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Sobre la formacin/Paisajes interdisciplinares About training / Interdisciplinary landscapes Excepto el puro desierto De la arquitectura del paisaje al paisaje cultural *

Miguel ngel Anbarro Rodrguez

74 William Morris dej escrita en 1881 la definicin fundacional de la arquitectura moderna: [La arquitectura] representa el conjunto de las modificaciones y alteraciones introducidas en la superficie terrestre con objeto de satisfacer las necesidades humanas, exceptuando slo el puro desierto(1). Esta concepcin, que era difcil de abarcar en su poca en todo su alcance, se ha llenado de sentido desde entonces. 1. Los orgenes de una profesin Fue su contemporneo Frederick L. Olmsted quien denomin landscape architect a la profesin que l mismo estableci en Estados Unidos. Pero el primero en reclamar en 1788 una figura profesional con nombre propio el de landscape gardener haba sido Humphry Repton. Repton no tena formacin especfica en la materia, tan slo su habilidad para la acuarela y su inters por la obra de Capability Brown, de quien se proclamaba continuador. A su vez, la experiencia de Olmsted era de ndole agronmica y periodstica, pero su inters por el jardn paisajista y la reforma social le animaron a aceptar el ofrecimiento del arquitecto Calvert Vaux para participar en el concurso del Parque Central de Nueva York. Esta situacin profesional no era entonces extraa. Si revisamos los autores ms reconocidos del jardn paisajista en Inglaterra, encontraremos sucesivamente al dramaturgo y luego arquitecto John Vanbrugh; al pintor William Kent; a los
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simples aficionados Charles Hamilton y Henry Hoare; a Brown, jardinero que alcanz el status de improver(2); a John Nash, arquitecto e inventor del parque urbano en Inglaterra; y a Joseph Paxton, que sigui un itinerario similar al de Brown(3). Tal diversidad de autores, sin embargo, no se haba dado en tiempos anteriores, cuando los arquitectos se ocupaban del trazado del jardn y de su construccin, y escriban sobre el asunto los tratadistas de arquitectura, desde Leon Battista Alberti en adelante. Ya en el siglo XVII se comenz a reflexionar sobre cules deban ser las materias a dominar por el diseador de jardines. En su Trait du jardinage selon les raisons de la nature et de lart (1638)(4) Jacques Boyceau, antiguo ingeniero militar, fijaba en el dibujo, la geometra, la arquitectura y la aritmtica los conocimientos del buen jardinero, adems de los relativos a la horticultura. Esa debi de ser la formacin recibida por Andr le Ntre, con el probable aadido de la ptica. Dada la envergadura de su obra, no cabe duda de que l fue el primer verdadero arquitecto de jardines. Un siglo despus de Boyceau, Antoine-Joseph Dezallier dArgenville volvi a examinar, en La thorie et la pratique du jardinage, los conocimientos que deba tener el arquitecto que aspirara a realizar jardines en trminos similares, pero aadiendo concretas habilidades compositivas en lugar de los saberes hortcolas(5).

