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Prof. Sounds Drum Tuning Bible


Offizielle deutsche bersetzung aus dem englischen Original Inhalt

Einleitung: Vorwort !ahrheit "ber #rommeln $rundlagen des Stimmens Kesselkonstruktion: Konstruktionsrichtlinien Kesselgratung #iefe %s& 'urchmesser S(annreifen Stimmen ) *entrieren: !ann man +elle wechselt ,esonanzseite Schlagseite Klangzonen ,esultate Stimmger-te #oms: Schlagfelle ,esonanzfelle +elleigenschaften +ellkombinationen Stimm%organg .assdrum: Schlagfelle ,esonanzfelle Loch im +ell /ads und Kissen +ellkombinationen Stimm%organg und #ricks Snaredrum: Konstruktionsmerkmale Schlagfelle ,esonanzfelle #i(s und #ricks Snaredrum stimmen: 0ethode 1 0ethode 2 0ethode 3 S(ezielle 4inweise Snarete((ich: 5llgemeine 4inweise 0ontage 'ie 6 Klangstufen Snare Ins(ektion Surren ) +remdanregung Konze(te: Stimmse7uenzen Inter%all ) Kesselgr89en 0usiknoten zum Stimmen :achstimmen 0ikrofone: Klangeinfluss .assdrum Snaredrum E7ui(ment des 5utors .IO

Einleitung Vorwort

*ugegeben; der folgende 5rtikel zielt mehr auf (rofessionelle S(ieler oder solche; die dieses *iel %erfolgen und wissen m8chten wie man die Kontrolle "ber die #rommel und den erzeugten Sound erlangt& Ich denke Sie werden %on diesem 5rtikel (rofitieren; egal ob Sie 5nf-nger sind oder bereits seit 2< =ahren s(ielen& 'ies hier ist keine 5nleitung in der steht >0achen Sie zwei ?mdrehungen auf der einen Seite und ein (aar mehr auf der anderen Seite@& 4ier wird stark ins 'etail gegangen um denAenigen zu 4elfen; die wirklich %erstehen wollen was ihr Schlagzeug alles erzielen kann& 'ies %erlangt *eit; $eduld; berlegung und 5rbeit& !enn Sie einen guten 'rum Sound in kurzer *eit erreichen wollen; werden Sie durch die 5nwendung des hier %ermittelten !issens sehr wahrscheinlich ihr *iel erreichen& !enn sie die gesamte >.ibel@ lesen; wird sie Ihnen dar"ber hinaus noch dabei behilflich sein; Ihr #raumschlagzeug auszuw-hlen& 'ies sind einige der #hemen; die in den %erschiedenen #eilen der .ibel behandelt werden:

?nterschiede zwischen +ellenB 5nwendungsbereiche& !ie bekommt man die #rommeln resonant; kraft%oll C(unchDE; offen Co(enE; wenigerFmehr GringG Cring: 5nhaltende :oteFKlangE !ie 0ikro(hone die +ellwahl beeinflussen& 'er $rundton einer #rommel %s& %orherrschende #onlage C(itchE und klangfarblicher Eigencharakter C#imbreE ?nterschiede durch 0aterial und Konstruktion beim Stimmen und im $esamtklang& .eis(iele f"r +ellkombinationen und ,esultate& Snarete((ich; Vibrationen oder +remdanregung& Snarete((ich ersetzen; S(annung und 5uswahl& 0ehr 5rtikulation; Lautst-rke; Knall CcrackE; Sensibilit-t und !-rme aus der Snaredrum holen& .eis(iele zum Stimmen nach :oten und Stimmse7uenzen& .assdrum '-m(fung und +ellauswahl& 4oo(s oder ,ims CS(annreifenE& Kesselgratungen&

Wahrheiten ber Trommeln (Truths of Drums) 1& 'er $r89enunterschied zwischen den %erschiedenen #rommeln ist wichtiger als %iele 'enken& 'ie $r89e ist der Schl"ssel um ausgeglichenes ,esonanz%erhalten und (assend; aufeinanderfolgende #onlagen zwischen den #rommeln zu erreichen& 'er 'urchmesser hat mehr Einfluss auf das Stimm%erhalten als die Kesseltiefe& 2& 'as geringste .ewegungss(iel der Stimmb8ckchen >kann@ einen gro9en Effekt haben und den #on erh8hen; s(eziell in Kombination mit einem starren S(annreifen wie einem $ussreifen& 'ar"ber hinaus sind leichte /ositions-nderungen der

S(annb8ckchen auf der ,esonanzseite anf-lliger f"r diesen Effekt als auf der Schlagseite& 3& Ein bestimmter Klang oder eine Klangabstimmung f"r kleine ,-ume wird in gro9en ,-umen nicht genauso gut klingen& Sie m"ssen "berlegen; welches Klangs(ektrum durch das /ublikum schallt& So w"rde man %ielleicht andere +elle %erwenden; Ae nachdem ob das Schlagzeug mit 0ikrofonen abgenommen wird oder nicht& Ein sehr resonantes Set w-re wohl ein 5lbtraum f"r den #ontechniker& !-hrend der Schlagzeuger %on diesem Klang begeistert sein kann; k8nnte in einer gro9en 4alle oder bei einer 5ufnahme dadurch ein sehr matschiger Klang entstehen; %erursacht durch Obert8ne und stehende !ellen des Schlagzeugs im *usammens(iel mit anderen Instrumenten& In gro9en 4allen mit direkter 0ikrofonabnahme ist es "blich; do((ellagige +elle zu %erwenden da der Klang hier ged-m(fter und kontrollierbarer ist& Sie erhalten einen k"rzeren Energieaussto9 welcher durch die Eigenschaften der ,-umlichkeiten nachhallt oder %erz8gert bei den *uschauern ankommt& $enauso wie in gro9en 4allen eine selekti%ere oder reduzierte 5nzahl %on :oten und +ills sinn%oll ist; da die *uschauer nicht Aedes 'etail h8ren k8nnen& H& 0achen Sie sich mit den 5nwendungsm8glichkeiten %on 0ikrofonen gut %ertraut wenn Sie welche benutzen m8chten& .ereits leichte /ositions-nderungen %erursachen gro9e Klangunterschiede& *um .eis(iel ein am -u9eren ,and der #rommel (ositioniertes 0ikrofon kann die hochfre7uenten Obert8ne %erst-rken& /latziert man das 0ikrofon nur 1 *oll weiter zur 0itte der #rommel hin; werden diese Obert8ne drastisch %erringert& 6& 5lle #rommeln klingen unterschiedlich bei 48rabst-nden %on <; 16; 6<; 16< +u9& 'aher ist %ielleicht der Klang; der sich f"r den Schlagzeuger gut anh8rt; in den *uschauerreihen gr-sslich& Es ist wichtig in den *uschauerraum zu gehen und das Schlagzeug zusammen mit den anderen Instrumenten zu h8ren; um daraufhin die #rommelfelle und 5bstimmung %orzunehmen& Eine h8here #onlage %erleiht dem Schlagzeug mehr $ewicht; eine tiefere 5bstimmung weniger& I& 'er Klang den man *uhause %on einer J' h8rt; ist bis auf wenige 5usnahmen nicht %ergleichbar mit dem nat"rlichen Klang eines Schlagzeuges& !as Sie %on J' h8ren ist normalerweise aufnahmetechnisch %er-ndert; so wie es der /roduzent und der K"nstler f"r die Aeweilige 5ufnahme (assend finden& 0anchmal kann man einfach nicht den Sound seines 'rummer Vorbildes ko(ieren; ohne die (assende Elektronik& K& 'ie in der 'rum #uning .ible erl-uterte Stimmmethode funktioniert bei =E'E, #,O00EL& L& /reiswerter bedeutet nicht 0inderwertig; unter gewissen .edingungen k8nnen hiermit sogar deutlich bessere Ergebnisse erzielt werden& *um .eis(iel ein .irken oder .uchenkessel mit >flanged 4oo(s@; welcher (reiswerter ist als ein 5hornkessel mit $ussringen; kann das richtige $ef"hl und den durchdringenden Sound liefern den man bei einer Snaredrum braucht& 'as Luft oder Ventilationsloch im Kessel ben8tigt dieser zum >atmen@ wenn zwei +elle benutzt werden; ebenso wie bei Klima-nderungen der Entstehung %on Kondenswasser %orzubeugen& 'ies ist ein tD(isches /roblem beim Ortswechsel %on kalter in warme ?mgebung; so wie sich auch auf ihren +enstern in der !ohnung Kondenswasser bilden kann& 'ie Ventilationsl8cher haben nur einen sehr geringen Einfluss auf den Klang&

M& =a; Sie sollten die +elle %on allen #rommeln dehnen Cin sinn%ollem 0a9EB dies nennt man *entrieren CseatingE und ist der wichtigste Schritt um einen anhaltend guten Klang %on den #rommeln zu bekommen und wird am h-ufigsten "bersehen&

Grundlagen des Stimmens ( undamentals of Tuning) 1& 'as Schlagfell steuert >attack@ und >ring@ w-hrend das ,esonanzfell die >,esonanz@ erzeugt und zum >sustain@ beitr-gt& Es hat gro9en Einfluss auf die Obert8ne und %erbessert das #imbre der #rommel& !-hrend der Schlagzeuger meist auf den Klang des Schlagfells achtet; h8rt das /ublikum einen ganz anderen; oftmals schlechteren Klang als der Schlagzeuger selbst& 'urch das Verwenden %on 0ikrofonen ist dieses /roblem nicht mehr ganz so gra%ierend; weil diese normalerweise auf das Schlagfell gerichtet sind& 5ber ohne 0ikrofone h8rt das /ublikum den Klang der ,esonanzfelle& ?mso st-rker wenn Sie h8her sitzen als das /ublikum; wie z&.& auf einer ."hne& 2& !enn man auf eine #rommel schl-gt h8rt das Ohr hau(ts-chlich das >attack@ und den $rundton C>(itch@E der #rommel; die Obert8ne %erblassen aus dieser Entfernung& Obert8ne sind aber auch ein wichtiger .estandteil um den Schlagzeugklang neben anderen Instrumenten bis zu den *uschauern zu trans(ortieren& 'er Schlagzeuger sollte darauf achten welchen Klang diese Obert8ne (roduzieren; so wie ihn die *uschauer letztendlich h8ren; nicht in einer sterilen und ruhigen ?mgebung& 4ochfre7uente Obert8ne sind essentiell um ein langweilig klingendes Schlagzeug in den *uschauerreihen lebendig klingen zu lassen& 3& .ei einer #rommel die auf einer weichen Oberfl-che liegt; wie z&.& #e((ich; und diese leicht angeschlagen wird; werden Obert8ne und ,esonanzton unterdr"ckt und man h8rt man den reinen Klang(unkt >(oint of claritD@& 'en charakteristischen Eigenklang eines beliebigen Schlagfells h8rt man am besten; wenn auf der ,esonanzseite der #rommel ein +ell mit identischen Eigenschaften aufgezogen wird& 'ies liegt an den +-higkeiten %on /olDmeren; bei gleicher 'icke CS(ezifikationE relati% gleichf8rmig zu schwingen und somit /hasenausl8schungen zu %ermeiden; weshalb ein straff ges(anntes +ell oft leblos und tot klingt& H& !enn man ein +ell der #rommel h8her oder tiefer als das $egen"berliegende stimmt; durchl-uft man w-hrend des Stimm%organgs %erschiedene >*onen@ in denen entweder ein klarer #on; /hasenausl8schung; kein Klang oder ein 'o((ler Effekt eintritt& 'er 'o((ler Effekt liegt %or; wenn die #onlage nach dem urs(r"nglichen 5nschlag der #rommel absinkt und ein tieferer #on entsteht& 'ieser Effekt wird noch deutlicher; wenn die +elle unterschiedliche S(ezifikationen haben C$ewichtF'ickeE und das Schlagfell tiefer oder h8her gestimmt ist als das ,esonanzfell& 6& !enn die #rommel falsch gestimmt ist oder das +ell bei der ersten 0ontage nicht korrekt zentriert wurde; werden Sie das +ell wahrscheinlich irgendwann "berstra(azieren oder es wird nie o(timal klingen& +alsch zentriert bedeutet nicht immer ungleichm-9iges Stimmen; wie z&.& eine Seite straffer als die 5ndere& Es kann auch an einer berdehnung oder an %erzogenen S(annringen undFoder schlechten Kesselgratungen liegen& Sogar wenn die #rommel gleichm-9ig ges(annt wurde Cdurch Verwenden eines #ension $er-tes; welches 'rehmoment an S(annb8ckchen oder die +ells(annung misstE; kann schlechte 4ardware oder ein (roblematischer Kessel eine ungleichm-9ige 'ehnung der +ell(olDmere %erursachen undFoder das +ell aus seiner runden +orm zw-ngen&

I& $enerell benutzt man nur einschichtige +elle auf der ,esonanzseite; es gibt aber auch 5usnahmen& .eschichtete +elle CcoatedE gelten als >warm@ oder >weich@ klingend; womit allgemein das +ehlen %on hochfre7uenten Obert8nen gemeint ist; welche wiederum mit den unbeschichteten +ellen CclearE gleicher Serie assoziiert werden& ?nbeschichtete +elle gelten als >klar@ oder >hell@ klingend; womit eine .etonung der hohen #8ne %om Stockanschlag CStick 5ttackE und der ,esonanz der #rommel gemeint ist& #onal zwischen diesen Joated und Jlear +ellen liegen die >ebonD@ +ellserien; welche oft mit einem >dickeren@ oder >dunkleren@ Klangbild; im Vergleich zu clear oder coated +ellen mit gleicher S(ezifikation; beschrieben werden& EbonD CschwarzeE +elle; welche normalerweise aus o(tischen $r"nden gew-hlt werden; haben den Vorteil sowohl warm in den Obert8nen und trotzdem hell beim Stick 5ttack zu klingen& Eine .eschichtung CcoatingE wird wahrscheinlich f"r .esenarbeit ben8tigt& K& Selbst wenn Sie wissen wie man Stimmt; erreichen Sie e%entuell nicht die gew"nschte #onlage undFoder ,esonanzklang aufgrund der #rommelgr89e und des Kesselgewichts& =ede #rommel hat eine fundamentale #onlage und ein #imbre; welche nur mit gro9em 5ufwand %er-ndert werden k8nnen& 'ie +ellauswahl kann nur den nat"rlichen Jharakter der #rommel unterst"tzen& Ihre 5ufgabe ist es; diesen >fundamentalen@ Kesselklang zu finden und diesen ?rs(r"nglichen Klang; den Jharakter der #rommel; zu %erst-rken oder zu d-m(fen& L& #imbre und :oten F#onlage sind nicht das gleiche& #imbre bezieht sich auf den alles umfassenden Jharakter der #rommel gegen"ber der eigentlichen :ote& 5n diesem /unkt ist es am wahrscheinlichsten; dass die #rommel >offen@ oder >resonant@ klingt& .eachten Sie; dass die #onlage in .ezug zu einer :ote; z&.& auf dem Kla%ier erh8ht oder %ermindert werden kann; aber die Kesselresonanzfre7uenz -ndert sich in !irklichkeit nicht& So (roduziert eine 12@ #rommel Ae nach 0aterial und Kesseltiefe einen :otenwert zwischen $ und 'is; sollte aber o(timalerweise bei 5 liegen C>fundamentale :ote des KesselsE& 'ie #atsache das eine #rommel >heller@ oder >w-rmer@ klingt; liegt am #imbre& M& 'er wichtigste Schritt beim Stimmen ist das *entrieren des +ells& !enn das +ell erstmalig montiert wird; ist das *iel das Schlagfell im S(annreifen zu zentrieren und die "beraus wichtige Verbindung zwischen Kesselgrat und dem +ell selbst herzustellen& 'ies nennt man *entrieren des +ells Cunten im #ext ausf"hrlich erkl-rtE& !enn das +ell seitlich zu straff gezogen wird oder aus seiner runden +orm herausgedr"ckt wird; ist es nicht mehr zentriert und wird nicht korrekt schwingen; wenn es also nicht an allen /unkten des Kessels gut gestimmt ist C>in Stimmung mit sich selbst@E& 1<& Kesselgratungen sind nicht sichtbar und %iele Schlagzeuger wissen wenig "ber sie; aber sie sind ohne *weifel der wichtigste Einzelas(ekt bei einer #rommel um einen klaren; resonanten #on zu (roduzieren& Sogar billige #rommeln k8nnen einen akze(tablen #on erzeugen; %orrausgesetzt die Kesselgratungen sind exakt; eben und (assend geformt& 'as teuerste high tech Schlagzeug wird schlecht klingen; wenn eine Kesselgrat besch-digt oder schlecht bearbeitet wurde&

