BLECAUTE Uma Revista de Literatura e Artes N16 COMPLETA1

Campina Grande (PB) Ano 5 N16 Ago. Set. e Out.
de 2013 ISSN: 2238-930X
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Copyright 2013, Ncleo Literrio Blecaute All Rights Reserved. permitida a reproduo total ou parcial desta edio de Blecaute: uma revista de literatura e artes; Os textos ou fragmentos de textos, quando reproduzidos, devem ter suas referncias (autoria e lugar de origem da obra) devidamente citadas, conforme preconiza a legislao vigente no Brasil acerca dos direitos autorais (Lei 9.610/98); As opinies emitidas nos textos so de responsabilidade exclusiva dos autores, sendo estes ltimos responsveis pela reviso e contedo de suas produes; vedado o direito de qualquer cobrana pela reproduo desta edio. Periodicidade: Trimestral CAPA: sem ttulo, 2012 W!ill Simes Tcnica: Acrlica, giz de cera sobre carto Dimenses: 30cm x 40cm
Editores: Bruno Rafael de Albuquerque Gaudncio brunogaudncioescritor@gmail.com / @BrunoGaudencio Janailson Macdo Luiz janailsonmacedo@hotmail.com / @jan_macedo Joo Matias de Oliveira Neto j.matias@msn.com / @j_matias Flaw Mendes (Editor Visual) flawmendes@gmail.com / @flawmendes
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R454 Blecaute: uma revista de Literatura e Artes, ano. 5, n. 16 (Ago, Set e Out. de 2013) Campina Grande, 2013. p.: 74, il. color. ISSN: 2238-930X Editores: Bruno Rafael de Albuquerque Gaudncio, Flaudemir S. S. Mendes, Janailson Macdo Luiz, Joo Matias de Oliveira Neto. 1. Literatura. 2. Literatura Ensaios. 3. Literatura - Contos. 4. Literatura Poemas. I. Ttulo. 21. ed. CDD
ndice
05| Editorial: 5 Anos Blecaute 06| Conto: Um Incerto Major Jacobino Marlia Arnaud (PB) 10| Poemas: Poesia versus Prosa e outros poemas Marcelo Sandmann (PR) 14| O Santo Ofcio: o Verniz dos Mestres Franklin Jorge (RN) 16| Poemas: Gabriel e outros poemas Eunice Arruda (SP) 19| Tiradas do Ba: Raoni Xavier (PB) 20| Conto: Divertimento Alessandro Garcia (RS) 27| Poemas: Sob o Amor Antnio Mariano (PB) 37| Ensaio: Os Cios do Som e os sons em Herclia Fernandes Carlos Eduardo Marcos Bonf (SP) 43| Poesia Imaginada: Barulho escuro - Flaw Mendes (PB) 44| Ofcio Literrio: ... E Deus criou o Declogo Reynaldo Bessa (SP-RN) 48| Poemas: 7 de Setembro e outros poemas Ana Maria Orleans (SP-PE) 52| Minicontos: A sede dos bem-te-vis e outros minicontos Rinaldo de Fernandes (PB-MA) 57| O Aeropago: Al outro lado do Rio Valdnio Freitas (PB) 60| Resenha: A Potica do desassossego e do insubmisso (Melhores Poemas de lvaro Alvares de Faria) Ronaldo Cagiano (SP-MG) 63| Resenha: Uma imagem da Histria Intelectual de Lima Barreto (Lima Barreto: Uma autobiografia literria, organizao de Antnio Arnoni Prado) Joachim de Melo Azevedo Neto (PB) 66| Conto: Agosto Ana Maria Vasconcelos (RJ-AL) 68| Poemas: Suave tua pele e outros poemas - Wellington Pereira (PB) 72| Artista da capa: Will Simes (PB)
Editorial
Blecaute
| Conto
Uma Revista de Literatura e Artes
Campina Grande (PB) Ano 5 N16 Outubro de 2013
UM INCERTO MAJOR JACOBINA
Por Marlia Arnaud
Naquela manh de sbado, ao entrar pelos fundos para guardar a bicicleta no quartinho, estaquei porta da cozinha, alarmado e curioso com a movimentao em casa. Tia Madrinha tentava consolar Mame de alguma aflio, e ela, entre um soluo e outro, murmurava, no, no pode ser possvel, o Major Jacobina, no, e Dona Felcia martelava, que a notcia estava bem ali, estampada na primeira pgina do jornal, com fotografia e tudo mais, inclusive depoimentos de vrias pessoas, que lesse, conferisse, e se acalmasse, afinal, no havia o que fazer, o ser humano era bicho de natureza escura e deslizante, pedra limosa em guas profundas, onde existia o sopro de uma alma, existiam dois ou trs, quem sabe, mais. Em cada homem, minha querida, sentenciava Dona Felcia com voz consternada, h muitos homens. Uma enorme pedra de gelo tomou o lugar do meu corao. O Major Jacobina era o melhor homem que eu conhecera, o mais gentil e generoso. E embora fosse de poucas palavras, todos em nossa rua gostavam dele, inclusive Mame, que vivia lhe pedindo favores, certamente porque em casa lhe faltava um marido, e comigo no podia contar, pelo menos para certos servios, ainda no. Um dia, quando eu crescesse e me tornasse um homem, gostaria de parecer com ele, assim, sbio e valente, sem ser esnobe, firme e respeitado, sem que fosse temido. De verdade, eu desejava que o meu pai fosse o Major Jacobina, porque aquele do retrato amarelado que eu encontrara nas coisas bem guardadas de Mame no valia. Um branquelo bigodudo de pescoo fino, que a abandonara quando ela lhe contara de mim, que eu estava a caminho. Mulher, filhos, famlia, essas coisas definitivamente no interessavam ao meu pai. Foi a filha de Dona Felcia quem me contou sobre o tal, porque, por Mame, no iria ficar sabendo nunca. Perguntar, eu no perguntava, que para isso me faltava coragem. Cada vez que, estando juntos, algum pronunciava a palavra proibida, ela abaixava a cabea e os olhos, num embarao de dar d. Imagine se eu iria contrari-la com aquele assunto de pai desaparecido. Ento o Major Jacobina veio morar em nossa rua, quase em frente nossa casa e, aos poucos, foi nos seduzindo com a sua ateno e bom humor, tanto, que o bigodudo e a sua ausncia em nossas vidas, na minha e na de Mame, acabaram desbotados, esquecidos, por assim dizer, em algum fundo de gaveta dos nossos coraes. No sabia quantos anos tinha o Major. Talvez fosse velho, pois seus cabelos embranqueciam todo dia mais um pouco, mas, ao mesmo tempo, parecia mais jovem do que outros homens que eu conhecia, porque se vestia com elegncia e estava sempre cheirando lavanda Yardley, pronto para ir a uma festa, e andava bem aprumado, com passos seguros e um ar de eterno contentamento, que eu no costumava enxergar em pessoas de idade. Mame costumava dizer, o senhor um homem bom, Major, no s para agradecer os favores que ele lhe prestava, mas porque pensava isso mesmo, e ele sacudia a cabea de um lado para o outro, sorrindo e negando, embaraado com o elogio, e escondia os olhos, resmungando um ora, ora!,que eu no sabia exatamente o que significava. Acabado o
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servio, costumava aceitar uma xcara grande de caf com leite e uns sequilhos de araruta que Mame preparava especialmente para ele. Ao Major Jacobina, ela dizia, nunca faltam apetite nem disposio para trabalhar. Sentvamos mesa, eu e o Major, enquanto ela permanecia em p, observando-nos em silncio, esperando a aprovao dele, que sempre vinha com um hum prolongado de satisfao. Encanador, eletricista, pedreiro, carregador, consertador de objetos desmantelados. Para tudo e em qualquer coisa, o Major sempre dava um jeito. E ainda entendia de doenas. As pessoas da nossa rua sentiam uma dorzinha e j mandavam chamar o Major Jacobina. Reumatismo, alergia, bronquite, faringite e outros ites mais, ele diagnosticava com um toque aqui, uma pergunta ali. S no se atrevia a receitar. Era ch disso, ch daquilo, que de ch ele entendia muitssimo. E quase sempre os doentes se recuperavam. Somente quando a coisa era grave, que mandava procurar um mdico. Tinha mulher e duas filhas casadas, uma delas morando em outra cidade. Ele nunca mencionava o nome de nenhuma das duas, nem nenhuma delas costumava visit-lo. Uma vez, Mame perguntou-lhe se tinha netos e ele fez de conta que no havia escutado, como se este assunto o constrangesse. A mulher do Major se chamava Nlida e parecia uma pessoa do bem, assim, l no canto dela, s se mostrando para ir feira ou missa, cumprimentando-nos com um repuxado nos lbios, que para alguns poderia ser um sorriso. Mame achava que aquele sorriso no estava altura da condio de mulher do Major Jacobina. Para mim, tambm, faltavam dentes e covas no sorriso de Dona Nlida, e faltavam outras coisas mais, que eu no conseguia determinar. Sorriso tinha que ser declarado, de cara inteira, como o de Mame, quando me tirava da cama para ir escola, tambm quando eu voltava de l, ou em poca de festa, principalmente em final de ano, tempo de muitas encomendas de costura e bordado. s vezes, ia at a casa do Major e, nessas horas, eu me sentia muito feliz e importante, porque garoto nenhum da rua podia se gabar de ter sido convidado uma vez sequer a visit-lo. Mame costumava dizer que a nossa amizade era rara, porque tnhamos muitas diferenas, a comear pela idade, mas que no causava estranheza, porque o Major, apesar de reservado, era prestativo e envolvente, capaz de inspirar confiana em qualquer pessoa do mundo. Um esprito nobre. Por que o Major gostava de mim, eu no sabia dizer, no. O que eu sabia mesmo que era um perguntador insistente e que isso costumava aborrecer os adultos, sendo, o Major, o nico que nunca me deixava sem respostas, e que ainda ria da minha curiosidade. Enquanto meus amigos se reuniam no campinho para jogar futebol, brincar de barrabandeira ou apostar no bafo as figurinhas mais cobiadas, eu fazia companhia ao Major Jacobina em seu quarto-escritrio. Fotografias emolduradas se espalhavam pelas paredes, e para cada uma delas o Major tinha uma histria que, entre uma baforada e outra de charuto, contava com riqueza de detalhes. Como ele mesmo dizia, episdios de uma vida dedicada ao cumprimento do seu dever, que era a defesa de nossa ptria. No incio da carreira militar, o Major no tinha dinheiro nem para comprar a farda, e l estavam, na foto descorada, os amigos que
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tinham se cotizado para compr-la. Ali, a me do Major, no dia da sua nomeao como oficial, o melhor vestido e o orgulho no olhar derramado sobre o filho. Um dia, a Tia Marcolina viera de longe, da solido assombrada do stio onde vivia, para fazer pose abraada ao sobrinho de futuro brilhante. Aqui, ao lado do Major, o General que um dia chegou a Presidente, quando sua patente ainda era a de coronel, magro e plido, com nome e cara de estrangeiro, o peito colorido de medalhas. De todas aquelas fotos, a que eu achava mais bonita era a do Major Jacobina desfilando em tropa pelas ruas da cidade, em dia de parada pela comemorao de nossa independncia, solene em sua farda de gala, a perna levemente erguida no passo cadenciado da marcha. Nunca pude saber se o que aguava os olhos do Major nesses momentos eram as tais fotografias, os distintivos guardados numa caixa com tampo de vidro e forro de veludo vermelho, a coleo de armas, as lembranas de um passado de glria, ou a fumaa do seu charuto. Faltava-me coragem para lhe perguntar. Tambm para lhe confessar o quanto eu o estimava e admirava, e como suas histrias de caserna mexiam com o meu imaginrio. Treinamentos, manobras, simulaes. Disciplina, resistncia, aprendizado. Um mundo mgico, de homens bravos e leais, dispostos a matar e a morrer por seu povo, por seu pas. Assim como no cinema. S que as histrias do Major eram melhores que as do cinema, mais fascinantes, mais excitantes, porque, ali, o roteiro era real. Imagens, odores, sons, tudo estava escrito em sua memria, em todos aqueles objetos, que eram o seu tesouro. Mame me dissera um dia que os verdadeiros amigos so aqueles que compartilham os nossos segredos. E foi sabendo disso que decidi tornar o Major um verdadeiro amigo. Contei-lhe o que considerava o meu nico segredo, a vergonha e a tristeza que eu sentia por no conhecer meu pai, e como essa tristeza e essa vergonha me perseguiam sem trgua, e cresciam quando no acontecia nada, principalmente na escurido das noites, no me deixando pegar no sono. O Major Jacobina apenas murmurou um ora, ora!,e me deu um tapinha nas costas e foi me puxando para a cozinha, e embora no tenha me consolado com um falatrio de gente grande, como eu esperava, o seu olhar era verdadeiramente o olhar de um amigo, claro de compreenso e solidariedade. Nesse dia, preparou-me uma omelete de queijo e presunto, que eu comi gemendo de prazer, esquecido do segredo e dos sentimentos que ele me provocava. Algumas vezes levou-me a passear pela cidade em seu Ford Landau 74, o rabo-depeixe mais lindo que eu j vira, com painel de madeira, controlador de velocidade, rdio, tocafitas, teto de vinil e bancada de couro. No era l assim to novo, mas muito bem conservado. O Major dirigia com suavidade, ouvindo Benito de Paula, to concentrado na msica ou nos seus pensamentos, que era como se dormisse de olhos abertos. Ao seu lado, eu seguia em silncio tambm, levemente entontecido de uma felicidade que tinha cheiro de couro e lavanda inglesa. Deitava a cabea na janela para sentir o sol no rosto e o vento nos cabelos, e as coisas da rua iam se enchendo do meu olhar e passando, passando, uma atrs da outra, como se eu as visse por um caleidoscpio gigante, prdios, casas, letreiros, carros, rvores, praas, pessoas,
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bancas de jornal... Quando eu crescesse, iria ser um homem cheio de idias e de histrias como o Major Jacobina, e ter um carro como o do Major Jacobina, e uma esposa como Mame, que o modelo de Dona Nlida no me servia, com aquele sorriso derrotado, que no combinava em nada com o Major. Ento, era isso. Denunciado e foragido. No podia acreditar. Torturador, o Major, o meu Major? Devia haver um engano. Uma vida clandestina, uma vida que ocultava outras vidas? Devia se tratar de um outro Major, no o nosso Major Jacobina. Responsvel pelo desaparecimento de pessoas. O que significava aquilo? No, eu no queria ouvir mais uma palavra. No, nenhuma explicao. Tudo no passava de um pavoroso mal-entendido. Acontece que o jornal estampava uma fotografia dele, sim, mais jovem e mais magro, fardado e sorridente, uma carabina cruzando-lhe o peito, de uma mo a outra, e Mame quis me impedir de ler, mas Tia Madrinha disse que eu j era um rapazinho, e mais cedo ou mais tarde iria ficar sabendo, melhor no me iludir, que eu ficasse ciente logo de tudo. Uma enorme pedra de gelo tomou o lugar do meu corao. Queria fechar os olhos e dormir dias e dias, at acordar e descobrir que tudo no passava de um pesadelo, o pior de todos. Queria passar o resto da vida escondido num lugar onde eu no pudesse ver ningum, nem Mame, nem Tia Madrinha, nem Dona Felcia, nem o Major, nunca mais. Voltei para a rua, desta vez, a p, e andei durante muito tempo com uma coisa ruim embolando em minha barriga e bloqueando minha respirao. Transpirava de tanto calor e tremia de um frio esquisito, uma sensao parecida com aquela quando andei de roda-gigante a primeira vez. Passei pela casa toda fechada do Major, e atravessei o campinho, e fui adiante, e desci o barranco, passando por terrenos baldios cheios de mato, at alcanar o rio l embaixo, deserto e manchado de sol, com aquele rudo triste vindo de suas guas, uma espcie de sussurro, um segredo que o rio contava e que as pessoas no conseguiam ouvir. Aproximei-me e vi minha imagem tremulando no espelho dgua, um medo sem nome no meu rosto de feies cambiantes. Ento, lembrei-me de Dona Felcia e das palavras dirigidas a Mame. Seriam as pessoas imagens refletidas na gua, esgaradas, incertas, vacilantes? Escorreguei para o cho e me deitei de bruos, afundando o rosto na terra mida. Primeiro, vomitei. Depois, vieram as lgrimas.
