Hilda Hilst: call for papers

Vinda do fundo, luzindo Ou atadura, escondendo Vindo escura Ou pegajosa lambendo Vinda do alto Ou das ferraduras Memoriosa se dizendo Calada ou nova Vinda da coitadez Ou rgia numas escadas Subindo Amada Torpe Es uiva !em"vinda# (H.H., $a Morte# Odes M%nimas) A Unicamp tem se mostrado disposta a bancar a realizao de um congresso internacional a respeito da obra de Hilda Hilst, universidade a que esteve sempre ligada, no final deste ano ou mais provavelmente no que vem, !!". #oube$me apresentar um mapeamento preliminar de quest%es pertinentes ao con&unto da obra de Hilda, que possa eventualmente ser interessante para balizar o amplo call for papers do futuro congresso. 'nicialmente, conv(m ter em mente que falamos de uma obra bastante e)tensa, composta de *+ livros ,ditos, em pelo menos * g(neros, isto ,, poesia, prosa de fico, teatro e cr-nica, afora toda a documentao relevante que a Unicamp possui da autora, a maior parte depositada no Centro de $ocumenta&'o Ale(andre Eul)lio (#./A.), graas a duas grandes compras efetuadas pela Universidade. #omo , sabido, enquanto organizador das obras completas de Hilda, redistribu0 esses *+ livros ,ditos em +1 t0tulos, os quais esto sendo publicados com capric2o pela .ditora 3lobo 4 nos dois sentidos da palavra 5capric2o5, isto ,, com muito cuidado e ao mesmo tempo com uma disposio de esp0rito ine)plic6vel em termos apenas das raz%es de mercado, que usualmente sobram para e)plicar as a%es das editoras. 7timo: o estere8tipo

foi implodido neste caso. . outros de tipo semel2ante tero mesmo de ser implodidos, para fazer o servio esperado aqui que , falar bem de Hilda. 9alar bem, isto ,, no falar a favor, que em geral , o g(nero menos sofisticado e convincente de falar bem, mas falar de modo a levar a sua obra a s,rio, critic6$la em seus v6rios aspectos pertinentes, levantar as mais consistentes e inc-modas quest%es admitidas por sua obra incomum. :ara me desempen2ar da tarefa do mapeamento de quest%es pertinentes ; sua obra, parti de um te)to ainda um tanto perturbado, que escrevi para a <evista da 9apesp, nos dias imediatamente seguintes ; morte de Hilda. :arti, sim, e fui me afastando dele, segundo as quest%es se encadeavam nem sempre de modo organizado em min2a cabea. =o , um bom aug>rio: um mapa produzido ainda sob impacto afetivo e ; merc( de deriva%es circunstanciais. .spero, entretanto, que minimamente sirva ao prop8sito de evidenciar algumas dire%es menos 8bvias dos estudos 2ilstianos. .is ento o que pude fazer. Persona personalis vs. persona ficta A morte de Hilda Hilst (+1?!$ !!*) encontra ainda engatin2ando a questo da literatura de Hilda Hilst. .mbora a autora ten2a alcanado grande notoriedade pessoal, por conta de uma intelig(ncia incomum, de um temperamento verdadeiramente e)uberante, e de uma prontido de esp0rito capaz de sempre surpreender as pautas banais das entrevistas, parece$me relevante enunciar aqui que a sua obra, de rara e)tenso e variedade, ainda , largamente descon2ecida. A rigor, a meu ver, ela &amais obteve uma >nica cr0tica suficientemente abrangente e esclarecedora, a despeito de ter 2avido uma ou outra leitura bem feita de te)tos particulares. @ mais foi atribuir$l2e aquele mesmo tipo de enc-mio clic2( que se confirmou amplamente no notici6rio de sua morte: mul2er ousada, original, avanada para a sua ,poca, louca refinada e e)plosiva etc. =o , dif0cil imaginar 2ip8teses para a fi)ao desse quadro em que a imagem p>blica da artista como tipo e)c(ntrico predominou largamente sobre o con2ecimento da obra. #ontudo, tantas quantas se&am, nen2uma delas 26 que desculpe um simulacro de cr0tica face a uma obra que realmente demanda cr0tica de verdade. . para no dei)ar de levantar algumas dessas 2ip8teses, relaciono as seguintes, que trago na ponta da l0ngua: o comportamento liberal de Hilda face aos padr%es morais ou moralistas de sempreA a c,lebre beleza da autoraA a distBncia que a sua obra mant,m dos valores modernistas predominantes no Crasil, e ainda mais em D. :aulo, sobretudo no que toca ; questo do conte>do especificamente 5nacional5 da literatura, que simplesmente no se p%e para elaA a dificuldade de leitura b6sica de seus te)tos, especialmente os de prosa, dada a sua e)ig(ncia de erudio liter6ria, filos8fica e at, cient0fica, que acaba gerando o emprego de um 5vocabul6rio final5, para diz($lo ; maneira de <ic2ard <ortE, altamente idiossincr6ticoA o seu

