HAROLD B.

LEE LIBRARY BRIGHAM YOUNG UNIVERSITY PROVO, UTAH

Digitized by the Internet Archive

in

2012 with funding from

Brigham Young University

http://www.archive.org/details/ludwigvanbeethov02frim

Berhmte Musiker
lebens- und charakterbilder
NEBST

EINFHRUNG

IN DIE

WERKE DER MEISTER

HERAUSGEGEBEN

VON

HEINRICH REIMANN

XIII

LUDWIG VAN BEETHOVEN

In dieser

Sammlung

erschienen

(in

der Ausstattung des vorliegenden

Bandes) illustrierte Biographien von

Brahms von Prof. Dr. H. Reimann. Hndel von Prof. Dr. Fritz Volbach. Haydn von Dr. Leopold Schmidt. Loewe von Prof. Heinr. Bulthaupt.

Weber von

Dr. phil. H.

Gehrmann.
R.

Saint Saens von Dr. Otto Neitzel.

Lortzing von Kapellmeister G.

Kruse.

Jensen von A. Niggli.

Verdi von Dr. Carlo Perinello.
Joh. Strauss von

Rud. Freiherrn Prochzka. Tschaikowsky von Professor Iwan Knorr. Marschner von Dr. Georg Mnzer.
Schubert von Professor Rieh.

Heuberge r.

Schumann von

Dr. H. Abert.

Chopin von Dr. H. Leichtentritt. Mendelssohn Bartholdy von Dr. E. Wolff.

NACH DER RADIERUNG VON CAREL

Mit Genehmigung der Verleger und Eigentmer:
Dietrich

& Co

L. DAKE. HofkunsthaiHlung, Brssel.

Kunstanstalt

W. Neumann &

Co., Berlin S. 42.

Frimmel: Beethoven.

2.

Aufl.

Ludwig van Beethoven

VON

Theodor

v.

Frimmel

Dritte,

vermehrte und verbesserte Auflage

11.

15.

Tausend

BERLIN

1908

HARMONIE"
VERLAGSGESELLSCHAFT FR LITERATUR UND KUNST

Alle Rechte,

besonders das der Uebersetzung,

vorbehalten.

THE LIBRItr DHIGHAM YOUNG LNIVEftgffif PROVO, UTAH

Vorwort zur ersten Auflage.

(Umgearbeitet)

Zahl der Beethovenbiographien durch den vorliegenden Band vermehrt, so bedarf das einer Erklrung; diese soll in wenige Worte zusammengefasst werden: es gibt viele grosse und kleine, alte und neue Lebensgeschichteu Beethovens, aber keine, die in neuerer Zeit in knapper Zusammenfassung auf Grundlage kritisch gesichteten Materials eine bersichtliche Darstellung unter Beigabe zahlreicher Abbildungen geboten htte. Eine solche Uebersicht soll in dem neuen Buche versucht werden. Ich habe mich bemht, aus der Ueberflle des Stoffes das Charakteristische herauszufinden, das Wesentliche zusammenzustellen und das Ganze der Form anzupassen, die durch die bisher verffentlichte Reihe der Berhmten Musiker" gegeben war. Wohl darf ich darauf
die

Wird

rechnen, dass mir Kenner der Sache zugestehen werden, es sei nach Mglichkeit

Neues mitgeteilt und von dem zwar schon Bekannten doch vieles Versteckte Manche Mitteilung wurde mir noch aus dem ans Licht gezogen worden. Munde von solchen, die Beethoven in ihrer Jugend gekannt haben. Es war noch in den 1870er Jahren, als ich mir von Dr. Gerhard v. Breuning, von August Artaria, von C. F. Hirsch die Erzhlung ihrer persnlichen Erinnerungen an Beethoven erbat, wie mir denn auch mancherlei Ueberlieferungen aus Familien zugnglich waren, in denen Beethoven verkehrt hat. Einzelnes davon wurde
fr
die

Arbeit

benutzt.
ich

Von dem
abgesehen.

breiten Wiedererzhlen

allbekannter alter
sind

Geschichten
angedeutet.

habe

Was leicht zu finden, was leicht zu erraten ist, steht einige zwischen den Zeilen. Man muss nicht Alles sagen, zumal in einem Buche, Male das fr einen weiten Kreis bestimmt ist. Gerne wird die Pflicht erfllt, einigen Persnlichkeiten fr freundliche Beihilfe wrmstens zu danken. In erster Linie glaube ich Herrn Oberbibliothekar Dr. Alb. Kopf er mann in Berlin verbunden zu sein fr die Bereitwilligkeit, womit er die Auswahl der Stellen berwachte, die aus den Beethovenhandschriften der Kniglichen Bibliothek zu Berlin in Facsimile wiedergegeben wurden. Herrn Hofsekretr beim gemeinsamen obersten Rechnungshof Victor Edlen von Marquet in Wien schulde ich vielen Dank fr die Benutzung des interessanten Stammbuchblattes von 1822. Herr Baudirektor Julius von Herz
in

Die auch

beliebten Histrchen

meist nur

Wien

gestattete in

zuvorkommender Weise

die Facsimilierung

seines wert-

vollen

Beethovenbriefes.

Herr Archivar der Wiener Gesellschaft der Musik-

freunde, Dr. Eus.

schaft

Mandyczewski,

hat die Herstellung des Buches freundlichst

gefrdert durch die Erlaubnis, einige Bildnisse aus den

nachzubilden.

Sammlungen der GesellFrau Josefine von Breuning, die Witwe Gerhards

von Breuning, war so liebenswrdig, mir eine neuerliche Durchsicht ihrer Beethovenschtze und die Nachbildung einiger Stcke daraus zu gestatten. Sehr frderlich war fr die Arbeit auch das freundliche Entgegenkommen des Herrn Dr. C. v. Schweitzer in Wien-Gneixendorf und des Herrn Fr. Nie. Manskopf in Frankfurt aM., aus deren Besitz mehrere Vorlagen fr die Illustrationen herstammen. Gar manche kleine Frderungen von anderen Seiten finden im Buche selbst dankende Erwhnung. Mge meine Hoffnung nicht getuscht werden, dass die Freunde Beethovens und seiner Muse in dem neuen Buche den eigenartigen Menschen und genialen Knstler mit breiten Zgen gezeichnet und getroffen finden mgen und dass ihnen die neuerliche Vermehrung der Beethoven-Literatur willkommen sei. Wien, im Oktober 1900. Der Verfasser.

Vorwort zur zweiten Auflage.

Der Ludwig van Beethoven", wie ihn
verffentlicht
hat,

die

Harmonie" zum ersten Mal

Danach scheint es, dass das Buch einiger massen dem entsprochen hat, was von ihm erwartet worden war. DesAuflage den allgemeinen Plan und die Tonart der urhalb behlt die zweite sprnglichen Arbeit bei. Nur sind mehrere Einzelhei'en hinzugefgt, die teils
vergriffen.

war bald

der neuesten
Material

fremden Beethovenforschung verdankt werden,

sind

teils

aus eigenem

und gute alte Ueberlieferungen mitteilen, die bisher noch nicht benutzt worden sind. Unter den neuen Notenbeispielen befindet sich auch der Anfang zu einer Klaviersonate in D-Dur. Was die Abbildungen betrifft, so sind zwei solche nach dem Beethoven von Max Klinger eingefgt worden. Wien, im Herbst 1902. Der Verfasser.
geschpft

Vorwort zur dritten Auflage.

neue Auflage mit den Ergebnissen der neuen Forschungen in Einklang gebracht. Seitdem die ersten Auflagen erschienen Auch sind, hat es ja viel Neues zu lesen gegeben ber den grossen Knstler. worden. Demnach einige kleine verschollene Werke sind wiedergefunden werden, die brigens gemacht Zustze des Buches vielen Stellen mussten an Die Knappheit der Zusammenfassung und sein Wesen nicht verndert haben. Der verhltnismssig rasche die allgemeine Anordnung sind dieselben geblieben. gewiss nicht zum kleinsten Teil dem Absatz der beiden ersten Auflagen ist Entgegenkommen der Presse zu verdanken, und es ist wohl am Platze, beim Erscheinen der dritten Auflage fr dieses Entgegenkommen herzlich zu danken.

Nach Mglichkeit wurde

die

Wien, September 1907.

Der Verfasser.

Jugendjahre.

den grossen Strmen zu uns. Sagenreich ist die Donau, die Elbe, sagenreicher der Rhein. Das Hinabgleiten der Wassermengen und wie sich's mischt und staut und wieder hinschiesst, das regt unsere Einbildungskraft an. Wir schwimmen im Geiste von Ort zu Ort an manchem Drfchen, an mancher Stadt vorber. Da grssen Rebengelnde, dort nette Giebel, dort ragen hohe Trme. Glckliche und Leute, die das Schicksal zertreten hat, wandeln an den Ufern. Dem Kunstbegabten wird das alles zur Dichtung, zum Vers, zur Melodie, dem Nchternen drngen sich andere Gedanken auf; Anregung aber wird jedem aus dem Rauschen der Fluten. So rauscht leise flsternd der Rhein an Bonn vorber, der Stadt, in der Beethoven das Licht der Welt erblickt hat. Ahnen lsst sich's, wenngleich nicht nachweisen, dass der Rheinein Faktor ist in der Entwicklung Beethovenschen Geistes. Beethovens liebten den Rhein", heisst es in einer alten Ueberlieferung. Wohl drfte der Anblick, die Nhe des Stromes den jungen Knstler beeinflusst haben. Hervorstechende Zge hatte Beethoven, wie alle Menschen, ererbt. Anderes zog er von den Vorgngern und Zeitgenossen. In manchen Fllen ist der Zusammenhang ziemlich leicht zu erweisen, in anderen stehen wir vor unverstndlichen, losen Tatsachen, an denen vielleicht erst ferne Zukunft innere Verbindung erkennen wird. Auch diese losen Daten haben wir heute zu beachten als Bausteine knftigen Verstndnisses. Wir haben sie zu sichten, aufzubewahren, selbst wenn uns die Kausalitt" dabei nicht klar ist. Ludwig van Beethoven ist zu Bonn im Jahre 1770 am 17. Dezember getauft worden. Geboren wurde er vermutlich einen Tag vorher. Das Datum der Geburt ist, wie bei vielen anderen Knstlern der Vergangenheit, nicht genau bekannt, wogegen man das Datum der Taufe urkundlich sicher gestellt hat. Jahr und Tag der Geburt Beethovens sind oft unrichtig angegeben worden; war doch der Meister selbst der Meinung, er sei 1772 zur Well gekommen. Auch das Haus, dem die ersten Blicke des kleinen Ludwig galten, ist unrichtig
eine

unverwstliche

Poesie

spricht

aus


angegeben worden.
Irrtmer

und Fehler reichen bis in die jngste Literatur herein. Indess obwaltet fr den Aufmerksamen auch inbezug auf das richtige Geburtshaus keinerlei Zweifel. Es ist jenes unscheinbare Gebude in der ehemaligen Bonngasse, in welchem jetzt der Verein' Beethovenhaus" seinen Sitz hat.
Ein zweites Beethovenhaus wird uns dadurch ehrwrdig, dass die Familie dort lange gewohnt hat. Es ist das Fischersche Haus in der Rheingasse, in welchem der kleine Musikus von Vielen gesehen und beobachtet worden ist. Diesem Hause gebhrt die Ehre, der Schauplatz der wichtigsten Jugendentwicklung Beethovens gewesen zu sein, und das auch dann, wenn die Meinung unrichtig ist, dass der Knabe dort geboren wurde. Noch andere Beethovenhuser in Bonn haben Es sind jedesmal recht enge Verhltnisse, in die fr uns weniger Bedeutung. wir blicken. Im Geburtshause bewohnten Beethovens drei niedrige Stuben" im ersten Stockwerke des Hinterhauses und dazu noch eine Dachkammer. (Abbildung des Hinterhauses nebenstehend.) Keinerlei usserlicher Glanz umgab die Eltern des Meisters, obwohl man am Notwendigsten gewhnlich nicht gerade Mangel litt. So war es freilich nicht von jeher bei Beethovens gewesen. Der Grossvater des Komponisten, Ludwig hiess er, hatte es sogar zu einer gewissen, wenn auch vorbergehenden Wohlhabenheit gebracht. Aus Antwerpen gebrtig, eine Zeitlang als Snger in Lwen ttig, war er 1731 oder 1732 nach Bonn eingewandert. Nach einer alten Ueberlieferung wre er nach Bonn berufen worden. Schon 1733 wurde er Hofmusikus beim Kurfrsten Clemens August.

Der krftige

Mann

mit usserst

lebhaften

Augen und

als Knstler vorzglich

geachtet" (so berichtet Wegeier) wusste sein Amt gar wohl auszufllen und machte seinen Weg, der ihn bis zur ansehnlichen Wrde des Hof kapellmeisters leitete. Als solcher starb er etwas mehr als 60 Jahre alt im Jahre 1773. An

Herrn Oberbuchhalter der Unionbank Paul Weidinger in Wien ist aus der Familie Beethoven ein lebensgrosses Bildnis des Grossvaters vererbt worden. Es zeigt den behbigen, wohlgenhrten Hofkapellmeister mit einem Notenhefte vor sich. Des Kapellmeisters Sohn Johann, der Vater unseres Beethoven, wusste keine sichere Lebensfhrung zu finden und vertat mehr, als ihm seine Stellung einZudem war er gleich seiner Mutter, die in ein Kloster gesteckt werden trug. musste, dem Trnke ergeben, von geringer Bildung und einer recht fahrigen Auffassung seiner Pflichten. 1756 war er Tenorist am kurfrstlichen Hofe geworden mit bescheidenem Gehalte. Musikunterricht hat daneben noch kleine Einnahmen zu stnde gebracht. Die Verehelichung im Jahre 1767 mit einer jungen Witwe Magdalena Keverich, vermhlten Laym, war keineswegs dazu angetan, geordnete Vermgensverhltnisse herbeizufhren- Bald stellte sich Kindersegen ein. Das erste Shnchen Ludwig Maria kam 1769 angerckt, freilich nur, um nach wenigen Tagen der schnden Welt wieder Lebewohl zu sagen. Auf diesen Ludwig I. folgte im Dezember 1770, wir wissen es schon, Ludwig IL, der Grosse, 1774 und 1776 kamen noch Caspar (Anton Carl) und (Nicolaus) Johann, die beide das Mannesalter erreichten. In jugendlichem Alter verstarben ein Tchterchen Anna Maria Francisca, die 1779 zur Welt gekommen war, ein Shnchen August Franciscus Georgius, geboren 1781, und wieder ein Tchterchen Maria Margaretha Josepha, geboren 1786. Mit der Anzahl der Kpfe wuchsen die Ausgaben, keineswegs aber die Einnahmen. Man weiss, dass in jener Periode reichlichen Kindersegens ererbtes Gut verpfndet und verkauft wurde. Trotzdem wussten Beethovens jahrelang ihr ererbtes Ansehen nach Tunlichkeit aufrecht zu erhalten. Sicher hngt es mit den beschrnkten Mitteln der Eltern, dem

unstten Charakter und der niedrigen Bildungstufe des Vaters zusammen, dass

zweckmssigen oder planvoll regelmssigen Unterricht erhielt. Auch das, was den jungen Leuten aus gebildeten reichen Familien von Hause aus als Schliff ins Leben mitgegeben wird, blieb dem Heranwachsenden so gut wie fremd, und das so sehr, dass er den Mangel an feiner Sitte auch im Mannesalter nicht mehr auszugleichen vermochte. Der Unterricht frs praktische Leben beschrnkte sich aufs Notwendigste. Dass der Schulunterricht von geringem Erfolg begleitet war, ist mehrfach bezeugt. Beethoven ist denn auch gelegentlich in reifem Alter mit den Geheimnissen des Multiplizierens ins Gedrnge
der kleine
usserlich strengen, aber nicht eigentlich

Ludwig einen zwar

gekommen. Im Schreiben
seine spte Zeit Fehler

behielt er bis in die

bei,

fr seine

Briefe geradezu bezeichnend sind.

z.

So wurde
schrieb er

B. die

Trennung

der Stze zumeist durch

grosse Beistriche besorgt.

Die

meist bergross, auch inmitten der Wrter.

Dass man Anreden in Briefen mit grossen Anfangsbuchstaben zu versehen pflegte, kmmerte ihn wenig. Vielleicht war's Eigensinn, der ihn die Vorschriften des Lehrers
in

den

Wind
all'

schlagen

liess.

Fr uns aber

bedeutet

das eine hchst ausgeprgte

Abkehr von allem Aeusserlichen. Wie es scheint, ging schon der Knabe Beethoven
vielmehr auf einen bestimmten inneren Gehalt

Beethoven's Geburtshaus.
Hinterhaus

vom Hofe

her gesehen.

los, als

auf glatte Zge.

Ssses

Phrasengeklingel in geziert sauberer Handschrift drfte wohl auch der jugendliche

Beethoven nicht aus der Hand gegeben haben: der reife Beethoven tat es gewiss nie. Was er schrieb, richtete sich stets sofort nach dem Gedanken, der ihm die Feder in die Hand zwang. Er schrieb feste Zge mit hchst eigenartigen Einzelheiten, unter denen die wunderlichen Formen des r, v und w besonders hervorgehoben seien. Ueber den elementaren Unterricht hinaus erlernte der werdende Jngling noch etwas Latein" und Franzsisch. Wenn es beglaubigt ist, der Knabe sei hin und wieder so sehr in Gedanken versunken gewesen, dass er Fragen nicht beantwortete, so haben wir darin einen neuerlichen Beweis, wie hochgradig und wie frh bei Beethoven das innere Leben, die innere Sammlung entwickelt war. An epileptoi'de Anflle ist wohl nicht zu denken, und sollten es solche gewesen sein, so wren sie der knstlerischen Entwicklung sehr wohl bekommen. Aujh in der Kleidung hielt der Knabe wenig auf Sauberkeit. Die Hausx herrntochter Ccilia Fischer sagte ihm gelegentlich, wenn er unsauber und Du solltest dich gleichgltig aussah: wie siehst du wieder so schmutzig aus. etwas proper halten." Dann sagte er: Was liegt daran, wenn ich einmal Herr werde, dann wird mir das keiner mehr ansehen." In der Uniform der kurfrstlichen Musiker hat er brigens gewiss nett genug ausgesehen. Auch

war

er

lustige

immer trumerisch oder gar melancholisch. Jugendstreiche sind von ihm berliefert.
sicher nicht

Denn

allerlei
'

10

Der Unterricht in der Kunst, die ihn gross machen sollte, wurde vom Vater begonnen und nicht ohne Hrte fortgefhrt, schon zu einer Zelt, als der Kleine noch auf einem Schemel stehen musste, um die Klaviatur zur Hand zu haben. Nach allem, was man von der Sache weiss, scheint es, dass im fnften oder sechsten Lebensjahre mit dem Unterricht begonnen wurde. Zunchst galt er dem Klavier; spter wurden auch Geige und Bratsche mit einbezogen. Von Gesangsunterricht ist nirgends die mindeste Erwhnung zu entdecken, obwohl er gerade in der Sngerfamilie erwartet werden knnte, dass man wieder einen Snger

Es mag sein, dass eine der Kinderkrankheiten, die dem Kehlkepf so verderblich werden knnen, einen Strich durch die Rechnung gemacht hat. Der vterliche Unterricht dauerte nicht allzulange, was man wohl als Glck fr Beethovens Entwicklung ansehen muss. Denn von erziehlichem Wert konnte er bei der Art des Vaters nicht sein. Dieser hatte, wie andere, zwar das Talent des Kindes rechtzeitig erkannt, doch war er bestrebt, dasselbe nur ja recht frhe fr den Erwerb der Familie auszunutzen, demnach so rasch als mglich einen usserlichen Erfolg zu erzielen. Daher das Bestreben, den kleinen Ludwig als Wunderkind erscheinen und ffentlich auftreten zu lassen. Vater Beethoven gab deshalb sogar das Alter des Knaben unrichtig an. So liess er im Mrz 1778 den mehr als Siebenjhrigen als sein Shnchen von sechs Jahren" in einer musikalischen Akademie auftreten, und einige Jahre spter wurde wieder ein lgenhaft angegebenes Alter auf eine Widmung gedruckt.
htte

heranbilden

wollen.

Ueber das Ergebnis

Bald danach
richt
erhielt

der

erwhnten Akademie,

in

welcher
ist

der

Junge ver-

schiedene Klavierkonzerte und Trios"

er

spielen sollte,

man

nicht unterrichtet

aber

einen Musiklehrer in

der Person

des Tenoristen

Tobias Friedrich
bei
Pfeiffer

diesem nur ein Jahr

Pfeiffer, der 1779 nach Bonn gekommen war. Der Unterkann nur von episodischer Bedeutung gewesen sein, da
in

Bonn

verweilte.

Immerhin scheint

Pfeiffer

des Knaben

mchtig angeregt zu haben. Offenbar hat er dem Kleinen auch das Verstndnis fr die Flte, das Lieblingsinstrument des 18. Jahrhunderts, erschlossen. In den Fischerschen Nachrichten aus der Bonner Zeit
Talent
Improvisieren
heisst es:
variirte

zum

Pfeiffer

blies selten die Flaut

Wenn

er aber blies

und Ludwig

dagegen auf dem Klavier, dann hrten auf der Strasse die Leute aufmerksam zu und lobten die schne Musik." Mit Pfeiffers Flte werden dann auch Beethovens Jugendwerke, Sonate fr Klavier und Flte und ein Fltenduett aus dem Sommer 1792, zusammenhngen. Die Flte ist auch bedacht in einem Trio aus der Bonner Zeit, von dem wir noch hren sollen. Der nahezu zehnjhrige Knabe kam, wie es scheint, nachher in die Hnde des alten Hoforganisten Van den Eden, der ihm die Behandlung der Orgel und ein gebundenes Spiel mit ruhiger Handhaltung beigebracht haben drfte, wenn nicht etwa in dieser Beziehung der Franziskanerbruder Willibald (Koch) schon frher den Knaben beeinflusst haben sollte. Als der Junge schon weiter vorgeschritten war, soll er auch durch den Minoriten-Pater Hanzmann im Orgelspiel gefrdert worden sein. Von eigentlichem Unterricht war wohl hier nicht die Rede. Bei dem jungen Hofmusikus Franz Rovantini, der mit Beethoven innig befreundet war und gleichfalls im Fischerschen Hause wohnte, drfte der junge Ludwig aber eine wirkliche Anleitung zum Spiel auf der Geige und Bratsche gefunden haben. Wie lange dieser Unterricht gewhrt hat, ist keineswegs genau anzugeben, doch kann man aus dem Lebensgange Rovantinis und Beethovens schliessen, dass es nicht vor 1776 und nicht nach 1781 gewesen. Rovantini starb am 9. Sep-

11

tember 1781. 1757 war er geboren, und was der Anhaltspunkte mehr wren. Bald nach seinem Tode unternahm die Mutter Beethoven mit dem kleinen Ludwig eine Art Konzertreise nach Holland, von der musikgeschichtliche Einzelheiten Verwandte Rovantinis gaben Anlass zu dieser Reise, die nicht bekannt sind. man in den Sptherbst 1781 versetzen muss. Was man von der Sache weiss, lsst immerhin den Schluss zu, dass der angehende Musikus schon damals Leistungen aufzuweisen hatte, die ber die Familie hinaus Interesse erwecken konnten. Wrend der ersten Jahre des musikalischen Unterrichts hat Beethoven eine tchtige Fertigkeit auf dem Klavier, einige Uebung auf der Violine und auf der Orgel, damit auch im Lesen bezifferten Basses erworben. Damals zhlte der Junge noch nicht elf Jahre, und wenn man ihn nicht gerade mit Wunderkindern, wie etwa Mozart, vergleicht, kann man immerhin von einer frhen Hatten doch auch die Centren im Gehirn, die dem Entwicklung sprechen. musikalischen Hren vorstehen, schon Anregung erhalten, als der Kleine noch
in

der

Wiege

lag.

Denn dass
Doch

bei

Beethovens

viel

musiziert wurde,

ist

ber

jeden Zweifel erhaben.

sei eine hierher gehrige Stelle wrtlich

aus einer

wichtigen handschriftlichen Quelle, aus

dem Fischerschen Manuskript,

hergesetzt,

uns auch sonst in das Leben der Familie Beethoven einfhrt. Wir lesen: Alljhrlich am Magdalenentag wurde der Namens- und Geburtstag der Madam van Beethoven herrlich gefeiert. Dann wurden vom Tucksaal" (es soll heissen Doxal) die Notenpulte herbeigebracht und in beide Zimmer nach der Strasse rechts und links gesetzt, und ein Baldachin auf das Zimmer gemacht, wo der Grossvater Ludwig van Beethoven im Portrt hing, mit schnen Verzierungen, Blumen, Lorbeerbumchen und Laubwerk verfertigt. Am Abend vorher wurde Madam van Beethoven beizeiten gebeten, schlafen zu gehen, bis 10 Uhr war alles in der grssten Stille herbeigekommen und fertig. Nun fing das Stimmen an, dann wurde Madam v. B. aufgeweckt, musste sich anziehen, und nun wurde sie unter den Baldachin auf einen schnen verzierten Sessel gefhrt und hingesetzt. Nun fing eine herrliche Musik an, die erscholl in der ganzen Nachbarschaft, alles, was sich zum Schlafengehen eingerichtet hatte, wurde munter und heiter. Nachdem die Musik geendigt, wurde aufgetisch, gegessen und getrunken, und wenn nun die Kpfe etwas toll wurden und Lust hatten zu tanzen, dann wurden, um im Hause keinen Tumult zu machen, die Schuhe ausgezogen und auf blossen Strmpfen getanzt, und das Ganze so geendigt und beschlossen." (Nach A. W. Thayer.) Frh regte sich auch das selbstndige Schaffen in dem Knaben, z. B. wenn er frei auf der Violine phantasierte. Es mag zur Zeit des Unterrichtes bei Rovantini gewesen sein, als Ludwig vom Vater wiederholt ermahnt wurde, doch lieber nach Noten zu ben, als regellos zu kratzen. Wenn der Knabe aber darauf hinwies, wie schn die Weisen seien, Hess der Vater ihn gewhren, wie das die Fischerschen Ueberlieferungen erzhlen. Mit den warmen Pulsen musikalischen Schaffens und mit den ersten Freuden und Leiden des Autors wurde Beethoven aber erst durch Christian Gottlob Neefe bekannt. Der Unterricht bei diesem talentvollen, feinfhligen und humanistisch gebildeten Manne, einem Schler Adam Hillers, drfte sptestens im Winter Der alte Hof1782/83 begonnen haben, kaum vor dem Tode Van den Edens. organist starb im Juni 1782. Neefe, dem ein gewisser Ruf vorausging, war im Oktober 1779 als Musikdirektor der Grossmann-Helmuthschen Theatergesellschaft nach Bonn gekommen, doch hat er sicher den Unterricht Beethovens nicht schon damals bernommen, da er doch durch allerlei Reisen (nach Pyrmont,
da
sie

12
Kassel, spter

nach Mnster und Frankfurt a. M.) jedesmal wochenlang von Bonn ferngehalten wurde. Am 15. Februar 1781 hatte er das Dekret zur Anwartschaft auf die Hoforganistenstelle" erhalten. Nach dem Tode Van den Edens erhielt er die Stelle selbst, obwohl er Protestant war. Auch erhielt er die Erlaubnis, um reisen zu knnen, seine Stelle durch einen Vikar verwalten zu lassen, und dieser Vikar an der Orgel war schon im Sommer 1782 der junge Ludwig van Beethoven. Ende Juni jenes Jahres hatte Neefe Bonn verlassen, im r Herbst" (wie es scheint im Oktober) kehrte er dahin zurck; so
erzhlt er das in seiner Selbstbiographie.
in

Sptestens damals,

Bonn

sich

einlebte,

hat

der

regelmssige

Neefe wieder Unterricht Beethovens begonnen.

als

Diese Zeit

gewann

fr die

Entwicklung des jungen Knstlers hohe Bedeutung.

Der verwachsene, hypochondrische, geistig jedoch hchst bewegliche Neefe, der Jura studiert hatte und ebenso als Komponist, wie als Schriftsteller ttig war fhrte den zwlfjhrigen Knaben zuerst in die Schatzkammer des wohltemperirten Klaviers" von Joh. Seb. Bach ein und gab ihm trotz vieler Geschfte Anleitung im Generalbass" und in der Komposition". Am 2. Mrz 1783 schrieb er selbst ber seinen Schler fr Cramers Magazin der Musik (I 394). Er nennt ihn ein junges Genie und meint: er wrde gewiss ein zweiter Wolfgang Amadeus Mozart werden, wenn er so fortschreite, wie er angefangen." Bald wusste der hoffnungsvolle Junge mit seltener Gewandtheit und Khnheit zu modulieren, wie aus der bekannten Erzhlung hervorgeht, die Wegeier mitgeteilt und Thayer dem Jahre 1785 zugewiesen hat. Beethoven vermochte es damals, den sattelfesten Snger Heller whrend der Lamentationen in der Karwoche durch Christian Gottlob Neefe. berraschende, ungewohnte Harmonisierung irre Vorlage im Besitze der Gesellschaft der zu machen. Unter Neefes Anleitung komponierte Musikfreunde in Wien. Beethoven Variationen ber einen Marsch von Ernst Christoph Dressler, die in Mannheim gestochen wurden und drei Klaviersonaten, die man dem Kurfrsten widmete, begleitet von einer langen schwulstigen Vorrede, in der, wie oben angedeutet, das Alter des Knaben um zwei Jahre zu gering angegeben wurde. Diese frhen Werke zeigen den jungen Tonsetzer noch stark im Banne Philipp Emanuel Bachs, mit dessen Werken ihn Neefe bekannt gemacht, ferner unter dem Einflsse Mozarts und selbst Neefes. Die genannten Meister neben Johann Sebastian Bach, Hndel, Clementi und vielleicht auch Jos. Haydn klingen auch spter in Beethovens Musik gelegentlich ein wenig an, namentlich in den Werken, die bis 1810 entstanden sind. Ich habe vor Jahren versucht, einige Fden aufzuzeigen, die von den Vorgngern zu Beethoven heraufgeleiten. Mancher Zusammenhang wird sich wohl auch noch ergeben, wenn man der Reihe nach durchprft was Beethoven im kurfrstlichen Orchester zu hren bekommen hat. Da gab es zahlreiche Gretrysche Kompositionen (l'amant jaloux", l'ami de la maison" und viele andere), Salieris Lgnerin aus Liebe" u. a. auch Mozarts Entfhrung aus dem Serail", Don Giovanni" und die Hochzeit des giardiniera" la finta Figaro". zu bersehen wren Paisiellos Nicht


und
Dittersdorfs

13

Doktor und Apotheker". Beethoven hat von den damaligen Neuigkeiten der Bonner Bhne gewiss schon als Knabe Kenntnis erhalten, ja spterhin musste er sogar die unmittelbare Bekanntschaft der aufgefhrten Opern und Singspiele machen, da er als Bratschist im Orchester seit 1789 ttig war. Auch Neefesche Kompositionen waren zur Auffhrung gekommen, und zwar in der Saison 1781 auf 82 Heinrich und Lyda" und Sophonisbe". Der Anfang der Ouvertre zu Heinrich und Lydia ist (im Klavierauszug) folgender:
Lento

Es wre geradewegs sonderbar, wenn Beethoven dieses Werk nicht gekannt haben sollte, das doch fr Bonn gewiss eine sensationelle Neuigkeit war. Man wird im Gegenteil annehmen drfen, dass Beethoven, sei es im Theater, sei es ausserhalb desselben, Neefes Heinrich und Lyda, sowie dessen Sophonisbe genau durchgenommen hat. Und nun erinnere man sich des Anfangs, den Beethoven fr das Allegro im Klaviertrio aus Op. 1 in Es-dur gewhlt hat, auch an den Anfang der F-moll-Klaviersonate aus Op. 2. Sind derlei Anfnge
gewesen, so liegt es doch gar nahe, einen inneren Zusammenhang gerade mit Neefe anzunehmen. Auch die einseitig chromatische Gegenbewegung, wie sie Beethoven nicht selten, z. B. in der Romanze fr Violine und Orchester aus G-dur angewendet hat, drfte ihm gerade durch Neefe vermittelt worden sein, obwohl sie u. A. auch bei J. Haydn und Mozart vorkommt. In

auch damals nicht

beispiellos

Neefes Heinrich und Lyda heisst es:

LYDA
(bei Betrachtung der Rose) Mit seinen

Hnden pflegt er dich"

Largh etto.

Die entsprechenden Stellen aus der

Beethovenschen Romanze sind wohl allen Musikfreunden gelufig, die mir auch zugeben werden, dass
sich eine Weiterbildung

Gedankens bei Brahms beobachten

des
lsst,

im Adagio des Violinkonzertes (Op. 77) wieder auf die einseitig chromatische Gegenbewegung zu sprechen kommt. Tuscht mich mein Gedchtnis nicht, so hat auch Chopin die Beethovensche Stelle einmal anklingen lassen und bei Mendelssohn ist dies der Fall in der Ouvertre zum Sommernachtstraum. Will man das C-dur-Rondo aus der Blumenlese fr Klavierliebhaber" von 1783 als Werk Beethovens gelten lassen, und dem steht nichts im Wege, so. hat man dort Andeutungen der einseitig chromatischen Gegenbewegung aus Beethovens Frhzeit zu verzeichnen. Auch sei angedeutet, dass derlei Stimmenfhrungen auch im Es-dur-Konzert ohne Opuszahl, um 1790 entstanden, und in den beiden ersten giossen Klavierkonzerten an verschiedenen, wenn auch nicht an so auffallenden Stellen vorkommen, wie in der erwhnten Romanze. Leicht zu finden ist die einseitig chromatische Gegenbewegung im
der

14

kommt auch im
Ritornell (spanisch

Rondo

der Klaviersonate Op. 31 No.

1.

Sie

No. 14) und in der Kreutzer-Sonate" vor. Aus Neefes Sophonisba scheint Beethoven eine gewisse Anregung zu dem Triolenmotiv im Duett des Rocco und der Leonore empfangen zu

haben (II. Akt des Fidelio") wenn anders nicht Joh. Seb. Bach dazu Gevatter gestanden hat (mit einer der Inventionen, derer in h moll, die dem jngeren Knstler sicher bekannt war). Vermutlich ist Beethoven durch Neefes Musik auch auf die Wirkung singender Mittelstimmen im Klaviersatz aufmerksam geworden. Jedermann kennt deren Anwendung in Beethovens As-dur-Sonate Op. 26, und auf das Maggiore" in der Violinsonate Op. 12 No. 1 sei in dieser Hinsicht des BeNeefe findet sich in der Sonate frs Klavier allein" im Vademecum fr Liebhaber des Gesanges und Klaviers" von 1870, in einem Bande, der berdies die Keime fr den Anfang des KlavierNeefe schrieb an der rondos aus G-dur von Beethoven enthalten drfte. Stelle, die ich meine (d. i. im Seitensatz der Sonate fr Klavier und Geige in
Stelle bei

sondern hingewiesen. Eine geradewegs vorbildliche

C-Dur), so:

Das Einwirken der Hay dnschen Muse auf Beethoven ist unverkennbar.
Allegro

Vielleicht

lsst

sich

im

allgemeinen

sagen,
troppo.

dass die reichgestaltete thema-

tische Arbeit
keit

und der Zug zur Einheitlich-

Beethoven hauptschlich dem Vorgnger Jos. Haydn zu verdanken sind. Manches Einzelne bleibt noch nachzuweisen. Diese Angelegenheit ist berhrt im III. Bande der Berhmten Musiker". (Jos. Haydn" von Leopold Schmidt) Wasilewski hat einige Hinweise gegeben. Haydns Oxford-Symphonie ist ohne Zweifel von Beethoven tief aufgenommen worden. Haydn Adagio der Klaviersonate No. 14 (Ausgabe Lebert) ist fr die Beurteilung von Beethovens Opus 2 No. 1 von Belang. Auch No. 17. I. Satz sei des Besonderen genannt, sowie Haydns Streichquartett Op. 77 No. l. Zudem knnte Beethoven die oben erwhnten singenden Mittelstimmen auch aus Haydns Klaviersatz kennen gelernt haben, z. B. aus dem brillanten Andante con variazioni" (f-moll). Mozartspuren sind schon seit lange bei Beethoven nachgewiesen worden. Um bei der Jugendzeit zu bleiben, sei erwhnt, dass der Satz eines in seinen brigen Teilen unbekannt gebliebenen Klavierkonzertes von Beethoven, der vor etwa 1 Jahren zum Vorschein kam und der um 1790 entstanden sein drfte, gnzlich unter Mozarts Einfluss steht. Die Spuren des grossen Salzburgers reichen bis in den mittleren Stil des Bonner Meisters. Wie Mozarts Kammermusik, seine Bhnenkompositionen, Symphonien, Lieder, Sonaten, einschliesslich der Violinsonaten fr Beethovens knstlerische Entwicklung bedeutungsvoll waren, ist von zahlreichen Schriftstellern mehr oder weniger ausfhrlich, aber nirgends auch nur annhernd vollstndig behandelt worden. Mozarts Veilchen" klingt nach in Beethovens As-dur-Sonate Op. 26, die auch gar deutlich auf Mozarts Andante aus dem Es-dur-Klavierkonzert hinweist. Die sogenannte Champagnersonate fr Violine Op. 30 No. 3 enthlt einen deutlichen Anklang an eine Mozartsche Violinsonate, ein vor Kurzem aufgefundenes Adagio (wohl fr ein Orgelwerk bestimmt) weist deutlich auf Mozart zurck, und so knnte man lange fortfahren. Um
bei

15

1786 schuf der junge Knstler jenes Trio fr Klavier, Flte und Fagott, auf das oben aus Anlass der Pfeifferschen Flte angespielt wurde. Die erste Seite dieses frhen Werkes wird umstehend im Faksimile nachgebildet. Die ganze Komposition ist im Ergnzungsbande der Leipziger Gesamtausgabe als No. 294 abgedruckt. Die Handschrift wurde (nach Tbayer) aus Beethovens Nachlass um 20 Kreuzer (!) verkauft. Das interessante Werk klingt noch stark an Mozart an.

W.
Aus

A. Mozart nach Jos. Lange.

2
illustr.

Max

Kalbeck's Opern- Abende", Studien zur Geschichte und Kritik der Oper. (Verlag der Harmonie, Berlin.)

Bnde.

Mit Mozart
greiflicher

kam
hatte

der Jngling Beethoven in persnliche Berhrung.

sich
in

Be-

Weise

dem

rasch aufstrebenden jungen Klavierspieler

den Grssten zu sehen und zu hren, der damals die Tasten beherrschte, das war Mozart in Wien. Dahin reiste Beethoven im Frhling 1787. Dass er einigen Unterricht bei Mozart genossen hat, steht ausser Zweifel. Auch weiss man, dass Mozart bei die Leistungen des jungen Bonners geradezu berrascht war und ihn prophetisch der Aufmerksamkeit seiner Freunde empfahl. Nicht allzu klar ist die Frage, ob er Mozarts Klavierspiel selbst gehrt
der
geregt,

Wunsch


hat.

16

beim Unterricht nicht vorgespielt

Er

klagte,

dass

ihm der

ltere Meister

dass er anderswo ihn spielen gehrt hat. Auch lsst sich annehmen, dass er mit Kozeluch und dessen Schule, vermutlich auch mit der blinden Therese Paradis bekannt geworden. Wohl hat er auch das Wunderkind Hummel gesehen, wohl auch den kleinen Scheikel und andere. Man weiss wenig Sicheres ber diesen Aufenthalt Beethovens in
habe.
scheint
es immerhin,

Doch

junge Virtuos einmal vor dem Kaiser (Joseph II.) gespielt. Aus einer spteren Aeusserung des Knstlers wollte man darauf schliessen. Beethoven hatte mit der erwhnten Reise nach Wien wenig Glck. Er erhielt Nachricht von der schweren Erkrankung der Mutter, brach seine Studien in Wien ab und eilte ber Augsburg nach Hause zurck. Zwar traf er seine Mutter noch lebend an, aber in den elendesten Gesundheitszustnden", wie er selbst damals einem Bekannten (Schaden) nach Augsburg schrieb. Die gute abgehrmte Frau starb am 17. Juli 1787. Ihr Hingang versetzte den Sohn in einen Zustand tiefer Trauer und Melancholie. Kein Wunder! Die Mutter war ihm eine liebe Freundin gewesen, und er vertraute ihr. Dann hatten sich die materiellen Verhltnisse der Familie whrend der wochenlangen Krankheit der Hausmutter wesentlich verschlimmert, und Vater Beethoven hatte um Vorschuss bei Hofe bitten mssen. Ludwig war auf der Rckreise von Wien in Geldverlegenheit geraten. Zu Hause die zwei halbwchsigen Knaben Caspar Carl und Johann sowie die kleine Maria, die damals noch in der Wiege lag, alle, wie man annehmen darf, stark vernachlssigt. Fehlte doch die mtterliche Frsorge. Das war also ein bitteres Zusammentreffen von Umstnden, recht wohl geeignet, den gefhlvollen jungen Mann herabzustimmen. Einer alten Ueberlieferung zufolge wurde in der Zeit nach dem Ableben Caspar Carl sollte der Mutter Beethoven eine Haushlterin aufgenommen. Musiker werden. Bruder Jobann kam als Lehrling in die Bonner Hofapotheke. Franz Ries, der Musiker und Freund des Hauses, hat in jener schweren Zeit mit Rat und Tat ausgeholfen. Fr Ludwig ergab sich bald die Mglichkeit, sich wieder aufzurichten er hatte Halt an seiner Kunst, seinem Beruf und, wie man weiss, auch an etlichen Freunden und Bekannten. Ungefhr 1785/86 war er ins Haus der Witwe von Breuning gekommen, wo er der Tochter Eleonore und dem jngsten Sohne

Wien.

Vielleicht hat der

Lenz Musikunterricht zu erteilen hatte. Stephan von Breuning, der zweitjngste der Shne, war Beethovens besonderer Freund. Steffen, so wurde er F. G. Wegeier, der in der Familie genannt, war im August 1774 geboren.
1782 kannte, verkehrte ebenfalls in jener Familie, die sich nun wohl alle Mhe gab, den betrbten Musikus aus seiner Trauer zu reissen. Denn Beethoven war dort wie das Kind im Hause gehalten und er verbrachte dort nicht nur den grssten Teil des Tages, sondern selbst manche Nacht". Als ungefhr 1786 die Mitglieder der Familie ihre Schattenrisse schneiden Hessen, wurde auch Beethoven herangezogen, und diesem Umstnde
seit

den jungen Beethoven

das nebenstehend abgebildete Profil, eines der wichtigsten Bildnisse des Knstlers. Unsere Einbildungskraft frbt es und belebt es als das rotbraune, blutreiche, von dunkelstem Haar umrahmte Gesicht eines strrischen

verdankt

man

unfreundlichen Jungen" von

kaum

16 Jahren.

Beethoven auch mit dem Grafen Ferdinand E. G. Waldstein bekannt geworden, Nach Thayers Ermittlungen drfte es 1787 gewesen sein, vermutlich bald nach der Rckkehr des jungen Virtuosen aus Wien.
jene Zeit
ist

Um

-li

nLJM

Erste Seite aus Beethovens Handschrift des Trios fr Klavier, Flte und Fagott.
(Vorlage im Besitz der Konigl. Bibliothek zu Berlin.)
Frimmel, Beethoven.


VValdstein

17

von Kunstfreund. Er erkannte das ungewhnZunchst liche Talent Beethovens und frderte es, ohne aufdringlich zu sein. scheint Beethoven durch ihn einen guten Flgel zum Geschenk erhalten zu haben. Als Vater Johann van Beethoven seine Stimme verloren hatte und seinen Dienst verlassen musste, ja sogar mit der Verbannung auf ein kureine Art Ideal

war

klnisches Landstdtchen" bedroht wurde, drfte Waldsteins

Einfluss den Sohn Ludwig gehalten und ihm zu einer bedeutenden Gehaltsaufbesserung verholfen haben, beziehungsweise dazu, dass ihm der halbe Gehalt des nahezu unzurechnungsfhigen Vaters eingehndigt wurde. Ludwig hatte ja schon damals fr seine Geschwister zu sorgen. Wegeier spricht vom Einfluss des Grafen beim Kurfrsten Maximilian Franz. Die wichtigste Frderung, die Beethoven durch Waldstein erfahren hat, ist aber die, dass der junge Komponist neuerlich nach Wien geschickt wurde, um bei Jos. Haydn eine grndliche Ausbildung zu erhalten. Bis zu jener neuerlichen Reise nach Wien haben wir uns den Heranwachsenden als pflichteifrigen Organisten und
Violinspieler vorzustellen, der aber jede Gelegenheit benutzte,

Schattenriss

des jungen Beethoven. Nach der Lithographie in den Biographischen Notizen von Wegeier und Ries.

ausser Dienst seinen musikalischen

Gedanken nachzuhngen

zu Papier zu bringen, wenn auch nicht sie alle auszuarbeiten. Zum musikalischen Schaffen mag es oft gerug ungestrte Gelegenheit gegeben haben, da der Kurfrst nicht selten verreist war. Musikunterricht wurde erteilt, wenn auch ungern, z. B. beim Grafen Westphal, wo vielleicht ein etwas steifer Ton herrschte, dem der junge Knstler gesellschaftlich nicht

und

sie

Im brigen drfte alles, was gesellschaftliche Verpflichtung heisst, leicht zu erfllen gewesen sein. Denn mit dem Grafen Waldstein, der Beethoven selbst besuchte, mit Breunings, mit ^-.-- fc der Familie Romberg, mit Ries, Reicha, Wegeier, bei Koch und anderen war der Verkehr ganz ungezwungen, wohl auch bei Neefe. Wegeier, der Arzt wurde, ist spter durch Herausgabe

gewachsen war.

wichtiger Nachrichten ber Beethoven weithin bekannt geworden. Die Vettern Romberg, Andreas und Bernhard, errangen sich durch ihre knstlerischen Leistungen einen bedeutenden Ruf, der noch heute unvergessen ist. Rombergs haben in den neunziger Jahren, als Beethoven lngst aus Bonn fortgezogen war, ihn in Wien besucht, wo der Verkehr der alten Bekannten erneuert wurde. Andreas Romberg starb vor Beethoven, schon 1821, Bernhard berlebte ihn. Er starb 1841. (Ihre Bildnisse werden

Bildnis des kleinen Stephan vonBreuning. Nach einer Miniatur G.

v. Kgelgen's aus dem Jahre 1788. Original im Besitze der Familie von Breuning in Wien.

umstehend gegeben.) Von Ries, der gleich Wegeier bedeutsame Mitteilungen ber Beethoven verffentlicht hat, hren wir noch. Dass jung Beethoven einige Male recht tchtig verliebt war (Jeanette d'Honrat wird
als eine der

Neefe hat dem Jngling ohne Zweifel manches von der neuen Literatur zugeschoben. Die Namen Goethe und Schiller waren dem jungen Manne schon damals bekannt geworden. Von den grossen Ereignissen in Frankreich musste er allerwrts erfahren. Die

Angebeteten genannt),

mag

hier

Erwhnung

finden.

1789 herberkamen, die Nachricht von der Erstrmung der Bastille, von der Flucht des Knigs und von all den weltbewegenden Ereignissen, die sich damals nur so drngten und nicht allzu fern vom Niederrevolutionren Ideen,
die
seit

Reimarn, Ludwig van

Beethoven.