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MARLIA ARNAUD (PARABA) Contista e romancista. autora de alguns livros, com destaque para o romance Sute de Silncios (Rocco, 2012)
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| Poemas
DE MARCELO SANDMANN
POESIA VERSUS PROSA para Cristovo Tezza
Um bom poema feito tiro de misericrdia. O poeta no tortura seu leitor como faz o prosador, linhas e dias a fio. p-buf ! O corpo cado: o pingo na testa.
APRENDI A RESPIRAR DEBAIXO DGUA Aprendi a respirar debaixo dgua. Meus dedos so algas e enchem de luz o dorso da piscina. Leio, no limo das paredes, o recado dos que ainda vo nascer. H um sono de pedra no fundo e um sonho inconcluso, que me convida a ficar, ficar, ficar...
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MORA NA FILOSOFIA? (SONETILHO #1) sobre samba de Monsueto na cadncia de Vinicius Convm rimar amor e dor, pois dor e amor do belo par. Mas quem for dar, em vez de amor, apenas dor, no deve amar. O que se quer, melhor saber e decidir. E ento viver com quem se quer sem mais fingir.
TANGO Danamos um tango beira do abismo. vento em fogo obandoneon. Agora o passo alm do previsto. Volteio ascensional. Ao sol.
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ASPIRADOR DE P para Luciana Martins
Hoje resolvi fazer a faxina da casa. No por falta de asseio (nem por falta de assunto), que a moa que pagamos para isso mestra em seu ofcio. No sou propriamente um sedentrio, mas arrastar a cama, levantar o colcho e insinuar o cano do aspirador em cadacantinho no para diletantes. Tampouco esfregar a calada, cujas lajotas, imprudentemente brancas, insistem em ficar sujas. (Na rua principal aqui do bairro, as duas padarias fecharam e, no lugar, surgiram uma revendedora de celulares e a terceira farmcia, oudrugstore, para ser conceitualmente preciso.)
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Voc vai me perguntar o que que a estrofe acima tem a ver com tudo isso. E eu vou dizer que no sei. No fcil deixar o poema bem limpinho.
MARCELO SANDMANN (PARAN) Poeta, Msico e Professor de Literatura da Universidade Federal do Paran (UFPR). Autor, entre outros, de coletneas de poemas, como Lrico Renitente (7Letras).
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| O Santo Ofcio
O VERNIZ DOS MESTRES
Por Franklin Jorge
Escrevendo Condessa de Noailles, em 1904, confessa Proust que, se procuramos o que faz a beleza absoluta de certas coisas, por exemplo a das Fbulas de La Fontaine e das comdias de Molire, vemos que no a profundidade ou esta ou aquela outra virtude que parece eminente, mas a diversidade de recursos que levam unidade e superao dos obstculos que fatalmente se interpem entre o artista e a criao de uma obra. E, acrescentando s complexidades do seu pensamento, faz-nos perceber que no seria uma espcie de fondu, de unidade transparente em que todas as coisas, perdendo o seu primeiro aspecto de coisas, vieram se colocar umas ao lado das outras numa espcie de ordem penetradas pela mesma luz, vistas umas nas outras, sem uma s palavra que fique de fora ou que tenha sido refratria a essa assimilao persistente, que nos faz pensar num de seus mestres, Baudelaire, que viu o artista como o verdadeiro heri, pois somente ele estaria apto a encontrar o prazer na solido que resulta do trabalho de criao de uma obra. Suponho -- conclui Proust -- que isto o que se chama de o verniz dos mestres. Tem razo Proust, pensando assim. Dotado da viso poligonal das abelhas que enxergam tudo ao mesmo tempo, enxergou Proust ao escrever que somente as verdadeiras obras de arte possuem esse misterioso veludo que resulta desse esforo obstinado a que chamamos, algumas vezes, de tcnica ou de experincia, dependendo de quem fala. Como na escritura que se enriquece com as sucessivas reelaboraes -- ditadas por uma
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vontade exigente e inconformada --, na pintura as diversas camadas de cores superpostas sobre a superfcie da tela, torna a matria plstica preciosa, e lhes d, nuns artistas o ar compacto e denso que constitui a sua assinatura; noutros, a transparncia da luz obtida pelo virtuosismo atravs de uma paciente superposio de camadas duma tinta de tal forma diluda que cria a sensao de luminosidade, por assim dizer inefvel, mesmo quando sob a forma duma mancha provocada pela intemprie ou pelas injrias do Tempo, como naquele famoso pedao de muro amarelo pintado por Vermeer que o narrador de Em Busca do Tempo Perdido considerava a mais bela pintura do mundo. Somente um mestre, perito no manejo de sua arte, ou seja de sua tcnica, poderia criar essa magia ilusionista que resulta da persistncia e da prtica, da observao e da experincia, razo pela qual Rilke pde afirmar que, para descrevermos ou pintarmos um crepsculo, precisamos ter visto milhares deles. Essa carta de Proust, dirigida a uma poetisa de alguma notoriedade em sua poca, elucida o mistrio da criao. Porm, ao contrrio de Proust que sacrificou a prpria vida elaborao do seu romance-rio, por alguns considerado uma catedral de palavras, Anna de Noailles seria apenas mais uma dessas literatas mundanas e cultas, embora beneficiada por uma inegvel habilidade no manejo das palavras, mas desprovidas desse verniz caracterstico dos verdadeiros mestres; enfim, uma entre outras tantas mulheres que, da mesma forma, brilharam por um momento na constelao das letras e em seguida se apagaram e desapareceram, no subsistindo sua obra ao perecimento do prprio corpo. Deveria ser lida e estudada [essa carta] por todo e qualquer aspirante a escritor. Atravs dela percebe-se, em toda a clareza, quanto a arte exige daqueles que avassala, reduzindo-os impiedosamente solido e ao silncio, o que, para as almas fracas ou no hericas, segundo a concepo baudelairiana --, seria uma forma de estar em vida mergulhadas previamente nos vapores do inferno, para onde, segundo Dante, vo de cambulhada os charlates.
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FRANKLIN JORGE (RIO GRANDE DO NORTE) Escritor e Jornalista. Vencedor do Prmio Lus Cmara Cascudo. autor, entre outros, do livro Fices, Frices e Africes (Mares do Sul, 1998).
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| Poemas
DE EUNICE ARRUDA
GABRIEL: Cuidando da imortalidade um poeta esquece a vida Come o po amanh Cerzindo as roupas claras se veste de luto pela casa pobre cuidando: um poeta De sonhos que Corrompido um dia ser lido
ENGANO afinal construmos prdios casas jardins rosas desabrocharam trmulas, afinal fomos submissos s ocupaes do dia s estaes do ano rotao da terra Pensvamos ser esta a nossa ptria
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SIM No ser o corao uma ferida No ouvir no rudo da chuva pressgios de um retorno No confundir ramagens com raiz E saber Tudo j foi encontrado apenas o que existe So nossas verdades as estaes do ano TO TRANQUILA To tranquila a sala A tarde caminha lenta impune Portas fechadas ressoam vozes l fora um telefone jamais chama Talvez chova ainda hoje mas agora nenhum risco ou relmpago Posso dormir neste barco h rvores margem sombreando o rio to tranquila a sala na tarde seguindo lenta E vibra ardente como uma palma de mo Aqui descanso do sim e do no
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ESTRELA No hora de brilhar Amanhece
ESQUECI o meu caminho de casa o sono mido tero o nome dos sentimentos as mos dadas s praas as flores as estaes, esqueci o rosto de minha me
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EUNICE ARRUDA (SO PAULO) Poeta. Vencedora do Concurso de Poesia Pablo Neruda, na Argentina. Autora de vrios livros, com destaque para sua Poesia Reunida (Pantemporneo, 2012).
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| Tiradas do Ba
Por Raoni Xavier

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RAONI XAVIER (PARABA) Contista e Quadrinista.
