Armazenagem e manuseio

Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
39
Preservao de fotografias:
mtodos bsicos para
salvaguardar suas colees
2 edio
a
Peter Mustardo
Nora Kennedy
capa 39.ps
D:\Trabalho\Clientes\CPBA\Capas Final\capa 39.cdr
ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:37:23
Perfil de cores: Desativado
Composi o Tela padro
Preservooo oe fofoQrofios.
mfooos bosioos poro solvoQuoroor
suos oolees
2
o
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Peter Mustardo
Nora Kennedy
Pio oe Joneiro
Projefo Conservooo Prevenfivo em Bibliofeoos e Arquivos
2001
Untitled-12 17/05/01, 22:37 1
Preservao de fotografias : mtodos bsicos de salvaguardar suas
colees / Peter Mustardo, Nora Kennedy ; [traduo de Olga de Souza
Marder ; reviso tcnica Francisco de Castro Azevedo, Ana Virginia
Pinheiro, Dely Bezerra de Miranda Santos; reviso final Cssia Maria
Mello da Silva, Lena Brasil ]. 2. ed. Rio de Janeiro: Projeto Conservao
Preventiva em Bibliotecas e Arquivos: Arquivo Nacional, 2001.
20 p. : il. ; 30 cm. (Conservao Preventiva em Bibliotecas e
Arquivos ; 39. Fotografias e filmes).
Inclui bibliografias.
ISBN 85-7009-050-1.
1. Fotografias - Preservao e Conservao. I. Kennedy, Nora. I.
Ttulo. II Srie.
CDD 025.84
M 991 Mustardo, Peter.
Copyright 1994 by Peter Mustardo e Nora Kennedy
Ttulo original:, publicado por MARAC, Mid-Atlantic Regional Archives Conference:
Photograph preservation: basic methods of safeguarding your collections
Autores:
Peter Mustardo e Nora Kennedy
Projeto cooperativo interinstitucional Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, em parceria com o
CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e
Informao, que incorporou a antiga Commission on Preservation and Access).
Suporte Financeiro
The Andrew W. Mellon Foundation
Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social
Apoio
Arquivo Nacional
Fundao Getulio Vargas
Coordenao
Ingrid Beck
Colaborao
Srgio Conde de Albite Silva
Traduo
Olga de Souza Marder
Reviso Tcnica
Francisco da Costa
Ana Virginia Pinheiro
Dely Bezerra de Miranda Santos
Reviso Final
Cssia Maria Mello da Silva
Lena Brasil
Projeto Grfico
TAI Comunicaes
Coordenao Editorial
Edna Pinheiro da Silva
Anamaria da Costa Cruz
Impresso em papel alcalino
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Sumrio
Apresentao 5
Introduo 7
A estrutura das fotografias 7
Os principais fatores que contribuem para a deteriorao
das fotografias 8
Elementos essenciais de um programa de preservao fotogrfica 15
Imagem eletrnica 18
Concluso 19
Bibliografia selecionada 20
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Apresentao
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
uma experincia de cooperao entre instituies brasileiras e a organizao norte-
americana Commission on Preservation and Access, atualmente incorporada ao
CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em
Biblioteconomia e Informao).
Em 1997, o Projeto traduziu e publicou 52 textos sobre o planejamento e o
gerenciamento de programas de conservao preventiva, onde se insere o controle
das condies ambientais, a preveno contra riscos e o salvamento de colees em
situaes de emergncia, a armazenagem e conservao de livros e documentos, de
filmes, fotografias e meios magnticos; e a reformatao envolvendo os recursos da
reproduo eletrnica, da microfilmagem e da digitalizao.
Reunidos em 23 cadernos temticos, estes textos, somando quase mil pginas,
foram impressos com uma tiragem de dois mil exemplares e doados a colaboradores,
instituies de ensino e demais instituies cadastradas no banco de dados do Projeto.
Esta segunda edio revisada, com uma tiragem de mais dois mil exemplares,
pretende, em continuidade, beneficiar, as instituies e os profissionais de ensino, e
todas aquelas instituies inscritas no banco de dados depois de 1997 e que no chegaram
a receber os textos.
O presente manual, de nmero 39, trata da preservao de acervos fotogrficos,
apresentando os principais fatores que deterioram as fotografias. Recomenda condies
ambientais de guarda e apresenta um rol de elementos para a formulao de um
programa para preservao fotogrfica. Complementam estes aspectos um didtico
diagrama com a cronologia dos processos fotogrficos e uma bibliografia lecionada.
Este texto, assim como todo o conjunto de publicaes do Projeto CPBA,
encontra-se disponvel em forma eletrnica na pgina do Projeto, www.cpba.net.
Alm das publicaes distribudas em 1997, o Projeto CPBA ainda formou
multiplicadores, por meio de seminrios organizados nas cinco regies brasileiras, com
o apoio de instituies cooperativas. Os multiplicadores organizaram novos eventos,
estimulando a prtica da conservao preventiva nas instituies. Os inmeros
desdobramentos ocorridos a partir dos colaboradores em todo o pas fizeram o Projeto
merecedor, em 1998, do Prmio Rodrigo Melo Franco de Andrade.
Entre 1997 e 2001, o Projeto CPBA continuou promovendo seminrios e cursos,
envolvendo as instituies cooperativas. Em muitas ocasies enviou professores e
especialistas aos eventos organizados pelos multiplicadores. No incio de 2001 o Projeto
j contabilizava mais de 120 eventos realizados em todo o pas, somando mais de 4.000
pessoas envolvidas.
As instituies que colaboram com o Projeto CPBA esto relacionadas na
pgina www.cpba.net , onde tambm poder ser acessado o seu banco de dados, com
mais de 2.600 instituies cadastradas. Esta pgina virtual pretende ser uma plataforma
para o intercmbio tcnico e o desenvolvimento de aes cooperativas.
5
Desde o incio o Projeto contou com recursos financeiros da Andrew W.
Mellon Foundation e de VITAE, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social.
Em 1998 estes patrocinadores aprovaram um segundo aporte financeiro, com o objetivo
de dar continuidade s aes empreendidas e de preparar esta segunda edio.
