Artes

y Humanidades
Campo Cientfico:
Arte. Historia de la Msica

Paulino Capdepn Verdu

Artes
y Humanidades
Campo Cientfico: Arte. Historia de la Msica

Paulino Capdepn Verdu

Doctor en Musicologa por la Universidad de Hamburgo (Alemania)

RESUMEN

Este artculo se centra en el estudio de la recepcin de la msica de Mozart en Espaa entre 1787 y
1830, una temtica que apenas ha sido estudiada por la musicologa espaola. Entre los aos antes
citados se inicia en nuestro pas la difusin de la msica del compositor austriaco y pese a que en
un principio Haydn disfrut de un mayor reconocimiento en Espaa, en una fecha tan temprana
como 1798 se estren la pera de Mozart Cos fan tutte en Barcelona: este hecho y la presencia de
otras obras en el archivo del Palacio Real de Madrid demuestran que en la transicin del siglo XVIII
al XIX la msica de Mozart comenz a gozar de un mayor inters, que se acrecent gracias a la actividad del tenor y compositor espaol Manuel Garca, quien estren Le nozze di Figaro en Madrid
(1802). El papel e inuencia decisiva de Garca no se limit a Espaa sino que asimismo dio a conocer
por primera vez Le nozze di Figaro en Pars (1808) as como Don Giovanni en Nueva York (1826).

ABSTRACT

This article focuses on the analysis of Mozarts music reception in Spain between 1787 and 1830, a
subject that has barely been studied by Spanish musicology. At the end of 18th century starts spreading in our country the Austrian composer's music and although Haydn initially enjoyed greater
recognition in Spain, Mozart's opera Cos fan tutte was premiered in Barcelona as early as 1798: this
fact and the presence of other works at the archive of the Madrid Royal Palace show that in the
transition from the 18th to the 19th century the music of Mozart began to enjoy greater interest.
This increasing recognition grew thanks to the activity of the Spanish tenor and composer Manuel
Garcia, who sang for the rst time Le nozze di Figaro in Madrid (1802). The decisive role and inuence
of Manuel Garca did not restrict to Spain: Le nozze di Figaro in Paris (1808) and Don Giovanni in New
York (1826) were premiered by the Spanish composer.

PALABRAS CLAVE

KEYWORDS

1. Presentacin
Una de las evidentes lagunas de nuestra investigacin musical viene dada por el escaso inters
que ha suscitado el estudio de la recepcin en
Espaa de la msica de la Escuela clsica vienesa en general y de la obra de Mozart en particular. El sensacional y reciente descubrimiento
de la copia barcelonesa del manuscrito original
viens de la pera Cos fan tutte, primera pera
de Mozart estrenada en Espaa(1), ha reavivado
el inters por el estudio de la recepcin de su
msica en nuestro pas, que si en un principio
fue ciertamente modesta, se acrecent con el
paso del tiempo. Entre los escasos estudios que
han tratado o mencionado la cuestin de la recepcin mozartiana en Espaa, cabe destacar en
primer lugar el trabajo pionero de Jaume Radigales sobre la recepcin operstica de Mozart en
la ciudad de Barcelona desde finales del siglo
XVIII al actual, publicado en 2006(2). Aquel mismo

(1)

ao se celebr un simposium en la universidad

de Salamanca con motivo del 250 aniversario de
su nacimiento en 2006, fruto del cual se publicaron las actas de dicho simposium dos aos despus y entre estas destacaba el artculo de Jos
Mara Garca Laborda en torno a la recepcin de
Mozart en la Espaa del siglo XX(3). Por nuestra
parte, en 2006 y 2007 hemos publicado sendos
artculos y un captulo de libro sobre la recepcin de la msica mozartiana en la Espaa del
siglo XVIII(4).
La base de nuestro trabajo ha consistido en un
anlisis pormenorizado de las fuentes primarias
de archivo y hemerogrficas disponibles que ilustran la reaccin del pblico espaol ante la audicin de las primeras peras mozartianas
escuchadas en nuestro pas, as como la actividad del cantante y compositor Manuel Garca,
uno de los principales protagonistas espaoles
en la difusin de las peras de Mozart tanto en
Espaa como en otros pases.

En 2010 se descubri el manuscrito de dicha pera que se conservaba en un fondo an sin catalogar
de la Biblioteca de Catalunya, perteneciente posiblemente al antiguo archivo del Teatro de la Santa
Creu de Barcelona. Tal descubrimiento ha sido mrito del equipo de investigacin Les msiques en
les societats contempornies, dirigido por Francesc Corts, profesor de la Universidad Autnoma
de Barcelona.
(2)
Radigales, Jaume. Mozart a Barcelona. Recepci operstica (1798-2006). Barcelona: Publicacions
de lAbadia de Montserrat, 2006.
(3)
Garca Laborda, Jos Mara. Mozart en la Sociedad Filarmnica de Madrid y la Asociacin de Msica de Cmara de Barcelona. En Garca Laborda, Jos Mara; Arteaga, Eduardo (Eds.). En torno a
Mozart: reexiones desde la Universidad. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca, 2008,
pp. 16-35.
(4)
Capdepn, Paulino. Mozart y la msica espaola del siglo XVIII. En: Mozart: 250. En el 250 aniversario del nacimiento de Mozart, Granada: Orquesta Ciudad de Granada, 2006, pp. 39-44; Idem,
Vibrationen, die die Ankunft Mozarts ankndigen. Mozartrezeption im Spanien des 18. Jahrhunderts. En Kreutziger-Herr, Annette (Ed.). Mozart im Blick: Inszenierungen, Bilder und Diskurse.
Colonia: Bhlau Verlag, 2007, pp. 259-264.

