No estamos ante un reto infranqueable ni mucho menos.

Yo tengo un amigo que asegura que hoy en da cualquiera que se lo proponga puede escribir un libro y no creo que tenga razn en absoluto, pero tampoco pienso que sea un acto religioso slo reservado a los dioses. Lo principal es saber escribir aceptablemente. Lo dems es cosa de trabajo y de aprender algunas tcnicas sencillas que podemos ir comentando poco a poco. No es mucho lo que yo s sobre escribir novelas, y quiero decirlo antes de nada para evitar que esperes demasiado de estas orientaciones y puedas sentirte engaado en algn momento de flaqueza. Hasta ahora he publicado un par de novelas y estoy escribiendo otras, pero creo que con cada pgina escrita, con cada nuevo captulo, voy aprendiendo algo que antes de escribirlo no saba, y pienso que apenas si acabo de empezar un camino que no se termina de andar nunca. Pero, no obstante, si te animas a seguir las orientaciones que aqu vaya poniendo progresivamente, calculo que en un tiempo no excesivamente grande podemos tener una novela terminada, lista para publicarla o pasearla por los mil concursos literarios que se convocan a lo largo del ao.

Mi aficin a la escritura me viene desde la infancia y corre paralelamente a mi insaciable necesidad de leer libros. Pienso, incluso, que las dos aficiones discurren paralelas y son complementarias la una de la otra. Algo as como aquello con resonancias bblicas de que de la abundancia de las pginas ledas surge la germinalidad de las pginas escritas.

Algunos visitantes de la pgina me han preguntado si se trata de hacer una novela colectiva, pero no es sa mi intencin. Ms bien, al contrario, se trata de dar explicaciones sencillas que puedan servir para que cada uno escriba la suya propia. Seguro que lo logramos.

1.- Por qu escribir una novela. Lo ms importante para empezar la tarea de escribir una novela, es tener una razn para escribirla, una idea global que queramos reflejar en ella. A partir de esta idea principal iremos creando las ideas secundarias, la

trama, el desarrollo acompasado de los hechos que, finalmente, desembocarn en el desenlace necesario para exponer o probar el planteamiento previsto en un principio. Si no tenemos un motivo que nos parezca importante a nosotros, es mejor no ponerse a hacerlo porque existen muchas posibilidades de que el trabajo resultante no nos guste. Puede ser una idea trascendental, como intentar demostrar que todos los hombres somos iguales o que la evolucin de la especie va perfeccionando el comportamiento moral de las personas, pero tambin puede ser algo ms cotidiano y de andar por casa, como la satisfaccin de una partida de domin con los amigos un domingo por la tarde o la alegra de encontrarse con una persona muy querida despus de muchos aos sin saber nada el uno del otro. Lgicamente, adems de esta idea central, debern haber otras dos o tres ideas secundarias que vayan interrelacionndose entre s y a la vez con la principal, todo lo cual ir constituyendo la urdimbre o trama de la novela formando el argumento. Al mismo tiempo, como veremos en las explicaciones que daremos cuando hayamos avanzado un poco ms en nuestros comentarios sobre el proceso de crear una novela, deberemos introducir tres o cuatro episodios menores en cada uno de los captulos, que pueden finalizar de inmediato o en los captulos siguientes. No importa que los episodios que escribamos los extraigamos de nuestra propia experiencia o de vivencias que le haya ocurrido a alguna persona conocida. Basta con disfrazar parcialmente los hechos y darles un carcter literario incorporndoles al conjunto homogneo que conforma nuestra obra. Conviene, como ya decimos, no reproducir fielmente historias reales, mucho ms difciles de transformar en literatura, sino ms bien simplificndolas o modificndolas para amoldarlas a nuestro argumento concreto. Si cambiamos de sexo y edad al protagonista real, aumentamos o disminuimos adecuadamente el hecho al que nos sirve de referencia y variamos algo su final, nos sorprenderemos nosotros mismos comprobando que hemos creado una historia nueva que slo nosotros relacionaramos con la original. Por ltimo, podemos tomar como modelo de trabajo una obra ya publicada o incluso un cuento clsico, que trasformaremos hbilmente para darle una apariencia nueva y variar el enfoque de su planteamiento de partida o sus conclusiones finales. Siguiendo este mtodo de trabajo se han escrito infinidad de obras literarias de primera magnitud sin que ello signifique ningn descalificativo hacia ellas en absoluto, y ste ser en nuestro caso el hilo conductor que nos permitir orientarnos y construir una novela desde el principio hasta el final tambin a nosotros. Lo veremos en las prximas explicaciones que demos. 2.- Cmo buscar una idea vlida.

Hay muchas maneras de apresar la idea principal que pueda servirnos como punto de partida para empezar la empresa de escribir una novela. Son raros los escritores que no se han encontrado alguna vez delante de una hoja de papel en blanco y han tenido la impresin de sentirse bloqueados, sin nada concreto que decir o, tal vez peor an, sin ser capaces de reflejar en palabras la idea vaga que les rondaba la cabeza. Cmo solucionarlo? Puede hacerse de maneras muy diferentes. Hay quien propone ponerse a escribir de forma automtica, sin prestar ninguna atencin al sentido de lo escrito. Otros sugieren abandonar lo que se est haciendo y salir a la calle en busca de argumentos.. Existen escritores muy famosos que acostumbran a llevar siempre en un bolsillo una libreta para apuntar las ideas fugaces que les van saliendo y despus, cuando les hace falta, utilizan las anotaciones que haban hecho. Personalmente el procedimiento que prefiero es el de la disciplina diaria consistente en escribir todos los das a la misma hora y durante un tiempo ms bien corto, como puede ser una hora o dos, siempre despus de la comida, antes de acostarse, o tal vez por la maana temprano. Un novelista al que le dieron el Premio Nobel hace ya algunos aos deca que cuando la inspiracin viene a vernos nos tiene que encontrar trabajando y, de un modo parecido, podramos decir que la inspiracin termina aprendiendo el momento en que estamos trabajando para venir a vernos. Un sistema que da resultados sorprendentes es la asociacin de ideas dispares que se confrontan y ponen en funcionamiento ideas nuevas, que a la vez se confrontan con otras, y as sucesivamente hasta concretar una que la reconocemos como mejor que las otras y empezamos a trabajar sobre ella. El mecanismo puede ser tomar dos palabras al azar de pginas diferentes de un libro, o elegir dos palabras continuas o discontinuas de un diccionario. Tambin podemos escribir en una cuartilla una lista larga de palabras arbitrarias que podemos reducir por parejas sucesivas hasta quedarnos con las dos o tres ltimas. por ejemplo, hacemos una lista de 16 palabras agrupadas de dos en dos; cada par de palabras lo sustituimos por una nueva relacionada mnimamente con las anteriores; de este modo conseguiremos ocho nuevas palabras tambin emparejadas, que reduciremos a cuatro, y estas cuatro ltimas, formadas en dos pares, dan lugar a las dos ltimas palabras, que sern el ncleo generador de la idea principal que hemos alcanzado. Este mtodo de captacin de una idea puede complementarse con el que podramos llamar de expansin, consistente, por as decirlo, en el camino inverso. Me explico: en el centro de una hoja en blanco escribimos la idea o palabra que queremos desarrollar, y a su alrededor anotamos cuatro palabras como si fuesen los puntos cardinales; de cada una de ellas debern surgir dos, y de stas, otras tantas. Por fin, las ideas que surjan del conjunto de las palabras que estn ms alejadas del ncleo sern las que debamos desarrollar en nuestra novela.