O Projeto agradece o generoso apoio recebido de seus patrocinadores e das
instituies cooperativas, brasileiras e estrangeiras, reconhecendo que sem esta parceria
nada teria acontecido. Deseja tambm agradecer aos autores e editores das publicaes
disponibilizadas, por terem cedido gratuitamente os direitos autorais. Agradecimentos
especiais ao Arquivo Nacional, que hospedou o Projeto desde o seu incio, assim
como Fundao Getulio Vargas, pela administrao financeira dos recursos.
Considerando que a fase do Projeto apoiada pela Fundao Mellon se encerra
em junho de 2001, o grupo cooperativo espera encontrar, em continuidade,
colaboradores e parceiros no Brasil, para que o processo de difuso do conhecimento
da preservao no seja interrompido.
Rio de Janeiro, junho de 2001.
Ingrid Beck
Coordenadora do Projeto CPBA
6
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7
Introduo
A preservao de colees fotogrficas um elemento importante na administrao geral de
qualquer repositrio arquivstico. Mais sensveis que a maioria dos documentos em papel, as fotografias
tm uma qumica complexa que deve ser levada em considerao, caso se pretenda preserv-las para
o futuro. Embora a amplitude dos processos fotogrficos varie de modo significativo, princpios gerais
j estabelecidos podem ser aplicados a todas as fotografias para se garantir sua salvaguarda. A seguir
apresentamos alguns mtodos bsicos de preservao de colees fotogrficas, comeando pela
introduo geral de sua estrutura e composio. Este folheto enfatiza os princpios gerais, em vez dos
aspectos especficos. A bibliografia indicada fornecer fontes para informaes adicionais.
A estrutura das fotografias
O que exatamente uma fotografia? Para responder a esta questo aparentemente simples
devemos primeiro perguntar qual o tipo de fotografia a que nos referimos. Diferentes tipos de processos
fotogrficos foram introduzidos, floresceram e desapareceram no curto perodo de 150 anos da
histria desta tecnologia de produo de imagens. A maioria dos tipos de fotografia, embora excees
possam sempre ser encontradas, consiste de uma estrutura laminada, ou em camadas. Esta estrutura
pode ser dividida em trs componentes:
uma camada de suporte primrio;
uma camada aglutinante;
o material da imagem final.
O material formador da imagem final est geralmente impregnado na camada aglutinante que
repousa sobre o suporte primrio.
Uma ampla variedade de materiais de suporte primrio tem sido usada historicamente para
fotografias, entre os quais: metal (placas de cobre recobertas com prata, para daguerretipos, e folhas
de ferro laqueado, para ferrtipos); vidro (para ambrtipos, negativos de vidro, positivos lantern
slides); papel (positivos de todos os tipos e alguns dos primeiros negativos do sculo XIX); plsticos
(negativos em filme - acetato, nitrato, polister etc). Hoje, os papis resinados (RC) esto muito
difundidos e cada vez mais presentes nas colees arquivsticas. Esses papis RC so recobertos com
plstico em ambos os lados para facilitar o processamento e para reduzir o seu enrolamento.
A camada aglutinante o prximo componente de muitas imagens fotogrficas. Esta camada,
de fato, contm dentro dela o material que forma a imagem visual. Ao longo da histria da fotografia,
os aglutinantes mais comuns consistiram de albmen, coldio ou gelatina. A estabilidade destes
aglutinantes protetores essencial para garantir uma imagem duradoura e inalterada. Para fotografias
em papel, o albmen foi o aglutinante de uso predominante durante a maior parte do sculo XIX, enquanto
que a gelatina tem predominado nos ltimos cem anos para ambos os materiais positivos e negativos. Muitas
das primeiras fotografias (ex. papel salinizado) e depois as fotografias de arte, como as platinotipias, no
tm uma camada aglutinante verdadeira. Nestas fotografias, o material da imagem est impregnado
diretamente nas fibras do suporte primrio de papel, sem o uso de um aglutinante ou veculo.
A parte da fotografia que se transforma em imagem visvel constitui-se de partculas metlicas
finamente divididas, ou, no caso de fotografias coloridas, de corantes ou pigmentos. Os materiais que
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8
formam a imagem podem ser prata metlica, platina, ferro e uma ampla variedade de corantes e
pigmentos. Em muitos casos, uma combinao de dois ou mais metais encontrada, como nas fotografias
em papel albuminado e prata viradas a ouro. A preservao de fotografias envolve a preservao
dessas partculas delicadas da imagem, da camada aglutinante e do suporte ou material da base.
As muitas combinaes e variaes dos processos fotogrficos encontradas em uma situao
real, podem ser complexas e difceis de serem sintetizadas neste breve resumo. Entretanto, uma das
consideraes bsicas que devemos ter em mente que qualquer que seja o processo, uma fotografia
ser uma composio de materiais, em geral com uma configurao laminada ou em camadas, com
todas as resultantes qumicas e os riscos fsicos que isto possa acarretar.
Os principais fatores que contribuem para a deteriorao das fotografias
reas de armazenamento inadequadas, materiais de acondicionamento de baixa qualidade
e prticas de manuseio inapropriadas esto entre os maiores fatores que contribuem para a
deteriorao das fotografias. Estes fatores podem ser combatidos de vrias maneiras. Algumas so
mais fceis de serem realizadas, enquanto outras requerem maior dispndio de tempo, dinheiro e
energia. Qualquer que seja o nvel de especializao da equipe envolvida e do compromisso, algum
esforo sempre poder ser feito para a melhoria das reas de armazenamento, dos materiais de
acondicionamento ou das prticas de manuseio dentro de qualquer instituio. Outros fatores que
contribuem para a deteriorao da fotografia, como ataques biolgicos, falhas de processamento,
caractersticas intrnsecas de deteriorao e exposio tambm sero mencionados.
Ao falar de ambientes de armazenamento preciso ter em mente uma srie de consideraes.
A primeira e mais importante refere-se questo da umidade relativa (UR). Entretanto, a umidade
relativa no pode ser analisada sem sua constante e integral parceira, a temperatura. Estes dois
fatores devem ser tratados conjuntamente, pois a prpria definio de UR leva em considerao a
temperatura: umidade relativa a quantidade de vapor de gua contido em um volume de ar, expressa
como a percentagem da quantidade de vapor de gua que o ar pode conter a uma dada temperatura.