afastamento radical dos centros de conv0vio intelectual predominantes no pa0s, vivendo desde o final dos anos "! praticamente reclusa num s0tio pr8)imo a #ampinas (D:)A a estrat,gia escandalosa de c2amar ateno para a sua obra por meio da suposta adeso ao registro pornogr6fico, que evidentemente contraria a pudic0cia acad(mica e a 2ierarquizao corriqueira dos g(neros liter6riosA a produo prol0fica e err6tica entre g(neros liter6rios muito diversosA a mistura sem precedentes deles todos no interior de cada te)toA a publicao de praticamente toda a obra em edi%es artesanais, em geral muito bonitas, produzidas por artistas amigos, mas sem qualquer alcance de distribuioA o desinteresse ou a falta de 2abilidade da autora pelo que dissesse respeito a aspectos contratuais das edi%esA a sua pitoresca forma de loucura etc. Fuando se c2ega ao termo 5pitoresco5, que poderia perfeitamente ser traduzido por 5anedot6rio5, no , preciso imaginar mais. .st6 bem claro que muitas so as supostas e)plica%es para a pouca cr0tica e o parco con2ecimento p>blico de Hilda Hilst en uanto uest'o liter)ria. =ada disso, por,m, pode &ustificar a espl(ndida ignorBncia que da0 resulta, e)plicada ou no. . no importa que se ten2a a impresso de que a pessoa pessoal de Hilda se&a con2ecida, a ponto de ela gan2ar foros de 5celebridade5. :ois isto , mesmo apenas uma impresso: a celebridade Hilda Hilst no passa de fico barata, como todas as do g(nero, e nada diz da pessoa Hilda Hilst, al,m de descaradamente mentir ou desconversar sobre as quest%es mais inc-modas de sua obra invulgar. 'sto posto, mais relevante do que relacionar 2ip8teses a respeito dos motivos pelos quais a leitura da obra 2ilstiana acabou no sendo feita, ou menos feita do que caberia, parece$me ser a indicao de aspectos a ser e)plorados por 2ip8teses de trabal2o dirigidas doravante ; obra, dei)ando a artista estrategicamente mais ao fundo da cena. 'sto significa, em outros termos, que o principal esforo da cr0tica interessada no trabal2o de Hilda Hilst, 2o&e, , &ustamente esquecer, ainda que em termos estrat,gicos, como disse, a e)traordin6ria pessoa (e amiga ador6vel, se me , permitido uma nota pessoal) que ela foi, durante toda a vida. A e)traordin6ria pessoa que foi ainda mais ao longo de seu dif0cil final 4 que , quando mais se afere o valor de um car6ter, segundo a vel2a t8pica do >ltimo combate, no qual, dependendo de como se perde, e necessariamente se perde, ento se vence. #om base nesta disposio de esquecer a 5celebridade5, no pretendo dizer que devam ser afastados da compet(ncia cr0tica os aspectos biogr6ficos que porventura se levantar a respeito de Hilda. /e modo algum: testemun2os pessoais de amigos, diletos compan2eiros de anos, devem certamente ocupar parte de um futuro congresso dedicado a Hilda Hilst. Gais aspectos e testemun2os, tratados com as devidas media%es (basicamente aquelas que impedem que o te)to liter6rio se&a dissolvido como refle(o de qualquer outra coisa: ess(ncia, psicologia, sociedade do seu tempo, ideologia, sensibilidade do artista etc.) podem eventualmente ser muito >teis no con2ecimento do legado liter6rio que nos interessa destacar aqui. Grata$se to somente de no

permitir que o trabal2o da vida inteira de Hilda Hilst, que se deposita privilegiadamente nos seus te)tos, se&a estupidamente derrotado pela fantasia mais ou menos mesquin2a a respeito de sua vida. 3arantida ento a preval(ncia das articula%es te)tuais sobre as pseudobiogr6ficas, ou, a no diluio dos esforos cr0ticos pela narrativa biogr6fica mais ou menos vulgar, pode$se levantar, enfim, uma pauta nada pequena de aspectos de sua obra a ser considerada em trabal2os de f-lego anal0tico. Anarquia de gneros Um desses aspectos mais intrigantes diz respeito ; anarquia dos g(neros sistematicamente produzida nos te)tos de Hilda Hilst de qualquer g(nero. .m primeiro lugar, cabe considerar que os te)tos de Hilda se efetuam, em larga medida, como e)erc0cios de estilo, isto ,, eles fazem o que l2es , pr8prio com base no emprego de matrizes can-nicas dos diferentes g(neros da tradio, como, por e)emplo, os cantares b0blicos, a cantiga galaico$portuguesa, a cano petrarquista, a poesia m0stica espan2ola, o id0lio 6rcade, a novela epistolar libertina etc. .m segundo lugar, , f6cil perceber que essa imita&'o * antiga &amais se pratica com purismo arqueol8gico, mas, bem ao contr6rio, submetida ; mediao de autores decisivos do s,culo HH: a imag,tica sublime de <ilIeA o flu)o de consci(ncia de JoEce, a cena minimalista de CecIett, o sensacionismo de :essoa, apenas para referir a quadra de escritores internacionais mais f6cil de recon2ecer em seus escritos. Al,m disso, verdadeiramente not6vel na literatura de Hilda Hilst , a sua tend(ncia a fundir num s8 te)to todos os g(neros que pratica, como faz e)emplarmente nK A Obscena Sen+ora $, te)to no qual se encontram trec2os de poesia l0rica (se&a pela incluso de versos na narrativa, se&a imprimindo ritmo ; prosa, o que adquire dico particular0ssima nela), de teatro (fazendo com que, por e)emplo, o c2amado flu(o de consci,ncia tome forma dial8gica) e mesmo de cr-nica (ao comentar acontecimentos ou personagens 2ist8ricos con2ecidos). =o , gratuito, portanto, o fato de que o te)to ten2a recebido v6rias adapta%es teatrais, nem , despropositado pensar em 5prosa po,tica5 ou talvez mais propriamente em 5prosa r0tmica5, quando se trata de referir obras como, por e)emplo, -lu(o"-loema ou .ad/s+. A predominBncia do ritmo elocutivo sobre a narrao ,, ali6s, outras das quest%es liter6rias decisivas e pouco e)ploradas nas an6lises da obra 2ilstiana. Cenrio do fluxo Aproveito a meno ; noo de flu(o de consci,ncia para me deter um pouco neste que , o seu principal recurso discursivo nos te)tos em prosa. =o se trata, contudo, da forma mais con2ecida de flu)o de consci(ncia, na qual a narrao ou o enunciado se apresenta como flagrante

