Tipologia reportajului

Profesor R. Ciobotea

Spectacolul despre care vorbete Jean-Dominique Boucher nu este, ns, egal ca amploare, ca for de impact i ca profunzime. n general, specialitii cad de acord asupra unor departajri ntre diversele tipuri de reportaje. ncadrrile (care trebuie luate cu titlu aproximativ) sunt realizate n general pornind de la dimensiunile textului sau de la gradul de actualitate al faptelor povestite. n Techniques du journalisme, Philippe Gaillard propune dou mari tipuri de reportaj. Pe de o parte reportajul specializat (pe care l numete cronic), avnd teme strict definite precum politica, justiia, sportul etc.Pe de alt parte reportajul mai puin specializat, care trateaz fapte fr legtur ntre ele i al cror model este reportajul de fapt divers. J. Dominique Boucher, n schimb, prefer criteriul temporal de departajare, mai exact distana dintre actual i inactual n diversele ei variante. Astfel, putem avea un reportaj chaud, tiede sau froid. Cel Chaud (cald, fierbinte) trateaz evenimentul neprevzut, faptul divers, dar i evenimentul anunat, a crui transmitere trebuie s fie imediat. Reportajul cldu este cel realizat asupra unui eveniment care a fost deja anunat ca tire, dar asupra cruia se poate reveni, pe larg, cu un reportaj. Din aceeai categorie fac parte i subiectele tratate din mers (adic declanate naintea sosirii reporterului i surpsinse de acesta n plin desfurare) i cele a cror continuare este urmrit. Acesta din urm este un reportaj pe care americanii l numesc follow up, constnd n revenirea asupra unui subiect dup ce acesta a fcut deja obiectul unui prim reportaj. n sfrit, reportajul rece trateaz subiecte cu o agend anunat: un proces, lansarea unei cri, o cltorie prezidenial, un eveniment sportiv, o grev etc. Aceast ultim categorie este mai vast, ea cuprinznd i o serie de subdiviziuni. Avem, aadar, un reportaj-magazin, un reportaj atemporal, unul de continuare i altul de relocalizare. Reportajul magazin nu este legat n mod direct de evenimentele zilei, chiar dac poate avea une accroche dactualite. El poate trata subiecte mai puin grave, precum vacane, relaxare, teme feminine, muzic etc. Reportajul atemporal (termenul este, totui, forat...) se refer la teme care nu nu sunt de o actualitate fierbinte, dar se menin n interesul cititorilor o lung perioad: rasismul, azilul de btrni, copiii orfani etc. Le reportage du suivi,

continuarea, const n revenirea asupra unui subiect tratat cu mai mult timp n urm, pentru a surprinde consecinele. El completeaz imaginea din momentul producerii unui eveniment cu cea a devenirii ulterioare a personajelor i cu schimbrile petrecute n acelai spaiu abordat de jurnalist. Reportajul relocalizat consemneaz influenele unui eveniment petrecut ntr-un loc central asupra altor sapaii afectate. De exemplu, o decizie luat la Bucureti poate afecta studenii timioreni, la fel o grev, un accident ecologic petrecut la Dunre etc. Boucher mai atrage atenia i asupra falselor reportaje, ntre care precizeaz genurile hibride (n special amestecuri de analiz i reportaj), precum i micro-trotuarul, amestec de interviuri luate la repezeal i scurte desfieri care dau impresdia de reportaj.

n analiza romneasc de specialitate sunt de remarcat abordrile Luminiei Roca i ale lui Sorin Preda. n opinia Luminiei Roca (1997), reportajul se mparte, totui, n cele dou ramuri de baz, anume genul de atmosfer i cel de eveniment. Criteriile folosite sunt cele propuse de autorii francezi (Philippe Gaillard, Michel Voirol, Loic Hervouet), anume predominana elementelor de decor sau a nlnuirii faptelor. La rndul lui, Sorin Preda (2006) se plaseaz mai aproape de opinia lui Gaillard, meninnd cele dou categorii, specializat i nespecializat, indicnd aceleai domenii n care ele funcioneaz. El adaug, ns, noua categorie de reportaje de informare general, care ar cuprinde evenimente neprevzute (accidente, cutremure, incendii etc). De asemenea, el face referire la concepie mai savuroase, aparinndu-i lui Ken Metzler (1986, p. 192) , care face distincii ntre reportajul de culise, cel de actualitate, cel explicativ, de atmosfer, narativ i, n fine, biografic. n ceea ce ne privee, subliniem de la nceput inutilitatea unor departajri legate de domeniul n care se plaseaz subiectul reportajului. Fie el specializat sau nu, de culise sau de scen, esena nu se schimb. Genul are ntotdeauna ceva de povestit sau de sugerat. De aceea, considerm ca fiind cea mai eficace n scopuri didactice abordarea Luminiei Roca, n linia specialitilor francezi. Cele dou mari categorii, reportaj de eveniment i de atmosfer, acoper toate celelalte disocieri i ofer un instrument mai simplu de opiune n exerciiul jurnalistic cotidian. Reportajul de serviciu, sau de eveniment, reprezint primul grad de libertate superior relatrii. El are dimensiuni reduse, care s corespund unei paginri rapide, i este publicat, de regul, a doua zi dup efectuarea documentrii. Asta nseamn c etapele de predocumentare, documentare pe teren, stabilire a planului, redactare i revizuire a textului sunt