18
rhein abspielten,

und zum Nachdenken ber Menschenrechte und Gewaltherrschaften angeregt haben. Ueberhaupt waren es die Jahre um 1800, die Beethoven im Kampf ums Dasein aufs Eigene gestellt und geistig ausgereift haben, wie er denn damals auch sein krperliches Wachstum im
lebhaft ergriffen

mgen Beethoven

wesentlichen

abgeschlossen

hat;

es

scheint

nach

glcklicher Ueberstehung

der

gewhn-

nach minder glattem Verlauf einer Erkrankung an den Pocken, die in seinem Antlitz bleibende Spuren
lichen Kinderkrankheiten,

aber

Die auffallende Ungleichheit der beiden Kinnhlften ist offenbar durch eine tiefgreifende Pockennarbe bedingt. Nur in knstlerischer Beziehung war
zurckgelassen
haben.

im Gren und Werden. Was in Bonn fertig geworden neben und nach den Kompositionen, die schon oben Erwhnung gefunden haben, htte ja gewiss gengt, um dem Schpfer ein Pltzchen im Parnass zu erobern; da aber noch so viel Besseres, Eigennoch
alles

artigeres, Grandioseres

schwinden
spteren

die

nachgekommen ist, verBonner Werke fast neben den

Andreas Romberg.
Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's musikhistorischem Museum in Frankfurt a. M.

Taten, obwohl der Werke aus der Bonner Zeit, wie man heute sieht, ziemlich viele sind Quartette, Trios, Lieder, Prludien, eine Fuge, zwei Kantaten auf den Tod Josephs II. und auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwrde endlich ein Ritterballet. Diese Kompositionen, alle von kunstgeschichtlichem
musikalischen
:

im Ergnzungsbande Gesamtausgabe gedruckt. Beethoven hat in Bonn berdies manches skizziert, das erst nach Jahren wieder hervorgeholt und dann fertiggestellt wurde.
Interesse, sind zumeist

zur

Leipziger

erhard Roinbcrg.
Vorlage aus Herrn Nie. Manskopf's musikhistorischem Museum in Frankfurt a. M.

Ein musikalisches Ereignis jener Zeit waren zwei Besuche Jos. Haydns in Bonn gegen Ende 1791 und im Juli 1792, das ist also vor und nach dem ersten Aufenthalte Haydns in England. Joh. Peter Salomon, ein Bonner Kind (aus der Bonngasse, wie Beethoven), hatte in England sein Glck gemacht. Wie man weiss, war er es, der Haydn bewogen hat, nach England zu reisen. Es ist ziemlich wahrscheinlich, dass Salomon auch mit im Spiele war, als Beethoven 1792 dem berhmten Altmeister vorgestellt wurde

und ihm eine seiner Arbeiten zeigen durfte. Bei Haydns erstem Besuche in Bonn scheint brigens Beethoven nicht unter den Auserwhlten gewesen zu sein, die zu einer improvisierten Festtafel zu Ehren Haydns herangezogen wurden. Haydn anerkannte das ungewhnliche Talent des jungen Beethoven. Damals mgen die ersten

)
:

Gedanken Beethovens an

19

nach England sich gebildet haben. Spterhin treten derlei Plne von Zeit zu Zeit immer wieder hervor, ohne aber jemals zur Tat werden zu knnen. Auf Beethovens knstlerisches Bewusstsein hatte ohne Zweifel schon vor Haydns Besuch sehr hebend eine heitere Fahrt eingewirkt, die er mit dem vor-

eine eigene Reise

Teib des kurfrstlichen Orchesters im Sommer 1791 zu Schiff den Rhein und Main aufwrts mitgemacht hat. Der Kurfrst Max Franz, der als Theresiens und Bruder Josephs II. vom Wiener Hofe nicht nur Sohn Maria Heiterkeit und Aufklrung, sondern auch leidenschaftliche Musikliebe nach Bonn mitgebracht hatte, wollte whrend seines Aufenthaltes in Mergentheim die gewohnte musikalische Anregung nicht missen. Daher die Reise der Orchestermitglieder im Gefolge des Frsten. Auf dem Schiffe der Musiker war fr Frhlichkeit gesorgt. Denn der Komiker und Snger Lux hatte dort die Knigswrde inne. Beethoven war anfangs Kchenjunge, spter der Trger einer scherzhaft diplomirten hheren Wrde. In Asjhaffenburg wurde er bei dem beihmten Klavierspieler Sterkel eingefhrt, dessen feinere Behandlung des Instrumentes er sofort nachzuahmen wusste und den er durch seine freie Phantasie hchlich in Erstaunen setzte. Liebevolle Bewunderung wurde ihm
zglichsten

durch den Kaplan Junker in Mergentheim zuteil, vor dem er auf dem Flgel Beethovens Bescheidenheit bei all diesen Erfolgen ist bemerkensphantasierte. wert. Auch sei erwhnt, dass die mehr als zwanzig Musiker in friedlicher Eintracht beisammen waren. Man denke! So war es wohl auch noch auf der

Heimreise stromabwrts. Die Stimmung mag die zuversichtlichste gewesen sein, denn der Kurfrst hatte dem Orchester die namhafte Belohnung von 100 Talern reichen lassen. Beethoven ahnte damals nicht, dass er vom Vater Rhein und seinen Liedern und von vielen der frhlichen Reisegenossen bald fr immer Abschied nehmen wrde. Ein Jahr spter stand er schon vor der Abreise

nach Wien.

Oft

hat er in
Septett

reifem Alter der frohen Jugendtage

gedacht, so, als er

am

gegen 1800 komponierte und das das einem rheinischen Volksl^~"J J~3
1

am Rhein Thema whlte

j"jA s

liede
'

ach Schiffer, lieber Schiffer"

so

entspricht;

gedachte er der

Heimat, als er 1801 an Freund

Wegeier schrieb: Mein Vaterland ist mir noch immer so schn und deutlich vor Augen, als da ich Euch verliess", sicher schweiften seine Gedanken nach den Bonner Jahren zurck, als er fr den Grafen Waldstein seine C-dur-Sonate komponierte; spter freute er sich, bnnische" Laute zu vernehmen, als Besuch aus der Vaterstadt bei ihm war. 1825 lsst er sich dem jngeren Ries gegenber vernehmen: Leben Sie wohl in den mir ewig lieben Rheingegenden", und noch 1826 schreibt er an Schotts, dass ihn die Landschaft bei Krems an die Rheingegenden erinnere, an die Rheingegenden, die ich so sehnlich wieder zu sehen wnsche." Der Rhein aber rauscht weiter. Er ist, Beethoven zog in die Ferne. wenn man's nicht allzu genau nimmt, der Alte geblieben. Denen, die zu lauschen verstehen, erzhlt er noch heute von seinem grossen Kinde Beethoven.

sags&

Die ersten Jahre

in

Wien.

nfangs November 1792 fuhr Beethoven wohl in einem altvterlichen Postwagen durch eines der Wiener Stadttore ein, die schmalen dunklen Strassen entlang, vermutlich zunchst zur Hauptpost, um sich von dort mit bescheidenem Reisegepck in eines der Einkehr Wirtshuser" zu begeben, deren Wien schon damals ziemlich viele, wenngleich keine vorzglichen besass. Beethoven wird sich sobald als mglich umgesehen haben, ob seit 1787 noch alles auf dem rechten Flecke stehe und wie er seine Bekannten vom ersten Aufenthalt in Wien wiederfinden knne. Die Lden der Kunsthndler mit den Musikalien, die dort gewhnlich feilgeboten wurden, haben ihn gewiss lebhaft Vielleicht war er bei Artaria schon heimisch von seinen ersten gefesselt. Wiener Tagen her. Jos. Eder, sowie Hofmeister & Cie. mussten ihm auffallen. Sich nach dem Stephansplatz begebend, konnte er bemerken, dass dort gegen den Stock-im- Eisen" und vor dem Riesentor" der Stephanskirche in jngster Zeit freier Platz geschaffen worden war. In der Herrengasse war eben der langgestreckte neue Liechtensteinsche Palast fertig geworden, auffallend durch reichen Schmuck der Fassade. Das sonstige Stadtbild mit seinen alten Kirchen, mit den alten Palsten, z B. der Kinsky, Lobkowitz und mit dem neuen Palais des Grafen Fries (von 17831, mit den Basteien, Stadtgrben und Brcken und dem weitlufigen Glacis" war noch ziemlich ebenso geartet, wie es 1787 gewesen, und was der Beobachtungen, die Beethoven zu machen hatte, mehr an dem wren. Wenn er in der Hauptstrasse der Vorstadt Landstrasse Hause vorbergekommen sein sollte, wo er 1787 bei Mozart Unterricht erhalten Denn hatte, so wird er des Meisters nicht ohne Wehmut gedacht haben. Mozart war nicht mehr. Noch kein volles Jahr war verstrichen, seitdem der Musikgewaltige noch als junger Mann dahingegangen. (Das war seit dem Freudig und erwartungsvoll aber mochte dem kraft5. Dezember 1791). strotzenden, feurigen jungen Beethoven das Herz geklopft haben, als er an
y|
il

21

Haydns Thr pochte im Hause No. 992 auf der Wasserkunstbastei". Der erste Gang zu Haydn musste doch dem jungen Musiker vcn besonderer Wichtigkeit sein. Das hngt nun so zusammen.
Wien, wir haben davon gehrt, Die hhere Ausbildung, die Beethoven hatte ein vorschnelles Ende genommen. Jedenfalls drngte deshalb Graf anstrebte, war in Bonn nicht zu erreichen. Waldstein, dass der Wissensdurstige nochmals zu Mozart nach Wien reise'.
Der frhere Aufenthalt Beethovens
in

Jos. Haydn (1794) nach dem Gemlde von G. Dance. Aus der im Verlage der Harmonie" erschienenen Haydn-Biographie von Leopold Schmidt.

Da starb dieser unerwartet. Bald darauf kam Haydn auf der Durchreise zweimal durch Bonn. Bei seinem zweiten Aufenthalt dort ist es ohne Zweifel unter den Mchtigen abgemacht worden, dass Beethoven die Vollendung des Unterrichtes durch Haydn empfangen msse. Graf Waldstein drfte der Anreger gewesen
sein;

der Kurfrst

und Haydn scheinen

mit
er

freundlich zugestimmt zu haben,

und

Beethoven konnte
Beziehung.

der
blieb

Abmachung
trotz

Denn

seiner

zufrieden sein, auch in usserlicher Abwesenheit von Bonn kurfrstlicher

besoldeter Hoforganist

und

hatte berdies Aussicht auf eine betrchtliche Zulage.

die

So musste denn anfangs

Zukunft dem jungen Knstler beraus gnstig


erscheinen.

22

Frankreich her nherte sich aber Unheil; kriegerische Unruhe kam immer dichter an den Rhein heran und bedrohte die Existenz des Kurfrstentums immer ernster. Man kennt die grossen Ereignisse seit dem Herbst

Von

1792 und namentlich die Feldzge am Rhein und Main. Beethovens Reise von Bonn nach Wien ist nicht ganz unberhrt davon geblieben, da sie durch die beunruhigten Gegenden fhrte. Man liest in einem Notizbuch Beethovens von jener Reise: einem kleinen thaler" Trinkgeld, weil der Kerl uns mit Gefahr Prgel zu bekommen, mitten durch die hessische Armee fhrte und wie ein Teufel fuhr". Viel bedeutsamer aber waren die Kriegsereignisse fr den Kurfrsten, der wiederholt aus Bonn flchten musste, schliesslich ganz um seine Wrde kam und 1800 nach Wien zurckkehrte. (Er starb 1801 in Hetzendorf
bei

Wien; am 27. Juli 1756 war er geboren.) Die immer drohender werdenden Wirren Hessen schon gegen Ende von 1792 den Kurfrsten an bedeutende Einschrnkungen in seinem Hofstaat denken. Daher erhielt Beethoven statt zugesagter 100 Dukaten hchstens 25, eine Summe, die im Herbst 1792 in seinem Tagebuche als Einnahme verzeichnet steht. Aus demselben Tagebuche entnimmt man, dass es unmittelbar nach der Ankunft in Wien vielerlei Ausgaben zu bestreiten gab. Ein Klavier musste doch rasch gemietet werden. Die Kleidung erforderte wesentliche Erneuerung, bedingt durch die Grossstadt und durch den nahenden Winter. Auch fhlte Beethoven wohl ein wenig den Mangel an Schliff, und deshalb wird Verbindung mit einem Tanzmeister anDarin liest man auch gestrebt, dessen Adresse im Tagebuch notiert erscheint. folgende Zeilen, die gegen Ende 1792 niedergeschrieben sein mgen: Alle Notwendigkeiten, z. B. Kleidung, Leinwand, alles ist auf. In Bonn verliess Ich ich mich darauf, ich wrde hier 100 Dukaten empfangen, aber umsonst. Dezember Beethoven am 18. vllig equipiren." Johann van war muss mich neu verstorben, ein Ereignis, an das sich wohl neue Auslagen geknpft 1792 haben. So mag es denn um Neujahr 1793 etwas schmal zugegangen sein. Erst im Februar 1793 erhielt Beethoven sein Vierteljahrsgehalt. Darauf richtet Thayer er ein devotes Schreiben an den Kurfrsten in Geldangelegenheiten. und Deiters haben die Finanzen des jungen Beethoven genau berprft und teilen mit, dass Beethovens Gehalt zwar bis zum Mrz 1794 fortlief, dass aber spterhin keinerlei Untersttzung oder Bezahlung von seiten des Kurfrsten nachweisbar ist. Bis dahin aber hatte Beethoven in Wien schon einigermassen Fuss gefasst, obwohl man ihm auch von mancher Seite merklich entgegenarbeitetete, und so gings denn wieder weiter. Der Unterricht bei Haydn begann vermutlich schon 1792 und scheint Anfangs fr Lehrer und Schler von Interesse gewesen zu sein. Hatte doch Haydn von dem neuen Kunstjnger in Bonn einen sehr gnstigen Eindruck empfangen. Der Unterricht geschah hauptschlich nach einem Auszug aus dem Joh. Beethoven bezahlte den Lehrer, wie es Jos. Fuxschen gradus ad Parnassum". scheint, mit 8 Groschen fr die Lektion; auch scheint er ihm Kaffee oder Chokolade vorgesetzt zu haben. Doch bei alledem war der Lorbeer, den der 60jhrige auf seiner Londoner Reise kurz vorher eingeheimst hatte, wohl eher geeignet, den Eifer im Lehren erschlaffen zu lassen, als ihn sonderlich zu
steigern.

Seine Aufmerksamkeit war

Reise nach

London in meister manche offene Aufgaben unverbessert, obwohl

zudem durch die beabsichtigte zweite Anspruch genommen. So Hess denn der grosse LehrQuint, offene Oktave, manchen Querstand in Beethovens
er

an anderen Stellen auf Reinheit des Satzes

23
Die Lssigkeit, mit der Haydn bei der Sache war, konnte nicht lange verborgen bleiben. Der Komponist Joh. Schenck machte Beethoven auf die unverbesserten Fehler aufmerksam und bernahm unentgeltlich und insgeheim den Unterricht, bis Haydn im Januar 1794 abreiste. (Nach Otto Jahns, Seyfried und Schindlers Angaben, die auf Schencks Mitteilungen zurckgehen.) Zu einem offenen Bruch mit Haydn ist es nicht gekommen, doch sank der Alte eine Zeit lang in der Wertschtzung des Jungen. Beethoven liess sichs nicht merken und besuchte den einflussreichen Haydn nach wie vor, der ihn im Sommer nach Eisenstadt zu Esterhzy brachte (Thayer 1 262 und II, 410 ff.) Des frheren Lehrers Neefe hat Beethoven zu jener Zeit dankbar gedacht. Er scheint ihm von gemachten Fortschritten geschrieben zu haben, denn Neefe berichtet davon in Spaziers Berliner Musikzeitung vom Oktober 1793, wo auch eine Stelle aus Beethovens Schreiben an Neefe mitgeteilt wird: Ich danke Ihnen fr ihren Rath, den Sie mir sehr oft bei dem Weiterkommen in meiner
drang.

Kunst ertheilten. Werde ich einst ein grosser Mann, so haben auch ." Obwohl dem jungen Knstler damals schon eine Sie Teil daran Ahnung von grosser Zukunft aufdmmerte, und obwohl er gelegentlich nicht ohne Selbstbewusstsein. auftrat, befleissigte er sich zunchst dennoch, einstweilen recht bescheiden ^^ssp-?*:* den Schler zu spielen. Vielleicht durch Haydn iv empfohlen, wandte sich der Lernbegierige nach der Abreise des berhmten Altmeisters an Albrechtsberger, um theoretische Studien fortzusetzen.
gttlichen
.
.

(Anbei Albrechtsbergers Bildniss.) Daneben scheint er auch seine allgemeine Bildung etwas erweitert

zu haben durch Unterricht bei Schuppanzigh dem Vater, der Professor an einer Mittelschule war. Oder war Beethoven selbst Lehrer des jungen Schuppanzigh (geboren 1776) in irgend einem musikalischen Fache? Beachtenswert ist fr alle Flle die Tagebuchnotiz aus jener Zeit: Schuppanzigh dreimal die W(oche)" in unmittelbarer Nachbarschaft der Aufschreibung : Albrechtsberger dreimal die W(oche) u Der gewissenhafte
t

Lehrer
mit
die

und Theoretiker Albrechtsberger nahm

gelegentlich

G. Albrechtsberger.
Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's Musikhistorischem Museum in Frankfurt a. M.

dem

eigensinnigen

Beethoven

Lehre vom einfachen und doppelten Kontrapunkt durch. Die Formen des Kanon und Fuge wurden eingebt, und zwar in manigfacher Weise und viel grndlicher, als etwa frher in Bonn bei Neefe. Doch lsst sich wohl erkennen, dass der Unterricht nicht bis zu einer sicheren Beherrschung der Fugenform gefhrt hat, wie sie von den grossen Alten, wie Bach und Hndel, ausgebildet worden war. Beethoven sprte, dass die Zeit eine andere geworden und dass mit dem Breittreten dessen was andere schon lngst viel besser geleistet haben, fr die Kunst nichts gewonnen wird. Der Unterricht bei Albrechtsberger dauerte nach Nottebohms Ermittlung etwa bis Mai 1795. Beethoven war unter jenen Schlern, an denen Albrechtsberger wahre Freude erlebte", wie der Lehrer spter selbst niedergeschrieben hat. Wenngleich nicht in regelmssigen Stunden, so doch mit zeitweiliger Aufmerksamkeit hat Beethoven auch zwischen 1793 und 1802 die wertvollen

24

Unterweisungen Antonio Salieris genossen, wodurch er in die italienische Gesangskomposition eingefhrt wurde, besser deklamieren lernte und gentigt war, sich ins Italienische ein wenig einzuarbeiten. Salieris Rat ist wohl auch spterhin noch eingeholt worden, etwa bis 1809. (Nachstehend Salieris Bildniss.) Beethoven war in Wien sehr lebhaft bemht, gesangsmssig schreiben zu lernen. Ich kenne ein Autograph Beethovens, aus welchem hervorgeht, dass sich der Komponist nicht nur ber den Umfang der einzelnen Stimmgattungen (das gehrt ja zu den gewhnlichsten Kenntnissen des Musikers), sondern auch ber die einzelnen Register unterrichtete. Salieri drfte ihn auf derlei Dinge auf merksam gemacht haben. In jene Periode besonderer Schtzung gesanglicher Kunst fllt wohl auch Beethovens Versuch, wchentlich eine kleine Singmusik" bei sich einzubrgern. Viel spter, 1809, deutet er in einem Briefe diesen Versuch als lngst vergangen und aufgegeben an. So sehen wir den werdenden Meister eifrigst bemht, sein Knnen mehr und mehr zu steigern, zu verfeinern. In Bonn hatte es noch an sauberer Durchbildung gefehlt. Die Kompositionen der Frhzeit haben noch wenig Reiz in der Stimmfhrung,
Vieles
ist

sie

sind

schwach

in

der Polyphonie.
angelernt.

hlzern,

altvaterisch,

Das

Eigene, Neue,

knstlerisch Freie

kam
bei

erst

zum

Vorschein,

nachdem Beethoven

tchtigen

Lehrern die Ausdrucksmittel angelegentlich studiert hatte. Dann war's aber auch ein Erfolg. Das Klavierkonzert von 1795 (als Op. 15 erst 1801
verffentlicht), die Klaviersonaten

von 1796 (Op.

2),

dieAdelaide, die Cellosonaten (Op.5), dieKeglevich-

Antonio
Vorlage aus Herrn
historischem

Salieri.

Museum

Fr. Nie. Manskopf's Musik in Franfurt a. M.

Brown-Sonaten (Op. 10), und Violine (Op. 12) und was man sonst an bedeutenden Werken jener Jahre nennen mag, sind formvollendete Kunstwerke, die sich den Bonner Arbeiten gegenber als eine weit hhere Stufe der Entwicklung herausstellen, auch wenn einige Gedanken dazu sicher schon in Bonn entstanden sind.
Sonate (Op.
7), die drei

die Salierisonaten fr Klavier

Beethoven hat in Wien (1795) insofern mit seiner musikalischen Vergangenheit gebrochen, als er dort mit Op. l zu verffentlichen anfing und die fiher gedruckten Arbeiten unterdrckte. Frst Karl Lichnowsky Stack hinter der Publikation dieses denkwrdigen Opus 1. Seiner Freigebigkeit, nicht dem Vertrauen der Verleger
(Artaria

&

Cie.)

auf Beethovens Zukunft verdankt

man

und Violoncell gestochen worden Frsten gewidmet, der ohne Beethovens Vorvvissen das Honorar durch die VerDie Verffentlichung leger an den Komponisten gelangen Hess (Nohl , 59). geschah auf Subskription. Aus der Liste der Unterzeichner lernt man die Namen
fr Klavier, Violine

dass die drei Trios sind. Sie sind diesem

es,

der vielen hochgestellten Persnlichkeiten kennen, die

Anteil

um

jene Zeit an Beethoven

nahmen. Mehrere verpflichteten sich zum Ankauf vieler Exemplare. Karl Lichnowsky nahm 20, seine Gemahlin, eine geborene Komtesse Thun, 3, Graf Moritz Lichnowsky 2, Graf Apponyi bezog 6 Exemplare, Frst Nikolaus Esterhzy (Thayer II, 414 fr.) 3, Graf Czernin, Komtesse Fries und viele andere je 2.

MONDSCHEIN-SONATE"

Original -Zeichnung von

SASCHA SCHNEIDER.


Bei

25

den Klaviersonaten, die als Op. 2 im Jahre 1796 erschienen sind, scheint die Verlagshandlung schon mit grsserer Zuversicht ins Treffen gezogen zu sein. Es ist nichts davon bekannt, dass diesmal irgendwelche Gnner mitgeholfen htten. Man rechnete wohl schon mit dem stets wachsenden Namen des Autors und mit der Widmung an Jos. Haydn. Beethoven drfte ein sauberes Exemplar mit einigen freundlichen und dankbaren Worten persnlich nach

Gumpendorf hinausgetragen haben, wo Haydn sich 1793 ein hatte, dem er whrend seiner zweiten Reise nach London
aufsetzen lassen.

kleines
ein

Haus gekauft

Diese Oertlichkeit,

abgebildet

in

Stockwerk hatte Leopold Schmidts Haydn-

Biographie, gewinnt also auch fr Beethovens Leben einiges Interesse.

Mit den

ersten

Wiener Verffentlichungen sehen wir den schaffenden

begriffen.

Tonknstler
ersten

in

stetigem Aufsteigen
Zeit

Die belangreichen Erfolge der

an die Kompositionen Beethovens, als vielmehr an sein eigenartig khnes Klavierspiel geknpft, durch das er zuerst in zahlreichen einflussreichen Privatkreisen, dann wiederholt in ffentlichen Konzerten Staunen und Bewunderung hervorrief. Vor der grossen Die Ankndigung des Wiener Oeffentlichkeit spielte Beethoven zuerst 1795. Konzertes war folgende: Sonntags den 29. und Montags den 30 Mrz 1795 wird die hiesige Tonknstlergesellschaft im k. k. National-Hof-Theater zum Vortheil ihrer Wittwen und Waisen eine grosse musikalische Akademie in zwey Abtheilungen zu geben die Ehre haben." Die 2. Nummer der 1. Abteilung war ein neues Konzert auf dem Piano Forte, gespielt von dem Meister Herrn Die brigen Nummern Ludwig von Beethoven und von seiner Erfindung". stammten von Cartellierie, der bei aller Tchtigkeit meines Wissens kein ungestmer Neuerer war. Um so mehr musste Beethovens Leistung hervorstechen, Wie rasch hatte man ihn zum Meister" gemacht. Im Wiener Knstlerlexikon von 1793 kommt sein Name noch gar nicht vor, und nun 1795 spielt er schon Denn auch in der von Haydn gegebenen grossen in grossen Akademien. Akademie im Dezember jenes Jahres spielte er ein Konzert eigener Komposition, das ja wohl dasselbe war, wie das in der November-Akademie, nmlich das

Wiener

hatten

sich

aber

nicht

so

sehr

grosse C-dur-Konzert, das spter als Op. 15 verffentlicht wurde. Bald darauf ging Beethoven auf Konzertreisen, vermutlich aber erst, nachdem er im Konzert

Januar 1796 in Wien wieder ffentlich gespielt hatte. Ich mchte die zwei Reisen, von denen Thayer spricht, nmlich eine angebliche 1795 vor dem Konzert der Bolla und eine nachweisbare nach demselben, in eine einzige zusammenziehen und annehmen, dass Beethoven erst 1796 von Wien abreiste, um in Prag, Nrnberg (kaum auch in Dresden und Leipzig) und in Berlin zu konzertieren. In Prag verweilte er einige Zeit, nicht ohne seine Klavierspiel glnzen zu lassen. Der Knstler fand in Prag Anerkennung und Bewunderung; aber auch an einem heimtckischen anonymen Angriff durch einen Wiedersacher fehlte es nicht. In Berlin wurde er mit Fasch, Zelter, Himmel, Duport und vielen anderen bekannt, unter denen Knig Friedrich Wilhelm II. und Prinz Louis Ferdinand wohl die wichtigsten Persnlichkeiten waren. Beethoven spielte mehrmals bei Hof, wo er auch frei phantasierte. In der Singakademie hatte er gleichfalls Gelegenheit, sein Stegreifspiel zu entfalten und die Zuhrer damit zu rhren. Im Zusammenhang mit dieser Konzertreise steht es, wenn Beethoven spter beim Prinzen Lojis Ferdinand, als dieser in Wien war, zur Tafel geladen wurde, und dass Beethoven dem Knige (von dem er eine goldene Dose erhalten hatte) die zwei Cellosonaten Op. 5 widmete, die
der Signora Maria Bolla
8.

am


er in Berlin

26

komponiert und bei Hofe mit Duport vor dem Knige gespielt hatte. Eine kleine Szene mit Himmel ist oft nacherzhlt worden. Als Himmel frei phantasierte und schon was Rechtes geleistet zu haben whnte, sagte Beethoven: Nun, wann fangen Sie denn einmal ordentlich an?- (Wem kommen dabei nicht hnliche ironische Bemerkungen des Meisters Brahms in den Sinn!) Wir sind indess in der Zeit vorausgeeilt, ohne uns um den Wiener Bekanntenkreis Beethovens viel bekmmert zu haben. Und da gibt es viel nachzuholen. Welche Bekanntschaften Beethoven noch von 1787 fortzusetzen hatte, ist nicht mit Sicherheit zu ei mittein. 1792 drfte er vom Grafen Waldstein Empfehlungsbriefe fr einige einflussreiche Persnlichkeiten mitbekommen haben. Die Fischhoffsche Handschiift bezeichnet den Baron Van Swieten als den ersten Gnner, den Beethoven in Wien gefunden. Es war der vielseitige Kunstfreund Gerhard Van Swieten, der Sohn des berhmten Leibarztes der Kaiserin Maria Theresia, bei dem Beethoven nicht selten bis spt in die Nacht vorspielte, mit Vorliebe Joh. Seh. Bachsche Prludien und Fugen. Ob Van Swieten ein freigebiger Mcen, oder ob Beethoven der Gebende war, ist unklar. Vielleicht hat sich der Baron in der Geldverlegenheit von 1792 freundlich erwiesen. Bald jedoch fand Beethoven Untersttzung und knstlerische Frderung durch den Frsten Karl Lichnowsky und besonders durch dessen Gattin Christiane, eine geborene Grfin Thun. Auch Graf Moritz Lichnowski wurde Beethovens Freund. Eine Zeitlang wohnte Beethoven, wie zu beachten ist, als Gast im Lichnowskischen Hause (Wegeier und Ries S. 28). Jeden Freitag hatte er dort Gelegenheit, das treffliche Streichquartett: Schuppanzigh, Sina, Weiss und Kraft zu hren. Auch im Kreise der russischen Botschaft verkehrte Beethoven, vermutlich schon damals beim Gesandten selbst, dem Frsten Andreas Kyrillowics Razumowski, gewiss aber sehr frh beim Botschaftssekretr von Kl p feil, wo er auch mit dem Hofbeamten Nicolaus Zmeskall von Domanowetz zusammentraf, der ihm ein ergebener treuer Freund frs ganze Leben werden sollte. Vom Oktober 1794 In den Kreis des hohen Adels bis Mitte 1796 war Freund Wegeier in Wien. eingefhrt, musste Beethoven natrlich der Reihe nach alle adeligen Musikfreunde kennen lernen. Die Widmungen der Werke, die Beethoven in jenem ersten Wiener Jahrzehnt verffentlichte, geben dafr bestimmte Fingerzeige. Die Szene und Arie Ah! perfido" (1796 komponiert) ist der Grfin Clary gewidmet. Eine Dedikation an die Grfin Browne, geborene von Vietinghoff, wurde schon oben angedeutet, desgleichen eine an die Komtesse Babette Keglevich. Eine Widmung an den Frsten Schwarzenberg, eine an die Grfin Thun sind noch hervorzuheben. Obwohl man weiss, wie manche Wiener Klavierspieler dem eingewanderten Rheinlnder, der in jeder Beziehung eine ihnen fremde Sprache redete, sich aber trotzdem rasch des Bodens bemchtigte, ganz und gar nicht hold waren, ist es verstndlich, dass sich der damals noch meistens gesundheitsstrotzende an Gedanken berreiche, von den einflussreichsten Musikern und Musikfreunden hochgeschtzte junge Mann in jener Periode seines Lebens recht wohl fhlte. Seine Briefe legen davon nicht selten Zeugnis ab. Besonders die erfolgreiche Konzertreise des Jahres 1796 scheint Beethovens Stimmung mchtig gehoben zu haben. Aus Prag schrieb er am 19. Februar 1796 an seinen Bruder Johann (der kurz vorher aus Bonn nach Wien gezogen war und in der Apotheke nahe beim Krntner Tor Beschftigung gefunden hatte): Frs Erste gehts mir gut, recht gut. Meine Kunst erwirbt mir Freunde und Achtung. Was will ich
4 . .

27
mehr.

bekommen
.

Und im Mai geht's an Wegeier: Mir gut und ich einem Briefchen 1797 heisst es wieder in kann sagen immer besser". Frische Heiterkeit beherrschte damals den Meister. Will man damit nichts anderes geben, als eine ganz allgemeine Charakteristik der Stimmung, so darf man wohl aussprechen, dass diese Frische und Heiterkeit auch aus Beethovens Kompositionen um 797 herausklingt, z. B. aus dem Quintett Op. 16, dessen Klavierpart vom Meister selbst anfangs April 1798 ffentlich gespielt wurde, ferner aus den Klaviersonaten Op. 10, aus den Variationen Op. 66 und nicht zuletzt aus dem Klavierkonzert in B (Op. 19), das Beethoven 1798 in Prag vortrug. Dies alles, um nur Andeutungen zu machen. Damals bildete sich Beethoven eine Art eigenen Stil, den man seinen mittleren nennen knnte, oder besser noch den zweiten Jugendstil. Denn noch 1799, a s0 noch in Beethovens mittlerer Lebensperiode, tritt mit der Sonate pathetique eine neue tiefere Auffassung hervor, die freilich nicht sofort beibehalten wird, die aber
Auch Geld werde
ich diesmal

ziemlich

."

'

deutlich

und

eine

genug einen Fortschritt ausspricht Stimmungsnderung. Melancholische

unterbrechen
seitdem
die

Themen

frhliche

Laune der Kompositionen nicht selten. Der Trauermarsch aus der As-dur-Sonate Op. 26 (der allerdings auch eine bestimmte usserliche Veranlassung hatte), der erste und letzte Satz der Cis-moll-Sonate (Op. 27, No. l) gehren
hierher.

Zufall

ist

es ja nicht,

dass sich die

Minores unvermerkt in Trauermrsche verwandeln in den Prometheusvariationen Op. 35, in den Variationen Op. 34, in der Eroica. Schatten ziehen ber Beethovens Fhlen hinweg, erst durchsichtig, unbestimmt,
alten

dann

dichter,

aufdringlicher.

Gespensterartig

schleicht sich die Sorge um den Fortbestand guten Gehrs heran; sie macht immer lnger Bildnis Zelter's whrende Besuche; sie setzt sich endlich fest, aus der im Verlage der Harmonie" erschienenen Weber-Biographie von Gphrmann. so fest, dass an ein Entrinnen nicht mehr zu Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's Musikdenken ist. Was immer auszufhren ist, muss historischem Museum in Frankfurt a. M. nun in Gesellschaft von Leiden und Ungemach geschehen. Wir erfahren noch von diesen Sorgen. Vorher sei aber ein Blick

geworfen auf andere Schatten,

vorbergehend ber Beethovens Sein hinvvegzogen. Es waren Schatten, die von der Liebe unzertrennlich sind, wenigstens bei leidenschaftlichen Naturen, wie Beethoven eine war. Nach dem bereinstimmenden Zeugnis vierer Jugendfreunde war Beethoven verliebter Natur. Bei Wegeier heist es: Beethoven war nie ohne eine Liebe und meistens von ihr in hohem Grade ergriffen". Ein Ueberblick ber das Leben des Knstlers lehrt daneben, dass die Leidenschaft stets rasch wieder verraucht war und dass sie den Eifer des Schaffens kaum jemals ernstlich unterbrechen konnte. Man hat Beethovens Liebesangelegenheiten zu sehr nach dem Paradigma Goethe abgehandelt, das hier bel angewendet ist. Zur Zeit Beethovens war das Werthertum so ziemlich in ganz Europa berwunden. Goethe, obwohl den Tonmeister berlebend, gehrt doch einer frheren Generation an. Auch die ganze Abstammung, Jugend, Umgebung und Erziehung war bei beiden eine
die

28

grundverschiedene. Daher haben sie sich auch streng genommen nie verstanden, wie sich das spter zeigen sollte, als sie in den bhmischen Bdern persnlich zusammentrafen. Beethovens vielleicht etwas plumpe, aber warme echte Begeisterungwurde von Goethe khl und weltmnnisch aufgenommen, und Beethovens Musik war fr Goethe unnahbar. Ueber das Niveau Zelter oder Reichhardt ist der Dichter mit seinem musikalischen Verstndnis niemals hinaufgekommen. Beethoven dagegen hat in seinem Leben und Lieben nie auch nur annhernd jene Poesie erreicht, die dem grossen Goethe bis in sein hohes Alter treu blieb. Darf man den unvergleichlichen Dichter einen Lebensknstler nennen, so war Beethoven daneben ein Pfuscher. Beethoven also, wie Thayer vor vielen Jahren in Wien noch von Zeitgenossen des Komponisten erfahren, wie er es in seinem Beethovenbuche angedeutet und mir brieflich sehr deutlich mitgeteilt hat, war
in Liebesangelegenheiten durchschnittlich gar nicht poetisch oder sentimental.
v
..

Als

,..,,..

Kind des Josephinischen Zeitalters nherte er sich auch in der Auffassung der Liebe einer gewissen Leichtfertigkeit; jedoch nicht immer. Ungefhr
welcher wir nun angelangt sind, schrieb Beethoven an eine nicht genannte Dame einen leidenschaftlichen Brief, der darauf schliessen lsst. dass der Knstler damals tiefer als sonst
in der Zeit, bei

ergriffen war.

Das

dreiteilige

Schreiben

ist

be-

kannt unter dem Namen des Briefes An die unsterbliche Geliebte" und hat zu weitlufigen Das berhmte Streitigkeiten Anlass gegeben. Schriftstck, ber das ich im Anhange nheres
mitteile,
ist

mit Bleistift

auf geschpftes Papier

geschrieben, wie es
in

Wien

oft

1800 (mit weiten Grenzen) benutzt worden ist. Der Bogen ist
so

um

zweimal
Beethoven. Nach der Zeichnung von G. Stainhauser. Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's Musikhistorischem

gefaltet,

dass Oktavseiten gebildet

ist

werden.

Auf den ersten Seiten

sorgfltig.

die

Schrift

verhltnismssig

Museum

in

Frankfurt

a.

M.

war

der

Meinung, dass

er

bis

Denn Beethoven zum nchsten

Die letzten

Posttage noch reichlich

Msse habe.

zwei Seiten sind flchtig geschrieben, da Beethoven inzwischen erfahren hatte, dass die Post alle Tage abgeht". Das nebenstehende Faksimile bildet den mein Schluss des Briefes nach. Der Schluss lautet folgendermassen leben Alles leb wohl verken(ne) nie das treuste Herz deines o liebe mich fort Geliebten 1. ewig dein ewig mein ewig unss". Schindler nennt irrtmlicher
:

Weise aber mit Bestimmtheit Thayer gab sich alle Mhe,

lichkeit

die
die

Komtesse Giulietta Guicciardi als die Adressatin; Komtesse Therese Brunsvik als die Persngalt.

Abbildung auf Seite 31 gibt die Zge der jungen Dame wieder, die ja ohne Zweifel von Beethoven geliebt war und ihm einige Zuneigung schenkte, die aber durchaus nicht die
hinzustellen,

der

die Leidenschaft

Die

unsterbliche Geliebte" zu sein braucht.

als

Nimmt man

es genau, so

stellt

es sich

ebenso mglich heraus, dass der Brief an eine dritte Dame gerichtet war, deren Name sich eben nicht feststellen lsst. Nach der Schrift zu urteilen, fllt der Brief an die unsterbliche Geliebte sehr frhe, vermutlich frher, als die Beziehungen zur Guicciardi und Brunsvik nachzuweisen sind. Erwgungen, die aus der unvollstndigen Datierung des Schriftstckes sich ergeben, weisen auf

v~.

L__

Facsimilie:

Aus dem

Briefe

an

die unsterbliche Gehebte".

(Original im Besitze der Knigl.- Bibliothek zu Berlin.)

31

dasJahr 1795- Man knnte Magdalena Willmann, die Sngerin, die ganzjung aus Bonn nach Wien gekommen war, fr die unsterbliche Geliebte" nehmen. Denn man weiss (durch Thayer), dass Beethovens Neigung zu diesem reizenden Mdchen ungewhnlich tief gegangen war und dass ihr der Komponist einen Heiratsantrag gemacht hat. Indess will ich die strittige Frage damit nicht als beantwortet hinstellen. Die seelischen Schmerzen, die dem jungen Meister durch die Liebe wurden, milderten sich mit den Jahren, dagegen steigerte sich die bange Ahnung von knftiger Taubheit nach und nach bis zur vollen Gewissheit, dass gerade jener Sinn, der hauptschlich dem Leben und Schaffen Beethovens Ziel und Richtung gab, unheilbar krank war. Anfangs, zwischen ungefhr 1796 und 1802, war es nur ein ,.Sausen und Brausen", das Beethoven im Ohr Starke zu vernehmen glaubte. berlautes Schalleindrcke, wie Sprechen, berhrten ihn unangenehm. Im Juni 1801 klagt er ber und ber diese Hypersthesie brieflich seinem andere Leiden Freunde Wegeier, der nun wieder nach Bonn zurckgekehrt war: Mein Gehr ist seit drei Jahren immer schwcher geworden." Meine Ohren, die sausen und brausen Tag und Nacht fort; ich kann sagen, ich bringe mein Leben elend zu, seit zwei Jahren fast meide ich alle Gesellschaften, weil's mir nicht mglich ist, den Leuten zu sagen: ich bin taub; htte ich irgend ein anderes Fach, so ging's noch eher, aber in Komtesse Therese Brunsvik. meinem Fach ist das ein schreck(Nach dem Gemlde von Lampi im Besitz des Vereins Beethovenhaus" in Bonn.) licher Zustand; dabei meine Feinde, deren Zahl nicht geringe ist." Im Theater musste sich der Bemitleidenswerte ganz dicht" an's Orchester
anlehnen,

zu verstehen. Die hohen Tne von Instrumenten, Singstimmen, wenn ich etwas weit weg bin, hre ich nicht." Die Krankheit sass irgendwo im inneren Ohre oder in den Leitungen zum Gehirn, nicht aber im Klangfeld des Gehirns selbst. Dieser innerste Sitz alles Hrens, der das Klangbewusstsein vermittelt, sowie die motorischen Bahnen, die von dort nach

um

die Schauspieler

annehmen, weil Beethoven in seinem knstlerischen Schaffen schon seit 1796 zurckgehen und dasselbe spterhin, bei Eintritt der vollen Taubheit, ganz htte aufgeben mssen, wenn die Krankheit in der Gehirnrinde ihren Sitz gehabt htte. Im November 1801 schreibt er dem Freunde, dass zwar das Sausen und Brausen
lsst

Aussen fhren,

blieben gesund.

Das

sich

mit Bestimmtheit

etwas nachgelassen htte, aber bezglich der Hrschrfe meint er, es sei noch schlechter geworden. Und es ging auch spterhin in Schwankungen immer schlechter und schlechter, bis etwa nach zwanzig Jahren vllige Taubheit eintrat und weder Hrrohre; noch Schalltrichter, noch irgendwelche Medikamente

32

Linderung schaffen konnten. Um 1814 musste Beethoven sich schon bei ungnstigen Bedingungen fr's Hren die Antworten aufschreiben lassen. So war es z. B. bei einem Besuche in der Streicherschen Klavierfabrik. Einer der jungen Tischler, die dort bedienstet waren, J. Weiss mit Namen, hat das nachtrglich dem Klaviermacher und Stimmer F. G. Weiss erzhlt, von dem ich selbst die Ueberlieferung noch erfragt habe. Man schrieb dem Meister die Antworten mit Kreide hin. Dass Beethoven nur wenig spter Schreibhefte fr den Verkehr bei sich fhrte, werden wir noch eingehender besprechen. Bei Streichers um 1814 usserte Beethoven auch den Wunsch, die Klaviere nach Mglichkeit schallstark bauen zu lassen, und er bemhte sich auch sonst, Hilfsmitttl zu finden, um sich ber das schwache Gehr hinwegzuhelfen. Anbei finden sich die Vorrichtungen abgebildet, die Beethoven zu diesem Zwecke benutzt hat. Auch sei eines grossen Schalldeckels gedacht, den er sich in spteren Jahren an einem seiner Klaviere hatte anbringen lassen. Neben dem Gehrleiden zeigten sich schon um 1794, a s Wegeier eine Zeit lang in Wien studierte, qulende Zustnde im Bereich der Verdauung, die sich allerdings anfangs und Jahre lang durch Bder und Arzneien niederhalten Hessen, die aber nach und nach jenen Zustand herbeifhrten, dem Beethovens Krper schliesslich erlegen ist. Eine Andeutung dieser Dinge lsst sich nicht umgehen, sonst bleibt es uns unverstndlich, woher schon im Jahre 1802 ein so unzweideutiger Ausdruck bittersten Schmerzes htte kommen knnen, wie er in dem allbekannten
^

Heiligenstdter

Testament"

vorliegt.

Den Sommer jenes Jahres hatte Beethoven auf dem Lande zugebracht, um sein Gehr zu
strken.

Eine Badeanstalt
(sie besteht nicht

zu Heiligenstadt

^jL

'^ M

'^^

bei

Wien

mehr und hat vor

einigen Jahren den Heiligenstdter Parkanlagen

weichen mssen) war gewhlt worden. Als es Herbst wurde und die welken Bltter fielen, sah der Kranke, dass wieder alles vergebens war. Da sank ihm der Mut. Im Oktober bermannte Beethoven's Hrapparate. ihn mehrmals Traurigkeit, und er griff zur Feder und schrieb: Fr meine Brder Carl und nach meinem Tode zu lesen und zu vollziehen " ... So nehme ich denn Abschied von dir lass einmal O Vorsehung geliebte Hoffnung einen reinen Tag der Freude mir erscheinen so lange schon ist der wahren kann Freude inniger Widerhall mir fremd wann o wann o Gottheit o Nie? nein ich im Tempel der Natur und der Menschen ihn wieder fhlen o es wre zu hart". Dies war der Schluss des ziemlich langen Schriftstckes das in ungewhnlich gemtvollen und leidenschaftlichen Ausdrcken von dem heillosen Zustand" schlechten Gehrs spricht, der seit 6 Jahren sich stets verschlimmert hat. Er ruft die Menschen an, sie mgen ihm nicht Unrecht tun
. .
.

und ihn

nicht fr feindselig, strrisch oder misanthropisch halten,

blieb.

wenn

er sich

absonderte und einsam

hre nicht,

wie andere,

wenn

Nur sein schwaches Gehr sei daran Schuld; er aus der Ferne eine Flte oder der Gesang eines


Hirten herberklang:

33

brachten mich nahe an Verzweiflung, nur sie, die Kunst, sie mein Leben es fehlte wenig, und ich endigte selbst verlassen, Ach es dnkte mir unmglich, die Welt eher zu hielt mich zurck. fristete ich mich aufgelegt fhlte, und so bis ich das Alles hervorgebracht, wozu ." Dann bittet er, dass Professor Schmidt (es .st ich dieses elende Leben Wien) seine Krankengeschichte der musikliebende Arzt Dr. J. A. Schmidt in Name Erben setzte er seine Brder ein, wobei brigens der
solche Ereignisse
. .

schreibe.

Zu

er insbesondere fr Johanns ausgelassen erscheint; nur Carl ist genannt, dem Die Er ermahnt die Bider zur Tugend. seine Anhnglichkeit dankt. Instrumente von Frst Lichnowsky" mgen, so ordnete er an, bei einem verkauft werden. (Das der Brder verwahrt, im Falle der Uneinigkeit aber Verfgungen ganze Heiligenstdter Testament und die spteren testamentarischen Unsere Abbildung zeigt Beethovens werden in einem Anhang mitgeteilt.

Zge Beethovens ungefhr in jener Zeit, als das Heiligenstdter Testament entstanden ist.)
die

beziehungsweise das Streichquartett, das Beethoven vom Frsten Karl

Die
Instrumente"

Lichnowsky zum Geschenk bekommen hatte, fhren uns wieder aus der Welt des Schmerzes zurck in eine Welt knstlerischer Freude, grossartigen Schaffens, sie fhren uns auch in der Zeit um einige Jahre zu-ck, als Missmut noch nicht
die

Oberhand gewonnen hatte. Und zwar knpfen wir an jene brieflichen Aeusserungen im Jahre 1796 an, die ein durchschnittliches Wohlbefinden Beethovens deutlich aussprechen. Damals wurde
er

im Musizieren noch nicht empfindlich durch seine

gestrt.

Gehrschwche
holt
ffentlich:

Noch
in

spielte er wieder-

1796

einer

Rombergschen

Akademie, dann bei verschiedenen Gelegenheiten Bildnis Beethovens aus dem Jahre 1802. 1797. Noch fhrte er 1798 frische Wettkmpfe (Nach Hornemann's Miniatur im Besitze der Familie von Breuning in Wien.) mit dem fingergewaltigen Wlffl auf. 1788 spielte er auch in Prag und Wien bewunderungswrdig 1800 gab er eine eigene Akademie. Beim Grafen Fries vor dem Publikum. wurde der schwindelhafte Klaviervirtuos Steibelt niedergespielt. Inbezug auf schpferische Kraft gehren ferner die Jahre um 1800 zu den ergiebigsten im

Leben des Knstlers.