Os nveis da umidade relativa dentro dos ambientes de armazenamento so importantes pois a
presena da gua necessria para que ocorra a maioria das reaes qumicas que causam a deteriorao
dos materiais fotogrficos. Altos nveis de UR geralmente estimulam reaes qumicas prejudiciais,
especialmente quando se trata de materiais fotogrficos. Acima de 60%, aumenta a probabilidade da
germinao de esporos de fungos.
Nveis imprprios de umidade relativa tambm tm um efeito devastador sobre a fotografia
enquanto objeto fsico. Quando elevados, causam inchamento e amolecimento de alguns aglutinantes.
Fotografias base de gelatina so particularmente susceptveis ao inchamento e, quando amolecidas,
podem aderir a qualquer surperfcie com que estejam em contato. Uma vez em contato com fibras de
papel, invlucros plsticos, vidros protetores ou outras emulses, o risco de danos fsicos torna-se
muito maior. Na maioria das vezes, esse tipo de dano irreversvel. Nveis muito baixos de UR,
embora teoricamente desacelerem as reaes qumicas, tambm devem ser evitados pois podem causar
a deformao fsica das fotografias. Com uma UR muito baixa (inferior a 30%), a camada aglutinante
e o suporte podem ressecar, causando rachaduras, delaminao ou um estado quebradio generalizado.
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9
Visto que existem limites mximos e mnimos para os nveis recomendveis de UR, a temperatura
pode ser reduzida quase que indefinidamente para desacelerar muitas reaes qumicas, sem causar
efeitos adversos, desde que a umidade relativa seja cuidadosamente monitorada. As reas de
armazenamento climatizadas, embora consideravelmente high tech e, em geral, fora do oramento da
maioria das instituies, podem ser eficazmente utilizadas para preservar os materiais fotogrficos de
maior valor. Um nmero crescente de ambientes climatizados est sendo instalado e vale a pena
verificar a possibilidade de compartilhar, com outras instituies interessadas, a instalao desse tipo
de ambiente, de modo a proporcionar o armazenamento de fotografias particularmente vulnerveis
1
.
Instituies com oramento modesto podem efetuar o armazenamento a frio de um nmero reduzido
de fotografias em unidades independentes, como refrigeradores com controle de umidade. Deve-se
salientar que estes sistemas exigem monitorao e manuteno constante, e que cuidados especiais
tambm sero necessrios quando da remoo de fotografias do ambiente climatizado, a fim de evitar
a formao de condensao.
As condies ideais recomendadas para processos fotogrficos especficos podem variar
ligeiramente dependendo da fonte pesquisada. Em colees formadas por uma grande variedade de
materiais fotogrficos torna-se quase impossvel a tarefa de proporcionar as condies especficas
ideais para cada processo. Porm, considerveis esforos devem ser feitos para manter a temperatura
dentro do parmetro moderado (20C 2C) e a umidade relativa entre 35-45% 5%. consenso
no campo da conservao fotogrfica que o mtodo mais eficiente para diminuir a deteriorao de
fotografias o controle rgido da umidade relativa. As variaes cclicas dirias, semanais ou mensais
devem ser evitadas a todo custo.
A melhor maneira de se iniciar a avaliao de seu ambiente de armazenamento conhecer as
condies existentes. Isto pode ser feito atravs da monitorao adequada da temperatura e da
umidade relativa, usando-se um termohigrgrafo com registro, ou tomando tais medidas regularmente
com um termmetro de bulbo seco e um psicrmetro giratrio. Os dados coletados com estes
instrumentos, durante um determinado perodo de tempo, formaro as bases para se determinar o
melhor espao de armazenamento e para se formular as etapas preventivas de controle do ambiente.
Dentre os fatores que podem danificar objetos fotogrficos, no se pode deixar de mencionar a
extensa categoria: ataques biolgicos. A variedade de agentes biolgicos que podem danificar
fotografias abrange desde simples fungos, passando por insetos e at roedores. A natureza orgnica
dos materiais aglutinantes e dos suportes de papel fornecem nutrientes suficientes para permitir que
esses organismos vivos se desenvolvam, quando encontram condies ideais. Estas condies incluem
uma fonte de umidade (UR superior a 60% pode ser suficiente para germinar os esporos dormentes),
ar estagnado e calor. O acmulo de poeira e de partculas tambm tendem a atrair insetos e outras
pestes menores.
1
Wallace, Jim. The planing, construction and operations of a cold room for photographic storage. American Institute for
Conservation: Book and Paper Group Annual, 1985. p. 108-115; Rempel, Siegfried. Cold and Cool Vault Environments for the
Storage of Historic Photographic Materials. Conservation Administration News, no. 38, p. 6-9; Wilhelm, Henry. The permanence
and care of color photographs: photographic and digital color prints, Color Negatives, Slides and Motion Picture.Grinnell, Iowa:
Preservation Publishing Co., 1993.
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10
Os tipos de danos que podem afetar fotografias, caso existam condies ideais para os agentes
biolgicos atuarem, incluem manchas e deterioraes causadas pelo crescimento de fungos e perdas
em si causadas por insetos e especialmente roedores que mastigam o suporte fotogrfico, destruindo
uma parte valiosa do material da imagem. As manchas tambm podem ser causadas por material
digerido, defecado por insetos ao passar por uma coleo.
Estes e outros problemas relacionados podem ser evitados pelo exame cuidadoso, item por
item, de novos materiais introduzidos nas colees. Qualquer evidncia de infestao de fungos ou
insetos, passada ou presente, deve ser registrada. Os itens suspeitos devem ser transferidos para
condies mais secas e imediatamente isolados dentro de sacos de polietileno, at que possam ser
examinados por um conservador ou algum com o conhecimento apropriado deste assunto. O uso de
luz ultravioleta pode auxiliar na determinao da atividade ou latncia de colnias de fungos
2
.
As seguintes etapas de proteo devem ser seguidas para diminuir o risco de atividade biolgica
dentro do acervo:
reviso inicial das colees que entram no repositrio;
ateno rigorosa em manter as reas de armazenamento e de trabalho livres de alimentos e de
bebidas, incluindo embalagens e vasilhames;
reviso peridica das condies de armazenamento;
boas condies de limpeza e de manuteno;
exterminao programada e supervisionada, caso seja necessrio.
Lembre-se que os danos causados por atividade biolgica so quase sempre irreversveis.
Devemos, portanto, estar sempre alertas possvel ocorrncia de problemas dentro das colees, e
encarar com responsabilidade a tarefa de zelar por sua preservao.