Kesselkonstruktion

!onstru"tionsri#htlinen$ alle Trommeln (%onstru#tion Guidelines$ &ll Drums) ?m das (assende +ell f"r den gew"nschten Klang auszuw-hlen; sollten Sie auf den inneren Klangcharakter der #rommel achten& 5lle 5s(ekte die ich f"r wichtig halte; werden im Verlauf der '#. eingehend behandelt& 4ier sind ein (aar einfache ,egeln: 1& =e rauer die Kesselinnenseite; umso weniger resonant klingt die #rommel& So wie #e((ich an !-nden; absorbieren raue Oberfl-chen den Schall& 2& '"nne Kessel haben mehr ,esonanzklang& !egen der geringeren 0asse sind sie einfacher anzuregen; so wie auch d"nnes 4olz leichter zu biegen ist als dickes 4olz& 3& S(itze Kesselgratungen bedeuten mehr Obert8ne und ,esonanz& H& !enn sich im Kessel keine 4indernisse befinden; also keine Verst-rkungsringe angebracht sind; wird die #rommel offener klingen und st-rker schwingen& !enn der Kessel Aedoch Verst-rkungsringe besitzt; hat die #rommel einen k"rzeren :achhall CsustainE und eine st-rkere /r-senz im mittleren .ereich bzw& 5ttack; im Vergleich zu hindernisfreien Kesseln& 'er Verst-rkungs oder Konterring erstickt die ,esonanzf-higkeit der #rommel und schm-lert somit die 5ns(rache im tiefsten und h8chsten .ereich um ein (aar /rozent(unkte& 'aher klingt eine #rommel ohne Verst-rkungsringe normalerweise heller bzw& hochfre7uenter; w-hrend eine d"nne #rommel mit Verst-rkungsringen zus-tzlich die ,esonanz im #ieftonbereich %erbessert& 6& Ein >besserer@ Klang ist immer der; den Sie sich %on einer #rommel w"nschen; und entgegen aller 0arketing /ro(aganda: /reiswerter hei9t nicht schlecht klingend& .illige #rommeln haben allgemein einen >(unchigen@ Klang; aufgrund der %erwendeten 4olz7ualit-t& .ei Studioaufnahmen kann dies genau der gew"nschte Klang sein& I& 0ainstream 0aterial; 4olzklang Erkl-rt: 'ies sind allgemeine ,ichtlinien welche %on der %erwendeten 4olzdicke abh-ngig sind& !enn Sie diese ,egeln zusammen mit gesundem 0enschen%erstand kombinieren; werden sich die folgenden ,egeln bewahrheiten; oder Ihnen auch bei der !ahl einer #rommel helfen& 5horn C0a(leE %erglichen mit afrikanischem 0ahagoni: 0ahagoni wird eine um etwa 2<N st-rkere #ieftonwiedergabe gegen"ber der 5horntrommel haben& 0ittlere und hohe +re7uenzen werden konstruktionsbedingt gleich sein& 5horn %erglichen mit .irke C.irchE: .irke hat im unteren +re7uenzbereich einen Verlust %on 1<N im Vergleich zu 5horn und eine um ca& 2<N %erst-rkte ,esonanz im oberen +re7uenzbereich; wobei die mittleren +re7uenzen ungef-hr gleich bleiben& So wird ein .irken Set definiti% >h-rter@ und >heller@ klingen& .uche CbeechE liegt zwischen 5horn und .irke& 5lle anderen ahornfarbenen 48lzer die f"r laminierte Kessel %erwendet werden; haben keine dieser oben erw-hnten Klangeigenschaften Cin .ezug auf 'ichte und 0aserungE& 0ahagoni hat einen un%erdient schlechten ,uf aufgrund der Verwendung minderwertiger 48lzer wie Luann; das bei billigen Schlagzeugen aus o(tischen $r"nden genommen wird&

!esselgratungen (Bearing 'dges) 5us %ielen $r"nden ist dies ein oft miss%erstandener #eil der #rommel& 'ie Kesselgrat ist der #eil der #rommel; an dem das +ell Aederzeit anliegen sollte; was die Vorraussetzung ist um einen ,esonanzklang zu erhalten& 'as /roblem ist; dass diese $rat die meiste *eit nicht sichtbar ist& !enn Sie ein >Vintage@ Set benutzen; oder auch ein beliebig anderes Set; achten Sie einmal auf das /roduktionsAahr und wie die #rommeln %erarbeitet wurden& Sie bemerken hieran; ob dieses Set so (roduziert wurde um die Sound%orstellungen des 'rum 'esigners wiederzus(iegeln; oder den (o(ul-ren Sound aus der Aeweiligen Ora& =eder kann recht schnell feststellen ob sein oder ihr Set so gestimmt werden kann; dass es m8glichst resonant klingt; abgesehen %on den Stimmf-higkeiten oder den %erwendeten +ellen& !enn Sie bei n-herer .etrachtung feststellen dass Ihr Set (roduktionstechnische 0-ngel aufweist; "berdenken Sie einen beabsichtigten +ellwechsel noch einmal; da Sie es wohlm8glich nicht schaffen werden; den gew"nschten Sound durch einen +ellwechsel zu erreichen& ?nter anderen ?mst-nden wird ein +ellwechsel sicherlich funktionieren& 'urch einfaches entfernen des +ells bei Aeder beliebigen #rommel liegt die 5ntwort direkt %or Ihnen& Viele alte Sets wurden mit Kesselgratungen hergestellt; die eine 5bschr-gung zwischen 36P und I<P zur Kesselinnenseite haben& 5uf der 5u9enseite des Kessels ist die $rat meistens; anders als bei den heutigen Verfahren; %on der obersten Kante zur 5u9enseite hin abgerundet& Kombiniert man hierzu noch einen %erbogenen oder %erformten S(annreifen; wird man Aedes beliebige +ell (robieren k8nnen; der Kessel wird immer einen >dum(fen@ Klangcharakter haben& =e flacher die Kesselgrat ist; oder eine Kesselgrat mit 36P 5bschr-gung zur Innen oder 5u9enseite; oder auch abgerundet; umso mehr wird die #rommel diesen dum(fen; (a((kartonartigen Klang erzeugen& .ei neueren #rommeln; die f"r gew8hnlich einen H6P Schnitt mit schmalem ,adius %on weniger als 1F1I *oll CEinige .ass und Snaredrums %ariieren hierE; l-sst sich der ,esonanzklang einfacher erreichen und meine em(fohlenen +ellkombinationen behalten ihre $"ltigkeit& 'ies ist das !erkzeug des #rommelkonstrukteurs; um einer #rommel ihren Signature Sound zu %er(assen& 'as Schl"sselelement ist nicht so sehr die +orm des Schnitts; sondern das *usammens(iel mit dem aufges(annten +ell& Es ist die kleine +l-che direkt hinter dem bergang des +ells zur Kesselinnenseite und was an dieser Stelle noch in Kontakt mit dem +ell steht oder in Kontakt kommen kann und somit den; aus dem Kesselumfang erzeugten #on st8ren kann& !enn Sie einen +inger leicht auf das Schlagfell legen; hat dies 5uswirkungen auf die '-m(fung des Klangs& !enn die Kesselgrat einen +ellkontakt %on %ielleicht <;3126@ oder 1F32@ .reite hat; ergibt das bei einer 12@ #rommel eine Kontaktfl-che %on 1;1K Quadratzoll zum +ell; genauso gro9 wie die +l-che %on der S(itze bis zum ersten $elenk des *eigefingers; und mit dem selben Effekt& !enn Sie diese +l-che nun %erdo((eln; auf scheinbar unbedeutende 1F1I@ Czweimal 1F32E; dann k8nnen Sie sich gut %orstellen welche geringe Onderung der Kontaktfl-che an der Kesselgrat bereits Einfluss auf den Klang hat& In unserem .eis(iel w-re dies so; als wenn Sie zwei +inger auf das +ell legen w"rden& Solche ?nterschiede k8nnen gro9e Klang%er-nderungen am +ell bewirken& Es ist wiederum nicht so sehr der !inkel oder 'o((elschnitt Cobwohl hiermit die Stelle bestimmt werden kann; wo die

Kesselgrat mit dem +ell zusammenkommtE; sondern das; was unter S(annung die Oberfl-che ber"hrt und die Verarbeitung der obersten Kante der Kesselgrat CcrownE& Ein 36P Schnitt erm8glicht eine gr89ere Kontaktfl-che als ein H6P Schnitt und resultiert in einem trockenerem Klang& Ein H6P Schnitt erm8glicht wiederum einen resonanteren Klang& Viele Snaredrums haben zweckm-9igerweise einen 36P Schnitt& S(itzer oder steiler ist nicht immer besserB Es h-ngt da%on ab; was Sie wollen& 'ann haben Sie noch die .eschr-nkungen des %erwendeten 4olzes und dessen Verarbeitungsm8glichkeiten; auf welcher 4olzschicht das +ell liegt etc& Ich "berlasse die .earbeitung %on Kesselgratungen den /rofis; weil man ohne s(ezielle !erkzeuge und +ixierungen sehr leicht ?nebenheiten oder ungleichm-9ige !inkel fabriziert& 'aher ist mein ,at; be%or Sie massenweise $eld f"r neue +elle ausgeben; sich 1< 0inuten *eit zu nehmen und die Kesselgratungen genau zu kontrollieren& Es reicht nicht; wenn man zwei H6P !inkel auf Aeder Seite misst& 'iese m"ssen gleichm-9ig %erlaufen; sehr gleichm-9ig& 'ie #rommel muss rund sein; sehr rund& Sie m"ssen durchgehend; "ber den gesamten Kesselumfang gleichm-9ig %erlaufen& !enn z&.& auf einer Seite die 5brundung 1F1I@ misst; aber 1FL@ auf der anderen Seite; ist dies ein sicheres *eichen f"r /robleme& !enn einer der !inkelschnitte wellig aussieht; wird die 5brundung weder gleichm-9ig %erlaufen; noch ist sie wirklich rund& 'ie #rommel muss auch eben auf einer harten +l-che liegen& Legen Sie schwarzes /a(ier auf eine flache; harte Oberfl-che und leuchten Sie mit einer Lam(e %on oben in den Kessel& !enn alles (asst; ist dieser Kessel ein guter Kandidat; um einen guten #on aus ihm herauszuholen& +alls nicht; "berlegen Sie sich; ob Sie nicht lieber 3<R bis I<R (ro #rommel ausgeben; um die $rat nachschneiden zu lassen; be%or Sie $eld f"r +elle ausgeben& Es ist das $eld wert&

!esseltiefe (s. Dur#hmesser (Shell De)th (ersus Diameter) 'ie Kesseltiefe hat zwar auch Einfluss auf die !-rme und ,esonanz der #rommel; %orrangig aber auf Lautst-rke und 5uss(racheF.etonung& 'er 'urchmesser hat deutlich mehr Einfluss auf die Erzeugung %on tiefen #8nen& Eine gr89ere #iefe erh8ht die Lautst-rke oder Kraft; da die #iefe Einfluss auf die ,esonanzfre7uenz der kesseleigenen $rundnote hat& Ein flacherer Kessel erzeugt einen k"rzeren #on und %erleiht der #rommel mehr .etonung; da die +l-che der Kesselwand kleiner ist und deshalb nicht so stark schwingen CresonierenE kann wie eine gro9e Oberfl-che& Ein geringerer 5bstand zwischen Schlag und ,esonanzfell bedeutet; dass das ,esonanzfell schneller reagiert oder ans(richt beim 5nschlagen des Schlagfells& Es reagiert besser bei sanfter S(ielweise& 5ls .eis(iel; eine 22@ x 1I@ .assdrum hat eine Kesselfl-che %on ungef-hr 11<I Quadratzoll& Eine 22@ x 1L@ .assdrum hat eine Kesselfl-che %on ungef-hr 12HH Quadratzoll oder eine um 12;6N gr89ere +l-che zum Schwingen& 'iese ,echnung ergibt bei einem 1<@ x M@ #om eine Kesselfl-che %on ca& 2L2 Quadratzoll gegen"ber einer +l-che %on 3HI Quadratzoll bei dem gleichen #om mit 11@ #iefe& 'iese 2@ ?nterschied in der #iefe ergeben also 22N mehr +l-che& =e tiefer ein Kessel; umso wahrscheinlicher ist es; dass dieser wegen den gesteigerten ,esonanzeigenschaften einen dunkleren oder w-rmeren Klang (roduziert; was aber nicht mit einer tiefen C:otenE Stimmung %erwechselt werden sollte& .ez"glich des 'urchmessers m"ssen Sie sich im klaren dar"ber sein; welchen Schlagzeugsound Sie generell be%orzugen; und wie Sie Ihr Set stimmen& !eitere Erkl-rungen

finden Sie hierzu in den 5bschnitten 0usiknoten zum Stimmen; Em(fehlung und Inter%all und Kesselgr89en&

S)annreifen (*oo)s+,ims) 1& $ussreifen: 'icker und st-rker als dreifach geflanschteFgestam(fte S(annreifen und erm8glichen eine gleichm-9igere +ellstimmung mit dem ,esultat; dass das +ell beim Stimm%organg besser reagiert und weniger Obert8ne abgibt& .ei kleineren #rommeln mit d"nnem Kessel kann ein leicht >trockener@ Klang entstehen; da der Kessel durch das $ewicht des S(annreifens weniger frei schwingen kann& 'iese S(annreifen k8nnen auch aus unterschiedlichen 0aterialien; wie z&.& :ickel oder 5luminium bestehen und helfen allesamt den Klang einer #rommel zu %er-ndern& 2& 'reifach geflanschte oder gestam(fte S(annreifen gibt es in %ielen 0etall%arianten; die Einfluss auf den Klang haben& =e d"nner sie sind; umso schwieriger wird das Stimmen& Viele Schlagzeuger be%orzugen diese ,inge auf den #oms; weil man hiermit die #rommeln >fetter@ oder >w-rmer@ Stimmen kann; als mit $ussringen& 5luminium erreicht einen h8heren #on als Stahl und wird deshalb 8fters auf Snaredrums f"r einen >knalligen@ Sound %erwendet& 0essing macht die #rommel musikalischer und %erst-rkt die /r-senz %on hohen Obert8nen& 3& 4olzringe sind entweder starr oder flexibel; abh-ngig %on der 4erstellungsdicke des S(annreifens& 'aher k8nnen sie entweder die Stimmeigenschaften eines $ussreifens bei starrer Konstruktion; oder die eines geflanschten ,ings bei d"nner Konstruktion annehmen& 5bgesehen da%on klingt der ,imshot deutlich anders& 'er 4olzring stellt eine art Kessel%erl-ngerung dar und daher klingt die #rommel f"r gew8hnlich heller und resonanter& H& !eniger S(annb8ckchen bedeuten mehr 5ufwand beim Stimmen und kom(lexere Obert8ne& =e gr89er der 5bstand umso schwieriger ist es; eine gleichm-9ige +ells(annung zwischen den .8ckchen zu erreichen& 6& Ein S(annreifen >starrer@ :atur erm8glicht eine gleichm-9igere +ellstimmung zwischen den einzelnen S(annb8ckchen und enttarnt etwaige Kesseldefekte wie schlechte $ratung oder ?nwucht; was sich manchmal durch einen trockenen oder ged-m(ften Klang -u9ert&

Stimmen und *entrieren 'iese Vorgehensweise funktioniert bei allen #rommeln; #om; Snare und .assdrum gleicherma9en& :ach diesem 5bschnitt wird Aede #rommel einzeln bes(rochen& =eweils ein 5bschnitt f"r #oms; .assdrum und Snaredrum; in denen s(ezielle Stimmtricks und +ellkombinationen erkl-rt werden& ?m sich mit der Vorgehensweise %ertraut zu machen; em(fehle ich Ihnen mit einer 12@ #rommel zu beginnen& Verwechseln Sie diesen Lern%organg nicht mit dem Stimmen eines ganzen Sets& .eim Stimmen eines ganzen Schlagzeuges w"rden Sie wohl anders beginnen

wollen& :ur zu .eginn m"ssen Sie wissen; wie Sie das 0aximum aus Ihrer #rommel herausholen k8nnen& Wann man Trommelfelle we#hselt (When to ,e)la#e Drumheads) Es gibt mehrere 5nzeichen die auf einen n8tigen +ellwechsel hinweisen& =etzt sollten Sie aber bedenken; dass ich hier aus >(uristischer@ und >(raktischer@ Sicht argumentiere& 5bgesehen %om offensichtlichen +all; einem Loch im +ell; werden die meisten +elle immer einen #on erzeugen& 'ie +rage ist; was f"r einen #onS 0anchmal werden Sie also entscheiden m"ssen; wann genug auch genug ist& 5ber hier ein (aar ,ichtlinien: 1& !enn die .eschichtung CcoatingE anf-ngt; sich abzunutzen& !enn Sie ein +ell bis zu dem /unkt benutzt haben; wo sich die .eschichtung abnutzt; ist die #rommel entweder sehr hoch gestimmt; Sie schlagen feste drauf oder das +ell ist einfach schon ziemlich lange auf der #rommel& 'aher kommt nun /unkt 2 ins S(iel& 2& !enn das +ell %on der #rommel entfernt wurde; sieht es %erbraucht bzw& %erbeult aus& 'ies ist ein *eichen daf"r; dass das +ell "berm-9ig gedehnt wurde; bis zu dem /unkt gestimmt wurde wo keine Elastizit-t mehr %orhanden ist; oder es wurde misshandelt& Es ist ohne +rage *eit; dieses +ell zu ersetzen& 3& !enn beabsichtigt wird; das +ell tief zu stimmen Cangenommen das +ell wurde ordentlich zentriertE und die #rommel diesen tiefen #on nicht sauber (roduziert und %erzerrt klingt& 'ies ist ein *eichen daf"r; dass sich das +ell ausdehnt und daher nicht mehr in der Lage ist; den Kontakt zum Kessel zu halten& .ei zweilagigen +ellen kann das eher geschehen; da die beiden Lagen unterschiedlich stark gedehnt werden& 'as +ell muss nicht unbedingt %erbraucht sein; aber Sie m"ssen e%entuell %on nun an h8her stimmen oder als 5lternati%e; das +ell neu zentrieren und einen +8n benutzen; wie im ents(rechenden 5bschnitt erkl-rt wird& H& !enn sich die ,-umlichkeiten -ndern; wie z&.& ein kleinerer; gr89erer; weniger oder st-rker hallender ,aumF4alle& Ein Sound oder eine 5bstimmung; die (assend f"r kleine ,-ume ist; wird f"r gr89ere ,-ume nicht genauso (assend sein& Sie m"ssen sich "berlegen; welche Klangkom(onenten bis zu den *uschauern durchdringen& 'ie +ellauswahl f"r 0ikrofonabnahme wird anders ausfallen; als ohne& Ein sehr resonant klingendes Set k8nnte ein 5lbtraum f"r den #ontechniker sein& !-hrend der Schlagzeuger %on diesem Klang begeistert sein kann; k8nnte in einer gro9en 4alle oder bei einer 5ufnahme ein sehr matschiger Klang entstehen; %erursacht durch Obert8ne und stehende !ellen des Schlagzeugs im *usammens(iel mit anderen Instrumenten& In gro9en 4allen mit direkter 0ikrofonabnahme ist es "blich do((ellagige +elle zu %erwenden da der Klang hier ged-m(fter und kontrollierbarer ist& Sie erhalten einen k"rzeren Klangaussto9 welcher Ae nach .eschaffenheit der ,-umlichkeiten nachhallt oder %erz8gert bei den *uschauern ankommt& $enauso; wie in gro9en 4allen eine selekti%ere oder reduzierte 5nzahl %on :oten und +ills sinn%oll ist; da die *uschauer nicht Aedes 'etail h8ren k8nnen& 6& !enn Sie einfach nur ex(erimentieren wollen&