Sonaten verschiedenen Art, Variationswerke, Quartette, dasQuintett Op. 29, das SepettOp. 20, die charakteristische Musik zu Prometheus, dem Viganoschen Ballet, das von den meisten unterschtzte Oratorium Christus am Oelberge", die ersten zwei Symphonien, zahlreiche Tnze und kleine GeKeine kleine Reihe! Das legenheitskompositionen sind damals entstanden. Larghetto der zweiten Symphonie allein (diese wurde im Sommer 1802 vollendet)
Larghetto

U.

9.

W.

wrde uns

diese Schaffensperiode ergiebig erscheinen lassen.

Beethoven.

Reimann, Ludwig van


Was
die usserlichen sicher nicht zu klagen.

34

Umstnde betrifft, hatte Beethoven in jenen Jahren Er war en vogue" und verdiente viel, vermutlich auch durch Klavierunterricht und sicher durch seine Tonwerke. Eine Zeitlang scheint Graf Browne sein Gnner gewesen zu sein, der ihm auch ein Reitpferd schenkte. Dann tritt wieder Frst Lichnowsky als freigebiger Mcen in den Vordergrund, indem er dem Meister ein Jahresgehalt von 600 fl. aussetzte. Viele Freunde schtzten ihn. Sogar Tomaschek in Prag, der gegen Beethovens Musik wiederholt geeifert und spter einmal die Meinung geussert hat, wenn Beethoven bei ihm gelernt htte, wre etwas anderes aus ihm geworden, selbst Tomaschek Ein Kreis von Musikern lsst ihn als ersten Klavierspieler der Zeit gelten. Das Schuppanzigsche Quartett gehrte bildet sich um das strmische Genie. dazu. Der Violinspieler Amenda, auf kurze Zeit 1798 und 1799 in Wien, wurde Beethovens bester Freund, dem er sein Liebesleid klagte, dem er spter 1801 sein beginnendes Gehrleiden brieflich mitgeteilt hat, dem das Quartett No. 1 aus Op. 18 in reinlicher Abschrift und mit herzlicher eigenhndiger Widmung auf Zmeskall die Reise mitgegeben wurde. bewhrte sich aisanhnglich und aufopfernd. jugendlichen Frohmuts Der Genosse
Steffen von Breuning war nunmehr in Wien. N. Hummel trat dem Meister I. damals nher. Der junge Ferdinand Ries, der Sohn Franzens, welcher, wie oben erwhnt wurde, der Bonner Musikergruppe
angehrt hatte, wird seit dem Herbst der Schtzling und Schler Beethovens, der viel
bei

ihm verkehrte.
Ries'

(Die

Bilder

Hummels
neben-

und Ferdinand
stehend.

finden

sich

Freilich sind sie erst spter ent-

standen, als gegen

Ende des Jahrhunderts,

das uns eben beschftigt.) Der Violinspieler

J.

N.

Hummel.
Manskopf's Musik
Frankfurt
a.

Vorlage aus Herrn

historischem

Museum

Fr. Nie. in

M.

Wenzel Krumpholz war ihm lieb geworden und frderte seine Fertigkeit auf der Geige. Der Verkehr mit Brunsvicks, dem Grafen Fianz Brunsvick und dessen

Schwester Comtesse Therese, hatte schon begonnen. Auch die Comtesse Giulietta Guicciardi (von ihr war oben die Rede, da sie als Beethovens r unsterbliche Geliebte" gegolten hat) tritt um jene Zeit auf die Bildflche. So war denn reichlich dafr gesorgt, dass dem hie und da leidenden und medizinierenden Meister keine Msse brig blieb, ber seine krperlichen Leiden zu grbeln. Erst der schwindende ruhig und in Zurckgezogenheit verbrachte Sommer in Heiligenstadt fhrte zu einer Krisis des Seelenlebens, von der wir schon gehrt haben. Heute weiss jeder BeethovenFreund von dem Ausbruch der Verzweiflung, den der Meister im Oktober niederschrieb. Vor Beethovens Zeitgenossen blieb die Angelegenheit verborgen, und sogar Ries, der so oft beim Meister in Heiligenstadt aus- und eingegangen war, hatte keine Ahnung von dem Inhalt des Testaments, das Beethoven bei sich versiegelt aufbewahrte. Und doch bedeutet es einen Wendepunkt im inneren Menschen. Seine Heiterkeit, die spterhin oft genug noch zum Ausbruch kam,
frher

35
den Charakter des Galgenhumors. Beethoven ist nunmehr darauf mehr in seinem Leben voll und ganz zu hren. Nicht Musik, nicht Kein zrtliches liebevolle Stimmen wird er mehr ohne Dmpfung vernehmen. Flstern mehr, kein zartes Piano. Zeitweise, wie 1802 in Heiligenstadt, liess er die Hoffnung gnzlich sinken; dann veranlasste ihn wieder die Zhigkeit seiner Natur und das Zusprechen der Freunde, die ja doch bald einer nach dem andern die zunehmende Schwerhrigkeit bemerken mussten, gelegentlich bei Aerzten Hiife zu suchen. Die ungeheure Kraft, die in dem Manne steckte, berwand die gedrckte Stimmung bald, und schon aus dem Herbst 1802 sind allerlei Anzeichen zeitweiliger guter Laune erhalten, z. B. in den Zuschriften an Freund Zmeskall, den Musikgrafen", den Baron Dreckfahrer" oder wie immer Beethoven den guten nannte, der die Bedeutung der Beethovenschen Muse schon frh erkannt hatte (Tayer II,
hat
fortan
gefasst, nie

197

f.)

Gewissermassen ein Ausdruck des heldenhaften Kampfes gegen Ungemach undKrankheit istdieSinfonia eroica, die bald nach dem Maximum
Depression zu dem Maximum emporfhrte. gesunder Spannung Diese Symphonie hngt usserlich
der

(wie

die

inneren
ja

Fden
mit

verlaufen,

wissen

wir

nicht)

den

Zeit-

ereignissen

zusammen.

Ohne jeden

Zweifel hat Beethoven lebhaften Anteil

genommen an dem khnen Vordringen des jungen Bon aparte. 1796

als

an vielen Orten angesichts des siegreichen Vordringens Napoleons

sich

Freiwilligenkorps
Friedlberg

bildeten,

dichtete

einen Abschiedsgesang",

den Beethoven komponierte. Bald darFerdinand Ries. auf 1797 setzte er auch Friedlbergs Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskop/'s Musikhistorischem Museum in Frankfurt a. M. Gedicht Ein grosses deutsches Volk sind wir" in Musik. Ob er wohl mit ganzem Herzen bei diesen antinapoleonischen Kundgebungen war? Er mag geschwankt haben. Eine Zeitlang hielt er Napoleon gewiss fr einen grossartigen Verfechter der Menschenrechte, fr einen idealen Republikaner. So lange schwrmte er auch fr ihn. Als aber Bonaparte am 18. Mai 18.14 sich zum Kaiser erklrt hatte, wandte sich Beethovens Neigung pltzlich und entschieden von ihm ab. Die Eroica, vielleicht 1802 angefangen, 1803 ausgearbeitet, war damals schon fertig. Denn Ries erzhlt, sie habe ursprnglich den Titel Bonaparte gefhrt, und Beethoven habe das Titelblatt durchrissen, als er von der Usurpation des Thrones durch Bonaparte erfuhr. Das muss noch im Mai 1804 gewesen sein. Ob die Anregung, eine Symphonie auf Bonaparte zu schreiben, von Bernadotte 1798 ausgegangen, wie, es heisst, oder nicht, gilt uns gleich. Wir haben nur festzustellen, dass sie berhaupt mit Beethovens Vorstellungen von der Grsse Napoleons zusammenhngt und dass sie wohl deshalb weit ber den Rahmen
3*


der

36

zwei Symphonien knstlerisch und in der Ausdehnung hinausgewachsen ist. Es scheint dabei etwas von der antikisierenden Auffassung jener Zeiten mitzuspielen, die sich ja auch in Beethovens Leben vielfach spiegelt. Der Konsul" Bonaparte mag damals ein besonders reizvoller Klang gewesen Auch in Wien verbreiteten sich damals klassizistische Formeln in der sein. Sprache und in den bildenden Knsten. Beethoven schreibt in seinem HeiligenIn seiner Wohnung hatte er stdter Testament von den unerbittlichen Parzen. einen Stich nach dem Klassizisten Flger hngen. Damals las er gelegentlich Was man dain einer Uebersetzung des Plutarch. mals in Wien baute, modellierte, malte, wies alles aufs klassische Altertum, mit dem man den Begriff des Grossen, Erhabenen, Heldenhaften verband. Ebenso wie im Aeusseren (Beethoven liess sich das Haar damals la Titus schneiden) musste Beethoven
frheren

seinem inneren Wesen von der allgemeinen Bewegung erfasst werden. Bald danach zeigt sich der erste Hauch der Romantik. Ri terwesen, alte Burgen, Mittelalter begannen die Helden des Alterauch
in

ob theoretisch gerechtfertigt oder nicht, (Die Vorlage ist eine Copie nach dem dem Tonwerk bestimmte Gedanken unter, die eben Original im Besitze des Herrn Haupt... r i_ dem romantischen Bereich genommen kassierer der sterr. ung. Bank Rob. meist aus Heimier in Wien.) war en. Indes soll der Klassiker Beethoven nicht zum Romantiker umgemnzt werden, obwohl es unverkennbar ist, dass er die grosse Bewegung vorbereitet hat. Das echt romantische Hineingeheimnissen in Sogar seine die Musik, in jeden Takt, in jedes Motiv, lag ihm ziemlich fern. zwei Romanzen" fr Violine und Orchester sind reine wohlgeformte Tonstcke
Biidais von

Beethoven Nach dem

um

das Jahr 1805. Manier.

tums abzulsen. Bei aller Gesangsmusik versteht sich der EinIn der reinen Influss der Romantik von selbst. strumentalmusik ist die Romantik eine Abkehr vom hergebrachten Formelwesen, die gerade zu jener Zeit besonders auffallend wird, als in Dichtung und bildender Kunst die Romantik in Blte schoss.

Man
.

l4 ,

,,

...

legte,

ohne jedes romantische Programm. Er wollte nur immer bessere und bessere Musik schaffen. Auch hielt er noch bis zum Lebensende in gewissem Sinne an den alten Formen fest auch wenn er sie wesentlich erweitert hat.
Allegro molro
pizi

Violinol.

Vlolino n.

Viola.

Violoncello.

Contrabasso.

Thema aus dem

Finale der Eroica,

herbergenommen aus der Prometheusmusik und aus den Variationen Op. 35.

^T

Josephs-Monument und Redoutengebude.

Fidelio.

Mittlere Lebenszeit.

eethoven und Abt Vogler komponieren jeder eine Oper fr das Theater an der Wien". Diese Nachricht verbreitete sich Ende Februar 1803 und etwas spter in der Musikwelt. Von Beethoven heisst es dann weiter, dass er unter gnstigen Bedingungen engagiert sei, darunter

Theatergebude genannt wird. Zunchst handelt es sich um eine Oper mit Schikanederschem Text, fr die aber nur einzelne Gedanken skizzirt wurden. Bald darauf, etwa zwischen Mai und Oktober 1803, begann Beethoven die Leonore". So wollte man anfangs die Oper benennen, deren Text nach einem franzsischen Vorbilde mit Musik von Gaveaux l'amour conjugal-' zugerichtet wurde. Uns ist sie heute gelufig unter dem Namen: Fidelio. Frhe Notierungen dazu sind in einem Skizzenbuch aus dem Jahre 1803 erhalten, das L. Nohl zuerst besprochen und Nottebohm verffentlicht hat. Das interessante Notenheft bietet berdies Skizzen zur dritten Symphonie, auch solche zur Waldsteinsonate Op. 53, zum herrlichen Klavierkonzert in G-dur, zur C-moll-Symphonie, zum Tripelkonzert Op. 56, zu einigen Liedern und noch anderem. Was die Leonore betrifft, so scheint es, dass mit der Arie Marcellinens 0 war ich schon mit Dir vereint" begonnen wurde, fr die Beethoven erst allerlei Melodien notierte, die er spter verwarf. Ungefhr dasselbe gilt von anderen Anstzen, die oft keinerlei Aehnlichkeit mit den endgiltigen Formen aufweisen und nur durch den beigeschriebenen Text ihre Zustndigkeit zur Leonore verraten, z. B. die Skizzen zu: Mir ist so wunderbar". Die weitere Ausarbeitung der Oper erfolgte in den zwei nchsten Jahren, die dem Meister viel
freie

Wohnung im


bald

38
eine bse Erkrankung, wie

Unruhe brachten, mehrmaligen Wohnungswechsel,

ausgeglichen

es scheint an Wechselfieber, ein Zerwrfnis mit Steffen

Beethovens,

dem

v. Breuning, das freilich durch einen sehr vershnlich gestimmten Brief ein Miniaturbildchen beigefgt wurde. Dieses ist uns erhalten

wurde

und wurde schon im

um jene Zeit regelmssig im Augartensaale abgehalten wurden. Ries spielte das Omoll-Konzert Beethovens mit Bravour und erntete grossen Beifall auch vom Meister selbst Begonnen wurde das Konzert mit Beethovens D-dur-Symphonie. Im Dezember
desselben Jahres phantasierte Beethoven
in

(Siehe S. 33.) 1804 im Juli dirigierte Beethoven in einem der Konzerte, die

IL Kapitel abgebildet.

zum Entzcken

der ganzen Gesellschaft

einem Privatkonzert
7.

bei

Lobkowitz,
sie

wo

auch

die Eroica aufgefhrt

wurde.

In der Oeffentlichkeit

wurde

zuerst gehrt in der Clementschen Akademie,

im Theater an der Wien. Sie gefiel im allgemeinen nicht, und die Kritik erteilte dem Komponisten allerlei Ratschlge, die uns heute lppisch erscheinen. Der kleine Kreis der Verstndigen trat unbedingt fr die Symphonie ein. Als unangenehme Nadelstiche wird Beethovens Gemt brigens die abflligen Kritiken dennoch versprt haben. Dazu kamen Streitigkeiten mit den Verlegern Artaria&Cie. Aus einem Skizzenbuche Beethovens (dem sogenannten Paul-MenApril 1805

am

delssohnschen) ent-

nimmt man, dass

mittendurch an der

Leono regearbeitet
wurde. Die Fertigstellung wird man in den Sptsommer 1805 zu versetzen haben. Denn am
20.

/////,/
,./,.,.'.

/Yf////t//M/fS/(

November 1805

Die Sngerin Milder-Hauptmann. (Vorlage im Besitz der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien.)

wardieersteAuffh-

rung. Sie wurde folDie Sngerin Milder-Hauptmann. gendermassen angekndigt: Neue Oper. Heute Mittwoch den 20. November 1805 wird in dem K. und K. K. priv. Schauspielhaus an der Wien gegeben zum ersten Mal Fidelio oder die eheliche Liebe, eine Oper in 3 Akten. Frey nach dem Franzsischen bearbeite(t) von Joseph Sonnleithner. Die Musik ist von Ludwig van Beethoven". Die TitelDer Zeitrolle war in den Hnden der Milder. (Ihr Bildnis obenstehend.) punkt fr diese Premiere war der denkbar ungnstigste. Kurz vorher waren die Franzosen in Wien eingerckt und die allgemeine Aufmerksamkeit war Auch war seit von den politischen Ereignissen in Anspruch genommen. eher gegen als fr der Auffhrung der Eroica das allgemeine Urteil anzuschlagen ist, der Fidelio Beethoven gestimmt. Und was nicht gering war in der ersten Form, die man damals zu hren bekam, doch nicht recht ausgereift. Die Proben waren mhselig und rgerlich, so fr den Autor, wie Man war damals noch durchaus fr den Ausfhrenden.

39

gewohnt, dass ein Komponist den Singstimmen recht sehr entgegenkam. Beethoven aber behandelte sie nicht selten wie Orchesterinstrumente. Dann wurde von dem Areopag, vor dem die Proben stattfanden, die Ouvertre abgelehnt, gegeben hatte. Vermutlich ist diese erste die Beethoven der Leonore" Leonorenouvertre dieselbe, die im Manuskript lange bei Steiner & Cie. gelegen hat und die erst nach Beethovens Tod als Op. 138 erschienen ist. Die zeitliche Reihenfolge der vier Ouvertren, die mit Beethovens Oper zusammenhngen, ist noch heute strittig, obwohl eine ganze Reihe namhafter Gelehrter die AnEines ist sicher, dass bei den ersten Auffhrungen gelegenheit beachtet hat. am 20., 21. und 22. November schon eine zweite Leonorenouvertre gespielt wurde. Die Oper wurde damals khl aufgenommen und konnte sich nicht im Spielplan festsetzen. Von der Kritik wurde sie fast ablehnend beurteilt. Auch die Auffhrung war nicht vorzglich" wird berichtet. Das alles veranlasste nun im Freundeskreise des Meisters lange, oft erregte Errterungen, bis sich der Knstler berreden Hess, wenigstens versuchsweise Aenderungen und besonders Krzungen vorzunehmen, um das Werk 1806 noch einmal auf die Bhne zu

Der Gang der Handlung sollte rascher werden, und Breuning arbeitete das Textbuch um. Die beiden ersten Akte wurden in einen zusammengezogen, Terzett No. 3 und Duett No. 10 der ersten Fassung fielen dem streichenden
bringen.
Stift

zum

Opfer.

Die Ouvertre erfuhr

eine neuerliche Umarbeitung, so dass wir

nun schon

dritten Leonorenouvertre angelangt sind. Diese wurdi bei der Auffhrung am 29. Mrz 1806 gespielt. Nun gefiel das Werk schon
bei einer

wenig besser, aber noch lange nicht gut genug, um sich halten zu knnen. Auch scheinen Kabalen", wie das sogar ffentlich schon damals angedeutetwurde,
ein

Die Sngerin Schrder-Devrient,

zweite Darstellerin des Fidelio". (Zeichnung von Cramolini.)

zu haben. Erst weit sptere Auffhrungen, so die mit einer 4. Ouvertre (in E) in der Textbearbeitung von Treitschke 1814 und noch mehr die Wiederauffhrungen im Jahre 1822 fanden das Wiener Publikum gengend verstndnisvoll, um dem grossartigen Werke zu Erfolg zu verhelfen. Die Romantik hatte einst-

den

Erfolg

herabgedrckt

Der Dichter Bauernfeld schrieb am 11. November 1822 in sein Tagebuch: Mit Moriz Schwind im Fidelio. Wir weinten vor Entzcken". Ja, romantisch angehauchter Seelen bedurfte es, dieses Werk zu wrdigen, wenigstens in jenen Teilen, die einer neuen Auffassung Ausdruck verliehen. Nicht zu bersehen ist, dass die Titelrolle an die Schrder-Devrient bergegangen war. Die Milder (seither verheiratete Hauptmann) war nach Berlin gegangen und feierte dort ihre Triumphe als Leonore.
Die Handlung des Fidelio
jener
ist

weilen Boden gefasst.

folgende:

In

einer

spanischen Festung wird ein gewisser

Florestan unschuldig festgehalten, da er sich den Hass des mchtigen

Don

Pizarro, Gouverneurs

Festung,

zugezogen

hat.

Florestan

soll

dem Hungertode

preisgegeben

werden

und

schmachtet
ermitteln,

40

Leonore,
Sie

im

tiefsten

Kerkergewlbe
ihren

der Festung
hat.

Florestans Gattin,

weiss es zu

wohin man

Gemahl

geschleppt

verdingt sich,

verkleidet als Diener,

reim Kerkermeister Rocco unter

dem Namen

Fidelio".

Florestan, der unter den Entbehrungen

gelitten
hat,
ist

und

seelischen Leiden
erhlt Pizarro

im dunkeln Gefngnis schon schwer

in

dem Tode
wolle

nahe.

Da

geheime Nachricht, dass der Minister Don Fernando davon Kenntnis erhalten
Haft
gehalten

habe,

wie

durch Pizarro Unschuldige

in

werden.

Fernando

sich selbst

berzeugen, was
verhassten

Pizarros Festung vorgehe.

beiseite

Nun

fasst Pizarro rasch den Entschluss, seinen

Gegner Florestan'
Rocco
soll

zu

schaffen,

noch

bevor

Don Fernando
Cisterne
sich
die

die

Festung
Pizarro

inspiziert htte.
will

den Florestan ermorden, weigert sich jedoch entschieden.

selbst

nun

den

Gefangenen

erdolchen.

Rocco

mge

die

ffnen,

damit

der

Gemordete

dort verborgen

Mar/.ellinens, der Tochter,

in

werden knne. Fidelio (Leonore) hat erworben und weiss den alten Kerkermeister zu bereden, dass er
wohin
er

Gunst Roccos und

sie

das unterste Gefngnis mitnehme,

sonst

niemanden einfhren
ihm
das

durfte.

Marzelne,

von Liebe
folgen

zu Fidelio

ergriffen,

untersttzt

die Bitten desselben. (Fidelio) gestattet,

Unter dem Vorwande, dass

in
tiefste

sich der Alte

schonen msse, wird Leonoren

bei der

Gewlbe zu
Dort erkennt

und dort

schweren Arbeit des Blosslegens der Cisterne zu

helfen.

sie trotz

der Dunkelheit in

dem Gefangenen

ihren Florestan.

Als bald darauf Pizarro erscheint,

und nun hrt man auch schon das Trompetenzeichen, das die Ankunft des Ministers verkndet. Pizarro wird verhaftet, und der Unschuldige der Freiheit wiedergegeben. Der Stoff war so, wie er dem Komponisten bei seiner edlen Lebensauffassung gefallen konnte wie er ihn in einzelnen Momenten begeistern musste Nur ja, wie er auch im modernen Sinne noch sehr bhnenfhig genannt zu werden verdient. die Behandlungsweise mit den altvaterischen Textwiederholungen und der formell musikalischen Behandlung lsst den Fidelio neben den mehr realistischen dramatischen Gefge neuerer Bhnenmusiken veraltet erscheinen. Aber im ersten Viertel des Jahrhunderts war eben die Zeit noch nicht gekommen, das Musikdrama mehr realistisch zu gestalten, beziehungsweise die Formen
se nen Feind zu morden,

um

schtzt Fidelio ihren Gatten,

der Arie,

der Chre

mit Wiederholungen,

der

Cadenzen
bei

und andere hergebrach'e Gebruche

der

ganz Aufzugeben zugunsten eines rezitierenden, der Rede mehr und mehr genherten Gesanges.

Bhnenmusik den angedeuteten Gesang wegbleiben, und man kme zum Melodram oder zum reinen Drama mit eingestreuten Musikstcken. Wir messen indes auch den Fidelio nicht an dem, was seither an der Bhne geleistet worden, sondern urteilen nach dem, was es vorher gegeben hat. Und da knnen wir uns denn an dem
Und,
sind

wir

aufrichtig,

so

drfte

man gerade
msste

Realismus

nicht

zu

weit

treiben.

Sonst

endlich

jeder

hchst wertvollen musikalischen Gehalt der meisten Abschnitte und an der dramatischen Kraft,

wenigstens des

II.

Aktes herzlich erfreuen.

neuen Auffassung gesprochen, so ist damit hauptschlich der II. Akt mit seinen ungewhnlichen Klangfarben, seiner ppigen Tonflle, seinem schaurigen, dann jubelnden Charakter gemeint. Im ersten Akt klebt Beethoven noch vielfach am Hergebrachten. Aber doch enthlt er auch Juwelen wie den hchst vollendeten Canon Mir ist so wunderbar". Dieser war wieder ein Weiser in die Zukunft, der deutlich genug aussprach, wie man ltere Formen einer neueren Richtung anpassen knne, und wohin neue Wege fhren. Fidelio leitet durch seinen Text, durch den khn vordringenden Charakter einiger Hauptnummern die romantische Oper ein. C. M. v. Weber schwrmte anfangs fr Beethovens Oper. Er war der jngere und schuf erst spterhin den Freischtz, die Euryanthe, den Oberon. Und mit dieser Richtung verglichen, bleibt uns Beethoven zwar der Anreger aber immerhin noch der
einer

Wurde oben von

Klassiker.

Aehnlich

so

steht

es

mit

der

IV.

Symphonie

in

B-dur (Oppersdorf

gewidmet) und noch mehr mit der V. in C-moll. Ohne sie kein Mendelssohn kein Schumann, um gar nicht weiter gegen die neueste Zeit heranzukommen. Und doch die Formvollendung der alten Schule! Die B-dur- Symphonie wie

Anfang des Terzetts Euch werde Lohn

Frimmel, Beethoven.

in

bessern Welten" aus der ersten Bearbeitung des Fidelio.

(Facsimile nach Beethovens Originalpartitur im Besitz der Knigl. Bibliothek zu Berlin.)

41

aus einem Guss, mit seltenem Schwung entworfen und in freudigem Schaffen zu einem Gebilde von seltener Rundung aber trotzdem gewaltiger Kraft des Klanges gestaltet, die C-moll-Sympbonie mehr grblerisch, herrisch, langsam ausgefeilt; beide ungeheuer hoch ber allem, was damals geschaffen wurde. Haydn stand schon mit einem Fusse im Grab, und sonst war's eine Wstenei der Mittelmssigkeit, ein veraltetes Einerlei, soweit das Ohr auch lauschen mochte. Die Jungen, wie Weber, waren noch nicht recht an der Oberflche, und Franz Schubert zhlte kaum zehn Jahre. Der erste Satz der C-mollSymphonie bedeutet geradezu einen Triumph thematischer Arbeit, und wir knnen es uns nicht versagen, das Hauptthema herzusetzen: Beethoven schuf in jenen fruchtbaren Jahren neben M.M. dr 108. /TN den grossen Werken, die heute jedermann nennt und kennt, auch noch viele kleinere, die in der allgemeinen <r_ Ji se n Schtzung etwas zurckstehen, da sie oft mehr auf =*= f Ja J 4 glnzende Wirkung ausgehen, als auf besondere Tiefe der Erfindung, wie einige Variationswerke, wie das Tripelkonzert (Op. 56), das Sextett (Op. 71). Zwischen 1801 und dem September 1805 ist das Lied An die Hoffnung" zu Tiedges Text entstanden. Die IV. Symphonie wurde 1806 vollendet und erfuhr im Jahre 1807 ihre erste und eine zweite Auffhrung. Die Kritik verhielt sich zum Teil wieder ablehnend. Die V. Symphonie, obwohl frher als die IV. begonnen, drfte erst im Laufe von 1808 fertig geworden sein, wenig frher als die VI., die Pastoralsymphonie. Die V. und VI. Symphonie wurden zum erstenmal in einer grossen Akademie gespielt, die ausschliesslich Beethovensche Werke zu Cehr brachte, darunter auch die Chorphantasie. Es war am 22. Dezember 1808. In der Pastoralsymphonie wechselt der Komponist einen Hndedruck mit der Programmmusik, doch hlt er sich innerhalb der Grenzen, die ihn sein natrlicher Verstand fr die Ausdrucksfhigkeit der Musik erkennen Hess. Die stilisierte Tonmalerei mit dem Kuckucksruf, dem Wachtelschlag und Nachtigallentriller pflegt uns heute etwas kindisch anzumuten. Indes strt dieses kleine Zugestndnis an die Zeit die grossartige Entfaltung rein musikalischer Formen nur wenig. Beethoven Hess sich (man weiss es durch Neate) gerne durch Bilder der Aussenwelt, Eindrcke aus der freien Natur zum Schaffen anregen; er meinte aber sictier nicht, dass die Hrer diese Bilder ohne weiteres aus der Komposition herauslesen mssten.
.;,
.

Den

einzelnen Stzen

der

Pastoralsymphonie
allgemeine

sind

bekanntlich durch Beethoven selbst

Ueberschriften beigegeben,

troppo" des ersten Satzes

Stimmungen andeuten. Zum Allegro ma non Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande". Das Andante molto moto" will als Szene am Bach" aufgefasst sein. Dem Allegro" in 3 / 4 Takt, einen Menuett vertretend, ist der Titel gegeben Lustiges Zusammensein der Landleute". Daran reiht sich Gewitter. Sturm" (Allegro), worauf in wiegendem Allegr.tto mit einleitendem Dudelsackbass der Hirtengesang" folgt, welcher frohe und dankbare Gefhle nach dem Sturm" zum Ausdruck br ngt. Kurz vor dem Schlsse dieses letzten Satzes klingt der jngere Tondichter piettvoll an Meister Mozart an (besonders im 24. bis 17. Takt vor dem
welche
heisst
es:
Stil

Ende, die unverkennbar im

Allegretto

der Zauberflte gehalten sind):

und nochmals dieselbe Harmonisierung und Rhythmik, nur mit

reicherer Stimmenemfaltung.


Von besonderen

42

gesteigerter

und einiges anzudeuten. Beethoven verbrachte einen Teil des Sommers 1806 beim Freunde (dem Grafen) Brunsvik Dann ging er zum Frsten in Ungarn zu Mrton-Vsr, oder in Korompa. Lichnowsky nach Graz bei Troppau. Die Reise nach Ungarn ist mit dem Brief an die unsterbliche Geliebte" in Verbindung gebracht worden, doch fehlt es dabei durchaus an beweisenden Schlssen. Von der Reise nach Schlesien ist mancherlei bekannt geworden, das fr Beethovens Wesen charakteristisch ist. Eine Episode sei hier erzhlt, da sie ebenso den berechtigten Knstlerstolz, wie die ungewhnliche Heftigkeit und Ungezogenheit des Meisters bezeichnet. Die eine Erzhlung muss uns als Typus fr hnliche andere dienen. Ich benutze dafr die Erinnerungen des frstlich Lichnowskyschen Hausarztes Dr. Anton Weiser (geb. 1777, gest. 1826), die in dessen Familie getreu bewahrt, vom Sohne zu Papier gebracht und vom Enkel mir gtigst mitgeteilt worden sind. Frst Lichnowsky hatte klugheitshalber franzsische Offiziere zu sich geladen. Um sie bei Laune zu erhalten, war ihnen der Genuss versprochen worden, dass sie nach dem Diner den berhmten Beethoven wrden spielen hren, der damals zu Gast im Schlosse weilte. Man setzte sich Tische; da fragt unglcklicherweise einer der franzsischen Stabsoffiziere Beethoven, ob er auch Violon verstehe". Weiser, welcher der Tafel anwohnte, sah augenblicklich, welch' schweres Gewitter im Gemte des Knstlers heraufziehe. Beethoven wrdigte den Frager keiner Antwort". Weiser konnte das Ende des Diners nicht abwarten, da er als Direktor des Krankenhauses zu Troppau ebendort
Erlebnissen jener Jahre
Schaffenskraft

deshalb auch gehobenen Selbstbewusstseins

ist

seine Berufspflichten zu erfllen hatte.

Was

weiter

geschah,

erfuhr

er

aber

aus Beethovens eigenem Munde. Als Beethovens Klavierspiel beginnen sollte, war der Knstler nirgends zu finden. Man suchte ihn. Der Frst will ihn zum Spielen berreden, zwingen. Umsonst. Eine widerliche, geradewegs gemeine Szene entspinnt sich. Beethoven Hess unverzglich packen und eilte trotz schndlichen Regenwetters zu Fuss nach Troppau, um dort bei Weiser nchtlicher Weile Unterkunft zu suchen. Mit dem Regen hngt es zusammen, dass die Handschrift der Appassionata", der Sonate in F-moll Op. 57, die Beethoven damals mit sich fhrte, durch Wasser gelitten hat. Dies erfhrt man aus Weiser berichtet weiter, dass es nchsten Tages einer anderen Ueberlieferung. des schwierig war, ohne Frsten Vermittlung einen Pass fr die Reise nach Wien zu erhalten. Endlich gelang es doch. Vor der Abreise aber schrieb Beethoven noch einen sehr selbstbewusst gehaltenen Brief an Lichnowsky, der so gelautet haben soll: Frst! Was sie sind, sind Sie durch Zufall und Geburt, was ich bin, bin ich durch mich. Frsten hat es und wird es noch Tausende geben, Beethoven gibt's nur einen ..." Fr den Wortlaut stehe ich gewiss nicht ein. Die Tonart ist aber vollkommen so, wie man sie bei Beethoven erwarten msste. Leider scheint sich an den Marsch von Graz nach Troppau auch eine wesentliche Verschlimmerung des Gehrzustandes bei Beethoven zu knpfen. Eine bertreibende Ueberliefernng fhrt sogar Beethovens Taubheit auf die damalige Erkltung zurck. (Nheres darber im Beethovenjahrbuch). Dass die Sonata appassionata fertig von Graz nach Wien mitgenommen wurde, haben wir gehrt. Bald danach drften auch die, anfangs recht bel aufgenommenen, seither so berhmt gewordenen Streichquartette Op. 59 vollendet worden sein, die dem Frsten Razumowsky gewidmet wurden. Lngstens am 23. Dezember 1806 war das unvergleichliche Violinkonzert Op. 61 fertig. Clement


spielte es

43

den Anfang 1807 war

reihte

an jenem Tage ffentlich. Um Und so konzert in G-dur druckfertig.

das KlavierPerle.

sich

denn Perle an

Es

waren wichtige Jahre

fr

die Musikgeschichte,

eine Zeit krftiger Fonbildung.

Die Coriolanouvertre Op. 62 bedeutet aber ein

usserliches Zurckgreifen auf

den Klassizismus. Die Messe Op. 86, dem Frsten Nicolaus Esterhzy gewidmet, ist ein fr Beethoven etwas schwaches Werk.
Bald nach der Rckkehr aus Graz scheint Beethoven an einem sogenannten Fingerwurm (Panaritium) erkrankt zu sein. Eine alte Nachricht spricht davon. Zudem schreibt er um den Anfang von 1807 an den Grafen Oppersdorf (zunchst um das Honorar fr die IV. Symphonie einzutreiben, dann) von seinem armen unverschuldeten Finger", an dem er noch kuriere und der ihn 14 Tage lang am Ausgehen gehindert hatte. Die Angelegenheit ist deshalb erwhnenswert, weil eine Erkrankung an der Hand fr jeden Klavierspieler Bedeutung hat und weil sie wohl mit dazu beigetragen haben mochte, dass Beethoven anfing, sich mehr und mehr vom Klavierspiel zurckzuziehen. Indes hrt man noch aus dem Jahre 1808 allerlei Stimmen der Bewunderung fr sein Spiel, wie die Stimme Reichardts, der den Meister im Benefiz-Konzert von 1808 gehrt hatte, wie J. F. Nisle und des Barons Tremont. Nur steigerte er die Kraft seines Spiels zum Ungewhnlichen,

gewiss hauptschlich der Schwerhrigkeit wegen.

Kleine Erzhlungen,

eben

beschftigt,

wohl auf die Periode beziehen, welche uns wurden mir vor Jahren von einem Nachkommen des Komdie sich
mitgeteilt.

ponisten Antonio Cartellieri

licherseits

Herr Notar Friedlich

Kraft

Cartellieri (mtter-

abstammend) schreibt, dass Beethoven fters bei Klte ohne Handschuhe zu Krafts kam und erstarrte Hnde hatte, dass ihm dann Frau Katharina Kraft heimlich ein Paar neue Handschuhe in den beiseite gestellten Hut legte, welche Beethoven beim Fortgehen behaglich ber die Hnde streifte, ohne in seiner Zerstreutheit sich des Geschenkes bewusst zu werden". Als bestimmte Familienberlieferung bezeichnete Herr Dr. F. Cartellieri auch die gelegentlich nacherzhlte Angabe, wie Beethoven sich bei Krafts ber die Spielbarkeit von Violoncellpartien erkundigt hat. Einmal aber war Beethoven etwas verdriesslich, und als es hiess, die Stelle liege nicht in der Hand", erwiderte er: Muss liegen!" Durch Wegeier erfahren wir brigens, dass der junge Beethoven vom Kunstbruder Kraft auch manche Winke
auch
aus
der

Musikerfamilie

willig

angenommen

hat (Biograph. Notizen S. 29).

erfreulichen Angelegenheit.
3.

Der erwhnte Brief an den Grafen Oppersdorf fhrt uns zu einer wenig Beethoven erhielt sein Honorar und besttigte am Februar 1807 den Empfang. Nach mehreren Anzeichen lsst sich schliessen
unser Meister
trotzdem
bald

dass

wieder

in

Geldverlegenheiten

geriet.

Im

November 1808 entschuldigte er sich bei Oppersdorf, dass er die IV. dem Grafen gewidmete und von diesem bezahlte Symphonie jemandem anderen verussert habe und zwar aus Not. Zahlungsstockungen gehren von nun an bis zum Ableben des Knstlers nicht zu den Seltenheiten. Nach der Szene in Graz mussten doch die Auszahlungen durch Lichnowsky aufhren. Ein Versuch, eine feste Stellung als Operndirigent oder Komponist in Wien zu erlangen,
an dem Entgegenwirken des Grafen Ferdinand Plffy, der sich allerdings zu Zeiten nicht gerade freundlich den Absichten des Meisters gegenbergestellt hat. Wir erfahren davon aus den Ereignissen des Jahres 1814. Auch die freigebige Art, mit der drei hohe Musikfreunde 1808 dem Meister ein
scheiterte, vielleicht


Jahresgehalt von 4000
legenheiten hinweghelfen.
fl.

44

konnte nicht dauernd ber die Ver-

zusicherten,

folgendermassen: in Herbst 1808 erging an den Meister der Ruf, als erster Kapellmeister des Knigs Jerme Bonaparte nach Kassel zu kommen. Beethoven war anfnglich auf den Ruf eingegangen. Da man von Seiten des Hofes, besonders des musikbegabten jungen Erzherzogs Rudolf, Beethoven in Wien nicht missen wollte, da aber der
Knstler seines Gehrleidens wegen nicht

Zu dem erwhnten

Jahresgehalt

kam Beethoven

zum

Dirigenten taugte,

wurden Unter-

handlungen
in

eingeleitet, die

Ende Februar 1809 damit abschlssen, dass Beethoven

in einer sterreichischen Stadt zu verbleiben habe, Reisen ins Ausland abgerechnet, dass er dafr jhrlich die Summe von 4000 fl. erhalten solle, die zu verschiedenen Anteilen vom Erzherzog Rudolph und den

Wien

oder

wenigstens

Frsten Lobkowitz und Kinsky aufzubringen wre (1500 fl. vom Erzherzog, 700 von Lobkowitz, 1800 von Kinsky). Irgendwelcher Titel oder eine Auszeichnung wurde dabei dem Meister nicht verliehen. Auf der Urkunde vermerkte

Beethoven Empfangen am 26. Februar 1809 aus den Hnden des Erzherzogs Rudolph K. H." Obwohl man manche Einzelheiten der Angelegenheit kennt, z. B. durch Mitteilungen Beethovens an Baron Gleichenstein, sind doch die ganzen Triebfedern, die den erwhnten Vertrag anregten, nicht im einzelnen
aufgedeckt.
spielte,

Es mag

da er lang Beethovens Schler war. Schon 1804 scheint Beethoven beim Erzherzog eingefhrt worden zu sein, fr welchen das Tripelkonzert (Op. 56) 1804 oder 1805 geschrieben worden sein soll. Gewidmet

dass doch einige Jahre

sein,

Erzherzog Rudolph

dabei

die Hauptrolle

1807 war der Unterricht schon im bestem Gange, und 1809, jedenfalls als knstlerische Antwort auf den Vertrag, dedizierte Beethoven dem Erzherzog das grosse Klavierkonzert aus Es-dur (Op. 73) und die Sonate Op. 81 a. Die Widmung des Streichquartetts Op. 74 des sog. Harfenquartetts" an Lobkowitz wird gleichfalfs mit jenem Vertrage zusammenhngen, dn ja auch Lobkowitz unterfertigt hatte, und die Anregung zur Widmung der Goetheschen Gesnge Op. 75 und 83 geht sicher auch auf den Vertrag von 1809 zurck. Die letztgenannten Werke sind der Frstin Kinsky dediziert. Dass die ungewhnlich bewegten Zeiten das reichliche Einkommen Beethovens bald in Frage stellten und bedeutend schmlerten, sei einstweilen nur angedeutet. Zunchst blicken wir auf Beethovens Leben in jenen Jahren. Erfreuliche Stunden wurden ihm durch den Umgang mit den trefflichen Klavierspielerinnen Bigot, Dorothea Ertmann (Graumann) und mit der Grfin Erddy, bei der er eine Zeitlang in dem Hause ber dem alten Schottentor wohnte. Baronin Ertmann, an die Beethoven einmal als seine liebe werte DorotheaCcilia" schrieb, spielte Beethovens Klavierkompositionen mit ungewhnlichem Verstndnis. Davon weiss man durch Reichhardt und andere. Felix Mendelssohn hat sie noch 1831 in Mailand vieles von Beethoven vortragen gehrt und schrieb ber ihr ausdrucksvolles Spiel. (Wir geben nebenstehend ein Bildnis
ist

es

ihm

allerdings nicht.

der Dorothea-Ccilia".)

Was
des Fidelio

bisher nicht beachtet

wurde,
10.

ist

die

beabsichtigte

Wiederaufnahme

war eine Vorstellung dieser Oper angekndigt, die also wohl auch einstudiert worden war. Wie Geusau berichtet, wurden aber die Anschlagzettel im Laufe des Tages wieder entfernt.
im Mai 1809.
oder 11. Mai

Am

Man

begreift das,

wenn man

sich erinnert, dass

10.

Wien herangezogen und am

Mai

in

Napoleon in Eilmrschen gegen Schnbrunn eingeritten war, dass


endlich

45

im Laufe des 11; Mai Vorbereitungen zur eschiessung der Stadt getroffen wurden. In der folgenden Nacht wurde die Stadt bombardiert. Der Hof, Erzherzog Rudolph mit eingeschlossen, und zahlreiche Bekannte Beethovens hatten Wien verlassen. Beethoven machte die aufregenden Stunden in Wien mit, wie Ries erzhlt, bei seinem Bruder Carl in der Rauhensteingasse und zwar im Keller, wo er noch den Kopf mit Kissen bedeckte, um ja nicht die Kanonen Wien kapitulierte am frhen Nachmittag des 12. Mai. Wieder zu hren". die Franzosen Unruhe, Teuerung, wie schon 805, in die Stadt. Dass brachten Beethoven in seinem Schaffen durch die unabweislichen Tatsachen gestrt
1

wurde, kann nicht bezweifelt werden, und von einer besonders reichlichen Produktion im Sommer 1809 ist nichts bekannt. An der Sonate Op. 81 a fr den Erzherzog Rudolph und an

zwei Mrschen fr Militrmusik wurde wohl gearbeitet, das

Konzert in Es vermutlich daund sicher mals vollendet
die

Gleichensteinsonate"

fr

Violoncell
quartett"

und das Lobkowitzgestellt. Im fertig

die

brigen
zeit

verging

Arbeits-

mit

dem Zusammentragen
den Unterricht

theoretischer Studien, die spter

als Leitfaden fr

des Erzherzogs dienen sollten.

Es waren Auszge ausPh.Em. Bachs Versuch ber die wahre Art das Klavier zu spielen", aus D. G. Trcks Kurze Anweisung zum Generalbassspielen", aus Albrechtsbergers

Dorothea Ertmann, geb. Graumann.

Vorlage aus Fr. Nie. Manskopf's Musikhistorischem in Frankfurt a. M.

Museum

Grndliche Anweisung zur Komposition" reinen Satzes".

und aus Kirnbergers

.Kunst des

Beethoven entbehrte
einen Aufenthalt
gezeitigt hatte.

in jenem Sommer die gewohnte Erfrischung durch dem Lande, die sonst bei ihm gewhnlich grosse Werke Gegen Ende Juli war er noch immer in der schwlen Luft der

auf

Noch kann ich des Genusses des mir so unentbehrlichen Landlebens nicht teilhaftig werden" klagt er damals in einem Briefe. Sogar in der ersten Hlfte August war er noch in Wien, wohin er sich eine Ausgabe von Goethes und Schillers vollstndigen Werken" kommen lassen will. Indes hatte er Hoffnung, den Rest des Sommers in irgend einem glcklichen Landwinkel zubringen zu knnen". Da die Widmungen der Pianoforte-Phantasie Op. 77 an den Grafen Franz Brunsvik und der Fis-dur-Sonate Op. 78 an die Komtesse Therese Brunsvik mit einiger Sicherheit in den Herbst oder Sptsommer 1809 versetzt werden knnen, vermutet Thayer, dass Beethoven endlich doch von Wien abgekommen und zu Brunsviks nach Ungarn gegangen sei. Die teilweise Sprengung der Basteien in der zweiten Hlfte des Oktober und in der
Hauptstadt.


ersten des

46

Wien
miterlebt zu haben.

Wie

jene Zeil emsig an der Arbeit. Sie galt vermutlich den 43 wallisischen und irischen Melodien, die ihm George Thomson aus Edinburg zur Komposition gesendet hatte. An allerlei Plnen fehlte es nicht
er er

November 1809 selbst schreibt, war

scheint er schon wieder in

um

und ein lebhafter Briefwechsel mit den Verlegern ist nachzuweisen. Vermutlich noch im Sommer war manches skizziert worden, darunter Gedanken fr die VII. und VIII. Symphonie und fr eine Ouvertre" zu dem Text Freude ." schner Gtterfunken Hier liegt also eine Wurzel bloss zur IX. Symphonie. 1809 wurde auch die Musik zu Goethes Egmont in Angriff genommen, auf welche bald noch andere Kompositionen zu Goethes Dichtungen folgten, wie denn berhaupt Beethovens Aufmerksamkeit in jener Zeit oft durch den Dichter
.

gefesselt wurde.

Das Jahr 1810 war weniger ergiebig, als die vorhergehenden. Vollendet wurde die Musik zu Egmont, und das Zmeskallquartett Op. 95 scheint im Oktober so ziemlich in einem Zuge geschrieben worden zu sein. Sonst sind es nur verhltnismssig kleine Arbeiten, die in jenem Jahre geschaffen wurden
160 f.). Man gert auf den Gedanken, dass Beethovens Versuche, sich einen behaglichen Haushalt zu grnden, viel Zeit und gute Stimmung aufgesaugt haben. Auch weiss man, dass sich Beethoven 1810 mit Heiratsgedanken trug, denn er verschrieb sich aus Bonn einen Taufschein und bald darauf hiess es, die Partie habe sich wieder zerschlagen. Dass die Auserwhlte, wie Thayer wollte, die Komtesse Brunsvik gewesen sein soll, ist gar nicht ausgemacht, im Gegenteil sehr unwahrscheinlich, auch wenn man nicht sagen kann, wer es sonst gewesen sein mag. Gerade im Jahre 1810 ist Beethovens Lebensgeschichte keineswegs so klar, dass man mit bestimmten Beweisen anrcken knnte. Bezglich des Unterrichts beim Erzherzog Rudolph lsst sich wohl annehmen, dass Beethoven mit Eifer bei der Sache war. War doch im vorhergehenden Jahre eine theoretische Grundlage vorbereitet worden. Die Versuche aber, einen geregelten Hausstand zu grnden, misslangen

(Thayer

III,

Beethovens Leben eine Rubrik erffnen fr Zwistigkeiten mit Dienern, Kchinnen, Haushlterinnen, und jedes Jahr fast wren aufregende Szenen einzutragen. Zmeskall musste unzhlige Male raten und helfen, bis Frau Nanette Streicher (die Gemahlin des Klavierfabrikanten Andreas Streicher, eine geborene Stein) eine Zeitlang die Ueberprfung des Hausregiments bernahm. In eine idealere Sphre fhrte ihn 1810 und im folgenden Jahre der Verkerr mit Bettina Brentano, die er im Hause des gelehrten und kunstliebenden Im September 1810 war der Meister Hofrats von Birckenstock kennen lernte. in Baden, ob auf Tage oder Wochen ist unsicher. 1811 kann in Beethovens Leben ebensowenig fr einen guten Jahrgang Wre nicht das grosse schwungvolle B-dur-Trio entstanden gelten, als 1810. und htte Beethoven nicht die Musik zu den Ruinen von Athen" und zu Knig Stephan" (fr das neue Theater in Pest) geschrieben, so msste man dieses Vom musikalischen Schaffen abJahr fr eines der unfruchtbarsten erklren. Durch Bettina wurde manche beachtenswerte Erlebnisse. gesehen, bot es aber Goethe auf den Komponisten aufmerksam gemacht. In ihrer berschwnggnzlich.
in

Von nun an knnte man

lichen

Weise brachte

sie

dem

Dichter

einen

ganz falschen

Begriff

von dem

Dann am 12. April Goethe antwortete freundlich. rauhen Tonknstler bei. nach Weimar einen Brief mit Olympier Komponist an den 1811 schrieb der

47
berhastetem Anfang und in sonderbarer Rechtschreibung. Die Uebersendung der Egmont-Musik wurde dem Dichter in etwas verworrener Weise angekndigt. Goethe wollte eine artige Antwort senden, wenn man nach dem erhaltenen Concept schliessen darf. Es scheint, dass eine Antwort nicht an Beethoven
gelangt
ist.

