HUGO CARRILLO

Dramaturgo y Director Teatral, autor homenajeado con en el XVI Festival de Teatro Guatemalteco. Realiz estudios en la Facultad de Humanidades e Historia en la Universidad de San Carlos de Guatemala de 1952 a 1953; Filosofa y letras en la Universidad de Mxico; un ao de estudios en el Departamento de Teatro en 1954, en la Universidad de Bridgeport, Conn. U.S.A. The Shakespeare Instituto 1969, UNAM, Mxico, Departamento de Letras Inglesas. Realiz estudios teatrales en la Escuela Dramtica de Charles Dulln T.N.P. Pars Francia. Actividades Teatrales: Teatro de Arte de Guatemala, 1950 (Actor), Fundador del Teatro de Arte Universitario de la Universidad de San Carlos, Guatemala (TAU) 1951, fundador del Teatro de Misiones Culturales del TAU en 1952 (Teatro Lope de Rueda). Fundador y Director del Teatro Ambulante de Bellas Artes de 1953-1954. (Primera actividad teatral realizada por la Direccin General de Cultura y Bellas Artes de Guatemala). Fundador y Director del Teatro Experimental La Gaviota Guatemala 1954. Miembro del Teatro Estudiantil de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico de 1954 a 1955. Miembro del Radio-Teatro Internacional de la UNESCO, Pars, 1957. Organizador y Director de la Primera Temporada de Autores Jvenes, Guatemala 1959. Con Manuel Jos Arce y Ligia Bernal organiz y dirigi Teatro Clsico para Estudiantes de 1964 a 1967. Colaborador del Actors Workshop en San Francisco California de 1961 a 1962. Director Husped de la Compaa Nacional de Teatro de la Universidad Popular de 1973 a 1974. Organizador y Director Artstico del Teatro Club de Guatemala en 1972. Organizador y Director del Teatro para Estudiantes de Secundaria de 1974 a 1975. Director Husped del Teatro Nacional de Honduras en 1976. Dramaturgo de planta de la Compaa de Teatro U.P. Dict Conferencias sobre teatro guatemalteco en las Universidades de Honduras, El Salvador, Escuela de Teatro del Teatro Coln en Bogot Colombia. Obra Dramtica: La Calle del Sexo Verde, 1959. El Corazn del

Espantapjaros, 1962. La Herencia de la Tula, 1964. El Mundo Mgico de Miguel ngel Asturias, 1966. El Ruedo de la Mortaja, 1972. Un Sueo Profundo y Vaco, 1972. Autopsia para un Telfono, 1972. Juego de Cascaritas y Cascarones, 1975. Juego de Pregoneros, 1975. El Seor Presidente, 1974-75. La Chalana, 1977. Ensayo: Orgenes y Desarrollo del Teatro Guatemalteco 1971, publicado por The Latin American Theater Review, Univ. De Kansas, U.S.A. 1971 y Revista No.15 Conjunto, Casa de las Amricas, Cuba.

Congresos: Delegado de Guatemala al Congreso Internacional de Teatro de las Naciones, Pars 1957. Tercer Congreso de Escritores Latinoamericanos en Caracas, Venezuela en 1970. Distinciones: Premio Certamen 15 de Septiembre, 1960 Guatemala. (El Corazn del Espantapjaros). Premio Juegos Florales Centroamericanos, Quetzaltenango 1961. (La Herencia de la Tula). Premio Juegos Florales Centroamericanos, Quetzaltenango 1974 (Juegos Folklricos). Quetzal de Oro otorgado por la Asociacin de Periodistas de Guatemala, 1974. Mencin Honorfica (Miembro del Jurado de Teatro, Miembro Juegos de la Florales Academia Centroamericanos, Quetzaltenango 1965;