realista de pensamentos do narrador. @ flu)o em Hilda , surpreendentemente dial8gico, ou mesmo teatral, sem dei)ar de se referir sistematicamente ao pr8prio te)to que est6 sendo produzido, isto ,, de denunciar$se como linguagem e como linguagem sobre linguagem. @ que o flu)o disp%e como pensamentos do narrador no so discursos encamin2ados como uma consci(ncia solit6ria supostamente em ato ou em formao, mas como fragmentos descaradamente te)tuais, disseminados alternadamente como falas de diferentes personagens que irrompem, proliferam e disputam lugares incertos, inst6veis, na cadeia discursiva da narrao. /a0 a impresso viva de que aquilo que no narrador de Hilda pensa est6 atuando. . atuando em cena aberta: atuando cara a cara com uma plat,ia tendenciosa, 2ostil e predominantemente est>pida. Lais do que a sub&etividade ou a psicologia, o que a sua prosa encena como flagrante de interioridade , o drama da posio do narrador face ao que escreve: aquilo que se passa com algu,m quando se v( determinado a falar, mais, digamos, por efeito de possesso ou por determinao irresist0vel de certa forma vic6ria de ser e de viver do que por vontade pr8pria. :oder$se$ia ser tentado, neste ponto, a fazer alguma analogia entre a questo desse narrador prol0fico, sempre desdobr6vel em seqM(ncias dialogadas de falas, e aquela que usualmente se p%e em relao a 9ernando :essoa, com sua abundBncia de 2eter-nimos, cada um a se propor como ponto de vista e estilo diversos, seno inconcili6veis. As diferenas, contudo, so enormes, e a analogia talvez mais atrapal2e que a&ude. @ drama da consci(ncia apresentado na prosa de Hilda absolutamente no , ordenado, a cada vez, por uma personalidade discursiva e estil0stica recon2ec0vel como distinta da de todos as outras em questo. @s v6rios narradores$personagens que emergem no flu)o 2ilstiano so mais prolifera%es inadvertidamente incapazes de se conter numa unidade do que propriamente ess(ncias ou estilos irredut0veis entre si. 'sto ,, todas as personagens mal a&ambradas que se apossam da suposta consci(ncia em flu)o so muito semel2antes, mas ainda assim so incontidamente v6rias. .las se apropriam sucessivamente do discurso como entes muito parecidos entre si, sempre a ocupar precariamente o lugar da narrao. . se esses entes v6rios so suficientemente fortes para ocup6$lo, no o so, entretanto, para refrear a sua pr8pria gerao de semel2anas inst6veis. Ainda diferentemente do caso dos 2eter-nimos pessoanos, os narradores articulados ao que se poderia c2amar bem propriamente de 5cena5 ou, talvez mel2or, de 5cen6rio do flu)o5 variam, alternam$se ou metamorfoseiam$se com muita rapidez, de modo que, se &6 no os diferenciava o estilo, menos ainda os assinala um car6ter distintivo. . mais: eles mal alcanam a estabilidade de um nome pr8prio. Go logo sur&a um nome, &6 , prontamente derivado, declinado em v6rios outros de mesma raiz. :or isso, no limite, apenas podem dramatizar aspectos de uma e)peri(ncia turva e deceptivamente contingente. /este ponto de vista, o flu)o 2ilstiano no se pode dizer 5de consci(ncia5, e nem mesmo se

entender rigorosamente como 5drama de consci(ncia5, como apro)imativamente empreguei a e)presso. /e maneira mais particular, talvez se pudesse argumentar que o flu)o encena uma possess'o, na qual o narrador, fazendo as vezes de cavalo, , sucessivamente montado por entes pouco definidos, imediatamente aparentados entre si, incapazes de con2ecer a causa ou o sentido de sua coe)ist(ncia m>ltipla e dolorosa no of0cio de escrita. Personagens incompletas & anti-narradores Lesmo fora deste emprego espec0fico da t,cnica do flu)o de consci(ncia, , poss0vel levar adiante a questo da incompletude, seno inconsist(ncia das personagens 2ilstianas, que se vo proliferando indefinidamente, tomando nomes esquisitos e inveross0meis, a maioria iniciada com 0 (como por e)emplo, os Hamat, Hiram, HaIan, Herot, Hemin, de O 1rojeto, no 1e uenos $iscursos, e um 2rande). Do evidentemente fle)%es de Hilda (como Hilde ou Hill,), que, entretanto, no adquirem, nelas mesmas, qualquer tipo de profundidade psicol8gica. N poss0vel ainda articular a incompletude das personagens ; questo do tipo favorito de narrador 2ilstiano, que sistematicamente se recusa a narrar. #onsidere$se, por e)emplo, um livro admir6vel como Contos d3Esc)rnio, Te(tos 2rotescos. De fosse necess6rio resumir o seu enredo, no 2averia muito a dizer, pois, como est6 patente em todo o livro, #rasso, o narrador, no tem nen2um gosto por seqM(ncias arrumadas de fatos. :retende escrever ; maneira dos verbos c2ineses, sem marcao temporal, opondo$se programaticamente a qualquer e)pectativa de retomada da grande tradio do romance romBntico$realista, com comeo, meio e fim. Ademais, Contos d3Esc)rnio , um desses t0picos livros 2ilstianos, nos quais, como referi de passagem, 26 uma impressionante mistura de g(neros. #erta disposio discursiva an6rquica desordena a narrativa, que se comp%e sucessivamente como romance memorial0sticoA di6logos soltos intercalados abruptamente ; 2ist8riaA imitao de certames po,ticos ; antigaA ap8strofes aos leitores, maltratados o tempo todo como ignorant%es e picaretasA ap8strofes mesmo aos 8rgos se)uais, que so tamb,m apropria%es bizarras de lugares comuns do discurso pornogr6ficoA contos e minicontos com autoria atribu0da ;s diferentes personagens do livroA alus%es pol0ticasA coment6rios etimol8gicos e eruditosA cr0tica liter6ria etc. A ressaltar$se, ali6s, o ataque 2ilariante a Joo #abral de Lelo =eto, cu&a po,tica do 5rigor5 , traduzida como obsesso e seqMela de mac2ismo nordestino. :ara no dizerem que invento, leio um trec2in2o especialmente divertido: 5Oembrou$se de um poeta que adora facas. Fue cara c2ato, p-. 'nventaram o cara. =ada de emo%es, ele vive repetindo, sou um intelectual, s8 rigor, ele vive repetindo. /eve esporrar dentro de uma t6bua de logaritmo. @u dentro de um dodecaedro. @u no quadrado da

2ipotenusa. =a elipse. =a tangente. /eve dormir num colc2o de facas. /eve ter o pau quadrado. Pta cabra mac2o rigorosoQ5 Las o que estou c2amando de anarquia gen,rica no p6ra a0. .la se d6 tamb,m como mistura bab,lica de l0nguasA coletBneas de instru%es in>teis para performances est>pidas, como, por e)emplo, nas 5:equenas sugest%es e receitas de .spanto Anti$G,dio para sen2ores e donas de casa5: 5:egue uma cenoura. /( uns tapin2as para que ela fique mais rosadin2a5. H6 ainda, no mesmo livro, par8dias de te)tos did6ticosA te)tos dram6ticos politicamente incorret0ssimos, que fazem complemente &us ao t0tulo de teatro repulsivoA f6bulas e piadas obscenasA partes de novela epistolarA e)certos filos8ficos, te)tos psicografados etc. 4 tudo isto em sucesso acelerada, despen2ando precip0cios e vertigens. .m termos gerais, tal disposio manifesta de se fazer 5antinarrador5 pode ser interpretada como uma resposta ir-nica ; literatura banal de mercado, constru0da sob o predom0nio da seqM(ncia ordenada e previs0vel das a%es. #rasso, narrador c2ulo, empresta seu nome sintom6tico (5crasso5, isto ,, tosco, grosseiro, rudimentar) a uma operao que faz um verdadeiro invent6rio da mercadoria liter6ria mais estereotipada, s8rdida mesmo, e a aplica em favor da produo de met6foras descontroladas. A 5narrao crassa5 recebe assim uma segunda articulao, que, a manter o nome, teria que referir uma segunda acepo: a de 5densa5, 5espessa5, sem dei)ar de ser quase sempre bem$2umorada. =esses termos, o li)o cultural do best seller ,, por assim dizer, a condio de sua literatura parasit6ria e obscena. @u em outras palavras: o mesmo li)o mercadol8gico que denuncia, constitui tamb,m a circunstBncia ou ocasio da conquista de sua vontade pr8pria. 'sto est6 perfeitamente dito no livro: 5...ao longo de min2a vida ten2o lido tanto li)o que resolvi escrever o meu5. @u: 5N tanta bestagem em letra de forma que pensei, porque no posso escrever a min2aR5. Gal , a sua 5liberdade negativa5, para empregar o conceito de 'saia2 Cerlin, a qual no , apenas a de fazer o que , permitido, mas a de criar as suas pr8prias escol2as, impensadas por