A qualidade do ar outro fator a que devemos tambm estar atentos. As fotografias so
particularmente susceptveis aos inmeros compostos qumicos transportados pelo ar, comumente
encontrados nos ambientes urbanos. A queima de combustveis fsseis, leos e carvo respondem em
grande parte pela sua presena. Os compostos transportados pelo ar incluem os gases oxidantes como
dixidos de nitrognio e de enxofre, oznio e perxidos. Muitas dessas substncias qumicas combinadas
com a umidade atmosfrica geram compostos que podem deteriorar os materiais fotogrficos.
Outras fontes de compostos qumicos prejudiciais podem ser tintas base de leo, aglomerados
e laminados de madeira, vernizes, mveis de escritrio, colas de carpete, vrios produtos de limpeza e
at copiadoras eletrostticas. Estas ltimas so conhecidas por produzir oznio em quantidade suficiente
para danificar fotografias. Talvez a fonte de gases poluidores mais insidiosa esteja na decomposio
de filmes de nitrato e acetato pertencentes a colees. Tais materiais, padro para negativos produzidos
da virada do sculo at os anos 60 e 70, so freqentemente encontrados em estado avanado de
deteriorao. Nesse estado, eles podem exalar uma grande e perceptvel quantidade de cido ntrico
2
Rempel, Siegfried. The care of photographs. New York : Nick Lyons, 1987. p 117.
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11
e cido actico. O odor de vinagre, tpico destes cidos, bastante comum em muitas colees
institucionais e os problemas com negativos de nitrato tm sido bem documentados
3
.
Alm dos compostos qumicos, as partculas so outra forma de contaminantes transportados
pelo ar que causam deteriorao. A simples poeira ou fuligem pode causar abraso s macias camadas
aglutinantes e trazer para a rea visual sujeira desfiguradora. Estas partculas tambm atraem os compostos
qumicos presentes no ar, colocando estes contaminantes em contato direto com a fotografia. Uma vez
estabelecidas sobre sua superfcie, tornam o local propcio para futuras interaes qumicas.
As telas de filtros de ar instaladas na entrada de ar e no sistema de distribuio dos edifcios,
quando apropriadamente projetadas e mantidas, contribuem enormemente para reduzir a quantidade
de partculas dentro do ambiente de armazenamento. O posicionamento apropriado dos dutos de
tomada de ar e o uso de purificadores dentro do sistema de ventilao representam um avano no
controle dos contaminantes atmosfricos. Recentemente, purificadores de ar de ambiente de pequeno
porte vm sendo desenvolvidos e comercializados. Embora consideravelmente caras, estas unidades
de purificao de ar podem ser teis para controlar a qualidade do ar dentro de espaos fechados de
armazenamento, especialmente em instituies que no contam, e dificilmente contaro, com sistema
central de aquecimento, ventilao e ar condicionado (sistema de climatizao). Infelizmente, o controle
de poluentes gasosos muito difcil, e os meios de monitorar sua presena esto em geral fora do
alcance de muitos repositrios. O simples fato de se proporcionar vrias camadas de invlucros de
proteo de boa qualidade, com um custo relativamente baixo, representa um grande avano para se
proteger os materiais fotogrficos contra o ar de baixa qualidade.
Um dos elementos essenciais na criao da fotografia, ironicamente, pode tambm ser seu
pior inimigo. A exposio luz pode contribuir consideravelmente para o esmaecimento e a
deteriorao de muitos tipos de fotografias. Dependendo de suas partes componentes, alguns
processos fotogrficos so mais vulnerveis aos danos causados pela luz que outros. As imagens
de prata bem processadas no esmaecem com exposio luz por si mesmas, enquanto os corantes
usados em outros processos so susceptveis ao esmaecimento tanto em sua presena quanto no
escuro. Dentre as camadas aglutinantes mais sensveis est o albmen, seguido pela gelatina. Ambas
tm a tendncia de desbotar com a exposio prolongada. Os suportes de papel tambm deterioram
quando expostos luz. A maioria dos processos desenvolvidos no sculo XX utiliza papis recobertos
com barita, que serve de proteo contra a radiao. Porm, os primeiros papis resinados tendem
a ficar quebradios devido ao efeito da luz. Posteriormente, estabilizadores foram adicionados aos
novos papis resinados para reduzir este problema.
Certamente, os problemas de alguns processos coloridos tm sido vastamente documentados
4
. Muitos
de ns temos fotografias de famlia que desbotaram consideravelmente durante o perodo de nossas vidas.
Os materiais coloridos, salvo algumas excees, so geralmente as fotografias mais sensveis luz contidas
em nossas colees. A colorao mo, muitas vezes aplicada sobre imagens monocromticas no passado,
3
Horvath, David G. The acetate negative survey: final report. Louisville : University of Louisville, Photographic Archives, 1987;
Photographic conservation, F-40. Rochester: Eastman Kodak Co., 1985.
4
Wilhelm, Henry. The permanence and care of color photographs: photographic and digital color prints, color negatives, slides
and motion picture. Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Co., 1993.
Untitled-13 17/05/01, 22:39 11
12
quase sempre muito instvel quando exposta, mesmo que por breves perodos. Para a preservao a
longo prazo, estes materiais necessitam de cuidados especiais para seu armazenamento e/ou exposio.
O que ns comumente chamamos de luz , na verdade, somente a parte visvel do espectro
eletromagntico. Este espectro varia muito alm da poro visvel, estendendo-se na direo dos raios
infravermelhos, com comprimentos de ondas mais longos, e na direo da regio dos raios ultravioletas,
com ondas mais curtas, freqncia mais alta e mais danificadora.
Embora a exposio a qualquer tipo de radiao seja prejudicial s fotografias, os
comprimentos de ondas mais curtos encontrados na poro UV so os mais danificadores.
A luz do dia uma rica fonte de radiao ultravioleta, portanto, recomenda-se manter fotografias
valiosas protegidas da exposio direta luz do sol. No obstante, luzes fluorescentes tambm so
uma fonte de radiao ultravioleta. Janelas, clarabias, e mesmo portas abertas, podem ser fontes de
exposio radiao ultravioleta. importante lembrar que, embora sempre recomendadas, as
protees contra radiao UV, como luzes de tungstnio, filtros protetores de UV para fontes de luz e
vidros com bloqueadores de UV, no impedem a incidncia de outros raios prejudiciais que fazem
parte do restante do espectro.
