1Agradezco la colaboracin especial para la elaboracin de este texto, en las observaciones y sus abordajes particulares de los escenarios de sus

respectivas provincias, a Laura Valdivieso de Mendoza, Bernardo Garay Pringles de San Juan, Toms Bondone de Crdoba y Marcelo del Hoyo de Neuqun. A Reynaldo Laddaga, en general, por sus anlisis y proposiciones en Esttica de la emergencia, Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, 2006. A todos los autores a los que uno saquea consciente o inconscientemente.

Algunas ciudades y otras historias. Fragmentos y transcripciones 1 Espacios y grupos de artistas autogestionados Andrs Labak

La profunda crisis de finales de los aos noventa, que hizo erupcin en 2001, puso en evidencia que las instituciones, las prcticas, los pensamientos y los discursos imperantes en la Argentina no tenan ya la capacidad de estructurar, organizar y disear las formas de la vida poltica, econmica, social y cultural. Despus de varias dcadas de implementacin de un modelo individualista basado en un capitalismo transnacional ultraliberal, comenzaba un proceso de reconfiguracin y multiplica cin de las formas de ciudadana. Con la intencin de generar un espacio de dilogo, de transferencias, y con el propsito de fortalecer la red que se estaba tejiendo entre los diversos grupos de artistas autogestionados del pas, en agosto de 2007 Germina Campos realiz en su ciudad un encuentro de varios das al que llam Artistas etc. Tal vez dispersas en el relato y en el tiempo, pero entrelazadas en la trama de estos aos, algunas pequeas historias, experiencias colectivas, precarias, frgiles, trabajosas y efmeras fueron alta mente significativas en sus contextos particulares. Trnsitos que abrieron, constituyeron o fortalecieron nuevos escenarios. Hasta las madrugadas, continuaron entrelazndose los cruces, y establecindose nuevas cartogra fas. Cada grupo expuso y comparti sus trayectos y experiencias, sus objetivos, sus dificultades, sus estrategias, sus temores, sus prcticas y sus deseos. Artistas etc. logr relacionar y que pro fundizaran sus vnculos Germina Campos de Santa Fe, Casa Trece de Crdoba, El Basilisco de Buenos Aires,La Baulera de Tucumn, Estudio 13 de Roca, La Mandorlade San Juan , Espacio Vox 2 de Baha Blanca ,MACUNAM de Misiones yParientes del Marde Paran.
2Este encuentro se produjo con una beca para proyectos grupales del Fondo Nacional de las Artes. Para mayor informacin de este proyecto y de los grupos autogestionados participantes se puede ver Germina Campos (ed.), Artistas etc., publicacin de ediciones UNL, 2008, Universidad Nacional del Litoral.

La mayora de estos proyectos independientes autogestionados surgieron y se consolidaron en la ltima dcada, a partir de la crisis, buscando, entre otras cosas, ensayar nuevos esbozos de relaciones comunitarias. Como consecuencia de una situacin, o al menos una sensacin, de desamparo y de desarticulacin social, estos grupos se conformaron procurando construir una red de contencin y una base de proyeccin para nuevas formas de gestin e interaccin social, y para desarrollar nuevas prcticas artsticas. Probablemente emergieron tambin como consecuencia de la escasa presencia, en sus ciudades, de espacios medianamente institucionalizados donde se desarrollase una formacin crtica, actualizada, que diera cabida a una produccin y circulacin de obras y discurso contemporneo. Autodenominadoespacio nmade de gestin cultural, Germina Campos es un proyecto independiente, coordinado y llevado a cabo desde 2004 por las artistas visuales santafesinas Fernanda Aquere, Cintia Romero y Rosana Storti. Su particularidad nmada lo define como un proyecto que elige y necesita interactuar con otras instituciones, grupos y formaciones culturales. Una suerte de ensayos experimentales de microacciones porttiles. Con caractersticas particulares pero compartiendo similares intenciones y problemticas, los gru pos de artistas autogestionados tienen grandes coincidencias en sus constituciones, sus conteni dos, sus objetivos y sus prcticas. La mayora de ellos intentan ampliar la conformacin de comunidades de artistas, relacionarlas entre s y con sus contextos sociales. Buscan dar valor a las producciones propias y proyectar sus acciones hacia fuera de sus ciudades. Construyeron y construyen incipientes escenas locales,