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2. La metamorfosis del jardn Para aclarar a qu nos referimos cuando hablamos de arquitectura del paisaje conviene remitirse, en primer lugar, al principal concepto que subyace en ella: el del jardn paisajista. En 1712 Joseph Addison plante por primera vez la idea de que el paisaje el selvtico de la floresta o el cultivado de los campos agrcolas poda ser el modelo que permitiera superar los inconvenientes del jardn a la holandesa siguiendo los dictados de la Naturaleza(6). Hasta ese momento en el jardn se haban aplicado las reglas compositivas de la arquitectura sobre la base del trazado regular y la concepcin perspectiva del espacio. El repentino viraje producido en Gran Bretaa adelantaba la crisis del sistema clsico y avanzaba una solucin slo posible en el campo del jardn. La presencia, junto a los componentes tectnicos, de los naturales facilitaba el paso del modelo arquitectnico al del paisaje, mediante la introduccin de trazados asimtricos, progresivamente liberados de los compromisos de la regularidad, en los que vegetacin, terreno y agua se trataban como aparecen en el campo: los parterres como praderas, las arboledas como bosques, los canales como ros, los estanques como lagos, las terrazas como laderas de colinas y valles. El ideal del jardn pas a ser el del paisaje. Primero el de la Antigedad: la campia italiana donde emergen las ruinas de los edificios romanos. Luego el contemporneo: las onduladas praderas de las regiones centrales de Inglaterra. Esta singular metamorfosis, consolidada en las obras de Kent, alcanzara su madurez hacia mediados de siglo, mientras en el campo arquitectnico se discutan la primaca de la arquitectura romana o de la griega y los postulados rigoristas entendidos como alternativa a la arquitectura barroca tarda. Para llevar aquella a efecto fue necesario, sin embargo, un aprendizaje paulatino de los modos de representacin del paisaje, en el que el estudio del nico arte en que tal cosa se haba producido, la pintura, debi de resultar decisivo. Las escenas antiguas de Poussin y Lorrain inspiraran el inters por los paisajes mediterrneos que sus poseedores haban conocido durante el Grand Tour; las escenas actuales de Hobbema, Ruisdael o Van Goyen descubriran a su vez los atributos del paisaje nrdico, cercano al de Inglaterra por sus luces y formas. En ambos casos, la pintura mostraba cmo se poda componer un paisaje: la identificacin de sus elementos, las relaciones de posicin y de escala, el encuadre, la indicacin de la profundidad, la caracterizacin de las escenas, la valoracin de la luz. Este acercamiento entre pintura y jardn no ocurra entonces por primera vez. En los albores del Renacimiento tambin se produjo con la aplicacin de una concepcin perspectiva del espacio. Pero si en el siglo XV tuvo lugar por intermedio de la Arquitectura, en el XVIII fue al margen de ella. Estas condiciones fueron las que facilitaron el alejamiento del jardn del territorio de la Arquitectura y propiciaron la aparicin de una
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figura profesional especfica, mediante la acentuacin de la importancia de los componentes vegetales que anteriormente haban permanecido en un segundo trmino sobre los tectnicos, y dejando aparte el hecho de que, tambin con el modelo del paisaje, el jardn era una configuracin de espacios al aire libre. 3. El campo de actuacin contemporneo El jardn paisajista, que se haba ideado para las propiedades campestres, constituy en el siglo XIX la referencia operativa en la creacin de los nuevos parques pblicos. Estos fueron piezas indispensables para la reforma de las ciudades europeas y americanas; su aparicin supuso el traslado del paradigma del paisaje desde el campo a la ciudad y de la esfera privada a la pblica. Pero cumplidas sus posibilidades de desarrollo, a finales de siglo perdi su vigencia: el domestic revival britnico y la Secesin vienesa impusieron en los jardines domsticos un giro inequvoco hacia un modelo arquitectnico nuevo. Esta renovacin alcanz enseguida a los parques pblicos, al primar en Alemania una distribucin funcional con trazados tendentes a la regularidad. Desde ese momento, el jardn estuvo sometido a las influencias alternantes de las vanguardias artsticas y arquitectnicas. Los trasvases desde la pintura inspiraron la creacin de jardines cubistas, expresionistas y neoplasticistas. Pero fueron los postulados del Movimiento Moderno, defendidos por Charles Tunnard en Gardens in de the Modern Landscape (1938)(7), los que suministraron al jardn un vocabulario formal y un sentido social contemporneos. En los decenios centrales del siglo vendran las afinidades de los paisajistas norteamericanos con el organicismo de Alvar Aalto y de Roberto Burle Marx con la abstraccin biomrfica de Hans Arp. Y en los aos ochenta, tras el resonante regreso del parque pblico al primer plano del debate disciplinar con el segundo concurso de La Villette, seran los planteamientos del land art y el minimal art los que fundamentaran las propuestas de los arquitectos; mientras las de los paisajistas se apoyaban paradjicamente en las tradiciones moderna y clsica del jardn arquitectnico(8). Obsrvese que en lo visto hasta aqu no se han traspasado los lmites del jardn y del parque ni han reaparecido referencias directas al paisaje. El entrecruzamiento de experiencias ha conformado un terreno intermedio muy fecundo entre Arquitectura, Paisajismo y Arte. No hay que olvidar, por ejemplo, que Burle Marx tuvo una formacin pictrica y que los jardines de Isamu Noguchi son una consecuencia de su obra escultrica. Junto a los paisajistas, muchos de los mejores arquitectos de los ltimos cien aos han contribuido al desarrollo del jardn actual. Hay, sin embargo, una rivalidad soterrada entre las dos profesiones, que en los pases donde estn ms estructuradas tienden a ignorarse; en otros, la de paisajista est an en proceso de institucionalizacin; a lo que se aade en algunos la imposibilidad legal de anteponer el nombre de arquitecto seAutor

paisaje del campo a la ciudad de la esfera de lo pblico a lo privado

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vinculo Arquitectura Paisajismo arte