A mais importante considerao que devemos ter em mente quando pensamos nos possveis
problemas decorrentes da exposio luz expressa na seguinte equao:
Exposio = Durao x Intensidade
Em nossos esforos para limitar a exposio total, podemos encurtar a durao da exposio
ou diminuir a intensidade da iluminao ou, idealmente, fazer os dois ao mesmo tempo. Os mtodos
para se fazer isto variam desde decises administrativas sobre a exposio ou no de fotografias
originais e, em caso afirmativo, por quanto tempo at a proviso de filtros plsticos de UV para os
tubos de luzes fluorescentes localizados nas reas onde as fotografias originais estaro expostas. As
instituies, com certeza, esto mais do que nunca cientes de que a exposio permanente de materiais
originais deixou de ser apropriada. O aumento do uso de fac-smiles, ou de reprodues de alta
qualidade, tem sido visto como um mtodo efetivo de se exibirem imagens fotogrficas, sem sujeitar os
originais a possveis danos.
A importncia dos materiais de acondicionamento no pode deixar de ser enfatizada. Seja em
negativo ou em positivo, muitas fotografias passam a maioria de suas vidas em contato direto com papis ou
plsticos usados nos envelopes, jaquetas, pastas, cartes ou outros invlucros manufaturados. Para fins de
preservao, pelo menos os materiais em contato direto com as fotografias devem ser da mais alta qualidade,
para evitar danos ao longo do tempo. Invlucros feitos com materiais de pouca qualidade e/ou mal projetados
podem causar srias deterioraes, enquanto que uma embalagem bem desenhada, apropriadamente
produzida e cuidadosamente escolhida, pode adicionar anos de vida a uma coleo de fotografias,
protegendo-a contra impresses digitais, dobras, abrases e outros problemas.
Os termos livre de acidez e qualidade arquivstica, usados freqentemente por vendedores
podem ser bastante enganosos. Ao contrrio da opinio popular, a designao livre de cido no
tudo que precisa ser especificado a fim de se assegurar o uso de material apropriado para o
armazenamento de fotografias. Papis cidos so nocivos, mas as fotografias tambm so susceptveis
deteriorao causada por perxidos, lignina, corantes, aditivos e outras impurezas, geralmente
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13
encontradas nos produtos industrializados. Como regra geral, os produtos usados em contato direto
com qualquer material fotogrfico devem passar no Teste de Atividade Fotogrfica (Photographic
Activity Test - P.A.T.)
5
. Esta designao ser normalmente citada por qualquer vendedor que teve
seus produtos testados e aprovados. Esteja informado de outros fatores tcnicos, como contedo de
fibras, e procure por papis com alto teor de trapo ou alfa celulose. Observe se o papel tem reserva
alcalina ou no. Com plsticos, procure saber se eles so revestidos ou no, e especifique os que no
tm revestimento. Se algum vendedor no apresentar prontamente as informaes especficas
requisitadas, talvez seja aconselhvel procurar outro fornecedor.
A deciso de usar plstico ou papel como material para invlucro primordial em relao ao
acondicionamento. Ambos os materiais apresentam vantagens e desvantagens, que devem ser cuidadosamente
consideradas, antes de se executar um projeto de reacondicionamento em grande escala.
Os materiais plsticos, devido sua transparncia, podem minimizar os danos causados pela
remoo de fotografias dos invlucros, com a finalidade de identific-las. A imagem facilmente visvel
sem ser diretamente manuseada. Como desvantagem, eles so geralmente mais caros, mais pesados e
podem gerar cargas eletrostticas, atraindo sujeira e partculas. Alm disso, os invlucros de plsticos
no podem ser identificados com lpis. Os plsticos geralmente recomendados so polister (nome
comercial - Mylar e Melinex), polipropileno e polietileno. Estes so transparentes, inertes, tm
estabilidade dimensional, e podem ser facilmente encontrados em uma grande variedade de formatos,
atravs dos fornecedores de material para arquivos.
Jaquetas, pastas, envelopes e entrefolhados de papel de boa qualidade, com reserva alcalina ou
no, so facilmente encontrados em vrios modelos e formatos; podem ser identificados com lpis; seu
custo relativamente pequeno, especialmente se comprados em grandes quantidades. Como
desvantagem, as jaquetas de papel so opacas, sendo necessria a remoo das fotografias para
serem vistas, adicionando, desta maneira, possveis problemas de manuseio.
Muitos conservadores recomendam que o acondicionamento de certos processos seja feito somente
com papis de pH neutro ou sem reserva alcalina, ao invs dos papis com reserva alcalina. A diferena
entre estes dois tipos de papis que os materiais com reserva alcalina tm um componente, em geral
carbonato de clcio ou de magnsio, adicionado durante sua produo, para combater a degradao por
acidez das fibras do papel. Os papis neutros no tm este aditivo. Tipicamente, tm o pH aproximado de
7.0, ou quase neutro, enquanto os papis alcalinos variam aproximadamente de 7.5 a 8.5, na escala de pH.
Entre os processos que exigem invlucros de materiais sem reserva alcalina esto os ciantipos
(blueprints) e as fotografias coloridas por transferncia de corantes (dye transfer color prints)
6
.
Materiais fotogrficos que exalam ativamente gases cidos como os negativos de acetato ou nitrato ao
se deteriorarem, os materiais montados em suportes secundrios em cartes cidos ou itens a serem
armazenados em ambiente inadequado, estaro melhor acondicionados em invlucros com reserva
alcalina. Alguns conservadores ou responsveis por colees usam indistintamente papis com reserva
6
Kennedy, Nora; Peter Mustardo. Current Issues in the Preservation of Photographs. A.B. Bookmans Weekly, v. 83, no. 17, p.
1773-1783, Apr. 1989.
5
Veja Image Permanence Institute no apndice.
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14
alcalina, enquanto outros, sensatamente, preferem uma combinao de papis de invlucro, dependendo
do processo a ser protegido. Para colees arquivsticas onde os projetos de reacondicionamento
aconteam, na melhor das hipteses, a cada cinqenta anos, e onde as condies ambientais sejam
uma preocupao, os invlucros de material com reserva alcalina talvez sejam a melhor opo geral.