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| Conto
DIVERTIMENTO
Por Alessandro Garcia
O que ir parecer que ele s um destes sujeitos estranhos com quem sempre nos deparamos na rua e, por motivo algum alm de o acharmos estranho de maneira que no sabemos explicar, temos a perfeita convico de que melhor no conhec-lo a ponto de ter que inclu-lo em nosso crculo social. Haver um trao de excessiva autoconfiana em sua voz e seu comportamento, a despeito do fato de ele mesmo se julgar estranho em demasia. Este trao provavelmente potencializa certa dificuldade geral de se estar muito tempo em sua presena opinio corroborada, ainda que no manifestada abertamente, pelos outros sujeitos da Diviso de Esgotos do Departamento Municipal de Obras e Viao. Suas mos tero aquele aspecto coriceo, por uma exposio rotineira ao sol, mas tambm resultado de uma pitirase mal resolvida: o contato dirio com as tubulaes de cobre, ignorando a obrigatoriedade da utilizao das luvas disponibilizadas pela Diviso, no ameniza o problema. Os ns dos dedos, de uma grossura simiesca, tero a aparncia de uma das ferramentas que se moldam s suas mos quando ele fecha o punho, e os dedos se confundiro com uma das chaves de flange que carrega no cinto de couro das ferramentas, com suas pontas chatas, capazes de girar uma vlvula de reteno com facilidade, de empunhar joelhos de cobre ainda quentes, de agarrar como alavanca detritos gigantescos de concreto armado antes da chegada dos rapazes do Setor de Recolhimento. Seus interesses situados em uma esfera completamente anmala entabulao de uma conversa que interesse aos grosseiros operrios da Diviso sero de uma especificidade merecedora de figurar num dos documentrios do Discovery Channel e cultuados com uma dedicao tamanha que Deus certamente preferiria ver aplicada pintura de cabeas de alfinetes. Ele ir mostrar, sem qualquer convite formal a isto (mas entender um menear afirmativo de cabea de seu colega no vestirio como um incentivo a uma conversao alm de Ol), o eritema em sua mo esquerda, naquela regio gordinha situada entre o indicador e o polegar, e no conseguir esconder a satisfao em contar sua condio de cobaia em um experimento particular sobre a alterao no ciclo reprodutivo dos percevejos por causa da ingesto de xido de cobre, tendo se deixado morder por um dos seis insetos que cria numa caixa de vidro com um pedao de colcho, no quarto de hspedes do seu apartamento. verdade que esta informao no tardar a chegar ao ouvido dos outros colegas da Diviso, embora no seja bem certo se isto ocorrer mesmo antes deles decidirem desconsider-lo, incondicionalmente, de qualquer convite para participar das rodadas de pquer nas quintas-feiras no armazm do Velho Trajano. Quando se ouve uma histria como esta, no importando qual quantidade de contexto se conhea, o que ir parecer que ele talvez seja portador de alguma disfuncionalidade que, no entanto, no o impede de exercer com uma destreza admirvel sua funo diria de engate, desengate, manuteno, rebitagem, elevao e desvio das tubulaes, joelhos, vlvulas, cruzetas,
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redutores e expansores, mesmo quatro ou cinco metros abaixo da linha da pista de rolagem, mesmo com o filtro de ar precrio que no evita que os odores ftidos prendam-se cartilagem de suas narinas, mesmo com uma iluminao parca que exige mais de reconhecimento tctil do que visual sobre a certeza de seu procedimento, num cruzamento qualquer, numa rua qualquer, numa avenida qualquer enfiado no sistema de esgoto da cidade. O que s se saber bem mais tarde porque, j conhecedor das especulaes sobre sua suposta disfuncionalidade, debilidade, ou seja l quais terminologias limitantes tornou-se hbito lhe aplicar pelos corredores da Diviso que ele preferiu impedir de chegar ao conhecimento de qualquer um o nvel de divertimento que seus interesses alcanaram. No julgamento, o promotor usar a palavra divertimento erguendo simultaneamente os dedos indicadores e mdios das duas mos na direo do jri, formando duas garrinhas em movimento no ar, para assinalar suas aspas imaginrias coisa que acentuar seu desdm pelo termo, j evidenciado pelo tom irnico com que pronunciar divertimento. Ele, no banco dos rus, desviar o olhar para a multido que estar presente e ver aquela sua colega, uma loirinha de cabelo oxigenado do Setor de Queixas, sacudindo a cabea em negativo e murmurando, com pouco caso, divertimento. O que ir parecer que no h algo de ldico no seu empreendimento: ele abandonou as experincias biolgicas assim que o nvel de xido de cobre corroeu as entranhas dos percevejos, de forma que ele no pde chegar a nenhuma concluso satisfatria acerca da anomalia no seu ciclo reprodutivo e tudo o que conseguiu anotar no seu caderno espiralado foi: o preto do xido de cobre no escureceu a secreo esverdeada no colcho dos percevejos. A verdade que ningum conhecia as partes das tubulaes do jeito que ele conhecia. Aqueles que trabalhavam nos cruzamentos da Dom Pedro com a Farrapos, mesmo os que enfrentavam a complexidade do sistema de encanamento da Bento Gonalves, eles s cumpriam os diagramas, tinham aprendido com o passar do tempo a ler as plantas com destreza e seguiam seu Ritual de Afazeres do dia sem o comprometimento que ele empregava. Ele, mesmo antes da luz do seu capacete comear a falhar, ignorava solenemente as plantas e diagramas, repondo as vlvulas de bloqueio, eliminando as que julgava desnecessrias e mudando o curso de escoamento do esgoto de acordo com a intensidade e com a presso de fluxo que identificava s deixando a mo um instante sobre o cano central. Por isso, quando retornava superfcie, mesmo quando todos os seus colegas j tinham se mandado de volta para bater o ponto s cinco horas na Diviso e ele tinha que aguardar uns quarenta minutos at que o motorista voltasse para busc-lo, tinha nos bolsos do macaco um conjunto de vlvulas, cotovelos, manmetros e redutores: fazia uma limpa na linha de esgoto, eliminando os acessrios de tubulao que algum colega preguioso tinha instalado por toda parte sem necessidade, s pelo conforto e para livrar-se de calcular se a presso naquela regio necessitava mesmo de outro medidor na dvida, claro que aqueles que no conheciam as tubulaes do jeito que ele conhecia, instalavam manmetros, termmetros e dezenas de outros componentes
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desnecessrios que tornavam a linha de esgoto suja, sem a fluidez que seu bom trabalhava trazia novamente. Era fcil encher a caamba do caminho com peas do Setor de Reposio e espalhar pela tubulao inteira aqueles curativos que prejudicavam o curso do sistema de esgoto. O que ir parecer que ele estava suprimindo as peas de maneira arbitrria ao sistema de tubulaes, desrespeitando o Ritual de Afazeres, arrancando componentes e combinaes, colecionando flanges e filtros de cobre em seus bolsos, sem lev-los de volta para o Setor de Reposio. Porque era isto, ele no os levava de volta para o Setor de Reposio. Quando a Promotoria mostrar as fotos de todas aquelas peas em seu apartamento, seu advogado tentar usar o argumento de que ele montava uma espcie de instalao de arte contempornea, uma obra de sensvel aclamao aos condutores de nossos dejetos, isto o que ele dir, um pouco antes do tribunal quase inteiro desatar em gargalhada e o juiz ser obrigado a bater aquele seu martelo pedindo ordem. O que ir parecer que qualquer atitude pressupe a necessidade de uma justificativa e que o divertimento, por si s, no um argumento forte o bastante para o que ele estava fazendo. O que ele estava fazendo, isto desde antes de comear com a coisa, era divertimento. Uma seqncia mecnica e aprimorada do que nos primeiros anos era natural e biolgico, desde que os sonhos haviam comeado: sonhos molhados, enfurecidos, movimentados como vulces, traioeiros como crianas escondidas atrs de sofs para dar sustos em velhas tias, cheios de ngulos obtusos, resvalos improvveis, aquecimento involuntrio e sensao de vertigem. Isto foi antes. Antes de comear a domar os sonhos. Muito antes de transformar aqueles instantes em mpetos de apertar dedos do p, arrepios que percorriam a coluna cervical inteira dando volta at se concentrarem na sua zona quente, chiando entre suas pernas porque era forte demais, agudo demais, intenso demais. Porque assim que ele os domou e fez daquilo seu momento nico, particular, tornou-se um divertimento bom demais para ser repartido com algum. Era o seu divertimento. Que depois se dispersou para uma bicicleta amarela de doze marchas, paga em vinte e quatro vezes e que era um continente de possibilidades, um painel prtico de cincias muito mais prximo e inteligvel do que velhas frmulas rabiscadas em um quadro verde. O primeiro passo consistia em encontrar os recipientes que receberiam as centenas de esferas minsculas que pipocavam pelo cho quando ele abria a caixa da coroa usando uma chave de fenda como alavanca, retirando de maneira meticulosa nestas horas o magnetismo da chave de roda tinha grande valor cada uma das compridas hastes metlicas que formavam o raio; cmaras e quadro eram deixados de lado, tal a insignificncia de sua falta de complexidade. Concentrava-se direto no cmbio, que era reduzido a um amontoado repleto de cassetes, cabos e condutes: dezenas de peas de preciso que eram desmontadas com um sentimento autntico de conhecimento, uma segurana automtica como se ele soubesse exatamente para onde estava indo, embora estivesse muito
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longe e, com certeza, no soubesse no que aquilo ia dar, mas que valeria a pena, seria sublime quando realmente chegasse l. No importava onde fosse. O que ir parecer, dir seu advogado, levantando-se rapidamente em protesto e esbravejando para o promotor, que seus atos foram premeditados. Ento ele pedir que se desconsiderem completamente os cento e oito blocos encontrados em seu quarto, todas as plantas eletrnicas de circuitos, diagramas, cadernos de anotaes, folhas soltas, manuais de retentores de alta presso, caldeiras, colagens e seus desenhos em cadernos quadriculados em escala um para vinte. Ele estar preocupado com a possibilidade dos materiais ilustrarem uma personalidade psictica e pedir que seja respeitada a privacidade dele quanto a seus hobbies, que nenhuma relao tm com o caso ali em julgamento. Ele mesmo ir se controlar para no rir, dando-se conta de quo infeliz esta argumentao, talvez seu advogado no seja o profissional mais preparado do mundo para faz-los entender o sentido de divertimento. O tempo, tinham lhe dito, passaria cada vez mais rpido. Mas isto no era bem verdade quando estava envolvido na desmontagem e montagem do relgio dgua do ptio da casa onde vivia quando criana, distribuindo em cima de uma folha de papel tamanho A0 cada um dos elementos que ia extraindo, alguns minsculos, numerados em ordem seqencial de retirada para que depois pudesse coloc-los todos de volta sem se confundir, antes que seu pai estivesse de volta. Depois, no. Arrastava-se. Talvez porque seu pai estivesse ali presente naquela oficina de cheiro ocre, com estopas recendendo a gasolina e a viso das unhas cobertas de graxa no fossem um atrativo verdadeiro, no refletiam seu ideal de divertimentopara que se colocasse com disposio verdadeira na rotina de desmontar motores, curvado sobre a bancada como um joalheiro sobre seu trabalho ou um monge copiando manuscritos, e lambia com pincis minsculos velas de ignio, dutos de escape, bielas e balancins, entregue a uma obra que se tornara obrigatria e infinitesimal, diferente das que optava por fazer quando no havia ningum pedindo para que desmontasse as caixas telefnicas nas ruas ou que abrisse uma das bocas de lobo para entender a direo que tomava o cano de esgoto que saa de sua casa. O que ir parecer que ele no extraa prazer em utilizar suas habilidades manuais para algum fim realmente prtico ou que fizesse parte de algum projeto qualquer ao qual algum dava muito mais valor do que s pequenas investigaes que fazia. Se fosse assim, no teria ingressado na Diviso de Esgotos. Se fosse assim, no teria tomado para si e esquadrinhado cada um dos intrincados sistemas de escoamento dos dejetos daquela cidade imensa. Era na Diviso de Esgotos do Departamento Municipal de Obras e Viao que voc descobria, quando finalmente achava que ia se juntar com um grupo de pessoas com interesses to intrincados e necessrios de dedicao quanto os seus, que este grupo de pessoas no estava l. Voc estava, e no tardava para que a simples meno de um projeto que, para voc, chamaria a ateno de todos, se transformasse em galhofa e ento o julgassem um sujeito estranho demais. verdade que ningum na defesa admitir qualquer sentido prtico naquilo o que ele
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fizera, embora tentem afastar de sua pessoa a imagem de um sujeito estranho, algum tipo de anti-social. Os circunlquios mais o prejudicaro, principalmente quando fizerem questo de enfatizar o detalhe de ele no ser um conhecedor de estruturas de concreto armado, portanto, ignorante em calcular a probabilidade de que sua instalao rompesse o piso. Instalao, assim que eles chamaro. No trambolho. a porra de um trambolho!,gritar enfurecido algum que assiste ao julgamento. Provavelmente o pai. O que ir aparecer que ele estar abdicando de sua culpa mantendo o silncio e recolhendo-se em sua cadeira, contradizendo, com um gesto to repleto de temor, toda a ideia pr-concebida que se pode ter de um sujeito de sua aparncia. A excessiva autoconfiana em sua voz e comportamento no estar mais l. O aspecto coriceo de suas mos s o tornar mais repugnante, quando um movimento involuntrio, que ter mais de nervoso do que de insolente, o fizer tamborilar, com suas garras grosseiras na mureta de madeira frente de sua cadeira. Seus ns de dedos simiescos parecero no terem serventia alguma, mal se fechando quando tentar emprestar algo de dignidade a si mesmo, ajustando o n da gravata cinzenta que era de seu pai e ser sua escolha para aquele dia inteiro de julgamento. O que ir aparecer, admitir, na frente de todos, Charles Trevisan, o encarregado pelo Setor de Reposio, que no havia qualquer tipo de controle na rea pela qual responsvel, e que o sumio sistemtico de centenas de tubulaes, joelhos, vlvulas, cruzetas, redutores e expansores, manmetros e termmetros, era algo que passava alheio ao conhecimento de qualquer um e que algum s comeou a realmente prestar ateno na ausncia de vrias peas quando um tanque de mistura de polipropileno, um gigantesco cilindro com capacidade para dez mil litros de efluentes, desapareceu do setor. O que Charles Trevisan no admitir na frente de todos so as suas constantes e vespertinas incurses ao armazm do Velho Trajano, dos copinhos seqenciais de steinhger, emborcando tudo aos golinhos com a mesma ansiedade com que tentava emborcar sua culpa na histria toda, se houvesse se dado conta antes que fosse tarde demais; no que fosse um apaixonado por crianas, sua mulher insistira desde sempre para que tivessem filhos e sua constante negativa foi provavelmente o motivo mais significativo para que ela resolvesse partir para o sul deixando-o sozinho com o velho gato. Ainda assim, a culpa continuar l, latejando como uma inflamao que nenhum antibitico pe fim: ter sua parcela de culpa pelo fato de o sujeito do resgate precisar iar com um guindaste o cilindro de polipropileno para retirar o pequeno corpo ali de baixo; como diabos aquele imbecil conseguiu retirar um tanque com capacidade de dez mil litros de dentro do setor sem que ningum houvesse se dado conta? O que ir aparecer que tudo foi s uma grande estupidez: a estrutura montada na sua sala de estar. No importar a engenhosidade toda da coisa, o fato de os canos de cobre aparentes estarem pregados com separadores que os distanciavam exatos dez centmetros da parede para que seu calor no interferisse na estrutura eltrica pr-existente. A quem isto importa? verdade que alm de Charles Trevisan, a culpa real, toda a culpa, poderia ser dividida ainda
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com a senhora Clarice, embora no houvesse verdadeiramente porque ela se culpar pelo fato de ter decidido colocar o bero do beb na sala, para ficar mais perto dele enquanto passava roupa, j que no conseguia confiar plenamente que escutaria seu choro ou se correria rpido o bastante caso ele estivesse se afogando no quarto que tinham preparado para sua chegada. Toda a tarde resplandecia de solaridade primaveril, embora ainda desse para dizer que o calor que emanava do teto do apartamento, exatamente no ponto abaixo de onde a estrutura toda do apartamento de cima estava montada, fosse uma questo de constante preocupao. Mas nada que se comunicasse em voz alta, s como um destes comiches que vo incomodando, que no incio se imagina ser uma picada de inseto para depois revelar-se como um eczema ou algo que deveria ter recebido maior ateno desde o seu princpio. Assim. Ento, haver a culpa. Que no suplantar o dio pela estupidez, a gigantesca estupidez que se mostrar a ideia de construir aquela estrutura, de montar um tanque de polipropileno no meio da sala, sustentado por barras chumbadas no cho de parqu, como o grandfinale a uma teia de estruturas formada pela composio de todas as peas que foram surrupiadas dos sistema de esgoto da cidade e que deveriam estar no Setor de Reposio, que algum do Setor de Reposio deveria ter notado antes que fosse tarde demais. E o que no ir parecer, por mais que seu advogado se esforce, mostrando no flipchartas provas de que ele tinha o controle de tudo e que aquilo no passou de um lamentvelacidente, que ele tinha o controle de tudo. A folha de papel milimetrado (Item D 17) ser desenrolada de maneira que todos vero o projeto de um esquema complexo de encanamentos conduzindo todos o sistema e os coletores de gua e esgoto do apartamento em direo ao tanque. Ser evidente porque o advogado chamar a ateno para estes detalhes a engenhosidade e o cuidado prvio em no interferir na rede central de captao do prdio de forma que pudesse causar qualquer tipo de problema para os outros vizinhos. Presso, atmosfera, volume, vazo: tudo estar representado por smbolos fsicos que para o jri soaro como hierglifos. O que ser claro, e para isto no ser necessrio a pr-existncia de nenhum tipo de organograma ou tabela de sinais, o choro da senhora Clarice quando j tiver se levantado de seu lugar na cadeira de testemunha. O que ir parecer que ele s um destes sujeitos estranhos com quem sempre nos deparamos na rua e que no temos a menor noo nem teramos como, empenhados que estaremos em no conhec-lo a ponto de ter que inclu-lo em nosso crculo social de suas pretenses ou ambies. Seus interesses sero distantes para ns, situados em uma esfera completamente anmala entabulao de uma conversa que possa nos interessar ou se fazer entender se no soubermos o funcionamento bsico de sistemas hidrulicos montados de maneira irregular em um apartamento residencial. provvel que nos chame ateno em sua conversa (se ele entender qualquer movimento nosso como anuncia para comear a nos explicar a complexidade de sua estrutura), o
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fato de que ele suspendeu por guindastes um tanque de polipropileno, com capacidade para dez mil litros de efluentes, para que pudesse entrar pelo buraco que ele abriu na parede de seu apartamento. Mas provavelmente no estaremos em sua presena para que ele nos explique isto em nenhum momento antes de tudo acontecer. O que nos chamar a ateno ser a frase proferida pela reprter da TV local em frente ao prdio, com toda a correria dos bombeiros e ambulncia e servio de resgate e tudo o mais ao fundo, na transmisso ao vivo do desastre:Um pequeno ser abatido por uma gigantesca estupidez. E esta ser a frase mais objetiva possvel que algum ousar proferir para tentar descrever o que a senhora Clarice viu. Ningum saber o que ela sentiu (embora mais tarde, quando contar a histria toda com um tom de pesar na voz, como mais uma destas coisas que voc precisa contar para os amigos numa mesa de bar qualquer, algum murmure algo como Vontade de Deus e outro fale algo como Dor Sem Fim, e ningum conteste isto), mas a declarao da reprter local, ainda que miditica, ainda que rabiscada um sem nmero de vezes no seu caderno, para calcular o impacto exato que poderia ter sob os telespectadores, provvel que seja a descrio mais exata do que a senhora Clarice viu: um pequeno ser abatido por uma gigantesca estupidez, porque estar ali na sala, passando roupa com o olhar atento sobre o beb que dorme tranqilo no bero, num segundo, e ver a criana, assim, desaparecer no outro segundo, abatida por um tanque de polipropileno, uma gigantesca estupidez surgida de no se sabe onde, mas que atravessou o piso do apartamento de cima, abatendo seu pequeno ser, era algo de uma Dor Sem Fim, uma ferida hedionda que nunca cicatrizaria, ou talvez sumiria seria o termo mais correto. O que ir parecer que ele construiu uma imensa estrutura de milhares de quilos sobre um piso de um apartamento residencial sem que tivesse conhecimento para isto porque era um estpido, e porque estava apaixonado pelo que parecia ter de engenhoso e intrincado e genial no seu alto grau de estupidez. O que no ir parecer por mais que ele prprio se esforce e haja um histrico de sua vida contado para um jri inteiro na tentativa de convenc-los disto que toda aquela coisa foi montada ali s por divertimento. Mesmo que, para ele, tenha sido isto que pareceu.