2. La msica esPaoLa deL sigLo XViii y

su reLacin con otras escueLas
euroPeas deL sigLo XViii (5)
Cuando Mozart contaba tres aos (1759) lleg al
trono espaol Carlos III, cuyo reinado se extendi
hasta 1788, tres aos antes del fallecimiento del
compositor salzburgus. Con este monarca alcanz su esplendor el espritu ilustrado, cuyas
consecuencias tambin se dejaron sentir en la
msica espaola de la segunda mitad del siglo
XVIII. Al promocionar el nuevo rey la clase media,
proliferaron las fiestas de mscaras, las compaas de pera y los conciertos pblicos. Al igual
que ocurri en el resto de Europa, la msica se
convirti en el arte de moda y tanto la burguesa
como las clases nobiliarias intentaron imitar y en
la medida de lo posible competir con los gustos
de la corte. La imagen de un Carlos III aficionado
nicamente a la caza y poco amante de la msica se ha demostrado hoy da falsa; tampoco
estuvo Espaa a espaldas de la prctica musical
europea del siglo XVIII. Valgan como prueba de
ello los siguientes hechos:
1) No podemos obviar la presencia en Espaa
de numerosos compositores italianos desde el

(5)

siglo XVII. La actividad musical de Domenico

Scarlatti, maestro de uno de nuestros ms insignes compositores dieciochescos (el padre Antonio
Soler), en la corte de Madrid favoreci el cultivo
de la sonata para tecla partiendo del modelo de
la sonata en un solo tiempo, monotemtica y bipartita: compositores como Sebastin Albero,
Jos Ferrer o Manuel Blasco de Nebra se atuvieron a este esquema, al igual que el padre
Soler; sin embargo, en algunas de las sonatas
de la ltima etapa de este ltimo compositor pueden observarse rasgos de lo que ser la sonata
del clasicismo viens, concretamente la aparicin
de un segundo tema que contrasta con el principal. Por otra parte es perceptible el uso de una
amplia gama de recursos como el empleo de la
mano izquierda al mismo nivel y con las mismas
exigencias virtuossticas que la mano derecha,
cruce de manos de gran dificultad tcnica, saltos
intervlicos, notas repetidas, trinos, fragmentos
en terceras y sextas, aspectos todos ellos que
otorgan a la msica de tecla soleriana una gran
riqueza y variedad estilsticas. Todo ello ha motivado que el gran musiclogo Santiago Kastner
escribiera que la msica para tecla de Soler roza
cuerdas cuyas vibraciones parecen anunciar la venida de Mozart(6).

Sobre la situacin histrica y la atmsfera cultural de la Espaa del siglo XVIII vanse las monografas de Anes, Gonzalo. Historia de Espaa. Vol. IV: El Antiguo Rgimen: los Borbones Madrid
Alianza Editorial, 1983; Domnguez Ortiz, Antonio. Sociedad y Estado en el siglo XVIII espaol. Barcelona: Ariel, 1984; Sarrailh, Jean. La Espaa ilustrada de la segunda mitad del siglo XVIII. Madrid:
Fondo de Cultura Econmica, 1985; y Fernndez, Roberto. Historia de Espaa. Vol. 18: La Espaa
de los Borbones. Madrid: Historia 16 - Temas de Hoy, 1996.
(6)
Kastner, Santiago. Antonio Soler: 2+2 Sonatas. Maguncia: Schott, 1956, prlogo.

Si la llegada de Scarlatti es decisiva para la implantacin de la sonata, la actividad musical de

Boccherini y otros compositores italianos lo es
para el desarrollo de los gneros camersticos y
sinfnicos. Los quintetos del padre Soler deben
mucho a la produccin de cmara (tros, cuartetos, quintetos, etc.) del compositor de Lucca, cuya
msica de cmara Soler conoca. El compositor
espaol trata los instrumentos respetando su respectivo carcter tmbrico y de articulacin, dentro
del espritu del estilo clasicista y lejos ya del barroco. Por la manera de tratar el clave en calidad
de instrumento obligado, la autonoma del violonchelo y la viola en el cuarteto de cuerda y por la
participacin de cada instrumento en episodios
concertantes, el estilo de Soler no conserva ninguna reminiscencia de la antigua msica de cmara con bajo continuo del barroco sino que se
adscribe a los principios del nuevo estilo de cmara que en esa misma poca difunden los compositores del clasicismo(7).
2) La recepcin favorable de la msica alemana en Espaa durante la segunda mitad del
siglo XVIII es innegable, como lo demuestra el
envo de una serie de cuartetos a la corte de Carlos III por el editor ingls Bremer, en la que se
incluyen obras de Abel, Manuel Canales, Lidel,
Johann Christian Bach, Kammel, Navoigille, Giar-

(7)

dini, Cambini, Boccherini, Bertoni y Haydn. Por

su parte, Iriarte en su poema La Msica viene a
incidir en este hecho cuando reconoce: los alemanes y bohemios se han distinguido modernamente en la msica instrumental, dando a su estilo
nervioso y armnico la gracia y suavidad expresiva
del italiano. Bien conocidos son en el gnero sinfnico Haydn, Vanhall, Schwindl, Gasman, Juan,
Carlos y Antonio Stamitz, Bach (Johann Christian),
Wagenseil, Filtz, Cannabich, Ditters, Asplmayer,
Hueber o Huber, Misliwececk (que tambin ha
compuesto con aceptacin msica vocal) y otros
muchos de no inferior mrito, cuyos nombres, por
su dificultad y dureza no se han expresado en los
versos de la Divisin V del Canto V, destinado a
elogiar los compositores alemanes(8).
3) En la corte de Carlos III se escuch la msica de Johann Christian Bach, uno de los precursores de la transicin del barroco tardo al
clasicismo musical y mximo representante del
movimiento denominado Empfindsamkeit o estilo
sensible. De l se conservan en el archivo del
Palacio Real de Madrid ocho sinfonas y cinco
oberturas.
4) La popularidad que goz Joseph Haydn en
la Espaa de Carlos III cuando en otros pases
todava era un autntico desconocido. Al respecto