outrem ou independentes das alternativas comuns admitidas socialmente. Esquematismo narrativo & caracteres caricatos H6 outras quest%es imediatamente relevantes a estudar, como a questo do esquematismo das narrativas, que partem de situa%es polarizadas, quase manique0stas, e evoluem na direo de implodir as duas pontas da oposio. Um aspecto ou outro dei)a evidente sempre que nem o romance, nem o conto so os g(neros relevantes em sua prosa de fico, ao menos enquanto concebidos em sua disposio consagrada, a qual articula profundidade psicol8gica, tenso narrativa, desenvolvimento unit6rio e progressivo de a%es comple)as. Um bom e)emplo de esquematismo narrativo 2ilstiano pode ser localizado em Tu n'o te moves de ti. =a primeira parte da 2ist8ria, Tadeu 4da raz'o5, a narrativa op%e de maneira brutal, estereotipada, de um lado, o e)ecutivo de mesmo nome, que de repente &6 no v( sentido em sua atividade empresarial e passa a sofrer anseios po,tico$metaf0sicos descabidos nela, e, de outro lado, <ute, sua mul2er, cu&o dese&o se a&usta perfeitamente aos ob&etos compr6veis do mundo dos neg8cios. @ andamento do cap0tulo amplifica os dois lados, ambos e)cessivos, mas apenas o de Gadeu gan2a comple)idade, com suas vis%es deamb>licas de certa mul2er num bar, rindo, sensual e descuidada, mostrando$se em tudo distinta da compostura afetada e superficial de <ute. Gadeu tamb,m passa a son2ar com uma estran2a casa de vel2os ou de mortos, que visita em del0rios cada vez mais constantes e reais, enquanto <ute permanece caricata, rid0cula, mesquin2a, e assim naturalmente os neg8cios, o capitalismo, as frivolidades femininas, bl6$bl6$bl6. .m Matamoros, a 2ist8ria que d6 continuao a Tadeu, &6 no 26 sinal do mundo de <ute. As a%es se passam num cen6rio an6logo ao locus amoenus buc8lico, cu&a atmosfera parece penetrada de poesia antiga, desde aquela dos cantares b0blicos at, a dos amores pastoris vagamente cl6ssicos, e abertamente sensuais. =este lugar de del0cias, Laria Latamoros vive com Leu, um 2omem perfeito que l6 aparece, vindo no se sabe de onde, e que logo a desposa, fazendo$a e)perimentar uma e)ist(ncia de ()tase. .ntretanto, os prazeres s8 duram at, o momento fat0dico no qual ela passa a desconfiar de que possa estar sendo tra0da por ningu,m menos do que a sua pr8pria me, a qual sempre demonstra enorme prazer na compan2ia de Leu. 'nstala$se ento um inferno afetivo, de matriz tr6gica, no territ8rio que at, ento parecia inteiramente gozozo. @ lugar da poesia, ao contr6rio do que fazia parecer a primeira novela, &6 no , a alegria ou o transporte amoroso, mas o terror e a piedade tr6gicos, combinados ou submetidos ; id,ia crist dolorosa da e)piao, pois, no clima de suspeitas e acusa%es que se cria, algu,m deve ser culpado pelo para0so perdido. Leu, esp,cie de emanao po,tica ou pura id,ia do e)$empres6rio Gadeu, ,

incapaz de sustentar o sublime a que aspira, ao menos enquanto felicidade ou ()tase: a simples aspirao, suposta na poesia ou no dese&o, basta para a instaurao do terror e da mis,ria no cerne da e)ist(ncia. A(elrod, t0tulo da >ltima parte do livro, surpreende um professor de 2ist8ria pol0tica, at, ento socialista ortodo)o, numa viagem de volta ; casa dos pais, na mesma regio em que vivia Laria Latamoros e os estran2os vel2os entrevistos por Gadeu em seus del0rios, na primeira 2ist8ria. .nquanto se move o trem, para frente ou para tr6s 4 isto ,, para o futuro ou para a infBncia, a depender da refer(ncia que se tome 4, A)elrod, o professor, aperta$se no corredor estreito do trem para tentar c2egar ao pequeno ban2eiro ao fim dele, esbarrando em outros usu6rios, at, conseguir finalmente urinar. Apenas ento percebe que a dimenso irremediavelmente privada da e)ist(ncia (com perdo do equ0voco de mau$gosto) permanece inteiramente irresolvida na utopia revolucion6ria. Assim, quanto mais A)elrod se apro)ima de sua terra e gente, mais se descola das li%es ortodo)as de 2ist8ria pol0tica e 4 entende$se agora o t0tulo do livro 4 menos se move de si mesmo. /o con&unto narrativo, portanto, cu&o in0cio trataria aparentemente de resolver os dilemas da esterilidade do capitalismo pelo gozo transcendente da poesia, no se tem ao final seno uma aporia dolorosa. =o 26 descanso poss0vel na poesia, a no ser como e)pectativa ing(nua de ne8fitos, nem o trem da 2ist8ria c2ega a descobrir qualquer fundamento seguro para a esperana e a utopia. Ao fim e ao cabo, predomina a presso da urina no compartimento estreito, como a da poesia, aguda, dolorosa, no n>cleo do dese&o ag-nico e irredutivelmente pessoal. Usos do obsceno 'tens como estes que relacionei at, agora so todos recorrentes na produo de Hilda Hilst e precisam ser investigados a fundo. 'nfelizmente no o foram. . ainda 26 muitos outros, relevantes, que permanecem intocados, enquanto cresce o anedot6rio sobre a personalidade e a vida pessoal da autora. A t0tulo de e)emplo privilegiado, gostaria de apresentar ainda, mesmo que resumidamente, a questo dos v6rios usos do obsceno em sua obra, aspecto to anunciado, seno celebrado um tanto frivolamente, mas pouqu0ssimo con2ecido nas formas particulares em que se d6. .m primeiro lugar, cabe perceber que a noo de obscenidade se aplica com &usteza ao con&unto da obra de Hilda Hilst, e no apenas ; trilogia em prosa dita pornogr6fica, acrescentada da poesia impag6vel de !uf/licas. 9oi o que me fez, na edio das Obras Completas de Hilda Hilst, evitar cuidadosamente qualquer publicao con&unta desses * te)tos, assim como evitei dar partida ; coleo com um deles para no provocar o mesmo tipo de apelo escandaloso que acabou diluindo a compreenso de seu interesse para a leitura da totalidade da produo 2ilstiana.