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ALESSANDRO GARCIA (RIO GRANDE DO SUL) Escritor. Finalista do Prmio Jabuti em 2011. Autor de vrios livros, entre eles A Sordidez das Pequenas Coisas (Contos, No Editora, 2010)
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| Poemas
DE ANTNIO MARIANO
SOB O AMOR V Devoto, eu vos elejo, Ceres, bendita entre as fmeas, razo da existncia de minha fome. A senhora pra comer rezando, banquete divino que se renova em moto-contnuo, ps, mos, olhos, boca, peito, umbigo, greta sagrada, orifcio, ajoelho-me e vos adoro.
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XII Ela banhando-me no rio. Fora dgua, um peixe quer ser corao.
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XVIII Toda lgrima lacre cingindo um crculo sem cor. Mar alto e tempestade que fingem vnculos de sal. Jangada inavegvel, lepsidra atraindo agosto. Sofro trancado. Trs quartos de mim destilam, me arrasam.
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XX A fauna chorando: te abrao e nunca me abrasas. A floresta em extino.
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XXI Ainda adiantava a manh em branco, pulso anterior (embora meu ouvido no te sentisse a mirada de splica parada no tempo). No te lembras. No te moveres de mim era dizer isto. Seria contigo que aprenderia que o dia sucede a cibra e abraa o gelo. No te lembras. No gratido o que imploro quando deflagro o brilho de teus olhos.
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ANTNIO MARIANO (PARABA) Escritor. Publicou O gozo Inslito (So Paulo: Scortecci, 1991), Te odeio com doura (So Paulo: Scortecci, 1995), Guarda-chuvas esquecidos (Rio de Janeiro: Lamparina, 2005) e Imensa Asa sobre o dia ( Joo Pessoa: Dinmica, 2005).A presente coletnea constitui uma mostra das peas de Sob o Amor, livro de Antnio Mariano recentemente publicado pela Editora Patu.
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| Ensaio
OS CIOS DO SOM E OS SONS DO CIO EM HERCLIA FERNANDES Por Carlos Eduardo Marcos Bonf
[...] o prprio silncio se define em relao s palavras, assim como a pausa, em msica, ganha o seu sentido a partir dos grupos de notas que a circunrecusar-se a falar logo, ainda falar. (SARTRE, 2004, p. 22) dam. Esse silncio um momento da linguagem; calar-se no ficar mudo,
Fbio Andrade afirma que o silncio significante est no ncleo discursivo da poesia hermtica. Se silncio significante quiser mesmo dizer outra hiptese de fala, segundo expresses do mesmo autor, essa espcie de silncio tambm se encontra na potica de Herclia Fernandes. Uma potica distante, parece-me, do barroquismo ou neobarroco que exploram este silncio de forma mais frequente (apesar de mesmo alguns prprios hermticos se traumatizarem ao ouvir uma hiptese de ligao entre hermetismo e comunicao). Todavia, a potica de Herclia Fernandes faz o silncio assumir uma de suas configuraes bsicas para os mesmos poetas hermticos: monitoramento crtico da linguagem e recusa de imagens e figuras gastas, alijando uma reflexo sobre a capacidade expressiva da linguagem (ANDRADE, 2010, p. 156). Mas este monitoramento crtico no toma uma via especificamente vanguardista no sentido da tradio da ruptura (que h tempos redundou em uma narrativa ortodoxa paradoxal da modernidade segundo as ideias de Antoine Compagnon) nem uma via de contato com o barroquismo (que uma caracterstica importante e com manifestaes qualitativas na tradio potica, mas que em seus piores momentos adquire uma pirotecnia verbal e imagtica que anula a fora produtiva de qualquer silncio significante), mas uma via de reapropriao discursivo-imagtica. A potica de Herclia Fernandes prope, assim, monitorar as imagens e figuras a partir daquilo mesmo que tem de gastas, ora remanejando suas localizaes em um perfil mais evidente de mapa inusitado ora fazendo o silncio falar mais alto que elas, pois em sua potica o silncio s vezes a principal leitura, ou a leitura que mais faz sentido. E ler o gasto a partir do silncio que o tensiona faz com que a leitura seja outra, faz com que o ngulo das coisas se altere. O primeiro poema da obra Ns em midos (2013), de Herclia Fernandes, editada pela editora Patu, intitula-se OrientAo. Costumo no gostar de orientaes de leitura dadas pelo prprio autor. Alguns bons autores contemporneos seriam melhores sem uma autocomiserao que parece dar uma espcie de tiro no prprio p. Todavia a orientao especfica desta obra procura jogar internamente, enquanto poema, com os recursos de leitura que a obra em si prope em seu percurso compositivo. A potica sentimental, e a exposio deste sentimentalismo se torna dbia ao se expor desta maneira. a exposio de que a exposio no somente exposio, mas exposio e mais aquilo que no se expe. uma orientao de leitura,
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enfim, mas uma orientao com uma ttica de dubiedade e mesmo negao crtica perante a prpria potica sentimental no interior de seus prprios recursos. Sentimento pensivo, que raciocina, nega-se, mas permanece mesmo assim, pois sentir e raciocinar, como ensina a potica pessoana, buscam uma intimidade mtua. A orientao performtica (a enftica Ao no interior da OrientAo, sendo esta nfase pela maiusculao do a um recurso formal constante de incentivo performtico em ttulos de poemas da obra), exige o desejo ativo do leitor. O desejo do leitor que ativa as leituras do exposto e do no exposto, das linhas e das entrelinhas, do audvel e do silencioso. As pausas pau-sa-da-mente repetidas emulam mimeticamente, atravs da notao grfico-formal, no s as prprias pausas como tambm as lacunas que devero ser preenchidas pelo leitor desejante e ativo. Lacunas, frestas do silncio do no-vivido que o leitor ter de viver. As coisas ver-da-dei-ra-mente fingidas so impregnadas pela significao do silncio do no-vivido. H lacunas na verdade, que o leitor ter de perscrutar. H lacunas, assim posto, na exposio do eu, h uma contingncia emocional na prpria construo da verdade do eu. A construo deste eu , permitindo-se uma certa redundncia, um constructo, uma construo que pode ser descontruda como um jogo de Lego, aos pedaos. Mas isto s ocorre enquanto leitura das lacunas, pois na superfcie existe um eu substancial bem definido. A leitura silenciosa das lacunas deste eu, o preenchimento das lacunas pelo leitor ter como conseqncia ideal, parece-me, a revelao (ora mais ora menos consciente) do ns. Se o eu potico um eu com potencial de ns o leitor que efetuar concretamente esta abertura cognitivo-existencial atravs da compreenso da proposta interna da obra que de ler o silncio, faz-lo falar e assim preencher o que era lacuna, fresta, intermitncia, vazio. O que era o horror do vazio, na expresso de Maurice Blanchot. Mas este preenchimento ser sempre uma lembrana do vazio, o horror no pode ser abolido, mas dissimulado em nome de todos ns, de todas as possibilidades projetivas de preenchimentos na consagrao de cada instante, para recordar Octavio Paz, que concebia a realizao do texto somente com a complementao da figura do leitor. Alguns recursos formais da obra so motivados porque criam uma ligao intrnseca com o contedo semntico. A parentezao, por exemplo, curiosamente empreende a sntese semntica da obra logo no agradecimento:
[...] aos eus-outros que habitamem ns (me)
O agradecimento possudo por interferncias de recursos poticos caros obra, e o eu aqui j denota uma estratgia em busca do outro, de ns, da coletividade, sem deixar de haver uma resistncia intrnseca, inalienvel da substancialidade do eu (atentemos para o fato de que a epgrafe do Bachelard, um filsofo que acreditava nesta substancialidade do eu, ain38
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est na comunicao. A histria das relaes lacunar por causa da contingncia de toda comunicao, mas tambm por causa da comunicao de toda contingncia, que tambm discurso. O poema Nada H que ser Dito talvez me parea o melhor da obra e o que melhor representa a histria destas relaes conjuntamente com o poema Dos no Ditos, onde h a exibio do sentido do no dito enquanto uma espcie de comunicao. Quando o eu potico diz que
assim tenho sentido, amor,
o sentido tanto a exibio emocional quanto o acrscimo de sentido que o silncio adquire enquanto tambm um agente comunicador. Como exemplo desta comunicao do silncio, cito o poema Ctrica, que se encontra no conjunto Estranheza:
estive aromtica...
exalando ctricos e gomos pelas ndegas e uma selvageria tomou conta de mim simples assim... ...................ponho!
