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Paisajes de Andaluca
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Sevilla, 2007
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LEN
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El alma de un territorio
FUENSANTA COVES BOTELLA
Consejera de Medio Ambiente
Cortijo La Reyerta; al fondo, Torre de Lopera. Utrera, Sevilla. h. 1950. Archivo familia Cuevas-Carmona.
El paisaje viene a ser el alma, la esencia de un territorio, en donde se funden en amalgama inseparable naturaleza, historia y cultura. El paisaje es dinmico, sujeto a continuo cambio; se modela y remodela a lo largo del tiempo en un proceso en el que acumula informacin de su historia, que va dejando la huella de los aconteceres por los que ha pasado. Como un ro, es una especie de continuum en el que cada etapa no se puede interpretar sin las precedentes. Casi se podra afirmar que tiene vida y reflejo de memoria. Por eso, una aproximacin a los paisajes de una tierra resulta, ante todo, un esfuerzo de aprehensin e interpretacin de la variedad casi infinita de elementos y componentes que entran en juego para conformarlos. Se trata de hallar un discurso coherente, capaz de ordenar el aparente caos de informacin que percibimos para traducirlo a un lenguaje de armona. Aunque un paisaje es siempre imagen, es mucho ms que eso: es la expresin de un sistema de relaciones ecolgicas subyacentes que percibimos con los cinco sentidos, y cada individuo lo internaliza de una manera subjetiva. Es un flujo de informacin entre el medio externo y el sujeto que la interpreta con una componente emocional nada desdeable. El gnero humano ha evolucionado a lo largo de cientos de miles de aos inmerso en el paisaje. La capacidad de interpretar acertadamente la informacin que se recibe del entorno natural ha tenido valor selectivo, pues es evidente que no todos los paisajes resultan igual de acogedores para sobrevivir. No debe sorprendernos, por ello, el magnetismo universal que ejerce el paisaje sobre todos y cada uno de los individuos de nuestra especie. La inclinacin a la contemplacin e interpretacin de nuestro entorno, aparte de un ejercicio de curiosidad intelectual, tiene un fundamento gentico, y de ah la importante componente emocional mencionada. Quizs sea ste el motivo por el que el paisaje nunca nos es indiferente, est dotado de una carga vivencial. Es as, por tanto, que se convierte en una poderossima herramienta de educacin y sensibilizacin ambiental. Y sta es la razn de ser de la iniciativa que tiene en sus manos Paisajes de Andaluca: imgenes retrospectivas, una interesantsima seleccin de documentos de antao del territorio andaluz. Un meritorio trabajo de bsqueda cuyo resultado, con ms de 1.000 escenas, se incorporan al embrin del Archivo de Imgenes de Paisajes de Andaluca. Una iniciativa que contribuir al estudio de los cambios del paisaje acontecidos en Andaluca y a reforzar los lazos de identidad con nuestra tierra, impulsando con ello el sentimiento de defenderla frente a las agresiones. Quisiera, por ltimo, agradecer la desinteresada contribucin de personas e instituciones, pblicas y privadas, que han hecho posible esta iniciativa.
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Por qu el paisaje
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Por qu el paisaje
Homenaje al Profesor Hernndez Pacheco
JOS MANUEL RUBIO
El trmino paisaje designa al espacio que visualizamos, siempre parte de la superficie terrestre, que es modificada rpida o lentamente por la accin, por un lado, de las fuerzas naturales interrelacionadas y variables en el tiempo a distintas escalas temporales desde variaciones diarias a seculares o milenarias; y por otro, se les superponen o suman los efectos ms o menos profundos que ejercen los hombres, con sus variadas actuaciones y usos en cada lugar. Hoy, en muchos casos, valoramos lo perdido y, a veces, intentamos recuperarlo, mientras que en otros, perseguimos mantener y cuidar lo que hay. En cualquier caso, con la iniciativa que presentamos, pretendemos recuperar imgenes, en su mayora fotogrficas, de paisajes, digamos, naturales entre comillas, porque qu es lo natural? Mejor quiz debiramos decir que incorporamos imgenes en este inventario en el que priman aqullas en las que aparecen sobre todo fenmenos o realidades naturales: relieves, roquedos, aguas y vegetacin que, en casos, pueden ya haber sufrido transformaciones hoy. Constatarlo ser una segunda parte de la tarea que damos ahora a la luz y que consistir en repetir los puntos de vista y valorar las transformaciones que se hayan producido. Se trata, pues, de recuperar imgenes que alcanzan lo que en nuestros rastreos hemos encontrado, mejor o peor documentadas y que se detienen en la dcada 1960-70. Somos conscientes de que esto slo es un inicio. Estamos seguros de que existen cientos de imgenes que pudieran unirse a stas, y nos gustara que as fuera en futuras ediciones, ya que hablamos, evidentemente, de un inventario abierto. En muchas instancias se habla de la necesidad o el gusto por recuperar la memoria histrica. Es lo que intentamos: materializar en imgenes, rescatadas de mltiples procedencias, cmo fueron los paisajes naturales andaluces. Somos conscientes de que hay otros muchos campos en los que hacer lo mismo. Desde la Consejera de Medio Ambiente nos ha parecido adecuado circunscribirnos a ste. Contbamos, al principio, con una importante base de fotografas realizadas a prinProfesor D. Eduardo cipios del siglo XX por un seero cientfico, a quien el paisaje le atrajo como expresin Hernndez de sntesis, susceptible de anlisis para las Ciencias de la Naturaleza, porque en l apaPacheco
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recen combinados grficamente toda clase de fenmenos naturales. Aunque el eje de sus conocimientos fuese la Geologa, l utiliz mucho la palabra Fisiografa y para sus trabajos cientficos sobre Espaa siempre busc el apoyo de fotografas que l mismo haca y que supusimos se conservaban en algn lugar. Se trataba de Don Eduardo Hernndez Pacheco que, aunque gelogo, fue un naturalista en toda la extensin de la palabra y en sus publicaciones, junto a la citada ciencia, aparecen sistemticamente y tratadas con profundidad las aguas, el clima y la vegetacin. Y en el Departamento correspondiente de la Facultad de Ciencias Geolgicas de la Universidad Complutense estaba el archivo fotogrfico, tal como l lo dej y al que, generosamente, se nos permiti acceder y reproducir. Hernndez Pacheco no se limit nicamente a esas temticas. Public un excelente y poco comn libro sobre nuestro medio natural como condicionante de muchos fenmenos de nuestra historia, sin que ello suponga que cayese en el determinismo. En sus descripciones de paisajes integr las actuaciones humanas como modeladoras del mismo y, naturalmente, sus interrelaciones. Fue un libro de lenta elaboracin que no apareci hasta 1952, publicado por la Real Sociedad de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales, con el ttulo El solar en la Historia de Espaa, de 776 pginas, con 380 grabados y 6 lminas de mapas plegados. Luego, en los aos 1955 y 1956, aparecera su obra magna, Fisiografa del solar hispano, en dos volmenes de 666 y 796 pginas, publicada por la misma institucin que la anterior y que tena un precedente, aparecido en 1934 con el ttulo Sntesis fisiogrfica y geolgica de Espaa, con 584 pginas, 29 grabados y 137 lminas de fotos. En ellas aparecen muchas de las fotos que hemos seleccionado para nuestra publicacin. Como mentalidad cientfica se inscribe y son palabras suyas en la forma de pensar de Alejandro Humboldt, cuando ste escribi sus maravillosos Cuadros de la Naturaleza. En otra lnea, desde principios de siglo se involucr en el movimiento pionero de proteccin de la Naturaleza, en relacin con el marqus de Villaviciosa de Asturias, Pedro Pidal, ponente en las Cortes, all por 1914, de la creacin de nuestros primeros Parques Nacionales. En 1923 fue el delegado espaol en el Congreso Internacional de Proteccin de la Naturaleza, celebrado en Pars. Y luego, en 1929, se le nombr delegado-inspector de Sitios y Monumentos Naturales de Inters Nacional, dentro de la entonces creada Comisara de Parques Nacionales. Desde esta institucin fue el responsable de la publicacin de las monografas que se hicieron, titulndolas Guas de los Sitios Naturales de Inters Nacional y de las que salieron tres pequeos volmenes entre 1931 y 1933, hoy reeditados, por su trascendencia, por el rgano de Parques Na-
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cionales equivalente al de entonces. Como ya comentaba lneas atrs y me parece importante volver a ello, para el profesor Hernndez Pacheco la palabra paisaje era susceptible de adquirir una carga cientfica de sntesis y explicativa, que mereca la pena consolidar como herramienta expositiva para las descripciones y anlisis de los fenmenos estudiados por las Ciencias Naturales y la Geografa, y ello le llevar a lo que poco ms adelante veremos. Por otra parte, en relacin con su personalidad cientfica, se le consider, aparte de naturalista, gelogo, pero aunque muchas de sus contribuciones fueran en este campo, reducirle a esa condicin no sera justo. Si nos aproximamos a sus publicaciones o constatamos las instituciones que se honraron nombrndole miembro de nmero y no slo en Espaa, sino en bastantes pases europeos e hispanoamericanos, veramos que practic con notable acierto la Paleontologa, la Antropologa, la Etnografa y, quizs ms que otras, la Prehistoria. Y en cualquiera de sus escritos, si el tema lo requera, no dej de incluir acertadas pginas de otros campos de las Ciencias Naturales, como el clima, las aguas, la vegetacin o el mundo animal. Luego, cuando avanzaron los aos, en sus expediciones cientficas a frica, por ejemplo, busc la colaboracin de especialistas en esas materias. Quiz por esa visin humboldtiana y con un sentir que gegrafos de la vieja escuela, como el que esto escribe, tenamos muy claro, le considerbamos como un faro orientador al que mirar e imitar. La Universidad Central de Madrid cre y sac a oposicin una ctedra, nominada de Geografa, en la Facultad de Ciencias Naturales. No, como pudiera pensarse, de Geografa Fsica, sino de Geografa a secas. Eso fue en 1923, y algunos gegrafos de la postguerra civil le debemos mucho a Don Eduardo y a alguno de sus seguidores, por su amplitud de miras y algo que llamara espritu geogrfico del maestro, que conectaba con otras disciplinas. Hoy, en el mundo cientfico de muchas reas de conocimiento, la palabra paisaje ha funcionado como catalizadora o sinrgica y se le ve mucha utilidad. Tanta que no hace mucho se ha elaborado una Carta Europea para la proteccin de los paisajes y se ha desencadenado todo un inters prospectivo en esa lnea, del cual, quermoslo o no, formamos parte, puesto que la aproximacin al paisaje no es patrimonio de ninguna ciencia o profesin. La preocupacin del profesor Hernndez Pacheco por el paisaje como medio o como objeto para el anlisis cientfico de los espacios terrestres la tena tan interiorizada que, cuando fue requerido por la Real Academia de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales para pronunciar el discurso inaugural del curso 1934, eligi como tema del mismo El paisaje en general y las caractersticas del paisaje hispano. Nos parece oportuno seleccionar parte del texto del discurso, incorporando
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sobre todo las referencias a Andaluca, por dos motivos: el primero, de testimonio y homenaje a aquel ilustre profesor, y el segundo para que el lector vea y juzgue del acierto y de la actualidad de sus planteamientos.