,esonan-seite Stimmen . Der &nfang (,esonant Side Tuning . The beginning)

Vorrausgesetzt; Sie haben die Kesselgratungen untersucht; wie im 5bschnitt Kesselgratungen beschrieben wurde; k8nnen Sie folgenderma9en anfangen: 1& !-hlen Sie die gew"nschten +elle aus den 5bschnitten "ber #oms; .assdrum oder Snaredrum& 2& Lesen Sie den ents(rechenden 5bschnitt "ber die Aeweilige #rommel kom(lett durch; kehren Sie dann zu diesem 5bschnitt hier zur"ck und wenden Sie im weiteren 5blauf die s(ezifischen Vorgehensweisen f"r #oms; .ass oder Snaredrum an& 3& Entfernen Sie die beiden alten +elle %ollst-ndig& 'as ist f"r dieses Verfahren wichtig& Sobald Sie einmal die Aeweiligen Stimmm8glichkeiten einer #rommel kennen; m"ssen Sie nicht immer die beiden +elle abnehmen& .edenken Sie; das *iel ist es; die wahren +-higkeiten und den Stimmumfang Aeder #rommel zu entdecken& H& Klo(fen Sie bei abgenommenen +ellen auf den Kessel; entweder mit der 4and oder mit dem dicken Ende %om Stick; und achten Sie auf unnormale Vibrationen& !enn die Stimmb8ckchen surren; k8nnen Sie diese abmontieren und mit !olle f"llen Cmit +ilz umh"llen; falls die +eder oder das $ewinde frei liegenE& Sie k8nnen auch eine d"nne Schicht aus +ilz oder $ummi zwischen .8ckchen und Kessel anbringen& 6& Legen Sie die #rommel mit der Schlagseite nach unten auf eine #e((ichunterlage und bringen Sie das ,esonanzfell an; wie im +olgenden beschrieben& I& Es ist wichtig alle S(annschrauben nur so stark anzuziehen; dass gerade eben ein Kontakt zum S(annring besteht& Sie k8nnen hierzu Ihre +inger benutzen wenn das $ewinde freig-ngig ist; oder den Stimmschl"ssel falls herstellerbedingt ein !iderstand nach ein (aar ?mdrehungen auftritt& In beiden +-llen m"ssen Sie; sobald Kontakt zum S(annring besteht; die S(annschraube um eine %iertel ?mdrehung wieder herausdrehen& K& 5ls n-chstes ziehen Sie mit zwei Stimmschl"sseln um 1L<P %ersetzt die Schrauben mit Aeweils einer halben ?mdrehung an; dies machen Sie solange bis Aede Stimmschraube drei kom(lette ?mdrehungen gemacht hat& !ir zentrieren gerade das +ell; die #onlage s(ielt hier keine ,olle& L& 4eben Sie die #rommel ein (aar *entimeter an; schlagen Sie einmal auf das +ell und h8ren Sie ob der Klang %erzerrungsfrei ist& !enn nicht; ziehen Sie Aede Stimmschraube um eine weitere halbe ?mdrehung an; und wiederholen Sie diesen Vorgang bis die #rommel %erzerrungsfrei klingt& Scheuen Sie sich nicht; das +ell "ber die #onh8he hinaus zu stimmen; mit der Sie s(-ter s(ielen wollen& Es ist %on grundlegender .edeutung; dass die #rommel einen klaren und un%erzerrten Klang erzeugt; be%or Sie fortfahren& M& 5ls :-chstes; mit der #rommel auf dem #e((ich liegend; klo(fen Sie leicht mit dem Stimmschl"ssel aufs +ell; mit einem 5bstand %on 1 bis 1&6@ zum ,and; an Aedem Stimmb8ckchen& 4T,E: Sie sich genau den erzeugten Klang an und gleichen Sie alle Stimmschrauben aufeinander ab& So kommt das +ell >in Stimmung mit sich selbst@; die ,eihenfolge ist hier nicht so wichtig& S#I00E: SIE :IE 5?+ EI:E :O#E ,?:#E,; SO:'E,: 4OJ4& 'amit meine ich; wenn ein .8ckchen zu hoch gestimmt ist; drehen Sie die Stimmschraube zun-chst weiter zur"ck als gew"nscht und stimmen dann wieder bis zum gew"nschten #on hoch&

1<& !enn Ihre +elle nicht %on ,E0O sind; gehen Sie zum n-chsten Schritt& !enn Sie geklebte +elle wie die %on ,E0O haben; merken Sie sich die aktuelle #onlage des +ells und dr"cken Sie mit wenig kraft in die 0itte des +ells um die Klebestellen aufzubrechen& Sie wollen nicht %ersuchen; das +ell durch den Kessel zu dr"cken; also locker bleiben& !ir s(rechen hier %on %ielleicht 1FH@ Ein(resstiefe& 'anach stimmen Sie wieder auf den %orherigen #on hoch; den Sie sich gemerkt haben und gleichen wieder den #on der einzelnen Stimmb8ckchen aufeinander ab& 11& Lassen Sie die #rommel nun 12 Stunden liegen oder nehmen Sie einen +8n und w-rmen Cnicht erhitzenE damit die +elloberfl-che auf& 0achen Sie zwei bis drei ?mrundungen mit dem +8n Cst-rkste StufeE und halten Sie 2 3@ 5bstand zur Oberfl-che& Es dauert %ielleicht L Sekunden mit einem gew8hnlichen +8n; um einmal eine 12@ #rommel zu ?mrunden& 'ieser Vorgang l-sst die +ellbeschichtung und S(annreifen setzen und beendet den *entrier%organg& .eachten Sie dass dieser Vorgang einen merklichen ?nterschied macht; %or allem bei zweischichtigen +ellen& 0achen Sie es einmal mit; und einmal ohne diese Vorgehensweise und Sie werden es merken& 12& :ach dem *entrieren und 5bk"hlen; mit der #rommel auf dem #e((ich liegend; l8sen Sie mit zwei Stimmschl"sseln mit 1FH ?mdrehungen die Schrauben bis zu dem /unkt; an dem das +ell nicht mehr klingt& 13& .efestigen Sie die #rommel an ihrem St-nderF4alter oder halten Sie sie am S(annreifen fest& *iehen Sie die Stimmschrauben gleichm-9ig nacheinander mit 1FH ?mdrehungen an& $ehen Sie einmal alle Schrauben durch; gleichen Sie den Klang an allen Schrauben durch Klo(fen ab und schlagen Sie dann einmal in die +ellmitte& Sie k8nnen auch 1FL oder 1F1I ?mdrehungen %erwenden& !ir suchen den /unkt an dem Sie einen klaren und tiefen #on erreichen& S#O//E: SIE 5: 'IESE0 /?:K#& +"r das %erwendete +ell haben Sie den tiefsten #on bei dieser #rommel nun erreicht& !enn Sie keinen klaren #on erhalten; gehen Sie zu /unkt 6 zur"ck; stimmen Sie das +ell straffer und zentrieren Sie es erneut& !enn nach mehrfachen 'urchl-ufen der #on immer h8her wird; aber weiterhin %erzerrt klingt; ist etwas nicht in Ordnung& Entweder ist das +ell oder die Kesselgrat schlecht; oder das +ell wurde nicht richtig zentriert& Ich w"rde das +ell f"r weitere 2H Stunden aufges(annt lassen und es dann noch mal %ersuchen& Ich wei9 zwar nicht weshalb; aber ich habe bemerkt das dieses /roblem oft "ber :acht %erschwindet& !enn Sie nicht warten k8nnen; %ersuchen Sie ein anderes +ell oder stimmen Sie sehr hoch und benutzen Sie den +8n noch einmal be%or Sie wieder herunter stimmen& +alls Sie die tiefste klare :ote erreichen; sto((en SieU Ich em(fehle f"r diesen 5ugenblick nicht h8her zu stimmen&

S#hlagseite Stimmen (Batter Side Tuning) Vorrausgesetzt Sie haben die Kesselgrat untersucht; wie im 5bschnitt Kesselgratungen erkl-rt; k8nnen Sie folgenderma9en beginnen: 1& !-hlen Sie die gew"nschten +elle aus dem 5bschnitt f"r #oms; .ass oder Snaredrum aus& 2& Lesen Sie den ents(rechenden 5bschnitt "ber die Aeweilige #rommel kom(lett durch; kehren Sie dann zu diesem 5bschnitt hier zur"ck und wenden Sie im weiteren 5blauf

die s(ezifischen Vorgehensweisen f"r #oms; .ass oder Snaredrum an& :ehmen Sie die #rommel %on ihrer 4alterung und legen Sie sie auf ein St"ck #e((ich um das neu angebrachte ,esonanzfell %om 0itschwingen abzuhalten& 3& *entrieren Sie das +ell: 0ontieren Sie das Schlagfell auf die selbe !eise wie Sie es beim ,esonanzfell getan haben& 'enken Sie daran; geklebte +elle beim *entrieren einzudr"cken& H& Entstimm%organg: L8sen Sie die Stimmschrauben mit zwei Schl"sseln bis zum klangtoten /unkt& 6& Stellen Sie die #rommel mit der Schlagseite nach unten auf den #e((ich und montieren Sie das ,esonanzfell; oder machen Sie beim n-chsten /unkt weiter& I& 4alten Sie die #rommel am S(annreifen fest und schlagen Sie drauf& Idealerweise sollte sie genauso klingen; nachdem sie wieder auf ihrer 4alte%orrichtung befestigt wurde& !enn nicht; ziehen Sie das #om etwas weiter aus dem 4altearm heraus& !enn das auch nicht hilft; w-re ein s(ezielles 4altesDstem wie z&.& ,&I&0&S& das richtige f"r Sie; wenn das #om besser klingt w-hrend Sie es am S(annreifen halten&

!lang-onen (Time to /one) Es wird *eit um mit den Stimmbereichen fortzufahren um das 0aximum aus der #rommel zu holen& 'as 5ugenmerk liegt auf dem Schlagfell; wobei Sie nie mehr als 1FH ?mdrehungen beim 4eraufstimmen machen sollten; 1FL ?mdrehungen sind zu be%orzugen& Sto((en Sie nach Aedem 'urchgang und schlagen Sie auf die #rommel& Vergewissern Sie sich; dass das +ell stets in >Stimmung mit sich selbst@ ist& Sie werden dabei %erschiedene /hasenF*onen durchlaufen; wo die #rommel erst gut klingt; dann bei den n-chsten (aar ?mdrehungen schlecht und dann (l8tzlich klingt sie wieder offener& Sie k8nnen diese /hasen normalerweise zweimal durchlaufen und danach wird das +ell matt klingen mit hohen Obert8nen& !-hrend sich die #onlage immer noch -ndert; bleibt die #rommel leblos im $esamtklang& 5n diesem /unkt haben Sie zu hoch gestimmt; drehen Sie die Stimmschrauben 1FH oder 1F2 ?mdrehung zur"ck Cdenken Sie immer daran; zum gew"nschten #on hoch; nicht runter zu stimmenE& 1& !enn Sie einen h8heren #on m8chten; als diesen bisher erreichten >h8chsten@ #on; ziehen Sie die Stimmschrauben am ,esonanzfell um 1FL oder 1FH ?mdrehungen an& 'anach k8nnen Sie den #on %om Schlagfell um weitere 1 2 Schritte erh8hen& !enn Sie auf diese !eise stimmen; werden Sie den 'o((ler Effekt bei manchen 'urchl-ufen erleben& 'abei %er-ndert sich die #onlage nachdem auf die #rommel geschlagen wurde& 'as sagt dem 'rummerFStimmer; dass die o(timale #onlage noch nicht erreicht ist; manche m8gen aber auch diesen Klang und belassen es hierbei& !enn Sie weiter aufw-rts stimmen und aus dieser *one herauskommen; werden Sie einen /unkt erreichen wo sich die #rommel >ausgleicht@; der 'o((ler Effekt ist %erschwunden und die #rommel wird offener und ausgeglichen im Klang& 'ies ist der /unkt; an dem beide +elle die gleiche oder eine sehr -hnliche #onlage erreicht haben& 2& ber diesen /unkt hinaus wird der Klang absterben und Sie m"ssen mit den 1F1I; 1FL oder 1FH ?mdrehungen an der ,esonanzseite noch mal h8her gehen; um die #onlage effekti% zu erh8hen und die beschriebene *one erneut zu durchlaufen&

,esultate . Was sie bedeuten (,esults . What The0 1ean) 1& Irgendwann beim Stimmen gibt es einen /unkt; an dem Aede #rommel am resonantesten klingt V wenn alles zueinander (asst& 5n diesem /unkt liegt die fundamentale Kesselfre7uenz; der >sweet s(ot@& =ede #rommel hat einen& !enn zwei %erschieden gro9e #rommeln eine nah aneinander liegende fundamentale #onlage haben; werden Sie wahrscheinlich die .edeutung erkennen; welche die 5uswahl der unterschiedlichen Kesselgr89en hat& Sie werden wohl einen Kom(romiss eingehen m"ssen und beide #rommeln in der #onlage WF %ariieren; damit Sie den gleichen Klangcharakter erhalten& 2& .ei korrekter 4andhabung und +ellwahl k8nnen Sie im folgenden #ext lernen; wie Sie eine sehr resonante #rommel weniger resonant stimmen und daher alle '-m(fer entfernen k8nnen; die %on Innen und 5u9en auf den +ellen angebracht sind& *um .eis(iel k8nnen Sie das Schlagfell tiefer stimmen und das ,esonanzfell h8her Coder andersrumE; was eine /hasen%erschiebung zur +olge hat und die #rommel klingt entweder matter oder offener; abh-ngig da%on wo Sie sich innerhalb der *one befinden& Einige Leute erreichen den selben Effekt; indem Sie eine Stimmschraube l8sen; obwohl ich es f"r besser halte; alle Schrauben etwas zu l8sen& So riskieren Sie nicht; das +ell dabei zu zerst8ren& 'er beste !eg um einen guten Klang zu erreichen ist das alleinige Stimmen& Viele; %or allem weniger erfahrene 'rummer tendieren dazu; '-m(fer als 5llheilmittel zu betrachten; anstatt ordentlich zu stimmen& :ichts desto trotz; Kunststoffringe; +ilzstoff; $ummi und $el artige $er-tschaften C'-m(ferE k8nnen alles exzellente /rodukte sein; bei bedachter Einsatzweise; wenn Ihnen z&.& die *eit fehlt um ordentlich zu Stimmen; oder wenn dabei /robleme auftauchen& 3& Stimmt man das ,esonanzfell auf den tiefsten #on herunter; und dreht dann die Schrauben ein kleine St"ck weiter raus C1F1I V 1FL ?mdrehungE; bekommt man einen >fetten; losen oder dunklen@ Sound& 'as Schlagfell wird dann f"r die Onderung der #onlage benutzt& .edenken Sie; dass die tonale .andbreite f"r einen >fetten@ Klang etwas beschr-nkt sein kann& H& +"r mehr >/unch oder 5ttack@ wird die #onlage des ,esonanzfells leicht erh8ht C1 3 :otenE; gegen"ber der des Schlagfells& 6& ?m einen >offenen; resonanten@ Klang zu erreichen; sollten beide +elle die gleiche #onlage haben& 'ie Verwendung %on clear +ellen resultiert in einem >offeneren@ Klang&