Vase Capdepn, Paulino. El padre Antonio Soler (1729-1783). Biografa y obra musical. Olot:
Ayuntamiento - Archivo Comarcal, 2000, pp. 95-98.
(8)
Martn Moreno, Antonio. Historia de la msica espaola. Vol. IV: Siglo XVIII. Madrid: Alianza Editorial, 1985, pp. 283-284.

es significativo el encargo que recibi en 1785

del Marqus a solicitud de la iglesia de la Santa
Cueva de Cdiz para componer Las ltimas palabras de nuestro Salvador en la Cruz o la disputa
de algunos nobles espaoles para hacerse con
los servicios del compositor austriaco: as por
ejemplo, la condesa-duquesa de Benavente, en
abierta competencia con la Casa de Alba, firma
un contrato con Haydn para que este le enve
todas sus composiciones musicales,... exceptundose solamente las que fuesen encargadas
por otros para su uso privado. Por otra parte, el
poeta ilustrado Toms de Iriarte se refiere a
Haydn en su poema La msica (1780) como modelo de msica instrumental y nos transmite la
interesante noticia del conocimiento y la prctica de su msica en las Academias madrileas:
Solo a tu numen, Hayden prodigioso, / las
musas concedieron esta gracia / de ser tan nuevo
siempre, y tan copioso, / que la curiosidad nunca
se sacia / de tus obras mil veces repetidas. / (...)
Tiempo ha que en sus privadas Academias / Madrid a tus escritos se aficiona, / y t su amor con
tu enseanza premias; / mientras l cada da /
con la inmortal encina te corona / que en sus orillas Manzanares cra(9).

(9)

Ibid., p. 282.
Capdepn. El padre Antonio Soler, opus cit., p. 38.

(10)

5) La publicacin de obras de compositores espaoles en editoriales extranjeras demuestra que

la msica de dichos autores era apreciada en Europa y que su lenguaje musical no estaba tan
atrasado como se crea hasta fechas bien recientes. As por ejemplo, una seleccin de sonatas
para tecla del padre Antonio Soler fueron publicadas en Londres en 1796 bajo el ttulo de XXVIII
Sonatas para clave, Que ha impreso Roberto Birchall, Nr 133 New Benet Street(10). Uno de los primeros compositores espaoles que cultiva el
gnero del cuarteto de cuerda, Manuel Canales,
public tambin en Londres en 1782 Six Quartettos for two Violins a Tenor & Bass, by Emanuel
Canales, composer to the king of Spain. Op. III.
Pr. 10.6 London printed for Will. Napier N 474
Strand. De Jos Jimnez se publicaron en Pars
Tres sonatas para violn y bajo (1780) mientras
que Nicols Jimnez edit en Londres Six solos
for a violin composed and humbly dedicated to the
right honourable the earl of Sandwich by Nicols
Ximnez (1760). Por su parte, el msico de la
Real Cmara, Juan Oliver y Astorga, public toda
una serie de obras en Londres, entre las que destacan sus Seis sonatas a violon et basse (1767)
o las Seis sonatas para dos flautas o dos violones
y baxo, op. 3 (1769).

3. recePcin de La msica de mozart en

esPaa durante eL sigLo XViii
Aunque falta una investigacin en profundidad
por realizar sobre la recepcin de la msica de
Mozart en Espaa, lo cierto es que su msica no
goz de tanta predileccin como la de Haydn y
su nombre no aparece citado en la Espaa de la
segunda mitad del siglo XVIII con profusin, como
sucede en el caso del compositor de Rohrau.
3.1 La msica instrumental
A pesar de todo, algunas obras instrumentales
del genio salzburgus tambin fueron conocidas
en Espaa en vida del autor y en los aos posteriores a su fallecimiento. Citemos algunos datos
que avalan esta tesis: Joaqun Tadeo de Murgua,
compositor de origen vasco y organista de la Catedral de Mlaga, escribe en 1807, con motivo
de una polmica acerca de la msica religiosa,
lo siguiente: ... y este fuego divino se encuentra
indistintamente entre los Cimarosas, Paisiellos, en
Italia; los Haydn, Gluck, Mozart en Alemania y algunos pocos en Espaa. Vea vmd. la Misa de Requiem de Mozart, tan aplaudida en toda Europa,
como tambin la Misa de Haydn, Miserere de Jomelli y el Stabat Mater de Pergolese [sic](11). Esta
afirmacin de un compositor residente en Mlaga
demuestra que los compositores espaoles es-

taban ms informados de la msica practicada

allende de nuestras fronteras de lo que se ha supuesto hasta el momento.
Asimismo, Jos Subir, en su documentado estudio sobre la msica cultivada en la Casa de
Alba, afirma que se conservaba en el Archivo de
dicha familia nobiliaria una obra de Mozart impresa en Viena en una fecha indeterminada del
siglo XVIII, cuyo ttulo completo es el siguiente:
XII Menuetten mit vollstimiger Musik, welche in
den K. K. Redouten Saal in Wien aufgefhrt worden. Komponirt von Herrn Kapellmeister W. A. Mozart. Zu finden bey Artaria Comp. in Wien. Cum
Priv. S. C. M.(12) Dicha coleccin de minuetos desapareci en 1936 al ser incendiado el Palacio de
Liria durante los sucesos de la Guerra Civil
espaola.
Sin embargo, un mayor nmero de obras de
Mozart se han conservado en el Archivo del Palacio Real de Madrid, que alberga la biblioteca
musical de la corte espaola: concretamente 27
obras, entre sinfonas, msica de cmara (cuartetos y quintetos), obras religiosas (Missa brevis
KV 192, Missa brevis KV 220, Agnus Dei de la
Missa brevis KV 258, Ave verum corpus KV 618
y Requiem KV 626) y la obertura de la pera Le
nozze di Figaro KV 492. Si bien la mayor parte
de estas obras de Mozart son copias manuscritas
del siglo XIX de ediciones impresas, un pequeo