O modelo dos invlucros tambm uma considerao importante. Existem numerosos exemplos
onde o adesivo que forma os envelopes de papel, em geral em sua parte central, tem causado a
deteriorao da imagem de prata e da camada de aglutinante diretamente abaixo da linha do adesivo.
Da mesma maneira, recortes em forma de semicrculo na abertura dos envelopes convidam os usurios
a puxar seu contedo usando o polegar e o indicador, aumentando as chances de deixar impresses
digitais oleosas nas fotografias guardadas em seu interior. Invlucros adequadamente desenhados
eliminaro a possibilidade de danos, fornecendo proteo generalizada.
O uso a ser dado coleo, as exigncias de identificao e as consideraes de oramento
determinaro, em ltimo caso, a opo da instituio pelo uso de invlucros plsticos ou de papel, ou
uma combinao dos dois. Qualquer que seja a opo de materiais das embalagens adotadas, um
programa de reacondicionamento de fotografias um excelente meio de melhorar sua preservao.
Muito pouco pode ser feito em relao s falhas de processamento ocorridas durante a
produo inicial das fotografias. Em geral, os efeitos de um processamento precrio, causado por
etapas incompletas de fixao e/ou lavagem ou pelo uso de banhos qumicos esgotados, evidenciam-
se em manchas amareladas ou amarronzadas nas imagens. Esse dano, uma vez ocorrido, praticamente
irreversvel. Embora alguns profissionais neste campo tenham tendncia a refixar as fotografias suspeitas
de terem sido mal processadas, este tipo de interveno considerado muito radical e potencialmente
perigoso. Este tratamento no deve ser feito, a menos em caso de absoluta necessidade, e nesse caso,
somente por um conservador de fotografias profissional
7
. Com a entrada de fotografias modernas em
nossas colees, ou com sua produo como parte de um programa de duplicao, um controle de
qualidade severo torna-se necessrio para assegurar que todas as fotografias includas tenham atingido
ou ultrapassado os padres de processamento necessrios, publicado pelo American National
Standards Institute (ANSI).
Podemos dizer que algumas fotografias carregam dentro de si as sementes de sua destruio. Pela
prpria maneira como foram produzidos, alguns materiais esto destinados a se deteriorarem, a menos que
medidas excepcionais sejam tomadas. Este problema, que chamamos de caractersticas intrnsecas de
deteriorao, o mais difcil de ser contido. Talvez o exemplo mais evidente de defeito inerente seja o
conhecido problema dos negativos de nitrato. Enquanto primeiro suporte flexvel de plstico vivel para
imagens fotogrficas, os negativos de nitrato estiveram em uso da dcada de 1880 at a dcada de 1920. O
nitrato de celulose como material de suporte primrio continuou a ser usado na indstria cinematogrfica at
o incio dos anos 50. Aps sua introduo, porm, um problema singular logo tornou-se aparente: os filmes
de nitrato eram altamente inflamveis. Devido s altas temperaturas geradas pelas primeiras lmpadas de
projeo e precariedade de armazenamento a que os filmes estavam sempre sujeitos, muitas perdas
significativas de filmes de nitrato ocorreram em conseqncia de incndios. Deve ser observado que uma
7
Sturman, Shelly G. et al. Guidelines for selecting a conservator. Washington, DC : AIC, 1991.
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15
vez que o fogo tenha comeado, torna-se praticamente impossvel extingui-lo, pois os filmes de nitrato
geram seu prprio oxignio, abastecendo, portanto, sua prpria combusto. De uma maneira menos
dramtica, quando em condies inferiores s ideais, os filmes de nitrato entram em um processo lento e
irreversvel de deteriorao, atravessando estgios graduais at sua destruio final.
A resposta da indstria fotogrfica para o problema do nitrato foi a introduo do acetato de
celulose como base para os filmes negativos. Embora fossem considerados um avano sobre o
potencialmente perigoso suporte de nitrato, os suportes de acetato ou filmes de segurana, acabaram,
tambm, mostrando-se bastante problemticos. Numerosas colees em todo o pas apresentam
ampla evidncia do que se tornou conhecido como a sndrome do vinagre, assim denominada devido
ao cheiro de cido actico (tpico de vinagre) exalado pelos negativos quando os mesmos se deterioram.
Durante o envelhecimento, os filmes de acetato sofrem tanto uma deteriorao qumica, quanto uma
distoro fsica. As vrias camadas desses filmes se expandem e se contraem em propores diferentes,
quando componentes de sua fabricao so liberados. Os danos causados por esse tipo de
envelhecimento , em geral, devastador e irreversvel. Estes materiais so, em essncia, instveis e
nada, a no ser o armazenamento seco, a frio, a longo prazo e um extenso programa de duplicao,
poder diminuir o processo de deteriorao ou preservar essas imagens, antes que elas fiquem
inutilizadas
8
. Tcnicas de delaminao, embora caras, podem ser executadas para separar a camada
de gelatina dos suportes deteriorados. Assim, mesmo os negativos muito enrugados e irreprodutveis,
podem ser duplicados. Este um dos motivos porque negativos originais, mesmo quando muito
deteriorados, no devem ser jogados fora. Eles devem ser adequadamente armazenados at que
exista a necessidade e/ou recursos disponveis para o tratamento das imagens selecionadas.
Indiscutivelmente, a maioria dos danos inflingidos s fotografias causado por seres humanos.
Existem incontveis exemplos de danos causados por manuseio, falta de cuidado, negligncia, acidentes
evitveis, tentativas de conservao desastradas ou mal informadas e at mesmo danos intencionais. A
estes exemplos devemos acrescentar os casos de superexposio causados por exibies prolongadas,
perdas catastrficas devido s pssimas condies de armazenamento e ocorrncia de desastres,
sem que haja um plano de emergncia satisfatoriamente elaborado.
Ao mesmo tempo que os humanos so os maiores causadores da deteriorao de fotografias,
eles tambm oferecem a nica esperana para sua preservao. Com treinamento apropriado, conscincia
da complexidade e do valor histrico de nossas colees fotogrficas, e com o digno respeito que
estas imagens devem evocar, ns temos, dentro de nossas capacidades, que assegurar a futura
preservao destas, muitas vezes histricas, prosaicas, mas sempre cativantes, imagens fotogrficas.