Cualquiera de estos procedimientos puede sernos til para escoger el tema de nuestro trabajo literario. En el prximo comentario hablaremos un poco de la estructura. 3.- Eleccin de la persona gramatical. una novela puede escribirse en cualquiera de todas las personas gramaticales existentes, del singular y del plural, del masculino y del femenino, y cada una de ellas puede ser la ms acertada dependiendo del enfoque que queramos dar a la narracin. La mayor parte de las obras estn escritas en tercera persona, pero son muchas tambin las redactadas en primera, dando la impresin de que el que escribe coincide con el protagonista de los hechos que se relatan. Comentaremos, pues, de forma especial las caractersticas principales de estas dos ltimas, por ser las preferidas por los escritores a lo largo de la historia. Lo ms importante es determinar el mbito psicolgico que queremos reflejar en el argumento. Si vamos a destacar hechos objetivos y consideraciones de carcter general, el empleo de la tercera persona del singular puede ser una eleccin acertada. Por el contrario, si nuestra intencin es reproducir aptitudes subjetivas pertenecientes al mundo de los sentimientos o las vivencias interiores, lo ms adecuado podra ser el empleo de la primera persona tambin del singular. Cada una de ellas se subdivide en otras dos, dependiendo del posicionamiento del que escribe respecto a lo que cuenta. En la tercera persona podemos adoptar una aptitud semejante a la que representara un dios creador que conoce a sus criaturas de forma absoluta y sabe todas sus reacciones de pasado, presente y futuro y las causas que las ocasionan. Tambin podemos situarnos en la posicin de quien observa el desarrollo de la trama desde un punto de observacin externo, y slo describe lo que puede percibirse con las facultades humanas, haciendo resaltar la descripcin de los escenarios y las sensaciones asociadas al mundo de los sentidos, pero excluyendo todo lo que se refiere al pensamiento o los sentimientos de los personajes. El resultado podra recordar a la narracin de lo que captara una cmara de cine. Conviene evitar la descripcin de sensaciones y pensamientos sustituyndolos por gestos, dilogos y movimientos que cumplan esa funcin, lo que imprimir mayor fluidez y veracidad a la historia. La primera persona es el procedimiento de destacar la subjetividad del narrador. Lo que se cuenta se hace segn lo vive el protagonista, pudiendo estar o no acertado en sus apreciaciones o distorsionar la realidad de manera evidente. En este tipo de narracin alcanza su mayor expresin la interiorizacin de los pensamientos, el monlogo interior y el manejo de los sentimientos humanos. Puede emplearse la forma de autobiografa, en el que el protagonista habla de algo que le ocurri a l mismo, como si contase su propia vida o una parte de ella. Tambin puede aparecer como testigo directo de lo vivido por otros en el que el narrador suele ser un personaje

secundario o desplegar alguna tcnica narrativa, como descubridor de supuestos manuscritos, investigador de un acontecimiento poco conocido o cualquier otra estrategia semejante. El uso de la primera persona permite desarrollar ms los aspectos psicolgicos de los personajes y consigue una mayor identificacin del lector con el protagonista del argumento. 4.- El primer prrafo. La forma de iniciar una novela es tan importante que de ello depende la decisin de leerla del nuevo lector, y muchas personas manifiestan que con frecuencia abandonan la lectura de una obra cuando ya desde las primeras pginas deja de interesarles. Sin embargo, no hay frmulas mgicas que aconsejen empezar a escribir una novela de un modo o de otro. Puede hacerse, al estilo de la Biblia, comenzando desde los orgenes de la historia que queremos contar o, por el contrario, resumir de forma subyugante los acontecimientos que provocaron los hechos que nos proponemos relatar. La primera forma transmite un orden ms natural, pero la segunda suele dar mejores resultados si conseguimos despertar en el lector la curiosidad por las circunstancias que pudieron ocasionar el desenlace expuesto. Este ltimo procedimiento es el que utiliza, por ejemplo, Garca Mrquez en Crnica de una muerte anunciada, obra en la que incluso el ttulo nos adelanta el episodio que se cuenta en la novela y, sin embargo, atrapa nuestra atencin llevados por el inters de descubrir el desarrollo de las circunstancias que produjeron la muerte del protagonista a que se refiere el autor ya en el primer prrafo de la obra. Pero este mismo escritor emplea el mtodo de empezar la narracin desde el principio de la historia en Cien aos de soledad, lo que probara que cualquiera de las dos formas es igualmente vlida y cada una de ellas puede alcanzar una fuerza irresistible en manos de un novelista que maneja la tcnica narrativa con maestra admirable. En muchos casos la narracin se plantea a partir de una situacin intermedia del argumento y se despliega avanzando y retrocediendo al arbitrio azaroso de los hechos concretos y la incorporacin controlada de episodios anteriores en el tiempo relacionados de algn modo con lo que en ese momento se cuenta, por lo que tampoco sera descabellado que el primer prrafo haga referencia a algn acontecimiento singular producido en el transcurso del conjunto de la trama con el fin de atraer la atencin del lector. Al margen del mtodo a emplear como arranque de nuestra obra, lo que es cierto en la mayor parte de los casos es que casi nunca resulta ser el primer prrafo de la novela lo primero que escribimos cuando nos ponemos a escribirla. Hay escritores, incluso, que al terminar la obra reescriben no slo el primer prrafo sino hasta todo el primer captulo para mejorar su relacin con los siguientes. Por esta razn no debemos sentirnos comprometidos en exceso en el momento de empezar escribir hasta el punto que nos dificulte poner en marcha la idea que tengamos. Es preferible empezar la tarea con la aptitud de quien

escribe algo provisional y dejar para ms adelante la decisin de conservar o no como primer prrafo lo primero que escribimos. Lo fundamental es, pues, ponerse en marcha. Y a eso nos disponemos. 5.- A modo de prembulo. Empezar a escribir nuestra primera novela nos resultar ms fcil si utilizamos como punto de referencia un relato tradicional conocido por todos y le sometemos a todas las transformaciones que consideremos conveniente hasta convertirle en una obra nueva difcilmente relacionada con la que hemos empleado de modelo. El cuento que manejaremos con esta finalidad, por su esquematismo y su popularidad universal ser Caperucita roja en la versin de Charles Perrault, por lo que dedicaremos durante los prximos das parte de nuestro tiempo libre a analizarlo y conocerlo en sus ms mnimos aspectos antes de fijar a partir de l la estructura de nuestra obra. No obstante, con el fin de conseguir mayor complejidad en la trama y permitirnos una mayor diversidad en los temas que podemos abordar sin desmarcarnos demasiado del original, emplearemos tambin el cuento titulado Las Hadas, del mismo autor, fundiendo personajes episodios y aportes culturales de manera que la interrelacin del conjunto de los dos relatos constituya el argumento de nuestra novela. <p< Aqu estn los dos cuentos, por si queremos ir vindolos:

