Vanguardias despus de mexica primera vanguardia a partir de 1910 de la revolucin Cultura hibridad en el arte de Mxico Que , Fue la primera

vanguardia !parecen latinoamericana x" #ue original $n Mxico se produce la revolucin de 1910 despus de la independen Mxico va a hacer un pa%s "ue va a tener luchas importantes & sobre todo ha& un tema #undamental "ue hicieron en con'untos clases burguesas 'unto con los campesinos gira sobre una palabra clave la reforma agraria x" las tierras era de la iglesia & buscaban repart% las tierras a los campesinos mexicanos (a revolucin mexicana a Va a triun#ar #inalmente pero va a tener ida & vueltas con avance de una re#orma social pero tambin retrocesos, pero a dem)s durante *0 a+os desde 1,-0 a 1910 teneos un periodo de dominio de .or#%elo /%as #ue una especiad de dictador pero liberal #ue como similar a 0oca donde Mxico va a tener una visin ilustrada mando a construir los grande centros urbanos en el /istrito #ederal edi#icio m)s importante como el palacio nacional de las artes era una especie de teatro colon de pera x" la ilustracin est) ligada a la opera como el arte burgus por excelencia 1en%a sala de reunin, de concierto, biblioteca, comple'o cultural bastante importante etc la ar"uitectura es estilo arnuvo, ardeco hibrido era mu& a la europea lo ind%gena no estaba presente "uer%a borrar lo ind%gena no somos ind%genas somos europeos esa era la idea era su mentalidad ilustrada (a revolucin mexicana "ue va a tener una base social amplia va a tener un espacio & una presencia visual lo ind%gena & all% tenesmo el gobierno de c)rdenas & despus de 2bregn va a tener como ministro de educacin Jos Vasconcelos un escritor "ue va a tener un rol imp x" en mexico hab%a una importante de poblacin anal#abeta & pensaba contar la historia de Mxico a travs de las im)genes para educar al pueblo & convoca a artistas mexicanos como /iego 0ivera & 3i"ueiros para reali4ar murales en edi#icios p5blicos , va a becar a /iego 0ivera & 2rosco para ir a $uropa a #ormarse & conocer a las vanguardia 0ivero & 3i"ueiros via'an a $uropa & 2rosco no /iego 0ivera se hace amigo de .icasso "ue era el pope de la escuela de par%s & vive varios a+os en europea - a+os en 6lgica, se casa con una artista plastia de origen ruso & lo importante de los artistas mexicanos es su postura poltica , vemos como /iego 0ivera por e'emplo casado con Frida Calo pide asilo a c)rdenas para 1ros"ui len "ue se asila en la casa a4ul de los calo & 3i"ueiros era del partido comunista era estalinista pero intento matarlo a 1ros"ui, Ramn mercader es el "ue mato a len 1ros"ui en ese Mxico de los a+os 70 via'o !ndrs 6retn relacin importante con el surrealismo, lo "ue va hacer el ambiente cultural literario estuve Einstein el cineasta ruso "ue vamos a ver el monta'e " in#lu&e en 3i"ueiros & es una poca de una creativita & de discusiones & luchas internas uno de los edi#icio para conocer es el palacio nacional del arte "ue #ue decorado por los muralista pisos & escaleras & en el tercer piso, otro lugar importante la universidad de8 pintada por 0ivera el sindicato elctrico de Mxico por 3i"ueiros $iro & el hospital de la ra4a & el teatro de 8 & vamos a ver como Vasconcelos les dice a los mexicanos "ue tiene "ue ver dos cosa importante una es la pintura de los #resco de 900 vean la pintura #rescos italiano x" estaba en los muros en las iglesia para el pueblo x" la #uncin era educar a los iletrados pintura did)ctica para el pueblo & los hace ir a la pen%nsula de &ucatan ,chicinisa , guasata, etc para "ue vean la pintura precolombina, dos influencia de los aztecas DE la poblacin mesoamericana sentido decorativo y didctico xq eran parte de los Ritos reli!iosos dos influencias importantes y totalmente diferentes " los fresco del #$$ italiano

%q lle!a &acer 'erni un artista importante xq pudo volver a miras su propio medio( como un artista se nutre de los artista de )talia y *rancia la cultura mas alta y puede refle+arla cultura nacional( la pobreza ( las villas miserias( el tener mundo y poder refle+ar el propio mundo( esa es la !randeza de 'erni 6erni via'a a $uropa conoce las vanguardia pasa por lengua'e renovado x" 6erni as% llega hacer un artista importante pudo volver a mirar su propio cultura se nutre de otros artistas de .aris e :talia & poder re#le'ar el propio mundo la billa miseria, la pobre4a la prostitucin & en ,xico no &ubo un aluvin inmi!ratoria tan importante como en la ar!entina y donde la cultura popular mexicana era muy fuerte a pesar de ser &ibrida a pesar de lo espa-ol ms lo ind!ena( que estaba suprimiros y tapado y partir de la revolucin comienza a tomar un lu!ar importante al i!ual que la artesana mexicana Jos .uadalupe /osada no #ue un artista de elite si #ue un artista culto " tomo las escenas de Mxico de ese momento la violencia de los militares al pueblo, traba'a grabados xilogra#%as representa la historia Mexicana ilustraciones (a historia del pri mexicano, partido revolucionario "ue estuvo hasta hace poco , por#iliato *0 a+os de gobierno "ue comen4 siendo un gobierno progresista x" eran medidas liberales anticlericales & tuvo una presencia espa+ola mu& #uerte la independencia mexico #ue 1,7; mucho despus "ue nosotros x" mexico estaba mas cerca de $spa+a a dem)s en mexica arte colonial echa en el barroco & in#luencia de artesanos ind%genas " nosotros no tenemos los artista tienen otro lugar las tumbas tiene otro lugar para ellos el arte es valioso dice el gobierno Cantidad de asesinatos de presidentes en Mxico es complicada la historia mexicana, no hace cr%tica social <os =uadalupe .osada es un grabados re#le'a ese Mxico con#lictivo sin hacer una critica social traba'a el tema de la cultura popular mexicana el d%a de los muertos el 7, de noviembre #iesta popular importante donde se vende calaveras de a45car la artesan%a mexicana sombreros hongos, tenemos la #amosa sublimacin de 8>idalgo " #ue un sacerdote "ue levanto el pueblo en armas & los masacraron con respecto a la re#orma agraria & 0ivera hace un hotel importante en Mxico *rancisco ,adero fue presiente 0100 nosotros aca ten%amos la #iesta del centenario del liberalismo con la generacin del ,0 en Mxico ha& una revolucin de corte socialista con otra problem)tica, anal#abetismo, tenemos la vida de /iego 0ivera es apasionante nace en Cuernavaca era de una #amilia de clase media tiene sangre rusa, ind%gena estudia en el distrito #ederal a los 1? a+os se recibe en la escuela de bellas arte con medalla de oro era una especie de ni+o prodigio & 190- lo beca del gobierno para via'ar a $spa+a 0amn Casas otros de los amigos de .icasso admiracin grande de Vel)s"ue4 de =o&a & pasa a la escuela de par%s donde tiene amista con .icasso vive - a+os en 6lgica el dona un mural grande " se perdi a china comunista su actuacin pol%tica era mu& #uerte .icasso era tambin del partido comunista Ministerio de $ducacin en cuidad de Mxico en la escuela preparatoria primer traba'o en el auditorio, ellos traba'an al #resco, incautica & van a experimentar el copal " es un cactus "ue tiene como una leche " usan para pegar a la pared , lo interesante es lo " hace 0ivera tomo los persona'es ind%genas el mesti4a'e al negro todas las ra4as las costumbres mexicana & el d%a de los muertos & la m5sica mexicana 888 lila do@ns artista cantente mexicana mu& buena, el tema de los tres artistas son distinto en 0ivera b5s"ueda nai# l hace un estudio a conocer los #rescos de pintura mural ma&a & a4teca #orma #igurativa narrativa & el arte como compromiso social