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procurando retroalimentarse, formando una red de interconexin con grupos de otras regiones, en la decisin y en el intento de no depender tanto de la convalidacin de los centros establecidos. Porque la cuestin que parecen plantearse es la de inventar un espacio fsico y simblico para la produccin y circulacin de la experiencia artstica emergente, an inexistente en sus circuitos locales, y promover concretamente la transformacin de sus propias escenas. Casa 13 es una casa. Tiene un zagun, un patio, una cocina, un dormitorio, un living, un comedor 3 y hasta un jardn custodiado por un enano. Nuestro motor es el deseo. Tambin es un proyecto y un espacio que dirigen Anbal Buede y Belkys Scolamieri, desde 1994, fecha en que tomaron una casa abandonada, de propiedad municipal, donde acontecen nu merosas muestras, intervenciones, residencias y cruces que se presentaron desde un comienzo como una propuesta alternativa al discurso reinante en las artes visuales de la ciudad de Crdoba, y que contribuy de alguna manera a la generacin de una escena contempornea. Campo hoy incipiente, en lenta constitucin, pues se han ido sumando en estos ltimos aos gestiones afines de varias instituciones, como la Sala de Exposiciones de Ciudad de las Artes, el Centro Cultural Espaa Crdoba, el Centro de Produccin e Investigacin Artstica, el Centro de Arte Contempo rneo Chateaux Carreras, y del mbito oficial, recientemente, el Museo Municipal Genaro Prez y el Museo Provincial Emilio Caraffa. Mucho tuvo que ver tambin en este proceso la formacin de numerosos colectivos de artistas y otros grupos de produccin y gestin hacia fines de los aos 4 noventa. Aunque muchos de ellos tuvieron corta duracin. No es un tema menor la proliferacin de espacios de exhibicin alternativos si entendemos la con catenacin de muestras y la correspondiente elaboracin de sus catlogos y textos curatoriales como un instrumento privilegiado para la administracin de los significados del arte y potencial 5 mente un factor fundamental para la escritura de la historia del arte. El accionar de estos grupos e instituciones est logrando ampliar el escenario e involucrar a parte de su comunidad en la experimentacin conjunta de las prcticas artsticas actuales, proceso tam bin acompaado al menos por un sector de la prensa. Como excedente, tal vez no buscado, al menos no deliberadamente o no buscado como meta final, estn generando una atraccin y una mnima modificacin en el coleccionismo local. Se estara constatando en Crdoba la hiptesis de la constitucin y consolidacin, aunque an atomizada, de una escena local propia y productiva como consecuencia de la suma e interrelacin de las acciones de varios actores e instituciones en juego, que se potencian con la participacin creciente de su comunidad convalidando el escenario. Cabe destacar entonces que en la ltima dcada, despus de la crisis, varias instituciones cul turales pblicas, provinciales y nacionales, estn reviendo sus contenidos, objetivos, prcticas y discursos, resignificando y replanteando su rol y su compromiso en el campo especfico y en sus comunidades. Acontecimiento que redisea y favorece todo este proceso de cambio de paradig mas, en las conformaciones de las escenas artsticas, como en las construcciones tentativas de nuevos modelos de ciudadana y comunidad. Muchas de estas experiencias de autogestin nacieron o se vieron fortalecidas y respaldadas, en alguna medida, por programas nacionales de capacitacin e intercambios, proyectados con una visin integral del pas, con concepciones comunitarias y educativas basadas en la interrelacin horizontal, inclusiva, y con lineamientos estticos filosficos contemporneos, como el programa 6 de becas para proyectos grupales y el ciclo Pertenenciacon sus muestras y talleres de clnica del Fondo Nacional de las Artes, el programa Interfaces, de Secretara de Cultura de la Nacin y el FNA, y antes de stos con programas similares como el proyecto Trama o el programa de clnicas 7 de la Fundacin Antorchas , entre otros. Creemos absolutamente en la aventura que representa compartir un pedazo de vida con otra per sona, otro artista, en ver y dejarnos ser vistos en el curso de un perodo tiempo de que incluye los momentos ms caretas [] hasta los ms ntimos. [] Es imposible contar la historia sin detalles. Esteban lvarez y Tamara Stuby, con colaboracin de Cristina Schiavi y Alejandro Fangi, organiza ron y codirigieron, en una casa en Avellaneda, de 2004 a 2009, el proyecto de residencias El Ba silisco. Con apoyo financiero de varias instituciones nacionales e internacionales, reunieron artistas argentinos y extranjeros que compartieron un tiempo y un espacio para la reflexin y la produccin de sus trabajos a la vez que se relacionaban con la escena de Buenos Aires. Los grupos independientes proponen generalmente espacios de exhibicin alternativos a los insti tucionales establecidos, con otros criterios curatoriales y de programaciones; adhieren a una for
-

3Presentacin de Casa Trece en el encuentro Artistas etc ., Santa Fe, 2007.