Das

Eintreffen

der

Egmont-Musik

erfolgte

erst

spter.

Diese

Es hiess zuwarten. Angelegenheit also verzog sich bis auf weiteres. Etwas dringender und aufregender waren die Unterhandlungen in Betreff der Musik frs neue Theater in Pest. Die Erffnung sollte am Franzenstage, also am 4. Oktober sein, um damit eine Huldigung fr Kaiser Franz zum AusAber auch hier gab es Hindernisse, und. die erste Aufdruck zu bringen.
fhrung der Ruinen von Athen"

am

9.

Februar.

und des Knig Stephan" erfolgte erst 1812 Ebenso der Dichter (Kotzebue), wie der Komponist ernteten

reichlichen Beifall.

Im Sommer 1811 war Beethoven mit seinem Freunde Oliva, der ihm damals besonders nahe stand und manche geschftliche Last abnahm, in Teplitz. Varnhagen von Ense, von dem Beethoven gerne einen Operntext erhalten htte, Tiedge, Elise von der Recke, Frst Kinsky waren gleichfalls dort, und Beethoven wiewohl etwas menschenscheu, verkehrte mit ihnen, sowie mit Frulein Amalie
Sebald, die ihn, wie es scheint, ziemlich nachhaltig fesselte.

>

Freundlicher

Um-

gang ward auch mit dem Gubernialrat von Varena aus Graz und dem Schauspieler Ludwig Lwe gepflogen; fr Lwe spielte Beethoven einige Male den Liebesboten. 181 1 besuchte den Meister in Wien der junge Schnyder v. Wartensee, der von seinem Verkehr mit Beethoven allerlei erzhlt hat. Schnyder wollte UnterDoch lehnte Beethoven sehr entschieden ab. Nur die richt in der Komposition.
fertigen Arbeiten

Schnyders wollte
vorzuspielen.

er

durchsehen; auch weigerte sich Beethoven,

dem jungen Manne

Ein garstiger

ganz Oesterreich infolge des Finanzpatents vom 20. Februar, das als Zwangsanleihe alle GeldangelegenBeethoven wurde dadurch empfindlich geschdigt, heiten hemmend beeinflusste. und sah sich, kaum aus den Schulden gerissen, wieder vor die Ntigung gestellt,
Misston ging
1811

durch

Mit Mhe rettete er durch seine Werke den Lebensunterhalt zu verdienen. einen kleinen Teil des vertragsmssig zugesicherten Gehaltes, dessen Flssigmachung besonders schwierig wurde, nachdem die Reichtmer des Frsten Lobkowitz zerfallen waren (nach 1811) und Kinsky (im November 1812) infolge So gab es denn fr die nchsten eines Sturzes vom Pferde gestorben war. Jahre wieder usseren Anlass zu erhhter Ttigkeit. Bald nach der Erffnung des neuen Theaters in Pest mit Knig Stephan und den Ruinen von Athen,
taucht
die

neue

Symphonie,

die VII. in

A-dur,

auf,

die

in

raschen, gross-

artigen Zgen vollendet wurde, ein Denkmal vollster Kraft der Erfindung und
Allegretto


reifsten

48

Vollendet wurde sie schon gegen Mitte Mai 1812, aufgefhrt erst im Dezember 1813. Das beigefgte Notenbeispiel mge an das Wunder-

Knnens.

werk

Fr Thomson wurden irische und schottische Gesnge beardie Schpfungen des ganzen Jahres zusammenzustellen, seien auch die VIII. Symphonie, ein wunderbarer Bau, und die prickelnde Violinsonate Op. 96 (mit einigen Anklngen an das Tripelkonzert) genannt, an die sich nur noch einige Gelegenheitswerke anschliessen.
erinnern.
beitet.

Um

sogleich

Bemerkenswert ist der Sommer 1812, den Beethoven in den bhmischen Bdern verbrachte. In Teplitz traf er zwischen der Mitte des Juli und dem 5. oder 6. August wiederholt mit Goethe zusammen, vor dem er auch phantasierte. Er spielte kstlich" notierte Goethe am 21. Juli. Im September schrieb der Dichter ziemlich khl ber Beethoven an Zelter. Goethe, der vom knstlerischen Wert des Komponisten keine klare Vorstellung
hatte, fhlte sich

augenscheinlich durch dessen Ungeschliffenheit abgestossen. Fr Beethovens Beurteilung war Goethe dagegen zu sehr

Erneuert wurde der Verkehr mit Amalie Sebald und mit Bettina. Die Rckreise

Hofmann.

geschah ber Linz. a. d. Donau, wo Johann v. Beethoven eine Apotheke erworben hatte. Der Komponist vollendete dort die VIII. Symphonie, wie aus seiner eigenhndigen Bemerkung hervorgeht: Sinfonia lintz im Monath Oktober 1812". So steht es auf der Handschrift

Berlin.

im Besitz der Kniglichen Bibliothek zu Vielleicht war die Vollendung des

grossen

Werkes

in

ruhiger

Umgebung

der

Hauptgrund, warum Beethoven von den bhmischen Bdern nicht unmittelbar nach Wien zurckreiste. Thayer nimmt an, Beethoven sei nach Linz mit der Absicht gekommen,
Beethovens Gesichtsmaske von 1812.
(Nach dem Gypsabguss im Besitze des Verfassers.)

sich

in

die

Heiratsplne
nicht

seines Bruders

zu

dringlicher
terin.

Einmengung war

die

mischen. gewnschte Ergebnis zuVermhlung des Bruders mit seiner Wirtschaf-

Das

Als Knstler hatte Beethoven in Linz bedeutende Erfolge.

Uebersehen wir nicht, dass Beethoven 1812 in uneigenntziger Weise die Auffhrung zahlreicher Kompositionen bei einer Wohlttigkeitsakademie in der steiermrkischen Hauptstadt erlaubte, es war im April, und dass er zugunsten Am 26. Juli war Baden der Stadt Baden bei Wien in Karlsbad konzertierte. von einem grossen Brandunglcke getroffen worden. Beethoven und der Violinspieler Polledro nahmen sich sofort der Sache an. Der Erfolg blieb nicht aus, doch schrieb Beethoven, stets zu Wortspielen geneigt, darber als von einem armen Konzert fr die Armen".

Wie Beethoven
Maske und durch

in

die

jenem Jahre ausgesehen Bste von Franz Klein,

hat,

erfahren wir durch die

die

nebenstehend abgebildet

werden. Unbedingt sind die Klein'schen Beethovenbildnisse die wicht gsten, die wir haben. Sie werden denn auch von jenen modernen Knstlern sehr
geschtzt, die einen Beethoven zeichnen oder modellieren.

Unser

Titelbild

von

Franz Stuck: Beethoven.

Nach dem grsseren Kunstblatte mit Genehmigung des Eigentmers und Verlegers Franz Hanfstaengl, Mnchen.

Reimann, Ludwig van

Beethoven.


Dake
legt

51

auch Stuck, Klinger u. a. haben die Bedeutung der Klein'schen Maske erkannt. (Hierzu meine Beethovenstudien, Band I.) Im Jahre 1813 raubten die Verdriesslichkeiten, die sich an die Verfechtung" der Rechte auf das Jahresgehalt knpften, dem Knstler viel Zeit. An Gnge die verwitwete Frstin Kinsky musste wiederholt geschrieben werden. und Schreibereien, veranlasst durch den finanziellen Untergang des Frsten Lobkowitz, waren nicht zu vermeiden. Im Juli schrieb der Geplagte an den Erzherzog in diesem Zusammenhange: statt ber eine Anzahl Takte nachzudenken, muss ich nur immer eine Anzahl Gnge, die ich zu machen habe, vormerken." Die Korrespondenzen mit den Verlegern nahmen ihren Gang, und der Unterricht beim Erzherzog drfte viel Zeit in Anspruch genommen haben; wenigstens war es in jener Periode, dass

davon Zeugnis

ab,

dem
lstig

Meister

diese

Obliegenheit

wurde und ihn vermutlich

am

freizgigen Schaffen hinderte.

Drckend war auch die Sorge um den krnklichen Bruder Carl, der
durch die staatliche Finanzkrisis von 1811 hart betroffen war und den der Komponist nach wie vor untersttzte. Als Phisiker hatte Carl unter dem Mrzstaub (Wien ist seit Jahrhunderten wegen Wind und Staub berchtigt) bse zu leiden gehabt. Im Laufe des April war sein Zustand so bedenklich geworden, dass der Kranke sich entschloss, seinen letzten Willen zu Papier zu bringen. Der Komponist sollte nach Carls Abi eben Vormund des Kleinen werden. Das

Testament wurde von Carl und Ludwig van Beethoven unterzeichnet, sowie von den Zeugen
Oliva,

Bste Beethovens von Franz Klein.

(Original im Streicher'sehen Klaviersalon zu Wien.)

Pasqualati

und

Leber.

zu einem Scheinleben, das noch ber zwei Den Namen Pasqualati wollen wir nicht bergehen. Der Trger desselben, Johann Freiherr von Pasqualati, war Grosshndler der damals sein Komptoir am Kohlmarkt hatte und vermutlich noch in seinem Familien-Hause auf der Mlkerbastei wohnte, das brigens damals schon an Herrn Leber verkauft war. Beethoven hat in jenem Hause, das noch heute erhalten ist und dessen Abbildung umstehend gegeben wird, seit 1804 wiederholt gewohnt und verkehrte (kleine Zerwrfnisse abgerechnet) viel mit Baron Pasqualati. Dieser, selbst Musiker und Klavierspieler, war ein warmer Verehrer Beethovens, dem er grade in der Periode trauriger Familienangelegenheiten, bei Bruder Carl erholte sich
wieder
Jahre

whren

sollte.

4*


der wir halten, beratend

52

der sich auch weiterhin als aufBeethoven hat ihm einige kleine Kompositionen gesendet. Erheiterung mitten in allem Ungemach wurde dem Meister durch Freund Zmeskall. Die zahlreichen Briefchen, die ihm in jener Zeit von Beethoven zugingen, sind in einem fast leichtfertigen, witzelnden Tone verfasst. In den ersten Wochen von 1813 hatte Beethoven einen Marsch zu Christoph Kuffners Trauerspiel Tarpeja" gearbeitet, der am 26. Mrz zum ersten Mal gespielt worden sein drfte und spter im ersten Augartenkonzert die Schlussnummer bildete. Ausser diesem Werke sind 1813 noch einige Kleinigkeiten entstanden, wie der Canon: Kurz ist der Schmerz", endlich die sogenannte Schlachtsymphonie Op. 91. Beethoven schrieb auf eine Abschrift den Titel: Auf Wellingtons Sieg bei Vittoria, 1813, geschrieben fr Herrn Mlzl ." Leonhard Mlzel, heute allbekannt als Erfinder des brauchbarsten Metronoms, war der Anreger zu dieser Komposition, ja er gab den ganzen Plan dazu an, da sie ursprnglich fr ein grosses Pan= harmonicon bestimmt war, das Mlzel erfunden hatte und mit welchem der Erfinder und Beethoven nach England reisen

zur Seite stand und

opfernder Freund erwies.

wollten.

Dieser Reise setzten

sich grosse

Schwierigkeiten

entgegen,

so

dass

Beet-

hoven sich die Partitur zurckerbat und sie im Einverstndnis mit Mlzel fr Orchesterauffhrung umarbeitete. In demselben Konzert vom 8. Dezember 1813, in welchem die feine VII. Symphonie zum ersten Male gespielt wurde, erklangen auch die brutalen Klnge der Schlacht bei VitEin glnzender Erfolg krnte das Zugestndnis an den Geschmack der MaJS&t&%!3l joritt. Schon am 12. musste das Konzert Das Pasqualati'sche Haus in Wien. wiederholt werden und zwar ist es bemerNach einer Vorlage im Besitze des Autors. kenswert, dass gerade die Schlachtsymphonie einen Sturm von Beifall entfesselte. Man wollte das Werk noch einmal hren und Beethoven veranstaltete am 2. Januer 1814 eine Akademie zu seinen Gunsten, um dem Wunsche des Publikums entgegen zu kommen und die gnstige Lage auszunutzen. Merkwrdigerweise war Mlzel, dem zumeist der Erfolg zu danken war, von dieser Wiederholung ausgeschlossen. In der Folge, als Mlzel seinerseits die Komtoria".

fr sein Panharmonicon ausnutzte, kam es zu Streitigkeiten, die erst nach jahrelangem Kampfe beigelegt wurden. Die Auffhrung am 2. Januar 1814 wurde von Beethoven selbst dirigiert, dessen Harthrigkeit aber jede sichere Leitung unmglich machte. Das geschulte Orchester, durch Beethovens Missverstndnisse zwar gestrt, aber nicht irre gemacht, bemerkte bald, dass Kapellmeister Umlauf mit seinen Zeichen dem Gange der Musik genauer entsprach. Es folgte nun diesem Anfhrer, und die Akademie gelang bestens. Der Erinnerungen an den Beethoven jener Jahre sind genug festgehalten (vor noch etwa zwanzig Jahren hrte man da und dort einschlgige Ueberlieferungen erzhlen), um klar zu machen, dass die lebhaften Geberden des Knstlers beim Dirigieren damals im Jahre 1814 und frher nahezu komisch waren: bertriebenes

position


Wild, ein Augenzeuge, ausdrckte.

53

Zusammensinken beim Piano und Auffahren beim Forte, als wren mit dem Anheben der Musik in jedes Glied tausend Leben gefahren", wie sich der Snger
Mit diesen Auffhrungen, die in lrmender Weise auf die Zeitereignisse Bezug nahmen, war Beethovens Anerkennung in Wien besiegelt, bald reihten sich neue Erfolge an, die dem Komponisten rasch zum Weltruhm verhalfen.

Die Taten des grossen Freiheitskrieges boten vielen Anlass zu knstlerischer Verherrlichung. Die Franzosenhasser jubelten, als Napoleons Glcksstern erblich,

und Beethoven, von dem Taumel ergriffen, beteiligte sich mit mehreren Kompositionen an dem Jubel ber die Siege der Verbndeten. Nachdem er in einer grossen Akademie am 27. Februar 1814 nochmals die A-dur-Symphonie, dann
(Tremate Empii tremate") und wieder die Schlacht bei Vittoria zur Auffhrung gebracht hatte, schrieb er die Musik zu Treischkes Singspiel Gute Nachricht", beziehungsweise zum SchlussDie gesang Germanias Wiedergeburt". in Wien erscheinende Zeitung Der Wanderer" vom 16. April 1814 druckte das Gedicht ab und fgte die Bemerkung bei: Der Wanderer glaubt sein Wanderbchlein zu ehren, indem er es darein aufnimmt; mchte es ihm doch auch mglich seyn, die herrliche, einfache erhabene Melodie unseres Beethoven beyzusetzen". Im Laufe des April und Mai fanden zum mindesten Auffhrungen dieses Singspieles sechs statt, zu welchem neben Beethovens Schlusschor auch Musik von Hummel, Mozart, Gyrowetz, Jos. Weigl und Kann herangezogen worden war. Mittlerweile war eine Wiederauffhrung des Fidelio vorbereitet worden, der nochBeethoven im Jahre 1814 mals umgearbeitet wurde. Treitschke feilte (nach dem Stiche von Blasius Hfel). am Text, Beethoven an der Musik. Auch (Vorlage im Besitze des Verfassers.) sollte eine neue Ouvertre geschrieben werden, die aber nicht rechtzeitig fertig wurde. Bei der ersten Auffhrung der Oper in der neuesten Gestalt musste eine andere Einleitungsmusik gewhlt werden. Treitschke, mit dem Beethoven in lebhaftem Verkehr gestanden, erzhlt, dass die Oper diesmal trefflich
ihre Nachfolgerin in F-dur, ein italienisches Terzett

war und .strmischen Beifall fand. Sie wurde mehrmals wiederholt und zwar am 18. Juli zum Benefice" Beethovens. Also Anerkennung und Erfolge die Flle, die fr die Missernten der vorhergegangenen
einstudiert

Beethovens Ruhm kam auch usserlich zum Ausindem neuerlich ein Bildnis des Meisters begehrt wurde. Letronne zeichnete es und Blasius Hfel brachte es auf Kupfer. Andere Bildnisse reihten sich nunmehr in ziemlich rascher Folge an. Sie sind von sehr ungleichem knstlerischen Werte und haben auch nicht alle Portrthnlichkeit. Das Hfeische Blatt wurde von urteilsfhigen Zeitgenossen sehr gelobt, weshalb es obenstehend
Jahre entschdigen mussten.
druck,

nachgebildet wird.


Wohl
unmittelbar

54

nach den Arbeiten fr Fidelio nahm Beethoven ein Gedicht vor, das ihm Dr. Weissenbach aus Salzburg bermittelt hatte. Der glorreiche Augenblick" hiess es, wobei der Dichter die Einigung der Grossmchte zur Abwehr der Franzosen vor Augen hatte. Im Herbst komponierte Beethoven emsig an dieser grossen patriotischen Kantate, die er in einer Akademie zur Auffhrung bringen wollte.
Etwas,
das

zwar zunchst

in

Beethovens

Leben kein

Ereignis bildete,

das aber auf

Schindlers in den Bannkreis des Grossen. Schindler war zuerst Ende Mrz 1814 zum Meister gekommen als armer Student, der einen Brief aus einer privaten Musikgesellschaft zu berbringen und Antwort zu erbitten hatte. Etwa
sptere Jahre hinauswirkte, ist das Eintreten Ant.
ein Jahr spter,
als Schindler

durch

ein Missverstndnis

politisch

verdchtig erschienen und

einige Zeit in Haft behalten

worden war, begann Beethoven

in eine

sich

des musikbegeisterten jungen

Mannes anzunehmen.
die sich

Der freisinnige Meister zog ihn

josephinisch gestimmte Gesellschaft,

damals

im Bierhause

1816 durch den Advokaten Dr. Bach

stets verehrten Knstlers,

zum Blumenstckl (im Ballgsschen) zusammenzufinden pflegte. dem Tonmeister noch eigens empfohlen, wurde Schindler
ohne Gehalt".
Unterbrechung
Er
genoss
das Vertrauen
bis

eine Art Geheimsekrektr Beethovens

eine

des von ihm

in

kurze

1824

ausgenommen,

die letzten

Stunden.
richtet,

Demnach war
damit
ist

Schindler ber Beethovens Lebensgang seit etwa 1815 sehr gut unter-

und

angedeutet,

worin der Hauptwert

der Biographie Beethovens

liegt,

die

Schindler herausgegeben hat.

November 1814 war der Kongress in Wien zusammengetreten, welcher der Welt aus den unertrglich gewordenen politischen Wirren heraushelfen sollte. Ungezhlte hohe Gste strmten von allen Richtungen herbei und verliehen durch Reichtum und Aufwand dem damaligen Wien einen unerhrten Glanz. Die Hupter der Grossmchte und vieler .kleiner Staaten waren da.
l.

Am

hohe Offiziere, Gesandte, Minister, die alle wieder ihre Gefolgschaft hatten. Vor diesem auserlesenen. Publikum sollte nun Beethoven seine Akademie abhalten. Graf Palffy, damals Hoftheaterdirektor, hatte dem Komponisten fr diesen Zweck allerdings den grossen Redoutensaal eingerumt,
Ueberall

verkehrten

jedoch

Abgabe (die Hlfte der Einnahme betragend) diktiert. Am 20. November sollte die Akademie abgehalten werden, doch wurde sie dreimal verschoben, einmal, wie es in den Akten heisst, auf Wunsch ihrer Kaiserl. Hoheit der Frau Grossfrstin von Russland, Erbprinzessin zu SachsenWeimar, hchstweiche verhindert gewesen wren", das Konzert zu besuchen. (Hierzu meine Beethovenstudien" Bd. II.) Erst am 29. November (1814) fand
dafr
eine

bedeutende

die

Auffhrung

statt,

ber die ich eine bisher unbeachtet gebliebene Quelle reden

von einem Balle im Redoutensaale spricht und dann fortfhrt: Am 29. November ergtzte in diesen der Freude geweihten Hallen ein Hochgenuss anderer Art smtliche Herrschaften und eine grosse Anzahl anderer Anwesenden; es war dies die kunstvolle musikalische Darstellung von Wellingtons Schlacht bei Vittoria, komponiert und bei der Auffhrung dirigiert von dem weltberhmten Ludwig van Beethoven, welcher eine von demselben unsterblasse, die zuerst

lichen Meister der

Tne komponierte Symphonie

eine von demselben

als

Indroduktion vorausging,

zwischen welchen ebenfalls wart der Monarchen und Augenblick" eingelegt war. zu allgemeinem Entzcken

geschriebene,

auf die Gegen-

Bezug habende Kantate: Der glorreiche Doch, wer vermag den rauschenden Beifall und die gesteigerten Empfindungen zu beschreiben, welche sich ber alle Anwesenden ergoss, als die Worte ertnten Was nur die Erde hoch und Hehres hat, in meinen (Viennas) Mauern hat es sich ver." Jawohl, ein hoher, herrlicher beraus seltener Augenblick!" So sammelt
Frstin
. . . . .


schrieb Fr. X. Ritter

55

von Sickingen fr seine Darstellung der K. K. Hauptund Residenzstadt Wien", fr ein Buch, das allerdings erst einige Jahre nach Beethovens Tode erschienen ist, aber die Ereignisse von 1814 mit der LebDie Begeisterung fr Beethovens haftigkeit unmittelbarer Anschauung schildert. Kantate hielt nicht lange an. Als am 2. Dezember 1814 das Konzert in allen seinen Nummern zu Beethovens Gunsten wiederholt wurde, fand sich nur eine geringe Zuhrerschaft zusammen (nach Thayer). Am 25. Dezember wurde zum Besten eines Spitals ein hnliches Konzert mit Beethovens glorreichem Augenblick" gegeben; dieses war besser besucht. Neben den Werken, die so viel Aufsehen erregt hatten, komponierte Beethoven im Jahre 1814 noch einige kleine Gesangsstcke, die Klaviersonate Op. 90 und einige Nummern zu Dunckers Trauerspiel Leonore Prohaska" in Anbetracht der bewegten Zeit eine reichliche Ausbeute fr ein einziges Jahr. Kaum hatten die Konzerte des Dezember ausgeklungen, so finden wir Beethoven schon wieder mit neuen Plnen und Entwrfen beschftigt. Eine neue Oper sollte begonnen werden, und zwar war es ein Textbuch von Friedrich Treitschke: Romulus und Remus", das Beethoven fesselte. Bald nach Beginn der Arbeit erfuhr aber der Komponist, dass der Stoff schon als Oper bearbeitet worden sei (Thayer, zum Teil nach Otto Jahns Papieren). Diese Oper blieb liegen, und so ging es auch mit den brigen nicht wenigen Opern, die der Knstler noch hat schreiben wollen. Glatt und rasch verlief aber die Arbeit der Polonaise Op. 89, die Beethoven fr die Kaiserin von Russland komponierte und welche er der hohen Dame auch in einer Audienz berreichen durfte. Bei
Gelegenheit eines grossen Festes in der Hofburg, die Kongressmitglieder wollten
ja fortwhrend unterhalten sein, spielte Beethoven

noch einmal
sie vor.

ffentlich,

um

seine Adelaide" zu begleiten.

Der Snger Wild trug

Frher begonnene Arbeiten wurden nun fortgesetzt, wie die Melodien fr Thomson; Verlagsangelegenheiten kamen in Gang, und die Geldfrage bei den Kinskyschen Erben und mit den Glubigern des Frsten Lobkowitz wurde in Ordnung gebracht, und zwar in einer Weise, mit der Beethoven zufrieden sein konnte und sie zeigte, wie vornehm in dieser leidigen Geschichte dem Knstler begegnet worden ist. Unter den Werken, die 1815 vollendet wurden, stechen besonders die 2 Sonaten fr Klavier und Violoncell, der Grfin Erddy gewidmet, Op. 102, hervor, die A-dur-Sonate Op. 101 fr Klavier (der Baronin Ertmann

und glckliche Fahrt", dem Verfasser der Gedichte, dem unsterblichen Goethe, gewidmet" (Op. 112). Die erste Auffhrung dieses Werkes fand im Dezember 1815 statt. Damit aber sind wir den Ereignissen
dediziert)

und

Meeresstille

vorausgeeilt.

Im Sommer 1815 gab es freundlichen Verkehr mit dem englischen Musiker Charles Neate, der sich dem Meister ungefhr anfangs Juni in Wien vorgestellt hatte. In Baden, wo Beethoven dann seinen Sommeraufenthalt gewhlt hatte, wohnte Neate nahe bei Beethoven, den er fast tglich sah und der ihm freundschaftlich zugetan war. Auch mit der grflichen Familie Erddy gab es 1815 heiteren Verkehr, der den Knstler ab und zu nach Jedlersee bei Wien
fhrte, der aber

im Herbst jenes Jahres durch

die Uebersiedlung der

Erddys

nach Kroatien sein Ende fand. Mit Neate blieb Beethoven fortan in Verkehr, auch nachdem der junge Mann im Herbst 1815 Oesterreich verlassen hatte.
Neate wirkte spter in London fr die Verbreitung der Werke Beethovens. Eine Ironie des Schicksals ist es, dass Beethoven erst durch einige Ge-


legenheitsarbeiten
sollte.

56

von geringerem Wert zu allgemeiner Anerkennung gelangen

Nicht die Eroica, nicht die C-moll-Symphonie, keines der hochvollendeten

hat das vermocht,

blick"

Klavierkonzerte oder Quartette, keine der seither so berhmt gewordenen Sonaten was die Schlacht bei Vittoria" und der glorreiche Augen-

beim Publikum geleistet haben. Freilich hat der ganze Vorgang etwas von dem, was in der Physiologie Summierung der Reize heisst. Ein Ereignis ist oft lngst durch tausend Anregungen vorbereitet, ohne alle Hemmungen berwinden zu knnen. Schliesslich T gengt ein an sich kleiner Anstoss, um das Ereignis wirklich auszulsen.

'^

Ruine im Helenenthal.

Der letzte Beethoven.

inen bedeutsamen Abschnitt in Beethovens Leben
bildet der

lichkeit

des

Tod des Bruders Mannes war

Vorgesetzten

Carl.

Die KrnkEinbildung,

keine

gemeint hatten. Den unwiderleglichen Beweis fr seinen kranken Zustand erbrachte Carl van Beethoven durch sein Ableben. Er starb am 15. November 1815. Der Komponist suchte einen urschlichen Zusammenhang dieses Todesfalles mit einem unfreundlichen, amtlichen Bescheid vom 23. Oktober jenes Jahres und gab seiner Ueberzeugung in folgenden Worten Ausdruck: Dies Elende Kameralprodukt brachte meinen Bruder den Tod, da er wirkl(ich) so krank war, dass er, ohne seinen Tod zu beschleunigen, nicht seinen Dienst versehen konnte. Schnes Denkmal dieser rohen Ober-Bedienten. L. von Beethoven." Der famose Bescheid (den ich in der Posonyischen Autographensammlung kopiert habe) setzte sich wirklich ber ein Krankheitszeugnis und andere beigebrachte Beiweise hinweg, um Carl van Beethoven einer besonders strafbaren Unlust" zum Dienst und angewhnter Fahrlssigkeit" zu zeihen. Es wurde dem schwer Leidenden aufgetragen, unfehlbar mit 2en [statt zweitem] November 1. J. seine Kassiersstelle bey der Bankohauptkassa anzutreten [!], ordentlich und ohne Unterbrechung zu frequentiren und seine Amtsverrichtungen .... mit Fleiss und Eifer zu versehen, wiedrigen [!J Falls man sich genthigt sehen wrde, denselben als einen, allen brigen Kassabeamten zum anstssigen Beispiel dienenden Beamten strenge nach den bestehenden Direktiven zu behandeln."

wie

es

seine

Man kann

sich

des

feinfhligen

und

leicht

erregbaren Meisters

Stimmung
hatte.

unschwer ausmalen, nachdem

er diesen

unmenschlichen Wisch gelesen


Noch dazu Geldverlegenheiten,
Zeit bei Brentanos in
die

58

Aussen hin wollte er er denn gegen Ende des Jahres eine Akademie zum
spitals.

den Knstler veranlassten, ungefhr zu jener Frankfurt eine betrchtliche Summe aufzunehmen. Nach freilich jetzt mehr als geners erscheinen, und so gab
Vorteil des

Wtener Brger-

wurden Komponist auch

(Op. 115), sowie Meeresstille damals den Wienern zum erstenmal vorgefhrt.

Die Ouvertre in

und glckliche Fahrt" Daneben brachte der

sein Oratorium Christus

am

Die Uneigenntzigkeit Beethovens wurdp

Oelberge" wieder zur Auffhrung. zum Anlass, dass die Stadt Wien
erteilte.

dem Komponisten das Ehrenbrgerrecht trockenen Ton der Urkunde, in der es an

Nachklang der vielen Ehren, die blicke ber Beethovens Dasein gebreitet
Nicht zu bersehen
ist es,

Schindler

bemerkt den
der
ein

jeder

warmen Anerkennung
Es war

knstlerischen Grsse des neuen Ehrenbrgers mangelt.

hatten.

schwacher sich whrend der Kongresszeit wie Sonnen-

die Schwerhrigkeit des Knstlers sich entweder stark verschlimmert hat,

das Ableben des Bruders oder dass sie sich im Umgang mit allerlei fremden Menschengerade damals besonders unangenehm fhlbar machte. Wie dem auch sei, aus jenen Tagen ist ein Heftchen erhalten geblieben, das beweist, wie Beethoven sich gentigt sah, nunmehr die Antworten im Gesprch aufschreiben zu lassen, da er sie durchs Ohr nur dann vernehmen konnte, wenn sie ihm aus der Nhe zugeschrieen wurden. Und so befand sich denn Beethoven im Sptherbst 1815 in einer keineswegs beneidenswerten Lage. Durch den Tod des Bruders wurde ja der Meister, der allen Fragen des praktischen Lebens hchst unbeholfen gegenberstand, mit zwingender Gewalt in Verhltnisse gedrngt, denen er in keiner Weise gewachsen war. Wir wissen schon davon, dass Bruder Carl den Komponisten zum Vormund ber den jungen Carl gesetzt hatte. Nun bekam der Knstler, ohne dass er beweibt gewesen wre, die Sorgen um ein heranwachsendes Kind zu verkosten. Diese Sorgen waren bitter genug. Denn die Schwgerin Johanna, dem Knstler geradewegs verhasst, konnte bei der Erziehung des Neffen Carl nicht ganz umgangen werden, so sehr dies auch erwnscht gewesen wre. Liess es sich doch nicht vertuschen, dass eine ble moralische Anlage die Schwgerin zu allem eher befhigte, als zur Erziehung. Aber Mutter und Sohn standen eben in einem innigeren Verhltnis zu einander, als Onkel und Neffe. Der Meister sah sich fortwhrend durch die Vormundschaft in seinem Schaffen
dass in der Zeit

um

Durch die desten und rgerlichsten Schreibereien wurde ihm der Drang unterdrckt, schlummernde Gedanken zu wecken und sie zu grossen Werken auszubauen. Nur die, ber jedes Mittelmass weit hinausreichende Spannkraft des Meisters konnte ihn vor dem knstlerischen Untergange retten. Wo andere angefangen htten, leichtflssige Modesachen auf den Markt zu werfen und das Schaffen in grossem Stil aufzugeben, hielt Beethoven fest an seinem hohen Berufe, und kaum vergehen einige Jahre des Ungemachs, so regt sichs wieder
gestrt.

gigantisch

in

der

musikalischen

Phantasie

des Meisters.

Eine Zeitlang aber

von macht sich allerdings ein Rckschlag gegen 1814 und 1815 bemerkbar, die mit den herrlichen Sonaten Op. 101 102 abgeschlossen hatte. In den Jahren 1816 und 1817 ist gar nichts komponiert worden, was so recht des grossen Beethoven wrdig gewesen wre. Ein Oratorium, das er fr die Gesellschaft der Musikfreunde schreiben sollte, kam nicht zustande. Es wurde kaum recht begonnen, woran die Saumseligkeit des Dichters Bernard die Hauptschuld haben mochte. Vermutlich beabsichtigte
die reiche Schaffensperiode

Max

Klinger: Beethoven.

Photographie -Verlag von

E. A.

Seemann

in Leipzig.

Beethoven
mit

61

schreiben,

um

jene

Zeit, ein

Requiem zu

Vorbergehend hatte er an eine solche Trauermusik gedacht. Als Kinsky 1812 gestorben war, scheint 1814 sprach man neuerlich von einem die Absicht wieder aufgetaucht zu sein. beabsichtigten Beethovenschen Requiem, so auch einige Jahre spter. Der Tuchhndler Joh. Wolfmayer, der 1814 dem Komponisten in freundlichster Weise entgegengekommen war, bot ihm noch im Frhling 1818 100 Dukaten fr den Auch dieser Plan blieb Fall, dass Beethoven das Requiem ausfhren wolle. unberhrt. Nur kleine Sachen gibt es zu erwhnen, wie Kanons, einige Lieder, darunter allerdings eines An die Hoffnung aus Tiedges Urania" und der Liederkreis an die ferne Geliebte" Op. 98. Ferner ist zu nennen eine nicht gerade tief gedachte Kantate fr Lobkowitz, ein Marsch fr Militrmusik und ein Mnnerchor zu Schillers Text aus Wilhelm Teil: Rasch tritt der Tod den Menschen an". Die letzgenannte Komposition ist wieder durch einen Todesfall Beethoven veranlasst. Wenzel Krumpholz war am 3. Mai 1817 gestorben. von Alois Fuchs. Um jene Veranlassung Stammbuch vermerkte die selbst im Zeit bernahm es Beethoven auch, den Sohn des Universitts-Kalligraphen Hirsch im Klavierspiel und Harmonielehre zu unterweisen, doch dauerte der Unterricht nur kurze Zeit. Beethoven zog aufs Land, diesmal nach Nussdorf, (das Haus, in welchem er gewohnt hat, wird nebenstehend abgebildet) erquickte und erholte sich wieder, und ein neues grossartiges Schaffen begann. Nun schrieb Beethoven abermals in einem neuen Stile, den man den letzten Stil nennen kann, wenn man damit nicht die Ueberreife oder eine Art Alterserscheinung und keine streng durchgefhrte Einschachtelung meint. Durch die Sonaten Op. 102 und 101 war die neue Art schon eingeleitet worden. Sie zeigen schon, dass Beethoven wieder auf die strengen Formen zurckgriff, die
des Bruders.
er einige Jahre lang

dem Tode

wohl im Zusammenhang auch schon frher (1808)

tauchen nun wieder Fugen oder fugierte Stze auf. Behlt Schindler recht, so geschah es, um die Widersacher verstummen zu machen, deren Feldgeschrei es war: Beethoven kann keine Fuge schreiben. Durch das Streichquintett Op. 137, vollendet am 28. November I817, wird die geschehene Wendung wohl am deutlichsten
bei Seite gelassen
hatte.

Allerwrts

Beethoven erneuerte noch einmal indem er einerseits wieder auf die grossen Kontrapunktisten zurckging, andererseits sich gegen das hergebrachte Schwelgen in Formeln, besonders in Kadenzen, noch merklicher auflehnte, als bisher; konzertantes Zierwerk wird vermieden. Ab und zu tritt altertmliche Ornamentik auf, oder Beethoven sucht neuerlich unverbrauchte Gestalten fr begleitende Stimmen. In der Wahl seiner Motive bleibt er noch immer einigermassen whlerisch, wogegen er sich in der Stimmenfhrung (aus klassischem Gesichtswinkel betrachtet) ein wenig vernachlssigt. Ganz neue Klangwirkungen drngen sich dem innersten Ohre auf, freilich mitunter auf Kosten der Rundheit und Gltte und mit besonderer Bevorzugung verpnter Querstnde (berchtigt ist deshalb Op. 102 No. 2), wodurch in manche Stellen ein eigentmliches Schwanken zwischen grossen und kleinen Terzen und Sexten kommt, das man
markiert.
ist

Das ganze

eben

eine Fuge.

sein ganzes musikalisches Denken,

mit

dem

Schillern

der Seidenstoffe

vergleichen

knnte.

gewendete

Ertnen der Wechselnote in einer gehrigen Grundnote in einer anderen, bedingt Tonverhltnisse, damals noch gar nicht gewnt war. (Beispiele in der Cellosonate
gleichzeitige

Das nunmehr oft anStimme und der dazu

an
die

man
No. 2

Op I02

in der Fuge, in der Klaviersonate

Op. 101

im Vivace

alla

Marcia und spter


in der

62

grossen Messe.) Wie sehr man auch zugestehen muss, dass die logische Weiterentwicklung der Musik auf solche verwickeitere Verhltnisse hindrngte, begreift man doch, dass die Philister von den neuen Klngen unangenehm berhrt wurden und dass zunchst nur ein kleiner Kreis verstndnisvolle Anerkennung zollte. Man wusste sich eben die eigenartige Mischung von klassischer Form und romantischer Freiheit in Beethovens letztem Stil nicht sofort zu deuten. Noch in den 50er Jahren eiferte Ulibitscheff gegen den letzten Beethoven. Heute kennt man noch weit schrfere Wirkungen in der Musik. Kein zuflliges Zusammentreffen drfte es sein, dass in derselben Lebensperiode, die eine Stilwandlung in Beethovens Kunst zu verzeichnen hat, auch Beethovens Schriftzge energischer, rcksichtsloser, flchtiger werden. Die Wesensnderung in jener Zeit findet auch darin ihren Ausdruck, dass die Unterschrift nunmehr (seit einer Uebergangszeit von 1816 bis 1818) fast regelmssig in flssiger lateinischer Schrift hingesetzt wird, wogegen sie bis dahin (die Jugendzeit ausgenommen) mit einiger Beharrlichkeit an den eckigen Formen deutscher Kursive festgehalten hatte. Einige hunder Briefe aus dem letzten Jahrzehnt des Knstlerlebens legen davon Zeugnis ab. Als Beispiel der Handschrift Beethovens aus dieser Periode dient uns ein Brief, der an Boldrini, den

Kompagnon
schrieben

Artarias,

gerichtet

und 1820 ge-

Faksimile gibt die zweite Seite des Schreibens, das zwar in einer Musikzeitung abgedruckt, aber sonst nur wenig bekannt ist. Besonders beist.

Das

beigegebene

herzigenswert

von der Besuchskarte. Der Knstler ordnet als Wortlaut an einfach: Ludwig van Beethoven. Keinerlei
ist die

Stelle

Zusatz.

Man

hat ja

dem grossen Manne

in

Wien nicht den einfachsten Titel vergnnt. Wie klein sind seit dem die neidischen, missgnstigen Leutchen neben dem bescheidenen
einfachen Ludwig van Beethoven geworden!

Die vernderten Familienverhltnisse, von

Beethovenhaus
in

Nussdorf.
26.)

(Kahlenbergerstr.

Photographie des Verlages

V. A.

Heck

in

Wien

denen oben die Rede war, erforderten eine ganz neue Lebenseinteilung. Eine Art Gewhnung an das neue Ungemach musste erzwungen werden, sollte das knstlerische Schaffen nicht
der Meister lernte es,
in

verkommen.
liess, sich

Die Lebenskraft siegte allmhlich;

Un-

frieden zu leben, hauptschlich mit seiner Schwgerin, die kein Mittel unversucht,

der Vormundschaft zu bemchtigen. Dutzende von erhaltenen Beethoven-

briefen befassen sich mit dieser widrigen Angelegenheit.

Dagegen gewhrte

es

dem

Knstler anfangs sogar ein gewisses Vergngen, sich nicht nur der allge-

meinen Erziehung seines Neffen, sondern auch dessen musikalischer Ausbildung anzunehmen. Schon aus der Zeit, als Bruder Carl Testament gemacht hatte, sind Andeutungen vorhanden, dass Beethoven auf den Musikunterricht des Kleinen achtete. Nunmehr fhlte sich Beethoven geradewegs verpflichtet, fr Unterweisung in der Kunst zu sorgen. Carl Czerny wurde Klavierlehrer des Knaben. (Ein Abbild Czernys aus spteren Jahren umstehend.) Eine lebhafte Korre-

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Facsimile nach einem Briefe Beethovens aus

dem

Jahre 1820.
in

(Das Original im Besitz des Herrn Baudirectors Julius Heiz von Hertenried

Wien.)

Krimmel, Beethoven.

63

spondenz entwickelte sich, die uns auch daran erinnert, dass der Neffe im Februar 1816 in die Erziehungsanstalt Giannatasio del Rio gekommen war. Da gab es denn fr Czerny genug zu bestellen her und hin. Anweisungen, das Klavierspiel betreffend, sind selten genug, die wir da zu lesen bekommenMeist handelt es sich um hchst prosaische Dinge, z. B. sollten sie noch den weg zu Karl machen wollen, so wre es gut zu hren, von wann also die chokolade bezahlt werden muss". So heisst es in einem Briefchen, das wohl an Czerny oder an den Dichter Bernard gerichtet ist, die sich beide dem Meister dienstbar erwiesen. Da gab es fr den Tonmeister zu sorgen, dass die verderbte Mutter keinen Zutritt zu ihrem Sohne erhalte, da musste fr Kleidung, Schulbcher und lausend andeie Dinge gesorgt werden, nicht zuletzt fr die Bezahlung, die Beethoven schwer aufbrachte und nicht immer pnktlich leisten konnte. Eine kleine Operation, die der Nefte im Sommer 1816 zu berstehen hatte, bereitete manche Sorge. Mit der Huslichkeit sah es bei Beethoven schlimmer aus, denn je. Frau Nanette Streicher musste an allen Enden ordnend eingreifen, den das Dienstpersonal, das oft gewechselt wurde, verstand es ja berhaupt nicht, den knstlerischen Wert Beethovens zu schtzen. Fr Kchin, Magd, Diener war der grosse Tondichter nur ein jhzorniger, tauber, misstrauischer, dabei dennoch zerstreuter, also hchst unangenehmer Herr, den zu hintergehen nicht schwer fiel und ber den man sich gelegentlich lustig machte. Galt er doch seines ungewhnlichen Benehmens wegen in jener Zeit und auch spterhin vielfach als Narr". In der Tat aber verhielt es sich so, wie er im Oktober 1817 an Freund Zmeskall schreibt in meiner Lage bedarf ich berall Nachsicht, denn ich bin ein armer unglcklicher Mann".
.
.

Seltener als frher bricht die gute

Laune wieder

durch, namentlich im Verkehr mit Steiner,

dem
mit

Musikalienverleger,

mit

Haslinger

und

Diabolus Diabelli". Steinern pflegte er Generallieutenant" zu titulieren; Tobias Haslinger

wurde

Carl Czerny.
\

zum

Adjutanten gemacht; Nachwirkungen der Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's Musikhistorischem Museum in Frankfurt a. M. Kriegsjahre und wohl auch eine Reminiszenz an die Scherze bei Gelegenheit der Fahrt nach Mergentheim. Die Paternostergssler", wie sie von Beethoven wegen der Lage ihres Musikladens im Paternostergsschen genannt wurden, waren die meist geduldigen Stichbltter Beethovenschen Witzes, denen er auch als Generalissimus in Donner und Blitz" erschien.
Art

Wie oben schon angedeutet, hatte sich gegen Ende des Jahres 1817 eine Gewhnung an die neuen Verhltnisse in der Familie eingestellt, so dass

endlich

wieder der grosse Knstler ber den gequlten Alltagsmenschen die Oberhand gewann. Aeusserliche Grnde zwangen wohl ofmals zu Arbeiten fr Geld, aber ein rein usserlicher Anstoss fhrte auch zu einem monumentalen Werk, wie es in der Missa solemnis vor uns steht.

den Unterricht, den Beethoven dem Erzherzog Rudolph erteilte. Teils ehrte und frderte das Verhltnis den Meister, teils hemmte es ihn, so dass er auch in jener Periode es gelegentlich in Augenblicken des Unmuts verwnschte. Im ganzen war es fr den Lehrer ohne Zweifel

Wir wissen

lngst

um


selbst recht ntzlich, einmal

64

im Sinne des docendo discimus", dann dadurch, dass es ihm usserlichen Halt verschaffte. Und Anregung zum Schaffen bot das Verhltnis zum Erzherzog genug, auch wenn wir bei einigen Sonaten, die dem hohen Gnner gewidmet sind, annehmen knnten, dass sie so wie so entstanden wren und erst als fertige Werke ihre Widmung empfangen htten. Op. 106, die grosse B-dur-Sonate, 1818 entstanden, scheint brigens ganz im
Hinblick auf das anerkannt treffliche Klavierspiel des Erzherzogs verfasst zu sein.

Messe gibt es keinerlei Bedenken, ihr Entstehen mit dem Erzherzog in Verbindung zu bringen. Im Frhling 1819 war er rasch nacheinander Kardinal und Erzbischof von Olmtz geworden. Die feierliche Einsetzung war In einem der Kalender, die Beethoven in jenen Jahren fr 1820 anberaumt. Notizen und tagebuchartigen Eintragungen benutzt hat, steht gelegentlich zu bemerkt: Installation des Erzherzogs zu Olmtz am 9. Mrz des nchsten Jahres". Beethoven beabsichtigte, seinen hohen Gnner (dessen Abbild nebenBei der grossen

stehend zu sehen) durch eine knstlerische Huldigung zu

erfreuen,

indem

er fr die Inthronisationsfeier eine grosse

Messe komponierte. Bis zum 9. Mrz 1820 sollte das Werk vollendet und einstudiert sein. Das Schaffen des berhmten Mannes aber, der sich dem Fnfziger nherte,

war
sich.

ein beraus verwickeltes. Allerlei Plne durchkreuzten

Ungezhlte Strungen durch den Neffen und die Schwgerin, durch das gewhnliche Leben. Der Unterricht beim Erzherzog gab auch manches zu schaffen. So komponierte Beethoven um jene Zeit ein Thema 0 Hoffnung, o Hoffnung", das der Erzherzog variierte. Diese Variationen mussten nun genau Erzherzog Rudolf. durchgesehen, verbessert, zur Abschrift, zum Verleger und {Vorlage im Besitz der Gesellzum Druck, befrdert werden. Im Frhling 1819 schrieb schaft der Musikfreunde in Wien) Beethoven an den Erzherzog ber die meisterhaften Variationen", in denen er allerdings manche kleine Verstsse verbessert habe. Mit Bezug auf das Thema: o Hoffnung wirft er auch rasch den Gedanken hin: mgte ich nun von Herzen gern singen, wren i(hre) K(aiserliche) h(oheit) nur ganz wieder hergestellt". Schler und Lehrer waren krnklich, was zu ungezhlten Botschaften Anlass gab, da die Lektionen oft verschoben oder abgesagt wurden. Ueber hundert Briefe oder Billete Beethovens an den Erzherzog haben sich erhalten. Die meisten befinden sich im Besitz der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien. Der Brief, den ich eben benutzt habe, war Anfangs 1900 bei Gilhofer und Ranschburg in Wien und soll sich gegenwrtig in Paris befinden. Auch in Briefen an andere Personen ist vom Unterricht ab und zu die Rede. Beethoven ging zwar rasch an die Arbeit der Messe, doch notierte er mittendrein auch wieder allerlei Gedanken fr andere Werke, z. B. auch fr die IX. Symphonie. Auch ging er bei der Messe zu sehr ins Grosse, um zur bestimmten Frist fertig werden zu knnen, obwohl die Inthronisation des Erzherzogs nicht am 9. Mrz stattfand, wie Beethoven sich notiert hatte, sondern erst am 20. Mrz (1820). Nach Nottebohm ist das Kyrie der Messe frhestens um die Mitte des Jahres 1818 begonnen worden. Das Credo mit der Fuge und das Benedictus wurden 1819 geschrieben, wie Schindler mitteilt, der darber allerlei
Krperliche
Leiden.