Rufino 2amayo pinto el tercer piso del palacio nacional 0ivera, escuela preparatoria primer obra " hace 88 in#luencia del arte italiano la composicin la simetr%a, la ca'a escnica Canto a la vida elemento relaciona a lo religioso Jos 3lemente 4rosco traba'a los murales di#erentes aparece el elemento religioso en la tem)tica la coronacin de la virgen el canos de la #igura humano es mas alargado un canon m)s expresivo & tambin ha& como una relacin de lo "ue #ue la escuela alemana , expresionismo, vemos in#luencia pol%tico artista de compromiso pol%tico social volver a lo #igurativo para "ue pudieran comprender la historia el pueblo, los ricos son gordor & el pueblo pelea, caritarulisa el exceso de los ricos escuela preparatoria la composicin cl)sica tiene algo de los italianos 2rosco no via'a a $uropa ellos tiene in#luencia del pintor doctor alrt tambin apo&aba la idea del mural el arte reali4ado para el pueblo 197; =erardo Murillo tambin dice ha& " hacer murales eso va hacer un tema importante cuando llega 3i"ueiros a la argentina en 19** invitado por los amigos del arte para dar dos con#erencia & dice la pintura de caballete est) muerta ha& " hacer murales por "ue el arte de ho& es el mural & 6erni dice es imposible no nos va a dar murales nada lo " dice 3i"ueiros a 6erni lo movi & comien4a a reali4ar los murales mviles, 6erni 2ro4co la sencille4 Ao ha& veladuras si ha& volumen "ue s%ntesis aparece el ind%gena, toma al pueblo #ormas simple mu& gra#ica & moderna 0ivera en el ministerio de educacin lo comparamos con .iero de la Francesc , ca'a escnica, esta haciendo la re#iner%a de a45car el traba'o real del pueblo mexicano, ritmo con la curva composicin cuidada parece .iero Florenceti ha& como un representacin del traba'o representacin na%# cuidado, el color armnico $ncuentro parecido a la capilla de asis " hace gotto el encuentro del pobre relacin con el arte italiano =otto el encuentro de el beso de la capilla escroveni relacin con el arte italiano hasta las monta+as pare de utiler%a como en el *00 & 900 ministerio de educacin in#luencia de =o&a a los #usilamientos , miren el traba'o , la re#orma 197* ministerio de educacin persona'es importante Madero persona'es histricos $miliano Bapata , .ancho Villas miren a dem)s lo "ue hac%an los italianos en los #resco de 0a#ael como adaptan a la ar"uitectura la composicin a dem)s los persona'es de $spalda "ue nos introduce al espacio real lo hac%an los italianos, miren la cantidad de los persona'es "ue pone, la escalera comien4a a contar desde el punto de vista mitolgico Mxico tropical & solchipili donde aparece las divinidades mesoamericanas (a mecani4acin del campo, elemento importante en Mxico el tema del Mxico industrial el tractor como si #uera un cordn umbilical de esta mu'er en escor4o, es un cura, el hombre con overol, el campesino & el mexicano militar, & la mu'er con el s%mbolo de Mxico, el ma%4, de Mxico retratos "ue parece caricaturas "ue parecen el signo peso el capitalismo & esta cuestin todos hermanados comiendo por el dinero, el vestido de la mu'er, los 4apatos 1979 se #ormo el surrealismo 6retn escribe el mani#iesto se #ormo el surrealismo & lo #irma /iego 0ivera donde era un hervidero de pensamiento en ese Mxico (a noche de los ricos, aparece los revolucionarios, $miliano 4apato, pancho villa (os persona'es a la manera de 2tto 6is, tenemos distribucin de las armas, tierra libertad, Frida Calo, 1ina Molotti