Hispanoamericana de Letras en Bogot, Colombia 1970. Fue actor y fundador del Teatro de Arte Universitario de la Universidad de San Carlos de Guatemala; desde entonces fund y dirigi numerosos y diversos grupos teatrales; dict cursos y conferencias. Realiz viajes con fines de divulgacin y estudio del arte dramtico por las dos Amricas y Europa; public ensayos; realiz adaptaciones teatrales creando una docena de obras de teatro, ya incorporadas en la primera lnea de la dramaturgia guatemalteca y latinoamericana, incluyendo La Calle del Sexo Verde (1959), El corazn del espantapjaros (1962), La Herencia de la Tula (1964), El Mundo Mgico de Miguel ngel Asturias (1966), Mortaja, sueo y autopsia para un telfono (1972), Juegos de Cascaritas y Cascarones y Juegos de micos, pericos y merolicos (1974) y una de sus obras cumbre La Chalana (1977). El teatro de camara del centro cultural Miguel Angel Asturias lleva su nombre y tambien la medalla a la trayectoria teatral del ministerio de cultura y deportes de Guatemala. Falleci el 19 de Octubre de 1994.

CARRILLO, EL REVOLUCIONARIO
El Teatro en Guatemala tuvo una poca muy fructfera. Aos en los que el teatro ambulante llegaba a todos los rincones del pas y cuando el gobierno revolucionario financiaba a los actores. Sin embargo, todo eso acab con la cada de Jacobo Arbenz y la represin contra las manifestaciones artsticas volvi a instaurarse. En ese entonces finales de los aos 50 varios de los ms importantes representantes del teatro nacional decidieron salir en busca de nueva experiencias. La actriz Concha Deras recuerda que Hugo Carrillo y Ren Molina partieron sin un centavo en los bolsillos rumbo a Mxico, donde ocasionalmente conseguan algn papel en una obra. Ms tarde lograron llegar a Europa. En Italia se separaron y Hugo Carrillo viaj hacia Francia. En Pars tuvo la experiencia del buen teatro, fue un lugar de estudio y de contacto con gente muy valiosa, comenta Conchita. A su regreso empez a ver que se poda hacer y milagrosamente logr formar la Compaa Nacional de Teatro. l ya haba trabajado con el TAU Teatro de Arte Universitario-, y posteriormente fund otros grupos, como el Teatro Club, que era un grupo de estudio, agrega. En los aos 60, Carrillo escribi la pieza que cambiara el rumbo del teatro en Guatemala: La calle del sexo verde, una obra sobre la marginalidad, en donde se confrontaba a la censura con un lenguaje soez.

La calle del sexo verde "hizo escndalo porque sala una prostituta y un
homosexual, recuerda Ders. Fue un verdadero escndalo, pero Hugo era escandaloso, a l le fascinaba retar a la gente. Fue arrolladora esa obra, tuvo gran aceptacin, nunca hubo butacas vacas. Lo mismo haba ocurrido aos antes con El Corazn del Espantapjaros, un drama sociopoltico que tambin caus controversia. Estrenada en 1963, la obra volvi a montarse en 1977, pero fue censurada. Dijeron que si seguan poniendo esa obra iban a quemar la Universidad Popular. No fue una accin contra l exactamente, pero la obra tuvo que suspenderse, comenta Valenzuela. Esta era una obra antimilitarista, basada en una historia de amor a lo Romeo y Julieta, un amor que no se llega nunca a concretar, no fallido sino truncado, agrega. El teatro de Hugo era directo. Tena una gran facilidad para el teatro social, a veces era una mezcla de grotesco y tradicional, sin embargo, tena cosas muy particulares como los juegos de estructura, dice Valenzuela.

La obra de Hugo Carrillo bien leda tiene toques de Buuel y probabilidades como de pelculas de Almodvar. Maneja ese tipo de irona que utilizaron Buuel y Almodvar, comenta el pintor Ramn Bans. Algunas de sus piezas salieron de las fronteras nacionales. En Venezuela, el grupo Rajatabla, uno de los ms importantes en Sudamrica, contina montando la versin de Carrillo de El Seor Presidente. Valenzuela recuerda que incluso un importante director en Nueva York quiso representar sta en Estados Unidos, pero pidi que le hicieran algunas modificaciones, a lo cual Carrillo no accedi: Dej la internacionalizacin, el dinero y la posible fama, por no sacrificar su obra. l era muy orgulloso de su trabajo. Sus obras fueron montadas siempre con mucho xito, no slo en Guatemala. Tambin en Mxico, en Argentina y en varios pases, recuerda el dramaturgo Ren Molina.