@ ponto principal a dei)ar claro , que a noo de obsceno que conta, aqui, pouco tem em comum com a id,ia de literatura er8tica, ao contr6rio do que tantas vezes se tem publicado. A tetralogia obscena, ali6s, , seguramente a parte menos er8tica de toda a sua escrita. A id,ia de erotismo no ficaria mal, por e)emplo, aplicada a livros como 67bilo, Mem/ria, 8oviciado da 1ai('oA CantaresA AmavisseA 1oemas Malditos, 2ozosos e $evotos desde que se a&ustasse a uma concepo de erotismo constru0da por matrizes m0sticas tradicionais, como a poesia de Dor Juana 'n,s, Do Juan de Oa #ruz ou Danta Geresa. Las essa mesma id,ia , francamente estapaf>rdia se aplicada a !uf/licas, O Caderno 9osa de :ori :amb;, Cartas de um Sedutor, ou Contos d3Esc)rnio. Fuero dizer, 26 certamente erotismo na produo po,tica de registro mais elevado, na qual Hilda faz imitao deliberada da maneira antiga. @ seu movimento estil0stico, que tende geralmente ao sublime, ainda que contraposto a traos de rebai)amento, estabelece as balizas de um dese&o de aspirao metaf0sica, que emula modelos po,ticos de erotismo a lo divino, como os cantares b0blicos e a poesia m0stica seiscentista da pen0nsula ib,rica, nas quais o amante , tomado como an6logo de um dese&o de transcend(ncia. Las no 26 como propor seriamente erotismo na trilogia (ou tetralogia) obscena, depois que se a l( realmente, e no se fique na platitude dos coment6rios a respeito da 5loucuras5 ou da 5devassido5 de Hilda. A sugesto de literatura pornogr6fica aplicada ao con&unto dos * te)tos, a rigor, tamb,m deve ser afastada como impr8pria, a menos que os seus termos se&am redefinidos. 'sto porque a crueza desses escritos no tem &amais como efeito ou prop8sito a e)citao do leitor, a no ser que o leitor se trate (como me esforcei para imaginar certa vez) de um tarado le)ical, de um onanista liter6rio 4 tipo de e)centricidade que, no duvido, deva e)istir no mundo. Acontece que os te)tos de Hilda Hilst ditos pornogr6ficos simplesmente contrariam a regra de ouro da pornografia banal, isto ,, eles revertem todo o tempo para si mesmos e c2amam a ateno do leitor para a sua composio liter6ria ao inv,s de seu conte>do se)ual, destruindo todo efeito de simulao de realidade. =o faz o menor sentido algu,m ac2ar que tais te)tos possam estar mais interessados em e)plorar os efeitos dos 2orm-nios do que os do vern6culo, quando se det(m longamente, por e)emplo, em compor cole%es de palavras bizarras para designar tr(s s0tios se)uais determinados. Casta conferir a seguinte relao de p,rolas da l0ngua, que Hilda aplica ao 8rgo se)ual feminino em Cartas de um Sedutor: cona, biriba, rosa, (iruba, (erea, tabaca, mata, perseguida, (ereca, pomba, cabeluda, pre(eca, gaveta, garan+ona, vulva, c+oca, (irica, pataca, caverna, gruta, fornal+a, urinol, c+ambica, po&a, (iriba, maldita, brec+eca, camlia, bonina, n+aca, pet7nia, babaca, <os meios<, crica# :ara o 8rgo masculino, no 26 menor copiosidade de registros ou menos curiosidade le)ical: bagre, mastru&o, bast'o, uiabo, rombudo, gaita, taco, ponteiro, sabi), mal+o, verga,