#otgra#a "ue vivi con <ulio <os Mella "ue #ue un revolucionario cubano "ue lo mataron x" el era tros"uita (os mataron comunista de $stalin estaba organi4ando un asalto revolucionario a cuba de 1ina Morotti $l problema "ue tuvo 0ivera es "ue sali con Frida calo & andaba con 1ina Moroti & sale con una campeona de tenis & sale con la hermana de Frida, era terrible, universidad de chapingo mientras est) haciendo una produccin importante traba'aban , horas al d%a no es un iluminado un #uera de seria era un obrero, apare todo el tema del obrero pero tambin el intelectual el "ue ense+a , los martilles #ertili4ando la tierra, martilles son los muertos "ue hubo un impresinate , toda traicin cuando Mxico le vende la pen%nsula de cali#ornia a estados unidos mane pinta el #usilamiento de Maximiliano , cuando Francia se adue+a de Mxico & lo #usila a mediados de siglo C:C x" no Maximiliano no "uer%a de'ar el gobierno & lo #usilan traccin cuando vende la pen%nsula de cali#ornia a estados unidos la pen%nsula de cali#ornia por 10 000 dlares Miren el dirigente, minero, el tema de la industria la tecnolog%a, el tema de los terrateniente pegando con un l)tigo a la colonia all% "ue #ue mu& agresivo no como ac) 4rosco traba'a con el #uego, la mu'er como s%mbolo de #ertilidad, como organi4a la pintura seg5n la ar"uitectura, persona'es de mesti4o en chapingo .!(!C:2 A!C:2A!( /$ (!3 !01$3 el mundo precolombino la .oblacin a4teca los sacri#icios la serpiente, todos dioses de sacri#icios, "ue lugar el palacio tenia techos abovedados, ac) est)n todos la re#orma, por#ili dia idalgo, reali4aban bocetos, & tiene un e"uipo "ue lo a&udan cuentan toda la historia como si #uera un texto como si #uera un libro con im)genes la ar"uitectura es !rnuvo arbeco ecltica , e'ercito revolucionario esta de espalda para entrar en la obra, la gente ve%a ac) esta cortes los revolucionados de cortes de >idalgo son tantos es di#isil 88& $l mundo de ho& & ma+ana, ca+er%as, texto huelga, hermana de Frida Calo, 0ivera es el primer artista "ue tuvo una retrospectiva individual en el moma, miren "ue traba'o incre%ble (a historia del palacio de hermana cortes, en curnavaca, como crea ritmos en los sombreros ritmo ,cuerpos blancos, los #ardos & mucha curva 3an Francisco esta diego se pinta en un andamio pintando, el comitente pagando, la industria, la viga, "ue orden italiano tiene un e'e axial como en :talia " es la clave de este techo a dos aguas, dibu'ante la sabidur%a & la8educacin, & del otro lado los obreros " e"uilibrio de una sociedad8 todos en la construccin armnica de un operario un metal5rgico todo esto lo hace cuando Frida Calo pierde un hi'o de /iego 0ivera esta todo relacionado & lo convocan donde esta las #abricas norteamericana automotri4 importantes, donde hace la #ormas alegricas de la naturale4a & aba'o la #uer4a de la industria, los europeos tienen una mentalidad m)s abierta "ue ac) cuando 3i"ueiros propuso pintar los siclos en 6s !s .uerto Madero la di'eron "ue no $l hombre en medio de la encruci'ada un diario dec%a " /iego 0ivera pintaba pan#letos comunicas & 0o"ue Feler pagaba la publicida comunista & le pide "ue sa"ue la #igura de (enis & dice "ue no, miren como toma toda esta idea de la construccin de la escuela de !tena de 0a#ael ha& una cita de lo "ue es el arte cl)sico ahora son otro los dios de todo esto es el traba'o, sentado sobre una tureca le dicen "ue ponga a @ualliton & entonces borra el traba'o de 0ivera & Dl lo pinta en el palacio de las arte en Mxico .aseo en hotel !lamedas comien4a hacer paneles mviles & luego lo destru&en, & entonces

ho& est) en el palacio de las artes parece pol%ticos importantes mexicano popular los mesti4os, los burgueses, Frida, la muerte, es todo nai# & los mu+ecos "ue se venden por el d%a de los muertos "ue es importante para ellos es nai# ramillete de globo (a civili4acin totonaca toma de los #resco de la pintura precolombinas traba'a en grisallas miren "ue 6arroco todo lleno de cosas & en el palacio del agua hace un colisa hace escor4os los miembros agrandados de la in#luencia de $instein, se #orma en los les "ue son escuelas talleres de artistas de i4"uierdas .otenEin 191- 1eatro de los indulgente est) hecho con veniecitas & el hospital de la ra4a donde tambin lo invitan a 0ivera , la medicina $uropa & la ind%gena como si #uera un 'uicio #inal toma a la derecha unos & la i4"uierda otros toma los cient%#icos m)s importante mexicanos & las planta con lo "ue traba'a la medicina cultura popular 1eatro de los indulgente lo representa a >ern)n Cortes, hecho con venecitas, #eo, libidinoso & si#il%tico para mostrarlo & el diablo los espa+oles sometiendo al ind%gena $l sacri#icio del hombre moderno interesante la iconogra#%a "ue desarrolla clemente 2rosco en el colegio de nueva &orE donde aparece la estacin del cora4n practica mexicana de las oblaciones & " di#erencia uno de otra imagen clara & persuasiva & ac) una cr%tica al capitalismo (os dioses del mundo moderno ac) aparece como una cr%tica est)n como operando sale un muerto los 'ueces & la sabidur%a del arte moderno "ue imagen incre%ble para ser un colegio 6arade'uada donde pinta este palacio ven las nervaduras antiguas aparecen el tema del sacri#icio es un tema importante para 2rosco un cr%tico le puso catarsis el #uego es un tema "ue tomo varias veces & toma una #uer4a centri#uga o centripece de aba'o hacia arriba a del colegio del prometo #igura mitolgica le roba el #uego a los dioses el conocimiento para entregar a los estudiantes $n partido revolucionario pri estuvo hasta hace poco .or#iriano comen4 siendo un gobierno ante clericales 1,7; la revolucin x" era imp Mxico x" estaba m)s cerca de $spa+a, retablo barrocos nosotros no tenemos ar"uitectura, el gobierno mexicano cree "ue el arte es valioso x esta
El edificio se comenz a construir el 1 de octubre de 1904 con el objeto de reemplazar al demolido Teatro Nacional de Mxico. El pro ecto estu!o a car"o del ar#uitecto italiano $damo %oari& #uien dise' un edificio eclctico mezclando los estilos $rt nou!eau $rt dec en su construccin se emplearon m(rmol blanco de )arrara en la fac*ada m(rmoles de di!ersos tonos en el interior& #ue cuenta con obras de los "randes muralistas mexicanos +,a!id $lfaro -i#ueiros& ,ie"o .i!era& /os )lemente 0rozco etc1.

%rasil2 scar de $ndrade escritor marido de tarsila de %rasil pero tiene # !er con todo esto la antropofa"ia los indios se com3an a los con#uistadores comerse al europeo el llamamiento a los pintores latinoamericano es todo un manifiesto re!olucionario &-i#ueiros desde %arcelona llama para un arte nue!o dec3a # si el arte contempor(neo este canto a la industria& al pro"reso a la ma#uina piense en la !an"uardia futurista& dec3a un arte nue!o tiene # tener una nue!a forma de trabajar es el primero # !a a experimentar con piroxilina con pintura de autom!il la pintura sinttica en base al petrleo en 1945 en nue!a or6 abre el taller de arte experimental trabajemos con pintura de autom!il& # lue"o toma /asn polo pero polo toma clase con el toda la idea de color la tela en el piso con pro ector realiza un boceto lue"o un pasaje pro ecta la