gotas de orvalho molharam-me os lbios
Aqui o silncio tem a funo de deflagrar a estranheza ertica. Para Bataille, a santidade exprimvel em discurso enquanto o erotismo no, por causa do entrincheiramento na solido resultante da interdio. Assim posto, o erotismo separa os homens, enquanto a santidade os une, mas tanto um quanto outra se avizinham enquanto experincias extremas. Um discurso ertico sempre paradoxal, um discurso que pode cair no silncio, tendo j o prprio silncio em seu ventre. A meu ver, o discurso potico o mais propcio ao erotismo pois, no rastro de um pensamento como o de Octavio Paz, ele capaz de aliar solido e comunho, silncio e comunicao. Parece que o eu potico de Herclia Fernandes tem conscincia disto. Mas vai evocar a interdio do discurso ertico, na poesia, como um convite de expanso quase ilimitada da imaginao. Aqui o no dizer passa a ser a doao da liberdade de imaginar tudo e por conseguinte criar seu prprio discurso pleno de desejo. O eu potico de Herclia Fernandes ironicamente evoca a interdio para doar a liberdade, o recurso formal da pontuao excessiva e o uso do espao em branco criam uma polissemia radical pela ausncia de discurso racionalmente articulado; o silncio a latncia, o cio do som, isto , o cio do discurso; o silncio no prprio ventre do discurso ertico passa a ser tambm, em contrapartida, o discurso ertico no ventre
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da que de um eu bem simblico e delirante, substancialidade criticada disforicamente por algumas correntes de pensamento contemporneas, como a derridiana de um lado e a heideggeriana de outro). A parentezao do eu (atravs do pronome me) representa formalmente um resguardo, uma preservao dele. Mas este recurso da parentezao tambm um instrumento para criar uma relativizao da verdade e uma alterao de ngulos, ou ainda um simultanesmo da(s) verdade(s). No poema Alvo seu uso acentuadamente polissmico. A palavra penh(a)sco evoca, no contexto, penha, asco, assim como o penhasco como palavra-sntese das duas, mesclando sensaes humanas a elementos inanimados. Outro recurso formal motivado o riscado, um risco sobre expresses e versos como se fosse um rascunho. Este recurso prprio da dubiedade:
Sol Chama (Re)Encontro, parte 2 (7 mar. 2010)
bem poderia voltar... em que me exponho a flor da pele
aproveitar esse instante com glbulos e neurnicos as mos sobre a cabea para que nada debele em juzo
A exposio quer se extirpada como se fosse um resto, um rascunho, mas permanece, resiste; o transbordamento emocional, flor da pele, quer ser omitido, mas continua exibindo seu desejo, sua fora. O eu enquanto ontologia se encontra de modo acintoso no primeiro poema da srie Borres de Rio. H um surto negativo radical de abertura ao outro no cogito, na conscincia. Radical: a abertura ao outro vista como ausncia de vida, isto , dficit ontolgico. No entanto no ltimo poema da srie a abertura retomada. H a saudade do outro, isto , o desejo de proximidade, a conscincia da carncia e falta que o eu sem o outro. A lrica amorosa de Herclia Fernandes tambm lrica filosfica ou ao menos propensa a explorar temas ligados identidade. Em Da Histria (Lacunar) dos Iguais as instncias eu-outro so inseridas na Histria, isto , evidencia-se que h um estrato histrico subjacente a estas relaes e neste ponto que podemos pensar uma dialtica da comunicao e do silncio. As instncias eu-outro, inseridas na Histria, adquirem uma dinmica de relao. A comunicao est no silncio e o silncio
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do prprio silncio. Interdio e discurso, silncio e comunicao: como afirmei anteriormente, h um estrato histrico subjacente s relaes das instncias eu-outro e isto permite pensar uma dialtica da comunicao e do silncio. A comunicao est no silncio e o silncio est na comunicao. Existe, bvio, uma ativao ertica no poema, estratgia para depois o leitor continuar com sua imaginao. O poema ativa o desejo e exige que o leitor seja aquele que Sartre pede ao falar sobre a leitura: um leitor que tambm doa toda a sua pessoa, com suas paixes, prevenes, simpatias, temperamento sexual, escala de valores. A ativao ertica est nas imagens primeiras aliadas ao misterioso ato no final. A ativao me parece bem estimulante em um sentido mesmo de estranheza ertica: exalar ctricos e gomos pelas ndegas pode ser uma espcie de convite para se sentir este odor, o odor ctrico nas ndegas, e hoje difcil um leitor ingnuo que no desconfie destas gotas de orvalho nos lbios. Mas a bem da verdade o erotismo e a pornografia talvez hoje tenham grande dificuldade de causar algum estmulo enquanto temas. Sade e Baudelaire, por exemplo, j revelaram muito e de diversas maneiras. preciso ter conscincia disto. Ter conscincia da dificuldade de estmulo do erotismo e da pornografia enquanto temas, no obstante ao mesmo tempo a onda do politicamente correto que assola a grande maioria dos discursos contemporneos (aqui se encontra uma espcie de paradoxo discursivo do contemporneo). Mas aqui Herclia Fernandes consegue criar uma forma de dizer que causa interesse de leitura e anlise, principalmente pelo jogo com o no dizer. Evoca formalmente a interdio (talvez evocando as formas censrias do politicamente correto) mas para doar uma forma diferente de liberdade expressiva. Poderes da poesia. E da poesia de Herclia Fernandes. Poderia finalizar, como boa parte da crtica brasileira que se preze, dizendo que a obra um marco literrio. No o digo porque hoje isto no dizer nada (aqui se encontra o no dizer em mal sentido). Prefiro dizer que a obra causa estmulo de leitura e anlise. H prazer em se ler. Creio que dizendo isto estou dizendo mais do que diria se dissesse que um marco literrio e que deve ser lido. Os crticos deveriam parar de querer colocar selo de garantia em toda nova obra, porque assim fica realmente parecendo que uma obra de arte quase somente mais um produto no mercado. Procuro no dar selo de garantia. Procuro antes ler e passar uma pouco do prazer da leitura.
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BIBLIOGRAFIA ANDRADE, F. A transparncia impossvel. Poesia brasileira e hermetismo. Recife: Edies Bagao, 2010. (Coleo Teses) BATAILLE, G. O erotismo. Ensaio. So Paulo: Ed. Arx, 2004. COMPAGNON, A. Os cinco paradoxos da modernidade. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2003. FERNANDES, H. Ns em midos. So Paulo: Ed. Patu, 2013. PAZ, O. Signos em rotao. So Paulo: Ed. Perspectiva, 2009. SARTRE, J. P. Que a literatura? So Paulo: Ed. tica, 2004.
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CARLOS EDUARDO MARCOS BONF (SO PAULO) Escritor. Graduado em Letras, Mestre em Estudos Literrios (Letras) com especialidade em Literatura Portuguesa e doutorando em Estudos Literrios (Letras) pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (UNESP).
Blecaute
| Poesia Imaginada
Barulho escuro
Por Flaw Mendes

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Flaw Mendes (PB) - Artista visual e editor da Revista Blecaute.
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Blecaute
| Ofcio Literrio
...E DEUS CRIOU O DECLOGO...
Por Reynaldo Bessa
Na Grcia antiga se voc perguntasse a um grego por que ele no colocava no papel o seu trabalho potico, ele com certeza iria achar muito estranho. E talvez respondesse: com que finalidade? O grande barato era a voz; poesia, msica e dana numa coisa s. A escrita desempenhava papel secundrio. De l pra c muito coisa mudou. Hoje, muita gente quer ser escritor, certo, louvvel, mas na maioria das vezes esquece-se do passo fundamental para se embarcar nesse sonho. Sim, esquece-se que um escritor antes de tudo um leitor. Portanto, antes de se por a escrever, Leia. O primeiro passo dessa saga Ler. Alm, claro, de diversos outros passos to importantes quanto. Alguns alunos chegam minha Oficina de Escrita Criativa dizendo que querem muito escrever porque esto lendo um livro muito bom sobre vampiros. E eu lhes pergunto: e quais outros livros vocs j leram? At agora, s esse. Respondem. T, beleza... Ainda acredito que ensinar a escrever como ensinar a andar: um passo de cada vez. Por isso, montei aqui o meu Declogo nem sei mais quantos j fiz at ento na tentativa de oferecer algumas dicas queles que intencionam perseguir esse ofcio que j levou muita gente para o tmulo, sem reconhecimento, famlia, dinheiro... Nada. E tambm para dar algumas dicas sobre como se proteger dos vampiros. Ok? Segundo o Aurlio: Declogo significa dez palavras. Essencialmente, as palavras que resumem a Lei, dada por Deus ao povo de Israel, por meio de Moiss. Esto vendo, n? A coisa antiga, (Deus foi o primeiro escritor, e Moiss o primeiro editor), mas virou moda nos ltimos tempos: Declogo para um relacionamento feliz, O declogo da sade perfeita, O declogo para acertar na Mega Sena, Dez passos para no envelhecer, Declogo do sexo tntrico, Dez passos para parar de fumar em nove, Dez passos para amar a sogra, para emagrecer, para encontrar o par perfeito e por a vai. Do que toca a escrita, Horcio Quiroga fez o seu: Declogo do perfeito contista. Nesse livro, alguns escritores reconhecidos comentam os dez passos sugeridos pelo escritor Uruguaio, acerca do gnero conto. Resultado: ningum concorda com ningum. vez em quando, sim, na maioria das vezes, no. mas esse o grande barato da proposta: o debate. Oconto ganha mais um ponto. O livro serve como uma forma de tentar conter os excessos literrios dos iniciantes no ofcio da escrita, alm, claro, de ser um belo documento literrio de uma poca. T valendo. Bom, como sempre costumo dizer: prefiro ser um escritor iniciante que um escritor em fase terminal. At depois do fim, serei um iniciante. E todo escritor iniciante que se preza, dizem, precisa ter o seu declogo. Ento, herewego: Primeiro passo -Leia: ler descobrir, revelar, viajar, puro encantamento, povoar-se. Mas no leia apenas romances, contos, ou poesia, e muito menos s os seus autores preferidos. Fuce. Leia os clssicos, leia tambm sobre filosofia, enologia, etnologia, histria, viagens, memrias, leia tambm obiturios, e at bulas de remdios. S no leia livro ruim. A vida curta e a leitura longa. Ah, mas como sei que o livro ruim se ainda no o li? Com o exerccio da leitura,
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com a experincia, em apenas alguns pargrafos voc j saber quem o individuo que tenta lhe subestimar. E outra coisa, no leia com pressa s para dizer que leu muitos livros. Seja um leitor atento, mantenha um olho clnico, cnico, crtico. O Fidel Castro era muito amigo de Hemingway e um de seus maiores leitores na poca em que o autor do clssico, O velho e o mar, morou em Cuba. Fidel, leitor atento que era, apontou um problema de clculo num tempo de viagem de um navio. Segundo Fidel aquilo era impossvel... Coisa assim... No se sabe ao certo o que o Hemingway argumentou. No mnimo foi tomar umas no LaFloridita. Enfim, leia o seu livro de cabeceira como se fosse o nico livro existente na face da terra, at ento. A, sim, depois de finalizado, passe para outro e outro e outro e... Segundo passo -Escreva - reserve um tempo pequeno que seja todos os dias para escrever. E escreva. Sabendo desde j que escrever rasgar, deletar, cortar. Escreva. No fique pensando que escrever muito difcil, porque mesmo e ponto. Mas no se prenda a isso. E principalmente no espere o momento ideal para se por no ofcio. Existe um dilogo em O caso Morel (meu preferido), do Rubem Fonseca, que assim: (...) Preciso da sua ajuda Diga como Eu preciso escrever um livro - Matos no lhe falou? Morel reflete por instantes Estou arrasado assim mesmo que se escreve (...). A no ser que voc esteja morto, no existem situaes favorveis ou desfavorveis para o ofcio da escrita. Escreva. No fim da vida, John Fante, diabtico, cego e com as duas pernas amputadas, ditou todo o seu novo livro esposa, Joyce, para que ela o escrevesse. Isso num leito de hospital. Tambm h uma grande chance de que Miguel de Cervantes tenha escrito Dom Quixote enquanto estava preso, ou pelo menos foi na cela, que pensou boa parte do livro. Ento, no espere. Escreva. Terceiro passo-Tenha um blog: nele voc poder publicar seus textos inditos. E se quiser que algum os leia, ter que atualiz-lo, no mnimo, semanalmente, para no correr o risco de o seu seguidor passar a seguir outras palavras. O blog como a paixo: voraz, e exige frequncia. Isso tem um lado bom, pois o manter no exerccio da escrita: pensando, questionando, revisando, deletando, cortando, escrevendo e reescrevendo. Mas o tenha apenas como etapas, ou exerccios de aquecimento, preparao, laboratrio. Apesar de toda essa agitao sobre o livro digital, ainda o livro impresso que d o status autoral. Quarto passo -Fale do seu livro enquanto estiver escrevendo-o. Claro que alguns escritores no gostam e no fazem isso nem que lhes paguem, mas este o meu declogo, certo? Ento, eu mostro. E reforo: a noiva deve, sim, mostrar o seu vestido antes do casamento. Nisso ela poder at livrar-se de um mala pelo qual poderia arrepender-se pelo resto de sua vida. O Caador de Pipas, de incio, era um conto longo, quer dizer, o autor pensava assim.