parcurse n doar cteva ore. n aceste cazuri, doar un unghi de abordare original i o scriitur care surprinde cititorul pot constitui elemente clare de reportaj. n rest, reportajul de eveniment rmne ntr-o perpetu interferen cu relatarea, iar modul lui de expunere este, n general, cronologic. Reportajul de atmosfer, ns, ridic cu totul alte probleme. Chiar dac denumirea lor e puin improprie (rareori un reportaj rezist doar cu atmosfera, n absena unui minim dinamism narativ) fundamental rmne capacitatea autorului de a transmite sentimentul de implicare, participare, de real life in real places. Ceea ce necesit att abiliti pur jurnalistice, ct i o privire mai profund i mai creatoare asupra realitii. De aceea, el se apropie mai mult de literary journalism dect de relatare, iar ntrebarea la care rspunde este cum, i nu ce se ntmpl. Trebuie precizat, totui, c adeseori cele dou tipuri de reportaj se ntreptrund. Chiar i reportaje construite cronologic, pe structura relatrii, precum Trenul-fantom de F. Brunea-Fox, Dante navait rien vu de Albert Londres, Peuples qui ont faim de Georges Simenon sau In Cold Blood de Truman Capote, i gsesc fora evocatoare n atmosfera creat, pas cu pas, fie i din cele mai mici detalii. De aceea, s-ar putea spune c, indiferent de tipologiile sale mereu schimbtoare, reportajul rmne unicul gen n care atmosfera joac rolul principal, iar prin atmosfer nelegem mult mai mult dect poate exprima termenul, anume un complex de caliti care ncep de la simul observaiei i pasiunea pentru subiect, pn la expresivitate i fora de a sugera mai mult dect spune textul. Prin urmare, este vorba mai mult despre propensiunea spre conotaie, spre jocul secund al imaginarului provocat de realitate, dect de reflectarea direct a acesteia. Destul de rar este utilizat, n presa romneasc, reportajul- portret. De cele mai multe ori el este confundat cu fia de prezentare, sau, la limit, chiar cu pamfletul. S-ar putea spune chiar c din ziarele noastre a disprut portretul, dar s-a pstrat caricatura. M refer la caricatura scris, la arja care nu are rolul de a construi un portret interior relevant, ci de a de-construi, de a deforma artistic, etalnd mai mult abilitile stilistice ale autorului dect puterea lui de a da via unui chip. Socotit ca publicitate gratuit, portretul s-a retras din postura de specie de sine stttoare n aceea de element al unui reportaj care, printre altele, contureaz i profile umane. El rmne, totui, larg folosit n jurnalismul american, fie c e vorba despre portrete de celebriti (n genul celor realizate de Mark Singer, de la The New Yorker, unele adunate n vomului Mr Personality, 1990), fie c e vorba despre oameni comuni, anonimi, care dobndesc for de sugestie tocmai prin faptul c par a nu avea nimic

