Armazenagem e manuseio

Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
40
Guia do Image Permanence
Institute (IPI) para armazenamento
de filmes de acetato
2 edio
a
James M. Reilly
capa 40.ps
D:\Trabalho\Clientes\CPBA\Capas Final\capa 40.cdr
ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:36:47
Perfil de cores: Desativado
Composi o Tela padro
Guia do Guia do Guia do Guia do Guia do Image P Image P Image P Image P Image Permanence Institute ermanence Institute ermanence Institute ermanence Institute ermanence Institute (IPI) (IPI) (IPI) (IPI) (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato para armazenamento de filmes de acetato para armazenamento de filmes de acetato para armazenamento de filmes de acetato para armazenamento de filmes de acetato
2
a
edio
J ames M. Reilly
Rio de J aneiro
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos
2001
Copyright 1993 by Image Permanence Institute, Rochester.
Titulo Original publicado por Rochester Institute of Technology:
IPI Storage Guide for Acetate Film
Autor: James M. Reilly
Projeto cooperativo interinstitucional Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, em parceria com o
CLI R - Council on Library and I nformation Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e
Informao, que incorporou a antiga Commission on Preservation and Access).
Suporte Financeiro
The Andrew W. Mellon Foundation
Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social
Apoio
Arquivo Nacional
Fundao Getulio Vargas
Coordenao
Ingrid Beck
Colaborao
Srgio Conde de Albite Silva
Traduo
Luiz Antonio Cruz Souza
Reviso Tcnica
Francisco da Costa
Ana Virginia Pinheiro
Dely Bezerra de Miranda Santos
Reviso Final
Cssia Maria Mello da Silva
Lena Brasil
Projeto Grfico
TAI Comunicaes
Coordenao Editorial
Edna Pinheiro da Silva
Anamaria da Costa Cruz
Impresso em papel alcalino.
Guia do Image Permanence Institute (IPI) para armazenamento
de filmes de acetato / James M. Reilly ; [traduo Luiz Antonio
Cruz Souza ; reviso tcnica Francisco da Costa, Ana Virginia
Pinheiro, Dely Bezerra de Miranda Santos; reviso final Cssia
Maria Mello da Silva, Lena Brasil]. Rio de Janeiro: Projeto
Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos: Arquivo
Nacional, 2001.
41 p. : il ; 30 cm. (Conservao Preventiva em Bibliotecas
e Arquivos ; 40. Fotografias e filmes).
Inclui bibliografias.
ISBN85-7009-038-2.
1. Filmes - Preservao e conservao. I. Ttulo.
CDD 025.84
R362 Reilly, James M.
Sumrio
Apresentao 5
Prefcio 7
O que este Guia (e o que ele no ) 9
O disco 11
Curvas de tempo para a sndrome do vinagre 16
A tabela de tempo fora da rea de armazenamento 16
A deteriorao qumica das bases dos filmes 20
A evoluo da sndrome do vinagre 24
O Guia se aplica ao filme de nitrato? 27
Filme com base de polister 28
A filosofia geral do armazenamento de filmes 28
Histria dos suportes dos filmes 36
Referncias 39
Normas ANSI e ISO para armazenamento de filmes 41
Apresentao
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
uma experincia de cooperao entre instituies brasileiras e a organizao norte-
americana Commission on Preservation and Access, atualmente incorporada ao CLIR
- Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em
Biblioteconomia e Informao).
Em 1997, o Projeto traduziu e publicou 52 textos sobre o planejamento e o
gerenciamento de programas de conservao preventiva, onde se insere o controle
das condies ambientais, a preveno contra riscos e o salvamento de colees em
situaes de emergncia, a armazenagem e conservao de livros e documentos, de
filmes, fotografias e meios magnticos; e a reformatao envolvendo os recursos da
reproduo eletrnica, da microfilmagem e da digitalizao.
Reunidos em 23 cadernos temticos, estes textos, somando quase mil pginas,
foram impressos com uma tiragem de dois mil exemplares e doados a colaboradores,
instituies de ensino e demais instituies cadastradas no banco de dados do Projeto.
Esta segunda edio revisada, com uma tiragem de mais dois mil exemplares,
pretende, em continuidade, beneficiar, as instituies e os profissionais de ensino, e
todas aquelas instituies inscritas no banco de dados depois de 1997 e que no chegaram
a receber os textos.
O presente manual, de nmero 40, aborda a deteriorao dos filmes em funo
das mudanas de temperatura e de umidade relativa do ar, com o passar do tempo. Faz
um prognstico para a durabilidade dos acervos com base no envelhecimento acelerado
em laboratrio. Tais extrapolaes devem ser entendidas apenas como uma estimativa
da possibilidade de ocorrer a sndrome do vinagre, por exemplo. Na parte final o guia
oferece uma listagem com o formato e a base dos filmes, complementada por uma boa
bibliografia e uma relao de normas internacionais para o armazenamento de filmes.
Este texto, assim como todo o conjunto de publicaes do Projeto CPBA,
encontra-se disponvel em forma eletrnica na pgina do Projeto, www.cpba.net.
Alm das publicaes distribudas em 1997, o Projeto CPBA ainda formou
multiplicadores, por meio de seminrios organizados nas cinco regies brasileiras, com
o apoio de instituies cooperativas. Os multiplicadores organizaram novos eventos,
estimulando a prtica da conservao preventiva nas instituies. Os inmeros
desdobramentos ocorridos a partir dos colaboradores em todo o pas fizeram o Projeto
merecedor, em 1998, do Prmio Rodrigo Melo Franco de Andrade.
Entre 1997 e 2001, o Projeto CPBA continuou promovendo seminrios e cursos,
envolvendo as instituies cooperativas. Em muitas ocasies enviou professores e
especialistas aos eventos organizados pelos multiplicadores. No incio de 2001 o Projeto
j contabilizava mais de 120 eventos realizados em todo o pas, somando mais de 4.000
pessoas envolvidas.
5
As instituies que colaboram com o Projeto CPBA esto relacionadas na
pgina www.cpba.net , onde tambm poder ser acessado o seu banco de dados, com
mais de 2.600 instituies cadastradas. Esta pgina virtual pretende ser uma plataforma
para o intercmbio tcnico e o desenvolvimento de aes cooperativas.
Desde o incio o Projeto contou com recursos financeiros da Andrew W.
Mellon Foundation e de VITAE, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social.
Em 1998 estes patrocinadores aprovaram um segundo aporte financeiro, com o objetivo
de dar continuidade s aes empreendidas e de preparar esta segunda edio.
O Projeto agradece o generoso apoio recebido de seus patrocinadores e das
instituies cooperativas, brasileiras e estrangeiras, reconhecendo que sem esta parceria
nada teria acontecido. Deseja tambm agradecer aos autores e editores das publicaes
disponibilizadas, por terem cedido gratuitamente os direitos autorais. Agradecimentos
especiais ao Arquivo Nacional, que hospedou o Projeto desde o seu incio, assim
como Fundao Getulio Vargas, pela administrao financeira dos recursos.
Considerando que a fase do Projeto apoiada pela Fundao Mellon se encerra
em junho de 2001, o grupo cooperativo espera encontrar, em continuidade,
colaboradores e parceiros no Brasil, para que o processo de difuso do conhecimento
da preservao no seja interrompido.
Rio de Janeiro, junho de 2001.
Ingrid Beck
Coordenadora do Projeto CPBA
6
Prefcio
Instrues para o uso do disco, dos grficos e da tabela
Estratgias bsicas para preservao de filmes
O Guia do IPI para armazenamento de filmes de acetato proporciona uma viso geral das
especificaes ambientais para o armazenamento de filmes. Ele explica a relao entre a temperatura, a
umidade relativa (UR) e a sndrome do vinagre, a lenta decomposio qumica dos plsticos de acetato
que provoca perdas em uma coleo de filmes.
O principal objetivo deste Guia ajudar os administradores de colees a avaliar a qualidade do
ambiente de armazenagem proporcionada a seus filmes. O Guia no tem a finalidade de predizer a
durao da vida de nenhum filme em particular; ele simplesmente utiliza uma previso do tempo de
vida como uma referncia para medir a qualidade do ambiente de armazenamento.
7
9
Figuro1. Componentes do Guo do ll
poro ormozenomento de llmes de
ocetoto
O que este Guia (e o que ele no )
O Guia do IPI para armazenamento de filmes de acetato um instrumento para avaliao e
planejamento de ambientes de armazenamento de filmes fotogrficos, filmes de cinema e microfilmes,
com base de acetato. Esta categoria inclui um grande nmero de filmes feitos de 1920 at o presente.
Consulte Histria dos suportes de filmes, mais adiante, para maiores informaes sobre quais
filmes, em uma coleo, provavelmente sejam de acetato e quais no. O acetato de celulose est
sujeito a uma forma lenta de deteriorao qumica conhecida como sndrome do vinagre. Praticamente
toda grande coleo de filmes j sofreu perdas devido sndrome do vinagre, e muitas outras perdas
so esperadas no futuro. Os principais sintomas deste problema so o odor de vinagre, o descolamento
da emulso, o estado quebradio e o encolhimento do filme. Todos os filmes de acetato so suscetveis
a este tipo de deteriorao e a possibilidade disto ocorrer dentro de alguns anos ou sculos depende
das condies de armazenamento a que os filmes estejam sujeitos.
O Guia do IPI para armazenamento de filmes de acetato trata, principalmente, de um aspecto
do armazenamento de filmes: a relao geral entre a umidade relativa de armazenamento, a temperatura
de armazenamento e o nmero de anos, aproximadamente, antes que um filme novo, recm-lanado,
seja afetado de forma significativa pela sndrome do vinagre. Apesar desta informao ser til, ela trata
somente da deteriorao de filmes com base plstica de acetato de celulose. Outras formas importantes
de deteriorao de filmes, tais como o
esmaecimento da cor, esmaecimento da
imagem de prata, crescimento de mofo,
danos fsicos etc., tm causas prprias e
relaes especficas com o ambiente de
armazenamento. A preservao de
filmes vai alm do combate
sndrome do vinagre, assim como
a sndrome do vinagre mais que
o resultado dos efeitos da umidade
relativa e da temperatura, embora
estes sejam fatores determinantes do
grau de deteriorao. A seo A
filosofia geral do armazenamento
de filmes propor-ciona uma viso geral
das condies ambientais para o
armazenamento de filmes e coloca as
informaes especficas referentes
sndrome do vinagre num contexto mais
amplo.
O Guia consiste em quatro partes,
40 02.p65 13/06/01, 13:29 9
10
conforme indicado na Figura 1: este texto em forma de brochura, o disco (com indicaes em frente
e verso), as curvas de tempo para a sndrome do vinagre (uma em Fahrenheit e uma em Celsius) e
uma tabela de tempo fora da rea de armazenamento. Cada componente apresenta as informaes
sobre o armazenamento de filmes em formatos diferentes, oferecendo abordagens ligeiramente diversas
quanto aos dados disponveis. Os dados do Guia foram obtidos a partir de experincias com filmes
em base de triacetato, mas tambm se aplicam a filmes com base de diacetato, acetato/butirato e de
propionato de acetato. Em outras palavras, so vlidos (para uma primeira aproximao) para todos
os tipos de filmes de acetato.
Os dados do Guia
Os dados apresentados no Guia foram obtidos a partir de testes de envelhecimento acelerado
executados como parte de um projeto de pesquisa, financiado pelo National Endowment for the
Humanities (NEH), pelo National Historical Publications and Records Commission (NHPRC) e
pela Kodak, sobre as condies ideais de armazenamento de filmes
1,2,3
. A concluso do projeto foi uma
srie de prognsticos relativos ao tempo necessrio para que a sndrome do vinagre afetasse um filme sob
diferentes condies de armazenamento. importante observar que os prognsticos fazem referncia a
quando a sndrome do vinagre atinge nveis predeterminados, e no ao final da vida til do filme. Cada
prognstico est associado a uma combinao particular de temperatura e umidade relativa, e presume
que tais condies permaneam constantes. Os prognsticos representam um perodo de tempo, em
anos, necessrio para que um filme novo de acetato comece a apresentar nveis identificveis da sndrome
do vinagre; ao final desse perodo, o filme cheiraria a vinagre, porm ainda seria utilizvel. Entretanto, a
esta altura, o filme entraria em um estgio em que a velocidade de deteriorao aumentaria significativamente.
O que os prognsticos prevem?