Caperucita roja. Haba una vez una niita en un pueblo, la ms bonita que jams se hubiera visto; su madre estaba enloquecida con ella y su abuela mucho ms todava. Esta buena mujer le haba mandado hacer una caperucita roja y le sentaba tanto que todos la llamaban Caperucita Roja. Un da su madre, habiendo cocinado unas tortas, le dijo. -Anda a ver cmo est tu abuela, pues me dicen que ha estado enferma; llvale una torta y este tarrito de mantequilla. Caperucita Roja parti en seguida a ver a su abuela que viva en otro pueblo. Al pasar por un bosque, se encontr con el compadre lobo, que tuvo muchas ganas de comrsela, pero no se atrevi porque unos leadores andaban por ah cerca. l le pregunt a dnde iba. La pobre nia, que no saba que era peligroso detenerse a hablar con un lobo, le dijo:

-Voy a ver a mi abuela, y le llevo una torta y un tarrito de mantequilla que mi madre le enva. -Vive muy lejos?, le dijo el lobo. -Oh, s!, dijo Caperucita Roja, ms all del molino que se ve all lejos, en la primera casita del pueblo. -Pues bien, dijo el lobo, yo tambin quiero ir a verla; yo ir por este camino, y t por aqul, y veremos quin llega primero. El lobo parti corriendo a toda velocidad por el camino que era ms corto y la nia se fue por el ms largo entretenindose en coger avellanas, en correr tras las mariposas y en hacer ramos con las florecillas que encontraba. Poco tard el lobo en llegar a casa de la abuela; golpea: Toc, toc. -Quin es? -Es su nieta, Caperucita Roja, dijo el lobo, disfrazando la voz, le traigo una torta y un tarrito de mantequilla que mi madre le enva. La cndida abuela, que estaba en cama porque no se senta bien, le grit: -Tira la aldaba y el cerrojo caer. El lobo tir la aldaba, y la puerta se abri. Se abalanz sobre la buena mujer y la devor en un santiamn, pues haca ms de tres das que no coma. En seguida cerr la puerta y fue a acostarse en el lecho de la abuela, esperando a Caperucita Roja quien, un rato despus, lleg a golpear la puerta: Toc, toc. -Quin es? Caperucita Roja, al or la ronca voz del lobo, primero se asust, pero creyendo que su abuela estaba resfriada, contest: -Es su nieta, Caperucita Roja, le traigo una torta y un tarrito de mantequilla que mi madre le enva. El lobo le grit, suavizando un poco la voz: -Tira la aldaba y el cerrojo caer. Caperucita Roja tir la aldaba y la puerta se abri. Vindola entrar, el lobo le dijo, mientras se esconda en la cama bajo la frazada:

-Deja la torta y el tarrito de mantequilla en la repisa y ven a acostarte conmigo. Caperucita Roja se desviste y se mete a la cama y qued muy asombrada al ver la forma de su abuela en camisa de dormir. Ella le dijo: -Abuela, qu brazos tan grandes tienes! -Es para abrazarte mejor, hija ma. -Abuela, qu piernas tan grandes tiene! -Es para correr mejor, hija ma. Abuela, qu orejas tan grandes tiene! -Es para or mejor, hija ma. -Abuela, que ojos tan grandes tiene! -Es para ver mejor, hija ma. -Abuela, qu dientes tan grandes tiene! -Para comerte mejor! Y diciendo estas palabras, este lobo malo se abalanz sobre Caperucita Roja y se la comi.

MORALEJA Aqu vemos que la adolescencia, en especial las seoritas, bien hechas, amables y bonitas no deben a cualquiera or con complacencia, y no resulta causa de extraeza ver que muchas del lobo son la presa. Y digo el lobo, pues bajo su envoltura no todos son de igual calaa: Los hay con no poca maa,

silenciosos, sin odio ni amargura, que en secreto, pacientes, con dulzura van a la siga de las damiselas hasta las casas y en las callejuelas; ms, bien sabemos que los zalameros entre todos los lobos ay! son los ms fieros. Las Hadas. rase una viuda que tena dos hijas; la mayor se le pareca tanto en el carcter y en el fsico, que quien vea a la hija, le pareca ver a la madre. Ambas eran tan desagradables y orgullosas que no se poda vivir con ellas. La menor, verdadero retrato de su padre por su dulzura y suavidad, era adems de una extrema belleza. Como por naturaleza amamos a quien se nos parece, esta madre tena locura por su hija mayor y a la vez senta una aversin atroz por la menor. La haca comer en la cocina y trabajar sin cesar. Entre otras cosas, esta pobre nia tena que ir dos veces al da a buscar agua a una media legua de la casa, y volver con una enorme jarra llena. Un da que estaba en la fuente, se le acerc una pobre mujer rogndole que le diese de beber. -Como no, mi buena seora, dijo la hermosa nia. Y enjuagando de inmediato su jarra, sac agua del mejor lugar de la fuente y se la ofreci, sosteniendo siempre la jarra para que bebiera ms cmodamente. La buena mujer, despus de beber, le dijo: -Eres tan bella, tan buena y, tan amable, que no puedo dejar de hacerte un don (pues era un hada que haba tomado la forma de una pobre aldeana para ver hasta donde llegara la gentileza de la joven). Te concedo el don, prosigui el hada, de que por cada palabra que pronuncies saldr de tu boca una flor o una piedra preciosa. Cuando la hermosa joven lleg a casa, su madre la reprendi por regresar tan tarde de la fuente.

-Perdn, madre ma, dijo la pobre muchacha, por haberme demorado; y al decir estas palabras, le salieron de la boca dos rosas, dos perlas y dos grandes diamantes. -Qu estoy viendo!, dijo su madre, llena de asombro; parece que de la boca le salen perlas y diamantes! Cmo es eso, hija ma? Era la primera vez que le deca hija. La pobre nia le cont ingenuamente todo lo que le haba pasado, no sin botar una infinidad de diamantes. -Verdaderamente, dijo la madre, tengo que mandar a mi hija; mirad, Fanchon, mirad lo que sale de la boca de vuestra hermana cuando habla; no os gustara tener un don semejante? Bastar con que vayis a buscar agua a la fuente, y cuando una pobre mujer os pida de beber, ofrecerle muy gentilmente. -No faltaba ms! respondi groseramente la joven, ir a la fuente! -Deseo que vayis, repuso la madre, y de inmediato! Ella fue, pero siempre refunfuando. Tom el ms hermoso jarro de plata de la casa. No hizo ms que llegar a la fuente y vio salir del bosque a una dama magnficamente ataviada que vino a pedirle de beber: era la misma hada que se haba aparecido a su hermana, pero que se presentaba bajo el aspecto y con las ropas de una princesa, para ver hasta dnde llegaba la maldad de esta nia. -Habr venido acaso, le dijo esta grosera mal criada, para daros de beber? justamente, he trado un jarro de plata nada ms que para dar de beber a su seora! De acuerdo, bebed directamente, si queris. -No sois nada amable, repuso el hada, sin irritarse; est bien! ya que sois tan poco atenta, os otorgo el don de que a cada palabra que pronunciis, os salga de la boca una serpiente o un sapo. La madre no hizo ms que divisarla y le grit: -Y bien, hija ma! -Y bien, madre ma! respondi la malvada echando dos vboras y dos sapos. -Cielos!, exclam la madre, qu estoy viendo? Su hermana tiene la culpa, me las pagar! y corri a pegarle.