Stimm2+1essger3te (Drum Dials) 'ies sind generell 0essger-te f"r S(annung oder 'rehmoment; die neben allem anderen *ubeh8r auch ihren festen /latz haben& 'och das beste 0essger-t befindet sich an beiden Seiten Ihres Ko(fes; also Ihre Ohren C$ott beh"te; dass eines fehltE& Einige der besten Schlagzeuge am 0arkt wurden absichtlich mit S(annb8ckchen (roduziert; die einen !iderstand haben& 'ieser !iderstand kann 'rehmomentmessger-te in die Irre

f"hren& $enauso k8nnen auch die $er-te; welche die +ells(annung messen; durch dicke und d"nne +elle get-uscht werden& Erst recht; wenn man annimmt dass durch den 4erstellungs(rozess ein +ell nie "ber seine gesamte +l-che eine einheitliche 'icke aufweist& ?nd wenn Sie bereits lange *eit mit Ihrem Ohr Stimmen; wissen Sie das es nicht ungew8hnlich ist; dass manche Stimmschrauben weniger stark angezogen sind als andere& !as z-hlt; ist die #onlage an Aeder Stimmschraube und :IJ4# 'IE S/5::?:$ O'E, '5S ',E40O0E:#& 5lso wof"r benutzt man diese $er-teS Stimmger-te k8nnen ein (aar 0inuten bis zu einigen Stunden an Stimmzeit eins(aren& ?nd zwar folgenderma9en& 'as *entrieren des +ells kann mit einem Stimmger-t effekti% nicht durchgef"hrt werden; es muss (er 4and gemacht werden; und dann heruntergestimmt werden& 'anach sollten Sie; ohne Stimmger-t; mit Ihren Ohren die gew"nschte 5bstimmung finden& Legen Sie nun das Stimmger-t auf die #rommel und notieren Sie sich die angezeigten 0esswerte& .ei erneutem +ellwechsel k8nnen Sie nun (er 4and zentrieren; herunterstimmen; Ihr Stimmger-t auflegen und somit sehr schnell die #rommel akze(tabel stimmen& +"hren Sie die weitere +einabstimmung (er 4and durch und gleichen Sie die +ells(annung aus; so dass die #onh8he an Aeder Stimmschraube gleich ist& 'enken Sie daran; bei Aedem !echsel %on +ellen; #rommeln; der +ellst-rke; oder bei /rodukt-nderungen des 4erstellers erneut das +ell (er 4and zu stimmen und die 0esswerte neu aufzuzeichnen& ?nd denken Sie auch daran in gro9en ,-umenF4allen weniger :oten zu S(ielen und h8her zu Stimmen& 'aher werden Sie %ielleicht mehrere 0esswertreihen haben&

#oms Toms$ S#hlagfelle (Toms$ Drumheads . Batter Side) *ur Vereinfachung habe ich die +elle in 6 %erschiedene Kategorien unterteilt& Sicherlich gibt es innerhalb der Kategorien auch ?nterschiede im #imbre der +elle& 0eistens sind die Klangunterschiede der +elle innerhalb einer Kategorie gering bis sehr gering; und sie k8nnen f"r gew8hnlich untereinander ersetzt werden& *&.& klingt ein ,E0O 5mbassador coated sehr -hnlich zu einem E%anXs $1 oder 57uarian Satin #exture coated& #rotzdem gibt es ?nterschiede bez"glich der 4altbarkeit %on den .eschichtungen& Es ist allgemein bekannt; dass die .eschichtung der 57uarian +elle l-nger halten als die der anderen +elle&5ber bleiben Sie offen f"r :eues; denn die 4ersteller %erbessern Ihre /rodukte kontinuierlich& .eschichtete CcoatedE +elle gelten als >warm@ oder >weich@; womit generell die ?nterdr"ckung %on sehr hohen Obert8nen gemeint ist; welche wiederum mit den Jlear 5usf"hrungen des selben /rodukts mit gleichen 'aten assoziiert werden& .eschichtungen %ariieren in 5bh-ngigkeit %om Aeweiligen 4ersteller; und einige 4ersteller haben .eschichtungen entwickelt; die den +ellen einen ziemlich einzigartigen Jharakter %erleihen& 5ls .eis(iel hat ,E0O die ,enaissance Serie im 5ngebot; die den +ellen eine weniger resonante; aber mittig (r-sente Klangfarbe %erleihen& !-hrend die +iberSkDn +elle einen %ergleichbar weicheren Klang haben& 'ie .eschichtungen unterscheiden sich so sehr %on 0arke zu 0arke; dass sie nicht nur einen Sound liefern; der eine 0arke %on der anderen unterscheidet; sondern auch %erschiedene 5bnutzungscharakteristika haben& In den meisten +-llen wird ,E0O etwas w-rmer klingen; daf"r aber schneller abnutzen& 57uarian liegt im helleren Klangbereich; die .eschichtung wird aber l-nger halten als bei allen anderen& E%ans

+elle liegen zwischen ,E0O und 57uarian& 'ies sind nur allgemeine ,ichtlinien und Sie sollten selbst testen um zu schauen ob Sie einen ?nterschied h8ren& ?nbeschichtete CclearE +elle gelten als >hell@ oder >klar@; womit eine .etonung der hohen #8ne des Stick 5ttacks und der ,esonanz gemeint ist& >EbonD@ bzw& schwarze +elle liegen zwischen dem Sound der coated und clear Varianten& Sie werden oft mit einem >dickeren@ oder >dunkleren@ Klang im Vergleich zu clear +ellen gleicher S(ezifikation beschrieben& EbonD +elle werden normalerweise aus o(tischen $r"nden genommen; haben aber die Eigenschaft sowohl warm in den Obert8nen; als auch brillant beim Stick 5ttack zu klingen& Eine .eschichtung wird f"r .esenarbeit ben8tigt& >4azD@ +elle klingen >hell@ und haben eine st-rkere 0itten(r-senz& >$lass@ +elle sind >heller@ und >trockener@ als 4azD oder andere (igmentiere +elle& 5uf Aeden +all sind dickere +elle weicher und weniger sensibel als die ents(rechenden d"nnen +elle& Ein ,E0O 'i(lomat Jlear ist z&.& heller und sensibler als ein ,E0O 5mbassador Jlear; das 5mbassador ist dicker als das 'i(lomat und beide sind einlagig& Kategorie 1: Sensibel; gutes Stick $ef"hl; offener Klang mit gutem Sustain und ,esonanz& Einlagig; unged-m(ft; mittleres $ewicht wie z&.& ,E0O 5mbassador; ,enaissance und +iberSkDn +5; 57uarian Satin #exture Joated; Jlassic Jlear und die E%ans $1 Serie; um ein (aar zu nennen& Kategorie 2: Ein weicherer #on im Vergleich zu einlagigen +ellen und mit weniger stark %orherrschenden Obert8nen beim eigentlichen 5ttack; Stick $ef"hl und Sustain sind leicht reduziertB Ein -hnlicher Klang wie mit einem >O@ ,ing auf dem +ell& 'iese Kategorie umfasst ein und zweilagig ged-m(fte; oder schwere +elle; die den Sound w-rmer gestalten k8nnen und den Klang abrunden& #rotzdem beh-lt der Klang noch ein wenig Sustain und minimal hohe Obert8ne& In dieser Kategorie liegen z&.& ,E0O Em(ereor C2 (lDE; E%ans $2; 57uarian ,es(onse und 'ouble #hin; /owerStroke; +iberSkDn +1 und die 57uarian Studio Y ,eihe& 5lle hier%on haben leicht unterschiedliche Klangcharakteristika& 'as 57uarian 'ouble #hin ist ein wenig sensibler als die ,es(onse ,eihe& Kategorie 3: $ed-m(ft und geeignet f"r starke .eans(ruchung& 'iese Kategorie ist etwas %ermischt und ich wollte sie eigentlich weiter unterteilen& 5ber Aeder hat eigene Vorstellungen was >ged-m(ft@ hei9t und diese +elle sind alle zu einem gewissen $rad ged-m(ft& *weilagig ged-m(fte oder belastbare +elle wie ,E0O /inStri(e; /erformance II oder allgemein alles mit einem >/ower 'ot@ auf dem +ell& 'iese +elle erzeugen ein sehr kurzes 5ttack; %erbunden mit einem sehr kurzen Sustain& 'ie Jharakteristika k8nnen sich in dieser Kategorie teilweise deutlich %oneinander unterscheiden; durch die Verwendung %on Jontrol ,ings Coder das !eglassenE im -u9eren .ereich& *um .eis(iel kann ein ,E0O >JS@ bzw& Jontrol Sound ein fett klingendes 5ttack haben und belastbar sein; enth-lt aber immer noch hohe Obert8ne da es einen >dot@ in der 0itte hat; aber keine anderweitigen Jontrol ,inge& !-hrend die 57uarian Signature Serie Jarmine 5((ice #om und .assdrum +elle einen sehr d"nnen /ower 'ot auf dem +ell und einen Studio Y -hnlichen '-m(fungsring auf der +ellunterseite haben; womit ein fetter Sound erreicht wird und die hohen Obert8ne abgew"rgt werden& .eide /rodukte sind f"r harte S(ielweise geeignet; aber der Aeweilige Klang ist recht unterschiedlich& Kategorie H: Sehr trockene; stark ged-m(fte +elle wie z&.& ,E0O /owerstroke H oder das E%ans 4Ddraulic Cdas einzige +ell mit TlschichtE& 'iese +elle sind die am st-rksten >kartonartig@ und >dum(f@ klingenden unter allen +ellen& Schon durch die +ellkonstruktion selbst wird das meiste %om Sustain %erschluckt& #rotzdem kann man ihnen auch etwas Sustain

und ,esonanz entlocken wenn man h8her stimmt& 4ier kommt es auch auf die 5rt der Kesselgrat an& Kategorie 6: Einlagig; unged-m(ft und d"nn& 'as ,E0O 'i(lomat als #om Schlagfell (asst eigentlich nur in diese Kategorie& Eigentlich nur geeignet f"r =azz -hnlichen Einsatz; wo Stick $ef"hl und Sensibilit-t %on gr89ter .edeutung sind&

Toms$ ,esonan-felle (Toms$ Drumheads . ,esonant Side) Sie k8nnen sicherlich Aedes beliebige +ell %erwenden; aber f"r gew8hnlich werden einlagige +elle be%orzugt& 1& '"nne ,esonanzfelle: +elle wie ,E0O 'i(lomat; +iberSkDn 3 +#F+'; 57uarian 4igh +re7uencD und E%anXs $enera ,esonant oder $lass ,esonant +elle& 2& 0ittelstarke +elle: !ie ,E0O 5mbassador; 5mbassador EbonD und +iberSkDn +5; 57uarian Jlassic Jlear oder Satin #exture Joated und die E%ans $1 ,eihe& 'iese haben weniger Sustain als die d"nneren Versionen wie z&.& ,E0O 'i(lomat; E%ans $lass oder $enera ,esonant& Kennt man den Eigenklang dieser +elle und wie man diese kombiniert und stimmt; kann man das Schlagfell angemessen ausw-hlen um einen bestimmen Sound zu erreichen&

Toms$ &llgemeine elleigens#haften (Toms$ General *ead Guidelines) 1& ?m hohe Lautst-rke und so%iel Sustain wie m8glich bei ged-m(ften; zweilagigen oder hDdraulic +ellen zu erreichen; benutzen Sie d"nne +elle auf der ,esonanzseite& 2& :ehmen Sie beschichtete +elle f"r einen w-rmeren Klang; oder f"r einen noch w-rmeren Klang w-hlen Sie einlagige +elle mittlerer St-rke wie z&.& 5mbassador; E%anXs oder 57uarian coated +elle& 3& !-hlen Sie ein ged-m(ftes +ell auf der ,esonanzseite um Sustain und Obert8ne zu unterdr"cken; gleichzeitig aber Stick ,es(onse und 5ttack eines einlagigen +ells auf der Schlagseite beizubehalten& H& 'er Klang der EbonD +elle liegt zwischen den Jlear und Joated Varianten& Er wird gew8hnlich als >dunkler@ beschrieben; was in meinen Ohren bedeutet; nicht so stark %orherrschende hohe Obert8ne wie beim Jlear +ell; aber immer noch deutlicher als bei einem Joated +ell& 6& =e st-rker die .eschichtung ohne '-m(fung; umso w-rmer wird der Klang&

Toms$ ell"ombinationen und #hara"teristis#her !lang (Toms$ Some sele#tions and #hara#teristi# sounds)

1& 0ittlere St-rke; einlagig wie z&.& ,E0O 5mbassador; 57uarian oder E%ans $1 coated obenF und unten& Sehr resonant; hohes GringingG kann dominieren; sehr gutes Sustain; exzellentes Stick ,es(onse& 0it unbeschichtetem Schlagfell noch offenerer Klang& 'iese +elle werden %on einem $ro9teil der =azz; JountrD und Light ,ock S(ieler benutzt& 'urch richtiges Stimmen kann ein GringingG leicht unter Kontrolle gebracht werden& .eliebtes ,ecording +ell& 5ls coated 5usf"hrung bekommt das Stick 5ttack ein sch8nes @zischenZ dazu; als clear 5usf"hrung erh-lt man ein dominantes; mittelstarkes 5ttack& 2& ,E0O /owerstroke 3; +iberSkDn +5 oder Em(ereor; 57uarian Studio YB Joated oder Jlear als Schlagfell mit ,E0O 'i(lomat .atter Jlear oder EV5:S $enera ,esonant Jlear als ,esonanzfell& Sehr resonant; fast kein GringG aber sehr gutes Sustain und exzellentes Stick ,es(onse& Ein klassischer Studio Sound f"r leichten =azz ohne 0ikrofone& +"r einen etwas w-rmeren Klang k8nnen Sie ein mittelstarkes coated; oder EbonD +ell als ,esonanzfell benutzen& Im *usammens(iel mit bassstarken 0ikrofonen bei naher 5bnahme kann der Sound fast schon zu rund wirken; %erursacht durch den :ahwirkungseffekt Csiehe 0ikrofone; In K"rze V !ie sie den Klang beeinflussenE 3& ,E0O Em(ereor; +iberSkDn +1 oder 57uarian 'ouble #hin als Schlagfell und ein mittelstarkes; einlagiges ,esonanzfell& $ute Kombination; welche die L"cke zwischen mittlerer und harter S(ielweise "berbr"ckt; ohne gro9e Verluste beim Klang und Stick ,es(onse& !armer Klang; kann auch resonant sein mit 4ochtoncharakter& H& ,E0O /instri(e; 57uarian /erformance II oder EV5:S $2 als Schlagfell und ein d"nnes einlagiges ,esonanzfell wie ,E0O 'i(lomat oder EV5:S $enera ,esonant Jlear& !eniger resonant als bei /unkt 3; %iel mehr Klang %om Stick 5ttack; leichteres aber kein hocht8nendes GringG& Sehr gutes Sustain und 5ttack mit gutem Stick ,es(onse& +"r einen fetterenFnasseren Sound %ersuchen Sie das ,esonanzfell nahe der tiefsten Kesselnote oder etwas tiefer zu stimmen& 'iese Kombination; oder auch die folgende; ist eine gute !ahl f"r fett klingende #oms& +"r einen etwas w-rmeren Klang nehmen Sie auch hier ein mittelstarkes coated +ell; wie z&.& 5mbassador o&-& als ,esonanzfell& 5uch eine gute Kombination f"r einen eher isolierten ,ecording Sound& 6& ,E0O 5mbassador; 57uarian oder EV5:S $1 coated als Schlagfell und ein zweilagiges +ell; z&.& EV5:S $2 als ,esonanzfell& L-ngere fundamentale :ote als die obige Kombination und fast %erschwindendes GringG; kurzes Sustain und exzellentes Stick ,es(onse& I& EV5:S $2 oder Aedes andere zweilagig; ged-m(fte Schlag und ,esonanzfell& :ahe am toten Sound der s(-ten I<er F fr"hen K<er; sehr kurzer #on und kein gutes Stick ,es(onse& !enn hoch gestimmt; k8nnen Obert8ne deutlich h8rbar werden& K& EV5:S 4Ddraulic Schlag und ,esonanzfelle& Klingen wie mit "bergelegtem 4andtuch; >Kasten artiger@ Sound; dum(f& Verwendet man ein sehr resonantes +ell wie ein E%anXs $lass oder $enera ,esonant; erh-lt der Klang etwas mehr Lebendigkeit& Einige Leute sagen; dass diese Kombination bei hoch gestimmter #onlage gut funktioniert; ich habe diese Erfahrung aber noch nicht gemacht& Ich benutze diese +ellkombination nur im tieferen #onbereich und der Klang ist dort so wie beschrieben&

Toms$ Stimm(organg (Toms$ Tuning Pro#edure)

.efolgen Sie die /unkte im 5bschnitt Stimmen und *entrieren& !eiterhin sollten Sie folgende ,eihenfolge einhalten: 1& ,esonanzseite stimmen 2& Schlagseite stimmen 3& Klangzonen H& ,esultate