Uma coisa que o Guia no faz prever o tempo de vida til de peas individuais ou de colees
especficas de filmes. Como o disco, as curvas e a tabela tm a expectativa de vida expressa em anos
devidamente alinhados com os valores correspondentes de temperatura e umidade relativa, h uma
tendncia a ver estes dados como previses de quanto tempo um filme especfico ir durar. Embora
uma previso como esta pudesse efetivamente estar correta, existem diversas razes pelas quais tal
previso no possa ser aplicada de modo seguro a nenhum caso individual.
As previses baseiam-se em extrapolaes do envelhecimento
acelerado. Elas devem ser vistas como uma forma conveniente para
quantificar e expressar a adequao de um ambiente de armazenamento
no sentido de prevenir a sndrome do vinagre, e no como uma previso
literal de quanto tempo uma coleo ir durar. O Guia no uma
cartomante, ele apenas evidencia os benefcios relativos de uma
condio de armazenamento em comparao com outras. Para que os
valores possam ser considerados como uma previso literal de quando
a sndrome do vinagre comearia, a coleo teria de reproduzir
exatamente as condies nas quais o experimento de envelhecimento
acelerado foi efetuado; todos os filmes teriam que ser novos e teriam
de ser armazenados em pacotes muito bem vedados, em condies
estveis, sem variaes. Em estudos de laboratrio, variveis desse
40 02.p65 13/06/01, 13:29 10
11
tipo devem ser mantidas constantes durante todo o experimento ou os dados no demonstraro
claramente os efeitos dos fatores ambientais.
Cada filme de uma coleo tem uma histria nica e seu estado de conservao determinado
pelas condies de armazenamento ao longo de toda a sua existncia. praticamente impossvel
determinar o grau de deteriorao de um filme especfico (pelo menos no at o odor do vinagre
tornar-se bvio e, mesmo assim, difcil uma estimativa do nvel de degradao). Se tivermos sorte,
poderemos conhecer a histria do armazenamento de uma coleo de filmes com alguma preciso e,
ento, seremos capazes de estimar mais precisamente seu estado de conservao e suas perspectivas
para o futuro, mas normalmente temos apenas uma idia vaga e geral.
A importncia da reteno de acidez pelas embalagens
Existe um outro fator importante a ser conhecido sobre a sndrome do vinagre, alm de sua
dependncia da temperatura e da umidade relativa: o fator reteno de acidez. O processo de
deteriorao gera cido actico (vinagre) dentro da base plstica do filme. Sob certas circunstncias,
a acidez pode ser liberada por evaporao ou pode ser absorvida pelo material da embalagem. Sempre
que ocorre a reteno da acidez, a velocidade de deteriorao acelera significativamente. Os
prognsticos do Guia foram obtidos a partir de experincias nas quais o filme foi acondicionado em
sacos muito bem vedados, o que representa o pior caso possvel quanto reteno de acidez no filme.
Na prtica, as condies comuns de armazenamento oferecem maiores possibilidades do cido
escapar; nesse caso, a sndrome do vinagre ir demorar mais tempo para ocorrer que o previsto.
Contudo, filmes so geralmente armazenados em embalagens fechadas. O filme de cinema tipicamente
armazenado em latas fechadas e filmes em chapas geralmente so armazenados juntos, em uma caixa
ou gaveta. Ainda que o fator de reteno de acidez possa representar uma grande diferena quanto ao
tempo de durao de um filme, se voc avaliar o armazenamento do filme utilizando-se do Guia (que
leva em considerao o nvel mximo de reteno de acidez), no mnimo no estar superestimando a
durao do filme e provavelmente se aproximar da realidade.
Dito isto, qual o valor de tais dados? O verdadeiro valor est em nos permitir entender, de modo
geral, como a temperatura e a umidade afetam a velocidade da degradao da base do filme. Os
dados descrevem tendncias em geral, mas no predizem o comportamento especfico de amostras
particulares de filmes. Neste sentido, eles so como uma tabela atuarial para uma companhia de seguros
de vida: a companhia no tem idia de quando alguma mulher ou homem especfico morrer, mas tem
uma boa projeo de quanto tempo viver a maioria das pessoas.
O disco
O disco apresenta os resultados da pesquisa sobre a sndrome do vinagre num formato que
facilita a avaliao do efeito de um ambiente particular de armazenamento na expectativa de vida do
filme de acetato. Ele possibilita comparar a velocidade de deteriorao num espectro de condies
para determinar qual das diversas condies ambientais de armazenamento melhor para o filme, ou
para considerar as vrias combinaes de temperatura e umidade relativa que resultariam em uma
expectativa de vida especfica de um filme. O disco, como j observado, tem dois lados (Figura 2). O
lado 1 baseado no nmero aproximado de anos necessrios para que um filme de acetato novo
40 02.p65 13/06/01, 13:29 11
12
comece a deteriorar (ao alcanar 0,5 de
acidez consulte adiante Acidez
espontnea: o melhor meio de medir a
deteriorao) em vrias condies de
armazenamento. O lado 2 baseado no
nmero aproximado de anos que um filme
parcialmente deteriorado (que j alcanou
0,5 de acidez) levaria, em diversas
condies de armazenamento, para
alcanar um nvel de acidez igual a 1,0. Em
ambos os lados, em volta da circunferncia
do disco maior, est impressa uma escala
de temperaturas de 30
o
F /-1
o
C a 120
o
F/
49
o
C. Ao lado da janela do lado 1 do
disco, est impressa uma escala de nveis
de umidade de 20% a 80%, em intervalos
de 10%. O lado 2 apresenta somente trs
nveis de umidade relativa: 20%, 50% e
80%. O nmero previsto de anos para
cada combinao temperatura/umidade
exposto na janela em cada lado do disco.
Avaliando as condies de armazenamento
Suponhamos, por exemplo, que uma coleo de filmes novos de acetato seja armazenada em
uma sala com ar-condicionado onde as condies sejam confortveis para pessoas: 21
o
C, com uma
umidade relativa de 50% (assumiremos que estas condies sero mantidas durante todo um ano o
que no sempre to fcil). A questo : at que ponto tais condies so boas para o filme? Para
encontrar a resposta, consultemos o lado 1 do disco (lado azul). Gire o disco menor at a seta apontar
para a temperatura em questo neste caso, 21
o
C. Uma coluna de nmeros aparecer na janela. Em
seguida, selecione a umidade relativa desejada neste caso, 50%. Seguindo a mesma linha,
encontraremos na janela o nmero previsto de anos para este conjunto de condies de armazenamento
neste caso, 40 anos (Figura 3).
A cada temperatura indicada no lado 1, o nmero de anos at a sndrome do vinagre tornar-se
um problema indicado para sete valores de umidade relativa diferentes. Observe que baixos valores
de umidade relativa (condies secas) correspondem a tempos mais longos, enquanto que altos valores
de umidade relativa (condies mais midas) correspondem a perodos mais curtos. Esta condio
sempre verdadeira, independente da temperatura, j que a umidade da sala determina a quantidade de
gua absorvida pelo filme. O contedo de gua no filme tem um papel essencial nas reaes de
deteriorao, portanto quanto mais alta a umidade relativa, mais rpida a degradao.
Observe na Figura 3 a diferena entre a previso de 50% de umidade relativa e 20% de
umidade relativa. Geralmente, o grau de deteriorao a 20% de umidade relativa de um tero, a
metade da deteriorao a 50% de umidade relativa. No uma boa idia baixar a umidade relativa a
lodo 1
umidode relotivo
mdio
temperoturo
mdio
lodo 2
numero oproximodo
de onos
Figuro 2. O disco.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 12
13
menos de 20%, porque o filme resseca muito e torna-se
quebradio. Igualmente, no uma boa idia guardar
filme numa umidade relativa acima de 50%. Como a
Figura 3 mostra, o tempo previsto a 21
o
C e 80% de
umidade relativa consideravelmente mais curto do
que a 21
o
C e 50% de umidade relativa. Alm disso, a
alta umidade no promove somente a sndrome do
vinagre, podendo tambm permitir a proliferao de
mofo (se a umidade relativa mantida igual ou acima de
70% por longos perodos), levando a um dano irreversvel
na emulso de gelatina.
A previso para temperatura ambiente de 21
o
C e
50% de umidade relativa em nosso exemplo pode
parecer surpreendentemente curta apenas 40 anos,
aproximadamente. Praticamente todo arquivista de filmes conhece filmes que tm 40 anos e ainda
esto em boas condies (e muitos arquivistas tambm conhecem filmes de 40 anos que no esto
bem). Para entender a previso de 40 anos, lembre-se que este o nmero aproximado de anos para
o aparecimento de uma deteriorao mensurvel, e no o nmero de anos que seriam necessrios para
o filme alcanar os ltimos estgios de deteriorao, quando ele encolhe e torna-se quebradio. Lembre-
se, tambm, que a previso considera a reteno mxima de acidez e que filmes em condies reais
esto sujeitos a ambientes diferenciados, e no a um ambiente estvel. Apesar de todas estas condies
e embora os exemplos sejam demonstrativos e no rigorosos, realmente existe informao suficiente
sobre os filmes de acetato para confirmar a tendncia geral exposta no Guia. Filme armazenado em
temperaturas maiores que a temperatura ambiente degradam em aproximadamente 30 anos e o filme
armazenado em temperaturas de armazenamento menores que a temperatura ambiente no mostra
sinais de degradao por 50 anos. As tendncias gerais nos dados do IPI tm sido confirmadas por
estudos de laboratrio similares, efetuados pela Kodak
4,5,6
e pela Politcnica de Manchester, no Reino
Unido
7,8,9,10
. Assim, embora as previses no possam ser tomadas literalmente, tampouco esto fora
da realidade. Porm, sua importncia est no fato de que podem ser confiveis para quantificar, de
forma relativa, o quanto uma condio de armazenamento melhor ou pior que outra.
Usando o disco para planejar um novo ambiente de armazenamento de filmes
O disco tambm til para o planejamento de um novo ambiente de armazenamento de
filmes. Por exemplo, consideremos que uma instituio tenha a oportunidade de construir uma nova
rea de armazenamento para sua coleo fotogrfica uma coleo que consista de uma variedade
de materiais, incluindo filme, chapas de vidro, fotos coloridas e em preto e branco etc. Uma vez que
a coleo possua um nmero representativo de filmes de acetato na forma de chapas em preto e
branco e transparncias coloridas, a preveno da sndrome do vinagre na nova rea de
armazenamento estar entre os diversos objetivos.
A primeira coisa a fazer decidir por quanto tempo a instituio deseja conservar sua coleo
Figuro 3. Detolhe do lodo 1 do disco, o|us-
todo poro 70
o
F/21
o
C.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 13
14
de filmes. Isto permitiria o uso do Guia para determinar que condio de armazenamento proporcionaria
o nmero de anos desejados antes do comeo da sndrome do vinagre. Em nosso exemplo assumiremos
que a instituio queira preservar seu filme de acetato por, no mnimo, cem anos.
A temperatura ambiente suficientemente boa?
Se todos os materiais da coleo devem coexistir em uma mesma sala de armazenamento,
decide-se por uma umidade relativa de 40% devido possibilidade de ocorrerem problemas com
chapas de vidro a uma umidade relativa abaixo de 25%
11
(ver A melhor faixa de umidade relativa para
armazenamento de filmes, adiante). Mas, qual deveria ser a temperatura? A temperatura mais conveniente
, provavelmente, a confortvel temperatura ambiente de 22
o
C. Usando o lado 1 do disco, encontre a
temperatura mais prxima de 22
o
C neste caso, de 21
o
C (mostrado na Figura 3). Embora
ligeiramente mais frio do que os 22
o
C em que estamos interessados, este valor prximo o suficiente.
A 40% de umidade relativa/21
o
C, a previso de anos para incio de sndrome do vinagre de 50 anos
apenas a metade do que a instituio deseja para seu filme. Fica claro que a temperatura ambiente
no uma boa escolha para se alcanar os objetivos de preservao da instituio e que temperaturas
um pouco mais baixas so necessrias.
Quais so as opes?
Para determinar que temperatura resultaria nos 100 anos desejados, a 40% de umidade relativa,
sem o perigo da sndrome do vinagre (lembre-se que as previses do lado 1 do disco so para filmes
novos, no deteriorados), gire o disco menor at que a marca de 100 anos ou mais aparea na janela
oposta a 40% de umidade relativa. A 16
o
C encontraremos os 100 anos desejados (Figura 4). Se a
coleo contm filmes velhos com uma histria
de armazenamento questionvel, levando o
gerente da coleo a suspeitar que a
deteriorao j esteja comeando (mesmo que
sinais bvios ainda no sejam aparentes), ento
temperaturas um pouco mais baixas deveriam
ser escolhidas para proporcionar uma pequena
margem nos cem anos. A 13
o
C/40% de
umidade relativa, por exemplo, a previso
aproximada para o comeo da sndrome do
vinagre para filmes novos de 150 anos
(Figura 4).