4Arreboles de Mequetrefe, Colectivo Elles, Familia Lovera, Urbomaquia, Astutas Invlidas, El Arte, a la Calle, Grup00, Azul Pthalo, El Faro, La Mojarrita o Demolicin-Construccin, entre otros, iniciativas que pueden consultarse en Mariana Roble, Pasado reciente. Registro y documentacin de fuentes para el estudio de las nuevas tendencias del arte en Crdoba. 1998/2005. Editado en CD por el Centro Cultura Espaa, Crdoba.

5Toms Bondone, Tradiciones en simultneo: el arte contemporneo en la escena cordobesa, Crdoba, texto indito, mayo de 2010. Mara

- Herrera se refiere tambin a este tema: Las exposiciones Jos

de arte, entendidas como espacios de administracin de los

significados del arte, son poderosos dispositivos para la escritura de la historia, y por esta causa los artistas reivindican y no resignan su participacin activa en la produccin de las mismas. [] El discurso artstico asumido exclusivamente desde las instituciones plante problemas que han sido extensamente debatidos por los artistas en su funcin crtica. La posibilidad de creacin de redes pareciera ms viable por la accin colectiva e independiente que si se delega su existencia a la misin de los funcionarios polticos de turno; Trama (ed.). Gestin y discurso, en Imgenes, relatos y utopas. Experiencias y proyectos en el arte contemporneo argentino, Programa de cooperacin y confrontacin entre artistas, vol. 2, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2003, pp. 100-111.

- 6Las becas para proyectos grupales del Fondo Nacional de las Artes se implementaron en 2005 en el afn de acompaar y apoyar la formacin de agrupaciones de artistas autogestionados y de colectivos de artistas, proceso intensificado desde 2001; tambin con la intencin de promover y fortalecer los programas de capacitacin y formacin alternativa desarrollados por varios de estos grupos a travs de seminarios y encuentros de clnicas y anlisis de obras. Trabajaron con apoyo de estas becas los siguientes grupos: Germina Campos de Santa Fe, Arte Callejero de Buenos Aires, Estudio 13 de General Roca, Ro Negro, Compartiendo Capital de Rosario, RIIA de Buenos Aires, La Guarda de Salta, Belleza y Felicidad de Buenos Aires, ED Contemporneo de Mendoza, La Mandorla de San Juan, Oficina Proyectista de Buenos Aires, Club del Dibujo de Rosario, La Salamandra de Viedma, Etctera de Buenos

- Archivo Vivo de Buenos Aires, Espacio de Arte Correveidile de Aires,

Paran, 7 Hornallas de Crdoba, Colectivo Medial de General Roca, Ro Negro, Mujeres Patagnicas de Bariloche, Estudio Brcoli de de-Rosario, Federacin Stick Boxing de Rosario, Astro Cedrus de -Bariloche, Proyecto Casa de Tigre, Ivn Rosado de Rosario, La y La Mezcladora de Buenos Aires, entre varios otros. Tambin se otorgaron becas grupales a proyectos de investigacin. 7Rosario, Tengo Colchn de Puerto Madryn, La Herrmana Favorita

Araa Galponera de Mendoza, La Punta de Tucumn, Fedro de Salta

- el encuentro Artistas etc ., en - Santa Fe, 2007.

