontanals-Clsneros en
el vanguardlsta Clro Art Space, y apoyo a otros proyectos artlstlcos y culturales.
Ll MAC rue rundado en 200! y reclentemente, en 2006, ruslonado al MAM
(Mlaml Art Museum), lnstltuclon de la cual Llla |ontanals-Clsneros tamblen ba
sldo un apoyo rundamental desde 200!, y desde la que boy promueve la unlon
de otros colecclonlstas y de otros llderes clvlcos del sur de la |lorlda en torno
al arte y a la construcclon de uno de los museos mas lmportantes de Lstados
Unldos.
Ademas de presldlr Clro y MAC, Llla |ontanals-Clsneros es mlembro de los
consejos de admlnlstraclon del MAM, Amerlcan atrons or tbe 1ate, Clntas
|oundatlon, Unlted States Artlsts y el |oro |nternaclonal de la Mujer.
Lstudlo derecbo y llteratura en las unlversldades Catollca y Santa Marla en
Caracas, y posterlormente curso una maestrla en clenclas polltlcas en la
Unlversldad McClll, en Montreal, Canada. Uesde !98 su actlvldad se ba
concentrado excluslvamente en el apoyo al arte, lo cual se manlesta en la
consolldaclon de una colecclon partlcular orlentada al arte contemporaneo
de Amerlca Latlna, y tamblen en una labor lntensa de promoclon del arte
latlnoamerlcano en dlversas lnstltuclones de relleve lnternaclonal. Lntre ellas
cabe destacar la 1ate Callery de Londres, de la cual es mlembro del Consejo
|nternaclonal, ademas de permanecer al Comlte de Adqulslclones de Arte
Latlnoamerlcano. Con anterlorldad rue mlembro del Comlte de Adqulslclones
de Arte Amerlcano de la mlsma lnstltuclon durante cuatro aos.
aralelamente a estas actlvldades, Sollta Mlsbaan es mlembro del consejo
lnternaclonal del Museo de |srael en erusalen, mlembro de la junta dlrectlva
de Clro en Mlaml, copreslde adqulslclones en el Museo de Artes de Mlaml
(MAM), mlembro de la junta dlrectlva del Museo acobo 8orges de Caracas
y presldenta de Saldle 8ronrman Callery de Montreal. Uurante slete aos
rue tamblen mlembro del Comlte de Adqulslclones del Museo de Arte
Contemporaneo de Montreal.
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E D U A R D O B R A N D A O A L E J A N D R O B U R G O S
SO PAULO, BRASI L BOGOT, COLOMBI A
Inici sus estudios de losofa y letras en la Universidad Nacional de Colombia
y los concluy en la Universidad de los Estudios de Roma La Sapienza, donde
obtuvo un M. A. en administracin para curadores de museos de arte y
arquitectura contempornea en el 2004.
De 2003 a 2006 trabaj en el Macro,-Museo de Arte Contemporneo
de Roma, como asistente del director, Danilo Eccher. Se ha ocupado de la
coordinacin curatorial de exposiciones como la Primera Feria de Videoarte de
Venecia, la primera feria en Italia dedicada exclusivamente al video, realizada en
Venecia con la participacin de veinte galeras europeas.
Es miembro fundador de la Corporacin Post-oce Cowboys (PoC), con sede
en Bogot y en Roma, encargada de organizar los programas de exposiciones de
la Secretara Distrital de Cultura, Recreacin y Deporte durante el ao 2007 y
de la coordinacin del convenio de asociacin con el Ministerio de Cultura para
la realizacin de los Salones Regionales de Artistas, 2008. En el 2007 y 2008 se
engarg de la curadura de las exposiciones Estado(s) de excepcin. Instalaciones
en la Quinta de Bolvar (Museo Quinta de Bolvar) y Ulises, exposicin personal
del artista David Lozano para el Museo de Arte de la Universidad Nacional de
Colombia.
Ha publicado con regularidad ensayos en las revistas Espacio/Espaco Escrito
(Espaa), Omero (Italia), Conversaciones desde la soledad (Colombia) y Aleph
(Colombia). Obtuvo el Premio Internacional de Poesa Gabriel Celaya IX Edicin,
por su libro Dulcmaras (Valencia, Editorial Germania, 2001).
Actualmente es profesor invitado de la maestra en museologa y gestin
del patrimonio cultural de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de
Colombia.
Eduardo Brandao estudi fotografa en el Brook Institute of Photography en Santa
Brbara, California.
De 1991 a 2004 trabaj como editor de fotografa y arte de las revistas del
diario Folha de So Paulo. Desde 1955 se desempea como profesor de fotografa
del curso de artes plsticas de la Fundacin Armando Alvares Penteado (Faap) y
trabaja como curador independiente, adems de ser copropietario de la galera
Vermelho, So Paulo, desde 2002. Entre sus curaduras se encuentran las muestras
Icongrafos (1991) en el MAM (Museo de Arte Moderno de So Paulo);
Horizonte reexivo (1998), Centro Cultural Light, So Paulo; Sob Medida
(1999), Espacio Porto Seguro de Fotografa; e Imagtica (2003), Muma (Museo
Metropolitano de Arte de Curitiba).