(11)

Murgua, Joaqun Tadeo de. Respuesta al dictamen sobre el plan propuesto para la oposicin al
magisterio de Capilla de la Santa Iglesia de Mlaga. Mlaga: Imprenta de Repulls, 1807, p. 29.
(12)

Subir, Jos. La msica en la Casa de Alba. Madrid: Establecimiento tipogrco Sucesores de Rivadeneyra, 1927, p. 121.

grupo de cuatro obras est formado por copias

manuscritas de sinfonas procedentes del repertorio de la orquesta palaciega, dirigida por el compositor italiano Gaetano Brunetti. La primera obra,
el Divertimento en Fa KV 247 para cuerda y dos
trompas conserva su denominacin original, a
pesar de lo cual en la corte de Madrid se interpretaba como una sinfona y no como un sexteto,
como ha sealado Wyn Jones(13); de hecho,
existe una carpeta posterior con el siguiente ttulo
en espaol: Sinfona en fa para pequea orquesta. La Sinfona en do mayor KV 338 se atribuy errneamente a Pleyel en las dos
catalogaciones que hasta el momento se han llevado a cabo del Archivo del Palacio Real de Madrid(14): la portada original de dicha sinfona se
perdi y alguien escribi Pleyel en la partichela
del contrabajo, lo cual indujo al error. Por ltimo,
las dos sinfonas en mi menor proceden de las
serenatas KV 203 (1774) y Posthornserenade KV
320 (1779), respectivamente: tales obras comenzaron a circular en calidad de sinfonas alrededor
de 1785(15). Adems, la parte de los timbales de
la serenata KV 203 coincide con la correspondiente a la Sinfona Linz KV 425, lo que demuestra que la corte debi poseer asimismo las

(13)

partichelas contemporneas de esta ltima sinfona. Por otra parte, el estado de las partituras
deja entrever que se interpretaban con frecuencia, hasta el punto que la portada de la Sinfona
KV 320 tuvo que ser reemplazada por otra nueva.
Si bien el nmero de sinfonas de Mozart conservadas en el Archivo Real es modesta en comparacin con las 60 de Haydn, la presencia de
estas obras en Madrid parece marcar el inicio de
la recepcin de la msica mozartiana en Espaa.
Todas estas obras citadas (el divertimento, las
tres sinfonas y la parte de los timbales de la Sinfona Linz KV 425), nos conducen a Viena, pues
el trmino divertimento apenas era empleado
fuera de Austria, referido a un gnero instrumental. Es posible que las cinco obras de Mozart fueran adquiridas a travs del empresario viens
Johann Traeg, el cual venda y alquilaba tanto
copias manuscritas como ediciones impresas de
obras musicales, siendo el ms importante comerciante de msica en la capital austriaca entre
1780 y 1800(16). Tambin es plausible la hiptesis
de que algunas obras de Dittersdorf, Pleyel y
Haydn que se han conservado en el archivo del
Palacio Real de Madrid, hayan tenido asimismo
una procedencia similar.

Wyn Jones, David. Sinfonas austriacas en el Palacio Real de Madrid. En Malcolm Boyd; Juan
Jos Carreras (Eds.). La msica en Espaa en el siglo XVIII. Madrid: Ediciones Akal, 2003, p. 149.
(14)
Marcelln, Jos. Catlogo del archivo de msica de la Real Capilla de Palacio. Madrid: Editorial
del Patrimonio Nacional, 1950. Peris, Jos (Ed.). Catlogo del archivo de msica del Palacio Real de
Madrid. Madrid: Patrimonio Nacional, 1993.
(15)
Vase Zaslaw, Neal. Mozarts Symphonies: Context, Performanece, Practice, Reception. Oxford:
Clarendon Press, 1989, pp. 287-288, 355-356 y 370-374.
(16)
Weinmann, Alexander. Johann Traeg: die Musikalienverzeichnisse von 1799 und 1804. Viena: Universal Edition, 1973.

3.2 Las peras

Antes de que se interpretara en 1798 la primera
pera de Mozart en Espaa (Cos fan tutte), a la
que nos referiremos posteriormente, la obra teatral del genio salzburgus apenas fue conocida
en nuestro pas, como ya hemos mencionado.
3.2.1 Primeras posibles audiciones
Los primeros datos documentales sobre las primeras audiciones de la msica teatral de Mozart
se remontan al 27 de marzo y el 27 de octubre
de 1787, con ocasin de la interpretacin de la
pera La Villanella rapita, con texto de Giovanni
Bertati y Francesco Bianchi, en el Teatre de la
Santa Creu de Barcelona, obra que se haba estrenado en 1783 en el Teatro Giustiniani di San
Mois de Venecia(17). Posteriormente, la pera de
Bianchi se dio a conocer en 1785 tanto en Miln
como en Viena y con motivo de la representacin
en la capital imperial, Mozart compuso dos fragmentos nuevos con el fin de ser intercalados a
modo de pasticcio en La Villanella rapita: el cuarteto Dite almeno, in che mancai KV 479 para soprano, tenor y dos bajos (escena 13) y el tro
Mandina amabile KV 480 para soprano, tenor y
bajo (escena 12), atenindose su orquestacin a