La pobre nia arranc y fue a refugiarse en el bosque cercano. El hijo del rey, que regresaba de la caza, la encontr y vindola tan hermosa le pregunt qu haca all sola y por qu lloraba. -Ay!, seor, es mi madre que me ha echado de la casa. El hijo del rey, que vio salir de su boca cinco o seis perlas y otros tantos diamantes, le rog que le dijera de dnde le vena aquello. Ella le cont toda su aventura. El hijo del rey se enamor de ella, y considerando que semejante don vala ms que todo lo que se pudiera ofrecer al otro en matrimonio, la llev con l al palacio de su padre, donde se casaron. En cuanto a la hermana, se fue haciendo tan odiable, que su propia madre la ech de la casa; y la infeliz, despus de haber ido de una parte a otra sin que nadie quisiera recibirla, se fue a morir al fondo del bosque. MORALEJA Las riquezas, las joyas, los diamantes son del nimo influjos favorables, Sin embargo los discursos agradables son ms fuertes aun, ms gravitantes. OTRA MORALEJA La honradez cuesta cuidados, exige esfuerzo y mucho afn que en el momento menos pensado su recompensa recibirn.
6.- Homenaje previo a Caperucita en Manhattan, de Carmen Martn Gaite. Han sido muchas las obras literarias que se han creado con la influencia o mediante la recreacin del fenmeno cultural que es Caperucita Roja. Lo encontramos bajo diferentes formas en la tradicin de casi todos los pueblos de la tierra desde la ms remota antigedad, y no siempre bajo la apariencia de cuento infantil o relato breve. En muchas ocasiones ha alcanzado la categora de novela no slo para nios y lectores juveniles.

Nos queremos referir de una manera expresa, a modo de homenaje o reconocimiento, a la obra titulada Caperucita en Manhattan escrita por la extraordinaria escritora Carmen Martn Gaite en 1990. Martn Gaite naci en Salamanca en 1925 y muri en Madrid en el ao 2000. Entre sus numerosas novelas se encuentran Entre Visillos, que obtuvo el Premio Nadal en 1958, Retahlas, El cuarto de Atrs, Nubosidad Variable, El proceso de Macanaz, Ritmo Lento, Lo raro es Vivir, Irse de Casa y otras. Tambin escribi libros para nios, poesa, teatro, relatos y ensayos. Le dieron el Premio Prncipe de Asturias por el conjunto de su obra en el ao 1988. Caperucita en Manhattan recrea el mito clsico de la iniciacin a la vida adulta y las etapas que debemos superar para lograrlo con nuestros propios medios. No faltan, por supuesto, ninguno de los personajes conocidos: Caperucita, su madre, la abuela y el lobo, pero la asombrosa labor de la autora es la traslacin magistral que hace del relato tradicional hasta convertirlo en una historia de gran actualidad que se desarrolla en uno de los escenarios que simbolizan la mayor modernidad: la isla de Manhattan. En nuestro caso el lobo, Mster Wolf, es el dueo de una prestigiosa pastelera que, casualmente, desconoce la receta ideal de la tarta de fresa y la madre de Caperucita, con quien vive en un edificio de apartamentos, es la poseedora del secreto de la mejor tarta de fresa conocida. La abuela, que haba sido en su juventud cantante de music hall, vive en el otro extremo de Nueva York, y la nia decide llevar ella sola una tarta a su abuela aprovechando que su madre la ha dejado al cargo de una vecina... La novela est escrita de forma magistral, convirtiendo el bosque de la narracin tradicional nada menos que en el Central Park de Nueva York, y enriqueciendo el argumento con la introduccin de personajes tan originales como Miss Lunatic, que vive en la estatua de La Libertad y regala a la nia un elixir capaz de quitar el miedo, o incluso la participacin de la protagonista en el rodaje de una pelcula de cine en una de las cafeteras ms exitosas de la ciudad. Leyendo Caperucita en Manhattan, escrita por Carmen Martn Gaite, uno tiene la impresin de que los cuentos de siempre siguen estando ms vivos y actuales que nunca, y que nos siguen esperando ah cada da desde que ramos pequeos para que volvamos a cogerlos y jugar con ellos. Sigamos profundizando en su mensaje ms oculto y continuemos intentando hacernos un poco mayores cada da con ellos. Leamos, pues, Caperucita en Manhattan, y aprendamos de la mano de Martn Gaite, su autora, y de Sara Allen, su protagonista, todas las claves que permiten hacer de un cuento clsico una novela actual, y conseguir reflejar en una novela actual que fue un cuento clsico, la vida. 7.- El planteamiento de nuestra novela. A juicio de su autor ninguna novela es perfecta y todas podran mejorarse en tantos aspectos que el resultado dara lugar, incluso, a una obra nueva. Lo digo una vez ms, la ltima ya, justo antes de que empecemos a

construir la estructura de nuestra propia novela. Y lo digo precisamente para evitar en lo posible que el exceso de perfeccionismo entorpezca la escritura de quienes, persiguiendo un prurito de perfeccin imposible, se sienten intilmente agarrotados y anulados para escribir una sola palabra en beneficio de otra mejor que nunca nos convencer del todo. Cada uno escribiremos nuestra obra. No se trata, por consiguiente, de asistir al nacimiento de un libro escrito por otro, sino de que cada uno escribamos uno diferente siguiendo unas mismas pautas de trabajo. Necesitaremos, lgicamente, el material para escribir. Puede ser una libreta, un cuaderno, un paquete de folios, un ordenador, una mquina de escribir. Cualquier cosa sirve. Conviene que sea algo muy barato o, como en el caso de la informtica, un sistema con posibilidades de escribir y reescribir cuantas veces nos haga falta sin preocuparnos ni del papel empleado ni del dinero malgastado cada vez que nos apetezca tirarlo todo para empezar el mismo captulo o retocar un prrafo. Lo primero que debemos decidir es el tema que queremos desarrollar a lo largo de las pginas, y pueden ser tantos como se nos ocurran, desde los ms concretos a los ms genricos. Una vez que hayamos hecho la eleccion, trataremos de concretarla en cuatro o cinco renglones como mucho, no hacen falta ms, y lo haremos de una manera sencilla y clara. Podemos hacer varios ensayos hasta quedarnos con la idea que ms nos guste, que ser en lo sucesivo lo que intentaremos desarrollar a lo largo de la obra. Ms adelante veremos que la idea principal que proponemos no es necesario que aparezca de manera explcita y directa, sino que ms bien forma parte del fondo del argumento, algo as como el aire o el agua en el que se desenvuelven los seres vivos, empapados y envueltos en el medio que les contiene y condiciona su vida y sus actos. En mi caso particular, cada uno debe elegir su propio tema, escribir una novela sobre el acoso personal que sufren muchas mujeres que trabajan. Para empezar, tal y como venimos diciendo, escribir en la primera o segunda hoja de mi libreta un pequeo planteamiento del tema sobre el que tratar la novela. Despus de varios intentos la redaccin me ha quedado as: "Una joven oficinista se ve obligada del acoso al que le somete donde realiza prcticas de gestin administrativa". a el actuar jefe para del defenderse departamento