.assdrum .eschichtung und 0aterialtD( sind wie im 5bschnitt #oms Schlagfelle beschrieben& Es gibt dort einige Ohnlichkeiten zwischen .assdrum und #om; aber auch ein (aar ?nterschiede wie z&.& die EV5:S EQ und 57uarian ,egulator Serien& Bassdrum$ S#hlagfelle (!i#" Drum$ Drumheads . Batter Side) ?nged-m(fte +elle; einlagig: 5lle +elle mit gleichen Eigenschaften wie ,E0O 5mbassador; EbonD Serie; +iberSkDn 3 +'; 57uarian Jlassic; 57uarian Signature Serie =ack 'e=ohnette; EV5:S EQ1; EQH; usw& $ed-m(fte +elle; einlagig: 5lle +elle mit gleichen Eigenschaften wie ,E0O EbonD Serie; +iberSkDn 3 +5; 57uarian Jlassic; 57uarian Signature Serie Jarmine oder VinnD 5((ice; Studio Y; Im(act I; Su(erKick I; EV5:S EQ1; EQH; usw& $ed-m(fte +elle; zweilagig: 5lle +elle mit gleichen Eigenschaften wie ,E0O /instri(e; EV5:S EQ2; EQ3 oder hDdraulic; 57uarian Su(erkick II&

Bassdrum$ ,esonan-felle (!i#" Drum$ Drumheads 2 ,esonant Side) Einlagig V ohne '-m(fung: 5lle +elle mit gleichen Eigenschaften wie ,E0O 5mbassador; EbonD Serie; +iberSkDn 3 +5; 57uarian Jlassic; /orted .ass 'rum 4ead; EV5:S EQ1; ?:O 6L 1<<<; usw& Einlagig V mit '-m(fung: 5lle +elle mit gleichen Eigenschaften wie ,E0O /owerstroke 3; 57uarian ,egulator; EV5:S EQ2; EQ3; usw& .eachten Sie dass ,esonanzfelle wahlweise mit H&6G; 6G oder KG gro9em Loch oder ohne Loch erh-ltlich sind&

Bassdrum$ mit oder ohne 4o#h im ell (!i#" Drum$ *oles in 5our *ead or 6ot)

1& Ein Loch gr89er als KG wirkt so als w-re kein ,esonanzfell montiert& 2& Ein KG Loch erzeugt ein S(ielgef"hl wie bei einer einseitig bes(annten .assdrum; bringt aber mehr .eater 5ttack zum /ublikum r"ber und bringt ein wenig %om ,esonanzfellklang& !eiterhin ist es einfach ein 0ikrofon zu (latzieren und '-m(fungsmaterial im Kessel zu wechseln; wenn ben8tigt& 3& Ein H&6G oder 6G gro9es Loch; oder sogar zwei solche C%ersetztenE L8cher erleichtern ein wenig die ,ebound Kontrolle am /edal& 'er Klang enth-lt mehr ,esonanzanteile der #rommel; so dass der Klang st-rker "ber das ,esonanzfell gestimmt werden kann& Ein H&6G gro9es Loch bereitet /robleme bei der /latzierung %on gro9en 0ikrofonen undFoder beim .ed-m(fen des Kesselinneren& H& Kein Loch; sehr resonant; %erursacht mehr ,ebound oder ,"ck(rall am .eater& Es kann schwierig werden den >Schlagklang@ %om .eater und gleichzeitig die ,esonanz %om Kessel bei 5bnahme mit nur einem 0ikrofon zu bekommen& 'ie .ed-m(fung %erbleibt im Innern& 'as ,esonanzfell ist sehr dominant im $esamtklang&

Bassdrum$ Pads und+oder !issen (!i#" Drum$ Pads and+or Pillows) 1& Ein /ad oder Kissen; bzw& alles was ca& 16 V 2<N der +ellfl-che am Schlagfell bedeckt: .eater attack wird akzentuiert; #on und Sustain werden %erz8gertF%ermindert& 2& Ein /ad oder Kissen; 16 V 2<N 5bdeckung der +ellfl-che am ,esonanzfell: .eater attack wird %erringert; #on und Sustain wirken kurz und energetisch mit wenigen darauffolgenden; hohen Obert8nen& 3& Ein /ad oder Kissen; 16 V 2<N 5bdeckung der +ellfl-che am Schlag und ,esonanzfell: .eater 5ttack wird akzentuiert; $esamtlautst-rke wird leicht %erringert; #on und Sustain werden fokussiert; Obert8ne %erschwinden& H& Ein /ad oder Kissen; 26 V 3<N der +l-che am Schlagfell und 16 V 2<N am ,esonanzfell abgedeckt: .eater 5ttack wird deutlich sch-rfer und akzentuierter; $esamtlautst-rker nicht geringer als bei /unkt 3& #on und Sustain werden noch st-rker fokussiert; keine Obert8ne& .eim Einsatz eines einlagigen; ged-m(ften Schlagfells erreicht man einen sehr scharfen Sound& $ute !ahl f"r 0ikrofonabnahme& 6& Ein /ad oder Kissen; 26 V 3<N 5bdeckung an Schlag und ,esonanzfell: Ein sehr fokussierter Klang; ideal fr nahen 0ikrofoneinsatz& .eater 5ttack am sch-rfsten; $esamtlautst-rke nicht %iel leiser als bei /unkt H& #on und Sustain erklingen kurz und energetisch und anschlie9end; ohne 0ikrofon; leblos& Ein deutlicher >(unch@ Sound&

Bassdrum$ ell"ombinationen (!i#" Drum$ Sound of %hara#teristi# Pairing of Drumheads)

.eachten Sie; dass s-mtliche Klang und '-mf(ungseigenschaften der folgenden +ellkombinationen durch .enutzung %on /adsFKissen %er-ndert werden k8nnen; beschrieben im 5bschnitt .assdrum; /ads undFoder Kissen; oder durch Verwendung eines ,esonanzfells mit Loch; beschrieben im 5bschnitt .assdrum; 0it oder ohne Loch im +ell& .eschichtung und 0aterialeigenschaften sind wie im 5bschnitt #oms Schlagfelle& Es gibt dort einige $emeinsamkeiten zu diesem 5bschnitt aber auch ?nterschiede; wie z&.& die E%anXs EQ und 57uarian ,egualtor Serien& 1& Einlagig; unged-m(ftes Schlag und ,esonanzfell: Offener Klang; h"(fendes S(ielgef"hl; sehr resonant; GringDG 2& Einlagig; ged-m(ftes Schlagfell und einlagig; unged-m(ftes ,esonanzfell: .eater 5ttack betont; offener Klang; sehr resonant; Obert8ne werden beim 5ttack leicht %ermindert; klingen aber mit dem Sustain nach& 3& Einlagig; ged-m(ftes Schlag und ,esonanzfell: .eater 5ttack ist deutlicher zu h8ren; ein dichter; aber nicht allzu fokussierter Sound; Obert8ne %orhanden; sind aber etwas kontrollierter& Eine tD(ische Kombination ist ein ,E0O /owerStroke 3 beidseitig; oder f"r ein bisschen mehr #iefgang ein EV5:S EQH als Schlagfell und mit einem ,E0O /owerStroke 3; EV5:S EQ2 oder 57uarian ,egulator auf der ,esonanzseite& H& Einlagig; ged-m(ftes Schlagfell und zweilagig; ged-m(ftes ,esonanzfell: .eater 5ttack betont; weit fokussierter Sound; kontrollierte Obert8ne& Eine tD(ische Kombination ist ein ,E0O /owerStroke 3 mit /instri(e als Schlagfell; EV5:S EQ3 oder 57uarian Su(erKick II als ,esonanzfell& 6& *weilagig; ged-m(ftes Schlag und ,esonanzfell: Sehr fokussiert und (unchiges 5ttack; eng fokussierter Sound; sehr kontrollierte Obert8ne Cben8tigt e%tl& keine /adsFKissenE& Eine tD(ische Kombination f"r beide Seiten w-re ,E0O /instri(e; E%ans EQ3 oder 57uarian Su(erKick II&

Bassdrum$ Stimm(organg und Tri#"s (!i#" Drum$ Tuning Pro#edure and Tri#"s) 4ier gilt auch die allgemeine Vorgehensweise& +olgen Sie einfach den .eschreibungen; die im 5bschnitt Stimmen und *entrieren aufgef"hrt sind& .eachten Sie dabei noch zus-tzlich die folgenden /unkte& 1& Eine tD(ische Stimmmethode ist; mit dem Schlagfell den 5ttackanteil des Sounds zu steuern und mit dem ,esonanzfell den Sustainanteil& 2& +"r mehr /unch stimmen Sie das ,esonanzfell um 1 2 :oten h8her als das Schlagfell& 3& +"r einen >(lastischen@ Sound nehmen Sie ein einlagiges Schlagfell; stimmen dieses auf die tiefste :ote und l8sen die Stimmschrauben um Aeweils eine halbe ?mdrehung& Ein harter +ilzbeater ohne /ad funktioniert dabei ganz gut& !enn Sie 4olz oder Kunststoff .eater %erwenden; benutzen Sie ebenfalls ein /ad& H& Einen fetten .assdrum Sound erreicht man genauso wie einen fetten #om Sound& 'as ,esonanzfell auf die tiefste :ote stimmen und dann die Stimmschrauben leicht herausdrehen C1F1I bis 1FL ?mdrehungenE& 'as erzeugt einen >fetten; dunklen@ Sound&

'as Schlagfell wird dann zur Onderung der #onh8he genutzt& .edenken Sie; dass hierbei das Klangs(ektrum etwas eingeschr-nkt wird& 6& +"r einen kurzen >offenen@ 5ussto9 des ,esonanzklangs; gefolgt %on ged-m(ften Obert8nen; (robieren Sie ein EQ /ad locker an eines der +elle zu legen; so dass bei einem Schlag mit dem .eater der obere #eil des /ads Cdas abgekla((te St"ckE %om +ell wegs(ringt aber sofort wieder zur"ckf-llt& Sie k8nnen die #onl-nge durch unterschiedliche /ositionierung des /ads %er-ndern& 'ies funktioniert auch bei Verwendung %on zwei /ads; wobei eins fest am +ell liegt; w-hrend das zweite /ad dar"ber; oder am anderen +ell liegt und den >abgekla((ten@ Sound (roduziert& I& 4aben Sie kein /ad oder KissenS Versuchen Sie +ilz oder !ollstreifen in unterschiedlichen .reiten nahe der +ellmitte zu befestigen& 'iese werden nur %om +ell gehalten; also gut befestigen& 5ls ,ichtlinie %ersuchen Sie es mit H;6@ bei 2<@ .'; 6@ bei 22@; 6;6@ bei 2H@& .ei einem +ell ergibt das eine 5bdeckung %on 26 3<N oder wie zwei EQ /ads (ro +ell& 5uch ein aufgerolltes 4andtuch; im unteren +ellbereich an eines oder beide +elle geklebt; funktioniert& Ein altes Ko(fkissen oder eine gefaltete 'ecke funktionieren genauso gut& Seien Sie kreati%U 5lles; was leicht am +ell anliegt wird funktionieren; wenn die gleiche (rozentuale +l-che Cwie oben beschriebenE bedeckt wird& +"r den >abgekla((ten@ Sound k8nnen Sie ein 4andtuch oder Kleidungsst"ck auf die obere Seite des +ells kleben; so dass es wegs(ringt und wieder zur"ckf-llt beim .eater Schlag& K& 4eben Sie die .assdrum f"r einen resonanteren Klang %om .oden ab; soweit wie das /edal und die S(ikes es erlauben&

Snaredrum 'ie Snaredrum zu stimmen; %erl-uft nicht anders als bei den anderen #rommeln& Es ist nur kom(lizierter oder umfassender durch die Kesselwahl und den Snarete((ich& .eginnen wir mit dem Kesselklang; weil Sie so besser die klanglichen Vor und :achteile erkennen; die durch den Kessel entstehen; be%or wir zur +ellwahl kommen& Snare$ !onstru"tionsmer"male (Snare$ %onstru#tion Brief) Kesselmaterial:

0essing: Ein sehr scharfes Klangbild; %ollt8nend mit weichen Obert8nen& Stahl: Ein bisschen heller mit starkem GringG; %iel 0asse und l-ngeres 5usklingen CdecaDE als 0essing& 5luminium: Klarer; offener Sound mit hellen; knus(rigen Ccris(E Obert8nen& Erm8glicht extrem laute ,imshots& .ronze: Ein naher Verwandter zu 0essing mit dem $esamtcharakter %on 4olzkesseln; kann laut sein; guter 5llrounder& Ku(fer: Ein naher Verwandter zu 5luminium aber etwas w-rmer&

$eh-mmert: $leiche $esamtcharakteristik des %erwendeten 0aterials; nur etwas weniger ,esonanz in unterschiedlicher 5us(r-gung& 0etallst-rke: 'ie 1mm starken Kessel sind im tiefen bis mittleren .ereich nicht so resonant wie dickere Kessel ab 3mm& $usskessel: Sehr laut und resonant durch s(ezielle *Dmballegierungen beim $uss(rozess& 4olzkessel: Lesen Sie dazu den 5bschnitt Kesselkonstruktion&

'urchmesser: Kleiner 'urchmesser bedeutet h8here #onlage& #iefe: Ein tieferer Kessel hat mehr /ower und Kesselresonanz und ein l-ngeres 'ecaD& Ein flacherer Kessel hat einen artikulierteren Klang und weniger /ower durch die kleinere Kesselfl-che& Snarebett: Eine leichte Einbuchtung in der Kesselgrat auf der ,esonanzseite; damit der Snare #e((ich enger am +ell anliegt& Kesselgratungen mit kleinerem !inkel als H6P sind nicht schlechter; sie erzeugen nur einen anderen Klang; gew8hnlich weniger resonant und etwas dunkler im Jharakter Ae geringer der !inkel& 36P sind beliebt bei .irkenkesseln& #rommeln klingen heller; wenn die Oberkante der Kesselgrat einen engeren ,adius hat Cs(itzerE im Vergleich zu einem flachen ,adius Cder bei #oms und .assdrum erw"nscht istE&

Snare$ S#hlagfelle (Snare$ Drumheads . Batter Side) .eschichtungen und 0aterialtD(en sind so wie im 5bschnitt #oms Schlagfelle beschrieben& Es gibt aber auch ?nterschiede wie z&.& das E%anXs $enera Snare und die $enera 'rD %ented Serie& 1& Einlagig und d"nn; wie z&.& ,E0O 'i(lomat; ,enaissance; +iberSkDn +' C+' extra thinE; E%anXs $enera Joncert Snare& 5lle sind beschichtet und gro9artig f"r sehr artikulierten Klang; sehr sensibel; hell; offene Obert8ne C+iberSkDn eher w-rmerE; nicht sehr haltbar& S(ezielle Eigenschaften %om E%anXs $enera Joncert Staccato Snare: Ein trockenes; sehr artikulierendes +ell aus der >thin@ ,eihe& 2& Einlagig; unged-m(ft; mittlere St-rke wie z&.& ,E0O 5mbassador; ,enaissance und +iberSkDn +5; 5u7arian Satin #exture Joated und die E%ans $1 Serie; ?:O 6L 1<<<& 'as ?no 6L ist am hellsten; +iberSkDn am w-rmsten& 5llrounder Eigenschaften; akzentuierte Obert8ne; artikuliert; %ertr-gt beliebige S(ielst-rken au9er sehr harte S(ielweise& 57uarian Joating ist am haltbarsten& S(ezielle Eigenschaften %om E%anXs /owerJenter: hat alle erw-hnten Eigenschaften; zus-tzlich aber einen (erforierten 6@ Joated #hin 'ot; welcher widerstandsf-hig gegen"ber hoher +ells(annung ist und sich auch bei starker .eans(ruchung nicht l8st Cnur 1H@E& 3& Einlagig; ged-m(ftes oder schweres +ell wie z&.& ,E0O Em(erior; ,enaissance; /owerStroke; +iberSkDn +1; die 57uarian Studio Y Serie und E%anXs $enera .atter&

'er Sound ist bei diesen +ellen etwas weicher im Vergleich zu den unged-m(ften +ellen& Obert8ne treten beim 5ttack weniger stark in den Vordergrund und das Sustain ist geringerFminimal& GringG ist noch %orhanden& H& Einlagige; ged-m(fte und sehr >trockene@ oder >Vented@ +elle& E%anXs hat in diesem .ereich das gr89te 5ngebot mit dem $enera 'rD; ?no 6L 1<<< 'rD& 'er Sound hat ein sch-rferes; schnelleres 5ttack und ist beinahe frei %on Obert8nen& 'iese +elle erfordern mehr 5ufmerksamkeit beim Stimmen und generell betonen sie das mittlere Klangs(ektrum des Kesselmaterials; w-hrend die unteren +re7uenzen eingeschr-nkt werden& 6& *weilagig; ged-m(fte oder stra(azierbare +elle wie z&.& ,E0O /instri(e; 57uarian /erformance II oder 'ouble #hin; die klassischen E%ans $2 oder alle +elle mit einem >/ower dot@& 'iese +elle (roduzieren ein sehr kurzes 5ttack und Sustain& I& Stark ged-m(fte +elle mit Tlschicht: E%ans hDdraulic& 'iese +elle klingen >dum(fer@ als alle anderen& +ast %ollst-ndige ?nterdr"ckung des Sustains&