Entretanto, se existem indcios de que o
filme numa coleo j est se deteriorando
(odores, ondulaes nas beiradas do filme etc.), ento a situao diferente. Ser que um armazenamento
de melhor qualidade poder estabilizar este filme de modo que ainda possa ser guardado por um
nmero significativo de anos? A resposta sim, mas temperaturas mais baixas so necessrias para se
obter uma vida longa.
Figuro 4. Detolhes do lodo 1 do disco, o|ustodo poro
0
o
F (esquerdo} e 55
o
F (direito}.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 14
15
Planejamento para filmes em processo de deteriorao
O lado 2 do disco refere-se s condies de armazenamento para filmes j em processo de
deteriorao. As previses neste lado do disco baseiam-se no perodo de anos necessrios para a
acidez espontnea do filme dobrar de 0,5 para 1,0. Esses nmeros requerem uma pequena explicao
(para maiores informaes, consulte, mais adiante, a discusso sobre a evoluo da sndrome do
vinagre). Ao nvel de 0,5 de acidez espontnea, o filme pode cheirar a cido actico, mas ainda pode
ser utilizado. A um nvel de 1,0 de acidez espontnea, o mesmo ainda vlido, mas o odor pode ser
um pouco mais forte: somente quando o nvel chegar a 5,0 que as mudanas (descolamento da
emulso, estado quebradio) ocorrero, tornando o filme inutilizvel.
Tudo isto justamente para explicar que a duplicao da acidez para 1,0 no significa que
aquelas caractersticas terrveis ocorrero de repente indica apenas que a deteriorao avanou. A
acidez dobrou, mas medidas ainda podero ser tomadas antes que o filme se torne arruinado e intil. A
questo importante est em definir como as condies de armazenamento podem ser utilizadas para
diminuir o avano da deteriorao, e podemos ter uma boa idia de como isto funciona atravs das
previses do tempo necessrio para a acidez espontnea passar de 0,5 a 1,0.
Retornando ao nosso exemplo da escolha de uma condio de armazenamento para uma coleo
mista, se algum dos filmes de acetato j estiver deteriorando, o lado 2 do disco pode ser usado para
determinar qual seria o impacto de uma condio de 16
o
C/40% de umidade relativa no avano da
deteriorao deste filme. Gire o disco menor no lado 2 para 16
o
C, e localize o valor mais prximo de
umidade relativa esquerda da janela (Figura 5). O lado 2 tem somente trs valores de umidade relativa
(20%, 50% e 80%), ento neste caso ns teremos de interpolar entre os valores de 20% e 50% de
umidade relativa. A 16
o
C e 50% de umidade
relativa, a acidez espontnea dobraria em 10 anos,
a 20% de umidade relativa a acidez dobraria em
45 anos. Como 40% de umidade relativa est mais
prximo de 50%, seriam necessrios entre 20 e
25 anos para a acidez espontnea dobrar em filmes
mantidos a 16
o
C e 40% de umidade relativa.
Isto encorajador, mas suponhamos que
a instituio deseje 100 anos de vida til para
filmes j em processo de deteriorao (lembre-
se que uma vez quebradio ou estriado, nada
pode ser feito para reverter o processo de
deteriorao a preveno o nico mtodo efetivo de preservao). Girando-se o disco menor
do lado 2 para 4
o
C obteremos que, a 50% de umidade relativa, 50 anos o tempo previsto antes
que a acidez espontnea dobre de 0,5 para 1,0 nestas condies de baixa temperatura (Figura 5).
Interpolando para 40% de umidade relativa, a previso de aproximadamente cem anos. Deste
modo, a instituio poderia razoavelmente supor que o armazenamento a 4
o
C/40% de umidade
relativa proporcionaria um sculo adicional de vida til, mesmo para filmes j em estgios iniciais de
deteriorao (nvel de acidez de 0,5).
Figuro 5. Detolhes do lodo 2 do disco, o|ustodo poro
0
o
F/1
o
C (esquerdo} e 40
o
F/4
o
C (direito}
40 02.p65 13/06/01, 13:29 15
16
Filme colorido
claro que a sndrome do vinagre apenas uma das consideraes na escolha de um ambiente
de armazenamento para uma coleo fotogrfica. Em nosso exemplo hipottico, filmes coloridos tambm
esto includos na coleo. O esmaecimento de corantes tambm apresenta uma forte dependncia
com relao temperatura e umidade relativa, mas ainda no existe uma tabela para cores. A
deciso de escolher temperaturas mais baixas que a temperatura ambiente beneficiar tambm as fotos
e os filmes coloridos da coleo
12
.
Muitas instituies tm efetivamente optado pelo armazenamento a frio, a fim de prevenir
simultaneamente o esmaecimento do corante e a deteriorao da base de acetato.
Curvas de tempo para a sndrome do vinagre
As curvas de tempo para a sndrome do vinagre (representada duas vezes para Fahrenheit
e Celsius) do uma viso geral da relao entre a temperatura, a umidade relativa e o tempo em anos
para que o filme novo comece a deteriorar (Figura 6). Cada linha no grfico relacionada a um
perodo de tempo (um ano, cinco anos etc.); cada ponto na linha representa a combinao temperatura/
umidade relativa para a qual a expectativa de vida indicada pode ser obtida. Cem anos de expectativa
de vida, por exemplo, poderiam ser obtidos a 21
o
C/20% de umidade relativa, ou a 9
o
C/80% de
umidade relativa, ou a qualquer uma das diversas combinaes intermedirias. Este grfico possibilita
uma viso das tendncias gerais de uma forma rpida como, por exemplo, o quanto ser curta a
vida de um filme armazenado em lugares quentes e midos, e por quanto tempo um filme pode ser
mantido em condies frias e secas (15 sculos a -1
o
C/20 de % umidade relativa).
importante compreender que estas curvas de tempo so teis para uma rpida idia das
relaes entre a temperatura, a umidade e o comeo da sndrome do vinagre. No tente ler nas entrelinhas.
Neste tipo de grfico, a interpolao entre as curvas dificultada porque os intervalos de tempo no
so uniformes; para encontrar uma expectativa de vida associada a um conjunto particular de condies,
use o disco ou, ento, a tabela de tempo fora da rea de armazenamento.
As curvas de tempo mostram a amplitude de expectativas de vida possveis para o filme de
acetato. Estas vo desde perodos muito curtos (somente um ano a 55
o
C/50% de umidade relativa) a
perodos muito longos (mais de 100 anos a -1
o
C/50% de umidade relativa). Expectativas de vida mais
longas ainda so possveis a temperaturas ainda mais baixas, mas perodos de tempo acima de 10
sculos parecem um pouco irreais para ns mesmo sabendo que diversos objetos de trs ou quatro
milnios de idade ainda sobrevivem. A inclinao negativa das linhas do grfico de curvas de tempo
mostra como a umidade relativa afeta a vida do filme; sob umidades relativas mais elevadas a expectativa
de vida do filme bem mais curta.
A tabela de tempo fora da rea de armazenamento
Ainda que a coleo esteja em ambiente especial, como uma galeria refrigerada, os objetos no
permanecem ali indefinidamente. Eles podem ser retirados periodicamente para uso, para manuteno
da galeria ou por outras razes. Fazendo uso de uma abordagem sugerida primeiramente por Mark
McCormick-Goodhart, cientista do Conservation Analytical Laboratory da Smithsonian Institution,
40 02.p65 13/06/01, 13:29 16
17
a tabela de tempo fora da rea de armazenamento (Figura 7) fornece dados similares aos encontrados
no disco, acrescido do tempo fora da rea de armazenamento, para mostrar como a expectativa de
vida afetada quando o filme retirado da galeria e utilizado temperatura ambiente por um certo
perodo de tempo. Os efeitos do deslocamento do filme de seu ambiente de armazenamento e a
permanncia, por perodos extensos de tempo, sob condies ambientais de escritrio (24
o
C/60% de
umidade relativa) podem ser profundos. A expectativa de vida do filme pode ser significativamente
diminuda simplesmente pelo fato de ter sido removido do armazenamento especial e deixado por uma
mdia de 30 dias por ano em condies de escritrio.
Usando a tabela
Para usar a tabela de tempo fora da rea de armazenamento, deve-se inicialmente localizar a linha
que corresponde s condies da galeria. A tabela est baseada na pressuposio de que, na maioria das
vezes, o filme est armazenado numa rea principal de armazenamento (aqui referida como galeria,
embora possa ser uma sala comum, uma galeria especial, um refrigerador ou qualquer outro dispositivo
fsico de armazenamento). O que importa a temperatura e a umidade relativa desta rea de
armazenamento onde normalmente fica o filme. As trs colunas da esquerda da tabela referem-se ao
Figuro . Curvos de tempo poro o sndrome do vinogre.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 17
18
armazenamento principal ou
condies da galeria. As
duas primeiras colunas so
de valores de temperatura
(mostrada em Farehnheit
e Celsius), para fins de
convenincia e a terceira
de valores de umidade
relativa.
Ao utilizar a tabela de
tempo fora da rea de
armazenamento deve-se
partir da linha correspon-
dente s condies principais
do armazenamento e ento
consultar as colunas que se
referem ao tempo em que o
filme est fora da galeria,
sendo mantido sob condi-
es de escritrio, a 24
o
C/
60% umidade relativa. Estes
valores refletem a realidade
qual o filme normalmente
est exposto, sendo remo-
vido da galeria para uso,
exposio, pesquisa de cu-
radoria, ou devido a falhas
do equipamento, manuten-
o etc.
O ttulo de cada
coluna indica o nmero
mdio de dias por ano que
o filme ficaria fora da galeria e em condies de escritrio. Portanto, a coluna 120 dias indica que
o filme passa quatro meses por ano em condies de escritrio e oito meses na condio da galeria.
Os nmeros nas colunas representam o nmero de anos previstos antes do incio da sndrome do
vinagre em filmes novos (definido quando a acidez espontnea atinge o ndice de 0,5); os prognsticos
mostram os resultados de um armazenamento combinado, onde parte do tempo o filme est sob
condies de galeria e parte do tempo em condies de escritrio.
Considere o exemplo de uma galeria que esteja operando a 4
o
C/40% de umidade relativa (Figura
8). Esta uma excelente condio de armazenamento que deveria proporcionar uma vida
verdadeiramente longa para os filmes. Se os filmes permanecessem continuamente armazenados na
Figuro 7. Tobelo de tempo foro do reo de ormozenomento.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 18
19
galeria, o tempo previsto para incio da sndrome do vinagre seria de 450 anos. A coluna 0 dias
contm os mesmos dados indicados no lado 1 do disco isto significa simplesmente que o filme
nunca sai da galeria. Lendo a ltima casa nesta linha, observa-se que o nmero previsto de anos cai
vertiginosamente de 450 para 60, enquanto o nmero mdio de dias por ano fora da galeria aumenta.
Figuro . Detolhe do tobelo de 'tempo foro do reo de ormozenomento mostrondo umo situoo principol
de ormozenomento de 4
o
C.
Com 30 dias por ano fora da galeria, o tempo previsto de somente 175 anos, menos que a
metade do valor para 0 dias. No difcil imaginar as circunstncias nas quais um filme teria em
mdia 30 dias fora de uma galeria refrigerada, considerando todas as razes possveis para uma remoo,
quer seja intencional ou no, ou devido a panes no equipamento. Se o filme estiver fora por uma mdia
de 120 dias por ano, o tempo previsto de somente 60 anos, aproximadamente 13% da expectativa
de vida se ele nunca tivesse deixado a galeria.
O que acontece aos filmes fora da galeria?
Quanto maior o tempo fora da galeria, maior ser a preponderncia das condies de temperatura
mais elevada na determinao da expectativa geral de vida do filme. Ao observar os valores na coluna
120 dias, de cima para baixo (Figura 7), verifica-se que existe pouco ou nenhum benefcio em se ter
uma galeria de filmes com temperaturas abaixo de 10
o
C. O tempo gasto nas condies de escritrio
que determina a expectativa de vida do filme. No importa o quanto a galeria esteja refrigerada
abaixo de 10
o
C: os quatro meses por ano a 24
o
C/60% de umidade relativa indicam que apenas 60
anos se passaro antes do comeo previsto para a sndrome do vinagre.