El paisaje en general y las caractersticas del paisaje hispano Resumen del discurso de Eduardo Hernndez Pacheco (Madrid, 1936)
Es frecuente que cuando se trata de los paisajes de un pas, el estudio sea puramente descriptivo, sin entrar en el anlisis de la razn de ser del tipo de paisaje, ni menos determinar las causas naturales que le producen. En cambio, se juzga, por lo comn, del paisaje por la impresin esttica que produce en el que le observa y describe, obtenindose, frecuentemente, deducciones de ndole y carcter totalmente ajenas al paisaje en s. Con frecuencia la realidad es muy diferente de las deducciones que por este camino se obtienen. As, cuando se habla de la Campia Andaluza, se la suele considerar en relacin directa con el carcter alegre, vivo y espiritual de los andaluces. Aun sin llegar a deducciones del tipo relatado, son consecuencias de orden puramente esttico las que resultan de las descripciones y anlisis que por lo comn se hace de los paisajes de determinada comarca o regin. Por lo general se estudian e interpretan los paisajes por el efecto que en el espectador producen y, por lo tanto, segn el modo de apreciar de cada observador y el estado de su nimo. El punto de vista en que me situar para hacer el estudio del paisaje en general y de los paisajes espaoles en particular es muy diferente a lo dicho anteriormente. Har un estudio exclusivamente objetivo del paisaje, considerndole como resultante de las condiciones naturales que le crean. Es, en suma, un ensayo de estudio cientfico naturalista del paisaje lo que intentar hacer, en cuanto se refiere a las caractersticas de la fisiografa terrestre, mtodo que tiene un brillante surgir en los maravillosos Cuadros de la Naturaleza del gran Humboldt, el creador de la Geografa Fsica. El paisaje en el sentido geogrfico que le estudio, le defino como la manifestacin sinttica de las condiciones y circunstancias geolgicas y fisiogrficas, que concurren en un pas. SeTorcal de gn esto, el paisaje es la resultante del ambiente geogrfico y del medio geolgico. Antequera Mlaga, 1935. De este concepto se deduce que el conjunto de lo que constituye la NaturaleHernndez Pacheco.
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za de un pas es lo que forma su paisaje, y aquellos elementos naturales que se manifiestan patentes a la vista del observador son los elementos constitutivos y los factores que le componen o integran. De ellos, los que considero elementos componentes fundamentales del paisaje, en mi modo de ver, son dos: el roquedo y la vegetacin, teniendo que tener presente, en el primero, la constitucin litolgica, por un lado, a la que sumar, por otro, su disposicin tectnica. As, por ejemplo, cuando en las calizas predomina la estratificacin horizontal, surge en el conjunto, por el modelado terrestre ejercido por las intemperies, la fisonoma tabular, con sus formas tpicas de mesas y muelas o los detalles de formas ruiniformes, como las de la Ciudad Encantada o las del Torcal de Antequera. Si, por el contrario, la estratificacin es vertical o la tectnica se caracteriza por el intenso plegamiento, se producen en el relieve montaoso, las formas agrias y agudas en crestera, como las de las speras serranas occidentales de la Penibtica. Pero en todo caso, sea cualquiera la disposicin tectnica, un paisaje de calizas tiene caractersticas comunes que las hacen inconfundibles con las de otra clase de rocas. El granito, por su lado, roca que en la Pennsula ocupa enormes extensiones, por sus caracteres de roca eruptiva, no se presenta en capas, sino en masas divididas segn planos, o sea diaclasas, que se cruzan en tres direcciones principales y originan formas de erosin en bloques prismticos, que acaban por redondearse, y forman los tpicos canchales, los colosales cantos y las piedras caballeras. Otras rocas granudas de origen arenceo, como tambin los conglomerados, tienen como planos principales de erosin los de estratificacin, que combinados con los, por lo comn, perpendiculares de juntura, dan origen a formas esquinadas, speras y en extremo pintorescas, semejando torreones y ruinosos bastiones de ciclpeas fortalezas, como las del paraje denominado Los rganos en la pintoresca hoz de Despeaperros, en Sierra Morena. Las areniscas, desigualmente cementadas, producen singulares riscos, arcadas y concavidades, como las que encontramos en el Palegeno de la provincia de Cdiz, en las montaas que rodean la depresin pantanosa de la Janda. La launa y dems detritus lapdeos que cubren las laderas de las montaas del seco clima de Almera, acarcavados con frecuencia, es lo caracterstico de tales comarcas pizarrosas y terrosas, engendradoras de paisajes desolados y subdesrticos. El segundo de los elementos componentes fundamentales constitutivos del paisaje es la vegetacin. En la mayor parte de los casos el elemento vegetal es lo que da la caracterstica ms patente y decisiva al paisaje de un territorio, regin o comarca.
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En una ordenacin del elemento vegetativo, para los efectos que estudiamos, surge como clasificacin primordial considerar los tres principales tipos de formaciones vegetales: el bosque, el matorral y la pradera. Bellos por la fortaleza de la masa vegetal e imponentes por la densidad de una misma especie arbrea, vencedora en la concurrencia vital e implacable lucha de la Naturaleza, son los bosques monotpicos, como el de los pinsapos de la Serrana de Ronda, que vegetan en la zona de cspides de dichas montaas y que, por el inters cientfico que tienen y por su belleza excelsa deben ser respetados y conservados, declarando a tales parajes Sitios de Inters Nacional, ponindoles bajo la salvaguarda y proteccin del Estado. En los bosques politpicos, o sea en los que conviven diversas especies arbreas, la belleza del paisaje aumenta por lo variado de los matices. Su principal representacin la hallamos en los sotos y la toponimia nos indica, muchas veces, cual es la especie dominante: Olmeda, Alameda, Sauceda, etc. Aparte de los sotos que acompaan en ancha cinta arbrea a los ros hispanos, debe citarse como ejemplo importante de bosque politpico, el hondo valle de las Batuecas. Ms bien que un bosque, pudiera ser considerado como selva, por lo denso, enmaraado de la vegetacin arbrea y de matorral, constituida principalmente por la encina y el alcornoque, el tejo y las ms gigantes madroeras que en Europa existan. Cuando hace aos alguien pregunt en la Academia cual debera ser la especie arbrea mas tpica, propia y representativa de Espaa, contest en los siguientes trminos: Si se escogiera un rbol representativo y emblemtico de Espaa ninguno lo sera con ms razn que la encina, pues por todas las comarcas y regiones de la tierra hispana se extiende abundante y frondosa. Y si este emblema debiera ser dos ramas enlazadas, de especies arbreas diferentes; a la rama de la encina debiera unirse la del olivo, transformacin cultivada del espontneo acebuche. El segundo tipo de formacin vegetal que debemos considerar en el paisaje geogrfico es el matorral. Es muy extensa la formacin de jarales, en donde jaras, jaguarzos y otras cistceas, en asociacin con la madroera de lustrosas hojas y rojos frutos, el oloroso mirto, el lentisco y la cornicabra, la olivilla, los cantuesos aromticos, de moradas inflorescencias, que con diversas cupulferas, como la coscoja, llenan el mbito de la gran extensin que, por el tono verde oscuro de esta vegetacin, de hoja persistente, bien merece el nombre de Sierra Morena. En las zonas centrales y meridionales de la Pennsula, de seca estacin veraniega, eliminando el matorral, se originan las dehesas con arbolado, especialmente de encinas, cuyo follaje verde oscuro entona en bellos y plcidos paisajes con el pastizal de color cambiante, segn la poca del
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ao: verde claro en los otoos e inviernos, policromado en primavera y amarillo en la estacin estival; asociacin arbrea y herbcea, sostn tambin de abundante ganadera, principalmente lanar; pues la fundamental riqueza de nuestra Espaa est en sus campias, en sus tres aspectos: ganadero, agrcola y forestal. He dicho que el segundo grupo de elementos complementarios del paisaje son los del elemento acuoso: el mar, los lagos, las aguas corrientes y el agua slida. El mar es el elemento complementario que ms se aproxima por su importancia a los dos elementos fundamentales: roquedo y vegetacin. Sin embargo le incluyo en los complementarios porque por s solo, el mar, aun con toda su majestuosidad no debe considerrsele como paisaje, no obstante sus diversos aspectos. Slo cuando el mar forma parte de un paisaje terrestre, aunque elemento complementario se convierte en preponderante, como acontece en los paisajes costeros: as un acantilado debe su grandiosidad y belleza al oleaje que contra l rompe violento. A la cerrada curva que la cordillera Btica forma, al pasar de Europa a frica y a las dislocaciones tectnicas de sus terrenos mesozoicos se debe la incomparable belleza de las costas del Estrecho. En el Mediterrneo Occidental, la cordillera Btica, frente a su prolongacin balerica llega, entre los cabos de Palos y San Antonio, con arrumbamiento normal al litoral. Por la misma causa que en el estrecho de Gibraltar, por los movimientos tectnicos acaecidos al final del Terciario, la cordillera presenta su frente costero roto, dislocado y recortado en pintorescos accidentes. Contribuyen las aguas corrientes, en gran manera, a componer el paisaje introduciendo en l la variedad y el tono alegre y, con mucha frecuencia, las caractersticas de amenidad y placidez que hacan exclamar a Fray Luis de Len: Oh campo, oh monte, oh ro Oh secreto seguro deleitoso! nicamente el Guadalquivir tiene sus tres zonas fluviales normales: ro heredero directo del gran golfo plioceno, que por elevacin general y lenta del valle btico, fue acortndose poco a poco su entrante, hasta quedar, en los tiempos cuaternarios, reducido al extenso estuario de la actual zona de marismas, relleno de sedimentos en el curso de los tiempos protohistricos e histricos. Los cursos fluviales procedentes de las serranas Penibticas, como el Guadalhorce, con su conocido e imponente tajo del Gaitn, y el Guadiaro, por cuyos cauces en grieta, van, por alardes de ingeniera, respectivamente, las vas frreas de Bobadilla a Mlaga y de Ronda a Algeciras. Otros cauces, como los del ro Verde y del Guadalmina, han tajado las calizas mesozoicas en gargantas tan estrechas y hondas que son completamente impracticables en trayectos de varios kilmetros.