He elegido este tema porque creo que me ser sencillo acomodar el argumento a la trama del cuento de Caperucita que seguiremos como referencia, y, por otra parte, el ambiente administrativo es un medio que conozco bien debido a mi trabajo diario, y los problemas derivados del acoso laboral y las tensiones generadas por el afn de subir en el escalafn aunque sea a costa de otros son cosas que no me son ajenas y puedo tener facilidad para hablar de ellas. Conviene conocer lo mejor posible el medio en el que va a desenvolverse nuestra obra, puesto que no slo

debemos tener en cuenta los elementos que aparecern de forma explcita sino tambin otros muchos que, no aludiendo a ellos, s pueden incidir en la obra o influir en la credibilidad de lo que se cuenta. La siguiente fase consistir en hacer un resumen de dos o tres folios donde expongamos el argumento general y las caractersticas principales de la novela, pero a estos aspectos nos referiremos en el siguiente apartado. 8.- Preparacin del argumento. Despus de decidir el tema sobre el que queremos escribir nuestra novela podemos tomarnos un tiempo para madurar diferentes maneras de abordarlo. Puede ser actual o histrico, reflexivo o humorstico, tambin reivindicativo o derrotista, por decir slo algunos a modo de ejemplo o sugerencia dentro de la infinidad de posibilidades. Lo ms aconsejable es adoptar una posicin neutral con algn distanciamiento que permita al lector extraer sus propias conclusiones sin obligarle a posicionarse en favor o en contra de la opinin del escritor. El siguiente paso es escribir el argumento de la novela procurando que ocupe dos o tres folios, cinco como mximo. Debe hacerse de manera ordenada, siguiendo el discurrir de los hechos desde el ms antiguo hasta el ms reciente, aunque ms tarde, cuando decidamos la trama de la obra podremos modificar el orden de exposicin de cada episodio en concreto conforme al momento que nos parezca ms acertado para que produzca el efecto por nosotros deseado. Deber hacerse de manera abierta, dejando la posibilidad de introducir durante la redaccin de la obra secuencias secundarias y descripciones de aspectos paralelos o perpendiculares o de interrelacin de los diferentes personajes que en este momento no tenemos en cuenta pero que surjirn con toda seguridad cuando escribamos cada captulo como si fuesen inspiraciones directas de las propias musas del Parnaso. Una vez hecho sto en la hoja siguiente anotaremos las caractersticas ms sobresalientes de los principales personajes, y en otra pgina ms resumiremos los escenarios en que se desarrollar la historia y todos aquellos datos que nos servirn para enmarcarla en un momento determinado y dentro de un contexto histrico y social concreto. Alguna de las cosas que reflejemos en estas hojas no ser necesario que aparezcan de manera explcita en la obra, pero tenerlas en cuenta en el momento de redactarla nos ayudar a hacer ms creble lo que contamos y conseguir darle mayor verosimilitud. Del mismo modo aparecern ante nosotros situaciones impensadas que nos sorprendern enormemente, y hasta podra ocurrir que decidiramos modificar de manera substancial incluso el final de la novela que hayamos previsto en el resumen del que partimos para escribirla. La fijacin definitiva del ttulo no tiene que preocuparnos hasta que no est terminada. Podemos darle un ttulo provisional, pero no debemos de rechazar ninguno de los que se nos vayan ocurriendo a medida que se desarrolla la obra, y es muy probable que despus de escrita decidamos como ttulo algo que tiene muy poca relacin o ninguna con la idea que tuvimos al principio.

Aqu lo dejamos por ahora. Pronto colocar a modo de ejemplo el resumen del argumento y las anotaciones espaciales, temporales y sociales de lo que podra ser la supuesta novela que yo proyecto, a mi vez, para que sirva como referencia. 9.- Resumen de nuestra nueva novela. Partiendo de algn modo de la trama del cuento clsico de Caperucita Roja, he elaborado el resumen de una posible novela a la que todava no le he dado ttulo, y falta tambin de redactar el clima social en que debe desarrollarse y la descripcin de los principales personajes, pero estos aspectos los haremos en la siguiente fase. Por ahora es suficiente con avanzar en la elaboracin del resumen de la novela con el fin de que sirva de referencia y cada uno pueda ir haciendo el suyo, sea o no parecido al propuesto. Aqu est el que yo he hecho, que utilizar como ejemplo de ahora en adelante. Ejemplo del resumen previo de una novela planteada: Cecilia se incorpor a la Secretara de la Concejala de Cultura del Ayuntamiento coincidiendo con las ltimas elecciones municipales de la ciudad. Normalmente la celebracin de procesos electorales produca cambios en la composicin de las plantillas de empleados, que todos admitamos con naturalidad como una consecuencia del trfico de influencias cambiantes con cada nombramiento de nuevo alcalde y nuevos concejales. Los que cesaban solan resistirse moderadamente alegando derechos de continuidad y promesas realizadas al principio del anterior mandato, pero no insistan en exceso porque en el fondo todos aceptaban aquel procedimiento que les permita conservar la esperanza de que volvieran a contar con ellos en el prximo vuelco democrtico. El jefe del despacho de Festejos se llamaba don Lorenzo, . Era un hombre entrado en aos famoso por sus relaciones problemticas con varias trabajadoras y sus devaneos con las actrices que intervenan en los actos culturales, y haba obtenido el derecho a su plaza en las ltimas oposiciones de funcionarios municipales que se convocaron antes de derogar ese procedimiento. Contaba, pues, una estabilidad laboral que los dems no tenan, lo que le otorgaba una seguridad en s mismo que le permita cierto relajamiento de costumbres que en ocasiones se excedan de lo tolerable. Lo s muy bien porque aprobamos las oposiciones juntos y desde entonces trabajamos en el mismo despacho, con la diferencia de que l fue ascendiendo de puesto poco a poco mientras que yo prefer seguir en el mismo sin tener que amoldarme a las arbitrariedades sucesivas de los diferentes concejales que fueron desfilando con el tiempo dejando cada uno su huella personal y, en muchos casos, aadiendo a la plantilla de personal algn que otro pariente ms o menos lejano. Lo que no estaba previsto fue el cambio brusco de la voluntad popular en las ltimas elecciones que supuso la retirada del equipo de gobierno que llevaba doce aos dirigiendo los designios de la ciudad, por lo que cogi a

