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Inferno 17 ( Stalag 17 _ EUA _1953)

Sinopse O filme retrata um campo de prisioneiros as vsperas do natal de 1944, durante a Segunda Guerra Mundial. Esses, aliados americanos, a maioria sargentos, buscam diferentes formas de fugir e/ou conviver com diversos problemas. Em uma primeira tentativa de fuga, Johnson e Manfredi so assassinados, por soldados alemes, ao passar pela ltima barreira. Enquanto isso Sargento J.J. Sefton apostava com os outros sargentos que o plano no funcionaria. Com o fracasso do plano, levantado a suspeita de que um dos americanos alojados no barraco estaria informando os alemes e Sefton vira o principal suspeito, j que este apresenta um carter duvidvel. Ele, um malandro negociante e egosta, que comercializa com qualquer pessoa, sendo americano ou alemo, sempre buscando lucrar em cima de todos. Um tempo depois, chega ao campo o Tenente Dunbar e seu companheiro. Dunbar imediatamente se torna em um heri, pois seu colega chega gabando de seu feito (exploso de um trem com munio), e Sefton j o critica por conhecer seu passado. Sefton vai sofrendo cada vez mais com as desconfianas de seus companheiros de barraca at ser espancado, aps os chucrutes (alemes, de acordo com o filme) descobrem um rdio escondido em um fundo falso de um balde de gua, e que Dunbar foi o responsvel pela exploso. No dia de natal Sefton percebe um lao no fio da lmpada, o sinal do espio para passar uma mensagem, e com isso, comea a prestar ateno em Schulz, o guarda responsvel pela barraca. Nesse mesmo dia, um alarme de bombardeio acionado forando todos sarem do barraco, mas sefton se esconde em um canto mais escuro. Assim, ele descobre que o chefe de segurana, Sgt. Price, tem passado as informaes por uma peca de xadrez oca. Em uma manobra para libertar Ten. Dunbar, Sefton revela o espio, e o usa para distrair a sua fuga juntamente com o tenente.

1- O talento de se comear uma histria. Vemos na introduo do filme, uma cena de contra-plonge com um guarda nazista caminhando com dois pastores alemes em direo a cmera, em um corredor formado por arames farpados e ao fundo uma torre de vigilncia. Nessa composio de cena dada no incio, antes da apresentao dos crditos iniciais, j apresentando um clima tenso e obscuro da guerra e preparando o espectador para filme. Aps os crditos, Wilder j apresenta visualmente um plano geral mostrando o campo de prisioneiros e, gradativamente, aproxima de onde ocorrer o filme, mostrando o porto de entrada escrito Stalag 17 (campo de prisioneiros 17),depois um guarda fazendo ronda com seus ces (como antes dos crditos), em seguida uma torre de vigilncia com seus refletores e por fim o barraco de nmero 4 iluminado por um refletor. Juntamente com essa introduo, a voz de um narrador em off conversa diretamente com o pblico. Ele crtica alguns temas de filmes de guerra (fuzileiros navais, submarinos, guerrilha, etc...) e apresenta o tema do filme em questo: prisioneiros de guerra (P.O.W.). Em seguida, esse narrador: se apresenta, explica porque gagueja, como foi parar no stalag 17, o que stalag (campo de prisioneiros em alemo), que o de nmero 17 perto do Rio Danbio, os tipos de prisioneiros, os colegas americanos e por fim comea a explicar o caso do espio que havia entre eles, e a tentativa de fuga de dois colegas que acabaram mortos. Esse incio apresentado seguindo uma metodologia j aplicada por Wilder em outros filmes. Ele, visualmente, constri de uma escala maior (plano geral) para uma escala menor (interna, dentro do barraco 4). Da mesma forma, o narrador passa informaes gerais at chegar na introduo do caso mais especfico, o caso do espio. Com essa estratgia, o diretor j localiza o espectador no espao e no tempo da histria e, simultaneamente, apresenta todos os personagens, mostrando suas caractersticas principais e j posicionando-os na plot. Alm disto o clima de tenso, dada pelo contexto da guerra e a desconfiana interna no Stalag, responsvel por prender a platia e criar o questionamento de quem ser o espio.