O impacto sobre a expectativa de vida de um filme dos efeitos combinados do armazenamento
em uma galeria e em uma condio de escritrio (i.e., uso), depender certamente da temperatura e
da umidade relativa de ambas as reas. A tabela de tempo fora da rea de armazenamento est
baseada em condies de escritrio de 24
o
C e 60% de umidade relativa. As previses na tabela sero
diferentes para outras condies de escritrio. O IPI pode, quando solicitado, calcular uma tabela sob
encomenda, baseada em condies de escritrio diferentes. As instituies podem ser atendidas
atravs de consulta ao IPI.
Mdio de dios/ono em que o lilme monlido loro do reo
de ormozenomenlo o 24C/0% de umidode relolivo
Armozenomenlo principol 0 1 5 10 30 0 120
ou condies do 'golerio' dios dio dios dios dios dios dios
Iemperoluro
C F %umidode
relolivo
4 40 20 800 800 500 400 200 80 0
4 40 40 450 450 350 300 175 70 0
4 40 0 250 250 200 200 125 70 50
Iempo em onos poro olingir 0,5 de ocidez
%umidode
relolivo
40 02.p65 13/06/01, 13:29 19
20
A deteriorao qumica das bases dos filmes
Deteriorao qumica do nitrato
Muitos arquivistas tm familiaridade com a lenta
deteriorao qumica do filme de nitrato de celulose
13,14
mas
assumem que o acetato de celulose (Figura 9) chamado de
filme de segurana seja completamente diferente. Ocorre
que tanto o acetato de celulose quanto o nitrato de celulose
apresentam uma propenso intrnseca deteriorao. Ambos
os materiais plsticos so formas variantes de celulose e
ambos, infelizmente, tm a tendncia a se tornarem no-
variantes por meio das mesmas reaes qumicas. Na prpria
fabricao do plstico de nitrato, grupos nitro (NO
2
) so enxertados nas longas cadeias moleculares
de celulose natural
15
.
Enquanto estes grupos laterais permanecem ligados, tudo est bem. Mas na presena da umidade,
dos cidos e do calor, eles tendem a se separar da cadeia, liberando os grupos nitro
16
. Os grupos nitro
so substncias muito danosas ao serem liberadas por natureza, eles so altamente cidos e oxidantes.
Esmaecem imagens de prata e fazem com que a gelatina se torne macia e pegajosa; seus gases, altamente
cidos, enferrujam as latas de filme e tornam os invlucros de papel quebradios
17
. Este, porm, o
nitrato uma triste histria, muitas vezes j contada. Mas em que a deteriorao do acetato difere da
deteriorao do nitrato, e de que forma isso se relaciona com a sndrome do vinagre?
Filmes de acetato e a sndrome do vinagre
A sndrome do vinagre um problema que afeta somente os materiais plsticos de acetato de
celulose
18
. No filme de acetato os grupos laterais no so nitro (NO
2
), mas acetila (CH
3
CO ver
Figura 10). Tal como o nitrato, no haver problemas se os grupos acetila permanecerem ligados
cadeia de celulose.
A eliminao de grupos acetila tambm pode ocorrer na presena da umidade, do calor e dos
cidos somente, neste caso, cido actico espontneo liberado.
O cido actico liberado dentro do plstico, mas gradualmente se difunde at a superfcie,
causando um odor azedo familiar o odor do vinagre, que, de fato, uma soluo a 5% de cido
Figuro 10. Foro de umo codeio de ocetoto de celulose. Duos unidodes expostos; estos unidodes se repetem
oo longo do molculo.
Figuro 9. Gelotino destrudo de um
filme cinemotogrfico
40 02.p65 13/06/01, 13:29 20
21
actico em gua. O volume de cido actico que pode ser gerado pelo filme deteriorado
surpreendentemente grande; expressando-o em termos de colheres de ch cheias de vinagre, sabemos
que filmes em estgios avanados de deteriorao podem gerar, para cada 1,22 metro de filme de
35mm, nove ou mais colheres de ch cheias de vinagre. Uma tpica lata de filme de 35mm de 30,5
metros pode gerar o equivalente a 250 colheres de ch cheias de vinagre.
Ento, resumindo, filmes de nitrato de celulose e acetato de celulose so de alguma maneira
similares pelo fato de que ambos so formas variantes de celulose e ambos podem lentamente se
deteriorar sob a influncia do calor, da umidade e dos cidos. No de surpreender que as condies
de armazenamento que so boas para nitratos tambm o sejam para acetatos e vice-versa
1,2
. Entretanto,
os sintomas da deteriorao, quando esta ocorre, so diferentes nos dois tipos de filme.
Os efeitos do cido actico espontneo
A natureza oxidante e altamente cida dos grupos nitro liberados foi descrita acima, mas quais so
os efeitos do cido actico espontneo? Sob certos aspectos, eles so muito mais benignos. O cido
actico no um cido forte, no enferrujar latas de forma agressiva, a menos que esteja presente em
grande quantidade. Ele tambm no um oxidante forte, de forma que a imagem de prata no se tornar
laranja-avermelhada, como se d freqentemente na deteriorao de nitratos. Em casos extremos, a
sndrome do vinagre pode causar um amolecimento da gelatina mas, em geral, as emulses de filmes de
acetato permanecem em muito melhor forma que as emulses dos filmes de nitrato. No existem muitos
filmes coloridos com suporte de nitrato, mas um dos efeitos da gerao de cido actico em filmes de
acetato acelerar a velocidade do esmaecimento de alguns corantes do filme colorido.
Reconhecendo a sndrome do vinagre
Odor de vinagre
O cheiro de vinagre talvez o sintoma mais bvio da deteriorao da base de acetato, mas no
o nico. Se um odor desagradvel fosse a nica conseqncia da deteriorao, muitos filmes arruinados
ainda estariam conosco. Infelizmente, outras alteraes qumicas e fsicas ocorrem no filme de acetato
na medida em que os grupos laterais acetila so liberados. O odor de vinagre uma advertncia de que
a deteriorao qumica est progredindo na base de acetato do filme.
Fragilidade
Uma das alteraes fsicas que ocorre nos estgios avanados de deteriorao o estado
quebradio que a base plstica adquire, de modo que um material antes resistente e malevel transforma-
se num material frgil, que se quebra menor flexo. Isto conseqncia do fato de o acetato de
celulose ser constitudo de cadeias longas de unidades repetidas (i.e., ele um polmero de cadeia
longa). Quando o cido actico liberado, conforme os grupos acetila vo se desligando, o ambiente
cido promove a quebra das ligaes qumicas entre as unidades, diminuindo o tamanho das cadeias
de polmeros e causando a fragilidade.
Encolhimento
Outra conseqncia da decomposio da base de acetato o encolhimento. Com as cadeias de
polmero quebrando-se em pequenos pedaos e com a diviso dos grupos laterais (literalmente
produzindo molculas menores), a base plstica do filme comea a encolher. O filme pode encolher
40 02.p65 13/06/01, 13:29 21
22
por outras razes alm da deteriorao (uma pequena parte do encolhimento ocorre ao longo do
tempo devido perda de solvente da base), mas o encolhimento efetivamente destrutivo o resultante
da sndrome do vinagre. Um encolhimento maior que 1% suficiente para causar um verdadeiro
problema para filmes de cinema.
Em estados avanados de deteriorao, o encolhimento pode atingir 10% um valor altssimo. A
base de acetato fica menor, mas a emulso de gelatina, freqentemente, no (no estando submetida
deteriorao, ela fica do mesmo tamanho). O
resultado que, eventualmente, a ligao entre a
emulso e a base se enfraquece em algumas reas,
compensando, deste modo, o stress causado pelo
encolhimento da base. A emulso, ento, empena
de uma forma descrita pelos arquivistas como
estriamento. Filmes em chapa (4x5, 8x10 etc.)
sofrem, com muita freqncia, um estriamento
severo nos estgios avanados de deteriorao
do acetato (Figura 11). Algumas vezes a emulso
efetivamente se rompe quando submetida ao
esforo. Filmes em chapa tm gelatina em ambos
os lados da base; a gelatina existe no lado no-
emulsionado principalmente para controlar
ondulaes, o encaracolamento do filme. Quando
o encolhimento ocorre, ela submetida a esforos
e o estriamento ocorre da mesma forma que na
emulso (Figura 14).
Figuro 14. Chopo de filme de ocetoto deteriorodo
mostrondo estriomento e protuberncios circulores de
plostificonte cristolizodo sobre o emulso do gelotino.
Figuro 13. Filme cinemo-
togrfico de 1mm, que-
brodio e controdo.
Figuro 12. Micro-
filme de ocetoto de
35mm quebrodio e
controdo.
Figuro 11. O encolhimento cousodo por
deterioroo em chopos de filmes de ocetoto
provoco severos esforos que orroncom o emulso
do bose plstico do filme.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 22
23
Como a emulso geralmente fica intacta durante o processo de deteriorao, possvel, atravs
de solventes, salvar a imagem de filmes em chapas, separando a emulso da base encolhida. Uma vez
livre do seu suporte original, ela pode ser planificada e fotografada ou, ainda, transferida para um novo
suporte. Esta uma operao delicada e, devido aos solventes utilizados, perigosa. Seguramente
uma operao cara para se tratar uma grande coleo de filmes. Filmes de cinema deteriorados no
podem ser restaurados desta maneira, mas filmes em chapa podem. Mesmo emulses rompidas podem
ser tratadas com sucesso. Para imagens muito importantes, o custo deste tipo de restaurao pode ser
justificado; infelizmente, para a maioria das imagens o custo muito alto.
Cristais ou bolhas no filme
Outra conseqncia da deterio-
rao da base do filme o aparecimento
de depsitos cristalinos ou bolhas cheias
de lquido na emulso
18
. Isto uma prova
da presena de plastificantes (Figuras 15
e 16), aditivos da base plstica, que se
tornam incompatveis e vazam at a
superfcie. Eles podem aparecer tanto no
lado da base quanto no lado da emulso
do filme. Plastificantes so aditivos qumi-
cos misturados ao acetato de celulose,
durante sua fabricao; normalmente,
encontram-se distribudos por todo o
suporte plstico
5
.
Os plastificantes constituem cerca
de 12 a 15% do peso do filme. Sua
principal funo diminuir a velocidade
de queima do filme, caso este se inflame. As terrveis tragdias que ocorreram causadas pela alta inflamabilidade
do filme de nitrato (incndios que consumiram galerias de filmes, algumas vezes matando muitas pessoas)
fizeram com que a indstria fotogrfica se tornasse bastante criteriosa quanto s propriedades de
inflamabilidade do filme de segurana
19,20
. O alto contedo de plastificante dos filmes de acetato reflete uma
vontade de fazer filmes o menos inflamveis possvel. A segunda funo dos plastificantes reduzir a instabilidade
dimensional do filme devido perda de solvente ou mudanas de umidade. Todo filme base de celulose
encolhe sob condies secas e se expande em condies midas; a minimizao deste comportamento
uma importante funo dos aditivos plastificantes. Os filmes de nitrato tambm contm plastificantes que
vazam at a superfcie medida em que a deteriorao progride.
Durante a fabricao, os filmes de acetato facilmente retm os plastificantes incorporados.
Contudo, caso ocorra posteriormente a deteriorao qumica, a capacidade da base de reter o
plastificante fica reduzida a este vazamento da base e cristaliza na superfcie. muito comum estes
vazamentos tomarem a forma de cristais do tipo agulha, que se fundem com pouco calor e que se
recristalizam quando o calor retirado. Em alguns filmes o plastificante vaza na forma de um lquido,
formando bolhas abaixo da emulso, caracteristicamente no centro do filme. O vazamento de
plastificantes est associado a estgios mais avanados de deteriorao.
Figuro 15. Close-up de
protuberncios circulores de
plostificonte cristolino slido,
como tipicomente encon-
trodo em chopos de filmes
de ocetoto deteriorodos.
Figuro 1. 8olhos de
lquido plostificonte que se
formorom sobre o emulso
de chopos de filme de
ocetoto deteriorodo.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 23
24
Cores rosas ou azuladas em filmes em chapa deteriorados
Ainda uma outra conseqncia da sndrome do vinagre o aparecimento de coloraes rosas
ou azuis em alguns filmes em chapas
18
. Isto causado por corantes incorporados camada de gelatina
do lado oposto ao da emulso. Tais corantes so chamados anti-halos porque evitam o aparecimento
de halos na imagem
*
. Estes corantes foram concebidos de forma a que se tornassem incolores quando
o filme fosse processado, mas quando o cido actico formado durante a deteriorao, o meio cido
faz com que os corantes voltem sua
cor original rosa ou azul (as coloraes
rosas so encontradas em alguns filmes
Kodak, enquanto as azuis em alguns
filmes Agfa e Ansco).