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Beethoven schien in jener Zeit ganz besessen Wir bilden das Haus ab, in zu seyn" (es war im Sommer 1819 zu Mdling. dem er damals wohnte). Im Schweisse seines Angesichts schlug er sich Takt fr Takt mit Hand und Fssen die Taktteile, ehe er die Noten zu Papier brachte, bey welcher Gelegenheit ihm sein Hausherr die Wohnung aufkndete, indem die andern Parteyen sich beschwerten, dass ihnen Beethoven durch sein Stampfen und Schlagen auf den Tisch, Tag und Nacht keine Ruhe gebe" (Brief Schindlers vom 29. September 1827 an Schotts nach Mainz). Eine Skizze zu et vitam venturi" findet sich im Konversatinsheft 35 3 (Bl. 34) der Berliner Bibliothek. Ganz frhe Entwrfe zum Dona nobis pacem" stehen auf einem losen Blatte, das Herr Baron Dr. Heinr. Haerdtl in Wien als Rest eines Skizzenbuches besitzt. Anfangs notierte Beethoven im i j i Takt Gedanken wie:
Einzelheiten zu erzhlen wusste.

Crucifixus etiam pro nobis, sub Pontio Pilato passus et sepultus

est.

Max

Klinger: Piet.

Copyright 1893 by Photographische Gesellschaft.

(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)

Takt erscheinen: ^~. Andere Skizzen anderswo. Zwar meldet Beethoven in einem Briefe an Ries schon am 10. November 1819, dass er die Messe beinahe vollendet habe, aber die Vollendung hatte wohl sicher erst im Kopte des Knstlers stattgefunden; in der Partitur Hess sie noch lange auf sich warten. Die Einsetzungsfeier ging vor sich, ohne dass die versprochene Festmesse htte dabei gespielt werden
die
in der fertigen Partitur schrfer pointiert
/s

dann

im

knnen. Noch am 27. Februar 1822, also fast zwei Jahre spter, entschuldigt sich Beethoven beim Erzherzog, dass die Messe noch nicht berreicht sei. Fertig war sie damals wohl, aber die mhsame Durchsicht der Abschrift nahm doch
Reimann, Ludwig van
Beethoven.

-as

/ytt

(nach

Stammbuchblatt Beethoven's (Erste Seite) dem Autograph im Besitz des Herrn Hofsekretrs V. Edlen von Marquet

in Wien).


viele Zeit in

67

(so
steht

Anspruch.

Erst

am
der

19.

Mrz 1823

es im handschrift-

lichen Musikalienverzeichnis

erzherzoglichen

Bibliothek)

wurde dem Erz-

herzog eine schn geschriebene" Kopie berreicht, durch Beethoven selbst. Ein Riesenwerk war entstanden. Seit Seb. Bachs H-moll-Messe und Cherubinis umfangreichen Messenkompositionen hatte die Welt eine so grossartige Musik zum Gottesdienst nicht gefunden. Zu hren war das Werk nicht sofort, da es der Auffhrung ungewhnliche Schwierigkeiten entgegensetzt. In Wien ist zu Beethovens Lebzeiten die Missa solemnis berhaupt nicht vollstndig aufgefhrt worden. In dieser Beziehung hat St. Petersburg den Vorrang. Dort fand schon

1824 die erste Auffhrung des ganzen Werkes statt (nach Lenz). Die Missa solemnis ist so umfangreich, dass sie fr kirchliche Zwecke nur selten zu verwenden ist (die wiederholten Auffhrungen im Dom zu Pressburg seien hervorgehoben^, nebenbei bemerkt nur dort, wo es der Gebrauch gestattet, dass auch whrend der Wandlung Musik erklinge. Beethoven hat ein Interludium, wie ein solches oft auf der Orgel zwischen Sanctus" und Benedictus'' gespielt wird, sogleich mit komponiert und in die Partitur gesetzt, wie schon Schnerich hervorgehoben hat. Uebrigens hat sich Beethoven so sehr in die Mystik
des
katholischen
Gottesdienstes
selten
vertieft,

dass

wohl

ein

stimmungsvollerer

musikalischer

Ausdruck fr hnliche Zwecke gefunden worden ist, wie in Beethovens Missa solemnis. In den folgenden Jahren bemhte sich Beethoven im Verein
mit seinen Freunden, Abschriften
der

Messe

pischen
instituten

den grossen euroHfen und Konzertbei

abzusetzen,

was

in

einigen Fllen gelang, aber auch

viele

Unannehmlichkeiten mit sich

Ein
sehr
auffallender

Beethovenhaus

in der

Mdlinger Hauptstrasse.
1

brachte.

Ansicht der Hofseite.

Beethoven wohnte 818 u. 1819 im ersten Stockwerk des Klgeis nach dem Garten zu.

wurde am franzsischen Hofe erzielt. DerKnig Hess demKnstler eineschwere goldene Medaille bersenden. (Sie wird in Wien verwahrt. In Wien und in Weimar wurde kein Exemplar der Missa abgesetzt, denn die dortigen Hfe hatten keine Einladung zur Zeichnung auf die Messe erhalten. Beethoven rechnete wohl auf die persnliche Verwendung des Erzherzogs Rudolf in Wien und auf Goethes Vermittlung in Weimar. Zu den Werken, die whrend der Arbeit an der grossen Messe entstanden sind, gehren auch Beethovens letzte drei Klaviersonaten Op. 109 (dem Frulein Maximiliane Brentano gewidmet), Op. 110 und 111 (Op. 111 auf Veranlassung des Verlegers dem Erzherzog Rudolf dediziert). Ihre Abfassung fllt in die Zeit zwischen dem Sommer 1819 und dem 13. Januar 1820. Am 18. Februar 1821
Erfolg
1

ist

ein interessantes
Aiiegretto

Stammbuchblatt entstanden, das folgendermassen beginnt: Ich habe es vor j -J7^ J^ j --^ _ mehreren Jahren voll-

stndig
licht.

verffent-

Es

befindet

68
sich

im Besitze des Herrn Hofsekretrs beim Obersten Rechnungshofe Victor Edl. von Marquet in Wien. Der Querstand im 3. Takt ist fr den letzten Stil Beethovens nicht befremdend, doch zeigt die ganze Komposition eine gewisse
Ferdinand Priringer hatte Beethoven um ein Autograph fr sein Stammbuch angegangen. Dies die Veranlassung. Dem Jahre 1822 gehren an: das Bundeslied" Op. 122, die Ouvertre Zur Weihe des Hauses" Op. 124, die ebenso wie der Schlusschor Wo sich die Pulse jugendlich jagen" durch die Erffnung des Josephstdter Theaters veranlasst ist. Mehrere Auffhrungen fanden anfangs Oktober 1822 statt. Der Kanon Gedenket heut an Baden" mag Im Nohier erwhnt werden. Jahres entvember desselben standen die Bagatellen" fr Klavier Op. 119 und die Ariette Ich war bei Chloe ganz allein". Noch anderes wurde in jenen Jahren zu Papier gebracht, doch verschwindet das alles neben
Flchtigkeit,
die
sie

als

Gelegenheitsarbeit

kenzeichnet.

der
in

grossen

Chorsymphonie
schlecht-

D-moll Op. 125, weg die Neunte"

Sie
ist

genannt.

vielleicht

der Gipfel in

Beethovens Schaffen, auch wenn Beethoven selbst die grosse Messe

fr sein gelungenstes

Werk

hielt.

Die Neunte

ist

zugleich das Werk,

an dem
hat.

er

am

lngsten gearbeitet
einer

Je

nachdem

seiner

Anlage nach den Eintritt der Singstimmen im letzten Satz als

angenehm

oder

unangenehm

aufnimmt, wird die subjektive Schtzung sehr verschieden ausBeethoven's Bildnis nach Schimon's Gemlde. (Nach einer Aufnahme der Photographischen Gesellschaft, Berlin.) fallen. Was der Eine als Steigerung des Ausdrucks wie selbstverstndlich hinnimmt, wird der Andere als unliebsames Erwachen aus einem schnen Traume empfinden. Er wird sich angerufen meinen, um von den instrumentalen Klangfarben Abschied nehmen zu mssen. Objektiv beurteilt, also ohne Rcksicht auf Wohlgefallen oder Missfallen, ist's ein ungeheueres, formvollendetes
*)

Werk

(die

Form

ist

dadurch mit nichten zersprengt")*)

findet in

Wer

im Zergliedern

bald die bekannten

gestaltet ist

von Sonaten und Symphonien gebt ist, Formen heraus, auch wenn er bemerkt, dass alles
bei seiner

der Neunten
als je vorher

reicher

und dass der Hauptsatz des Allegro maestoso

Molto vivace

Wiederholung etwas knapper

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Anfang der Neunten Symphonie.
(Facsimile nach Beethoven's Handschrift im Besitz der Knigl. Bibliothek zu Berlin.)

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Pfimmel, Beethoven.


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69

wollte,

Werk,

in

welchem Beethoven mehr sagen

musste,

als

sich

mit

ausdrcken lsst. Er zog das Wort und zwar das gesungene Wort heran, um wenigstens in seiner Vorstellung einmal jene reine Freude zu begrssen, die er seit seiner Ertaubung in der Wirklichkeit vergebens erwartet hatte. Schillers Ode An die Freude" bot die Worte oder wenigstens zuerst den Stimmungscharakter fr den Abschluss des Werkes, das ber alles hinausragt, was bis dahin gehrt worden war. Ein lockerer psychologischer Zusammenhang reicht, wie schon angedeutet, bis zum Heiligenstdter Testament zurck, in welchem Beethoven die Vorsehung anruft um
reiner Instrumentalmusik

Form des Molto vivace ( 3/ 4 Takt) und zwar einer Coda mit Motiven aus dem ist im wesentlichen die eines Menuetto mit Coda, II und IV Trioteile, also die Reihenfolge I. II, III (wie eins), IV (mit Nachklngen aus II). eigentmlichen gehalten, was dem Satze einen Charakter verleiht, in 4 teiligem Rhythmus sind
gefasst
ist,

als

zu Anfang,

wo

er in einleitender Breite auftritt.

Die

wie denn berhaupt die grossartige Rhythmik dieses Satzes ohne Zweifel das Bedeutendste
das
bis

ist,

dahin

auf
feinst

diesem Gebiete

geleistet

worden

ist.

Eigenartig

ist

die

Verwendung

der

Pauken.

Von

gewhlten Instrumentierung.
einen leichthin
sein

abgewogener Rundung erweist sich die Klangfarbe der sonst von Beethoven Der Hauptsatz dieses Molto vivace ttitt fugiert auf. Der Trio hat pastoralen Charakter, was schon zum Teil dadurch zum Ausdruck kommt, dass
das Entzcken
des Publikums zu sein,

Hauptgedanke zuerst von den Holzblsern vorgetragen wird.

guten Auffhrungen

frohe Stunde schaffen will, so lese er in

Das Molto vivace pflegt bei und wenn sich ein Musiker eine diesem Wunderwerke von einer Partitur. Das Adagio
voll-

molto

e cantabile

und Andante moderato, mehrmals abwechselnd, bilden den kaum minder

Symphonie,
der
sich

kommenen

dritten Satz der

am

wenigeten an eine bestimmte

Form

hlt)

Immerhin hat man, und das mit Grund, von variierten zweiteiligem Liedsatze gesprochen.

Die

Verwendung einmal gewhlter Motive ist hier (wie gewhnlich bei Beethoven) meisterhaft. Die notwendige relative Ruhe zwischen swei strmischen Stzen kann kaum weihevoller ausgedrckt
werden, als
in

diesem

3.

Satze der IX. Symphonie.

Der

letzte Satz scheint in seiner Einleitung

zunchst regellos.
wiederholt.
Piano.

Prophetisch

Gedanken aus frheren Stzen werden ohne strengen Formenzusammenhang klingt das Hauptthema (zu Freude") durch (V'ioloncelle und Bsse.
Entspricht diese Einleitung
der Symphonieform,

Allegro assai), das den Grundstock des Satzes bilden wird.

(mit mehreren Rezitativen) auch keineswegs

dient sie

dem hergebrachten Schema

die
/4

so

um

so mehr dazu, die Zusammengehrigkeit des Ganzen eindringlichst klar zu machen,

jedenfalls eindringlicher als je zuvor,

auch wenn
3

frheren Symphonien Beethovens mitein-

bezogen werden.
bracht,

Die rasche Einleitung (Presto

Rezitativ

Takt) wird von Beethoven noch einmal ge-

nicht diese Tne!" folgt. Klare, berFormgebung beginnt mit dem Allegro assai im 4 / 4 Takt. Von hier an ist der letzte Satz ein grossartig aufgebautes Rondo. Der Hauptsatz tritt dreimal auf, abgelst von zwei Seitenstzen. Ein Anhang lsst das Riesenwerk in breitester Weise ausklingen. Von einem Sprengen der Form (wie Vischer und Kstlin meinten und wie es unzhligemal nachgeplappert worden ist) kann keine Rede sein. Dass eine neunte Symphonie eines Beethoven sich nicht mit den mageren Umrissen der Sonatine begngen konnte, dass sie nicht zur Suite zurckgreifen wollte, war ja doch von vornherein anzunehmen. Das beigegebene Facsimile nach

worauf das gesungene

Freunde,

sichtliche

Beethovens Handschrift

des Anfangs

der Neunten

gibt

uns

zugleich eine Uebersicht ber die

Anordnung des grossen Peethovenschen Orchesters. Oben die Holzblser, darunter die Hrner, dann die Pauken (Timpam; Beethoven schreibt Timpany"), zu unterst die Streichinstrumente.
Die Beischriften,
dritten
die

im Facsimile nicht

System von unten) und

ganz leicht leserlich sind, lauten: ,, Violoncelli" (im sempre pi(anissi)mo" (ganz rechts ber dem dritten System.

Im weiteren Verlaufe treten auch noch D-Posaunen hinzu. Im letzten Satz werden, man weiss es, Singstimmen eingefhrt und Beethoven macht dort auch wieder vom Contrafagott Gebrauch wie im Fidelio. Die Klangwirkung dieses verhltnismssig seltenen Instruments war Beethoven schon in Bonn bekannt geworden.


einen
reinen

70

es ist schon fr 1793 nachgewiesen, dass Beethoven damals Schillers Gedicht bearbeiten wollte. Viel spter, 1812, finden sich Notierungen zu: Freude schner Gtterfunken", die zwar zu einer

Tag

der

Freude".

Ja

Ouvertre" dienen

sollten, also mit der IX.

Symphonie noch

nichts zu schaffen

haben, die aber unzweifelhaft den ganzen Gedankenkreis vorbereiten helfen, der dann zur Zeit der eigentlichen Ausarbeitung lebhaft ins Bewusstsein trat. Schon

um

1816 begannen

ersten Satz der

die frhesten

Gedanken sich zu verdichten und zu ordnen. Was den Symphonie betrifft, so finden sich nach Nottebohms Mitteilungen
die

Notierungen auf losen Skizzenblttern aus dem Jahre 1817. Die zgige Vollendung erfolgte aber erst in den Jahren 1822 und 1823 nach der Herstellung der Missa solemnis und der letzten Sonaten. Eine ussere Veranlassung zu beschleunigter Vollendung ist in der Aufforderung der philharmonischen Gesellschaft in London zu erblicken, dass Beethoven fr sie eine Symphonie schreiben mge. Die Korrespondenz, darauf Bezug nehmend, spielte sich, vorbereitende Briefe abgerechnet, im Jahre 1822 ab. 1823 wurde neben der Symphonie kaum etwas Anderes vollendet, als die Variationen Op. 120; erforderte doch das Riesenwerk den ganzen Mann. Schindler teilt die interessante Tatsache mit, dass Beethoven lange geschwankt hat, ehe er die Worte fand, die den Chor einleiten. Anfangs wollte er es so: Lasst uns das Lied des unsterblichen Schiller singen", dann entschloss er sich fr: O Freunde, nicht diese Tne! sondern lasst uns angenehmere anstimmen und freudenvollere". Anspornend, vielleicht auch hie und da verstimmend, mochten auf die Arbeit ussere Umstnde einwirken, unter denen vielleicht die steigenden Erfolge Rossinis in Wien am bedeutungsvollsten sind. Denn sie haben viel dazu beigetragen, dass Beethoven im Bewusstsein der Zeitgenossen fr einige Zeit zurckgedrngt wurde. Schon seit 1818 eroberten sich Rossinische Arien den Wiener Boden und zwar in raschem Vordringen. Mehrere Jahre hindurch gab es fast keine Akademie ohne Rossinische Arie (nach Hanslick). Der Hhepunkt eines geradezu frenetischen Rossinikults wurde aber bei den Auffhrungen von 1822 erreicht, als Rossini selbst in Wien war. Der italienische Meister, der von einer Stimme jener Tage der Lieblingskomponist des jetzigen Europa'' genannt wurde, hat sich Mhe gegeben, mit dem schwer zugnglichen Wiener Knstler in Verbindung zu treten. Ohne Zweifel hat Beethoven dem Besuch einige Schwierigkeiten in den Weg gelegt, doch haben sich die zwei berhmten Mnner wenigstens berhaupt begrsst. Dies ist beglaubigt und zwar durch eine persnliche Mitteilung
Rossinis an Hanslick.
skizzierte

sischen Violinspieler A.

durch ein

Auch sonst gab es Huldigungsbesuche. Fr den franzJ. Boucher, der 1822 dem Meister seinen Besuch machte, Beethoven ein kleines Musikstck. Es ist erst vor wenigen Jahren Facsimile bekannt geworden und wird hier in Notendruck mitgeteilt.

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1822 berreichte
er

71

Hnden,
die

Franz Schubert

seine Variationen zu vier

dem verehrten Meister gewidmet hatte und die eben erschienen waren. Schubert soll bei der Ueberreichung im hchsten Grade verlegen gewesen sein, und zu irgend welchem Gedankenaustausch ist es damals sicher nicht gekommen.
Schindler erzhlt die Begebenheit so lebhaft, als wre er Augenzeuge gewesen.

Er wird doch nicht alles aus der Luft gegriffen haben, wie fast ein halbes Jahrhundert spter behauptet worden ist. 1822 wohnte doch Schindler bei Beethoven. Im August desselben Jahres 1822 schrieb Jos. Httenbrenner an Peters nach Leipzig ber Schuberts grosses Talent, das auch durch Beethoven anerkannt

worden

sei.

Httenbrenner

schreibt:

B.,

dieser unsterbliche Mann sagt von ihm gar: Dieser wird mich bertreffen". Der kleine Franz Liszt kam 1823 mit seinem Vater zu Beethoven, wurde aber zunchst wenig freundlich aufgenommen. Nachdem ihn Beethoven aber hatte spielen gehrt,

(Eingehende Mitteilungen hierber in meinen: Beethovenstudien, Band II.) Beim Zusammentreffen mit C. M. v. Weber am 5. Oktober 1823 scheint Beethoven sich witzig und geistreich erwiesen zu haben. Er nahm den jngeren Meister hchst
ksste er ihn.
auf. Wie C. M. v. Weber ausgesehen hat, sehen wir in der beigegebenen Abbildung.

zuvorkommend
jene Zeit

um

Im allgemeinen
sich seit der Zeit des

lsst sich

sagen,

dass
die
C.

Wiener Kongresses

M.

v.

Weber.

Besuche

Beethoven sehr gehuft haben. Musiker, Dichter, Verleger, neugierige Reisende von Namen verlangten ihn zu sehen. Tomabei

Zeichnung von W. He^sel a. d. Jahre 1822. {Bild a. G ehrmann' s illustr. Weber-Biographie.)

schek,

Anselm Httenbrenner, Cypr.

bis

Potter, Dr.

Bursy, Marie Pachler, Koschak

1817 bei ihm gewesen. Atterbom, Schlesinger (aus Berlin) und 1820 kam Dr. C. W. Mller. Louis Schlsser, Rochlitz und Stumpf sind unter den Besuchen bis 823 noch nennenswert. Auch Maler und Dilettanten drngten sich an ihn heran, um seine ganz eigenartigen Zge und seine Gestalt im Bilde festzuhalten. Ein Mhlersches Portrt, die Bildnisse von Klber, Schimon, Stieler, Lyser, Tejcek und andere sind in jenem Die schreitende Figur und der Kopf nach Lebensabschnitte entstanden. Lysers Zeichnung werden anbei abgebildet, wie wir denn auch einen Beethoven von hinten gesehen (Seite 74) abbilden; Jos. Dan. Boehm ist der Zeichner. Noch andere Bildnisse aus der Lebensperiode, die uns hier be-

waren 1814

Zelter besuchten ihn 1819.

schftigt, finden sich weiterhin eingestreut.

Zu Anfang

der zwanziger

Jahre schrieb Beethoven

\^
^r-s

an Schreyvogel (West): Sehr gern htte

fr

Lyser's Beethovenkopf.

ich wieder etwas ." Theater geschrieben. Derselbe Wunsch durchzieht brigens mehr oder weniger deutlich ausgesprochen die ganze spte Lebenszeit des Meisters. Die Erfolge Rossinis scheinen aber ein besonderer Anreiz

das

72

gewesen zu sein, ernstlich an eine Komposition fr die Bhne zu denken. Aus dem Winter 1822/23 finden sich zahlreiche Eintragungen in den Konversationsj heften, die sich auf eine Verbindung mit Grillparzer beziehen. Von diesem wnschte Beethoven ein Textbuch. Nach einigem Zuspruch von verschiedenen Seiten sandte Grillparzer die Melusine". Zwischen Beethoven, der sich fr den Dichter schon deshalb interessierte, weil er unter der Censur zu leiden hatte, und zwischen dem neuen Librettisten, der fr Beethoven grosse Verehrung hegte, entwickelte sich ein kurz dauernder Verkehr. Die Oper wurde aber nicht komponiert. Grillparzer hatte schon als Kind den berhmten Meister der Tne gesehen, kannte viele seiner Eigenheiten und hat in seinen Schriften darauf Bezug genommen. Charakterisch ist seine Aeusserung gegen Hermann Rollett: Vor Allem muss man sagen, dass Beethoven., wenn auch ein hchst sonderlicher, doch ein wahrhaft guter Mensch war. Wenn er aber gereizt
wurde, da war er

wie ein wildes Thier." Wie sehr auch die grosse Masse in jenen Jahren italienischer Musik zujubelte, so blieb Beethovens nicht mehr kleine Gemeinde ihm doch treu, und an Ehrungen und Huldigungen war kein Mangel. Von einem Antrage der philharmonischen Gesellschaft in London haben wir schon vernommen. 1819 hatte die philharmonische Gesellschaft zu Laibach und der kaufmnnische Verein in Wien den Knstler zum Ehrenmitglied gewhlt; 1822 wurde Beethoven zum Ehrenmitglied des Musikvereins in der Steiermark ernannt; die kniglich schwedische Akademie sandte ihm gegen Ende jenes Jahres ihr Diplom, das wohl anfangs 1823
in
seit

des Meisters Hnde gelangt

einiger Zeit

ist

(beide

Urkunden

im Museum der Stadt Wien). Beethoven, nie beachtend dergleichen", war von solcher Anerkennung gewiss nicht sehr gerhrt, doch hatte er Freude daran. Was er aber brauchte, das waren nicht Diplome, sondern Gelder. Er hatte noch immer Deshalb stand er Schulden, und das nicht wenige. auch mit dem Grafen Brhl in Verbindung, um durch Lyser's Beethovenfigur. dessen Vermittlung die Auffhrung der jngsten zwei Riesenwerke, der Messe in D und der Chorsymphonie, in Berlin zu erreichen. Das htte den Finanzen wieder aufgeholfen, die besonders 1819 und 1820 sehr herabgekommen waren. Man erfuhr von dieser Absicht in Wien und dies gab Anlass, dass sich einige Dutzende Wiener Musikfreunde (an der Spitze stand Frst Lichnowsky!) aufrafften, Beethoven mit einer Adresse zu berraschen. In bltenreicher Rede wurde auf das Ueberhandnehmen leichter italienischer Musik angespielt und Beethoven ersucht, seine neueste Symphonie selbst den Wienern vorzufhren. Im Februar 1824 wurde das Schriftstck verfasst und dem Meister berreicht, der es nicht sofort las, sondern erst die Abgesandten ziehen Hess. Wie Schindler, der sich spter einfand, versichert, war Beethoven von dieser Ehrung ergriffen. Nun sollten also die neuen grossen Werke in Wien aufgefhrt werden. Eine Akademie wurde vorbereitet. Graf Plffy machte gnstige Bedingungen, als Schindler in Beethovens Namen von ihm das Theater an der Wien fr die Akademie erbat. Aber der Knstler zeigte


sich bei den
starrsinnig.

73

versuchten

Plffy steigerte

Abmachungen bezglich der Leitung des Orchesters nun seine Forderungen, und Beethoven whlte nach
fr seine

langem

Streit

und Unterhandeln

Akademie das Krthner-Tor-Theater.

Die Censur" meinte schliesslich auch noch dareinreden zu sollen, da ihr anfangs Wieder Unannehmdie Auffhrung einer Messe im Theater anstssig erschien. lichkeiten und Schreibereien, bis auch dieses Hindernis besiegt war.

Am

Mai war endlich die Auffhrung, bei der die grosse Ouvertre Op. 124 den Anfang machte und die IX. Symphonie das Hauptstck bildete. Zwischen beiden wurden drei grosse Hymnen mit Solo- und Chorstimmen" gebracht. Herr Ludwig van Es waren dies drei Nummern aus der Missa solemnis. Beethoven selbst wird an der Leitung des Ganzen Antheil nehmen" hiess es auf der Ankndigung, und Schindler, der ber die ganze Angelegenheit als sehender und hrender Zeuge wohl unterrichtet war, fgte hinzu, dass Umlauf die Oberleitung innehatte. Beethoven stand ihm zur rechten Seite und fixirte die Bewegung bei Beginn jedes Satzes". Schuppanzigh dirigierte das Orchester. Die Solos wurden von den Damen Sontag und Ungher und den Herren Hainzinger und Seipelt gesungen. Die Proben waren qualvoll gewesen, da Beethoven so gut wie gar keine Zugestndnisse an die Singstimmen machte, wie sehr auch die beiden schnen Hexen" (so nannte Beethoven die reizenden jungen Solistinnen, deren Bildnisse umstehend zu sehen sind) darum baten. Bei alledem gelang die Auffhrung, und der Beifall war so mchtig, wie er nur je einmal in den ehrwrdigen Rumen getost hatte. Als der Jubel begann, hrte es Beethoven, der dem Publikum den Rcken kehrte, nicht. Da hatte Caroline Ungher den guten Gedanken, den Meister nach dem Proscenium umzuwenden und ihn auf die Beifallsrufe des Hte und Tcher schwenkenden Auditoriums aufmerksam zu machen. Durch eine Verbeugung gab er seinen Dank zu erkennen. Dies war das Signal zum Losbrechen eines kaum erhrten, lange nicht enden wollenden Jubels". Dies der eine Teil des Erfolges; ein anderer, nmlich der erhoffte materielle Gewinn, war hchst unbedeutend ausgefallen; die Errterungen darber fhrten zu Beleidigungen, die Beethoven u. a. auch gegen Schindler wiederholt usserte, so dass dieser sich fr einige Monate von dem verehrten Manne abwendete. Eine Wiederholung der Akademie, die am 23. Mai im grossen Redoutensaale stattfand, ergab eine noch schlechtere Einnahme. Beethoven wurde durch diesen entschiedenen Misserfolg aufs tiefste gekrnkt. Whrend vieler innerer und usserer Unruhe (wir hren noch davon) arbeitete Beethoven, hie und da gnstige Tage benutzend, an dem grossen Streichqartett, das spter die Opuszahl 127 erhielt. Es war das erste der Quartette, die er fr den Frsten Nicolaus Boris Galitzin schrieb. Dieser kannte ihn von der Zeit her, als er um 1805 in Wien lebte, und hatte 1822 von Beethoven die Komposition dieser Streichquartette erbeten. Im Januar 1823 hatte dann Beethoven die Arbeit zugesagt gegen ein Honorar von je 50 Dukaten. Das erste dieser Galitzinquartette" wurde 1824 geschrieben und erlebte am 6. Mai 1825 seine erste Auffhrung. Die zwei anderen, Op. 132 und 130, wurden 1825 komponiert. Teils durch Beethovens Schuld, teils durch Zahlungsstockungen von seiten des Frsten fhrten auch diese knstlerisch so hoch vollendeten Schpfungen zu neuen Verdriesslichkeiten. Op. 132 in A-moll wurde privatim im August, ffentlich im November 1825 vorgetragen. Das Riesenquartett Op. 130 erlebte im Mrz 1826 seine erste Auffhrung. Der zweite und vierte Satz wurde mit strmischem Beifall aufgenommen, wogegen die brigen
7.


falls

74

auf wenig Verstndnis stiessen. Damals schloss das Quartett noch mit der grossen, fr Hrer und Spieler schwer verstndlichen Fuge. Beethoven trennte sie jeden-

von dem Werke und schrieb im November 1826 ein Finale in freierem Stil an Stelle des fugierten. Die Fuge (man kennt deren originelles, lange fr verrckt gehaltenes Thema, das hchst eigenartig eingefhrt wird) bildet nun ein Ganzes fr sich als Opus 133. Dieser Quartette hat sich der nachher als Joachims Lehrer so berhmt gewordene Geiger Jos. Boehm ttig angenommen. Er brachte diese inhaltschweren Werke, unter Beethovens Aufsicht durchgeprobt, in seinen Morgenkonzerten im Prater, im ersten Kaffeehause,
Vorteil

zum

der Sache

zur Auffhrung.

Bei

Gelegenheit

einer Probe oder Auffhrung bat Beethoven

zu einem Gabelfrhstck. Weiche Eier wurden gebracht. Boehm ffnet eines, riecht, dass es schlecht ist und sucht es unbemerkt mit einem zweiten zu vertauschen. Auch das zweite ist schlecht. Beethoven berrerkt Boehms Verlegenheit, errtert und erledigt den Fall in der krzesten
die vier Quartettspieler

Henriette Sonntag.
(Lithographie v. Engelmann.)

Caroline Unger.
(Lithographie aus den 30er Jahren.)

Weise, indem er die Eier unter Aeusserungen des Missfallens zum Fenster hinauswirft. Draussen aber sassen andere Gste, die sich gegen die Beschiessung mit faulen Eiern auflehnten. Ein kleiner Auflauf entsteht, der sich nur dadurch beschwichtigen lsst, dass man sich auf Beethovens berhmten Namen beruft (gut beglaubigte Erzhlung, mir durch mehrere Mitglieder der Boehm-Braunendalschen Familie berliefert. Verg'. die Anm.).

Noch zwei weitere

jener Jahre
alten

Streichquartette sind unter den bedeutendsten

hervorzuheben:

das

Cis-moll-Quartett Op. 131,

Werken ursprnglich dem

Freunde Joh. Wolfmayer zugedacht, dann aber Baron Stutterheim gewidmet, und das F-dur-Quartett, das erst auf Schindlers Vorschlag bei den Mainzer Verlegern mit der Widmung an Wolfmayer versehen wurde. Der letzte Satz des Es Quartetts Op. 135 trgt die Ueberschrift Der schwer gefasste Entschluss. muss seyn!" Nichts Mystisches darf hinter diesem Titel gesucht werden. Handelt es sich doch bei dem Es muss seyn!-' um das Wochengeld fr die Haushlterin. Dem entsprechend ist der Satz auch launig und klar, keineswegs schwrmerisch dmmern J gehalten. Die hchst prosaische Veranlassung zum

Schiasssatze

75

des Quartetts Op. 135 fhrt uns wieder ins gewhnliche Leben zurck. Und da ist gar manches zu berichten und nachzuholen. Wir mssen um einige Jahre zurckgreifen und uns an die zerfahrenen Familienverhltnisse des Knstlers erinnern. Die Erziehung des zwar talent-

etwas leichtlebigen Neffen hatte sich unter den uns schon bekannten ungnstigen Umstnden recht schwierig gestaltet. Im Januar 1818 war Carl aus dem Institut Del Rio fortgekommen, wo Beethoven zwar in aller Freundschaft verkehrt hatte, aber doch nicht sicher zu sein glaubte, dass nicht die Schwgerin Johanna sich in die Erziehung mische. In der Familie Del Rio hat sich das Tagebuch des Fruleins Fanny, der Tochter Giannatasios, erhalten, eine Quelle, in welcher viel Beachtenswertes ber Beethoven steht. Auch sonst haben sich in der Familie, besonders ber den ungezwungenen Verkehr mit Beethoven, allerlei Ueberlieferungen erhalten, die durch
vollen, aber

Frau Pessiak-Schmerling verffentlicht worden sind. Als der Komponist den Tchtern des Hauses seine Musik zu Goethes Flohlied vorspielte, machte es ihm ungeheuer viel Spass einzuschalten, wie der Floh gettet wird: Jetzt wird er geknaxt, jetzt wird er geknaxt" rief er mehrmals, dabei mit dem Finger ber mehrere Tasten rutschend. Beethoven hatte sich in der Nhs des Instituts in der Vorstadt Landstrasse eingemietet. Als Carl danach ins Blchlingersche Erziehungshaus kam, das in der Josephstdterstrasse im Chotekschen Palais eingerichtet war, zog Beethoven wieder in die Nhe des Instituts. Auch
dort verkehrte er sehr hufig.

Die Ueberlieferungen von

Beethovens Besuchen sind mir vom Sohne des Institutsleiters freundlichst mitgeteilt worden. 1819 bis 1822 war der Neffe dort untergebracht. Mit Beethoven hatte man die grsste Nachsicht, auch inbezug auf Geldangelegenheiten. Ja sogar wendete Blchlinger durch ein Schweiggeld von 300 fl. Unannehmlichkeiten vom Knstler ab. Einem der Lehrer gegenber hatte sich Beethoven nmlich geussert: Christus ist doch nichts als ein geBeethoven a tergo kreuzigter Jude". Als es bald darauf zu einem Zwist (nach einer Zeichnung von Jos. Dan. Boehm). mit diesem Lehrer kam, drohte dieser mit der Anzeige. Blchlinger legte die Angelegenheit wieder bei. Gelegentlich soll sich Beethoven bei Blchlinger ans Klavier gesetzt haben, und dann spielte und strmte er, seine Umgebung ganz vergessend, so lange, dass die Hausfrau darber ganz desperat" war. In ihrem Zimmer stand das Klavier, und sie war wohl in ihrer Hausordnung empfindlich durch Beethovens Anwesenheit gestrt. Wie bei Blchlingers, so hielt Beethoven auch zu Hause wenig auf Ordnung. Alle Quellen kommen darin berein. Besonders zur Zeit eifrigsten Schaffens war an irgendwelche regelmssige Zeiteinteilung oder an sauberes Aufrumen nicht zn denken. Richtschnur war die Kunst. Ob er (wie so hufig um 1812) im Gasthaus zum Schwan, ob im Fischtrhel", im Blumenstckl", im Jgerhorn" (um 1824) oder in der Eiche" (auf der Brandsttte"), beim ,,roten Igel", wilden Mann" oder sonst wo speiste, es gab keine bestimmte Essensstunde. Weinstuben wurden gelegentlich aufgesucht, z.B. die zum Kameel" in der Bognergasse, von wo er auch Zucker und Kaffee fr seine Hauswirt-

76
schaft bezog,
gelegentlich

wenn

eine solche berhaupt gerade Bestand hatte.

So
.

schrieb er

an das Spezereigeschftspersonal" zum Kameel Ausserordentlich sterreichischen Weissen Sendet geflligst Kaffee Zucker Alles mit einem Staats-Siegel wohl versehen eiligst und schleunigst der Eurige-Beethoven". Zu Hause versuchte er es dann, besonders den Verbrauch des Kaffee genau zu berwachen. Dass er gelegentlich die Kaffeebohnen Auch weiss man darum, dass er sich 1825 gezhlt hat, ist beglaubigt. Notizen ber eine Kaffeemaschine machte, welche das durch die heissen Dmpfe aufgelste aroma durch lschpapier mit solche(r) gewalt durchpresst, dass auch nicht ein Atoma mehr in dem ausgelaugte(n) Kaffeepulver Zurckbleiben knne, wodurch Ersparung an Kaffe und geschwindigkeit gewonnen wird". Tausenden von unbedeutenden Menschen, die gut hren und keine grossen Tonwerke schaffen, wird die Sorge um derlei Kleinigkeiten abgenommen, der grosse Beethoven aber war gezwungen, Kchenrechnungen zu revidieren und sich bis ins Unbedeutendste um alles Husliche zu bekmmern, nicht nur Gefr sich selbst, sondern auch fr seinen Neffen. schftliche Korrespondenzen wurden ihm ab und zu durch Schindler, den unbesoldeten Geheimsekretr, durch den Bruder Johann und andere erleichtert. Die Leitung des Ganzen musste aber doch von seinem Kopfe ausgehen. Kein Wunder, dass seit der IX. Symphonie nur noch selten ein bedeutendes Stck vollendet wurde. Die Schwerhrigkeit hatte sich zur Ein Leberleiden, dem er vollen Taubheit entwickelt. Gelbsuchtsanfall zu einen Sommer 1821 schon im verdanken gehabt, machte zusehends Fortschritte. Leider ist es nicht mehr zweifelhaft, dass der tief unglckliche Mann in jenen Jahren versuchte, seinen Unmut und Schmerz im Weine zu ersticken. Ein junger Musiker, Carl Holz, war der Verfhrer. Seit dem Frhling 1824, als Schuppanzigh den neuen
Beste!
.

.,

Geiger
Beethoven
{nach einer Zeichnung von
Jos.

seines

Quartetts,

die

Wiener Beamten Holz,

Dan. Boehm).

bei Beethoven eingefhrt hatte, verkehrte der Komponist mit diesem berlebensfrischen, gewandten, aber nicht

immer offenen und geraden Manne,

der

ihm

freilich

ber manche trbe Stunde in den schwersten Jahren hinweggeholfen hat. In den Briefchen Beethovens an Holz lebt wieder Witz und Humor auf, wie er sich kaum ebenso frisch in den Episteln an die Patemostergssler" (Steiner

und

Haslinger,
pflegte.

deren

Laden

im
er

zeigen

Einmal witzelte

Paternostergsschen gelegen war) zu ber die eigene Krankheit: Vom Aus-

gehen keine Rede, vielmehr vom Eingehen zum ewigen Heil". Holz gewann ungewhnlichen Einfluss auf den sonst so halsstarrigen Knstler, der ihn im Sommer 1826 sogar ermchtigte, sein Biograph zu werden. Der neue junge Freund war dem Trunk ergeben, und so staunen wir denn nicht, wenn sich Rechten in seiner Gesellschaft Beethovens angeerbte Schwche geltend machte. wir brigens nicht mit dem Manne, der seit einem Viertel-Jahrhundert unter dem furchtbaren Bewusstsein unheilbarer Schwerhrigkeit gelitten und dennoch unverzagt ausgehalten hatte im Kampfe ums Dasein.

MAX KLINQER:

BEETHOVEN.

Photographie- Verlag von

E. A.

Seemann

in Leipzig.

Der Neffe hatte dem Meister im

77

besonders schwere Sorgen bereitet und weiterhin sollte es fortwhrende Qulereien geben, verursacht durch die Obliegenheit, den Neffen zu einem gebildeten Menschen erziehen zu lassen. Ein merkwrdiger Widerspruch liegt darin, dass Beethoven einerseits den Neffen in eindringlicher Weise zum Studieren auffordert, dass er ihn aber andererseits wenigstens in jenen Sommern, zu ungezhlten Besorgungen benutzt und ihm Weder die Ernicht selten sogar geschftliche Briefe oder Gnge bertrgt. Jngling Auftrge drften den besonders gefesselt haben, mahnungen noch die der noch dazu von seiner Mutter nichts Freundliches ber den Oheim vernahm. Den Sommer 1824 verbrachte Beethoven hauptschlich in Baden. Zu gleicher Zeit hatte er in Wien eine Wohnung in der Vorstadt Landstrasse gemietet. Anfangs Oktober, als Beethoven daran war, in eine andere Wohnung zu ziehen, die in der Johannesgasse gelegen war,

Sommer 1824

damals Bis der Junge beim Oheim wohnte. gefunden war, hat es Sorge und wieder Aufregung genug gekostet. Gott ist mein Zeuge, was ich schon durch ihn (den Neffen) ausstehen musste" schrieb Beethoven damals an Tobias Haslinger (in einem Briefe, der ehedem bei Sophie Pantschoulitscheff gewesen, spter zu
entlief

ihm der Neffe

Carl,

der

Louis

Lstner

gekommen

ist).

Dann

zog man in die Johannesgasse, wo des Bleibens wieder nicht lange (bis Februar 1825) war. Denn dem Narren" wurde dort sehr bald infolge lrmender, roher
,,

hlterin

Szenen mit dem Neffen und der Hausdie Kndigung geschickt, wie
erst

Jahren ermittelt worden ist. In jenen Jahren lstiger Wirren brach der Krper allmhlich zudies

vor

einigen

Beethoven nach G. F. Waldmllers Gemlde.

sammen. Todesahnungen haben den Mutigen beschlichen. warf er ein Testament, in welchem der Neffe Carl zrn
setzt

Am

6.

Mrz 1823

ent-

alleinigen

Erben einge-

wurde. Ein anderes Mal suchte er sich in humorvoller Weise die trben Gedanken aus dem Sinne zu schlagen. Im Mai 1825 notierte er im Helenental bei Baden fr Dr. Braunhofer den musikalischen Scherz Doktor sperrt das Tnor dem Tode" und Note hilft nicht aus der Noth". Letzteres Wortspiel war Bald darauf (im Juni 1825) schreibt er aber dem bei Beethoven sehr beliebt. Neffen krnke nicht mehr, der Sensenmann wird ohnehin leichtsinnigen O keine lange Frist mehr geben." Im Laufe der Jahre 1825 und 1826 hufen sich in Beethovens Briefen die Stellen, in denen er ber schwache Gesundheit", Gedrmentzndung", Magenschwche, Nasenbluten und andere Leiden klagt, die nun in ernsterer Weise auftraten als frher. Sein Aeusseres verrt mehr und mehr das Fort(Briefe aus jener Zeit sind mitgeteilt im schreiten der tckischen Krankheit. Beethovenjahrbuch). Das Bildnis von Dietrich, das Seite 77 eingefgt ist, lsst Noch auffallender gegen frhere Portrts einen merklichen Verfall erkennen.

ist

78

um mehr
ale

dies bei

dem

allbekannten Abbild nach Deckers Zeichnung, die

fallen
drfte.

uns auch dis Schallersche Bste, die vollendet ist. Einen gewissen Trost fand Beethoven in jenen bsen Jahren an dem Umgange mit Steffen von Breuning und seiner Familie. Dieser Verkehr wirkte auf den Kranken wie eine lindernde Arznei, wogegen man den Umgang mit Holz einem Betubungsmittel gleichsetzen kann. Bei Breunings fand Beethoven oft die angenehmste Gemtsruhe und erfreuliche Eindrcke. Waren doch Erinnerungen an die goldene Jugendzeit in Bonn unzertrennlich vom alten Freunde Steffen. Breunings Frau war von liebenswrdiger feiner Art, und der kleine Gerhard sorgte fr ungezwungene Heiterkeit, wie sie nur von Kindern ausgehen kann. Da der Junge dem hochgehaltenen Freunde der Familie sehr anhnglich war, erhielt er von Beethoven den Beinamen Hosenknopf''.
ein Jahr

spter

Den kranken Beethoven vermutlich erst nach B.'s Tod

zeigt

Auch
nannt,

Ariel"

wurde
hatte.

er

ge-

wenn

er Botschaften

zu besorgen

Dies im

Zusammenhang
Sturm*'.

mit

dem

luf-

tigen Boten in Shakespeares

Die Bekanntschaft

mit Steffen
langer

war nach

jahre-

Unterbrechung im August 1825 bei einem zuflligen Zusammentreffen auf der Bastei erneuert worden. Trotz der freun Jchen Einwirkung von Seiten der
Familie Breuning, eines Ein-

Biograph vielleicht berschtzt, da er besonders eindringlich von Gerhard von Breuning selbst berliefert ist, drngten sich doch fr Beethovens Denken und Fhlen ohne Zweifel unBeethoven erfreuliche Eindrcke immer nach einer Zeichnung des Bildhauers A. Dietrich aus dem Jahre 1826. {Die Photographie in der Sammlung des Verfassers.) mehr und mehr an die OberEinen vielsagenden flche. Einblick in die verfahrene Huslichkeit gewhren die Tagebuchartigen Eintragungen des Meisters, von denen einige mitgeteilt sind in meinen Beethovenstudien" (Bd. II). Da nehmen denn die Sorgen um den Neffen einen breiten Raum ein. Denn dieser, leichtsinniger als je, beeinflusst durch einen verkommenen Freund N. und durch das Beispiel der Mutter irregefhrt, deren moral insantiy stadtbekannt war. Neffe Carl also betrieb seine Studien nur unregelmssig, kam auf Abwege, und als es einmal zu Ende des Schuljahres (an der technischen Hochschule) besonders schief ging, Hess er sich zu einem Selbstmordversuch hinreissen. Es war Ende Juli oder zu Anfang des August 1826. Carl mochte die strmischen Vorwrfe des leidenschaftlichen Onkels allzu sehr gefrchtet haben. Oder fhlte er sich tief beschmt durch seine Undankbarkeit? Wodurch auch die Tat veranlasst
flusses,

den

der


sein mochte, fr Beethoven

79

ebenso schmerzlich, wie fr den etwa 19 jhrigen Jngling, der sich nicht schwer verwundet hatte. Die gesellschaftlichen Folgen eines Selbstmordversuches waren bei den damals massgebenden Grundstzen hchst unangenehme. Nach der Wiederherstellung musste

war

sie vielleicht

Carl

Wien

so

rasch

als

mglich

verlassen.