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Com uma conversa aqui, outra acol, ele acabou percebendo que tinha material suficiente para transformar em um romance. E foi o que fez. Claro que o material que KhaledHosseini havia escrito no era bem um conto, eram exerccios de cena e etc. Pois como diz Antnio Cndido, um conto irreversvel, assim como a novela e o romance. Mas foi conversando com um e com outro que Hosseini percebeu o que realmente tinha em mos. Philip Roth sempre consulta os amigos, e principalmente, sua esposa. Enfim! Resolvi um grande entrave de um dos meus livros conversando com um dos meus amigos escritores, mas a melhorideia/soluo partiu mesmo da moa que toda semana cuida da minha casa. Putz... Ela disse, no, esse cara num pode fazer isso, porque isso e isso... e porque aquilo, naaaoooo. Batata. Cmara Cascudo dizia: S mostre suas feridas queles que podem cur-las. Eu prefiro mudar isso, e dizer que: s no mostre suas feridas queles que no podem abri-las ainda mais. Quinto passo -Nunca esgote uma ideia numa tacada s. Hemingway dizia que s parava de escrever, s ia mesmo para a cama quando sabia o que ia escrever no dia seguinte. Quando sabia como continuar exatamente de onde parou. Portanto, faa escrivaninha o que algumas pessoas fazem mesa: no coma tudo, no coma muito. Saia com a sensao de que poderia ter comido um pouco mais... Entende? Sexto passo-Saia do seu crculo de amigos e conhea outras pessoas, outros lugares. Entre em botecos, ande de nibus, metr, a p, entre em becos, visite presdios, favelas, manses, faa alguma coisa que voc nunca fez. Viva vrias vidas numa s. Viva suas vidas possveis e impossveis... Viaje, conhea povos, cidades, runas. Isso lhe trar ideias, experincias, e no mnimo muitas histrias pra contar. Stimo passo -No escreva para ganhar prmios. Escreva por escrever. Se o que voc escreve tiver qualidade, os prmios viro, e eles so importantes, sim. Se Sartre ao ganhar o Nobel no foi busc-lo, o rejeitou, porque devia estar com alguma crise existencial. Prmios no so fins, so meios. Eles tornam o autor e seu respectivo livro conhecidos, despertam a curiosidade do leitor, aumentam as vendas, e estimulam a produo literria... Enfim, diversas outras coisas. Mas quem escreve pra ganhar prmios ainda no um escritor, ainda no entendeu nada. Oitavo passo -Se voc um escritor prolixo, sem pena, mande a maior parte do que escreve pro-lixo. Oua Quintana. Ele dizia que o autor s deve publicar vinte por cento do que escreveu at ento. Se voc j tem mil pginas escritas, ter ai, aproximadamente, um livro de duzentas pginas, mas aconselho a cortar ainda mais. Hemingway disse que o teste de qualquer livro a quantidade de coisas boas que voc pode jogar fora. Bom, diga o que tem o que dizer, e ponto final. No encha a pacincia do leitor e nem o subestime. V por mim, corte. Nono passo -Quando, enfim, terminar de escrever o seu livro. Quando o tiver revisado e isso um trabalho de Ssifo envie-o para algumas editoras. A maioria delas leva em mdia seis meses para dar um parecer, outras nem respondem. Mas antes de enviar seus originais, procure conhecer o perfil de todas elas. Assim no correr o risco de enviar a sua antologia de
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contos, poemas, crnicas ou at mesmo seu romance a uma editora que s edita originais acadmicos, didticos, cientficos, infantis e outros do tipo. Entende? Outra coisa, no atire para todos os lados: no envie seus originais para todo mundo. Gente do meio, do universo do livro, detesta isso. No por falta de vontade, interesse, ou por egosmo, mas por falta de tempo mesmo. Muitos deles geralmente se encontram mergulhados em diversos compromissos. O prazo, s vezes, pode tornar-se um pesadelo. Uma sada enviar seus originais a concursos. Existem vrios. E, depois de publicados, existem outros tipos de concursos. Participe de todos eles. Participe de antologias (mas nunca pague para fazer parte delas). Se estiver ansioso, segure a onda, no se autopublique. Eu sei da vontade que ver logo o livro nas mos. Mas isso dura pouco. O livro chega da grfica/editora, voc corre a algum lugar e d gritinhos abafados, ... Meu livro, meu livro... Lindo, lindo. Voc o abrir por diversas vezes, at dar alguns beijinhos, e ler por diversas vezes o seu nome na capa, mas como disse, isso dura pouco. Um livro fechado s um livro fechado. Ele precisa encontrar o leitor, vrios, de preferncia, seno apenas um livro que j nasce morto. Para encontrar o leitor ele tem que ser distribudo, divulgado, comentado, rotulado, carimbado, se quiser voar, e infelizmente a maioria das pequenas editoras no possui esse esquema mercadolgico e fundamental ao livro. Mas se voc no se importa com isso. Se quiser apenas presentear os amigos, a namorada, o namorado, os netos, sei l... Pode ser um caminho. Hoje h vrias editoras que trabalham por demanda. E muitas delas so srias, competentes no ofcio. O negcio parece simples: faz cem, vende, faz mais cem, e assim vai. um jeito de equilibrar os dois lados: editor/autor. Isso evita o encalhe - se livrar de mil livros mais difcil que se livrar de um cadver e o investimento inicial dependendo do projeto no muito alto. Mas pense, isso so apenas ideias, possibilidades, caminhos, jeitos e maneiras, porque sei que o sonho do autor ainda fazer parte do time de uma grande editora. Ser bem editado. Uma grande editora tem l tambm os seus contratempos, mas mesmo assim ainda o melhor caminho. Dcimo passo - No acredite em dez passos para isso, ou para aquilo e muito menos para se tornar um escritor perfeito. Reza a lenda (sei, um clich, mas cabe muito bem aqui) que o declogo que Deus escreveu foi quebrado, e assim Ele teve que fazer outro. Isso d a entender que o povo no o seguiu. Ento, esquea tudo o que escrevi aqui e faa outro. Faa o seu. O seu declogo. A literatura, a escrita, so organismos vivos e pulsando sempre. A Grcia antiga no dava muita bola para elas, ns pensamos diferentes e amanh outros pensaro de outros jeitos. Tudo o que foi, e ser dito acerca da escrita, da literatura, ser s e somente conceito. Verdade absoluta s funciona com quem j morreu, e olhe l. 1
REYNALDO BESSA (SO PAULO-RIO GRANDE DO NORTE) - Msico, escritor e poeta. J lanou cinco CDs. O mais recente com msicas suas sobre diversos poemas de autores como: Drummond, Leminski, Auta de Souza, Alphonsus de Guimaraens, Fabrcio Carpinejar, Alice Ruiz, entre outros. Em 2008 lanou seu primeiro livro Outros Barulhos Poemas (Prmio Jabuti 2009 - Poesia). Em 2011 lanou seu livro de contos Algarobas Urbanas. (editora Patu). Pela Rubra Cartoneira Editorial (Londrina-PR), publicou o seu terceiro livro, No tenho pena do poema (o segundo de poesia). Seu mais recente livro Cisco no olho da memria poemas (Terracota editora/Selo Musa Rara) 2013.
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| Poemas
DE ANA LCIA ORLEANS
7 de setembro Hoje passou cometa no Serto alumi rosto e sorriso dos Fabiano Severino S Baleia ficou escura e do meu lado Estica a lngua o mais esticadinha [possvel tenta a relao [ntima com a gota d g u a que escapa relutante da minha cuia.
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Crditos as vezes acho que a vida filme pelcula querida em RedScale esquecida na gaveta Personagens Mil Fazem Cena Por Aqui Entram Saem Sobem Caem Escalados Mandados Marcados Da Cegueira Limpa Do Diretor Esperto to pobres! esquecem... a luz que cria a mesma que queima a lente que tanto diz a mesma que fecha
Uma prosdia pra voc Neste dilogo meu e teu tu aprendes tu eu apreendo -te De quantos tu precisarei eu para que enfim entenda(s) o turvo tu mistrio ouve-se porque se quer tu, tu, tu...
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Lri Chegou e viu o prato. Era s prato, mais nada. Redondo, preto. Chegou e viu o prato. Antes flor e prato, agora prato pra tirar o prato praticamente praticou dor dor avante ainda amava Lri Lri era flor, agora sem prato, despedaada no cho. a trs andares e debaixo de um cu preto preto (feito o prato) ela era o que se via com dificuldade que Lri era flor, agora sem prato, despedaada no cho.
A terra pesada no a salvou de tal trgico destino de morrer como gente (Havia morrido Lri?) Quando vento ventou terra disse: fica! Prato disse: vai! Mas Lri se apaixonou pelo vento Abriu sua flor antes fechada Esticou seu caule antes morto
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Fez-se em mil pedaos cor-de-prpria-pele e deu-se ao v e n t o disse que a levasse "No meu bem, morrers em menos de quatro" "Morreria at em trs por ti" Mais vale trs contigo a me transpassar num misto de suave e dolor do que por mil anos me guardar em todos os botes de flor Lri rimava pobre porque isso o que se faz quando apaixonado: rima-se pobre. Desde aquele dia no mais quis saber de lugar certo o vento, pra no matar porque descobriu que matar amando mais que viver a vida inteira Mas morrer de amor era melhor ainda. Lri era flor, agora sem prato despedaada no cho.
ANA LCIA ORLEANS (SO PAULO- PERNAMBUCO) Poeta. Graduanda em Letras na Universidade de So Paulo (USP). Escreve para o blog Poemas Sem Tempo www.metade-metade.blogspot.com
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| Minicontos
Por Rinaldo de Fernandes
A SEDE DOS BEM-TE-VIS De um bar, numa rua tomada de folhas secas, que se soltavam da rvore com os galhos melados pelos passarinhos, Breno divisou, numa casa de muro fendido, por entre as ramagens de um jardim meio ressecado, uma tabuleta onde estava escrito Eu sou a gua. Curioso, quis saber do garom que tabuleta era aquela. O garom, aplicando mais cerveja no copo de Breno, disse a velha Mercedes, que foi uma miss conhecida e que de vez em quando chega ali no porto, grita, xinga os passantes, ou traz urina numa bacia. Diz que para conter a sede dos bem-te-vis.
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CADA UM TEM A SUA ESQUINA Uma brisa passou, de repente, trazendo-lhe o susto da esperana.
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O FALADOR (OU VALENDO-SE DO FIO DENTAL) Falava tanto, que tinha sempre um fio para tirar as formigas dos dentes.
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INTERROGAES As sobrancelhas brilhosas do travesti encontrado morto na praia interrogavam as estrelas.
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A TBUA DA SALVAO
Foi debaixo de um temporal que tomei a estrada de terra. Dirigia o carro perigosamente, os pneus projetando lama nas moitas j pretas, eu receoso de ficar atolado, eu sozinho e somado de repente quele descampado, as gotas zumbindo no cap, ento um pssaro pingou do galho da nica rvore ali (a m sorte escrita no tronco torto), o pssaro comeou a girar, a girar, e, pedra, veio rolando no rumo do carro, precipitou-se contra o vidro, querendo quebrar a gua, ou quebrar meus dedos, que pegaram a tremer, o pssaro ainda ali no vidro, alegre de frias, sorrindo com o pescoo, que enterrava e emergia, as penas agora saindo-se de limpador, e um relmpago ruiu em seus olhos, que achei que conhecia, meu Pai, no pode ser!, eu disse, enquanto engatava a primeira, a segunda, a terceira, escapando para um rio, o carro montando e afinal escorrendo na tbua salvadora.
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RINALDO DE FERNANDES (PARABA-MARANHO) - Contista, romancista, antologista e professor universitrio. autor de O perfume de Roberta, (contos, Garamond, 2005), Rita no Pomar (romance, 7Letras, 2008) e organizador, entre outras, das coletneas Contos cruis: as narrativas mais violentas da literatura brasileira contempornea (Gerao Editorial, 2006), Quartas histrias: contos baseados em narrativas de Guimares Rosa (Garamond, 2006) e Capitu mandou flores: contos para Machado de Assis nos cem anos de sua morte (Gerao Editorial, 2008). Confidncias de um Amante Quase Idiota (contos, 7Letras, 2013) seu livro mais recente.