(17)

la dotacin instrumental de la pera de Bianchi

en su estreno viens, es decir, dos violines, dos
violas, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos
fagots, dos trompas y bajo continuo. La costumbre del pasticcio era bastante usual en aquel
tiempo y en el caso que nos ocupa del estreno
viens de La Villanella rapita, adems de las dos
mencionadas arias de Mozart, fueron agragadas
fragmentos de compositores como Paisiello, Guglielmi, Ferrari, Sarti y Martn y Soler, tal como
ha puesto de manifiesto Radigales(18). Por otra
parte, un buen nmero de las arias de concierto
del compositor salzburgus estaban destinadas
a ser intercaladas en las obras de otros autores.
As pues, es plausible plantearse la posible inclusin de los citados fragmentos de Mozart en
el estreno barcelons, a pesar de que no se tiene
constancia de los cantantes que tomaron parte
en dichas representaciones en el teatro de la
Santa Creu, ni disponer del texto cantado. Radigales da como vlida esta suposicin basndose
en la permanencia de los dos fragmentos de Mozart en las representaciones de La Villanella rapita
en 1790, tanto en Viena como en Pars, y por lo
tanto sera lgico pensar que la compaa que
intervino en Barcelona podra tambin haberlos

Roger Alier en su obra Lpera a Barcelona: orgens, desenvolupament i consolidaci de lpera

com a espectacle teatral a la Barcelona del segle XVIII. Barcelona: Institut dEstudis Catalans y Societat Catalana de Musicologia, 1990, pp. 370 y 621, arma errneamente que tal estreno tuvo lugar
en 1785, siguiendo la hiptesis de Carlo Gatti en Il Teatro Alla Scala nella storia e nellarte (17781963). Vol. II: Cronologia. Miln: Ricordi, 1964. Tal armacin ha sido desmentida en Kchel, Ludwig
Ritter von; Giegling, Franz; Sievers, Gerd; Weinmann, Alexander. Chronologisch-Thematisches Verzeichnis Smtlicher Tonwerke Wolgang Amad Mozart. Wiesbaden: Breitkopf und Hrtel, 1983,
pp. 519 y 521. Vase al respecto Radigales. Mozart a Barcelona, op. cit., p. 18.
(18)
Radigales. Mozart a Barcelona, op. cit., p. 19.

interpretado; de hecho, un buen nmero de las

peras estrenadas en Barcelona durante la poca
que nos ocupa se haban representado a su vez
en Viena con partes intercaladas de Mozart(19).
3.2.2 La primera pera de Mozart en Espaa:
Cos fan tutte (Barcelona, 1798)
Entre los aos 1960 y 1961, la Biblioteca de
Catalunya haba inventariado la obertura y un
quinteto procedentes del estreno barcelons de
la pera Cos fan tutte en 1798, nicos fragmentos que eran conocidos hasta 2010, ao en que
se descubri el manuscrito completo durante el
proceso de catalogacin de unos fondos inditos,
al parecer pertenecientes al archivo del Teatro
de la Santa Creu de Barcelona. Por otra parte,
en un primer momento se pens que partes del
texto y la msica se suprimieron y otras se adaptaron -informacin que ya era conocida desde finales del siglo XIX- a causa del gusto musical
entonces imperante en la Barcelona de finales
del siglo XVIII. Pero tras el hallazgo del manuscrito completo, se ha concluido que el motivo real
de tal adaptacin fue la recepcin incompleta del
manuscrito viens a la ciudad condal: concretamente solo se recibi tres cuartas partes de la
(19)

pera, faltando por ejemplo las partes centrales,

que alguien tuvo que responsabilizarse en completar para mantener una mnima coherencia(20).
La fecha que aparece en el manuscrito es el 4
de octubre de 1798, lo que indica claramente que
la adaptacin tuvo que realizarse en el plazo escaso de un mes.
La representacin del estreno barcelons de la
primera pera de Mozart en Espaa se llev a
cabo con ocasin del cumpleaos del rey Carlos
IV, el 4 de noviembre de 1798, y ofrece un inters
inusitado pues se trata de una de los primeros
estrenos de Cos fan tutte en el extranjero, ya que
apenas haban transcurrido ocho aos desde el
estreno absoluto de la pera el 26 de enero de
1790 en el Burgtheater de Viena, tras el cual se
haba dado a conocer en vida del compositor en
Frankfurt, Praga, Leipzig, Dresde y msterdam.
Despus de su fallecimiento, Cos fan tutte solo
se represent, antes de en Barcelona, en Berln
(1792) y en Augsburgo (1794). Despus del estreno de Barcelona en 1798, la pera citada de
Mozart fue escuchada en una fecha tan tarda como
1807 en el Teatro alla Scala de Miln. El pblico londinense tuvo que esperar hasta 1811 para escucharla por primera vez(21).

Radigales, Jaume. Wolfgang Amadeus Mozart debuta en Espaa. En pera actual. Noviembre-Diciembre 1998, N 30. Barcelona: pera actual S. L., pp. 32-33.
(20)
Datos aportados por el equipo de investigacin Les msiques en les societats contempornies.
Vase: http://www.noticias.com/localizada-la-partitura-de-la-primera-opera-de-mozart-representada-en-espana.640864 [consultado el 12 de diciembre de 2012]. Ya en 2010 se anunci la publicacin de una monografa sobre este importante hallazgo en cataln e ingls, que sin embargo a da de
hoy todava no ha visto la luz. Sin duda, el estudio codicolgico del manuscrito y la comparacin con
otras fuentes europeas podr demostrar la excepcionalidad del estreno barcelons de Cos fan tutte.(21)
(21)
En Barcelona se tuvo que esperar al ao 1849 para que una nueva pera de Mozart, Don Giovanni,
fuese estrenada en el Teatro del Liceo. Vase Radigales: Mozart a Barcelona, op. cit., p. 25ss.