Durch Baron von Stutterheims

des Quartetts zusammen) ergab

gtige Vermittlung (damit hngt die

sich die Mglichkeit, Carl

Widmung

im Dezember 1826 in Iglau beim Militr eintreten zu Die Zeit bis dahin verbracht er beim Onkel Johann. Dieser in Linz lassen. als Apotheker wohlhabend, ja reich geworden, hatte sich mehrere Jahre vorher ein Gut in der Nhe von Krems gekauft, das Schlsschen Gneixendorf, auf welchem er den Sommer zu verbringen pflegte. Dorthin also wurde der Neffe vorlufig geschickt. Dadurch wurde es offenbar veranlasst, dass Beethoven im

Sptsommer jenes Jahres

ebenfalls nach Gneixendorf
fuhr,

wohin zu gehen
Jahre

er

einige

vorher

sich

entschiedenst

geweigert

hatte, trotz der freundlichen

Antrge des Bruders. Erinnern wir uns an den Besuch Beethovens in Linz im Jahre 1812, um zu verstehen,

welchem Widerwillen nunmehr der halb Gezwungene in die

mit

Familie seines Bruders eingetreten sein muss.

War

die zweite doch .nuch Schwgerin kein Tugendspiegel gewesen. Demnach berrascht es uns nicht, ber den Aufenthalt

Das Gut Gneixendorf. Nach einer modernen Aufnahme des gegenwrtigen Gutsherren Dr. v. Schweitzer. Das Eckzimmer rechts im ersten Stockwerk wurde von Beethoven bentzt.

des

armen

Kranken

in

Gneixendorf manches Unfreundliche zu erfahren, obwohl man ihm dort das sonnigste Zimmer eingerumt hatte und nichts in den Weg legte. Aber das beraus ungewhnliche Gebahren des stocktauben Knstlers, sein verwildertes, krankes Aussehen, sein Misstrauen, sein Jhzorn Hessen keinerlei gemtlichen Verkehr aufkommen. Die aufrumende Magd verlachte ihn, wenn er taktierend Noten schrieb (ohne Zweifel war es das zweite Finale zum grossen B dur-Quartett, das damals komponiert wurde); die Landleute hielten ihn fr verrckt, und nur der Diener M. Kren hatte die ntige Achtung und Selbstbeherrschung, den Meister ehrlich und ohne Lachen zu bedienen. Man weiss, dass Beethoven damals krperlich schon sehr heruntergekommen war. Eine ernstliche Besserung des bsen Leberleidens war, wie man jetzt beurteilen kann, ausgeschlossen. Im Herbst aber traten noch Ereignisse ein, die ohne Zweifel den Niedergang beschleunigt haben. Beethoven drngte nach Wien zurck und wollte die bevorstehende Rckkehr des Bruders in die Hauptstadt nicht mehr abwarten. In unzureichendem Fuhrwerk und allzu leicht gekleidet unternahm er die Fahrt in nasskalter Witterung. Eine Lungenentzndung befiel ihm schon whrend der Fahrt. In Wien, in seinerWohnung im

80

Schwarzspanierhause traf der Kranke in belstem Zustande ein, wo sich nunmehr auch die letzten Phasen der Lebererkrankung abwickeln sollten. An "gelmssige, ergiebige Arbeit war nicht mehr zu denken. Alles blieb liegen, was vor kurz und lang begonnen worden war, so die romantische Oper mit Grillparzers Text, so eine Musik zu Goethes Faust", zu der 1823 eine Anregung geschehen war, desgleichen blieb unvollendet das Oratorium der Sieg des Kreuzes", das Beethoven nach Bernards Text fr die Gesellschaft der Musikfreunde schreiben sollte. Eine Ouvertre ber den Namen: BACH und eine X. Symphonie, fr die philharmonische Gesellschaft nach London bestimmt, verblieben bei den ersten Skizzen. Alles nur Andeutungen. Denn Beethoven Stack voller Plne, die er nach vermeintlicher Genesung auszufhren geEr setzte, wie man aus den dachte. Bemerkungen in den Konversationsheften schliessen kann, noch Hoffnung auf einen Kurgebrauch in Baden oder in Pistyan (dem ungarischen Badeorte). Dann wollte er nach London reisen. Der nchste Sommer sollte in Graz bei Pachlers und nicht in GneiDoch xendorf verbracht werden.

wurde es immer trostloser mit Beethovens Leiden, das der Reihe nach
mehrere Punktionen erforderte.
nings,- Schindler und

Breuandere,

manche

zwei wackere Dienstleute suchten dem zumeist Bettlgerigen seine Qualen zu erleichtern. Aerztliche Kunst war machtlos gegen das veraltete Uebel, und die Vorwrfe, die Gerhard von Breuning, der spter Arzt geworden war, gegen Beethovens Aerzte, besonders gegen Wawruch, geussert hat, sind zum Mindesten als bertrieben anzusehen. Mitten in all Schaller's Beethovenbste. dem krperlichen Leiden bewahrte {Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's MusikBeethoven ungeschwchtes Interesse historischem Museum in Frankfurt a. M. fr Musik und Musiker. Stumpff hatte dem kranken Meister aus London die englische Gesamtausgabe der Hndeischen Werke gesendet. Darin bltterte er noch mit Vergngen. Schubertsche Kompositionen, die man ihm brachte, erweckten bewundernde Anerkennung. Erfreulich scheinen ihm die Besuche J. N. Hummels und Ferd. Hillers gewesen zu Am meisten wurde er bewegt der Konradin Kreutzers. sein, nicht aber durch eine reichliche Geldsendung der philharmonischen Gesellschaft in London, die von der Bedrngnis und schweren Erkrankung des Knstlers durch diesen
nicht
zuletzt

selbst

erfahren

hatte.

Beethovens

Dankschreiben

vom

18.

Mrz

1827

ist

erhalten.

Bald danach nahmen die Krfte so sehr ab, dass man ein baldiges Ende vorhersehen konnte. Mit Anstrengung wurde am 23. Mrz ein Codicill vom Hinscheidenden zu Papier gebracht. Carl, dem schon frher die Erbschaft

81

zugedacht worden war, blieb Universalerbe. (Beethoven's Testamente werden Bruder Johann und seine Frau sollen es noch in einem Anhange mitgeteilt). bei Beethovens Lebzeiten versucht haben, sich der Barschaften, auch

aus London gekommen waren, zu bemchtigen. Beathoven's Freunde warfen sie

der lOOO
fl.,

die

einfach hinaus.

Ob nun
sind

diese

Anvoll-

gaben,
eines

die Schindler
richtig

bietet,

kommen
ist

oder

nicht,

doch wahrscheinlich, dass Beethoven noch whrend seines

Errtewidrige Todeskampfes rungen gewahr werden musste, in denen Bruder Johann keine edle
Rolle spielt.

Am
hoven
Pfarrer
die

24.

Mrz empfing BeetOelung.

Beethoven's Sterbehaus (Schwarzpanierhaus) in Wien. Nach einer Photographie von Wedling.

Beethoven's Wohnung befand sich im zweiten Stockwerk. Von der Kirche aus gezhlt, entsprechen ihr das 5. bis 9. Fenster.

letzte

Der

kam gegen 12 Uhr und die Funktion ging mit der grssten Auferbauung vorber"; an demselben Tage, es, als der Arzt das Zimmer verlassen hatte, sei es, als der Geistliche fort /ar, sagte Beethoven zu Schindler und zum kleinen Gerhard: Plaudite amici, comoedia finita est habe ich's nicht immer gesagt, dass es so kommen wird?" Eine Missdeutung, als sei das Plaudite amici auf die Spendung des Sakraments zu beziehen, ist dadurch ausgeschlossen, dass Beethoven selbst zugestimmt hatte, als man ihm den Gedanken usserte, dass der Pfarrer geholt werden solle. Spter

traf eine

Sendung von Schotts

ein,

in

Mainz, den

Verlegern Beethovens,

mit einem Kistchen

Rheinwein und einem Medikament. Man stellte einige Flaschen Wein und den Heiltrank ans Bett. Beethoven sah sie an und sagte langsam: Schade!! Schade! zu spt!!"

Bald darauf verliessen ihn die Krfte so sehr, dass er nicht mehr sprechen konnte. Der

Todeskampf dauerte aber noch

mittag
8/ ( 4 6)

bis

zum Nach-

des 26. Mrz.

Ein Schneesturm

mit Donner und Blitz tobte ber der Stadt, als der Grosse noch einmal den Arm erhob und
die

Faust

ballte

und dann

seinen

letzten

Atemzug
Wiener Beethoven-Monument
von C. v. Zumbusch. Nach der Photographie von Frankenstein
in

tat.

&

Co

Beethoven starb auf fremder Erde. Keine Verwandte, eine fremde Hand, die Anselm
Httenbrenners, hat ihm die

Wien.

Augen zugedrckt.

Reimann, Ludwig van

Beethoven.

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Verkleinerung des Originals aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's Musikhistorischem

Museum

in

Frankfurt

a.

M.

Nachhall.
und der wirkliche Hingang des Knstlers rttelte die ganze Hauptstadt wieder auf, die sich vorher whrend seiner Krankheit, wenn auch nicht ganz teilnahmslos, so doch etwas stumpf erwiesen hatte. Erst in den letzten Tagen kamen viele teilnehmende Besuche, die nun abgewiesen werden mussten. Als aber der weltberhmte Meister am Nachmittag des 29. Mrz auf dem Whringer Friedhofe bestattet wurde, bildete sich ein so ungeheurer, nach Tausenden zhlender Leichenzug, dass man noch viele Jahre danach von dieser imponierenden Kundgebung erzhlte. Nachmittags wurden der Bestattungsfeierlichkeit wegen die Schulen geschlossen (so habe ichs von mehreren alten Leuten erzhlen gehrt, die sich des Ereignisses klar erEine dichte Menge strmte gegen das Schwarzspanierhaus und gegen innerten). die Kirche in der Aiserstrasse, wo der Sarg mit Beethoven eingesegnet wurde. Bauernfeld schrieb in aller Krze in sein Tagebuch ,Am 26. ist Beethoven Heute war sein Leichenbegngnis. Ich ging mit gestorben, 56 Jahre alt. Schubert. Anschtz hielt vor dem Whringer Kirchhof eine Leichenrede von Grillparzer". Damit sind nur Andeutungen gegeben. Die Beteiligung war, besonders aus den Kreisen der Ritter vom Geiste, eine ungeheure. Indes gehen
Die Kunde,

dass Beethoven im Sterben

liege,

wir nicht nher

verzerrt

auf die Einzelheiten

die

der Bestattung

ein,

wir lassen auch die

vorher geschehene Obduktion bei Seite, durch die Beethovens Antlitz furchtbar

Totenmaske Beethovens keinen Wert als Bildnis); wir berhren kaum die Angelegenheit der beiden Exhumierungen (der einen 1865 und der anderen in den jngsten Jahren); an die Denkmler, die dem Grossen errichtet worden sind, zu Bonn, Heiligenstadt, Boston, Wien, im Helenenthal bei Baden erinnern wir nur mit wenigen Worten. Auch die zahlwurde (deshalb hat


reichen Gedichte zu Ehren Beethovens

83

mit oder ohne Geschick

die

modernen Bildnisse, die Zge des Meisters wiedergeben, mssen in einer

und

die

vielen

allgemeinen
erfordern,

Erwhnung abgetan werden.

die

Wrde

es doch einen eigenen

Band

Dichtungen

neuerlich

abzudrucken

portrten, die wissenschaftlich

schon bearbeitet sind, bildnisse kritisch durchzunehmen. Selbst der Hinweis darauf, wie Beethovens Kunst sich die Welt erobert Dies ist wohl dahat, kann nur in bescheidenem Ausmass gegeben werden. durch gerechtfertigt, dass es heute kaum ein musiktreibendes Kind gibt, das den grossen Namen nicht kennte. Zudem wissen die Musiker wenigstens im allgemeinen darum, wie eindringlich die Musik Beethovens gerade auf die bedeutendsten
seiner Nachfolger
gewirkt,
an.
hat.

und neben den Originalauch die neuen Beethoven-

Richard

Wagner

knpfte haupt-

schlich an die IX.

Symphonie

Brahms, Brckner wren nicht denkbar ohne den voranschreitenden Beethoven. Mendelssohn, Schumann verehrten ihn ebenso, als sie oft durch den mchtigen Vorgnger beeinflusst worden sind. Schuberts

Muse war

innig befreundet

mit der

Beethovens. Beethoven hat als Klavierspieler

Behandlung seines Instrumentes gnzlich umgestaltet. Er drngte dahin, dass die Ausdrucksfhigkeit und der Tonumfang des Klaviers erweitert und die
die

weiss es, wie Graf, Streicher und Broadwood seinen

Klangflle gesteigert werde.

Man

Anregungen entgegengekommen

sind.

Und

was

Beethoven spielte, bot in seinem musikalischen Inhalt ungeheuer viel neue Die Weitgriffigkeit Wirkungen. seiner
Klavierkonzerte und einiger Klaviersonaten
hat den Romantikern ganz neue

Beethoven's englischer Flgel. Geschenk von Thomas Broadwood. Vorlage aus Herrn Fr. Nie. Manskopf's Musik
historischem

Wege

ge-

Museum

in

Frankfurt

a.

M.

wiesen.

Seine rhythmischen Eigenheiten,

wie die oft wiederholten Synkopen, seine berraschenden Gegenstze in dynamischer Beziehung (in denen er noch weit ber Vater Haydns Scherze hinausseht), knnen nicht bersehen werden. Auch ist betont worden, wie Beethoven sich der Fortschritte in der Solobehandlung der Orchesterinstrumente sofort dahin bemchtigte, dass er in seinem Orchestersatz die erhhte Ausdrucksfhigkeit der einzelnen Instrumente ausnutzte.

Dann

Abrundung des Orchesters, in dem er zwar von jedem Instrumente grosse Leistungen verlangt, in welchem er aber auch jede einzelne Klangfarbe eben so sehr dem Ganzen anzupassen, als fr irgendwelche Charakseine unbertreffliche
teristik

im einzelnen zu benutzen

versteht, nicht zuletzt seine

in

hchst gefeilte,

den grossen Durchfhrungen der Symphonien (und der formgleichen Sonaten und Quartette), das sind wichtige Stufen musikalischer Entwicklung. Ueberdies hat er durch seinen Unabhngigkeitssinn dem Musiker eine ganze andere gesellschaftliche Stellung erobert, als sie bis dahin durchschnittlich gekannt war. Bei alledem war Beethovens Leben streng genommen ein schlichtes, beerfindungsreiche thematische Arbeit
6*

84
scheidenes.

Keine glnzenden Arbeitsrume, kein liebevoll entgegenkommender Familienkreis, keine grossen Reisen, keine Eindrcke aus ewigen Stdten, kein Brausen der Meereswogen, keine blinkenden Gletscher. Ja, es fehlte oft sogar das beruhigende Gefhl eines ausreichenden Lebensunterhaltes. Die Maas bei Rotterdam war das grsste Wasser, das Beethoven je gesehen hat. Vermutlich war der hchste Berg, den Beethoven erschaut hat, und das nur aus der Entfernung, der Schneeberg in Niedersterreich, der keinesweges mit ewigem Schnee bedeckt ist. Die hchsten Hhen, die Beethoven erstiegen hat, waren die geringen Erhebungen der Voralpen bei Baden und Mdling. Unter den Stdten, die er kennen gelernt hat, war Wien die grsste. AU' das gibt zu denken. Einerseits das Grandiose der Beethovenschen Kunst, andererseits die Kleinheit, oft Aermlichkeit seiner Lebensumstnde. Ein Mendelssohn, der alle Eindrcke verkostet hat, vom Mvengeschrei bei den Hebriden bis zum Durchzittern der Nerven in den Hochalpen der Schweiz, der gesellschaftlich von geistreicher freundlicher Umgebung geschoben, getragen wurde, er ist bei aller Grsse nicht eigentlich grossartig geworden. Aehnlich noch viele andere, die nicht einmal zu Mendelssohns Stufe hinaufreichen. Beethoven wurde ein musikalischer Riese ohne jeden usserlichen Prunk und trotz der widrigsten Umstnde, trotz des EntgegenDas arbeitens der meisten Fachgenossen. gibt dem Psychologen und dem Ethiker in mehrfacher Beziehung zu denken. Beethovens Leben ist ein Beispiel dafr, wie
lange es dauert, bis ein genialer,
legener, aber

zwar ber-

im Kampfe schwer verwundeter Geist gebraucht, um gegen unverwundete gesunde" Beschrnktheit aufzukommen, die sich an allen Orten dem Vorkmpfenden entgegen stemmt. Naturen von geringerer Zhigkeit reiben sich in solchem Kampfe auf. Beethoven blieb Sieger. Aber auch bei ihm sind Jahrzehnte vergangen, bis er durchdrang; eigentlich hat er es gar nicht mehr voll erlebt, dass kleinliche Nrgler ihre Angriffe aufgegeben htten.
aber warf er das zu Boden durch die Wucht seiner Kunst. Die Bedeutung Beethovens ist heute allgemein anerkannt, auch wenn subjektiver Geschmack in allen erdenklichen Abstufungen und Verwicklungen sehr verschieden ber einzelne Werke Beethovens
In wiederholten Anlufen

meiste Widerstrebende

Beethoven's Grabdenkmal auf

dem Wiener

t Nach einer Photographie des Verlags v. a. Heck in Wien. urteilen wird. Der knstlerische Gehalt seines Lebenswerkes ist nicht mehr zu verkennen. Tiefe Spuren hat er in der Musikgeschichte zurckgelassen und das im Sinne des Fortschrittes. Beethoven muss den Grssten beigezhlt werden, die wir in der Kunstwelt besitzen.
.

Zentralfried hof.
.

.,

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PL,

6
E

Ausfhrungen und Quellennachweise.

Zu
Ansicht von Bonn.
gefgt
ist,

Kapitel
die

I.

Unsere Abbildung,

der Verzierung

des Kapitelanfanges ein-

bietet eine

Verkleinerung der Radierung von einem Bonner Offizier Charles

Dupuis,

der 1789 (nach Fsslis Lexikon) eine Reihe von Rheinischen Ansichten herausgab.
in einer

Rechts unten

bin

ich

Lcke der Einfassung steht Dupuis officier fec". Fr die photographische Nachbildung Ganz links sieht man Frau Josefine Breunirg zu besonderem Dank verpflichtet.

das Mnster.
in

in

Von dort bis ber die Mitte nach rechts reicht im Bilde das kurfrstliche Schloss, welchem Beethoven so oft geweilt hat. Zu Dupuis vergl. auch J. J. Merlo: Klnische Knstler alter und neuer Zeit (neue Ausgabe von Firmenich-Richartz und Keussen).
Ueber
die

Kurfrsten Clemens August (17241761), Max

Friedrich

(1761

1784)

und Maximilian Franz (1784 1794) haben Thayer und Nohl sehr viel wertvolles Material zusammengetragen. Neber die Musikzustnde in Bonn schrieb in leidlich bersichtlicher Weise L. Nohl in Beethovens Leben I. 61 ff. Zur Einfhrung Leop. Kaufmann: Bilier aus dem
Rheinland" (188
Die
4)

S.

223

ff.

Familie Beethoven stammt aus den Niederlanden, wo der Name nicht ganz selten ist. Vergl z. B. Rombouts und Van-Lerius: Liggeren der Antwerpener Malerschule Bd. II. Das Wichtigste ber die Vorfahren des Tonknstlers bei Wegeier und Ries S. 1 ff, bei Felis und besonders bei Thayer I, 26 ff. und 95 ff., wo auch wichtige Mitteilungen von Otto Jahn und Jacobs verwertet sind. Seither Werner Hesse in R. Picks Monatsschrift fr die Geschichte West-Deutschlands" 1879 (V.) S. 200 ff. und Deiters in der Allg. musik. Ztg." vom 4. Aug. 1880. Der niederlndischen Herkunft entsprechend ist der Name Beethoven zu betonen und ungefhr: fan Beetho en auszusprechen (also nicht Bedwen oder Bethowen, wenngleich das f weicher zu sprechen ist, als im deutschen Ofen). Van bedeutet nicht den Adel. Zum Namen vergl. Wegeier und Ries S. 5 und den Nachtrag. L. Nohl in der Caecil a, (algemeen muzikaal.
:

tijdschrift

van

Nederland)

vom

1.

Nov.

1884,

Kalischer

in

E.

Breslaurs
II.

Klavierlehrer"

1884

S.

3.,

(Wiener)

Neue

illustrierte

Zeitung

und

Neue

auf die

Wiener Musikzeitung" II. No. Betonung Beethoven in der Familie selbst).

20.

vom Ende Juli 1889 Bd. 8 vom 1. Oktober 1890.

Frimmel
betont.
in

No. 43,

S.

891

(Frimmel,

Hinweis
Lebzeiten

Robitscheks Deutscher Kunstder

und Musik-Zeitung vom

Beethovens
Lieber Beethoven.

November
auf
der

1891.

In

Wien wurde
Silbe

Name schon zu

unrichtiger Weise

zweiten

Erzherzog Rudolph

deklamirte:

Hierzu Frimmel Beethovens

Das in Radoux und kam von einer Tochter des

Herrn Oberbuchhalter Paul Weidinger.

Beethovens

Grossvater.

Name" in der Neuen Wien erhaltene Bildnis

Beethovenschen
Neffen

freien Presse" 23. April

ist

1900

ein

Werk

des Malers

Carl

durch

Erbschaft

an

Eine alte nette Miniatur ehedem im Besitz des Herrn Malers

Amad. Szekulics Indessen kann

Komponisten

in

Wien
wie

trgt auf der Rckseite in alter Schrift einen

Hinweis auf L.
den

v.

Beethoven.

sie,

eine

genaue

Vergleichung

ergibt,

weder

Grossvater

noch den
vergl.
die

darstellen.

Bezglich der

Brder
dem

des Komponisten,

Caspar Carl

und Nicolaus Johann

schon
durch Wegeier

Anmerkungen zum
Die

IV. Kapitel.

Frage

nach

richtigen

Geburtshause

ist

zugunsten

des Hauses in der alten Bonngasse entschieden worden. Reichliche Mitteilungen hierber bei Thayer Bd. I. Seit der Bildung des Vereins Beethovenhaus" ist vieles ber die ehrwrdige Sttte
geschrieben worden,
sie

was

hier n cht
;

in

die

,.Revue

internationale
als

des

Fischerschen Hauses

im einzelnen aufgezhlt wird. Nur ist zu erwhnen, dass de Musique" vom 1. Mrz 1898 doch wieder eine Abbildung des Geburtshauses eingeschlichen hat: Derselbe Irrtum in der


Zeitschrift Die

86

Zahlreiche Abbildungen,

Heimat"

(Wien 1880,
dort

V, No. 31).

das

Geburtshaus,

und

die seit

einigen

Jahren

aufgestellte

the Musical times" (Dezember 1892), in

Beethovensammlung betreffend, fanden sich in Dur und Moll" II. Jahrgg. Heft 3 (Text von Moritz

von Kaiserfeld) und

in

Reclams Universum"

vom

April

1899

(Text von E. Bchner).

Zu

be-

achten sind auch die Jahresberichte und Sammlungsverzeichnisse des Vereins Beethovenhaus",

sowie die reichliche Zeitschriftenliteratur, die sich an die Grndung und die Ausstellungen und
Feste desselb:n Vereins knpft.
falsche Bildnisse

In die erste

aufgenommen worden.
Die Vorweisung eines
irgend welcher

nicht beglaubigt.

Bonner Beethovenausstellung waren brigens zwei Das Bildnis der Mutter Beethovens ist ganz und gar Geburtszimmers im Beethovenhause zu Bonn geschieht
Ueberlieferung.
sich
derlei

keineswegs

auf Grund

Ja sogar

der Wahrscheinlichkeitsnach-

weis

ist

ein schwacher.

Zudem nhern

Errterungen
ist

berhaupt dem Platten und

als

Geschmacklosen.

In

einer

neuesten Musikgeschichte

dieses

Zimmer

Sterbezimmer"

Beethovens abgebildet!!

Fr
besonders

den
in

Frage:

Unterricht, den Beethoven genossen, kommen neben Wegelers Nachrichten die Fischhofsche Handschrift (Thayer Bd. I Anhang VII von Hermann
Dr.

Deiters), die Mitteilungen des Philologen

W.

C. Mller

in

der Allgemeinen

musikalischen

Zeitung von 1827 (Abschrift in der Geisslerschen

in

Sammlung
z.

der Gesellschaft der Musikfreunde

in

Wien), die seither oftmals wieder benutzt sind

(S.

B. bei

Nohl

Beethoven nach den Schilde-

rungen seiner Zeitgenossen"

Beethovenstudien Bd.
II.

ff.).

Siehe

auch Beethoven

als Klavierspieler" in

Frimmels

Zu Neefe in erster Linie von Bedeutung seine Autobiographie und die Nachtrge dazu von seiner Witwe in der allgemeinen musikalischen Zeitung" I. (1799). Thayer I. L. Nohl: Beethovens Leben Bd. I. Nottebohm: Beethovens Studien (l. S. 1 ff.), La Mara: Musikerbriefe aus fnf Jahrhunderten (I. S. 280 f., Brief Neefes an Klopstock), Frimmel in der Wiener illustrierten Zeitung vom Juli 1889 und in H. Pohles Hamburger Signalen" von 1892, Shedlock The Pianoforte Sonata" (1895; S. 160 ff. Mnchener Allgemeine Zeitung" Beilage 1896, Nr. 30L Fritzsch's Musikalisches Wochenblatt" 1897 No. 8 vom 18. Februar und Die Musik" I. Jahrgang, Heft
1.

vor zu

in

Der Name Rovantini kommt auf einem kleinsten Beethovenautograph in meinem Besitz Zusammenhang mit Wrzburg, Crefeld oder bej Coutin Klavier und Orgelbauer". Ohne

Zweifel hat sich Beethoven spterhin notiert,

finden

wo

einer der
I.

Verwandten seines ehemaligen Lehrers

334,

wre.

Erklrend

hierzu

Thayer-Deiters

'S.

Anm.
zur

Im Februar 1779 war

Taufe der Anna Maria

Rovantini mit Beethovens schon

so befreundet,

dass

er

als

Pate

Francisca gebeten wurde.

Zur

einseitig chromatischen

Gegenbewegung

sei

auch angemerkt, dass

sie

im

Mozartschen B-dur-Konzerte mehrmals vorkommt, ferner mehrmals im Don Juan (Arie, Allegro: Ah fuggi il traditor, dann Sextett: Sola" (Andante) in Figaros Hochzeit, endlich im Tuba
mirum" des Requiem. Auf mehrere dieser Stellen hat mich vor Jahren freundlichst Herr Dr. aufmerksam gemacht, der auch auf analoge Formeln bei Cherubini und beim alten Antonio Cartellieri (einem Zeitgpnossen Beethovens) hinweist. Spter hat Mendelssohn in Fr Beethoven liegt seiner Sommernachtstraum-Ouvertre hnliche Fortschreitungen angewendet. es am nchsten anzunehmen, dass ihm diese Formel durch Mozarts oder Neefes Musik vermittelt worden sei. Zum Einfluss Haydnscher Musik auf Beethoven vergl. Bd. III der Berhmten Musiker" Leop. Schmidt: Jos. Haydn" S. 93. Zum Verhltnis Clementi und Beethoven: Shedlock The Pianoforte sonata*.
Cartellieri

Der Anfang der F-moll-Sonate Op.

2 lsst

auch an
S.

Mozarts G-moll-Symphonie
30)

denken,

was Reinecke
und Sonate
Verzeichnis
in

(Die

Beethovenschen

Klaviersonaten"

bemerkt

hat.

Mozarts Phantasie
chronologisches

c-moll hat Beethoven vielfach beeinflusst. in der

Kompositionen Beethovens
der

Bonner

Zeit. Wichtig

Thayer

Abschnitte in Thayers
ferner

Werke Ludwig van Beethovens" (Berlin 1865) und ergnzend dazu mehrere Ludwig van Beethovens Leben" (Berlin I, 1866, II 1872, III 1879)
in

Nottebohm

verschiedenen

seiner Arbeiten,

besonders aber im thematischen Ver-

zeichnis der im

87

Druck erschienenen Werke von Ludwig van Beethoven" 2. Aufl. (Leipzig 1868) und in den zwei Bnden Beethoveniana" und zweite Beethoveniana" (1872 und 1887). Die meisten Jugendwerke Beethovens sind im Supplementbande zur Gesamtausgabe (Leipzig, Breitkopf und Hrtel) gedruckt. Die frhen Sonaten (einschliesslich einer spter berarbeiteten und einer sehr zweifelhaft echten) kommen auch vor im dritten Bande der TJrtexf-Ausgabe, h.rausgegeben auf Veranlassung und unter Verantwortung der kniglichen Akademie der
Knste zu Berlin (1898).
fr Musikwissenschaft
Hrtel.

Zu den frheren Konzerten

in

siehe G. Adler in der Vierteljahrsschrift

und

den Vorreden
vergl. E.

zur Publikation dieser Konzerte bei Breitkopf und

I,

Zu den Trauerkantaten

Kastners Musikalische Chronik"

S.

68

f.,

wo

weitere

Literatur zu finden.

Siehe auch bei Ncefe.

Das C-dur-Rondo aus .1783

sind dieselben

ist

durch Friedlnder

im Petersschen Jahrbuch verffentlicht worden.

Zu den spteren Werken Beethovens

benutzen, berdies

allgemeinen Nachschlagebcher zu

W.

v.

Lenz:
(2.

Kritischer Katalog smtlicher

mit Analysen derselben"

Aufl.

1860.

kompositionen: C.

Czernys

Klavierschule,

Werke Ludwig van Beethovens NB. Mit Vorsicht zu gebrauchen!). Zu den Klavier4. Teil. Zu den Klaviersonaten die Literatur
die

von Marx,
.302.

Elterlein,

Reinecke und viele andere,

in der Beilage

benutzt

ist

im Artikel Beethovens Klavier-

sonaten" (Frimmel)

zur

Mnchener Allgem. Zeitung, Ende 1896, No. 301 und

ohne strende Druckfehler), auf das mich auch einige Abschnitte im Artikel von

Ueberdies: Tabellarische Uebersicht ber Beethovens Klaviersonaten, 1887 bei Challier in

Berlin erschienen, ein praktisches Heftchen (aber nicht

Carl Lstner freundlichst aufmerksam

Alfr. Chr.

machte.

Vergl.

Kalischer

Die Beethovenautographe der Knigl. Bibliothek zu Berlin" in den Monats-

heften fr Musikgeschichte" (1895

und

1896).

Einige Abschnitte in Ant. Rubinstein Die Meister

des Klaviers" (Berlin, Harmonie) haben mehr InteYesse fr die Freunde Rubinsteins, als fr die

Beethovenforschung.
angemerkt,
Eine

Zur

dass

der

Mondscheinsonate" Name nicht voa Beethoven

die

(Fis-Moll.

Op. 27,

N.

2) sei sogleich hier

herrhrt,

sondern

auf Reilstab zurckgeht.

Klaviersonate,

Beethoven

in seiner mittleren Zeit,

ja,

etwa

um

1800 mit sehr

ber die Skizze
Diese

weiten Grenzen, skizziert hat, blieb unvollendet,

soweit ich sehe,

ist sie nicht

zum

ersten Allegrosatz

(Hauptsatz

und

Seitensatz)

und zum Adagio hinaus gediehen.

einzelnen, Notenblatte

Entwrfe, bisher unverffentlicht,

Fruleins
hafter

finden

sich

auf einem

im Besitz des
in sehr leb-

Bertha von Sagburg in Wien. Jedenfalls Bewegung vorzustellen, etwa in dem Tempo wie
2.

hat

man
ein

sich

den Anfang

die Sechszehntelgruppe

im ersten Satz

der C-dur-Sonate aus Op.

Die Skizze,

zwar unverkennbar

Autograph Beethovens, aber

Sonata."

4*

IffpP

Adagio
1

Bp ^ in *

fi

sf

*J

ri

Fi

t)

U^=

$f


trotzdem
mit
Sicherheit
leserlich,

88

mitgeteilt.

wird

anbei vollstndig

Die

linke

Hand,

meist

unisono mit der Rechten gehend oder

die durchsichtige

Modulation angebend,

ist leicht zia

ergnzen.

Auf der zweiten

Systeme aufweist)
bestimmter Notenschrift

Seite

des

Blattes
bei-

(das nebstbei bemerkt Querformat

(32X2^1 und 16
die

stehen

oben

enge

und durcheinander
Eine

einige Skizzen,

schwer

in

wiederzugeben

sind.

gewisse allgemeine Aehnlichkeit deutet auf

eines der Solos im Finale des C-dur-Konzertes.

Auch ber die Symphonien und Quartette ist des besonderen gearbeitet worden Grove, J. G. Prod 'homme, Colombani, Th. Helm u. a.). Vieles ber diese Gruppe von Werken ist bei Schindler, Marx, Nottebohm, Thayer, Riemann, Wasielewski zerstreut. Beachtenswert sind auch einige der Morinschen Musikfhrer und der Rob. Hirschfeldschcn Programmbcher. Zu beachten: Beethoven-Retouche" ein Artikel von Heinrich Schenker in der Wiener Abendpost vom 9. Jnner 1901 und Felix Weingartner: Ratschlge fr Auffhrungen der Symphonien Beethovens (1906\ Ich beabsichtige ber Beethovens Symphonien
(durch Elterlein,
eine besondere Studie zu verffentlichen.
In

den Werken Beethovens drei Stilarten unterscheiden

wie es so oft geschah

und noch geschieht,

feilen

ist

eine vergebliche

und streng sondern zu wollen, Bemhung. Bei einem schier

das Einteilen
ich hier
(in

unablssig ttigen Knstler, wie Beethoven,

zog,

der noch dazu gar oft alte eigene Arbeiten heranverffentlichen,

als Redensart,
ist

um

sie

etwas zu

aussichtslos.

und dann zu betrachte ich es mehr Danach

habe.

in Stile

ziemlich
Stilen

wenn
v.

und da von den

Beethoven
et

Beethovens
styles"

gesprochen

An

die Einteilung

von W.
als

Ler.z

ses trois

1852) schliesse ich mich

lsst

ebenso wenig
leugnen,

an,
die

an

sptere Versuche einer Einteilung.

Immerhin

es

sich

nicht

dass

frhen
ferner

pten abstechen.

Die Jahre 1815 bis 1817

bildet

vorher geschaffenen Kompositionen.

Whrend

dieser

Werke smtlich ungeheuer von den wirklich eine Abgrenzung gegen die Periode bildet sich etwas, das man wohl
des Meisters
Die berquellende Erfindung drngte
nicht bilden.

den letzten

Stil

nennen knnte.
Ein

Dagegen scheint
Stil

in der mittleren, fruchtbarsten Zeit

berhaupt gar nicht ein einziger

masgebend zu
konnte
eingerichtet

sein.

und schob fortwhrend.

position

fester Stil

sich

dabei

Fast fr jede Komliess die Ein-

msste eine eigene Abteilung

werden.

Auch Wasielewski

teilung der drei Stile fallen.

Zur Familie von Breuning neben Wegeier hauptschlich Gerhard von Breuning: Aus

dem Schwarzspanierhause"
L.

(1874).

Einige Berichtigungen bei Thayer und

Werner Hesse

a. a. O.,

Nohl

in

der Wiener

illustr.

Zeitung 1885

Beethovens

Freund

Steffen",

Ch. G. Kalischer
des Enkels

Beethovens Ariel
No. 259.

und Hosenknopl"

Sonntagsbeilage

zur Vossischen Zeitung 1891 No. 23 zu

wichtig Carl Wegelers,

vom

Zum
24.

Beginn des Veikehrs

im Hause Breuning

Errterungen in der Koblenzer Zeitung

No. 143
Trie>t

vom Mai 1890 und danach die Klnische Zeitung 1890 Zu Gerhard v. Breuning vergl. In Memoriam (G. de Breuning)" 1892 und Dem Andenken Dr. G. v. Breunings gewidmet von treuer Freundeshand" 1893.
Mai 1890.
vergl.

Zum Schattenriss
Band
z.
1,

Wegeier
1892,

und

Ries.

S.

5.',

Frimmel
ist

..Beethovenstudien"

auch Hamburger Signale"

Rivista musicale

No. 11.
(Turin,

Die Silhouette

oft

nachgebildet worden^

B. in der

italiana"
in

Gebrder Bocca IV, 1897)

8,

und

in C.

Werksei.

meisters

Das XIX. Jahrhundert

in

Bildnissen" Lieferung

einem

Heft auf das

hier sogleich

auch bezglich anderer Beethovenbildnisse (mit Ausnahme

Kritische Errterungen

des Klberschen)

hingewiesen

meinem Buche

Neue Beethoveniana"

und

in

der Besprechung des

ff).

Carel L. Dakeschen Beethovenbildnisses (Zeitschrift fr bildende Kunst Neue Folge IV. S. 18

von Deiters) passim; dort auch ber Hummel als Schler Mozarts. Zu Scheikel vergl. Meusels ,.Museum fr Knstler und Kunstliebhaber", I'I. Stck, 1788, S. 27. Ebendort S. 30 heisst es: Ludwig van Beethoven, komponirte und spielte im 11. Jahre." (Artikel von C. L. J(unker.) Ueber L. Kozeluch und die Paradis siehe Hanslick: Geschichte des Konzertwesens in Wien (S. 24f.).
A.

Zu Mozart hauptschlich Otto Jahn:

W.

Mozart

(III.

Aufl. bearbeitet

Zur Frage, ob Beethoven Mozarten

2.

habe

spielen

gehrt, vergl. Fr. Kullaks Vorwort zur Stein-

grberschen Ausgabe der Klavierkonzerte Beethovens (1881), auch Frimmel Neue Bethoveniana",

Ausgabe,

S.

358

f.

Briefe Beethovens sind

in

grosser Anzahl erhalten.

Die wichtiesten Verffentlichungen


sind

89

Thayer geschehen. Leider sind die zwei Bnde mit Briefen Beethovens, die Nohl zusammengestellt hat, in mehr als einer Beziehung Hierzu Die Grenzboten" 1866 und Ferd. Hil'.er Aus anfechtbar (I. Sammlung 1865, II. 1867 dem Tonleben unserer Zeit" I., 306 ff. Andere Briefpublikationen: L. v. Kchel: 83 Briefe an
durch Wegeier

und

Ries, Schindler,

Nohl und

den Erzherzog Rudolf (1865;.

geb. Grfin Niszky
Briefe",

Alfr.

Schne: Briefe von Beethoven an Marie Grfin von Erddy

(1867), Frimmel:

und Mag. Brauchte"

Musikerbriefe

Neue Beethovenia" (1886).

Kapitel

Dieselbe: Klassisches 17. aus zwei Jahrhunderten, II., 1 waren brigens meisten Beethovens"; die ungedruckte Briefe und Romantisches (1892, Kapitel Wenn im Text nicht jedesmal genau angegeben wurde, aus lngst bei Thayer gedruckt).

La Mara":

welchen Briefen die Citate genommen sind, so mge dies des Raummangels wegen entschuldigt
werden.

Zu den

Briefen siehe auch weiter unten

den Abschnitt ber

die Beethovenliteratur.

Johann Peter Salomon.

Leop. Schmidt (Jos. Haydn) benutzt

Vgl. die Literatur, die bei L. Nohl (Leben Beethovens)

ist;

und

ausserdem

die Musikerlexika

und

die Literatur, die sich

an Beethovens Briefe knpft. Salomon ist geboren 1745 zu Bonn, gestorben im November 1815 Zum Besuch Salomons in Bonn s. Dies' Haydn und Thayers Beethoven. zu London.

Zu
Ueber
die Verhltnisse
in

Kapitel II
bringt
Zeit,

Die Verzierung der Anfangsbuchstaben

eine Ansicht

des Stefansdomes
zog,

in

Wien.
eine

Wien zur

als

Beethoven

dahin

unterrichtet

reichliche Literatur,

von der

ich

nur weniges nenne,

Sicheres

wie Gottlob Friedr. Krebel:

Adress-

Europisches

genealogisches Handbuch (1792): Vertraute Briefe zur Charakteristik von Wien" (Grlitz 1793),

De Luca: Topographie von Wien

heimische und Fremde* (1796).

(1794),

und

Kundschaftsbuch

fr

Ein-

Des besonderen zur Wiener Musik

felds Jahrb.
d.

um

1792 Burney (des milzschtigen") Reisen, Schnd.

Tonk. 1793, Hanslick: Gesch.

Konzert wesens.

Zur Geschichte der Wiener Kunsthndler zu vergl. Frimmel: Geschichte der Wiener Gemldesammlungen I. S. 32 ff. Viele dieser Kunsthndler trieben auch mit Musikalien Handel.

S.

Zu Beethovens Studien bei Haydn vergl. besonders Nottebohm: Beethovens Studien 1. 21 ff., Thayer I, 288 ff. Seyfrieds Angaben sind hier insofern unbrauchbar, als sie auf MissChr. G. Kalischer in Breslaurs Klavierlehrer" 1884
(S.

verstndnissen beruhen.

181

f.,

194

f.),

S. 89. Was Haydns Wohnungen betrifft, so folge ich den briefund mndlichen Ausknften, die mir Herr Ohrfandl, Vorstand des Orchestervereins Haydn n Wien, nach Angaben der Grundbcher gegeben hat. Zum Unterricht bei Schenck wichtig; Schindler I. Auflage (1840), S. 31 f. Otto Jahns Auszge aus Schencks Selbstbiographie, abgedruckt bei Thayer II, 410 ff., Nohl: Beethovens Leben II, 30 ff. Zum Unterricht bei Salieri: Nottebohm: Beethovens Studien I; mit Benutzung Mosels. Zur Behandlung der Singstimmen: Schindler II, 81, Wasielewskis Beethoven II, S. 201 f., Nottebohm Zweite Beethoveniana", S. 297. Zur Kleinen Singmusik" bei Beethoven, La Mara: Musikerbriefe II, S. 6. Zu Albrechtsberger siehe dessen smtliche Schriften, herausgegeben von R. v. Seyfried (III, 2i4).

Leop. Schmidt Jos. Haydn",

lichen

Zum Autograph

ber

den

Umfang
1795.

der Singstimmen.

Es gelangte 1861 von Carl

17.

Haslinger an Chormeister Kremser.

Zur grossen Akademie von

Das Athenum" vom

sei.

August 1901 vermutet,

dass Op. 19 und nicht Op. 15 gespielt worden

Zur Reise nach Berlin: Wegeier und

11
ff.

Ries, S.

109,
in

und

Alf.

Chr.

Kalischer

Ludwig

v.

Beethoven

und Nachtrge S. 18 ff., Thayer II, Berlin" (in Nord und Sd", Nowederholt vollstndig
Briefes

vember

1886).

Beethovens

unsterbliche Geliebte".
Ein Faksimile
der
ersten

Der
Seiten

dreiteilige Brief ist

abgedruckt worden.

bei Schindler.

Zu Anfang des

kommen
bringt
gibt
sei,

Schriftzge vor, die auf eine

frhe Entstehung
wieder.

schliessen lassen.

Der weitere Verlauf

flchtigere Schrift,

wie

sie

spter bei Beethoven

gewhnlich vorkam.
Frage,

Unser Faksimile
Brief
III,

eine
vergl.

flchtig

geschriebene

Seite

Zur

an
II,

wen
125

der
ff.

gerichtet

besonders Schindler, Thayer, L. Nohl (Beethovens Leben

u.

894, ferner


Eine
stille

90

und 31, und einem Webers Verlag) vom

Liebe zu Beethoven" und Beethovens Brevier", S. 98), Mariam Tenger Beethovens unsterbliche Geliebte" (1. und 2. Auflage 1890), A. Chr. Kalischer Die unsterbliche Geliebte
(in

Beethovens"
selbstndig
6. Juni

der Sonntagsbeilage zur Vossischen Zeitung 1891,' No. 30

ausgegebenen Hefte),

Leipziger

Illustrierte

Zeitung"

(J.

J.

1891.

Frimmel

in

den Hamburger Signalen 1892 und derselbe

in

Robitscheks Deutscher

wo noch andere Literatur durchgenommen wurde. Bemerkungen zur angeblich kritischen Ausgabe der Briefe Beethovens. Beethovens Taubheit. Wichtig die Briefe Beethovens an Wegeier 1800 und 1801, sowie ein langes Schreiben an Amenda aus 1801 und Steffen von Breunings Schreiben an Wegeier aus 1804 (Wegeier und Ries, Nachtrge S. 10). Thayer und Nohls Beethovenbiographien passim.
Kunst- und Musikzeitung (1895, 1. Februar),

Neuestens

Frimmel

Schindler zeigt das Bestreben, den Zustand Beethovens weniger

tatschlich war.

trostlos darzustellen,

als er es

Beachtenswert
Eine
stille

Aloys Fuchs

in

L. A.
S.

Frankls Sonntagsblttern 1845, No. 32

203, 212.
In

und

34.

Nohl:
gestreift

Liebe

zu Beethoven",
in

neuerer Zeit wurde das

Thema
Mr*

durch

C. G.

Kunn

der Wiener medizinischen Wochenschrift,

Februar und

1892.

Die Hrinstrumente, die Beethoven benutzt hat, sind erhalten, befanden sich jahrelang in der Kniglichen Bibliothek zu Berlin und sind vor ungefhr 10 Jahren als Geschenk des deutschen
Kaisers

ans

Beethovenhaus

in

Bonn

gelangt.

Ein

solches

Instrument

ist

auch

aus

der

in's Museum der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien gelangt. Das Heiligenstdter Testament ist kaum in der kleinsten Beethovenbiographie berIn L. Nohls Briefsammlung (I) ist sehen. Auch an vollstndiger Wiedergabe fehlt es nicht. es nach der Allg. mus. Zeitung von 1827 abgedruckt, bei Schindler 1, 86 ff., Thayer (II, 193 ff.) nach dem Original. Von anderen mehr oder weniger vollstndigen Abdrucken nenne ich nur die bei Marx, bei Langhans in der Geschichte der Musik" (1887) II, 217 f., bei Ferd. Hiller in Schorers Familienblati" Tonleben unserer Neue Folge 1871 (S. 158 ff.), dem Zeit," Aus Die Unrichtigkeiten in 1889, No. 46 und in der Zeitschrift Die Musik" vom Mrz 1902. sind widerlegt in H. Pohles Hamburger S. 374, L. A. Frankls Sonntagsblttern" II,

Wiener Universitt

Das Pfennigmagazin", Neue Folge I (1843), meldet, dass der Violinvirtuose Ernst damals das Original erwarb. Im Mai 1891 teilte die (Schumann Brendel-Kahntsche) Neue Zeitschrift fr Musik (S. 212 ff.) die Wanderungen des Manuskripts mit, das damals durch Vermchtnis der Frau Jenny Lind-Goldschmidt an die Hamburger Stadtbibliothek gelangt war.
Signalen 1892.

Der Einfluss des Klassizismus auf Beethoven wird besonders markiert durch die Er whnung Plutarchs in einem Briefe an Wegeier 1801, in welchem Schreiben auch Antiochus
erwhnt wird.

Damit war nach Wegeier

Blatt

die

Fgersche Komposition gemeint; wie ich vermute,

von 1798 nach Fger, das als Zimmerschmuck sehr verbreitet Beethovens Hausrat war ebenfalls im klassizistischen Stil gehalten. Fr Wien wird die war. Blte des Klassizismus, der zwar schon unter Joseph II. einzudringen begann, hauptschlich erst betont durch die Errichtung des Christinendenkmals von Canova 1805, durch die Aufstellung des Josephsdenkmals 18u7, spterhin durch den Bau des Theseustempels 1822 und des Burgtors 1824. Beethoven machte auch in der Kleidung die klassizistische Mode mit. Auch
war's das A. Geigersche
sei

angemerkt,

dass

er

zeitweise

auf Homer,

Ovid,

Plinius

seine

Aufmerksamkeit

richtete.

Hierzu L. Nohl Beethovens Brevier" (1870), Gegenwart" berdies Beethovens langen Brief

und die Nohl Die an den Wiener Magistrat von 1819.