todos desprevenidos la fulminande prdida de empleo as como la inmediata ocupacin de los mismos puestos por personal de nueva contratacin, relacionados muy probablemente con los nuevos muncipes. Don Lorenzo viva esas temporadas expectante, a la espera de alguna nueva trabajadora joven y guapa a la que pudiese mediatizar con su tctica infalible de veladas amenazas y babosas insinuaciones seductoras. Cecilia tena alrededor de veinte aos y era de carcter abierto y muy atractiva. No la conoca nadie y se sospechaba que estaba recomendada por don Mario Durango, el concejal de Cultura, que quera tener en su Secretara gente nueva que no estuviese viciada por los resabios burocrticos de siempre. Cecilia reuna alguna de las cualidades femeninas que don Lorenzo consideraba irresistibles y desde el primer momento concentr su inters en desplegar alrededor de ella una red cada vez ms pequea en la que "ms tarde o ms temprano terminara cayendo como todas". La oportunidad lleg el da en que el nuevo concejal quiso conocer todos los actos culturales y actividades de ocio que se desarrollaban a lo largo del ao tanto en el centro urbano como en todos los barrios dependientes de su gestin, y encarg a su secretaria que se ocupase de redactar un informe exhaustivo que ella misma, teniendo en cuenta las circunstancias, se encargara de llevar personalmente a don Alberto Bernal, que era como se llamaba el nuevo alcalde, que haba sabido ganarse la confianza de los ciudadanos haciendo pblico un conjunto de propuestas dirigidas a mejorar la vida cultural de la ciudad. Cecilia era consciente de que el encargo desbordaba su experiencia administrativa, pero tambin saba, como le haba dicho su abuelo cuando iba a empezar a trabajar en el Ayuntamiento, que la eficacia de una buena secretaria puede estar en saber buscar la informacin en el sitio acertado, y ella conoca que don Lorenzo dispona de toda la documentacin necesaria y, lo que era ms importante, contaba con la experiencia adquirida durante tantos aos encargndose de la organizacin de festejos pblicos, por lo que debera contar con su asesoramiento en aquella tarea: -Buenos das, don Lorenzo. Qu tal est usted? -Buenos das, Cecilita. Qu sorpresa ms agradable y qu guapa la encuentro, como siempre. -Gracias. Don Mario quiere que haga un informe sobre actos culturales para el departamento de la Alcalda, y he pensado que usted podra ayudarme... -S, por supuesto. Es halagador que las nuevas generaciones tengan en cuenta a los viejos, pero no va a ser fcil recoger todos los datos. -Si es por trabajo o por tiempo...

-La informacin est archivada en el almacn del tico y en el del stano. Podemos distribuirnos el estudio, y mientras que t revisas las cajas ms recientes, que estn arriba, yo puedo echar un vistazo a los carpatacios que han ido bajndose al cementerio de abajo. Durante el resto de la semana don Lorenzo no apareci por el despacho ms que para dejar sus brtulos al principio y al final de la jornada, pero fue lo suficiente para que yo pudiera observar su cambio de traje y corbata, y hasta el nuevo aire de su peinado y mayor cantidad de perfume que derramaba a su paso. Una maana que estaba yo en el antedespacho del alcalde esperando la firma de unos documentos vi llegar a don Lorenzo con una carpeta bajo el brazo, pero vena por el pasillo que acceda al ascensor interior que comunicaba con el tico en lugar de subir por el ascensor general que llegaba al stano. -Necesito entregar urgentemente al seor Alcalde algo. Me permites que pase delante? -Haz lo que quieras. No estabas trabajando en el stano? Entr sin contestarme, dirigindome una mirada de autosuficiencia. Unos minutos ms tarde lleg Cecilia muy sofocada siguiendo sus pasos como quien persigue a un ser repugnante que le hubiese avasallado. -Has visto por aqu a tu compaero de despacho? -Est dentro, despachando con el alcalde. -Es una bestia inmunda, y habr que darle un escarmiento. El escndalo se extendi por toda la ciudad. Don Lorenzo quiso aprovecharse de Cecilia, valindose de estratagemas para acorralarla en el tico. Lo que l no saba, porque el cambio del equipo municipal se haba producido muy recientemente, era que Cecilia era la nieta del alcalde, y su desconocimiento le cost su puesto de funcionario. 10.- Descripcin ambiental. Descripcin ambiental de la obra. Una vez hecho el resumen de la novela, conviene concretar lo ms posible el medio fsico y las condiciones sociales y temporales en las que va a desarrollarse. Tambin ser necesario hacer una ficha con las caractersticas de todos los personajes y todas aquellas peculiaridades de cada uno que debamos o podamos utilizar en la redaccin de la obra.

Vamos, pues, paso a paso haciendo lo que corresponde a la fase en la que estamos respecto al argumento propuesto como apoyatura del trabajo de cada uno. Una novela es slo como la cara visible de la luna o la parte emergente de un iceberg, pero en el desarrollo de la trama debemos actuar como si las zonas invisibles que no aparecen en la obra tambin existieran. Sera absurdo creer que la luna slo es el disco plateado que observamos en el cielo, o pensramos que debajo de la porcin de hielo que flota en el mar lo que hay es un agujero. Por esta razn debemos describir todo lo que creamos que pueda servirnos para el desarrollo del argumento y todo aquello que justifique o motive el comportamiento de los personajes. Descripcin ambiental: Tomaremos como ejemplo, aunque con algunas libertades de detalle, la ciudad espaola de Santander, pero inventaremos para ella un nombre distinto y la llamaremos, como podra ser de cualquier otro modo, Puertoria, que es una derivacin de Portus Victoriae, que era como la conocan los romanos que la fundaron. Puertoria es una ciudad martima de unos 200.000 habitantes. Vive principalmente del turismo y cuenta con una oferta cultural de calidad dirigida a la poblacin flotante que llena sus calles en los meses de verano atrados por sus playas y el prestigio de sus servicios. En invierno, sin embargo, la celebracin de actos culturales es discontinua y se hacen sin coordinacin entre ellos, lo que supone que en ocasiones coinciden varios en el mismo da mientras que hay muchos otros sin ningn acto. El procedimiento para el nombramiento del alcalde es un sistema democrtico que somete a la votacin de los ciudadanos la candidatura electoral del equipo de gobierno por temporadas de cuatro aos. Sin embargo, la consolidacin en el puesto y la tendencia ciudadana a evitar en lo posible la inestabilidad de los cambios, hace que los alcaldes permanezcan inamovibles durante muchos aos, lo que facilita la creacin de intereses particulares y la existencia de pequeas coruptelas y situaciones de abuso. La novela se desarrolla en la poca actual, no siendo necesario disponer de los datos histricos que nos haran falta si quisiramos situar el argumento en el pasado. Puertoria es una ciudad extendida a lo largo de una baha apacible que utilizan como puerto los pequeos barcos de pesca, y tambin cuenta con un muelle reservado a un club nutico deportivo. La salida de la baha forma una pequea pennsula antes de empezar las playas abiertas al mar, que est equipada como espacio de ocio y cultura con pabellones para congresos, salas de conferencias y auditorios musicales. Tambin se celebran encuentros musicales juveniles en pequeas plazoletas ubicadas junto a la playa principal.