CARRILLO, EL DIRECTOR
Concha Deras recuerda que como director Hugo Carrillo era el ms exigente. Ninguna obra suya se ensayaba menos de tres meses, todos los das, las horas que fueran necesarias. A veces llegbamos a los 9:00 de la noche y salamos a las 3:00 de la maana, porque l nos exiga que tena que ser perfecto. l se preocupaba mucho por la calidad de sus obras y por ningn motivo permita que quedaran mal. Nosotros siempre dijimos que preferamos vender papas antes que hacer teatro mediocre. Un da, Deras recibi una nota, era de Carrillo y deca: Concha, necesito que me ayuds, me puedo quedar en tu casa una semana, ella tom un papel y redact una nota de vuelta que deca: Venite. Hugo lleg a casa de Concha y se qued un ao. En ese tiempo ella aprendi muchas cosas, pero asegura que la mayor enseanza que l le dej fue no tirar la toalla. Deras y Carrillo fueron amigos desde la juventud, tenan veinte aos cuando iban a los pueblos a presentar obras de teatro. A veces bamos en jeep o a veces en un avin del Ejrcito que no tena asientos. Concha recuerda que siempre que llegaban a los pueblos por las noches, ella sala a las cantinas con Hugo Carrillo y los dems integrantes del grupo. Los cinco pesos que ganbamos nos los gastbamos en parrandas, recuerda. Durante su larga trayectoria Carrillo logr innumerables aportes culturales como la creacin del teatro para estudiantes. l instituy el teatro como una herramienta didctica y as monto obras como las adaptaciones de Historia de

un Pepe de Jos Milla o Doa Brbara de Gallegos. Adems, fue director del TAU (Teatro Artstico Universitario) y de la Compaa Nacional de Teatro. Cuando Hugo descubri el teatro, fue amor a primera vista. Un da se top con una representacin y dijo esto es lo que quiero. Y a partir de eso y contra la corriente, contra todo y contra todos, contra familia y sociedad, se entreg a ello, comenta Valenzuela. Hugo Carrillo daba un consejo a quienes queran escribir teatro: transcribir piezas famosas. l mismo se sentaba en su escritorio y en una rstica mquina de escribir copiaba obras de Chejov o de Casona, esto con el fin de conocer la estructura, de adentrarse en el oficio.

CARRILLO, EL AMIGO
Mi gran amistad con Hugo Carrillo, adems del afecto y de su inteligencia, se dio porque l era una persona, que como yo, le gustaba hacer preguntas, no dar respuestas, dice Bans. Discutamos mucho, pero nunca hasta faltarnos el respeto. Adems, era cuestin de un tiempo, hasta que lo arreglbamos y volvamos a ser amigos, recuerda Conchita. Era muy ntegro, una persona con la que no se poda uno aburrir, muy ingenioso, muy gil, excelente amigo, agrega. Hace mucho aos que no se puede apreciar una pieza de Hugo Carrillo en el teatro, pero al menos ahora ya es posible leer una recopilacin de sus obras que Editorial Cultura sac este ao al mercado con el ttulo de Teatro Escogido. Ah se renen El Corazn del Espantapajaros, La Calle del Sexo

Verde, El Seor Presidente, La Chalana, Las Orgas Sagradas de Maximn. El

teatro de Carrillo es sin duda fundamental y de un valor profundo. El mismo Julio Cortzar le llam en una ocasin para felicitarlo y Vargas Llosa le pidi que adaptara sus escritos al teatro. En realidad, las palabras de Mario Monteforte no estaban equivocadas cuando dijo: Si no existiera Hugo Carrillo habra que inventarlo.