mangar), <um n'o sei u,<, cipa, farfal+o, c+ouri&'o, pica&o, cip/, estrovenga, toreba, besugo, porongo, envernizado, mondrongo, trabuco, bimbin+a, fuso, mango, manjuba, pau"barbado, c+onga, vara, ganso# :ara a terceira regio fisiol8gica relevante, comum aos dois se)os, o vocabul6rio de Hilda ,, tamb,m, prol0fico: anel, ros uin+a, buraco, rebembela, rodela, <o meu<, pretin+o, of, oiti, prega, ros uete, aro, regueira, cifra, mucumbuco, /, mos ueiro, ro(in+o, pregueado, bot'o, borboleta, cibazol, jil/, cabo, boz/, besouro, c+ibiu, furo, porvarino, figo, babau# H6 de ser um tremendo fetic2ista das letras, algum tipo original0ssimo de serial (=ord5>iller para se e)citar se)ualmente com esse tipo de vocabul6rio. . no , s8 a profuso divertida dos substantivos estramb8ticos que requisita a leitura liter6ria destes belos e 2orr0veis livros obscenos, pois procedimentos do repert8rio ostensivamente erudito no faltam neles. Godos so compostos por narrativas penetradas de um forte vi,s ensa0stico e metal0ngM0stico, a escarafunc2ar perversamente os intervalos e as contradi%es entre a inveno radical do autor e os interesses outros, ou dos outros. @s outros, digo, cu&o signo , o leitor comum ou o no$leitor, tipos que, na literatura e)igente de Hilda Hilst, do e)atamente no mesmo. A noo de obsceno pertinente nesse quadro se aplica, pois, primeiro, ; perple)idade dolorosa diante da identificao vulgar entre criao e usufruto mercadol8gico, ou, de outro modo, diante da percepo inconseqMente da inveno. :or isso mesmo, a questo do obsceno se aplica tamb,m ao contr6rio disso, isto ,, a uma e)peri(ncia radical de destruio e cat6strofe que os te)tos parecem pressupor na criao genu0na. Apenas como e)emplo, posso tentar desenvolver esta questo da construo liter6ria do obsceno 2ilstiano e)aminando rapidamente o que se passa nesta pequena obra$prima da prosa brasileira contemporBnea intitulada O Caderno 9osa de :ori :amb;. A esse respeito, a orel2a da sua edio original (Lassao @2no, 1!) trazia uma afirmao de .liane <obert Loraes, que me parece irretoc6vel. /izia ela: 5=o ten2amos d>vidas: O Caderno 9osa de :ori :amb; ,, sim, um livro obsceno e, como tal, pass0vel de ser catalogado ao lado de te)tos afins5. @s te)tos afins so f6ceis de detectarA so tanto as obras de autores modernos e)plicitamente referidos dentro do pr8prio Caderno, como /.H. OaSrence, HenrE Liller, :ierre OTuEs ou 3eorges Cataille, quanto a grande tradio das novelas francesas do s,culo HU''', na forma de di6rios ou ep0stolas, que tiveram imita%es em todo o mundo. .m :ortugal, por e)emplo, adota essa forma o e)traordin6rio poema Cartas de Alzira e Olinda, atribu0do a Lanuel Laria Carbosa du Cocage. #om base nesse con&unto de obras da tradio liter6ria ocidental pode$se perguntar pelo

sentido do 5livro obsceno5 aqui reconfigurado. @ primeiro aspecto a considerar, ento, , &ustamente que o 5obsceno5 em pauta no se dissocia da questo do 5livro5, o qual, no caso deste romance, surge na sua verso infantil e ironicamente edulcorada de 5#aderno <osa5. =este Bmbito, a obscenidade evidenciada , que o 5livro5 se apresenta como ob&eto que, de modo parado)al, ou desconcertado, pertence no ao talento do seu autor, ou ao ato de inveno investido nele, mas ao editor, entendido e)plicitamente como negociante que vale ou fala pela maioria dos leitores que esto dispostos a comprar o livro, e que, portanto, l2e d6 uma medida de valor em din2eiro. =en2uma grande novidade nestes termos: a transformao da arte em mercadoria , a aporia mais 8bvia do obsceno. Fuer dizer, por artes do editor, agente de um mundo reduzido ordinariamente a com,rcio, o livro tem deslocada a questo do seu valor da qualidade da criao para a quantidade da venda. /iante do fait accompli de tal deslocamento, o autor se v( num dilema: ou desistir do livro, ou fazer do obsceno a condio de sua criao. =o 26 outra possibilidade aqui: ignorar o obsceno , apenas se entregar cinicamente a ele. Hilda Hilst opta pela segunda via: fazer do obsceno a met6fora de base de sua criao. :ara tanto, trata de emular a mais requintada tradio da literatura obscena, sabendo, entretanto, que a sua possibilidade de e)istir como livro no se deve ao requinte liter6rio, mas ; bai)eza operada como mercadoria. #omo ento tril2ar essa via de aporia, de perple)idade e)istencial e art0stica definida pelo obscenoR Anoto aqui, ; guisa de esboo de resposta, tr(s procedimentos de composio que fazem de O Caderno 9osa de :ori :amb; uma obra 2ilstiana tout court, isto ,, uma obra que nada deve a nen2um de seus outros livros ditos s,rios, e que mesmo revela com muita efic6cia o n>cleo duro e sem sa0da, comum a todos eles. @ primeiro desses procedimentos se refere ; composio da personagem infantil, protagonista e narradora do livro. =a tradio libertina, como , sabido, a narrativa usualmente adota o ponto de vista da personagem inocente que, aos poucos, vai sendo iniciada nos prazeres do esp0rito e da carne. =o caso dKO Caderno 9osa, Hilda Hilst faz isso mesmo, sem dar qualquer margem ; eufemizao de suas decorr(ncias obscenas, uma vez que a sua Oori OambE tem apenas V anos de idade. Oogo, no , apenas uma &ovem inocente, mas uma criana ainda. A obscenidade em questo , postulada em relao ao mais reprov6vel e socialmente 2ediondo dos crimes se)uais, tais como concebidos 2o&e numa perspectiva ocidental: a pedofilia. /a mesma forma, ; maneira dos escritos libertinos, Oori , iniciada pelos pais, o que agrava o crime anterior com as alus%es veross0meis de pro)enetismo e de incesto. . cabe lembrar ainda outro aspecto importante nKO Caderno 9osa, presente em v6rias novelas libertinas: se Oori , ing(nua, ela , tamb,m naturalmente disposta para a bandal2eira. Lenina, nada v( de mal ou reprov6vel na venda de favores se)uais aos adultos. Ao contr6rio, na sua perspectiva 2edonista, l>dica e amoral, que , a mesma que enquadra a narrativa, gan2ar din2eiro a troco de lamber e ser lambida , apenas