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gn la acepcin anglosajona. Esta denominacin no es balad si implica que la composicin arquitectnica y la configuracin espacial se sitan en el ncleo del proyecto del jardn, aunque entonces debera estar ligada a los estudios bsicos de Arquitectura. En todo caso, subyace un doble problema de atribuciones profesionales y de enseanza universitaria. Pero el acotamiento de un campo profesional mediante la exclusividad de las atribuciones y la separacin tajante de las enseanzas eliminara la pluralidad de enfoques actual. Es ms ventajoso para la sociedad aprovechar esa complejidad que rechazarla: potenciar el carcter interdisciplinar del campo, reconocer las reas de coincidencia y gestionar los mecanismos que permitan desarrollar enseanzas imbricadas(9). 4. Una concepcin ampliada de la Arquitectura A la vista de las circunstancias antedichas, cabe deducir que ha habido un equvoco conscientemente mantenido entre el campo de actuacin real (el del jardn privado y el parque pblico) y el nombre con que se lo designa (arquitectura del paisaje), que afecta incluso a los ideales sostenidos durante el siglo XX. Ha sido slo en los ltimos decenios cuando la recuperacin de los entornos degradados y la expansin de las metrpolis han obligado a plantear la cuestin del paisaje contemporneo. Pero este no es ms que el penltimo episodio de un proceso histrico de ampliacin del campo. Hasta comienzos del siglo XIX el tema exclusivo era el de los jar76 dines de palacios, mansiones y villas. Ya se ha visto que la aparicin del parque pblico supuso un cambio en el mbito cul es ese enfoque de actuacin, que llevaba aparejado un enfoque distinto del planeamiento urbano. Pero en el siglo XX han tenido lugar distinto? otras mutaciones no menos importantes. En 1959 la publicacin por Gordon Cullen de El paisaje urbano supuso la aplicacin a la ciudad de los procedimientos de Pintoresquismo, anlisis perceptivo derivados del pintoresquismo, y por tanto de los mtodos de actuacin experimentados en la tradicin Arq. del Paisaje inglesa de la Arquitectura del paisaje, ahora trasladados al diIngles seo urbano(10). En los aos ochenta la crisis de la industria trasladado pesada, con el abandono de instalaciones fabriles, mineras, Diseo Urbano ferroviarias y portuarias, plante la necesidad de recuperarlas como espacios pblicos, bien fuera como parques urbanos de carcter hbrido o como paisajes artificiales en un entorno natural. A ello se ha aadido despus la expansin de las ciudades y de las infraestructuras y la ocupacin turstica de las costas y de otros territorios interiores. Es aqu donde se ha podido producir, por primera vez desde 1900, la reclamacin de un paisaje en sentido naturalista ya se pretendieNO la representacion ra la recuperacin del paisaje preexistente o la preservacin verosimil de un de un paisaje espontneo-, pero no la representacin verosmil de un paisaje ideal. Esta tercera ampliacin del campo de paisaje ideal? la arquitectura del paisaje ha agregado, por tanto, al jardn privado, el parque pblico y el paisaje urbano, la intervencin JARDIN PRIVADO en el paisaje natural. PARQUE PUBLICO PAISAJE URBANO + PAISAJE NATURAL

Finalmente, una mutacin de mayor alcance ha cristalizado en 2000 con el Convenio Europeo del Paisaje. Los aspectos paisajsticos y territoriales se relacionan con el patrimonio arquitectnico y urbano y con los valores sociales y culturales en el nuevo concepto del paisaje cultural. Se trata no slo de preservar y restaurar, sino de poner en valor, de orientar la evolucin y de configurar paisajes. As que es preciso imaginar ahora unos instrumentos multidimensionales de actuacin en el paisaje, que exigirn el intercambio entre mbitos y la cooperacin entre tcnicas distintas, con una visin de la globalidad que despliega, ciento veinte aos despus, esa idea de una Arquitectura ampliada intuida por Morris.

(1) En Prospects of Architecture in Civilization; vase Patteta, Luciano, Historia de la arquitectura. Antologa crtica, Barcelona, Hermann Blume, 1984, p. 23. (2) Mejorador de paisajes, como en la segunda mitad del siglo XVIII se llamaba eufemsticamente a quienes diseaban y construan jardines. (3) Antes de convertirse en el clebre constructor del Palacio de Cristal de Londres en 1851. (4) Primer tratado de jardinera que, ocupndose de modo sistemtico de la composicin con criterios arquitectnicos, resultaba independiente tanto de la tratadstica de Arquitectura como de la de agricultura. Vanse pp. 30 ss. (5) La primera edicin es de 1709; la definitiva de 1747. Ed. fac. Hildesheim, Georg Olms, 1972, pp. 16 s. (6) En sus artculos sobre Los placeres de la imaginacin publicados en The Spectator. Traducidos parcialmente en Addison, Joseph, Los placeres de la imaginacin y otros ensayos de The Spectator, Madrid, Visor, 1991. El jardn a la holandesa, caracterizado por el predominio de la topiaria, haba sido puesto de moda en Gran Bretaa tras la llegada de Guillermo de Orange en 1688. (7) Segunda edicin ampliada: Londres, Architectural Press, 1948; pp. 69 ss. (8) Vase Anbarro, Miguel ngel, Los jardines del siglo XX, eplogo de Fariello, Francesco, La arquitectura de los jardines, 2 ed. Barcelona, Revert, 2004, pp. 333 a 386. Con mayor amplitud, lvarez, Daro, El jardn en la arquitectura del siglo XX, Barcelona, Revert, 2007. (9) Sobre las potencialidades de esa condicin interdisciplinar, Morin, Edgar, La mente bien ordenada, Barcelona, Seix Barral, 2000, en especial pp. 108 ss., 115 ss. y 147 ss. (10) Cullen, Gordon, Townscape, Londres, Architectural Press, 1959; ed. esp. El paisaje urbano, Barcelona, Blume, 1974.