A estratgia de Billy uma forma rpida de introduzir o pblico no filme. Sua objetividade em apresentar e criar a conexo do pblico com o filme explicada pela funcionalidade narrativa , que justifica o narrador em off que aparece apenas quando convm manter a integridade narrativa, as outras participaes do personagem, na forma do calado e frgil Cookie, ajudante de Sefton. Como diria o prprio Wilder:
Para mim, existe uma coisa importante no que se refere ao modo de narrar uma histria. preciso dar muito rapidamente ao pblico indcios sobre o gnero de filme que ele vai ver, pois ele chega sem preparo. Claro, quando se trata de [Alfred] Hitchcock ou [Cecil B.] De Mille, ele j tem uma idia. Mas, com um diretor como eu, que muda freqentemente de gnero e no caso de a historia no ser conhecida, ele precisa das regras do jogo, de saber se deve rir ou chorar, ele no deve se sentir excludo. 1

2- A arte de conduzir o espectador Antes de explicar como Billy Wilder conduz nossos achismos sobre a trama necessrio explicar como cada personagem importante para a histria. J.J. Sefton o personagem principal do elenco, concretizado por Willian Holden , que ganhou o Oscar de melhor ator por sua atuao. O personagem um anti-heri, que constri sua imagem em volta de seu egocentrismo demonstrado por suas malandragens, sua capacidade de comercializao e em se dar bem em diversas situaes. Seus hbitos de negociante sempre o deixa em uma posio mais confortvel monetariamente(no sentido de poder de compra e venda) comparado ao seus companheiros de barraca. Usando as palavras do prprio Wilder para descrev-lo:
Inferno 17 um dos meus filmes favoritos.(...) A total caracterizao de Sefton que era o personagem interpretado por Holden; a idia de faz-lo um arrogante as pessoas pensam que ele um mentiroso, um delator ento, descobrimos aos poucos que ele na verdade um heri. Como ele declara para os outros sargentos no final: Se eu vir algum de vocs otrios novamente, vamos fingir que no nos conhecemos. E vai embora. E ele s faz aquilo porque a me do tenente que capturado uma mulher rica, e ele est indo conseguir 10 mil dlares. Ele no nenhum heri, ele um
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Cf. CIMENT.Hollywood- Entrevistas ,p. 86

negociante do mercado negro um bom personagem, e maravilhosamente interpretado por Holden.2

Vejo Sefton como uma personificao de um esteretipo de judeu visto pelos olhares e argumentos nazistas. Essa caracterstica trs para o filme um argumento sociolgico, que transforma o personagem que estava sendo crucificado em uma referncia a populao judia, que sofreu na segunda Guerra Mundial. O Tenente James Dunbar, representado por Don Taylor, o nico com a patente diferente dos demais (todos os outros so sargentos). Percebe-se tambm que seu figurino possui uma composio diferenciada dos outros. Esse destaque se d devido a sua importante figura na plot do filme, j que esse possui caractersticas de um heri, contrrias a de Sefton, e seu resgate se torna uma soluo sobre o que fazer com o espio. Sobre as diferenas entre Dunbar e Sefton, as aes dos personagens mostram como eles se diferenciam: explodiu um trem carregado de munies, enquanto o outro se preocupa apenas com o seu prprio bem. A ao do tenente eleva seu carisma com os outros personagens e, tambm, com o pblico; enquanto, as aes do sargento, so sempre remetidas ao seu egocentrismo. Quando o Dunbar capturado, se torna um trofu disputado entre o comandante nazista e os prisioneiros. A sua libertao vira uma forma de redeno para Sefton, que ao resgat-lo e delatar o espio acabam transformando a imagem de Sefton deixando-o em uma pessoa digna e honrada, todavia ele afirma s pensar no dinheiro que ganhara da famlia rica do tenente. O comandante nazista Von Scherbach, interpretado pelo ator austraco Otto Preminger, se impe no filme como o vilo. Vemos, por sua atuao, como este personagem raso, falso, egocntrico e de certa forma idiota. A forma de falar e tratar os prisioneiros, a busca constante da perfeio aos olhos do comando mais alto e o objetivo de manter Stalag 17 como um campo que nunca ouve fugas, mostra a falta de preocupao com a guerra, e explica porque assim. Analisando os outros personagens alemes, vemos que todos possuem as mesmas caractersticas que o comandante, todavia
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Cf. CROWE. Conversations with Wilder, p.96 (traduo por Ana Lcia Andrade)