Snare$ ,esonan-felle (Snare$ Drumheads . ,esonant Side) Sie k8nnen durchaus Aedes beliebige +ell benutzen; aber korrekterweise sollten Sie ein >Snare Side@ +ell %erwenden& !enn Sie irgend ein anderes +ell benutzen; bekommen Sie den selben Effekt; als w"rden Sie ein >4ea%D weight@ oder dickes +ell %erwenden& 'as ,esultat ist fehlender Snaresound; Surren; unsensible 5ns(rache oder alles zusammen& 1& '"nne +elle: z&.& ,E0O 'i(lomat Snare Side und E%anXs $enera 4azD 2<<& 'iese +elle sind besonders geeignet um #e((ichans(rache; Sensibilit-t und >crack@ zu erh8hen; wodurch auch $host :otes und ,olls st-rker 5rtikuliert werden& 2& 0ittelstarke +elle: z&.& ,E0O 5mbassador; ,enaissance; 57uarian Jlassic Jlear Snare Side oder E%anXs 4azD 3<<& 'iese +elle haben weniger Sustain als die d"nneren Varianten& 'er Sound wird st-rker fokussiert und ist nicht so hell und artikuliert& 'ie E%anXs $enera 3<< und $enera $lass 3<< haben einen trockeneren Klang und trotzdem eine sehr gute #e((ichans(rache; w-hrend das ,enaissance +ell w-rmer klingt& 3& Schwere +elle: ,E0O Em(erior und E%anXs 6<< 4azD klingen beide sehr trocken und nicht sehr artikulierend& JlearF$lass 5usf"hrungen dieser +elle sind noch ein bisschen trockener& 57uarian 4i /erformance Snare Side ist widerstandsf-hig; hat aber die ,es(onse Jharakteristik der 0ittelstarken +elle&

Snare$ Ti)s und Tri#"s

'er St-nder beeinflusst den Klang& 'rehen sie die 4alteklammern des St-nders nicht allzu fest gegen den S(annreifen der Snare& 'adurch wird der #rommelklang unterdr"ckt und der S(annreifen bzw& der Kessel kann nicht frei schwingen&

!enn ein 'rummer h-rter schl-gt; erh8ht sich das >crack@ oder die Lautst-rke nicht mehr; es kann sich Aedoch die #onlage %er-ndern weil der Eigenklang des Schlagfells st-rker her%orsticht& Sie sollten daher auf eine 0ikroabnahme am ,esonanzfell zur"ckgreifen; wenn Sie den gew"nschten Klang nur mit harter S(ielweise erreichen& !enn Sie ein 0ikro auf Schlag und ,esonanzseite (latzieren; sollten Sie sich "ber e%entuelle /hasen(robleme in Klaren sein und das ,esonanzseitige 0ikro (hasengedreht anschlie9en& Erinnern Sie sich; dass die +elle idealer !eise (hasengleich schwingen und wenn das Schlagfell sich %om oberen 0ikro wegbewegt; bewegt sich das ,esonanzfell gleichf8rmig auf das untere 0ikro zu und %erursacht somit eine /hasendrehung& 'adurch wird eine erneute elektrische /hasendrehung n8tig&

Snaredrum stimmen Em(fohlene +elle: Einlagig; mittelstark ged-m(ft; wie z&.& EV5:S $enera .atter; ,E0O /owerStroke oder 57uarian Studio Y Calle als Joated 5usf"hrungE; in Verbindung mit einem sehr d"nnen +ell; z&.& EV5:S $enera 4azD 2<< Snare oder ,E0O 'i(lomat Jlear; auf der ,esonanzseite& 'as *iel ist ein kontrolliertes >ring@; fokussierter Sound; sehr gute ,esonanz mit exzellenter 5rtikulation und Stick ,es(onse& +"r einen >offeneren@; resonanten .ig .and tD(ischen Sound; %erwenden Sie ein unged-m(ftes Schlagfell; z&.& ein ,E0O 5mbassador coated; EV5:S $1 coated oder ein 57uarian Satin #exture Joated&

Snaredrum stimmen . 1ethode 7 ( at and Wet) .eachten Sie: !ir stimmen die #rommel ohne installierten #e((ich&
1. +angen Sie damit an; das untere bzw& das ,esonanzfell zu montieren& !ir wollen das

,esonanzfell auf die tiefste; klare :ote stimmen; ohne montiertem Schlagfell; so wie unter ,esonanzseite stimmen beschrieben& 2& :achdem Sie die tiefste #onlage des ,esonanzfells f"r diese #rommel erreicht haben; -ndert sich die Vorgehensweise ein wenig& *iehen Sie nun Aede Stimmschraube um eine halbe bis ganze ?mdrehung auf der ,esonanzseite an; und gleichen Sie den Klang an den Stimmschrauben erneut ab& 4iermit haben wir einen guten Einstiegs(unkt erreicht&
3. +"r das Schlagfell befolgen Sie die 4inweise unter Schlagseite stimmen&

H& :achdem Sie die tiefste #onlage des Schlagfells f"r diese #rommel erreicht haben; achten sie auf die #onlage und das +eeling der #rommel& Ich em(fehle diese #rommel recht hoch zu stimmen; 3 bis 6 :oten h8her als das kleinste #om& 6& 4ierdurch bekommt man ein exzellentes Stick und .esen ,es(onse& ?nd obwohl das Schlagfell Aetzt %iel h8her als das ,esonanzfell gestimmt ist; beh-lt die #rommel trotzdem den kom(lexen ,esonanzklang durch die tiefe #onlage des ,esonanzfells&

'as $esamtfeeling oder die ,esonanz der #onh8he kann durch die S(annung des Snare #e((ichs kontrolliert werden Cunten erkl-rtE& I& !enn nach dem Stimmen des Schlagfells und dem 5nbringen des #e((ichs die ,esonanz zu gering ist; ziehen Sie das ,esonanzfell um 1FH bis 1F2 ?mdrehung (ro .8ckchen an& Ich em(fehle dies nach dem 5nbringen des #e((ichs zu tun& !enn Sie die gew"nschte ,esonanz; Stick ,es(onse; usw& ohne #e((ich erreicht haben; ist es *eit den Snarete((ich wieder anzubringen&
7. Lesen Sie nun die 5bschnitte S(ezielle 4inweise zum Stimmen und Snarete((ich

0ontage&

Snaredrum stimmen . 1ethode 8 (6i#ht abgewrgt$ be(or-ugt (on (ielen Studio Drummern) .eachten Sie: !ir stimmen die #rommel ohne installierten #e((ich& 1& Ersetzen Sie die +elle exakt so; wie in 0ethode 1 erkl-rt& 2& 5nstatt das Schlagfell h8her zu stimmen; stimmen Sie es auf die gleiche #onh8he wie das ,esonanzfell& 3& =etzt stimmen Sie das ,esonanzfell um ca& 3 :oten h8her als das Schlagfell&
4. Lesen Sie nun die 5bschnitte S(ezielle 4inweise zum Stimmen und Snarete((ich

0ontage&

Snaredrum stimmen . 1ethode 9 (Sehr ,esonant$ st3r"ster !essel"lang) .eachten Sie: !ir stimmen die #rommel ohne installierten #e((ich& 1& Ersetzen Sie die +elle exakt so; wie in 0ethode 1 erkl-rt und %erwenden Sie einlagig; mittelstarke unged-m(fte Joated +elle auf der Schlagseite; und entweder 'i(lomat Jlear oder E%ans 4azD 2<< auf der ?nterseite& +"r ein w-rmeres aber mehr fokussiertes und etwas softeres Klang und ,esonanz%erhalten; %erwenden sie 5mbassador; 57uarian Jlassic oder E%anXs 4azD 3<<& 2& Stimmen Sie beide +elle auf die gleiche #onh8he& 3& =etzt stimmen Sie nur das ,esonanzfell ganz langsam h8her; und h8ren Sie aufmerksam hin um die unterschiedlichen *onen zu erkennen in denen Sie sich Aeweils befinden& Stimmen Sie in kleinen Schritten bis Sie den /unkt erreichen; wo Sie die st-rkste ,esonanz h8ren&
4. Lesen Sie nun die 5bschnitte S(ezielle 4inweise zum Stimmen und Snarete((ich

0ontage&

Snaredrum$ s)e-ielle *inweise -um Stimmen (Snare Drum$ ':tra Tuning Guidelines)

5rbeiten Sie sich durch die unterschiedlichen *onen wie bei einem #om; anstatt einfach nur das Schlagfell hoch zu stimmen& Stimmen Sie das ,esonanzfell in der #onlage hoch& Verfahren Sie beim Stimm%organg in der bekannten >Y@ V !eise so gut es geht& :och besser ist es; wenn Sie zwei Stimmschl"ssen gleichzeitig um 1L<P %ersetzt benutzen& 'as d"nne ,esonanzfell %erzieht sich ziemlich schnell wenn Sie die Schrauben ungleichm-9ig anziehen& Erh8hen Sie daher die S(annung in kleinen 1FH ?mdrehungen um ein gutes Ergebnis zu erzielen& 4aben Sie einmal die differenzielle S(annung beider +elle gefunden; k8nnen Sie die ganze #rommel in der #onlage gleichm-9ig anheben& 'amit meine ich; dass die 'ifferenz %on z&.& 2 V 3 :oten zwischen beiden +ellen erhalten bleiben muss& $eringste Onderungen in dieser .eziehung %erursachen /hasenausl8schungen und als ,esultat; durch geringstes Verstimmen %on einem der +elle; kann die #rommel %iele der Obert8ne abt8ten oder akzentuieren; wodurch der !unsch nach ged-m(ften +ellen "berfl"ssig werden kann& !enn Sie einen fett nassen Sound wollen; belassen Sie das ,esonanzfell auf einer tiefen #onlage; unabh-ngig %on der #onlage des Schlagfells& !enn Sie einen st-rker artikulierten und schneidenden Sound wollen; stimmen Sie das ,esonanzfell hoch und halten das Schlagfell auf einer ents(rechend tieferen #onlage& 'ie S(annung des Snarete((ichs kontrolliert auch den /unch; den Sie im 0agen s("ren& !enn das +ell zu straff ges(annt ist; kann sich der #e((ich nicht richtig in das Snarebett einf"gen&

Snarete((ich Snarete))i#h$ &llgemeine *inweise (Snare ;nit$ General Guidelines)

Es ist wichtig; dass der Snarete((ich flach am ,esonanzfell anliegt& !enn ein schlechter #e((ich benutzt wird; k8nnen ?nebenheiten an den L8t(unkten auftreten oder scharfe Kanten Vorstehen& 4ierdurch kann man zur berzeugung gelangen; dass d"nnere +elle nicht befriedigend klingen obwohl der schlechte *ustand des #e((ichs der urs(r"ngliche $rund hierf"r ist& 5n dieser Stelle werden dann oft die so genannten >4ea%D !eight@ +elle eingesetzt& !ie dem auch sei; Sie sollten hier die 57uarian 4i /erformance Serie (robieren; die durch ihre s(ezielle Konstruktionsweise den ben8tigten Schutz an den richtigen Stellen liefert und trotzdem das ungef-hre ,es(onse%erhalten mittelstarker +elle bietet& S(iralenanzahl; L-nge und 0aterial gilt es zu ?nterscheiden& Sie k8nnen einen anderen Snarete((ich zur Klang%er-nderung anbringen; achten Sie aber hierbei auf korrekte L-nge und dass er richtig an der 5bhebung montiert ist& Karbonstahl klingt heller als Stahl& SDnthetische 0aterialen u&a& klingen weniger hell&

!eniger !indungen erzeugen eine geringere Lautst-rke und mehr 5rtikulation Cz&.& >cable@E& .reitere #e((iche sind lauter und so sensibel; dass ein 0itschwingen durch +remdanregung e%tl& nicht kontrollierbar ist& !enn Sie einen breiten #e((ich gekauft haben und diesen extrem fest ges(annt haben; um das Surren zu unterdr"cken; k8nnen sie genauso gut den Originalte((ich %erwenden& .reite #e((iche mit kleineren S(iralen in der 0itte erzeugen einen >fettenFnassen@ Sound& !enn Sie stark auf eine #rommel schlagen gibt es einen /unkt; an dem Sie die $esamtlautst-rke nicht mehr steigern k8nnen und der Sound sich so anh8rt; als h-tte er weniger >crack@ als bei mittlerer Lautst-rke& 'ies liegt daran; dass Sie Aetzt mehr %om >#om @ oder >Kessel @Sound der #rommel h8ren weil Sie faktisch nur auf das Schlagfell schlagen& 'ie Snareseite ist die angeregte Seite und schwingt nur mit& 'aher wird ein !echsel des #e((ichs nur bedingt mehr Lautst-rke oder crack bringen; abh-ngig %on der S(ielweise& ?m den urs(r"nglichen Klang der #rommel zu erhalten; gleichzeitig aber einen w-rmeren und weniger starken Snaresound zu bekommen; %ersuchen Sie die 5nzahl der S(iralen bei Karbonstahlte((ichen auf 1< zu reduzieren& +"r einen weniger metallischen Klang eignet sich Stahl u&-& 0aterial&

Snarete))i#h montieren (Snare ;nit$ <nstallation of) 1& /latzieren Sie den #e((ich etwas weiter auf der gegen"berliegenden Seite %on der 5bhebungs%orrichtung& 2& S(annen Sie die Schnur oder den $urt und achten Sie darauf; dass der #e((ich (arallel zum S(annring liegt und nicht schief ist& 3& 0it der 5bhebung geschlossen aber die Stellschraube ganz lose gedreht; ziehen Sie noch mal die Schnur oder den $urt (arallel zum S(annring an; mit moderater *ugkraft und befestigen den #e((ich& H& 0it der 5bhebung geschlossen; beginnen Sie die Stellschraube anzuziehen w-hrend Sie gleichzeitig aufs +ell schlagen& Sie kommen hierbei irgendwann zum >sweet s(ot@; wo Snaresurren und +eeling der #rommel zusammen treffen& !enn Sie weiter drehen; klingt die #rommel artikulierter& 4ier k8nnen kleinste Onderungen gro9e 5uswirkungen haben& Ich meine bereits 1F1I ?mdrehungen an der Stellschraube der 5bhebung& !enn sie mit einer /arallelabhebung gesegnet sind; drehen Sie gleichzeitig an beiden Schrauben; sehr wichtigU 6& Ex(erimentieren Sie: 5n manchen Stellen w-hrend dieses Vorgangs h8ren Sie das +undament oder dieses $ef"hl im 0agen taucht auf; wenn es das ist was Sie wollen& *iehen Sie die Stellschraube nicht zu fest an: 'adurch wird nichts anderes Erreicht; au9er ein 5bw"rgen des Klangs und des Stick ,es(onse&

I& 'ie kleinsten Onderungen k8nnen den #on undFoder die Obert8ne zum Leben erwecken oder absterben lassen&

Snarete))i#h$ die = !langstufen (Snare ;nit$ Sound and The = Stages of) Von lose nach fest& 1& Kontakt entsteht mit Surren und labberigem Sound& 2& !eniger Surren und etwas trockener Klang& .einahe wie bei zu fest angezogenem #e((ich& 3& !-rmerer Klang entsteht mit einem sch8nen >schlagenden@ #e((ich Sound& H& !ird artikulierter und die !-rme %erschwindet& 6& 'ie >0"llstufe@& Sehr fest; abgew"rgt; fehlender Jharakter; wenig bis keine #e((ichans(rache auf den -u9eren 3 *oll des Schlagfells bei niedriger Lautst-rke& Sie sind zu weit gegangen&

Snare2 und Te))i#h2<ns)e"tion (Snare$ <ns)e#tion and *ow to <ssues)

'ie #rommel erzeugt ein unregelm-9iges Surren beim S(ielen: Entfernen Sie die +elle und klo(fen Sie mit der 4and oder dem unteren Ende des Sticks auf den Kessel& !enn die S(annb8ckchen surren; lokalisieren Sie das st8rende .8ckchen; %ersuchen Sie es zu demontieren und sto(fen Sie !olle hinein& Sie k8nnen auch d"nne $ummischeiben zwischen S(annb8ckchen und Kessel anbringen; achten Sie hier darauf; dass die .8ckchen nicht zu %iel 5bstand %om Kessel bekommen; sie m"ssen gleichauf mit dem S(annring liegen& !enn Sie $ummiunterleger benutzen; dann nicht nur bei den (roblematischen .8ckchen; sondern bei allen& !enn das Surren ohne +elle nicht auftritt; ist es m8glich dass die +elle abgenutzt oder falsch zentriert sind& 'ies kann ebenso ein Surren oder eine Verzerrung her%orrufen& 5ls L8sung k8nnen Sie entweder das +ell ersetzen oder die S(annung erh8hen und %ersuchen neu zu zentrieren& 5chten Sie auch auf lockere SchraubenF.olzen usw& !ie man die #e((ichs(iralen "ber(r"ft: Legen Sie den #e((ich ohne S(annung auf eine ebene Oberfl-che& Schauen Sie; ob alle S(iralen gleich aussehen oder ob eine oder zwei da%on nicht "berdehnt und kur%ig %erformt sind Ckann auch bei neuen #e((ichen (assierenE& !enn etwas nicht stimmt; nehmen Sie einen anderen #e((ich; ansonsten k8nnte die Kontrolle "ber das >Surren@ und den >Jrack@ der #rommel schwierig werden& 5chten Sie auch auf ?nregelm-9igkeiten an der Verbundstelle zwischen S(iralen und Jli(& Keine scharfen Kanten; .eulen usw& d"rfen hier her%ortreten& !enn Sie solche ?nebenheiten feststellen; hilft es manchmal diese 5bzuschleifen& Schleifen Sie aber nicht zu%iel ab; sonst werden die S(iralen sehr wahrscheinlich abs(ringen& !ie man erkennt; ob ein +ell zu alt ist: 5bgesehen %on einem offensichtlichen ,iss; achten Sie auf "berm-9ige 5bnutzung entlang des Snarebetts Cmanchmal sind hier

winzige L8cher oder eine milchige Verf-rbungE& Schauen sie auf !ellen im +ell; %erursacht durch bers(annen oder 5lterung& !echseln Sie das +ell; sobald eine dieser Erscheinungen auftritt&