Beethovenfeier

Kunst der

Zu

Kapitel

III.

Das Bildchen beim Anfangsbuchstaben zeigt den Josephsplatz in Wien mit dem Kaisermonument (1807 errichtet) in der Mitte und dem Gebude des Redoutensaales zur Rechten, das uns an das grosse Konzert zur Zeit des Wiener Kongresses erinnern soll. Zum Fidelio. Das Textbuch von 1805 fhrt den Titel Fidelio eine Oper in zwey (!) Aufzgen, frey nach dem Franzsischen bearbeitet von Joseph Sonnleithner. Die' Musik ist von Ludwig van Beethoven. Fr das K. K. Theater an der Wien. Wien 1805, gedruckt und ver.
legt bei

Anton

Pichler."

Der Text

selbst weist aber drei

Aufzge

auf.

Das Heftchen

sei

denen

empfohlen die eine Monographie ber Fidelio schreiben wollen; Bei Thayer (Biographie Beethovens)


ist

91

verdruckt.

der Anschlagzettel mitgeteilt,

aber das

Datum

Genauere Wiedergabe

in

Thayers

chronolog. Verzeicl nis.

Von Wichtigkeit fr die Geschichte des Fidelio sind Schindlers, Seyfrieds, Breunings, E. Prieger's Angaben. Otto Jahns und Nottebohms Forschungen haben in
wickelte Geschichte der zweimal umgestalteten Oper einiges Licht gebracht.

G.

von

die ver-

Fast jede grssere Beet-

hovenbiographie bringt einen mehr oder weniger beachtenswerten Abschnitt ber Leonore-Fidelio.

Thayer
z. B.

hat vieles gesammelt,

des Sngers

was er noch von Zeitgenossen Beethovens erfahren konnte, Rckel Erinnerungen, die auch in ausfhrlicher Weise in der Gartenlaube"
(Rudolph Bunge:
Friedrich
in

von 1868
Prof.

mitgeteilt sind

Fidelio,

nach

persnlichen

Mitteilungen
sind

des Herrn

Joseph Rckel).

Treitschkes
Beethoven

Mitteilungen

ber

Fidelio

benutzt

be-

Thayer und abgedruckt

(S.
7
7

L. Nohls

nach den Schilderungen eines Zeitgenossen"

ff.).

Otto Jahns im Vorwort zum Zu den Fidelioskizzen vollstndigen Klavierauszug der zweiten Leonore" (Leipzig 1851). Nohl: Beethoven, Liszt und Wagner, S. 78 ff. und besonders Nottebohm: vergl. Thayer passim. Ein Skizzenblatt, das erst zu verffentlichen Ein Skizzenbuch Beethovens aus dem Jahre 1803, ist, befand sich bei Dr. Jurie von Lavandal in Wien. Andere Skizzen abgebildet in Gazette
Noch immer brauchbar
ist

die bersichtliche Darstellung

des beaux arts" 1899

I.

S.

135

ff.

(Das Beethovenbildnis, das

in

derselben Zeitschrift als un-

Der Beethovenkopf auf S. 144 ist benannte Arbeit mitgeteilt wird (S. 137), ist von Tejcek. Inbezug auf das langsame Eindringen der Oper ins Vervon M. von Schwind gezeichnet.) stndnis des Publikums erinnere ich an die Briefe Carl Mar. v. Webers an seinen Bruder. Der eine Brief von Prag ist am 1. Dezember 1814 geschrieben: Ich habe den 21. Fidelio von

Beethoven gegeben, der

sie

trefflich

ging;

es

sind wahrhaft grosse Sachen in der Musik,

aber

verstehens nicht
ist

in

Klage
S.

ebenfalls

man mchte Prag am

aus

des Teufels werden!"

18.

Der zweite Brief mit einer hnlichen

(Vergl. Nohl:

Mrz

1816

geschrieben.
steht

Musikerbriefe

243 und 252.)

Die Stelle
10.

Bauernfelds

Tagebuch

im

Jahrbuch

der Grillparzer-

gesellschaft"

1895, S.

Der bessere Erfolg von 1822

der

lag

sicher nicht allein in der neuen

Fidelio wieder einstudiert,

Besetzung (Fidelio der Schrder anvertraut).

Im Mai 1809 wurde der

Zeit

doch unterblieb
(VI,

die

Aaffhrung
10.

unruhigen

wegen.

Geusau:

Geschichte

119)

sagt

zum

und

Leonore angeschlagen;

spter

11. Frh war noch frs Burgtheater die ward aber der Zettel wieder abgerissen. Auch erschien keine

Mai:

von Wien deutsche Oper

Wiener Zeitung."
Bezglich der Urteile

ber

die

Oper

vergl.

Thayer

II,

292
Die

ff.

und 402.
erste
in Berlin

(Wiener Auf(Oktober 1815)

fhrungen.)

In Paris hatte die

Oper anfangs

geringen

Erfolg.

Auffhrung hat dort

1829

in der Salle

Favart stattgefunden.

Zu den

ersten Auffhrungen

lesenswert Ludwig Geiger:

Clemens Brentano

und Beethoven"
Text:
J.

in

der Beilage zur

Mnchener
u. 20.

allgemeinen Zeitung, 29. November 1890.

Zum

V.

Widmann

Bouillys Leonore und

der Text zu Beethovens Fidelio" in der deutschen Kunst- und Musikzeitung 1895, No. 19

Zu den Leonoren-Ouvertren: W.
S.

151

ff.,

O.

Jahn

a.

a.

O.,

ferner

Alb.

v. Lenz Kritischer Katalog", III. Levinsohn in der Allg. musikal.

Teil,

II.

Periode,

Zeitung" 1882,

No. 50, welcher die gesunde Ansicht

ist

vertritt,

dass die erste Ouvertre mit Op. 138 identisch

(anders Thayer und Nottebohm), nochmals

Levinsohn

in

der Vierteljahrschrift fr Musik-

freunde", IX. Bd., 1893.

Beachtenswert auch Alfr. Chr. Kalischer Die Anzahl der Leonorein

(Fidelio)-Ouverturen Beethovens"
(No.
29.

der Sonntagsbeilage

der Vossischen Zeitung 1890,

Brief

8.

Juni

23

zu No. 261).

Ich

mache noch aufmerksam auf Schindlers

an

Schotts

vom

September 1827.

Zum
Verlages

(mit

ganzen Werk noch zu erwhnen: Die Prachtausgabe des Rieter-Biedermannschen Zeichnungen von Schwind und Gedicht von Paul Heyse), Hallberger-Ricordis
S.

Beethovenalbum
Fidelio

ff.

siehe auch Gazette des beaux arts 1899,

I,

135

ff.

(1900) und Ferd. Pfohl

von Beethoven" (Opernfhrer, 1). Einleitung Seite XI und No. 15 und 15a.

Zu unserem Facsimile Der Anfang von 15 a

vergl. O.

Jahns Klavierauszug,

entspricht

dem

Facsimile.

Zum
und

Aufenthalte

und

zur Szene
II,

Graz im Lichnowskyschen
und 320.

Schlosse vergl. Wegeier

in

Ries, Seyfried,

Thayer,

S.

312

Die Weiserschen Erinnerungen sind,

der


Familie weiter erzhlt worden.
teilte

92

in

Der Enkel des Arztes Weiser, Gemeindeaussohuss

(Wien,
31.

Payerbach,

sie

vor Jahren
in

in

der

Deutschen Zeitung

mir Einsicht

die
in

Aufschreibungen seines Vaters

August 1873) mit und verschaffte aus dem Jahre 1867. Die Weiserschen ErKleine

innerungen sind
weisen der Szene

allem Wesentlichen vollkommen unverdchtig und vertrauenswrdig.

die die
in

Nebenschlichkeiten,
in

anderen

Quellen
3.

richtig
Aufl.,
3.

wrdigkeiten,
mit Gewalt
S.

meinem Text ganz bergangen sind, sowie das irrtmliche Vervon 1807 sind eben Gedchtnisfehler, die sich nach stellen lassen. Aus einer Mitteilung Varnhagen von Enses (DenkTeil, S. 226) scheint hervorzugehen, dass Lichnowsky den Knstler
Weihnachtszeit

zum

Spielen

zwingen

wollte.

Vergl.

auch Nohl:

Eine

stille

Liebe zu Beethoven,
I.

87 (nach Beethovens eigener Erzhlung).

Weiteres im Beethovenjahrbuch" Bd.

Zur

Erkrankung an der Hand

ist

vergl. den Brief

Beethovens an Oppersdorff (undatiert),

No. 46,
Not.,

der abgedruckt

in

B.

Senff's Leipziger Signalen

1880,

und einen
Nachtr. S.

Brief Steffen
13,

Breunings an Wegeier vom

Mrz

1808.
S.

Wegeier

u. Ries,

von und Frimmel

Neue Beethoveniana",

2.

Ausgabe,

361.
ist

Zu Erzherzog Rudolph: Er
Kaiser Leopolds
II.

1788 geboren und starb 1831.

ihn Auskunft.
in

Zahlreiche genealogische

und biographische Nachschlagebcher geben ber

Erzherzog Rudolph war ein Sohn

Lebensgrosse Bildnisse befinden sich

der frstbischflichen Residenz zu

fr

Olmtz und im Besitz der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien. In der Wiener Ausstellung Musik und Theaterwesen von 1892 sah man (im Habsburgersalon) drei Medaillen auf den

Erzherzog und ein verhltnismssig grosses Miniaturbildnis, wie denn auch Proben seiner musikalischen Kompositionen dort zu finden waren.

Zu den Ereignissen von 1809: Hormayrs Geschichte von Wien und

besonders Geusaus entsprechendes

in

diesem Falle

Werk

vergl.

auch

E.

Wertheimers Zur Geschichte Wiens im

in A.

Jahre 1809" im Archiv fr Oesterr. Geschichtsquellen Bd. 47. Der Einzug Napoleons in Schnbrunn

am

10.

Mai 1809, jedenfalls nach den Eindrcken von Augenzeugen abgebildet,

III.

de Labordes

Voyage pittoresque en Autriche

Bd.

Zum neuen Theater

Pester
Ortsliteratur.

in

Pest:

Ueber

die

Theater in Pest 1807 ve r gl. u.

II,

a.

Pckler-

Muskaus Reisetagebcher (herausgegeben von Ludmilla Assing)

Zur Erffnung
(Kotzebue, Beethoven

461, ganz abgesehen von der

1812 beachtenswert Der Sammler" von 1812, S. 84 und der Hofarchitekt Aman werden genannt), ferner die K. K. Wiener Zeitung vom 19. Februar und 4. Mrz 1812. Vergl. auch Thayer III. 170, 180 f., 188 und die Wiener Montagsrevue" vom 24. Mrz 1902.
Briefe an

Kotzebue abgedruckt
heroisch,
Urteile

in

der (Wiener) Neuen illustrierten Zeitung, 28. Juli 1889.

Beethoven fordert den Dichter auf, ihm einen Operntext zu schreiben, mge die Oper romantisch,

ganz

ernsthaft,

komisch,
der

sentimal

sein,

kurzum,
ber Aug.

wie
v.

es

Ihnen

gefalle".
(Berlin,

(Nach
Dresden)

W. von Kotzebue W. Baensch 1881).

Zeitgenossen

....

Kotzebue"

Beethovens Verhltnis zu Kuffner, behandelt

von

A. Chr. Kalischer

in

der Zeitschrift

Euphorion" (herausgegeb. von Aug. Sauer) 1897,

Eezglich der Angelegenheit

III.

Ergnzungsheft.

Beethoven und Goethe

verweise

ich

auf meine kleine

Monographie (Wien 1883), ferner auf die Nachtrge zu meinem Buche Neue Beethoveniana" (zweite Ausgabe mit zwei Briefen Beethovens an Goeihe), endlich auf einen eigenen Artikel in der neuen Zeitschrift fr Musik" 1889 No. 49. Eine besondere Ungezogenheit Beethovens
gegen den Hof
ist

auch aus Baden beglaubigt.

Das Thema
d.

soll neuerlich bearbeitet

werden.

Zum
such,
S.

Aufenthalte Beethovens in

Linz

a.

D. hauptschlich Thayer: Ein kritischer Ver-

19

und

die

entsprechenden Abschnitte
Ttigkeit
(s.

in

Thayers Beethoven- Biographie.

ist

Zu Beethovens
Vergl.

fr

Graz
11.

in

Steiermark

besonders

der

Briefwechsel mit
III.

Rath Varena zu beachten

Nohls Briefsammlungen und Thayer passim.) Einiges bei Thayer

April

auch

die

Wiener Zeitung" vom

1812,

wo

u. a.

erwhnt wird, dass der ruhmfr hnliche

volle Kompositor Hr. Beethoven" sich

bereit erklrt

habe:

dem Knstlervereine
Neuestens Bischoff im

wohlthtige Unternehmungen nicht nur immer die neuesten seiner Kompositionen im Manuskript
zui

bergeben, sondern auch eigene Stcke zu bearbeiten".

I.

Beethoven-

jahrbuch Bd.

93

Zu Leonhard Mlzel vergl. F. H. Bckh Wiens lebende Schriftsteller" 1822, S. 385 ." Hormayrs .Archiv fr Geschichte 1830, S. 354 ff. (Biographie), ferner Jurendes Kalender von 1834, S. 6 (nach dem polytechnischen Journal vom April 1832), Besprechung der Metronome von Bienaime und Mlzel. An die Metronome knpft sich viele Literatur, die nur
f.

im allgemeinen angedeutet wird.

in

Ueber das Verhltnis Mlzeis

ff.

zu

Beethoven
III,

schrieb Thayer
ft.

seinem Krit. Versuch"

S.

10

und

in

seiner

Beethovenbiographie

250

Wertvoll

sind Schindlers Mitteilungen.

Mlzel war selbst Musiker und, wie es scheint, nicht ohne Talent.

Mlzel hat sich viele

Mhe
II.

gegeben, fr den schwerhrigen Meister passende Hhrrohre zu erfinden.

Ueber das Verhltnis Beethovens

hovenstudien" Band

zum Grafen Ferdinand Plffy

die

vergl.

meine Beet-

Zum Wien
bei der

er

Kongress:
Maj.

u.

a.

Souvenirs du Congres de Vienne"

1843

Rckkehr

S.

des

Kaisers

La Garde Ohne Namen Feyerlichkeiten von Oesterreich nach Wien" (Wien 1816) Dr. Alois
gedruckten
Protokolle des Kongresses,

(Neue Auflage 1901).

Weissenbach Meine Reise zum Kongress" (Wien, 1816). Weissenbach stand mit Beethoven im Verkehr und war dem Komponisten nicht unlieb, vielleicht da er gleich ihm taub war. Varnhagen von Ense: Denkwrdigkeiten, 3. Auflage, 4. Teil, S. 252. (Alles schwamm in Glanz und
Festlichkeit." Prince de Ligne sagte:

Le congres danse bien mais

il

ne marche pas".) Vor einigen

Jahren hat eine Kongressausstellung" im sterreichischen

die

Museum

fr

Kunst und Industrie zu Wien

ganze Zeit wieder aufleben gemacht, wie denn auch die Memoiren der Grfin Elise Bernstorff
1896) manches

Ueber die Ausstellung gibt Tagen erzhlen. Aufschluss der umfangreiche Katalog der Wiener Kongressausstellung" (Wien 1896) und ein llustriertes Werk, das 1899 bei Artaria & Cie. in Wien erschienen ist. Darin spricht Baron W. Weckbecker auch von Beethovens Leistungen whrend des Wiener Kongresses.
(Berlin

von jenen

glnzenden

Zu
die Bergruine ist
die

Kapitel IV.
bei

Der Kapitelanfang wird durch eine Ansicht aus der Gegend von Baden
des Schlosses Rauhenstein.

Wien

geziert
ver-

Beethoven

hat viele

Sommer

in

Baden

bracht und in dem Tale, dessen Eingang abgebildet ist, sehr oft komponiert. 1817 schrieb Beethoven an Frau Nanette Streicher nach Baden: Kommen sie an die alten Ruinen, so denken sie, dass dort Beethoven oft verweilt".

Der Bruder Carl van Beethoven hatte 1806 Johanna Reiss geheiratet, die wohlhabend, aber verschwenderisch war. Thayers Beethovenbiographie, besonders III, 506 ff. an verschiedenen
Stellen,

ponisten,

und chronologisches Verzeichnis, Vorwort. Das Shnchen Carl, der Neffe des Komwurde am 4. September 1806 geboren (Thayer II, 310 und III, 513 und Die Musik7
'

S. 1084). Er starb am 13. April 1858 in Wien. Ich habe viel Material ber sein Leben zur Verfgung, an das sich eine reichliche Literatur knpft, doch muss ich von eingehenden Mitteilungen diesmal absehen. Nur im allgemeinen verweise ich auf die vielen Briefe Beethovens aus seinen letzten zehn Lebensjahren, ferner auf M. Vancza Beethovens Neffe" (Sonderabdruck aus der Beilage der Mnchener Allg. Ztg. 1901), auf Die Musik" vom Mrz

Heft XII

1902 und

auf

die

amtliche Bescheid fr

Wiener Montagsrevue" vom 8. April 1901 und 24. Mrz 1902. Der Carl van Beethoven ist vollstndig mitgeteilt in der Neuen Zeitschrift fr

Musik (1889, No.

studiert worden.
ist

48).

Die Lebensgeschichte des Bruders

Johann van Beethoven

in

ist

durch Thayer gewissenhaft

Schindler
ist

Vergl. hauptschlich: Ein kritischer Beitrag zur Beethovenliteratur.

schiefes Licht zusetzen.
sich mir

etwas auffallend bemht, Joh. van Beethoven

Indess

Johanns

knickriges

Wesen

nicht abzuleugnen.

Dahin usserte
Carl ungefhr

gegenber noch Frau Caroline

alles zu-

van Beethoven, die Witwe

gunsten Johanns,

des

Neffen

1878.

obwohl

dieser ohne jeden Zweifel fr

Thayer dagegen deutet Ludwigs Grsse ein rein nur

geschft-

liches Interesse hatte.

Der Beginn schriftlicher

herbst 1815 fallen.

Konversation

drfte bei Beethoven ungefhr in den Spt,

erste,

Das

lteste erhaltene Heft,

wohl das

das Beethoven benutzt hat, ent-

hlt eine Eintragung, die -sich

nur

auf einen Grabstein

fr

Bruder Carl beziehen kann: eine

als Grabstein deines Bruders, das

Marmorplatte

in

die

Wand

gemauert mit goldenen Buchstaben


kostete vor der h(and) nicht so viel
schrift fr
.

94

meine Errterungen
in

."

(vergl. hierzu

in der

Neuen

Zeit-

Musik 1889, No. 47

).

Das

erste Heft
in

war noch

grner Seide gebunden.

Die

spteren Konversationshefte,
nicht

deren

so viele

der Berliner Bibliothek verwahrt werden, sind

mehr so luxuris ausgestattet. Das grne Heftchen gelangte in den Besitz der Beethovenschen Erben, dann zum Hofkapellmeister Riedel nach Braunschweig und zur Grfin Amadei nach Wien. Es drfte nach seinem Inhalt ins Jahr 1816 gehren. Dass dem Meister schon um 1814 Antworten mit Kreide aufgeschrieben werden mussten, hat oben der Text
erwhnt.
lassen.

Vermutlich hat Beethoven sich gelegentlich auch Antworten auf lose Bltter schreiben

Auf keinen von

S.

Fall

war aber
:

die

schriftliche

Konversation
38
ff.

mit

Beethoven vor 1815 die

in Berlin sind
sie

gewhnliche.
zuerst

Hierzu Seyfried
spter

Studien;

Anhang

S.

Die Konversationshefte
Viele

Schindler,

von

Thayer geordnet worden.

andere

haben

durch-

gesehen.

Nohl
114

machte von einzelnem

ff.).

Gebrauch

(vergl.

besonders

Beethoven,

Liszt

und

Wagner"
gewhren.

Einiges bei

Hans Volkmann Neues ber Beethoven".

Eine vollstndige

Publikation

wrde zwar

nicht in den Salon passen, aber der Beethovenforschung vielen Nutzen

Zum Beethovenhause
Zeissl
ist

in

Nussdorf.
hat, nicht

Nach einer
in der

alten Ueberlieferung in der Familie

an der Identitt

des

Hauses No. 26

Kahlenbergerstrasse mit

dem Hause,

in

welchem Beethoven einmal gewohnt

die Tradition nicht aus.

zu zweifeln.

Nur bezglich der Jahreszahl

viel weiter zurck, als die

reicht

Die Zeisslschen Erinnerungen

gehen

Aus-

knfte, die ich selbst ca.

1886

vom

alten Greiner" erhalten habe.

Der

alte Greiner", Besitzer

jenes Hauses, seither verstorben, hatte als Kind Beethoven

erzhlt.

noch gekannt und ber ihn allerlei Nach Greiners Erinnerung hat Beethoven im Hftrakt gewohnt. Was Bck-Gnadenau noch 1889 erfahren konnte, ist von diesem mitgeteilt in L. v. Beethoven in Heiligenstadt und Nussdorf". Das Haus, dessen Schauseite wir abbilden, ist ein nettes Rokokogebude, das sich im Wesentlichen bis heute unverndert erhalten hat.

Zu Beethovens
Berichten

Wohnungen

vergl. sonst Schindler,

Breuning,

Thayer,

Nohl,

ferner

Wohnungen in Wien" in den und Mitteilungen des Wiener Altertumsvereines fr 1892. R. Heuberger, Wo unsere 14. Juli 1895), grossen Musiker gewohnt haben" (Wiener illustr. Extrablatt, J. S. Shedlock: Ludwig van Beethoven in H. Saxe Wyndhams Reference catalogue of british and foreigns Autographs and Manuscripts" (1899, nicht im Handel) und Frimmel in der Neuen freien Presse, 11. August 1899. Einige kleine Nachtrge, die mir Herr Prof. Zeissl in Wien freundlichst zur
Herrn. Rollet, Beethoven in Baden" (1870), Frimmel, Beethovens

Verfgung

gestellt hat, sollen bei Gelegenheit verffentlicht

werden.

Zum

beabsichtigten

Requiem: Schon

1808 scheint Beethoven einmal an die Abfassung

eines solchen gedacht zu haben

(Nottebohm: Zweite Beethoveniana). Der einschlgige Brief Wolfmayrs aus dem Frhling 1818 wurde von mir verffentlicht in Robischeks deutscher Siehe ausserdem Monatshefte Kunst- und Musikzeitung, XXII, No. 2, vom 15. Januar 1895. 1814 besorgte Wolfmayr fr Musikgeschichte" 1896, No. 2 (Kalischer) und No. 5 (Frimmel).
in

Wien Geldangelegenheiten fr Beethoven, wie aus mehreren Briefen Beethovens hervorgeht, Zu B. aus einem an Dr. Kanka in Prag (Brief aus Baden vom 14. September 1814). z. Wolfmayr vergl. Redls Handelsadressbcher aus der angedeuteten Periode. Wolfmayr hat wahrscheinlich im Wiener kaufmnnischen Verein den Anstoss dazu gegeben, dass Beethoven zum Ehrenmitgliede jenes Vereins ernannt wurde (Urkunde vom 1. Oktober 1819 in der Wiener Die Absicht, nach Kinskys Tod ein Requiem zu komponieren, ist beglaubigt Sammlung Trau). durch eine Holz-Linzbauersche Ueberlieferung, mitgeteilt bei Nohl: Beethoven, Liszt, Wagner Die Mitteilung aus dem Jahre 1814 geht auf Tomaschek zurck (Libussa" 1846). S. 111.

Beethoven zgerte mit der Ausfhrung,

geordnet war.

da

die

Angelegenheit

seines Jahresgehalts noch nicht

Eine solche aus der Zeit gegen 1799 hat sich in der Zu Beethovens Besuchskarte. Amenda erhalten. Auch sie bringt nur den Namen, aber mit franzsischem Vornamen und mit kalligraphischen Zgen umgeben Louis van Beethoven" (so berichtet Nohl in Beethoven, Liszt, Wagner" S. 93). Vergl. Lenz V, 149. Vieles Die grosse Messe, Op. 123, ist viel besprochen worden.
Familie

~
bei Schindler (in der Beethovenbiographie,

95
in

Beethoven
in

auch
in in

Paris" S. 97,
s.

endlich in der

Polemik mit Dorn aus Anlass einer Probe

kritisches Repertorium
I,

Bonn. Ueber die Polemik Beethovens Leben,

Hirschbachs musikalisch-

293, 337, 372),

Nohl

ferner in Beethoven Liszt

letzter

und Wagner

S.

109,

13,

194
In

und

in

Nohls Feuilleton

Beethovens

Mcen", Grazer

Tagespost", 27. Mrz 1880.

Form

kleiner

Monographien erschienen

die

Programme mehrerer

Auffhrungen.
10. April

Ueber

die

Auffhrung von 1892

schrieb Lstner im Rheinischen Kurier"

vom

bei

1892. Eingehende Besprechung der Komposition bei Wasielewski, S. 195 ff., und Marx-Behncke II. 341 ff. Das Schreiben, welches Beethoven an die Hfe versendete, ist mit-

geteilt in

dem

Hefte

Ludwig van Beethovens missa solemnis

op.

123", Bonn,

Henry & Cohen,

1845.
schrift

Die Musik" 1904.

Zu Beethovens Schreiben nach Darmstadt vergl. Adolf Schmidt-Darmstadt in der ZeitHugues Imbert schrieb fr die Independance musicale" (No. 19
Januar 1888)
ber die grosse Messe.
1892.

vom
sei

15.

Beachtenswert: Alfred Schnerich, Der Messen-

typus von Haydn bis Schubert", Wien

erinnert.

An

die

Analysen von Marcel Remy und Sittard noch

Spiros
Artikel
47).

Aus

der

Zeitschriftenliteratur

nenne

ich

Allgemeiner Musikzeitung" (1885, XII. Jahrgang,

sierung,

No.

Zur Chronologie
Beethovens

Lessmanns in und Metronomi17.

Nottebohm

Beethoveniana

und

II.

Ueberdies Pressburger Zeitung"

in

Nov, 1891
solemnis."

(Batka)

und neuestens Richard

Sternfeld

Zur Einfhrung

missa

(Verlag der Harmonie, Berlin.)

Zur

IX.

Symphonie.
in

Schindler (auch in Beethoven in Paris",

S.

42
u.

ff.

und 122

f.).

Mehrere Aufstze

der Caecilia" von 1827,

S.

1828 (C. F. Becker, Frhlich

,,

a.),

Otto Jahn,

Gesammelte Aufstze ber Musik,

ausgezogen)
Schriften

226

ff.,

Richard Wagner,
in

Bericht ber die Auffhrung der

neunten Symphonie von Beethoven im Jahre 1846

nebst

Dresden (aus meinen Lebenserinnerungen

vergl.

Programm dazu"
II,

(wiederholt

abgedruckt,

besonders
1

Gesammelte
10
f.,

und Dichtungen"
S.

S.

66
J.

ff.),

Nohl: Beethoven, Liszt und Wagner, S.

17.

117

ff.

Leipziger Illustrierte Zeitung"

(J.

Weber) vom

August 1878.

Zeitung" 1889,

894.

E.

W.

Fritzschs

Musikal. Wochenblatt"

1890.

Wiener Neue illustrierte Wiener Fremdenblatt

vom
in

25.

Klavierlehrer"

Mrz 1892 (Frimmel.) (Steinfried) Deutsche Revue" 1898, S. 348 (Kalischer). Breslaurs vom 15. Dezember 1892. Am wichtigsten sind wohl Nottebohms Mitteilungen
vergl. hauptschlich

den Beethoveniana".

Zu den Erziehungshusern Del Rio und Blchlinger

Grenzboten" von 1857 und
in

Die

L.

Nohl Eine

stille

Liebe zu Beethoven", Frau Pessiak-Schmerling

der Wiener
S.

Neuen

illustrierten

Zeitung 1889,

No. 30,
II

S.

621

f.,

und

in

Hamburger Signale
I.

1892

124, ferner Frimmel: Beethovenstudien Bd.

in

und Beethovenjahrbuch Bd.

Ueber Rossinis Erfolge

biographie,

Wien

vergl.

Azevedos Rossinibiographie, Wilders Beethoven-

Hormayrs Archiv

fr Geographie, Statistik etc."

vom
.

29.

Mrz 1822 Einige NachII,

richten ber den Lieblingskomponisten des jetzigen Europas

.",

Schindler

57, Thayer, Ein

kritischer Beitrag S. 24 (Rossinis Absicht, Beethoven zu besuchen), Rochlitz, Fr ruhige Stunden"

S.

14, 27

ff.,

Hanslick Aus

dem Konzertsaal"

(1870) und die Notizen ber desselben Vortrag im

Verein der Literaturfreunde zu Wien, Januar 1888, auch desselben Geschichte des Konzertwesens
in in der Neuen Berliner Musikzeitung, Januar und Februar 1892, Abendblatt Mnchener Allgem. Zeitung vom 18. April 1895 (nach der Vossischen Zeitung\ Schumann in den gesammelten Schriften I, 212 Rossinis Besuch bei Beethoven: Der Schmetterling flog dem Adler Die in den Weg, dieser wich aber aus, um ihn nicht zu zerdrcken mit dem Flgelschlag." kleine Beethovenbiographie von Schlosser (1828) erzhlt, dass Beethoven mit Vorliebe gegen Diese Abneigung drfte in den Jahren des Rossinitaumels in italienische Snger geeifert habe.

Wien", Kalischer

der

Wien entstanden
Besuch

sein.

Franz Schuberts
II.

bei

Beethoven.
Kreissles
soll

Bestimmte

und ziemlich eingehende Mit(S.

teilungen darber bei Schindler

176,

Schubertbiographie

259

ff.)

widerspricht
Viel

den Schindlerschen Angaben.

leicht

Schubert

den Meister nicht zu Hause getroffen haben.

getroffen.

haben sich Beethoven und Schubert

Rochlitz (Fr ruhige

anderswo
Stunden"
II,

Persnlich aber waren sie mit

einander bekannt.

S. 38) sagt

ausdrcklich, dass Beethoven

Der Katalog der Wiener Schubertausstellung von mit Schubert ber Rochlitz gesprochen hat. 1897 S. 10) teilt eine handschriftliche Bemerkung J. v. Spauns mit, die nach 1865 erst zu

Papier gebracht
ist.

96
nie

mit Beethoven

Danach

htte

Schubert

gesprochen.

Dies Hesse sich

recht gut mit Beethovens Taubheit und mit Schindlers Mitteilung zusammenreimen, die ja sagt, dass Schubert in ungewhnliche Verlegenheit geraten war. Dass Schubert und Beethoven in

demselben Gasthause verkehrt haben, erfhrt man brigens durch Braun v. Braunthal (Nohl III, Zur ganzen Angelegenheit auch Beilage zur Mnchener allgem. Zeitung 1898, No. 45, 682). Schubert war auch gelegentlich in Steiners Musikalienladen gleichzeitig mit Beethoven S. 4.

anwesend Hiittenbrenners Mitteilung

Zur Bekanntschaft
zeitung

bei

Thayer

III,

421).

Franz Liszts
7.

mit Beethoven sehr beachtenswert:

Beethoven,
Liszt,
in

Buerles TheaterS.

vom
I,

19. April

und

Juni

1823, Nohl.

Wagner"

198
f.,

ff.

Nohl,

Beethovenbiographie
Fr. Liszt
S.

III,
,

901.

Wichtig

Schindler,

Beethoven

Paris" S. 71

L.

Raman,

45

ff

Polemisches in der Neuen Zeitschrift fr Musik von 1891, neuestens Ilka

Horowitz-Baranay
der Aufsatz
in

in der Fleischerschen

Deutschen Revue"
"

Juli 1898, S. 83.

Zusammenfassend

meinen Beethovenstudien
v.

Band
ber

II.

Carl Maria
recht unfreundlich

Weber

hatte

sich

die Eroica 1809

in

einem

chiffrierten Artikel

und etwas gedankenlos witzelnd, aber spter freundlich ber Beethovens Christus am Oelberge", ber die Chorphantasie " und die Schlachtsymphonie" geussert. Webers Urteil ber Beethoven aus dem Stuttgarter Morgenblatte von 1809 ist benutzt von
in

L. N(ohl)
14.

der

kleinen
Beil.

Notiz

Psychiatrisches

ber

Beethoven"

(Augsburger Allgem. Ztg.

in

Dezember 1872.
505
ff.

No. 349).

Beachtenswert
II,

Schindler,

Beethoven
v.

Paris" S.

120

f.,

ferner Schindler, Beethovenbiographie

S.

330
v.

bis 337.

Max M.
seine

und

Reisebriefe

von C.
(Bd.

M.

Weber an

Weber, Weberbiographie II, Gattin Caroline, herausgegeben

von seinem Enkel" (1886),

Anhang,
S.

R. Kleinecke,

Ausgewhlte

Schriften

von
S.

Carl Maria v. Weber",

74). Seyfried Studien,

H. Gehrmanns Weberbiographie
39.

der Berhmten Musiker,

38,

Andere zahlreiche
bei L. Nohl,

Besuche bei Beethoven

finden

in

jenem Lebensabschnitte sind besprochen

I,

Beethoven nach den Schilderungen seiner Zeitgenossen". Vergl. auchWasielewski

338

ff.

In beiden

Bchern

sich Quellenangaben,

zu denen ich noch hinzufge: Faust

Pachler, Beethoven

zeitung"

1866).

Deiters (S. 240).

und Marie Pachler-Koschak" (Abdruck aus der neuen Berliner MusikDer Besuch Cyprian Potters ist (nach einer Thayerschen Notiz) erwhnt bei Vergl. auch Neue freie Presse" 14. April 1899 (nach H. E. Krehbiel Music
to Beethoven").
II

and Manners from Pergolese

meine Beethovenstudien,
(Hornsteins- Memoiren).

Zum

Besuch

Alexandre Jean Bouchers

Monatshefie,

vergl.

Band

und

neuestens

Sddeutsche

September

1907

Zum

Verkehr

Grillparzers mit Beethoven

vergl.

Grillparzers

gesammelte

Schriften

Bd. VII, E. Kastners Wiener musikalische Zeitung"

1892, S. 141.
Alfred Chr. Kalischer,

Mai 1887. H. Pohles Hamburger Signale Grillparzer und Beethoven" in Nord und Sd" 1891.
in

Beethovens Brief an Grillparzer (nach den Leipziger Signalen) abgedrucut

Briefsammlung.

Nohls erster

Das Stammbuchblatt Beethovens aus dem Jahre 1821 ist genau nach dem Original in der deutschen Kunst- und Musikzeitung (herausgegeben von Adolf Robitschek) 15. Mrz 1893 (No. 6), wo ich auch Analogien mit spten Werken Beethovens besprochen habe. Erwhnung desselhen geschah im Feuilleton der Mnchener Allgem. Zeitung vom 28. Mrz 1893
abgedruckt durch
R.

Heuberger und

um

jene Zeit im
vergl.

Wiener Fremdenblatt durch

die

Speidl.

Zum

Verhltnis

Ferd. Piringers

und Beethovens

eingehenden

Mitteilungen

im

Beethovenjahrbuch,

Abschnitt: Briefe.

Im Jahre 1818 hatte Beethoven Sczimanowska niedergeschrieben. Es

Gesamtausgabe abgedruckt (1887).
Beethovens
Schindler
erzhlt

ein
ist

derartiges

Stammbuchblatt

fr

die Klavierspielerin

bei

Marx-Behnke
jenen
grosse

1884 und im Ergnzungsbande der

Geldverlegenheiten
davon.
hat

in

Jahren

waren offenbar
gab,

sehr

drckend.

Thayer,
in

der

sich

Mhe

Beethovens Geldverhltnisse
Ntzliche
beigebracht.

genau

festzustellen,

seinem

kritischen
ein
bis
in

Beitrag
die

einiges

Von
die be-

Bedeutung

fr die Angelegenheit ist

jngste Zeit

unbekannt

gebliebener Brief

Steiners an Beethoven

vom

29.

Dezember

1820.

Beethoven

machte

darauf Vermerke,


stimmte Zahlen nennen.

97

Whrung,
Gegen Ende
Die Antwort
wieder.

Demnach

schuldete Beethoven Steinern 2420 Gulden Wiener

wovon

die grssere Hlfte

ungefhr

181 oder 1817 aufgenommen worden war.

Beethovens

1820 hatte Steiner an die Schuld erinnert, wodurch Beethoven ins Gedrnge kam. unbekannt. Am 29. Dezember drngte Steiner ist mir einstweilen
seit

Die

Kenntnis dieses Briefes, der sich

befindet,
ffentlichter Brief, der sich auf

Kurzem

in

Wien

bei Herrn

Dr. Vinc. Miller v. Aichholz

-

verdanke ich der Freundlichkeit

Richard Heubergers.
23
April 1900.)

Ein anderer, jngst ver-

Beethovens Geldverlegenheit bezieht, gehrt der Frau Regierungsf.

rtin

Glossy

in

Wien.

(Vergl. N.

Presse,
einer

bezahlen
Briefchen

sollte,

war Lind,
an

damals

der

gesuchtesten

Kleiderknstler

Der Schneider, den Beethoven in Wien. Das Nach einer

handelte es sich

Beethovens

Lind

gehrt

wohl ins Jahr 1817

bis

oder wenig spter.

Ueberlieferung, die in der Familie

Bernard

heute festgehalten wird,

um

ein neues blaues Jckchen oder Frckchen fr den Neffen, das Beethoven dem Schneider Lind Zu beachten auch ein Zettelchen, das Kalischer in den Monatsheften fr nicht bezahlen konnte.

Musikgeschichte (1896,

S.

48) mitgeteilt hat,

wo

aber ohne Zweifel Lind statt Kind zu lesen

Schindlers Beethoven

ist.

Zu den Akademien von

Briefe an Moscheies

1824

hauptschlich
,,

und Schindlers
163).

vom

11. April

1827 (vergl.

Aus Moscheies Leben" 1872,1,

Hanslick,

Geshichte des Wiener Konzertwesens, S. 274, 281 und die dort benutzten Quellen.

Zu den letzten Quartetten. Schindler, besonders Lenz, Kritischer Katalog II, 220 ff., und Nohl Beethovens letzter Mcen" (Feuilleton der Grazer Tagespost vom 25. und 27 Mrz Th. Helm im musikal. Wochenblatt" von E. VV. Fritsch, XII. Nohl, Neue Bilder aus 1880). dem Leben der Musik und ihrer Meister" (1870, S. 123 f, und Musikalisches Skizzenbuch Zu Jos. Bhm, der 1795 (1866) S. 286 ff. Nottebohm: Beethoveniana'', nach Register. geboren ist und 1816 nach Wien gekommen war, vergl. die Musiklexika, Hanslick, Geschichte
und neuestens Andreas Moser, Josef Joachim" (1898). in der Bhmschen Familie bin ich hauptschlich der Frau Elisabeth Fleischhacker geb. Edl. von Braunendahl in Wien zu Dank verSie hat als Kind ihren Onkel Jos. Bhm manches ber Beethoven erzhlen hren. pflichtet.
des Wiener Konzertwesens"
(S.

205)

Fr die freundliche Mitteilung

der Ueberlieferungen

anderwo Mitteilung zu machen. Aus zweiter Hand habe ich die ErinneWiener Kapellmeisters Joseph Schwab, die sich auf Beethovens Art zu dirigieren beziehen und hchst wahrscheinlich auf die Wiederholung der Akademie von 1824 zurckgehen. Schwabs Mitteilungen besttigen, was man durch Atterbom, Schindler und andere
Ich

gedenke davon
alten

rungen des

nicht mehr imstande war, eine grosse MusikaufNach Schwabs Erzhlung wurde (durch A. Ilg, der als junger Mann Schwabs Schler war) notiert von einem Konzert im Redoutensaale, das oder vielmehr dirigieren wollte; es war ein bedauernerregender Beethoven selbst dirigierte Aus den in Ilgs Aufschreibungen folgenden Zeilen, die wohl kaum mehr mit SicherAnblick".

wusste, dass Beethoven

in

seiner Taubheit
leiten.

fhrung mit Chor und Orchester zu

heit vollstndig

zu lesen sein werden, geht hervor, dass es sich

um

die Leitung einer Musiker-

schar in mehreren Abteilungen handelte.

Dies fhrt uns mit den brigen Einzelheiten zusammen

auf die oben erwhnte Akademie von 1824.

Es

wird

angedeutet,
leserlich,

dass Beethovens Dirigieren

weiter:
in seiner lebhaften

nur zum Scheine geschah.

Dann
.
.

heisst es,
bei

wieder gut

Weise kauerte

sich der Meister

fortissimo wieder aufzufahren,

jedem decrescendo oder pianissimo zu Boden, um beim whrend die Vortragenden meistens ber eine Stelle schon oder
edlen Wiener
ist

nicht hinaus waren

und
sie

die

lachten darber.

Comme

toujours".

Schluss durch

Ilg

gefrbt worden,

ziemlich klar.

Auch

drfte

die Sprache bei

Dass der Schwab eine

andere gewesen sein, als

durch das llgsche Blttchen vermittelt wird.

Die Hauptsache bleibt

indes als gut beglaubigte Ueberlieferung aufrecht.

Schwab hat
noch
notiert,

nicht
a.

eigentlich

zu

Beethovens

Kreise

gehrt.

Er

hat

den Meister aber

Vor-

wiederholt gesehen u.

auch einmal

in einer Gesellschaft.
in

Auch sprach

er davon, so hat Ilg

in der

dass Beethoven damals",

einem Kaffeehause unweit der Fiaristen

also

stadt Josephstadt verkehrt habe.

Das damals" wird

zur

wohl
als

um

1824 gewesen

sein.

Vermutlich

war

es

gegen

1824, genauer 1819 bis 1822,

Zeit,

der Neffe Carl in der Josephstadt

bei Blchlinger

im Erziehungshause untergebracht war.

Zur beabsichtigten X.

Symphonie und

zu anderen musikalischen Plnen vergl. Schindler

7

Reimann, Ludwig van

Beethoven.


in

98
Bd.

Hirschbachs

musik.

kritischem

Repertorium

(1844)

und Nottebohms Beethoveniana.

Auch Ferd.

Hillers Mitteilungen ber

Beethovens

letzte

Lebenstage.

Beethovens

cirrhose als Todeskrankheit,

Todeskrankheit und Ende. Kabdebos Kunstchronik'' 1880 nennt Leberwomit denn einmal mit dem herkmmlichen Gewsch von der
Wassersucht war
September 1880.
die ja auf

Wassersucht'" gebrochen war.

nur eines der auffallendsten Symptome bei

,,

Beethovens Krankheit.
53 und 55.

Weitere Errterungen

im Feuilleton
S.

Beethovens Leiden und Ende" in

Kastners Musikalische Chronik"
ist,

der alten Wiener Presse"

S.

vom

8.

auch

E.

Welcher Form von Leberentartung Beethoven zum Opfer gefallen

hat.
in
I,

wird die
seit

moderne Medizin zu entscheiden haben,

neue Studien aufzuweisen

Lenz

(I,

77) lsst

dem Gebiete der Leberkrankheiten Beethoven an Undank" sterben.

1880

Viel sach-

gemsser

die

Bemetkung

Moscheies Leben" (1872,

George Grove, Dictionary of music and musiciens" S. 173. Aus 148 ff.) Briefe von Rau und Schindler aus dem Mrz und April 1827.
a.

Zur Chronik jener Tage auch Faust Pachler

a.

O.

und Nohl,

Musikalisches Skizzenbuch

Was
S.

die

Vorgnge am Sterbebette
letzte

betrifft,

auch

zu

beachten Nohl

Neue

Briefe Beethovens"

302.

Beethovens

Worte werden
in

verschieden
Auflage

angegeben.

Schindlers

Angaben

sind

vertrauenswrdig, doch spricht er

letzten

der

I.

seines Beethoven nicht eigentlich

189).

von den

Worten,

sondern

von dem:
letzten
es,

Plaudite amici (S.

ein,

Erst

in

den wie

spteren Ausgaben

geht er auf die Frage der

gedeutet
23.
bei
ist.

Worte

die

er

so beantwortet,

oben
durch

im Text anden Abdruck

Breuning versucht

an Schindlers Angaben

zu deuteln.
mir

Grazer Tagespost",
Vergl. auch Alfr. Chr.

Oktober 1868 (Brief Httenbrenners

Die
letzten

an A.

W.

Thayer),

bekannt
S.

Nohl: Beethoven nach den Schilderungen seiner Zeitgenossen

268.

Worte des sterbenden Berliner Lokal-Anzeiger" (4. Mai 1894).

Kalischer:

Beethoven"

in

der Unterhaltungsbeilage

des

Zum Leichenbegngnis:
Geschichte der Stadt Wien"

Breuning, Schindler, Seyfried,

ferner mndliche Mitteilungen

des alten Klavierstimmers Weiss und des Prof. Dr Carl

(1844)
S.

Wedl

in

Wien.
Nohl
in

Vergl. auch

Schimmer

297.
ff.).

Noch anderes
26. April

bei

Beethoven nach den

(VII,
S.

Schilderungen seiner Zeitgenossen" (271

Grillparzer, Smtliche

Werke

118

ff.).

Das Requiem

fr Beethoven wurde

am

1827 abgehalten (vergl. M. Vancsa im

Musikerbuch aus Oesterreich Bd. I. S. 43. Die Akten zu dieser Angelegenhe.t die sich durch die Gte des Herrn Hofrats Dr. Karl Ritter von Wiener kennen gelernt habe, befinden sich im
Besitz der Gesellschaft der Musikfreunde zu Wien.

Den Einfluss Beethovens auf

einer

die

hervorragends'.en
ich

Romantiker gedenke
in

ich

in

besonderen Studie

zu

behandeln.

Vor Jahren gab

einigen

Zeitungsartikeln

An-

deutungen.

Zum Thema
die

der

Schweizerische

Berhmtheit Beethovens schon zu Lebzeiten Musikzeitung und Sngerblatt" vom 6. Juni 1901,
in Partiturform

des Knstlers bemerkt

es sei bemerkenswert,

dass Beethovens Symphonien schon

gedruckt wurden,

in

whrend vor ihm und

H.
J.

zu seiner Zeit noch Symphonien

Viele

fast

nur

in

Stimmen gedruckt worden waren".

Gedichte,
die

die mit

Beethoven

zusammenhngen, sind

Landau's erstem
tind,

poetischen Beethoven-Album" (Prag 1872) gesammelt.

Ueber
einzelne
(z.

B.

ber

Bildnisse, die nach Beethovens Tod geschaffen worden das von C. Dake und ber das Schwindsche), doch
worden.

ist

manches
einen

nichts

Zusammenganzen

fassendes

geschrieben

Max

Klinger

hat

seinen

Johannesfiguren

mit

Absicht
einer

Beethovenkopf gegeben.
Reihe Bcher

Klingers grosse Beethovenfigur

wird

schon

heute

von

und

Hefte begleitet.

Zur Beethovenliteratur.
Die erste gedruckte
in

Erwhnung Ludwig van Beethovens

findet sich, soweit bisher bekannt,

Cramers Magazin der Musik von 1783. (Vergl. oben S. 12.) Seither ist die Beethovenliteratur zu einer kleinen Bibliothek angewachsen, die Schriften der verschiedensten Art und von sehr ungleicher Bedeutung und Gte umfasst. Unentbehrlich sind die Quellenschriften von Wegcler.

Ries
F.