A evoluo da sndrome do
vinagre
importante entender a pro-
gresso de deteriorao do acetato, de
modo a avaliar a condio da coleo de
filmes de forma mais conscienciosa. De
todas as alteraes geradas pela sndrome
do vinagre, o primeiro sinal geralmente
o odor do vinagre. A Figura 17 mostra
como a acidez se forma na base do filme
ao longo do tempo. a forma desta curva
que importante, porque ela descreve
como a acidez inicialmente quase
inexistente, formando-se gradual e
lentamente no decorrer de um longo
perodo de tempo. Ento, depois que o
nvel de acidez atinge um certo ponto, a velocidade do aumento da acidez eleva-se repentinamente. At esse
ponto, a acidez aumentava lentamente; a partir dele, uma grande quantidade de cido produzida num
curto perodo de tempo.
Como as condies de armazenamento influenciam no curso da deteriorao
A razo pela qual a deteriorao segue este curso fcil de ser entendida. Lembre-se que o cido
actico formado quando os grupos laterais acetila so separados das molculas de celulose (Figura
10). So trs os fatores que induzem tais alteraes: calor, umidade e acidez. Nos estgios iniciais (o
perodo de induo, antes da subida brusca da curva) h pouco cido presente, assim a velocidade de
* Halos so crculos de luz indesejveis que se formam em volta de uma imagem uma lmpada de rua em uma cena noturna,
por exemplo. Isto um distrbio, um efeito irreal causado pela luz sendo refletida pela base do filme durante a exposio. A
camada de gelatina do lado oposto ao da emulso dos filmes em chapas um local conveniente para se colocar alguns corantes que
poderiam absorver esta luz indesejvel e impedi-la de formar halos na imagem.
A
C

D
E
Z
TEMFO
comeo do
sndrome
do vinogre
Alto ocidez
(deterioroo
grove}
Figuro 17. Curvo de tempo x ocidez espontneo poro filmes de
ocetoto. A porte outocotoltico do curvo ocorre oproximodomente o
0,5 de ocidez espontneo, ponto escolhido como bose poro os
previses do incio do sndrome do vinogre no Guo.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 24
25
reao determinada principalmente pelo calor e pela
umidade. Durante este longo e lento processo, o ambiente de
armazenamento tem um papel decisivo. A temperatura da sala
de armazenamento determina a quantidade de energia calorfica
para estimular a deteriorao. Da mesma forma, a quantidade
de umidade presente no filme determinada pela umidade
relativa da rea de armazenamento. Deste modo, fatores
ambientais podem influenciar, tornando o perodo de induo
longo (talvez durante sculos) ou curto (apenas algumas
dcadas) (Figura 18).
Comportamento autocataltico em filmes em
processo de deteriorao
A inclinao aguda da curva de tempo x acidez
representa o ponto no qual a acidez torna-se um fator de
importncia fundamental, juntamente com o calor e a
umidade, na determinao da velocidade de deteriorao.
Embora o meio ambiente ainda influencie, quanto mais
avanada a deteriorao, mais a velocidade de reao
influenciada pela presena da acidez. A razo que
a reao agora se alimenta de si mesma manifestando o que os cientistas chamam de
comportamento autocataltico. Um catalisador uma substncia que aumenta a velocidade de
uma reao qumica, mas no consumido pela reao. Quando uma reao catalisada por
cidos como no caso do filme de acetato e um cido um produto da prpria reao, voc
tem um sistema autocataltico. O cido actico, que gerado pela separao dos grupos acetila,
catalisa a remoo de outros grupos laterais e o processo torna-se uma bola de neve.
Acidez espontnea: o melhor meio de medir a
deteriorao
A inclinao acentuada, para cima, da curva de tempo x acidez
na Figura 17 chamada de ponto autocataltico. Seu valor designado
de 0,5, o que requer uma explicao. O nmero 0,5 uma medida
da acidez espontnea na base do filme. Acidez espontnea no o
mesmo que valor de pH. Ela representa a quantidade total de cido
presente na base do filme* . A norma ANSI IT9.1-1992 especifica o
mtodo utilizado para obter valores de acidez espontnea. O mtodo
ANSI foi o mtodo de medio de acidez espontnea em bases de
filmes, utilizado durante o projeto de pesquisa do IPI sobre deteriorao
de acetato. Todas as partes do Guia (o disco, as curvas de tempo e a
tabela de tempo fora de rea de armazenamento) so baseadas em
Figuro 19. Medindo o ocidez
espontneo em loborotrio.
Figuro 1. Estgios ovonodos de
deterioroo do ocetoto envolvem
frogilidode e estriomento do emulso,
mos o imogem de proto normolmente
permonece em boos condies.
* Os valores de acidez espontnea so efetivamente derivados do volume de lcali necessrio para neutralizar completamente a
acidez da base do filme.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 25
26
valores de acidez espontnea. A acidez espontnea parece ser a medida mais sensvel e confivel da
deteriorao do acetato, e por esse motivo que o Guia se baseou nela.
Alguns pontos importantes na escala de acidez espontnea so o 0,05 (o nvel mais baixo tipicamente
encontrado em filmes recentemente fabricados) e 0,5 (o qual, como j vimos, aproximadamente o
ponto autocataltico). Estgios avanados de deteriorao (caracterizados por forte odor, encolhimento,
descolamento da emulso e vazamento do plastificante) geralmente apresentam nveis de acidez espontnea
entre 5,0 e 10,0, e algumas vezes ainda mais elevados (Figura 17). No nvel de acidez igual a 5,0, o filme
cheirar a vinagre, mas no apresentar outros sintomas de deteriorao, e ser perfeitamente utilizvel.
Entretanto, ele se deteriorar relativamente rpido a partir deste ponto, a no ser que seja armazenado
em baixa temperatura e baixa umidade relativa, conforme indicado no lado 2 do disco.
O objetivo do bom armazenamento de filmes: manter a acidez espontnea em
nveis baixos
O lado 1 do disco, as curvas de tempo e a tabela de tempo fora da rea de armazenamento
baseiam-se em prognsticos, derivados do envelhecimento acelerado, do nmero de anos decorridos
(com temperatura e umidade relativa constantes) antes de um filme novo alcanar o nvel de 0,5 de
acidez espontnea. Compreender a importncia do ponto autocataltico, 0,5, na evoluo geral da
deteriorao, ajuda a compreender o significado das previses do disco. O objetivo do bom
armazenamento , em primeiro lugar, proteger o filme para que nunca atinja o ponto autocataltico 0,5,
porque, a partir desse ponto, sua vida til, pelo menos se mantido temperatura ambiente, ser curta.
Os mesmos modelos matemticos de prognsticos que foram utilizados nos dados de
envelhecimento acelerado para predizer o nmero de anos at que o filme novo alcance 0,5 de acidez
espontnea, podem ser utilizados para se ter uma idia do andamento da deteriorao depois que o
ponto 0,5 de acidez espontnea tiver sido atingido (previses para dobrar a acidez espontnea de 0,5
para 1,0 so dadas no lado 2 do disco). As melhores inferncias que podemos efetuar, a partir dos
testes de envelhecimento acelerado, indicam que filmes em estgios iniciais de deteriorao ainda
podem ser preservados por muitos anos atravs do aperfeioamento do armazenamento. Embora
nada possa ser feito no sentido de retroceder a deteriorao de filmes seriamente degradados, estriados,
alguma coisa pode ser feita pelos filmes que ainda estejam em estgios iniciais de deteriorao.
Estratgias para armazenamento de filmes em deteriorao
Uma das estratgias principais para lidar com filmes de nitrato em colees tem sido separ-los
de outros tipos de filmes. Este procedimento tem duas razes: devido ao potencial de risco de incndio
21
e devido aos gases cidos e oxidantes liberados pelo filme de nitrato, que podem contaminar outros
filme ainda em bom estado
17
. Este raciocnio faz sentido para o acetato em deteriorao? As evidncias
disponveis at o momento so limitadas. Enquanto em algumas circunstncias a deteriorao parece
passar de filme a filme, no podemos estar seguro sobre at que ponto a absoro de vapores cidos
contribui para um aumento da deteriorao.
Experimentos de laboratrio mostram que vapores de cido actico so facilmente absorvidos
por filmes novos, o que provocaria uma deteriorao mais rpida. Na prtica, entretanto, bastante
difcil identificar quando uma ameaa existe efetivamente. Sempre que possvel, filmes com sndrome
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27
do vinagre devem ser separados. Entretanto, isto nem sempre possvel, e o fato de se ter um filme de
acetato pouco deteriorado em uma sala ampla e bem ventilada, no deve provocar a infestao de
outros materiais. Nestes casos, a concentrao de cido actico na sala dever ser muito baixa. Por
outro lado, o fato de se ter um filme com cheiro muito forte dentro de uma embalagem fechada,
juntamente com um filme em bom estado, provavelmente causar a deteriorao mais rpida do filme
em bom estado, porque a concentrao no interior da caixa pode ser bem mais alta. Pesquisas adicionais
sero necessrias para explorar os aspectos prticos deste fenmeno, mas at ento os arquivistas de
filmes tero que julgar por si prprios quando e como um filme de acetato em deteriorao deve ser
separado do resto da coleo.
O Guia se aplica ao filme de nitrato?
Na seo da deteriorao qumica das bases dos filmes, mencionamos semelhanas qumicas
entre o nitrato de celulose e o acetato de celulose e apontamos alguns fatores (calor, umidade e cidos)
que determinam o grau de deteriorao em ambos os materiais. Isto quer dizer que as informaes no
Guia aplicam-se tanto ao filme de nitrato quanto ao filme de acetato? De modo geral, sim. Tendncias
similares quelas relacionadas aos efeitos da temperatura e da umidade relativa na velocidade de
reao so observadas tambm para a deteriorao de filmes de nitrato. O IPI possui dados limitados
sobre o comportamento dos filmes de nitrato, e por isso no existe um disco para o nitrato.
Os estudos do IPI de 1988 a 1990 sobre deteriorao de bases de filmes incluram uma amostra
de filme de cinema de nitrato com 50 anos. A sua resposta ao ambiente de armazenamento (e portanto
sua expectativa de vida) era praticamente a mesma do filme de acetato
1,2
. Este resultado,
surpreendentemente, tambm ocorreu com amostras em um estudo posterior realizado no IPI. Mas h
uma importante diferena entre nitrato e acetato que tambm se manifestou neste estudo posterior. O
filme de nitrato como a garotinha da velha rima infantil: Quando ela era boa, ela era muito, muito
boa; mas quando ela era m, ela era horrvel.
As amostras de nitrato pareciam se dividir em dois grupos: aquelas que estavam aparentemente
em boa forma e se comportavam de maneira similar ao acetato novo e aquelas que aparentemente
estavam em boa forma, mas que se deterioravam muito rapidamente nos testes de envelhecimento
acelerado. Alguns dos filmes de nitrato utilizados* na pesquisa tinham uma acidez inicial ligeiramente
mais elevada e deterioraram mais rpido. Tentamos encontrar amostras de nitrato nas melhores
condies possveis, mas necessariamente existiro diferenas entre estes materiais antigos.
As experincias do IPI com filmes de nitrato confirmam o que muitos arquivistas de filmes j
sabiam sobre eles: surpreendem tanto pelo tempo que podem durar, como pela rapidez com que
podem se deteriorar totalmente. Entretanto, o aspecto positivo da pesquisa do IPI que alguns filmes
de nitrato podem ter uma vida muito longa to longa quanto os acetatos se armazenados
corretamente. O Guia fornece um insight sobre o tipo de ambiente de armazenamento mais adequado
ao filme de nitrato: quanto mais frio melhor, com a umidade relativa entre 20 e 50%. Quanto mais
avanado estiver o estgio de deteriorao do filme de nitrato, mais essencial se torna o seu
* Uma vez que os filmes de nitrato no so fabricados h mais de 40 anos, todas as amostras de nitrato foram envelhecidas em
pelo menos meio sculo.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 27
28
armazenamento a baixas temperaturas. Em muitas colees, optou-se por temperaturas prximas ou
abaixo de 0
o
C para os filmes de nitrato.
Filme com base de polister
Os filmes de polister, introduzidos em meados da dcada de 1950, constituem agora uma
parte significativa das colees arquivsticas de filmes (mais adiante h informaes sobre a possibilidade
de um filme ter base de polister). O filme com base de polister , sem dvida, mais estvel
quimicamente que o nitrato ou o acetato de celulose
2,4,5
. Com praticamente 50 anos de fabricao e
experincia adquirida, o filme com base de polister tem mostrado estabilidade qumica excepcional e
boa performance fsica em geral. Quando for o caso de uma escolha entre bases de polister ou de
acetato, o polister obviamente ser a melhor opo para uso arquivstico.