ima"en lo dibuja sobre el muro &trabajaba con soplete aer"rafo elementos tecnol"ico # le daba tambin al"o totalmente distinto. -indicato elctrico de Mxico miren la ar#uitectura como el artista trabaja la ima"en en relacin con la ar#uitectura l dec3a #ue *a # !iolar la ar#uitectura primero # tiene la idea de totalidad de la obra total # en"loba todo como trabaja en la #uinta de botana en el stano del mismo pinta paredes tec*o piso en la de botana como si estu!iramos en una burbuja en el fondo del mar uno !e todo est( todo *ec*o en escorzos. -i#ueiros dice # el artista tiene # entender tener claro el pro ecto estructural del ar#uitecto con la ar#uitectura persistente& la relacin del mural con la implantacin del mural como jue"o esto de poner un mural en la pared es una pintura # jue"a con esa pared no importa si tiene muc*os a'os& por eso dice tener bien claro lo #ue o #uiero *acer cual es la intensin. El dec3a tambin picar los re!o#ues !iejos !ol!er *acer para # el mural ten"a durabilidad& l experimento con la pintura sinttica con soplete l dec3a # *a # cuidad !er cmo est( pintado sobre la !entana en las pinturas de las i"lesias barroca el tec*o ilusionista donde se abre un espacio infinito no es una pintura trasladara a la pared es mu distinto la cosa en!ol!ente a .i!era es mas compositi!o mas cl(sico no tiene esta fuerzas el toma la idea del montaje como se compone cinemato"r(ficamente el clou sa busca una !isin diferente el escorzo primeros planos *acia atr(s todo lo toma de Eissiter director de cine ruso # est( trabajando en Mxico filmando la pel3cula #ue !i!a Mxico. En el sindicato miro desde arriba de la escaleras la idea es el recurso surrealista con la realidad& de abajo *acia arriba del barroco una !isin futurista la c*imeneas .la s ma#uinar la torre esfer # importante es en un discurso de un pa3s un subdesarrollado idea del deseo adem(s esa 7isin fuerte # imprime da sensacin de pe#ue'ez. .etrato de la bur"ues3a 1949 1940 sindicato de electricidad en Mxico la poca de los 49 8 40 totalitarismo $dolf 9itler en $lemania& Mussolini franco en Espa'a *ace #uem(ndose la ar#uitectura neocl(sica # era la ar#uitectura # propiciaba $dolf 9itler. $bajo todo una ma#uina esta una cr3tica una mirada irnica sobre la bur"ues3a con cabeza animal. 19:0 *ace la insur"ente de un el ind3"ena # luc*o contra 9ern(n Cortes & los espa+oles &

miren como traba'aba el mural de 3i"ueiros blanca lu4 brum era su mu'er " #ue amante de .inoche & .eron era una poetisa urugua&a era su amor & militante comunista & termino con .ern el e'ercicio pl)stico es ella es un homena'e tuvo amor%o con Aatalio 6otana, !ngelica !renal era la mu'er de l & en 1999 cuando pinta la liberacin la nueva democracia " luego toma Carpani " toma estos primeros planos los escor4os, sacaba la #oto & despus & como traba'aba el techo & la pared en el mural e'ercicio pl)stico, burlando la idea de " es una pintura arregladita pegada a la pared $l arte tiene "ue ser un arte de compromiso pol%tico F& la tem)tica tiene " ser siempre pol%tica esta es la discusin con 0u#ino 1ama&o el arte es arte vale por la imagen por el contenido de la obra & no por el contenido pol%tico $ra un momento especial la lucha contra el comunismo son los a+os de los totalitarismo en $uropa !dol#o >itler, 6enito Mussolini, 3i"ueiros se va a luchar a la guerra civil espa+ola *; a *9 era un activista pol%tico abandona el arte para dedicarse a la militancia 3i"ueiros organi4a el sindicato en el a+o 197* de pintores & escultores comunistas de artistas pl)stico la militancia era mu& #uerte, en Mxico (a dictadura de .or#irio /%a4 la revolucin 19?; a 19?? #uer4a " tiene esta imagen los revolucionarios marchando no nos damos cuenta de cmo es la pared di simular los )ngulos de la pared para dar la sensacin de una obra abarcadora & e#ecto #uturismo secuenciacin , los muertos ,el escor4o & lo " es la pintura el espacio como 'uega espacialmente & el color de saturado , mas )cidos paleta de traba'o

artesanal " son los colores de Mxico coloridas & uno ve la idiosincrasia mexicana & el color tambin como cr%tica social m)s #uerte Cuauhtemoc el nombre del indio.

(a marcha de la humanidadG pintura el tama+o " tiene la l%nea del techo &o no la veo & todo lo logra por pro&eccin 5idal!o el cura revolucionario & la muerte de mu'er & ni+os " masacraron & 2rosco traba'a con el tema del #uego 19*7 3i"ueiros tiene " irse de Mxico cuando renuncia Vasconcelos del gobierno de 2bregn los muralistas son expulsados x" viene como una reaccin comunista sigue traba'ando rivera en la universidad & siempre continuo (e o#recer ser director de la esc de bellas artes de san Carlos & el "ueda excelente pero 88 era exigente era menos con#ortativo el 19*7 est) en Montevideo 3i"ueiros era violente x" venia de una #amilia violenta , en 19** los amigos de arte lo invitan a dar unas charlas en la argentina & el "uiere pintar un mural & el gobierno argentino le dice " no era el gobierno de Hriburu 19*0 en el *7 cae uriburu , pero est)n los gobiernos semi de #acto como castillo 2rti4, poca de la in#ame conoce a Aatalio botana era urugua&o era director del diario critica & le o#rece el stano "ue estaba deba'o de la cocina de la "uinta de los granados & se llamaba as% por " a la mu'er de botana adoraba granada $spa+a & se hacen una "uinta en dotorcuato & se hace traer las ma&lica los vidrios de $spa+a cuando los botanas mueren la "uinta la venden "ueda abandona gente " se mete a dentro & tratan de "uemar el mural x" !lsogara& le parec%a pornogr)#ica se 'untaban a 'ugar a las cartas & 3i"ueiros cuando llega bs as a convoca spilibergo x" consideraba " era de artista de avan4ada & este lleva a 6erni a enri"ue (asaro & a <uan escatalino & se ponen a la orden de 3i"ueiros I #inalmente la "uinta la compra Mendilsava vendia en moron auto de coleccin antiguos a los )rabes hiso plata pero se corta con la guerra del gol#o compra la "uita & le dicen " ha& mural de 3i"ueiros & comien4a a investigar & "uiere hacerlo bien contrata para sacar el mural del stano con un sistema " "uedo un 1cm de espesor & tergopool & cement le cost la vida & su #ortuna se embargo con las empresa Ao tiene precio donde estaba la obra a donde no "uer%a era para el pueblo & estaba en el stano d e la casa de un ricachn .uerta original el sotano tiene una bobera con una pe"ue+o inclinacin & el tema era esta mu'er " lo volvi loco blanca 6rum (o moderno la calidad de (a pintura hecha con soplete no tiene pinceladas era cono una sirena "ue toca la pared de cristal, lo hi4o en tres meses ero para la poca pornogr)#ico (a pintura " utili4o sinttica lo protegi por este motivo duro, el piso era sement con color miren las cabe4a & la modernidad de las #ormas & ha& un pe4 gigante, es de una poes%a & era totalmente a'eno a lo "ue l as%a era, la textura "ue tiene, los tonos violetas, las transparencias & esto #ue la esc $l piso son baldosa de cementos "ue modernidad un tiburn o una ra&a es el mar, el est) en la obra es la 5nica #igura masculina en escor4, #igura de una ni+a, es una pintura de una gran #antas%a uno siente el cuerpo como lo traba'a, es la idea de una pecera de vidrio (a pintura no es brillante pero tiene una textura hermosa $s bell%simo & nos da la sensacin de #lotar, es precioso, colores violeta amarillos, transparencia $n el 9; 6erni & spilibergo #unda los talleres & pintan la galer%a pac%#icos tres a+os despus a partir de la experiencia con 3i"ueiros al reali4ar el mural en el stano de botana e'ercicio pl)stico