Elementos essenciais de um programa de preservao fotogrfica
Levantamento das colees: conduzido por um administrador de preservao ou conservador
de fotografia qualificado, o levantamento de uma coleo deve formar a base para toda ao futura de
conservao/preservao. Entre os tpicos a serem abordados por um levantamento, incluem-se:
8
Horvath, David G. The acetate negative survey : final report. Louisville : University of Louisville, Photographic Archives, 1987.
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DAGUERRETIPO
PAPIS SEM REVESTIMENTO
Caltipo
Papel salinizado
Platinotipia
Ciantipo
EMULSES DE COLDIO
Ambrtipo
Ferrtipo
Negativo de vidro de coldio mido
Transparncia positiva de coldio
EMULSES DE ALBMEN
Negativo de vidro de albmen
Fotografia em papel albuminado
Cristoleum (Cromo-fotografia)
EMULSES DE GELATINA
Negativo de chapa seca
Filme de gelatina Eastman
Negativo de papel Eastman
Filme de nitrato de celulose
Filme de di-acetato de celulose
Filme de tri-acetato de celulose
Filme de poliester
Papel de gelatina e prata para
revelao qumica
Papel de gelatina ou coldio e prata para
impresso por ao direta da luz
Polaroid
Papel resinado de gelatina e prata
Transparncia positiva de gelatina
FOTOGRAFIAS PERMANENTES
Goma bicromatada
Fotografia a carvo
Fotogravura
Woodburytipia
Coltipo
PROCESSOS COLORIDOS
Reticulao colorida (Autocromo,
Dufay, Finlay)
Carbro a trs cores
Dye transfer (Transferncia de corantes)
Revelao cromognica
Fotografia colorida em papel
Branqueamento de corantes
Difuso de corantes
.ECKH= . Cronologio do utilizoo dos processos fotogrficos. A dotoo indicodo represento o perodo oproximodo do utilizoo do processo nos
Estodos Unidos e no do inveno ou descoberto. As dotos so oproximodos e voriom em funo do reo geogrfico e do fotgrofo. A espessuro
do linho indico o uso relotivo. Os processos listodos so oqueles mois comumente encontrodos em repositrios, com exceo dos coltipos,
cristleuns e olguns dos processos coloridos.
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avaliao da rea de armazenamento: os instrumentos de monitorao so essenciais para a
avaliao apropriada das condies existentes. A avaliao dos resultados e as recomendaes
para melhoria das condies, caso necessrias, devem ser fornecidas.
inspeo de todas as bases dos filmes negativos para identificao dos negativos de nitrato e
acetato que estejam deteriorados e necessitando duplicao ou armazenamento a frio.
recomendaes para armazenamento e acondicionamento de fotografias, negativos, lbuns,
livros de recortes e objetos em estojos.
identificao de fotografias necessitando tratamento de conservao: uma lista das prioridades
para tratamento deve ser produzida durante levantamento geral do acervo e exibies ou
solicitao de pesquisadores. Qualquer fotografia em risco de se deteriorar deve ser retirada
de circulao e colocada em local seguro para avaliao posterior.
Plano de emergncia e resgate: nenhuma instituio, grande ou pequena, deve deixar de
ter um plano adequado de emergncia e resgate por escrito. claro que nem todos os incidentes
tornam-se, de imediato, desastres em grande escala. Um plano bem estruturado, escrito, pode evitar
que as pequenas emergncias tornem-se verdadeiros desastres. Este plano deve tambm ser lgico e
preciso para ser colocado em ao, sem hesitao ou debate, na eventualidade de um problema.
Existe ampla literatura neste campo que pode fornecer a orientao bsica inicial para se elaborar um
plano institucional
9
. A adaptao de um plano j existente a fim de atender s necessidades especficas
de uma outra instituio pode economizar muito tempo e energia do pessoal envolvido.
Uma lista de telefones atualizada de todo o pessoal (residncia e escritrio), junto com as fontes
mais prximas dos materais necessrios, deve ser colocada em um local de destaque e espalhada
atravs do repositrio. Materiais de emergncia devem ser antecipadamente estocados em um armrio,
prontos para serem usados em caso de uma eventualidade. Todo o pessoal deve estar familiarizado
com o plano e suas implementaes.
Programa de duplicao de negativos deteriorados: para colees de negativos
fotogrficos, um programa de duplicao adequadamente planejado essencial tanto para resguardar
os negativos contra o uso excessivo, quanto para garantir que as imagens sejam acessveis ao pblico.
Frgeis negativos sobre suporte de vidro no podem ser manuseados repetidamente sem correr o
risco de se danificarem; os negativos de acetato e nitrato deteriorados podem necessitar de duplicao,
antes que a deteriorao progrida at o ponto de perder o material da imagem ou onde a reproduo
se torne difcil ou impossvel.
Para se iniciar com responsabilidade um programa de duplicao, deve-se primeiramente
desenvolver rgidas especificaes por escrito, antes do lanamento das propostas de contrato, incluindo
clasulas para o controle de qualidade, catalogao, acondicionamento e armazenamento apropriados
das imagens originais e duplicadas. Ao selecionar um prestador de servio de duplicao, deve-se
obter e confirmar as provas de competncia fornecidas pelo prprio prestador de servio e consultar
9
Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster preparedness. Berkeley : University of California, Office of Library Plans and
Policies, 1978.
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18
outros profissionais que j tenham tido experincia em projetos similares. A escolha do filme 35mm,
70mm ou 4x5", para captar a imagem original, depender das condies, nmero e formato das
fotografias a serem duplicadas e dos recursos disponveis. A relao custo/benefcio deve ser considerada,
pois os negativos de maiores formatos, embora mais caros, podem proporcionar mais detalhes e
aumentar a possibilidade de ampliaes mais ntidas.
Para colees muito grandes ou em condies precrias, a possibilidade do uso de microfilme
de tom contnuo deve ser considerada
10
. Embora essa soluo seja inferior ao ideal, em termos da
capacidade da ampliao individual das imagens, as vantagens em termos de custo e acesso visual
merecem, certamente, serem levadas em conta.
O benefcio definitivo de qualquer programa de duplicao encontra-se na ampliao do acesso
ao pblico, pesquisa e publicaes de imagens que, de outro modo, estariam inacessveis. O duplo
benefcio de um programa de duplicao bem conduzido que o aumento do acesso pode vir de mos
dadas com a melhoria da preservao dos materiais fotogrficos originais.