Embora a base de polister tambm esteja sujeita deteriorao qumica (nada dura para sempre),
testes de envelhecimento acelerado mostram que ele durar de 5 a 10 vezes mais que o acetato, em
condies comparveis de armazenamento
2,4
. Estes testes evidenciam a dependncia da deteriorao
da base de polister temperatura e umidade, de modo que um bom armazenamento ainda
importante para o filme de polister atingir uma vida o mais longa possvel. At hoje ainda no h casos
comprovados de deteriorao qumica de bases de polister em colees de arquivos. Quando esta
deteriorao realmente ocorrer, a fragilidade e a perda das propriedades de tenso estaro
provavelmente entre os sintomas. A excelente estabilidade do filme com base de polister oferece a
oportunidade de se criar registros fotogrficos de durao incomparvel, mesmo sob condies de
temperatura ambiente. As camadas de emulso de gelatina tm a capacidade de durar sculos. Juntos,
a base de polister, as camadas de emulso de gelatina e a correta escolha da substncia da imagem
propiciaro um meio de registro pictrico que dever sobreviver cinco sculos ou mais, sob condies
ambientes e umidade relativa moderada. Embora as imagens de prata convencionalmente processadas
no estejam preparadas para suportar o lento ataque qumico de poluentes atmosfricos, elas podem
ser quimicamente tratadas para se tornarem virtualmente inalterveis
27
. Portanto, filmes em branco e
preto com base de polister, juntamente com tratamento de estabilizao da imagem de prata, podem
proporcionar um registro pictrico de vida extraordinariamente longo.
A filosofia geral do armazenamento de filmes
A sndrome do vinagre apenas uma das consideraes na determinao das melhores condies
para o armazenamento de filmes. As carncias de outros componentes do filme a emulso de
gelatina e a imagem de prata ou corante devem tambm ser levadas em considerao. Alm da
natureza qumica e fsica do filme enquanto objeto, as condies de armazenamento, tambm tm
implicaes em como a coleo pode ser acessada e utilizada. Um bom armazenamento pode ser
oneroso, portanto, fundamental estar seguro, sob o ponto de vista tcnico, da necessidade de um
ambiente apropriado. Uma breve reviso das carncias de cada componente do filme ajudar a
estabelecer um contexto para situar a sndrome do vinagre. Os principais fatores do ambiente de
armazenamento que afetam o filme so a temperatura, a umidade relativa e os poluentes. Agindo
individualmente ou, mais tipicamente, em conjunto, eles podem ter efeitos significativos na deteriorao
da gelatina, da prata e de corantes.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 28
29
Temperatura
A energia calorfica faz com que as reaes qumicas ocorram mais rapidamente. Quanto mais
elevada a temperatura, mais os tomos e as molculas vibram e se movem vigorosamente, colidindo
uns com os outros, com mais e mais fora, tornando-se maior, portanto, a probabilidade de reao. As
formas comuns de deteriorao de filmes sndrome do vinagre e esmaecimento da cor so
reaes qumicas que ocorrem nas molculas do plstico ou do corante. A temperatura tem um papel
chave na determinao da velocidade das reaes qumicas, e esta a base para a simples afirmao
de que condies mais frias (todas as outras condies permanecendo iguais) so sempre melhores
para os filmes do que condies mais quentes.
Qual a real influncia da temperatura?
Em outras palavras, em quanto possvel reduzir a velocidade de deteriorao adotando-se
armazenamento a baixas temperaturas? As reaes de deteriorao podem ser completamente
interrompidas? Somente a zero absoluto (definitivamente uma condio de armazenamento no
recomendada) que todas as reaes qumicas param por completo. A qualquer outra temperatura,
as reaes sempre acontecero em algum grau, ainda que pequeno. A boa notcia que so possveis
melhorias drsticas quanto velocidade de deteriorao, especialmente quando comparado
temperatura ambiente.
O disco e a tabela do Guia mostram que as reaes da sndrome do vinagre sero 17 vezes
mais lentas quando a -1
o
C do que quando a 21
o
C. No existe uma temperatura ambiente nica ideal
para filmes, nenhuma temperatura na qual o filme esteja bem. As reaes de deteriorao que ocorrem
na emulso de gelatina, na base plstica ou no corante da imagem sempre continuaro ocorrendo,
algumas vezes mais rpido, outras mais lentamente, de acordo com a energia calorfica disponvel.
Cabe a ns decidir se a temperatura de armazenamento que estamos proporcionando ao filme
baixa o suficiente para assegurar a expectativa de vida que desejamos. O objetivo do Guia mostrar
a ligao existente entre as condies ambientais e a velocidade da sndrome do vinagre, de modo que
no mnimo, no que concerne a este tipo particular de deteriorao saibamos quais as condies
que devemos ter para que o filme dure o quanto esperamos.
Imagens em prata
Imagens em branco e preto realmente esmaecem (s vezes muito) e a causa principal so as
reaes qumicas que envolvem a prata metlica. A temperatura, entretanto, tem um papel limitado no
esmaecimento da imagem de prata.
Imagens em corantes
Devido ao problema do esmaecimento de corantes, temos que nos preocupar muito mais com
temperaturas de armazenamento de filmes coloridos
12
. Alguns corantes orgnicos so estveis, outros
no. Corantes de txteis normalmente no esmaecem quando ficam no escuro por algumas dcadas,
mas corantes de imagens fotogrficas sim. Muitas pessoas j viram velhos filmes coloridos ou antigas
impresses coloridas com um tom arroxeado. Isto deve-se ao fato de que a imagem efetivamente
composta de trs corantes diferentes ciano, magenta e amarelo e o corante magenta (roxo-
avermelhado) o que mais dura. Depois que os outros dois esmaecem, tudo o que sobra o corante
magenta.
40 02.p65 13/06/01, 13:29 29
30
Os corantes dos filmes coloridos so molculas orgnicas complexas que perdem sua cor, caso
ocorram rearranjos estruturais. A energia calorfica presente na temperatura ambiente suficiente para
causar um esmaecimento significativo, de modo que o armazenamento a frio recomendado para
filmes fotogrficos coloridos. A norma ANSI IT9.11.1991 cita uma temperatura mxima de 2
o
C para
armazenamento de filmes coloridos a longo prazo. Produtos coloridos mais antigos (anteriores a 1980)
possuem corantes menos estveis que os filmes contemporneos, de modo que colees antigas de
material colorido so duplamente atingidas: alm da cor ter um prazo aproximado de apenas 20 a 30
anos temperatura ambiente at que o esmaecimento se torne significativo, o filme j se aproxima
desta idade. O armazenamento a baixas temperaturas deve tornar-se prioridade mxima para instituies
que desejam seriamente armazenar filmes coloridos em boas condies.
A boa notcia sobre filmes coloridos que o armazenamento a baixas temperaturas pode
diminuir o esmaecimento do corante de tal forma a permitir vrios sculos de vida. O ato de descongelar
e recongelar o filme no o prejudica
22
. Cristais de gelo no se formam no filme quando este
congelado e as preocupaes relativas a danos provocados pela retirada e recolocao do filme no
ambiente de armazenamento a frio no foram comprovadas pela experincia prtica. Muitas
instituies e organizaes tiveram sucesso com o armazenamento a frio, tanto em pequenas como
em grandes instalaes. No obstante, o armazenamento a frio apresenta certas armadilhas, por
exemplo, deve ser evitada a condensao no filme quando este retirado do armazenamento a frio.
A formao de gelo no interior de algumas reas de armazenamento a frio pode causar danos em
algumas circunstncias. Aspectos prticos do armazenamento a frio esto fora do escopo desta
publicao. Este um assunto complexo, s vezes desanimador, mas que pode ser contornado se
devidamente planejado
23
. Qualquer instituio que tenha interesse em implementar o armazenamento
a frio deve contactar profissionais de preservao e de engenharia devidamente qualificados.
Umidade relativa
A umidade relativa o segundo fator decisivo, mas com efeitos complexos que necessitam
de um pouco mais de explicao. O que realmente importa a quantidade de gua existente na
base do filme ou na gelatina. A gua um reagente necessrio na sndrome do vinagre e no
esmaecimento da imagem. A remoo de toda a gua poderia parecer uma forma simples e
efetiva de preservar um filme, mas, infelizmente, no uma opo que deva ser tomada. Sem a
presena de gua, os filmes de gelatina e acetato iriam contrair-se e tornar-se quebradios,
podendo rachar quando manuseados.
A quantidade de gua presente no filme determinada pela umidade relativa do ambiente de
armazenamento. Por exemplo, considere um filme que permaneceu um longo perodo em uma sala a
50% de umidade relativa e ento levado para outra sala onde a umidade relativa de apenas 20%.
Sob baixa umidade relativa, a umidade evapora, deixando o filme. Ao mesmo tempo em que a gua
est deixando o filme, algumas molculas de gua esto sendo absorvidas do ar pelo filme, de modo
que evaporao e absoro ocorrem simultaneamente. Mas, devido baixa umidade relativa do ar, a
gua evapora muito mais do que absorvida e o sentido do fluxo de lquido se d do filme para o ar.
medida que o processo continua, o filme comea a secar, mantendo, portanto, menor umidade, de
modo que a taxa de evaporao comea a cair lentamente. Eventualmente, chega-se a um equilbrio
quando a contnua absoro da gua contida no ar for igual contnua evaporao.
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31
A temperatura no importante; a umidade relativa que determina a quantidade de gua que
permanece no filme aps alcanar-se o estado de equilbrio. Sob baixa umidade relativa, haver pouca
gua absorvida pelo filme; sob alta umidade relativa, o ponto de equilbrio ir mudar e o contedo de
umidade do filme ser muito mais alto.
Problemas da gelatina e umidade relativa
Fungos
Quase todo filme tem uma camada de emulso de gelatina. A gelatina tem provado ser uma
substncia durvel, exceto sob condies de umidade muito prolongadas, quando se torna propcia ao
ataque de fungos. A gelatina um nutriente ideal para o crescimento de fungos. Embora alguns aditivos
antifngicos sejam utilizados em filmes fotogrficos, a indstria fotogrfica ainda no desenvolveu uma
maneira de prevenir fungos. Sempre que a umidade relativa ambiente se mantiver acima de,
aproximadamente, 70% por diversos dias, o crescimento de mofo ser provvel. Boa circulao de ar
reduz consideravelmente as chances de crescimento de mofo. No h como remediar os danos causados
pelo mofo gelatina (o mofo produz enzimas que amolecem e dissolvem a gelatina e tambm produz
manchas). A preveno a nica resposta prtica. Os esporos do mofo so praticamente onipresentes.
Sempre que houver umidade suficiente, eles se propagaro e crescero.
Ataque qumico
A gelatina tambm est sujeita ao lento ataque qumico por cidos, alcalis e oxidantes poluentes
do ar, que provocam a perda de resistncia mecnica e finalmente o amolecimento e a perda da
resistncia gua. Este ataque qumico influenciado pelo contedo de umidade da gelatina (i.e., pela
umidade relativa ambiente), mas geralmente demora tanto tempo para ocorrer, se comparado com
outras formas de deteriorao (como a deteriorao da base de acetato ou o esmaecimento de corantes),
que no , sequer, notado. Entretanto, no caso do filme de polister (cuja base muito estvel
temperatura ambiente)
4,24,25
, a base pode durar bastante tempo at que a lenta deteriorao qumica da
gelatina torne-se um fator determinante sobrevida do filme. Isto presume, claro, que o componente
da imagem tambm ter uma longa durao. No caso de filmes de nitrato, a gelatina pode ser atacada
pelos fortes cidos e oxidantes liberados pela base de nitrato em deteriorao.
Danos fsicos
Alm de mofo e da deteriorao qumica, a gelatina pode sofrer danos fsicos em condies
muito secas (umidade relativa menor que 15%). Nestas condies, a emulso da gelatina se torna
excessivamente quebradia, dificultando o manuseio seguro do filme. Outro efeito da baixa umidade
o encaracolamento do filme. Isto causa nos filmes de cinema o fenmeno de raiamento (deformao
do rolo de filme que lembra os raios de uma roda de vago).
Resumindo, o componente da gelatina do filme melhor armazenado a uma umidade relativa
mdia entre 20 e 50%, faixa na qual existe umidade suficiente para impedir que o filme se torne
quebradio, porm no o suficiente para evitar a deteriorao qumica ou o desenvolvimento de mofo.