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D A N I E L M O N T E R O A L F O N S O M O R A L E S C A R R I L L O
BOGOT, COLOMBI A MXI CO D. F. , MXI CO
Musegrafo, investigador, escritor y editor. Egresado de la Facultad de Ciencias
Polticas y Sociales y del Centro Universitario de Estudios Cinematogrcos de la
Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
Fue integrante del equipo fundador del Centro de Informacin Grca del
Archivo General de la Nacin. Ha coordinado investigaciones y exposiciones,
nacionales e internacionales, sobre temas relacionados con la cultura popular
mexicana: el teatro de revista, el circo, la historieta, las imgenes de los
calendarios, los juegos de azar, la msica, la radio y el cine. Fue curador de la
exposicin Asamblea de ciudades. Cultura y vida cotidiana en la Ciudad de
Mxico, 1920-1950. Es autor de los libros Los recursos de la nostalgia (ensayo),
Parches y remiendos (cuento), El Gran Lente (historiografa del fotoestudio de
Jos Bustamante), entre otros, y coautor de Imaginarios y fotografa en Mxico,
1839-1970. Ha escrito espectculos para teatro y cabaret y fue ganador de un Ariel
por la direccin artstica de la pelcula La leyenda de una mscara, realizada por
Jos Buil. Fue jefe de fotografa de las revistas Foto-Click y Zonas.
Actualmente es director general de la revista Luna Crnea, editada por el
Centro de la Imagen, y curador de las colecciones fotogrcas de Fundacin
Televisa.
Artista plstico con nfasis en historia y teora del arte en la Universidad de los
Andes. Realiz una especializacin en historia del arte en la Universidad Nacional
Autnoma de Mxico.
Ha trabajado como asistente de artistas e investigadores, entre los que se
encuentran los artistas mexicanos Fernando Ortega y Claudia Prez-Pavn, la
curadora Carmen Mara Jaramillo y la investigadora Mara Iovino. De 2004 a 2005
trabaj como profesor de historia del arte moderno y de teora esttica en la
Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogot y fue profesor de ctedra de los cursos
de historia del arte en el Departamento de Cine y Televisin de la Universidad
Nacional de Colombia. Realiz la curadura de la exposicin A la hora del t,
presentada en la galera La Cometa en Bogot, y ha colaborado en la organizacin
de exposiciones como El universo en caja, de Bernardo Salcedo (Banco de la
Repblica, 2000), y Picasso en Bogot (Museo Nacional de Colombia, 2000).
Sus artculos Desde las fracturas del poder y Desde el concepto hacia la
memoria han sido publicados en la revista Las Implicaciones de la Imagen, de la
Universidad Autnoma de Mxico.
Actualmente escribe la tesis Restituciones: hacia una apertura de la obra de
Danilo Dueas, para obtener el ttulo de la maestra en historia del arte de la
Universidad Autnoma de Mxico.
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T O M S R E Y E S E N C U E N T R O S A C A D M I C O S
Y C O N V E R S A T O R I O S A R T B O 2 0 0 8 CALI , COLOMBI A
Estudi en la Escuela de Bellas Artes de Cali y realiz una maestra en artes
visuales en el Nihon University College of Art, Tokio, Japn.
Su investigacin gira en torno a ujos, movimientos, mutaciones urbanas
y globales, migraciones, etc. Su obra ha recibido varios premios de arte
contemporneo y de fotografa tanto en Colombia como en el esterior Obtuvo
menciones en el prestigioso International Photo Awards 2006 y 2007. En el 2002
fue docente de la Facultad de Artes Visuales de la Universidad del Valle en Cali,
donde dict un seminario sobre arte moderno llamado El objeto. En el 2004
regres a Tokio como becario del gobierno japons, y complet su maestra
en artes visuales y fotografa. Desde marzo de 2008 ha viajado entre Colombia,
Nueva York y Rio de Janeiro, en donde ha exhibido sus ltimos trabajos:
Nonstop, Tokyo Mandala & Las Horas, entre otros. Dirige proyectos de arte
contemporneo, fotografa de moda, documentales, diseo grco, diseo web y
proyectos humanitarios multimedia.
Actualmente prepara exposiciones colectivas en Bogot y Medelln, as como
varias exposiciones individuales en Cali y Rio de Janeiro.
VIERNES 17
!0.00 a.m. Centro empresarlal pabellon 4
Conferencia a cargo de Alfonso Morales (Mxico)
La tarea realizada desde la revista Luna crnea, la investigacin
histrica y el trabajo crtico en la fotografa. Recuperacin y lectura
del archivo del fotgrafo mexicano Ignacio Lpez
4.!0 p.m. Centro empresarlal pabellon 4
Conversatorio sobre coleccionismo con Ella Fontanals de Cisneros y
con Solita Mishaan de Cohen
SBADO 18
4.!0 p.m. Centro empresarlal pabellon 4
Nuevas propuestas, su difusin y promocin
Eduardo Brandao (Brasil)
Daniel Montero (Colombia, Mxico)
Toms Reyes (Colombia, Japn)
Alejandro Burgos (Colombia)
LA PRESENTE EDICIN SE TERMIN
DE IMPRIMIR EN EL MES DE OCTUBRE
DE 2008 EN LA CIUDAD DE BOGOT.
EN SU COMPOSICIN, ZONA LTDA.
EMPLE ADOBE INDESIGN CS3
Y FUENTES DE LA FAMILIA CRONOS PRO
DE ADOBE SYSTEMS INC.

1784 Cat Artecamara2008

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