El estreno de Cos fan tutte fue llevado a cabo

por la compaa italiana que en 1798 actuaba en
el Teatro de la Santa Creu de Barcelona. El reparto fue el siguiente:
Fiodiligi: Benedetta Marchetti
Dorablella: Agata Bevilacqua
Ferrando: Luigi Pacini
Guglielmo: Tomasso Marchi
Don Alfonso: Domenico Madrigali
Despina: N.N.(22)
De la siguiente manera anunci el Diario de
Barcelona a sus lectores el estreno de la primera
pera de Mozart en Espaa:
Teatro. En celebridad del glorioso da de nuestro Soberano Monarca, el Seor Don Carlos IV
(que Dios guarde), se dar la pera nueva, intitulada Cos Fan Tutte, intermediada con el Bayle
de la Fantica por la Escultura, que se adornar
con un Terceto entre el Seor Luis Bianchi, su Esposa, y la Seora Margarita de Grandi, como tambin un Quinteto Grotesco, y para dar fin, la
Contradanza del Recreo del Campo; para lo que
estar el Teatro iluminado y con su correspondiente adorno. La Entrada y todo doble. las
cinco. La casualidad de haberse extraviado el cos-

(22)

toso vestuario que para el baile nuevo, prevenido

para este da, haba hecho traer de Italia el Impresario, y el acaecimiento ltimamente de la indisposicin de la Seora Espontoni, han
impedido las condecoradas ideas de exornar
la presente celebridad con un Bayle nuevo,
como era debido, no quedando otro recurso
que valerse del ante dicho Bayle, en el que sin
obligacin ha condescendido la Seora Giudita
Bianchi, en concurrir cuanto le es posible, fin
de completar la parte del intermedio inexcusable de que se careca, aunque no con la satisfaccin de agradar tan respetable Pblico
mediante su poco mrito, quien suplica la indulte, con respecto las circunstancias que a
esto le mueven(23).
Quin pudo ser el impulsor de esta idea?
Roger Alier propone el nombre del capitn general de Barcelona, Agustn de Lancaster y Carvajal, ansioso por dar a conocer en la ciudad condal
las novedades musicales procedentes de
Viena(24). En cuanto a la reaccin del pblico, fue
medianamente recibida si tenemos en consideracin las nueve representaciones: 4, 12, 13, 23
y 26 de noviembre; 6 y 23 de diciembre de 1798;

Posiblemente a causa de una indisposicin de la cantante de la compaa italiana que deba interpretar el papel de Despina, una intrprete local debi asumir dicho papel, de ah que no conste en
el reparto original el nombre de esta.
(23)
Diario de Barcelona, 4 de noviembre de 1798. N 308.
(24)
Alier. L pera a Barcelona, op. cit., p. 453.

4 y 30 de enero de 1799(25). El hecho de que se

cantara solamente el primer acto los das 30 de
noviembre, 1 y 17 de diciembre de 1798, y el 26
de enero de 1799, indica que dicho acto obtuvo
mejor acogida por parte del pblico barcelons:
abundando en este sentido, y seguramente con
el fin de hacer ms atractiva la pera, el Diario
de Barcelona informaba el 17 de diciembre de
1798 (uno de los das en que solo se interpret
el primer acto), que se haba aadido un terceto
nuevo as como un aria que deba interpretar
Benedetta Marchetti, a beneficio de la cual se represent aquella funcin: ... este seguir el primer Acto de la Opera Cosi Fan Tutte, en el que
habr un Terceto nuevo, y un Aria que cantar la
Interesada(26).
Por otra parte, y como era habitual en la poca,
se imprimi el texto de la obra sin traduccin bajo
el ttulo de: Cos fan tutte o sia la scuola degli
amanti.
Dramma giocoso per musica da rappresentarsi
nel Teatro Della Molto Ile. Citt di Barcelona,
lanno 1798. Barcelona: Per Francesco Generas.
En el interior aparece el nombre del compositor, escrito de manera un tanto extraa: La Musica del
celebre Maestro Signor VOLFANGO MOZZAR.

(25)

Entre los cambios efectuados durante las representaciones barcelonesas, destaca la supresin de las partes corales, que fue debida a que
la compaa italiana encargada de estrenar la
pera de Mozart no dispona de un coro. Asimismo, se suprimieron algunos recitados secos
y nmeros cantados. As pues, de las 31 partes
originales de que consta la pera, solo se llegaron a cantar 19: en el primer acto, 11 nmeros
de 18 en total, y en el segundo acto, 8 de 13 en
total. Sin embargo, se incluy el breve dueto Al
fatto dan legge, que actualmente no suele cantarse. Tambin ha de tenerse en cuenta que
los cambios en el texto de determinadas partes
concertantes y arias se introdujeron por causas
moralizantes(27).
3.2.3 La recepcin de Mozart en Madrid y el estreno de Le nozze di Figaro (1802)
Antes del estreno de la pera completa Le
nozze di Figaro en 1802, ya se escuchaba en la
corte espaola de Carlos IV la obertura de dicha
pera, como lo demuestra que en el archivo del
Palacio Real de Madrid se conserve la mencionada obertura: se trata de una copia manuscrita
que data de 1800.

El escaso entusiasmo del pblico barcelons por esta pera se ve refrendado por el hecho de que
la pera Cos fan tutte solo volvi a ser repuesta en Barcelona en 1930 (Teatro del Liceo), es decir,
132 aos despus de su estreno en la ciudad condal. Vase al respecto Radigales. Mozart a Barcelona, op. cit., p. 93ss.
(26)
Diario de Barcelona, 17 de diciembre de 1798. N 351.
(27)
Radigales. Mozart a Barcelona, op. cit., p. 22.