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La Sierra Morena debe su fragosidad a lo profundo y encajado de los cauces de los ros afluentes al Guadalquivir, tales como los del Jndula, Guadalmellato, Guadiato, Bembzar y Viar; excavados en las rocas pizarrosas, grauvacas, cuarcitas, conglomerados y calizas paleozoicas o en los granitos y sienitas. En las speras laderas de estas vallonadas profundas, la erosin ha labrado rudos peones y escarpados tajos rocosos, que destacan entre la densa maraa del matorral espeso. Son notables los altos e inaccesibles tajos rocosos de la ruda y selvtica hoz del Bembzar. En el sur de las sierras de Cdiz, en los peones del campo de Gibraltar, inmediatos a la pantanosa depresin del Barbate, como en las sierras de Grazalema, los grupos de numerosos buitres, tomando el sol en actitudes herldicas, completan de manera perfecta el hermoso y bravo cuadro de la Naturaleza. La influencia climatolgica africana se manifiesta pasado el Estrecho de Gibraltar y se acenta hacia levante, alcanzando su mximo desarrollo en las regiones del sureste peninsular. Los vientos hmedos que, procedentes del Atlntico, penetran en la Pennsula por el golfo de Cdiz, se condensan en lluvias copiosas al chocar con las altas y escarpadas montaas del extremo occidental de las serranas Bticas, en cuyas laderas que dan frente al tercer cuadrante, a consecuencia de la gran pluviosidad que sobre ellas se precipita, la vegetacin se desarrolla exuberante, en contraste con la aridez de las vertientes opuestas, al socaire de los vientos hmedos y al resguardo de los aguaceros; fenmeno que se presenta como caso exagerado en la Sierra de Grazalema, cuya ladera del suroeste es uno de los parajes espaoles en donde cae mayor cantidad de lluvia. Por el mismo fenmeno la cumbre del abrupto pen de Gibraltar se la ve casi siempre empenachada con su jirn de nubes. Pero como la gran cordillera Btica se presenta alineada de oeste a este, las condensaciones ejercidas por las cumbres montaosas van agotando la humedad atmosfrica procedente del Atlntico, y pasadas las altas cspides granadinas, los vientos llegan casi secos a las serranas y campos de Almera y Murcia, que reciben poco ms de 200 mm anuales de lluvia. La vegetacin, combinada con un tipo comn de relieve litolgico, engendra paisajes diferentes de una regin a otra: as, el elemento vegetal, que es predominante en los pases del norte de la Pennsula, decrece segn se avanza hacia el sur, en donde el bosque y el matorral se va aclarando cada vez ms, predominando las formaciones rudas, escarpadas y singulares del roquedo; fenmeno que tambin se realiza de poniente a saliente. En comprobacin de este hecho, en los paisajes calizos de las comarcas occidentales de la cordillera Btica, tales como los de la serrana de Ronda, la vegetacin y el roquedo armonizan en
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Fbrica de cermica de La Cartuja de Sevilla Orillas del Guadalquivir, h. 1930. Hernndez Pacheco.
pintoresca compensacin. En cambio en las peladas serranas orientales de la cordillera, el elemento vegetal aminorado al extremo, deja al descubierto la rudeza litolgica, sin la vestimenta y adorno que el bosque y el matorral frondoso prestan al roquedo en las serranas occidentales, dotadas de las beneficiosas influencias atlnticas. En lo que llamo la Hispania arcillosa, en la que incluyo, entre otros espacios, el extenso valle del Guadalquivir, se suceden los mismos materiales litolgicos: las arcillas y las margas o los aluviones arenceo-arcillosos. En el valle btico son sedimentos terrgenos procedentes de las tierras que encuadraban al entrante que el mar mioceno y plioceno ocup en lo que ahora es valle del ro. Mientras que la Hispania silcea es esencialmente ganadera y la Hispania calcrea forestal, la Hispania arcillosa es del dominio preferente de la agricultura: de las grandes extensiones de campos cerealsticos, de los viedos extensos, del olivar ms frondoso y de los regados ricos y fructferos. La caracterstica topogrfica y la constitucin geolgica descritas, hacen que en la Hispania arcillosa el elemento natural que nicamente puede dar belleza a estas llanuras, sea la vegetacin. La espontnea, por las condiciones de clima y, en menor grado, de suelo, no se muestra, en general, frondosa, sino ms bien, en grandes extensiones, rala, constituida por matas leosas, especialmente tomillares, y otras plantas de las que se han denominado estepas espaolas; resultando, como carcter general, paisajes de tipo subdesrtico, con el terragal al descubierto en las crcavas que la erosin produce fcilmente en materiales tan poco coherentes como las arcillas y las margas. En las campias bticas, el yerbazal, verde en los inviernos y floreciente en primavera, cubre el suelo de las vegas y oteros que no ocupan los habares y los campos de cereales, cuyo mar, de verdes o doradas espigas, oscila en suaves oleadas al soplo de las rfagas atlnticas. En otros parajes el extenso olivar ocupa amplios espacios. En la campia sevillana el naranjal llena de aromas el ambiente. Los caminos estn bordeados de chumberas, y de pitas, de cuyo centro se elevan, cual esbeltos candelabros, los erguidos y altos pitacos. En las suaves colinas de Montilla y en los campos jerezanos prosperan los verdes pmpanos y los jugosos racimos amados del alegre y ruidoso Dionisos, y en los tartesios prados del Bajo Guadalquivir, los toros y los caballos veloces, son el ornamento de la llanura. Considerando, en su conjunto, la Pennsula Hispnica, sus paisajes se caracterizan por la variedad y la diversidad, y, en general, por el armnico conjunto que en ellos presentan el roquedo y la vegetacin. Carcter tambin saliente de los paisajes hispnicos, es la luminosidad; el cielo limpio y luminoso; con luz en el roquedo, luz en la vegetacin y luz en las alturas.
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En torno al paisaje
JOS MANUEL RUBIO
La nocin intuitiva que nos sugiere la palabra paisaje no bien definida ni precisada en nuestro Diccionario de la Lengua, tiene, sin embargo, una carga semntica que no se cuestiona desde ningn campo de los que la utilizan. Lo que se hace, desde cada uno de ellos, es precisar su significado en funcin de la finalidad con la que se la vaya a emplear. En cualquier caso, s podemos afirmar que el paisaje es siempre imagen. Imagen referida a una realidad espacial de la superficie terrestre, captable por nuestros sentidos, siendo la vista el fundamental. En general no forzamos el punto o el modo de observacin o percepcin. Podemos, en algn caso, atalayar para agrandar el espacio a ver o ganar ngulos de visin pero, en principio, no nos separamos de la superficie terrestre, como tampoco reducimos el campo a espacios mnimos. La nocin de paisaje est unida a la de horizontes, planos, fondos, niveles y, por supuesto, formas. No solemos auxiliarnos de aparatos de aumento y, valga la imagen, tendemos a trabajar y a contentarnos con representaciones de grano grueso; los campos o hechos menores tendemos a no considerarlos paisaje; a lo sumo elementos del mismo, que slo su repetiCampo de Olvera cin puede convertir en informadores. Cdiz, h. 1950-60. Archivo Familia Cuevas Dado que nuestra aproximacin al paisaje parte de la observacin de lo visiCarmona. ble, hemos de decir que lo visible nos lleva a lo fisonmico. Y lo fisonmico es Sierra Nevada Granada, 1920. el conjunto de rasgos o caracteres visibles que le confieren una identidad a un Archivo Espasa. objeto; en nuestro caso al paisaje. Valle de los Pedroches Crdoba, 1955-1965. Rasgos y caracteres visibles son hechos o realidades que estn ligadas a forAutor desconocido. mas topogrficas y formas biolgicas, que tienen unos volmenes y una distriGuadix Granada, 1950. bucin, y que pueden ser de origen tanto natural como antrpico. Archivo Espasa. No se trata sino de combinaciones de los elementos tierra, agua, aire y vida, con Puente del Churre Lora del Ro, Sevilla, sus proporciones, organizacin y propiedades de luz y color. Y al haber empleado 1900-1910. Autor desconocido. la palabra combinacin, hacemos de ella la palabra clave de lo que es el paisaje. PorRo Guadalquivir que cualquier paisaje es siempre combinacin de hechos; mas no hechos yuxtapues1930. Hernndez Pacheco. tos; sino hechos interrelacionados, interconectados, estructural y funcionalmente.