Presentacin de El Basilisco

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macin actualizada sobre la prctica misma, basada en la produccin de obra y de teora aplicada, con la intencin explcita de construir nuevos sentidos, de producir sensibilidad y pensamiento cr tico en la cultura actual. Con talleres de anlisis y residencias de artistas apuestan a modelos alter nativos en la circulacin de saberes y experiencias productoras de conocimiento. Sus espacios se convierten en laboratorios experimentales e instalan las prcticas contemporneas en la sociedad. Formado como grupo de investigacin y produccin teatral en 1993, hacia fines de esa dcada La Baulera comienza a desplazarse, tal vez de la mano de la performance, hacia las artes visuales, pri mero como colectivo de produccin, hasta llegar a ser un referente entre las agrupaciones de auto gestin. El Centro de Arte Contemporneo que sostuvieron entre 2003 y 2007 en una casa alquilada en el Abasto de San Miguel de Tucumn fue un punto de encuentro de artistas de todo el pas. Jorge Gutirrez, Tuly Lpez, Hernando Migueletes y Natalia Lipovetzky, coordinadores integrantes de La Baulera, juntamente con Carlota Beltrame y Marcos Figueroa, desde su trabajo en la universidad, son algunos de los tantos artistas gestores que en Tucumn trabajaron y generaron las condiciones para que sta fuera un centro destacado de produccin y circulacin de obras y pensamiento contemporneo en las artes. Es importante subrayar, adems, que es una de las pocas escenas, juntamente con Rosario y Buenos Aires, donde existe una produccin de teora, crtica y relato histrico sobre 8 sus propios procesos artsticos recientes y actuales. Los grupos autogestionados proponen nuevas articulaciones en el diseo de la relacin con su co munidad y en los planteos y los abordajes sobre las prcticas del arte y los alcances y campos de accin de stas. Resulta interesante detectar que algunos de ellos desarrollan estas prcticas desde una subjetividad individual y colectiva, con un destacado anclaje en sus problemticas locales. En General Roca, Ro Negro, en un gran galpn que les prestaron, de doble planta, pelado, fro y con murcilagos, Alejandra Hernndez, Fernanda Hernndez y Fernando Genoud, coordinadores de Estudio 13, con mucho esfuerzo y colaboracin de artistas y allegados lograron mantener en actividad durante 2007 y 2008 el Centro de Arte Contemporneo UNO. Muestras, intervenciones colectivas, ciclos de videos y residencias de artistas se sumaron entonces a la actividad forma tiva de clnicas y seminarios que desde 2003 venan realizando en la chacra de Estudio 13 para artistas de la regin. Para los diferentes grupos de artistas la construccin de un pensamiento colectivo, independientemente de la posibilidad de ser sostenido a lo largo de los aos, funciona como una utopa opera tiva para la gestin del discurso. Si y solo si, mientras ella se mantiene, los esfuerzos se renuevan 9 y las acciones se concretan. Es una ardua tarea mantener estos espacios-formaciones y proyectarlos en el tiempo, as como interesar e involucrar a sus ciudades y sus comunidades en estos proyectos. Rara vez, histricamente, nuestras instituciones pblicas apostaron, acompaaron o se involucra ron con los procesos artsticos en pleno desarrollo o en experimentacin. An hoy es notorio que la mayora de las gestiones y los programas de las instituciones educativas y de los museos del pas, salvo contadas excepciones, responden a un posicionamiento esttico filosfico y a una percep cin del arte identificada con los paradigmas y las producciones modernas, precontemporneas, cuando no romnticas. La modernidad se presenta hoy como la nueva academia en muchos museos y en casi todas las uni versidades y escuelas de arte del pas. Inercia que pareciera difcil revertir. Por otro lado, en muy pocas de ellas se estudian y analizan artistas y tericos argentinos o latinoamericanos de las ltimas dcadas. Hasta hace no ms de un ao o dos, cuando la gestin de la direccin del Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson fue incorporando de a poco en su men las producciones contemporneas, exista en la ciudad de San Juan slo un espacio, establecido al efecto, donde poder interactuar con las obras de artistas emergentes y propuestas alternativas en las artes visuales: La Mandorla. De espaldas, detrs del viejo casino, ahora en refaccin para transformarse en el nuevo edificio del museo a inaugurarse en 2010; tal vez en un juego de casualidades simblicas urbanas, unos aos antes, en 2004, Guadalupe Aguiar, Berny Garay Pringles, Claudia Perez De Sanctis y Juan Valenzuela alquilaron una mnima y destartalada vivienda que transformaron en La Mandorla, Espacio de Prueba y Accin. sta funcion hasta 2009 como lugar de produccin y exhibicin de proyectos emergentes, mayo ritariamente intervenciones in situ .

8Labor desarrollada especialmente por Jorge Figueroa y por algunos de estos artistas, docentes gestores, a los que podemos sumar a Aldo Ternavasio, entre otros.

9Mara Jos Herrera, Gestin y discurso, en Imgenes, relatos y utopas. Experiencias y proyectos en el arte contemporneo argentino, Trama (ed.),Programa de cooperacin y confrontacin entre artistas , vol. 2, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2003, pp. 100-111.