!ie man S(annreifen "ber(r"ft: Legen Sie sie auf eine K"chen(latte oder eine andere; sehr ebene Oberfl-che Ckein $lass oder Kunststoff; diese sind %on :atur aus unebenE und schauen Sie; ob der ,ing flach aufliegt& !enn der ,ing gestanzt oder geflanscht ist; dr"cken Sie ihn auf die flach auf die Oberfl-che um ihn zu begradigen; oder tauschen Sie ihn aus& !enn der ,ing aus $uss oder 4olz ist; riskieren Sie beim herunterdr"cken; dass dieser bricht& 'ie einzige 08glichkeit ist ihn auszutauschen oder ihn weiterhin zu %erwenden& /r"fen Sie die ,undheit des ,inges durch 5bmessen mit einem Lineal; indem Sie zwei 0essungen %ornehmen; %ertikal und horizontal; Aeweils durch die 0itte des ,inges %erlaufend C>W@E& +alls sich diese 0esswerte unterscheiden; ist der S(annreifen unrund&

Snarete))i#h$ Surren und remdanregung (Snare ;nit$ Buss <ssures or S0m)atheti# Vibrations) Es gibt %iele +-lle; in denen eine +remdanregung des Snarete((ichs (roblematisch ist& $ew8hnlich %on umliegenden #oms oder der .ass $itarre %erursacht& 'ie ?rsache des /roblems liegt in der +re7uenz der Snare; welche nahe bei der +re7uenz des erregenden Instruments liegt; die #onlage ist also fast gleich& 'as letzte; was Sie Aetzt wahrscheinlich tun wollen; ist die Snare neu zu stimmen; da Sie lange auf den Aetzigen Sound hingearbeitet haben& 5ber so wie oft beim Sound; kann man einen Kom(romiss eingehen& 'as /roblem kann sehr kom(lex sein; da es bei der Snaredrum %iele %erschiedene Obert8ne gibt& .ei meinen :achforschungen zu diesem #hema habe ich eine !ebseite gefunden; die dieses /roblem untersucht& 'ie Seite ist unten %erlinkt& 5ber ich will %ersuchen; die L8sungs%orschl-ge; welche andere Leute anbieten; hier zusammen zu fassen& Ich habe bemerkt das die ersten beiden #i(s sehr gut funktionieren& Viele Leute machen sich aber hier zu %iele $edanken; was nicht sein muss& 'as Surren ist nun mal ein wichtiger .estandteil f"r einen guten Sound; wie z&.& besonders bei der >fett@ klingenden 5bstimmung& ?nd f"r das /ublikum und die 5ufnahme ist das Surren nicht mehr als solches zu h8ren& 1& L8sen Sie auf der ,esonanzseite der Snare Cmit 1< .8ckchenE auf beiden Seiten die zwei Stimmschrauben links und rechts neben dem Snare #e((ich bis sich das +ell wellt& Insgesamt haben Sie also %ier Schrauben gel8st& 'ann ziehen Sie diese wieder an; bis die !ellen im +ell wieder %erschwunden sind& 5ls 5usgleich ziehen Sie nun die I %erbleibenden Stimmschrauben weiter an& 2& 0achen Sie das %erursachende Instrument ausfindig und Stimmen Sie es neu& :ormalerweise ist es eines der #oms; und diese sind f"r den $esamtklang nicht so stimmkritisch& 5ndere Leute berichten dass dieses /roblem behoben werden kann; wenn man die #oms im .ezug auf die Snaredrum um 1F6 ?mstimmt und diesen 5bstand zwischen allen #oms beibeh-lt& 'as ist aber nur eine #eill8sung da die Snaredrum selbst sehr Obertonreich ist Cunabh-ngig %om StimmenE; und die Elimination eines bestimmten Obertons Cdurch ?mstimmenE wahrscheinlich einen neuen hinzuf"gtU 3& Eine %8llig andere 4erangehensweise ist sehr d"nnes /a(ier oder Klebeband zwischen #e((ich und ,esonanzfell anzubringen; und zwar an der Stelle wo die S(iralen am

Jli( befestigt sind& Sie m"ssen hier ein wenig mit der /a(ierst-rke und der /osition ex(erimentieren& 4iermit ist es m8glich; das /roblem deutlich zu %erringern& H& 5ndere +elle& Kalbsfelle sind hier unem(findlicher& Es ist denkbar; dass kalbsfellartige +elle wie z&.& ,E0O ,enaissance oder +iberSkDn3 den Effekt reduzieren& 6& 4-ngen Sie zwischen der Snaredrum und dem %erursachenden Instrument ein 4andtuch oder Kleidungsst"ck auf Cwenn der Verursacher ein benachbartes #om istE& I& >!ire@ #e((iche sind (roblematischer als andere& Versuchen Sie es mit >Jable@ #e((ichen wie z&.& %on $ro%er; /atterson oder 4inger& #raditionelle :aturte((iche surren wahrscheinlich ebenfalls weniger& !ahrscheinlich wird der Sound dadurch etwas trockener&

Konze(te Stimmse>uen-en (Tuning Se>uen#es$ Suggested) Sie sollten den zentralen /unkt Ihrer S(ielweise kennen undFoder welche #rommel die klanglich wichtigste ist& #iefster; fettester Sound: .eginnen Sie mit Ihrem gr89ten +loor #om und Stimmen es >fett@ ab; wie unter Stimmen ) *entrieren ,esultate beschrieben& Es funktioniert keinesfalls; wenn Sie mit dem kleinsten #om anfangen& !enn Sie dann zu den gr89eren #rommeln "bergehen; wird die 5bstufungsm8glichkeit dieser #rommeln einen korrekten Inter%allabstand nicht erm8glichen& In anderen !orten; das +loor #om wird nicht so tief herunterreichen und die Inter%allabst-nde zwischen den #rommeln (assen nicht mehr& 5lso beginnen Sie tief und arbeiten sich zu den kleineren #rommeln in der #onlage hinauf& /unchD; #o( H<; ,ock; etc&: 'ie 4-ngetoms sind normalerweise das treibende Element& !enn Sie 2 oder 3 4-ngetoms s(ielen; nehmen sie das zweite oder erste #om und Stimmen es so wie Sie es w"nschen; dies ist Ihr 5usgangs(unkt %on dem aus sich alles andere selbst ergibt& 4alten Sie es melodisch; s(ielen Sie die #rommeln (aarweise& !enn Sie 6 :oten 5bst-nde halten; klingen die #oms gr89er; %oller und erg-nzen sich besser& .ei 3 :oten 5bstand klingen sie ein wenig d"nner und trockener; w"nschenswert bei naher 0ikroabnahme& #i(: Stimmen Sie die .assdrum nicht zu tief; halten Sie den 6 :oten 5bstand zum tiefsten +loor #om& +unk; die .assdrum treibt den $roo%e: .eginnen Sie mit der .assdrum; Snaredrum und gehen Sie bei dem #oms tonal wieder tiefer f"r groo%es und fills&

<nter(all2 und !esselgr?@en(<nter(al and Drum Si-ing) 4ier ist meine 0einung zu diesem #hema; es gibt keine festen ,egeln au9er 1&und 2& 1& 'urchmesser ist f"r die #onlage wichtiger als Kesseltiefe&

2& Kesseltiefe erzeugt ,esonanz und Lautst-rke; sie gibt der #rommel ihren Jharakter& Eine 12@ x 1<@ C'urchmesser x #iefeE #rommel hat eine Kesselfl-che %on 3K< Quadratzoll; im Vergleich zu einer 12@ x M@ mit 333 Quadratzoll& =e nachdem wie Sie es betrachten hat die 1<@ tiefe #rommel 11N mehr +l-che um ,esonanz Cund /owerE zu erzeugen; oder die M@ #rommel hat 1<N weniger& 'er #on der 1<@ tiefen #rommel ist selten tiefer; der tats-chliche ?nterschied ist die gesteigerte Lautst-rke& ?nabh-ngig %om 'urchmesser bedeutet ein #iefenunterschied %on 1 *oll bei gleichem 'urchmesser generell einen +l-chenzuwachs %on 11N bzw& eine +l-chenabnahme %on 1<N& So hat eine 12@ x L@ #rommel 2<N weniger +l-che als eine 12@ x 1<@ #rommel& Einfach gesagt; die #iefe des >(unch@ ist bei der 12@ x 1<@ deutlicher als bei der 12@ x L@& 3& Ich finde wenn Sie ein 12@ #om haben; ist es klug kein 13@er zu %erwenden; au9er Sie haben ein 1H@er und wollen wirklich tonal etwas dazwischen haben& $enauso ist es besser ein 11@er mit einem 13@er zu kombinieren; als mit einem 12@er& Eine %erbreitete 0einung ist; dass #rommeln mit graden $r89en besser zu Stimmen sind& Ich wei9 nicht woher diese 0einung kommt; ich finde dass alle #rommeln gleich gut zu Stimmen sind; so wie es Kessel und $r89e erlauben& !enn Sie aber %ersuchen ein 13@er wie ein 1H@er klingen zu lassen und dazu noch mit einem 12@er kombinieren; bekommen Sie /robleme; au9er Sie wollen einen tonal sehr geringen ?nterschied erreichen& H& Es ist melodischer wenn man eine oder zwei $r89en beim 'urchmesser der #oms "bers(ringt CLesen Sie dazu >0usiknoten zum Stimmen; Em(fehlung@E& 'ie Kombination eines 13@er oder 1H@er #oms mit einem 1I@er wird zufriedenstellender sein; als ein 16@er mit einem 1I@ #om& 5u9er Sie haben ein 1H@er und m8chten wieder einen dazwischen liegenden #on haben& 6& Verwenden Sie ein >/ower #om@ als h-ngendes #om wenn bei Ihrem Sound die 4-ngetoms das Klangzentrum bilden Cz&.& #o( H<E oder wenn Sie leichter trommeln oder gro9e +loor #oms m8gen& I& Verwenden Sie +undamentallD 5ccurate Sized #oms C>+5S#@E wenn Sie bei kleineren 5uftritten s(ielen; die $r89e wichtig ist; oder wenn Sie einfach nur weniger >/ower@ wollen& K& Kleinere #rommeln lassen sich gut >tief@ stimmen; #rommeln mit gro9em 'urchmesser lassen sich aber oft schlecht >hoch@ stimmen& L& Ich finde eine beliebige Kombination aus den folgenden $r89en l-sst sich gut Stimmen und l-sst gen"gend klanglichen ,aum f"r weitere #rommeln: C'urchmesser x #iefeE LxL; 1<xM; 12x1<; 1Hx12; 1Ix1H; 1Lx1I; 2<x1I; 2<x1L; 22x1I; 22x1L; 2Hx1L&

1usi"noten -um Stimmen$ 'm)fehlung (1usi#al 6otes for Tuning$ Suggested) Ich %ersuche diesen 5bschnitt sehr elementar zu erkl-ren; um es %erst-ndlicher zu machen& !enn Sie nicht wissen was das mittlere >c@ auf einem Kla%ier ist; gehen Sie an irgendein KeDboard CI1 #asten; KI #asten; LL #astenE Coder fragen Sie gleich den KeDboarderE& In der 0itte liegen immer 2 schwarze #asten; umgeben %on 3 schwarzen #asten auf Aeder Seite& $ehen Sie zur linken #aste des schwarzen /-rchens in der 0itte& :ehmen Sie Aetzt die wei9e

#aste; die links daneben liegt& 'as ist das mittlere >c@U ?nd aus folgendem $rund haben wir diese #aste ausfindig gemacht& Ob Sie es wissen oder nicht; Ihr tD(isches 1<@ oder 12@ #om ist normalerweise so gestimmt; dass es 3 bis H :oten %om mittleren >c@ entfernt liegt; egal in welche ,ichtung& Ihre 5ufgabe ist es nun die :ote zu finden; auf die Ihr #om abgestimmt ist und dann dements(rechend die anderen #oms in 5bst-nden %on Aeweils 3 bis 6 :oten zu stimmen& !arumS !eil Sie durch den ?mstand; den die Suche der ents(rechenden :ote %erursacht; auch den musikalischen 5s(ekt erkennen& 'enn zwei :oten; die auf einem KeDboard direkt nebeneinander liegen; klingen zusammen ges(ielt meistens eher schlecht& 5ber zwei :oten; die 3 bis 6 #asten %oneinander entfernt liegen; klingen schon sehr melodisch& 'aher wird auch Ihr 'rumset besser und e%tl& auch %olumin8ser klingen; da die #rommeln sich in den Obert8nen besser erg-nzen& 'ies ist keine absolute ,egel& 5ber generell sollten Sie %ersuchen die #rommeln in zweier Kombinationen zu s(ielen und somit melodischer klingen zu lassen& So erzeugen sie eine art 2 oder 3 +inger 5kkord& :otieren Sie sich unterschiedliche 5bstimmungen; wenn Sie diese f"r %erschiedene $igs ben8tigen& Ich muss betonen; dass die Idee mit den >5kkorden@ nicht so gemeint ist; dass Sie %ersuchen sollen; die Songakkorde zu s(ielen; sondern dass so %erhindert wird; dass Ihr Set in sich selbst unausgewogen klingt& !enn Sie aber bei einer 5ufnahme die n8tige *eit haben; %ersuchen Sie einmal die #rommeln auf den Song abzustimmen und Sie werden merken; dass es deutlich besser klingt& Irgendwann werden Sie die Stimmse7uenz finden; die zu Ihnen und Ihrem Set (asst& *um .eis(iel wei9 ich; dass meine #rommeln folgenderma9en am besten klingen: 1<G x MG #om: 'is 12G x 1<G #om: 5is 1HG x 12G Stand #om: + 1IG x 1HG Stand #om: J 22G x 1IG .assdrum: Schlagfell + COkta%e tiefer als Stand #omE; ,esonanzfell E 1HG x IG 4au(t Snare [50545 5nton +ig: $ "ber der 1<@ x M@ 'is; beide +ellseiten 'iese Erkenntnisse habe ich durch die selben Vorgehensweisen gewonnen; die ich hier in der 'rum #uning .ible erkl-rt habe&

6a#hstimmen (*ow to Tune . An#e 5ou !now the Basi#s) 'ie Vorgehensweisen; die Sie in den %erschiedenen 5bschnitten erlernt haben sollten Ihnen %erdeutlichen was Sie w-hrend des Stimmens alles erwartet& 5uf die Aeweilige #rommel bezogen; ist der *ustand der Kesselgrat das Schl"sselelement um die #rommel erneut zu Stimmen; oder regelm-9ig angleichen zu m"ssen& 'ie meisten #rommeln %erstimmen sich abw-rts in der #onlage& Ein #rans(ort %on kalter in warme ?mgebung Cund umgekehrtE %erursacht eine 'ehnung und Kontraktion des 0aterials und daher eine Versteifung oder Lockerung der +elle& 'ie ?mgebung ist ausschlaggebend& !enn die #rommel kalt ist; k8nnen Sie keine guten Ergebnisse erwarten und warten Sie daher lieber ab; bis sich die #em(eratur der 4ardware; S(annreifen und +elle an die ?mgebung ange(asst hat&

!eil #rommeln sich in der #onlage abw-rts %erstimmen; m"ssen sie notwendigerweise wieder einheitlich nach oben gestimmt werden& 5us einem unersichtlichen $rund glauben %iele Schlagzeuger; dass sich nur das Schlagfell %erstimmt; was aber nicht stimmtU 4ier folgt nun eine 0ethode um die #rommel wieder kontrolliert auf die urs(r"ngliche #onlage zu bekommen& 5nmerkung: Es ist egal; ob sich die #rommel auf ihrem St-nder befindet oder nicht& Sie darf nur nicht auf dem .oden liegen& 0ethode 1 V #rommel am St-nder; nicht auf dem .oden: 1& Klo(fen Sie an Aedem S(annb8ckchen aufs +ell; sowohl auf der Schlag als auch auf der ,esonanzseite& *iehen Sie die Stimmschrauben nur an den .8ckchen an; die am tiefsten klingen; so dass das +ell gleichm-9ig gestimmt ist& .eim meinem Set kann ich die #oms auf dem St-nder drehen; so dass ich leicht an die ,esonanzseite komme; welche man nicht allzu lange ignorieren kann& 0it der *eit wird sich dieses +ell immer weiter %erstimmen; bis das Stimmen immer schwieriger wird& Irgendwann ist das Schlagfell un(ro(ortional zum ,esonanzfell gestimmt& 5lso; was immer Sie auch tun; %ergessen Sie nicht das ,esonanzfell& 2& Schlagen Sie auf die #rommel und h8ren Sie ob die #onlage Aetzt (asst; wenn Aa; h8ren Sie hier auf& !enn nicht; fahren Sie fort& 3& *iehen Sie an beiden +ellen Aede Stimmschraube ganz leicht an; %ielleicht 1F1I oder 1FL ?mdrehung (ro Schraube& Schlagen Sie auf die #rommel und h8ren Sie ob die #onlage Aetzt (asst; wenn Aa; h8ren Sie hier auf& !enn nicht; fahren Sie fort& H& Setzen Sie den Stimmschl"ssel an eine Schraube auf der ,esonanzseite und drehen Sie diese langsam einmal herum; w-hrend Sie auf das obere +ell schlagen& !enn die #rommel dabei die richtige #onlage erreicht; wissen Sie dass es am ,esonanzfell liegt& 'rehen Sie die Stimmschraube wieder in die 5usgangs(osition zur"ck und ziehen Sie alle Schrauben auf der ,esonanzseite leicht an; bis die gew"nschte #onh8he erreicht ist& !enn der #on nicht erreicht wird; drehen Sie die Stimmschrauben wieder zur"ck und wiederholen Sie den Vorgang auf der Schlagseite& 6& !enn diese 0ethode nicht funktioniert; (robieren Sie 0ethode 2& !enn Sie einfach nur die #onlage anheben m8chten; sehen Sie weiter unten&