um desdobramento divertido das del0cias dos doces, sorvetes, desen2os animados, e programas infantis ao estilo 5Ho)a5, amplamente con2ecidos e admitidos pelos pais em geral. #laro que, neste ponto, a meno 2il6ria ; 5Ho)a5 abre a categoria do obsceno tamb,m para a cr0tica moral dos costumes, os quais, por um lado, se)ualizam precocemente a criana, e, por outro, identificam 5bananeira5, isto ,, o tipicamente nacional, com 5bandal2eira5. Juntadas as duas pontas, a obscenidade dKO Caderno 9osa se efetua ento como uma esp,cie de demonstrao ostensiva do li)o nacional, que, ao fim e ao cabo, , apenas particularidade (nunca e)ceo) do s8rdido 2umano. @ segundo procedimento de composio dKO Caderno 9osa, que me interessa destacar, diz respeito, ainda uma vez ; anarquia de g(neros, aspecto que &6 mencionei antes. #omo em outros livros de Hilda Hilst, a sua inveno se baseia na imitao de g(neros da tradio, combinando$os de maneira improv6vel ou inusitada numa mesma narrativa. Assim, no caso dK O Caderno, cu&o ei)o narrativo se apresenta como um di6rio de menina, so conectados a ele um e)tenso con&unto de cartas, contos e relatos variadosA discuss%es a respeito de livros (na qual, por e)emplo, os modelos de erotismo contemporBneo, como OaSrence ou Liller, so debatidos e recusados)A tradu%es de poesia antiga, debates de quest%es estil0sticas e le)icol8gicas, para no mencionar a admir6vel proliferao que faz com que, al,m do 5#aderno <osa5, 2a&a um 5#aderno =egro5, mais o con&unto de f6bulas reunidas num certo 5#aderno do #u do Dapo Oiu$Oiu5. Um terceiro procedimento de composio do obsceno 2ilstiano nKO Caderno 9osa diz respeito ;s v6rias m6scaras do narrador, trao nada desprez0vel no con&unto da prosa de Hilda. Uou tentar demonstr6$lo com uma observao simples: a de que no , to f6cil quanto parece responder ; questo elementar sobre quem se&a o narrador dK O Caderno 9osa de :ori :amb;. A resposta mais imediata ,, claro, 5Oori OambE5, incluindo$se como prova em favor dessa 2ip8tese a revelao importante, feita ao fim do livro, de que o que ali estava escrito referia no o vivido por ela, mas o que ela lia nos pap,is rascun2ados pelo pai, escritor devidamente torturado pelo editor malvado. @ra, tal revelao acaba por produzir no livro uma verdadeira perip,cia: a transformao do g(nero que l2e , pr8prio de 5di6rio5 em 5romance5, pois &6 no se trata de relato do real, mas de imaginao ficcional. @utras possibilidades, contudo, podem ser levantadas, de modo a embaral2ar ou desdobrar a perip,cia em v6rias outras. :or e)emplo, nada barra definitivamente a suposio de que Oori se&a apenas o nome do narrador$personagem criado pelo narrador$personagem do pai de Oori, g(nio incompreendido, miseravelmente rendido ; venalidade de Oalau, o editor. . isto pode seguir em v6rias dire%es, sacando$se narrador de dentro de narrador, caderno de dentro de caderno, sem que ao cabo dessa esp,cie de incontin(ncia da imaginao uma instBncia se afirme como a >nica poss0vel, ou o plano do real se&a definitivamente distinto do de suas vers%es 2ipot,ticas. =este ponto, cabe observar que tal caracter0stica desdobr6vel e fecundante da obra , poss0vel &ustamente pela forma rascun2ada e imperfeita do 5caderno5, que permanece ainda aqu,m do

5livro5. 'sto ,, o 5caderno5 evolui como forma de vida imperfeita nalgum limbo ou soleira em que o criador ainda se move sem ter de fazer a entrega de sua obra ao editor. /epois, ele apenas raste&a. @ #aderno <osa , to e)traordin6rio porque se escreve na antecBmara ou no corredor que ine)oravelmente apenas pode conduzir ao Oivro Uermel2o, isto ,, ao livro milares de vezes &6 escrito do com,rcio pornogr6fico. Goda a pot(ncia corrosiva do g(nero se demora ali, naquele corredor de luz intermitenteA deposita$se ali, naquele est6gio larvar, no qual um destino ordin6rio se suspende por um brav0ssimo instante, mas breve. /ar mais um passo significar6 terminar o livro. J6 no restar6 ento nen2um trao da resist(ncia do caderno incompleto ao livro feito, que inclusive pode$se dar ao lu)o de tomar o seu nome e estamp6$lo na capa. =esta lin2a interpretativa o fato de a autora do caderno apresentar$se como uma criana , fundamental, pois evidencia o estado de perman(ncia aqu,m da Oei, da natureza 2ipostasiada, da Oetra, inclusive a de cBmbio, para a qual, no entanto, est6 fadada. Um belo ensaio de 3iorgio Agamben sobre a id,ia de infBncia, no livro ?dea della 1rosa, revela a pot(ncia corrosiva desse tipo de estado intermedi6rio, que desvia ou atrasa o seu destino, reproduzindo$se a si mesmo, como o 5a)olotl5, esp,cie de lagarto das 6guas doces do L,)ico, que , capaz de reproduzir$se num est6gio muito precoce de sua evoluo, produzindo um fen-meno que os cientistas c2amam de 5regresso evolutiva5. /iz Agamben: N este tipo de imaginao que me parece adequado aplicar$se ; autoria de Oori, ou mais precisamente, ; funo autoral Oori, pois , apenas certo que a funo autoral possua atributo infantil no livro, e no necessariamente a personagem que o escreve, como se ver6 adiante. .st6 claro que, na sua forma geral, os te)tos obscenos de Hilda encenam o instante de confronto entre a arte mais radical da palavra e a sua normalizao 2abitual, a qual pode ocorrer se&a pelas e)pectativas rasteiras dos leitores, se&a pelas contas dos editores desinteressados de tudo que o no so contas dos editores, se&a ainda pelos rid0culos pr8prios do autor, macaco vaidoso de si mesmo. Gendo isto em mente, torna$se foroso recon2ecer, mais uma vez, que esse cen6rio b6sico no , e)clusivo dos livros obscenos, o que torna in>til ou irrelevante o esforo de cr0ticos apolog,ticos de Hilda Hilst, que &ulgam poss0vel isolar a parte de sua obra que arrisca ser acusada de pornografia daquela outra &ulgada s,ria. A inteno , singela: salvar Hilda s,ria de sua produo c2ula, como certa vez Cilac intentou fazer com o Cocage sonetista que admirava, livrando$o da carga pesada do sat0rico boquirroto. =ada mais improv6vel, contudo. @s escritos ostensivamente obscenos de Hilda Hilst apenas manifestam, com a crueza do calo, do sarcasmo, do nonsense ou do bestial8gico, um n>cleo forte que percorre todos os te)tos 2ilstianos como uma marca cega ou, para referir Cataille, como um interdito de significao. . este interdito carrega um trao ostensivo de crueldade, cu&o efeito imediato , o riso com dor, o riso sat0rico que busca ofender e ferir, no o riso polido e pedag8gico