Al ser una ciudad nacida al borde del mar, la mayor parte de sus calles son estrechas y muy empinadas y desembocan en una gran avenida central en la que se desenvuelve la vida social y sufre los inconvenientes de la concentracin del trfico rodado. Por ella pasa tambin el recorrido de los autobuses pblicos y se encuentra la estacin del tren. (La prxima actualizacin, dentro de un par de semanas, ser la ficha tcnica de los personajes). 11.- Ficha de los personajes principales. La novela se desarrolla, como venimos diciendo, bajo la inspiracin del cuento de Caperucita Roja, lo que nos ayudar a situarnos en cada fase y nos permitir identificarnos mejor con los diferentes personajes. Es fundamental conocer bien sus caractersticas individuales y ser capaces de reencarnarnos en cada uno de ellos cuando intervienen en la obra. Si llegamos a creernos nosotros mismos que realmente somos sucesivamente cada personaje literario, tenemos muchsimas posibilidades de que el lector reciba tambin la impresin de que es cierta la historia que le contamos. Como una apoyatura ms de ayuda a la memoria, el nombre de los personajes empieza por la misma letra que el arquetipo correspondiente al cuento que utilizamos como orientacin. De este modo, Cecilia representa a Caperucita, don Lorenzo simboliza al lobo, el concejal de Cultura, don Mario Durango, guarda cierta semejanza con la madre de la narracin original, y el alcalde, don Alberto Bernal, es o viene a ser la abuela de Caperucita. Al mismo tiempo, como ayuda secundaria para la caracterizacin de cada uno, tomar algunos rasgos de personas conocidas que, lgicamente, tienen otros nombres y no renen todas las circunstancias que emplear en la obra como materiales narrativos, pero s algunos distintivos. DAs, Cecilia, que representa a Caperucita, tiene ciertos parecidos con una compaera de trabajo llamada Elvira que tuvo que soportar una experiencia lamentable como la que en la novela se cuenta. Don Mario Durango es el jefe del departamento de produccin de mi empresa, que se llama Roberto Alonso y es andaluz. Don lorenzo es el empleado ms antiguo de la plantilla, y dicen que hace la vida imposible a todas las trabajadoras que estn en su sector. Por ltimo, don Alberto Bernal, el alcalde que hace el papel de la abuela de Caperucita, es un personaje totalmente inventado, una especie de hroe de leyenda con personalidad capaz de poner al imbcil que representa a don lorenzo, cuyo nombre real prefiero no escribir. Ficha de los personajes: Cecilia: Tiene poco ms de veinte aos. Es alta, delgada y tiene el pelo a la altura de los hombros, de color castao con mechas. Sus ojos son grises. Le gusta vestir de manera muy informal, y usa pircings en las orejas, varios en cada una. Dicen que tambin tiene uno en el ombligo.

Estudia los ltimos aos de la carrera de Derecho, y ha decidido trabajar un ao en el Ayuntamiento para adquirir experiencia, aunque tambin dedica algunas horas diarias a una organizacin humanitaria internacional y proyecta hacer un mster y entrar en las Naciones Unidas. Don Mario Durango: Tiene 35 aos. De mediana altura y algo entrado en carnes, aunque no grueso. Usa gafas de pasta y tiene en pelo corto, algo rizoso. Est licenciado en Economa y Empresariales, pero nunca le gust mucho su trabajo. Tena una asesora fiscal que nunca le permiti llevar una vida deshaogada. Por eso dicen que se meti en poltica. Su mujer tiene la carrera de Piano y trabaja como directora tcnica en el Auditorium de msica. Don Lorenzo: Tiene algo ms de 50 aos. De baja estatura y algo obeso. Ha estado casado tres veces, pero desde hace seis o siete aos vive solo en un edificio antiguo situado en el centro de la ciudad que han reconvertido en apartamentos modernos bien dotados de servicios. Tiene fama de inconstante en sus relaciones de pareja y las trabajadoras de la oficina procuran evitarle o, por lo menos, intentan no quedarse solas con l ni coincidir en los ascensores o lugares estrechos. Es el organizador de los actos culturales del Ayuntamiento y le gusta exageradamente salir en los peridicos, sobre todo si es acompaado de estrellas televisivas y chicas jvenes. Tiene pocos amigos, aunque la mayora de los compaeros prefieren llevarse bien con l. Don Alberto Bernal: Es un hombre mayor, pero lleva muy bien los aos. Tendr alrededor de 60 o 65. Ha sido profesor de Literatura en un instituto durante casi toda su vida, pero al acercarse a la edad de jubilacin decidi participar en la poltica activa con el fin de seguir siendo til a los dems. Su jovialidad inquebrantable le viene de su costumbre de relacionarse con los jvenes y no darse por vencido ante las dificultades. Est casado y tiene dos hijas, la mayor de las cuales le hizo abuelo a los cuarenta aos. Su carcter es agradable, pero odia las injusticias y est dispuesto a dar un puetazo en la mesa si hay que poner a alguien en su sitio. Es un hombre de gran popularidad adquirida con el paso de tantas generaciones por sus clases, y ha alcanzado un gran triunfo en las primeras elecciones municipales a las que se ha presentado para alcalde. 12.- Estructura de los captulos. El siguiente paso es dividir el resumen del argumento en tantas partes como paptulos queremos que tenga la novela. Al mismo tiempo tomaremos notas sobre el contenido de cada uno de ellos, los personajes secundarios que deben intervenir de forma espordica en cada uno y las descripciones o explicaciones que habrn de integrarse en la narracin.

Esta fase no es definitiva, y permite que se incorporen nuevos materiales literarios a medida que vayan surgiendo durante la redaccin de los captulos. Es el momento de decidir, eso s, la secuencia de los episodios, si deseamos que se sucedan cronolgicamente o si preferimos empezar a contarlo a partir de un determinado momento, bien despus de ocurrir los hechos o bien cuando ya han empezado a sucederse y slo tenemos que contar los precedentes para que el lector los conozca y pueda incorporarse al discurrir de los nuevos. En el ejemplo que nos sirve de modelo he dividido el argumento en siete captulos y he decidido la evolucin lineal, desde el principio hasta el fin, por considerar que puede ser ms fcil de seguir para todos. La estructura de los captulos queda as: Captulo 1: Cecilia se incorpor a la Secretara de la Concejala de Cultura del ayuntamiento coincidiendo con las ltimas elecciones municipales de la ciudad. Normalmente la celebracin de procesos electorales produca cambios en la composicin de las plantillas de personal, que todos admitamos con naturalidad como una consecuencia del trfico de influencias cambiantes con cada nombramiento de nuevo alcalde y nuevos concejales. Los que cesaban solan resistirse moderadamente alegando derechos de continuidad y promesas realizadas al principio del anterior mandato, pero no insistan en exceso porque en el fondo todos aceptaban aquel procedimiento que les permita conservar la esperanza de que volvieran a contar con ellos en el prximo vuelco democrtico. Notas al captulo 1: En este primer captulo deber reflejarse el ambiente producido con la salida de los antiguos empleados del Ayuntamiento y la llegada de los nuevos. Tambin podr introducirse alguna situacin ms o menos conflictiva relacionada con la interrupcin de contratos laborales de algn trabajador que se siente perjudicado. Captulo 2. El jefe del despacho de Festejos se llamaba don Lorenzo, . Era un hombre entrado en aos famoso por sus relaciones problemticas con varias trabajadoras y sus devaneos con las actrices que intervenan en los actos culturales, y haba obtenido el derecho a su plaza en las ltimas oposiciones de funcionarios municipales que se convocaron antes de derogar ese procedimiento. Contaba, pues, una estabilidad laboral que los dems no tenan,