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| O Aerpago
AL OUTRO LADO DEL RIO
Por Valdnio Freitas
O reservado adolescente Herclito adicionou um novo evento ao seu cotidiano: ir logo cedo a um rio que passava prximo cidade de feso e ficar sentado nas margens ou colocar os ps na gua e passar horas olhando pros crculos que a correnteza fazia nos calcanhares. Vez ou outra algumas crianas viam Herclito e comeavam a imit-lo, colocando e tirando os ps da gua. . Tudo flui, falou quase que automaticamente Herclito ao apalpar uma grande espinha que vinha nascendo no seu queixo e ver, em uma mesma cena, a risada das crianas dando golpes na gua, jogando gotas, formando espumas, bolhas e pequenos arco ris na luz do sol. Herclito sentiu uma grande alegria junto a uma vontade de ir outra margem do rio. Porm, suspirou e lamentou no saber nadar bem para fazer isso Indo para casa, Herclito para e v uma multido numa praa. E, entrando mais no centro da multido, percebeu que o centro das atenes era um jovem bonito e bem vestido chamado Parmnides, apresentado como filsofo e bajulado por lideranas polticas locais da cidade de feso. Por um momento, todos silenciaram e Parmnides comeou a contar sobre um manuscrito que estava elaborando: um bocado de histrias sobre um pequeno prncipe que morava sozinho em uma ilha em que apareciam raposas e outros seres. Parmnides usou uma das reflexes desta fbula do principezinho que desde o incio Herclito achou horrvel e de mau gosto - para falar da sua filosofia sobre a permanncia de elementos do cosmos e soltou a seguinte frase : o essencial invisvel aos olhos. Neste exato momento, o impulso crtico de Herclito ganhou fora e ele entrou em um dilema muito comum nos dias atuais quando jovens vem opinies contraditrias nas redes sociais - discordar ou no discordar? Vale a pena discutir com esse babaca? Ao mesmo tempo que Herclito apertava a espinha no queixo a ponto de estour-la ele sentia subir uma voz interior como se um ventrloquo tivesse dado o comando, e j estava dizendo:
Pelo contrrio, no se pode tomar banho duas vezes no mesmo rio. Tudo flui, nada persiste nem permanece o mesmo
H mais panelinhas, fofocas e baixarias sobre as disputas entre Parmnides (o filosfo da essncia) e Herclito (o filsofo da transformao) do que nossa v filosofia possa acreditar. A famosa frase do rio gerou toda uma fria por parte de Parmnides. Habituado na sua essncia - a no ser contrariado pelos pais, ele viu em Herclito um oponente que precisava destruir a todo custo. Nem sequer pediu pra Herclito explicar melhor a sua questo fluvial e foi logo fazendo apostas: desafio voc a provar isso no prprio rio. Herclito aceitou a proposta. Com uma multido acompanhando, os dois chegaram ao rio que passava perto de feso. Herclito apresentou seu argumento, colocando os ps na gua durante duas vezes. Na primeira
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vez, apenas colocou os ps na gua e depois saiu nesse momento alguns habitantes de feso juram que viram Herclito andando na superfcie do rio, mas no h provas disso. Na segunda vez, colocou de novo os ps na gua e jogou uma folha seca no rio. Por fim, apontou ela sendo levada pela correnteza. O argumento estava pronto. Parmnides estava horrorizado, pois no sabia explicar sua ideia outrora to brilhante de essncia diante desta viso da folha ziguezagueando e indo embora na correnteza. (Pior era o pblico que, entediado com a disputa, foi aos poucos esvaziando as margens do rio). Atacado de fria Parmnides foi para a hospedaria da cidade, pensar em alguma forma de contrariar a brilhante constatao de Herclito. Os trs seguintes dias foram dedicados s mais variadas e bizarras aes comandadas por Parmnides: Primeiro dia: Parmnides contratou um certo nmero de escravos para cavar buracos e encher eles com a gua do rio: com a gua parada poderia provar a essncia das coisas ( alm de tentar causar uma epidemia de dengue na cidade). Mas com o tempo a gua dos buracos do batia na terra e virava lama ou evaporava. Herclito olhava apenas sorrindo e repetia tudo flui. E repetidas vezes Parmnides deu ordens aos escravos para cavar grandes buracos, chegando mesmo a construir um pequeno lago desviando gua do rio. Parmnides tambm sugeriu que os escravos fizessem uma pequena ponte de madeira no rio para provar que a ponte era essncia e o rio, a aparncia. No se sabe se cansados de levar insultos e chicotadas ou se por uma afinidade filosfica com Herclito os escravos se reuniram e elegeram um lder para dizer a Parmnides: no adianta, tudo flui Segundo dia: Pobres animais que se envolvem nas disputas entre dois filsofos!. Principalmente quando um dos filsofos odiava ser contrariado. No segundo dia, Parmnides comprou um grande rebanho de bois e cabras e, em seguida, mandou matar todos e retirar o couro dos animais. Em seguida, encomendou a todos os alfaiates de feso que costurassem a pele dos animais e juntassem umas estacas de forma a fazer um depsito de gua do tamanho de uma piscina dessas que as crianas dos dias atuais usam para se banhar aos domingos. Orgulhoso e crente de que agora o argumento de Herclito ia ser vencido, Parmnides se despiu e caiu na piscina. Porm aps um tempo ao sol o couro dos animais ressecou e as costuras se romperam estourando a gua e o filosfo Parmnides por todos os lados. Tudo flui, disse novamente Herclito ao ver Parmnides pelado cado em uma mistura de lama e pedaos de couro que comeavam a apodrecer. Terceiro e ltimo dia: Tudo aparentava que Parmnides, aps a humilhao do dia anterior, tinha ido embora de feso. Ento Herclito seguiu sua rotina de ir ao rio molhar os ps e brincar com as crianas. Contudo, j prximo ao rio, Herclito pisou em uma pedra e ela afundou. Era um buraco feito pelos escravos de Parmnides. E o pior: estava cheio de esterco
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de vaca. Parmnides apareceu sorrindo na parte de cima do buraco e jogou uma corda. Com a habitual calma, Herclito subiu e recebeu as zombarias de Parmnides: veja bem, meu argumento est certo: h uma essncia e uma aparncia, voc est sujo de merda, resta escolher se isso sua essncia ou aparncia deveras intrigante imaginar que toda uma disputa filosfica acerca de uma tica de transformao e outra de imanncia, que dividiu e ainda divide o pensamento humano, poder ter sido travada em torno de excrementos de animais. Sujo de bosta, Herclito ignorou as risadas de Parmnides e seguiu rumo ao rio. Chegando l colocou os ps na gua e foi mais fundo, e deixou a correnteza bater sob seu corpo, levando os pedaos e pores de merda que estavam no seu corpo. Em seguida, mergulhou a cabea. Esse desbatismo fecal de Herclito foi o sinal da derrota de Parmnides. A sensao de que tinha perdido aumentou ainda mais quando crianas que estavam perto do rio se aproximaram e fizeram uma espcie de crculo e danavam em torno do filosfo da essncia. As crianas cantarolavam dizendo que tudo flui e tudo se transforma. Enquanto isso, Herclito percebeu que j estava fazendo um Sol alaranjado do fim da tarde. No reflexo das guas do rio, enxergou a real beleza no fato de tudo ser transitrio. Herclito sentiu algo que at ento era indescritvel e inexplicvel e continuou sendo por milnios at o sculo XX, quando o escritor Marcel Proust descreveu a sensao de nostalgia e infinitude sentida por um personagem dos seus livros ao comer um bolinho e tomar um gole de ch. Aps limpar toda aquela merda, Herclito mergulhou novamente no rio e dessa vez no foi mais visto. No se sabe se ele tentou nadar ou se deixou-se levar pela correnteza.
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VALDNIO FREITAS (PARABA) Cronista. Mestrando em Sociologia pela Universidade Federal de Campina Grande (UFPB)
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| Resenha
FARIA, lvaro Alves de. Melhores poemas de lvaro Alves de Faria. So Paulo: Global, 2008. Por Ronaldo Cagiano
A POTICA DO DESASSOSSEGO E DA INSUBMISSO Desde sua estria, com Noturno maior (1963), at os mais recentes A memria do pai (2006) e Babel (2007), h mais de quatro dcadas, a voz de lvaro Alves de Faria vem construindo uma obra catrtica, movida pela paixo literria e por um profundo sentimento se responsabilidade esttica. No s por meio de sua poesia densa, pungente e cirrgica, mas tambm por uma prosa sutil e reflexiva, tanto na crnica, quanto na fico e no texto teatral, lvaro vem arregimentando sua pulso criativapara estabelecer um srio dilogo com a nossa prpria condio existencial, ao mesmo tempo em que estende uma ponte dialtica entre os gritos e o silncio de uma sociedade que viv seus antagonismos e experimenta um veloz e avassalador escalonamento de valores, costumes e referenciais.
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Ao coligir, com a organizao e estudo crtico de Carlos Felipe Moiss, os melhores momentos de sua produo potica, a Global Editora oferece ao leitor um panorama distinto, e ao mesmo tempo revelador, de uma arte comprometida com a compreenso da vida, no que ela comporta de lrica, pica ou dramtica. Essa reunio de seus melhores poemas, possibilita um contato com a viso crtica e reflexiva desse escritor antenado e multifactico, que no se constrange em sofrer (e at morrer) pela arte literria, porque no concebe viver sem o pulmo e o farol das palavras. Diante da grandeza de sua bibliografia, impossvel esgotar qualquer anlise crtica em torno de sua obra. No entanto, o primoroso ensaio do organizador, que abre a Coleo Melhores Poemas, faz um mergulho nos temas recorrentes na obra alvariana, refletindo sobre cada um de seus livros e ressaltando todas as nuances de seu processo de construo, que tambm tributrio de uma energia vital, que brota de sua ntima oficina de inquietaes Em lvaro Alves de Faria a escrita vigorosa e contundente no doura a plula, embora seja capaz de harmonizar a severa denncia da realidade sem cair nas tentaes panfletrias ou ideolgicas; como tambm de decantar o lirismo que h nos amores e nas paixes, sem desviar-se para a pieguice ou o sentimentalismo. H um trnsito filosfico e onrico ao passar em revista s razes do corao, aos silncios que muitas vezes dizem mais que as experincias visveis e flagram o que h de metafsico e mtico na prpria vida. A escritura de lvaro corrobora aquela perspectiva de que nos falava o saudoso poeta catarinense Lindolf Bell sobre a funo provocadora da poesia: O lugar do poema/ onde possa inquietar. Na dcada de 60, aps a decretao dos anos de chumbo pela ditadura militar, Faria saiu s ruas para romper amarras e desatar algemas com a nica mas feroz arma de que dispunham os semeadores de utopia: a poesia. Para os espoliadores do estado democrtico e de direito, a fora da palavra acicatava mais que as bombas, porque seu poder fulminante, que reside na conscientizao, incomodava e era preciso deter os que propugnavam pela liberdade de todas as formas de expresso e pensamento. Por isso, foi admoestado, proibido, enquadrado e detido, ao realizar solitariamente, munido de microfones e alto-falantes, nove recitais do Sermo do Viaduto, tendo sido preso cinco vezes pelo Dops. Sua guerrilha potica chamou a ateno no apenas pela ousadia esttica, mas pela oportunidade de se utilizar a arte para combater o horror da censura e o tdio do moralismo estupidificante de uma parte da sociedade que assimilou cacoetes morais e repressivos do reacionarismo poltico, e, mais tarde, foi objeto de um estudo crtico publicado por Nelly Noaves Coelho, da USP. Foi um momento epifnico na sua carreira, diria mesmo um divisor de guas. A partir desse episdio, lana-se a um combate sem trguas, que no tinha apenas motivao poltica, mas uma atitude permanente de valorizao do que vivo e essencial na arte, sem fazer concesses ao mau gosto, aos modismos, s convenincias de qualquer natureza. lvaro um poeta que jamais perdeu sua coerncia e vem pavimentando sua trajetria com esse mesmo esprito aguerrido que levava multides ao viaduto do Ch. Jamais perdeu sua capacidade de
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espanto e indignao diante das injustias, sejam as polticas, sejam as perpetradas pelos guetos intelectuais e suas rotulaes ruidosas efetichizantes, que muitas vezes embalam a conscincia de certos artistas e os tornam incapazes de discernir o joio do trigo, em detrimento de uma literatura comprometida com a realidade scio-cultural, com a linguagem, com o pensamento crtico, com os rumos da prpria poesia e que responda s demandas e emergncias que a prpria arte contempornea reclama. lvaro compreende, como Giorgio Agamben, a necessidade de se reencontrar a unidade de sua palavra fraturada, por isso sua poesia um permanente exerccio de resgate de uma arte to mutilada pelas invencionices e contorcionismos, uma tentativa exaustiva, porm fundamental, de recolher seus cacos, aps dcadas de diluio, falsas rupturas e vanguardices catequizantes, recolocando a palavra potica na ordem do dia, apesar do vazio, da superficialidade, da crise de criao ou quase indigncia de que padece atualmente. No sem tempo afirmar que sua poesia se perfila dos grandes nomes de sua gerao, alm de manter uma fecunda interface com poetas universais de todos os continentes, com um vis tico-esttico que o aproxima de Bandeira, Drummond, Baudelaire, Maiakovski, Lorca, Augusto dos Anjos, Joo Cabral, Pessoa, S-Carneiro, Rimbaud, Verlaine, Jorge de Lima, dentre outros e que a cada novo livro ganha mais fora e atualidade. E essa vitalidade resulta da sua insubmisso aos cnones e de sua fidelidade aos princpios que sempre nortearam sua criao. Vem do sopro humanista, da dimenso social, da contundncia de um olhar ao mesmo tempo custico mas esperanoso, do rigor tcnico, do acento lrico. E tambm por exprimir os sentimentos conflagrados em nossos territrios ntimos, por denunciar o vazio, pela aguda identidade com a tragdia do existir, com uma fina sintonia entre o tradio e a modernidade, sem perder a lcida perspectiva da poesia que, apesar de ser um movimento suscetvel de metamorfoses, no deve negar seus vnculos com o passado. Nos ltimos anos, Faria vem publicando seus livros de poesia somente em Portugal. Essa mudana de rumos reflete no apenas uma atitude pessoal de volta s razes familiares ou compreenso da carga simblica de sua ancestralidade lusitana, um influxo altamente proustiano de retomar o tempo perdido; mas, por outro lado, extravasa seu inconformismo diante da solene negligncia dos editores, uma maneira tambm to peculiar de fugir insularidade ou indiferena gritantes - e por que no dizer injusta e criminosa - com que o mercado editorial brasileiro vem tratando os nossos poetas, principalmente os de sua linhagem, cuja contribuio ao panorama da poesia contempornea brasileira indiscutvel. A poesia de lvaro Alves de Faria, agora panoramizada na Coleo Melhores Poemas, sintetiza o pensamento de um autor que tem uma viso multidimensional da grandeza e das misrias humanas, o que a particulariza dentro do cenrio da bibliografia brasileira.1
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RONALDO CAGIANO (SO PAULO-MINAS GERAIS) Poeta e romancista. Autor de Dicionrio de pequenas solides (Contos, Ed. Lngua Geral, Rio, 2006) e O sol nas feridas (Poesia, Ed. Dobra, SP, 2011).
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| Resenha
PRADO, Antnio Arnoni (Org.). Lima Barreto: uma autobiografia literria. So Paulo: Editora 34, 2012. 199 p. Por Joachin de Melo Azevedo Neto
UMA IMAGEM DA HISTRIA INTELECTUAL DE LIMA BARRETO Antnio Arnoni Prado nasceu em So Paulo, em 1943. Sua dissertao de mestrado em Letras, intitulada Lima Barreto: o crtico e a crise, foi orientada por Antnio Candido, na USP, e publicada pela Editora Ctedra em 1976. Em 1980, defendeu a tese de doutorado Lauris insignes no roteiro de 22, tambm em Letras, na mesma instituio. Em 1983, esse trabalho foi publicado pela Editora Brasiliense com o ttulo de 1922: itinerrio de uma falsa vanguarda os dissidentes, a Semana e o Integralismo. Desde 1979, professor do Departamento de Teoria Literria da Unicamp. Na Itlia, em 1986, por meio da Fundao Feltrinelli, desenvolveu uma inovadora pesquisa de ps-doutorado sobre teatro e cultura anarquista no Brasil ao longo das primeiras dcadas do sculo XX.