apresentadas de formas diferentes. A ver pelo guarda de barraca Schulz, que no incio aparenta ser uma pessoa que se relaciona bem com os prisioneiros, mas se mostra um falso fazendo piadas e rindo das piadas dos americanos, mas, na verdade, esta apenas preocupado com as informaes do espio.Vale ressaltar que este guarda em especfico possui uma importncia grande para a trama devido ao seu papel de pombo correio entre o espio e o comandante. Outra demonstrao da idiotice dos guardas alemes, a cena em que os aliados jogam vlei, e um guarda alemo qualquer comea a se divertir junto com os prisioneiros. Aqueles o enganam para esconder a antena do rdio, e ele demonstra reaes de uma pessoa incapacitada mentalmente. Outros dois personagens de grande importncia para a evoluo do filme, so o Sargento Stanislaus 'Animal' Kuzawa e o Sargento Harry Shapiro. Os dois formam a dupla cmica do filme, dando o espao necessrio que Wilder precisa para fazer suas piadas e crticas. Animal, atuado por Robert Strauss, representa uma pessoa movida pelas emoes, totalmente passional,caractersticas que podem ser vistas no seu amor platnico por Betty Grable, e em suas reaes em relao com as russas do campo prximo. Shapiro, encenado por Harvey Lembeck, representa o espertinho (smartass), falante e garanho, todavia, este ltimo adjetivo existente apenas nas palavras dele. Podemos ver suas caractersticas na cena em que pintam as faixas no piso e tenta espiar as russas, e na cena da leitura de suas cartas, que, de acordo com ele, so de vrias mulheres mas na verdade so cobranas de dvidas. Vejo esses dois personagens como uma expresso da doura e lealdade do ser humano em tempos difceis, sempre buscando uma piada ou alguma ao que cause uma certa ridicularizao deles mesmo ou de outros personagem do filme. Eles servem de contraponto as tenses formadas pela trama principal do filme, servindo de vlvula de escape. Sgt. Clarence Harvey 'Cookie' Cook, feito por Gil Stratton, o narrador em off e o pupilo de Sefton. Esse, sempre acompanhando e ajudando o personagem principal com seus

esquemas. Outra caracterstica que sempre esta observando, como todo narrador deve ser. Ao longo do filme, Cookie se mostra um personagem frgil e sem opinio, todavia quando entra sua voz como narrador, ela exprime confiana e fora, aumentando a idia de que esse evento j se concretizou e faz parte do passado. O Sgt. Hoffman, feito por Richard Erdman, o lder do barraco 4; juntamente com Sgt. Duke, atuado por Neville Brand, so dois personagens secundrios importantes pois constantemente levantam a suspeita em Sefton. Por ltimo , o Sgt. Price, encenado por Peter Graves. O espio disfarado de chefe da segurana, desde o incio do filme demonstra em nuanas suas intenes. Um exemplo a cena em que Sefton frita um ovo e discute com os outros prisioneiros sobre seus negcios, mas Price , ao falar, levanta a suspeita de como Sefton sabia que a primeira tentativa de fuga seria frustrada, sendo o primeiro a acus-lo diretamente. Assim, ao longo do desenvolvimento e a apario dos personagens, Wilder vai desdobrando a histria e envolvendo o espectador gradativamente usando toques de humor e toques de tenso. Percebe-se que para Wilder o importante encontrar o
melhor ator possvel para o papel e depois estar completamente seguro de que ele entende o sentido da cena. Se voc puder explicar-lhe a cena em relao a seu personagem, metade da batalha est ganha.3