Frila Calo era mucho m)s 'oven "ue rivera era de una #amilia de clase media culta el padre de origen alem)n & l madre mexicana ella va a la esc preparatorio prestigiosa Frida nunca se considero una artista pl)stica siempre estuvo a la saga de l a ella le gustaba la bot)nicas biologia a la esc preparatoria ivan generalmente iban varones a los ; tiene poliomielitis & los 1, a+os tiene el accidente entre el tranv%a & el colectivo & se le "uiebra a vertebras de la columna & el padre pintaba & ella lo acompa+aba de chica vemos la in#luencia del arnuvo ella comien4a a pintar con le internacin despus de las - u , operaciones "ue tiene se columna & ella dec%a " era su 5nico modelo vemos la casa a4ul es donde se re#ugi 1ros"ui & vemos el )rbol genealgico de su madre & parece ella Vemos la relacin con el surrealismos el retrato de Miguel A lira " era un novio " tuvo & el arc)ngel miguel, en la obra de calo son elementos icnicos "ue re#erencia a distintas historias, en este caso a su novio lira el libro donde estudiaba medicina re#erencia distintas historias I ella estudia con diego rivera & comien4a su relacin pasional se caso 197, se separo & vuelva a casar 19*7 $ra chi"uita #la"uita & el grandote ella se retrata a l con sus pinceles & ella no, las im)genes de 6lanca 6rum "ue se va a vivir con 3i"ueiros a mexicas se comien4a a vestir con la ropa mexicana todas con la ropa popular mexicana & los collares ropa de 1i'uana 0etrato de un medico " la opera traba'a con el tema de la muerte es importante es recurrente de donde viene del arte de los a4tecas, las costumbres a4tecas era el tema recurrentes, los sacri#icios para la resurreccin, es decir, para revivir el murto "ue alimenta para la resurreccin, tiempo c%clico era la idea de los mexicanos no lo lineal era alimentar la tierra la idea, de la tierra Frida Calo !uto retratos con los a+os como se va autorretrato & a"u% est) vestida con la ropa t%pica de Mxico ella aparec%a con animales x" les gustaban, & tambin esta relacin con la tierra, uno puede ver todos los elementos, el avin, libros, relo', ha& una relacin con el arte surrealista piense "ue estuvo 6retn estuvo en Mxico x" en 1979 mani#iesto surrealista de 6retn no es #)cil el autorretrato las cosas " dice ella estuvieron en la #rontera & cuenta " estados unidos los edi#icios son decadentes horribles, son oscuros, las calles est)n llena humo de esmog, miren como ella est) en la #rontera la bandera Mexicana & la bandera norteamericana en el smog, ve & "uiere volver a Mxico x" lo ve limpio ,el sol & la luna , la naturale4a & ve lo desagradable lo sucio "ue son las ciudades norteamericanas $s interesante entre el contraste esta relacin entre lo industriali4ado & lo no industriali4ado !"u% cuando pierde el hi'o de /iego 0ivera & todo estos son todos elementos una hor"uilla, "ue es el s%mbolo de lo enamorados " le regala l & est) en el hospital >enri Ford el problema de su pelvi lastimada todo le sale miren la sangre, el caracol s%mbolo del sexo, la ma"uina con " ella est) atada tambin a la ma"uina & pierde el embara4 $l nacimiento de ella la diosa dando a lu4, tema del nacimiento en la cultura a4teca, esto es surrealista lo "ue vi en el agua & medio edi#icio estados unidos 0elaciones de homosexual, poca del sicoan)lisis !utorretrato con tiguana o diego en mi pensamiento (os clavos, so& un pobre venadito, ella #ue una pro#esora mu& "uerida & tenia los Calos sus seguidores x" est) en silla de ruedas los 5ltimos a+os no puede ir a la universidad & los alumnos iban a su casa a tomar las clases & ella nunca expuso sus obra como artista pl)stica recin al #inal de su vida comien4a a tener reconocimiento pero es mu& solicitada como docente

3igue 0u#ino 1ama&oJ

.ortinaria 1919 via'a a 0io , 6rasil x" "uiere ser artista pl)stico & se matricula en la esc libre nacional de bellas arte el $mba , con una ense+an4a academisita en la semana de arte moderno de san paiblo "ue es la inugurasion del modernismo & espone en todos los a+os en el emba & recibe todos los a+os participa pero nunca se ganaba el premio importante a europa & se lo gana con una pintira mas academico en 197, con un retrato de 2legario Mariano & recibe el gran premio del via'e & parte a en 79 Francia pero ante expone una exposicin de 7? retratos $l no pinta en $uropa el dice "ue lo apabu&o el arte europeo visita (ondres se relaciona con

$stando en $uropa conoce el 6rasil Maria Victori Martineli #ue su mu'er luego se separa pero es su mu'er "ue etaba redicada en .aris desde los 19 a+os en 6rasil se independencia en la revolucin 19*0 surge 2tulio 6argas re#ormador populista #ue un persona'e controvertido ,algunos los comparan con la #igura de .ern & .ortinari era comunista & es exiliado llega a Montevidero & llega a 6s !3 & tambin #ue normbrado director de la escuela de bellas artes & de edc (ucio !costa & tambin 2scar de mai&er todav%a traba'a 10* a+os es envidiable , contru&en la ar"uitectura de 6rasil con mucha curva son casi escultricas, creador de 6rasilia del