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Arnoni Prado, em 1922: itinerrio de uma falsa vanguarda,fez uma srie de importantes contestaes aos discursos que postulam que a Semana de Arte Moderna foi um marco divisor em termos de transgresso na histria da arte brasileira. Segundo o autor, intelectuais como Ronald de Carvalho, Plnio Salgado, Cassiano Ricardo e Menotti del Picchia, que integraram as fileiras desse movimento, foram entusiastas do integralismo e verde-amarelismo: a verso tupiniquim do fascismo. Portanto, impossvel a Semana de Arte Moderna ter sido um movimento vanguardista se abrigou, de modo to confortvel, escritores conservadores e silenciou os que possuam afinidades com correntes prximas ao iderio anarquista. A obra Lima Barreto: uma autobiografia literria foi organizada por Prado a partir de uma srie de bricolagens entre a fico, as memrias, cartas, depoimentos de amigos e as crnicas desse literato carioca. O intuito do organizador dessa obra foi construir um mosaico de fragmentos nos quais o prprio Lima Barreto (1881-1922) comunica ao leitor suas angstias, mgoas, ambies e processo de maturao intelectual. Desse modo, ao final do livro, associando esses dizeres com outros trechos de escritores como Jos Lins do Rego e Srgio Buarque de Holanda, por exemplo, sobre esse romancista, o pblico tem em mos uma imagem indita no apenas dos dramas, mas, sobretudo, da sensibilidade humana e da coerncia intelectual de Lima Barreto. Dividida em nove captulos, nomeados Autorretrato, O narrador, Persona e personagens, Crtica e comentrio, Sobre arte e literatura, De fora do panteo, Alma libertria, Morte e penitncia e Outros retratos, essa autobiografia no transforma os escritos de Lima Barreto em meros reflexos de uma teoria j estabelecida sobre esttica e literatura. O prprio pensamento barretiano fundamenta a organizao de um livro desse porte, como se pode perceber nesse trecho, coligido na crnica Dois meninos, de 1920, Desautorizadamente, julgo eu que nenhuma histria da nossa literatura poder se aproximar da perfeio, enquanto no houver de sobra esses estudos parciais de seus autores. Se no estou de todo esquecido, penso que isso j foi dito no sei por quem. Pesquisas sobre as suas vidas, os desgostos, suas amizades, seus amores, seus estudos, sua correspondncia, tudo isso pode esclarecer o pensamento e a teno de suas obras, no se concebe possa ser feito por um s autor; e, tendo de julg-las numa nica obra geral, um nico erudito, por mais altivo e diligente que seja, h de por fora falhar e ser incompleto, se no tiver mo esses estudos e outras achegas. Fortemente influenciado pelas ideias do historiador ingls Thomas Carlyle (1795-1881), sobre o conceito de heri intelectual e pela assertiva de que a literatura cobra um alto tributo aos seus adeptos, bem como pelo vulto de escritor engajado projetado, no comeo do sculo XX, pelo parisiense Anatole France (1844-1924), Lima Barreto nos coloca diante de afirmaes lcidas e honestas quando remete ao ofcio de homem de letras. Destaco, entre tantas, a seguinte: a Arte e a Literatura so coisas srias, pelas quais podemos enlouquecer no h dvida; mas, em primeiro lugar, precisamos faz-la com todo ardor e sinceridade. No o
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canto da araponga que parece malhar ferro, mas nem sabe o que bigorna . Nessa passagem retirada do artigo Esttica do ferro, no datado e publicado, pela primeira vez, em 1956, nas Impresses de leitura, se pode encontrar a diretriz tica que permeia todo o artesanato literrio de Afonso Henriques. O escritor carioca quis dizer, sendo aqui mais explcito, que a literatura no um mero passatempo para entreter a alta sociedade. E considero uma pena que a literatura brasileira contempornea h muito j perdeu a simplicidade que permeia essa ingenuidade agressiva. Em Alma libertria, evoco aqui a fala do personagem Gonzaga de S, um distinto e solitrio funcionrio pblico, que devotou sua vida aos livros e ao trabalho maante em uma repartio pblica, para que, por meio dela, o perfil poltico de Lima Barreto possa ser ligeiramente delineado. Em Vida e morte de M. J. Gonzaga de S pode-se ler o seguinte trecho: se eu pudesse, se me fosse dado ter o dom completo de escritor, eu havia de ser assim um Rousseau, ao meu jeito, pregando massa um ideal de vigor, de violncia, de fora, de coragem calculada, que lhe corrigisse a bondade e a doura deprimente . A trade liberdade, igualdade e fraternidade, que margeou a Revoluo Francesa, entusiasmava profundamente esse literato dos subrbios cariocas, das casas de garapa e botequins do Rio. Testemunhar que esses doces ideais naufragaram no mar de corrupo, preconceitos e truculncia no qual as repblicas ocidentais velejavam e velejam foi uma das razes que motivaram o seu desencanto e a sua retrica corrosiva. Longe de pretender fazer uma anlise linear dessa obra ou de oferecer uma leitura pronta e acabada da obra aqui resenhada, sugiro que o prprio leitor se aventure nas pginas desse belo livro organizado por Antnio Arnoni Prado. Que esse contato sirva para que mais brasileiros descubram a riqueza humana que habita a produo desse escritor carioca e passem a buscar, por conta prpria, mais detalhes sobre sua complexa obra. Sem dvidas, essa a proposta que margeia toda a construo dessa preciosa autobiografia recortada e montada com maestria e originalidade.
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JOACHIM DE MELO AZEVEDO NETO (PARABA) Historiador. Doutorando em Histria Cultural pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC), Mestre em Histria pela Universidade Federal de Campina Grande (UFCG) e Graduado em Histria pela Universidade Estadual da Paraba (UEPB). Tem interesse e publicaes com nfase em Histria da Arte, Histria dos Intelectuais e Histria Moderna.
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| Conto
AGOSTO
Por Ana Maria Vasconcelos nunca cometo o mesmo erro duas vezes j cometo duas trs quatro cinco seis at esse erro aprender que s o erro tem vez Leminski
Ele coloca um vocativo bem genrico na mensagem curta. Um aviso carinhoso de que eu sou como qualquer outra. Quase um favor Vou sim, meu bem , explicando pacientemente a minha insignificncia: um passo entre passos. E eu continuo esperando, claro. Porque eu no ligo a mnima. Peo logo a cerveja, vejo um casal brigando e acho graa (por que as pessoas se casam?), leio metade de um livro do Leminski, marco o que tenho de marcar (ela tudo o que me sobra / sofrer vai ser a minha ltima obra), ponho o casaco, para de chover, eu tiro, ele enfim aparece. A Torre. Implodindo meus horizontes: bombardeios mudos: cidades em p: da nuvem catica: ele: desesperador: impublicvel: de preto, de boto: o corredor escuro da memria em riste: caminho pervertido: estrada vertical. Ele enfim chega, ainda trazendo chuva no cabelo. Eu, atriz da novela das nove: "Opa, nem te vi! (um beijo, outro beijo) E a? (abrao rpido) o La vieen close, sim. (entrego o livro)". Atriz, atriz. "Claro, leva, depois c me devolve". Os meus olhos ardendo, queimando, pertos demais do passado. Fixos nos botes em abismo da camisa irrespirvel. Os meus olhos, duas mos em brasa cravadas na borda do precipcio, percorrendo cada ano costurado no tecido das escolhas e desabrigado na casa da saudade. Ele abre duas delas. Sufoco. Sobrevivo. Como esto as coisas?, ele solta. As coisas, eu penso, limpando a poeira das palavras, no esto. Mas respondo na mesma sujeira automtica: Tudo certo. E visto a minha voz mais sem violncia como que pedindo, j numa provocao submissa, a antiga violncia dele. Embaixo da razoabilidade inespecfica das conversas os meus olhos suplicam com duas setas grossas: "Me mostra novamente os teus imperativos brutos". Os meus olhos imploram, alargando-se, midos, entregues, mas ainda em silncio, e eu na verdade ainda l, no bar, as pernas cruzadas de frio e de remorso antecipado. "Me machuca de novo, fundo, mais", os meus olhos dizem desabridamente. Mas no os lbios: pedir entre iguais, e eu quero a grande queda: estar por baixo, as mos torcidas nas costas, a nuca imobilizada, e mais, e mais. No suportar. E
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sussurrar: "para, para, por favor". E suportar menos ainda. E gritar vrios nos! apertados entre dentes e dedos. Sem concesses. Eu sigo na mudez disfarada das conversas, a claridade das coisas ainda por baixo do colcho das palavras. Mas eu j sei e ele j sabe. Da mais duas cervejas ele coloca um beijo na palma das minhas mos e me manda guardar. Ainda me tratando como a mesma menina, me chamando de burra, sabendo os meus buracos. Eu sinto raiva, mas de fato guardo. Encaro o mar noturno daqueles olhos e digo que quero guardar mais. Ele entra no jogo. claro: para ele indolor. Eu finjo que para mim tambm . Porque eu no ligo a mnima. A noite rpida e fatal. Um lince caando um coelho no escuro. Na pequena morte, o lince sou eu. Amarrada, subjugada o lince sou eu. minha a boca faminta mordendo as tripas do equvoco a presa escolhida. Ainda suja do sangue dos erros, ouo dois tapas nas coxas e o tiro prometido: "Bem, hora de ir". (Sem aqueles vocativos, no me venha com aqueles vocativos). "Hora de partir, Marlia". (Ah, sim: ele me concede ainda uma ltima piedade: me individualiza: me d existncia). "Espera. Escreve em mim", eu peo. Ele assina em plurais, ptalas de dor na minha pele inteira. Eu, um buqu de chagas. Aperto os ps dele demorando a despedida, a grande morte. Mas a dana j acabou. Me visto e saio enquanto ele no v. Porque ele no liga a mnima. Deixo o livro do Leminski com uma dedicatria ilcita e toda a pedagogia do erro grifada. Uma desculpa para voltar ali. ( que tudo se foda,) Uma desculpa para me machucar. (disse ela,) De novo. (e se fodeu toda)
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ANA MARIA VASCONCELOS (RIO DE JANEIRO- ALAGOAS). Estuda literatura portuguesa (Mestrado em Letras Vernculas/UFRJ).
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| Poemas
DE WELLINGTON PEREIRA
SUAVE A TUA PELE Suave a tua pele Tessitura do trigo bblico Morena como os lrios Incandescentes de Salomo Teus lbios linhas dgua Entre os rios Tigres e Eufrates Dos olhos aos seios Segredos do Monte Sinai Suave a tua pele...
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SEVERINA VIDA-POEMA A palavra nua Salta do palato Escorrega Na fuligem dos engenhos Galo canta Co- sem- plumas ladra Severina A vida passa.
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RETRATO A vida porta sem tramela homens estendidos no varal Deus joga dados no quintal.
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GUERRA 1492 Soldados escutam a fria do Rubico. Agosto de 42 avies riscam os cus Danbio sangrento Mares inflamveis A surdez do meu av Estopim da guerra.
WELLINGTON PEREIRA(PARABA) Escritor e Professor de Jornalismo da Universidade Federal da Paraba (UFPB). Autor de diversos livros, com destaque para Catlogo Ilustrado da Vertigem Humana (2012)
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| Artista da Capa
Estou levando a sombra para passear na coleira Por W!ll Simes Estou levando a sombra para passear na coleira. Foi com esta frase que uma amiga certa vez me definiu seu processo criativo, pelo qual desenha seres de aspecto estranho, grotesco, segundo ela, demonacos, apenas por no encontrar outro termo para estranheza dos seus rabiscos. E tambm de como lidava ela mesma com aquele seu (e nosso) lado ou quarto secreto onde trancafiamos sob a gide da vida em comum, toda sorte de tralhas e mazelas deletrias de nossa psique, fsica, espiritual ou instintiva, somente para algumas definies deste calabouo recndito, mas para caixa de pandora do que para umbral. A interpretao do que venha a ser, ou o que sejam os demnios, perpassa discusses sem fim ao longo da humanidade desde que somos o que somos, indo da etimologia, passando pelo breu da histria, das discusses de cunho espiritual, metafsico e filosfico , chegando aos debates recentes cincia, atravs da interlocuo da psicologia e a da psiquiatria, mas sempre cercado de todos os mesmo mitos, arqutipos, falcias, e por que no dizer, uma certa aura de mistrio, ampliada pelas pginas dos grimrios medievais e suas imagens de cenas belamente terrveis, retratando mortais reles ou no to reles, em pactos carnais ou comerciais com estas criaturas hbeis negociadoras, e por que no dizer ou falar das histrias afixadas no imaginrio ocidental cristo, cujo o Rei Salomo, se sabe, era um exmio domador destas feras. Segundo algumas culturas outras da humanidade, vivas ou mortas, variam os nomes, chamados, origens, descries e at atributos, enfim,
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estes ditos seres, assustam e encantam a humanidade desde sua origem, talvez at antes, considerando que seu mais famoso representante ocidental, Lcifer, teria contrariado o chefe por motivos at hoje obscuros, e que por isso caiu no apenas em desgraa, mas tambm sobre a terra, rancor que guarda at hoje, dizem. Para terminar, aqui nos cabe a frase prolfica em debates do filosofo Sartre (1905-1980), quando nos diz nas chamas do existencialismo, que o inferno so outros, e me pergunto: Quem sabe ele esta certo, afinal, quantos outros nos habita ?. Ah, minha tela? Bem, s estou levando minha sombra para passear, mas, na coleira da Arte que eu acho mais seguro. W!ll Simes Artista Visual autoral, autodidata, Servidor Pblico, Especialista em Poltica e Gesto Pblica e assiste o Exorcista sempre que est estressado.
Cartum PREMIADO com 1o Lugar no XIX Salo Internacional de Desenho para Imprensa - Exposio de 24 de Maro a 8 de Maio de 2011 na Usina Gasmetro - Porto Alegre RS Brasil - Ttulo: "A Burka no Brasil" de W!ll Simes ( Oscar )
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