Umidade relativa e imagens em prata
O componente da imagem de um filme pode ser a prata metlica (no caso de filmes em preto e
branco) ou corantes orgnicos (no caso de filmes coloridos). A resposta da prata e dos corantes s
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32
condies ambientais do armazenamento radicalmente diferente. Consideremos, primeiramente, as
imagens em prata. A umidade relativa um fator ambiental crtico no esmaecimento da imagem de
prata porque facilita a oxidao (corroso) da prata metlica. O efeito da umidade particularmente
importante na presena de poluentes (ver abaixo). Sem a presena da umidade, imagens de prata no
se oxidariam e, portanto, no esmaeceriam.
Imagens em corantes
A velocidade da maioria das reaes de esmaecimento de corantes regida, em parte, pela
umidade existente na camada de emulso, a qual, por sua vez, determinada pela umidade relativa
do ambiente. A gua , com efeito, um reativo em alguns tipos de esmaecimento de corantes e,
portanto, existe uma forte dependncia do esmaecimento umidade
26
; assim como as imagens em
prata, o efeito da umidade relativa especificamente importante quando na presena de poluentes.
Embora a estabilidade de corantes seja tima quando em condies de ausncia total de gua,
alguma umidade (como mencionado acima) deve estar presente para garantir a flexibilidade da
gelatina.
Poluentes
Os poluentes, originados seja do ambiente em geral ou do material das embalagens, provocam
um forte efeito nas imagens em prata e em corantes, embora normalmente no sejam um fator significativo
na deteriorao qumica da base dos filmes.
Imagens em prata
Contaminantes do ar (perxidos, oznio, sulfetos etc.) e contaminantes originados do material
de embalagens de baixa qualidade so substncias que efetivamente afetam as imagens em preto e
branco, causando o esmaecimento
27
. A dimenso do dano que podem produzir determinada
principalmente pela umidade relativa do ambiente de armazenamento. Sem a presena de gua, mesmo
os poluentes mais agressivos no tem muito efeito sobre a prata. Quanto mais elevada a umidade
relativa, mais gua ser absorvida pela emulso de gelatina (onde a prata est) e maiores sero as
chances de que contaminantes se estes estiverem presentes reajam com a prata.
Outro aspecto da importncia da umidade relativa no esmaecimento de imagens o fato de que
a gelatina encolhe baixa umidade relativa e incha alta umidade relativa. Quando inchada (como
acontece sempre que acima de 60% de umidade relativa), a gelatina no oferece resistncia difuso
de contaminantes atravs da emulso. Sob umidade relativa abaixo de 50%, entretanto, a gelatina
torna-se uma barreira altamente efetiva difuso de gases, protegendo a imagem contra o ataque de
contaminantes
28
. Portanto, mesmo procurando manter a atmosfera da rea de armazenamento livre de
poluentes e tentando utilizar envelopes e caixas de acondicionamento inertes, no reativas, a umidade
relativa entre 20 e 50% nossa primeira linha de defesa contra os contaminantes.
Imagens em corantes
Corantes so bastante suscetveis ao ataque por oxidantes poluentes do ar, como oznio e
dixido de nitrognio
29
. Estudos recentes do IPI demonstram que a severidade deste ataque tambm
depende da umidade relativa, em parte devido s propriedades de barreira da gelatina. Dixido de
enxfre e sulfeto de hidrognio tm muito menos efeitos sobre imagens coloridas que os poluentes
oxidantes.
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33
A melhor faixa de umidade relativa para armazenamento de filmes
Para decidir qual a melhor umidade relativa para armazenamento de filmes, devemos levar em
conta os seguintes fatores:
1. as necessidade da base plstica;
2. as necessidades da emulso de gelatina;
3. as necessidades da imagem de prata ou dos trs corantes da imagem (ciano, amarelo e magenta).
Na discusso sobre todas as formas de deteriorao ligadas umidade (esmaecimento de
corantes, sndrome do vinagre, esmaecimento da imagem de prata, deteriorao qumica lenta da
gelatina) sugerimos, como desejvel e aceitvel, uma faixa de umidade relativa de 20 a 50%. Entretanto,
se a rea de armazenamento estiver no limite mnimo desta faixa (20 a 30%) ou no limite relativamente
mximo (40 a 50%) poder fazer uma diferena significativa a longo prazo, especialmente com respeito
sndrome do vinagre e ao esmaecimento de corantes. Os dados do Guia demonstram que a expectativa
de vida (anos) para comear a sndrome do vinagre a 20%, trs vezes maior que a 50%. Um
comportamento semelhante ocorre na maioria dos filmes coloridos com relao ao esmaecimento de
corantes. Essa diferena definitivamente no trivial, e por esse motivo a norma ANSI para
armazenamento de filmes especifica atualmente 20 a 30% de umidade relativa para casos onde se
requer o mximo de vida til para o filme.
Estabelecendo o valor timo de umidade relativa dentro da faixa de 20 a 50%
possvel manipular a temperatura e a umidade relativa para obter uma determinada velocidade
de deteriorao. A uma temperatura qualquer, a deteriorao mais lenta ocorrer a 20% de umidade
relativa, porm possvel obter uma expectativa de vida equivalente, para qualquer valor de umidade
relativa at 50%, reduzindo-se a temperatura. O Guia mostra quais condies so equivalentes para
controlar o grau da sndrome do vinagre em filmes de acetato.
A questo da umidade relativa de armazenamento, contudo, apresenta diversas dimenses
prticas que podem determinar em qual ponto da faixa aceitvel, entre 20% e 50%, uma determinada
rea de armazenamento operada. Devido localizao geogrfica e ao tipo de sistema de climatizao
(aquecimento, ventilao e ar condicionado) do local, pode no ser possvel fazer com que a rea de
armazenamento opere entre 20 e 30% de umidade relativa. Uma outra preocupao com as colees
mistas, nas quais o filme tem que dividir o espao de armazenamento com outros tipos de materiais.
Algumas chapas de vidro com emulses de gelatina podem sofrer delaminao do suporte de vidro a
umidades relativas inferiores a 25%
11
. possvel que outros materiais no fotogrficos, que no so
capazes de tolerar com segurana uma umidade relativa de 20%, possam estar presentes. Neste caso,
a melhor escolha ser uma umidade relativa mais elevada, no excedendo a 50%, e uma temperatura
mais baixa possvel em compatibilidade com as necessidades de todos os objetos na sala.
Ciclos de temperatura e umidade relativa
A utilizao da mdia para a umidade relativa no acidental. O que conta fundamentalmente
em um ambiente de armazenamento de filmes no o valor instantneo da umidade, mas a umidade
relativa mdia a longo prazo (longo prazo, no sentido de semanas ou meses), porque este valor que
determinar o contedo de umidade do filme. Mesmo quando esto sob controle, os sistemas de
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34
climatizao apresentam algum tipo de oscilao na temperatura e na umidade relativa da natureza
dos controles manter uma variao para cima e para baixo em alguma extenso. Normalmente, no
observamos estas variaes porque so muito pequenas. A questo , qual a magnitude possvel para
essa variao que no venha a causar problemas para os filmes?
O ponto chave a se ter em mente que o equilbrio da temperatura (quando o filme submetido
a variaes de temperatura do ar) alcanado rapidamente geralmente em questo de horas. O
equilbrio da umidade, por outro lado, geralmente muito lento em termos de dias, semanas ou
meses
12
. Mudanas na temperatura per si (i.e., simples mudanas de temperatura que no resultam na
secagem do filme), no causam nenhum dano fsico ao filme.
Lentido para se atingir o equilbrio da umidade
O equilbrio da umidade mais lento porque deve difundir-se atravs das paredes e das tampas
de caixas ou armrios e atravs de todas as outras embalagens nas quais o filme pode estar
acondicionado, antes da umidade ser absorvida pelo filme propriamente dito
30
. Se uma simples tira de
filme estivesse dependurada numa sala por um cordo, a umidade relativa de equilbrio seria
substancialmente atingida em oito horas. Filmes enrolados e acondicionados em uma lata ou caixa,
podem exigir at trs meses para se equilibrarem temperatura ambiente. No armazenamento a frio, a
difuso mais lenta, de modo que o equilbrio demora ainda mais para ser alcanado.
Considerando a lentido para se atingir o equilbrio da umidade na maioria das circunstncias
reais de armazenamento, fcil perceber porque praticamente no importa quando o ciclo da
umidade relativa aumenta ou diminui em 10% no perodo de uma hora ou um dia. O filme dentro da
embalagem no sente a mudana de umidade
30
. Ciclos rpidos de umidade relativa (uma diferena
maior que aproximadamente 30%) e, particularmente, a secagem rpida de filmes, deveriam ser evitados.
Mas, na maioria das circunstncias prticas, os invlucros de acondicionamento do filme diminuem a
velocidade de alcance do equilbrio da umidade de tal modo que o efeito cclico no um problema.
Temperoturo e umidode relotivo poro ormozenomento de filmes ~ resumo
Um resumo de como os condies ombientois poderiom ser utilizodos poro controlor o deterioroo
qumico em filmes pode ser o seguinte.
Diminuo o temperoturo o mois possvel e, preferivelmente , montenho umo mdio de umidode relotivo
entre 20 e 30%. Volores de umidode relotivo ot 50% no sero porticulormente donosos; eles openos
possibilitoro o surgimento do sndrome do vinogre e o esmoecimento de corontes de formo mois
rpido do que ocorrerio o 20% de umidode relotivo.
Volteis na atmosfera da galeria de filmes
Um aspecto importante na criao de um ambiente para armazenamento de filmes est em
reconhecer e administrar substncias volteis que podem originar-se do prprio filme. Estas substncias
surgem de trs fontes principais:
1. resduos de solventes de montagem e outros materiais introduzidos durante a fabricao;
2. resduos de solventes de limpeza utilizados em filmes processados;
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35
3. produtos volteis resultantes da deteriorao, como cido actico (de filmes de acetato em
decomposio) e xidos de nitrognio (de filmes de nitrato em decomposio).
A tabela a seguir contm uma pequena lista de produtos volteis que poderiam ser encontrados
em galerias de filmes, juntamente com suas provveis fontes.
Tobelo de substncios volteis possivelmente encontrodos em reos de ormozenomento
de filmes
5ubstncio Fonte
5olventes utilizodos no fobricoo Cloreto Filme de ocetoto
Acetono Filme de ocetoto
M-butonol Filme de ocetoto
Ciclohexono Filme de ocetoto
5olvente de limpezo 1, 1, 1 - tricloroetono Todos os filmes
Volteis provenientes do cido octico Filme de ocetoto
deterioroo do filme cido butrico Filme de ocetoto
cido propinico Filme de ocetoto
Dixido de nitrognio Filme de nitroto
Embora apenas alguns estudos sobre atmosferas de galerias de filmes tenham sido realizados, os
dados limitados disponveis sugerem que as substncias encontradas em mais alta concentrao so
geralmente ciclohexano, cloreto de metileno e n-butanol. O solvente de limpeza 1,1,1-tricloroetano
tambm comumente encontrado. A lenta evaporao de solventes um comportamento normal de
colees de filmes de nitrato e de acetato e a concentrao de volteis tipicamente observada
extremamente baixa, no impondo riscos sade. Na medida em que o filme de acetato ou de nitrato
no est deteriorado, no haver cido actico nem xidos de nitrognio na atmosfera da galeria.
Quando as colees de filmes so armazenadas em reas destinadas ocupao humana, a taxa
de ventilao geralmente suficiente para manter os volteis a nveis muito baixos. Se, entretanto, o filme
for armazenado em grandes quantidades, em galpes especificamente construdos, sero necessrios
sistemas de purificao e/ou sistemas com suficiente troca de ar para assegurar que os volteis no se
concentrem em demasiada quantidade. Alguns galpes de filmes de cinema apresentaram odores
desagradveis, mesmo quando o filme est em boas condies e no apresenta deteriorao. Tais casos
j ocorreram em reas desenhadas sem nenhuma ventilao, de modo a minimizar os custos operacionais.
Alm da lenta liberao natural de solventes volteis, sempre que a deteriorao da base comea
a ocorrer, novas substncias volteis so liberadas na atmosfera da galeria de filmes. Colees de
filmes de acetato podem liberar cido actico, butrico ou propinico durante a deteriorao. Uma vez
que a deteriorao catalisada por cido, a exposio aos vapores cidos provavelmente acelera a
deteriorao em filmes que, no fosse por esta razo, estariam em bom estado. Filmes de nitrato em
deteriorao podem liberar xidos de nitrognio e/ou cido ntrico
17
. Oxidantes fortes de nitratos
podem causar o esmaecimento de imagens de prata e fazer com que o papel dos invlucros de
acondicionamento torne-se quebradio.