da com,dia aristot,lica. :ica$se agressivamente tudo o que se entende como agressivamente est>pido, mesquin2o e estreito, compondo$se ento o que poder0amos descrever como um decoro de despropor%es proporcionadas. <i$se maldosamente, por e)emplo, da moral carola e autorit6ria, amplificada at, o nonsense, de um mundo irremediavelmente grosseiro e idiotizado. #laro que, pensado dialeticamente, este ataque brutal ; idiotia galopante e generalizada tamb,m proclama uma esp,cie de resist(ncia bem$2umorada da inveno e da autocriao no pior dos mundos poss0veis. . o pior dos mundos seguramente no pode dei)ar de lado o Crasil. H6 uma analogia evidente entre, de um lado, a negatividade produtiva do narrador de Hilda Hilst face ; ind>stria cultural e, de outro, a adoo de um registro obsceno face ;s circunstBncias do Crasil, que ela trata como pa0s bandal2o por antonom6sia. @ Crasil, segundo Hilda Hilst, , terra devastada onde o poder in&usto e ileg0timo pactua com a venalidade mais mesquin2a por meio da celebrao da malandragem e do triunfalismo nacional$popular$carnavalizante: 5Gemos tudo nas mos Colas cricas gingas e tretasQ Gemos a pica mais dura do planetaQ Uiva o CrasilQ5. @u: 5N um pa0s do futuroQ @ or6culo acaba de dizerQ (...) Fue vai ser um giganteQ (...) .sse pa0s s8 vai ter picas bolas cac2aas e cricas (...) Fue 2o de escorraar os letrados e o monstro das letrasQ 3raas a WeusQ =o podemos avanar nesse futuroR5 @u se&a, na costumeira louvao da esperteza inata do brasileiro, Hilda Hilst no parece recon2ecer seno o selo da cumplicidade geral da bandidagem contra a esperana do con2ecimento, da lucidez da qual a liberdade da literatura poderia ser a principal cauo. :or isso, a moral de sua anti$2ist8ria , que onde triunfa a idiotia, o abestal2amento, no resta ao narrador 2onesto seno o desengano, o esp0rito de porco e, enfim, o suic0dio. N esta a articulao b6sica desses te)tos que se formulam como s0ntese amplificada, vale dizer, obscena e cruel, de todas as obscenidades dissimuladas, institucionalizadas, normalizadas e naturalizadas na paisagem brasileira e 2umana.

:ara Hilda Hilst, em terra de porn8grafos, o que cabe ao escritor srio , produzir a evid(ncia de uma pornocracia, isto ,, da viol(ncia 2egem-nica da identidade bandal2a. :ode$se pensar, pois, nesses te)tos obscenos como e)erc0cios de prosa sat0rica nos quais a construo de tipos mistos e 2eterog(neos, que definem o vicioso, o e)ecr6vel e o repugnante, est6 fortemente vinculada a uma moral0stica, desde que se d( ao termo o seu sentido roc2efoucauldiano de e)erc0cio bem$2umorado de destruio sistem6tica das afeta%es ou auto$indulg(ncias desonestas compartil2adas civilmente. 'sto tamb,m quer dizer que, ainda que o tom desses escritos obscenos se&a, por vezes, de uma 2ilaridade destrambel2ada, de uma imaginao fren,tica a alimentar$se do mau$gosto e da bizarria, ele nunca c2ega a tomar ares verdadeiramente triunfais. .m !uf/licas, por e)emplo, onde se encontra o registro bai)o mais delicadamente engraado &6 produzido nos livros de Hilda Hilst, a moral das f6bulas reinventadas termina sempre na formulao de uma outra: a de que a liberdade de algu,m , a certeza da vingana odiosa dos outros. =as descri%es ag-nicas do mundo elaboradas pelos seus te)tos, o emprego mais recorrente da obscenidade est6 bem a0: nesse desa&uste de raiz entre os dese&os mais sinceros, criativos e generosos, de um lado, e as pr6ticas cru,is adotadas voluntariamente pelos 2omens, de outro. @s 2omens, portanto, simplesmente no combinam consigo mesmo, nem em termos pessoais, nem coletivos. Fuando so pensados em comum, nada parece mais comum neles do que a bai)eza que emulam: a vizin2ana , sempre 2orrendaA a autoridade , arbitr6ria e burra, quando no assassinaA o revolucion6rio est6 estupidamente enganado sobre sua vontade, sobre a ideologia que defende e sobre o efeito de sua ao. =o e)tremo, pode$se levantar a derradeira 2ip8tese, que se formula na esperana incompreens0vel e desprevenida de /eus. Las esta , a menor e a pior das seguranas. .m geral, nos escritos de Hilda Hilst, ela no se realiza seno como estigma, dor e vazio. A maldade crua e a vileza so, de longe, os atributos divinos mais palp6veis, o que sintoniza seus te)tos com uma teologia negativa, na qual as ess(ncias, mesmo as virtuosas (enquanto ess(ncias e, portanto, atributos particulares), nada podem dizer do ser de /eus, que refuga todos os seus nomes e crucifica quem os enuncia. Las se se quiser dei)ar de lado a aporia dolorosa de /eus e fincar a esperana no solo das Oetras, da Oiteratura que circula nos livros, o quadro , igualmente ordin6rio, apenas mais farsesco: o editor , rematado ladroA o artista em geral , picareta, vaidoso e venal, e, por isso mesmo, vive no Bmbito da depend(ncia. H6, pois, nos te)tos mais duramente obscenos, um e)istencialismo niilista contundente. .ntretanto, eis a0, tampouco esse niilismo se cristaliza de maneira 2egem-nica ou e)clusiva, pois , temperado por um 2umor pol0tico an6rquico e uma inquietude metaf0sica e m0stica de rara intensidade na literatura brasileira do >ltimo quarto do s,culo HH. @ mesmo que violentamente ofende, por assim dizer, reza, suplica, medita e no aceita perdo ou comutao de suas penas.

.nfim, ac2o que o esboo de mapa a que me propus &6 se alonga mais do que o devido. Fuero apenas concluir dizendo que a morte de Hilda Hilst deve ser apenas o in0cio da longa vida de Hilda Hilst como questo liter6ria. Grata$se de um =is+ful t+in>ing e de um convite ao trabal2o. agosto, @AAB Alcir Pcora. :rofessor de literatura na Unicamp. Autor de estudos a prop8sito de literatura colonial brasileira, e, em particular, do sermon6rio do :adre Uieira. N cr0tico e colaborador de &ornais e peri8dicos cient0ficos. @rganizador da edio das obras completas de Hilda Hilst e pela .ditora 3lobo. #o$editor da !ibila " evista de Poesia e Cultura. oberto Piva

:N#@<A, Alcir. Hilda Hilst: call for papers. 3ermina Oiteratura. !!X. /ispon0vel em: Y2ttp:ZZSSS.germinaliteratura.com.brZliteratura[ago !!X[pecora.2tm\ Acessado em: !? de /ezembro de !+?.