Uma introduo aos compressores udio

02.05.2006 - 04:05
A compresso ser, talvez, um dos efeitos mais confusos e menos compreendidos que existe. facilmente perceptvel que o seu uso obrigatrio, apenas ao observar os grficos dos nveis de volume da nossa mesa de mistura, mas o que faz cada boto e como funciona um compressor? Este artigo pretende responder a estas perguntas assim como o quando e como da compresso. Primeiro vamos comear por explicar os princpios bsicos dos intervalos dinmicos numa gravao. Primeiro temos o rudo base. Este o som de menor volume, de nvel mais baixo, onde se encontram os hiss e o som elctrico humresidual. Em seguida temos o nvel nominal, que ser o mais apropriado para gravar o sinal emitido com o objectivo de minimizar a distoro e sobrepor-se ao rudo base. A relao entre o rudo base e o nvel nominal apelidada de relao sinal-rudo. Depois temos o nvel mximo, que comea quando o seu sinal de emisso o atinge e aqui que a distoro comea. Este o nvel mximo dentro dos intervalos dinmicos. A distoro ser algo que vai definitivamente querer evitar, a no ser que tenha experincia nas tcnicas de saturao (por vezes os engenheiros de som tentam distorcer ligeiramente o sinal at um certo limiar para conseguir obter um som mais cheio e com mais fora imitando os mais antigos gravadores de fita analgica -, mas por outro lado se tentar fazer este processo em formato digital talvez no consiga obter bons resultados). A diferena entre o nvel nominal e o nvel mximo ir ser o seu espao de manobra. Esta a sua zona de segurana e onde ir registar alguns picos extraviados sem atingir o nvel mximo. Para finalizar este tema, ao

espao entre o rudo base e o nvel mximo chama-se intervalo dinmico. Agora vamos explicar como funcionam os compressores... Imagine-se num cenrio onde ir proceder a gravao de uma pista no seu gravador multi-pistas. Aps ter definido um bom nvel para iniciar a sua gravao, (o qual se ir encontrar prximo ou ser mesmo o prprio nvel nominal), repara que o sinal recebido por vezes atinge o vermelho. Isto por norma ser caracterstico do instrumento que est a tocar. Voc no ir querer que estas distores sejam gravadas, pois iriam com toda a certeza estragar o que de outra forma seria uma boa performance - aqui que o compressor ser necessrio. A Alesis Company emitiu h uns tempos um documento, explicando o funcionamento dos compressores, fazendo uma analogia, na qual o compressor equiparado ao seu engenheiro dedicado e particular para uma dada pista, pois ir monitorizar todos os sinais recebidos e actuar baixando os nveis assim que um pico ocorra. Numa explicao mais tcnica, o que o compressor na verdade faz ler os sinais recebidos e depois de acordo com o taxa de compresso que se predefiniu, baixar o sinal que atingiu o vermelho para dentro da relao pr-estabelecida. Voc est a questionar-se sobre o que significa a taxa de compresso? Vou-lhe explicar as cinco principais funes. Primeiro temos threshold. Pense nele como o nvel de decibis a partir do qual a compresso ir iniciar. Visualize o threshold como uma linha que ir passar pelos picos e quanto mais baixo for o threshold mais o sinal recebido ser comprimido. Isto acontece pois o pico do rudo encontra-se por cima do nvel estabelecido do threshold e desta forma ir haver mais para comprimir. De seguida temos a definio das relaes. Este boto ter diferentes relaes como 2:1, 3:1, 4:1, e por norma qualquer combinao entre estas. Assumindo que optou por uma relao de 3:1 isto significa que por cada 3 db que recebe do sinal que ultrapassa a linha do threshold o compressor s vai permitir a passagem de 1db, este ainda ir ultrapassar o nvel do threshold mas pressupondo que o definiu com o nvel suficientemente baixo e que utilizou a relao apropriada, este pico nunca atingir o nvel mximo e consequentemente no ir distorcer.

Por regra costuma-se definir a relao primeiro e de seguida o ajuste do threshold para atingir o ponto em que o sinal recebido comprimido. Isto efectuado enquanto se observa os medidores da mesa de mistura, pois assim poder observar todos picos de rudo a baixarem dentro da mesma relao a qual estar prxima do nvel nominal. No se esquea que o nvel estabelecido do threshold for inferior ao nvel de recepo do sinal ou o nvel de threshold esteja muito alto o sinal no ser afectado.

Agora temos o attack parameter (parmetro de ataque), pense nisto como a velocidade a que o compressor comeara a actuar nos picos assim que estes ultrapassem o nvel do threshold. Alguns instrumentos possuem um som de ataque muito elevado, mal sejam tocados e maioria dos picos surgem deste grande nvel de ataque. O que significa que para instrumentos como o baixo ou o bombo ir querer defini-los para um ataque rpido. Com o release parameter, poder definir com que velocidade o compressor deixar de afectar o sinal recebido assim que este descer abaixo do nvel definido do threshold. Poder regular este parmetro para ser rpido e cortar o sinal quase de imediato ou definir como lento o que resultar em sons com mais sustain . Muitos guitarristas usam este para susterem as notas por longos perodos de tempo. A ltima funo o ajuste de sada. Normalmente quando regula o threshold para valores baixos e o compressor entra para baixar o sinal, o nvel nominal descer ligeiramente, dependendo da quantidade de compresso que est a ser utilizada. Pode a ajustar o boto de sada para tornar o nvel do output para nominal. Tenha cuidado com este passo pois ao elevar o sinal para o nvel nominal estar tambm a aumentar o