Educao de pessoal e usurios: normas por escrito so essenciais para codificar as
prticas de manuseio e uso, minimizando, assim, os desentendimentos entre pessoal e pesquisadores.
Essas normas devem ser acompanhadas por treinamento de todo o pessoal interno e de usurios. O
acesso aos materiais originais raros, valiosos ou frgeis deve ser limitado, fornecendo-se, sempre que
possvel, fac-smiles ou fotocpias para referncia. O acesso s fotografias originais deve ser
cuidadosamente selecionado e o seu uso atentamente monitorado. Luvas de algodo ou cirrgicas
devem ser fornecidas para um manuseio seguro.
Campanhas promocionais: com dinheiro em permanente escassez, os responsveis pela
preservao de uma coleo fotogrfica devem certamente ir em busca de fontes de financiamento.
Felizmente, as fotografias evocam mais excitao e interesse em potenciais doadores sejam indivduos
ou organizaes , do que muitas outras colees de materiais sobre papel. Esse fato deve ser
aproveitado para promover a conservao e preservao das colees fotogrficas. Em geral, fontes
locais podem ser contatadas para preservar as colees de negativos frgeis, praticamente inacessveis,
gerando-se duplicatas desses negativos ou produzindo cpias matrizes. Outros projetos podem incluir
o reacondicionamento de imagens ou o financiamento do tratamento de conservao individual de
fotografias danificadas. Muitas fontes locais, estaduais ou federais esto tambm disponveis para
ajudar no levantamento, duplicao, reacondicionamento e/ou a tornar acessveis as colees
fotogrficas.
Embora a promoo das colees de fotografias deva ser encorajada, bom lembrar que os
originais devem ser mantidos inviolveis, e no podem sofrer abuso neste processo.
Imagem eletrnica
Devido velocidade do desenvolvimento da tecnologia das imagens eletrnicas e provvel
incorporao desta tecnologia ao campo da preservao de fotografia, algumas menes devem ser
feitas sobre os itens bsicos envolvidos.
10
Veja: Preservation Resources (antigo MAPS), 9 South Commerce Way, Bethlehem, PA, 18017.
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19
Imagens eletrnicas com o propsito de preservao implicam na captao de imagens
fotogrficas convencionais de tom contnuo para armazenamento ou exposio como imagens eletrnicas
ou magnticas. Uma vez digitalizadas, as imagens podem ser manipuladas, acessadas e impressas com
maior rapidez e facilidade do que seria possvel usando meios convencionais como o microfilme. Se
somarmos a capacidade de misturar informao textual de praticamente qualquer extenso ,
com a alta qualidade de udio e a apresentao visual de imagens estticas ou em movimento, conforme
proporcionado por sistemas de CD-ROM, as vantagens sobre a tecnologia fotogrfica convencional
tornam-se ainda maiores.
A maior desvantagem dessa tecnologia a rapidez de seu desenvolvimento. As freqentes
mudanas na fabricao do hardware podem tornar os documentos digitalizados para leitura por
mquina inacessveis dentro de um curto perodo de tempo. A transferncia consistente desses
documentos para materiais de gravao mais modernos ser necessria para atualizar a tecnologia e
evitar a perda de informao atravs da deteriorao.
Em resposta crescente solicitao de recursos por parte de muitas instituies, a fim de tornar
suas imagens fotogrficas acessveis atravs de computadores interativos, as maiores organizaes
financiadoras, incluindo a National Historic Publications and Record Commission, a National
Endowment for the Humanities, a National Science Foundation e o U.S. Department of Education,
publicaram um relatrio especial entitulado Guidance issued for grants to convert research materials
to eletronic forms (veja bibliografia). Devido a muitas incertezas neste campo, essa publicao
pretendia sintetizar um enfoque orientador, no prescritivo. Em vez de adotar e reforar os padres
para tecnologias e prticas que esto em um rpido estado de evoluo, o objetivo foi apoiar a criao
e a gerncia de materiais digitais de uma maneira que antecipasse a necessidade da atualizao e
converso peridica. Qualquer instituio interessada em explorar as possibilidades da converso
digital de documentos fotogrficos aconselhada a obter uma cpia desse relatrio para auxiliar o
desenvolvimento de seus programas
11
.
Como profissionais encarregados das responsabilidades da preservao, devemos sempre lembrar
que qualquer que seja o benefcio imediato das imagens eletrnicas, a segurana e a preservao a
longo prazo de fotografias originais deve ser mantida como objetivo supremo. Sem a preservao a
longo prazo dos materiais originais, no teremos nada a que recorrer, caso a tecnologia digital de hoje
venha a demonstrar imprevistas desvantagens no futuro.
Concluso
Neste breve folheto no h espao para se desenvolver profundamente os vrios itens complexos
que cercam a preservao de colees fotogrficas. Ns encorajamos o uso das publicaes includas
na bibliografia anexa e a interao com especialistas no campo da conservao e preservao sempre
que surgirem dvidas ou questionamentos. nossa esperana que o que apresentamos tenha um efeito
estimulante naqueles que devem promover a causa da preservao fotogrfica.
11
Federal Funders Group. Guidance issued for grants to convert research materials to eletronic forms. Washington, DC:
NHPRC, 1993.
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20
Bibliografia selecionada
Baldwin, Gordon. Looking at photographs: a guide to technical terms. Malibu : J. Paul Getty Museum, 1991.
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De Guichen, Gael. Climate in museums. Rome : ICCROM, 1984.
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Zycherman, Linda [Ed.]. A guide to museum pest control. Washington, DC : F.A.I.C., 1988.
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21
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
est sediado no
Arquivo Nacional
Rua Azeredo Coutinho 77, sala 605 - C
CEP 20230-170 Rio de Janeiro - RJ
Tel/Fax: (21) 2253-2033
www.cpba.net
www.arquivonacional.gov.br
The Council on Library and Information Resources - CLIR
(incorporando a antiga Commission on Preservation and Access)
1755 Massachusetts Avenue, NW, Suite 500
Washington, DC 20036
Tel: (202) 939-4750
Fax: (202) 939-4765
www.clir.org
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Armazenagem e manuseio
Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
39
Preservao de fotografias:
mtodos bsicos para
salvaguardar suas colees
2 edio
a
Peter Mustardo
Nora Kennedy
capa 39.ps
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ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:37:23
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