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Tal vez la falta de espacios concretos de exhibicin en San Juan haya colaborado en la aparicin o en el aumento de la cantidad de artistas que trabajan poticamente en el espacio urbano comn con una serie de acciones, sealamientos e intervenciones transitorias, y otros que operan en la Red, en los espacios virtuales comunes de intercambio y encuentro. Recolectan, clasifican y distribuyen lo encontrado en internet; archivan, montan, restauran, compartiendo y coproduciendo nuevas redes. El arte se materializa y desmaterializa casi instantneamente y tiene, quizs, que ver con la urgen 10 10cia de ensayar textos visuales que rpidamente transmutan en nuevos textos y discursos. Producir arte hoy probablemente, entre otras cosas, sea producir sensibilidad y pensamiento cr tico, sea ampliar las esferas de conocimiento valindonos de abordajes transdisciplinarios, sea intentar construir sentido y subjetividad, reproblematizando y resignificando cuestiones que nos acontecen personal y comunitariamente en la actualidad, desarrollndolas en un plano potico singular, a travs de operaciones simblicas y visuales. Y posiblemente sea, sobre todo, o tambin, el intento de expandir la prctica, desbordando el campo especfico de las artes, hacia la accin concreta en el plano comunitario involucrndonos en ste.
Bernardo Garay Pringles, San Juan, texto indito, junio de 2010.

Mariana Mattar, Gustavo Quiroga, Federico Calle y Sebastin Gonzlez, cuatro de los artistas que en 1999 haban integrado un grupo de dilogo promovido y coordinado por Miguel Gandolfo y Laura Valdivieso en el taller de Bermejo, que devino en clnicas y cruces con artistas de la escena de Buenos Aires de los 90, unos aos despus, en 2004, fundaron ED Contemporneo. Quizs lo ms destacable de la intensa, extensa y diversa actividad de gestin de este grupo haya sido, en 2008, la concrecin de la edicin del libro C/temp, arte contemporneo mendocino, traba jo que unos aos antes comenz con una investigacin, recopilacin, recuperacin y organizacin de archivo de material y de obras de artistas mendocinos de los ltimos cincuenta aos. Ya en 2006 haban concretado la incorporacin de un grupo importante de obras de artistas locales a la coleccin del Macro de Rosario. Han colaborado tambin en el despliegue de nuevos abordajes, poticas y prcticas artsticas. Pero con la publicacin de C/temp no slo fortalecen de algn modo la inscripcin del arte contemporneo mendocino en el campo nacional, sino que, y esto es interesante, proponen una lnea paralela a los discursos oficiales institucionalizados en la escritura 11 11de la historia del arte de su provincia. Laura Valdivieso, texto indito, Aun as, por diversos motivos, en Mendoza como en otras ciudades argentinas, a diferencia de las Mendoza, mayo de 2010. escenas de Tucumn, Rosario y Buenos Aires, es acotado, cuando no exiguo, el inters de sus comunidades por prcticas artsticas que incursionan en estticas contemporneas y en discursos alternativos a los conceptos tradicionales o acadmicos-modernos instalados. Hay incipientes signos de modificacin de esta situacin, quizs por la renovacin en los criterios de gestin de varias instituciones pblicas y privadas en Salta, Crdoba, Corrientes, San Juan, y Puerto Madryn. Varias de las agrupaciones de artistas autogestionados plantean sus acciones y sus movimientos en redes que se van entretejiendo y construyendo con otros grupos, por decisin y por posiciona miento tico, con una concepcin alternativa a la lgica establecida tanto por el mercado como por las instituciones que conforman el circuito arte supuestamente legitimador. Afortunadamente exis ten ciertos entrecruzamientos entre los planos en que se mueven estos grupos y en los que accio nan algunas instituciones que trabajan sobre una concepcin de la prctica artstica diferenciada o independiente, conceptual y polticamente, de lo que necesitan y proponen las leyes del mercado . Estos grupos no slo plantean una produccin de obra y de pensamiento desplazndose de los paradigmas de la modernidad y de la posmodernidad, sino que adems en su accin reconfi guran las intenciones y los planteos de la prctica artstica e inventan nueva institucionalidad, una construccin autogestionada colectivamente, una relacionalidad rizomtica y horizontal, una imprevisible trama. Trabajan en la exploracin de modos experimentales de coexistencia de personas y de espacios, 12 12de imgenes y tiempos Reinaldo Laddaga, Esttica de Estas nacientes formaciones o instituciones estn conducidas por artistas. la emergencia, Buenos Aires, Ellos invierten parte de su energa productiva y potica en la constitucin de esos espacios-comu Adriana Hidalgo Editora, 2006. nidades, al extremo que su obra puede considerarse esta propuesta, este rediseo, una suerte de construccin relacional. Me interesa entenderlos as. Participan de algn modo en un intento de formacin de ecologas culturales, recuperando la13Laddaga, Esttica de la capacidad de las artes para proponerse como un sitio de exploracin de las insuficiencias y poten Reinaldo emergencia. 13 cialidades de la vida comn.

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