de spus, dar reporterul tie s le gseasc unicitatea i farmecul. De altfel, americanii au o adevprat coal a reportajului-portret, din care fac parte n special reporterii de la The New Yorker (A.J. Liebling, Joseph Mitchell, Alva Johnson, John Mc Phee). La noi, portretul i-a trit anii de glorie mai ales sub condeiul lui Geo Bogza ( Fie de nchisoare) i F. Brunea-Fox ( Poznaul clugr Mardarie Vlahu, Poetul B. Fundoianu, Schi de portret, Ilarie Voronca, etc). Dup cum se vede, Brunea-Fox a acoperit o arie mai mare de personaje de notorietate literar, pe cnd Geo Bogza a fost ademenit mai degrab de lumea interlop. Revenind la tipologia propus de Jean Dominique Boucher, remarcm schimbarea criteriilor de apreciere de la domeniul de investigare a realitii (folosit ndeobte de analitii genului) la plasarea temporal fa de momentul derulrii evenimentului. Cald, cldu sau rece, dei sunt termeni cu o nuan jucu, folosii de copii n jocurile bazate pe ghicit, sugereaz n mod simplu trei variante de raportare la subiect. Variante destul de greu, totui, de precizat n realitate. Singurul limpede este caracterul cald, actual, fierbinte, al unui eveniment surprins de reporter n plin derulare. Mai departe, este imposibil de stabilit cnd un subiect se afl la mijlocul drumului dintre fierbinte i rece, cnd a nceput s alunece spre trecut, pstrnd, totui, ceva din prospeimea prezentului. Dac Green Hills of Africa poate fi considerat o pies de non-ficiune petrecut ntr-un prezent continuu, dar lipsit de un eveniment (stilul predilect al lui Hemingway), atunci Spovedanie pentru nvini, de Panai Istrati nu poate fi plasat dect ntr-un punct incert de pe axa trecut recent trecut ndeprtat (clasat, nchis), dar ntr-un punct viu, plin de evenenimente, conflicte, mrturisiri, acuzri. Dar, n aceast comparaie, poate fi oare considerat textul calm, non-evenimenial,al lui Hemingway, drept cald, iar textul furtunos, nvalnic al lui Istrati, drept cldu, sau, la limit, chiar rece? Greu de acceptat o asemenea interpretare. Fiindc plasarea reportajului nu poate fi exclusiv temporal. n linitea netulburat a geometriei se strecoar coeficientul incontrolabil al intensitii scriiturii, legat de cel al intensitii receptrii. Un reportaj scris despre lucruri petrecute cu cteva luni n urm (cazul Istrati) poate impresiona mult mai profund cititorul dect unul scris despre un prezent n derulare (vntoarea n Africa, n textul lui Hemingway). Trecnd la reportajul rece, am putea ncadra aici, oare, un text precum In Cold Blood de Truman Capote, care deschide drumul spre non-ficiunea true-crime, plasat inevitabil n trecut, cci merge pe urmele unei crime? Sau chiar reportajul de reconstituire precum The Longest Day de Cornelius Ryan, care reface ziua de 6 iunie 1944 din zeci de perspective ale diverilor protagoniti? Intensitatea naraiunii este cea care nltur o asemenea clasificare, cci provoac o lectur la cald. Cci, n definitiv, nu punctul temporal

n care se afl reporterul n raport cu subiectul nclzete un text, ci modul n care acesta este receptat de ctre cititor. De altfel, pot exista o infinitate de variante n care dimensiunile temporale sunt amestecate, pentru a crea flash-back-uri sau pentru a pune n raport diverse momente din viaa unui protagonist sau a unei comuniti. Spre exemplu, LHomme qui sevada de Albert Londres se refer exclusiv la evadarea lui Eugene Dieudonne din nchisorile franceze din Guyana, dar nu poate fi n nici un caz ncadrat la capitolul reportajelor reci, fiind o naraiune spectaculoas, povestit cu nerv i suspans. La fel, o carte-reportaj de tipul celei scrise de autorul acestui curs, Dupp revoluie, trziu, e construit pe dou coordonate temporale care se deruleaz n paralel: zilele lui decembrie 1989 i evenimentele lui 1990, adic acelai eveniment privit la cald i la rece, din dou perspective care se completeaz reciproc. n acest caz, clasarea textului n oricare din tipologiile propuse de Boucher este imposibil, cu att mai mult cu ct partea cald este cea din trecut (decembrie 89), iar partea cldu sau rece este cea din prezentul documentrii. Iat, deci, c, dincolo de anumite raiuni pur didactice, insistena asupra unei clasificri a reportajelor devine inutil, cci fiecare categorie poate fi negat printr-un text. Esenial este ca tnrul jurnalist s tie spre ce vrea s se ndrepte, ct de intens se poate implica, i, mai ales ce valene jurnalistice poate avea subiectul ales. Iar alegerea subiectului este una din deciziile cele mai dificile.