0ethode 2 V #rommel auf #e((ichunterlage: 1& 'ie #rommel auf den #e((ich legen; Schlagseite nach unten& Klo(fen Sie an den .8ckchen entlang auf das +ell und l8sen Sie die Schrauben an den .8ckchen; wo der #on am h8chsten ist; so dass das +ell gleichm-9ig gestimmt ist& 'enken Sie daran; die Schrauben "ber die ange(eilte #onlage hinaus zu l8sen; um sie dann wieder nach oben zu stimmen& 2& !enn die #rommel keinen klaren; hochfre7uenten #on erzeugt; wie in der 5nleitung erkl-rt; erh8hen Sie die #onlage solange bis Sie diesen h8ren& !iederholen Sie diesen Vorgang f"r das Schlagfell& 3& Schlagen Sie auf die #rommel und h8ren Sie; ob der klare; hochfre7uente #on erreicht wurde& !enn Aa; dann stimmen Sie #rommel durch die *onen hoch& !enn nicht; dann fahren Sie fort&

H& !-hlen Sie eine der Stimmschrauben der ,esonanzseite aus und ziehen Sie diese Schraube langsam an Cmaximal eine ?mdrehungE; w-hrend Sie dabei auf die #rommel schlagen& !enn die #rommel dabei die gew"nschte #onlage erreicht; wissen Sie; dass es am ,esonanzfell liegt& 'rehen Sie die Stimmschraube wieder in die 5usgangs(osition zur"ck und ziehen Sie alle Schrauben auf der ,esonanzseite leicht an; bis die gew"nschte #onh8he erreicht ist& !enn der #on nicht erreicht wird; drehen Sie die Stimmschrauben wieder zur"ck und wiederholen Sie den Vorgang auf der Schlagseite& 6& !enn dies nicht funktioniert hat; stimmt etwas mit der +ellzentrierung nicht mehr& Es kann an #em(eraturschwankungen liegen oder am +ell selbst& Entweder Sie w-rmen das +ell mit einem +8n auf und beginnen erneut; oder Sie k8nnen das +ell neu zentrieren und stimmen& ?m einfach nur die #onlage zu erh8hen oder zu senken: .ei einer sonst gut klingenden #rommel finde ich es sinn%oller; nur das ,esonanzfell h8herFtiefer zu stimmen& Ein 4au(tgrund daf"r ist; dass so das +eeling am Schlagfell erhalten bleibt& !enn Sie mit Verstand und kleinen ?mdrehungen der Stimmschrauben arbeiten; merken Sie schnell wenn Sie aus der Aetzigen *one herauskommen und k8nnen mit Onderungen am Schlagfell darauf reagieren&

0ikrofone 1i"rofone 2 Wie sie den !lang beeinflussen (1i#ro)hone ;se . *ow the0 #an affe#t the sound) .eim S(ielen mit 0ikrofonabnahme gilt es einige ?nterschiede zu beachten& 'ies ist kein #utorial "ber 0ikrofonnutzung; hier sollen nur ein (aar $rundlagen bes(rochen werden& .ei naher 5bnahme C>close micing@E einer #rommel; kann und wird das 0ikro gew8hnlich einen :ahwirkungseffekt %erursachen& !enn Sie sich den +re7uenz%erlauf eines "blichen #om 0ikros ansehen; werden Sie einen 5bstieg in der +re7uenzkur%e feststellen; wie es bei dDnamischen 0ikros "blich ist& 'ieser 5bstieg kann durch den :ahwirkungseffekt kom(ensiert werden& .ei einem Kondensator 0ikrofon ist dieser Effekt weniger stark& 'er :ahwirkungseffekt ist ein *ustand der Eintritt; wenn das 0ikrofon nahe am +ell liegt& 'abei wird eine Verst-rkung im unteren +re7uenzbereich erzeugt und somit der untere .ereich der fundamentalen Kesselnote betont& 'er gegenteilige Effekt existiert auch; wenn Sie n-mlich das 0ikro weiter entfernt (latzieren werden die unteren +re7uenzen ged-m(ft& .ei naher 5bnahme wird durch die Verst-rkung der unteren +re7uenzen der sonst tote Sound; oder der Verlust %on tieferen +re7uenzen im +reifeld; bei zweilagigenFged-m(ften +ellen ausgeglichen& Kaufen Sie daher nie ein 0ikrofon nur aufgrund der angegebenen +re7uenzkur%e oder anderer S(ezifikationen& 'as 0ikro h8rt und %erst-rkt auch #8ne; die das Ohr nicht h8ren kann& Ex(erimentieren Sie ein wenig; denn mit wachsendem 5bstand %erschwindet auch der :ahfeldeffekt&

Bassdrum 1i"rofontri#"s (!i#" Drum 1i#ro)hone Tri#"s) Eine .ewegung des 0ikros um 1F2G kann gro9e Klangunterschiede %erursachen&

Eine /latzierung nahe am ,esonanzfell erzeugt weniger 'efinition und mehr >.oom@& /latzierung n-her am /adFKissen unterdr"ckt ,esonanzen und erh8ht die /r-senz& /latzierung naher am Schlagfell betont das mittlere 5ttack; w-rme %erschwindet aber der tiefe; untere +re7uenzbereich bleibt erhalten& 4ierbei ist Vorsicht geboten; zu geringer 5bstand zum Schlagfell kann ein cli((ing der Elektronik %erursachen und das 0irkofon zerst8ren& *wei +elle; kein Loch V 1 0ikro: /latzieren Sie das 0ikro au9en an der Schlagfellseite; aber nicht nach oben gerichtet& Versuchen Sie das 0ikro /hasen%erdreht anzuschlie9en; manchmal bekommt man dabei mehr (unch& *u %iel Snareklang im .' 0ikro: Kleben Sie einen Kartontrichter um das 0ikro um unerw"nschte hohe +re7uenzen abzuhalten; oder richten Sie das 0ikro abw-rts in einem 36P !inkel auf den Schlag(unkt am .assdrum +ell& *wei +elle; kein Loch V 2 0ikros: Eine /hasendrehung bei einem der 0ikros ist fast ein 0uss; wenn auf beiden Seiten ein 0ikro steht& 'er ,est liegt Aetzt in den 4-nden des #ontechnikers weil das richtige zusammenmischen der zwei Sounds -hnlich schwierig ist; wie ein umstimmen der .assdrum +elle& .ei einer 5ufnahme k8nnen sie ein gro9es +loor #om %or die .assdrum legen& Stimmen Sie das #om sehr tief und (latzieren Sie dort ein $ro9membranmikrofon Cdia(hragmE; um Schwingungen und tiefe +re7uenzen einzufangen&

Snaredrum 1i"rofontri#"s (Snare Drum 1i#ro)hone Tri#"s)

0it%erst-rkung der 4i 4at kontrollieren: Verwenden Sie ein 0ikro mit 4D(ercardioid Ka(sel& 'adurch m"ssen Sie e%tl& senkrecht %on oben 5ufnehmen; was Ae nach /hiloso(hie ein /lus(unkt sein kann& ?m das >sna(Fcrack@ der Snaredrum aufzunehmen; s(eziell bei harten Schl-gen; (ositionieren Sie ein zweites 0ikro mit gedrehter /hase unter der Snaredrum& *u %iele Obert8ne: ,ichten Sie das 0ikro nicht auf den -u9eren ,and C2@E des +ells wenn Sie keine .etonung der Obert8ne w"nschen& Oder %erwenden Sie +elle wie z&.& E%anXs $enera Snare .atter; 57uarian Studio Y oder ,E0O /owerStroke 3; alle als coated 5usf"hrung& Vermeiden Sie allgemein eine zu dichte /ositionierung der 0ikros; 2 bis 3 *oll "ber und neben der #rommel; auf die 0itte des +ells gerichtet; erzeugt einen nat"rlicheren Klang&

:icht gen"gend Snaresound mit 0ikrofon: !enn 0ikros zu nah am +ell (latziert sind; h8rt das 0ikro weniger %om >crack@ und mehr %om Kesselklang& 4-rtere S(ielweise erzeugt bei naher 5bnahme weniger >crack@& Sie k8nnen das 0ikro auch direkt "ber den S(annreifen in 1 *oll 48he (latzieren und auf die +ellmitte richten& 'adurch kommt weniger tonale w-rme des +ells an und mehr %on der Kesselresonanz& !enn Sie keine hell klingende Snare haben; (latzieren Sie ein 0ikro (hasen%erdreht; mit 3@ 5bstand unter die Snare; auf den #e((ich gerichtet&

E7ui(ment '>ui)ment des &utors Ich s(iele ein [amaha 0a(le Justom aus berzeugungB Ich habe keinerlei S(onsoren; die Qualit-t bei [amaha finde ich ausgezeichnet& 'ie #rommeln sind nicht die resonantesten auf dem 0arkt; ich be%orzuge die .eschreibung >kontrolliert@& Es gibt eine 0enge /rofis die ein [50545 0a(le Justom s(ielen; so wie auch %iele /rofis; die andere 0arken s(ielen& 'as Set und der Sound reflektieren einfach nur meinen (ers8nlichen $eschmack& Ich mag die .rillanz und !-rme; die durch 5horn (roAiziert wird& .rillant ist eine gute 5rt die Jharakteristik dieses Sets zu beschreiben; wenn man dabei %on einem dreiteiligen 5udios(ektrum ausgehtB .ass C!-rmeEB 0itten C/r-senz oder StrengeEB und 48hen C.rillanzE& Oberklasse Sets; egal %on welchem 4ersteller; sind alle gut& 5ber es gibt nur ein wirklich gutes Schlagzeug; und das ist Aenes; welches Sie dazu ins(iriert Ihr .estes zu geben; welches Sie sich leisten k8nnen und Ihre /ers8nlichkeit wieders(iegelt&

[amaha 0a(le Justom; $r89en 1<xM; 12x1<; 1Hx12; 1Ix1H; 22x1I& +inish: .lack 0a(le; $old lug casings; [ESS an allen #oms&

+elle:

.assdrum: 0eistens E%anXs EQH Jlear Schlagfell kombiniert mit ,E0O 5mbassador ,esonant Joated mit 6Z Loch& +"r einen strafferen Sound E%anXs EQ3 Jlear Schlagfell zusammen mit EQ3 ebonD mit H 1F2Z Loch& Immer mit '! Kissen; 16N 5bdeckung beider +elle& #oms C,ackE: Variiert; aber meistens E%anXs $2 Jlear Schlagfell und $enera oder 'i(lomat Jlear ,esonanzfell& +"r einen w-rmeren Klang nehme ich 57uarian Studio Y Joated Schlagfelle mit $enera oder 'i(lomat Joated ,esonanzfell& #oms C+loorE: Entweder 57uarian Jlassic; E%anXs $1 oder 5mbassador als Schlag und ,esonanzfell Calle Jlear; abh-ngig welche erh-ltlich sindE& Snare 'rums: 1H x 6&6 0essing Snare; 0anu Katche Signature; $ussreifen: 5mbassador Joated oder $enera Snare; 'i(lomat ,esonanzfell& Stimm 0ethode 1 in der '#.; Schlagfell straffer als ,esonanzfell&

1H x I 5horn Snare; 5nton +ig Signature; 4olzreifen 1M (lD: 5mbassador oder E%anXs Joated Schlagfell und 5mbassador Jlear ,esonanzfell& Stimm 0ethode 2; also Schlagfell loser als ,esonanzfell; ca& 3 :oten 'ifferenz& 1H x 6&6 Stahl Snare; /honic H<< I<er =ahre: 5mbassador Joated Schlagfell und 'i(lomat ,esonanzfell& S(annreifen aus Stahl Ctri(le flangedE; +elle auf gleicher #onlage; Stimm 0ethode 3& 1H x 6&6 Stahl Snare; ,odgers 'Dnasonic I<er =ahre: E%anXs $enera Snare Joated Schlagfell und 2<< 4azD ,esonanzfell& S(annreifen aus Stahl Ctri(le flangedE& +elle auf gleicher #onlage; Stimm 0ethode 3& 1H x 3@ 0essing Snare; /earl +ree+loat; $ussreifen: 5mbassador Joated Schlagfell und 5mbassador Jlear ,esonanzfell& So gestimmt; dass das ,esonanzfell 2 :oten h8her liegt als das Schlagfell& .ei allen Snaredrums %erwende ich %erschieden gro9e O ,inge; meistens mit 1F2@ .reite&

4ardware: [50545 L<<er Serie& .ecken: /aiste Signature Series


Sound Edge 4i 4at C1H@E +ast Jrash C16GE +ast Jrash C1IGE +ast Jrash C1LGE 'rD 4ea%D ,ide C2<GE +lat ,ide C1LGE S(lash C1<GE

0ikrofone:

Snare Schlagseite: Shure .rothers S06K LJB Snare ,esonanzseite: 5udio #echnica 5#0362L; Shure S0ML oder .eDer 01<1 .assdrum: 5K$ '112 oder ,E2< #oms; ,ack: 5K$ JH1L #oms; +loor: Sennheiser H21 V K<\s Serie O%erheads: Shure S0L1 LJ\s 4i 4at: 5udio #echnica 5#0362L

Ko(fh8rer: .eDer 66<

.IO Biografie Scott =ohnson ist G/rof&SoundG& 'as SDnonDm /rof&Sound wurde ihm aufgrund seiner fundierten und ausf"hrlichen Erkl-rungen "ber die Kunst des Stimmens in Internetforen gegeben& !ohnhaft in Indiana(olis; Indiana ?S5; s(ielt er seit seinem 13& LebensAahr Schlagzeug& 5ufgewachsen ist er in der ?mgebung %on Jhicago Illinois ?S5; und hatte mit 1K =ahren sein erstes 5ufnahmestudio& 'ie 0usikrichtung war ,ock; /rogressi%e ,ock und JountrD& Er hatte (ers8nlich mit der =azzgr89e Louis .ellson zusammen gearbeitet& 0it ca& 2< =ahren ist er nach :ash%ille #enesse gezogen und hat f"r 4arrison SDstems; ein ?nternehmen f"r 0usik ; +ilm und /roduktionsstudioelektronik; die Entwicklung %on Studioelektronik geleitet& Er arbeitete in %erschiedenen 5ufnahmestudios mit einer Vielzahl %on #o( JountrD Songwritern zusammen; welche mehrfache $old und /latinhits f"r sich %erbuchen konnten& Er arbeitete als 'rummer und Studioingenieur bis er sich mit 2M =ahren %on der 0usik abwandte und eine +irma gr"ndete; die heute weltweit als eine der technologisch fortgeschrittensten !ieder%erwerter f"r Elektronik und Kunststoff bekannt ist& Seit 1MML s(ielt er wieder Schlagzeug und arbeitet an einem neuen /roAektF'rum Studio s(eziell f"r 'rumtracks und um selbst =azz und JountrDmusik zu s(ielen&

1oti(ation hinter der Drum Tuning Bible (1oti(ation behind the Drum Tuning Bible) 'ie musikalische +-higkeit einer /erson Schlagzeug zu s(ielen ist nicht gleichbedeutend mit der +-higkeit dieses Instrument auch technisch zu %erstehen& #ats-chlich brauchen Sie "berhau(t nicht s(ielen zu k8nnen um zu wissen wie man eine #rommel stimmt& ?nd wenn Sie musikalisch %ersiert sind; bedeutet dies nicht dass Sie auch zwangsl-ufig erkl-ren k8nnen wie Sie eine #rommel dazu bringen den gew"nschten #on zu erzeugen& 'ie '#. ist mein Versuch; die Kunst des Stimmens in einer %erst-ndlichen !eise zu erkl-ren und gleichzeitig auf die 'etails einzugehen; die in %ielen .eschreibungen und in den tD(ischen 5ntworten zu diesem #hema fehlen& Ich bin nicht allwissend; wurde aber auf der Suche nach einem neuen Schlagzeug mit +ehlinformationen Aeglicher 5rt konfrontiert& So bemerkte ich; dass ich dabei helfen k8nnte; konkrete und fundierte Kenntnisse "ber die technischen $rundlagen der #rommel; +ellauswahl und Stimmm8glichkeiten zu %ermitteln& 'ie '# .ibel ist mein Versuch dieses !issen %ollst-ndig und f"r alle hier zug-nglich zu machen&

bersetzung: ] 2<<3 Sebastian Engelhardt