3- O lao no fio de Luz e a Rainha Negra Billy Wilder, no incio de sua carreira, comeou trabalhando como roteirista na Alemanha e ao chegar aos Estados Unidos. Esse princpio trabalhando com o cinema mudo, juntamente com a influncia de Ernst Lubitsch , proporcionou a Billy uma percepo do poder da imagem, e seu peso emocional e narrativo para a obra.
Cenas mudas, ou melhor, sem dilogos, em que a visualidade diz tudo, podem ser identificadas em vrios filmes de Wilder. Nestes casos, o espectador pode acompanhar a narrativa, como se a estivesse construindo, muitas vezes elaborando um sentido mais amplo. Assim, essa estratgia narrativa que deixa informaes da trama a cargo da visualidade, amplia a iluso de participao do espectador.4
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Cf. CIMENT.Hollywood- Entrevistas, p. 45 ANDRADE, Ana Lcia. Entretenimento Inteligente, p. 213

No filme, um lao no fio da Luz que fica em cima de um tabuleiro de xadrez o sinal para o guarda Schulz saber que existe uma informao a ser passada. A rainha preta na verdade uma pea oca, onde o informante coloca mensagens para serem passadas ao comandante. Aps receber a mensagem, o fio esticado em sinal de que a mensagem foi recebida. Essa cena uma forma de incluir o espectador na trama, transformando-o em parceiro do crime que acontece. Com essa conscincia, o pblico se sente nervoso toda vez que uma mensagem passada. Essa mesma dica a forma como o nosso protagonista descobre o espio. Assim, Wilder consegue envolver emocionalmente e narrativamente os espectadores. Analisando de uma forma semitica esses elementos, o jogo de xadrez, mostra como os personagens so usados na narrativa como peas no tabuleiro, criando uma analogia. Sefton com sua liberdade comercializada, se movimenta como uma rainha, para todas as direes sem um nmero fixo de casas. Dunbar se torna um rei, pois sua morte toma a mesma grandeza de se perder o jogo. O comandante e os demais personagens sempre jogando, manipulando e agindo para o bem melhor de seu time. A partir dessa relao, acredito que seja esse o motivo que Wilder escolhe a rainha negra como um objeto de grande importncia no filme. A escolha do lao no fio de luz seja exatamente pela funcionalidade que esse objeto realmente possui: dar uma luz, no caso, uma mensagem que ajudar a controlar os presos. 4- O Contexto Histrico Em 1950, um jovem senador de Winscosin aparece no cenrio nacional americano ao revelar uma lista de comunistas que trabalhavam no Departamento de Estado. Com o passar dos dias essa lista crescia mais e mais. A acusao, na poca, pareceu vlida, j que estavam no auge da ameaa vermelha e os sindicatos, estdios de Hollywood, grupos em prol dos direitos civis e organizaes de inquilinos estavam sendo denunciados como testa de ferro de comunistas. Inferno 17 foi lanando em 1953, 8 anos aps o final da Segunda Guerra Mundial e no incio da Guerra Fria. No clima da desconfiana de seu vizinho, colega de trabalho, padeiro ou qualquer outra pessoa de seu crculo social poderia ser um