El tenor y compositor espaol Manuel Garca

desempe un papel fundamental en la difusin
y conocimiento de las peras de Mozart en Espaa y otros teatros extranjeros desde comienzos
del siglo XIX(28). La primera noticia documentada
sobre su estreno pblico con una pera de Mozart se remonta al 7 de mayo de 1802 cuando el
peridico El Diario de Madrid daba a conocer un
anuncio del empresario Melchor Ronzi, nombrado
el 5 de abril de 1802 empresario de los tres teatros de Madrid: El tenor del Teatro [Caos del
Peral], Seor Manuel Garca acaba de aprender
una nueva y gran pera(29).
Aunque dicha pera fue adjudicada errneamente a Ferdinando Par, en realidad se trataba
de pera del compositor salzburgus Le nozze di
Figaro, la cual fue interpretada en espaol gracias
a la traduccin de Vicente Rodrguez de Arellano
bajo el ttulo de El matrimonio de Figaro(30). El
estreno madrileo de esta versin tuvo lugar el

(28)

20 de mayo de 1802, cantando Garca el papel

del conde de Almaviva(31) mientras que Joaquina
Briones futura esposa de Garca y madre de las
clebres cantantes Maria Malibrn y Pauline Viardot- asumi el papel de la condesa. Por otra
parte, no debe extraar que el estreno espaol
de esta pera de Mozart se haya efectuado en
espaol, pues todava se encontraba vigente la
Real orden del 28 de diciembre de 1799, firmada
por el ministro de estado Mariano Luis de Urquijo,
segn la cual todas las obras teatrales deban
cantarse en espaol: se trataba con esta medida
de favorecer un teatro nacional interpretado y
cantado por espaoles(32).
En 1807, Manuel Garca solicit al Gobierno
espaol un pasaporte con el fin de ampliar sus
estudios musicales en Francia, siendo admitido
al ao siguiente en la Opra Bouffe parisiense,
donde debut con la pera Griselda, de Ferdinando Par. Con ocasin de su debut, el crtico

La ms completa biografa de Manuel Garca ha sido publicada por Radomski, James. Manuel
Garca (1775-1832). Chronicle of the Life of a bel canto Tenor at the dawn of Romanticism. Oxford:
Oxford University Press, 2000 (versin espaola: Manuel Garca (1775-1832). Maestro del bel canto
y compositor. Madrid: Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2002). Vase del mismo autor
Garca, Manuel del Ppulo Vicente. En: Casares, Emilio (Dir.). Diccionario de la Msica Espaola
e Hispanoamericana. Madrid: Sociedad General de Autores. 1999, vol. 5, pp. 384-392. Vase asimismo Romero Ferrer, Alberto; Moreno Mengbar, Andrs (Eds.). Manuel Garca: de la tonadilla escnica a la pera espaola (1775-1832). Cdiz: Ediciones de la Universidad de Cdiz, 2006.
(29)
Ibdem, p. 128.
(30)
El manuscrito se conserva en la Biblioteca Municipal de Madrid y en l se puede leer lo siguiente:
El matrimonio de Fgaro, pera bufa en dos actos, verso. Hoy da 20 de mayo de 1802. Biblioteca
Municipal de Madrid, Fondo de Teatro, Ms 203-51.
(31)
Desde los comienzos de la carrera interpretativa de Garca se constata la increble capacidad de
tesitura de su voz para adaptarse a papeles que no son propios a la voz de tenor pues el papel de
conde de Almaviva estaba reservado a bartonos.
(32)
Turina, Joaqun. Historia del Teatro Real. Madrid: Alianza Editorial. 1997, p. 42.

e historiador francs Franois-Joseph Ftis lo catalog como uno de los ms importantes tenores
de Pars(33).
En calidad de miembro de la Opra Bouffe,
Garca tuvo nuevamente la oportunidad de volver
a cantar Le Nozze di Figaro, aunque en esta ocasin en la versin italiana original. Con motivo de
la reapertura del teatro Odon de Pars en 1808,
cerrado desde que en 1804 se desatara un incendio que lo destruy, los nuevos directores de
dicho teatro, Alexandre Duval y Franois Montan-Berton, decidieron que la Opra Bouffe interviniera en el Odon tres veces por semana y
como primera pera de la nueva tenporada eligieron precisamente Le Nozze di Figaro, que se
estrenaba en Pars: As pues, Garca volva a enfrentarse al papel que haba interpretado en Madrid en 1802, pues desde entonces no lo haba
vuelto a cantar. El propio Ftis describi el estreno parisiense de Le Nozze di Figaro como un
xito inmenso de Garca y alude de nuevo a su
sorprendente capacidad para asumir papeles reservados a bartonos:
El xito obtenido en el papel de Loredano en

(33)

La Camilla, hizo decidir a M. Berton, entonces director de msica del Thetre Italien, representar
Le nozze di Figaro, obra desconocida entonces
para el pblico parisino. El papel del Conde de Almaviva haba sido escrito por Mozart para un bartono, pero con ligersimos cambios en algunas
transposiciones, Garca, que posea buenos graves en su voz de tenor, era capaz de representar
este papel y de dotarlo de una fisonoma animosa,
que nunca le hubiese dado otro actor italiano. El
xito fue inmenso, hasta el punto de que no se
haba visto nada semejante con anterioridad en el
Thetre Italien de Pars. Cincuenta y dos representaciones no fueron suficientes para mitigar las
ansias de un pblico, que no era ya el pblico del
pasado, limitado a un escaso nmero de seguidores asiduos, sino un pblico compuesto por todo
aquel sensible al encanto de la msica. Garca, ya
un gran msico en aquel momento, no posea an
el aplomo, el imperturbable dominio de la escena
y la tcnica aplastante por las que sera admirado
despus. Pero ya era notablemente superior
a todos aquellos con los que comparta la escena italiana (34) .