rudo base, pois estar tambm a adicionar o som do prprio compressor. Pode querer adicionar um ganho no seu canal para que passe para o seu compressor mais sinal puro (original). Existe uma outra funo que no existe em todos os compressores, esta opo permite alterar entre o modo hard knee e soft knee. O modo hard knee permite que no momento em que o sinal ultrapassa o threshold este comprimido em toda a sua extenso segundo a relao imposta. Com soft knee seleccionado a compresso efectuada de uma forma mais calma, para que no parea to abrupta. Esta funo similar ao attack parameter, e o modo hard knee resulta bem para guitarras-baixos e bombos. Ligar um compressor um processo simples que envolve um cabo de ligao. Este um cabo de configurao Y com TRS, que se divide em dois conectores . Um dos conectores RS e outro TS (TRS a sigla para TIP-RING-SLEEVE onde o TIP o envio de sinal e o RING o retorno. Desta forma o conector TRS permite ao sinal mover-se de um lado para outro, pois o conector TS permite ao sinal ser transmitido do compressor para a mesa de mistura e o RS o retorno do sinal da mesa de mistura para o compressor.). O cabo TRS ligado a um dos canais da mesa de mistura por um jack, o TS para o sendcompressor e o RS para o return do compressor . Vai assim criar um loop onde o sinal original sai da mesa de mistura para o compressor, onde se passa o processo de compresso e por ltimo enviado de volta para a mesa mistura. O uso da compresso, um pouco uma questo pessoal. Para um sinal que seja gravado inicialmente com distoro, no haver um compressor do mundo capaz de eliminar por completo esta mesma. Algumas pessoas pensam que ao gravar, mesmo que o sinal atinja alguns picos, podero comprimir estes mesmos posteriori, mas tero que perceber que quando se introduz um sinal distorcido numa gravao o dano j esta efectuado ao som naquele sinal. A pista j est saturada com a distoro e nenhuma quantidade de compresso poder transformar o som como se este tivesse sido comprimido durante a gravao. Esta a razo pela qual deve usar o compressor durante a gravao e no aps esta estar efectuada. preciso ter em conta que mesmo as pistas finalizadas necessitam de um pouco de compresso mesmo que j tenho usado o compressor para cada pista. Isto provocado pelo somatrio de todos as pistas, que, depois de juntas como um todo, elevam o sinal a nveis no desejados.

Os seguintes pargrafos so apenas sugestes para os parmetros que deve usar conforme os diferentes instrumentos. Como j foi dito anteriormente o modo como voc quiser utilizar o compressor fica sua escolha. Baixo: Experimente comear com uma relao de 4:1, com o attack parameter rpido assim como orelease. Se puder tente usar o tipo de compresso hard-knee j que o baixo tem muita orientao de ataque , mas se estiver a tocar baixo de jazz smooth ento ser melhor utilizar o modo soft-knee ou seja, depende do som que voc quer obter. Guitarra: Esta depende do tipo de som que est a usar, mas de uma forma geral poder comear com 2:1 para acstica, e talvez 3:1 para guitarra com distoro (embora tambm possa usar 4:1). Para obter um bom nvel de sustain, experimente uma relao de 4:1, utilize um tempo de ataque mais rpido e um release mais lento. De seguida toque a nota que quer obter mais sustain e v subindo a relao at atingir o valor desejado. Bateria: O som da bateria geralmente comprimido por causa do seu alto volume de ataque. Deve comprimir o som da caixa pois este que geralmente ir atingir picos mais altos que as restantes unidades da bateria. Experimente comear com uma relao 3:1, utilize um tempo de ataque e um tempo de release rpido. Se o sinal continuar a atingir o vermelho tente uma relao de 4:1. Este mtodo tambm aplicvel aos timbales. Para os pratos, pode comear com uma relao 2:1 mas pode ir aumentando at 3:1 conforme o que for necessrio, utilize sempre um tempo de ataque rpido e um release lento (para preservar o decay natural dos pratos). Voz: Como na bateria, a compresso muito utilizada na voz. A relao a utilizar ir depender de cada vocalista, j que alguns tero vozes fortes e altas e outros mais discretos que iro ter um intervalo dinmico inferior. Utilize inicialmente uma relao 2:1, com um tempo de ataque rpido e um release mdio. Continue a aumentar a relao at que consiga o som desejado. A compresso no algo que possa normalmente ouvir de forma clara. Poder aperceber-se de uma compresso se virar os botes para o

mximo, mas geralmente esta tcnica utilizada mais como um efeito do que propriamente para controlar o nvel individual de um sinal. A compresso deve ser aplicada e monitorizada tendo em conta os medidores do seu compressor ou da sua mesa de mistura. Como j foi dito anteriormente, o processo de compresso algo como uma arte, e ter de jogar com todas as opes para obter os seus resultados ideais, por isso, no tenha medo de experimentar todas as posies dos botes para que descubra como cada uma afecta o som. Nunca se esquea que dominar a arte da compresso ir tornar as suas gravaes muito mais profissionais.

Autor: Paulo Costa