comunista; Wilder cria essa obra prima, fazendo uso desse sentimento social generalizado, mas focado de outra forma. Wilder era um jornalista por formao acadmica sendo um leitor avido, o que justifica a presena de questes sociais em seus filmes. Em todos os outros filmes em que Wilder escreveu ou dirigiu perceptvel a fora do contexto social. Podemos ver em Ninotchka (Ninotchka,por E. Lubistch, EUA,1939) que escreveu sobre uma comunista que visita paris e degela seu corao aos olhos de uma cidade capitalista; em Farrapo Humano (The lost weekend, EUA, 1945), onde constri um drama em torno de um vicio comum de um ps-guerra, o alcoolismo; em suas comedias amorosas como Quanto mais quente melhor (Some like it hot, EUA, 1959) e Se meu apartamento falasse ( The apartament, EUA , 1960) no qual discute o sexo e o erotismo na vida dos americanos e sua relao com o cdigo de censura (Hays Code). No muito distante destes citados, Inferno 17 se encaixa perfeitamente nas discusses de Wilder sobre o meio social americano, criticando e usando-o como forma de provocar a catarse. Um Gnio.

5- As influncias de Inferno 17 nas produes posteriores Acredito que a maioria dos filmes de guerra, especialmente os que falam de prisioneiros de guerra, so influenciados por Inferno 17; e podemos citar vrios, como O resgate do soldado Ryan (Saving Private Ryan, S. Spilberg, EUA, 1998) e A batalha de Hart (Harts war, G. Hoblit, EUA, 2001). Todavia, as influncias discutidas aqui no so colocadas de acordo com o gnero/subgnero dos filmas mas por nuanas percebidas por minha pessoa quando fui estudando Inferno 17. O primeiro filme que consegui relacionar foi a animao Meu Malvado Favorito (Despicable Me, P. Coffin e C. Renaud, EUA, 2010). O personagem principal, Gru, um vilo que busca roubar a lua e conseguir o reconhecimento de sua me, e durante a conquista desse plano ele adota 3 meninas para roubar a pea necessria para seu grande roubo; mas com o relacionamento com as garotas vo crescendo ele deixa de lado seu sonho em busca de um sonho mais paternal.

A criao do personagem possui uma grande influncia do vilo de Inferno 17, o comandante nazista Von Scherbach. Seu tom de voz sarcstico e seus estilo cmico utilizado para compor o antiheri dessa animao. Percebemos tambm no timbre da voz, muito semelhante ao de Otto Preminger. Vemos que o ator/dublador Steve Carrell deve ter buscado referencias para criar esse vilo cmico.

Outro filme em que vejo uma grande influncia a A vida Bela (La vita bella, R. Benigni, Itlia, 1997); em que um Judeu tem que fazer uso de seu humor requintado para salvar a vida de seu filho e fugir de um campo de extermnio. O humor de Benigni possuem uma montagem semelhante com a de Wilder, nos dois filmes existem diferentes tipo de piadas, desde a ridicularizaro at as de fundo mais srio. 6- Notas Finais Estudar o cinema de Billy Wilder, especialmente no ponto em que me encontro, o inicio de carreira de estudos cinematogrficos, me foi de grande importncia. Primeiramente que me criou uma base de conhecimento de cinema clssico que no vejo em outros companheiros que partilham a mesma sede de conhecimentos. Como estudar uma arte sem antes conhecer os caminhos que ela trilhou!? Em segundo ponto, o estudo de um diretor to verstil como Wilder, me possibilitou entender melhor os gneros e subgneros do cinema. Wilder, completo em todos os filmes que dirigiu, produziu e escreveu, possibilita para o estudante de cinema ver e analisar a partir da concepo de uma nica pessoa o que o cinema j criou e as possibilidades que ele oferece. Por isso, finalizo esse trabalho ressaltando esses pontos que Wilder atingiu em sua carreira, e mostrando a sua importncia para estudantes e amantes da stima arte.

Marcus Soares A narrativa cinematogrfica de Billy Wilder Ana Lcia Andrade Ps-Graduao EBA UFMG 04/2012