Jos Guadalupe Posada

(Aguascalientes, 1852 - ciudad de Mxico, 1913) Pintor y caricaturista mexicano, amoso !or sus litogra "as de escenas de muerte, estam!as !o!ulares y caricaturas sociales, ins!iradas en el olclore# $igura destacada del !anorama art"stico mexicano, %os &uadalu!e Posada desem!e'( un !a!el destacado !or reali)ar un arte !ro!iamente mexicano# Pose"a un talento natural !ara el gra*ado, su amilia se o!osici(n a + uera artista !ero ianlmente , su !adre le !ermiti( ingresar, a los diecisis a'os, en el taller de ,rinidad Pedroso, donde a!rendio, mtodos y secretos del arte litogr- ico# Posada tenia una acilidad !ara la caricatura, tra*a.o !eriodismo y de la !rensa gr- ica como di*u.ante# /n luido !or su amilia, %os &uadalu!e tra*a.o como maestro de litogra "a en la 0scuela Pre!aratoria de 1e(n# ue !ro esor durante cinco a'os, se trasladar a la 2iudad de Mxico, donde le 3icieron r-!idamente o ertas !ara tra*a.ar en distintas editoriales# All" ela*or( cientos de gra*ados !ara numerosos !eri(dicos4 La Patria Ilustrada, Revista de Mxico, El Ahuizote, Nuevo Siglo, Gil Blas, El hijo del Ahuizote, etctera# 5u nom*re co*r( una ama ines!erada y su coti)aci(n se dis!ar(# A !artir de 1896, sus tra*a.os gr- icos ilustraron las !u*licaciones, de car-cter nacionalista y !o!ular,

Revoluci , de %os &uadalu!e Posada 1as ideas de Posada eran !rogresista y, al ser7icio de stas, di*u.( caricaturas y *ocetos sat"ricos consagrados, en general, a ela*orar una cr(nica de la 7ida mexicana de la !oca o a !oner de relie7e los su rimientos de su !ue*lo *a.o el yugo de los grandes terratenientes# 1as s-tiras de los !ol"ticos m-s in luyentes de la !oca le costaron la c-rcel en m-s de una ocasi(n# 0l gran n8mero de encargos +ue se amontona*an en su taller le o*lig( a crear una tcnica nue7a, el gra*ado al -cido en relie7e, muc3o m-s r-!ida#

5u extensa !roducci(n gr- ica, estimada en m-s de 7einte mil gra*ados, reali)ados en litogra "a o !lanc3as de metal, !odr"a clasi icarse como ex!resionista, !uesto +ue recrea con extraordinaria imaginaci(n, gran sentido 3umor"stico y !ro unda ca!acidad cr"tica las lacras, miserias y !re.uicios de la realidad social y !ol"tica de su !oca# 5u o*ra a*arca m8lti!les temas, entre los +ue ca*r"a destacar las cle*res 9cala7eras9 o im-genes de ultratum*a: los 9desastres9, +ue com!renden cat-stro es de ti!o natural (inundaciones, e!idemias, sucesos astron(micos, nacimientos de seres monstruosos), accidentes, 3ec3os so*renaturales, cr"menes y suicidios: los 9e.em!los9 o lecciones morales +ue !ueden extraerse ante la !er7ersidad y *estialidad 3umanas: sucesos sociales y !ol"ticos, donde so*resalen las 7i'etas re eridas a las e.ecuciones y los 9corridos9 re7olucionarios: los milagros religiosos: la serie denominada !o "he#ito, +ue narra las des7enturas de un solter(n rid"culo, una es!ecie de anti3roe: as" como las im-genes ca!tadas de la 7ida cotidiana con iniguala*le !recisi(n e intenci(n certera#

El jara$e e ultratu%$a

Posada ue considerado como un !recursor del mo7imiento nacionalista en las artes !l-sticas como %os 2lemente ;ro)co, <iego =i7era, etc## 0n 1933, 7einte a'os des!us de su muerte, ue redescu*ierto !or el !intor %ean 23arlot, +uien edit( sus !lanc3as y re7el( la in luencia de Posada so*re artistas de las !osteriores generaciones# &ran di*u.ante, tra*a.ador incansa*le y un gran tcnico del gra*ado, Posadas muri(, tan !o*re como 3a*"a nacido, en 2iudad de

1977 aparecen los primeros traba'os lugares importantes domde aparecen los murales reali4ados por los artistas

3ultura un eRufino Tamayo

(;axaca, 1899 - 2iudad de Mxico, 1991) Pintor mexicano# $igura ca!ital en el !anorama de la !intura mexicana del siglo >>, =u ino ,amayo ue uno de los !rimeros artistas latinoamericanos +ue, .unto con los re!resentantes del conocido 9gru!o de los tres9 (=i7era, 5i+ueiros y ;ro)co), alcan)( un relie7e y una di usi(n autnticamente internacionales# 2omo ellos, !artici!( en el im!ortante mo7imiento muralista +ue loreci( en el !er"odo com!rendido entre las dos guerras mundiales# 5us o*ras, sin em*argo, !or su 7oluntad creadora y sus caracter"sticas, tienen una dimensi(n distinta y se distinguen claramente de las del mencionado gru!o y sus e!"gonos#