lo que le otorgaba una seguridad en s mismo que le permita cierto relajamiento de costumbres que en ocasiones se excedan de lo tolerable. Lo s muy bien porque aprobamos las oposiciones juntos y desde entonces trabajamos en el mismo despacho, con la diferencia de que l fue ascendiendo de puesto poco a poco mientras que yo prefer seguir en el mismo sin tener que amoldarme a las arbitrariedades sucesivas de los diferentes concejales que fueron desfilando con el tiempo dejando cada uno su huella personal y, en muchos casos, aadiendo a la plantilla de personal algn que otro pariente ms o menos lejano. Notas al captulo 2: Con el fin de interesar al lector en ese sentido, conviene reproducir algn episodio anecdtico protagonizado por don Lorenzo con compaeras de trabajo y algn devaneo chusco con actrices jvenes contratadas en el programa de fiestas del Ayuntamiento. Captulo 3. Lo que no estaba previsto fue el cambio brusco de la voluntad popular en las ltimas elecciones que supuso la retirada del equipo de gobierno que llevaba doce aos dirigiendo los designios de la ciudad, por lo que cogi a todos desprevenidos la fulminande prdida de empleo as como la inmediata ocupacin de los mismos puestos por personal de nueva contratacin, relacionados muy probablemente con los nuevos muncipes. Don Lorenzo viva esas temporadas expectante, a la espera de alguna nueva trabajadora joven y guapa a la que pudiese mediatizar con su tctica infalible de veladas amenazas y babosas insinuaciones seductoras. Notas al captulo 3: Puede reflejarse la vida de la ciudad durante el proceso electoral con referencias a los distintos partidos polticos y sus actuaciones publicitarias. Al mismo tiempo se procurar que el lector observe la espectacin de don Lorenzo sobre los acontecimientos que se suceden, sintindose por encima de los compaeros sin plaza fija que ven peligrar sus puestos de trabajo. Captulo 4: Cecilia tena alrededor de veinte aos y era de carcter abierto y muy atractiva. No la conoca nadie y se sospechaba que estaba recomendada por don Mario Durango, el concejal de Cultura, que quera tener en su Secretara gente nueva que no estuviese viciada por los resabios burocrticos de siempre. Cecilia reuna alguna de las cualidades femeninas que don Lorenzo consideraba irresistibles y desde el primer momento concentr su inters en desplegar alrededor de ella una red cada vez ms pequea en la que "ms tarde o ms temprano terminara cayendo como todas". Notas al captulo 4:

Ocurrido el cambio democrtico de la Alcalda, pueden utilizarse algunas pginas en la presentacin tanto del nuevo alcalde con los nuevos concejales como de varios trabajadores allegados con el nuevo equipo. Entre ellos se incluir el personaje de Cecilia, procurando reflejar bien sus cualidades personales y su capacidad profesional de forma que de ningn modo pueda sospecharse su parentesco con el alcalde. Captulo 5. La oportunidad lleg el da en que el nuevo concejal quiso conocer todos los actos culturales y actividades de ocio que se desarrollaban a lo largo del ao tanto en el centro urbano como en todos los barrios dependientes de su gestin, y encarg a su secretaria que se ocupase de redactar un informe exhaustivo que ella misma, teniendo en cuenta las circunstancias, se encargara de llevar personalmente a don Alberto Bernal, que era como se llamaba el nuevo alcalde, que haba sabido ganarse la confianza de los ciudadanos haciendo pblico un conjunto de propuestas dirigidas a mejorar la vida cultural de la ciudad. Cecilia era consciente de que el encargo desbordaba su experiencia administrativa, pero tambin saba, como le haba dicho su abuelo cuando iba a empezar a trabajar en el Ayuntamiento, que la eficacia de una buena secretaria puede estar en saber buscar la informacin en el sitio acertado, y ella conoca que don Lorenzo dispona de toda la documentacin necesaria y, lo que era ms importante, contaba con la experiencia adquirida durante tantos aos encargndose de la organizacin de festejos pblicos, por lo que debera contar con su asesoramiento en aquella tarea. Notas al captulo 5: Reflejar la ilusin de Cecilia ante el encargo del concejal de Cultura al mismo tiempo que le preocupa tener que contar con don Lorenzo, a quien conoce poco pero no le cae muy simptico. La forma podra ser comentndoselo a alguna amiga o compaera de trabajo mientras toman caf o asisten a algn espectculo. La mujer de don Mario Durango va a visitar con frecuencia a su marido a la concejala y establece relaciones de buena amistad con Cecilia. <p< </p< Captulo 6. -Buenos das, don Lorenzo. Qu tal est usted? -Buenos das, Cecilita. Qu sorpresa ms agradable y qu guapa la encuentro, como siempre. -Gracias. Don Mario quiere que haga un informe sobre actos culturales para la alcalda, y he pensado que usted podra ayudarme...

-S, por supuesto. Es halagador que las nuevas generaciones tengan en cuenta a los viejos, pero no va a ser fcil recoger todos los datos. -Si es por trabajo o por tiempo... -La informacin est archivada en el almacn del tico y en el del stano. Podemos distribuirnos el estudio, y mientras que t revisas las cajas ms recientes, que estn arriba, yo puedo echar un vistazo a los carpatacios que han ido bajndose al cementerio de abajo. Durante el resto de la semana don Lorenzo no apareci por el despacho ms que para dejar sus brtulos al principio y al final de la jornada, pero fue lo suficiente para que yo pudiera observar su cambio de traje y corbata, y hasta el nuevo aire de su peinado y mayor cantidad de perfume que derramaba a su paso. > Notas al captulo 6: La escena del encuentro de Cecilia con don Lorenzo puede completarse con los diferentes pensamientos de uno y otro, as como los indicadores de los indicios de peligro a los que la secretaria se est arriesgando sin darse cuenta. Captulo 7. Una maana que estaba yo en el antedespacho del alcalde esperando la firma de unos documentos vi llegar a don Lorenzo con una carpeta bajo el brazo, pero vena por el pasillo que acceda al ascensor interior que comunicaba con el tico en lugar de subir por el ascensor general que llegaba al stano. -Necesito entregar urgentemente al seor Alcalde algo. Me permites que pase delante? -Haz lo que quieras. No estabas trabajando en el stano? Entr sin contestarme, dirigindome una mirada de autosuficiencia. Unos minutos ms tarde lleg Cecilia muy sofocada siguiendo sus pasos como quien persigue a un ser repugnante que le hubiese avasallado. -Has visto por aqu a tu compaero de despacho? -Est dentro, despachando con el alcalde. -Es una bestia inmunda, y habr que darle un escarmiento.

El escndalo se extendi por toda la ciudad. Don Lorenzo quiso aprovecharse de Cecilia, valindose de estratagemas para acorralarla en el tico. Lo que l no saba, porque el cambio del equipo municipal se haba producido muy recientemente, era que Cecilia era la nieta del alcalde, y su desconocimiento le cost su puesto de funcionario. Notas al captulo 7: Este captulo puede incluir con el detalle que se desee el escndalo vivido entre los empleados al conocerse el abuso de don Lorenzo, as como la escena que tuvo lugar en el despacho del alcalde y las consecuencias terminantes derivadas del episodio. Tambin cabe la posibilidad de que el narrador de la historia tenga algn protagonismo, entrando en el despacho del alcalde y colaborando en el esclarecimiento del proceder habitual de don Lorenzo a lo largo de su vida profesional, lo que dara mayor credibilidad al contarlo un testigo presencial de los hechos.