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36
Os riscos sade provocados por filmes em deteriorao
O risco originado pelas substncias geradas pela deteriorao de filmes no est limitado s
colees. Os riscos sade humana tambm esto presentes em algumas circunstncias. Boa ventilao
essencial quando se est manuseando ou inspecionando filmes deteriorados. Luvas de latex, polietileno
ou de nitrila devem ser usadas quando da manipulao destes filmes. Irritaes na garganta e na pele j
foram observadas quando do manuseio de filmes de acetato e de nitrato deteriorados
32
. O trabalho
por longos perodos, em espaos fechados e pouco ventilados, com grandes quantidades de filmes em
deteriorao, deve ser definitivamente evitado.
Invlucros para acondicionamento de colees de filmes
Todos os filmes necessitam de algum tipo de invlucro para acondicionamento. Na realidade, a
maioria dos filmes tem diversos nveis de embalagens protetoras. Os invlucros so necessrios para a
proteo fsica contra poeira e danos causados por manuseio, e tambm servem para proteger o filme
dos contaminantes atmosfricos e das mudanas bruscas nas condies ambientais. Todos os invlucros
de acondicionamento devem ser quimicamente inertes com relao aos componentes do filme a
base, a emulso de gelatina e a imagem de prata ou corante. Muitos danos tm sido observados
devido ao uso de materiais reativos, papel de baixa qualidade, adesivos e cartes. Qualquer invlucro
que for produzido com estes materiais deve estar dentro dos parmetros estabelecidos pela norma
ANSI IT9.2-1991 e deve passar no Teste de Atividade Fotogrfica ANSI (PAT). O PAT garante que
o invlucro no ir interagir quimicamente com o filme, causando manchas ou esmaecimento.
Histria dos suportes dos filmes
Este breve resumo dos tipos de bases plsticas usadas em produtos fotogrficos, de cinema e de
microfilmagem, foram produzidos com o objetivo de ajudar os gerentes de colees a identificar os filmes
que possivelmente possuam bases de nitrato, de acetato ou de polister. Esta apenas uma viso geral das
tendncias histricas; um tratado completo sobre
a histria das bases dos filmes e os mtodos de
identificao dos diversos plsticos est fora dos
propsitos desta publicao.
Identificando a base dos filmes
Embora existam diversos testes fsicos e
qumicos para identificar as bases dos filmes,
na maioria das vezes a natureza do suporte dos
filmes em uma coleo pode ser determinada
pela idade e pelo contexto histrico da coleo
(i.e., a partir das generalidades histricas
expostas abaixo). Ocasionalmente, formas
caractersticas de deteriorao da base ajudam
a esclarecer quais filmes em uma coleo so em nitrato e quais so em acetato. Os filmes de nitrato
tero emulses pegajosas e muita deteriorao da imagem de prata, enquanto os acetatos apresentaro
estriamento e cheiro de vinagre).
Figuro 20. Quondo colocodos contro o luz os filmes de
polister 'vozom luz por suos bordos, enquonto que os
de ocetoto e os de nitroto no (o filme de polister
mostrodo o direito}.
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37
O mtodo mais fcil de se distinguir um filme de polister de um filme de acetato ou de nitrato
pelo uso de polarizadores cruzados. Placas de plstico polarizador (algo como lentes polarizadoras
de culos escuros) podem ser obtidas em uma revendedora de material fotogrfico ou cientfico.
Quando o filme de polister colocado entre duas folhas de plstico polarizador e ento, visto por
luz transmitida, formam-se franjas coloridas que se parecem com as cores formadas por manchas de
leo em poas dgua. Este fenmeno, conhecido como birefringncia s ocorre no filme de polister.
Filmes de acetato ou de nitrato no formaro bandas de cor em polarizadores cruzados. Este mtodo
no destrutivo muito til na identificao definitiva do filme de polister.
Uma outra propriedade tica do polister faz com que seja fcil descobrir quais rolos de filmes em
uma coleo so feitos com base de polister. Isto muito til em colees de microfilmes, onde provvel
a coexistncia do acetato e do polister. O filme deve estar enrolado em um suporte central ou numa bobina
raiada para que este mtodo de identificao funcione. Quando visto pelas bordas (segurando a bobina de
frente para uma fonte de luz e olhando atravs das raias da bobina), o filme de polister transmitir muito
mais luz que o filme de acetato ou de nitrato (Figura 20). Alguma luz ir vazar atravs das bordas do filme
com base de acetato, mas o polister parecer muito mais brilhante. Uma pequena experincia com a
aparncia dos dois tipos permite uma rpida e inconfundvel identificao dos rolos de filmes de polister.
Viso histrica geral dos formatos e bases de filmes
So quatro os tipos principais de formatos de filmes encontrados em colees de arquivos:
1. filmes de cinema rolos perfurados tipicamente encontrados em 35mm, 16mm e 8mm;
2. filmes em chapa chapas de filme relativamente espessas e geralmente encontradas nos
formatos 4x5, 5x7 e 8x10 polegadas;
3. filme amador em rolos pequenos rolos fabricados com base fina. Usados em cmaras portteis
por amadores e profissionais. Esta categoria inclui negativos de 35mm perfurados e filmes para slides;
4. microfilmes rolos de filme no perfurados em 35mm, 16mm e microfichas de 105mm.
Bases de nitrato
A maioria dos filmes com base de nitrato marcada na borda com a palavra nitrato, o que
certamente facilita a identificao. Os filmes com base de nitrato de celulose foram os primeiros a
serem fabricados no final da dcada de 1880 e praticamente todos os filmes fabricados entre 1889 e
meados de 1920 foram feitos em nitrato
13,33,34,35
. Portanto, qualquer filme fabricado antes de meados
de 1920 provavelmente de nitrato.
Filme de nitrato para cinema
provvel que todos os filmes para cinema de 35mm tenham sido fabricados em nitrato at
1951, quando foram substitudos por triacetatos. Nenhum filme de cinema de 16mm ou de 8mm foi
fabricado com base de nitrato.
Filme de nitrato em chapas
Todos os filmes em chapas foram feitos sobre base de nitrato at a segunda metade dos anos
1930. Filmes em chapa com base de nitrato no so comuns aps 1940.
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38
Filme amador em rolos com base de nitrato
Negativos em rolo para cmeras amadoras fabricados de 1890 at meados de 1940 tm base
de nitrato. A partir de meados da dcada de 1940 at 1950, alguns eram em nitrato, outros em
acetato. Nenhum filme amador em rolo foi fabricado com base de nitrato aps 1950.
Microfilme com base de nitrato
Somente os primeiros microfilmes (meados dos anos 1920 a meados dos anos 1930) tinham
base de nitrato. raro encontrar bases de nitrato em colees de microfilmes de bibliotecas.
Bases de acetato
Tanto o filme de acetato quanto os filmes mais modernos com base de polister so marcados
com as palavras safety film (filme de segurana). Os filmes com a marca safety, fabricados antes de
1955, so definitivamente de acetato, e no de polister. Embora experimentos com filmes de acetato
tenham sido efetuados a partir de 1900, a fabricao em larga escala de acetato de celulose s comeou
aps meados dos anos 1920, quando o formato de 16mm para cinema amador tornou-se popular. O
acetato de celulose constitui a maior frao das bases de filmes na maioria das colees fotogrficas.
Filme de acetato para cinema
Em geral, rolos de filmes para cinema e para amadores com a marca safety so provavelmente
de acetato, independentemente do formato ou da idade. Portanto, colees de filmes de cinema
consistiro principalmente de acetato (exceto para filmes de cinema de 35mm fabricados antes de
1951, que eram de nitrato). Atualmente, o acetato continua a ser a base mais utilizada para cinema,
embora desde o final da dcada de 1980 a tendncia ao polister esteja aumentando.
Filmes de acetato em chapas
Os filmes de acetato em chapas foram inicialmente introduzidos no mercado nos anos 1920 e
apareceram em quantidade no final dos anos 1930. Aps 1940, praticamente todos os filmes em
chapa tinham base de acetato. Uma exceo o film pack em chapas (filmes em chapas muito finas,
apresentadas em embalagens especiais em que o fotgrafo puxava uma ala de papel, aps cada
exposio, para que pudesse colocar outra chapa no lugar). Os film packs foram fabricados pela
ltima vez (pela Kodak), com base de nitrato, em 1949
13
.
Filme amador em rolos com base de acetato
Se marcados safety, todos os rolos de filmes amadores so provavelmente em acetato, com
uma pequena exceo, de origem recente, com base de polister. Filmes amadores em rolos com base
de nitrato no foram mais fabricados pela Kodak aps 1950.
Microfilme com base de acetato
O microfilme uma aplicao especial do filme que surgiu nos anos 1920 e cresceu rapidamente
durante os anos de 1930 e 1940. Primeiramente, filmes de cinema convencionais foram utilizados
como microfilme mas, posteriormente, foram fabricados produtos para uso especfico na reproduo
de documentos. A maioria dos microfilmes produzidos desde o final de 1930 foi fabricada com base
de acetato, mas, durante os anos de 1980, a utilizao da base de polister cresceu rapidamente.
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39
Bases de polister
Os suportes plsticos de polister so bastante diferentes dos acetatos em sua composio
qumica e propriedades fsicas
36
. Como um exemplo, o polister no pode ser rasgado, exceto com
muito esforo, a no ser que exista um pequeno rasgo ou corte, enquanto o nitrato e o acetato so
fceis de rasgar. O filme de polister no tem a mesma predisposio para a decomposio qumica
que os filmes de nitrato e de acetato apresentam.
Filme de polister para cinema
As primeiras tentativas de uso de filme cinematogrfico com base de polister foram efetuadas
em meados dos anos de 1950
37
. A aceitao da base de polister nestes filmes diminuiu, de certa
forma, devido dificuldade de se emendar filmes com os equipamentos tradicionais de emenda. Nos
anos de 1980, o uso dos filmes com bases de polister comeou a crescer, mas ainda uma pequena
poro do total de filmes utilizados.
Filme de polister em chapas
O filme com base de polister, introduzido em 1955, foi utilizado inicialmente em aplicaes com
raios X e artes grficas, onde boas propriedades fsicas e estabilidade dimensional eram requisitos
bsicos. Durante os anos de 1960 e 1970, eles substituram gradualmente os acetatos como suporte
para muitos tipos de filmes em chapas. Atualmente alguns filmes em transparncia colorida ainda so
fabricados com base de acetato, mas a maioria dos outros filmes em chapa tem base de polister.
Filme amador em rolos com base de polister
Somente uma pequena quantidade de filmes de polister foi fabricada em formato de rolo para
amadores, com exceo de alguns filmes de 35mm relativamente recentes.
Microfilme com base de polister
Hoje, praticamente todos os microfilmes tm base de polister. As razes da mudana para o
suporte de polister foram a maior estabilidade qumica da base e a possibilidade do uso de suportes
mais finos, proporcionando, portanto, um aumento do nmero de imagens em cada rolo.
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Photography - Processed Safety Photographic Films - Storage Practices,
ISO5466:1992(E), (Switzerland, International Organization for Standardization).
A partir de 1988, o Image Permanence Institute do Rochester Institute of Technology
empreendeu pesquisas sobre a deteriorao de suportes plsticos de filmes com o importante apoio
financeiro da Division of Preservation and Access do National Endowment for the Humanities.
Tambm recebeu apoio financeiro do National Historical Publications and Records Commission e
da Eastman Kodak Company. Tanto a Eastman Kodak Company quanto a Fuji Photo Film Ltd.
Forneceram amostras de filmes a especialistas tcnicos para o desenvolvimento do projeto. Aqueles
que acharam este Guia til, unam-se ao IPI em agradecimento aos patrocinadores desta pesquisa. Os
rendimentos provenientes da venda do Guia sero utilizados na continuao das pesquisas cientficas
acerca da preservao da imagem desenvolvidas pelo IPI.
A publicao do Guia foi possvel atravs da assistncia da Andrew W. Mellon Foundation.
Assistncia adicional foi fornecida por Victor and Erna Hasselblad Foundation.
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O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
est sediado no
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CEP 20230-170 Rio de Janeiro - RJ
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(incorporando a antiga Commission on Preservation and Access)
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Armazenagem e manuseio
Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
40
Guia do Image Permanence
Institute (IPI) para armazenamento
de filmes de acetato
2 edio
a
James M. Reilly
capa 40.ps
D:\Trabalho\Clientes\CPBA\Capas Final\capa 40.cdr
ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:36:47
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