Il se dcida se rendre Paris, et quoiqueil net jamais chant en italien, quoiqueil net
mmme jamais fait de vritable tude du chant, il osa dbuter lOpra Boue, le 11 fvrier 1808,
dans la Griselda de Par, et t pardonner sa tmerit par ses succs. Son me ardente lui fournissait
les moyens de triompher de toutes les dicults. Il ny avait pas un mois quiil tait au Thtre-Italien,
et dj il tait devenu le chef de la troupe chantante, compose dartistes distingus qui possdaient
un talent pur, mais un peu froid; Garca les chauait de sa verve indomptable. Ftis, Franois Joseph. Garca, Manuel del Ppolo Vicente. En Biographie universelle des musiciens et bibliographie
generale de la musique. Pars: Librarie de Firmin-Didot Frres, 1874, vol. III, p. 403s.
(34)
Revue musicale, 6, 1830, p. 225.

Durante su estancia en Italia entre 1812 y

1816, Manuel Garca cant dos peras de Mozart: Le Nozze di Figaro en el Teatro del Fondo
de Npoles (15-3-1814) con la participacin de
Isabella Colbrn, que con el tiempo se convirti
en la esposa de Gioacchino Rossini(35). Ocho
meses despus amplio su reperotrio mozartiano
con el papel de Tamino en Die Zauberflrte, que
fue cantada en versin italiana bajo el ttulo de Il
flauto incantato en el Teatro del Fondo (25-111814). Sin embargo, durante los aos transcurridos en Italia, Garca dio prioridad al cultivo del
repertorio italiano(36), as como a la composicin
de sus primeras peras en italiano, por lo que las
obras de Mozart en este periodo desempearon
un papel ms bien modesto.
Durante los siguientes aos, Garca nunca dej
de cantar distintas peras de Mozart, contribuyendo decisivamente a la difusin y popularidad
de dichas obras en dos continentes, como puede
observarse por la siguiente relacin de peras de
Mozart en las que intervino como solista(37):
Cos fan tutte: 1817, Pars; 1818, Londres.

(35)

La clemenza di Tito: 1818, Pars.

Die Zauberflte: 1819, Londres.
Le nozze di Figaro: 1820, Pars.
Don Giovanni: 1820, 1823 y 1829, Pars; 1825,
Londres; 1826, Nueva York; 1827, Ciudad de
Mxico.
El encuentro de Manuel Garca y Lorenzo da
Ponte en Nueva York con motivo del estreno norteamericano de Don Giovanni fue determinante
para que el repertorio mozartiano comenzara a
ser conocido en el Nuevo Continente.
Por ltimo, no se puede entender su faceta interpretativa sin analizar su dedicacin a la enseanza vocal. En relacin con ello, estaba
convencido que el conocimiento de las peras de
Mozart formaba parte fundamental del aprendizaje del cantante y esta idea la transmiti a sus
alumnos, lo cual explicara el papel significativo
que desempearon los papeles mozartianos en
las carreras de dichos discpulos, como es el
caso de sus propios hijos Manuel Patricio Garca
(como su padre, clebre profesor de canto),
Mara Malibrn o Pauline Viardot.

Sobre esta cantante espaola, vase Capdepn, Paulino. Colbrn, Isabella. En: Kreutziger-Herr,
Annette; Unseld, Melanie (eds.). Lexikon Musik und Gender. Kassel: Brenreiter, 2010, pp. 174-175.
(36)
El punto culminante de su carrera como tenor en Italia lo alcanz al participar en el estreno de la
pera de Rossini Almaviva, ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia), representada en el Teatro
Argentina de Roma bajo la direccin del propio compositor el 20 de febrero de 1816. Para asegurarse el
xito de la obra, Rossini se dirigi expresamente a Manuel Garca debido al gran prestigio que gozaba en
aquel momento. En relacin a esta obra, Herbert Weinstock plantea la tesis de que Garca pudo haber
compuesto melodas para una obertura perdida y haber ayudado a Rossini en la preparacin de los recitados. Vase Weinstock, Herbert. Rossini: A biography. Nueva York: Alfred A. Knopf, 1968, p. 56-57.
(37)
Sobre el papel fundamental de Manuel Garca en la difusin nacional e internacional de las peras
mozartianas, vase nuestro trabajo Die Rezeption der Opern Mozarts in der ersten Hlfte des 19.
Jahrhunderts und die Rolle des spanischen Sngers und Komponisten Manuel Garca (1775-1832,
Mozart-Jahrbuch, 2011, pp. 141-160.

4. concLusiones
Las primeras obras de Mozart que se interpretaron en vida del compositor en Espaa pertenecen
a la msica instrumental, si bien en un nmero
tan escaso que permiten concluir que su msica
apenas fue conocida, en comparacin con otros
compositores como Johan Christian Bach o Joseph Haydn.
Por lo que se refiere a la msica teatral, las
preferencias musicales de los espaoles en este
mbito se decantaron en primer lugar por la msica teatral cortesana y nobiliaria, que favorece
la produccin de peras italianas y con ello la venida a Espaa de numerosas compaas y compositores italianos; en segundo lugar, por la
msica de carcter popular, a la que tiene acceso
el pueblo llano, ejemplo de lo cual sera la tona-

dilla escnica, gnero tpicamente espaol que

nace como reaccin a la pera italianizante. Todo
espectculo musical que no se atuviera a uno de
estos dos esquemas, difcilmente tena cabida en
la programacin de los coliseos espaoles del
siglo XVIII y comienzos del siglo XIX. Por tal
razn, cabe citar el estreno de Cos fan tutte en
la Barcelona de 1798 como una autntica excepcin, pero al mismo tiempo inicia la recepcin favorable de Mozart, que se intensificar durante
la segunda mitad del siglo XIX.
A dicha recepcin favorable contribuy decisivamente el compositor Manuel Garca: desde que
cantara por primera vez Le Nozze di Figaro en
Madrid en 1802, varias de las peras de Mozart
fueron estrenadas por l en diferentes escenarios
europeos y americanos a lo largo de las tres primeras dcadas del siglo XIX.

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