AULA SOBRE SONETO

INTRODUO
com muito prazer e com muita honra que passarei os meus humildes conhecimentos sobre sonetos, logicamente muitos dados e registros que aqui a!o s"o oriundos de pesquisas, de estudos sobre esta orma liter#ria de poema que $ uma %erdadeira arte, entre as ontes que utilizei est"o& '''(sonetos(com(br e '''(gramaticaportuguesa(com(br

U) R*+U)O +O,R* - .I+T/RI- DO+ +ON*TO+

Os sonetos s"o oriundos da +ic0lia, o seu nome %em do italiano 1+onetto1 e signi ica 1pequena can!"o1 ou 1pequeno som1( 2oi criado no come!o do s$culo 3III onde era cantado na corte de 2rederico II da mesma orma que as tradicionais baladas pro%en!ais( -lguns atribuem a 4acopo Notaro, um poeta siciliano da corte de 2rederico, a in%en!"o do soneto, surgiu como uma esp$cie de can!"o ou de letra escrita para m5sica, possuindo uma oita%a e dois tercetos, com melodias di erentes( Desde ent"o atra%$s dos anos e dos s$culos, o soneto %em so rendo poucas altera!6es( -nos se passaram at$ que dois 0cones da literatura mundial, um ingl7s e um portugu7s deram ao soneto, cada um ao seu modo, o toque de mestre& 8illiam +ha9espeare e :uis de ;am6es( - orma inglesa utilizada por +ha9espeare $ escrita com tr7s quartetos e um d0stico, por$m a orma mais di undida e utilizada no mundo todo $ a orma italiana que oi utilizada por ;am6es e at$ ho<e $ escrito com dois quartetos e dois tercetos( O soneto adquiriu import=ncia ao redor do mundo, tornando>se a melhor representa!"o da poesia l0rica( -lguns casos s"o not#%eis& o poeta russo -le9sandr ?ush9in que comp@s *ugene Onegin, um poema repleto de sonetos adotado por Tchai9o%s9A para compor uma de suas BperasC o ranc7s ;harles ,audelaire a<udou a di%ulgar os %ersos aleDandrinos em :es 2leurs du )al, e Ei%aldi tamb$m usou bastante a poesia dos sonetos((( -pBs uma ades"o e tend7ncia mundial ao humanismo, e ao estilo barroco, o poema dos catorze %ersos acabou sendo desprezado pelos iluministas(No s$culo 3I3, ele %oltou a ser culti%ado, com mais er%or, por rom=nticos, parnasianos e simbolistas, sobre%i%eu ao %erso li%re do modernismo que %iria em seguida, e permanece at$ os dias atuais(

;O)O *+;R*E*R U) +ON*TO

Tenho uma opini"o muito pessoal a respeito de sonetos, acho que soneto $ aquele tradicional que por s$culos %em sendo escrito com todas as suas regras, e acho tamb$m que essas de%em ser seguidas quanto a m$trica, rimas e principalmente ritmo( ?enso que se n"o or dessa maneira descaracteriza o soneto, e ent"o de%e ser chamado de poema com FG %ersos ou outro nome qualquer( Tenho estudado muito esta orma liter#ria de poesia, in%entar ou ino%ar $ %#lido, por$m quando se mistura %inho com #gua e se acrescenta a!5car, essa no%a mistura $ chamada de suco, e n"o mais de %inho e nem de #gua( Um soneto al$m de 1poesia1 de%e ter m$trica e principalmente ritmo( m$trica utilizada $ a po$tica, e n"o a m$trica gramatical pura e simples, e o que d# um ritmo constante aos %ersos $ a s0laba t@nica,dar ritmo signi ica 1 azer cair1 em todas as rases de um soneto,do princ0pio ao im a s0laba t@nica sempre em um determinado local Hno mesmo local em cada raseI( -l$m da m$trica e ritmo acho muito importante a rima, h# quem diga que as rimas s"o at$ dispens#%eis, eu, por$m considero>as important0ssimas para a musicalidade de um soneto, e minha opini"o $ que sem ela o soneto perde muito do seu brilho(

+ON*TO+ JU-NTO -O NK)*RO D* +L:-,-+

Os sonetos classi icam>se de acordo com o n5mero de s0labas con orme abaiDo&

Uma s0laba Duas s0labas Tr7s s0labas Juatro s0labas

)onoss0labo Diss0labo Triss0labo Tetrass0labo

;inco s0labas

?entass0labo ou redondilha menor, Hcom acento na MN e ON s0labaI .eDass0labos Hcom acentos na MN e PN s0labasI .eptass0labos ou redondilha maior Hcom acentos na QN e ONI Octoss0labos ou s# icos Hcom acentos na GN e RNI *neass0labos ou <=mbicos Hcom acentos na QN, PN e SNI Decass0labos Hacentua!"o, %er nota abaiDoI .endecass0labos ou dat0licos Hcom acentos na MN, ON, RN e FFNI Dodecass0labos Hcom acentos na PN e FMN > %er nota abaiDoI ,#rbaros H%er nota abaiDoI

+eis s0labas +ete s0labas

Oito s0labas No%e s0labas Dez s0labas Onze s0labas

Doze s0labas

)ais de doze

Notas& FI -s acentua!6es t@nicas colocadas acima s"o as mais usadas( MI *m %ersos at$ quatro s0labas n"o $ necess#rio nem obrigatBrio se usar a acentua!"o t@nica de inida no mesmo local em todas as rases( QI *m %ersos com O a T s0labas tamb$m n"o $ obrigatBrio o uso do ritmo de inido em todas as rases, por$m ica mais r0tmico quando se usa( GI Os decass0labos s"o os mais usados, e eDiste entre eles di%ersas %aria!6es de ritmo, abaiDo os mais utilizados&

Eersos herBicos Eersos s# icos

-centua!"o t@nica na PN e FUN s0laba -centua!"o t@nica na GN , RN e FUN s0laba

)artelo agalopado

-centua!"o t@nica na QN , PN e FUN s0laba H%aria!"o do herBicoI -centua!"o t@nica na GN , TN e FUN s0laba H%aria!"o do s# icoI

Vaita galega

?ant=mero i=mbico -centua!"o t@nica na MN , GN, PN , RN e FUN s0laba

OI Os %ersos podem ser dodecass0labos sem no entanto se tornarem %ersos aleDandrinos, o que di erencia um soneto com %ersos aleDandrinos dos %ersos dodecass0labos, $ que o aleDandrino $ composto de dois %ersos de P s0labas em cada rase, com a primeira rase aguda ou gra%e sempre( ;ada um desses heDass0labos se chama hemist0quio Hmetade de %ersoI( PI Na metri ica!"o sempre se conta at$ a 5ltima s0laba t@nica de cada rase( TI Num mesmo soneto decass0labo podem ser utilizadas rases herBicas e s# icas sem que o r0tmo se<a pre<udicado, mas $ uma quest"o de esmero tentar manter o estilo das rases do princ0pio ao im( RI O ritmo tamb$m $ in luenciado pela pron5ncia das #tonas e das paroD0tonas inais de cada rase, elas n"o s"o contadas como m$trica, mas eDistem no ritmo( Isso d# uma di eren!a quando se costuma usar a mistura de classi ica!6es( SI O ritmo em um poema, e muito mais no soneto $ mais importante que a m$trica( N"o $ aconselh#%el, mas, se n"o hou%er outro <eito, Ws %ezes de%e>se sacri icar a m$trica em bene 0cio do ritmo( FUI *Distem algumas regras que podem ser utilizadas HprBDima p#ginaI(