=u ino ,amayo

2oincidiendo en sus as!iraciones con el +ue3acer del *rasile'o 2-ndido Portinari, el tra*a.o de =u ino ,amayo se caracteri)a !or su 7oluntad de integrar !l-sticamente, en sus o*ras, la 3erencia !recolom*ina aut(ctona, la ex!erimentaci(n y las inno7adoras tendencias !l-sticas +ue re7oluciona*an los am*ientes art"sticos euro!eos a comien)os de siglo# 0sta acti7idad sincrtica, esa atenci(n a los mo7imientos y teor"as art"sticas del otro lado del Atl-ntico lo distinguen, !recisamente, del n8cleo undamental de los 9muralistas9, cuya !reocu!aci(n central era mantener una a*soluta inde!endencia esttica res!ecto a los !ar-metros euro!eos y *e*er s(lo en las uentes de una !retendida 3erencia !ict(rica !recolom*ina, resueltamente indigenista# ,am*in desde el !unto de 7ista te(rico tiene ,amayo una !ersonalidad distinta, !ues no suscri*i( el radical com!romiso !ol"tico +ue sustenta*a las !roducciones de los muralistas citados y !rest( mayor atenci(n a las calidades !ict(ricas# 0s decir, aun+ue !or la monumentalidad de su tra*a.o y las dimensiones y unci(n de sus o*ras !odr"a incor!orarse al mo7imiento mural mexicano, di7erge, no o*stante, !or su inde!endencia de los !lanteamientos ideol(gicos y re7olucionarios, y !or una 7oluntad esttica +ue desarrolla el tema indio con un estilo m-s ormal y a*stracto# ?acido en ;axaca, en el 0stado del mismo nom*re, 3i.o de ind"genas )a!otecas y, tal 7e) !or ello, sin necesidad de rei7indicar ideol(gicamente una 3erencia art"stica ind"gena +ue le era a*solutamente natural, =u ino ,amayo ue un !intor de ecunda y larga 7ida, !ues muri( a la !ro7ecta edad de no7enta y tres a'os, en 2iudad de Mxico, en 1991#5u 7ocaci(n art"stica y su inclinaci(n !or el di*u.o se mani estaron muy !ronto en el .o7en y su amilia nunca !retendi( contrariar a+uellas tendencias, como era casi de rigor entre los .(7enes mexicanos +ue !retend"an dedicarse a las artes !l-sticas# 0l !intor inici( su ormaci(n !ro esional y acadmica ingresando, cuando s(lo conta*a diecisis a'os, en la Academia de @ellas Artes de 5an 2arlos# Pero su tem!eramento re*elde y sus di icultades !ara ace!tar la rrea disci!lina +ue exig"a a+uella instituci(n le im!ulsaron a a*andonar enseguida a+uellos estudios y, a inales de a+uel mismo a'o, de.( las aulas y se lan)( a una andadura +ue lo lle7ar"a al estudio de los modelos del arte !o!ular mexicano y a recorrer todos los caminos del arte contem!or-neo, sin temor a +ue ello !udiera signi icarle una !rdida de autenticidad# 0n 192A, en su !rimera ex!osici(n !8*lica, se 3icieron ya ostensi*les algunas de las caracter"sticas de su o*ra y la e7oluci(n de su !ensamiento art"stico, !uesta de relie7e !or el !aso de un !rimiti7ismo de 7oluntad indigenista (!atente en o*ras tan em*lem-ticas como su Autorretrato de 1931) a la in luencia del constructi7ismo (e7idente en sus cuadros !osteriores, es!ecialmente en Bar&uillo de 'resa, !intado en el a'o 1938)# Bna e7oluci(n +ue 3a*"a de lle7arlo, tam*in, a ciertos ensayos 7inculados al surrealismo# Paralelamente, ,amayo desem!e'( cargos administrati7os y se entreg( a una tarea did-ctica# 0n 1921 consigui( la titularidad del <e!artamento de <i*u.o 0tnogr- ico del Museo ?acional de Ar+ueolog"a de Mxico, 3ec3o +ue !ara algunos cr"ticos ue decisi7o en su toma de conciencia de las uentes del arte mexicano# &racias al xito conseguido en a+uella !rimer ex!osici(n de 192A, ue in7itado a ex!oner sus o*ras en el Art 2enter de ?ue7a CorD# M-s tarde, en 1928, e.erci( como !ro esor en la 0scuela ?acional de

@ellas Artes y, en 1932, ue nom*rado director del <e!artamento de Artes Pl-sticas de la 5ecretar"a de 0ducaci(n P8*lica# 0n 1938 reci*i( y ace!t( una o erta !ara ense'ar en la <alton 5c3ool o Art de ?ue7a CorD, ciudad en la +ue !ermanecer"a casi 7einte a'os y +ue ser"a decisi7a en el !roceso art"stico del !intor# All", en e ecto, dio !or concluido el !er"odo ormati7o de su 7ida y se ue des!rendiendo lentamente de su inters !or el arte euro!eo !ara iniciar una trayectoria art"stica marcada !or la originalidad y !or una ex!loraci(n a*solutamente !ersonal del uni7erso !ict(rico# 0n ?ue7a CorD se de ini(, tam*in, su incon undi*le lengua.e !l-stico, caracteri)ado !or el rigor esttico, la !er ecci(n de la tcnica y una imaginaci(n +ue trans igura los o*.etos, a!oy-ndose en las ormas de la cultura !re3is!-nica y en el sim*olismo del arte !recolom*ino !ara dar li*re curso a una !oderosa ins!iraci(n !otica +ue *e*e en las uentes de una l"rica 7isionaria#

A i%ales (19E1), de =u ino ,amayo

Bn a'o des!us de su nom*ramiento como director del <e!artamento de Artes Pl-sticas reali)( su !rimer mural, tra*a.o +ue le 3a*"a sido encargado !or el 2onser7atorio ?acional de Mxico y en el +ue se !uso de mani iesto su ru!tura con los !resu!uestos estticos +ue 3a*"an in ormado, 3asta entonces, las o*ras de los muralistas enca*e)ados !or Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos Clemente Oroz o# 0n o*ra mural se !erci*e un 7oluntario rec3a)o a la grandilocuencia y un consciente ale.amiento de los mensa.es re7olucionarios y de los !lanteamientos !ol"ticos es+uem-ticos +ue in orma*an las reali)aciones del gru!o, lo cual lo en rent( con 9los tres grandes9# ?o !uede a irmarse, sin em*argo, +ue su actitud uera a!ol"tica o reaccionaria, aun+ue muc3as 7eces se le acusara de ello, !ero no ca*e duda, y no se a*stu7o nunca de decirlo con claridad, +ue !ara l la llamada escuela mexicana de !intura mural esta*a agotada y +ue 3a*"a ca"do en !lena decadencia tras el lorecimiento de los a'os 7einte# 1a !ro!uesta mural de ,amayo toma*a caminos distintos, inno7adores, +ue desde'a*an las ormas m-s su!er icialmente !o!ulares, olcl(ricas casi, de la cultura de su !a"s y, !or sendas m-s ela*oradas, *usca*a la !lasmaci(n de sus ra"ces ind"genas y de sus 7"nculos con la Amrica !re3is!-nica en e+ui7alencias !oticas m-s sutiles# Aun durante su larga residencia en el extran.ero, +ue se !rolong( a lo largo de casi tres dcadas, sigui( 7isitando Mxico !ara encargarse de los tra*a.os murales +ue se le encomenda*an, muc3as 7eces !or+ue los re!resentantes res+uistas los rec3a)a*an o no !od"an a*arcarlos# 1a !arte undamental de su !roducci(n, sin em*argo, se encau)a a tra7s de la !intura de ca*allete, en la +ue ,amayo es uno de los !ocos artistas latinoamericanos +ue culti7a la naturale)a muerta (re!resentando o*.etos, rutos ex(ticos y tam*in iguras o !ersona.es !intorescos) !or medio de una transmutaci(n ormal, un ela*orado sim*olismo de indiscuti*les ra"ces intelectuales y esttica ex!erimental +ue lo ale.aron sin duda de la *uscada !o!ularidad, !ero lo con7irtieron en uno de los grandes artistas re!resentati7os de la !intura mexicana de la segunda mitad del siglo >># Ca a los treinta y siete a'os, cuando 7ia.( en calidad de delegado al 2ongreso /nternacional de Artistas cele*rado en ?ue7a CorD, reci*i( un !rimer 3omena.e +ue le 7ali(, como se 3a 7isto, el nom*ramiento como !ro esor de !intura en la <alton 5c3ool# Pero !uede considerarse +ue su xito internacional se consolida cuando, a !rinci!ios de la dcada de los cincuenta, la @ienal de Fenecia instal( una 5ala ,amayo y o*tu7o el Primer Premio de la @ienal de 5Go Paulo (1953), .unto al rancs Al red Mannesier#