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Pero al estar haciendo avanzar as mi razonamiento estoy apuntando a definir lo que yo, gegrafo, quiero y creo que es el paisaje. Ello podr coincidir con lo que se piense desde otros campos cientficos, pero puede no informar la actitud que ante el paisaje tengan otras personas, como pudieran ser pintores o escritores, que lo podrn percibir y plasmar bajo la ptica de otros impulsos mentales y/o vivenciales. Y es que mientras el cientfico enfoca el anlisis o la representacin del paisaje a la bsqueda de constantes peculiares, de explicaciones causales, de relaciones y de interdependencias, tendentes a realizar abstracciones y valoraciones cuantitativas, en honor a la objetividad, el artista lo har desde sus capacidades sensoriales y su formacin artstica, sin otros presupuestos previos, de acuerdo con su vivencia estilstica y sus aptitudes de expresin, lo mismo que lo har el literato o el simple narrador. El cientfico parte, pues, en el comienzo del anlisis, percibiendo en cada caso una combinacin de hechos interrelacionados, perceptibles y que, considerados as, como ha disociado con suma claridad el profesor Gonzlez Bernldez, pionero seero en este campo, constituyen el llamado fenosistema, mientras que cuando pasamos a su explicacin causal, al cmo actan dentro de l las relaciones causa efecto y al cmo funcionan y evolucionan sus elementos, lo que es el objeto fundamental de la investigacin del cientfico analizamos lo que el profesor citado denomin criptosistema. Para el cientfico, en su percepcin, hay una inseparabilidad entre ambos conjuntos de realidades. El conocimiento del fenosistema nos sita solamente en el pensar precientfico, en el de conocer y describir sin explicar. Mientras que el anlisis y conocimiento de criptosistema nos lleva a la explicacin. Y de la unin de ambos podremos obtener constantes, fundamentos taxonmicos, postulados, leyes y planteamientos tericos. Todo esto ocurre porque vemos y percibimos como dice la teora de la percepcin slo en razn de nuestros diferentes patrones mentales, configurados por patrones culturales, que hunden sus races en nuestro pasado histrico. Tambin se observa y se percibe en funcin de una capacidad, organizacin y vivencia mental personal, que no deja de estar condicionada por una conciencia social o de grupo. En todos los casos siempre existirn dos flujos de informacin a la hora de captar y reflejar o describir un paisaje: el procedente de la propia, rica y compleja realidad y el que filtra cada observador, en funcin de sus motivaciones, destacando para l lo significativo y simplificando siempre, en mayor o menor medida, la imagen. Reconozcamos paladinamente la incapacidad de captar la realidad en su total complejidad. An
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Puentes sobre el Guadalete Actual embalse de Zahara de la Sierra, 1950. Archivo Espasa.
sin proponrnoslo, simplificamos. Se trata de algo inherente a nuestro quehacer mental. Destacar o precisar en cada circunstancia cules han de ser los rasgos diferenciadores de un paisaje y con qu rango los vamos a ordenar o jerarquizar expositiva o plsticamente, salvo que exista un preacuerdo, es siempre una cuestin subjetiva y personal. Resulta as evidente que para el anlisis cientfico es absolutamente necesario hacer una anticipacin justificativa del punto de vista adoptado o ajustarse, si lo hay, a algn tipo de preacuerdo que tienda, al menos, a reducir componentes subjetivas. Como en el pintor o en el escritor, el razonamiento de la mente del cientfico, cuando se proyecta en una representacin, enfatiza en lo que quiere que destaque, en lo que elige como eje de su discurso y elimina, margina o difumina lo dems. Incluso cuando fotografiamos tratamos de que sobresalga aquello para lo que va a servir la imagen o, simplemente, lo que nos gusta. Si podemos y hablo como cientfico, pero tambin como fotgrafo no creo que nadie se resista a buscar que lo representado tenga no slo expresividad sino tambin esttica. Al igual que en el mundo del Arte, tambin en la Ciencia nos movemos entre el realismo figurativo y el simbolismo o esquematismo ms o menos surrealista o abstracto. Debe quedar claro, pues, que habra dos campos de anlisis en relacin con los paisajes: el establecimiento de cuales son los patrones de belleza de los mismos y cuales son los motivos o las causas de que los grupos humanos hayan establecido o establezcamos dichos patrones, por un lado; y el de cada campo cientfico para su propio quehacer, por otro. El segundo no plantea dudas, pero con respecto al primero no nos queda sino acudir de nuevo a lo que dice F. Gonzlez Bemldez si bien se ha escrito desde tiempos remotos sobre la belleza y las calidades estticas de los espacios naturales, la preocupacin por el anlisis cientfico experimental del tema es relativamente reciente. Que nos ligamos emocionalmente a los paisajes que vivimos creo que es un hecho innegable, puesto que cualquier recreacin o descripcin de un paisaje, salvo que se haga por un mvil estrictamente cientfico, tiene una motivacin vivencial. En mayor o menor medida nos ligamos al espacio o espacios en los que vivimos y su contemplacin puede, o tiende, a despertar sentimientos y afectos que, por placenteros, identificamos o consideramos como bellos.
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Transformacin de las Islas del Guadalquivir, 1926-1930
JOS GONZLEZ ARTEAGA Fotografas Serrano
La choza, primer habitculo marismeo. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
Dentro del vasto territorio que suponen las Marismas del Guadalquivir (136.000 ha) una porcin nada desdeable el 26,6 por ciento se la reparten tres islas que, como consecuencia de los diversos brazos en que se divide el Guadalquivir desde Sevilla a su desembocadura, han formado dicho ro: Islas Mayor, Menor y Mnima. Dichas Islas no comenzaron a despertar de su letargo hasta bien entrado el siglo XX (aos veinte) hasta entonces haban supuesto unas tierras improductivas, desiertas demogrficamente hablando y un rea a conquistar y colonizar cuando hacen su aparicin dos compaas que se van a disputar la concesin de las marismas de la margen derecha, con la intencin de desecarla y colonizarla. Una de ellas, La Agraria del Guadalquivir, S.A., contaba con capital exclusivamente espaol, siendo sus fundadores el ingeniero de Caminos, Canales y Puertos Carlos Mendoza y Sez de Argandoa, en representacin de l mismo, y Vicente Echevarra y Carriaga, director general del Banco de Vizcaya, como delegado de la entidad, siendo sta, por tanto, la que se compromete a financiar las obras. Al parecer, el inters de Carlos Mendoza por dichas tierras se remonta a noviembre de 1920, en que, al amparo de la ley de 24 de julio 19181, ve la posibilidad de hacerse con ellas. A tal efecto y para or sus opiniones llegan a las marismas a tres ingenieros de minas: J.P. Hutchins, americano, Lorenzo Carlson, sueco, y Severiano Vega de Seoane, espaol, que coincidieron en las grandes posibilidades que ofrecan tan extensas planicies. El desfile de personajes no acaba ah, sino que, con el fin de convencer a la Administracin de la posibilidad del proyecto y hacerse con la concesin, comienza un rosario de consultas a expertos extranjeros. Al final, se escogi para dirigir el trabajo a T.H. Cory, personaje relevante en EEUU, que haba trabajado en la colonizacin de terrenos de regado y su puesta en cultivo por soldados americanos que regresaban de la Gran Guerra; igualmente, haba logrado encauzar el ro Colorado, y era, por tanto, un experto en colonizacin2. Junto a Carlos Mendoza se va ocupar del proyecto, mientras que
1. Se public en la Gaceta del 27. Fue denominada como Ley Camb, por el ministro que la hizo posible. Por ella, el Estado poda conceder la desecacin y saneamiento de lagunas, marismas y terrenos pantanosos y encharcadizos, siempre que la superficie saneada o desecada fuese superior a 100 hectreas.
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Puente en el Rincn de los Lirios Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
los trabajos de investigacin sern encargados a una serie de jvenes ingenieros espaoles, que estudiaron sobre el terreno durante varios meses. Hasta ese momento, Carlos Mendoza haba actuado por su cuenta, pero al recibir unos informes muy positivos y ver tan halageas perspectivas, se lanza a la bsqueda de capital para la financiacin de los trabajos, encontrndolo como hemos apuntado anteriormente en el Banco de Vizcaya, que se convierte en el capitalista, quedando l como presidente de la Compaa. El proyecto que presenta3 pretende la concesin de 63.000 ha de terrenos en las marismas del Guadalquivir, con el fin de proceder a su saneamiento, desecacin, lavado y preparacin de las tierras para su transformacin en terrenos de regado, acogindose a los beneficios que estableca la Ley Camb, aunque renunciaba expresamente a la subvencin del 50 por 100 que dicha Ley ofreca. En la Memoria se describan las obras que pretendan llevar a cabo para las distintas operaciones de desecacin, saneamiento y lavado de los terrenos y su preparacin para el cultivo, proponindose para esto ltimo el sistema de drenaje como el ms perfecto y seguro. Las pretensiones eran las de dedicar una cuarta parte de los terrenos (16.000 ha) al cultivo del algodn y a la constitucin de verdaderas granjas experimentales, con la rpida transformacin de las marismas. Igualmente, se prevean las aportaciones de todo el capital necesario con el fin de obtener, desde el primer momento, el mximo rendimiento agrcola; as como la entrega al labrador de las tierras en completa preparacin y puesta en cultivo, con lo que pretendan hacer fcil la colonizacin y parcelacin posterior. Tambin, y por separado, solicitan 250 millones de metros cbicos anuales de agua para el lavado de las tierras y su puesta en regado. La compaa oponente es la denominada Islas del Guadalquivir, S.A. (popularmente conocida como de los ingleses), que se funda el 25 de octubre de 1926, con un capital social de 20 millones de pesetas, fundamentalmente britnico y suizo, siendo su presidente Rodolphe Luescher, director de la banca suiza y principal accionista. El origen de la sociedad se debe a la visita que en el ao 1923 hicieron dos ingleses a las Marismas del Guadalquivir invitados, al parecer, a una cacera de patos. Uno de ellos, Remigio Eric Fisher, trabajaba en aquellos momentos para una compaa inglesa en el delta del Nilo y crey ver en la zona grandes posibilidades. Su acompaante, lord Milnor, presidente de la compaa para la que trabajaba Fisher, continu su viaje a Francia con la intencin de reunir el capital necesario para constituir una sociedad que pusiera en cultivo tan extensas tierras, mientras que Fisher permaneci en Sevilla con el fin de establecer los con2. Noticias extradas de la Memoria presentada por la Compaa y existente en el Archivo Provincial de Las Palmas de Gran Canaria. Fundacin Leopoldo Matos. Legajo 85. Expediente 237. 3. B.O. de la Provincia de Sevilla, 15-4-1926.