OBRA: LA CALLE DEL SEXO VERDE

Interesante el fenmeno creativo guatemalteco durante la segunda mitad del siglo XX: mientras las opciones de cambio poltico se agotaban, generando un desgarramiento social cada vez ms grande; mientras la mayora de la poblacin se mantena en indignantes condiciones de subdesarrollo; mientras los sistemas educativos caducos e inoperantes obligaban a pensar en la cultura como un rubro de mnima importancia dentro de la lista de prioridades de la nacin, diversos artistas produjeron obras sumamente valiosas. En este contexto de inagotable conflicto es donde aparece la obra dramtica de Hugo Carrillo (Guatemala 1928 - 1994), dramaturgo y director teatral dotado de una enorme sensibilidad para capturar la realidad poltica, social y sobre todo psicolgica de esa Guatemala ciega, sorda y muda que le toc vivir. En cada una de sus escenas se representan las contradicciones, las incertidumbres y las bsquedas del guatemalteco, redimidas por un inigualable sentido crtico y esttico. Se renen en este libro dos de sus piezas fundamentales: en La calle del sexo verde (su primera obra, estrenada en 1959), Carrillo realiza uno de los primeros intentos creativos basados en los eternos tabs de la homosexualidad y del aborto, donde sus anti-hroes se despliegan ldicamente y obligan a voltear la vista hacia los rincones ms sucios y fantsticos de la realidad. Por otro lado, en su magistral adaptacin de El Seor Presidente, el autor da en el blanco de la poesa, permitiendo que la imagen (oscura y brutal, como en la obra de Asturias) se dibuje sobre el escenario y, en este caso, tambin sobre la pgina.

OBRA: MORTAJA, SUEO Y AUTOPSIA PARA UN TELFONO

Despus de cuarenta aos vuelven los sueos y las imgenes del teatro de autor que se hacia en Guatemala. Basta desempolvar unos libretos y los colores vuelven a la memoria para iluminar los escenarios, para contar historias de los dramaturgos, los actores, los tcnicos y todos aquellos que vivan bajo las luces o detrs de las bambalinas del escenario. En los aos 60, el dramaturgo guatemalteco Hugo Carrillo termina de escribir la triloga de teatro del absurdo Sueo, mortaja y autopsia para un telfono. Las tres piezas fueron montadas en el teatro de la Universidad Popular bajo la direccin del mismo Hugo Carrillo y con las actuaciones de Luis Domingo Valladares, Ana Mara Rodas, Luz Mndez de la Vega, Enrique Wild y Arnoldo Ramrez Amaya. Mas de 40 aos despus, se vuelve a poner en escena una de estas piezas: Sueo profundo y vaco, que cuenta la historia de los ltimos momentos de un viejo millonario arrogante, que se enfrenta a un reportero de peridico, que busca hacer un reportaje acerca de la nueva aficin del millonario de llegar todas las tardes a un parque. Ciertamente, el millonario se cita en el parque con una dama de blanco, que a primera vista le da consuelo y le arregla las manos, quizs una excentricidad mas del millonario de citarse con una manicurista bajo la sombra de rboles o bien un nuevo amor al final de su vida, en todo caso, ser el reportero quien averige la verdad. Este montaje es un homenaje al maestro Hugo Carrillo y lo realiza parte del elenco que trabajo con l en Teatro Club. Margarita Kenefic, actriz y utilera de muchas de las producciones de Carrillo, adems discpula en la dramaturgia, as como Luis Escobedo, actor que ha trabajado en otras obras bajo la direccin de Escobedo y Kenefic. La direccin corre por cuenta de Rodrigo Carrillo, quien trabajo como asistente de direccin del maestro en varias obras.