Die und Schindler. G. Wegeier und Ferdinand

Biographischen
Ries (Koblenz

Notizen
ein

ber

Ludwig

van

Beethoven"

von

1838,

Nachtrag"

erschien

1845) sind fr die


erste Hlfte des Beethovenschen
ist

99

Fr
die zweite Hlfte
freilich

Lebensganges von grsster Bedeutung.

ein

Anton Schindlers Beethovenbiographie

folgen
drfte.

wichtiger

Wegweiser,
die 4.

dem man

nicht

blindlings

(Die

1.

Auflage
in

erschien

1840,

1870.)

Andere Mitteilungen

Schindlers ber Beethoven finden sich

Zeitschriften.

Beethoven

in Paris"

und

in zahlreichen Artikeln fr

Die

kleine

flchtig

geschriebene

Biographie
fr

von

Joh.

Alois Schlosser, bald nach

aus den letzten Lebens-

Beethovens Tode ausgegeben,

Ein Hauptwerk

kann hchstens

einige Einzelheiten

jahren Beethovens mit einiger Zuversicht benutzt werden.

Ludwig van Beethovens Leben* von Alex W. Thayer (nach der englischen Handschrift ins Deutsche bertragen und stellenweise ergnzt von H. Deiters 1866 1879). Der Autor hat es leider bei seinem Tode unvollendet hinterlassen. Es reicht nur bis in die Zeit des Wiener Kongresses herauf. Es soll von H. Riemann vollendet werden. Thayers Werk enthlt eine beraus wertvolle Masse kritisch behandelten Materials, auch wenn man darin keine zusammenhngende Lebensgeschichte des Meisters findet. Ein knapper Auszug
ist

aus dem

trefflichen

Thayerschen Material

ist

von H. Deiters

fr

ein Heft der

Walderseeschen

Sammlung musikalischer Vortrge" (1882) zusammengestellt worden.

ehedem viel genannten Arbeiten von Oulibitscheff und die von Lenz verfolgen ganz andere Zwecke als etwa den, Beethovens Leben im ganzen und im einzelnen zu berblicken. Beide Autoren gehen mehr auf ein Abwgen des sthetischen Wertes an den Kompositionen Beethovens aus; Lenz bemhte sich berdies um die Zusammenstellung eines
Die
kritischen Kataloges der

Werke Beethovens.
(in

Der Marxsche Beethoven

ist

mehreren

grossen Auflagen

verbreitet

und

viel gelesen)

im biographischen Teil etwas schwach und versteigt sich bei der Deutung der Kompositionen

in

ganz

subjektive Errterungen,
sind.

die

erst

in

einer

neuen Auflage durch G. Behnke

frisch

einiger-

massen gemildert
der
beigebracht

Ludwig Nohl,

im wesentlichen
hat
viel

und

geistvoll,

ein Meister auf

neuromantischen Phrasenharmonika",

neues

zu Beethovens Lebensbeschreibung
verffentlicht.

und zahlreiche Bcher und Aufstze ber unseren Meister

ist

Nicht

weniges

davon

angefochten

worden.
heute

Einiges

ist

wertvoll.

Die

Nohlsche
sollte sie

Biographie

Beethovens

(1867

1877)

msste

gnzlich

umgegossen
hat.

werden,

wieder

dem

Stande der Forschung entsprechen, die seither nicht geruht

Nohl

ist

aber dahin.

Wasielewski
Biograph zu
Die
sein.

(sein Beethoven

ist

1886 erschienen)

machte von einigen neuen Funden

Gebrauch, schrieb wie ein echter Musiker von der Sache, ohne zu gleicher Zeit ein vorsichtiger
Verdienste
sind weit
in

Nottebohms um
bekannt.

die

Erforschung
einiges
S.

des

musikalischen

Schaffens

bei

Beethoven
mitgeteilt.

Darber wird

Auch

den Anmerkungen, besonders

im Verzeichnis der Werke Beethovens 81 unten, ist auf Nottebohms Bcher und
ist

Hefte

des besonderen Rcksicht

genommen.
dazu

Eine Biographie Beethovens

in

von Nottebohm
beigetragen
hat.

nicht verfasst worden,

obwohl

er

viele Einzelheiten

seinen Arbeiten
in

Im Laufe der jngsten

Zeit verstrich

kaum

ein Jahr,

dem

nicht je einige kleine Bio-

graphien oder andere Studien ber Beethoven erschienen wren. Eine wissenschaftlich befriedigende Ausgabe der Briefe Beethovens
fehlt

noch bis heute,

obwohl

seit
ist.

den Nohlschen Briefsammlungen manches auf dem angedeuteten Gebiet verffentlicht

worden

Den neuesten Ausgaben

ist

haften vorlufig noch wesentliche Mngel an.

Damit

nur einiges angedeutet.

Schriften auf, deren viele in den

nach Mglichkeit vollstndige

Die Beethovenliteratur weist noch hunderte von anderen Anmerkungen des vorliegenden Bandes genannt sind. Eine Aufzhlung und kritische Wrdigung der ganzen Literatur wre

zwar recht ntzlich und lngst erwnscht, gehrt aber nicht hierher. Ich hoffe, Gelegenheit zu finden, die ganze Beethovenliteratur in einem besonderen Bande bersichtlich zusammenzustellen. Das Beethovenjahrbuch", von dem jngst der I. Band erschienen ist, hat die Absicht,
einen wissenschaftlichen Mittelpunkt fr die Forschungen ber den grossen Meister zu schaffen.

"^~

mmmmmmm
ANHANG.
Beethovens Testamente.
1.

Das Heiligenstdter Testament.

Literaturnachweise auf
S.

Ein

kurze Inhaltsangabe

wurde im Text

ge-

geben.

89.

Fr meine Brder Carl und

ihr

Beethoven 1 ).
haltet

Menschen

die ihr

mich fr fr feindseelig strisch oder Misantropisch

nicht
die

oder

er-

klret, wie unrecht thut ihr mir, ihr wisst

geheime Ursache

von dem,

was euch so

waren von Kindheit an fr das Zarte Gefhl des Wohlverrichten dazu war ich immer aufgelegt, aber bedenket Handlungen Zu grosse selbst wollens, nur dass seit 6 jhren ein heilloser Zustand mkh befallen, durch unvernnftige rzte verschlimmert, von jhr Zu jhr in der Hofnung gebessert Zu werden, betrogen, endlich Zu dem
scheinet,

mein Herz

und

mein Sinn

berblick eines
ist)

dauern den Uebels 2)

(dessen Heilung vieleicht jhre dauern oder gar unmglich

selbst

gezwungen, mit einem feurigen Lebhaften Temperamente gebohren

empfnglich fr

die Zerstreuungen der Gesel schaft, musste ich frh mich absondern, einsam mein Leben Zubringen,

wollte ich auch Zuweilen mich einmal ber alles das hinaussetzen, o wie hart
die verdoppelte traurige

wurde

ich dur(ch)

Erfahrung meines

schlechten Gehrs dann Zurckgestossen,

war's mir noch nicht mglich

taub, ach wie

den Menschen zu sagen:

sprecht

lauter,

schrejt,

und doch denn ich bin

sollte,

war
einem

es mglich dass ich

dann
als

die bej

Schwche eines Sinnes angeben

andern sejn
sollte,

der

bey mir
in

in

vollkommern Grade

einen Sinn denn ich einst

der grssten Vollkommenheit besass,

in einer

Vollkommenheit,

wie ihn wenige von meinem

verZeiht,

Fache gewiss haben noch gehabt haben

zurckweichen sehen werdet,
mein unglck, indem
ich

o ich kann es nicht,

drum

wenn

ihr

mich da
thut mir

wo

ich

mich gerne unter euch

mischte,

doppelt

wehe
in

dabej

verkannt

werden

muss,

fr

mich darf Erholung

nicht
statt

Menschganz

icher Gesellschaft, feinere

allein fast

Unterredungen, wechselseitige Ergiessungen

hchste Notwendigkeit fodert,
ich

haben,

nur so

viel als es die

darf ich mich in gesellschaft,

einlassen, wie ein Verbannter

muss

leben,

nahe

ich

mich einer Gesellschaft, so berfllt

mich eine heisse ngstlichkeit, indem ich befrchte in Gefahr gesetzt Zu werden, meinen Zustand merken zu lassen so war es denn auch dieses halbe jhr, was ich auf dem Lande Zubrachte,

von meinem vernnftigen Arzte aufgefodert, so

er fast 3 )

viel als

mglich mein Gehr Zu schonen,

obschon.

kmm

meiner jetzigen natrlichen Disposition

entgegen,

vom 4 )

Triebe Zur Gesell-

manchmal hingerissen, ich 5 ) mich dazu verleiten Hess, aber welche Demthigung wenn jemand neben mir stund und von weitem eine flte hrte und ich nichts hrte oder jemand den Hirten Singen hrte, und ich auch nichts hrte, solche Ereignisse brachten mich nahe nur sie die Kunst, an VerZweifllung, es fehlte wenig, und ich endigte selbst mein Leben
schaft

*)

Zwischen

und"

und

Beethoven"

ist

ein

Raum

freigelassen

fr

den Namen

des

zweiten Bruders (Johann).

2
)

Vor der Klammer

Vor
fast" ein
ist

3
)

Wrtchen ,dass". durchstrichenes Wrtchen wie nur".

steht das verkratzte

4
)

Vom"
Ich"

auf ein verkratztes Wort geschrieben.

5
)

ist

klein in der Zeile nachgetragen.


sie hielt

101

die

mich Zurck, ach es dnkte mir unmglich,

weit

eher

Zu

verlassen,

bis ich das

alles hervorgebracht,

wozu
den

ich

mich aufgelegt

fhlte,

und so

fristete ich dieses

elende Leben

wahrhaft elend, einen so reizbaren Krper, dass eine etwas schnelle Verndrung mich aus dem
Besten Zustande
ich
in

schlechtesten Versetzen

kann

Geduld
1

so heisst

es,

Sie

muss

nun Zur

fhrerin whlen, ich habe es

bis es

dauernd hoffe ich

gefllt,

),

soll

mein Entschluss seyn,

ausZuharren,
besser,

den unerbittlichen parzen

ich bin gefasst
leicht,

den Faden Zu brechen, vielleicht geht's

vielleicht nicht,

schon

in

meinem 28 jhre gezwungen Philosoph Zu

werden,

es

ist

nicht

fr

den Knstler schwerer als fr irgend jemand

es,

gottheit

du

siehst herab auf

mein inneres, du kennst

du

weist,

dass menschenliebe

und neigung

Zum

wohlthun drin hausen o Menschen, wenn

gethan,

ihr einst dieses leset, so denkt,

dass ihr mir unrecht

Zu finden, der trotz allen Hindernissen der Natur, doch alles gethan, was in seinem Vermgen stand, um in die Reihe wrdiger Knstler und Menschen aufgenommen Zu werden ihr meine Brder Carl und sobald ich tod bin und professor schmid lebt noch, so bittet ihn in meinem Namen, dass er meine Krankheit beschreibe, und dieses hier geschriebene Blatt fget ihr dieser meiner Krankengeschichte bej 2 ), damit wenigstens so viel als mglich die weit nach meinem Tode mit mir
und der unglckliche,
er trste sich,

einen

seines

gleichen

vershnt werde

Zugleich erklre ich euch bejde hier fr die 3 ) Erben des kleinen Vermgens,

(wenn man es so nennen kann) 4 ) von mir, theilt es redlich, und vertragt und helft euch einander, was ihr mir Zuwider gethan, das wist ihr, war euch schon lngst zerZiehen, dir Bruder Carl danke ich noch insbesondere fr deine in dieser letztern sptem Zeit mir bewiesene Anhnglichkeit, Mein wnsch ist, dass 5 j euch ein besseres sorgenloseres 6 ; Leben, als mir, werde,
emfelt euren
7
)

Kindern
sie

Tugend,

sie

nur

allein

kann glcklich machen, nicht Geld,

endigte

ich spreche

aus Erfahrung,
dass ich durch

war
ich,

es die mich selbst im Elende gehoben, ihr danke ich nebst meiner Kunst,

keinen

Selbstmord

mein Leben

lebt

wohl und

liebt

euch,

allen

Freunden

danke
doch

besonders

Die Instrumente von Frst

von

euch,

entstehe

nzlicherm dienen knnen,

meinem Grabe euch nzen

gegen

und Professor Schmidt. L. wnsche ich, dass sie doch mgen aufbewahrt werden bej einem des wegen kein Streit unter euch, sobald sie euch aber Zu was so verkauft sie nur, wie froh bin ich, wenn ich auch noch unter kann mit freuden eil ich dem Tode entso wr's geschehen

Frst

Lichnowski

kmmt

er frher als ich Gelegenheit gehabt habe,

noch

alle 8 J

meine Kunst-Fhigkeiten

Zu
ich

entfalt-jn,

so wird er mir trotz meinem Harten Schicksal doch noch Zu frhe kommen, und

wrde ihn wohl spter wnschen doch auch dann bin ich Zufrieden, befrejt er mich nicht von einem endlosen Leidenden zustande? komm wann du willst, ich gehe dir muthig entgegen lebt wohl und vergesst mich nicht ganz im Tode, ich habe es um euch verdient, ndem ich in meinem Leben oft an euch gedacht, euch glcklich zu machen, sejd es

Ludwig van Beethoven.

Heiginstadt

am

6 ten October 1802.

(Siegel)

Fr meine Brder Carl und

Heiginstadt,

nach meinem Tode zu lesen und zu vollziehen.

1802 1 )

am

10 ten

Oktober

und Zwar

traurig

ja,

die geliebte

Hofnung

so

nehme

ich

den

Abschied von

dir

Zu

die ich mit hieher

nahm, wenigstens

bis

*)

ich"

und der
ist

Beistrich sind nachtrglich in die Zeile eingetragen.

2
)

Nach bey"
die"

ein verkratzter

Wortanfang.
btr
der
Zeile

3
J

eine

Verbesserung

und

ber das durchstrichene meine"

geschrieben.
*)

Von kann"

ist ein

Bogenstrich hinaufgezogen

zum werde". 'Damit

wollte Beethoven

vermuthlich die Aenderung

5
)

werden kann" andeuten.

aus
sorgenvolleres,
volleres" durchstrichen,

Zwischen dass" und euch" das durchstrichene Wrtchen ich".

sorgenloseres" verbessert

6
)

worauf das

Wort im Zuge des Schreibens zu sorgenloseres" ergnzt ist. 7 Wort begonnen nach", das aber ) Nach euren" ist ein
8
)

sofort durchstrichen wurde.

alle"

ber der Zeile nachgetragen.


einem gewissen

102
sie

muss mich nun

gnzlich verlassen,

Punkt geheilet

zu

sejn

wie die
fast

Bltter des Herbstes herabfallen, gewelkt sind, so ist

wie ich hieher kam

Hohe Muth der mich oft in den Schnen Somertgen ist verschwunden o Vorsehung lass einmal einen reinen Tag der Freude mir erscheinen so lange schon ist der wahren Freude inniger Widerhall mir fremd o wann o wann o Gottheit kann ich im Tempel der Natur und der Menschen
ich fort

gehe beseelte er

auch

sie

fr

mich drr geworden,

selbst der

2.

ihn wider fhlen

Nie? nein

o es wre zu hart."

Beethovens Testament aus dem Jahre

Werther Verehrter Freund?

1823 (ein Brief an Dr.

J.

B.

Bach

in

Wien).

Wien am 6
Der
ich

ten

Mrz 1823."

Tod knnte kommen, ohne anzufragen,

)

in

dem Augenblicke

ist

keine Zeit ein

gerichtl(iches) 2

Testament zu machen,
Neffen

ich zeige ihnen daher

durch dieses eigenhndig an, dass

meinen

geliebten

Karl

van Beethoven 3 ;

zu meinem Universalerben erklre, u(nd)

hat irgend 5 ) eines Besitzes von mir, nach meinem Tode Eigenthmlich zugehren soll. Zu seinem Curator ernenne ich sie u(nd) Sollte kein anderes Testament folgen, als dieses, so sind sie zugleich befugt und gebeten, meinem geliebten Neffen K. v. Beethoven einen Vormund auszusuchen, mit Ausdass ihm
alles

ohne Ausnahme 4 ) was nur den

Namen

schluss meines Bruders Johann van Beethoven 6 )

ich

u(nd) ihn nach den hergebrachten gesetzen

so
gltig
fr allzeit, 7 )
als

denselben

ZuZugeben.

dies

Schreiben

erklre

wre es mein

letzter Wille

Vor meinem Tode

ich ihr

Von Herzen wahrer Verehrer und Freund

Sie

umarme

Ludwig van Beethoven."

Auf der
ersten Seite unten steht noch ein besonderer Nachtrag:

NB an
findet,

Capitalien

finden

sich

Bankactien,

was brigens

sich an Baarschaft

noch 8)

wird

alles ebenfalls
Brief,

wie

B.

das Seine."
mitgeteilt

Dieser

bei

Nohl

unvollstndig

(im Musikal. Skizzenbuch S. 256

und

Neue Briefe Beethovens S. 219), wird hier zum ersten Mal diplomatisch getreu abgedruckt. Das Original befindet sich im Besitz des Herrn Barons Dr. Heinr. Hrdtl, Hof- und Gerichtsadvokaten in Wien. Es ist ein Quartbogen geschpften Papiers, von dem zwei Seiten voll beAls Wasserzeichen bemerkt man schrieben sind. Eine Ergnzung steht auf der dritten Seite. den verzierten Schild mit dem Hrn an der Schlinge, eine Marke, die um jene Zeit sehr verbreitet war.

Beachtenswert

sind die vielen Nachtrge,

die

Beethoven an zahlreichen Stellen beifgte.

Die Abneigung gegen den Bruder

Er wollte

die Angelegenheit

so

klar

als

mglich machen.

Johann

tritt

auch hier deutlich hervor, wie im Testament von 1802.

(II, 146) und G. v. Breuning (Aus dem Schwarzspanierhause S. 106) man den Wortlaut eines weiteren (dritten) Testaments, das Beethoven lange (Hierzu auch ein Zeit abzufassen wnschte und am 3. Januar 1827 wirklich niederschrieb. Brief aus Gutenbrunn bei Baden vom 16. August 1824 mitgeteilt bei Nohl: Mosaik, S. 311). Dieses Testament erscheint wieder in der Form eines Briefes an Dr. Bach. Der Neffe blieb Universalerbe, Dr. Bach wurde als Kurator beibehalten, und zum Vormund ber den Neffen

Durch Schindler

erfhrt

bestimmte Beethoven seinen alten Freund, den Hofrat Stephan

v.

Breuning.

Wie im Texte des vorliegenden Buches erwhnt ist, fgte Beethoven, als er das Ende herankommen sah (am 23. Mrz 1827), noch ein Kodizill bei, durch welches die Erbschaft des
1 )

1802

ist

ber der Zeile nachgetragen.

2
)

gerichtl" ist ber der Zeile nachgetragen.

8
)

Karl van Beethoven" ber der Zeile nachgetragen.

4
)

ohne Ausnahme" im Unterrande nachgetragen.

irgend" ber der Zeile nachgetragen.

B
J

6
)
"')

mit Ausschluss
allzeit"

Beethoven" nachgetragen mittels $ auf der dritten

Seite.

ber der Zeile nachgetragen.

Zeile nachgetragen.

8
)

noch" ber der


erhielt;

103

abgefasst,

Neffen insofern eingeschrnkt wurde, als dieser nur die Nutzniessung des Nachlasses zugesprochen

das Kapital aber sollte den natrlichen oder testamentarischen Erben" des Neffen Karl Dieses
Kodizill

gewahrt bleiben.

wurde auf Veranlassung des Freundes reuning

gewnscht
hatte.

der freilich einen anderen Wortlaut

tarischen Erben" hatte er eheliche

Statt

der

natrlichen
(Vergl.

oder

testamen-

Nachkomren"

vorgeschlagen.
S.

auch L. Nohl: Briefe

Beethovens,

S.

342,

und desselben musikalisches Skizzenbuch,

287.)

Verzeichniss der
Werke anzulegen und zu
denen
in

Werke Beethovens.
1819
sind zuerst

Schon zu Lebzeiten des Meisters war man bemht, katalogartige Uebersichten ber seine
verffentlichen.

solche Verzeichnisse erschienen,

grossen Zwischenrumen noch andere folgten.

Sie sind jetzt alle

Interesse,

von der Forschung

sie

berholt und bieten heute nur

mehr wenig allgemeines

wie

sehr

auch fr den

Fachmann von Bedeutung sind. Dann erschien 1851 bei Breitkopf und Hrtel ein thematisches dessen zweite vermehrte Auflage zusammengestellt und mit chronologischbibliographischen Anmerkungen versehen von G. Nottebohm" 1868 in demselben Verlage ausgegeben wurde. Es ist neben A. W. Thayers Buch Chronologisches Verzeichnis der Werke Ludwig van Beethovens" (Berlin, Ferd. Schneider, 1865) das wichtigste Nachschlagewerk fr
Verzeichnis,

Beethovens Kompositionen.
smmtlicher Werke Ludwig
der
4.

Nicht

zu

bersehen
(2.

ist

Wilhelm

van Beethovens"
von

verbesserte

Lenz, Kritischer Katalog Auflage, Hamburg 1860), sowie

v.

Teil der

Klavierschule

Carl Czerny.
zeitlich

Eine Art Verzeichnis ergiebt sich auch

in

aus der Zusammenstellung

(bis
II,

am

Schluss

der einzelnen Kapitel

Thayer Beethovenbiographie
(in

1817).

Auch
ff.)

bei

Marx-Behncke wird eine

geordnete Uebersicht
zur

der IV. Auflage

S.

508

gegeben.

Durch

das Erscheinen

des Ergnzungsbandes

Leipziger Gesamt-

Auch manches Neue zutage gefrdert worden. Demnach kann die folgende Uebersicht einige Posten mehr aufweisen, als die lteren Bcher. Gleich anderen Verzeichnissen der Werke Beethovens hat auch das vorliegende mehrere Zugestndnisse inbezug auf Strenge der
seither ist

ausgabe (1887/88) erfuhren die genannten Verzeichnisse nicht unwesentliche Ergnzungen.

Einteilung machen mssen.

gereiht,

So wurde

die

Chor-Symphonie

nicht

bei

den Gesangswerken

ein-

sondern den Orchesterwerken zugewiesen.

hat,

Die Chorphantasie steht unter den Klavierdass Beethoven

ist

werken.

Ich trste mich in solchen Fllen mit der Ueberzeugung,

nicht dazu

komponiert
fertige

um

seine

Werke bequem

einteilen

zu

lassen.

Vollstndigkeit

inbezug auf

Werke

angestrebt.

Einige ganz kleine Gelegenheitsskizzen

sind weggeblieben, wie denn

auch
sind.

die Skizzen in

Beethovens Notierungsbchern
ist

vom
,,o.

vorliegenden Verzeichnis ausgeschlossen

Den Werken ohne Opuszahl

der Vermerk

Op." beigegeben.

A. Instrumentalmusik.
I.
1.

Orchesterwerke.

Symphonie

2-

C-Dur Op. 21 D-Dur 36

Es-Dur
,,

Musik zum Ballet Die Geschpfe des Prometheus" Op. 43. Musik zu Goethes Egmont Op. 84 (siehe auch
bei Gesangsmusik).

3.
4-

55

B-Dur
C-Moll

60
67

Wellingtons

Sieg

oder

die

Schlacht

bei

5.
6.
7-

Vittoria Op. 91.

F-Dur

68 92 93

Gratulationsmenuett

o.

Op.
o.

8.

A-Dur F-Dur

Triumphmarach zu Tarpeja"
12 Menuette
\

Op.

9.

(Chorsymph onie)
Opuszahl).

D-Moll

125

12 deutsche Tnze
1 1

>
>

o.

op.

Musik zu einem

Ritterballet

(Jugendwerk ohne

Contretnze

Ouvertre (zu Prometheus, siehe oben).

Ouvertre zu Coriolan Op. 62.

104

[Quartett in E-Dur,

nach der Sonate Op. 14

zu Leonore (vermutlich

1)

Op. 138

No.
C)

1.]

zu Leonore (vermutlich 2) Op. 72a.

i)

zu Leonore No. 3 Op. 72a. zu Fidelio (E-Dur) Op. 72b.

(zu Egmont, siehe oben).

Zwei Violinen, zwei Bratschen und ein Violoncell.

(siehe

>

[Quintett in Es-Dur Op. 4

auch beim

,,

zu

den

Ruinen

von

Athen"
[

Octett Op.

103)]

Op. 113.

Quintett in C-Dur Op. 29.

115.
1
1

Zur Namensfeier" Op. zu Knig Stefan" Op.

Op.
1

in C-

Moll Op. 104, nach

dem Trio

No.

3.]

zur Weihe des Hauses" Op. 124

II.

Fuge

in

Satz in

D-Dur Op. 137. C-Dur zu einem Quintett

(siehe bei

Fr Militrmusik.
o.

Klavier letzter Gedanke").

yj)

Marsch Marsch
2

in

D-Dur,

Op. Op.

in F-Dur, o.

Zwei Violinen.
S.

Mrsche
in

fr

Militrmusik (komponiert zu
in

Kleine Gelegenheitskomposition frA.Boucher

einem Caroussel

Laxenburg),

o.

Op.

(war bisher ungedruckt siehe oben

Die

65).

Marsch

C-Dur
f.

fr Militrmusik, o. Op.
o.

Lesung der

letzten

Noten

ist

nicht

Polonaise

Militrmusik,

Op.
o.

unbedingt sicher.
Op.

Ecossaise in A-Dur fr Militrmusik,

III.

V. Fr Blasinstrumente.
Sextett in Es-Dur fr 2 Klarinetten, 2 Hrner

Fr Orchester mit konzertierenden

Instrumenten.
mit

a) Klavier
)

Orchester siehe bei Klavier,

siehe
bei Streich-

und 2 Fagotte Op. 71. Marsch fr 2 Klarinetten,

2 Fagotte (o. Op.)

Hrner

und

Violine

mit Orchester

instrumente.

Trio in C-Dur

fr 2

Oboen und

Englisch

IV.
c.)

Fr Streichinstrumente, Violine und Orchester.

G-Dur Op. 40. F-Dur Op. 50. D Dur Op. 61.

Hrn Op. 78. Octett in Es-Dur 2 Hrner und

Rondino fr
2

fr
2

2 Oboen, 2 Klarinetten,
Fagotte Op.
103.

(Als

Romanze

in

Quintett Op. 4.)

in
)

Oboen, 2 Klarinetten, 2 Hrner

Konzert

und
3

2 Fagotte (o. Op.)

Violine und Klavier

(siehe Klavier).

Duos

fr Klarinette

und Fagott
(o.

(o.

Op.)

3 Equale fr 4

Posaunen

Op.)

f)

Violine, Viola
3.

und

Fltenduett

(o.

Op.) mitgeteilt in der zweiten

Violoncell.

Auflage
A.

der

Beethovenbiographie

von

Trio in Es-Dur Op.

W. Thayer.
Fr Blasinstrumente und
instrumente.
Streich-

Drei Trios, G-Dur, D-Dur, C-Moll Op.

9.

Serenade
0)

in

D-Dur Op.

8.

VI.

Zwei Violinen und ass.

Septett in
o.

Es-Dur fr Violine,
Klarinette,

Viola, Violoncell,

Sechs lndlerische Tnze,

e)

Op.

Contrabass,

Hrn

und Fagott

Zwei Violinen Viola und Violoncell,

(Streichquartette).

Op. 20.

Serenade fr
Sextett in

Flte, Violine

und Bratsche Op. 25.

Violinen,
b.

Sechs Quartette, F-Dur, G-Dur, D-Dur, C-Moll,

Es-Dur
2

fr 2

Bratsche,

A-Dur, B-Dur, Op.

18.

Cello

und

Hrner Op. 81

Drei Quartette, F-Dur, E-Moll, C-Dur, Op. 59.

Eilf-Walzer, 7 stimmig, fr 2 Violinen, Bass,

Quartett Es-Dur Op. 74.

,,

F-Moll Op. 95.

Holzblser und 2 Hrner (komponiert 1819, dann verschollen und erst neuestens durch

Es-Dur Op. 127.

Hugo Riemann wieder aufgefunden)

Fr Klavier. Fr Klavier allein.
VII.
a)

o.

Op.

B-Dur Op.

130.
131.
1.

Cis-Moll Op.

A-Moll Op. 132.

Zweihndig.
F-Moll

F-Dur Op.
in

135.

Drei

Sonaten,

Es-Dur,

und

D-Dur

Grosse Fuge

B-Dur Op. 133.

(O. Op.

1781).


Zwei Stze
werk,
o.

105

Zwei kleine Klavierstcke (Lustig und Traurig)

(o.

einer

Sonate

in

C-Dur (Jugend-

Op., ergnzt).

Op.)
in

Zwei

kleine Sonaten,

G-Dur und F-Dur (ohne

Klavierstcke
musicale'

B-Dur, sog. ,Derniere pensee

Op.).

Beglaubigung.
Drei Sonaten
(Op.
2).

Echtheit zweifelhaft).

(o.

in

C-Moll,

A-Dur und C Dur

Sechs Ecossaisen (o Op.)

Sonate in Es-Dur, Op.

7.

Drei Sonaten, C-Moll, A-Dur, D-Dur. (Op. 10.)

Zwei Walzer, Es-Dur und D-Dur (o. Op.) Zwei Ecossaisen, Es-Dur und G-Dur (o. Op.) Allemande in A-Dur (o. Op.)
Stammbuchblatt fr
F. Piringer (o. Op.; vergl.
fehlt

Sonate in C-Moll (Op.

13). 14).

Zwei Sonaten, E-Dur und G-Dur (Op.

Sonate in B-Dur (Op. 22).

das Facsimile in vorliegendem Buche)

in

As-Dur (Op.

26).
27).

Zwei Sonaten, E-Dur und Cis-Moll (Op. Sonate in D-Dur (Op 28).
Zwei Sonaten, G-Moll, G-Dur (Op.
Sonate

in

im Supplementbande der Gesamtausgabe. Kadenzen zu Klavierkonzerten (o. Op.) Neun Variationenber einen Marsch v. Dressler
C-Moll
(o.

Op.)

Drei Sonaten, G-Dur, D-Moll, Es-Dur (Op. HI).

49).

Sechs Variationen
in

ber

ein

eigenes

Thema
Es-Dur

F-Dur

(o.

Op.)
(mit Fuge)
in

C-Dur (Op. 53\ F-Dur fOp. 54).

F-Moll (Op. 57).

Fnfzehn Variationen
(Op. 35).

Sechs Variationen

ber

ein

eigenes

Thema

Fis-Dur (Op. 58).

D-Dur

(Op. 76).

G-Dur (Op.

Dreiunddreissig Variationen ber einen Walzer

78).

Es-Dur (Op. 81

von Diabelli
a).

in
in

E-Moll (Op. 90).

101).

24 Variationen
13 9
(o.

A-Dur (Op. B-Dur (Op. E-Dur (Op. As-Dur (Op.

106).

C-Dur (Op. 120). D-Dur (Vieni amore) (o. Op) A-Dur(Es war einmal) (o.Op.) A-Dur (Quant' e pi bello)
(Nel cor pi

109). 110).
(o.

Op.)

6 Variationen in

G-Dur

non min)

C-Moll (Op. 111).

12

Op.)

12 Variationen in

Sieben Bagatellen (Op. 33).

Zwei Prludien (Op. 39, siehe auch bei Orgel). Rondo in C-Dur), ohne Opuszahl, Jugendwerk,

,,

,,

6
lied.

C-Dur (o. Op.) A-Dur F-Dur (ber ein Schweizer-

Siehe auch bei Harfe).

zwar
(fehlt

nicht

urkundlich

beglaubigt,

aber

8 Variationen in

hchst wahrscheinlich von Beethoven, 1783

10
7

im Supplementbande der Gesamtaus-

,,

C-Dur (Une B-Dur (La

fievre brlante).
stessa).

gabe^.

schlafen).

,,

F-Dur (Kind, willst du ruhig

F-Dur^Tndelnu. Scherzen).

Zwei Rondos, C-Dur und G-Dur (Op.

Phantasie in G-Moll (Op. 77).
Polonaise in C-Dur (Op. 89).

51).

8 Variationen in

6
7

,,

,,

G-Dur (eigenes Thema).

Neue Bagatellen (Op.

C-Dur (God save the King).

119).

D-Dur

(Rule Britania).

Sechs Bagatellen (Op. 126).

Rondo

(Die

Wut
in

32

ber

den

verlorenen

C-Moll (eigenes Thema). B-Dur (Ich hab ein kleines

Groschen")

G-Dur

(Op. 129).

Httchen).
)

A-Dur (Ohne OpuszahD. Menuett in Es-Dur (o. Op.).

Rondo

in

vierhndig.

Prludium in F-Moll
Sechs Menuette
(o.

(o.

Op.).

Op.).
(o.

Sieben lndlerische Tnze

Op.)

D-Dur (Op. 6). Drei Mrsche C-Dur, Es-Durund D-Dur, Op.45. Variationen in C-Dur (Thema vom Grafen
Sonate
in

Sechs lndlerische Tnze

(o.

Op.) Bearbeitung

Waldstein)

(o.

Op.)

Andante

in

F-Dur
(o.

(o.

Op.)

Variationen D-Dur (Ich denke Dein").

2)

Zwei Bagatellen
(o.

Op.)

Gelegenheitskomposition ,.Fr Elise" in A-Moll

Op.)
Allegretto in C-Moll (o. Op.)

Fr Klavier mit Begleitung.

a)

Klavier und Orchester.

Es-Dur
(o.

Konzert

in

Op. Jugendwerk)


Satz

106

Fr K avier und Geige.

Drei Sonaten, D-Dur, A-Dur, Es-Dur, Op. 12.

zu

einem

Konzert

in

D-Dur

(o.

Op.

gleichfalls
1.

Jngendwerk).
in

Konzert

2.
3.

G-Dur Op. B-Dur

,,

15.

Sonate

in

A-Moll Op. 23.

19.

Sonate F-Dur Op. 24.

Drei Sonaten, A-Dur, C-Moll,

C-Moll

37.
58. 73.

G-Dur Op.

30.

4.
5.

in

G-Dur Es-Dur
(o.

Sonate A-Dur Op. 47.

Rondo

B-Dur

0. aus

dem Nachlasse

(nach Mandyczewski's Verffentlichung im

Sammelbande der internationalen Musikgesellschaft 18991900) o. Op.

)

G-Dur 96. Variierte Themen Op. 105 und 107, siehe bei: Klavier und Blasinstrumente. Variationen in F-Dur (Se vuol ballare) o. Op. Deutscher Hanz o. Op.

/])

Fr Klavier, Chor und Orchester.

Fr Klavier und Blasinstrumente.
16).

fr Klavier

und Violoncell.
5.

Phantasie C-Moll Op. 80.

f)

Zwei Sonaten, F-Dur, G-Moll Op. [Sonate A-Dur (nach Op. 59) Op.

69].

Quintett in Es-Dur (Klavier, Oboe, Klarinette,

Hrn und Fagott Op.

Sonate
in

Trio fr Klavier, Flte und Fagott (Jugend werk).

Zwei Sonaten, C-Dur, D-Dur Op. 102. Variationen in F-Dur (Ein Mdchen Weibchen) Op. 66.
Variationen
in

oder

F-Dur (Klavier und Hrn) Op.

allein

17.

G-Dur (Thema
Op.)

aus

Judas

Sechs variierte Themen fr Klavier

mit Flte oder Violine Op.
105.

oder

Maccabus)

(o.

Variationen in Es-Dur (Bei Mnnern, welche

Zehn
Z)

variirte

Themen

(ebenso) Op. 107.

Liebe fhlen)

(o.

Op.)
die Orgel.
39,

fr Klavier

und Streichinstrumente.
fr Klavier,

VIII.

Fr

(Drei Quartette

Geige,

Bratsche
o.

und Violoncell. Es-Dur, D-Dur, C-Dur Aus dem Nachlass]. (Quartett nach dem Quintett Op. 16].
G-Dur, C-Moll Op.
Trio in B-Dur Op. 97.
[Trio in
1.

Zwei Prludien (Op.

Klavierwerken).

siehe auch bei den

Op.

Zweistimmige Fuge
IX.

(o.

Op.)

Drei Trios (Klavier, Violine, Violoncell) Es-Dur,

Fr Harfe.
ber ein Schweizerlied in

Sechs Variationen
70.

Zwei Trios, D-Dur, Es-Dur Op.

Es-Dur

F-Dur

(siehe bei: Klavier).

Nachlass.

Triosatz in -Dur

X. Fr Mandoline.
Sonatine
(o.

Nachlass).

O.)

14 Variationen in Es-Dur Op. 44.

Adagio

(o.

Op.)

Variationen in G-Dur (Ich bin der Schneider

XI. (vermutlich)

Fr

ein mechanisches

Kakadu) Op. 121a.

e)

fr Klavier,

Klarinette (oder

Geige)

Orgelwerk.
Ein Adagio,
ein
o.

und Violoncell.
Trio
in

Scherzo und zwei Allegros

)

Trio (nach

B-Dur Op. 11. dem Septett Op.

(gedruckt
20)
in

Op

Alle
in

besprochen durch
Zeitschrift

Es-Dur

A.

Op. 38.

Kopfermann Musik" Bd. II.

der

Die

B.
Oper:
72,

Gesangmusik.
Schlusschor

Fidelio"

in

drei

Bearbeitungen Op.

72a und 72b.

in

Hauses*
Op. 86.
123.

zum (Wo

Festspiel

Die Weihe des

Pulse")-

sich

die

Bear-

Messen: Messe

D Dur

beitung von Op. 113.

Messe

in

D-Dur Op.

Chor auf
84.

die

verbndeten Frsten (Ihr weisen

Op.

Szene und Arie (Ah! perfido) Op. 65.

Lieder zu Goethes
Meeresstille

Grnder").

Egmont Op.

Terzett: Tremate Op. 116.

112.

und glckliche Fahrt Op.

113).

Die Ruinen von Athen (Nachspiel und Marsch

mit Chor Op.

Musik zu Knig Stephan Op. 117. Elegischer Gesang (fr Pasqualati) Op.
Opferlied (von Matthison) Op. 121b.

118.

107
Opferlied in zweiter Bearbeitung o. Op.

Canon: Hol' euch der Teufel

."
. .

Bundeslied (von Goethe) Op. 122.

Cantate: Der glorreiche Augenblick Op. 136.

Falstafferl
in

."

(1823)

(Faksimile
II.

der

Zeitschrift

Die

Masik"
."

Germanias Wiedergeburt" (zu dem Singspiele

Gute Nachricht")
o.

Heft 13.)

Op.

[Fr

einen

Canon:

Da

ist

das

Werk

Es

ist

vollbracht"
o.

(zu den Ehrenpforten")

liegt kein

B.sches Autograph vor.]

Lobkowitzcantate

Cp.

Volkslieder verschiedener Art in mannigfacher

Musik zu
o.

Friedr.

Dunckers Leonore Prohaska

Beaibeitung

Op.

25 schottische Lieder Op. 108.

Cantate auf den

Tod Kaiser

Josefs

II.

o.

Op.

25 irische Lieder 20 irische Lieder

o.
o.

Op. Op.

die

Erhebung Leopolds zur Kaisereine

wrde o. Op. Zwei Arien fr

begleitung.

12 irische Lieder o. Op.

Basstimme mit Orchester-

26 wallisische Lieder

o.

Op.

12 verschiedene englische, schottische, irische

Ign.

Zwei Arien zu
Arie fr Sopran

Umlaufs Singspiel Die

und

italienische Volkslieder.

schne Schusterin".
:

[Duett aus Op. 82 siehe bei: Lieder.]

Primo amore".
Lieder mit Klavierbegleitung.

Abschiedsgesang fr drei Mnnerstimmen.

Gesang der Mnche (zu Wilhelm Teil). Musikalischer Scherz frHauschka: Ich bin
bereit".

An

die

Hoffnung (von Tiedge) Op. 32 (Siehe

bei Op. 94).

auch

Adelaide (von Matthisson) Op. 46.

Canon: Im Arm der Liebe.

Sechs Lieder (von Geliert) Op. 48.

Ta

ta ta.
ist

Acht Lieder (von verschiedenen Dichtern) Op.52.

der Schmerz (F-Moll).

Kurz Kurz

Sechs Gesnge

(von Goethe, G. A.

v.

Halm
(von

ist

der Schmerz (F-Dur).

und

Reissig)

Op.

75.

Rede, rede.

Vier italienische Arietten

Metastasio) Op. 82.

und

ein Duett

Lerne schweigen.

Glck zum neuen Jahr (F-Dur). Hoffmann.

Tobias!
Erster aller Tobiasse.

Drei Gesnge (von Goethe) Op. 83.

Das Glck der Freundschaft Op.

88.

An
.

die

Hoffnung (von Tiedge) zweite Bear-

beitung Op. 94

Brauchle
Eetrus

Linke.
ein Fels.

An

die ferne Geliebte (A. Jeitteles) Op. 98.

war

Bernardus war ein Sanct.

Ich ksse Sie.

Der Mann von Wort (von Kleinschmid) Op. 99. Merkens ein (von Rupprecht) erste Bearbeitung
o.

Op.
zweiter

Edel sei der Mensch.

Merkenstein in

Bearbeitung Op. 10
128.

Schwenke Dich.
Khl, nicht lau.

Der Kuss (von

O. F. Weisse) Op.
o.

Schilderung eines Mdchens

Op.
o.

Signore Abbate.

An
(fr

einen Sugling (von Wirths)

Op.

Ewig

Dein.

Abschiedsgesang
Friedeberg)
Kriegslied
porlas.
o.

an
Op.

Wiens

Brger

von

Glck zum neuen Jahr (Es-Dur)

Si

Pasquati 1815).

der Oesterreicher,
o.

mit Chor (von

Canon:

non per

Friedeberg),

Op.

Te

solo adoro.

Der

freie

Mann

(von G. C,

Pfeffel) o.
o.

Op.

Freundschaft.

Opferlied (von Matthisson)

Op.

Glaube und

hoffe.

Zrtliche Liebe (von Herrosen).

Gedenket heute an Baden.

Freu dich des Lebens.

La Partenza (von Metastasio) o Op.

Der Wachtelschlag (von
S.

F. Sauter) o.

Op.

Wir

irren

allesammt

und

ein Jeder

Als

die Geliebte

sich
bei

trennen

wollte;

oder

irret anders.

Empfindungen
In questa

Lydiens Untreue (nach

St.

Canon: Es muss sein. Doktor sperrt das Tor dem Tod.

dem Franzsischen von

v.

Breuning).

Glck

fehlt dir

vor allem, Gesundheit

tomba oscursa (von Carpani). Andenken (von Matthisson).

Sehnsucht, viermal (von Goethe).

auch niemalen.


Fnf Lieder (von Reissig): Lied aus der Ferne, Der Liebende, Der Jngling in der Fremde,

108

Die laute Klage (von Herder)

o.

Op.

Gedenke mein

o.

Op.

Des Kriegers Abschied, Sehnsucht.

Erlknig (von Goethe), Rekonstruktion

nach

An

die Geliebte zweimal,

(von

Stoll).

Beethovens Skizze,
Ich,

o.

Op.
o.

Der Bardengeist (von Herrmann).

der mit flatterndem Sinn,

Op.

Ruf vom Berge (von Treitschke).

Das Geheimnis (von Wessenberg).

So oder so (von C. Lappe).
Resignation (von Paul Gr.

Der Gesang der Nachtigall, o. Op. Lied (fr Frau von Weissenthurm)
Lied aus der Olympiade"
o.

o.

Op.

(von Metastasio)

Haugwitz).

Op.
o.

Abendlied

unterm

gestirnten

Himmel

(von

An Minna,
Klage,
o.

Op.

H. Goeble).
.Seufzer

Trinklied, o. Op.

eines

Ungeliebten
o.

und Gegenliebe

Op.

(von Brger)

Op.

Elegie auf den

Tod

eines Pudels, o. Op.

Inhalt.

I.

Kapitel.

Jugendjahre
Die Familie van Beethoven.
Lehrer.

Die Kindheit des Tonmeisters.

Seine

Zusammenhang

in

mit der Musik der Vorgnger.

Reise

nach

Wien 1787. Die letzten Bonner Jahre: Breunings, Graf Waldstein, Haydn in Bonn, die Reise nach Mergentheim.
II.

Kapitel.

Die ersten Jahre

Wien

20
Unterricht bei Jos. Haydn, Schenk,

Beethoven kommt nach Wien.

Albrechtsberger, Salieri.
virtuosen.

Erste Opuszahlen.

Erfolge des Klavier-

Taubheit.
III

Gnner und Bekannte.

Die unsterbliche Geliebte".

37

Heiligenstdter Testament.

Erste Symphonien.

Kapitel.

Fidelio.

Mittlere Lebenszeit
C-moll-Symphonie.
Beethoven
in

Fidelio.

Erlebnisse in
Kleine

den Jahren 1806 bis

1808.

Graz.

Erzhlungen.

Die

B-dur

Symphonie.
fesselt.

Berufung nach Cassel.

Rudolf.

Beethoven wird an Wien gebei

Erzherzog

Die Schlacht

Vittoria

und Maelzl.

IV. Kapitel.

Nochmals

Fidelio.

Der glorreiche Augenblick.

Der

letzte

Beethoven

57
Tod
Stil.

Familienangelegenheiten.

des Bruders Carl.

ber den Neffen.

Husliche Unordnung.

Handschrift.

Letzter

Vormundschalt Rckgang im Schaffen.

Neue

Krfte.

Missa solemnis.
82

Die neunte Symphonie.

Nachhall

Besuche.

Die Akademie des Jahres 1824.

Letzte Quartette

Todeskrankheit.

Das Leichenbegngnis.

Wirkungen Beethovens auf

die

Nachwelt.

85

Charakteristik des Meisters.

Ausfhrungen und Quellennachweise

Zu Zu Zu Zu
Kapitel
Kapitel
I II
,

S.

85
89

S.

Kapitel

111

S.
S. S.

Kapitel IV

90 93
98

Zur Beethovenliteratur

Anhang
Beethovens Testamente
Verzeichnis der
S.

100
100 103

Werke Beethovens

S.

Eine

stille

Liebe

Beethovens
/
.*

1
.*

zu Beethoven
Nach dem Tagebuche
einer

Brevier
von

jungen

Dame
Ludwig Nohl
2. v.

Herausgegeben von

Professor Ludwig Nohl

3.

Auflage,

bearbeitet

Dr. Paul Sakolowski

Auflage
geb. 3,50 M.

Brosch. 2,50 M.,

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einen ganz eigenartigen Genuss gewhrend.

Ein

Brevier

im

zweifachen

Sinne

des

Wortes.

Eine kurze Uebersicht ber die

.Hauptwerke Beethovens,
leitung
selben.
:-:

sowie eine An-

zum

verstndnisvollen Genuss derFr Musikliebhaber wie Studie-

rende unentbehrlich.

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Mozarts Leben
von

Richard

Wagners
und
von

Ring des Nibelungen

Populre Einfhrung in

Ludwig Nohl
3.

Auflage; neu bearbeitet

i.

Dichtung

Musik

von Dr. Paul Sakolowski

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Mnzer

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gelungener

Versuch,

das

Poetische

und Musikalische der Nibelungen einem

grsseren Kreise in allgemein verstndlicher Darstellung zu erschliessen. Die Woche.

zu werden sich ehrlich bemht. Das bei aller usseren Armut so unendlich reiche Knstlerleben Mozarts, dieses Leben voller voller menschlichen Erhabenheit und Schwchen macht Nohl uns verstndlich in diesem Werk, das in der Bibliothek :-: keines Musikfreundes fehlen darf. :-:

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Einer rein technischen Fachkrittelei

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Date Due
All library items are subject to recail at

any time.

DEC

1 6 2009
1

DEC
JUL
1

4 23!

2 201!

Brigham Young University

Kl
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