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Construccin de puente en Calonge Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga. Obras en Colinas Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
tactos que permitiesen organizar la empresa, la cual qued rpidamente constituida, granjendose la amistad y la simpata de personajes influyentes de la capital hispalense que le ayudaron a conseguir sus propsitos4. Pero tambin influy que el dinero comenz a circular en abundancia; y as, mientras la compaa opositora empleaba toda su energa en exponer su proyecto y rebatir al contrario, Fisher, haciendo gala de un gran pragmatismo, compra 150 ha en el pago denominado Rincn de los Lirios, en la misma entrada de la Isla Mayor, donde comienza inmediatamente las obras, y negocia en enero de 1927 la compra de la totalidad de la citada Isla (24.844 ha) al marqus de Casa Riera, que se hace efectivo en el mes de febrero, por valor de 9.300.000 pesetas.; ms tarde, compra 23.000 ha a Basilio del Camino y Hnos., en Aznalczar, por 5.473.000 pesetas.; tambin se hicieron con la totalidad de la Isla Mnima (2.540 ha) y consiguieron una opcin de compra de 10.800 ha en las marismas de Hinojos. As, a 31 de diciembre de 1927, se valoraba su inversin en 23.669.744 pesetas5. Los financieros de aquellas operaciones fueron cuatro banqueros europeos: los suizos Luescher y Wherli-Thielen, el francs Bemberg y el ingls Rechnitzer. Una vez constituida la sociedad, emiti 40.000 acciones preferentes de 500 pesetas cada una, teniendo aprobado la emisin de otras 40.000. Al mismo tiempo, se pusieron en circulacin 200.000 cdulas de fundador, sin valor nominal, que llegan a las 1.000 pesetas. La sociedad contraa con estas cdulas el compromiso de repartir dividendos despus del reparto de las acciones. Ms adelante, y ante la desafortunada marcha econmica de la empresa, se realiz una emisin de 40.000 obligaciones de 500 pesetas al 6 por 100 de inters, con garanta hipotecaria sobre los terrenos de la sociedad, emisin que fue suscrita, casi en su totalidad, por inversores catalanes. Al no aprobarse el proyecto, el capital britnico se retira, siendo sustituido por fondo argentino, representado por el ingeniero de Caminos, Canales y Puertos Francisco Garca de Sola, amigo del ministro de la Dictadura primorriverista Rafael Benjumea Burn, gran propietario agrario sevillano. El proyecto fue presentado por Francisco Gmez del Toro y por Fisher, pidiendo la concesin de 65.000 ha de terreno de marismas en la margen derecha del ro Guadalquivir (Islas Mayor y Mnima, Marisma Gallega y Vega de La Puebla del Ro), para su desecacin, saneamiento y puesta en cultivo, con arreglo, igualmente, a la ley de 24 de julio de 1918, acogindose a los beneficios que la misma estableca en cuanto a la declaracin de utilidad pblica y exenciones tributarias, renunciando, como la anterior compaa, a subvencin alguna del Estado, y comprometindose, una vez que
4. Una historia de la formacin de la Compaa y de la personalidad aventurera de R.E. Fisher puede verse en ABC de 7 de noviembre de 1982, pgs 28-29. 5. Fuente: Memoria del Sindicato arrocero de Sevilla. Sevilla, 1959
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Construccin de caminos para el ferrocarril de la Compaa Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga. Rales de la va frrea que atravesaba la Isla Mayor de este a oeste Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
obtuviese la concesin, a llevar a efecto inmediatamente la adquisicin de los terrenos y a poner en ejecucin las obras. Hacen constar tambin en el proyecto que han adquirido ya una parcela el Rincn de los Lirios donde estn realizando ensayos de cultivo de algodn y que se encontraba en plena produccin, estndose instalando bombas para el riego y drenaje. En dichas tierras continan se proponan cultivar seis variedades de algodn egipcio, cuatro de algodn americano, cuatro de arroz, tres de maz y otras semillas, que ya, afirmaban, se estaban ejecutando. Proyectan, como necesidad para la explotacin de los terrenos solicitados, la construccin de diques adecuados que evitasen fuesen inundados por las riadas del Guadalquivir, del Guadiamar o de algunas de las pequeas corrientes de agua que atraviesan las marismas. Se proyecta, igualmente, encauzar el Brazo de la Torre, empleando malecones en las mrgenes, y otros en la orilla izquierda de los caos de Brenes y Pescador, con los que esperaban conseguir dejar aislados los terrenos en dos porciones. En estos recintos se ejecutaran los canales de drenaje necesarios para recoger las aguas de lluvia, lo que se hara con bombas para arrojarlas al exterior6. De un exhaustivo anlisis de los dos proyectos y de toda la documentacin existente relativa al enfrentamiento entre las dos compaas, se desprende la similitud de ambos, aunque difieren, fundamentalmente, en la concepcin respecto a la forma de llevar a cabo la colonizacin. El mtodo que propone la compaa Islas del Guadalquivir, S.A. da preferencia a cultivadores de la regin que deseen establecerse en los nuevos terrenos, en los que se haran parcelaciones de 10, 30 50 ha, facilitndoseles viviendas (casas agrcolas), material, ganado y enseanzas para sembrar cultivos especiales. El arrendamiento consistira en una participacin en los productos recolectados, de manera que los futuros colonos no necesitasen ningn capital para su establecimiento, y les estara permitido la adquisicin de las tierras a largo plazo mediante el pago de anualidades con los productos agrcolas, con lo que, se deca, el colono que quisiese trabajar seriamente, en pocos aos podra llegar a ser propietario de la parcela que ocupase. La compaa Agraria del Guadalquivir tacha de pueril el proyecto anterior. Para ella, la mayor parte de los contingentes de colonos no seran tiles para el proyecto, pues se trataran de trabajadores que habran fracasado en las tierras donde antes estaban, y los individuos que convenan a tal fin seran aquellos que haban ahorrado ya algn dinero y se haban ganado la confianza de los propietarios de las tierras que cultivaban. Estos seran, por propia naturaleza, conservadores, pues ya estaban establecidos y el moverse les supondra un sacrificio. Son, pues,
6. B.O. de la Provincia de Sevilla. 15-4-1926.
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Construccin del muro de contencin de Los Pobres Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga. Primeras cosechas recolectadas en el Rincn de los Lirios Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
de la opinin que los que desean cambiar constantemente de sitio pertenecen a una masa intil, con pequeo o ningn capital. Consideran una utopa el que fuesen a colonizarse de un modo satisfactorio las marismas antes de que quedasen definitivamente demostradas sus condiciones agrcolas, y de que la preparacin de las tierras para su riego pudiese conseguirse de un modo tan rpido, uniforme, efectivo y, al mismo tiempo, econmico, slo con el trabajo individual de los colonos. Haran falta muchos aos, expresan, para que la mayor parte de stos consiguieran prepararlas, y crean que la mayora no lo lograra jams de modo satisfactorio, pues se presentaran numerosos problemas agrcolas, cuya solucin requerira no slo centralizar su estudio a fin de que pudieran abordarse por tcnicos competentes, sino que sera necesario organizar cuidadosamente, y bajo una direccin nica, la ejecucin de todos los trabajos. Se mostraban convencidos, adems, que los buenos agricultores, an de las proximidades, no iran a las marismas antes de haber visto lo que pasara alli, por lo que la Compaa concesionaria debera abordar francamente este problema, haciendo todo lo necesario para poner las tierras en cultivo por s misma, obteniendo algunas cosechas para demostrar las posibilidades agrcolas de las marismas. La empresa que abordase este problema, siguen diciendo, no poda contentarse con realizar todas las obras, sino que tendra que desalar completamente las tierras, terminar por entero su preparacin, obtener algunas cosechas y resolver todos los problemas agrcolas importantes que se presentasen. En ese momento, y no antes, dicen, se podra pensar en arrendar o vender parcelas a colonos, que necesariamente sera gente modesta. Hasta entonces habra que cultivar las tierras a gran escala, aceptando los riesgos, o se podran hacer contratos con personas o compaas experimentadas en esta clase de negocios, y que contaran con medios para ello, de forma que resultase beneficioso para unos y para otros. Se tratan, pues, de dos concepciones completamente distintas de abordar lo que debera ser la colonizacin de las tierras marismeas, acercndose mucho ms a la realidad esta ltima, que fue, con algunas diferencias, lo que aos ms tarde se hizo. Sin embargo, los propietarios de dichas tierras que se sentan amenazados con el nuevo rumbo que se le quiere marcar a las marismas no aceptan, de principio, ninguno de los dos proyectos. Los primeros que se oponen son los de Aznalczar destacando entre ellos Basilio del Camino Hnos., que objetan que dichos terrenos no pueden considerarse como marismas, ni como pantanosos o encharcadizos, y por ello no deben ser afectados por la ya tantas veces citada ley de 1918. Ello lo justifican porque la Marisma Gallega no se ve afectada por las mareas, y slo se inundan salvo los lucios y los caos por las crecidas extraordinarias del Guadalquivir y sus afluentes, especialmente
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Reses de Concha y Sierra a orillas del Guadalquivir Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga. Primeros arrozales en Isla Mayor Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
el Guadiamar. Siguen diciendo que los terrenos de las marismas estn clasificados por el Servicio del Avance Catastral de Cereales, como dehesas de pasto y pastizales; que las inundaciones desaguan por el Brazo del N.O del Guadalquivir y por los caos Travieso y del Guadiamar, quedando slo inundados los pastos de los lucios; y que la salinidad de estos terrenos es notoria con lo que quieren expresar que son nulos para cualquier tipo de cultivo. Por ltimo, hacen mencin de cmo las obras de la Administracin, con la ejecucin de la corta Fernandina (1815) y la canalizacin del Guadalquivir que cerraron las desembocaduras de los brazos de la Torre y Casas Reales haban aumentado la importancia de las inundaciones del Guadiamar, ya que los brazos antes mencionados hacan de aliviaderos en las avenidas, quedando completamente obstruidas y reducidas su potencia de desage, que se comenz a hacer por la prolongacin del brazo de la Torre convirtindose en el verdadero cauce del Guadiamar y por los caos Guadiamar y Travieso. Inmediatamente se producen tambin las protestas de los propietarios de la parte norte de las Islas Mayor, Menor y Vega de La Puebla (propietarios de La Puebla del Ro, el Ayuntamiento de la misma villa y el marqus de Casa Riera). Establecen, igualmente, que dichas tierras no son marismas, ni pantanosas o encharcadizas, que no llegan a ellas la influencia de las mareas, que estn cultivadas la mayor parte de ellas, y el resto dedicadas a la ganadera. Dicen que las inundaciones que se producen con las grandes lluvias desaguan fcilmente por medio de canales, acequias, gavias y caos construidos por los propietarios; igualmente destacan las obras de desage y desecacin realizadas por el marqus de Casa Riera en la Isla Mayor: diques de tierra, canales y desages con compuertas automticas que recogan las aguas de otros canales secundarios y gavias, con lo que se facilitaba la evacuacin y se impeda la entrada de las aguas de las mareas. Con todo, esas potentes razones con las que se oponen a una posible expropiacin, desaparecen cuando llega la hora de vender y la compaa Islas del Guadalquivir,S.A. hace una opcin de compra, ya que rpidamente es aceptada por el marqus de Casa Riera y Basilio del Camino, junto a los dems propietarios, desapareciendo, por supuesto, todas las argumentaciones ya expuestas. Consecuencia del mayor pragmatismo de esta ltima compaa es la puesta en prctica de algunas obras sin haber sido aprobado ningn tipo de proyecto, orientando su actuacin no slo a la denominada Zona Norte, sino tambin a la Zona Centro, llegando hasta la finca denominada Veta de la Palma (de ms de 11.000 ha), en el extremo sur de la Isla Mayor. Las primeras obras que emprende son la defensa de la Isla Mayor de las aguas por medio de diques y la construccin de un gran colector central para el saneamiento de los terrenos, insta-