OBRA: LA CHALANA
Se aproximaba la HUELGA DE DOLORES de 1921, un grupo de estudiantes universitarios deseosos de un canto de guerra del estudiantado, se reuni para nombrar una comisin que se encargara de componerlo. Entre los que estuvieron presentes recordamos al incorregible y nonostientero "Chinche" Joaqun Barnoya y Epaminondas Quintana . La comision fue integrada por los estudiantes Alfredo Valle Calvo, Jose Luis Balcrcel , Miguel Angel Asturias y David Vela. En la primera pltica puramente informal, Alfredo Valle Calvo improvis el coro: Matasanos practicantes, del emplasto fabricantes... Convinieron reunirse en la Escuela de Derecho. Los primeros en llegar fueron Alfredo Valle Calvo y David Vela, quienes se encerraron en el penltimo saln del corredor del ala izquierda de la Facultad. Iniciaron el trabajo y bautizaron el canto en formacin con el nombre CHALANA, por dos razones: la primera, para hacer resaltar su carcter popular, porque en ese entonces a las seoras locatarias del mercado se les llamaba chalanas; y la segunda, por la irona de la palabra, pues chaln o chalana, es en Espaa la persona que trata con caballos o se ocupa de ello. David Vela propuso y Chocochiqui acept que el canto hiciera referencia a los principales males de la Patria: polticos, curas, militares y ambos iniciaron La Chalana con el coro improvisado por Valle Calvo y dieron forma a las tres primeras estrofas. En este estado el trabajo, se present a Miguel Angel Asturias, quien formul la cuarta y ltima estrofa, cerrando con broche de oro la cancin de guerra de los estudiantes Copia de la cancin se entreg a Jos Castaeda, recin llegado del extranjero, quien lleno de entusiasmo y urgido por los estudiantes que deseaban estrenar la cancin en la prxima huelga, comenz a trabajar inmediatamente. Jos Castaeda, concentrado en el trabajo, iba por la calle tratando de encontrar el tema apropiado a la cancin, por lo que algunos pensaron que estaba un poco loco; pero se sent a escribir y la msica de la Chalana sali casi en forma improvisada. Los estudiantes buscaron entonces a don Gabino Jurez conocido solo por Gabino, propietario y director de la marimba Ideal Club, conjunto musical que interpret por primera vez La Chalana y comparti las alegras y las luchas estudiantiles que azotaban con bastante irreverencia a los polticos del da. Se hace especial nfasis en que son distintas "La Chalana" y "La Chabela"; la primera es el himno huelguero y la segunda es el esqueleto.

Centro Educativo Nuestro Mundo

Literatura Infantil P.E.I.PP Claudia Marroqun 6to. M.E.P.P

Biografa de Hugo Carrillo

Integrantes: Yury Daniela Guzmn Gmez Olga Estela Guzmn

Retalhuleu, 16 de Septiembre de 2013.

Web-bibliografa

http://www.literaturaguatemalteca.org/hcarrillo.html http://teatristaschapines.blogspot.com/2007/07/hugo-carrillo.html http://www.hugocarrillo.com/WebSP/BioFrameSP.html http://www.islaternura.com/APLAYA/NoEresElUnico/cLETRA/CA/CARRILO% 20Hugo%20Julio%202007/CARRILO%20Hugo%20Biografia.htm

Introduccin

En el presente trabajo de investigacin hacemos un breve resumen acerca de la biografa del Dramaturgo guatemalteco Hugo Carrillo, quien escribi durante toda su vida. Para comenzar debemos de saber que este dramaturgo naci en la ciudad de Cobn en 1928, creci en la capital de Guatemala en donde estudio en una especie de Auschwitz que era el Liceo francs.

Conclusiones

1. Al finalizar el presente trabajo llegamos a la conclusin de que Hugo Carrillo fue un dramaturgo esencial de Guatemala, y que este mismo contribuy a revitalizar, modernizar y desarrollar la escena nacional, con sus obras.

2. Como punto final queda el mencionar que al hacer este trabajo comprendimos que Hugo Carrillo era un hombre a un escenario pegado. Naci en las tablas y muri oficiando, dirigiendo el ltimo acto de la obra dramtica que fue su vida.

Recomendaciones

1. Investigar

ms

obras

sobre

estos

autores

guatemaltecos

que

aprendamos de sus ideales y los tomemos como ejemplo para el futuro, que comprendamos que con esfuerzo se puede llegar lejos.

2. Reconocer la importancia que tiene el realizar trabajos de este tipo que nos sirven para aprender ms sobre personajes importantes en nuestro pas a travs del tiempo y que aprendamos a valorar lo nacional, como lo es nuestra cultura.