5e inicia entonces la !oca dorada en la 7ida y en la !roducci(n art"stica del !intor# 2omien)an a llo7er los encargos y se lan)a a la !roducci(n res+uista tanto en Mxico, donde reali)a su !rimer resco del Palacio de @ellas Artes de la ca!ital (1952), como en el extran.ero, donde sus o*ras lorecen en los am*ientes y !a"ses m-s di7ersos# Pone en !ie as", en Houston, 0stados Bnidos, el +ue es +ui)- su mural de mayor en7ergadura, titulado A%rica (195A): antes, en 1953, 3a*"a reali)ado el mural El (o%$re !ara el <allas Museum o 2ine Arts: en 195I, y !ara la *i*lioteca de la Bni7ersidad de Puerto =ico, lle7a a ca*o su mural Pro%eteo y, un a'o des!us, en 1958, los am*ientes art"sticos y culturales euro!eos +ue tanto le 3a*"an in luido en sus comien)os le rinden un c-lido 3omena.e cuando reali)a un monumental resco !ara el Palacio de la B?052; en Par"s#

<etalle del mural A%rica (195A)

0sta consagraci(n internacional se 7e a7alada, tam*in, !or un largo rosario de galardones, reconocimientos y nom*ramientos a cargos de organismos art"sticos del mundo entero# 0n 19A1 es elegido !ara integrarse en la Academia de Artes y 1etras de 0stados Bnidos: antes 3a*"a reci*ido ya, en 1959, su nom*ramiento como Miem*ro 2orres!ondiente de la Academia de Artes de @uenos Aires# Pero el galard(n del +ue se sentir"a m-s orgulloso es anterior a todos ellos4 en 195I 3a*"a sido nom*rado en $rancia 2a*allero de la 1egi(n de Honor, t"tulo +ue siem!re consider( como un reconocimiento 7alios"simo al !roceder de un !a"s +ue, !ara l, 3a*"a sido la cuna del arte de 7anguardia# 0n 19A3 lle7a a ca*o dos murales !ara decorar el casco del !a+ue*ote 53alom4 Israel A)er e Israel (o)# 0ra el resultado de sus amistosas (y contro7ertidas) relaciones con el 0stado de /srael, al +ue a!oy( en los di "ciles momentos de su con licto con los estados -ra*es a causa del !ro*lema !alestino# 5e ex!lica as" +ue 7arios museos israel"es, es!ecialmente en %erusaln y ,el-A7i7, !osean numerosas muestras de su !roducci(n art"stica, aun+ue su o*ra se 3a ex!uesto !r-cticamente en todo el mundo y sus creaciones orman 3oy !arte de las m-s im!ortantes colecciones y museos internacionales# 1os innumera*les !remios reci*idos y las ex!osiciones indi7iduales +ue reali)( en ?ue7a CorD, 5an $rancisco, 23icago, 2incinnati, @uenos Aires, 1os Jngeles, Kas3ington, Houston, ;slo, Par"s, Luric3 o ,oDio dis!araron su coti)aci(n art"stica, +ue en las dcadas de los oc3enta y no7enta alcan)ar"a 7alores astron(micos en la *olsa del arte# Al iniciarse la dcada de los a'os sesenta, =u ino ,amayo regres( a su Mxico natal# 5u o*ra re7ela*a ya la madure) de un 3om*re +ue 3a *e*ido de las m-s distintas uentes estticas e intelectuales, integr-ndolas en una !ersonalidad art"stica !ro undamente original# Pese a considerarse a s" mismo 9el eterno incon orme con lo +ue se 3a !retendido +ue es la !intura mexicana9, no ca*e duda de +ue ,amayo es un crisol en el +ue se amalgaman las m-s 7i7as tradiciones de su !a"s y las in7estigaciones estticas en una s"ntesis su!erior de !ersonal"simas caracter"sticas e innega*le uer)a ex!resi7a# Hom*re de !ocas !ala*ras en su 7ida cotidiana (considera*a +ue el !intor de*e mani estarse con sus !inceles y +ue la 8nica ra)(n de una o*ra es la !ro!ia o*ra), en la !roducci(n de ,amayo sor!rende la ex+uisita dis!osici(n de los signos +ue .unto a las su!er icies +ue com!arten se dis!utan a 7eces la tela: 3ay en el 7olumen de su materia, lentamente or.ada en ca!as su!er!uestas de color, !aulatinamente ela*oradas, un colorido !eculiar, suntuoso, ruto de estudiadas y *rillantes yuxta!osiciones: el !oderoso luir de sus or"genes tnicos, la uer)a mesti)a +ue alienta en el arte de Mxico, em!a!a su !aleta con todas las calidades e intensidad de los a)ules nocturnos, la !alide) de los mal7as, el im!acto 7iolento de los !8r!ura, un es!ectro de naran.as, rosados, 7erdes, colores de las m-s !rimigenias ci7ili)aciones +ue se concretan en

s"m*olos ir(nicos o indesci ra*les, ascinantes !ara el !ro ano, como los antiguos e inaccesi*les .erogl" icos de los tem!los, como un ritual ins(lito y so*recogedor# ,odo ca*e en su o*ra, desde la !reocu!aci(n c(smica !or el destino 3umano 3asta la 7ida er(tica# 5u o*ra como muralista, cicl(!ea y 3ec3a en el m-s !uro MmexicanismoN, culmina en el mural El !*a ) la Noche# =eali)ado en 19AE !ara el Museo ?acional de Antro!olog"a e Historia de Mxico, sim*oli)a la luc3a entre el d"a (ser!iente em!lumada) y la noc3e (tigre)# 0se mismo a'o reci*i( el Premio ?acional de Artes# 5us 8ltimos tra*a.os monumentales datan de 19AI y 19A8, cuando !or encargo gu*ernamental reali)( los rescos !ara los !a*ellones de Mxico en la 0x!osici(n de Montreal y en la $eria /nternacional de 5an Antonio (,exas)# A !artir de entonces, retirado casi, se dedic( de lleno a transmitir el sa*er acumulado en su larga e intensa 7ida art"stica# Pero, como ya se 3a dic3o, la !arte m-s signi icati7a de su o*ra corres!onde a su !intura de ca*allete, +ue no a*andon( 3asta !oco antes de su muerte# 0ntre sus numerosas o*ras 3ay +ue citar (i##) e $la co (19I2), ex!uesto en el Museo de Arte Moderno, o !os %ujeres (1981), en el Museo =u ino ,amayo# 5u inters !or el arte !recolom*ino cristali)( al inaugurarse en 19IE, en la ciudad de ;axaca, el Museo de Arte Pre3is!-nico =u ino ,amayo, con 1#366 !ie)as ar+ueol(gicas coleccionadas, catalogadas y donadas !or el artista#

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