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Inundacin de la marisma Invierno 1927-28. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
lndose al final de dicho colector una salida para el agua en poca de marea baja, con compuertas automticas y una estacin elevadora para el caso de evacuacin forzosa. Las estaciones se establecieron en El Puntal, para la Zona Norte, y en la Ermita, en la Zona Centro. Las obras, muy bien dirigidas por ingenieros britnicos y con gran despliegue de material moderno llegado expresamente al efecto, se iban haciendo, como indicbamos, sin redaccin del proyecto y sin la aprobacin del mismo por la Administracin. Hasta diciembre de 1927 no fue presentado, siendo declarado insuficiente por R.O. de 22 de noviembre de 1928. A pesar de ello, en 28 de abril de 1927, Alfonso XIII visita los trabajos, acompaado de la reina, el prncipe de Gales y del hermano de ste, Jorge, plantando el rey la primera palmera del poblado que an lleva su nombre, con lo que quedan inaugurados los trabajos, que es lo que, muy sagazmente, pretenda la compaa, cuyo director gerente era en aquellos momentos Fisher. Hacia finales de 1927 ya haba 14.000 ha al norte de la Isla Mayor rodeadas de diques, dotadas de 45 kms de canales y drenajes, conectados a bombas situadas en El Puntal y la Ermita, como se ha expuesto. Una carretera, una lnea frrea de va estrecha y otra telefnica daban la vuelta a toda la Isla Mayor, mientras que se hacan ensayos de trigo, cebada, algodn y arroz en el Rincn de los Lirios; por otra parte, se ponan en venta lotes de 3 y 4 ha a colonos que podran llegar a ser propietarios en 10 15 aos. La gran crecida del ro producida por las enormes lluvias del invierno de 1927 rompi los diques, destruy muchas de las obras realizadas y supuso la prdida de muchos elementos de trabajo. Con todo, ello tuvo algo de positivo, ya que se vieron los fallos y se corrigieron, reconstruyndose las obras destruidas y completndose la red de desage de las Zonas Norte y Centro, realizndose, adems, un dique provisional de defensa de la Zona Sur; se ejecut la estacin elevadora de agua para riego de El Mrmol y se comenz la construccin del poblado Alfonso XIII. En 1930 los trabajos de la Compaa se haban desarrollado con gran xito tcnico y energa: todos lo diques haban sido reparados, reforzados y desplegados junto a la Isla Mayor; el sistema de drenaje comportaba 350 km de canales y dos bombas susceptibles de funcionar al mismo tiempo de crecida; la red de riego estaba formada por 175 km de canales y una estacin elevadora en el Mrmol, como ha quedado dicho; y se haban construido 150 alojamientos de colonos en Alfonso XIII, Rincn de los Lirios, El Puntal, Reina Victoria y Veta de la Palma. A pesar de todo, la Compaa fracas. Qu ocurri? Cmo unas obras que estaban tan bien cimentadas y, al parecer, dirigidas, cayeron tan estrepitosamente? Las opiniones son varias y encontradas, aunque son coincidentes en un argumento: cay victima de la especulacin. As, Pe-
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Muelle de San Carlos en Reina Victoria Orillas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga.
dro Beca Gutirrez hijo de Rafael Beca Mateos, el que ms tarde fuera el gran realizador de la puesta en valor de las Islas ve el comienzo de la cada en la destitucin, en 1929, de Fisher, como consecuencia de las diferencias sustanciales de criterio entre el Consejo de Administracin y su consejero delegado no slo en punto a organizacin, rgimen y eficacia de los trabajos, sino tambin al programa de los mismos y a la poltica general de la sociedad7. Su cese fue anunciado en Junta general de accionistas, nombrando director a quien vena desempeando esa funcin en la Confederacin Sindical Hidrogrfica del Segura, Francisco Garca Sola. Las lluvias, que volvieron a ser extraordinariamente abundantes en 1928, y la nueva ruina de la cosecha de ese ao, sigue diciendo Pedro Beca, acabaron con la autoridad de Fisher sobre el proyecto. Critica tambin que en toda aquella operacin financiera hubo mucha especulacin y destaca que lo importante para la historia de la regin es que aquella Compaa comenz a experimentar el cultivo del arroz en unas tierras hasta entonces prcticamente inservibles para cualquier tipo de cultivo y consigui, por una R.O. de 22 de mayo de 1929, autorizacin para poner en cultivo 12.000 ha en la Isla Mayor, viendo en todas estas realizaciones la base de la actual riqueza arrocera de las Marismas del Guadalquivir. Termina diciendo que para l lo ms importante consisti en que aquellos hombres fueron los primeros que creyeron en el futuro de esta tierra. Sin embargo, no comparta dicha opinin Ricardo Grande Covin, que nota en todo ello un enorme montaje, auspiciado por Fisher, en el que ve a un mero especulador, que desaparece pronto de la escena, haciendo quebrar a la Compaa y suicidndose aos ms tarde8. Algo ms explcito se muestra Emilio Plate Thielin hombre de la Compaa, que viene contratado en 1928 como ingeniero agrnomo9 al decir que los accionistas, una vez que hicieron subir las acciones en la bolsa londinense, dejaron que una mala gestin desprestigiara la labor que estaban realizando, con la intencin de quedarse con todas ellas. Fue, pues, un fracaso consciente, estudiado y con un carcter especulativo. Debemos constatar que su desenlace final fue enormemente negativo para la gente del entorno marismeo, que ven cmo, una vez ms, se desvanecen las ilusiones puestas en aquellas tierras, cayendo en un escepticismo tal que, cuando llegue la hora de su verdadera expansin ya en los aos cuarenta, cuando el cultivo del arroz se hace realidad, no crean en ellas (en las tierras) y se mantengan al margen, dejando el camino libre a los forneos.
7. Declaraciones en ABC en 7 de noviembre de 1982, pgs. 28-29. 8. Opinin obtenida, en su da, en charla con el insigne ingeniero. 9. Para una mayor informacin sobre la personalidad de Plate vase El Correo de Andaluca de 14 de enero de 1977. Dicha opinin la ratificamos en una entrevista realizada en la primavera de 1990, unos meses antes de su fallecimiento.
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Cabo de Gata Almera, h. 1930. Hernndez Pacheco. Cabo de Gata Almera, 2006 Gonzlez Portillo.
Los paisajes son sistemas dinmicos sujetos a continuos cambios. Son resultado de las variaciones de las condiciones medioambientales, naturales y artificiales, que se producen en el medio. A lo largo de este proceso de modelado van acumulando (y destruyendo) informacin de su historia que va dejando huellas de los aconteceres por los que han pasado. Como un ro, es una especie de continuum en el que cada etapa no se puede interpretar sin las precedentes. As, en cierto sentido, se puede afirmar que los paisajes tienen reflejo de memoria. Los cambios pueden tener diferentes orgenes: los hay de ndole natural y los hay de ndole antrpica. En realidad, los agentes causantes del cambio siempre tienen un origen mixto pues son resultado, en mayor o menor proporcin, de la integracin de afecciones naturales con otras inducidas directa o indirectamente por el hombre. Todo cambio supone la construccin de una nueva realidad a partir de la modificacin, ms o menos drstica, de otra preexistente. Por ello, ms que hablar de construccin o destruccin del paisaje habra que referirse a un proceso de deconstruccin permanente. La confeccin de este banco de imgenes retrospectivas invita al estudio diacrnico de los cambios de paisaje mediante comparacin de fotografas correspondientes a diferentes pocas. La lectura interpretativa de las mismas es un interesante y estimulante experimento detectivesco de desciframiento de la trama de relaciones medioambientales subyacentes que dan lugar al escenario paisajstico. Cada individuo desarrolla una interpretacin personal desde su propia perspectiva de conocimiento, y sentimiento, en la que no solo se establecen posibles relaciones causales detectadas sino juicios de valores subjetivos, positivos o negativos, sobre lo ocurrido, o simplemente manifestar sus preferencias por una u otra situacin. En cualquier caso, en el anlisis crtico comparativo de estos paisajes que se presentan como muestra ilustrativa del inters potencial de esta iniciativa, no se debera olvidar el contexto histrico en el que tuvieron lugar, consecuencia de una determinada poca y situacin. As se evitara caer en dogmatismos maniqueos que en ningn caso son objetivo de este trabajo. Por ltimo, indicar que a la vista de los resultados obtenidos, expuestos a continuacin, consideramos merecera la pena continuar con este experimento que tantas posibilidades didcticas ofrece.
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Poblado de Los Carrascos Almera, 1968. M. Magaa Poblado de Los Carrascos Almera, 1999. M. Magaa
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Alcornoques sobre areniscas de la Aljibe Cdiz, h. 1920-1930. Luis Ceballos y M. Martin Bolaos. Alcornoques sobre areniscas de la Aljibe Cdiz, 2001. Julio J. Ceballos Benito
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Pinsapar de la vertiente norte de la Sierra del Pinar Cdiz, h. 1920-1930. Luis Ceballos y M. Martin Bolaos. Pinsapar de la vertiente norte de la Sierra del Pinar Cdiz, 2001. Julio J. Ceballos Benito.
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El Torren Montes de Esfiliana, Granada, 1930. L. Casado. Montes de Esfiliana, Granada, 1932. Autor desconocido. Montes de Esfiliana, Granada, 1946. Autor desconocido. Montes de Esfiliana, Granada, 2001. J. Gonzlez Cordero.
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Bandoleros en la cueva del Gato leo de Manuel Barrn, 1860. Museo de Bellas Artes de Sevilla. Cueva del Gato Mlaga,1900-1915. A. Lozano. Cueva del Gato Mlaga, 2001. Velasco Ortega, L.
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nos confirma que Barrn conoca el lugar y que probablemente realiz el lienzo a partir de bocetos elaborados in situ. El resto de imgenes seleccionadas, ms recientes y realistas, nos indican la variedad de personajes que visitaron Gato y cmo se mantienen en el tiempo los rasgos geomorfolgicos que configuran e identifican este elemento tan singular. Persiste el patrn de matas que crecen dispersas en la pared acantilada. Incluso todava queda alguna higuera, descendiente quizs de aqullas que con tanta exactitud ubic Simn de Rojas Clemente hace dos siglos. La principal novedad son el puente y la estacin de aforos construidos para posibilitar el estudio de los caudales de agua que salen por la cueva.
Cueva del Gato Xilografa de Rico sobre foto de J. Laurent, 1882. La Ilustracin Espaola y Americana. Cueva del Gato Dibujos de Simn de Rojas Clemente, 1809. Historia Natural del Reino de Granada.
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Villaluenga del Rosario Cdiz, 1900. H. Jimnez. Villaluenga del Rosario Cadiz, 2004. Gonzlez Portillo.
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Cerro del Hierro San Nicols del Puerto, Sevilla, h. 1910. Autor desconocido.
Cerro del Hierro San Nicols del Puerto, Sevilla, 2003. Antonio Camoyn.
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Tambin, a los usos tradicionales recuperados se le incorporan otros ms novedosos. Quin dira, hace dcadas cuando fue tomada la primera fotografa, que el lugar iba a convertirse en un foco de atraccin de visitantes vidos de paisaje y de actividades al aire libre. En nuestros das, tal como puede intuirse en la imagen reciente, el ferrocarril minero se ha convertido en Va Verde y numerosos ciudadanos acuden al Cerro para conocerlo. As lo indican los vehculos en la zona habilitada para estacionamiento. Todo ello nos transporta a un universo nuevo generado a travs de la deconstruccin de su pasado. Algunos vestigios no solo testimonian la memoria que fue, sino que cambian de significacin con los nuevos tiempos. As ocurre con los restos del depsito que abasteca a las mquinas de vapor que circulaban por unos rales que ya no estn, y que ahora puede contemplarse a modo de un elemento inusitado propio del land art.
Cerro del Hierro San Nicols del Puerto, Sevilla, 2005. Juan Manuel Delgado.
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La informacin fotogrfica sobre cualquier temtica y espacio que elijamos es inmensa. Por otra parte se halla dispersa en toda clase de publicaciones o en documentos que permanecen en archivos de los que pueden no haber salido a la luz pblica. Hay colecciones privadas y hay fototecas oficiales, as como empresas documentalistas con fondos fotogrficos de diversas ndoles. A lo largo del tiempo muchos fotgrafos profesionales acumularon por negocio o por simple aficin negativos de temticas varias. Y simples aficionados cuidadosos produjeron imgenes que pueden haberse conservado y ellos o sus descendientes pueden tener inters en verlas publicadas. Junto a la aportacin de las personas integradas en el proyecto, somos deudores de un sinnmero de atenciones que hemos recibido de quienes dependen los Archivos visitados y de sus cuidadores. Sin excepcin se nos abrieron todas las puertas a las que acudimos y se nos orient para el ms fcil acceso a la documentacin. Lo hicieron de forma desinteresada, y testimoniarlo es lo menos que les debemos. Es la hora de detallarlo y, en algunos casos, sealar el camino y las motivaciones que nos llevaron a unas fuentes u otras. Las obras de Hernndez Pacheco, por las afinidades de su profesin con alguno de nosotros, fueron un primer bloque de imgenes que nos parecieron adecuadas a los objetivos que perseguamos y comisionamos a uno de nuestros colaboradores, Juan Martnez Rubio, para que investigase si en la Facultad de Ciencias Geolgicas de la Universidad Complutense se conservaba algo, ya que el hijo de Don Eduardo le haba sucedido en la ctedra madrilea. El entonces director del Departamento de Geodinmica, Fermn Villaroya, confirm la existencia de dos grandes ficheros de negativos del citado profesor. Uno de los ficheros contena una serie de imgenes de las provincias espaolas. Desde nuestro punto de vista creemos que se trata slo de una parte de lo que Don Eduardo hizo, pues no estn todos los clichs Motril Granada,1955. de las fotos que aparecen en sus obras, y no tenemos forma de saber si existen otros Autor desconocido. fondos, ni donde estn. En el Departamento de Geodinmica nadie tiene conciencia Belmez y embalse de Sierra Boyera de que hubiera ms material almacenado, ni de que alguien, tras la desaparicin del Crdoba, h. 1960. Archivo Confederacin hijo de Don Eduardo, haya hecho uso de ese material. Hidrogrfica del Guadalquivir. Manuel Durn Blzquez reprodujo para nosotros el material seleccionado. Es eviJan dente que hemos utilizado fotos que estn en las obras de su autor, pero tambin h. 1930. Autor desconocido. otras que no nos consta se publicasen.
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Por razones personales entr en contacto, para la maquetacin de un libro sobre Amrica Hispana, con la seccin oportuna de la editorial Espasa Calpe. Esa tarea se uni a la de ilustracin y conoc a los documentalistas, que me mostraron el rico archivo, en el que se haba apoyado la edicin de la monumental Enciclopedia Espasa que con el tiempo sigui enriquecindose. El Espasa, que es el nombre coloquial de la famosa enciclopedia, comienza a principios de siglo y se culmina en 1931, mantenindose despus con actualizaciones sucesivas hasta final de la centuria. Con el siglo XX, pues, comenz a formarse el Archivo Grfico de Espasa Calpe, que es el fondo documental al que se nos di acceso para nuestros fines sin limitacin alguna. En nuestras pesquisas hemos ido de la mano de quienes son el alma de ese archivo: Manuel Durn Blzquez y Juan Miguel Snchez Vigil, con los que haba surgido una entraable amistad desde el contacto anterior. Ambos se convirtieron en gua y ayuda generosa e inestimable, fuera de lmites pensables. Un simple recorte de una vieja foto, procedente sabe Dios de qu revista, tiene para ellos suficientes pistas para permitirles identificar, con notable precisin, poca en la que se hizo y, muchas veces, por las caractersticas generales de la imagen, los posibles autores. Estar a su lado fue todo un privilegio, lo mismo que salir al campo con ellos, verles trabajar con sus cmaras y comprobar los resultados. La historia e importancia del fondo documental que tiene el archivo de Espasa Calpe pueden encontrarla leyendo la introduccin a la obra Espaa en Blanco y Negro (l992), editada por la citada empresa, de la mano de los dos documentalistas. Agradecerles su ayuda es muy poco para lo que les debemos y, sobre todo, en mi caso personal. En nuestra bsqueda de fondos nos pareci que la Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir podra ser depositaria de documentacin de nuestro inters. Nos encaminamos hacia la persona responsable del archivo, Natividad Paos que, tras la oportuna autorizacin del director tcnico de la Confederacin, Juan Saura Martnez, nos orient y dio toda clase de facilidades para el rico y bien ordenado Archivo. Hay una ingente documentacin en cajas y legajos sobre cada proyecto de obra, pero en la ficha no se especifica la existencia de imgenes fotogrficas. Y luego, hay una serie de legajos con fotos, que pueden o no tener la oportuna referencia de fecha y lugar, auque hay veces que se puede inferir. En un primer intento de diez o doce jornadas de trabajo, obtuvimos un aceptable nmero de fotos, que incorporamos. Damos las gracias por esta contribucin a las personas citadas y a las que nos atendieron en el depsito del archivo. Somos conscientes de tener muchas lagunas de fondos por explorar: archivos de otras provincias y, por supuesto, Fototeca y Biblioteca Nacional en Madrid. En esa ciudad han de existir
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empresas con fondos fotogrficos, como Oronoz, a la que visitamos, pero sin resultado, porque sus negativos no van para atrs de 1950. Tampoco dieron resultados productivos la investigacin en la Fototeca Municipal de Sevilla. En cualquier caso agradecemos la colaboracin que se nos brind. El Archivo de Ro Tinto, al que se nos autoriz a acceder, contiene un esplndido material que, por s solo, dara para una publicacin. Si no hemos hecho uso de l es por la cantidad de originales de otras procedencias de que disponemos de ese lugar. Hasta aqu los archivos. Luego, gracias a la cesin para su reproduccin de algunos fondos familiares y de bibliotecas particulares o pblicas a las que hemos tenido acceso, se ha obtenido otro conjunto de fotogramas de los que en algn caso merece que reseemos y que, en otros, basta con la referencia que acompaa a la fotografa. Un gran paquete de fotos procede de una publicacin de los aos prximos a l900 y que por su fecha de origen tena un valor intrnseco. Se trata de una coleccin de fascculos, sin autor, que se publicaban y encuadernaban, pero no siempre por provincias, y que se pens realizar para toda Espaa. Curiosamente, aunque tampoco tenemos certeza absoluta, una de las pocas regiones que se complet fue Andaluca. Esta informacin procede de comunicaciones verbales con los propietarios de libreras anticuarias de Sevilla la de Los Terceros y la del Desvn. Y los tomos manejados estn en la Biblioteca del Laboratorio de Arte de la Universidad de Sevilla, cuya directora autoriz la reproduccin. Se trata del llamado Portfolio Fotogrfico de Espaa, editado en Barcelona por A. Martn. A partir de la informacin que aparece en alguna contracubierta, entendemos que se publicaron 50 fascculos o cuadernillos provinciales y, despus, se continu con fascculos de Partidos Judiciales, advirtiendo que esa segunda serie slo publicara los ms importantes. No parece que tuvieran normas de encuadernacin, aunque los que hemos manejado y otros que conocemos lo estn en conjuntos de 12 fascculos con las reproducciones fotogrficas a tamao postal (9 x 14 cm.). Aparte de los Portfolios, tambin se han incluido un nmero notable de imgenes procedentes de diversas publicaciones consultadas, cuyas referencias se indican ms adelante . A destacar, entre ellas, la meritoria obra Paisaje Forestal Andaluz. Ayer y Hoy, de Miguel lvarez Calvente, editada en 2001 por la Consejera de Medio Ambiente con la participacin de IBERSILVA con motivo del III Congreso Forestal Espaol. En ella se incluyen pares de fotografas, antiguas y actuales, de escenarios forestales andaluces. Igualmente, en la reedicin facsmil de la obra Estudio sobre la Vegetacin Forestal de la Provincia de Cdiz (1930), de Luis Ceballos y Manuel Mar-
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tn Bolaos, auspiciada por la Consejera de Medio Ambiente en el ao 2002, tambin se recogen pares de imgenes antiguas y actuales que se han aprovechado en su totalidad. Hay una serie de fotos, referidas a la parte norte de Las Marismas del Guadalquivir que generosamente nos ha cedido Jos Gonzlez Arteaga. Son de principios del siglo XX y pertenecieron a la compaa inglesa que intent la colonizacin de la parte norte de Isla Mayor y que fracas al cabo de unos pocos aos. Quien las aporta es un experto conocedor de dicha comarca, sobre la que ha realizado su tesis doctoral. La procedencia de todas las representaciones incluidas en este Banco Documental de Imgenes de Paisajes de Andaluca se indica en la bibliografa, pgina 95 de este libro.
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Un laborioso periodo de bsqueda de documentacin grfica compuesta por fotografas que pudieran ilustrar la cultura, la historia y los paisajes de Andaluca, ha fructificado en este archivo documental de Imgenes de Paisajes de Andaluca, que aqu se presenta en formato DVD. Cuenta con imgenes, la mayora fotografas, aunque tambin se han incluido algunos grabados. Retratan el entorno, desde finales del siglo XIX hasta la dcada de los 60, de la sociedad de nuestros antepasados ms directos y contribuyen a entender mejor el medio que nos rodea en la actualidad. En algunos casos se han incorporado fotografas recientes de los mismos escenarios para as comparar los cambios acontecidos a lo largo del tiempo. Las imgenes, procedentes de diferentes instituciones, archivos pblicos y privados, bibliotecas, recuerdos personales, libros, etc., nos ayudan a comprender la vida y costumbres de la poca y compararla con el presente que nos rodea. Estas imgenes se han digitalizado con la resolucin adecuada para su reproduccin, no obstante el resultado final variar mucho de una a otra segn la calidad del documento original copiado. Hasta donde era posible, en aquellos casos de inters, se han limpiado las imgenes para mejorarlas aunque sin manipular ni alterar la informacin contenida.
Embalse de Los Hurones Ubrique, Cdiz, 1965-70. Archivo Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir. Arcos de la Frontera Cdiz, 1930-36. Archivo Espasa. Torreperogil Jan, 1925. Archivo Espasa. Montoro y ro Guadalquivir Crdoba, h. 1960. Archivo Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir. Playa de Nerja Mlaga, 1970. Archivo Espasa.
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Fuentes documentales Consejera de Medio Ambiente, Junta de Andaluca. Archivo Espasa, Madrid. Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir. Museo de Artes y Costumbres de Sevilla. Coleccin Hernndez Pacheco. Coleccin Gonzlez Arteaga. Coleccin Familia Cuevas Carmona. Coleccin Francisco Gonzlez Portillo. Coleccin Juan M. Delgado. Coleccin Jos Manuel Rubio.
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Ro Guadalquivir 1930. Vista area hacia el suroeste, con el Puntal en la orilla de Cdiz y el Cao de Brenes en la banda de Huelva. En primer plano, a la derecha, la desembocadura del Brazo de la Torre, en Sevilla; y al fondo las dunas de Doana y el Atlntico. Archivo Espasa.
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ndice de fotografas Cubierta Cuevas de Almanzora. Almera, 1929. Hernndez Pacheco. Archivo del autor. Pgina 12 Eduardo Hernndez Pacheco. Pgina 14 Charco del Fraile en el ro Jndula. Jan, 1929. Hernndez Pacheco. Pgina 16 El Palo, costa de Mlaga, h. 1925. Hernndez Pacheco. Pgina 18 Torcal de Antequera. Mlaga, 1935. Hernndez Pacheco. Pgina 20 Vista de Gibraltar desde La Lnea. Cdiz, 1935. Hernndez Pacheco. Pgina 22 Cabo de Gata. Almera, h. 1930. Hernndez Pacheco. Pgina 24 Murallas de Cdiz, h. 1920. Hernndez Pacheco. Pgina 26 Carmona. Sevilla, h. 1930. Hernndez Pacheco. Pgina 28 Fbrica de cermica de La Cartuja de Sevilla. Orillas del Guadalquivir, h. 1930. Hernndez Pacheco. Pgina 32 Campo de Olvera. Cdiz, h. 1950-60. Archivo Familia Cuevas Carmona.
Sierra Nevada. Granada, 1920. Archivo Espasa. Valle de los Pedroches. Crdoba, 1955-1965. Autor desconocido. El macizo batoltico de Los Pedroches, Rafael Cabans. Madrid, 1968. Guadix. Granada, 1950. Archivo Espasa. Puente del Churre. Lora del Ro, Sevilla, 1900-1910. Autor desconocido. Portfolio Fotogrfico de Espaa. Editorial Alberto Martn. Barcelona, 1900-1910. Ro Guadalquivir. 1930. Hernndez Pacheco. Pgina 34 Pea de Arias Montano. Aljar, Huelva, h. 1930. Hernndez Pacheco. Pgina 36 Explotacin minera de La Zarza. Calaas, Huelva, h. 1929-1930. Hernndez Pacheco. Puentes sobre el Guadalete. Embalse de Zahara de la Sierra, 1950. Archivo Espasa. Pgina 40 La choza, primer habitculo marismeo. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Pgina 42 Puente en el Rincn de los Lirios. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga.
Pgina 44 Construccin de puente en Calonge. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Obras en Colinas. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Pgina 46 Construccin de caminos para el ferrocarril de la Compaa. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Rales de la va frrea que atravesaba la Isla Mayor de este a oeste. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Pgina 48 Construccin del muro de contencin de Los Pobres. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Primeras cosechas recolectadas en el Rincn de los Lirios. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Pgina 50 Reses de Concha y Sierra a orillas del Guadalquivir. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Primeros arrozales en Isla Mayor. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga.
Pgina 52 Inundacin de la marisma. Invierno 1927-28. Marismas del Guadalquivir, 1927-1930. Coleccin Gonzlez Arteaga. Pgina 54 Muelle de San Carlos en Reina Victoria. Orillas del Guadalquivir, 1927-1930. Serrano. Coleccin Gonzlez Arteaga. Pgina 58 Cabo de Gata. Almera, h. 1930. Hernndez Pacheco. Cabo de Gata. Almera, 2006. Gonzlez Portillo. Pgina 60 Poblado de Los Carrascos. Almera, 1968. M. Magaa. Paisaje forestal andaluz de ayer y de hoy. IbersilvaConsejera de Medio Ambiente, Junta de Andaluca, 2001. Poblado de Los Carrascos. Almera, 1999. M. Magaa () Pgina 62 Los Barrios. Alcornoques sobre areniscas de la Aljibe. Cdiz, h. 1920-1930. Luis Ceballos y M. Martin Bolaos. Estudio sobre la vegetacin de la provincia de Cdiz. Instituto Forestal de Investigaciones y Experiencias. Madrid, 1930. Ed. Facsmil Junta de Andaluca, 2000. Los Barrios. Alcornoques sobre areniscas de la Aljibe. Cdiz, 2001. Gonzlez Portillo. Pgina 64 Pinsapar de la vertiente norte
de la Sierra del Pinar. Cdiz, h. 1920-1930. Luis Ceballos y M. Martin Bolaos. Estudio sobre la vegetacin de la provincia de Cdiz. Instituto Forestal de Investigaciones y Experiencias. Madrid, 1930. Ed. Facsmil Junta de Andaluca, 2000. Pinsapar de la vertiente norte de la Sierra del Pinar. Cdiz, 2001. Julio J. Ceballos Benito. Pgina 66 El Torren. Montes de Esfiliana, Granada, 1930. L. Casado. El Torren. Montes de Esfiliana, Granada, 1932. Autor desconocido. El Torren. Montes de Esfiliana, Granada, 1946. Autor desconocido. El Torren. Montes de Esfiliana, Granada, 2001. J. Gonzlez Cordero. Paisaje forestal andaluz de ayer y de hoy. Ibersilva-Consejera de Medio Ambiente, Junta de Andaluca. Pgina 68 Bandoleros en la cueva del Gato. leo de Manuel Barrn, 1860. Museo de Bellas Artes de Sevilla. Cueva del Gato. Mlaga, 1900-1915. A. Lozano. Estudios y Proyectos del Club Alpino Espaol, Tomo I. Madrid, 1917. Cueva del Gato. Mlaga, 2001. Velasco Ortega, L.
Pgina 70 Cueva del Gato. Xilografa de Rico sobre foto de J. Laurent, 1882. La Ilustracin Espaola y Americana, ao XXVI, n XV. Madrid, marzo 1882. Dibujos de Simn de Rojas Clemente. Viaje al Reino de Granada, 1809. Pgina 72 Villaluenga del Rosario. Cdiz, 1900. Gavala y Laborde, J. Descripcin geogrfica y geolgica de la Serrana de Grazalema. Boletn del Instituto geolgico de Espaa. Madrid, 1928. Villaluenga del Rosario. Cadiz, 2004. Gonzlez Portillo. Pgina 74 Cerro del Hierro. San Nicols del Puerto, Sevilla, h. 1910. Autor desconocido. Archivo Consejera de Medio Ambiente, Junta de Andaluca. Cerro del Hierro. San Nicols del Puerto, Sevilla, 2002. Antonio Camoyn. Archivo Consejera de Medio Ambiente, Junta de Andaluca. Pgina 76 Cerro del Hierro. San Nicols del Puerto, Sevilla, 2005. Antonio Camoyn. Archivo Consejera de Medio Ambiente, Junta de Andaluca. Juan Manuel Delgado. Pgina 80 Motril. Granada, 1955. Autor desconocido. Espaa. Editorial Labor. Zurich, 1955.
Blmez y embalse de Sierra Boyera. Crdoba. h. 1960. Archivo Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir. Jan. h. 1930. Autor desconocido. Espaa. Editorial Labor. Zurich, 1955. Pgina 82 Desfiladero de Los Gaitanes en el ro Guadalhorce. Autor desconocido. La Espaa incgnita. Editorial E. Canona, 1921. Pgina 84 El Ro Tinto a su paso por Niebla. Huelva, 1920. Autor desconocido. La Espaa incgnita. Editorial E. Canona, 1921. Pgina 86 Alcal de Guadaira. Sevilla, h.1880. Lucien Levy. Andaluca en blanco y negro. Editorial Espasa, 1999. Pgina 90 Embalse de Los Hurones. Ubrique, Cdiz, 1965-70. Archivo Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir. Arcos de la Frontera. Cdiz, 1930-36. Autor desconocido. Archivo Espasa. Torreperogil. Jan, 1925. Autor desconocido. Archivo Espasa. Montoro. Crdoba, h. 1960. Archivo Confederacin Hidrogrfica del Guadalquivir. Nerja. Mlaga, 1970. Archivo Espasa.
Pgina 94 Ro Guadalquivir. 1930. Archivo Espasa. Colofn Carmona. 1930. Archivo Espasa.
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